რითმა. რითმის გზები.
რითმა - რითმების მონაცვლეობის რიგი ლექსში. რითმის ძირითადი გზები:
|
მიმდებარე რითმა « აა BB». ისე, რომ ამხანაგმა მეგობრობა ტალღებში გაატაროს, - |
ჯვრის რითმა
« მაგრამ B AB».
|
|
ბეჭედირითმა
სვია უკვე შრება თაინზე. |
უსაქმური რითმა
« ABCB».
ბალახი მწვანე ხდება |
|
ჰიპერიდული რითმა
« ABAC».
მეორე და მეოთხე ლექსი არ არის რითმული. მეოთხედის ბოლოს ტრადიციული რითმის არარსებობა იწვევს რითმის მოლოდინის მოტყუების ეფექტს. რითმა იშვიათად გამოიყენება. |
|
შერეული რითმა
(თავისუფალი სტილი) - რთულ სტროფებში რითმების მონაცვლეობისა და ურთიერთმოწყობის გზა. ყველაზე ცნობილი ფორმები: ოქტავა, სონეტი,
რონდო, ტერცინი, ტრიოლეტი, ლიმერიკი და ა.შ. შერეული რითმის მაგალითი:
ყრუ ტყეში ღრიალებს მხეცი,
უბერავს რქა, ჭექა თუ არა ჭექა-ქუხილი,
მღერის ქალწული გორაკის მიღმა -
ყოველი ხმისთვის
შენი პასუხი ცარიელ ჰაერში
შენ უცებ იმშობიარებ.
(A.S. პუშკინი)
ტერზა რიმა - სამი სტრიქონის სერია რითმებით ABA BCB CDC... (დანტეს „ღვთაებრივი კომედია“).
გაიარა მიწიერი ცხოვრების ნახევარი,
ბნელ ტყეში აღმოვჩნდი
დაკარგა სწორი გზა ხეობის სიბნელეში.
რა იყო ის, ოჰ, როგორ გამოვთქვათ,
ეს ველური ტყე, უღრანი და საშიში,
ვისი ძველი საშინელება მაქვს მეხსიერებაში!
ის ისეთი მწარეა, რომ სიკვდილი თითქმის უფრო ტკბილია.
მაგრამ მასში სამუდამოდ სიკეთის პოვნა,
მე გეტყვით იმაზე, რაც უფრო ხშირად ვნახე ამაში ...
(ა. დანტე)
ლიმერიკი - რითმით ანაპესტში დაწერილი ხუთი სტრიქონი AABBA. ლიმერიკებში მე-3 და მე-4 ლექსებს ნაკლები გაჩერებები აქვთ ვიდრე 1, 2 და 5.
ერთხელ იყო ერთი მოხუცი პირზე,
რომლის ცხოვრებაც დამთრგუნველი იყო.
მათ სალათი მისცეს
და უკრავდნენ სონატას
და ის ცოტა უკეთ გრძნობდა თავს.
(ე. ლირი)
ტრიოლეტი - რვაკუთხედი რითმით ABAA ABABსად არის ლექსები მაგრამდა ATრეფრენებივით გაიმეორა.
ხილვავით გაბრწყინდა
ოჰ, ახალგაზრდობა, ჩემო სწრაფო,
ერთი დიდი ბოდვა!
ხილვავით გაბრწყინდა
და მე დავრჩი სინანულით
და გველის გვიანდელი სიბრძნე.
ხილვავით გაბრწყინდა -
ოჰ, ჩემი ახალგაზრდობა სწრაფია!
(კ. ბალმონტი)
MONORIM
-
ერთ რითმაზე აგებული ლექსი - მონორიმა ( AAAA, AA-BB-SS...), იშვიათი ევროპულ პოეზიაში, მაგრამ ფართოდ გავრცელებული
მახლობელი და ახლო აღმოსავლეთის კლასიკური პოეზია. მონორიმებია: ღაზალი, ქასიდა, მესნევი, ფარდი... ფარდის მაგალითი:
მაშინ მხოლოდ ერთი სიტყვა თქვენი ვალი ამოქმედდეს,
როცა დარწმუნებული ხარ, რომ იქნება აზრი.
(საადი)
რუბაი - სქემის მიხედვით აღმოსავლურ პოეზიაში რითმა AABA.
აკვანში - ბავშვი, მკვდარი კაცი კუბოში:
ეს არის ყველაფერი, რაც ცნობილია ჩვენი ბედის შესახებ.
დალიეთ ჭიქა ძირამდე და ბევრს ნუ ითხოვთ:
ბატონი მონას საიდუმლოს არ გაუმხელს.
(ომარ ხაიამი)
პანტორიმა(პანტორიმი) - ლექსი, რომელშიც ყველა სიტყვა რითმირებულია ერთმანეთთან.
გაბედული სირბილი ინტოქსიკაციას იწვევს
თეთრი თოვლის ცემა
ხმაური წყვეტს სიჩუმეს
ნეჟატი ფიქრობს გაზაფხულზე.
(ვ. ბრაუსოვი)
რითმა 4+4("კვადრატული რითმა") - ორი ოთხკუთხედის რითმები სქემის მიხედვით: ABCD ABCD
შემდეგ კი ზაფხული დაემშვიდობა
სადგურთან ერთად. ქუდის მოხსნა
ასი დამაბრმავებელი ფოტო -
ღამით ჭექა-ქუხილის ხსოვნას წავართვი.იასამნის ფუნჯი გაიყინა. Მასში
დრო მან, რომელმაც აიღო მკლავი
ელვა, მინდვრიდან ატარებენ
განათეთ მენეჯმენტის სახლი.
(ბ.ლ. პასტერნაკი)
რითმა 3+3 ("სამკუთხა რითმა") - ორი სამ ლექსის ერთმანეთთან რითმა სქემის მიხედვით. ABC ABC.
შემდეგ კი მთებზე ვოცნებობდი -
თეთრ ხალათებში
მეამბოხე მწვერვალები,და ბროლის ტბები
გიგანტების ძირში
და უდაბნოს ხეობები...
(ვ. ნევსკი)
დროა, ვფიქრობ, განვმარტო, რა არის რითმა, რა არის და რა გზები არსებობს. ანუ, დაუყოვნებლივ მნიშვნელოვანია დაჭერა - რითმის და რითმის ტიპი - ეს არ არის იგივე.
2011 წლის სტანდარტულ ვერსიებში კითხვები მამრობითი და მდედრობითი რითმის შესახებ არ დაკმაყოფილდა, ისინი მხოლოდ რითმის მეთოდს ეხებოდა, ბუნებრივია, კურსდამთავრებული, სიტყვა რითმის დანახვისას, ჩვევის გამო შედიოდა თავის პასუხში.
მოდით მივმართოთ ერთ-ერთ ვარიანტს, სადაც ჟღერს კითხვა რითმის შესახებ - ვარიანტი 10.
რა ჰქვია რითმაგამოყენებულია ლექსის ყველა სტროფში?
შედარებისთვის, მე დაუყოვნებლივ გაჩვენებთ კითხვას რითმის ტიპით - ვარიანტი 15.
რომელიც რითმის ტიპიპოეტის მიერ გამოყენებული ლექსის "არ მომწონს შენი ირონია" პირველ სტროფში?
საკვანძო სიტყვებს ხაზი გავუსვი, როგორც ხედავთ კითხვებში სხვაობაა, ნუ აბნევთ.
ახლა, ვფიქრობ, ღირს ტერმინოლოგიაზე გადასვლა.
გვაქვს ორი სახის რითმა: მამრობითი და ქალური, ძალიან იშვიათად დაქტილური და ჰიპერდაქტილური. ბოლო ორი დავასახელე იმ მიზნით, რომ ყველანაირი ჭკვიანი ადამიანი არ ცდილობდეს თქვას, რომ აქ რაღაცას ვაძლევთ.
მამრობითი რითმის მაგალითი:
ზღვამაც და ქარიშხალმაც შეძრა ჩვენი კაცი;
მე, მძინარეს, ყოველი ახირება მღალატობდა „ლნ.
ორი უსასრულობა იყო ჩემში,
და ისინი ნებით მეთამაშებოდნენ." (F.I. ტიუტჩევი "სიზმარი ზღვაზე").
მამაკაცური რითმა არის ის, რომელშიც პოეტური სტრიქონის ხაზგასმა ბოლო მარცვალზე მოდის.
ქალის რითმაში, ლოგიკის მიხედვით, სტრესი წინაბოლოზე მოდის. შეგიძლიათ დაიმახსოვროთ ასე: კაცები ყოველთვის ბოლოები არიან, ქალბატონების შემდეგ მოდიან. =)
ქალური რითმის მაგალითი:
არის გამოსვლები, რაც ნიშნავს "ნი,
ბნელი ან არაფერი,
მაგრამ მათ არ აინტერესებთ "ნია
მიღება შეუძლებელია
როგორი სავსეა მათი ხმებით
გიჟური სურვილი "ნია!
მათში განშორების ცრემლებია,
მათ აქვთ „ნიას“ შეხვედრის მღელვარება (მ. იუ. ლერმონტოვი „მნიშვნელობის გამოსვლებია“).
დაქტილურ რითმაში ხაზგასმა ბოლოდან მე-3 მარცვალზე მოდის, ბოლოდან ჰიპერდაქტილურში მე-4 მარცვალზე. გამოცდაზე ხვდებიან მხოლოდ მამაკაცი და ქალი.
გადაკვეთა. Წავიდეთ რითმის ტიპი(რითმის სისტემა, რითმის მეთოდი, რითმის ტიპი - ეს ყველაფერი ერთი და იგივეა). ფაქტობრივად, რითმის მასალა უკვე გვაქვს, მაგრამ სალაროდან გაუსვლელად გავიმეოროთ.
კიმებში გვხვდება შემდეგი ტერმინები: მიმდებარე (წყვილი), ბეჭედი (ბეჭედი) და ჯვარი.
მიმდებარედ- მიმდებარე ლექსების რითმა: პირველი მეორესთან, მესამე მეოთხესთან, მეხუთე მეექვსესთან და ა.შ. aaBB
შუაღამის ცაში ანგელოზი იოშეჭამა
(ა)
და მშვიდი სიმღერა მანშეჭამა;(ა)
და მთვარე, ვარსკვლავები და ბრბოების ღრუბლებიოჰ(B)
ამ სიმღერაზე ყურადღება წმინდააოჰ.;
(B)
ბეჭედი- პირველი სტრიქონი მეოთხეს რითმავს, მეორე - მესამეს. aBBa
ადრე სიყვარული და მეგობრობა ტუზი(ა)
ისინი მიაღწევენ პირქუშ კარიბჭეებს, (B)
როგორც თქვენს მძიმე სამუშაო ხვრელებში (B)
მოდის ჩემი თავისუფალი ჩ ტუზი. (ა)
ჯვარი- პირველი სტრიქონი რითმებს მესამეს, მეორე კი მეოთხეს. aBaB
ძვირფასი თანამგზავრების შესახებ, რომ ჩვენი წმ. არა
(ა)
მათ თანამგზავრებთან ერთად სიცოცხლე გვაჩუქეს, (B)
ნუ ლაპარაკობ მონატრებით: ისინი არა;
(ა)
მაგრამ მადლიერებითთუ არა .
(B)
ასე ხდება გამოცდაზე, ყველანაირი რთული, ღია, ღარიბი და ა.შ. ფილოლოგიურ ფაკულტეტზე ისწავლი რითმებს, გამოცდისთვის გჭირდება მინიმუმი, რომელიც მე აქ დავფარე.
ლექცია #5
ვერსიფიკაცია. რითმები.
სხვადასხვა სახის რითმები. რითმების განსხვავებული ღირებულება.
