ორგანული არქიტექტურა

ბიონიკის პირველი მაგალითები არქიტექტურაში. ეიფელის კოშკი, როგორც მე-20 საუკუნის ბიონიკური არქიტექტურის ნათელი მაგალითი.გუსტავ ეიფელმა 1889 წელს დახატა ეიფელის კოშკი. ეს სტრუქტურა ითვლება ინჟინერიაში ბიონიკის გამოყენების ერთ-ერთ ადრეულ ნათელ მაგალითად.

ეიფელის კოშკის დიზაინი ეფუძნება შვეიცარიელი ანატომიის პროფესორის ჰერმან ფონ მეიერის სამეცნიერო ნაშრომს. პარიზის საინჟინრო სასწაულის აგებამდე ორმოცი წლით ადრე პროფესორმა შეისწავლა ბარძაყის თავის ძვლის სტრუქტურა იმ ადგილას, სადაც ის იხრება და კუთხით შედის სახსარში. და ამავდროულად, რატომღაც, ძვალი არ ტყდება სხეულის სიმძიმის ქვეშ. ფონ მაიერმა აღმოაჩინა, რომ ძვლის თავი დაფარულია მინიატურული ძვლების რთული ქსელით, რომლის წყალობითაც ტვირთი გასაოცრად გადანაწილდება ძვალზე. ამ ქსელს მკაცრი გეომეტრიული სტრუქტურა ჰქონდა, რაც პროფესორმა დააფიქსირა.

1866 წელს შვეიცარიელმა ინჟინერმა კარლ კულმანმა წარმოადგინა თეორიული საფუძველი ფონ მეიერის აღმოჩენისთვის, ხოლო 20 წლის შემდეგ ეიფელმა გამოიყენა დატვირთვის ბუნებრივი განაწილება მრუდი კალიბრების გამოყენებით (ნახ. 9).

არქიტექტურულმა და ბიონიკურმა პრაქტიკამ წარმოშვა ახალი, უჩვეულო არქიტექტურული ფორმები, ფუნქციონალური და უტილიტარული თვალსაზრისით მიზანშეწონილი და მათი ესთეტიკური თვისებებით ორიგინალური. ეს არ შეიძლებოდა არ გააჩინა მათ მიმართ ინტერესი არქიტექტორებისა და ინჟინრების მხრიდან.

არქიტექტურული ბიონიკა ტექნიკური ბიონიკის მსგავსია; თუმცა, ის იმდენად სპეციფიკურია, რომ დამოუკიდებელ განშტოებას ქმნის და წყვეტს არა მხოლოდ ტექნიკურ, არამედ ძირითადად არქიტექტურულ პრობლემებს.

საბჭოთა კავშირში დაიწყო არქიტექტურული ბიონიკის სამეცნიერო საფუძვლების შექმნა, განსაკუთრებით არქიტექტორების ვ.ვ.ზეფელდისა და იუ.ს.ლებედევის ნაშრომები.

ა)	ბ)

ბრინჯი. 9. ეიფელის კოშკის დიზაინი:

ა) ადამიანის ბარძაყის სტრუქტურის ანალიზი; ბ) ეიფელის კოშკის აგება

საბჭოთა კავშირში ბიონიკურ იდეებს დიდი ყურადღება მიექცა არქიტექტორებისა და ინჟინრების მხრიდან. MAI, TsNIISK Gosstroy სსრკ, Len-ZNIIEPდა ა.შ.). ნახ. 10 წარდგენილი ექვსსართულიანი მბრუნავი შენობის პროექტი გაზეთ Leningradskaya Pravda-სთვის, შექმნილია არქიტექტორ კონსტანტინე მელნიკოვის მიერ.

ბრინჯი. 10. გაზეთ Leningradskaya Pravda-ს ექვსსართულიანი მბრუნავი შენობის პროექტი. არქიტექტორი კონსტანტინე მელნიკოვი (1924)

ორგანული არქიტექტურა.ორგანული არქიტექტურა არის მიმართულება მე-20 საუკუნის არქიტექტურაში, რომელიც პირველად ჩამოყალიბდა 1890-იან წლებში. ამერიკელი არქიტექტორი ლუი ჰენრი სალივანი(სალივანი, ლუი ჰენრი, 1856-1924). მან ამ ტერმინით აღნიშნა ფუნქციისა და ფორმის შესაბამისობა, გამოიყენა იგი არქიტექტურაზე თავის ნაწერებში, რათა განეშორებინა იმ დროს გაბატონებული ეკლექტიზმი. ორგანული არქიტექტურის კონცეფცია ძალიან ორაზროვანია და ძნელად ექვემდებარება ზუსტ განმარტებას, მაგრამ მას საერთო არაფერი აქვს ორგანული ფორმების იმიტაციასთან.

F. L. Wright.ლ.სალივანის იდეები მისმა სტუდენტმა განავითარა ფრენკ ლოიდ რაიტი(ფრენკ ლოიდ რაიტი, 06/8/1867 - 04/09/1959). რაიტის კონცეფციის საფუძველი იყო არქიტექტურული სივრცის უწყვეტობის იდეა, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა კლასიკურ არქიტექტურაში მისი ცალკეული ნაწილების ხაზგასმული გამოყოფას.

ბუნებაში ჩაწერილი შენობა, მისი გარეგნული გარეგნობა, რომელიც წარმოიქმნება შიდა შინაარსიდან, ფორმის ტრადიციული კანონების უარყოფა - ეს არის მისი არქიტექტურული ენის დამახასიათებელი ნიშნები, რაც შეიძლება განისაზღვროს "ორგანული არქიტექტურის" კონცეფციით (ნახ. 11). ეს იდეა პირველად მან განხორციელდა ეგრეთ წოდებულ „პრერიულ სახლებში“ (რობის სახლი ჩიკაგოში, 1909 წ. და სხვ.).

ბრინჯი. 11. ფ.ლ.რაიტი. რობის სახლი ჩიკაგოში, 1909 წ

ფუნქციონალიზმის უკიდურესობებთან კამათი, ადამიანთა ინდივიდუალური მოთხოვნილებებისა და ფსიქოლოგიის გათვალისწინების სურვილით, ორგანული არქიტექტურა 30-იანი წლების შუა ხანებში. ხდება ერთ-ერთი წამყვანი მიმართულება. მისი იდეების გავლენით, სკანდინავიის ქვეყნებში ჩამოყალიბდა რეგიონალური არქიტექტურული სკოლები (მაგალითად, შემოქმედება. ალვარა ალტო(Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 - 1976).

ალვარ აალტო.« თან თანამედროვე არქიტექტურა რაციონალურია მხოლოდ ტექნიკური თვალსაზრისით და მისი მთავარი ნაკლი ის არის, რომ რაციონალიზმი საკმარისად ღრმად არ შეაღწია არქიტექტურაში. ის უნდა იყოს ფუნქციონალური, უპირველეს ყოვლისა, ადამიანური თვალსაზრისით, და არა ტექნოლოგიის თვალსაზრისით.ალვარ აალტო.

ხაზების სიმძიმე და სივრცითი კომპოზიციები მის შენობებში იყო შერწყმული ძირითადი სტრუქტურებისა და სურათების პოეტურ ჭკუასთან, დახვეწილად, ადგილობრივი ლანდშაფტის სპეციფიკის გათვალისწინებით. ძირითადი პრინციპები: შიდა სივრცეების თავისუფლება, განლაგებული ძირითადად ჰორიზონტალურ სიბრტყეში; რკინაბეტონის და მინის მუდმივი კომბინაცია უფრო ტრადიციული მასალებით: ხე, ქვა, აგური.

ამავდროულად, აალტო მივიდა მნიშვნელოვან დასკვნამდე, რომ თითოეულ სამშენებლო მასალას აქვს გამოყენების საკუთარი სპეციფიკური არეალი. ამ ყველაფრის წყალობით აალტოს ფუნქციონალური არქიტექტურა სრულად გახდა ორგანული არქიტექტურა, რომელიც წარმოადგენს ფრენკ ლოიდ რაიტის შემოქმედების თავშეკავებულ ევროპულ ანალოგს (სურ. 12 - 14).

ბრინჯი. 12. Aalto A. Town Hall in Säinätsalo

სურათი 13. Aalto A. თეატრი ესენში

სურათი 14. Aalto A. Finlandia საკონცერტო დარბაზი ჰელსინკიში.

შეერთებულ შტატებში ორგანული არქიტექტურის პრინციპებს იყენებდა კალიფორნიის სკოლა, რომელსაც ხელმძღვანელობდა რიჩარდ ნეიტრას მიერ(ნეიტრა, რიჩარდ, 1892-1970). 1940-იანი წლების მეორე ნახევარში. ორგანული არქიტექტურის თეორია იტალიაში აიღო არქიტექტორმა ბ.ძევიმ. 1945 წელს რომში შეიქმნა ARAO ჯგუფი ( ასოციაცია I "Archittetura Organica, ორგანული არქიტექტურის ასოციაცია), რომელმაც თავის პროგრამაში ხაზი გაუსვა ორგანული არქიტექტურის ძირითადი დებულებების ჰუმანისტურ ორიენტაციას.

იდეალური, იდეალური ქალაქის იდეა, რომელიც ჩამოყალიბდა ნეიტრას მიერ 1923 - 1935 წლებში, გამოყენებულია თანამედროვე ურბანული დაგეგმარების პროექტებში (ნახ. 15, 16). ახორციელებდა საპორტო პროექტებს და წვლილი შეიტანა საჰაერო ტრანსპორტის განვითარებაში მობილური საჰაერო ტერმინალების შექმნით.

ნეიტრა პირველად 1927 წელს მოიხსენიეს. პოპულარობა მას კალიფორნიაში „ჩაკიდებული სახლის“ შექმნით მოუვიდა, რომელიც სულ რაღაც ორ დღეში აწყობილიყო. მისი ჩამოკიდებული სახლი ტყის ხანძრის შუაგულში იყო. მთელი მიმდებარე ტერიტორია განადგურდა, მხოლოდ ეს სახლი გადაურჩა ხანძარს, ბეტონისა და ფოლადის მაღალი ხარისხის წყალობით.

სურ 15. R. Neutra."სასახლე უდაბნოში" აშშ

ბრინჯი. 16. სახლიფორდი ავრორაში (ილინოისი, აშშ). 1950 წ. რ.ნეიტრა

ფორმირების ზოგიერთი ზოგადი პრინციპი, ორგანული არქიტექტურის მიერ შემუშავებული გარკვეული ტექნიკა ფართოდ გამოიყენება არქიტექტურასა და დიზაინში. არქიტექტურის ისტორიის მანძილზე არსებობს ორი განსხვავებული ტენდენცია: ერთი ვითარდება რაციონალურისკენ, მეორე კი გარემოს ემოციური და ორგანული აღქმისკენ. ცივილიზაციის დასაწყისიდან იყო ქალაქები, რომლებიც კარგად შემუშავებული სქემის მიხედვით იყო დაგეგმილი და სხვები, რომლებიც ორგანულად იზრდებოდნენ, როგორც ხეები. თანამედროვე ფერწერასა და არქიტექტურაშიც კი არის განსხვავება ორგანულ და გეომეტრიულ აღქმას შორის.

