კომპოზიცია (ლათ. Compositio - შედგენა, შერწყმა, შექმნა, კონსტრუქცია) არის ნაწარმოების გეგმა, მისი ნაწილების თანაფარდობა, გამოსახულებების, ნახატების, ეპიზოდების მიმართება. ხელოვნების ნიმუშს უნდა ჰქონდეს იმდენი პერსონაჟი, ეპიზოდი, სცენა, რამდენიც საჭიროა შინაარსის გამოსავლენად. ა.ჩეხოვმა ახალგაზრდა მწერლებს ურჩია დაეწერა ისე, რომ მკითხველს ავტორის ახსნა-განმარტების გარეშე - პერსონაჟების საუბრებიდან, მოქმედებებიდან, ქმედებებიდან გაეგო რა ხდებოდა.

კომპოზიციის არსებითი ხარისხი არის ხელმისაწვდომობა. ხელოვნების ნიმუში არ უნდა შეიცავდეს ზედმეტ სურათებს, სცენებს, ეპიზოდებს. ლ.ტოლსტოიმ შეადარა ხელოვნების ნიმუში ცოცხალ ორგანიზმს. „ნამდვილ მხატვრულ ნაწარმოებში - პოეზიაში, დრამაში, ფერწერაში, სიმღერაში, სიმფონიაში - არ შეიძლება ერთი ლექსის, ერთი საზომის ადგილიდან ამოღება და მეორეზე გადატანა ამ ნაწარმოების მნიშვნელობის დარღვევის გარეშე, ისევე როგორც შეუძლებელია არ არღვევს ორგანული არსების სიცოცხლეს, თუ ადამიანი ამოიღებს ერთ ორგანოს თავისი ადგილიდან და ჩასვამს მეორეში "." კ. ფედინის აზრით, კომპოზიცია არის "თემის განვითარების ლოგიკა." ხელოვნების ნიმუშის კითხვისას ჩვენ. უნდა იგრძნოს სად, რა დროს ცხოვრობს გმირი, სად არის მოვლენების ცენტრი, რომელი მათგანია მთავარი და რომელი ნაკლებად მნიშვნელოვანი.

კომპოზიციის აუცილებელი პირობაა სრულყოფილება. ლ.ტოლსტოი წერდა, რომ ხელოვნებაში მთავარია ზედმეტი არაფერი თქვაო. მწერალმა უნდა წარმოაჩინოს სამყარო რაც შეიძლება ნაკლები სიტყვით. გასაკვირი არ არის, რომ ა. ჩეხოვმა სიბრტყეს ნიჭის და უწოდა. მწერლის ნიჭი მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის ოსტატობაში გამოდის.

არსებობს ორი სახის კომპოზიცია - მოვლენა-ნაკვეთი და ნეპოდია, მატარებელი ან აღწერითი. კომპოზიციის მოვლენის ტიპი დამახასიათებელია ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებების უმეტესობისთვის. ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებების კომპოზიციას აქვს სივრცე და მიზეზ-შედეგობრივი ფორმები. კომპოზიციის მოვლენის ტიპს შეიძლება ჰქონდეს სამი ფორმა: ქრონოლოგიური, რეტროსპექტიული და თავისუფალი (მონტაჟი).

ვ. ლესიკი აღნიშნავს, რომ მოვლენის კომპოზიციის ქრონოლოგიური ფორმის არსი "ის არის ის, რომ მოვლენები... მიდიან ერთმანეთის მიყოლებით ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით - როგორც ეს მოხდა ცხოვრებაში. შეიძლება იყოს დროებითი მანძილი ცალკეულ მოქმედებებს ან სურათებს შორის, მაგრამ იქ. დროში ბუნებრივი თანმიმდევრობის დარღვევა არ არის: ის, რაც ადრე მოხდა ცხოვრებაში და ნაწარმოებში, ემსახურება უფრო ადრე და არა შემდგომი მოვლენების შემდეგ. შესაბამისად, არ არის მოვლენების თვითნებური მოძრაობა, არ არის დროის პირდაპირი მოძრაობის დარღვევა.

რეტროსპექტული კომპოზიციის თავისებურება ის არის, რომ მწერალი არ იცავს ქრონოლოგიურ თანმიმდევრობას. ავტორს შეუძლია თქვას მოტივების, მოვლენების მიზეზების, მათი განხორციელების შემდეგ ქმედებების შესახებ. მოვლენების წარმოდგენის თანმიმდევრობა შეიძლება შეწყდეს პერსონაჟების მოგონებებით.

მოვლენის კომპოზიციის თავისუფალი (მონტაჟი) ფორმის არსი დაკავშირებულია მოვლენებს შორის მიზეზობრივი და სივრცითი ურთიერთობების დარღვევასთან. ეპიზოდებს შორის კავშირი უფრო ხშირად ასოციაციურ-ემოციურია, ვიდრე ლოგიკურ-სემანტიკური. სამონტაჟო კომპოზიცია დამახასიათებელია მე-20 საუკუნის ლიტერატურისთვის. ამ ტიპის კომპოზიცია გამოყენებულია ი.იაპონელი „ცხენოსნების“ რომანში. აქ სიუჟეტები ასოციაციურ დონეზეა დაკავშირებული.

კომპოზიციის მოვლენის ტიპის ვარიაცია მოვლენა-ნარატიულია. მისი არსი მდგომარეობს იმაში, რომ ავტორი, მთხრობელი, მთხრობელი, პერსონაჟები ერთსა და იმავე მოვლენაზე ყვებიან. კომპოზიციის მოვლენა-თხრობითი ფორმა დამახასიათებელია ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებებისთვის.

კომპოზიციის აღწერითი ტიპი დამახასიათებელია ლირიკულ ნაწარმოებებზე. „ლირიკული ნაწარმოების აგების საფუძველი“, აღნიშნავს ვ. გადასვლა ერთი შთაბეჭდილებიდან მეორეზე, ერთი სენსუალური გამოსახულებიდან მეორეზე. ” ლირიკული ნაწარმოებები აღწერს ლირიკული გმირის შთაბეჭდილებებს, გრძნობებს, გამოცდილებას.

იუ.კუზნეცოვი „ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში“ განასხვავებს სიუჟეტურად დახურულ და ღია კომპოზიციას. ზღაპრულად დახურული დამახასიათებელია ფოლკლორი, ძველი და კლასიკური ლიტერატურის ნაწარმოებები (სამი გამეორება, ბედნიერი დასასრული ზღაპრებში, საგუნდო სპექტაკლების მონაცვლეობა და ეპიზოდები ძველ ბერძნულ ტრაგედიაში). „კომპოზიცია ზღაპრულად ღიაა, - აღნიშნავს იუ. კუზნეცოვი, - მოკლებულია მკაფიო მოხაზულობას, პროპორციებს, მოქნილი, ჟანრისა და სტილის წინააღმდეგობის გათვალისწინებით, რომელიც წარმოიქმნება ლიტერატურული პროცესის სპეციფიკურ ისტორიულ პირობებში. კერძოდ, სენტიმენტალიზმში ( sternivska კომპოზიცია) და რომანტიზმში, როდესაც ნამუშევრები გახდა დახურული, კლასიკურის უარყოფა ... ".

რა განსაზღვრავს შემადგენლობას, რა ფაქტორები განაპირობებს მის თვისებებს? კომპოზიციის ორიგინალურობა, უპირველეს ყოვლისა, განპირობებულია ხელოვნების ნაწარმოების დიზაინით. პანას მირნიმ, რომელმაც გაეცნო ყაჩაღი გნიდკას ცხოვრების ისტორიას, დაისახა მიზნად აეხსნა, თუ რამ გამოიწვია პროტესტი მემამულეების წინააღმდეგ. ჯერ მან დაწერა მოთხრობა სახელწოდებით „ჩიპკა“, რომელშიც აჩვენა გმირის პერსონაჟის ჩამოყალიბების პირობები. შემდგომში, მწერალმა გააფართოვა ნაწარმოების იდეა, მოითხოვა რთული კომპოზიცია, ამიტომ რომანი "ხარები ღრიან, როცა ბაგალი სავსეა?"

კომპოზიციის თავისებურებებს განსაზღვრავს ლიტერატურული მიმართულება, კლასიკოსებმა მოითხოვეს დრამატული ნაწარმოებებიდან სამი ერთიანობა (ადგილის, დროისა და მოქმედების ერთიანობა). დრამატულ ნაწარმოებში მოვლენები დღის განმავლობაში უნდა მომხდარიყო, ერთი გმირის გარშემო დაჯგუფებული. რომანტიკოსები ასახავდნენ განსაკუთრებულ გმირებს გამონაკლის ვითარებაში. ბუნება უფრო ხშირად იყო ნაჩვენები ელემენტების დროს (ქარიშხალი, წყალდიდობა, ჭექა-ქუხილი), ისინი ხშირად ხდებოდა ინდოეთში, აფრიკაში, კავკასიასა და აღმოსავლეთში.

ნაწარმოების შემადგენლობა განისაზღვრება გვარის, ტიპისა და ჟანრის მიხედვით, ლირიკული ნაწარმოებების საფუძველია აზრებისა და გრძნობების განვითარება. ლირიკული ნაწარმოებები მცირე ზომისაა, მათი კომპოზიცია თვითნებურია, ყველაზე ხშირად ასოციაციური. ლირიკულ ნაწარმოებში შეიძლება განვასხვავოთ გრძნობის განვითარების შემდეგი ეტაპები:

ა) ამოსავალი წერტილი (დაკვირვება, შთაბეჭდილებები, აზრები ან მდგომარეობა, რომელიც გახდა გრძნობის განვითარების სტიმული);

ბ) გრძნობების განვითარება;

გ) კულმინაცია (უმაღლესი დაძაბულობა გრძნობის განვითარებაში);

ვ. სიმონენკოს ლექსში "დედობის გედები":

ა) ამოსავალი წერტილი - იავნანა ამღერდეს შვილს;

ბ) გრძნობების განვითარება - დედა ოცნებობს შვილის ბედზე, როგორ გაიზრდება, გზას გაუვლის, შეხვდება მეგობრებს, ცოლს;

გ) კულმინაცია - დედის აზრი შვილის უცხო ქვეყანაში შესაძლო გარდაცვალების შესახებ;

დ) შეჯამება - სამშობლოს არ ირჩევს, სამშობლოს სიყვარული ადამიანს ადამიანად აქცევს.

რუსი ლიტერატურათმცოდნე ვ.ჟირმუნსკი გამოყოფს ლირიკული ნაწარმოებების კომპოზიციის შვიდ ტიპს: ანაფორისტული, ამებეინა, ეპიფორისტული, რეფრენი, ბეჭედი, სპირალური, სახსარი (ეპანასტროფი, ეპანადიპლოზი), პოინტე.

ანაფორისტული კომპოზიცია დამახასიათებელია იმ ნაწარმოებებისთვის, რომლებიც იყენებენ ანაფორას.

თქვენ უარი თქვით მშობლიურ ენაზე. შენ

შენი მიწა შეწყვეტს მშობიარობას,

მწვანე ტოტი ჯიბეში ტირიფზე,

შენი შეხებით გამხმარი.