რთული და მრავალხაზოვანი რითმები. ალტერნატიული რითმები.
აგრეთვე „პოეტური და პროზაული ოსტატობის სკოლა“ -
რითმის განმარტება.
ექო, უძილო ნიმფა, დახეტიალობდა პენეუსის ნაპირებზე.
მისი დანახვისას ფიბუსმა გააფთრდა ვნება მის მიმართ.
ნიმფამ შეყვარებული ღმერთის აღტაცების ნაყოფი გამოიღო;
მოლაპარაკე ნაიადებს შორის, გატანჯულმა იმშობიარა
ტკბილი ქალიშვილი...
... დედამიწაზე მას რითმა ჰქვია.
(A.S. პუშკინის "რითმა")
ასე რომ, ადამიანის ცხოვრებაში რითმების გაჩენის პირველი ვერსია შემოგვთავაზა A.S. პუშკინი. მართლაც, სავსებით შესაძლებელია, რომ რითმის პირველი პოეტები ექომ აიძულა.
სისულელე - ექო იქნება: კი; მტრედები - სცემეს; მონეტების გარეშე და ა.შ.
თუმცა მას შემდეგ რითმის კონცეფცია მნიშვნელოვნად გაფართოვდა.
როგორც პირველი მიახლოება, რითმა შეიძლება განისაზღვროს, როგორც დამთხვევა ბოლო ხაზგასმული ხმოვანთა და შემდგომ თანხმოვანთა სიტყვების დაბოლოებებში.
მაშასადამე, სიტყვები „ჩაქუჩი“ და „ჩაქუჩი“, „თითლი“ არ რითმარდება, თუმცა მათ აქვთ ერთი და იგივე დაბოლოებები, ხოლო სიტყვა „ჩაქუჩის“ რითმა იქნება - „ყვითელი“, „ნაკადული“.
მაგრამ გამოდის, რომ ზოგიერთი ხმოვანი და თანხმოვანი, თუმცა განსხვავებულია, მაგრამ ერთნაირად ჟღერს. მაგალითად, სიტყვებში: ისევ - მზადაა; სიუჟეტი - ცისფერთვალება; ლენსკი - სოფ. ხშირად OGO სიტყვების ბოლოს იკითხება როგორც OBO: სიტყვა დიდია. თანხმოვნები შეიძლება ემთხვეოდეს ბგერაშიც: თვალი - კვასი.
ამიტომ, რითმის უფრო სწორი განმარტება:
ხაზგასმული ხმოვნებისა და შემდეგი თანხმოვნების სმენითი დამთხვევა სიტყვების ბოლოს.
განსაკუთრებული აღნიშვნის ღირსია თანხმოვანთა ბგერათა დამთხვევა. ეს ხდება მაშინ, როდესაც ისინი სიტყვის ბოლოს არიან. ამავე დროს, ლაბიური თანხმოვნები B და P (duB - gluP), V და F (nraV - გრაფი) ერთმანეთს ემთხვევა; სტომატოლოგიური Z და S (tAZ - kvaS), D და T (მცენარე - მუცელი); სტვენა F და W (ჭვავი - ტილი, ქმარი - კუშ); გუტურალური G და K (moG - coK). ზოგჯერ G და X ერთმანეთს ემთხვევა (ლექსი - მიაღწიაG).
შესაძლებელია რბილი და მყარი ჟღერადობის ბგერების შედარება. ჭვავი - დანა, დანა - ტილი, ჩიჟ - ჩუმად. ასო „გ“ სიტყვების ბოლოს „ვფიცავ“, „მოიწია“, „წამყვანი“ გამოითქმის ნახევრად-მყარ-ნახევრად რბილად, ამიტომ მას შეუძლია რითმირება როგორც მძიმე, ასევე რბილთან. ვფიცავ - რუს, მომიწია - ჩამოაგდე, ვფიცავ - გემო, ვფიცავ - დატვირთვა.
ეს არ არის უნივერსალური წესი და, მაგალითად, სიტყვები BRAT - BRAT, RAZ - DIRT, FIRE - KON - არ არის რითმები კლასიკური გაგებით.
რითმები იძლევა დაუხაზავი ხმოვანების შეუსაბამობას, მაგრამ ხაზგასმული აუცილებლად უნდა ემთხვეოდეს. გამონაკლისი კეთდება რთული ხმოვანებისთვის: A - YA (I); O - YO (Yo); U - YU (Yu); E - YE (E). ნებადართულია კომბინაცია: I - S. მაგრამ ასეთი რითმები უფრო სუსტია ჟღერადობით: FROST - TEARS, IRON - მოულოდნელად და ა.შ., თუმცა მათ შეუძლიათ ლექსს მისცეს გარკვეული მუსიკა.
და არა სული. მხოლოდ ერთი ხიხინი
დანის საშინელი ზარი და კაკუნი,
და შეჯახებული ბლოკები
კბილების გახეხვა.
(ბ.პასტერნაკი)
თანაც უაზრო ღიმილით
უკან იხედები, სასტიკი და სუსტი,
ურჩხულივით, ოდესღაც მოქნილი
საკუთარი თათების კვალზე.
(ო. მანდელშტამი "საუკუნი")
კიდევ ერთი შეუსაბამობით, არ იქნება რითმა: თარო - ფარა, ფურცელი - სადღეგრძელო - არ რითმა.
ყველაფერი, რაც ზემოთ არის ნათქვამი, ეხება მე-19 საუკუნის კლასიკურ რითმას. სიმბოლისტებმა მნიშვნელოვნად გააფართოვეს ეს კონცეფცია, მაგრამ ამაზე ცოტა მოგვიანებით ვისაუბრებთ.
რითმების ტიპები
ხაზგასმული ხმოვანი შეიძლება განთავსდეს სიტყვაში რამდენიმე გზით. მას შეუძლია სიტყვის დახურვა, მის შემდეგ მხოლოდ თანხმოვნები შეიძლება წავიდეს, ან ერთი ან ორი მარცვალი დაუხაზავი ხმოვანებით. პირველ შემთხვევაში, როცა ხაზგასმული ხმოვნების შემდეგ სხვა ხმოვნები არ არის, რითმას ერთსიტყვაობა ეწოდება. თუ არის დაუხაზავი ხმოვანი, მაშინ ის ორმარცვლიანია.
მონოსილაბურ რითმებს MALE-ს უწოდებენ. ეს არის უმარტივესი რითმები: მე ჩემი ვარ, ჩემი ღორია, RAZ - kvas - ბასი - ჩვენ და ა.შ.
ორმარცვლიან რითმებს ქალი ეწოდება. მათში მეტი ბგერა ემთხვევა: გეგმები - ჭრილობები; უცნაური - დაბურული; ფარა დიდია, კიდეები თამაშობს, ბრალია სურათი.
ზოგჯერ ლექსები აგებულია მხოლოდ მამრობითი, ზოგჯერ მხოლოდ ქალის რითმზე.
არის გამოსვლები - მნიშვნელობა
ბნელი ან არაფერი
მაგრამ მათ არ აინტერესებთ
მისი აღება შეუძლებელია.
როგორი სავსეა მათი ხმებით
სურვილის სიგიჟე!
მათში განშორების ცრემლებია,
მათ აქვთ დამშვიდობების მღელვარება.
(მ. ლერმონტოვი)
მაგრამ ყველაზე ხშირად, მამრობითი და ქალი რითმები ერთმანეთს ენაცვლება, რაც ავტომატურად მიიღება, მაგალითად, ამფიბრახის შეკვეცისას.
გვიანი შემოდგომა. კახები გაფრინდნენ,
ტყე გაშიშვლდა, მინდვრები ცარიელი.
მხოლოდ ერთი ზოლი არ არის შეკუმშული ...
მას სევდიანი აზრი მოაქვს.
(ნ. ნეკრასოვი "უკომპრესირებული ზოლები")
სხვადასხვა ტიპის რითმების გამოყენება ერთ ლექსში ანგრევს მის ერთფეროვნებას და ქმნის მხოლოდ მისთვის დამახასიათებელ მუსიკას.
ხაზგასმული ხმოვანის შემდეგ შეიძლება ორი მარცვალიც მოჰყვეს: ნახმარი - სთხოვს, ლერწამი - ძვალი, გაჭიმვა - მთვრალი. ასეთ რითმებს DACTYLIC-ს უწოდებენ.
ლერმონტოვის "ღრუბლების" სტრიქონები ("ზეცის ღრუბლები, მარადიული მოხეტიალეები ...") დაკავშირებულია დაქტილურ რითმასთან. მაგრამ უფრო გავრცელებულია დაქტილური რითმის მონაცვლეობა მამაკაცურთან.
საღამოობით რესტორნების ზემოთ
საღამოს ჰაერი ველური და ყრუა,
და მართავს მთვრალი შეძახილებით
გაზაფხული და დამღუპველი სული.
ზოლის მტვერზე შორს,
სოფლის კოტეჯების მოწყენილობის გამო,
ოდნავ ოქროსფერი პრეცელი BAKERY
და ისმის ბავშვის ტირილი.
(ა. ბლოკი "უცხო")
ქალური და დაქტილური რითმების მონაცვლეობა გაცილებით ნაკლებად არის გავრცელებული.
სანაპიროს ქვეშ, დაუთოკებულ თხრილში,
იტყუება და გამოიყურება, თითქოს ცოცხალია,
ფერად შარფში, ლენტებზე დაყრილ,
ლამაზი და ახალგაზრდა.
ადრე ღირსეული სიარულით დადიოდა
ახლომდებარე ტყის მიღმა ხმაურისა და სასტვენისკენ.
მთელი პლატფორმის დიდხანს გვერდის ავლით,
ელოდა, ღელავდა ტილოების ქვეშ.
(ა. ბლოკი "რკინიგზაზე")
რითმის ტიპის გავლენა ლექსის მუსიკაზე ნათლად ჩანს იმავე ზომის ლექსების მაგალითზე (იამბა).
მ.ლერმონტოვის "მცირი" აგებულია მამრობითი რითმებით:
ჩემსკენ მკერდზე ესროლა;
მაგრამ ყელში მოვახერხე დაჭერა
და შემდეგ ორჯერ გადაუხვიე
ჩემი იარაღი... იყვირა მან
ბოლო ძალით გამოვვარდი,
ჩვენ კი გველის წყვილივით გადახლართული,
მჭიდროდ ჩახუტება ორ მეგობარს,
დაეცა ერთბაშად და სიბნელეში
ბრძოლა ადგილზე გაგრძელდა.
ხოლო ვ.ბრაუსოვის ლექსი „ქალაქისკენ“ - მამრობითი და ქალი რითმების მონაცვლეობაზე.
მეფე ძლიერია ველზე,
ხანძარი აფრქვევს ცას
თქვენ ხართ ქარხნის პალიზადის მილები
განუყრელად გარშემორტყმული.
ფოლადი, აგური და მინა,
მავთულის ქსელში გახვეული,
თქვენ ხართ დაუნდობელი ჯადოქარი
თქვენ ხართ შეუპოვარი მაგნიტი.
დრაკონი, მტაცებელი და უფრთო,
თესვა - შენ იცავ წელს,
და შენი რკინის ძარღვებით
გაზი მიედინება, წყალი მიედინება.
ზემოაღნიშნული მაგალითების შედარებისას შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ მამაკაცური რითმები ქმნიან წნევის, სიძლიერის შთაბეჭდილებას. დაქტილური - უმნიშვნელო განწყობა. შუალედურ პოზიციას ქალის რითმები იკავებს.
ჩვეულებრივ ითვლება, რომ ერთი ტიპის რითმის გამოყენება იწვევს ერთგვაროვნებას, ამიტომ რეკომენდებულია მათი მონაცვლეობა.
