ზომა "3/4"
ზომა განისაზღვრება მისი მეტრიკული ერთეულების - წილადების - რაოდენობისა და ტიპის მიხედვით ზომა. მუსიკალურ ნოტაციაში, ზომა მითითებულია კლავიშის შემდეგ მუსიკის დასაწყისში (ან ზომა, საიდანაც იგი შეიცვალა), პირობითად, ჩვეულებრივი წილადის სახით (მაგალითად, "3/2", " 2/4", "6/8", "4/4" და ა.შ.) ან მისი სიმბოლო ( C 4/4-ის ექვივალენტი, 2/2-ის ექვივალენტი). მრიცხველი მიუთითებს აქციების რაოდენობაზე, ხოლო მნიშვნელი - მათი ფარდობითი ხანგრძლივობა.
ბარის ხაზი
მუსიკალურ აღნიშვნაში ზომები ერთმანეთისგან გამოყოფილია ვერტიკალური ხაზით, რომელიც ე.წ ბარლაინი. ბარლაინი მოთავსებულია დაბმის წინ.
თუ პროდუქტი იწყება სუსტი დარტყმით, მაშინ დასაწყისში ის იქმნება არასრული ზომა, რომელსაც ქვია ცემაზე. უმეტეს შემთხვევაში, მოქმედების დრო არ აღემატება ნახევარ ზომას. Zatakt შეიძლება ჩამოყალიბდეს ნაწარმოების შუაში, მის რომელიმე ნაწილამდე. ტრადიციის მიხედვით, ნამუშევრები, რომლებიც დაწყებული უწყვეტით, მთავრდება არასრული საზომით, რომელიც ავსებს ოფისს. მაშინაც კი, როდესაც არ არის დარჩენილი მუსიკალური მასალა დასასრულებლად, ოპტიმიზმს ხშირად ემატება დასვენება.
ბარლაინის დახურვა
დასასრულს და ხანდახან ნაწარმოების ნაწილის დასასრულს დადეთ ორმაგი ბარის ხაზი. ორმაგი ბარლაინი ცხიმიანიტირე ( ბოლო ბარის ხაზი) აღნიშნავს სამუშაოს დასასრულს.
რიტმი, მეტრი და ტემპი
მუსიკაში ბგერები ორგანიზებულია დროში, ეს ორგანიზაცია განისაზღვრება ორი ცნებით: რიტმიდა მეტრი. ბევრი ადამიანი აბნევს ცნებებს "რიტმი" და "მეტრი".
| თანამედროვე მუსიკალური ნოტაცია | |
|---|---|
| ჯოხი | |
| მუსიკალური ნიშნები | |
| პარალიზები | |
| ლიგები | |
| მუსიკა მუსიკის თეორია მუსიკალური ნოტაცია | |
ფონდი ვიკიმედია. 2010 წ.
ნახეთ, რა არის "ტაქტი (მუსიკა)" სხვა ლექსიკონებში:
- [მუსიკაში] n., m., გამოყენება. კომპ. ხშირად მორფოლოგია: (არა) რა? ტაქტიკა, რა? ტაქტიკა, (იხილეთ) რა? ტაქტიკა, რა? ტაქტიკა, რაზე? ტაქტის შესახებ; pl. რა? ასე რომ თქვენ; (არა რა? სცემს, რა? ტაქტამი, (იხ.) რა? სცემს, რა? სცემს, რაზე? ბარების მუსიკის შესახებ 1. In ... ... დიმიტრიევის ლექსიკონი
ტაქტიკა- ა, მ ტაქტი მ. , გერმანული ტაქტი ლათ. ტაქტის შეხება, შეგრძნება. პროპორციის გრძნობა, რაც იწვევს სწორ მიდგომას ვის მიმართ, რა ლ, სწორი გაგება რა ლ. ALS 1. რა ტაქტით, ან რუსულად საუბრისას, სიმკვეთრით ახერხებს იგი თითოეულ თავის ... რუსული ენის გალიციზმების ისტორიული ლექსიკონი
Musĭca (ars), მუსიკა (τέχνη), ზოგჯერ ასევე musica, orum; τὰ მუსიკა, ისევე როგორც ზოგადად მუზების ხელოვნება, მოიცავს ბევრად უფრო დიდ არეალს, ვიდრე ახლა მას უწოდებენ M. ყველა სულიერი საქმიანობა, როგორც სამეცნიერო, ასევე ... ... კლასიკური სიძველეთა ნამდვილი ლექსიკონი
ჯოხი
შენიშვნები მოთავსებულია ხუთ ჰორიზონტალურ სახაზავზე, რომლებიც ე.წ პერსონალი ან ჯოხი. შტაბის მმართველები ყოველთვის ითვლიან ქვემოთ ზემოთთანმიმდევრობით, ანუ ქვედა ხაზი პირველია, მის შემდეგ მეორე და ა.შ.
შენიშვნები სტეივზე მდებარეობს ხაზებზე ან მათ შორის. ჯოხის ქვედა ხაზი არის მი.
ნებისმიერი ნოტი, რომელიც მდებარეობს ამ ხაზზე, ითამაშება როგორც E, სანამ არ არის ზემოთ ან ქვემოთ ნიშნები.
შემდეგი შენიშვნა (ხაზებს შორის) არის ნოტა F და ა.შ.
შენიშვნები ასევე შეიძლება გავრცელდეს ჯოხის გარეთ და ჩაიწეროს დამატებით სახაზავებზე. შტაბის ზემოთ არსებულ დამატებით სახაზავებს უწოდებენ ზედა დამატებით სახაზოებს და ითვლიან შტაბის ქვემოდან ზევით.