თქვენ უარი თქვით მშობლიურ ენაზე. ზაროსი

შენი გზა და უსახელო წამალში გაუჩინარდა...

დაკრძალვაზე ცრემლი არ გაქვს,

შენს ქორწილში სიმღერა არ გაქვს.

(დ. პავლიჩკო)

ვ.ჟირმუნსკი ანაფორას ამების კომპოზიციის შეუცვლელ კომპონენტად მიიჩნევს, მაგრამ ის ბევრ ნაწარმოებში არ არის. ამ ტიპის კომპოზიციის აღწერისას ი. კაჩუროვსკი აღნიშნავს, რომ მისი არსი არის არა ანაფორაში, არამედ სინტაქსური სტრუქტურის იდენტურობაში, ორი თანამოსაუბრის რეპლიკაში ან კონტრრეპლიკაში, ან, გარკვეული ნიმუშით, ორი გუნდის სახელწოდებით.“ ლუდვიგ. ულანდა:

გინახავთ ციხე მაღლა

ციხე ზღვის შაირზე?

ჩუმად მცურავი ღრუბლები

ვარდისფერი და ოქრო მასზე.

სარკის წყლებში, მშვიდი

მას სურდა ქედმაღლობა

და ასვლა საღამოს ღრუბლებში

მათ გაბრწყინებულ ლალში.

მაღლა ვნახე ციხე

ციხე ზღვის სამყაროზე.

სეტყვის ღრმა ნისლი

და მთვარე დადგა მასზე.

(თარგმნა მიხაილ ორესტმა)

ამების კომპოზიცია გავრცელებულია ტრუბადურთა კარვებში და პასტორებში.

ეპიფორული კომპოზიცია დამახასიათებელია ეპიფორული დასასრულის მქონე ლექსებისთვის.

მსხვრევები, მოტეხილობები და მოტეხილობები...

ჩვენი ხერხემლები წრეებად გატყდა.

გაიგე, ძმაო, ბოლოს და ბოლოს:

გულის შეტევის წინ

გვქონდა - ასე რომ, არ შეეხოთ!

სულის გულის შეტევები... სულის გულის შეტევები!

იყო წყლულები, როგორიცაა ინფექციები,

იყო ამაზრზენი სურათები -

ერთი ცუდია ძმაო.

ასე რომ დააგდე, წადი და არ შეეხო.

ყველას გვაქვს, გაითვალისწინეთ:

სულის გულის შეტევები... სულის გულის შეტევები!

ამ საწოლში, ამ საწოლში

ამ ყვირილში ჭერისკენ

ოჰ, არ გვეხება ძმაო

არ შეეხოთ პარალიტებს!

ყველას გვაქვს, გაითვალისწინეთ:

სულის გულის შეტევები... სულის გულის შეტევები!

(იუ. შკრობინეცი)

რეფრენის კომპოზიცია შედგება სიტყვების ან სტრიქონების ჯგუფის გამეორებაში.

რა სწრაფად გადის ცხოვრებაში ყველაფერი.

და ბედნიერება მხოლოდ ფრთით ციმციმებს -

და ის აქ აღარ არის...

რა სწრაფად გადის ცხოვრებაში ყველაფერი,

ეს ჩვენი ბრალია? -

ეს ყველაფერი მეტრონომზეა.

რა სწრაფად მიდის მოვლენები...

და ბედნიერება მხოლოდ ფრთით ციმციმებს.

(ლუდმილა რჟეგაკი)

ტერმინი „ბეჭედი“ ი.კაჩუროვსკი წარუმატებლად მიაჩნია. "სად უკეთესია", აღნიშნავს ის, "არის ციკლური კომპოზიცია. ამ ხელსაწყოს მეცნიერული სახელია ანადიპლოზიური კომპოზიცია. უფრო მეტიც, იმ შემთხვევებში, როდესაც ანადიპლოზი შემოიფარგლება რომელიმე სტროფით, ეს ეხება არა კომპოზიციას, არამედ სტილს." ანადიპლოზი, როგორც კომპოზიციური საშუალება, შეიძლება იყოს სრული ან ნაწილობრივი, როდესაც სტროფის ნაწილი მეორდება, როდესაც ერთი და იგივე სიტყვები შეცვლილი თანმიმდევრობითაა, როცა მათი ნაწილი იცვლება სინონიმებით. შესაძლებელია ასეთი ვარიანტებიც: მეორდება არა პირველი სტროფი, არამედ მეორე, ან პოეტი პირველ სტროფს აძლევს ბოლო სტროფს.

საღამოს მზე, მადლობა დღისთვის!

საღამოს მზე, მადლობა დაღლილობისთვის.

ტყეების სიმშვიდე ნათდება

ედემი და სიმინდის ყვავილისთვის ოქროს ჭვავის.

შენი გარიჟრაჟისთვის და ჩემი ზენიტისთვის,

და ჩემი დამწვარი ზენიტებისთვის.

რადგან ხვალ სიმწვანე უნდა,

იმის გამო, რომ გუშინ მოახერხა უცნაურობა.

სამოთხე ცაში, ბავშვების სიცილისთვის.

რა შემიძლია და რისთვისაც უნდა

საღამოს მზე, მადლობა ყველას

ვინც სულს არ ბილწავდა.

იმისთვის, რომ ხვალინდელი დღე ელოდება მის შთაგონებას.

რომ სადმე მსოფლიოში სისხლი ჯერ არ დაღვრილა.

საღამოს მზე, მადლობა დღისთვის

ამ საჭიროებისთვის სიტყვები ლოცვას ჰგავს.

(პ. კოსტენკო)

სპირალური კომპოზიცია ქმნის ან „ჯაჭვის“ სტროფს (tercina) ან სტროფო-ჟანრებს (rondo, rondel, triolet) ე.ი. იძენს სტროფო-შემოქმედებით და ჟანრულ თვისებებს.

მეშვიდე ტიპის კომპოზიციის სახელს ი.კაჩუროვსკი უხამსად მიიჩნევს. მისი აზრით, უფრო მისაღებია ეპანასტროფის სახელი, ეპანადიპლოზი. ნაწარმოები, სადაც ორი მიმდებარე სტროფის შეჯახებისას რითმის გამეორებას კომპოზიციური ხასიათი აქვს, არის ე.პლუჟნიკის ლექსი „კანევი“. პოემის ყოველი დვენადწატივირ-შოვა სტროფი შედგება სამი რითმისგან, რომელიც გადადის მეოთხედიდან ოთხეულში, ყოველი ამ თორმეტი ლექსის ბოლო ლექსი პირველ ლექსთან ასე რითმდება:

და სახლი შემოვა აქ და დრო

ელექტროენერგია: და გაზეთი შრიალდა

სადაც ოდესღაც წინასწარმეტყველი და პოეტი

სიბნელის მიღმა დიდი სული დაშრა

და დაიბადე მილიონობით მასაში,

და არა მხოლოდ პორტრეტიდან შეხედე,

კონკურსის უკვდავი სიმბოლო და ნიშანი,

ჭეშმარიტების მოციქული, გლეხი ტარასი.

და რადგან ჩემი ათი ფრაზი

ანკორიტის მოსაწყენ კოლექციაში,

რაც შეეხება ჩვენების მომავალ დროს,

ნაპირებზე დევს გულგრილი ლეტა...

და დღეები დაემსგავსება სონეტის სტრიქონებს,

იდეალური...

პოინტის კომპოზიციის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ პოეტი ნაწარმოების საინტერესო და არსებით ნაწილს ბოლოს ტოვებს. ეს შეიძლება იყოს აზროვნების მოულოდნელი შემობრუნება ან დასკვნა მთელი წინა ტექსტიდან. სონეტში გამოყენებულია პოინტე კომპოზიციის საშუალება, რომლის ბოლო ლექსი ნაწარმოების კვინტესენცია უნდა იყოს.

ლირიკული და ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებების შესწავლისას ი. კაჩუროვსკიმ აღმოაჩინა კომპოზიციის კიდევ სამი ტიპი: სიმპლოციური, გრადაცია და მთავარი.

კომპოზიციას სიმპლოკის სახით ი. კაჩუროვსკი უწოდებს სიმპლოკიელს.

ხვალ დედამიწაზე

სხვა ხალხი დადის

სხვა მოსიყვარულე ხალხი -

კეთილი, ნაზი და ბოროტი.

(ვ. სიმონენკო)

პოეზიაში საკმაოდ გავრცელებულია გრადაციის კომპოზიცია ისეთი ტიპებით, როგორიცაა დაღმავალი კლიმაქსი, მზარდი კულმინაცია, გატეხილი კულმინაცია.

გრადაციის კომპოზიცია გამოიყენა ვ.მისიკმა ლექსში „თანამედროვეობა“.

დიახ, ალბათ, ბოიანის დროს

გაზაფხულის დრო დადგა

და წვიმა მოვიდა ახალგაზრდობაზე,

და ღრუბლები შემოდიოდნენ თარაშჩედან,

და ქორებმა მოიპარეს ჰორიზონტი,

და აჟღერდა ციმბალები,

და ცისფერი ციმბალები პროლისში

მზერა ზეციურ უცნაურ სიცხადეში.

ყველაფერი ისეა, როგორც მაშინ. და სად არის ის, თანამედროვეობა?

ის არის მთავარი: შენში.

ძირითადი კომპოზიცია დამახასიათებელია სონეტებისა და ხალხური პოეზიის გვირგვინებისთვის. ეპიკური ნაწარმოებები მოგვითხრობს ადამიანების ცხოვრებაზე გარკვეული დროის განმავლობაში. რომანებში მოთხრობები, მოვლენები და პერსონაჟები დეტალურად, ყოვლისმომცველია გამოვლენილი.

ასეთ ნაწარმოებებში შეიძლება იყოს რამდენიმე სიუჟეტი. მცირე ნაწარმოებებში (მოთხრობები, მოთხრობები) ცოტაა სიუჟეტური სტრიქონები, მოკლედ არის გამოსახული პერსონაჟები, სიტუაციები და გარემოებები.

დრამატული ნაწარმოებები იწერება დიალოგის სახით, ისინი დაფუძნებულია მოქმედებაზე, მცირე ზომისაა, რადგან უმეტესობა განკუთვნილია დადგმისთვის. დრამატულ ნაწარმოებებში არის შენიშვნები, რომლებიც ასრულებენ მომსახურების ფუნქციას - ისინი აძლევენ წარმოდგენას სცენაზე, პერსონაჟებზე, რჩევებს მხატვრებს, მაგრამ არ შედის ნაწარმოების მხატვრულ ქსოვილში.

მხატვრის ნიჭის მახასიათებლებზეა დამოკიდებული მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციაც. პანას მირნიმ გამოიყენა რთული ნაკვეთები, ისტორიული ხასიათის გადახრები. ი.ნეჩუი-ლევიცკის შემოქმედებაში მოვლენები ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით ვითარდება, მწერალი დეტალურად ხატავს გმირების და ბუნების პორტრეტებს. გავიხსენოთ „ქაიდაშევების ოჯახი“. ნაშრომებში ი.ს. ტურგენევი, მოვლენები ნელა ვითარდება, დოსტოევსკი იყენებს მოულოდნელ სიუჟეტურ სვლებს, აგროვებს ტრაგიკულ ეპიზოდებს.