ბიონიკური პრინციპები არქიტექტურულ პრაქტიკაში.განვიხილოთ ორგანული არქიტექტურის ფორმირების ზოგადი პრინციპები F.L.-ის პროექტების გამოყენებით. რაიტი. F. L. Wright-ის აღქმა თავიდანვე ორგანული იყო. იმ დროსაც კი, როდესაც რაიტი მარტო იყო, როგორც არქიტექტორი და არ შეხვდა საზოგადოების მხარდაჭერას, როდესაც ამერიკა მას გვერდი აუარა, მან თავისი სახლები რელიეფის ნაკეცებში ააგო ისე, რომ ისინი თითქოს ერთ მთლიანობას ქმნიდნენ გარემომცველ ბუნებასთან. ეს ტენდენცია უკვე აშკარაა მის ადრეულ ნამუშევრებში, მაგალითად, კუნლის სახლში, კონსოლური სახურავით და მცენარეებით, რომლებიც იზრდება პარაპეტზე, სადაც არის ტენდენცია ისე მთლიანად შერწყმას გარემოსთან, რომ ხშირად შეუძლებელია იმის გაგება, თუ სად არის სახლი. რეალურად იწყება. ორგანული ხსნარის ამ სურვილმა შეიძლება ნაწილობრივ ახსნას რაიტის უპირატესობა ბუნებრივი ნედლეულის მიმართ: უხეში ქვის ბლოკები, უხეში გრანიტის იატაკი, მძიმე, უხეშად თლილი მორები. ორგანული გადაწყვეტის სურვილი ხსნის მის ერთგულებას მოქნილი განლაგებისა და უზარმაზარი ბუხრებისადმი ცენტრალური გათბობის ეპოქაში.

სახლის კედლები ახლა მიწიდან იწყებოდა; ისინი მოთავსებული იყო ბეტონის ან ქვის ჰორიზონტალურ ბაქანზე, რაღაც დაბალი პლატფორმის მსგავსი, რომელზეც შენობა იდგა. კედლები მთავრდებოდა მეორე სართულის ფანჯრის რაფების დონეზე, ხოლო მათ ზემოთ, სახურავის ფართო გადახურვების ქვეშ, რომელსაც მცირე დახრილობა ჰქონდა, უწყვეტი სარკმლების რიგები (კლერესტორები), რომლებითაც შიდა სივრცეები იხსნებოდა. გარეთ. ამრიგად, კედლები შიდა სივრცის მიმდებარე ეკრანებად იქცა.

სახლს ფართო სახურავი გადასცეს - თავშესაფარი, დაცვა. სახურავის კიდეების ქვედა ზედაპირი ბრტყელი იყო და ღია ფერში იყო შეღებილი, რათა ამ ადგილას გაფანტული სინათლის გამოსხივება შეექმნა, რაც ზედა ოთახებს მომხიბვლელს ხდიდა.

შემდეგ რაიტმა, კედლის მასალების მრავალფეროვნებისგან განსხვავებით, ერთი მასალა ერთ სიბრტყეში შემოიტანა ბრმა ზონიდან სახურავის გადახურვამდე ან მეორე სართულის ფანჯრის რაფების დონეზე, მარტივი ჩამკეტი ეკრანის სახით ან ფირის ფორმა, რომელიც ტრიალებს შენობის გარშემო ფანჯრების ზემოთ და გადადის ჭერში, აღწევს კარნიზების დონეს. ეს ფირის ეკრანი დამზადდა იმავე მასალისგან, როგორც სახურავის გადახურვის ქვედა მხარე (სოფი).

მიწის პარალელურად შენობაში ხაზგასმული იყო თვითმფრინავები მთლიანი მიწასთან დასაკავშირებლად. ზოგჯერ შესაძლებელი იყო მეორე სართულის ფანჯრის ლენტის ქვეშ გარე კედლის გაკეთება, მეორე სართულის ფანჯრის რაფების დონიდან მიწამდე, მძიმე პანელის სახით - ლამაზი ქვის ნაკეთობა, რომელიც ეყრდნობოდა ბეტონის ან ქვის პლატფორმას. იმ პერიოდის საცხოვრებელი ინტერიერი, როგორც წესი, შედგებოდა ყუთებისგან, რომლებიც განთავსებული იყო სხვა ყუთებში ან მის გვერდით; ოთახებს ეძახდნენ. ყუთები რთულ ყუთში. თითოეული საბინაო ფუნქცია გადანაწილდა ყუთებში. ეს ფიჭური შეზღუდვა აგონებდა საკნებს, ან, საუკეთესო შემთხვევაში, ზედა სართულის საძინებლების სიმყუდროვეს. და რაიტმა დაიწყო მთელი პირველი სართულის გაკეთება ერთი ოთახის სახით, ხაზს უსვამს მხოლოდ სამზარეულოს. დიდი ოთახი დაყოფილია სექციებად სხვადასხვა დანიშნულებით, როგორიცაა ჭამა ან კითხვა ან ვიზიტორების მიღება. მაშინ ასეთი გეგმები არ არსებობდა. გაქრა გაუთავებელი კარები და ტიხრები. სახლი უფრო თავისუფალი გახდა, როგორც სივრცე და უფრო შესაფერისი გახდა მასში საცხოვრებლად. დაიწყო ინტერიერის სივრცის გამოჩენა.

F. L. Wright-ის ძირითადი პრინციპები:

1. მინიმუმამდე შეამცირეთ შენობის აუცილებელი ნაწილების რაოდენობა და ცალკეული ოთახების რაოდენობა სახლში, რომელიც ქმნის მთლიანს, როგორც დახურულ სივრცეს, დაყოფილი ისე, რომ მთლიანი იყოს ჰაერით გაჟღენთილი და თავისუფლად ხილული, რაც იძლევა ერთიანობის განცდას. .

2. მთლიანი შენობის დაკავშირება მის ობიექტთან ჰორიზონტალური გაფართოების მინიჭებით და მიწის პარალელურად სიბრტყეებზე ხაზგასმით, მაგრამ არ დაიკავებს საიტის საუკეთესო ნაწილს შენობასთან, რითაც დატოვებს ამ საუკეთესო ნაწილს გამოსაყენებლად, დაკავშირებული ფუნქციებისთვის. სახლის ცხოვრებას; ეს არის სახლის სართულების ჰორიზონტალური სიბრტყის გაგრძელება, რომელიც სცილდება მის საზღვრებს.

3. ნუ გააკეთებთ ოთახს ყუთს, ხოლო სახლს - სხვა ყუთს, რისთვისაც კედლებს ვაქცევთ ეკრანებად, რომლებიც ფარავს სივრცეს; ჭერი, იატაკი და შემოსაზღვრული ეკრანები ერთმანეთში უნდა გადადიოდეს, ქმნიან სივრცის ერთ საერთო გარსს მინიმალური ქვედანაყოფებით. სახლის ყველა პროპორციების ადამიანთან მიახლოების მიზნით, კონსტრუქციული ხსნარი მინიმალური მოცულობის მოხმარებით და ყველაზე შესაფერისი გამოყენებული მასალებისთვის და მთლიანი, შესაბამისად, ყველაზე შესაფერისი მასში საცხოვრებლად. გამოიყენეთ სწორი ხაზები და გამარტივებული ფორმები.

4. არაჰიგიენური სარდაფის შემცველი სახლის ძირი ამოიღეთ მიწიდან, მოათავსეთ იგი მთლიანად მიწის ზემოთ, გადააქციეთ დაბალ ცოკოლად სახლის საცხოვრებელი ნაწილისთვის, გააკეთეთ საძირკველი დაბალი ქვის ბაქნის სახით. რომელზედაც სახლი უნდა დადგეს.

5. ყველა საჭირო ღიობი, რომელიც მიდის გარეთ ან შიგნით, უნდა იყოს მორგებული ადამიანის პროპორციებთან და ბუნებრივად განთავსდეს მთელი შენობის სქემაში: ერთი სახით, ან ჯგუფურად. როგორც წესი, ისინი კედლების ნაცვლად გამჭვირვალე ეკრანებად მოქმედებენ, რადგან სახლის მთელი ეგრეთ წოდებული „არქიტექტურა“ ძირითადად გამოიხატება იმით, რომ კედლების ეს ღიობები ოთახებში დაჯგუფებულია, როგორც შემოფარგლული ეკრანები. ინტერიერი, როგორც ასეთი, ახლა მნიშვნელოვან არქიტექტურულ გამოხატულებას იძენს და არ უნდა იყოს ნახვრეტები კედლებზე გაჭრილი, როგორც ყუთის გვერდებზე გაჭრილი ხვრელები. "კედლებში ხვრელების გაჭრა ძალადობაა."

6. აღმოფხვრას სხვადასხვა მასალის კომბინაცია და შეძლებისდაგვარად ისწრაფვოდეს მშენებლობაში ერთი მასალის გამოყენებაზე; არ გამოიყენოთ დეკორაციები, რომლებიც არ მოჰყვება მასალის ბუნებას, რათა შენობამ უფრო მკაფიოდ გამოხატოს ადგილი, სადაც ისინი ცხოვრობენ და ამის შესახებ აშკარად მოწმობს შენობის ზოგადი ხასიათი. სწორი ხაზები და გეომეტრიული ფორმები შეესაბამება აპარატის მუშაობას მშენებლობაში, ისე რომ ინტერიერი ბუნებრივად იღებს მანქანათმშენებლობის ხასიათს.

7. გააერთიანეთ გათბობა, განათება, წყალმომარაგება შენობის კონსტრუქციებთან, რათა ეს სისტემები გახდეს თავად შენობის განუყოფელი ნაწილი. აღჭურვილობის ელემენტები ამგვარად იძენენ არქიტექტურულ ხარისხს: აქაც ვლინდება ორგანული არქიტექტურის იდეალის განვითარება.

8. შეუთავსეთ შენობის ელემენტებს, შეძლებისდაგვარად, ავეჯს, როგორც ორგანული არქიტექტურის ელემენტებს, გახადეთ ისინი შენობასთან და მიეცით აპარატის მუშაობის შესაბამისი მარტივი ფორმები. ისევ სწორი ხაზები და მართკუთხა ფორმები.

9. გამორიცხეთ დეკორატორის მუშაობა. თუ მან არ მოიტანა სტილები სამაშველოში, მაშინ ის აუცილებლად გამოიყენებს "კულულებს და ყვავილებს".

ეს ყველაფერი რაციონალური იყო - იმდენად, რამდენადაც ორგანული არქიტექტურის სფეროში აზროვნების განვითარებამ მიაღწია. სპეციფიკური ფორმები, რომლებსაც გრძნობა ამ აზრის საფუძველზე აძლევდა, მხოლოდ ინდივიდუალური შეიძლებოდა ყოფილიყო.

რაიტს ჰქონდა მოსაზრება, რომ შენობის სიბრტყეები, დედამიწის ზედაპირის პარალელურად, იდენტიფიცირებულია დედამიწასთან, რაც შენობებს ეკუთვნით დედამიწას. გაჩნდა აზრი, რომ ბინაში სახლი უნდა იწყებოდეს მიწაზე და არა მასში, როგორც ეს ხდება ნესტიანი სარდაფების აშენებისას. და გაჩნდა იდეა, რომ სახლი უნდა გამოიყურებოდეს მიწიდან დაწყებული, რის შედეგადაც სახლის ირგვლივ გაკეთდა საძირკვლის ამობურცული ზოლი პლატფორმის სახით, რომელზეც სახლი დგას. და იდეამ, რომ თავშესაფარი უნდა იყოს საცხოვრებლის არსებითი მახასიათებელი, გააცოცხლა ფართო სახურავი დიდი გადახურვით. რაიტი ხედავდა შენობას არა როგორც გამოქვაბულს, არამედ როგორც თავშესაფარს ღია სივრცეში.