ეს დამატებითი სახაზავები ჩაწერენ მაღალ ხმებს. დაბალი ხმები იწერება შტაბის ქვეშ და უწოდებენ ქვედა დამატებით ხაზებს და ითვლიან სტენიდან ზემოდან ქვევით.
Გასაღებები
შტაბის დასაწყისში ყოველთვის დგება გასაღები, რომელიც განსაზღვრავს სკალის ერთ-ერთი ბგერის სიმაღლეს, საიდანაც ითვლება დარჩენილი ბგერების სიმაღლე.
ტრიპლეტი (ან მარილის გასაღები)შტატზე განსაზღვრავს პირველი ოქტავის მარილის ხმის პოზიციას, რომელიც მეორე სტრიქონზე წერია.
ბასის კლავი (ან ფა კლავი) განსაზღვრავს პოზიციას შტატზე ფა ხმის პატარა ოქტავის, რომელიც ჩაწერილია მეოთხე ხაზზე.
საზომი და დროის ხელმოწერა. შესართავი და სუსტი ნაწილები.
ნოტების კითხვის მოხერხებულობისთვის, მუსიკალური ჩანაწერი იყოფა დროის თანაბარ პერიოდებად (დარტყმების რაოდენობა) - ასე რომ თქვენ
.
ტაქტი -
ეს არის მუსიკალური ნოტაციის ნაწილი, რომელიც შემოიფარგლება ორი ზოლით.
ყოველი საზომის პირველ ნოტს აქვს აქცენტი - აქცენტი.
ეს აქცენტირებული დარტყმა ემსახურება როგორც დათვლის დასაწყისს თითოეულ ზომაში.
ზოლები ერთმანეთისგან გამოყოფილია ვერტიკალური ხაზებით, რომლებიც კვეთენ შტატს. ამ ვერტიკალურ ზოლებს ზოლები ეწოდება.
გასაღების შემდეგ დაყენებულია დროის ხელმოწერა.
ზომა მითითებულია ორი რიცხვით, ერთი მეორის ქვეშ წილადის სახით: 2/4; 3/6; 4/4 და ა.შ.
ზედა რიცხვი მიუთითებს საზომში დარტყმების რაოდენობაზე, ხოლო ქვედა რიცხვი მიუთითებს თითოეული დარტყმის ხანგრძლივობას (რა ხანგრძლივობა აღებულია აღრიცხვის ერთეულად - მეოთხედი, ნახევარი და ა.შ.).
(მაგალითად: 2/2 დროის ხელმოწერა არის ორი ნახევრად სიგრძის ნოტი, და 7/8 დროის ხელმოწერა არის შვიდი მერვე ნოტი.)
როგორც უკვე ვთქვით, თითოეული საზომის პირველი დარტყმები გამოირჩევა, ჟღერს სხვა ბგერებზე უფრო ძლიერად - ისინი აქცენტირებულია.
ამასთან, შენარჩუნებულია ძლიერი და სუსტი ნაწილების გახმოვანების სიხშირე, ე.ი. აქცენტების ერთგვაროვანი ცვლილებაა. როგორც წესი, საზომი შედგება რამდენიმე დარტყმისგან, პირველი ძლიერი (იგი აღინიშნება აქცენტის ნიშნით > სტავში) და რამდენიმე სუსტი დარტყმისგან.
ორი დარტყმის ზომით (2/4), პირველი დარტყმა („ერთი“) ძლიერია, მეორე („ორი“) სუსტი.
სამ დარტყმაში (3/4), პირველი დარტყმა ("ერთი") ძლიერია, მეორე ("ორი") სუსტია და მესამე ("სამი") სუსტია.
ორმაგ და სამმაგ დარტყმას მარტივს უწოდებენ. ოთხმაგი ზომა (4/4) რთულია. იგი იქმნება ორმაგი დროის ხელმოწერის ორი მარტივი საზომისგან. ასეთ კომპლექსურ ბარში არის ორი ძლიერი აქცენტი პირველ და მესამე დარტყმაზე, პირველი აქცენტი კეთდება ღონისძიების უძლიერეს დარტყმაზე, ხოლო მეორე აქცენტი შედარებით სუსტ დარტყმაზე, ანუ ის ოდნავ სუსტად ჟღერს პირველზე.
უბედური შემთხვევები
ნოტის გასაღების მითითების მიზნით, ნოტის წინ შეიძლება განთავსდეს ბრტყელი, ბასრი, ორმაგი ბრტყელი, ორმაგი ბასრი და ბეკარის ნიშნები.
ასეთ პერსონაჟებს შემთხვევითობას უწოდებენ.
თუ ნოტის წინ არის მკვეთრი, მაშინ ნოტი მაღლდება ნახევარი ტონით, ორმაგად მკვეთრი - ტონით. თუ ბრტყელია, მაშინ ნოტი ქვეითდება ნახევარტონით, ხოლო თუ ორმაგად მკვეთრია, ტონით. კლებადი და ამაღლებული ნიშნები, რომლებიც ერთხელ გამოჩნდება, გამოიყენება მთელ ქულაზე, სანამ ისინი არ გაუქმდება სხვა ნიშნით.
არსებობს სპეციალური ნიშანი, რომელიც აუქმებს ნოტის შემცირებას ან ზრდას და აბრუნებს მას ბუნებრივ ტონზე - ეს არის მხარდამჭერი. ორმაგი ბრტყელი და ორმაგი ბასრი იშვიათად გამოიყენება.
უბედური შემთხვევები ძირითადად გამოიყენება ორ შემთხვევაში: როგორც გასაღები და როგორც შემთხვევითი.