მოკლედ ვისაუბროთ HYPERDACTYLIC - ოთხ, ხუთ, ექვსმარცვლიან რითმაზე: MAD - FURIOUS, TELLING - SMOOTHING.
ისინი იშვიათია.
ვ. ბრაუსოვი "ცივი"
ცივა, სხეული ფარულად აკავშირებს,
ცივი, სულის მომხიბვლელი...
მთვარიდან სხივები გადაჭიმულია,
გულს ნემსით ეხებიან.
….
ბადეებში თოვლი ვრცელდება
მიცურავს მივიწყებულ დღეებს
ბოლო სიყვარულზე
წმინდა მინიშნებაზე მაღლა!
რითმების განსხვავებული ღირებულება
ეს ლექცია ეძღვნება კლასიკურ რითმებს. არაკლასიკური რითმები განიხილება შემდეგში.
მოდით შევადაროთ რამდენიმე ქალის რითმა იგივე ფუძით:
ნაიადი - ღობე,
აღლუმი - გალავანი
ჯილდო არის ღობე.
პირველი რითმა, რომელშიც ხმოვნები ზუსტად არ ემთხვეოდა: A - Z და სხვა შესატყვისები, გარდა ხაზგასმული ხმოვნების უკან დევს ბგერებისა, არა, ის ბევრად სუსტად ჟღერს, ვიდრე სხვები. ასეთ რითმს ღარიბი ეწოდება.
რითმების მეორე წყვილში ხაზგასმული ხმოვნების მიღმა ბგერების დამთხვევის გარდა, მის წინ მდგარი თანხმოვანიც დაემთხვა - R: paraD - FENCE. მესამე წყვილში კიდევ უფრო მეტი ბგერა დაემთხვა ხაზგასმული ხმოვნების წინ: ჯილდო - ღობე. ასეთ რითმებს RICH ეწოდება.
თუ დამთხვევა კიდევ გაგრძელდა: გავიდა - თივა, მაშინ რითმა ღრმა ხდება.
რაც უფრო მეტად ემთხვევა რითმულ სიტყვებში შოკის წინ მყოფი ბგერები, მით უფრო ხმოვანი ხდება რითმა.
მამაკაცურ რითმებში ეს ხდება პრაქტიკულად წინაპირობა (moonA - sheA). გამონაკლისი ხდება იმ შემთხვევებში, როდესაც ხაზგასმული ხმოვანს წინ უძღვის ხმოვანი ან რბილი ნიშანი: რომლის - ჩემია, სასმელი - ჩემი, კიდეები - შენი.
თუ მამრობითი რითმში თანხმოვნები არ ემთხვევა ხაზგასმული ხმოვნების წინ ან არის ხმოვანი და თანხმოვანი ბგერა, მაშინ რითმა ძალიან ღარიბი ხდება. იმოძრავეთ - ჩემი, მე - თქვენი, იმოძრავეთ - ჩემი. ან საერთოდ ქრება, ხაზგასმული ხმოვნების მყარი ხმით: led - bye, Cheers - მთვარე, ვაი - ვეშაპები, უბედურება - ბალახი და ა.შ.
ამ უკანასკნელ შემთხვევაში, რითმა გამოჩნდება, თუ ერთი თანხმოვანი მაინც ემთხვევა ხაზგასმული ხმოვნების წინ. ასეთ თანხმოვანს ყველა ტიპის რითმაში BASIC ეწოდება. VELA - იყო, ხოლო - ხელი, მთვარე - ის, უბედურება - წყალი.
ბუნებრივია, როცა რამდენიმე თანხმოვანი ერთმანეთს ემთხვევა, მამრობითი რითმა მდიდრდება. წლები - წყალი, ჭიშკარი - ტაფა.
ეს სრულად ეხება სხვა ტიპის რითმებს, მაგალითად, დაქტილურს: HUNGRY - PODKOLODNA.
მეორეს მხრივ, როდესაც ხმოვანი ბგერები ემთხვევა რითმაში, თანხმოვნები შეიძლება განსხვავდებოდეს: რკინა - უფსკრული, ყინვაგამძლე - ვარსკვლავური, მთვარის შუქი - გიჟური.
უმარტივესი გზაა რითმების ამოღება მეტყველების იმავე ნაწილებს შორის: იატაკი, მაგიდა, ფსონი, ამბობენ ... ან კვასი, ბასი, საათი, დრო, ამბავი და ა.შ. ზმნებისთვის რითმების არჩევა კიდევ უფრო ადვილია, მაგალითად, შეგიძლიათ აირჩიოთ ასი რითმა სიტყვებისთვის "სასმელი", "ზარი".
ასეთი რითმები ნაკლებად ღირებულია და თავიდან უნდა იქნას აცილებული.
ასევე უნდა ვეცადოთ თავიდან ავიცილოთ სტერეოტიპული, მოსაწყენი რითმები: სისხლი - ისევ სიყვარული, სიზმრები - ცრემლები - არყები - ვარდები - ყინვები.
რითმები უფრო მეტ მნიშვნელობას იძენს, როდესაც მეტყველების სხვადასხვა ნაწილი რითმირებულია, ან სხვადასხვა შემთხვევაში აღებული სიტყვები.
ზღვებზე, თამაში, ტარება
გამანადგურებელ MINONOSITSA-სთან ერთად.
(ვლ. მაიაკოვსკი „საზღვაო სიყვარული“)
სხვა მაგალითები: თავხედი - ტალღოვანი, ლურჯი - ყინვა, ჩამორჩენილი - ბროლი, გადააგდე, თვალები - ტუზი, ვარდები - კითხვა და ა.შ.
საშა ჩერნის ლექსი „ზედმეტად დაღლილობა“ არა მხოლოდ კლასიკურ რითმებზეა აგებული, არამედ მათზე საინტერესო სპექტაკლს შეიცავს.
დედას ვგავარ
მზად ვარ დასაფქვავად...
მელნის ჭურჭელს ვწყევლი
და დედა მელანი!
ლაქები არეულია,
ცხვარივით სულელი -
აჰ, ყველა რითმა დაიხარჯა
ბოლომდე, ბოლომდე!
მე ნამდვილად არაფერი მაქვს სათქმელი დღეს, როგორც ყოველთვის,
მაგრამ მე არ მრცხვენია ამით, დამიჯერე, არასოდეს -
მან შვა სიტყვები და სიტყვები და შვა რითმები მათ,
და ხალისიან ლექსებში, როგორც ქურთუკი, ღრიალებს.
ზურგის ტვინის დამბლა?
იტყუები, მე არ დავნებდები! ღერო - შაკიკი,
ბებელი - ღერო, ტვინი - ჯოხი,
ქვედაკაბა - ღრუბელი, ჩრდილი - ბეჭედი.
რითმა, რითმა! მე გამომდის -
მე თვითონ ვიპოვი რითმისთვის თემას...
გაბრაზებული ვიკბინე ფრჩხილებს
და უძლურ ტრანსში ველოდები.
გამომშრალი. რა მოუვა ჩემს პოპულარობას?
გამომშრალი. რა მოუვა ჩემს საფულეს?
პილსკი იაფფასიან მედიდურობას დამიძახებს,
და ვაკს კალოშინი - გატეხილი ქოთანი ...
არა, მე არ დავთმობ... მამა - დედა,
დრატვა - მოსავალი, სისხლი - სიყვარული,
დრამა - კადრი - პანორამა,
წარბი - დედამთილი - სტაფილო ... წინდები!
არაკლასიკური რითმები
თუ მეცხრამეტე საუკუნე ითხოვდა პოეტებისგან ზუსტი რითმები, როგორც ბგერის, ისე დამწერლობის თვალსაზრისით, მაშინ ვერცხლის ხანის პოეტები ყურადღებას ამახვილებდნენ მხოლოდ ბგერათა სმენით დამთხვევაზე.
სამართლიანობისთვის უნდა ითქვას, რომ პუშკინი ზოგჯერ იყენებდა ბგერათა შეკვეცას ქალურ რითმებში: ევგენი - ჩრდილები, ნაბიჯები - ევგენი, ძიძა - სიზმრები. მაგრამ ეს უფრო გამონაკლისი იყო. სიმბოლისტებმა გამონაკლისს გამორიცხავდნენ.
გთავაზობთ ამონარიდს ვალერი ბრაუსოვის სტატიიდან „რითმის შესახებ“:
„ახალი რითმის პრინციპი არის ის, რომ ის სიტყვები არის თანხმოვანი (რითმა), რომლებშიც არის საკმარისი რაოდენობის მსგავსი ჟღერადობის ელემენტები. ამ ელემენტებს შორის ცენტრალური ადგილი უკავია ხაზგასმულ ხმოვანს და დამხმარე თანხმოვანს, როგორც გამოთქმაში ყველაზე მეტად წარმოთქმულ ბგერებს. თუ გარდა ამისა, მსგავსება სიტყვის ბოლომდე ვრცელდება, მიიღება ის, რასაც მე „წვნიან“ რითმას ვუწოდებ (განსხვავებით „ღრმა“); თუ - ხაზგასმულის წინ მდებარე შრიფტებზე, მაშინ რას შეიძლება ეწოდოს ზოგადად "ღრმა" რითმა (ამ კონცეფციის განზოგადება). უფრო მეტიც, მსგავსი ელემენტები შეიძლება სიტყვებში განლაგდეს თუნდაც განსხვავებული თანმიმდევრობით, მაგალითად, შეწყვეტილი განსხვავებული ბგერებით; მაგალითები ბ. პასტერნაკიდან: „სხვენი – ნახტომი“, „რამდენი კოკაინი სჭირდებათ“, „აღმოსავლეთი – სასტვენი“ და ა.შ. შესაბამისად, ეს ახალი რითმა არა მხოლოდ ათავისუფლებს პოეტებს წინა მოთხოვნებისგან (დააკვირდით დაბოლოებების მსგავსებას), არამედ. ასევე პოეტებს ახალ მოთხოვნებს აკისრებს (დაიცვან დამხმარე თანხმოვანის იდენტურობა და მოძებნეთ წინა ბგერების მსგავსება). ახალი რითმა განსხვავდება კლასიკურისგან, მაგრამ არავითარ შემთხვევაში არ არის "ნაკლებად ზუსტი" ან "არანაკლებ მკაცრი".
ამრიგად, არაკლასიკური რითმა მაინც უნდა შეესაბამებოდეს სამ წესს:
1. ხაზგასმული ხმოვანთა სმენითი დამთხვევა.
2. თუ ხაზგასმული ხმოვანის უკან შესატყვისი ბგერები არ არის, მაშინ საყრდენი თანხმოვნები უნდა ემთხვეოდეს (რა არის საყრდენი თანხმოვანი - იხ. ზემოთ).
3. შესატყვისი ბგერების ადგილმდებარეობის მიუხედავად, რაც შეიძლება მეტი უნდა იყოს.
მოდი მაგალითებით ავხსნათ ეს.
თუ პუშკინი რითმას მხოლოდ „მე“-ზე ჭრიდა, მაშინ სიმბოლისტებმა, ფუტურისტებმა, იმაგისტებმა დაიწყეს თანხმოვანთა და ხმოვანთა შეკვეცაც: თვალები - უკან, ტირილი - გაჟღენთილი (ს. ესენინი), ქუდები - სუნი (ვლ. მაიაკოვსკი).
რითმის მოდერნიზების მცდელობისას მათ თითქმის შეწყვიტეს ზრუნვა ხაზგასმული ხმოვანის მიღმა ბგერების დამთხვევაზე:
თავი - შიშველი, ბინძური - ფეხის წვერებზე, ცივი - ტოლსტოი (ვლ. მაიაკოვსკი),
ზარი - ღამით, ბაღი - წინა ბაღი (ბ. პასტერნაკი).
