მიუხედავად იმისა, რომ პირველი 100 კგ ძვირფასი ლითონი იქ უკვე მოპოვებულია. გათვლებით, მისი ფასი მსოფლიო ფასზე მნიშვნელოვნად დაბალი უნდა იყოს.

იმდენი ითქვა უკრაინაში ოქროს მოპოვების შესაძლებლობის შესახებ და საქმე იმდენი ხანი გაჩერდა, რომ ბევრისთვის ეს იდეა თითქმის განუხორციელებელ ოცნებად აღიქმებოდა. მილიონობით დოლარი იყო საჭირო, მაგრამ ვერც ერთმა კერძო ინვესტორმა ვერ გაბედა ერთი პენის ინვესტიცია თუნდაც ყველაზე პერსპექტიულ მუჟიევსკოეს სფეროში. და უცებ ეს მაღარო ისე აქტიურად აიღეს, რომ მუშაობის დაწყებიდან პირველი ოქროს მიღებამდე მხოლოდ 10 თვე გავიდა.

ცოტა ხნის წინ სახელმწიფო ხაზინა გამდიდრდა უკრაინული ოქროს პირველი ინგოტით და ოქტომბრის ბოლოს აქ ძვირფასი ლითონის „ბანკის“ დიდი პარტია ჩამოვა. და რა - ჩვენი საიუველირო საწარმოები უარს იტყვიან უცხოეთში ოქროს ყიდვაზე და მისი ფასი ქვეყანაში დაიკლებს?

უკრაინული ოქროს საიუველირო ქარხნები ჯერ კიდევ არ იჭრება

მიუხედავად იმისა, რომ მუჟიევსკის მაღარომ გაზაფხულზე დაიწყო მუშაობა, პირველი ოქრო კი 28 სექტემბერს დნებოდა (ბარა 5,7 კგ-ზე მეტს იწონიდა), ვერავინ ბედავს უკრაინული ოქროს რეალურ ფასზე ლაპარაკს.

მის ფასს მხოლოდ ორიოდე თვეში გავიგებთ, როცა სრულად გავითვალისწინებთ ყველა ხარჯს, - განაცხადა უკრაინის პოლიმეტალის სახელმწიფო სააქციო საზოგადოების გამგეობის თავმჯდომარემ ალექსანდრე პრიტიკამ. - ჯერჯერობით, სავარაუდო მაჩვენებელი ცნობილია - 7 დოლარი გრამზე, რაც 9,2 დოლარის მსოფლიო ფასზე დაბალია.

თუ ყველაფერი ისე წავა, როგორც დაგეგმილია, მაშინ უკრაინული ოქრო იმპორტირებულ ოქროზე 20%-ზე მეტი იაფი უნდა იყოს. მაგრამ თუნდაც ათი ან ხუთი იყოს, მაინც მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანია. თუმცა, კიევის იუველირები, მაგალითად, ჯერ კიდევ არ არიან ოპტიმისტურად განწყობილნი ამის შესახებ:

ადრეც შეგვეძლო გვეყიდა ოქრო ჩვენივე სახელმწიფო ხაზინიდან, მაგრამ ის 15-20%-ით აჭარბებს უკრაინის ეროვნული ბანკის მიერ დადგენილ ფასს ზევით შესანახად, - ამბობს ლეონიდ სიმჩუკი, უკრაინული იუველირების სს-ის გამგეობის თავმჯდომარე. - და თურმე ლონდონის საფონდო ბირჟაზე ოქროს ყიდვა უფრო მომგებიანია! ახლა, სხვათა შორის, გაძვირდა და უკვე 10 დოლარს ვიხდით 1 გრამ ოქროს.

ბ-ნი პრიტიკას თქმით, მუჟიევსკის საბადოდან ოქრო პირველ რიგში ხაზინაში წავა. იგი მიიყვანს მიღებულ ლითონს (ე.წ. დორის შენადნობას, რომელიც შეიცავს 80% ოქროს) საბანკო სტანდარტამდე - ბუილონის ოქროს შემცველობით მინიმუმ 99,99%. მაგრამ სხვა ვარიანტებიც შესაძლებელია.

„თუ ეროვნული ბანკი წინააღმდეგი არ იქნება, ლვოვის საიუველირო ქარხანა, მაგალითად, შეძლებს ოქრო იყიდოს პირდაპირ მაღაროდან და დამოუკიდებლად მოიტანს მას საჭირო სტანდარტებთან“, - განაცხადა უკრაინის სამრეწველო პოლიტიკის მინისტრის პირველმა მოადგილემ სერხი გრიშჩენკომ. ასე რომ, ხაზინის მარკირება შეიძლება გვერდის ავლით. სხვა საქმეა, რომ საიუველირო ქარხნები, როგორც წესი, ყიდულობენ სუფთა ოქროს და შემდეგ უმატებენ მას ვერცხლს. დორე ჭუჭყიანია: შეიცავს უამრავ უცხო ლითონს.

ძვირფასი ლითონის მარცვლების დანახვა შესაძლებელია მხოლოდ მიკროსკოპით

უკრაინულ ოქროს აქვს ყველა შანსი, იყოს იაფი. მისი შემცველობა მუჟიევსკის საბადოს საბადოში დაახლოებით 7-8 გრამია ტონაზე და ეს ძალიან ბევრია, - ამბობს გეოლოგიისა და წიაღის გამოყენების სახელმწიფო კომიტეტის თავმჯდომარე სერგეი გოშოვსკი. - ჩვენმა უზბეკმა კოლეგებმა უარი არ თქვეს მოპოვებაზე, როდესაც ძვირფასი ლითონის შემცველობა ტონაზე 2,5 გ-ია, ახლახან შექმნილი უზბეკეთ-ამერიკული საწარმო ამუშავებს მადანს, რომლის ტონაში მხოლოდ გრამზე ცოტა მეტი ოქროა. მართალია, იქ ღია გზით მოიპოვება, ჩვენში კი მაღაროში.

მუჟიევსკის მაღაროში რამდენიმე ათწლეულის განმავლობაში კვლევითი სამუშაოები არ იქნა ნაპოვნი. აღმოჩენილი ოქროს მარცვლები კი იმდენად მცირეა, რომ მათი დანახვა მხოლოდ მიკროსკოპით 20-30-ჯერ გადიდებულია. ამიტომ, სხვათა შორის, მოყვარულ მაძიებლებს აქ არაფერი აქვთ გასაკეთებელი. არც მადნიდან ოქროს ამოღება შეუძლიათ - იმდენად ძლიერია, რომ მისი დაფქვა პროფესიონალური აღჭურვილობის გარეშე თეორიულადაც კი შეუძლებელია.

ოქროს მოპოვებისთვის აშენდა ქარხანა, რომელიც უახლოეს მომავალში უნდა გადაამუშაოს უკვე მოპოვებული ათნახევარი ტონა მადანი. მასში დაახლოებით 100 კილოგრამი ძვირფასი ლითონია - დაახლოებით მილიონი დოლარი. საბადოზე ოქროს შემცველი მადანი მინიმუმ ათი წელი გაგრძელდება. გარდა ამისა, გეოლოგები ასახელებენ კიდევ ათეულს პრაქტიკულად მომგებიანი საბადოებს. საერთო ჯამში, უკრაინაში ორას ოცდათექვსმეტი პერსპექტიული ოქროს მოპოვების ადგილი აღმოაჩინეს. ყველა მათგანს ჯერ არ შეხებია. შესაძლოა, ოდესმე ჩვენი ქვეყანა გახდეს ოქროს ექსპორტიორი

მაგრამ სხვა საბადოების განვითარების ტემპი დიდწილად დამოკიდებულია მუჟიევსკის მუშაობის შედეგებზე. ამ შახტთანაც კი, ყველაზე პერსპექტიულ, ვერც ერთმა ინვესტორმა ვერ გაბედა დაკავშირება. მაღარო ამოქმედდა მხოლოდ ენთუზიასტთა თავდაჯერებულობის წყალობით. უკრაინული პოლიმეტალის სახელმწიფო კომპანია გასულ ზაფხულს დაარსდა. მან მოახერხა ხაზინიდან თანხების ამოღება დარგის განვითარებისთვის. სამუშაოები გასულ შემოდგომაზე დაიწყო და ერთ წელზე ნაკლებ დროში პირველი ოქრო მოიპოვეს. ამავდროულად ფართოდ გამოიყენებოდა საყოფაცხოვრებო ტექნიკა, რამაც შესაძლებელი გახადა, მაგალითად, ქარხნის აშენების ღირებულება 15-დან 4,5 მილიონ დოლარამდე შემცირდეს.

ექსპერტები თვლიან, რომ ოდესის რეგიონში მაისკის მაღაროს განვითარება შესაძლოა მუჟევსკის შემდეგ იყოს.

ბგერა, როგორც ფიზიკური ფენომენი, წარმოადგენს მატერიალური სხეულების რხევად მოძრაობას - მყარი, აირისებრი ან თხევადი. ადამიანის სმენის შეგრძნებების გაჩენა, როგორც წესი, დაკავშირებულია ზუსტად ჰაერის ვიბრაციებთან. ამიტომ ხმის გადაცემა შეუძლებელი ხდება უჰაერო გარემოში.

ჰაერის ვიბრაციას, რომელიც ადამიანის ყურის მიერ აღიქმება, როგორც ხმა, ბუნებრივ პირობებში აქვს წნევის მნიშვნელობების ძალიან ფართო დიაპაზონი, ამასთან დაკავშირებით ჩვეულებრივ გამოიყენება ლოგარითმული მასშტაბი, რომელიც გამოხატავს ინტენსივობის დონეს ბელებში (B) ან დეციბელებში (dB). . დეციბელი არის ინტენსივობის დონის ერთეული, რომელიც ტოლია ერთი ბგერის ინტენსივობის სხვა ბგერის ინტენსივობის თანაფარდობის ათობითი ლოგარითმის ათჯერ, პირობითად აღებული როგორც საცნობარო დონე და ახლოს არის ზღურბლთან.

ბუნებრივად წარმოქმნილი ბგერები ხასიათდება დაახლოებით შემდეგი თანაფარდობით:

ინტენსივობის რყევები, რომლებიც სცილდება ამ დიაპაზონს, აღარ აღიქმება როგორც ბგერა, ანუ ისინი ან საერთოდ არ ისმის და თითქმის არ იწვევს შეგრძნებებს, ან აღიქმება ტაქტილური და ტკივილის რეცეპტორებით და იძლევა წნევის ან ტკივილის შეგრძნებებს, რომლებიც ცვლის აუდიტორულ შეგრძნებებს. .