ახალ საცხოვრებელში თავისუფალმა განლაგებამ და უსარგებლო სიმაღლის აღმოფხვრამ საოცრება მოახდინა. სათანადო თავისუფლების განცდამ სრულიად შეცვალა მისი გარეგნობა. მთლიანობა უფრო შესაფერისი გახდა ადამიანის საცხოვრებლად და უფრო ბუნებრივი გახდა მისი ადგილისთვის. არქიტექტურაში სივრცის ღირებულების სრულიად ახალი განცდა გაჩნდა. ის ახლა შევიდა თანამედროვე სამყაროს არქიტექტურაში.

თუ ფორმა ნამდვილად მიჰყვება ფუნქციას, მაშინ სრულიად უნდა განადგურდეს ის, რაც ძალდატანებით არის დაწესებული პოსტ-და-სხივის სისტემის მიერ. ისე რომ არ იყოს სხივები, სვეტები, კარნიზები და სხვა დეტალები, პილასტრები და ანტაბლატურა. ორი რამის ნაცვლად ერთი რამ. დაე, კედლები, ჭერი, იატაკი გახდეს ერთმანეთის ნაწილები, მიედინება ერთმანეთში, მისცეს ან მიიღეს უწყვეტობა ამ ყველაფერში, ხოლო აღმოფხვრის ნებისმიერი მიმაგრებული დეტალი, ხოლო საერთოდ აღმოფხვრის ნებისმიერი მიმაგრებული ან ზედმიყენებული დეტალი.

ასე რომ გამოხატვა არის "ფორმა და ფუნქცია ერთია" - ეს არის ორგანული არქიტექტურის ბირთვი. ის ხელმძღვანელობს ჩვენს მოქმედებებს ბუნებასთან ერთი გზაზე და გვაძლევს საშუალებას ვიმუშაოთ შეგნებულად.

უკვე თავის ადრეულ შენობებში რაიტი მიზანმიმართულად „ლიკვიდირებდა ექსცესებს“, ანუ აღმოფხვრა დეკორატიული დეტალების გროვა შენობის გარეთ და შიგნით, მიიჩნია „მარტივი, ძლიერი ფორმები და სუფთა, ნათელი ფერები“ მხატვრულ იდეალად.

ფორმის ფრაგმენტაციის წინააღმდეგ საუბრისას, ის იყო მათ შორის, ვინც ჩაუყარა საფუძველი თანამედროვე არქიტექტურასა და დიზაინში ჩამოყალიბების ერთ-ერთ ძირითად პრინციპს. ამ პრინციპს შეიძლება ეწოდოს გამორიცხვისა და აგრეგაციის მეთოდი; მისი შედეგი გამარტივებაა. რაიტმა ასე თქვა: „ერთი რამ ბევრის ნაცვლად; დიდი რამ წვრილმანის ნაცვლად."

რაიტს ესმოდა გამარტივების პრინციპი არა ზედაპირულად ესთეტიკური გაგებით: ”ცრუ სიმარტივე-სიმარტივე, როგორც პრეტენზია, ანუ დეკორატორის მიერ აგებული სიმარტივე, როგორც გარეგნობა, რომლის მიღმა რთული, გადატვირთული კონსტრუქცია იმალება, სიმარტივისთვის საკმარისი არ არის. სულაც არ არის მარტივი. მაგრამ ეს არის სიმარტივისთვის ახლა, როდესაც სიმარტივის განსაცვიფრებელი ეფექტი მოდად იქცა. ”

იგი ფუნდამენტურად ცდილობდა შენობის გამარტივებას, დაწყებული მისი სტრუქტურით (მოცულობით-სივრცითი შემადგენლობა და კონსტრუქციული საფუძველი) და დამთავრებული დეტალებით: « აუცილებელია დიზაინში გართულებებისგან თავის დაღწევა და ქარხნული წარმოების უპირატესობების გამოყენება, შეძლებისდაგვარად გამოირიცხოს სამშენებლო მოედანზე მუშაობა, რომელიც ყოველთვის ძვირია; აუცილებელია გათბობის, განათების, სანტექნიკის საინჟინრო აღჭურვილობის მოწყობილობების გაფართოება და გამარტივება».

ერთსართულიანი საცხოვრებელი კორპუსის შემადგენლობაში რაიტი აკეთებს რადიკალურ გამარტივებებს: ის გამორიცხავს სახურავების ტრადიციულ სირთულეს შიდა და გარე მოტეხილობებით; გამორიცხავს სხვენს, კომბინირებული საფარის მოწყობას; აუქმებს სარდაფს და საძირკველსაც კი, რომლის გარეშეც შეიძლება იარსებოს ერთსართულიანი სახლი. ის აერთიანებს და ამარტივებს შენობის ფორმებს და აღჭურვილობის ზონაში, მაგალითად, ტრადიციული განათების მოწყობილობების მოხსნით და სინათლის წყაროების დამალვით, რადიატორების აღმოფხვრას და გათბობის მოწყობილობების იატაკის ქვეშ განთავსებით, რითაც აქცევს აღჭურვილობას დანამატიდან. აშენება მის განუყოფელ ნაწილად. ავეჯი, თუ ეს შესაძლებელია, კეთდება ჩაშენებული და ყველაფერი ზედმეტი ამოღებულია ინტერიერიდან: საჭირო იმალება, არასაჭირო აღმოფხვრილი. რა თქმა უნდა, "დეკორაციები" აღმოფხვრილია შიგნით და გარეთ.

ეს არ არის მხოლოდ დეკორატიული დეტალების ამოღება. პრინციპი მდგომარეობს ფორმების გამარტივებაში, ფორმის დაქუცმაცებიდან ლაკონიზმზე გადასვლაში, საგნების თანამედროვე შეხედულების გამოხატვაში: „მთავარია საქმის არსი“.

ახალი ტიპის ერთოჯახიანი საცხოვრებელი კორპუსის დაპროექტებისას რაიტმა გამოიყენა შემდეგი პრაქტიკული ხრიკები:

1. საძირკველი არ იყო მოწყობილი. მართლაც, თუ დრენაჟი შესრულდება, გაყინვის დროს ნიადაგი არ დეფორმირდება. საძირკვლის ნაცვლად, უფრო ადვილია კედლების დაყრა ბეტონის ფილის სახით ხრეშის ქვეშ. ეს დიზაინი ასევე მოიცავს გათბობის სისტემის გაყვანილობას. ასევე არ იყო მოწყობილი სარდაფი, რადგან ეს ართულებს მშენებლობას, ზრდის მშენებლობის ღირებულებას და აგრილებს საცხოვრებელ ოთახებს. სამშენებლო მოედანი ნანგრევებით სავსე თხრილებით გაჟღენთილი იყო. შენობის მთელ ტერიტორიაზე 5-6 ინჩის (12-15 სმ) სისქის დამტვრეული ქვის ძირი მოეწყო, რომელშიც გათბობის კოჭები იყო მოთავსებული. ზემოდან 10 სმ სისქის ბეტონის საფარი დააგეს, ამ ბაქანზე სახლის კედლები დამონტაჟდა. სახლის ბირთვს ქმნიდა აგურის ან ბუნებრივი ქვის კედლები სამზარეულოსა და აბაზანის ტერიტორიაზე და ზოგიერთ სხვა ადგილას. ეს მასივები ხელს უწყობს სტრუქტურის სტაბილურობას - ფაქტობრივ და ვიზუალურ. დანარჩენი კედლები ხის იყო, რომელიც შედგებოდა მინაზე დაგებული დაფების სამი ფენისგან. ხის თხელი კედლები, როგორც რაიტი ამტკიცებდა, აქვთ საკმარისი ტარების უნარი მათი გეგმის შეფერხების გამო. ლამინირებული ხის კედლები, ასევე მინის ელემენტები მომზადდა ადგილზე აწყობილი ფარებისა და ბლოკების სახით.

2. შენობის სიმაღლე ჩვეულებრივ მინიმუმამდე იყო დაყვანილი. შეძლებისდაგვარად გამარტივდა სახურავები, რომლებიც ტრადიციულ შენობებში რთულია კონფიგურაციით, სახურავის მრავალრიცხოვანი მოტეხილობითა და ფერდობების გადაკვეთებით. რაიტის კონსტრუქციებით აშენებულ სახლებში სახურავი არის ორპირიანი ან ბრტყელი და თავისუფალი ჩაღრმავებით, მილებისა და ღარებითა გარეშე. როგორც დახრილ, ისე ბრტყელ სახურავებს აქვთ ფართო გადახურვები. რაიტის საცხოვრებელი კორპუსების უმეტესობაში მოწყობილია კარნიზების მნიშვნელოვანი მოხსნა. მისი თქმით, „სახურავი სახლის სიმბოლოა“. გადახურვები იცავს კედლებს ნალექისგან და მინისგან მზისგან. ხშირად, მინის თავზე ტილო არ კეთდებოდა მყარი, არამედ გისოსის სახით - კონსოლური პერგოლა, რომელსაც ავსებს ასვლა გამწვანებით, რომელიც ქმნის მზისგან დაცვას ზაფხულში, როდესაც მცენარეები დაფარულია ფოთლებით და იძლევა უკეთესი განათების საშუალებას. შენობის ზამთარში. ამავდროულად, თუ მცოცავი მცენარეები არ არის გათვალისწინებული, გისოსების სიგანე და სიხშირე გამოითვლება ისე, რომ შეიქმნას ბარიერი მზის პირდაპირი სხივებისთვის ცხელ სეზონზე.

3. საფარი ყველა შემთხვევაში, მათ შორის დახრილი, გადახურვის გარეშე იყო მოწყობილი, ჭერი კი მოსაპირკეთებელი პლაივუდით ან დაგეგმილი დაფებით, ხოლო ჭერი არათუ შელესილი, არამედ არც შეღებილი იყო (გამჭვირვალე ლაქით იყო დაფარული. ). კონსტრუქციის გამარტივებისა და ღირებულების შემცირების გარდა, სხვენის დახრილი სახურავის მოწყობილობა ინტერიერში საინტერესო სივრცულ ეფექტებს ქმნის. ზოგადად, რაიტის შენობებში ბათქაში და შეღებვა მინიმუმამდეა დაყვანილი. კონსტრუქციული სამშენებლო მასალები - ქვა, აგური, ხე, ბეტონი - არ არის ნიღბიანი სხვა, სპეციალურად შემუშავებული დასრულების მასალებით. გარდა იმისა, რომ სტრუქტურების მასალის ბუნებრივი ტექსტურის ექსპოზიცია წარმოშობს ერთგვარ დეკორატიულ ეფექტს, ეს ტექნიკა აღწევს არქიტექტურის მთლიანობისა და ბუნებრიობის შთაბეჭდილებას.

მთლიანობის იდეას (მთლიანობის, როგორც რაიტმა თქვა) დიდი მნიშვნელობა აქვს ორგანული არქიტექტურის კონცეფციაში. ის ცდილობდა უზრუნველეყო, რომ სტრუქტურა ექმნება შთაბეჭდილება, თითქოს ერთი ნაწილისგან იყო შექმნილი და არა მრავალი ნაწილისა და დეტალისგან აწყობილი. ასე რომ, მან შემოიტანა იატაკქვეშა გათბობა არა მხოლოდ მისი ეკონომიურობისა და ჰიგიენის გამო, არამედ იმიტომაც, რომ შესაძლებელი გახადა სისტემა არა შენობის დანამატი, არა აღჭურვილობა კედლებზე მიმაგრებული მილებისა და რადიატორების სახით, არამედ შენობის განუყოფელი ნაწილი. სახლში არ იყო ჭაღები და საკიდები: ხელოვნური განათების წყარო გაკეთდა ჩაშენებული (და ძალიან ხშირად დამალული). ავეჯი შეძლებისდაგვარად იყო ჩაშენებული (გამონაკლისი, ალბათ მხოლოდ სკამები): მაგიდები, საწოლები, დივნები, კარადები, წიგნის თაროები იყო არქიტექტურის ელემენტები, რომლებიც გათვალისწინებული იყო ნახაზებში და განხორციელდა მშენებლობის პროცესში. შენობის ნაწილი.