გასაღების ნიშნები განლაგებულია გასაღების მარჯვნივ გარკვეული თანმიმდევრობით: ფა - დო - სოლ - რე - ლა - მი - სი ბასრებისთვის , ამისთვის ბინა - სი - მი - ლა - რე - სოლ - დო - ფა .
თუ რომელიმე ზოლში რამდენჯერ ჩნდება ერთი და იგივე ნოტი ბასრი ან ბრტყელი, მაშინ ბრტყელი ან მკვეთრი ჩადება მხოლოდ ერთხელ და ინარჩუნებს თავის ეფექტს მთელ ზოლში. ასეთ ბასრებს და ბრტყელებს შემთხვევითი ეწოდება.
შენიშვნებისა და პაუზების ხანგრძლივობა
შენიშვნა დაჩრდილულია თუ არა, ასევე მათზე დამაგრებული ჩხირები, ე.ი. ფუძეები მიუთითებს ნოტის ხანგრძლივობაზე. ნოტების ძირითადი ხანგრძლივობა არის მთლიანი (1) და მითითებულია დაუჩრდილავი თავით ღეროს გარეშე, ისევე როგორც მისი ნახევარი გაყოფა: ნახევარი (2), მეოთხედი (3), მერვე (4), მეთექვსმეტე (5) და ა.შ. ამ შემთხვევაში, მთელი ნოტის ხანგრძლივობა შედარებითი მნიშვნელობაა: ეს დამოკიდებულია ნაწარმოების მიმდინარე ტემპზე.
კიდევ ერთი სტანდარტული ხანგრძლივობა არის ორმაგი მთელი რიცხვი, რომელიც აღინიშნება კუთხეების მახლობლად მდებარე პატარა დაჩრდილული მართკუთხედით.
თუ რამდენიმე ნოტი ზედიზედ არის ჩაწერილი მეოთხეზე ნაკლები ხანგრძლივობით და არცერთი მათგანი (შესაძლოა, პირველის გარდა) არ მოდის ძლიერი დარტყმით, მაშინ ისინი ჩაიწერება საერთო კიდის ქვეშ ან ბლანტიანი ჯოხის ქვეშ, რომელიც აკავშირებს ბოლოებს. ღეროები.
უფრო მეტიც, თუ ნოტები მერვეა, კიდე ერთია, თუ მეთექვსმეტე ორმაგია და ა.შ. ჩვენს დროში არის შერწყმული ნოტები სხვადასხვა საზომებიდან, ასევე ნოტები, რომლებიც ზედიზედ არ არის.
ეს ხდება, რომ თქვენ უნდა ჩაწეროთ შენიშვნა, რომელიც გრძელდება, მაგალითად, სამი მერვედს. ამის გაკეთების ორი გზა არსებობს: თუ ნოტის ხანგრძლივობის განმავლობაში არის ძლიერი დარტყმა, მაშინ იღებენ ორ ნოტს, რაც სულ სამ მერვედს (ანუ მეოთხედს და მერვეს) იძლევა და მიბმულია, ანუ ა. მათ შორის მოთავსებულია ლიგა - რკალი, ბოლოები თითქმის ეხება ნოტების ოვალებს.
თუ ძლიერი დარტყმა გვერდით არის დატოვებული, მაშინ ნოტის ბგერის ნახევარზე გასაგრძელებლად, ოვალის მარჯვნივ მოთავსებულია წერტილი (ანუ, ამ შემთხვევაში, სამი მერვე არის მეოთხედი წერტილით). წერტილოვანი ნოტები ასევე შეიძლება გაერთიანდეს ერთი კიდის ქვეშ.
და ბოლოს, შეიძლება საჭირო გახდეს გარკვეული ხანგრძლივობის დაყოფა არა ორ ნაწილად, არამედ სამ, ხუთად ან სხვა რაოდენობის თანაბარ ნაწილად, რომელიც არ არის ორის ჯერადი. ამ შემთხვევაში გამოიყენება სამეული, პენტოლი და სხვა მსგავსი აღნიშვნის ფორმები.
. 
ბგერის შეწყვეტას პაუზა ეწოდება. . პაუზების ხანგრძლივობა იზომება ისევე, როგორც ბგერების (ნოტების) ხანგრძლივობა. მთელი დანარჩენი (8) ხანგრძლივობით უდრის მთელ ნოტს. იგი მითითებულია მოკლე ტირეთი შტაბის მეოთხე ხაზის ქვეშ. ნახევარი დასვენება (9) ხანგრძლივობით უდრის ნახევარ ნოტს. იგი მითითებულია იმავე ტირეთი, როგორც მეოთხედი დანარჩენი, მაგრამ ეს ტირე იწერება შტაბის მესამე ხაზის ზემოთ. ოთხმაგი პაუზა (10) ხანგრძლივობით უდრის მეოთხე ნოტს და მითითებულია ცენტრში გატეხილი ხაზით. მერვე (11), მეთექვსმეტე (12) და ოცდამეორე (13) დასვენება ხანგრძლივობით უდრის შესაბამისად მერვე, მეთექვსმეტე და ოცდამეორე ნოტებს და მითითებულია ერთი, ორი ან სამი პატარა დროშის ხაზით.
შენიშვნის ან დასვენების მარჯვნივ მდებარე წერტილი გაზრდის მის ხანგრძლივობას ნახევარით. ორი წერტილი შენიშვნაში ან პაუზის დროს ზრდის ხანგრძლივობას ნახევარით და კიდევ ერთი მეოთხედით. 