ბგერას, როგორც რხევის პროცესს, ასევე ახასიათებს სიხშირე, რაც არსებითად არის ბგერის წნევის ცვლილებების აღწერა დროთა განმავლობაში. თუ ეს ცვლილებები სწორი სინუსოიდული ხასიათისაა, მაშინ ისინი საუბრობენ სუფთა ტონზე. რეალურ პირობებში, ასეთი სუფთა ფუნდამენტური ტონალობა, როგორც წესი, შერეულია უამრავ დამატებით ბგერასთან, რაც ბგერას ხშირად უნიკალურ პიროვნებას აძლევს. ხმა სუფთად ითვლება, თუ მათი აკუსტიკური ენერგიის დამატებითი ტონები არ აღემატება 10 პროცენტს. ცხოვრებაში ხშირად გვიწევს საქმე ბუნებრივ მკაფიო ბგერებთან. ეს არის ფრინველებისა და ცხოველების ხმები, ეს არის ხმოვნების წარმოთქმისას მიღებული ბგერები.

ბგერები, რომლებშიც ფუნდამენტური ტონი არ შეიძლება გამოირჩეოდეს და რომლებშიც, შესაბამისად, ხმის წნევის რყევები აღწერილია სინუსოიდულზე უფრო კომპლექსური დამოკიდებულებით, აღინიშნება როგორც ხმაური. და თუ აკუსტიკური ენერგია თანაბრად ნაწილდება მთელ სპექტრზე, მაშინ ისინი საუბრობენ "თეთრ" ხმაურზე.

ადამიანის სმენის ორგანო აღიქვამს ჰაერის ვიბრაციებს (ინტენსივობის საკმარის დონეზე) 16 ჰერციდან 20 კილოჰერცამდე დიაპაზონში და, შესაბამისად, ეს სიხშირეები ფიზიკაში და ტექნოლოგიაში აღინიშნება როგორც ხმა, ხოლო 16 ჰერცზე ნაკლები, როგორც ინფრაბგერა და 20 კილოჰერცზე მეტი. როგორც ულტრაბგერითი. ადამიანს არ შეუძლია გაიგოს ინფრა და ულტრაბგერითი ვიბრაციები, რაც არ უნდა ინტენსიური იყოს ისინი. მაგრამ ეს საერთოდ არ ნიშნავს იმას, რომ ასეთი ტიპის ენერგია ადამიანზე საერთოდ არ მოქმედებს. ისინი არის სტიმულის ტიპიური მაგალითი, რომელიც მე და თქვენ ადრე აღვნიშნეთ, როგორც „ექსტრარეცეპტორები“, ანუ რომლებიც არ იწვევენ სპეციფიკურ შეგრძნებებს. ადამიანი იწყებს მათ ირიბად გრძნობას ჩვენი სხეულის ქსოვილებთან ურთიერთქმედების შედეგად და ხშირად არახელსაყრელი.

ბგერას, როგორც რხევის პროცესს, ასევე ახასიათებს ტალღის სიგრძე, რომელიც რაოდენობრივად მუდმივ სიხშირეზე შეიძლება განსხვავდებოდეს ხმის გავრცელების სიჩქარის მიხედვით. ეს სიჩქარე ჰაერში 0 გრადუს ცელსიუს ტემპერატურაზე და ნორმალურ ატმოსფერულ წნევაზე არის 332 მეტრი წამში, იზრდება ჰაერის წნევისა და ტემპერატურის მატებასთან ერთად.

უფრო მჭიდრო გარემოში ხმის გავრცელების სიჩქარე გაცილებით მაღალია და შეადგენს: გრანიტში - 6000 მეტრი წამში, მინაში - 5500 მეტრი წამში, ალუმინში - 5140 მეტრი წამში, რკინასა და ფოლადში - 5000 მეტრი წამში. , მყარი ხის სახეობებში (გრძივი მიმართულებით) - 4000 მეტრი წამში, სპილენძში - 3560 მეტრი წამში და წყალში (19 გრადუსი ცელსიუსის ტემპერატურაზე) - 1461 მეტრი წამში. ამრიგად, ერთი და იგივე სიხშირის ხმის ვიბრაციას სხვადასხვა მედიაში განსხვავებული ტალღის სიგრძე აქვს. ეს არ არის გულგრილი ჩვენი სმენის მიმართ და განსაზღვრავს სმენის აღქმის ზოგიერთ მახასიათებელს, როდესაც ადამიანი წყლის ქვეშ იმყოფება. ახლა განიხილეთ ხმის აღქმის მექანიზმი.

ისაკოვიჩ M.A. ზოგადი აკუსტიკა. პროკ. შემწეობა. 1973 წ 502 გვ. djvu. 4.3 მბ.
წიგნი არის შესავალი ელასტიური ტალღების თეორიაში. იგი ასახავს ზოგად კანონებს, რომლებიც არეგულირებს ელასტიური ტალღების ქცევას სხვადასხვა აკუსტიკური სიტუაციებში, აყალიბებს თვალსაზრისს, რომელიც საშუალებას იძლევა ერთგვაროვანი განხილვა ჰეტეროგენული აკუსტიკური ფენომენების შესახებ და ასახავს შიდა კავშირებს ფენომენებს შორის. ძირითადი ყურადღება ექცევა განსახილველი საკითხების ფიზიკური ბუნების დეტალურ გარკვევას, რთული მათემატიკური აპარატის ჩართვის გარეშე. წიგნი მოიცავს რიგ კითხვებს, რომლებიც ჯერ მხოლოდ სპეციალიზებულ სამეცნიერო ლიტერატურაშია წარმოდგენილი. წიგნის ძირითადი შინაარსი ეხება სხვადასხვა ტიპის სიბრტყე და სფერული დრეკადი ტალღების შესწავლას, როგორც ტალღების ძირითად ტიპებს, რომლებიც გვხვდება უმეტეს თეორიულ და გამოყენებითი პრობლემების დროს. განხილული დეტალური პრობლემების დიდი რაოდენობა ასევე საშუალებას გაძლევთ გამოიყენოთ წიგნი, როგორც საცნობარო ინსტრუმენტი. წიგნი ეფუძნება ზოგადი აკუსტიკის კურსს, რომელსაც ავტორი ასწავლიდა მოსკოვის ფიზიკა-ტექნოლოგიის ინსტიტუტში.

ჩამოტვირთვა

კრასილნიკოვი V.A. შესავალი აკუსტიკაში 1992 წ. 152 გვ PDF. 3.3 მბ.
გაკვეთილი შეიცავს ძირითად ინფორმაციას აკუსტიკაზე. მოკლედ არის გადმოცემული აკუსტიკის განვითარების ისტორია და მისი ადგილი სხვა მეცნიერებებს შორის. მოცემულია ხმოვანი ველის მონაცემები და მისი დამახასიათებელი მნიშვნელობები. განხილულია ტალღების არეკვლისა და გარდატეხის პრობლემები სიბრტყეზე, აკუსტიკური ტალღების გამტარები, გეომეტრიული აკუსტიკა, მოძრავი საშუალების აკუსტიკა, იდეები ხმის გამოსხივების, ინტენსივობის, ხმის გაფანტვისა და შთანთქმის შესახებ. მოცემულია ძირითადი ინფორმაცია მყარი მდგომარეობის აკუსტიკაზე, არაწრფივ აკუსტიკაზე, ფიზიოლოგიურ აკუსტიკაზე და ელექტროაკუსტიკაზე. აკუსტიკაში სპეციალიზირებული უნივერსიტეტების ფიზიკის ფაკულტეტების უმცროსი სტუდენტებისთვის.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .ჩამოტვირთეთ

ლეპენდინი ლ.ფ. აკუსტიკა. 1978 წ 448 გვერდი djvu.10.6 Mb.
სახელმძღვანელოში ასახულია უმაღლესი ტექნიკური საგანმანათლებლო დაწესებულებების სტუდენტების პროგრამაში შემავალი აკუსტიკის კურსის ძირითადი საკითხები.
სახელმძღვანელო შედგება ორი ნაწილისაგან. პირველი ეხება მექანიკური სისტემების რხევების თეორიას ერთიან და განაწილებულ პარამეტრებთან; ვიბრაციები თავისუფლების ერთი და ორი გრადუსით; ელექტრომექანიკური ანალოგიების მეთოდები. ასევე განიხილება ელასტიური ტალღები გაზებსა და სითხეებში, სიბრტყე ტალღების ასახვისა და გარდატეხის კანონები ორ მედიას შორის ინტერფეისის მეშვეობით, აგრეთვე ბგერის გადაცემისა და ასახვის კანონები საზღვრებიდან და ბრტყელი ფირფიტებიდან. წიგნის მეორე ნაწილი ეთმობა გაფანტვის თეორიას. გამოკვეთილია ხმის ტალღის გავრცელების საკითხები, ოთახის აკუსტიკის საფუძვლები.
წიგნი მოწოდებულია დამხმარე მნიშვნელობის დანართებით.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .ჩამოტვირთეთ

F. M O R 3. რხევები და ბგერა. 497 გვერდი djvu, 20.6 Mb.
წიგნი „ვიბრაციები და ხმა“ დაწერა თეორიულმა ფიზიკოსმა ფ. მორზემ, რომელიც ცნობილია თავისი მოღვაწეობით კვანტური მექანიკის დარგში. რხევებისა და ბგერების თეორიის მრავალი კითხვა ავტორმა სრულიად ახლებურად, თანამედროვე მათემატიკური ტექნოლოგიის მეთოდების გამოყენებით წარმოადგინა, რაც წიგნის მნიშვნელოვან ინტერესს იწვევს. ზოგადი მასალის გარდა, რომელიც ჩვეულებრივ შედის სახელმძღვანელოებში, წიგნში წარმოდგენილია ავტორის ორიგინალური ნამუშევრების შედეგები არქიტექტურულ აკუსტიკაზე, ნაწილობრივ გამოქვეყნებული რუსულ ენაზე, არხებში ხმის გავრცელება შთამნთქმელი კედლებით, ხმის გამოსხივება და გაფანტვა და ა.შ.
წიგნი განკუთვნილია უფროსკლასელებისთვის, კურსდამთავრებულებისთვის და აკუსტიკისა და ვიბრაციების თეორიის დარგში სპეციალიზირებული მკვლევრებისთვის.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .ჩამოტვირთეთ