ნაწარმოებების კომპოზიციაზე გავლენას ახდენს ფოლკლორის ტრადიციები. ეზოპეს, ფედრისის, ლაფონტენის, კრილოვის, გლებოვის იგავ-არაკების გულში "მგელი და კრავი" იგივე ფოლკლორული შეთქმულებაა, ხოლო შეთქმულების შემდეგ - მორალი. ეზოპეს იგავში ასე ჟღერს: „ზღაპარი ამტკიცებს, რომ სამართლიანი დაცვაც კი არ არის მართებული მათთვის, ვინც იკისრა ტყუილის კეთება“. ფაედროსი ამთავრებს იგავ-არაკას სიტყვებით: „ეს ზღაპარი დაწერილია ადამიანებზე, რომლებიც მოტყუებით ცდილობენ უდანაშაულოების განადგურებას“. ლ.გლებოვის იგავი „მგელი და კრავი“ პირიქით, მორალით იწყება:

სამყარო დიდი ხანია გრძელდება,

რაც უფრო ქვევით იხრება უფრო მაღლა,

და უფრო მეტი ვიდრე პატარა პარტია და კიდევ სცემს

1. ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიციის ცნება.

2. კომპოზიციური ტექნიკა.

3. კომპოზიციის ელემენტები და მათი როლი ნაწარმოების იდეურ-მხატვრული შინაარსის გამოვლენაში.

ბიბლიოგრაფია

1) ბორევი იუ.ბ. ესთეტიკა. ლიტერატურის თეორია: ტერმინთა ენციკლოპედიური ლექსიკონი. - მ., 2003 წ.

2) ლიტერატურული კრიტიკის შესავალი: სახელმძღვანელო / რედ. ᲛᲔ ᲕᲐᲠ. კრუპჩანოვი. - მ., 2003 წ.

3) ესინ ა.ბ.ლიტერატურული ნაწარმოების ანალიზის პრინციპები და მეთოდები. - მე-4 გამოცემა. - მ., 2002 წ.

4) ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი / რედ. ვ.მ. კოჟევნიკოვა, პ.ა. ნიკოლაევი. - მ., 1987 წ.

5) ტერმინებისა და ცნებების ლიტერატურული ენციკლოპედია / რედ. ა.ნ. ნიკოლიუკინი. - მ., 2003 წ.

6) ლიტერატურულ ტერმინთა ლექსიკონი / რედ. ლ.ი. ტიმოფეევი, ს.ვ. ტურაევი. - მ., 1973 წ.

7) ტიმოფეევი ლ.ი.. ლიტერატურის თეორიის საფუძვლები. - მ., 1976 წ.

ხელოვნების ნაწარმოები არის რთული მთლიანობა, სურათების სერია, მათი მოქმედებების ჯაჭვი, მოვლენები, რაც მათ ხდება. მწერალმა უნდა მოაწყოს თხრობის ყველა ეს ცალკეული ელემენტი თანმიმდევრულ და ორგანიზებულ მთლიანობაში, რომელიც მომხიბვლელია მკითხველისთვის. ეს ერთი ნაწარმოების ორგანიზებას, პროპორციულობას და თანმიმდევრულობას, მისი ყველა ნაწილისა და ელემენტის თანაფარდობას ლიტერატურულ კრიტიკაში ჩვეულებრივ კომპოზიციას უწოდებენ..

ა.ი. რევიაკინი იძლევა კომპოზიციის შემდეგ განმარტებას: კომპოზიცია (ლათ. compositio - დამატება, შემადგენლობა, კომპონო - დამატება, შედგენა) - მხატვრული ნაწარმოების მშენებლობა, გამჟღავნების საშუალებების გარკვეული სისტემა, სურათების ორგანიზება, მათი კავშირები და ურთიერთობები, რომლებიც ახასიათებს ნაწარმოებში ნაჩვენები ცხოვრების პროცესს. ».

ამრიგად, კომპოზიცია მოიცავს როგორც პერსონაჟების განლაგებას ნაწარმოებში, ასევე მოვლენების მიმდინარეობის შესახებ მოხსენების თანმიმდევრობას, ასევე თხრობის ტექნიკის ცვლილებას და გამოსახული, პორტრეტული და პეიზაჟის ესკიზების დეტალების კორელაციას და შეტყობინება მიმდინარე მოვლენების ადგილისა და დროის შესახებ, ნაწარმოების ნაწილებად დაყოფის შესახებ და ა.შ. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კომპოზიცია სხვა არაფერია, თუ არა ხელოვნების ნიმუშის სტრუქტურა.

როგორი ნამუშევარიც არ უნდა ავიღოთ, მას აქვს გარკვეული კომპოზიცია - ის ორგანიზებულია რეალურ ცხოვრებისეული სიტუაციის სირთულის საფუძველზე, რომელსაც ის ასახავს და ცხოვრებისეული კავშირების, მიზეზებისა და შედეგების გაგება, რაც თანდაყოლილია ამ მწერალში და განსაზღვრავს მის კომპოზიციას. პრინციპები. ნაწარმოების კომპოზიცია განისაზღვრება, პირველ რიგში, ნაწარმოებში ასახული რეალობის რეალური ნიმუშებით, ავტორის მიერ დასახული იდეოლოგიური და ესთეტიკური ამოცანებით, აგრეთვე მხატვრული მეთოდით, ჟანრული თავისებურებებით, მწერლის მსოფლმხედველობით, მისი შემოქმედებითი მანერით.

ბევრი ლიტერატურათმცოდნე, ნაწარმოების კომპოზიციაზე საუბრისას, განასხვავებს მის ორ ძირითად ფორმას: მოვლენა (ნაკვეთი) და არამოვლენა (არა-ნაკვეთი). კომპოზიციის მოვლენიანი ფორმა უფრო დამახასიათებელია ეპიკური და დრამატული ნაწარმოებებისთვის, არაივენციური ფორმა ლირიკულისთვის.

ვინაიდან ცხოვრების ლიტერატურული და მხატვრული ასახვის მთავარი ერთეული პერსონაჟია, მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის გაგება და შესწავლა შესაძლებელია ზუსტად მასში გამოსახულ პერსონაჟებთან დაკავშირებით.

როგორ აშენებს მწერალი ამა თუ იმ პერსონაჟს, როგორ აკავშირებს მას სხვებთან, რა თანმიმდევრობით აწყობს ნაწარმოებში მოვლენებს, რა მიზეზებსა და შედეგებს აჩენს გამოსახულ ცხოვრებაში, როგორ აწყობს ამასთან დაკავშირებით ნაწარმოებს. გარეგნულად - ეს ყველაფერი მთლიანობაში არის ნაწარმოების კომპოზიცია, განისაზღვრება მწერლის შემოქმედებითი პრინციპებით.

მაღალმხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის ძირითადი მოთხოვნებია სიცოცხლე და მხატვრული მოტივაცია და ნაწარმოების ყველა ელემენტის მკაცრი დაქვემდებარება თემასა და იდეაზე.

თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში არსებობს ისეთი კომპოზიციური ტექნიკის ხაზგასმის ტრადიცია, როგორიცაა გამეორება, გაძლიერება და მონტაჟი . კომპოზიციური მიღების შესახებ გაიმეორეთისინი ძირითადად საუბრობენ იმ შემთხვევაში, როდესაც პირველი და ბოლო პოეტური სტრიქონები ეხმიანება, ნაწარმოებს აძლევს კომპოზიციურ ჰარმონიას, ქმნის ბეჭდის კომპოზიციას. ბეჭდის კომპოზიციის გამოყენების კლასიკური მაგალითი შეიძლება იყოს ა. ბლოკის ლექსები "ღამე, ქუჩა, ნათურა, აფთიაქი ...", ს. ესენინი "შაგანე, შენ ჩემი ხარ, შაგანე ..." სხვები.

მიღება გაძლიერებაგამოიყენება იმ შემთხვევებში, როდესაც მარტივი გამეორება არ არის საკმარისი მხატვრული ეფექტის შესაქმნელად. მაგალითად, ამპლიფიკაციის პრინციპის მიხედვით, სობაკევიჩის სახლის ინტერიერის დეკორაციის აღწერა „მკვდარ სულებში“ ნ.ვ. გოგოლი. აქ ყოველი ახალი დეტალი აძლიერებს წინას: „ყველაფერი იყო მყარი, უმაღლეს დონეზე მოუხერხებელი და რაღაც უცნაური მსგავსება ჰქონდა სახლის პატრონთან; მისაღებ ოთახის კუთხეში იდგა ქოთნის ბუშტუკიანი კაკლის ბიურო, ოთხ ფეხზე უაზრო, შესანიშნავი დათვი. მაგიდა, სავარძლები, სკამები - ყველაფერი ყველაზე მძიმე და მოუსვენარი ხარისხის იყო - ერთი სიტყვით, ყველა საგანი, ყველა სკამი თითქოს ამბობდა: "მეც, სობაკევიჩ!" ან "და მეც ძალიან ვგავარ სობაკევიჩს!".

მიღება ინსტალაციაახასიათებს ის ფაქტი, რომ ნაწარმოებში გვერდიგვერდ განლაგებული ორი გამოსახულება წარმოშობს ახალ მნიშვნელობას. მაგალითად, ა.ჩეხოვის მოთხრობაში „იონიჩი“ „ხელოვნების სალონის“ აღწერას გვერდით ახასიათებს შემწვარი ხახვის სუნი და დანების ჩხაკუნი. ეს დეტალები ქმნის ვულგარულობის იმ ატმოსფეროს, რომლის გადმოცემასაც ავტორი ცდილობდა მკითხველისთვის. ზოგიერთ ნაწარმოებში (მ. ბულგაკოვის ოსტატი და მარგარიტა, ჩ. აიტმატოვის ბლოკი და სხვ.) მონტაჟი ხდება მთლიანი ნაწარმოების ორგანიზების კომპოზიციური პრინციპი.

ლიტერატურულ კრიტიკაში კომპოზიციური მოწყობილობის კონცეფციასთან ერთად საუბარია კომპოზიციის ელემენტები . შემდეგ V.V. კოჟინოვი და სხვა მეცნიერები გამოვყოფთ შემდეგ კომპოზიციურ ელემენტებს: პრელუდია, დუმილი, ქრონოლოგიური პერმუტაციები, მხატვრული კადრირება, ანტითეზა, პეიზაჟი, პორტრეტი, ინტერიერი, დიალოგი, მონოლოგი, ლირიკული დიგრესიები, შესავალი ეპიზოდები.

წინასწარი- წინასწარ შეტყობინება რაიმეს შესახებ - ეს არის მხატვრული მოწყობილობა, როდესაც მწერალი წინ უსწრებს მომავალი მოვლენების გამოსახულებას ეპიზოდებით. პრელუდიის მაგალითია ეპიზოდი რომანიდან A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი", როდესაც ტატიანა ოცნებობს, რომ ონეგინი კლავს ლენსკის (თავი 5, სტროფი 21):

კამათი უფრო ხმამაღლა, ხმამაღლა; უცებ ეჟენი

აიღებს გრძელ დანას და მყისიერად

დაამარცხა ლენსკი; საშინელი ჩრდილები

გასქელებული; აუტანელი ტირილი

გაისმა ხმა... ქოხი შეირყა...