ამასთან რითმა არ კარგავს თავის ჟღერადობას, რადგან სიტყვებში ბოლო ბგერების შეუსაბამობის ნაცვლად, ბევრი სხვა ემთხვევა, შედეგად, პოსტ-სტრესული ბგერების შეუსაბამობა იმალება:
თავი - შიშველი, მშრალი - ბილეთები., პაროლი - ხანდახან, კუბო - მიკრობი, ამოხეთქილი - მოაჯირები, მარჯვნივ - ბირთვები, სიცხე - ჭამა, მშვენიერი - რულადე, შენ - ტიბეტი, პაპაჰი - სუნი.
ბოლო მაგალითიდან ჩანს, რომ ბგერების დამთხვევა, როგორც ხაზგასმულის წინ, ისე მის შემდეგ, საშუალებას გაძლევთ შემოიტანოთ დამატებითი სილა. ასეთ რითმებს უთანასწორო ეწოდება. მაიაკოვსკის სხვა მაგალითები: ბავშვი წავიდა, თეატრი გლადიატორებია.
იღიმება, ცუდ კბილებს აშიშვლებთ!
ბურში,
იარე კანტზე!
დანა კბილებში!
ქვები უნდა!
…
მას შემდეგ რაც მოედანზე
მათ პირველი სისხლი მისცეს ომს,
დედამიწის თასში, წვეთს ასხამს.
(ვლ. მაიაკოვსკი "ომი და მშვიდობა")
როგორც წინასწარი პეტრინის ბირთვი,
ის მდელოზე გადახტება
და ფანტავს შეშის გროვას
სახურავი, რომელიც გაფრინდა გვერდზე.
(ბ. პასტერნაკი "ჭექა-ქუხილის მიდგომა")
კომპოზიტური და მრავალჯერადი რითმები
COMPOSITE რითმში ერთი სიტყვა რითმობს ორთან. ა.პუშკინმაც გამოიყენა ეს ტექნიკა, ოღონდ გამონაკლისის სახით.
წელიწადში სამი დაწკაპუნებით თქვენ შუბლზე,
მოხარშული მართლწერა მომეცი.
სხვა მაგალითები: კალაჩზე - დაგირტყამ, საზარდულის? - არა, სუნი ასდის.
ფუტურისტებმა დაიწყეს ინტენსიურად რთული რითმის შემოღება:
მაშინ არა
კეკლუცი
TEL ONA-ს სანაპიროების გასწვრივ,
ასე რომ, სავალალო,
ააფეთქეს ტირილი ბილწი;
ყველაფრის საშინელი წონა, რაც შესრულებულია,
ყოველგვარი
"სასიამოვნო",
ჩამაგრებული, მახინჯი.
(ვლ.მაიაკოვსკი "ომი და მშვიდობა")
გადით სოფლებიდან, გადით GROWS-დან
ფართო ფრონტალურ მოედანზე.
(ი. სევერიანინი)
მაიაკოვსკის პოეზია ზოგადად განუყოფელია რთული რითმებისგან:
შუბლი - ბომბები,
მაგიური ულვაშები - იარუსები,
შეუტია - დაეცა,
გაზარდე იგი - მეოთხედი,
ნაწილები მონაწილეებია.
ამავდროულად, რთული რითმები ასევე შეიძლება იყოს არათანაბარი:
მის უკან დევს - ცხოვრობს,
ლირა შენთვის - ამოიღეს,
ღრიალი - არ არის ხმა ცაში,
მტვერი ამის შესახებ - ხავერდოვანი.
თუ დააკვირდებით რითმებს: კორომები მიდიან - კვადრატები, მაგიური ულვაშები - იარუსები, ყინულის ლოყები - პილოტები, ხედავთ, რომ მათში სტრესები სხვადასხვა ადგილას არის. ფრაზებში, რომლებიც პირველ პოზიციაზეა, სტრესი მოდის ბოლო ასოზე: წადი, ულვაში, ლოყები და მათთან რითმირებული სიტყვები - პირველი ხმოვანი. ასეთ რითმებს MULTIPLE-IMPACT ან გვერდითი ზემოქმედება ეწოდება. რითმამ მიიღო ეს სახელი, რადგან ბოლო მარცვალზე მეტრული ხაზგასმა იმალება.
მრავალწახნაგოვანი რითმები არა მხოლოდ შედგენილია: ძვალი - ახალგაზრდობა. მათზეა აგებული ს.გოროდეცკის ლექსი „ჩასტუშკა“.
როგორ წახვედი ჰარმონიკაზე -
ჩააგდე მოწყენილობა მიწაში!
ქუჩაში რომ მივდიოდით
მზე ცეკვავს შენს სახეზე.
მთიელებმა თავი ჩამოიხრჩო
ჯობია გული, გაიხარე!
აი ბროდსკის შედგენილი რითმების მაგალითები.
მე ვწერ ამ სტრიქონებს ხელით დამიზნებით,
უძღვება მათ თითქმის ბრმად,
წამით ადრე „რაზე“.
……….
ვწერ იმპერიიდან, რომლის კიდეები
ჩასვლა წყლის ქვეშ. ნიმუშის აღება
ორი ოკეანე და კონტინენტი, ი
მეც იგივეს ვგრძნობ, თითქმის გლობუსივით.
ანუ სხვაგან არსად არის. შემდეგი რიგი
ვარსკვლავები. და ცეცხლში არიან.
……….
მარტოობა გვასწავლის საგნების არსს, რადგან მათი არსი იგივეა
მარტოობა. ზურგის კანი მადლიერია კანის
სკამის საზურგეები სიგრილის შეგრძნებისთვის. მოშორებით ხელი
მკლავის საყრდენი ხდება ხისტი. მუხის სიპრიალის
ფარავს სახსრების ძვლებს. Ტვინი
ყინულივით სცემს შუშის კიდეზე.
და ძალიან საინტერესო მაგალითი იგივე ბროდსკისგან, როცა რითმა საერთოდ არ არის და, მიუხედავად ამისა, ესეც ლექსებია.
…. რაღაც ბინძური კუნძული
ბუჩქები, შენობები, წუწუნი ღორები,
გადახურული ბაღი, ერთგვარი დედოფალი,
ბალახი და ქვები ... ძვირფასო Telemak,
ყველა კუნძული ერთნაირია,
როცა ამდენ ხანს მოგზაურობ და ტვინი
უკვე მიცურავს, ითვლის ტალღებს,
ჰორიზონტით სავსე თვალი ტირის,
და წყლის ხორცი დაფარავს შენს სმენას.
(ი. ბროდსკი „ოდისევსი ტელემაკუმდე“)
რითმების მონაცვლეობა
პოეზიაში ყველაზე გავრცელებულია ჯვარედინი რითმა, როდესაც პირველი სტრიქონი რითმობს მესამეს და მეორე მეოთხეს და დახურულს - პირველი სტრიქონი მეოთხეს, მეორე კი მესამეს.
ნახეთ, როგორ ცოცხალია ღრუბელი
მბზინავი შადრევანი ტრიალებს;
როგორ იწვის, როგორ ამსხვრევს
ის მზეზე სველი კვამლია.
ცისკენ აწევა სხივით ის
შეეხო სანუკვარ სიმაღლეს -
და ისევ ცეცხლისფერი მტვერით
მიწაზე დაცემა დაგმობილია.
(ფ. ტიუტჩევი "შადრევანი")
თუმცა, არის უფრო რთული რითმული ხაზებიც. მათ შეუძლიათ რითმა წყვილებში, სამეულში.
მიყვარს ცივი სუნთქვა
და რამდენიმე ზამთრის აღიარება:
მე ვარ, რეალობა რეალობაა!
და ბიჭი, ფანარივით წითელი,
მისი ციგა სუვერენული
და საწვავით გაჯერებული, ცურავს.
(ო. მანდელშტამი "მე მიყვარს ყინვაგამძლე სუნთქვა")
წითელი ცეცხლი, აფრინდი ბნელ სიმაღლეებში!
წითელი ცეცხლი, დატრიალდი, დატრიალდი!
მწოლიარე თოჯინა, ოქროს ჯაჭვში,
მწოლიარე თოჯინას ვხვრემ ნემსით,
მწოლიარე თოჯინა ოქროს ჯაჭვში!
(ვ. ბრაუსოვი "შელოცვა")
მდელოს უსაზღვრო მანძილი.
დაფრინავს, უბერავს მოწითალო ბანერი,
განათებული დიონისეს მიერ.
და უწოდებს ძველად ველურად
მზის სახის სიკაშკაშე
ცეცხლოვანი ტირილის რისხვა...
(ს. გოროდეცკი "ქაოსი")
ლექსში სტრიქონს რიტმული ფრაზა ეწოდება. რამდენიმე რიტმული ფრაზა, რომელიც ქმნის რაღაც მუსიკალურად დასრულებულს, ეწოდება STROPHE. სტროფი შეიძლება იყოს ორსტრიქონიანი, სამსტრიქონიანი. ყველაზე გავრცელებული ვარიანტია ოთხკუთხედი. მაგრამ ასევე არსებობს უფრო რთული დიზაინები.
ხუთი ხაზი.
სადღაც არის, ბნელი მანძილის მიღმა
საშინლად კანკალი წყალი,
მარადიული გართობის სანაპირო
უცნობები მწუხარებით
ჰესპერიდების ბაღები.
მიეცი სიცოცხლე დინების ძალას,
და ეს შენს ნავს ლურსმნებს
სადაც ყელსაბამებივით
მრავალფერიანი ქვები
ტალღების ქაფზე მაღლა აწიეს.
(ვ. ბრაუსოვი "ჰესპერიდის ბაღები")
ნამის წვეთები ძლიერდება ბალახის გულში,
ბავშვი ფეხშიშველი დადის ბილიკზე,
მარწყვს ატარებს ღია კალათაში,
და მე ვუყურებ მას ფანჯრიდან,
თითქოს კალათაში ატარებს გარიჟრაჟს.
როცა გზა ჩემსკენ მიდის,
როცა ხელში კალათა გიტრიალებს,
მთის ქვეშ სახლს არ ვუყურებ,
მე არ შემშურს სხვისი წილი,
სახლში საერთოდ არ დავბრუნდებოდი.
(ა. ტარკოვსკი)
ექვსი ხაზი.
ერთხელ ოქტომბრის ნისლში
ვიხეტიალე, გალობა მახსენდებოდა.
(ოჰ, გაუსაძლისი კოცნის მომენტი!
ო, უყიდელი ქალწულების მოფერება!)
ახლა კი - შეუღწეველ ნისლში
იყო დავიწყებული მელოდია.
და დავიწყე ახალგაზრდობაზე ოცნება
და შენ, თითქოს ცოცხალი, და შენ...
და დავიწყე ოცნება მოშორებით
ქარისგან, წვიმისგან, სიბნელისგან...
(ასე რომ ადრეული ახალგაზრდობა ოცნებაა.
ბრუნდები?)
(ა. ბლოკი "ორმაგი")
მეშინია გარეგნული სიხარულის,
ამ ჰაეროვანი სიტკბოებიდან,
და ზარისგან და ჭექა-ქუხილისგან
ყინულმჭრელი
Მდინარეზე
გული მსუბუქად სცემს.
გაზაფხულის მზე იღიმება,
გოგონას გული ნაზი აქვს.
ეს ტკბილი ლხინი
უცხო
და საშინელი -
გაზაფხული გულზე დამივარდა!
(ს. გოროდეცკი "ვესნიანკა")
ზაფხულში მტვერი იშლება ნივთებზე, როგორც თოვლი ზამთარში.