რაიტის მიდგომა სინათლის დიაფრაგმების მოწყობასთან დაკავშირებით სრულიად ორიგინალურია (თუ, რა თქმა უნდა, მათ არ შევადარებთ არა იმას, რაც დღეს არქიტექტურაში გახდა გავრცელებული, არამედ იმას, რაც გაკეთდა 40-50 წლის წინ). კედელში მართკუთხა ჭრილის სახით ფანჯარა შეგიძლიათ ნახოთ რაიტში მხოლოდ გამონაკლისის სახით. მის შენობებში, მინა არის ან ლენტი, ან ოთახის მთელი სიმაღლე, ან ჭერი. ერთსართულიან საცხოვრებელ კორპუსებში შენობას აქვს სხვადასხვა სიმაღლე, ხოლო იმ ადგილებში, სადაც სახურავი ეცემა (მისი სხვადასხვა დონეებს შორის), ღიობები მოწყობილია ზედა მხარის განათებისთვის და ვენტილაციისთვის. ამ შემთხვევაში, ქვედა დონის სახურავი შეიძლება გაგრძელდეს შიგნით თაროს (მსუბუქი თაროს) სახით, რომლის უკან ხანდახან მოთავსებულია ხელოვნური განათების წყაროები. ცხელ ამინდში, ზედა ფანჯრები (clerestory) ხელს უწყობს კარგ ვენტილაციას.

რაიტი ერთ-ერთი პირველია, ვინც შემოიტანა უხვი მინა არქიტექტურაში. მან თქვა: "სინათლე შენობებს სილამაზეს ანიჭებს". მაგრამ ის ამ ტენდენციას აერთიანებს საპირისპიროსთან: შეამციროს მინა, რათა სახლს მეტი კომფორტი, იზოლაცია, დაცვის გრძნობა, თავშესაფარი მისცეს. შედეგად, "პრერიის სახლების" ზოგიერთ ინტერიერში არ არის საკმარისი ბუნებრივი განათება. 1930-იან წლებში რაიტმა შემოგვთავაზა შემდეგი გამოსავალი: კედლები ქუჩისკენ და ჩრდილოეთისკენ არის ცარიელი, მხოლოდ ჭერის ქვეშ მინის ვიწრო ზოლით, ხოლო ბაღისკენ, ეზოსკენ, სამხრეთით, მთლიანად არის. მინა იატაკიდან იატაკამდე.ჭერი.

მიუხედავად დიდი ფანქრებისა და მთლიანი შუშის კედლებისა, რაიტის სახლები შთააგონებს დაცვის, თავშესაფრის გრძნობას; მის მიერ აშენებული საცხოვრებელი კორპუსების ინტერიერი შინაურია. ამას ხელს უწყობს, კერძოდ, ხის ფართო გამოყენება ინტერიერის გაფორმებაში, მათში ხალიჩებისა და ქსოვილების სიმრავლე (მათ შორის, მაგალითად, იატაკისთვის), ინტერიერის მთლიანი რბილი, თბილი ტონი, ცარიელი კედლების არსებობა. , და დიდი გადახურვის კარნიზების გამოყენება.

რაიტი ცდილობდა გამოეხატა თავშესაფრის, თავშესაფრის, თავშესაფრის გრძნობა თავის სახლებში იმით, რომ შენობას აქვს ქვისა მასიური ბირთვი, რომლის ირგვლივ ოთახებია დაჯგუფებული: ბირთვი, რომელიც ჩანს გარედან, მაღლა დგას შენობის სხვა ნაწილებზე. და წარმოადგენს, როგორც ეს იყო, მშვიდობის სიმბოლოს - სახლის კერის გარე გამოხატულებას. ეს მასივი მოიცავს ბუხრის ბუხარს და სამზარეულოს მოცულობას ზედა გვერდითი განათებით.

რაიტის საცხოვრებელი კორპუსების სამ ზონად დაყოფა იგეგმება: საძინებელი და სველი წერტილები, სამზარეულო და კვების ადგილი და საერთო ოთახი. მათ შორის არსებული კარები შეძლებისდაგვარად ამოღებულია, რათა მეტი იყოს გადაადგილების თავისუფლება, ასევე შეიქმნას შინაგანი სივრცის ერთიანობის შთაბეჭდილება.

სახლის ცენტრალური ნაწილი არის საერთო ოთახი ფართო ხედით გარეთ. როგორც წესი, ის უშუალოდ აკავშირებს ბაღთან: მისი იატაკი გრძელდება გარედან, გადის ტერასაში, რომელიც, ამგვარად, ერთდროულად ეკუთვნის ბაღს და სახლს, რომელიც ოთახიდან არის გამოყოფილი მინის კედლით (და ეს კედელი ასევე არ არის მყარი, მაგრამ შედგება კარებისგან, რომლებიც, თუ ისინი ერთდროულად ღიაა, აერთიანებს შენობის სივრცეს გარე სივრცესთან).

ოფიციალურად უფასო გეგმა სახლის გეგმის იდეები ბრტყელი სახურავით ლე კორბუზიედა რაიტიემთხვევა, მაგრამ მათი განხორციელება სხვადასხვა გზით მიდის და იწვევს სხვადასხვა ესთეტიკურ შედეგებს (სურ. 17). დაგეგმვის თავისუფლების უზრუნველსაყოფად, ლე კორბუზიემ გამოიყენა ჩარჩო სვეტების რეგულარული ბადით. რაიტმა მიატოვა ჩარჩო, მაგრამ მიაღწია განლაგების დიდ თავისუფლებას ვერტიკალური მზიდი სტრუქტურების მდებარეობის დაკავშირებით შენობების სივრცის დაგეგმვის გადაწყვეტილებებთან. როგორც ტვირთამწე საყრდენებს, ის იყენებს კედლებს ან ცალკეულ პილონებს, რომლებიც დამზადებულია აგურის ან ბუნებრივი ქვის ბლოკებით და ქვისა ტოვებს შელესვის გარეშე, როგორც ფასადებზე, ასევე ინტერიერში. ის აწყობს ქვის კედლებს სანიტარული ობიექტებისა და სამზარეულოების კონტურის გასწვრივ და აკავშირებს დარჩენილი კედლებისა და პილონების განლაგებას სახლის განლაგებასა და მის საერთო სტაბილურობის მოთხოვნებთან.

რაიტის სასახლეების კომპოზიციური მრავალფეროვნებით, ჰარმონია მიმდებარე ლანდშაფტთან ან მოკრძალებულ ბაღის ნაკვეთთან იგივე რჩება. ამავდროულად, რაიტის მიერ ურბანული გარემოს უარყოფა თანაბრად მუდმივი რჩება, რომელშიც ისინი ფუნდამენტურად არ ჯდება და რომელსაც ისინი ჩვეულებრივ ცარიელ კედლებს აწყდებიან. რაიტი ამ გადაწყვეტილებამდე მივიდა შემოქმედებითი სიმწიფის დროს 1930-იან და 1950-იან წლებში. მისი 1900-1910-იანი წლების სასახლეები ერთნაირად ღიაა ეზოსა და ქუჩის სივრცისთვის.

ბრინჯი. 17. ფ.ლ. რაიტი. კაუფმანის სახლი

თანაბრად გამორჩეული იყო F. L. Wright-ის მიდგომა დიდი საზოგადოებრივი შენობების დიზაინში. 1904 წელს მან პირველმა გამოიყენა ატრიუმის სივრცის დაგეგმარების სტრუქტურა 5 სართულიანი შენობისთვის. ლარკინის ოფისი ბუფალოშიოფისების ტრადიციული დერეფნის განლაგების მიტოვება. ლარკინის ოფისში მან დააჯგუფა ყველა სამუშაო ადგილი ერთი, მთლიანი სიმაღლის გადახურული ატრიუმის გარშემო ისე, რომ მათ მიეღოთ ზედა და გვერდითი ბუნებრივი განათება. არქიტექტურის ისტორიაში ეს ნაგებობა იმითაც არის გამორჩეული, რომ პირველად იქ განხორციელდა კონდიცირება, იყო ჩაშენებული ავეჯი, მინის კარები.

თუმცა, რაიტის დიდი საზოგადოებრივი შენობების პროექტების ყველაზე ნათელი მაგალითია გუგენჰაიმის მუზეუმი ნიუ-იორკში(1944 სთ - 1956 წ.). ამ პროექტით რაიტმა დაარღვია უძველესი სტერეოტიპი მუზეუმის შენობების ენფილადის დაგეგმარების სტრუქტურის შესახებ. გუგენჰაიმის მუზეუმის ხელოვნების ჩვენება აგებულია დაღმავალი სპირალური პანდუსის გასწვრივ, რომელიც ტრიალებს ცენტრალური ატრიუმის სივრცის გარშემო, განათებულია ზედა შუქით შუშის გუმბათის მეშვეობით (ნახ. 18, 19).

ბრინჯი. 18. S. R. Guggenheim Museum ნიუ იორკში(1944 - 1956 წწ.)

მუზეუმის მნახველები ადიან ლიფტით პანდუსის ზევით და თანდათან ეშვებიან მასზე და ათვალიერებენ ექსპოზიციას, ჩამოდიან მომსახურების ოთახებში, სალექციო დარბაზებში და ა.შ. ექსპოზიციის განათება კომბინირებულია: ზედა არის გუმბათი და გვერდი. ერთი არის ვიწრო ლენტის ღიობის გავლით, რომელიც გადაჭიმულია მისი ბაზის ქვეშ მდებარე პანდუსზე. მუზეუმის ინტერიერის კომპოზიციურ და ფუნქციურ მახასიათებელს წარმოადგენს ატრიუმის დიდი ლანდშაფტური სივრცისა და ატრიუმისკენ მიმავალი პანდუსის გასწვრივ შედარებით შეზღუდული სივრცეების კომბინაცია.

ბრინჯი. 19. S. R. Guggenheim Museum ნიუ იორკში(1944 - 1956): ინტერიერი

ვიზიტორთა ყურადღების გადატანის შესაძლებლობა ექსპოზიციიდან ატრიუმის სივრცეში მაყურებელს აფერხებს ტრადიციული „მუზეუმის დაღლილობის“ განცდას. მუზეუმის სივრცის აგების ფუნქციურად განსაზღვრულმა სქემამ ასევე განსაზღვრა მისი გარე მოცულობის კონსტრუქცია ერთგვარი ლოკოკინის სახით. მისი უნიკალური, დახურული, „თვითკმარი“ მოცულობა ინტეგრირებულია განვითარებაში, ამ უკანასკნელის სტრუქტურის მიუხედავად. რაიტი ისეთივე ორიგინალური და ორგანულია მრავალსართულიანი ოფისის ტრივიალური თემის გადაჭრაში. აშენდა 1956 წელს" ფასის კოშკი”(ბარტლსვილი, ოკლაჰომა) დავალებაზე უნდა განთავსდეს საოფისე ფართი და ბინები. ტრადიციის თანახმად, ასეთ შემთხვევებში, ოფისები განთავსდება ქვემოთ, ხოლო ბინები - ზემოთ. რაიტმა დაარღვია ტრადიცია: მან განათავსა ოფისები და ბინები კოშკის 15-ვე სართულზე, მაგრამ ისინი მჭიდროდ არის გამოყოფილი ერთმანეთისგან ორმხრივი პერპენდიკულარული შიდა კედლების ჯვრით (გეგმაში). ამრიგად, ირღვევა კონსტრუქციული სტერეოტიპიც - ისეთი შენობების დაპროექტება, როგორც ჩარჩოები. შენობის ბოლოებში და გვირგვინზე გამოკვეთილია შიდა კედლის საყრდენი სისტემა, რაც უზრუნველყოფდა კოშკის მოცულობის კომპოზიციის ტექტონიკურ ხასიათს.