და ტანიას საშინლად გაეღვიძა...

მოლოდინის მაგალითი მორდოვის ლიტერატურაში გვხვდება ნ.ერკაის პოემაში „მორო რატორდო“ (მთავარი გმირის მიერ ასწლოვანი მუხის ღრუში ადამიანის ძვლების აღმოჩენის სცენა, წარმოდგენილი ნაწარმოების დასაწყისში) .

მხატვრული ჩარჩო- ნახატებისა და სცენების შექმნა, რომლებიც არსებითად ახლოსაა გამოსახულ ფენომენებთან და პერსონაჟებთან. "ჰაჯი მურადი" ლ.ნ. ტოლსტოი იწყება ლანდშაფტის ესკიზით. ავტორი მოგვითხრობს, თუ როგორ შეაგროვა სხვადასხვა ყვავილების დიდი თაიგული, გადაწყვიტა მისი გაფორმება აყვავებული ჟოლოს ბურდოკით, რომელსაც პოპულარულად უწოდებენ "თათარს". თუმცა, როცა ის დიდი გაჭირვებით დაძვრა, აღმოჩნდა, რომ ბურდოკი თავისი უხეშობისა და უხეშობის გამო არ უხდება თაიგულის ნაზ ყვავილებს. გარდა ამისა, ავტორი გვიჩვენებს ახლად გუთანულ მინდორს, რომელზედაც ერთი ბუჩქის გარდა არც ერთი მცენარე არ ჩანდა: „ტატარინას ბუჩქი სამი ყლორტისაგან შედგებოდა. ერთი ჩამოგლიჯა, დანარჩენი ტოტი კი მოწყვეტილი ხელივით ამოიჭრა. დანარჩენ ორს თითო ყვავილი ჰქონდა. ეს ყვავილები ოდესღაც წითელი იყო, ახლა კი შავი. ერთი ყუნწი გატყდა და ნახევარი, ბოლოში ჭუჭყიანი ყვავილით, ჩამოეკიდა; მეორე, მიუხედავად იმისა, რომ შავმიწა ტალახით იყო გაჟღენთილი, მაინც გაჩერდა. აშკარა იყო, რომ მთელ ბუჩქს ბორბალი გადაურბინა და ამის შემდეგ ის ადგა და ამიტომ გვერდულად იდგა, მაგრამ მაინც იდგა. თითქოს სხეულის ცალი ამოგლეჯილიყო, შიგნეული ამოუვიდა, მკლავი გამოგლიჯა, თვალი ამოუგდო. მაგრამ ის მაინც დგას და არ ნებდება იმ კაცს, რომელმაც გაანადგურა მის გარშემო არსებული ყველა ძმა. „რა ენერგია! Ვიფიქრე. "ადამიანმა დაიპყრო ყველაფერი, გაანადგურა მილიონობით მწვანილი, მაგრამ ეს არ ნებდება." და ერთი ძველი კავკასიური ამბავი გამახსენდა, ზოგი ვნახე, ზოგი თვითმხილველებისგან მოვისმინე და ზოგიც წარმოვიდგინე. ეს ამბავი, როგორც განვითარდა ჩემს მეხსიერებაში და წარმოსახვაში, ეს არის ის, რაც ... ".

მორდოვიური ლიტერატურიდან მხატვრული ჩარჩოს მაგალითია ნაწყვეტი რომანის პროლოგიდან ლექსებში ა. კუტორკინი "ვაშლის ხე მაღალი გზის მახლობლად":

Kavto Enov pryanzo kaysi Umarina poksh kint Krayse. პაქსიანტ კუნშკას, ტეკეს სტუვტოვს, იმ სულეი მაქსსია განცდას, ტარკაქსი მუსუსის მდელოა. ლაიშიზ ვარმატ, ყინვაგამძლე ნარმუნტი. ციარახმანმა გამოაცხო ეიზენზე. Yalateke son viysenze Kirds calf lamo yakshamot, Ace orshnevemat, lyakshamot, Nachko ცოცხალი trowel live. მაგრამ ციდიარდები გრძნობენ - ეზ სივე, სტაკა დავოლ მარტო კამათობს, ლამო ვიიმ კორიას ჩრდილს მივარდა. შენ მარინირებული კას უშ პოკშტო, ზარდო სონზე ვეიკე ბოქსტო კერ ვატკაკშნოსტ პეტკელ პეტნე, ტარადტკაქ სინტრესტ ჩირკეტნე, მარჯვენა ნიჩბები კოდაზ ლოკშოტნე, მაგრამ ეზიზ მუე მაკშოტნე თე ჩუვტონტ. დაიძინე კემე, მთელი. ბოგატირენ შუმბრა ტანის ნულან პაკ ისტია ნეიავქშნი, კოდა სელმს იალა კაავქშნი თე უმინანთ ცოცეს სე თარქას, ძვირად ღირებული პეტკელსე კენერ პანკს გონება ლუთავქშნოს. სპარს ტუნდოს ჩუვტონტენ სავქშნოს. Erva Tarads Kodaz-kodavst, Mazy Die News Modas ...

მაღალ გზაზე ვაშლის ხე თავს ორივე მიმართულებით აქნევს. შუა მინდორში, თითქოს დავიწყებული, ეს ჩრდილის მომცემი ხეა, ადგილად მწვანე მდელო ავირჩიე. ქარები გლოვობდნენ მას, ჩიტები მღეროდნენ მასზე. სეტყვამ სცემა. ამავდროულად, თავისი ძალით ეწინააღმდეგებოდა ზამთრის სიცივეს, გამყინვარებას, ყინვას, წვიმიან დროს - ცივ ოფლს. მაგრამ ხემ გაუძლო - არ გატყდა, ძლიერ ქარიშხალს ეკამათა, კიდევ უფრო გაძლიერდა. ვაშლის ხე უკვე ამოსულიყო, როცა ერთ მხარეს ქერქი აჭრიალდა, და ტოტები რკალებად იშლებოდა, ფოთლებს აჭრიდნენ წნული მათრახით, მაგრამ ხე არ გახმება, ჯანმრთელია, მთლიანია. . ხანდახან ისეთი გმირული ძლიერი სხეული ჭუჭყიანებს უყურებს, როცა თვალს მოჰკრავს ვაშლის ხეზე ტანზე ის ადგილი, სადაც პესტი კარგა ხანია ტყავს ტყავს. ამ ხის ეზოში გაზაფხული მოვიდა. თითოეულ ტოტზე, ერთმანეთში გადახლართული, მშვენიერი ვაშლები მიწას ეყრდნობოდნენ ...

ნაგულისხმევი- მხატვრული ტექნიკა, როცა ნაწარმოებში მწერალი შეგნებულად არაფერს ამბობს. ნაგულისხმევის მაგალითია სტროფი ლექსიდან S.A. ესენინი "ძაღლის სიმღერა":

მან გაირბინა თოვლის ნაკადულებში,

მის უკან გარბოდა...

და ასე დიდხანს, დიდხანს კანკალებდა

გაუყინავი წყლები.

ქრონოლოგიური ცვლილებები- კომპოზიციის ისეთი ელემენტი, როცა მწერალი თავის ნაწარმოებში ყვება მოვლენებზე, ქრონოლოგიური თანმიმდევრობის დარღვევით. ამ სახის კომპოზიციის კლასიკური მაგალითია M.Yu-ს რომანი. ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი".

ხშირად, მწერლები თავიანთ ნამუშევრებში აერთიანებენ გმირების მოგონებებს წარსულის დღეების შესახებ. ეს ტექნიკა ასევე ემსახურება ქრონოლოგიური პერმუტაციების მაგალითს. ა.დორონინის რომანში „ბაიაგან სულეიტი“ („ზარების ჩრდილები“), რომელიც მოგვითხრობს პატრიარქ ნიკონის ცხოვრებაზე, რამდენიმე ასეთი ეპიზოდია:

“... ვლადიკატენმა მაამებდა, მაისტემ მხიარულად დატოვა კოდი ოცნება პონგს ტეზენ, ვასოლო ენქსონი უსიატნეს. იმ ულნეს 1625 იენ ტუნდოსტონტ, ზარდო სონზე, შეკვეთა პოპონტ, ვე გაწმენდა კირგა ორმადო კულოსტ ქავთო წერკანზო. თე რიზქსტანი ოლდა ნიზე ეზ ციდარდო, ტუს ნუნ. Dy songak arces-teys pryanzo naravtomo. კოჩქიზე სოლოვკანის მონასტერი, ცხენის ბადე ietnesteyak Rusen keles გამომცხვარი სოდავიქსელი. Ansyak კოდი თქვენ packodems? სირგასი ნიჟნი ნოვგოროდი. კემს, ტოსტო მუი არხანგელსკოენტ მართო სიულმავოზ ლომანთ დი რავ ლეიგანტ სირგი მარტოსტ ოდ კი ლანგოვ. („ვლადიკამ გაიხსენა, როგორ დაიწყო ეს ყველაფერი და როგორ მოხვდა აქ, ამ შორეულ ადგილებში. ეს მოხდა 1625 წლის გაზაფხულზე, როდესაც სოფლის მღვდელმსახური, მისი ორი ვაჟი ერთ დღეში გარდაიცვალა ყელის ტკივილისგან. ასეთი მწუხარებისგან. , ცოლმა ოლდამ ვერ გაუძლო, მონაზვნობა გახდა. მანაც ფიქრით გადაწყვიტა სამონასტრო აღთქმა. აირჩია სოლოვეცკის მონასტერი, რომელიც იმ დღეებში უკვე ძალიან ცნობილი იყო რუსეთში. მაგრამ როგორ მივიდეთ იქ? წავიდა ნიჟნი ნოვგოროდში, იმედოვნებდა, რომ იქ იპოვნიდა ადამიანებს, რომლებიც დაუკავშირდებიან არხანგელსკს და ვოლგის გასწვრივ მდინარე მათთან ერთად ახალ გზას გაუყვება.

ანტითეზისი- წინააღმდეგობა, ცნებების ან ფენომენების მკვეთრად გამოხატული წინააღმდეგობა. ნ.ა. ნეკრასოვი ლექსში "ვისაც კარგია რუსეთში ცხოვრება" არის შემდეგი სტრიქონები:

ღარიბი ხარ, უხვად ხარ,

შენ ძლიერი ხარ, უძლური ხარ,

Დედა რუსეთი.

ანტითეზზეა აგებული ნაწყვეტი დ.ნადკინის პოემიდან „ჩაჩომა ელე“ სახელწოდებით „იზნიამო ან კულომა“ („გამარჯვება თუ სიკვდილი“).