ნოტების ზემოთ ან ქვემოთ წერტილები მიუთითებს სპექტაკლის ან სტაკატოს მკვეთრ ბუნებაზე, რომელშიც თითოეული ხმა კარგავს ხანგრძლივობის ნაწილს, ხდება მკვეთრი, მოკლე, მშრალი.
ლიგა (რკალი ზემოთ ან ქვემოთ) აკავშირებს იმავე სიმაღლის მიმდებარე ნოტებს, აჯამებს მათ ხანგრძლივობას. ლიგა, რომელიც აკავშირებს ორ ან მეტ ნოტს სხვადასხვა სიმაღლეზე, ნიშნავს ამ ბგერების ან ლეგატოს თანმიმდევრულ შესრულებას.
ფერმატა - ნიშანი, რომელიც მიუთითებს შემსრულებელს, რომ მან უნდა გაზარდოს ნოტის ხანგრძლივობა ან პაუზა თავისი შეხედულებისამებრ.
გამეორების ნიშნები
ნაწარმოების შესრულებისას ხშირად საჭიროა მისი ფრაგმენტის ან მთლიანი ნაწილის გამეორება. ამისათვის მუსიკალურ ნოტაციაში გამოიყენება გამეორების ნიშნები - რეპრიზები. ამ ნიშნებს შორის დადგმული მუსიკა უნდა განმეორდეს. ზოგჯერ განმეორებისას, არსებობს სხვადასხვა დაბოლოებები. ამ შემთხვევაში, გამეორების ბოლოს გამოიყენება ფრჩხილები - ვოლტი. ეს ნიშნავს, რომ პირველად თამაშდება პირველ ვოლტში ჩასმული დასრულებული ზომები და გამეორებისას გამოტოვებს პირველი ვოლტის ზომებს და მის ნაცვლად თამაშდება მეორე ვოლტის ზომები.
(გამეორება)
ტემპი
მუსიკალური ნოტაცია ასევე მიუთითებს კომპოზიციის ტემპზე. ტემპი არის სიჩქარე, რომლითაც მუსიკა უკრავს.
არსებობს სამი ძირითადი შესრულების სიჩქარე: ნელი, ზომიერი და სწრაფი.
ძირითადი ტემპი ჩვეულებრივ მითითებულია მუშაობის დასაწყისში. ამ ტარიფებისთვის ხუთი ძირითადი აღნიშვნა არსებობს:
ნელა - adagio (Adagio),
ნელა, მშვიდად - ანდანტე (ანდანტე),
ზომიერად - ზომიერად (მოდერატო),
მალე - ალეგრო (ალეგრო),
სწრაფი - პრესტო (პრესტო).
ამ ტემპების საშუალო მაჩვენებელი - მოდერატო - შეესაბამება მშვიდი ნაბიჯის სიჩქარეს.
ხშირად მუსიკის შესრულებისას უწევთ მისი ძირითადი ტემპის დაჩქარება ან შენელება.
ტემპის ეს ცვლილებები ყველაზე ხშირად მითითებულია სიტყვებით:
Accelerando, შემოკლებით accel. (accelerando) - აჩქარება,
რიტენუტო, (რიტენუტო) შემოკლებით რიტ. - შენელება
და ტემპი (და ტემპი) - იმავე ტემპით (წინა ტემპის აღსადგენად წინა აჩქარების ან შენელების შემდეგ).
მოცულობა
მუსიკალური ნაწარმოების შესრულებისას, ტემპის გარდა, გასათვალისწინებელია ხმის აუცილებელი სიძლიერეც (სიძლიერე). ყველაფერს, რაც დაკავშირებულია ხმამაღალობასთან, ეწოდება დინამიური ელფერი. ეს ჩრდილები ნაჩვენებია შენიშვნებში, ჩვეულებრივ, ჯოხებს შორის.
ხმის ინტენსივობის ყველაზე ხშირად გამოყენებული აღნიშვნები შემდეგია:
pp (pianissimo) - ძალიან მშვიდი,
p (ფორტეპიანო) - მშვიდი,
mf (მეცო-ფორტე) - საშუალო სიძლიერით,
ვ (ფორტე) - ხმამაღლა,
ff (fortissimo) - ძალიან ხმამაღალი.
და ასევე ნიშნები:
<
(კრესჩენდო) - ხმის თანდათან მატება
>
(დიმინუენდო) - ხმის თანდათან შესუსტება.
ტემპების ზემოთ აღნიშვნებთან ერთად, ნოტები ხშირად შეიცავს სიტყვებს, რომლებიც მიუთითებს ნაწარმოების მუსიკის შესრულების ბუნებაზე, მაგალითად: მელოდიური, ნაზი, სწრაფი, სათამაშო, ბრწყინვალებით, გადამწყვეტი და ა.შ.
მელიზმის ნიშნები
მელიზმის ნიშნები არ ცვლის მელოდიის ტემპს ან რიტმს, არამედ მხოლოდ ამშვენებს მას. არსებობს შემდეგი სახის მელიზმები:
მასშტაბი და ოქტავა
მუსიკალური ბგერები ქმნიან მუსიკალურ ხმის დიაპაზონს, რომელიც იწყება ყველაზე დაბალი ბგერებიდან უმაღლესამდე. სასწორის შვიდი ძირითადი ბგერაა: დო, რე, მი, ფა, მარილი, ლა, სი.