რაიტის ინოვაციები ოდესღაც განიხილებოდა, როგორც ექსცენტრიულობა, მაგრამ ახლა ამერიკის თითქმის ყველა თანამედროვე სახლმა მათგან რაღაც წაიღო.

ბუნებრივი ფორმების მიზანშეწონილობა და გამოყენება მშენებლობაში.ბიოფორმები საოცრად მიზანშეწონილია, რის გამოც არქიტექტორები მიდრეკილნი არიან გამოიყენონ ისინი შენობების დიზაინში: მრავალი არქიტექტურული პრობლემის გადაწყვეტა უკვე ნაპოვნია ბუნებაში. ერთადერთი საკითხია მათი ნახვა და გამოყენება დღეს არსებული მასალებისა და ტექნოლოგიების ფარგლებში, ასევე არქიტექტორის წინაშე დასახული მიზნების შესაბამისად. მთელი თავისი ტექნოლოგიური და სამეცნიერო მიღწევებით, კაცობრიობას არ გააჩნია ისეთი დონის სრულყოფილების მასალები და ტექნოლოგიები, როგორიც არის ბუნებაში, რის გამოც საუბარია არქიტექტურაში ბუნებრივი სტრუქტურების გამოყენების მცდელობებზე.

მშენებლობაში ბუნებრივი ფორმების გამოყენების პირველი მცდელობები განხორციელდა ანტონიო გაუდის მიერ. Park Guell, ან, როგორც ამბობდნენ, „ქვაში გაყინული ბუნება“, Casa Batlo, Casa Mila - არქიტექტურული სიამოვნებით გაფუჭებული ევროპა და მთელ მსოფლიოს, ჯერ მსგავსი არაფერი უნახავს. დიდი ოსტატის ამ შედევრებმა ბიონიური სტილით არქიტექტურის განვითარებას ბიძგი მისცა. 1921 წელს ბიონიკური იდეები აისახა რუდოლფ შტაინერ გოეთეანუმის მშენებლობაში და ამ მომენტიდან მთელს მსოფლიოში არქიტექტორებმა ბიონიკა გამოიყენეს.

გოეთეანუმის დროიდან დღემდე, ბიონიკური სტილით აშენებულია როგორც ცალკეული შენობები, ისე მთელი ქალაქები. დღეს ორგანული არქიტექტურის თანამედროვე განსახიერება შეგიძლიათ ნახოთ შანხაიში - კვიპაროსის სახლი, ნიდერლანდებში - NMB Bank Board Building, ავსტრალიაში - სიდნეის ოპერის სახლი, მონრეალი - World Expo Building, იაპონია - SONY ცათამბჯენი და ხილი. მუზეუმი.

ბოლო დროს ბიონიკური არქიტექტურა რუსეთშიც ჩანს. 2003 წელს პეტერბურგში, არქიტექტორ ბორის ლევინზონის პროექტებით, აშენდა „დელფინების სახლი“ (სურ. 20) და მორთული იქნა ცნობილი კლინიკა „მედი-ესთეტიკის“ ფოიე.

ბრინჯი. 20. დელფინების სახლი. პეტერბურგი, 2003 წ

რა არის ბიონიკური შენობა? თუ გავიხსენებთ ჰობიტების სახლების დიზაინს ფილმში ბეჭდების მბრძანებელი, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს სახლები აშენდა ბიონიკის ყველა კანონის მიხედვით, მაგრამ კინორეჟისორი მხოლოდ ორგანული იდეის ელემენტებით შემოიფარგლა.

ბიონიკის სტილში შენობის პირველი შთაბეჭდილება არის ის, რომ შენობები სწორი გეომეტრიიდან არის ამოვარდნილი. ობიექტის ბუნებრივი ფორმები აღვიძებს ფანტაზიას. ბიონიკაში კედლები ცოცხალ მემბრანას ჰგავს. პლასტმასის და გაფართოებული კედლები და ფანჯრები ავლენენ დატვირთვის ძალას, რომელიც მიმართულია ზემოდან ქვემოდან და წინააღმდეგობის მასალების წინააღმდეგობის ძალას. ნაგებობების კედლების ცვალებადი ჩაზნექილი და ამოზნექილი ზედაპირების რიტმული თამაშის წყალობით, როგორც ჩანს, შენობა სუნთქავს. აქ კედელი მხოლოდ ტიხრი აღარ არის, ის ორგანიზმივით ცხოვრობს.

მართალი იყო დიდი ანტონიო გაუდი, როცა ამბობდა, რომ „არქიტექტორმა არ უნდა დათმოს ფერები, არამედ, პირიქით, გამოიყენოს ისინი ფორმებსა და მოცულობებს სიცოცხლის მისაცემად. ფერი არის ფორმის შემავსებელი და ცხოვრების ყველაზე ნათელი გამოვლინება.” ბიონიკურ შენობაში თავს გრძნობთ ჩაძირულ საოცარ სამყაროში, რომელიც სავსეა გამჭვირვალე ფერის შუქით. ფერი ქმნის განსაკუთრებულ შინაგან სამყაროს, აცოცხლებს და ავლენს მასალებს, რომლებიც ჩანს საღებავის ფენის ქვეშ. ფერი ცხოვრობს და მოძრაობს საკუთარი კანონების მიხედვით. როგორც ჩანს, ეს გავლენას ახდენს შენობისა და სივრცის ფუნქციების გაძლიერებაზე ან შესუსტებაზე.

ბიონურ სტრუქტურაში, სურვილებისა და სივრცითი შესაძლებლობების ურთიერთქმედების მუდმივად ცვალებადი ბალანსის გამო, ადამიანი განიცდის მოძრაობის განცდას მშვიდად, ხოლო სიმშვიდე სივრცის მოძრაობაში. ოდნავი მოძრაობა ცვლის ძალთა ბალანსს, რის გამოც იცვლება სივრცის აღქმა. მუდმივობა და ცვლილება, სიმეტრია და ასიმეტრია, დაცული ინტიმური ურთიერთობა და ფართო გახსნილობა არსებობს დელიკატურ წონასწორობაში. როგორც მოძრაობაში, ასევე დასვენების დროს ყოველთვის არის წონასწორობის განცდა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, შენობა აღიქმება ცოცხალ არსებად, თავისი „სივრცით“, საოცარი, როგორც პატარა სამყარო!

ბიონიკა, როგორც არქიტექტურული სტილი, საშუალებას გაძლევთ შექმნათ სივრცითი გარემო, რომელიც მთელი თავისი ატმოსფეროთი ასტიმულირებს ზუსტად შენობის ფუნქციას, იმ შენობას, რომლისთვისაც ეს უკანასკნელი არის განკუთვნილი. ბიონიკურ სახლში საძინებელი იქნება საძინებელი, მისაღები იქნება მისაღები ოთახი, სამზარეულო კი სამზარეულო.

რუდოლფ შტაინერმა თქვა: „ბიონიკური ფორმების შექმნის სულიერი ასპექტი დაკავშირებულია ადამიანის ბედის რეალიზების მცდელობასთან. ამის შესაბამისად, არქიტექტურა განიმარტება, როგორც „ადგილი“, სადაც ვლინდება ადამიანის არსებობის მნიშვნელობა.

ბიონიკური ფორმები ხასიათდება რთული დიზაინით და არაწრფივი ფორმებით.

ტერმინის გაჩენა.
"ბიონიკის" ცნება (ბერძნულიდან "ბიოს" - სიცოცხლე), გაჩნდა მეოცე საუკუნის დასაწყისში. გლობალური გაგებით, იგი აღნიშნავს სამეცნიერო ცოდნის სფეროს, რომელიც დაფუძნებულია ბუნებრივი ბუნებრივი ფორმების აგების ნიმუშების აღმოჩენასა და გამოყენებაზე, ტექნიკური, ტექნოლოგიური და მხატვრული პრობლემების გადასაჭრელად, ბიოლოგიური ორგანიზმების სტრუქტურის, მორფოლოგიისა და სასიცოცხლო აქტივობის ანალიზის საფუძველზე. . სახელი შემოგვთავაზა ამერიკელმა მკვლევარმა ჯ.სტილმა 1960 წელს დეიტონაში გამართულ სიმპოზიუმზე - "ხელოვნური სისტემების ცოცხალი პროტოტიპები - ახალი ტექნოლოგიის გასაღები", რომლის დროსაც მოხდა ცოდნის ახალი, შეუსწავლელი სფეროს გაჩენა. ამ მომენტიდან არქიტექტორები, დიზაინერები, დიზაინერები და ინჟინრები აწყდებიან უამრავ ამოცანებს, რომლებიც მიმართულია ფორმირების ახალი საშუალებების მოძიებაზე.
სსრკ-ში, 1980-იანი წლების დასაწყისისთვის, TsNIELAB ლაბორატორიის სპეციალისტთა გუნდის მრავალწლიანი ძალისხმევის წყალობით, რომელიც არსებობდა 1990-იანი წლების დასაწყისამდე, არქიტექტურული ბიონიკა საბოლოოდ ჩამოყალიბდა, როგორც ახალი მიმართულება არქიტექტურაში. ამ დროს გამოიცა ამ ლაბორატორიის ავტორთა და თანამშრომლების დიდი საერთაშორისო გუნდის საბოლოო მონოგრაფია იუ.ს. ლებედევის გენერალური რედაქციით "არქიტექტურული ბიონიკა" (1990 წ.
ამრიგად, პერიოდი მეოცე საუკუნის შუა ხანებიდან. XXI საუკუნის დასაწყისში. არქიტექტურაში აღინიშნა კომპლექსური მრუდი ფორმებისადმი ინტერესის მატება, უკვე ახალ დონეზე "ორგანული არქიტექტურის" კონცეფციის აღორძინება, რომელსაც ფესვები აქვს XIX საუკუნის ბოლოს - XX საუკუნის დასაწყისში, ლ. სალივანი და ფ.ლ რაიტი. მათ სჯეროდათ, რომ არქიტექტურული ფორმა, როგორც ველურ ბუნებაში, უნდა იყოს ფუნქციონალური და განვითარებული, როგორც ეს იყო, „შიგნიდან გარედან“.

არქიტექტურული და ბუნებრივი გარემოს ჰარმონიული სიმბიოზის პრობლემა.
ბოლო ათწლეულების ტექნოკრატიულმა განვითარებამ დიდი ხანია დაიმორჩილა ადამიანის ცხოვრების წესი. ნაბიჯ-ნაბიჯ კაცობრიობამ დატოვა თავისი ეკოლოგიური ჰაბიტატი პლანეტაზე. ფაქტობრივად, ჩვენ გავხდით მინის, ბეტონისა და პლასტმასისგან დამზადებული ხელოვნური „ბუნების“ რეზიდენტები, რომელთა თავსებადობა ბუნებრივი ეკოსისტემის სიცოცხლესთან სტაბილურად უახლოვდება ნულს. და რაც უფრო ძლიერდება ხელოვნური ბუნება ცოცხალს, მით უფრო აშკარა ხდება ადამიანის მოთხოვნილება ბუნებრივი, ბუნებრივი ჰარმონიისა. კაცობრიობის „ბუნების წიაღში“ დაბრუნების, ორ სამყაროს შორის ბალანსის აღდგენის ყველაზე სავარაუდო გზა თანამედროვე ბიონიკის განვითარებაა.