პეიზაჟი- ბუნების აღწერა ლიტერატურულ ნაწარმოებში, რომელიც ასრულებს სხვადასხვა ფუნქციებს. ლანდშაფტის ესკიზები მხატვრულ ლიტერატურაში დიდი ხნის წინ შევიდა: მათ ვხვდებით ძველი და შუა საუკუნეების ლიტერატურის ნაწარმოებებში. უკვე ჰომეროსის ლექსებში არის პატარა ლანდშაფტის ნახატები, რომლებიც ემსახურება მოქმედების ფონს, მაგალითად, მინიშნებები მომავალ ღამეზე, მზის ამოსვლაზე: ”შემდეგ ბინდი დაეშვა დედამიწაზე”, ”ახალგაზრდა ქალი მეწამული თითებით ეოსმა მიიღო. ზევით”. რომაელი პოეტის ლუკრეციუსის ნაშრომში "ნივთების ბუნების შესახებ", ბუნება ასევე პერსონიფიცირებულია და მოქმედებს როგორც პერსონაჟად, ასევე მოქმედების ფონზე:

ქარები, ქალღმერთო, შენს წინ გარბიან; თქვენი მიდგომით

ღრუბლები ტოვებენ ზეციდან, დედამიწა ოსტატური აყვავებულია

ყვავილების ხალიჩა დაგებულია, ზღვის ტალღები იღიმება,

და ცისფერი ცა ანათებს დაღვრილი შუქით ....

მე-18 საუკუნეში, სენტიმენტალიზმის ლიტერატურაში, პეიზაჟებმა დაიწყეს ფსიქოლოგიური ფუნქციის შესრულება და აღიქმებოდა, როგორც ადამიანის შინაგანი ცხოვრების მხატვრული განვითარების საშუალება (გოეთეს "ახალგაზრდა ვერტერის ტანჯვა", კარამზინის "ღარიბი ლიზა") .

რომანტიკოსთა შორის ბუნება, როგორც წესი, მოუსვენარია, შეესაბამება გმირების მშფოთვარე ვნებებს და მოქმედებს როგორც სიმბოლო (ლერმონტოვის „იალქანი“ და სხვ.).

რეალისტურ ლიტერატურაში პეიზაჟები ასევე მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს და ასრულებენ სხვადასხვა ფუნქციებს, ისინი აღიქმება როგორც მოქმედების ფონზე, ასევე გამოსახულების სუბიექტად, და როგორც პერსონაჟს და როგორც შინაგანი სამყაროს მხატვრული გამოკვლევის საშუალებას. გმირები. მაგალითად მოვიყვანოთ ნაწყვეტი ნ.ერქაის მოთხრობიდან „ალიოშკა“: მარიავის მელა უბრალოდ უცნაური ჩუდიკერქსენტ შოლნემაზოა. ძილი, ცეკს ხმარება, ხოტბა გაწურული კიზენ ვალსკენ. ქალდასტონტ კაისეთი სკალტენენ სტაკასტო ლექსემას დი ღორის პორემასტ. ლეენტ ჩირევა ლუგანტ ლანგა როსას აშთი რადგან ბაიგექს. დაამტვრიე კიდევ ერთი სკინი არასის... კოშტოს დუნილი, ვანკს დი ეკშე. Leksyat eisenze, kodayak და peshkedyat.

ლომანტნე, ნარმუნტნე, მიკ ტიკშეტნეიაკი, წონიანი ბუნება, სირეი შოჟდინე ნაკლებად საშინელი. მიკ ტეშტნეიაკი დაეცა ავოლ გამომცხვარი ვალდო ტოლსო, სნგაკ შამონიტი, ეზტ მეშ უდიატნენენ ”(მდინარე არ ჩანს, ის სქელ ნისლშია გახვეული. წყაროდან გამომავალი ნაკადულის დრტვინვა გესმის. ის, როგორც ბულბული, აქებს ზაფხულის დილის მშვენიერება ღობედან ისმის ძროხების კვნესა დილის ნამი მდინარის პირას მდელოზე დევს, ხალხი ჯერ კიდევ არსად ჩანს... ჰაერი სქელი, სუფთა და გრილი.

ადამიანებს, ფრინველებს, ბალახს, მთელ ბუნებას სძინავს მსუბუქი ცის ქვეშ. ვარსკვლავებიც კი არ იწვიან, მძინარეებს არ ერევიან.

პორტრეტი- პერსონაჟების გარეგნობის, გარეგნობის აღწერა. პრერეალისტურ ლიტერატურას ახასიათებს გმირების გარეგნობის იდეალიზებული აღწერილობები, გარეგნულად ნათელი და სანახაობრივი, მხატვრული და გამომხატველი ენობრივი საშუალებების სიუხვით. აი, როგორ აღწერს ნიზამი განჯავი საყვარელი ადამიანის გამოჩენას ერთ-ერთ ღაზაში:

მხოლოდ მთვარეს შეუძლია შედარება ამ ხოტანელ ქალწულს,

მისმა მომხიბვლელობამ დაიპყრო ასი იუსუფი ჰანანიდან.

წარბები თაღებივით თაღოვანია, თვალები მზეს ჰგავს,

უფრო ნათელი ვიდრე ადენის ლალი, მისი მოწითალო ლოყების ფერი.

ამაყად ამშვენებს აყვავებულ ბაღს ალისფერი ვარდით,

მან დაჩრდილა კვიპაროსი სამეფო მაღალი ფიგურით ....

მსგავსი პორტრეტები ხდება რომანტიკულ ლიტერატურაში. რეალისტურ ლიტერატურაში ფართოდ გავრცელდა პორტრეტი, რომელიც ასრულებს ფსიქოლოგიურ ფუნქციას, ეხმარება პერსონაჟების სულიერი სამყაროს გამოვლენაში (მ. ლერმონტოვი „ჩვენი დროის გმირი“, ლ. ტოლსტოი „ომი და მშვიდობა“, ა. ჩეხოვი „ქალბატონი“. ძაღლთან ერთად"...).

ხშირად სწორედ პორტრეტის საშუალებით შეიძლება გამოვლინდეს ავტორის დამოკიდებულება მისი გმირის მიმართ. მოვიყვანოთ მაგალითი ს.პლატონოვის მოთხრობიდან „კიტ-იანტი“ („გზა-გზა“): „Vera orshazel kizen shozhda platiinese, horse stazel serenze koryas dy sedeyak mazylgavts kilen kondyamo elgan rungonzo-ს სახით. ვასენ ვარშტამსტო სონზე ჩამაზო უცნობ ავოლ უშ ოვსე გამომცხვარი მაზითნედე. Ist chamast vese od teterkatnen, kinen and umok topodst kemgavksovo iet ასეთი კომპლექტი ტუნდოსტონტ ვასენცეკს აყვავებული კურაქშ ალო შროშანი ცეცინექსი. მაგრამ Bethi Sedge Sunboy Vanat Veran Chamas, Son Alamon-Alamyon Liijstomi, Theek Lovtanyaks Dolomgada, Ur Zoryava Chile Semoshos, Zyarto Virus Excend ან Paksya Chirny Tombalda Night Chinjditsa Kirikssese, Dy Sedayak Pek Maineagada, Validomadzolet. მაგრამ sehte მახსოვს sonze ნაცრისფერი selmenze, konat langozot vanomsto თქვენ არ აჩვენებს steel kondyamox, maile alamon-alamon yala senshkadyt, mumbledly guess dy mik chopolgadyt, teev potmakstomoks. ვანოვტონზო კორიას ოვსე და ჩარკოდევი ეჟოზოდი მელეზე - პარო თე არსი ანუ ბერიანი. მაგრამ varshtavksozo zardoyak a stuvtovi ”(“ვერა ​​იყო ჩაცმული ზაფხულის მსუბუქ კაბაში, მის სიმაღლეზე მორგებული და ხაზს უსვამდა მის მოხდენილ ფიგურას. ერთი შეხედვით, მისი სახე არ შეიძლება ჩაითვალოს ძალიან ლამაზად. თვრამეტი წლის ახალგაზრდა გოგონების უმეტესობას აქვს ასეთი. სახეები და პირველად აყვავდნენ, როგორც ხეობის ტყის შროშანები, მაგრამ ვერას სახეს რომ შეხედავ, ის თანდათან იცვლება, ფერმკრთალდება და ანათებს, როგორც გარიჟრაჟი, როცა მზის პირველი სხივები ჩნდება ტყის უკნიდან ან მინდვრის მხრიდან და კიდევ უფრო ლამაზდება ღიმილით.ყველაზე მეტად მისი ნაცრისფერი თვალები ახსოვს,რომელიც ერთი შეხედვით ფოლადივით ჩანს,შემდეგ თანდათან ბნელდება და უძირო ხდება.მისი გამოხედვისგან ამის გაგება შეუძლებელია. მისი გუნება-განწყობა და ფიქრები - გინდა თუ არა კარგი. მაგრამ მისი მზერა არ შეიძლება დაივიწყო").

ამ მონაკვეთის წაკითხვის შემდეგ მკითხველი გრძნობს, რომ ავტორის სიმპათიები ჰეროინის მხარესაა.

ინტერიერი- დახურული სივრცის გამოსახულება, ადამიანური გარემო, რომელსაც ის აწყობს საკუთარი იმიჯით, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ეს არის იმ გარემოს აღწერა, რომელშიც გმირები ცხოვრობენ და მოქმედებენ.

ინტერიერის თუ მატერიალური სამყაროს აღწერა რუსულ ლიტერატურაში ა.პუშკინის დროიდან შემოვიდა („ევგენი ონეგინი“ გმირის კაბინეტის აღწერაა). ინტერიერი ემსახურება, როგორც წესი, ნაწარმოების პერსონაჟების დამახასიათებელ დამატებით საშუალებას. თუმცა, ზოგიერთ ნაწარმოებში ის ხდება დომინანტური მხატვრული საშუალება, მაგალითად, ნ.ვ. გოგოლი: ”მშვენიერი ადამიანი ივან ივანოვიჩი! მას ძალიან უყვარს ნესვი. ეს მისი საყვარელი საჭმელია. როგორც კი ივახშმებს და ერთი პერანგით გამოდის, ახლა გაპკას უბრძანებს ორი ნესვის მოტანას. და თვითონ დაჭრის, თესლს სპეციალურ ფურცელში მოაგროვებს და ჭამას დაიწყებს. შემდეგ გაპკას უბრძანებს, მოიტანოს მელანი და თვითონვე, თავისი ხელით, თესლებით ქაღალდზე წარწერას აკეთებს: „ეს ნესვი ამეთა თარიღზე შეჭამეს“. თუ პარალელურად იყო რომელიმე სტუმარი, მაშინ "მონაწილეობდა ესეთი და ეს".

გარდაცვლილი მოსამართლე მირგოროდსკი ყოველთვის აღფრთოვანებული იყო ივან ივანოვიჩის სახლით. დიახ, სახლი ძალიან ლამაზია. მომწონს, რომ ყველა მხრიდან ფარდულები და ტილოებია მიმაგრებული, ასე რომ, შორიდან რომ შეხედავ, მხოლოდ ერთმანეთზე დადებული სახურავები ჩანს, რაც ძალიან ჰგავს ბლინებით სავსე თეფშს და კიდევ უკეთესი, როგორც ღრუბლები იზრდება ხეზე. თუმცა, სახურავები ყველა დაფარულია მონახაზით; ტირიფი, მუხა და ორი ვაშლის ხე ეყრდნობოდა გაშლილი ტოტებით. ხეებს შორის პატარა ფანჯრები მოჩუქურთმებული ქვითკირის ჟალუზებით ციმციმებს და ქუჩაშიც კი გადის. ზემოაღნიშნული მონაკვეთიდან ირკვევა, რომ შინაგანი სამყაროს, საგანთა სამყაროს დახმარებით გოგოლიურად, სარკასტულად დასცინიან მირგოროდელ-მემამულეებს.