- (გერმანული Takt, ლათ. tactus - შეხება) - XVII საუკუნიდან. მთავარი მეტრის ერთეული მუსიკაში, მუზების სეგმენტი. პროდუქტები, დაწყებული ძლიერი მეტრიკით. აქცენტი. მუსიკალურ მწერლობაში ამ აქცენტების წინ მდგომი ვერტიკალური ხაზებით – ბარის ხაზებით გამოირჩევიან თ. მუსიკალური ენციკლოპედია
ყველამ, ვინც მუსიკას სწავლობს, უნდა გაიაროს სწავლა და სოლფეჯო. და ერთ-ერთი ფუნდამენტური თემაა ზომა მუსიკაში. შემდეგი, განიხილება მათი ძირითადი ჯიშები, განმარტების მეთოდები და ზოგიერთი ყველაზე გავრცელებული კომბინაცია.
მუსიკალური მეტრის კონცეფცია
სანამ განსაზღვრავთ იმას, თუ რას წარმოადგენს მუსიკალური ზომა, თქვენ უნდა გქონდეთ იდეა კონცეფციის შესახებ, რომელსაც ეწოდება მუსიკალური მეტრი.
ზოგადად მიღებულია, რომ მთელი მუსიკა ეფუძნება ეგრეთ წოდებულ პულსაციას - თანაბარი ხანგრძლივობის დარტყმების მონაცვლეობას, რომელიც შეიძლება იყოს ძლიერი და სუსტი. ვარდნა ყოველთვის პირველ ადგილზეა ზომით. მაგრამ არ უნდა ავურიოთ ძლიერი დარტყმები აქცენტით, რადგან ასეთი არჩევანი ასევე შეიძლება დაეცეს სუსტ დარტყმებს.
თანამედროვე მუსიკაში ხშირად გვხვდება მეტრი, რომელიც შედგება ორი ან სამი დარტყმისგან. მარტივი გამოთქმით, ორი დარტყმის მეტრი შედგება ერთი ძლიერი და ერთი სუსტი დარტყმისგან (ერთი-ორი), ხოლო სამმაგი მეტრი შედგება ერთი ძლიერი და ორი სუსტი დარტყმისგან (ერთი-ორი-სამი). ამრიგად, მუსიკალური მეტრი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს, როგორც ასეთი მონაცვლეობების დათვლის პროცესი, ან თუნდაც ერთგვარი დროის ბადე, რომელშიც მითითებულია დარტყმების თანმიმდევრობა.
აქციების სახეები და მათი ჯიშები
იმის გაგება, თუ რას წარმოადგენს მუსიკალური დროის ხელმოწერა, შეუძლებელია ბიტის ტიპების ცოდნის გარეშე. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, უმარტივეს შემთხვევაში, ისინი იყოფა ძლიერ და სუსტებად.
თუმცა, ზოგი შეიძლება გააპროტესტოს, ამბობენ, მაგრამ რაც შეეხება ყველაზე გავრცელებულ ზომას 4/4? მუსიკაში ითვლება, რომ პირველი ბიტი ძლიერია, მეორე და მეოთხე სუსტი, მაგრამ მესამე შედარებით ძლიერია. ზომა თავისთავად რთულია, რადგან იგი შედგება ორი მარტივისგან. მაგრამ ეს ცალკე იქნება განხილული.
ცემა მუსიკაში
ახლა რამდენიმე სიტყვა ტაქტის გაგების შესახებ. მარტივი სიტყვებით, მუსიკაში საზომი არის უფსკრული ერთ ცემასა და მეორეს შორის.
რამდენი დარტყმაც არ უნდა იყოს მითითებული მთლიანი მუსიკალური დროის ხელმოწერაში, ბარში შეიძლება იყოს მხოლოდ ერთი ძლიერი დარტყმა და იმდენი, რამდენიც მოგწონთ ძლიერ და სუსტ ბიტებთან დაკავშირებით. ბარში თვლა ყოველთვის "ერთით" იწყება. ზომიდან გამომდინარე, აქციები შეიძლება ჩაითვალოს როგორც "ერთი-ორი" ("ერთი-ორი-სამი"), "ერთი-და-ორი-და" ("ერთი-და-ორი-და-სამი-და") და ა.შ. დ.
დროის ხელმოწერა მუსიკაში: ძირითადი ჯიშები
და ბოლოს, ჩვენ მივმართავთ ზომის კონცეფციას. მუსიკაში ზომებს ზოგჯერ მეტრის ციფრულ გამოხატულებას უწოდებენ, რაც მიუთითებს დარტყმების შედარებით ხანგრძლივობას და მათ საერთო რაოდენობას ერთ ზოლში.
რატომ გამოიყენება ფარდობითი ხანგრძლივობის ცნება? დიახ, მხოლოდ იმიტომ, რომ დარტყმები შეიძლება დაიყოს კომპონენტებად, რასაც მუსიკალური მეტრი არ იძლევა. მაგალითად, 4/4 დროის ხელმოწერა მუსიკაში, რომელიც ასევე აღინიშნება ლათინური ასო "C"-ით, ითვალისწინებს ერთ ზომას, რომელიც შედგება ოთხი მეოთხედის ნოტისგან.
მაგრამ ბოლოს და ბოლოს, ყოველი მეოთხედის ნოტი ასევე შეიძლება წარმოდგენილი იყოს როგორც მერვეების, მეთექვსმეტეების, ოცდაათი წამის ან თუნდაც სამოცდამეოთხეების კომბინაციები! ზუსტად როგორ იქნება ისინი ერთმანეთთან შერწყმული, თავად კომპოზიტორი წყვეტს. მთავარია, რომ მათი ჯამი არ აღემატებოდეს ხმის მთლიან ხანგრძლივობას, რომელიც შეესაბამება ოთხ მეოთხედს. მაგრამ ეს არის მუსიკალური წიგნიერების საფუძვლები.
რაც შეეხება ძირითად სახეობებს, მუსიკაში დროის ხელმოწერები იყოფა მარტივ და რთულებად. კომპლექსური ზომები ასევე მოიცავს შერეული, ასიმეტრიული და ცვლადი ზომის კატეგორიებს.