ლორდ რეილი. ხმის თეორია. 2 ტომად. 1955 წ djvu.
ტომი 1. 504 გვერდი 7.3 Mb. ტომი 2. 475 გვერდი 6,5 მბ. კლასიკური.
აკუსტიკაში რეილიმ შეისწავლა სიმების, ღეროების, ფირფიტების ვიბრაცია და ა.შ. 1873 წელს მან ჩამოაყალიბა ვიბრაციების წრფივი თეორიის რამდენიმე ფუნდამენტური თეორემა, რომელიც იძლევა ხარისხობრივი დასკვნების გაკეთების საშუალებას რხევითი სისტემების ბუნებრივი სიხშირეების შესახებ და შეიმუშავა რაოდენობრივი რხევითი სისტემის ბუნებრივი სიხშირეების საპოვნელად რხევის მეთოდი, რომელიც ცოტათი განსხვავდება მარტივიდან.სისტემები ცნობილი ბუნებრივი სიხშირეებით.
რეილი იყო პირველი, ვინც მიუთითა არაწრფივი სისტემების სპეციფიკაზე, რომლებსაც შეუძლიათ შეასრულონ დაუცველი რხევები პერიოდული გარეგანი გავლენის გარეშე და ამ რხევების განსაკუთრებულ ბუნებას (მოგვიანებით თვითრხევებს უწოდეს).
მან ახსნა განსხვავება ჯგუფისა და ფაზის სიჩქარეებს შორის და მიიღო ჯგუფის სიჩქარის ფორმულა (რეილის ფორმულა).
მან ასევე განიხილა მრავალი რხევის შემთხვევითი ფაზებით დამატების პრობლემა და მიღებული ამპლიტუდის განაწილების ფუნქცია - ე.წ. რეილის განაწილება მიიღო. რეილის მიერ ამავე დროს შემუშავებულმა მეთოდმა განსაზღვრა შემთხვევითი პროცესების თეორიის შემდგომი განვითარება დიდი ხნის განმავლობაში.
დრეკადობის ტალღების თეორიაში რეილიმ განიხილა ტალღების დიფრაქციის, გაფანტვისა და შთანთქმის საკითხები, ხმის წნევა, შეისწავლა სასრული ამპლიტუდის ტალღები და ზედაპირული ტალღების განსაკუთრებული ტიპი (რეილის ტალღები). რეილის შრომები ვიბრაციების თეორიაზე სისტემატიზებულია მის მიერ ფუნდამენტურ ნაშრომში „ხმის თეორია“.

ზოგადად, აკუსტიკა არის მეცნიერება ბგერების შესახებ. ხმები ნებისმიერ დროს განსაკუთრებულ როლს ასრულებდა ნებისმიერი ადამიანის ცხოვრებაში, რადგან ისინი საშუალებას აძლევს ადამიანებს ნავიგაცია გაუწიონ სივრცეში, დაუკავშირდნენ, უყურონ ფილმებს და მოუსმინონ საყვარელ მუსიკას.

სურათი 1. აკუსტიკა.. ავტორი24 - სტუდენტური ნამუშევრების ონლაინ გაცვლა

აკუსტიკის გამოყენება მოთხოვნადია აბსოლუტურად ყველა სფეროში, მშენებლობიდან მედიცინამდე. ეს სამეცნიერო განყოფილება შეისწავლის ხმის ტალღების ვიბრაციას, მათი ფორმირებისა და განაწილების პრინციპებს.

განმარტება 1

აკუსტიკა არის ფიზიკის უზარმაზარი სფერო, რომელიც შეისწავლის ელასტიურ ვიბრაციას და ტალღებს ყველაზე დაბალი სიხშირეებიდან მაქსიმალურამდე.

ადამიანი იწყებს ხმის მოსმენას გარკვეული სიხშირით წარმოქმნილი მუდმივი ვიბრაციებით. აკუსტიკის ერთ-ერთი მთავარი განმარტება არის ხმის ტალღა, რომელიც არის ვიბრაცია, რომლის წნევა პირდაპირ დამოკიდებულია წყაროზე. მაგალითად, მანქანის საყვირის სიგნალი უფრო მაღალი რხევით ხორციელდება, ვიდრე ადამიანის ჩურჩული. ხმის სიძლიერე ყოველთვის იზომება დეციბელებში.

თანამედროვე აკუსტიკა მოიცავს საკითხთა საკმაოდ ფართო სპექტრს, იგი მოიცავს უამრავ ასეთ მნიშვნელოვან ქვესექციას:

• ფიზიკური აკუსტიკა - სწავლობს ელასტიური ტალღების გავრცელების თავისებურებებს სხვადასხვა სივრცეში;
• ფიზიოლოგიური აკუსტიკა - აღწერს ადამიანებში და ცხოველებში ხმის გამომმუშავებელი და ხმის აღქმის ორგანოების სტრუქტურასა და მოქმედებას.

ამ სიტყვის ვიწრო გაგებით, აკუსტიკა უნდა გავიგოთ, როგორც ხმის დოქტრინა, ანუ ელასტიური ვიბრაციები აირებში, მყარ და სითხეებში, რომლებიც აღქმულია ადამიანის ყურით. ხმის ტალღა შეიძლება აისახოს ზედაპირებიდან, გაიფანტოს მათში ან შეიწოვება. ხმის სიმძლავრის არეკვლის პარამეტრი განისაზღვრება იმით, თუ რა აკუსტიკური მახასიათებლები აქვს მას და რა გაიარა ხმის ტალღამ.

ხმის ბუნება და მისი ფიზიკური მახასიათებლები

სურათი 2. ხმის ფიზიკური მახასიათებლები. ავტორი24 - სტუდენტური ნაშრომების ონლაინ გაცვლა

ხმის ტალღები და ვიბრაციები მექანიკური ცვლილებების განსაკუთრებული შემთხვევაა. თუმცა, სმენის შეგრძნებების სწორი შეფასებისთვის აკუსტიკური განმარტებების მნიშვნელობიდან გამომდინარე, ასევე სამედიცინო გამოყენების გამო, მიზანშეწონილი იქნება ზოგიერთი საკითხის უფრო დეტალური ანალიზი.

დღეისათვის ჩვეულებრივია განასხვავოთ შემდეგი ხმები:

• ტონები, ან მუსიკალური ხმები;
• ხმები;
• ხმის ბუმი.

ბგერა არის ხმის პერიოდული პროცესი. თუ ეს პროცესი მთლიანად ჰარმონიულია, მაშინ ბგერას ეწოდება სუფთა ან სრული, ხოლო შესაბამისი ხმოვანი სიბრტყის ტალღა აღწერილია შესაბამისი განტოლებით. ამ ტიპის ხმის ძირითადი ფიზიკური მახასიათებელი სიხშირეა. ანჰარმონიული ვიბრაცია შეესაბამება კომპლექსურ ტონს. მარტივი ბგერა იქმნება, მაგალითად, მარეგულირებელი ჩანგლით, მაგრამ რთული ტონი ისმის მუსიკალური ინსტრუმენტების წყალობით.

რთული ბგერის უფრო მარტივ სტრუქტურულ ერთეულებად დაშლის ყველაზე დაბალი სიხშირე შეესაბამება ფუნდამენტურ ტონს, დარჩენილ ტონებს ამ შემთხვევაში აქვთ სიხშირეების ტოლი $2$, $3$ და ა.შ.

განმარტება 2

რხევების ერთობლიობას მათი სპეციფიკური ინტენსივობის (ამპლიტუდა A) მითითებით ფიზიკაში აკუსტიკური სპექტრი ეწოდება.

რთული ტონის სპექტრი ყოველთვის გაფორმებულია. ამრიგად, აკუსტიკური სპექტრი არის მუსიკალური ბგერების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფიზიკური მახასიათებელი, რადგან ის შეიძლება ხასიათდებოდეს რთული განმეორებადი დროის დამოკიდებულებით.

ხმაურში მკვლევარები მოიცავს მანქანის ვიბრაციის ხმებს, აპლოდისმენტებს, შრიალს, დამწვრობის ცეცხლს, ხრაშუნას, თანხმოვან მეტყველების ხმებს და ა.შ. ეს ხმის ხედი შეიძლება ჩაითვალოს, როგორც ქაოტურად ცვალებადი რთული ტონების კომბინაცია.

განმარტება 3

Sonic Boom არის მოკლევადიანი ერთიანი ხმის ეფექტი აფეთქების ან პოპის სახით.

ხმის ბუმი არ უნდა აგვერიოს დარტყმის ტალღაში, რომლის სიხშირე გაცილებით მაღალია.

ხმის ტალღური ბუნება

სურათი 3. ბგერის ტალღური ბუნება. ავტორი24 - სტუდენტური ნაშრომების ონლაინ გაცვლა

ხმის ტალღების წარმოქმნის სისტემის უკეთ განსასაზღვრად, აუცილებელია წარმოვიდგინოთ კლასიკური დინამიკი, რომელიც მდებარეობს მილში, რომელიც ჰაერით არის სავსე. თუ ეს მოწყობილობა უეცრად წინ მიიწევს, მაშინ უშუალო სიახლოვეს ჰაერი ერთი წუთით იკუმშება. ამის შემდეგ, ჰაერის უფსკრული გაფართოვდება, მილის გასწვრივ ჰაერის შეკუმშულ არეალს უბიძგებს.

სწორედ ეს ტალღოვანი მოძრაობა მოგვიანებით გახდება ბგერა, როცა ის სმენის ორგანოს მიაღწევს და ყურის ბარძაყს „აღელვებს“. როდესაც აირში ხმის ტალღა წარმოიქმნება, წარმოიქმნება ზედმეტი შიდა წნევა, არასაჭირო სიმკვრივე და ნაწილაკები გარდაიქმნება მუდმივი სიჩქარით. ბგერისა და მისი მახასიათებლების შესწავლისას მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს ის ფაქტი, რომ მატერიალური ნივთიერება არ მოძრაობს ხმის ტალღის პროპორციულად, არამედ ჩნდება მხოლოდ მოქმედი ჰაერის მასების დროებითი დარღვევა.

შენიშვნა 1

თუ ნაწილაკები ვიბრირებენ ტალღის განაწილების მიმართულებით, მაშინ ტალღის ხმას გრძივი ეწოდება, მაგრამ თუ ისინი პირდაპირ პერპენდიკულარულად ირხევავენ ტალღის გავრცელების მიმართულებას, მაშინ ტალღას ეწოდება განივი.

ჩვეულებრივ, სითხეებსა და აირებში ბგერის ტონები გრძივია, ხოლო მყარ ფიზიკურ სხეულებში შესაძლებელია ორივე ტიპის ტალღების წარმოქმნა. განივი ტალღები მატერიალურ სხეულებში წარმოიქმნება თავდაპირველი ფორმის ცვლილების წინააღმდეგობის გამო. ამ ორი ტიპის ტალღებს შორის მთავარი განსხვავება ისაა, რომ განივი ტალღა აღჭურვილია პოლარიზაციის თვისებით, ხოლო გრძივი არა.