კვიპაროსის ცათამბჯენი შანხაიში. არქიტექტორები: მარია როზა სერვერა და ხავიერ პიოზი.

სიდნეის ოპერა. არქიტექტორი: Jørn Utzon.

როლექსის სასწავლო ცენტრი. არქიტექტორები: იაპონური არქიტექტურული ბიურო SANAA.

არქიტექტურული ბიონიკა არის ინოვაციური სტილი, რომელიც იღებს ყველაფერს საუკეთესოს ბუნებისგან: რელიეფები, კონტურები, ფორმირების პრინციპები და გარე სამყაროსთან ურთიერთქმედება. მთელ მსოფლიოში, ბიონიკური არქიტექტურის იდეები წარმატებით განხორციელდა ცნობილი არქიტექტორების მიერ: კვიპაროსის ცათამბჯენი შანხაიში, სიდნეის ოპერის სახლი ავსტრალიაში, NMB ბანკის გამგეობის შენობა ნიდერლანდებში, Rolex სასწავლო ცენტრი და ხილის მუზეუმი იაპონიაში. .

ხილის მუზეუმი. არქიტექტორი: Itsuko Hasegawa.


ხილის მუზეუმის ინტერიერი.

ადამიანის მიერ შექმნილ არქიტექტურაში ყოველთვის იყო ბუნებრივი ფორმების უწყვეტობა. მაგრამ, განსხვავებით წარსულის ფორმალისტური მიდგომისგან, როდესაც არქიტექტორი უბრალოდ კოპირებდა ბუნებრივ ფორმებს, თანამედროვე ბიონიკა ეყრდნობა ცოცხალი ორგანიზმების ფუნქციურ და ფუნდამენტურ მახასიათებლებს - თვითრეგულირების უნარს, ფოტოსინთეზს, ჰარმონიული თანაარსებობის პრინციპს და ა.შ. ბიონიკური არქიტექტურა. გულისხმობს სახლების შექმნას, რომლებიც წარმოადგენენ ბუნებრივ გაგრძელებას, რომელიც არ ეწინააღმდეგება მას. ბიონიკის შემდგომი განვითარება გულისხმობს ეკო სახლების შემუშავებას და შექმნას - ენერგოეფექტური და კომფორტული შენობები დამოუკიდებელი სიცოცხლის მხარდაჭერის სისტემებით. ასეთი შენობის დიზაინი ითვალისწინებს საინჟინრო აღჭურვილობის კომპლექსს. მშენებლობაში გამოყენებულია ეკოლოგიურად სუფთა მასალები და სამშენებლო კონსტრუქციები. იდეალურ შემთხვევაში, მომავლის სახლი არის ავტონომიური თვითშენარჩუნებული სისტემა, რომელიც ორგანულად ჯდება ბუნებრივ ლანდშაფტში და არსებობს ბუნებასთან ჰარმონიაში. თანამედროვე არქიტექტურული ბიონიკა პრაქტიკულად შეერწყა „ეკო-არქიტექტურის“ კონცეფციას და პირდაპირ კავშირშია ეკოლოგიასთან.

ფორმა-შენობა, ველური ბუნებიდან არქიტექტურაზე გადასვლა.
პლანეტაზე ყველა ცოცხალი არსება არის გარემოსთან ადაპტირებული სრულყოფილი სამუშაო სისტემა. ასეთი სისტემების სიცოცხლისუნარიანობა მრავალი მილიონი წლის ევოლუციის შედეგია. ცოცხალი ორგანიზმების მოწყობილობის საიდუმლოებების გამოვლენით, თქვენ შეგიძლიათ მიიღოთ ახალი შესაძლებლობები შენობების არქიტექტურაში.
ცოცხალ ბუნებაში ფორმირება ხასიათდება პლასტიურობითა და კომბინაციურობით, როგორც რეგულარული გეომეტრიული ფორმებისა და ფიგურების მრავალფეროვნებით - წრეები, ოვალები, რომბები, კუბურები, სამკუთხედები, კვადრატები, სხვადასხვა სახის მრავალკუთხედები და უსასრულო რაოდენობის უკიდურესად რთული და საოცრად ლამაზი, მსუბუქი. გამძლე და ეკონომიური კონსტრუქციები შექმნილი ამ ელემენტების კომბინაციით. ასეთი სტრუქტურები ასახავს ცოცხალი ორგანიზმების განვითარების სირთულეს და მრავალეტაპიან ევოლუციას.
ბუნების შესწავლის ძირითადი პოზიციები არქიტექტურული ბიონიკის პერსპექტივიდან არის ბიომასალის მეცნიერება და ბიოტექტონიკა.
ბიომასალის მეცნიერებაში შესწავლის ობიექტია ბუნებრივი სტრუქტურების და მათი "წარმოებულების" სხვადასხვა საოცარი თვისებები - ცხოველური ორგანიზმების ქსოვილები, მცენარეების ღეროები და ფოთლები, ძაფების ძაფები, გოგრის ღეროები, პეპლის ფრთები და ა.შ.
ბიოტექტონიკით ყველაფერი უფრო რთულია. ცოდნის ამ სფეროში მკვლევარები დაინტერესებულნი არიან არა იმდენად ბუნებრივი მასალების თვისებებით, რამდენადაც ცოცხალი ორგანიზმების არსებობის პრინციპებით. ბიოტექტონიკის ძირითადი პრობლემებია ახალი სტრუქტურების შექმნა ველურ ბუნებაში ბიოსტრუქტურების მოქმედების პრინციპებსა და მეთოდებზე დაფუძნებული, ცოცხალი ორგანიზმების ადაპტაციასა და ზრდაზე დაფუძნებული მოქნილი ტექტონიკური სისტემების ადაპტაცია და ზრდა.
არქიტექტურულ და სამშენებლო ბიონიკაში დიდი ყურადღება ეთმობა სამშენებლო ახალ ტექნოლოგიებს. ასე რომ, ეფექტური და უნაყოფო სამშენებლო ტექნოლოგიების განვითარების სფეროში, პერსპექტიული მიმართულებაა ფენიანი სტრუქტურების შექმნა. იდეა ნასესხებია ღრმა ზღვის მოლუსკებისგან. მათი ძლიერი ჭურვი შედგება მყარი და რბილი ფირფიტების მონაცვლეობით. როდესაც მყარი ფირფიტა იბზარება, დეფორმაცია შეიწოვება რბილი ფენით და ბზარი უფრო შორს არ მიდის.

არქიტექტურული ბიონიკის ტექნოლოგიები.
აქ მოცემულია რამდენიმე ყველაზე გავრცელებული თანამედროვე მიმართულება ბიონიკური შენობების განვითარების მაგალითზე.
1. ენერგოეფექტური სახლი - შენობა, რომელსაც აქვს ენერგიის დაბალი მოხმარება ან ნულოვანი ენერგიის მოხმარება სტანდარტული წყაროებიდან (ენერგოეფექტური შენობა).
2. პასიური შენობა (Passive Building) - შენობა პასიური თერმორეგულაციის (გაგრილება და გათბობა გარემოსდაცვითი ენერგიის გამოყენებით). ასეთი სახლები ითვალისწინებს ენერგიის დაზოგვის სამშენებლო მასალების და სტრუქტურების გამოყენებას და პრაქტიკულად არ არსებობს ტრადიციული გათბობის სისტემა.
3. ბიოკლიმატური არქიტექტურა. მაღალტექნოლოგიური სტილის ერთ-ერთი ტენდენცია. ბიოკლიმატური არქიტექტურის მთავარი პრინციპია ბუნებასთან ჰარმონია: „... ისე, რომ ოფისში შეფრენილმა ჩიტმა ვერ შეამჩნია, რომ ის არის შიგნით“. ძირითადად, ცნობილია მრავალი ბიოკლიმატური ცათამბჯენი, რომლებშიც, ბარიერულ სისტემებთან ერთად, აქტიურად გამოიყენება მრავალშრიანი მინა (ორმაგი კანის ტექნოლოგია) ხმის იზოლაციისა და მიკროკლიმატის მხარდაჭერის უზრუნველსაყოფად, ვენტილაციასთან ერთად.
4. სმარტ სახლი (ინტელექტუალური შენობა) - შენობა, რომელშიც კომპიუტერული ტექნოლოგიებისა და ავტომატიზაციის დახმარებით ხდება სინათლისა და სითბოს ნაკადი შენობაში და შემომფარველ სტრუქტურებში.
5. ჯანსაღი შენობა - შენობა, რომელშიც ენერგიის დაზოგვის ტექნოლოგიებისა და ენერგიის ალტერნატიული წყაროების გამოყენებასთან ერთად პრიორიტეტულია ბუნებრივი სამშენებლო მასალები (მიწისა და თიხის ნარევები, ხე, ქვა, ქვიშა და ა.შ.). ტექნოლოგიები "ჯანსაღი". ”სახლები მოიცავს ჰაერის გამწმენდ სისტემებს მავნე აირებისგან, გაზებისგან, რადიოაქტიური ნივთიერებებისგან და ა.შ.

არქიტექტურული ფორმების გამოყენების ისტორია არქიტექტურულ პრაქტიკაში.
არქიტექტურული ბიონიკა შემთხვევით არ წარმოიშვა. ეს იყო წინა გამოცდილების შედეგი ამა თუ იმ ფორმით (ყველაზე ხშირად ასოციაციური და იმიტირებული) ველური ბუნების ფორმების გარკვეული თვისებების ან მახასიათებლების არქიტექტურაში გამოყენებისას - მაგალითად, ლუქსორისა და კარნაკის ეგვიპტური ტაძრების ჰიპოსტილ დარბაზებში, კაპიტელები და სვეტები. უძველესი ორდენები, გოთური ინტერიერები, ტაძრები და ა.შ.

ედფუს ტაძრის ჰიპოსტილის დარბაზის სვეტები.

ბიონიკური არქიტექტურა ხშირად მოიცავს შენობებს და არქიტექტურულ კომპლექსებს, რომლებიც ორგანულად ჯდება ბუნებრივ ლანდშაფტში და, როგორც ეს იყო, მისი გაგრძელება. მაგალითად, ასეთი შეიძლება ეწოდოს თანამედროვე შვეიცარიელი არქიტექტორის პიტერ ზუმტორის შენობებს. ბუნებრივ სამშენებლო მასალებთან ერთად მუშაობს უკვე არსებულ ბუნებრივ ელემენტებთან - მთებით, ბორცვებით, გაზონებით, ხეებით, პრაქტიკულად მათი მოდიფიკაციის გარეშე. მისი სტრუქტურები თითქოს მიწიდან ამოიზარდა და, ხანდახან, იმდენად ერწყმის მიმდებარე ბუნებას, რომ მათი დაუყოვნებლივ აღმოჩენა შეუძლებელია. ასე, მაგალითად, შვეიცარიაში თერმული აბაზანები გარედან მხოლოდ მწვანე ზონას ჰგავს.

აბანოები უოლსში. არქიტექტორი: პიტერ ზუმთორი.