მარტივი დროის ხელმოწერები
მრიცხველის გაგების საფუძველზე შესაძლებელია აღწეროთ ის ზომები, რომლებსაც მუსიკაში მარტივი ეწოდება. ისინი იყოფა ორნაწილიან და სამნაწილიან ზომებად. პირველ შემთხვევაში, ძლიერი დარტყმების გამეორება ხდება ერთი სუსტი, ხოლო მეორეში - ორი.
ყველაზე გავრცელებულ ორნაწილიან ზომებად ითვლება 2/8, 2/4 და 2/2 (ზომა 2/2 მუსიკაში, ისევე როგორც 2/8, უკიდურესად იშვიათია და განიხილება ექსკლუზიურად თეორიის ფარგლებში. ინფორმაცია). სამმხრივი ზომებიდან ეს არის 3/4, 3/8 და 3/2. ისევ და ისევ, 3/2 ან 3/8 თითქმის არ გამოიყენება და სამი მეოთხედი ყველაზე გავრცელებულია (მაგალითად, თითქმის ყველა ვალსისთვის გამოიყენება).
კომპლექსური მუსიკალური დროის ხელმოწერები
რთული ზომები უმარტივეს შემთხვევაში უნდა იქნას გაგებული, როგორც ორი ან მეტი მარტივის გაერთიანება. ამავდროულად, ეს არის პირველი ზომის პირველი წილი, რომელიც ძლიერია და როგორც ჩანს, მეორეს ძლიერი წილი ავტომატურად გადადის შედარებით ძლიერების კატეგორიაში.
კომპლექსურ ზომებში ყველაზე მარტივი გასაგებია ისეთი ზომები, როგორიცაა 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. როგორც ხედავთ, ეს ზომები შედარებულია ერთმანეთთან, მაგალითად, 8/8 იგივეა, რაც 4/4.
შერეული და ასიმეტრიული დროის ხელმოწერები
სხვა რამ არის შერეული ზომები. მუსიკაში ყველაზე ხშირად გვხვდება ხუთი, შვიდი, ცხრა და თერთმეტი დარტყმის კომბინაცია. და აქციების თანმიმდევრობა, შესაბამისად, შეიძლება სრულიად განსხვავებული გამოიყურებოდეს. მაგალითისთვის ავიღოთ 5/4.
ამ ზომის შექმნისას გამოიყენება მარტივი კომპონენტები: 2/4 და 3/4. მაგრამ კომბინაცია შეიძლება გამოიყურებოდეს როგორც "2 + 3" და "3 + 2". ამრიგად, არსებობს ცვლა ძლიერ ცემასთან შედარებით.
ალბათ ყველაზე გასაოცარ და ცნობილ კომპოზიციას, რომელიც დაწერილია ამ ზომით კომბინაციით "3 + 2" შეიძლება ეწოდოს "მარიამ მაგდალინელის არია" ენდრიუ ლოიდ ვებერის როკ ოპერიდან "იესო ქრისტე სუპერვარსკვლავი".
რაც შეეხება სხვა ზომებს, მათში შესაძლოა მეტი კომბინაციები იყოს. ასე, მაგალითად, დროის ხელმოწერა 7/8 შეიძლება შედგებოდეს თანმიმდევრობებისაგან „2+2+3“, „2+3+2“ ან „3+2+2“. ცხრა და თერთმეტი დარტყმის ზომებში, შესაბამისად, უფრო მეტი ასეთი ვარიაციებია. მაგრამ ასეთი მრიცხველების გამოყენებით მუსიკის შექმნისას უნდა გვახსოვდეს, რომ ჩვეულებრივი მსმენელი ძნელად აღიქვამს ასეთ მელოდიას ყურით და ყველას არ შეუძლია მისი დაკვრა.
თუმცა, თუ გადავხედავთ ჯგუფს, რომლებიც უკრავენ თრეშ მეტალს, ისინი ამას მშვენივრად აკეთებენ და საკმაოდ ხშირად აერთიანებენ "დახეულ" რიფებს ჩვეულებრივ მარტივ ან რთულ დროის ხელმოწერებთან.
მაგალითად, იგივე Xentrix ჯგუფი წარმატებით ცვლის დროის ხელმოწერებს 3/4 მერვე ნოტების სამეულებით თითოეულ დარტყმაზე და 7/8-ზე, ზოგჯერ ამატებს 9/8-ს. ბუნებრივია, არამზადა მსმენელისთვის პირველად ყურით ზომის დადგენა არც ისე ადვილი იქნება, მაგრამ ძალიან, ძალიან საინტერესოდ ჟღერს. ზოგადად, ჟანრის კლასიკა.
ცვლადი დროის ხელმოწერები
ამ ტიპის მეტრი ძალიან იშვიათია მუსიკაში და ძირითადად ხალხურ მუსიკალურ ფოლკლორში. ბულგარული ხალხური სიმღერები საუკეთესო მაგალითია.
ამ ტერმინის კონცეფცია გულისხმობს მხოლოდ იმას, რომ ერთი კომპოზიციის დროს ძირითადი ზომა შეიძლება რამდენჯერმე შეიცვალოს, მაგალითად, რამდენიმე ჩვეულებრივი რთული და რამდენიმე ასიმეტრიული ზომის გამოყენებით.
ზომის მეთოდი
ზომის განსაზღვრისას მსმენელი ეყრდნობა მხოლოდ მის სმენას და ეს ერთადერთი გზაა ზუსტად განასხვავოს, თუ სად ჟღერს ძლიერი დარტყმა, საიდანაც უნდა ავაშენოთ.