თანამედროვე აკუსტიკის ძირითადი მიმართულებები

არაერთი და გრძელვადიანი სამეცნიერო ნაშრომი ხმაურისა და ხმის საიზოლაციო საკითხების ბუნების შესწავლის შესახებ გამოქვეყნდა მათი განხორციელებიდან რამდენიმე ხნის შემდეგ. პირველი სამუშაოები ამ სფეროში ეხებოდა მხოლოდ ხმებს, რომლებიც წარმოიქმნება საავიაციო ტექნოლოგიებით და სახმელეთო ტრანსპორტით. მაგრამ თანდათანობით ხმის კვლევის საზღვრები მნიშვნელოვნად გაფართოვდა. ამჟამად, ინდუსტრიულ ქვეყნებს აქვთ საკუთარი კვლევითი უნივერსიტეტები, რომლებიც დაკავებულნი არიან ახალი მოწყობილობების შექმნით და ამ პრობლემების გადაჭრის გზების შემუშავებით.

მეცნიერები განასხვავებენ აკუსტიკის შემდეგ ძირითად განყოფილებებს:

• გენერალური;
• არქიტექტურული;
• გეომეტრიული;
• მშენებლობა;
• მუსიკალური;
• ფსიქოლოგიური;
• ბიოლოგიური;
• ელექტრო და საავიაციო;
• სამედიცინო;
• კვანტური.

აკუსტიკა სწავლობს ისეთ ფიზიკურ მოვლენებს, როგორიცაა ბგერითი ტალღების წარმოქმნა, გავრცელება, შეგრძნება და სხვადასხვა ეფექტები, რომლებსაც ხმა პირდაპირ წარმოქმნის სმენის ორგანოებზე. როგორც ყველა სხვა სამეცნიერო დარგს, აკუსტიკასაც აქვს თავისი კონცეპტუალური აპარატურა. თუმცა, ის ასევე განიხილება ინტერდისციპლინურ განყოფილებად, ანუ მას აქვს მჭიდრო ურთიერთობა ცოდნის სხვა სფეროებთან.

აკუსტიკის ურთიერთქმედება არქიტექტურასთან, მექანიკასთან, მუსიკის თეორიასთან, ელექტრონიკასთან და მათემატიკასთან ყველაზე ნათლად და გასაგებად ჩანს. აკუსტიკის ძირითადი ფორმულები პირდაპირ კავშირშია ბგერის ტალღების გავრცელების მახასიათებლებთან ელასტიურ მუდმივ გარემოში: დგომისა და სიბრტყის ტალღების განტოლებები, ტალღების სიჩქარის ზუსტად გამოთვლის ფორმულები.

თქვენ შეგიძლიათ შეიძინოთ მსოფლიოში ყველაზე ძვირადღირებული სისტემა, მაგრამ თუ მას პატარა კუბურ ოთახში მოათავსებთ, ღირებულებას მნიშვნელობა არ ექნება. თქვენი დინამიკებისთვის შესაფერისი ადგილის პოვნა არის ერთადერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფაქტორი თქვენს ოთახში კარგი ხმის მისაღებად. დინამიკის ძალიან ზუსტი განთავსებამ შეიძლება გაგიხსნათ ახალი ხმის განზომილება. ნებისმიერი AS თავისთავად არ არსებობს. ისინი გარდაუვალი კომპრომისია მოსასმენ ოთახთან. არ არსებობს მხოლოდ კარგი დინამიკები - არის შესაფერისი. დიდი სურვილითა და ცოტა იღბლით, თქვენი ოთახი შეიძლება გახდეს თქვენი ყველაზე ბედნიერი ადგილი. ჩვენ გამოვალთ იქიდან, რომ ოთახში არსებული ყველა ავეჯი და ავეჯეულობა არსებობდა დინამიკების ან აღჭურვილობის შეძენამდე, რომელიც უნდა იყოს ინტეგრირებული თქვენს ოთახში, მასში განვითარებული დინამიკის დარღვევის გარეშე. კარგი მოსასმენი ოთახის მიზანია შეფერილობის მინიმუმამდე შემცირება, რაც ყველაზე ძლიერია ბასის რეგიონში 20-დან 200 ჰც-მდე. მაღალ სიხშირეებზე ოთახსაც აქვს ეფექტი, მაგრამ რეზონანსები გაცილებით ნაკლებად პრობლემურია, რადგან ბევრად უფრო ადვილია მაღალი სიხშირის რეზონანსების შთანთქმის მიღწევა. ნებისმიერი ოთახი რეზონანსდება ბევრ სიხშირეზე.

რეზონანსული პიკის სიზუსტე და სიმაღლე დამოკიდებულია ოთახის შთამნთქმელ თვისებებზე. ოთახი, სადაც ბევრი რბილი ავეჯია, იატაკზე ხალიჩები და ფარდები აკუსტიკურად შედარებით "მკვდარი" იქნება. ასეთ ოთახებში სიხშირის პასუხის მწვერვალებს და დაცემას აქვს 5-10 დბ უთანასწორობა. ოთახი შიშველი კედლებითა და იატაკით იქნება ძალიან "ცოცხალი" და მწვერვალები და დაბლა ცვალებადია 10-20 დბ ან მეტით. ზოგადი წესია, რომ აკუსტიკურად კარგ და სწორ ოთახში დინამიკები შეიძლება განთავსდეს საკმარისად ახლოს ამრეკლავ ზედაპირებთან მინიმალური უარყოფითი ეფექტებით. აკუსტიკურად ცუდ ოთახებში მთავარი სტრატეგია არის დინამიკების განთავსება ოთახისა და მსმენელის საზღვრებიდან რაც შეიძლება შორს.

თუ ჩვენ ვგრძნობთ სიხშირის ღრმა ვარდნას ან მწვერვალს, მაშინ ეს არის ანარეკლების შედეგი. ასახვის დონის შემცირება ასწორებს სიხშირის რეაგირების ფაქტობრივ მრუდს. ყველაზე მნიშვნელოვანი ისაა, რომ ადრეული ასახვა (20 ms-ზე ნაკლები) მაქსიმალურად შემცირდეს. მათი შემცირება აუმჯობესებს ხმის ხარისხს და სტერეო გამოსახულებას. როგორ გავაუმჯობესოთ ოთახის აკუსტიკა ისე, რომ ეს მრუდი გამოსწორდეს? ეს შეიძლება გაკეთდეს შთამნთქმელი მასალებით, რომლებიც ფარავს მყარ ზედაპირებს AC-თან ახლოს. საუკეთესო, ყველაზე მომგებიანი მოსასმენი გარემო არის "ცოცხალი" და "მკვდარი" ოთახის აკუსტიკის პრინციპების სრული კომბინაცია. მე პირადად მირჩევნია ოდნავ ჩახლეჩილი (მკვდარი) ოთახი ცოცხალი, ზარის (ცოცხალი) განსხვავებით. როგორ შეიძლება ამის დადგენა სპეციალური ინსტრუმენტების გარეშე? Ტაში დაუკარი. გეჩვენებათ, რომ ხმის დაშლა ბუნებრივია, ან ის ძალიან დიდხანს გადის (ცოცხალი), ან პირიქით, ძალიან სწრაფად ქრება (მკვდარია)? საუკეთესო გამოსავალი არის ოთახის უზრუნველყოფა დისპერსიისა და შთანთქმის გონივრული ბალანსით. შიშველი კედლების მქონე ოთახს ექნება ძლიერი გამოხმაურება, რომელიც აკნინებს სიცხადეს. კედლებზე, წიგნების თაროებზე, ფარდულებზე, იატაკის მოპირკეთებაზე არსებული სურათები უზრუნველყოფს ხმის შთანთქმას და მავნე ანარეკლების გაფანტვას. დაუფარავი ფანჯრები, შიშველი იატაკი და კედლები არ არის სასურველი.

დინამიკები უნდა განთავსდეს აკუსტიკურად მკვდარ ზონაში, დაიკავონ ოთახის სივრცის დაახლოებით 1/3. შემდეგ მოდის ოთახის ძალიან ცოცხალი ადგილი, რომელიც უნდა შეიცავდეს ობიექტებს, რომლებიც ფანტავს, მაგრამ არ შთანთქავს ხმას. რაც უფრო ახლოს არის შთამნთქმელი ზედაპირი (ხალიჩა) დინამიკებთან, მით უკეთესი. სხვადასხვა ტიპის ხალიჩები და თავად ხალიჩის უგულებელყოფა (ძირი) ყველაზე მეტად მოქმედებს ზედა შუა და V/სიხშირეებზე. რაც უფრო სქელი და დიდი ხალიჩა, ანუ ხალიჩა, მით უფრო მეტად „შთანთქავს“ ამ სიხშირეებს. ხალიჩები და ფარდები ამცირებენ ოთახში გამოხმაურებას და, შედეგად, ხმის ენერგიის გადატანას კედლებზე. ხალიჩიანი იატაკი მცირე გავლენას ახდენს დაბალ სიხშირეებზე, მაგრამ შუალედები შეიძლება დაიხრჩოს. მირჩევნია არა სქელი კედელ-კედელ ხალიჩა. ეს გონივრულია, თუნდაც მხოლოდ იმიტომ, რომ დინამიკების მწარმოებლების უმეტესობა ახორციელებს მათი პროდუქციის გადამწყვეტ აუდიენციას ოთახებში, სადაც იატაკი მთლიანად დახურულია.

ბევრი ექსპერტი თვლის, რომ ხალიჩის/საფარი უნდა იყოს ნატურალური ბოჭკოებისგან და არა რეზინის ან ქაფიანი რეზინისგან, რადგან. ისინი შერჩევით შთანთქავენ სიხშირეებს - ზოგიერთი სიხშირე მნიშვნელოვნად დასუსტებულია, ზოგი კი საერთოდ არ არის შესუსტებული. ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ მინიმუმამდე დავიყვანოთ ადრეული ასახვა. მათი შემცირება აუმჯობესებს ხმის ხარისხს და სტერეო გამოსახულებას. ხმის ჩამწერი სტუდიის ყველა დიზაინერი ცდილობს მაქსიმალურად შეამციროს ადრეული ასახვა. როგორ მოვაწყოთ დინამიკები ოთახში სწორად? თქვენ უნდა გქონდეთ 2 მთავარი მიზანი: ბრტყელი სიხშირის პასუხი და კარგი 3D გამოსახულება. მიუხედავად იმისა, რომ კარგი დინამიკები გყავთ, ოთახის გავლენა ძალიან მნიშვნელოვანი ფაქტორია. ხშირ შემთხვევაში უფრო მნიშვნელოვანია ოთახის აკუსტიკაზე ყურადღების მიქცევა, ვიდრე ახალ დინამიკებზე ორჯერ მეტი თანხის დახარჯვა.