ეს ზედაპირის, სიბრტყის დამსახურებაა. საკუთარ თავში
არის ეს ლტოლვა ზევით: მტვრისა და თოვლისკენ. ან
უბრალოდ არაფრისკენ. და სიმის მსგავსი,
"არ დამავიწყო" ჩურჩულებს მტვერი ხელზე
ნაწიბურით და სველი ნაჭერი შთანთქავს მტვრის ჩურჩულს.
(ი. ბროდსკი)
ექვს სტრიქონში დაწერილი დანიილ ხარმსის ლექსი „მე ვარ ცეცხლოვანი მეტყველების გენიოსი“ მეტად საინტერესო რითმას იყენებს. პირველი სტრიქონი რითმობს მეექვსესთან, მეორე მეხუთესთან და მესამე მეოთხესთან.
ცეცხლოვანი მეტყველების გენიოსი ვარ.
თავისუფალი აზრების ოსტატი ვარ.
მე ვარ უაზრო სილამაზის მეფე.
მე ვარ გაუჩინარებული სიმაღლეების ღმერთი.
თავისუფალი აზრების ოსტატი ვარ.
მე ვარ ნათელი სიხარულის ნაკადი.
როცა მზერა ხალხში გადავიტანე,
ბრბო ჩიტივით იყინება
და ჩემს ირგვლივ, როგორც სვეტის გარშემო,
ჩუმი ბრბოა.
ბრბო ჩიტივით იყინება
და ნაგავივით ვზივარ ბრბოს.
შეგახსენებთ, რომ "ევგენი ონეგინი" თოთხმეტი სტრიქონით დაიწერა. ხშირად გვხვდება პუშკინის ნაწარმოებებში და ოქტავებში, ტრიოლეტებში, ტერტებში, სონეტებში.
მაგალითად, ოქტავებში პუშკინმა პირველი სტრიქონი მესამე და მეხუთე რითმით, მეორე მეოთხეზე და მეექვსეზე, ხოლო მეშვიდე მერვესთან რითმით.
დავიღალე იამბიური ტეტრამეტრით:
ყველა წერს მათ. ბიჭები გასართობად
მისი დატოვების დროა. მე მინდოდა
დიდი ხნის წინ ოქტავის დასაკავებლად.
და ფაქტობრივად: თანამფლობელი ვიქნებოდი
სამმაგი თანხმობით. მე მივდივარ დიდებისთვის!
რითმები ხომ ადვილად ცხოვრობენ ჩემთან ერთად;
ორი თავისით მოვა, მესამეს მოიტანენ.
("სახლი კოლომნაში")
ძალიან რთული რითმებია. მაგალითად, ბლოკმა პირველი სტრიქონი მეხუთით დაარქვა, მეორე მეექვსეზე და ა.შ.
ქარის ქვეშ ცივი მხრები
შენი ჩახუტება ძალიან სასიამოვნოა:
შენ ფიქრობ - ნაზი მოფერება,
მე ვიცი აჯანყების სიამოვნება!
და თვალები სანთლებივით ანათებენ
ღამე და მე მოუთმენლად ვუსმენ -
საშინელი ზღაპარი მოძრაობს,
და ვარსკვლავი სუნთქავს შორის...
(სერიიდან "შემოდგომის სიყვარული")
ბრაუსოვის „მოკითხვა“ რვა სტრიქონშია დაწერილი.
მზის ჩასვლის წინ გაცვეთილი რუჟა.
ვერცხლის თხელ ძაფებზე
მარგალიტისფერი ვარსკვლავები ეკიდა
ქვემოთ არის განათების ყელსაბამი,
და საღამოს ფიქრები ცეკვავენ
განზომილებიანი მხიარული ცეკვა
ძლივს გასაგონად და ხმოვანთა შორის
ამომავალი ჩრდილების ჰანგები.
ნახევარი სამყარო, ღამის საიდუმლოების ქვეშ,
ისუნთქავს ელემენტარულ შელოცვებს
და უსმენს იგივე მელოდიებს
ღია ცის ტაძარში.
კანკალი, დაქანცული, ქალწულები,
აკოცე მათ ახალგაზრდებს თვალებში,
და იტანჯება გიჟური კოშმარებით
სასწაულების სწრაფი ქარიშხალი.
რითმების მონაცვლეობის თვალსაზრისით ძალზე საინტერესოა ბორის პასტერნაკის ლექსი „დედამიწა“, რომელიც აერთიანებს ოთხ, ხუთ, შვიდ და რვა სტრიქონიან სტროფებს.
მოსკოვის სასახლეებში
გაზაფხული შემოდის.
ჩრჩილი კარადის უკან გაფრინდება
და დაცოცავს ზაფხულის ქუდებზე
და ბეწვის ქურთუკებს მკერდში მალავენ.
ხის ანტრესორებზე
დგას ყვავილების ქოთნები
ლევკოით და კედლის ყვავილით,
და ოთახები თავისუფლად სუნთქავს,
სხვენებს კი მტვრის სუნი სდის.
და ნაცნობი ქუჩა
ბრმა ფანჯრით,
და თეთრი ღამე და მზის ჩასვლა
არ გამოტოვოთ მდინარე.
და ისმის დერეფანში
რა ხდება სივრცეში
რა არის შემთხვევით საუბარში
აპრილი წვეთით საუბრობს.
მან ათასობით ამბავი იცის
ადამიანის მწუხარების შესახებ
და გარიჟრაჟები იყინება ღობეებზე,
და გაიყვანეთ ეს რიგმაროლი.
და იგივე ცეცხლისა და საშინელების ნაზავი
სურვილისამებრ და საცხოვრებელ კომფორტში,
და ყველგან ჰაერი არ არის საკუთარი,
და იგივე ტირიფები გისოსებში,
და იგივე თეთრი თირკმლის შეშუპება
და ფანჯარასთან და გზაჯვარედინზე,
ღია ცის ქვეშ და სახელოსნოში.
რატომ ტირის მანძილი ნისლში,
და ჰუმუსს მწარე სუნი აქვს?
სწორედ ამისთვის არის ჩემი მოწოდება,
რომ მანძილი არ მოიწყინოს,
ქალაქის საზღვრებს მიღმა
დედამიწა მარტო არ გლოვობს.
ამ ადრეული გაზაფხულისთვის
მეგობრები ჩემთან მოდიან
და ჩვენი საღამოები გემშვიდობებით
ჩვენი დღესასწაულები ანდერძია,
ისე რომ ტანჯვის საიდუმლო ნაკადი
გაათბო ყოფიერების სიცივე.
P.S. უნდა აღინიშნოს, რომ რთული რითმები ქმნის ლექსის ძალიან ხისტ ჩარჩოს, რომელიც დამწყებ პოეტში ხშირად ჩაფლავს დაწერილის მნიშვნელობას.
ამოცანა № 1.
დაწერე რა არის სონეტი. როგორ რითმობს სტრიქონები სონეტში? რა არის სონეტების გვირგვინი, ღერო.
დავალება № 2.
აიღეთ კლასიკური, არაკლასიკური, რთული რითმები სიტყვებისთვის: ქორჭილა, ხე, მეხსიერება.
დავალება № 3.
დაწერეთ ლექსი, რომელიც შედგება ოთხი სტრიქონისგან, რომელშიც პირველი და მესამე სტრიქონები დაწერილია ოთხფუტიანი ამფიბრაქით, ხოლო მეორე და მეოთხე - სამფეხიანი ამფიბრაქით, ბოლოში ჩამოჭრილი დაუხაზავი მარცვალით.
დავალება № 4.
დაწერეთ ერთი სტროფი მაინც ოთხი სტრიქონის სახით, რომელშიც მამრობითი რითმი მონაცვლეობს ქალურთან.
დავალება ნომერი 5.
დაწერეთ ერთი სტროფი მაინც ხუთ ან ექვს სტრიქონში.
რითმა (ძვ. ბერძნ. υθμς „განზომილება, რიტმი“) არის თანხმობა ორი ან მეტი სიტყვის ბოლოს, ლექსების ბოლოები (ან ნახევარსტროფები, ე.წ. შინაგანი რითმა), მათი საზღვრების აღნიშვნა და ერთმანეთთან დაკავშირება. . რითმა ეხმარება მკითხველს შეიგრძნოს მეტყველების ინტონაციური არტიკულაცია და აიძულებს მათ დააკავშირონ იმ ლექსების მნიშვნელობა, რომელსაც ის აერთიანებს.
განვითარებულია სინტაქსური პარალელიზმის ბუნებრივი თანხმოვნებისაგან; ევროპულ პოეზიაში გავრცელებულია მე-10-მე-12 საუკუნეებიდან.
უნდა აღინიშნოს, რომ რითმის სისრულის ერთადერთი ნიშანი არ არის რითმი; ძლიერი პაუზის, საბოლოო სტრესისა და პუნქტის არსებობის გამო, სტრიქონის დასასრული (როგორც რიტმული ერთეული) განისაზღვრება რითმის გარეშეც, მაგალითად:
„ოთხი ორგული მეფე
დონ როდრიგომ მოიგო
და უწოდეს მას სიდი
დაამარცხა მეფეები“ (ჟუკოვსკი).
მაგრამ რითმის არსებობა ხაზს უსვამს და აძლიერებს ამ სისრულეს და უფრო თავისუფალი რიტმული სტრუქტურის ლექსებში, სადაც რიტმული ერთეულების თანაზომიერება გამოხატულია ნაკლებად განსხვავებულად (ხაზები განსხვავებულია მარცვლების რაოდენობით, სტრესის ადგილებით და ა.შ.), რ-ის რიტმული მნიშვნელობა ყველაზე დიდი გამორჩევით ჩნდება (თავისუფალ და თავისუფალ ლექსში, რაეშნიკში და ა.შ.)
ის ყველაზე ხშირად გამოიყენება პოეტურ მეტყველებაში და ზოგიერთ ეპოქაში ზოგიერთ კულტურაში მოქმედებს როგორც მისი სავალდებულო ან თითქმის სავალდებულო საკუთრება. ალიტერაციისა და ასონანსისგან განსხვავებით (რომელიც შეიძლება მოხდეს ტექსტის ნებისმიერ ადგილას), რითმა განისაზღვრება პოზიციურად (სტროფის ბოლოს მდებარეობით, პუნქტის აღებით). რითმის ბგერითი კომპოზიცია - უფრო სწორად, თანხმოვნების ბუნება, რომელიც აუცილებელია წყვილი სიტყვების ან ფრაზების რითმის წასაკითხად - განსხვავებულია სხვადასხვა ენაში და სხვადასხვა დროს.
რითმების სახეები
მარცვლების მოცულობითრითმები იყოფა:
- მამრობითი (ხაზი ბოლო მარცვაზე),
- მდედრობითი სქესის (ბოლოდან ბოლომდე ხაზგასმა),
- დაქტილური (ბოლოდან მესამე შრიფზე ხაზგასმა),
- ჰიპერდაქტილიური (ბოლოდან მეოთხე მარცვალზე ხაზგასმა).
- თუ რითმა მთავრდება ხმოვანზე, მას ღია ეწოდება, თუ თანხმოვანზე მთავრდება დახურული.
ხმის ბუნებით(თანხმოვანთა სიზუსტე) რითმები გამოირჩევა:
- ზუსტი და მიახლოებითი
- მდიდარი და ღარიბი,
- ასონანსები, დისონანსები,
- კომპოზიტური,
- ტავტოლოგიური,
- არათანაბარი,
- მრავალ შოკი.
ლექსში პოზიციის მიხედვითრითმებია:
- საბოლოო,
- საწყისი,
- შიდა;
სტროფში პოზიციის მიხედვით:
- მიმდებარე,
- ჯვარი
- საფარი (ან ქამარი)
რაც შეეხება გამეორებების სიმრავლეს, რითმები არის დაწყვილებული, სამმაგი, ოთხმაგი და მრავალჯერადი.