მოვიყვანოთ მაგალითი მორდოვის ლიტერატურიდან, იმ ოთახის აღწერა, რომელშიც ვ.კოლომასოვის პერსონაჟი ლავგინოვი ცხოვრობს ცოლთან განქორწინების შემდეგ: არსიან, ნატოი სკალონ კარდოს სედე ვანქს. კოშტოს სონზე კუდოსონთ ისტია კოლსი, მიკ ოიმეთ და თარგავი. Kiyaksos - რუჟოს მოდა. კოვ ილია ვარშტა - მაზინ კის ვოვოდევსტ შანჟავონ კოდავქსტ. და ვაა! უხერხული - მეზეიაკი და მარიატი, პროქ მექშმა უბრძანა ბუ კუდონტენს. Stenasont, obliquely sonze atsaz tarkinese, lazkstne peshkset kendyaldo, ჭერონტ ეზგა პიქსიტი ტარაკანი ”(უნდა გენახათ როგორი სახლი აქვს ახლა. მგონი თქვენი ძროხის ეზო უფრო სუფთაა. სახლში ჰაერი ისე გაუარესდა, რომ შეუძლებელია. ჩასუნთქვა.იატაკზე შავი მიწაა.სადაც არ უნდა გაიხედო ყველგან ქოქოსის ქსელები ჰკიდია სილამაზისთვის.და დაფრინავს!ზუზუნი - ვერაფერი გესმის,თითქოს ფუტკრების ხროვა შემოფრინდა სახლში.კედელში,რომელთანაც ახლა მისი საწოლი, ბზარები სავსეა ბუშტებით, ტარაკნები დაცოცავენ ჭერზე). ასეთი ინტერიერი ეხმარება მკითხველს უკეთ გაიაზროს გამოსახული გმირის ზარმაცი ბუნება.

ზოგჯერ ინტერიერი ფსიქოლოგიურ ფუნქციასაც ასრულებს. აი, როგორ აღწერს ლ.ტოლსტოი ციხის ოფისის ინტერიერს, რომელსაც ნეხლიუდოვი სასამართლოში კატიუშა მასლოვასთან შეხვედრის შემდეგ მივიდა: „ოფისი ორი ოთახისგან შედგებოდა. პირველ ოთახში, დიდი ამობურცული ღუმელით და ორი ჭუჭყიანი ფანჯრით, ერთ კუთხეში იყო შავი საზომი პატიმრების სიმაღლის გასაზომად, მეორე კუთხეში ეკიდა - მუდმივი აქსესუარი ყველა ტანჯვის ადგილისთვის, თითქოს მისი სწავლების დაცინვა - ქრისტეს დიდი გამოსახულება. ამ პირველ ოთახში რამდენიმე მცველი იყო. მეორე ოთახში ოცი კაცი და ქალი კედელზე ცალ-ცალკე ან წყვილებში ისხდნენ და მშვიდად საუბრობდნენ. ფანჯარასთან მაგიდა იდგა. ასეთი აღწერილობები ხელს უწყობს პერსონაჟების გონებრივი მდგომარეობის გამოვლენას.

ლირიკული დიგრესიები- ავტორის ემოციური ასახვა ასახული მოვლენების შესახებ. დონ ხუანში ბევრი ლირიკული დიგრესიაა დ.გ. ბაირონი; "ევგენი ონეგინი" ა.ს. პუშკინი, "მკვდარი სულები" ნ.ვ. გოგოლი; "Apple Tree by the High Road"-ში A.D. კუტორკინა:

ერთგვარი ლირიკული დიგრესიები გვხვდება დრამატულ ნაწარმოებებშიც, კერძოდ, ბ.ბრეხტის პიესებში არის უამრავი სიმღერა (ზონგი), რომელიც წყვეტს გამოსახულ მოქმედებას.

დიალოგები და მონოლოგები- ეს არის მნიშვნელოვანი განცხადებები, თითქოს ხაზს უსვამს მათ "ავტორის" კუთვნილებას. დიალოგი უცვლელად ასოცირდება ორმხრივ, ორმხრივ კომუნიკაციასთან, რომელშიც მომხსენებელი ითვალისწინებს მსმენელის უშუალო რეაქციას, ხოლო აქტივობა და პასიურობა კომუნიკაციის ერთი მონაწილედან მეორეზე გადადის. დიალოგი ხასიათდება ორი ან მეტი პირის მიერ მოკლე განცხადებების მონაცვლეობით. მონოლოგი არის ერთი ადამიანის უწყვეტი გამოსვლა. მონოლოგები არიან "მარტოხელა”, იმ შემთხვევაში, როდესაც მომხსენებელს არავისთან პირდაპირი კონტაქტი არ აქვს და "მოქცეულიშექმნილია მსმენელებზე აქტიური ზემოქმედებისთვის.

ეპიზოდების გახსნალიტერატურათმცოდნეებს ზოგჯერ მოიხსენიებენ, როგორც ჩანართის მოთხრობებს. ეს არის კუპიდონისა და ფსიქეის ზღაპარი აპულეუსის რომანში "მეტამორფოზები" ("ოქროს ვირი"), კაპიტანი კოპეიკინის ამბავი "მკვდარი სულებში" ნ.ვ. გოგოლი.

დასასრულს, უნდა აღინიშნოს, რომ ხელოვნების ნებისმიერ ნაწარმოებს აქვს თავისი კომპოზიცია, განსაკუთრებული სტრუქტურა. იმ მიზნებიდან და ამოცანებიდან გამომდინარე, რაც თავისთვის დაუსახა, მწერალი ირჩევს კომპოზიციის გარკვეულ ელემენტებს. ამავდროულად, კომპოზიციის ყველა ელემენტი, რომელიც ზემოთ ჩამოთვლილია, ვერ იქნება წარმოდგენილი დიდ ეპიკურ ნაწარმოებებშიც კი. ისეთი კომპონენტები, როგორებიცაა წინასწარი, მხატვრული კადრირება და შესავალი ეპიზოდები, იშვიათად გვხვდება მხატვრულ ლიტერატურაში.

სატესტო კითხვები:

1. კომპოზიციის ჩამოთვლილი განმარტებებიდან რომელია თქვენთვის უფრო ახლოს და რატომ?

2. ნაწარმოების კონსტრუქციის აღმნიშვნელი რომელი ტერმინოლოგიის გამოყენება შეიძლება ნაწარმოების ანალიზის პროცესში?

3. რა არის ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიციის ძირითადი ელემენტები?

4. კომპოზიციის რომელი ელემენტებია სხვებზე ნაკლებად გავრცელებული მორდოვის ლიტერატურაში?

ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოები არის ერთიანი მთლიანობა, რომელიც ხელს უწყობს კომპოზიციის გაერთიანებას. ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოები შედგება ცალკეული კომპონენტებისგან, რომლებიც ურთიერთდაკავშირებულია. სტრუქტურა, რიტმი, სიუჟეტი, ნაწარმოების ნაწილების განლაგების გარკვეული თანმიმდევრობა განისაზღვრება კომპოზიციით. ნაკვეთის განვითარება შეიძლება ძალიან განსხვავებული იყოს. მას შეიძლება ჰქონდეს თანმიმდევრული ან ციკლური სტრუქტურა, განვითარება ასევე შეიძლება სპირალურად წავიდეს. მისი დახმარებით ავტორი ცდილობს შექმნას სიუჟეტი თავის ნაწარმოებში. ამ სტატიაში განვიხილავთ, თუ რა კომპოზიციაა ლიტერატურაში.

შემადგენლობის საშუალებები ან მეთოდები მოიცავს:

• ეპიგრაფები,
• მოთხრობა,
• სურათებისა და პორტრეტების აღწერა,
• პერსონაჟების დიალოგები ან მონოლოგები,
• მახასიათებლები,
• საავტორო უფლებების გადახრები,
• პეიზაჟები,
• სიუჟეტის სიუჟეტი.

მოდით განვსაზღვროთ შემადგენლობა

სიტყვა მომდინარეობს ლათინური Compositio-დან, რაც სიტყვასიტყვით ნიშნავს კომპოზიციას, შედგენას. კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების სტრუქტურის აგება: ელემენტების თანმიმდევრობა, შერჩევა, აღწერითი წერის ტექნიკა, რომელიც ქმნის ერთიან მთლიანობას ავტორის განზრახვის მიხედვით.

ხელმისაწვდომობა აუცილებელი ხარისხის კომპოზიციაა. ლიტერატურული ნაწარმოები არ უნდა შეიცავდეს ზედმეტ სურათებს, სცენებს, ეპიზოდებს. ლეო ტოლსტოიმ ლიტერატურული თხრობა ცოცხალ ორგანიზმს შეადარა. მისი თქმით, ლექსში, დრამაში, ნახატში, სიმფონიაში არ შეიძლება ლექსის ნაწილის ამოღება ან ლიტერატურულ ნაწარმოებში სხვა ადგილას განთავსება, ასეთი ნაწარმოების მნიშვნელობის დარღვევის გარეშე. და შეუძლებელია არ დაარღვიოს კარგად ჩამოყალიბებული ორგანიზმის სიცოცხლე, თუ ერთი ორგანოს ადგილიდან ამოღება და მეორეში მოთავსებაა შესაძლებელი.

მნიშვნელოვანი პირობაა სრულყოფილების მიღწევა. ლ.ტოლსტოი წერდა, რომ ხელოვნებაში მთავარია ზედმეტი არაფერი თქვაო. ავტორმა უნდა აღწეროს სამყარო რაც შეიძლება ნაკლები სიტყვით. გასაკვირი არ არის, რომ ა. ჩეხოვმა უწოდა: "სიმოკლე არის ნიჭის და". ლიტერატურული მწერლობის შედგენის ხელოვნებაში მწერლის ნიჭი მნიშვნელოვან როლს ასრულებს.

კომპოზიციაში გამოიყოფა ორი ტიპი - მოვლენაზე ორიენტირებული სიუჟეტი და მოვლენის გარეშე, უნაკვეთი ან აღწერითი.

• მოვლენებზე ორიენტირებული დამახასიათებელია დრამატული და ეპიკური ნარატივები. დრამატული და ეპიკური თხზულების კომპოზიციაში მას აქვს დროებით-სივრცითი და მიზეზობრივი ფორმები.
• ლიტერატურაში მოვლენის კომპოზიცია შეიძლება იყოს სამი ფორმით: ქრონოლოგიური, რეტროსპექტიული და თავისუფალი.

მოვლენის სიუჟეტის ერთ-ერთი სახეობა მოვლენა-ნარატიულია. მთავარი ის არის, რომ თქვენ შეგიძლიათ გითხრათ ერთი და იგივე მოვლენის შესახებ ავტორის, მთხრობელის ან პერსონაჟის სახელით. მოვლენა-ნარატიული ფორმა დამახასიათებელია ლირიკულ-ეპიკური ნაწარმოებებისთვის. აღწერითი ტიპი დამახასიათებელია ლირიკული ლიტერატურული რომანებისთვის. ლირიკულ ნაწარმოებებში, როგორც წესი, აღწერენ ლირიკული გმირის შთაბეჭდილებებს, გამოცდილებას, განცდებს.