Სიმეტრია

დინამიკების უკან და გვერდებზე გარემო უნდა იყოს სიმეტრიული. ნაკლებად მნიშვნელოვანია გარემო მსმენელის უშუალო სიახლოვეს. წინა და უკანა კედლების სიმეტრიასთან დაკავშირებით, სხვადასხვა ზომების მრავალი მომხრეა. უმეტესობა (მაგრამ არა ყველა) თანხმდება, რომ კედელი მსმენელის უკან უნდა იყოს ძალიან ამრეკლავი.

პროფესიონალები თვლიან, რომ დინამიკების ირგვლივ მთელი ტერიტორია უნდა იყოს დაცლილი, რათა მაქსიმალურად შემცირდეს ასახვა. კიდევ ერთი პუნქტი: სასურველია გვერდითი კედლების დატენიანება მხოლოდ დინამიკის პირდაპირ, რათა მინიმუმამდე შემცირდეს გვერდითი კედლის მჭიდრო ასახვა. საუკეთესო 3D ხმის რეპროდუქციისთვის, ოთახს უნდა ჰქონდეს კარგი სიმეტრია დინამიკებს შორის და მის გარშემო. ეს ნიშნავს, რომ თუ დინამიკები სიმეტრიულად არ არის განლაგებული, პირველი დინამიკის უკანა კედლის ადრეული ასახვა განსხვავდება მეორე დინამიკისგან და დაზიანდება სტერეო სიგნალის კრიტიკული ნაწილები. აუცილებელია, რომ მანძილი თქვენგან ორივე დინამიკამდე იყოს რაც შეიძლება იდენტური. კარგ სისტემებში, რამდენიმე სმ-ის გადახრა აშკარად ისმის. ზოგადად მიჩნეულია, რომ მომხსენებელმა და მსმენელმა უნდა შექმნან ტოლგვერდა სამკუთხედი, მაგრამ ეს არ არის აბსოლუტური წესი. ზოგიერთი მწარმოებელი იძლევა რეკომენდაციებს მათი დინამიკების განთავსების შესახებ. გახსოვდეთ, რომ ნებისმიერი რეკომენდაცია მხოლოდ დასაწყისია, დასაწყისი ექსპერიმენტისთვის, სწორად ექსპერიმენტებით, თქვენ მიაღწევთ სასურველ შედეგს.

დინამიკის მიმართულების ხმა პირველ რიგში პასუხისმგებელია გამოსახულებაზე (ხმოვანი გამოსახულების გამოსახულება), ხოლო ასახული ხმა ყველაზე მეტად გავლენას ახდენს დინამიკის ტონალური ბალანსის ცვლილებაზე - ხმის სიმკვრივის თვალსაზრისით, ან მისი ამოწურვა და ა.შ. ნებისმიერი ამრეკლავი ზედაპირი - კედელი, იატაკი, ავეჯი - ქმნის ანარეკლებს. აქედან გამომდინარე, აუცილებელია AS-ის ქონა. ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ მაქსიმალურად შევამციროთ ბუნებრივი ასახვა. ადრეული ანარეკლები მსმენელამდე აღწევს თითქმის ერთდროულად პირდაპირი ბგერით, რაც ამცირებს სიგნალს. მაგალითად, დინამიკები ფართო წინა პანელებით - პლანები და ა.შ., ნაკლებად კრიტიკულია მიმდებარე გვერდითი კედლებისა და ზედაპირებისთვის, მაგრამ ძალიან მნიშვნელოვანია უკანა კედელთან სიახლოვისთვის. ზოგადად, რაც უფრო შორს იქნება ამრეკლავი ზედაპირები და რაც უფრო შორს იქნება უკანა კედლებიდან, მით უფრო დიდი იქნება ხმის სცენის სიღრმე და მეტი "ჰაერი" იქნება.

მსმენელის ადგილმდებარეობა

მსმენელი ზუსტად შუაში უნდა იჯდეს დინამიკებს შორის, მანძილი მსმენელამდე ოდნავ მეტია ვიდრე მანძილი დინამიკებს შორის. თუ არ დაიცავთ ამ წესს, ვერასოდეს გაიგონებთ კარგ ხმის სურათს. პროპორციული ზომების მქონე ოთახში მსმენელისთვის საუკეთესო პოზიციაა უკანა კედლიდან 30-90 სმ. თუ პირდაპირ კედელთან ზიხართ, ოდნავ უნდა გადაკეტოთ კედელზე არსებული სივრცე თქვენი თავის უკან. თქვენი ტვინი ვერ შეძლებს ამ ანარეკლების დამუშავებას, მაგრამ მერწმუნეთ, ამ შემთხვევაში მათ შეუძლიათ დიდად იმოქმედონ ხმაზე.

ერთი რამ უნდა გვახსოვდეს - უკანა კედელთან ახლოს ყოფნისას ორი დადებითი ეფექტი აქვს. პირველ რიგში, კედლებთან ყველაზე მაღალი ხმის წნევა და ხმის ტალღების სიჩქარე ყველაზე დაბალია. მაქსიმალური წნევის ზონაში მდებარეობა იძლევა ღრმა ბასის უკეთ აღქმას. მეორეც, არეკლილი ხმის ტალღები უფრო მოკლეა ვიდრე თავის გარშემოწერილობა, ამიტომ ტვინი ვერ გაზომავს დროის დაყოვნებას ყურებს შორის. როდესაც ტვინი ვერ იდენტიფიცირებს ანარეკლებს, ის უგულებელყოფს მათ.

ეს არის მარტივი მაგალითი იმისა, თუ როგორ იგნორირებას უკეთებს ტვინი არასასურველ ან არარელევანტურ ინფორმაციას და დადასტურებას ჰაასის ეფექტის შესახებ - თუ ინფორმაცია AC-დან მოდის პირველ რიგში, მაშინ ნებისმიერი დამახინჯება და ასახვა (თუნდაც უსიამოვნო) გამოჩნდება მოგვიანებით და გაცილებით დაბალი მოცულობით. - და ჩვენი ტვინი მათ უგულებელყოფს.

ხშირად მსმენელი ძალიან შორს ზის დინამიკებისგან. რაც უფრო შორს ზიხართ, ოთახის თავისუფალი სივრცე მით მეტად მოქმედებს ხმაზე, განსაკუთრებით საშუალო და მაღალ სიხშირეებზე, მაგრამ ახლოს - ასევე ცუდი - ხმას დრო არ ექნება სურათზე ფორმა მიიღოს. AC სიმაღლეს დიდი მნიშვნელობა აქვს. უმჯობესია, როდესაც ტვიტერი მდებარეობს ყურის ზემოთ (მაგრამ არა ყოველთვის) - ექსპერიმენტი, დაჯექი მაღლა ან დაბლა. კოლაფსის კონვერგენცია - ეს მეთოდი აღწევს ხმის გამოსახულების ფოკუსირებას (გამოსახულებას) და ტონალური ბალანსის რეგულირებას, ასევე საშუალო და მაღალი სიხშირის ოპტიმიზაციას მათი მიმართულების კორექტირებით. ამის გაკეთება ყველაზე ადვილია ორ ადამიანთან ერთად. პირველ რიგში, მიუთითეთ დინამიკები ისე, რომ ისინი უყურებდნენ მსმენელის თავის ოდნავ უკან წერტილს - დაიცავით ერთი და იგივე მანძილი ყურიდან ტვიტერამდე თითოეული სპიკერისთვის. ჩასვით მუსიკა ვოკალით ან ვიოლინოთი. ერთმა ადამიანმა ყურადღება უნდა მიაქციოს. მეორემ უნდა მოატრიალოს AC შიგა წინა წვერის გარშემო. მსმენელმა უნდა გაარკვიოს, რომელი სპიკერის განთავსება არის საუკეთესო. როდესაც ეს გაკეთდება, დააყენეთ მეორე სპიკერი ისევე, როგორც პირველი. ზოგიერთი დინამიკი უკეთესად მუშაობს შიგნიდან მობრუნებით, ზოგი არა, მაგრამ უმჯობესია არ გადახვიდეთ შიგნით ან საერთოდ არ გადახვიდეთ. დაიცავით მწარმოებლის რეკომენდაციები.

მთავარია ცენტრალური სურათების სწორად შევსება ხმის სცენის სიგანის შეწირვის გარეშე. დინამიკის დახრილობა ასევე მნიშვნელოვანი ფაქტორია - წინ, უკან, შიგნით და ა.შ. ასევე გავლენას ახდენს ხმაზე. ბევრი მწარმოებელი დინამიკების ფრონტებს ქვევით დახრილს აყენებს, რათა მიაღწიოს დინამიკების ხმაში სათანადო ფიგურატიულობას და თანმიმდევრულობას.