ლექსებს რითმის გარეშე უწოდებენ თეთრ, არაზუსტ რითმებს – „რითმებს“.
ასევე არსებობს შემდეგი პოეტური მოწყობილობებიდა მათთვის პირობები:
- პანტორიმა - სტრიქონში და შემდეგში მყოფი ყველა სიტყვა ერთმანეთს რითმავს (მაგალითად, ორი სტრიქონის 1-ლი, მე-2 და მე-3 სიტყვა რითმობს, შესაბამისად)
- რითმის საშუალებით - რითმა, რომელიც გადის მთელ ნაწარმოებში (მაგალითად - თითო რითმა თითოეულ სტრიქონში)
- ექო რითმა - მეორე სტრიქონი შედგება ერთი სიტყვისაგან ან მოკლე ფრაზისგან, რომელიც რითმირებულია პირველ სტრიქონთან.
რითმის მაგალითები
მამაკაცის- რითმით ხაზგასმა სტრიქონში ბოლო მარცვალზე:
ზღვამაც და ქარიშხალმაც შეარყია ჩვენი ნავი;
მე, მძინარეს, ტალღების ყოველი ახირება მღალატობდა.
ორი უსასრულობა იყო ჩემში,
და თვითნებურად მეთამაშებოდნენ.
ქალთა- ხაზის წინაბოლო მარცვალზე ხაზგასმით:
მშვიდი ღამე, ზაფხულის ბოლოს
როგორ ანათებენ ვარსკვლავები ცაზე
როგორც მათი ბნელი სინათლის ქვეშ
მიძინებული მინდვრები მწიფდება.
დაქტილიური- ხაზის ბოლოდან მესამე მარცვალზე ხაზგასმით, რომელიც იმეორებს დაქტილურ სქემას - -_ _ (ხაზგასმული, დაუხაზავი, დაუხაზავი), რაც, ფაქტობრივად, არის ამ რითმის სახელწოდების მიზეზი:
გოგონა მინდორში ტირიფის მილით,
რატომ დააზიანა გაზაფხულის ტოტი?
ის ტირის მის ტუჩებთან, როგორც დილის ოროლია,
უფრო მწარედ და უფრო და უფრო უნუგეშო ტირილით.
ჰიპერდაქტილიური- ხაზის ბოლოდან მეოთხე და მომდევნო მარცვლებზე ხაზგასმით. ეს რითმა პრაქტიკაში ძალიან იშვიათია. იგი გამოჩნდა ზეპირი ფოლკლორის ნაწარმოებებში, სადაც ზომა, როგორც ასეთი, ყოველთვის არ ჩანს. ასეთი რითმის მაგალითი ასე ჟღერს:
გობლინი წვერს იკრავს,
ჯოხი პირქუშად არის გამოკვეთილი.
ზუსტი და მიახლოებითი რითმები
AT ზუსტი საკმარისი რითმამატჩი:
- ა) ბოლო ხაზგასმული ხმოვანი
- ბ) ბოლო ხაზგასმული ხმოვნებიდან დაწყებული ბგერები.
ზუსტი რითმითასევე განიხილება რითმა, როგორიცაა "წერს - ისმენს - სუნთქავს" (ოკუჯავა). Ე. წ. იოტიზებული რითმები: „ტანი – შელოცვები“ (ASP), „ისევ – სახელური“ (ფირნვენი).
სტროფის მაგალითი ზუსტი რითმებით (ეს არის ბგერები, რომლებიც ემთხვევა და არა ასოები):
მშვენიერია, კატანის დაჭერა,
გადააქციეთ მტერი ვინეგრეტად.
კატანა - სამურაის ოცნება
მაგრამ მასზე უკეთესი - იარაღი. (გარეტი)
AT არაზუსტი რითმაყველა ბგერა არ ემთხვევა, დაწყებული ბოლო ხაზგასმული ხმოვნიდან: "მიმართა - ჭრის", ან "წიგნი - მეფე" მედვედევის. შეიძლება იყოს ბევრად უფრო არაზუსტი რითმები, ვიდრე ზუსტი, და მათ შეუძლიათ მნიშვნელოვნად გააფორმონ და გაამრავლონ ლექსი.
მდიდარი და ღარიბი რითმები
მდიდარი რითმები, რომელშიც მინიშნებული თანხმოვანი ბგერა ემთხვევა. მაგალითია სტრიქონები A.S. პუშკინის ლექსიდან "ჩაადაევს":
სიყვარული, იმედი, მშვიდი დიდება
მოტყუებამ დიდხანს არ გაგვიცოცხლა,
გაქრა ახალგაზრდობის მხიარულება
სიზმარივით, დილის ნისლივით.
ცუდ რითმებში ხაზგასმული ბგერები და ხაზგასმული ხმოვანი ნაწილობრივ ემთხვევა ერთმანეთს.
ასონანსები, დისონანსები
- ასონანტური რითმები, რომლებშიც ხმოვანი ხაზგასმული ბგერა ემთხვევა, მაგრამ თანხმოვნები არა.
- დისონანსური (თანხმოვანი) რითმები, სადაც, პირიქით, ხაზგასმული ხმოვნები არ ემთხვევა:
Ის იყო
სოციალიზმი -
გასაოცარი სიტყვა!
დროშით
სიმღერით
იდგა მარცხნივ
და თვითონაც
თავებზე
დიდება ჩამოვიდა
- რთული რითმები, სადაც რითმული წყვილი შედგება სამი ან მეტი სიტყვისგან, როგორც N.S. Gumilyov-ის მე-2 და მე-4 სტრიქონებში:
მკლავებში წამიყვან
შენ კი, მე ჩაგეხუტები
მიყვარხარ ცეცხლის პრინცი
მინდა და ველოდები კოცნას.
ტავტოლოგიური რითმა - იგივე სიტყვების გამეორება: „ფანჯარას ფარდა - ისევ ფანჯარაში შეხედე“ - ბლოკი).
შეკვეცილი რითმა- რითმის ტექნიკა, როდესაც ლექსის ბოლოს რითმირებული ერთ-ერთი სიტყვა სრულად არ ფარავს სხვა სიტყვის თანხმოვნებს. რუსულ კლასიკურ ლექსში უ.რ. განიხილება რითმა ბგერა „th“-ის (მოკლე „და“) შეკვეთით:
Მერე რა? სევდიანმა ღმერთმა ირწმუნა.
კუპიდონი სიხარულისგან გადახტა
და მის თვალწინ მთელი ძალით
ძმას ახალი გავუმკაცრე.
მე-20 საუკუნის პოეზია შეკვეცილ რითმას ზოგჯერ უწოდებენ არათანაბარი რითმა:
სასტვენი ქვედა ტონით,
ბრწყინვალებით და ხმაურით მთვრალი, -
აქ ღამის ტროტუარზე
ის თავისუფალი ჩიტია!
ბავშვურად თამაშობს კულულს,
ხუჭუჭა თამამად თვალებში,
მერე უცებ იხრება ფანჯრებისკენ,
უყურებს ცისარტყელას ნაგავს.
(ვ. ბრაუსოვი)
ხაზგასმული ნაწილის არათანაბარ რითმებში, მარცვლების განსხვავებული რაოდენობა (გარედან - მარგალიტი).
AT მრავალხაზოვანი რითმებირითმირებული სიტყვების ბგერები ემთხვევა, მაგრამ ხაზგასმული ხმოვნები მათში სხვადასხვა პოზიციებს იკავებენ (ჭიქების შესახებ - პეპლები).
- იოტიანი რითმაწაკვეთილი რითმის ერთ-ერთი გავრცელებული მაგალითია; ასე რომ, მასში, როგორც სახელი გულისხმობს, ბგერა „y“ ხდება დამატებითი თანხმოვანი ბგერა. ამ ტიპის რითმა გამოიყენება ამ ლექსში A.S. პუშკინის მიერ 1 და 3 სტრიქონებში:
ღრუბლები ჩქარობენ, ღრუბლები ტრიალებენ;
უხილავი მთვარე
ანათებს მფრინავ თოვლს;
ცა მოღრუბლულია, ღამე მოღრუბლულია...
რითმის სახეები
ბეჭედი(ქამარი ან კონვერტული) რითმა აბა,
მიმდებარე(წყვილი) რითმა ააბბ,
ჯვარირითმა აბაბიდა უფრო იშვიათად, რითმის მეშვეობით აააა.
მიმდებარედ- მიმდებარე ლექსების რითმა: პირველი მეორესთან, მესამე მეოთხესთან (aabb) (ერთმანეთთან რითმირებული ლექსების დაბოლოებები მითითებულია იგივე ასოებით).
ეს არის ყველაზე გავრცელებული და აშკარა რითმების სისტემა. ეს მეთოდი ექვემდებარება საბავშვო ბაღის ბავშვებსაც კი და უპირატესობა აქვს რითმების არჩევისას (ასოციაციური წყვილი მაშინვე ჩნდება გონებაში, ის არ არის ჩაკეტილი შუალედური ხაზებით). ასეთ სტროფებს აქვთ უფრო დიდი დინამიკა, კითხვის ყველაზე სწრაფი ტემპი.
ტბაზე მოქსოვა ცისკრის ალისფერი შუქი,
კაპერკაილები ტყეში ზარებით ტირიან.
ორიოლე სადღაც ტირის, ღრუში იმალება.
მხოლოდ მე არ ვტირი - ჩემი გული მსუბუქია.
შემდეგი გზა არის ჯვრის რითმა- მიმართა მწერალთა დიდმა ნაწილმაც.
ჯვარი - პირველი ლექსის რითმა მესამესთან, მეორე - მეოთხესთან (აბაბთან).
მიუხედავად იმისა, რომ ასეთი რითმის სქემა ცოტა უფრო რთული ჩანს, ის უფრო მოქნილია რიტმის მხრივ და საშუალებას გაძლევთ უკეთ გადმოსცეთ საჭირო განწყობა. დიახ, და ასეთი ლექსების სწავლა უფრო ადვილია - პირველი წყვილი სტრიქონები, როგორც იქნა, ამოიღებს მეხსიერებიდან მეორე წყვილს, რომელიც რითმობს მასთან (ხოლო წინა მეთოდით ყველაფერი იშლება ცალკეულ წყვილებად).
მე მიყვარს ქარიშხალი მაისის დასაწყისში,
როცა პირველი გაზაფხულის ჭექა-ქუხილი
თითქოს მხიარულობს და თამაშობს,
ღრიალებს ლურჯ ცაზე.
მესამე გზა - ბეჭედი(სხვა წყაროებში - ქამარი, ჩახუტებული) - უკვე უფრო მცირე წარმოდგენა აქვს ლექსების მთლიან მასაში.
ბეჭედი (ქამარი, ჩახუტებული) - პირველი ლექსი - მეოთხესთან, ხოლო მეორე - მესამესთან.(აბბა)
ასეთი სქემა დამწყებთათვის შეიძლება მიენიჭოს ცოტა უფრო რთული (პირველი სტრიქონი, როგორც იქნა, გადაწერილია შემდეგი წყვილი რითმიანი ხაზებით).
შევხედე, ვიდექი ნევის თავზე,
ისააკ გიგანტის მსგავსად
ყინვაგამძლე ნისლში
ოქროს გუმბათი ბრწყინავდა.
Და ბოლოს ნაქსოვი რითმააქვს მრავალი ნიმუში. ეს არის რითმის რთული ტიპების საერთო სახელი, მაგალითად: აბვაბვ, აბვვბა და ა.შ.
მზისა და ბუნებისგან შორს
სინათლისა და ხელოვნებისგან შორს
შორს არის ცხოვრება და სიყვარული
შენი ახალგაზრდა წლები გაბრწყინდება,
ცოცხალი გრძნობები მოკვდება,
შენი ოცნებები დაიმსხვრევა.