ბიონიკის ერთ-ერთი კონცეფციის - ეკო სახლის გამოსახულების თვალსაზრისით - ჩვენთვის ნაცნობი სოფლის სახლებიც კი შეიძლება მივაწეროთ ბიონიკურ არქიტექტურას. ნატურალური მასალით არის დამზადებული, ხოლო მიმდებარე ლანდშაფტში ყოველთვის ჰარმონიულად იყო ჩაწერილი სოფლის დასახლებების კონსტრუქციები (სოფლის ზემო წერტილი ეკლესიაა, დაბლობი საცხოვრებელი ნაგებობები და ა.შ.).

ფლორენციის ტაძრის გუმბათი. არქიტექტორი: ფილიპო ბრუნელესკი.

არქიტექტურის ისტორიაში ამ ტერიტორიის გაჩენა ყოველთვის დაკავშირებულია რაიმე სახის ტექნიკურ სიახლესთან: მაგალითად, იტალიური რენესანსის არქიტექტორმა ფ. ბრუნელესკიმ ფლორენციის ტაძრის გუმბათის ასაგებად კვერცხის ნაჭუჭი აიღო პროტოტიპად და ლეონარდომ. და ვინჩიმ დააკოპირა ველური ბუნების ფორმები სამშენებლო, სამხედრო და თვითმფრინავების გამოსახვისა და დიზაინის დროს. ზოგადად მიღებულია, რომ პირველი, ვინც დაიწყო ცოცხალი მოდელების ფრენის მექანიკის შესწავლა "ბიონიკური პოზიციებიდან" იყო ლეონარდო და ვინჩი, რომელიც ცდილობდა შეექმნა თვითმფრინავი ფრთიანი ფრთებით (ორნიტოპტერი).

გალერეა პარკ გუელში. არქიტექტორი: ანტონიო გაუდი.

ქრისტეს ვნების პორტალი Sagrada Familia-ში.

მშენებლობის ტექნოლოგიაში მიღწევები მეცხრამეტე და მეოცე საუკუნეებში. მისცა ახალი ტექნიკური შესაძლებლობები ველური ბუნების არქიტექტურის ინტერპრეტაციისთვის. ეს აისახა მრავალი არქიტექტორის ნამუშევრებში, რომელთა შორის, რა თქმა უნდა, გამოირჩევა ანტონიო გაუდი - მე-20 საუკუნის არქიტექტურაში ბიოფორმების ფართო გამოყენების ინიციატორი. ა.გაუდის მიერ დაპროექტებული და აშენებული საცხოვრებელი კორპუსები, გიულის მონასტერი, ცნობილი Sagrada Familia (Sagrada Familia, 170 მ სიმაღლე) ბარსელონაში კვლავ რჩება შეუდარებელ არქიტექტურულ შედევრებად და, ამავე დროს, ასიმილაციის ყველაზე ნიჭიერ და დამახასიათებელ ნიმუშად. არქიტექტურული ბუნებრივი ფორმები - მათი გამოყენება და განვითარება.

სხვენის ჭერი Casa Mila. არქიტექტორი: ანტონიო გაუდი.

გალერეის თაღოვანი სარდაფი Casa Batlló-ში. არქიტექტორი: ანტონიო გაუდი.

ა.გაუდი თვლიდა, რომ არქიტექტურაში, ისევე როგორც ბუნებაში, კოპირების ადგილი არ არის. შედეგად, მისი სტრუქტურები გასაოცარია თავისი სირთულით - მის შენობებში ვერ ნახავთ ორ იდენტურ ნაწილს. მის სვეტებზე გამოსახულია პალმის ღეროები ქერქით და ფოთლებით, კიბეების ხელსაყრელი მცენარის დახვევის ღეროების იმიტაციას ახდენს, თაღოვანი ჭერი ამრავლებს ხის გვირგვინებს. თავის შემოქმედებაში გაუდიმ გამოიყენა პარაბოლური თაღები, ჰიპერსპირალები, დახრილი სვეტები და ა.შ., შექმნა არქიტექტურა, რომლის გეომეტრია აღემატებოდა როგორც არქიტექტორების, ასევე ინჟინრების არქიტექტურულ წარმოსახვას. ერთ-ერთმა პირველმა ა.გაუდმა ასევე გამოიყენა სივრცით მოხრილი ფორმის ბიომორფოლოგიური კონსტრუქციული თვისებები, რომელიც მან განასახიერა აგურის პატარა კიბეების ჰიპერბოლური პარაბოლოიდის სახით. ამავდროულად, გაუდიმ არა მხოლოდ დააკოპირა ბუნებრივი ობიექტები, არამედ შემოქმედებითად განმარტა ბუნებრივი ფორმები, შეცვალა პროპორციები და მასშტაბის რიტმული მახასიათებლები.
იმისდა მიუხედავად, რომ პროტობიონური შენობების სემანტიკური დიაპაზონი გამოიყურება საკმაოდ შთამბეჭდავი და გამართლებული, ზოგიერთი ექსპერტი არქიტექტურულ ბიონიკას მხოლოდ იმ შენობებს მიიჩნევს, რომლებიც არა მხოლოდ იმეორებენ ბუნებრივ ფორმებს ან შექმნილია ბუნებრივი მასალისგან, არამედ შეიცავს ველური ბუნების სტრუქტურებსა და პრინციპებს მათ დიზაინში.

ეიფელის კოშკის მშენებლობა. ინჟინერი: გუსტავ ეიფელი.

ხიდის პროექტი. არქიტექტორი: პაოლო სოლერი.

ეს მეცნიერები ურჩევნიათ პროტობიონიკას უწოდებდნენ ისეთ შენობებს, როგორიცაა ხიდის ინჟინერ ა.გ. ეიფელის 300 მეტრიანი ეიფელის კოშკი, რომელიც ზუსტად იმეორებს ადამიანის წვივის სტრუქტურას, არქიტექტორ პ. შემუშავებული მცენარის ღეროებში ტვირთის გადანაწილების პრინციპით და სხვ.

ველო ბილიკი კრილაცკოეში. არქიტექტორები: N. I. Voronina და A. G. Ospennikov.

რუსეთში ასევე ნასესხები იქნა ველური ბუნების კანონები „პრეპერესტროიკის“ პერიოდის ზოგიერთი არქიტექტურული ობიექტის შესაქმნელად. მაგალითებია ოსტანკინოს რადიო და სატელევიზიო კოშკი მოსკოვში, ოლიმპიური ადგილები - ველოსიპედის ბილიკი კრილაცკოიში, დახურული სტადიონის მემბრანული საფარი პროსპექტ მირაზე და უნივერსალური სპორტული და გასართობი დარბაზი ლენინგრადში, რესტორანი ბაქოს პრიმორსკის პარკში და მისი ბმული ქ. ფრუნზე - რესტორანი "ბერმეტი" და სხვა
არქიტექტურული ბიონიკის მიმართულებით მომუშავე თანამედროვე არქიტექტორების სახელებს შორის ნორმან ფოსტერი (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), სანტიაგო კალატრავა (http://www.calatrava.com/#). /Selected %20works/Architecture?mode=english), ნიკოლას გრიმშოუ (http://grimshaw-architects.com/sectors/), კენ იანგი (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), ვინსენტი კალებო ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l) და ა.შ.

თუ ბიონიკის რომელიმე ასპექტი გაინტერესებთ, მოგვწერეთ და ამის შესახებ დაწვრილებით მოგიყვებით!
არქიტექტურული ბიურო "ინტერა".

მორგებული ძებნა

ბუნება არქიტექტურაში

არქიტექტურა დაბადებიდან ატარებს მშობლიურ გარემოზე დომინირების იდეას. ჩვენამდე მოღწეული ქვის ხანის პირველი ტიპის კონსტრუქცია, საიდანაც არქიტექტურის ისტორია დროს ითვლის, არის მენჰირი, ვერტიკალურად განთავსებული ქვის ბლოკი. იგი ამაყად აცხადებს თავს მიმდებარე ლანდშაფტში, ხაზგასმით უპირისპირდება დედამიწის ჰორიზონტალურ მისწრაფებას ცისკენ. შეიძლება გულუბრყვილო ჩანდეს, მაგრამ სწორედ აქედან, მენჰირიდან, პირდაპირ გზას მიჰყავს რუსული სამრეკლოები, გოთური ტაძრები და მანჰეტენის ცათამბჯენები.

იმ არქაული დროიდან მოყოლებული, არქიტექტურა ყოველთვის ცდილობდა დაეუფლა ლანდშაფტს, დაეკავებინა მასში ყველაზე ხელსაყრელი პოზიციები, გამხდარიყო მისი დომინანტი. ციხე, ეკლესია, მამული უცვლელად პოულობს ადგილს რელიეფის ამაღლებულ წერტილზე, თითქოს ეუფლება ბუნებრივ ვითარებას და ვრცელდება მათი არქიტექტურული გავლენის კონკრეტულ ველზე. დრომ ცოტა შეცვალა ამ მიდგომის არსი. თანამედროვე არქიტექტურის ერთ-ერთმა შემქმნელმა, ლე კორბუზიემ ასე თქვა თავისი იდეის კომენტირებისას: არქიტექტურა ავრცელებს თავის ტალღებს მიმდებარე ბუნებრივ ლანდშაფტზე, როგორც ზარის ხმა.

რაღაც სხვა შეიცვალა - ბუნებაში განცალკევებული არქიტექტურული სტრუქტურის მდგომარეობა უნიკალური და უაღრესად არადამახასიათებელი გახდა. ყველაზე გავრცელებული შემთხვევა იყო შენობის დადგმა ქალაქში, სხვა შენობებთან ახლოს. ქალაქი აყალიბებს ხელოვნურ ლანდშაფტს, რომელშიც კორბუზიეს ანალოგიით გამოვიყენოთ, მრავალჯერადი გადახურვა და არქიტექტურული „ტალღების“ რთული რეფრაქციაა. აქ ძლივს გაარკვიე ცალკეული სტრუქტურიდან გამომავალი „ხმა“ - ის იხრჩობა საერთო ღელვაში.

თავდაპირველად, როცა ქალაქი შედარებით პატარა იყო, ურბანული ლანდშაფტი მაინც ასახავდა ბუნებრივი სიტუაციის ძირითად დამახასიათებელ მახასიათებლებს. შენობების დომინანტებმა დააფიქსირეს ბუნებრივი რელიეფის ძირითადი პუნქტები, შენობები ხაზს უსვამდნენ ბორცვების და მდინარის ჭალის ფერდობებს. მაგრამ ქალაქი გაიზარდა, მისი შენობები გაიზარდა, გავრცელდა უფრო და უფრო ახალ ტერიტორიებზე, გაათანაბრა რელიეფის უთანასწორობა, ნაკადულებს და მდინარეებსაც კი მიწისქვეშა მილებში გადაჰყავდა. ახლა ეს უკვე მთელი სამყარო იყო, რომელმაც თითქმის მთლიანად დაკარგა ვიზუალური კავშირი მის ბუნებრივ საფუძველთან - მეორე ბუნებასთან, რომელმაც თავის ქვეშ ჩამარხა პირველი, რეალური.

თანდათან გაურკვეველი გახდა, რა იყო აქ უფრო მეტი - ღია ქუჩის სივრცე თუ გადახურული სივრცეები, რომლებიც ჩაკეტილი იყო სტრუქტურების კედლებში. ყოველ შემთხვევაში, ეს უკანასკნელი უფრო დაცული აღმოჩნდა წვის, ხმაურისა და ურბანიზაციის სხვა შედეგებისგან.