მოსმენის სიმაღლე

ორმხრივ დინამიკებში თქვენი ყურები უნდა იყოს ტვიტერსა და ვუფერს შორის, 3-მხრივ დინამიკებში, ტვიტერსა და საშუალო დონის დინამიკებს შორის. გაითვალისწინეთ, რომ ფართო ხმის სცენის შესაქმნელად საუკეთესო ადგილი შეიძლება არ იყოს ბასისთვის იდეალური ადგილი. ჩვენ უნდა ვიპოვოთ კომპრომისი, რომელიც მაქსიმალურად გაზრდის ამ მახასიათებლებს ჩვენი აზრით. პირადი გემოვნებისთვის ხანდახან შეიძლება ერთი მეორეს შესწირო. დინამიკების დაყენებისას ყველაზე მნიშვნელოვანი პუნქტია იატაკიდან გამოყოფა. მხოლოდ ამ პრობლემის გადაჭრის შემდეგ შეძლებთ თქვენი დინამიკების მოსმენას ისე, როგორც სინამდვილეში არიან. დინამიკები ყველაზე მეტად მიდრეკილნი არიან რეზონანსისკენ, ამიტომ მათ ყველაზე მეტად სჭირდებათ რთული გამოსწორება. ყველაზე მნიშვნელოვანი, რაც იძლევა დინამიკების ხისტი ინსტალაციას, არის მკაფიო აქცენტი, სიცხადე, დეტალები, ერთიანობა, კარგად გამოხატული ბასი. ხმა უფრო მკვრივი და მკაფიო გახდება, განსაკუთრებით მაღალ ხმაზე. რაც უფრო ძვირია თქვენი სისტემა, მით მეტია მოთხოვნები დინამიკის ინსტალაციისთვის. დინამიკების ძალიან დაბალ დაყენება ავიწროებს დინამიურ დიაპაზონს. თქვენი ოთახის აკუსტიკის გაუმჯობესებამ შეიძლება მთლიანად შეცვალოს თქვენი აზრი თქვენი სისტემის ხარისხზე. ოთახის რა მახასიათებლები მოქმედებს ხმაზე. თქვენი ოთახის საზღვრებში ყველა ხმა დამოკიდებული იქნება სამი აკუსტიკური მახასიათებლის კომბინაციაზე: ასახვა, დისპერსიულობა და შთანთქმა. კარგი მოსასმენ ოთახს ექნება ამ მახასიათებლების პროპორციული რაოდენობა. რაც უფრო მცირეა მანძილი კედლებს შორის, სადაც განლაგებულია დინამიკები და მსმენელი, მით უფრო ხმოვანია ხმა, რაც უფრო დიდია მანძილი ამ კედლებს შორის, მით უფრო ღრმაა ბასი. ანარეკლები: ხმის ენერგიის მთელი ან უმეტესი ნაწილი შედგება ანარეკლებისგან, რომლებიც ხდება ოთახში წესის მიხედვით: დაცემის კუთხე ტოლია არეკვლის კუთხის. მყარი ბრტყელი და გლუვი ზედაპირები - შიშველი კედლები, მინა, ავეჯის შიშველი მყარი ზედაპირი - ასახავს ხმის ენერგიას.

დიფუზია

ოთახში არეკლილი ხმოვანი ტალღების ყველა ან უმეტესი ნაწილი უკვე იქ არის უწესრიგო მდგომარეობაში - შემთხვევით გაფანტული ბგერის მასა. ხისტი, არაბრტყელი, უხეში, ნეკნებიანი ზედაპირები, ცილინდრული და მომრგვალებული საგნები - აფრქვევს ხმას. აბსორბცია, ანარეკლებისგან განსხვავებით, ხმის ენერგიის უმეტესი ნაწილი შეიწოვება. რბილი ფოროვანი ზედაპირების ხალიჩები, იატაკის საფარი, რბილი ავეჯი, სქელი ქსოვილის ფარდები და ა.შ. - შთანთქავს.

თქვენს ოთახში დაბალი სიხშირის ხარისხი დიდწილად დამოკიდებულია თავად ოთახზე. იმის გამო, რომ ბასის ტალღის სიგრძე ძალიან გრძელია, ავეჯის უმეტესობა, კედლებისა და იატაკის დიზაინები ძალიან ცოტას ცვლის ბასის სიხშირეებს ოთახში/დინამიკების კომბინაციაში. ამიტომ, დაბალი სიხშირის ოპტიმიზაცია არის ოპტიმალური ზომების (ფარდობებით) მოსასმენ ოთახის არჩევის საკითხი და ამ ოთახში დინამიკების განთავსება. დაბალი სიხშირის ენერგია სფერულად ვრცელდება ყველა მიმართულებით თანაბრად. როდესაც დაბალი სიხშირის ბგერის ტალღა ხვდება დაბრკოლებას (კედელს), ბასის ენერგია - უმეტესწილად - აირეკლება უკან ოთახში და აბრუნებს ყველა დაბრკოლებას - იატაკს, კედლებს, ჭერს. ვუფერი არათანაბრად უნდა იყოს დაშორებული ოთახის სამი უახლოესი გვერდითი სიბრტყიდან. ეს ყველაფერი აუცილებელია, რადგან დინამიკთან ყველაზე ახლოს ამრეკლავი სიბრტყე აძლიერებს ზოგიერთ ბას სიხშირეს.

თუ ამრეკლავი სიბრტყეები დინამიკებიდან ერთნაირი დაშორებითაა, ზოგიერთი ბასის სიხშირე ძალიან ძლიერად გაიზრდება. იმათ. თუ თქვენი დინამიკი იგივე მანძილით არის დაშორებული უკანა კედლიდან, გვერდითი კედლიდან და კაბინეტის ან კომოდის კედლიდან, მაშინ თქვენ მიიღებთ ბასის სიხშირის ზოგიერთი ჯგუფის სამმაგ გაძლიერებას, რაც გამოიწვევს ძალიან ხმამაღალ გუგუნს ამ სიხშირეებზე. თუ კარები ოთახის კუთხეებშია, ბასი უბრალოდ შეიძლება "გაჟონოს" მათ მეშვეობით. სერიოზული მოსმენისას, თქვენ უნდა დახუროთ კარები. ეს არ ეხება საშუალო და მაღალ სიხშირეებს, სადაც ენერგია მიმართულია უფრო კონცენტრირებული და კონტროლირებადი გზით, კონუსის მსგავსი, რქის მსგავსი. დაბალი სიხშირის ანარეკლები, რეზონანსები შეიძლება საკმაოდ მარტივად დარეგულირდეს დინამიკების განლაგების მანიპულირებით, დინამიკიდან უახლოეს კედელამდე მანძილის ცვალებადობით.

რაც უფრო მეტად განსხვავდება ეს სამივე პარამეტრი (დისტანცია) ერთმანეთისგან, მით უფრო მცირე იქნება „უნისონი“, შესაბამისად ნაკლები არასასურველი რეზონანსები. მუდმივი ტალღები არის დაბალი სიხშირის ანარეკლები (რეზონანსები) ორ პარალელურ კედელს შორის, კარგი ხმის მთავარი მტერი. ისინი აფერადებენ თქვენს ოთახში არსებულ ხმას, ხაზს უსვამენ გარკვეულ მუსიკალურ ნოტებს და ქმნიან აკუსტიკური ენერგიის მკაცრ და არაბუნებრივი განაწილებას ოთახში. მდგარი ტალღების გავრცელება ოთახის ფიზიკური მახასიათებლების საკუთრებაა და არანაირი კავშირი არ აქვს აპარატთან. მართკუთხა ოთახებში მდგარი ტალღები სამივე მიმართულებით ერთდროულად წარმოიქმნება, რაც ახორციელებს ძალიან რთულად განაწილებულ წნევას ოთახში.მდგარი ტალღები არის დაახლოებით 300 ჰც-ზე მეტი შესამჩნევი შეფერილობის მიზეზი. თუმცა, იზოლირებული ან შემთხვევითი მდგარი ტალღები შეიძლება ნახოთ ამ სიხშირის ქვემოთ. მდგარი ტალღები არსებითად არის გარკვეული სიხშირის ნატეხები, რომლებიც შეკრულია ოთახში ზოგიერთ ადგილას. თანაბრად განაწილებული შეღებვა თითქმის არ არის პრობლემატური მდგარ ტალღებთან შედარებით. იმის გაგება, თუ რა არის მდგარი ტალღები და როგორ მუშაობს ისინი, სასარგებლო იქნება თქვენი ოთახისა და დინამიკების უკეთ ოპტიმიზაციისთვის.

ორ პარალელურ კედელს შორის ღერძული მდგარი ტალღის განსაზღვრა მარტივად შეიძლება გამოითვალოს შემდეგი განტოლებით: (1) Fo = 1130 / 2ლ ან (2) Fo=565/ლ (სადაც მუდმივი 1130 არის სინათლის სიჩქარე ფუტებში წამში, ლ - კედლებს შორის მანძილი ფეხებში მაგალითი: ფუნდამენტური დგომის ტალღების გაანგარიშება სამი ძირითადი მიმართულებით ზომის ოთახისთვის 4.8(w)*7.8(d)*2.4(სთ) მოკლე კედლებს შორის Fo w = 565/16 = 35 Hz გრძელ კედლებს შორის Fo l \u003d 565/26 \u003d 22 Hz იატაკსა და ჭერს შორის Fo h = 565/ 8 = 70 Hz .

გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ ამ მაგალითში კედლის სიმაღლე 2-ჯერ ნაკლებია მოკლე კედლის სიგრძეზე. Foh = 2Fow = 70 Hz . ამ ოთახს ექნება მნიშვნელოვანი შეფერილობა 70 ჰც, 140 ჰც, 210 ჰც და შემდგომ 70-ის ჯერადი. ყველაზე ცუდი შესაძლო ტონალური განაწილება ხდება მაშინ, როდესაც ოთახის გაზომვები სამივე მიმართულებით თანაბარია, ე.ი. როდესაც ოთახი არის სრულყოფილი კუბი. ასეთ ოთახში ყველა რეზონანსული სიხშირის ჰარმონია ერთმანეთის ტოლი იქნება, დაბალი სიხშირის რეზონანსები კი უკიდურესად უხეში და ფერადი. საუკეთესო შესაძლო ტონალური განაწილება იქნება ოთახში, რომლის ზომები არ არის დაკავშირებული ერთი მთელი რიცხვით (მრავალჯერადი) რიცხვით. L24*W24*H8 ცუდი მაგალითი - ყველა ჭრილი არის 8-ის ჯერადი L26*W15*H8 - კარგი მაგალითი. ბასის ყველაზე გლუვი გაფართოება მიიღება, თუ ასახული ენერგიის სიხშირეები თანაბრად ნაწილდება და არ გროვდება.

ბასის განმარტება ოთახში. რიცხვი 550 ზღვის დონიდან წამში ხმის სიჩქარის ნახევარია. ამ რიცხვის გაყოფით ბასის სიხშირეზე, ვთქვათ 20 ჰც-ზე, მივიღებთ ყველაზე მცირე მანძილს კედლებს შორის, რომელზედაც ეს სიხშირე იქნება მხარდაჭერილი ოთახის მიერ. თუ ამ რიცხვს გავყოფთ ბასის სიხშირეზე 20 ჰერცზე, მივიღებთ 27,5 ფუტს, რაც არის მინიმალური მანძილი თქვენი ოთახის კედლებს შორის ამ სიხშირის შესანარჩუნებლად. თუ მანძილი მოპირდაპირე კედლებს შორის, სადაც მსმენელი და დინამიკებია განთავსებული, არის 12,8 ფუტი, მაშინ 550/12,8 = 43 ჰც - ნორმალურია საშუალო ზომის ბრიტანული დინამიკისთვის, მაგრამ სამარცხვინოა Infinity Bass Tower-ის დინამიკისთვის.