შინაგანი რითმა- ნახევარხაზების თანხმობა:
"ბავშვური მხრები თქვენი კანკალით,
ბავშვების თვალები დაბნეულია
შეხვედრის მომენტები, გამოსამშვიდობებელი საათები,
გრძელი საათი, როგორც ტანჯვის საუკუნე"
რითმის სემანტიკური როლი
რიტმულთან ერთად რითმასაც დიდი სემანტიკური მნიშვნელობა აქვს. სიტყვა, რომელიც არის სტრიქონის ბოლოს, ხაზგასმულია მის შემდგომი პაუზით და ხაზგასმულია ბგერის გამეორების დახმარებით, ბუნებრივად იპყრობს ყველაზე დიდ ყურადღებას თავისკენ, იკავებს ყველაზე ხელსაყრელ ადგილს ხაზში. გამოუცდელ პოეტებში რითმის სურვილი იწვევს ბგერის გამეორებისკენ სწრაფვას და მნიშვნელობის საზიანოდ; რითმა, როგორც ბაირონმა თქვა, იქცევა „ძლიერ ორთქლმავლად, რომელიც პოეზიას საღი აზრის დინების წინააღმდეგაც კი ცურავს“.
რითმის გაჩენა და განვითარება
რითმიანი ნახევარსტრიქონები, რომლებზეც თეორია ზოგჯერ ჩერდება, არსებითად ჩვეულებრივი ლექსებია, რითმირებული სქემის მიხედვით და წყვილ-წყვილად დაბეჭდილი სტრიქონში. - ევროპელი ხალხების პოეზიაში რითმის გამოჩენა ბოლომდე არ არის ახსნილი; ის აქ უნდა ყოფილიყო სემიტური პოეზიიდან, სადაც ძალიან გავრცელებულია ესპანელი არაბების მეშვეობით VIII საუკუნეში; მაგრამ ძნელად თუ შეიძლება ამის დაჟინებით დაჟინება ქრისტეშობამდე პირველი საუკუნეების ლათინური პოეზიის გაცნობის შემდეგ. უკვე ოვიდში, ვერგილიუსში, ჰორაციუსში არის რითმები, რომლებიც არ შეიძლება შემთხვევით ჩაითვალოს. დიდი ალბათობით, რომაული კლასიკოსებისთვის ცნობილი რითმა და მათ მიერ არასაჭირო სათამაშოდ უგულებელყოფილი, მნიშვნელობა მიენიჭა დეკადანსის მცირე პოეტებს შორის, რომლებიც განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევდნენ ფორმალური ჩანაფიქრების თამაშს. გარდა ამისა, მკაცრად მეტრიკული ვერსიფიკაციის გადანაცვლება ტონიკური ვერსიფიკაციის ელემენტებით მოითხოვდა ცალკეულ ლექსებს შორის უფრო მკაფიო განსხვავებას, რაც მიიღწევა რითმით.
IV საუკუნის ქრისტიანი პოეტების ლექსებში. ამბროსი მილანელისა და პრუდენციუსის ასონანსები ხანდახან სრულყოფილ რითმად იქცევა. თუმცა, რითმები სრულად იქნა შემოტანილი ლათინურ ლექსებში V საუკუნეში. პოეტი სედულიუსი, რომელიც იყო ის „ყრუ ბავშვი“ და „გიჟი შავკანიანი“, რომელსაც პოლ ვერლენი რითმის გამომგონებლად თვლიდა.
პირველი მთლიანად რითმული ნაწარმოები არის კომოდიანის ლათინური „ინსტრუქციები“ (270 წ.); მთელ ლექსში ერთი რითმია. რითმა იცვლებოდა და იცვლება ყოველ წყვილთან ერთად, ე.წ. შემდეგ 600 წლიდან ვხვდებით საეკლესიო ლათინურ პოეზიაში, სადაც 800 წლიდან ხდება სავალდებულო და საიდანაც გადადის რომაულის, შემდეგ კი გერმანული ხალხების საერო პოეზიაში.
რითმა უკვე დამახასიათებელია უძველესი უელსური ტექსტებისთვის, მაგრამ მათი დათარიღება მნიშვნელოვან სირთულეებს წარმოადგენს. ამრიგად, პოემის „გოდოდინის“ შემორჩენილი ასლები პალეოგრაფიული მონაცემების საფუძველზე თარიღდება მე-9 საუკუნით, თუმცა, უელსის ფილოლოგიის კლასიკოსის ივორ უილიამსის ნაშრომების შემდეგ, ზოგადად მიღებულია მისი თითქმის მთელი ტექსტის მიკუთვნება. ასევე ტალიესინს მიეკუთვნება მე-6 საუკუნის ზოგიერთი ნაშრომი. ამ შემთხვევაში, უელსური რითმა - ბოლო (მე-9 ან მე-11 საუკუნიდან - წინაბოლოზე) მარხილზე ფიქსირებული ხაზგასმის გამო - არის ყველაზე ადრეული სისტემატურად გამოყენებული რითმა ევროპაში.
ირლანდიურ პოეზიაში რითმის სისტემატური გამოყენება იწყება VII საუკუნის ლინგვისტური მონაცემების საფუძველზე დათარიღებულ პოეტურ გენეალოგიებში, რაც ასევე მიუთითებს კონტინენტური ტენდენციების „გადასვლაზე“.
"კელტური რითმა", რომელიც დამახასიათებელია როგორც ირლანდიური, ასევე უელსური პოეზიისთვის (ამ უკანასკნელში, თუმცა, მისთვის მიღებულია სახელწოდება odl Wyddeleg, "ირლანდიური რითმა"), ძალიან თავისუფალი იყო: ყველა ხმოვანი, ყრუ და გახმოვანებული თანხმოვანი ვარიანტი ერთმანეთში რითმირებული იყო. ( k / g, t / d, p / b), გლუვი და ცხვირი (r / l, m / n) და თანახმოვანებიც კი, ექვემდებარება და არ ექვემდებარება კელტური ენებისთვის დამახასიათებელ სხვადასხვა მუტაციებს (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] და ა.შ.). ანალოგიურად მოეწყო ალიტერაცია.
რითმა გერმანულ პოეზიაში რომაული ფორმების გავლენით შევიდა. „იტალიურმა ან ფრანგულმა მელოდიებმა იპოვეს გზა გერმანიაში და გერმანელმა პოეტებმა ჩაანაცვლეს გერმანული ტექსტები, როგორც ეს მოგვიანებით გააკეთეს რენესანსის მენეჯმენტებმა და პოეტებმა; ასეთი მელოდიებით, სიმღერებითა და ცეკვებით მოდიოდა რითმა. პირველად მას ვხვდებით ზემო რაინზე, საიდანაც ალბათ თავდაპირველად გავრცელდა.
ფრანგულ პოეზიაში რითმის ბედი დაკავშირებული იყო ლიტერატურულ მოძრაობებთან, რომლებიც ხაზს უსვამდნენ ფორმას. უკვე რონსარმა და დიუ ბელემ, რომლებიც არ გაიტაცეს ფრანგული ენისთვის უჩვეულო მეტრულ ლექსებზე, ერიდებოდნენ არარითმიან ლექსებს, ითხოვდნენ ზუსტ, მდიდარ, მაგრამ არავითარ შემთხვევაში დახვეწილ რითმებს და უკრძალავდნენ მათ შეეწირათ ბედნიერი ბრუნვა ან გამოხატვის სიზუსტე. მალჰერბე რითმას კიდევ უფრო მკაცრ მოთხოვნებს უყენებდა: მან აკრძალა მსუბუქი და ბანალური რითმები - აკრძალვა, რომელმაც ასეთი ბრწყინვალე გამოყენება ჰპოვა მისი თანამედროვეების ლექსებში და მით უმეტეს რომანტიზმის პოეზიაში. რითმის მნიშვნელობა ფრანგულში - სილაბურში - ვერსიფიკაცია განპირობებულია მისი გამოყენების სიმძიმით, სხვა ენებისთვის უცნობი: აქ - მიუხედავად სრული თანხმოვნებისა - აკრძალულია მრავლობითი რიცხვის რითმა მხოლობით, სიტყვის ხმოვანებით დამთავრებული, სიტყვა, რომელიც მთავრდება თანხმოვანზე (კანოტი და დომინო, კონუს და parveნუ) და ა.შ.
თვით რითმის გაჩენა ევროპულ ლიტერატურაში, როგორც შეიძლება ვიფიქროთ, ლექსის ხმოვან ორგანიზაციას უკავშირდება. ხმოვანი გამეორებები, რომლებიც თავდაპირველად არაორგანიზებული იყო, თუ ისინი ემთხვეოდა რიტმული ერთეულის ბოლოს ყველაზე მკაფიოდ გამორჩეულ სიტყვებს, ყველაზე მკვეთრად და შესამჩნევად ჟღერდა; ამის წყალობით მათთვის გარკვეული მიზიდულობა შეიქმნა სტრიქონების ბოლოებამდე ან ნახევარსტროფამდე. ეს მიზიდულობა ასევე გაძლიერდა სინტაქსური პარალელიზმით, ანუ მსგავსი დაბოლოების მქონე მეტყველების ერთგვაროვანი ნაწილების გამეორებით. ამავდროულად, მუსიკალურ-რიტმული ორგანიზაციის მქონე ზეპირი პოეტური სისტემებიდან წერილობით ლექსზე გადასვლამ, ლექსის რიტმული ორგანიზაციის სიცხადის შესუსტებამ გამოიწვია ახალი რიტმწარმომქმნელი ელემენტების ძიება, რაც, კერძოდ, რითმა იყო. რომელიც არსებითად უცნობი იყო არც უძველესი და არც ხალხური ვერსიებისთვის (თუმცა სპორადულად ჩნდებოდა მათში). ამ პირობების კომპლექსი, თითოეულ კონკრეტულ შემთხვევაში, ისტორიულად უნიკალურია და საფუძვლად უდევს რითმის გამოჩენას ახალ პოეზიაში.
რუსეთში რითმა ხანდახან ჩნდებოდა ეპოსებში, ასევე XVII საუკუნის წერილობით ძეგლებში. გრამატიკული დაბოლოებების დამთხვევის (სტროფების პარალელურობასთან) შედეგად:
„ჩვენ გთავაზობთ ამ წერილის დასასრულს.
ჩვენ სამუდამოდ არ ვივიწყებთ რაღაცებს.
ეძებს რეალურს
ჩვენ დავწერთ ამ გრძელ ისტორიას ამ გრძელ ისტორიაში"და ა.შ.
მაგრამ ძირითადად, რითმა ვითარდება სილაბურ ლექსებში, დაწყებული სიმეონ პოლოცკის (1629-1680) და სხვა პოეტებით, რომლებშიც იგი განვითარდა დასავლური პოეზიის და, უპირველეს ყოვლისა, პოლონელი პოეტების გავლენით. თავად ეს გავლენა ეფუძნებოდა ზეპირი ნაცვლად წერილობითი ლექსის შექმნის პროცესს, რომელიც ხდებოდა XVII საუკუნეში. რუსეთში და გამოწვეული იყო მკვეთრი სოციალური და კულტურული ძვრებით.
ცარიელი ლექსი
თეთრი ლექსი არის ლექსი, რომელსაც არ აქვს რითმა, მაგრამ თავისუფალი ლექსისგან განსხვავებით, აქვს გარკვეული ზომა: თეთრი იამბიკი, თეთრი ანაპაესტი, თეთრი დოლნიკი. ეხება ლიროაეროპიკს.