თუმცა, თითქმის ყველა მუსიკალურ სკოლაში მოსწავლეები სოლფეჯიოს გაკვეთილებზე იყენებენ დირიჟორის სპეციალურ ტექნიკას. მაგალითად, ზომა 4/4 წარმოდგენილია ხელის ტალღის სახით, ჯერ ქვემოთ, შემდეგ მარცხნივ, შემდეგ მარჯვნივ და ისევ ზემოთ (ჩვეულებრივ, 45 გრადუსიანი კუთხით).
სამი მეოთხედი - ატრიალეთ ქვემოთ, მარჯვნივ და ზემოთ. მეექვსე მერვე - სრიალეთ ქვემოთ, მარცხნივ, მარჯვნივ, ისევ ზევით და ზედა ორი ტალღის სიგნალი მარჯვნივ (ან სხვა კომბინაციით). თუმცა, თავდაპირველად, ყურით განზომილებების განსაზღვრისას და კარნახით წერისას, მასწავლებლები, რათა განავითარონ რიტმის გრძნობა მოსწავლეებში, შეგნებულად ხაზს უსვამენ თითოეული საზომის ძლიერ ცემას. სწორედ ეს ტექნიკა იძლევა იმის მიღწევის საშუალებას, რომ მომავალში ადამიანს შეუძლია დამოუკიდებლად და ყოველგვარი აქცენტების და მოთხოვნის გარეშე განსაზღვროს ნებისმიერი ტიპის განზომილება (თუნდაც მათი მონაცვლეობის გათვალისწინებით).
დასკვნა
ხაზის გასავლად შეიძლება აღინიშნოს, რომ დროის ხელმოწერები ძალიან მჭიდრო კავშირშია მუსიკალური მრიცხველის, ბიტისა და ზომების გაგებასთან. ამიტომ, იმისათვის, რომ ვისწავლოთ მკაფიოდ განსაზღვროთ რომელი განზომილება ჟღერს რომელიმე მუსიკალურ ნაწარმოებში, არ შეიძლება მუსიკალური წიგნიერებისა და სოლფეჯოს საფუძვლების გარეშე.
მართალია, ბევრ სტუდენტს, ყოველ შემთხვევაში, თავიდან არ მოსწონს სოლფეჯიო, რბილად რომ ვთქვათ, მიაჩნია, რომ ის არასაჭირო და ძნელად გასაგებია. თუმცა, სწორედ ის არის ის საფუძველი, რომელიც იძლევა ნაყოფიერ ნიადაგს ადამიანის უმაღლესი პროფესიული დონის მუსიკოსად ჩამოყალიბებისთვის. ყოველივე ამის შემდეგ, მსოფლიოში ცნობილი გიტარისტიც კი, რომელიც უკრავდა ისეთ ცნობილ ჯგუფებში, როგორებიცაა Deep Purple და Rainbow, ამტკიცებდა, რომ ფრეტის გასწვრივ თითების გადაადგილების სიჩქარე ჯერ კიდევ არ არის ტექნიკა. მუსიკის საფუძვლებისა და კლასიკური კანონების ცოდნის გარეშე უბრალოდ შეუძლებელია გახდე უმაღლესი დონის პროფესიონალი.
ასე რომ, ახალბედა მუსიკოსებს შეიძლება ვურჩიოთ, მოიპოვონ მოთმინება და შეუპოვრობა და საფუძვლიანად შეისწავლონ ეს საგნები. მუსიკალურ განათლებაში, ასე ვთქვათ, „მამაო ჩვენო“ ჰგავს.
რეიტინგი 4.32 (44 ხმა)
რა უნდა იცოდეთ, რომ მკაფიოდ იგრძნოთ მუსიკის რიტმი?
თუ წინა მასალა დამუშავდა, მაშინ შეგვიძლია მოგილოცოთ: მუსიკალური წერის ძირითად ნაწილს უკვე დაეუფლეთ! ახლა ჩვენ ვიწყებთ თანაბრად მნიშვნელოვანი თემის შესწავლას: რიტმი და მასთან დაკავშირებული ყველაფერი. Ისე:
რიტმი
თქვენ უკვე იცით, რომ ბგერას (ნოტს) აქვს მუსიკის მნიშვნელოვანი თვისება: ხანგრძლივობა. ასევე წინა გაკვეთილებზე მაგალითებად განვიხილეთ მელოდიების ნაწილები. სიტყვასიტყვით 1 - 2 ბარი, მაგრამ ეს საკმარისია იმისათვის, რომ დარწმუნდეთ, რომ ნოტები ითამაშა თანმიმდევრობით, როგორც წერია: მარცხნიდან მარჯვნივ. ბგერების (ნოტების) ხანგრძლივობის თანმიმდევრულ კონსტრუქციას ეწოდება რიტმი (წაიკითხეთ რიგრიგობით, მარცხნიდან მარჯვნივ, ქვემოთ წარმოდგენილი მელოდიის ხანგრძლივობა - ეს იქნება რიტმი).