ვთქვათ, რომ გსურთ გქონდეთ ბასი 35 ჰც-ზე ქვემოთ - 550/35= 15,7 ფუტი - კედლებს შორის მინიმალური მანძილი 35 ჰც-ის მხარდასაჭერად. მაგრამ ეს რიცხვი - 15,7 - თითქმის ორჯერ მეტი სტანდარტული ოთახის სიმაღლეზე - ცუდი ამბავია. ოთახს ორივე მიმართულებით ერთი და იგივე მდგარი ტალღები ექნება, მაგრამ არ ინერვიულოთ, ეს ზომები ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მკაცრად მრავლდება ორი. ხმის ეტაპი და ხმის სურათი დამოკიდებულია დინამიკების მდებარეობაზე, მათ ორიენტაციაზე და ოთახის აკუსტიკაზე. დინამიკის განლაგების ოპტიმიზაცია რთული ამოცანაა. იმის გამო, რომ დინამიკის განთავსება თანაბრად მნიშვნელოვანია როგორც ხმის სცენის, ასევე კარგი ბასის რეპროდუქციისთვის, თქვენ უნდა იპოვოთ კომპრომისი ამ მახასიათებლებს შორის - ბევრად უკეთესია შესწიროთ ბასის შემცირება კარგი დადგმისთვის/გამოსახულებისთვის. სცენის სიღრმე საუკეთესოა, როდესაც დინამიკები განლაგებულია წინა კედლიდან გარკვეულ მანძილზე - ეს შეამცირებს მის ადრეული ასახვის ეფექტს, გააუმჯობესებს სურათების ფოკუსს, დინამიკებს საშუალებას მისცემს "სუნთქონ". მაღალი გარჩევადობის სისტემებში, რომლებიც ზუსტად განლაგებულია აკუსტიკური სივრცეში, ხმის სცენა შეიძლება გაგრძელდეს მოსასმენ ოთახის მიღმა: სცენის უკანა ნაწილი არ ეყრდნობა უკანა კედელს, მაგრამ ბუნებრივად ვრცელდება შიგნით. ეტაპის სიგანე საბოლოო სიგანეზე გავლენას მოახდენს მანძილი დინამიკებსა და დინამიკების კამერას შორის. მაგრამ გახსოვდეთ, რომ ჩანაწერების უმეტესობაში ეს ხმის მახასიათებელი ცუდად არის ჩაწერილი.

დინამიკებს შორის მანძილის განსაზღვრა

ჩაწერეთ ჩანაწერი ცენტრალური გამოსახულების კარგი ფოკუსით - მაგალითად, ვოკალი. განათავსეთ დინამიკები ერთმანეთისგან დაახლოებით 1,8 - 2 მეტრის დაშორებით და ისე, რომ ისინი მიუთითებენ თქვენს თავზე ოდნავ უკან. მოუსმინეთ, რომ ნახოთ, არის თუ არა ხმა საკმარისად ფოკუსირებული. დინამიკი უფრო დაშორებით - 30 სანტიმეტრით და ისევ მოუსმინეთ და ა.შ. როდესაც ცენტრი იწყებს გათხელებას, ბუნდოვანებას და მიმოფანტვას, იცოდეთ, რომ დინამიკის უფრო დაშორება შეუძლებელია. ახლა თქვენ იცით, რამდენად ფართო შეგიძლიათ განათავსოთ დინამიკები ხმის სცენის და ცენტრალური გამოსახულების სიმკვრივის (ფოკუსის) დაკარგვის გარეშე. აქცენტი დიდწილად, მაგრამ არა მთლიანად, დაკავშირებულია დინამიკების მიერ მაღალი სიხშირის გადაცემასთან. ჩვენი ყური იყენებს მათ საგნის გამოსაკვეთად. ექსპერიმენტი კოლაფსით - კონვერგენცია.

HF გავრცელდა ძალიან მიმართულებით. ვიწრო მიმართულების სასიხარულო გვერდითი ეფექტი არის ის, რომ ის ამცირებს მიმდებარე ზედაპირებიდან მაწანწალა ანარეკლს, რაც ამცირებს არეკლილი სიხშირეების ექოს, რომლებიც გავლენას ახდენენ ხმის გამოსახულებაზე.

ბალანსის კორექტირება

თუ სისტემის ბალანსი მორგებულია ისე, რომ ხმა იყოს არათანაბარი და ცუდად ფოკუსირებული, მაშინ მიზეზი შეიძლება იყოს ის, რომ ერთი დინამიკი თქვენთან უფრო ახლოს არის, ვიდრე მეორე. მაგალითად, თუ წამყვანი ვოკალი, რომელიც უნდა ჟღერდეს ცენტრიდან, მოდის თქვენთან მარჯვნიდან, მარჯვენა სპიკერი უნდა დააბრუნოთ უკან ან მარცხენა სპიკერი წინ. როგორც წესი, თქვენამდე მანძილის 2-3 სმ სხვაობაც კი უკვე აშკარად ისმის.

AC მოძრაობები

დინამიკის ყველა გვერდითი მოძრაობა უფრო მეტად მოქმედებს შუა ბასზე, ხოლო წინა უკანა მოძრაობები უფრო მეტ გავლენას ახდენს ბასის სიღრმეზე.

ხმის გამოსახულების სიმკვრივე არის ერთ-ერთი უჩვეულო და მუსიკალურად ძალიან ლამაზი მახასიათებელი - უნარი კონცენტრირდეს არა მხოლოდ მაღალი სიხშირეების ენერგია, არამედ მუსიკალური ენერგიის სიმდიდრე, რომელიც კონცენტრირებულია საშუალო და ზედა ბასში. ამ სიხშირეების ფართო დისპერსიული მახასიათებლების გამო, გამოსახულების სიმკვრივე ამ ნაწილში არ არის დამოკიდებული იმაზე, არის თუ არა დინამიკების კიდეები მკვეთრი ან მომრგვალებული. ვიწრო კაბინეტი ძლიერ მომრგვალებული კიდეებით ამცირებს წინა პანელიდან ასახვას, მაგრამ ყუთში დგას ტალღების პრობლემა. ვიწრო სხეული ხელს უწყობს საშუალო დონის კარგ გამრავლებას, რადგან. რაც უფრო ვიწროა კაბინეტი, მით უფრო ყოვლისმომცველი ხდება ხმა. თუ ფართო პოლარული ნიმუშის მქონე დინამიკები (ვიწრო კაბინეტი) მოთავსებულია ხმამაღალ ოთახში, მაშინ მისი ხმის ტემბრი ძალიან დამახინჯდება. ვიწრო სხეული და პატარა დინამიკები იწვევს ფიზიკურობისა და გამოსახულების ნაკლებობას. ასეთი დინამიკები უნდა განთავსდეს ამრეკლავი ზედაპირებისგან მოშორებით. ვიწრო HF მიმართულების ბედნიერი გვერდითი ეფექტი არის ის, რომ მჭიდრო ზედაპირებიდან ყალბი ანარეკლები მცირდება, რაც ამცირებს პირველადი ანარეკლებს, რომლებიც გავლენას ახდენენ ხმის გამოსახულებაზე.

ფართო წინა პანელები და არაღრმა კარადები არის დაბალი სიხშირის დიაპაზონის ყველაზე სწორი მიმართულებისა და ბალანსის გასაღები რეალური მოსასმენი ოთახის პირობებში.

პიტერ კვარტრუპის მიერ

თუ დინამიკებს აქვთ ვიწრო მიმართულება (ფართო კორპუსი) და ოთახის აკუსტიკა ყრუა, თქვენ მოისმენთ დინამიკების რეალურ ხმას.

ბრისტონის კვლევა აკუსტიკური დიზაინისა და დინამიკის განლაგების შესახებ

ოთახის რეზონანსული მახასიათებლები დამოკიდებულია მის კონფიგურაციაზე (პროპორციებზე) და დიზაინზე. კვადრატულ ოთახს შიშველი კედლებით ექნება ყველაზე ცუდი აკუსტიკა აუდიო სისტემისთვის. კვადრატულ ოთახებში მდგარი ტალღები ერთდროულად სამი მიმართულებით ჩნდება, ისინი ასუსტებენ და ცვლიან ზოგიერთ სიხშირეს და აძლიერებენ სხვებს, აძლიერებენ რეზონანსულ მწვერვალებს ძალიან ვიწრო დიაპაზონში. ეს მწვერვალები ხმას ძალიან ცვლის. შიშველ კედლებს აქვს პრობლემები ადრეულ ანარეკლებთან (High Q) - ისინი არ აძლევენ ბგერის გახსნის საშუალებას, აქცევს მას ზარს, ავიწროებს დინამიურ დიაპაზონს და დიდ გავლენას ახდენს ტონალურ ბალანსზე. საკონცერტო დარბაზში გვაქვს სამი ძირითადი ეფექტი, რომლებიც გავლენას ახდენს იმაზე, თუ რა ინფორმაციას იღებს ჩვენი ტვინი ამ გარემოს აკუსტიკური თვისებების შესახებ:

1. პირველი პირდაპირი ხმის ტალღა ჩვენამდე მოდის ინსტრუმენტებიდან.
2. უახლოესი კედლებიდან არეკლილი მეორე ხმის ტალღა.
3. ასახული ენერგია, რომელიც შემთხვევითი ზემოქმედებაა შიგნით არსებული ყველა ობიექტიდან და არ აქვს მიმართულება.

პირდაპირი ხმა ეუბნება ტვინს, საიდან მოდის ხმა. ადრეული ანარეკლები, თუ ისინი ჩვენამდე 10-20 მლ/წამში მოაღწიეს, დაამახინჯებენ ხმის გამოსახულებას, ტონალობას და ა.შ. გვიანი ასახვა (ატმოსფერო), პირიქით, შემატებს სივრცის, სივრცის, გარემოს ჰაეროვნების განცდას. კარგ საკონცერტო დარბაზში პირდაპირი ხმა მსმენელამდე აღწევს 20-30 მლ/წმ. უფრო ადრე, ვიდრე პირველადი ასახვა. ხოლო მეორადი ასახვა მოგვიანებით მოდის 100 მლ/წმ-ით. ცხადია, ჩვენს მოსასმენ ოთახში უნდა ვეცადოთ მსგავსი შედეგების მიღებას.

უნდა აღინიშნოს, რომ პოპ და როკ მუსიკა ჩვეულებრივ ჩაწერილია აკუსტიკურად მკვდარ სტუდიურ გარემოში "ახლო ველში", რაც თავიდან აიცილებს პირველადი ასახვას და მაღალ Q ხმას. (ალბათ ამიტომაა, რომ სტუდიის მონიტორები ხშირად ხმამაღლა და უხეში ჟღერს ოთახებში, რადგან სტუდიებში ისინი ისმის ახლო მინდორში და ძალიან დახშულ გარემოში, სადაც ეს ხმაური და სიმკვეთრე არ ვლინდება, მაგრამ ჩანაწერის ყველა დეტალი არის ნათლად ისმის).