ტერმინი თეთრი ლექსი რუსულ პოეტიკაში გადავიდა ფრანგულიდან - vers blanc, რომელიც, თავის მხრივ, აღებულია ინგლისური პოეტიკიდან, სადაც ურითმულ ლექსებს უწოდებენ ცარიელ ლექსს (ცარიელი - გასწორება, წაშლა, განადგურება), ანუ წაშლილი, დანგრეული ლექსები. რითმა . ძველი პოეტები წერდნენ პოეზიას რითმების გარეშე.
რუსულ ხალხურ პოეზიაში ყველაზე ხშირად გამოიყენება თეთრი ლექსი (უფრო ზუსტად, რითმის გარეშე); რითმების სტრუქტურულ როლს აქ გარკვეული პუნქტი ასრულებს. წიგნურ რუსულ პოეზიაში, პირიქით, ცარიელი ლექსი ნაკლებად არის გავრცელებული.
ამ ტერმინის გამოყენება შესაძლებელია მხოლოდ იმ ეროვნული პოეზიისთვის, რომლისთვისაც მეტრიც და რითმაც დამახასიათებელი, სისტემური მახასიათებელია: მაგალითად, ძველ ბერძნულ პოეზიასთან მიმართებაში, რომელშიც რითმის მსგავსი რაღაც მხოლოდ გამონაკლისის სახით წარმოიშვა. ცარიელ ლექსზე საუბარი არ არის მიღებული.
რუსულ პოეზიაში თეთრი ლექსი საკმაო პოპულარობით სარგებლობდა გარკვეულ პერიოდებში (ძირითადად XVIII საუკუნის ბოლოსა და XIX საუკუნის დასაწყისში); ეს განსაკუთრებით ეხება თეთრ იამბიკას, რომელიც ფართოდ გამოიყენებოდა ლექსებსა და პოეტურ დრამებში.
რუსული პოეზიის პრესილაბურ და სილაბურ პერიოდს ახასიათებს პოეტების განსაკუთრებული ყურადღება რითმისადმი. მაგრამ უკვე ვ.ტრედიაკოვსკიმ, ლექსის საფუძველს არა რითმაში, არამედ რიტმში, მეტრში რომ ხედავდა, რითმას უარყოფითად უწოდა "ბავშვის საქშენი". ის იყო პირველი, ვინც დაწერა ჰექსამეტრები ცარიელ ლექსში, რითმის გარეშე.
მის შემდეგ ა. კანტემირმა თარგმნა კვინტუს ჰორაციუს ფლაკუსის ანაკრეონის სიმღერები და წერილები ცარიელი ლექსებით - ფაქტი დიდი მნიშვნელობისაა, რაც მიუთითებს იმაზე, რომ სილაბისტი პოეტები ლექსში მთავარს თვლიდნენ არა რითმაში, არამედ, როგორც კანტემირი წერდა, „გარკვეული განზომილებიანი შეთანხმება. და სასიამოვნო ზარი“, ანუ მეტრიკული რიტმი, ფეხის ზომა.
თუ თეთრი ლექსი ჰექსამეტრში და სხვა უძველეს მეტრებში მიღებულ იქნა რუსულ წიგნ პოეზიაში კამათის გარეშე, მაშინ ცარიელი ლექსი სხვა მეტრებში მაშინვე არ დადგა ფესვი პოეტების პრაქტიკაში.
თეთრი ლექსის ყველაზე მტკიცე დამცველი მე-19 საუკუნის დასაწყისში. იყო ვ.ჟუკოვსკი. მას მხარი დაუჭირეს ა.პუშკინმა, ა.კოლცოვმა და ნაწილობრივ მ.ლერმონტოვმა; და შემდგომი ცარიელი ლექსი წყვეტს იშვიათ ფენომენს რუსულ პოეზიაში.
ბ.ს. დამახასიათებელია ასტროფიულობა ან ცუდი სტროფიულობა, ვინაიდან ფეხის ლექსში სტროფიული მრავალფეროვნება განისაზღვრება რითმის მრავალფეროვანი სისტემით. თუმცა რითმის არარსებობა თეთრ ლექსს არ აკლებს პოეტურ ღვაწლს; მასში დაცულია ლექსის ძირითადი კომპონენტები - რიტმი, ენის გამოსახულება, პუნქტი და სხვ. კერძოდ, ცარიელი ლექსი რჩება ყველაზე მიღებულ დრამატულ ნაწარმოებებში - ჩვეულებრივ იამბიკურ პენტამეტრში. Აი ზოგიერთი მაგალითი:
იამბიური ტეტრამეტრი:
ლამპადა ებრაულ ქოხში
ერთ კუთხეში ფერმკრთალი იწვის,
მოხუცი ნათურის წინ
კითხულობს ბიბლიას. ნაცრისფერი
თმები ცვივა წიგნზე...
(ა. პუშკინი)
იამბიური პენტამეტრი:
ყველა ამბობს: დედამიწაზე სიმართლე არ არსებობს.
მაგრამ უმაღლესი ჭეშმარიტება არ არსებობს. Ჩემთვის
ასე რომ, გასაგებია, როგორც უბრალო გამა.
ხელოვნების სიყვარულით დავიბადე...
(ა. პუშკინი)
ოთხი ფეხის ტროქე:
ჩიტის მჭერისთვის რთულია:
ისწავლეთ ფრინველების ჩვევები
გახსოვდეთ ფრენის დრო
სასტვენი სხვადასხვა სასტვენით.
(ე. ბაგრიტსკი)
მე-20 საუკუნეში რუსულ პოეზიაში თეთრი ლექსის გამოყენება მცირდება და მისი გარეგნობა, როგორც წესი, მიზანმიმართულ სტილიზაციაზე მიუთითებს.
მონოსილაბური რითმები (ან მამრობითი) რითმები სიტყვებიდან, რომლებშიც ხაზგასმული მარცვალი ბოლოა.ორმარცვლიანი რითმები (ან მდედრობითი სქესის) რითმები სიტყვებიდან, ბოლოდან მეორე მარცვალზე ხაზგასმით.
სამმარცვლიანი რითმები (ან დაქტილიური) - რითმები სიტყვებიდან ბოლოდან მესამე მარცვალზე ხაზგასმით.
ოთხმარცვლიანი რითმები (ან ჰიპერდაქტილიური) - რითმები სიტყვებიდან ბოლოდან მეოთხე მარცვალზე ხაზგასმით.
ხუთმარცვლიანი რითმები (ან ჰიპერდაქტილური) - რითმები სიტყვებიდან ბოლოდან მეხუთე მარხილზე ხაზგასმით.
ექვსმარცვლიანი რითმები (ან სუპერჰიპერდაქტილიური) - რითმები სიტყვებიდან ბოლოდან მეექვსე მარცვალზე აქცენტით.
შვიდმარცვლიანი რითმები (ან სუპერჰიპერდაქტილიური) - რითმები სიტყვებიდან ბოლოდან მეშვიდე მარცვლის აქცენტით.
რვამარცვლიანი რითმები (ან სუპერჰიპერდაქტილური) - შედგება სიტყვებისგან ბოლოდან მერვე მარცვალზე აქცენტით.
ცხრამარცვლიანი რითმები (ან სუპერჰიპერდაქტილური) - შედგება სიტყვებისგან ბოლოდან მეცხრე მარცვლის აქცენტით.
სხვა სახის რითმები:
ხმოვანთა რითმები არის ერთმარცვლიანი (მამაკაცური) რითმები ბოლო ბგერაზე ხაზგასმით, სადაც ბოლო ხაზგასმული ხმოვანს წინ უძღვის ხმოვანი ბგერა, ბგერა „y“ ან რბილი ნიშანი.თანხმოვანი რითმები - ერთგვარი საბოლოო რითმები, რომელიც შედგება სიტყვებისგან ბოლო ბგერაზე აქცენტით. თანხმოვან რითმებში ბოლო ხაზგასმული ხმოვანს წინ უსწრებს მხოლოდ თანხმოვანი ბგერა, რომელიც მთავარია და რითმაში ძირითად დატვირთვას ატარებს.
ქალთა რითმები - რითმები სიტყვებიდან ბოლოდან მეორე მარცვალზე ხაზგასმით. იგივეა, რაც ორმარცვლიანი რითმები.
ბეჭედი რითმები - რითმა ABBA პრინციპით. იგივეა, რაც შემოვლითი რითმები.
ქამრებიანი, ქამრებიანი, დაფარვის რითმები - რითმა ABBA პრინციპით. იგივეა, რაც ბეჭდის რითმები.
დახურული რითმები არის რითმები, რომლებიც სრულდება თანხმოვანზე.
ღია რითმები - რითმები ხმოვანებით დამთავრებული სიტყვებიდან.
მამრობითი რითმები - რითმები იმ სიტყვებიდან, რომლებშიც ხაზგასმული მარცვალი ბოლოა. იგივეა, რაც მონოსილაბური რითმები.
ჯვარედინი რითმები - ABAB რითმა.
შერეული რითმები - ერთგვარი რითმა ლექსებში შედარებითი პოზიციის მიხედვით.
იგი ყალიბდება რთულ სტროფებში რითმის შერეული მეთოდით.
რთული რითმები - რითმები, რომლებიც მოიცავს კავშირებს, ნაწილაკებს, ნაცვალსახელებს და მეტყველების ნაწილებს:
კა, კარგი, თუ არა, ლე, მერე, მე, შენ, ის, ბოლოს და ბოლოს, მხოლოდ, მართლაც, შენ, ჩვენ, მათ და ა.შ. რთული რითმები შეიძლება იყოს ზუსტიც და მიახლოებითიც.
კონდახის რითმები - ლექსში პოზიციის მიხედვით ერთგვარი რითმა; ერთი ლექსის დასასრული რითმირებულია მეორეს დასაწყისთან.
სუპერჰიპერდაქტილური რითმები - მეორე სახელი ყველა ექვს-, შვიდ-, რვა- და ცხრამარცვლიანი რითმისთვის; რითმები სიტყვებიდან ბოლოდან მეექვსე, მეშვიდე, მერვე ან მეცხრე მარცვლის აქცენტით. ჰიპერდაქტილისგან განსხვავებით, ისინი არ გამოიყენება ვერსიფიკაციაში.
ტავტოლოგიური რითმები ეპიფორაა; სიტყვა თავის თავს რითმებს.
მყარი-რბილი რითმები არის რითმები, რომლებშიც რბილი თანხმოვანი ეწინააღმდეგება მძიმეს.
ზუსტი რითმები - რითმების ზოგადი სახელწოდება სიტყვებში პოსტსტრესული დაბოლოებების სრული შესაბამისობით. გრაფიკული რითმებისგან განსხვავებით, იგულისხმება როგორც გრაფიკული, ასევე ხმოვანი მსგავსება.
სამმაგი რითმები - რითმები სამი თანხმოვანი სიტყვიდან რთულ სტროფებში.
შეკვეცილი რითმები არის ძირითადი თანაბრად რთული რითმები, რომლებშიც პასიური სიტყვა მთავრდება თანხმოვანზე (ან ორზე), ხოლო აქტიური სიტყვა ხმოვნებით.
მოწესრიგებული რითმები ხშირად გამოიყენება სიტყვების შეკვრა, რომლებიც ბგერით არ ჰგავს ერთმანეთს.
ერთჯერადი რითმები - ერთგვარი რითმა ლექსში შედარებითი პოზიციის მიხედვით. იგი ყალიბდება უსაქმური რითმის მეთოდით, რომლის დროსაც ზოგიერთი ლექსი (ყველაზე ხშირად პირველი და მესამე ოთხკუთხედში. რითმის სქემა ABCB) არ იკვრება. ამრიგად, „უსაქმური რითმის“ პირობითი ცნება უნდა გავიგოთ, როგორც მისი ნაწილობრივი არარსებობა სტროფის შიგნით.
მეოთხედი რითმები - ოთხი თანხმოვანი სიტყვის რითმები სტროფში.