ბგერების (ნოტების) ხანგრძლივობა შეიძლება გაერთიანდეს ე.წ რიტმული ჯგუფები, "> ფიგურები. ამ მაგალითში რიტმული ჯგუფები მონიშნულია წითელ ფრჩხილებში:
სურათი 1. რიტმული ჯგუფები
სიმღერის მოსმენისას ადამიანი ხშირად აკრავს რიტმს ფეხით, თავს რიტმულად აქნევს და ცეკვავს. ადამიანს შეუძლია მუსიკის „რიტზე“ გადაადგილება, რადგან მუსიკა, თითქოს, თანაბრად პულსირებს. ბგერები (ნოტები), რომლებზეც მოდის ასეთი პულსაცია (ანუ სწორედ იმ მომენტში, როდესაც ადამიანი, მაგალითად, თავის ერთ მოძრაობას აკეთებს მუსიკაზე) არის ხაზგასმულიშენიშვნები. და ბგერების ასეთ შერჩევას ე.წ "> აქცენტი. საზომის ნაწილს, რომელიც შეიცავს აქცენტირებულ ბგერებს, ეწოდება ძლიერი"> beat. ბარის ნაწილებს, რომლებსაც აქცენტები არ აქვთ, ე.წ სუსტიაქციები
როგორც წესი, ყველაზე ძლიერი აქცენტი მოდის ღონისძიების პირველ დარტყმაზე. მეორე ძლიერი - ბარის შუაში. ყველაზე სუსტი დარტყმა მოდის ღონისძიების ბოლოს. ნახატზე ჩვენ ვაჩვენეთ საზომის ძლიერი და სუსტი დარტყმები 4/4-ის დროს. მიმოვიხილოთ ისინი
სურათი 2. აქცენტირებული ნოტები
გთხოვთ გაითვალისწინოთ: ზოგიერთი შენიშვნის ქვეშ არის ნიშნები, რომლებიც ჯერ არ შეგვისწავლია. ნიშანი "" აღნიშნავს აქცენტირებულ ნოტს. ნიშანი "" აღნიშნავს ძლიერ აქცენტირებულ ნოტს. შეეხეთ რიტმს მელოდიასთან ერთად. თქვენ შეეხებით აქცენტირებულ და მძიმედ აქცენტირებულ ნოტებს.
მეტრი
სურათზე 2, ძლიერი და სუსტი დარტყმები თანაბრად მონაცვლეობენ. ამ მონაცვლეობას ე.წ მეტრი.
Ზომა
ერთ-ერთ პირველ გაკვეთილზე მოკლედ შევეხეთ კონცეფციას ზომამუშაობს. შეგახსენებთ: ზომა არის ის, რაც მითითებულია ამ გაკვეთილის ნახატებში, როგორც "4/4" (ტრიპლეტის მარჯვნივ). ახლა ჩვენ შეგვიძლია მივცეთ სრულიად მეცნიერული განმარტება ტერმინის „ნამუშევრის ზომა“.
ისევ დავუბრუნდეთ სურათს 2. ჩვენ ვათვალიერებთ შენიშვნებს მარცხნიდან მარჯვნივ, დაწყებული პირველიდან (შენიშვნა „რე“). მის ქვემოთ არის ნიშანი "ძლიერად აქცენტირებული შენიშვნა". ნოტის ხანგრძლივობა მეოთხედია. გამოდის, რომ ეს არის ძლიერი დარტყმა, რომელიც გრძელდება მეოთხედი. შემდეგი მოდის სუსტი დარტყმა. ხანგრძლივობა - ასევე მეოთხედი. შემდეგ ძლიერი დარტყმა და სუსტი დარტყმა. თითოეული მეოთხედია. შედეგად, ჩვენ გვაქვს 4 დარტყმა, რომელიც გრძელდება თითო მეოთხედი ერთ საზომში. ეს არის ზუსტად ის, რაც იწერება გასაღებით: 4/4 (პირველი, ანუ ზედა რიცხვი "4" მიუთითებს ზოლში დარტყმების რაოდენობაზე, მეორე ნომერი "4" არის თითოეული დარტყმის ხანგრძლივობა. , ამიტომ ზომას ასე ვკითხულობთ: „ოთხი მეოთხედი“) .
ტაქტიკა
თქვენ უკვე იცით რა არის ტაქტი. გთხოვთ, გაითვალისწინოთ, რომ საზომი ასევე არის მუსიკალური ნაწარმოების სეგმენტი ძლიერი დარტყმიდან შემდეგ ძლიერ ცემამდე. ახლა თქვენ იცით ზომების სრული განმარტება.
თუ მუსიკა იწყება სუსტი დარტყმით, მაშინ პირველივე ზომა არასრულია. ეს არის დარტყმა. როგორც წესი, ბოლო ზოლი იმდენი იქნება არასრული, რომ პირველი და ბოლო ზოლების ხანგრძლივობის ჯამი იყოს ზუსტად ზოლი. გაითვალისწინეთ, რომ დარტყმა შეიძლება მოხდეს სამუშაოს შუაშიც. წამყვანი მაგალითი:
სურათი 3. Zatakt
ოპტიმისტური მოსმენის გასაადვილებლად, ამ ნახატის მუსიკალურ აკომპანიმენტს დავამატეთ კიდევ ერთი ტრეკი. ნახატზე არ არის ნაჩვენები. პირველი დარტყმა არასრულია. მისი მთლიანი სიგრძე მეოთხედია (ჯამი ორი მერვედის). ეს არის შეფერხება. და ბოლო ზომა (ნახევარი წერტილით) ავსებს პირველს ისე, რომ ორივე ზომის საერთო ხანგრძლივობა იყოს 4/4 (მთლიანი შენიშვნა).
შედეგები
ამ სტატიაში ჩვენ მივიღეთ უამრავი მასალა. თუ რამე არასწორად გაიგე - ნუ იმედგაცრუებთ. მომავალში კვლავ გამოვიყენებთ შესწავლილ ცნებებს და საჭიროების შემთხვევაში კომენტარს გავაკეთებთ. მოდით გავარკვიოთ!
თქვენ ახლა იცით ისეთი ცნებები, როგორიცაა რიტმი, ძლიერი და სუსტი დარტყმები,