ასე რომ, თუ თქვენი ოთახის აკუსტიკა ახლოსაა საკონცერტო დარბაზთან, როკ მუსიკა შესანიშნავად ჟღერს. როგორ შეიძლება ასეთი შედეგების მიღწევა ჩვეულებრივ ოთახში 12*18*9 ფუტი (თითქმის სტანდარტული რუსული ოთახი, უნდა ითქვას, ვ.მ.)? თქვენ უნდა მოათავსოთ თქვენი დინამიკები ისე, რომ პირდაპირი ხმა პირველ რიგში თქვენს ყურამდე მივიდეს, შთანთქმის გამოყენებით, სადაც პირველი არეკვლაა გვერდითი კედლებიდან. მაგრამ თქვენს უკან მეტი სივრცე უნდა იყოს უფრო დიდი ხმის ველის შესაქმნელად. დაჯექი სკამზე. სთხოვეთ ვინმეს სარკე გადაიტანოს გვერდითი კედლის გასწვრივ. როდესაც სარკეში ხედავთ AC-ის ანარეკლს - ეს არის პირველი წერტილი, საიდანაც მოჰყვება ადრეული ანარეკლები. ხმა აირეკლება როგორც სინათლე - დაცემის კუთხე .... სწორედ აქ უნდა განთავსდეს შთამნთქმელი. დაჯექით უკანა კედლიდან 20-30 სმ მანძილზე. არ მოათავსოთ შთამნთქმელი მასალა თავის უკან. შეიძლება არსებობდეს მხოლოდ ხმის გამავრცელებელი მასალები, რომლებიც ანაწილებენ შემთხვევით არამიმართულ ხმის ენერგიას, რაც მატებს ოთახში სივრცის განცდას, რადგან ეს შემთხვევითი ენერგია (გვიან ასახვა) პირდაპირ ხმაზე გაცილებით გვიან მოდის. მოათავსეთ შთამნთქმელი მასალები ოთახის კუთხეებში.

სხვა მოწყობა არის რბილი სკამები, ყვავილები, ქანდაკებები და ა.შ. ისინი ასევე გაფანტავენ ან შთანთქავენ მეორად ანარეკლებს. ცხადია, ეს ნივთები არ იქნება ისეთივე ეფექტური, როგორც სპეციალური ნივთები, მაგრამ ეს სწორი მიმართულებით გადადგმული ნაბიჯია. მთავარი მიზანი, რომელიც უნდა გახსოვდეთ, არის ის, რომ ადრეული ანარეკლები და გვიანი შემთხვევითი ასახვის ნაკლებობა გამოიყენება ტვინის მიერ იმის დასადგენად, რომ თქვენ ხართ პატარა ოთახში. მაშასადამე, ადრეული ასახვის ეფექტის შემცირებით, დგომის ტალღების და ხმოვანობის ეფექტის შემცირებით, უფრო და უფრო მოგეჩვენებათ, რომ დარბაზში ხართ შემსრულებლებთან ერთად.

ეს ინფორმაცია ეფუძნება სამეცნიერო კვლევებსა და დაკვირვებებს, ასევე ზოგიერთი ყველაზე წარმატებული დილერის გამოცდილებას. აქ წარმოდგენილი გადაწყვეტილებები. მიზნად ისახავს თქვენი ოთახის ხმაზე ჩარევის შეზღუდვას. ჩვენ დაგეხმარებით თქვენი დინამიკების განთავსებაში ფსიქოაკუსტიკისა და ფიზიკის გამოყენებით. ამ მეთოდს შეუძლია შესანიშნავი შედეგის მოტანა ექსპერიმენტებით, ოთახის სპეციალური პროცედურების გამოყენების გარეშე. როგორ მოვაწყოთ ხმოვანი მოვლენები სივრცეში? ჩვენი ტვინი განსაზღვრავს დროის შეფერხებას ჩვენს ორ ყურს შორის ბგერას შორის. თუ შეფერხება არ არის, მაშინ ხმა მოდის ჩვენს წინ მდებარე წერტილიდან. თუ ხმის ტალღა ჯერ მარჯვენა ყურამდე აღწევს, მაშინ ხმა არის მარჯვნივ და ა.შ. ეს სივრცითი ინფორმაცია - ხმის გარდამავალი - მყისიერად განისაზღვრება ტვინის მიერ. მარჯვენა და მარცხენა ყურს შორის დაყოვნების დადგენისას, ჩვენი ტვინი არაჩვეულებრივი სიზუსტით ადგენს, რამდენად შორს არის მარჯვნივ ან მარცხნივ, ან რამდენად ახლოს ან შორს არის ხმის წყარო ჩვენგან. ყურებს შორის ხმის დაყოვნებით ტვინი განსაზღვრავს ხმის ყველაზე მნიშვნელოვან მახასიათებელს - ტონალობას. ეს ახლახან დადასტურდა სამეცნიერო კვლევებში. და ითვლება ჩვენი ისტორიული გადარჩენის კრიტიკულ ნაწილად. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჩვენ ჯერ ვადგენთ ხმის წყაროს - მაგალითად, პოტენციურ საფრთხეს - და შემდეგ ვცდილობთ დავადგინოთ რა იყო ბგერის წყარო.

პირველი ნაბიჯი კარგი სტერეო ხმის სცენის მისაღებად არის რაც შეიძლება მეტი ადრეული ასახვა ძირითადი ტრანზიტორებიდან. ან, პრაქტიკაში, თქვენ უნდა უზრუნველყოთ, რომ დინამიკებიდან ხმა თქვენს ყურამდე მოხვდეს ამ ბგერის ასახვამდე. ფსიქოაკუსტიკური ფენომენის მიხედვით, რომელსაც ჰაასის ეფექტი ჰქვია. ტვინი პრიორიტეტს მიანიჭებს პირველ ხმის ტალღას, რომელიც არ არის დამახინჯებული ანარეკლებით.

საუკეთესო სპიკერის განლაგების დადგენა ოთახის ზომის გათვალისწინებით

აუდიო ფიზიკურმა ამ მეთოდს ოთახის რუქება უწოდა. ამ ტექნიკის პრინციპი ემყარება ტალღის ფენომენს (ფენომენს). ზუსტად გაზომეთ ოთახი და დახაზეთ მისი იატაკის გეგმა. გაყავით ოთახი თანაბარ ნაწილად. ორი გზა - ლუწი და კენტი ზონების რაოდენობა. ოთახის გეგმის ლუწი რაოდენობის ზონებად დაყოფისას. დინამიკის და/ან თქვენი სკამის განთავსებით კი არა გადაკვეთის წერტილში, არამედ ერთ-ერთ განცალკევებულ ნაწილზე, თქვენ მიიღებთ ბასის ბუნებრივ გაძლიერებას ოთახთან ურთიერთობისგან. ბასის სიხშირეები გაძლიერდება გადაკვეთის წერტილებში. ბასის და შუაბასის დარეგულირების მეთოდი მსგავს პრინციპს ითვალისწინებს - დაბალი სიხშირეების შემცირება და არა გაძლიერება. ეს ხდება მაშინ, როდესაც ოთახი იყოფა კენტი რაოდენობის ზონებად. ამისათვის თქვენ გადაიტანეთ დინამიკები ოთახის გეგმის უცნაურ ნაწილებზე. მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ ოთახი შეიძლება დაიყოს ბევრად მეტ ნაწილად, ვიდრე 3 ან 4. ლუწი განყოფილებებში ბასი ძლიერდება, კენტ განყოფილებებში ის სუსტდება. კიდევ ერთი მაგალითი (ბრისტონის მიერ) არის ის, რომ თუ ოთახის კუთხეებში განათავსებთ დინამიკებს შესანიშნავი სიხშირეზე რეაგირებით, მიიღებთ დაახლოებით -6 db ბასის გაძლიერებას. ეს აწევა აშკარად ანომალიაა, მაგრამ იგივე ხდება ოთახში სხვაგან, მხოლოდ მცირე ხარისხით. ჩვენ ჩავატარეთ კვლევა და აღმოვაჩინეთ, რომ ზრდა ან შემცირება ხდება ოთახის გარკვეულ კვანძებში (პუნქტებში). კენტ კვანძებში აგზნებას აქვს მინიმალური მნიშვნელობა და პირიქით. მაგალითად, თქვენი ოთახი არის 14*18 ფუტი (ფუტი = 0,3 მ). აიღეთ ნებისმიერი ზომა - სიგრძე ან სიგანე - და გაყავით ნაწილების კენტი რაოდენობაზე, ვთქვათ 18 გაყოფილი 3,5,7-ზე.. მიიღებთ მნიშვნელობებს \u003d 6, 3.6, 2.57 - სამ შესაძლო პოზიციას (პოზიციას) მოთავსებისას. გრძელ კედელთან. ჩვენ ვყოფთ 14-ს სამ ნაწილად - ვიღებთ მნიშვნელობებს = 4.67, 2.8, 2. - შესაძლო მდებარეობებს მოკლე კედლის მახლობლად. ახლა მოათავსეთ დინამიკები ოთახის სიგრძის მეხუთე და სიგანის მეშვიდე წერტილზე. ჩვენ გვაქვს მეხუთე სიგრძის მნიშვნელობა = 3.6 ფუტი, მეშვიდე სიგანის მნიშვნელობა = 2 ფუტი. დინამიკი უნდა განთავსდეს გადაკვეთის ადგილას, სადაც დაბალი სიხშირის აგზნება მინიმალური იქნება. გახსოვდეთ: თქვენ უნდა შეამოწმოთ ყველა ვარიანტი ოპტიმალური შედეგისთვის. მნიშვნელოვანი დეტალი - გადაკვეთის წერტილი არ უნდა გაიაროს დინამიკის წინა ან უკანა პანელზე, არამედ ვუფერის მაგნიტის გავლით. თუ დაიცავთ ამ წესს, თქვენ მიიღებთ მკაფიო შედეგს. ექსპერიმენტი წარმატების გასაღებია. ამ პროცესში თქვენ აღმოაჩენთ ბევრ რამეს, რაც არ მუშაობს და შეგიძლიათ მინიმუმამდე დაიყვანოთ ეს ხარვეზები. რაც მთავარია, მდგარი ტალღები და ადრეული ასახვა მაქსიმალურად უნდა იყოს მინიმუმამდე დაყვანილი.