დღეს ჩვენ ვსაუბრობთ თემაზე: "კომპოზიციის ტრადიციული ელემენტები". მაგრამ ჯერ უნდა გახსოვდეთ რა არის "კომპოზიცია". ამ ტერმინს სკოლაში პირველად ვხვდებით. მაგრამ ყველაფერი მიედინება, ყველაფერი იცვლება, თანდათან ყველაზე ძლიერი ცოდნაც კი იშლება. ამიტომ ვკითხულობთ, ძველს ვრევთ და გამოტოვებულს ვავსებთ.

კომპოზიცია ლიტერატურაში

რა არის შემადგენლობა? უპირველეს ყოვლისა, დახმარებისთვის მივმართავთ განმარტებით ლექსიკონს და გავარკვიეთ, რომ ლათინურიდან პირდაპირი თარგმანით ეს ტერმინი ნიშნავს "შედგენას, წერას". ზედმეტია იმის თქმა, რომ „კომპოზიციის“, ანუ „კომპოზიციის“ გარეშე, არც ერთი მხატვრული ნაწარმოები შეუძლებელია (მაგალითები) და არც მთლიანი ტექსტი. აქედან გამომდინარეობს, რომ კომპოზიცია ლიტერატურაში არის გარკვეული თანმიმდევრობა, რომელშიც განლაგებულია ხელოვნების ნაწარმოების ნაწილები. გარდა ამისა, ეს არის მხატვრული წარმოდგენის გარკვეული ფორმები და მეთოდები, რომლებიც პირდაპირ კავშირშია ტექსტის შინაარსთან.

კომპოზიციის ძირითადი ელემენტები

როდესაც ვხსნით წიგნს, პირველი, რისი იმედიც გვაქვს და მოუთმენლად ველით, არის ლამაზი გასართობი ისტორია, რომელიც ან გაგვაკვირვებს ან შეგვაკავებს, შემდეგ კი დიდხანს არ გაგვიშვებს და გვაიძულებს გონებრივად დავუბრუნდეთ იმას, რაც გვაქვს. წაიკითხეთ ისევ და ისევ. ამ გაგებით, მწერალი არის ნამდვილი ხელოვანი, რომელიც პირველ რიგში აჩვენებს და არა ყვება. ის გაურბის პირდაპირ ტექსტს, როგორიცაა: „ახლა კი გეტყვით“. პირიქით, მისი ყოფნა უხილავია, შეუმჩნეველია. მაგრამ რა უნდა იცოდე და შეგეძლოს ასეთი უნარისთვის?

კომპოზიციური ელემენტები - ეს ის პალიტრაა, რომელშიც ხელოვანი - სიტყვის ოსტატი, თავის ფერებს ურევს, რათა მომავალში ნათელი, ფერადი ნაკვეთი მიიღოს. ესენია: მონოლოგი, დიალოგი, აღწერა, თხრობა, გამოსახულების სისტემა, ავტორის გადახრა, ჩასმული ჟანრები, სიუჟეტი, სიუჟეტი. შემდგომი - თითოეული მათგანის შესახებ უფრო დეტალურად.

მონოლოგური მეტყველება

იმის მიხედვით, თუ რამდენი ადამიანი ან პერსონაჟი მონაწილეობს მხატვრულ ნაწარმოებში მეტყველებაში - ერთი, ორი ან მეტი - განასხვავებენ მონოლოგს, დიალოგს და პოლილოგის. ეს უკანასკნელი ერთგვარი დიალოგია, ამიტომ მასზე არ შევჩერდებით. განვიხილოთ მხოლოდ პირველი ორი.

მონოლოგი არის კომპოზიციის ელემენტი, რომელიც მოიცავს ავტორის მიერ ერთი პერსონაჟის სიტყვის გამოყენებას, რომელიც არ გულისხმობს პასუხს ან არ იღებს. როგორც წესი, ის დრამატულ ნაწარმოებში მაყურებელს ან საკუთარ თავს მიმართავს.

ტექსტში მოცემული ფუნქციიდან გამომდინარე გამოირჩევა მონოლოგის ისეთი სახეობები, როგორიცაა: ტექნიკური - გმირის მიერ მომხდარი ან ამჟამად მიმდინარე მოვლენების აღწერა; ლირიკული - გმირი გადმოსცემს თავის ძლიერ ემოციურ გამოცდილებას; მიღების მონოლოგი - პერსონაჟის შინაგანი ანარეკლი, რომელიც რთული არჩევანის წინაშე დგას.

ფორმის მიხედვით გამოიყოფა შემდეგი ტიპები: ავტორის სიტყვა - ავტორის მიმართვა მკითხველისადმი, ყველაზე ხშირად ამა თუ იმ პერსონაჟის მეშვეობით; ცნობიერების ნაკადი - გმირის აზრების თავისუფალი დინება ისეთი, როგორიც არის, აშკარა ლოგიკის გარეშე და სიტყვის ლიტერატურული აგების წესების დაუმორჩილებლობა; მსჯელობის დიალექტიკა - გმირის მიერ ყველა დადებითი და უარყოფითი მხარეების წარმოდგენა; დიალოგი მარტოობაში - პერსონაჟის გონებრივი მიმართვა სხვა პერსონაჟზე; გარდა - დრამატურგიაში, რამდენიმე სიტყვა განზე, რაც ახასიათებს გმირის დღევანდელ მდგომარეობას; სტროფები ასევე დრამატურგიაში არის პერსონაჟის ლირიკული ანარეკლი.

დიალოგიური მეტყველება

დიალოგი კომპოზიციის კიდევ ერთი ელემენტია, საუბარი ორ ან მეტ პერსონაჟს შორის. ჩვეულებრივ, დიალოგური მეტყველება იდეალური საშუალებაა ორი საპირისპირო თვალსაზრისის შეჯახების გადმოსაცემად. ის ასევე ეხმარება შექმნას იმიჯი, გამოავლინოს პიროვნება, ხასიათი.

აქ მინდა ვისაუბრო ეგრეთ წოდებულ კითხვათა დიალოგზე, რომელიც მოიცავს ექსკლუზიურად კითხვებისგან შემდგარ საუბარს და ერთ-ერთი პერსონაჟის პასუხი ერთდროულად არის კითხვაც და პასუხიც წინა შენიშვნაზე. (მაგალითები მოჰყვება) ხანმაგომედოვი აიდინ ასადულაევიჩ „გორიანკა“ ამის ნათელი დადასტურებაა.

აღწერა

რა არის ადამიანი? ეს არის განსაკუთრებული ხასიათი, ინდივიდუალობა, უნიკალური გარეგნობა და გარემო, რომელშიც ის დაიბადა, გაიზარდა და არსებობს მისი ცხოვრების მომენტში, და მისი სახლი, და ის, რაც გარშემორტყმულია საკუთარ თავს და ხალხს, შორი და ახლო და გარემო.მისი ბუნება... სია უსასრულოა. ამიტომ, ლიტერატურულ ნაწარმოებში გამოსახულების შექმნისას, მწერალმა უნდა შეხედოს თავის გმირს ყველა შესაძლო მხრიდან და აღწეროს, ერთი დეტალის გამოტოვების გარეშე, კიდევ უფრო მეტი - შექმნას ახალი „ჩრდილები“, რომლის წარმოდგენაც კი შეუძლებელია. ლიტერატურაში გამოიყოფა მხატვრული აღწერის შემდეგი სახეობები: პორტრეტი, ინტერიერი, პეიზაჟი.

პორტრეტი

იგი ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კომპოზიციური ელემენტია ლიტერატურაში. იგი აღწერს არა მხოლოდ გმირის გარეგნობას, არამედ მის შინაგან სამყაროს - ფსიქოლოგიურ პორტრეტს ე.წ. განსხვავებულია აგრეთვე პორტრეტის ადგილი მხატვრულ ნაწარმოებში. წიგნი შეიძლება დაიწყოს ამით ან, პირიქით, ამით დასრულდეს (ა.პ. ჩეხოვი, „იონიჩი“). შესაძლოა მაშინვე მას შემდეგ, რაც პერსონაჟი ასრულებს რაიმე მოქმედებას (ლერმონტოვი, "ჩვენი დროის გმირი"). გარდა ამისა, ავტორს შეუძლია დახატოს პერსონაჟი ერთი დარტყმით, მონოლითურად (რასკოლნიკოვი "დანაშაული და სასჯელი", პრინცი ანდრეი "ომი და მშვიდობა"), მეორე ჯერზე და დაარბიოს ტექსტის მახასიათებლები ("ომი და მშვიდობა" ნატაშა როსტოვა). ძირითადად, მწერალი თავად იღებს ფუნჯს, მაგრამ ხანდახან ის ამ უფლებას ანიჭებს ერთ-ერთ პერსონაჟს, მაგალითად, მაქსიმ მაქსიმიჩს რომანში ჩვენი დროის გმირი, რათა მან რაც შეიძლება ზუსტად აღწეროს პეჩორინს. პორტრეტი შეიძლება დაიწეროს ირონიულად სატირულად (ნაპოლეონი „ომი და მშვიდობა“) და „ცერემონიულად“. ავტორის „გამადიდებელი შუშის“ ქვეშ ხანდახან მხოლოდ სახე, გარკვეული დეტალი თუ მთელი ხდება – ფიგურა, მანერები, ჟესტები, ტანსაცმელი (ობლომოვი).

ინტერიერის აღწერა

ინტერიერი რომანის კომპოზიციის ელემენტია, რომელიც ავტორს საშუალებას აძლევს შექმნას გმირის სახლის აღწერა. ის არანაკლებ ღირებულია, ვიდრე პორტრეტი, რადგან სახლში გაბატონებული შენობების, ავეჯის, ატმოსფეროს ტიპის აღწერა - ეს ყველაფერი ფასდაუდებელ როლს ასრულებს პერსონაჟის მახასიათებლების გადმოცემაში, შექმნილი სურათის მთელი სიღრმის გაგებაში. შინაგანი ასევე ავლენს მჭიდრო კავშირს, რომელთანაც არის ის ნაწილი, რომლის მეშვეობითაც ხდება მთელი და ინდივიდუალური, რომლის მეშვეობითაც მრავლობითი ჩანს. ასე, მაგალითად, დოსტოევსკიმ რომანში „იდიოტი“ როგოჟინის პირქუშ სახლში „დაკიდა“ ჰოლბეინის ნახატი „მკვდარი ქრისტე“, რათა კიდევ ერთხელ მიაპყროს ყურადღება ჭეშმარიტი რწმენის შეურიგებელ ბრძოლას ვნებებთან, როგოჟინის ურწმუნოებასთან. სული.

პეიზაჟი - ბუნების აღწერა

როგორც ფიოდორ ტიუტჩევი წერდა, ბუნება არ არის ის, რაც ჩვენ წარმოვიდგენთ, ის სულაც არ არის. პირიქით, მასში ბევრი რამ იმალება: სულიც, თავისუფლებაც, სიყვარულიც, ენაც. იგივე შეიძლება ითქვას პეიზაჟზე ლიტერატურულ ნაწარმოებში. ავტორი კომპოზიციის ისეთი ელემენტის დახმარებით, როგორიცაა ლანდშაფტი, ასახავს არა მხოლოდ ბუნებას, ადგილს, ქალაქს, არქიტექტურას, არამედ ამით ავლენს პერსონაჟის მდგომარეობას და ბუნების ბუნებრიობას უპირისპირებს პირობით ადამიანურ რწმენას, მოქმედებს როგორც ერთგვარი სიმბოლო.

გაიხსენეთ მუხის აღწერა როსტოვების სახლში პრინც ანდრეის მოგზაურობისას რომანში "ომი და მშვიდობა". ის, რაც ის (მუხა) იყო მოგზაურობის დასაწყისში - მოხუცი, პირქუში, "საზიზღარი ფრიკი" არყის ხეებს შორის, რომელიც იღიმება სამყაროსა და გაზაფხულზე. მაგრამ მეორე შეხვედრაზე ის მოულოდნელად აყვავდა, განახლდა, ​​მიუხედავად ასწლიანი ხისტი ქერქისა. ის მაინც ემორჩილებოდა გაზაფხულს და სიცოცხლეს. მუხა ამ ეპიზოდში არ არის მხოლოდ პეიზაჟი, ხანგრძლივი ზამთრის შემდეგ აღორძინებული ბუნების აღწერა, არამედ სიმბოლოა პრინცის სულში მომხდარი ცვლილებებისა, მის ცხოვრებაში ახალი ეტაპი, რომელმაც მოახერხა „გატეხვა“. ”სიცოცხლის გარიყულის სურვილი სიცოცხლის ბოლომდე, რაც მასში უკვე თითქმის იყო ფესვგადგმული.

თხრობა

აღწერისგან განსხვავებით, რომელიც სტატიკურია, მასში არაფერი ხდება, არაფერი იცვლება და ზოგადად პასუხობს კითხვას „რა?“, თხრობა მოიცავს მოქმედებას, გადმოსცემს „მოვლენის თანმიმდევრობას“ და მისთვის მთავარი კითხვაა „რა. მოხდა? ფიგურალურად რომ ვთქვათ, თხრობა, როგორც მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის ელემენტი, შეიძლება წარმოდგენილი იყოს როგორც სლაიდ შოუ - სიუჟეტის ამსახველი სურათების სწრაფი ცვლილება.

გამოსახულების სისტემა

როგორც თითოეულ ადამიანს აქვს ხაზების საკუთარი ქსელი თითის წვერებზე, რომლებიც ქმნიან უნიკალურ ნიმუშს, ამიტომ თითოეულ ნამუშევარს აქვს გამოსახულებების საკუთარი უნიკალური სისტემა. ეს მოიცავს ავტორის იმიჯს, ასეთის არსებობის შემთხვევაში, მთხრობელის, მთავარი გმირების, ანტიპოდის გმირების, უმნიშვნელო პერსონაჟების და ა.შ. მათი ურთიერთობა აგებულია ავტორის იდეებისა და მიზნების მიხედვით.

ავტორის გადახვევა

ან ლირიკული დიგრესია არის კომპოზიციის ეგრეთ წოდებული ექსტრა-სიუჟეტური ელემენტი, რომლის დახმარებითაც ავტორის პიროვნება, თითქოსდა, იფეთქებს სიუჟეტში, რითაც წყვეტს სიუჟეტური თხრობის უშუალო მიმდინარეობას. Რისთვის არის? უპირველეს ყოვლისა, ავტორსა და მკითხველს შორის განსაკუთრებული ემოციური კონტაქტის დამყარება. აქ მწერალი აღარ მოქმედებს როგორც მთხრობელი, არამედ ხსნის სულს, სვამს ღრმად პირად კითხვებს, მსჯელობს მორალურ, ესთეტიკურ, ფილოსოფიურ თემებზე, უზიარებს მოგონებებს საკუთარი ცხოვრებიდან. ამრიგად, მკითხველი ახერხებს ამოისუნთქოს შემდეგი მოვლენების მიმდინარეობამდე, შეჩერდეს და ჩაუღრმავდეს ნაწარმოების იდეას, იფიქროს მისთვის დასმულ კითხვებზე.

დანამატის ჟანრები

ეს არის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი კომპოზიციური ელემენტი, რომელიც არა მხოლოდ სიუჟეტის აუცილებელი ნაწილია, არამედ ემსახურება როგორც გმირის პიროვნების უფრო მოცულობითი, ღრმა გამჟღავნებას, ეხმარება გაიგოს მისი კონკრეტული ცხოვრებისეული არჩევანის მიზეზი, მისი შინაგანი სამყარო და ა.შ. on. ნებისმიერი ჟანრის ლიტერატურის ჩასმა შეიძლება. მაგალითად, მოთხრობები არის ეგრეთ წოდებული სიუჟეტი მოთხრობაში (რომანი "ჩვენი დროის გმირი"), ლექსები, ნოველები, ლექსები, სიმღერები, იგავ-არაკები, წერილები, იგავები, დღიურები, გამონათქვამები, ანდაზები და მრავალი სხვა. ისინი შეიძლება იყოს როგორც საკუთარი, ასევე სხვისი.

ნაკვეთი და ნაკვეთი

ეს ორი ცნება ხშირად ან ერთმანეთში აირია, ან შეცდომით მიაჩნიათ, რომ ისინი ერთი და იგივეა. მაგრამ ისინი უნდა გამოირჩეოდნენ. სიუჟეტი არის, შეიძლება ითქვას, ჩონჩხი, წიგნის საფუძველი, რომელშიც ყველა ნაწილი ურთიერთდაკავშირებულია და მიჰყვება ერთმანეთის მიყოლებით იმ თანმიმდევრობით, რაც აუცილებელია ავტორის განზრახვის სრული განხორციელებისთვის, იდეის გამჟღავნებისთვის. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სიუჟეტში მოვლენები შეიძლება განვითარდეს სხვადასხვა დროს. სიუჟეტი არის ის საფუძველი, ოღონდ უფრო მოკლე ფორმით, და პლუს - მოვლენათა თანმიმდევრობა მათი მკაცრად ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. მაგალითად, დაბადება, სიმწიფე, სიბერე, სიკვდილი - ეს არის სიუჟეტი, შემდეგ სიუჟეტი არის სიმწიფე, მოგონებები ბავშვობიდან, მოზარდობიდან, ახალგაზრდობიდან, ლირიკული გადახრები, სიბერე და სიკვდილი.

სიუჟეტის კომპოზიცია

სიუჟეტს, ისევე როგორც თავად ლიტერატურულ ნაწარმოებს, აქვს განვითარების თავისი საფეხურები. ნებისმიერი სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის კონფლიქტი, რომლის გარშემოც ვითარდება მთავარი მოვლენები.

წიგნი იწყება ექსპოზიციით ან პროლოგით, ანუ „ახსნით“, სიტუაციის აღწერით, ამოსავალი წერტილიდან, საიდანაც ეს ყველაფერი დაიწყო. ამას მოსდევს შეთქმულება, შეიძლება ითქვას, მომავალი მოვლენების შორსმჭვრეტელობა. ამ ეტაპზე მკითხველი იწყებს იმის გაცნობიერებას, რომ მომავალი კონფლიქტი უკვე ახლოსაა. როგორც წესი, სწორედ ამ ნაწილში ხვდებიან მთავარი გმირები, რომლებსაც განზრახული აქვთ ერთად, გვერდიგვერდ გაიარონ მომავალი განსაცდელი.

ვაგრძელებთ სიუჟეტური კომპოზიციის ელემენტების ჩამოთვლას. შემდეგი ეტაპი არის მოქმედების განვითარება. როგორც წესი, ეს არის ტექსტის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწილი. აქ მკითხველი უკვე ხდება მოვლენების უხილავი მონაწილე, ის ყველასთვის ნაცნობია, გრძნობს მომხდარის არსს, მაგრამ მაინც დაინტერესებულია. თანდათანობით, ცენტრიდანული ძალა მას შთანთქავს, ნელა, თავისთვის მოულოდნელად, ის აღმოჩნდება მორევის ცენტრში. კულმინაცია მოდის - ძალიან მწვერვალი, როდესაც გრძნობების ნამდვილი ქარიშხალი და ემოციების ზღვა ეცემა როგორც მთავარ გმირებს, ასევე თავად მკითხველს. შემდეგ კი, როცა უკვე ნათელია, რომ ყველაზე უარესი უკან არის და შეგიძლია ამოისუნთქო, დეუემენტი რბილად აკაკუნებს კარზე. ის ყველაფერს ღეჭავს, ყველა დეტალს ხსნის, ყველაფერს თაროებზე დებს – თითოეულს თავის ადგილზე და დაძაბულობა ნელ-ნელა იკლებს. ეპილოგი სვამს საბოლოო ხაზს და მოკლედ ასახავს მთავარი და მეორეხარისხოვანი გმირების შემდგომ ცხოვრებას. თუმცა, ყველა ნაკვეთს არ აქვს ერთი და იგივე სტრუქტურა. ზღაპრის კომპოზიციის ტრადიციული ელემენტები სრულიად განსხვავებულია.

ამბავი

ზღაპარი ტყუილია, მაგრამ მასში არის მინიშნება. რომელი? ზღაპრის კომპოზიციის ელემენტები რადიკალურად განსხვავდება მათი „ძმებისგან“, თუმცა კითხვისას მარტივი და მოდუნებული ამას ვერ ამჩნევ. ეს არის მწერლის ან თუნდაც მთელი ერის ნიჭი. როგორც ალექსანდრე სერგეევიჩმა დაავალა, უბრალოდ აუცილებელია ზღაპრების, განსაკუთრებით ხალხური ზღაპრების წაკითხვა, რადგან ისინი შეიცავს რუსული ენის ყველა თვისებას.

მაშ, რა არის ისინი - ზღაპრის კომპოზიციის ტრადიციული ელემენტები? პირველი სიტყვები გამონათქვამია, რომელიც ზღაპრულ განწყობას გიქმნით და უამრავ სასწაულს გპირდებათ. მაგალითად: „ამ ზღაპარს დილიდან ლანჩამდე, რბილი პურის ჭამის შემდეგ იტყვიან...“ როცა მსმენელები მოდუნდებიან, უფრო კომფორტულად დასხდებიან და მზად იქნებიან შემდგომი მოსმენისთვის, დროა დასაწყისისა - დასაწყისისა. წარმოდგენილია მთავარი გმირები, მოქმედების ადგილი და დრო, გავლებულია კიდევ ერთი ხაზი, რომელიც სამყაროს ორ ნაწილად ყოფს - რეალურ და მაგიურ ნაწილად.

შემდეგ მოდის თავად ზღაპარი, რომელშიც ხშირად გვხვდება გამეორებები შთაბეჭდილების გასაძლიერებლად და თანდათან უახლოვდება დასრულებას. გარდა ამისა, ლექსები, სიმღერები, ონომატოპეები ცხოველებზე, დიალოგები - ეს ყველაფერი ასევე ზღაპრის კომპოზიციის განუყოფელი ელემენტებია. ზღაპარს ასევე აქვს თავისი დასასრული, რომელიც თითქოს აჯამებს ყველა სასწაულს, მაგრამ ამავდროულად მიანიშნებს ჯადოსნური სამყაროს უსასრულობაზე: „ისინი ცხოვრობენ, ცხოვრობენ და აკეთებენ სიკეთეს“.