შემდეგ კი ბუნებამ, რომელიც უკან იხევდა ქალაქს მიღმა, გააძევეს მისი ქუჩებიდან, ჩაკეტილი ქალაქის პარკების სავალალო რეზერვაციებში, მოულოდნელად დაიწყო გამოცოცხლება თავად შენობებში. შენობებმა კედლები დაანგრიეს, ამოიღეს ჭერი, აბუჩად იგდეს უტილიტარიზმის ყველა კანონი, რათა საკუთარ თავში მიეღოთ - არა, ჯერ არა ბუნება, მაგრამ მაინც - ბუნების სიმბოლოები.

შენობების შიგნით ხეების ფოთლები და შადრევნების ჭავლები შრიალებს. ასეთი შენობები უკვე ბევრია. უზარმაზარი, რამდენიმე სართულიანი, დარბაზი ზამთრის ბაღით და შადრევნით, დიდი თანამედროვე სასტუმროსა თუ საოფისე შენობის თითქმის შეუცვლელ ელემენტად იქცა. ამის ნახვა შეგიძლიათ მოსკოვის საერთაშორისო სავაჭრო ცენტრში. ასევე არის უფრო მოკრძალებული მაგალითები - საპროექტო ორგანიზაციების შენობა მინსკში.

ბუნება შემოვიდა არქიტექტურაში. მნიშვნელოვანი ხარჯების ფასად - აქ არის ფინანსური და ენერგეტიკული ხარჯები (დამატებითი კუბური სიმძლავრე!), და რთული სტრუქტურები და სპეციალური საინჟინრო აღჭურვილობა. რა არის ასეთი ნარჩენების მიზეზი? სოციალურ-ფსიქოლოგიური ფაქტორები? გაოცების სურვილი, რეკლამა? ალბათ ეს ნაწილობრივ. მაგრამ რატომ ამ გზით? მართლაც, მოდის თითოეულ, თუნდაც ერთი შეხედვით სრულიად შემთხვევით ახირებაში, არის ღრმა ნიმუში. იქნებ ამ ყველაფრის უკან დგას გარკვეული ტენდენცია, რომელიც შესაძლებელს ხდის წინსვლას, მოსალოდნელი მოვლენების ობიექტური განვითარების სწორად განჭვრეტას?

ბუნება არქიტექტურაშია. მოდით ვიფიქროთ ამ ფორმულის პარადოქსულ მნიშვნელობაზე, რომელიც თავზე აბრუნებს არქიტექტურული სივრცის ტრადიციულ კონცეფციას. ის, რაც განსაზღვრებით უნდა იყოს გარეთ, არის შიგნით. ოთხშაბათი შემოდის სახლის ინტერიერში. ყველაფერი აირია, კიდეები კარგავს სიცხადეს. შენობის ინტერიერი ხდება მისი სახე, ფაქტობრივად - მისი ფასადი. სტრუქტურა თითქოს შიგნითაა შემობრუნებული. ფაქტობრივად, ის წყვეტს სახლს და ხდება ურბანული სივრცის შემოღობილი ნაწილი. შემოღობილია - ჯერჯერობით. შენობის სივრცე ემზადება, რომ გახდეს ქალაქის სივრცე.

და აქცენტი, ამ სივრცის კულმინაციაა წყლის სარკე, ხის გვირგვინი, მიწის ნაკვეთი - ბუნების ნაწილაკები, თუმცა პატარა, მაგრამ რეალური. ბუნებაში შეჭრის იდეიდან დაწყებული, არქიტექტურა უარს ამბობს სიწმინდეებზე - მის შიდა სივრცეებზე - ბუნებაში გამამხნევებელი შემოჭრისთვის. მართლაც, გაატარე ბუნება კარიდან, ის შევა ფანჯრიდან.

დღევანდელი არქიტექტურული ძიებების ჭრელი და უხვი ნაკადის დროს, ყოველთვის არ არის ადვილი მომავლის ნამდვილი, ჯანსაღი მარცვლების გარჩევა შემთხვევითი ქერქის მიღმა. მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ბუნებისადმი ახალი დამოკიდებულება მრავალმხრივ გარდაქმნის თავად არქიტექტურის ბუნებას. ამის თვალსაჩინო მტკიცებულება არის ბაღი, რომელიც ყვავის სახლის შიგნით.

ძირითადი აზრი: დიდი რელე

არქიტექტურა ხალხში უძველესი დროიდან მოვიდა.

არაერთხელ გადააგდო ჩვეული გარეგნობა, რათა მათ წინაშე გამოჩენილიყო განახლებული და ძალით სავსე. ანტიკვარული ორდენი, გოთიკური სარდაფი, ცათამბჯენის სარკისებური კედელი... როგორც ჩანს, რაღაც საერთოა - ყოველ ჯერზე, როცა თავიდან უნდა დაიწყო, ყველაფერი თავიდანვე ისწავლე. ახლა კი, როდესაც წიგნი დასრულდა, ჩვენ ვუყურებთ არქიტექტურის ცვალებადი სახეს, კიდევ ერთხელ ვცდილობთ დავინახოთ მისი მომავალი.

ფასადის გადაგდება, სივრცითი სტრუქტურის ერთიან მთლიანობაში შერწყმა, ცხოვრების დინამიურ რიტმს, ყველას და ყველას სპეციფიკურ მოთხოვნილებებთან ადაპტაცია, ბუნებისკენ გახსნა, არქიტექტურა კვლავ ემზადება განსხვავებული გახდეს. ისეთი, რომლის წარმოდგენაც გვიჭირს. და მაინც - როგორც ყოველთვის, არქიტექტურა.

რადგან რაც არ უნდა შეიცვალოს არქიტექტურა, რაც არ უნდა მსგავსი ჩანდეს იგი საკუთარ ახლო წარსულთან, მისი არსი უცვლელი რჩება. ყოველ ჯერზე ეს არის ადამიანის სივრცის ორგანიზების მცდელობა. მცდელობა არასულიერ ფიზიკურ სამყაროში შემოიტანოს ის, რაც ახასიათებს ადამიანის ბუნებას - გონიერებას და გრძნობას, ლოგიკასა და სილამაზეს. სადაც მან წარმატებას მიაღწია, მისი შედევრები დარჩა. სადაც არა, მან დაიწყო ახალი მცდელობა.

ისტორია არქიტექტურაზე გაგრძელდება შემდეგ წიგნში. საუბარი იქნება იმ სცენებზე, რომლებზედაც გათამაშდება არქიტექტურის დრამატული სპექტაკლი - ქალაქზე. გადავატრიალოთ ამ წიგნის ფურცლები, შევხედოთ იმ რეალური, არაწიგნისმომცემი ქალაქის ნაცნობ მახასიათებლებს, რომელშიც თითოეული ჩვენგანი ცხოვრობს, თუნდაც ჩვეულებრივ ჩაძირულიყო მის ყოველდღიურ აურზაურში, ყოველთვის გვახსოვდეს, რომ ჩვენს გვერდით, ქუჩებსა და მოედნებზე ქალაქი, არქიტექტურა თავის დიდ ხელკეტს ატარებს. ხელოვნება, რომელშიც მათემატიკა და პოეზია აგრძელებენ გადაუჭრელ კამათს, რომელიც მარადისობაში მიდის.

მე-19 საუკუნის ბოლოს პიონერმა არქიტექტორმა ანტონი გაუდიმ ტყეში სეირნობისას შთაგონება იპოვა ბარსელონას გრანდიოზული საგრადა ფამილიასთვის. გაუდის საოცარი პროექტებიდან ასი წლის შემდეგ, არქიტექტურაში გამოჩნდა ახალი ტენდენცია, რომელსაც ბიომეტრია ჰქვია - ბუნების იმიტაცია ადამიანის მიერ შექმნილ სტრუქტურებში.

ბუნება არქიტექტორებისთვის შთაგონების საუკეთესო წყაროა

არქიტექტურაში არსებობის რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში ბიომეტრიამ შეცვალა შინაარსი და ზოგადი მიმართულება. თავიდანვე არქიტექტორები თავიანთი პროექტების ნახატებში ბუნებრივი ფორმებით ხელმძღვანელობდნენ, დღეს ისინი დაინტერესებულნი არიან არა მხოლოდ გარეგანი სილამაზით; მიმართულება ცდილობს „გაიგოს“ ბუნება, მისი შესაძლებლობები და მრავალი გზა, რომლითაც ბუნება მაქსიმალურად იყენებს რესურსების მინიმალურ რაოდენობას.

დღეს კაცობრიობა სულ უფრო მეტად აწყდება რესურსების დაზოგვის აუცილებლობას, ელექტროენერგიიდან ტერიტორიამდე, და ბიომეტრია გვთავაზობს არა მხოლოდ ბუნებრივი ფორმების, არამედ პროცესებისა და სტრუქტურების მიბაძვას, რომლითაც შენობა ხდება ბუნებრივი სამყაროს აქტიური ნაწილი, რესურსების წართმევის გარეშე. არამედ მათი დამატება. ბუნებასთან ახლოს ყოფნის აუცილებლობის გაცნობიერებით, არქიტექტორები სწავლობენ ტერმიტების ბორცვებსა და ჭიანჭველას ბუნებრივ ვენტილაციის ნიმუშის გასაგებად. სახურავები, ფასადები და სახლების კედლებიც კი გამოიყენება მცენარეების და ზოგჯერ ცოცხალი ორგანიზმების გასაშენებლად. გეპატიჟებით გაეცნოთ ბიომეტრიული არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო პროექტებს.

Sagrada Familia, ბარსელონა, ესპანეთი

გაუდი ყოველთვის თვლიდა ბუნებას საუკეთესო არქიტექტორად და მისი ყოველი პროექტი ბუნებრივი ძალების ერთგვარ ოდად იქცა. ანტონი გაუდის ყველაზე დიდებული ნამუშევარი არის Sagrada Familia, რომლის დასრულება იგეგმება 2026 წელს, არქიტექტორის გარდაცვალებიდან ზუსტად ასი წლის შემდეგ.

საკათედრო ტაძრის ინტერიერი და განსაკუთრებით კოლონადა შთაგონებულია წყნარი ტყის გამოსახულებით. სვეტები, ისევე როგორც გიგანტური ხეების ტოტები, ისვრიან, სადაც ისინი განათებულია მზის შუქით, რომელიც შედის ტაძარში მწვანე და ოქროსფერი ვიტრაჟებით.

ხელოვნების მუზეუმი, მილუოკი, ვისკონსინი, აშშ

მილუოკის ხელოვნების მუზეუმის ელეგანტური შენობის ყველაზე გამორჩეული თვისებაა მზის სახურავი, რომელიც წააგავს ფრინველის ფრთებს და კონტროლდება ამწევი მექანიზმით, რომელსაც შეუძლია 90 ტონიანი დამცავი სტრუქტურის დაწევა და ამაღლება.

არქიტექტორმა, რომლის პროექტის მიხედვითაც აშენდა მუზეუმი, სანტიაგო კალატრავამ, შთაგონება მიჩიგანის ტბის ყურებით მიიღო, სწორედ მის ნაპირზე დგას მუზეუმი. ტბამ არქიტექტორს შთააგონა ფრთების და აფრების გამოსახულება, რაც აისახა შენობის დიზაინში.

კუნსტჰაუსი, გრაცი, ავსტრია

კუნსტჰაუსს აქვს ბიომორფული სტრუქტურა და დიდ კონტრასტშია ქალაქის ისტორიული ნაწილისგან, რომელშიც ის აშენდა. მთავარი არქიტექტორები შთაგონებას ბუნებიდან ეძებდნენ, მაგრამ არაფრის მიბაძვას არ ცდილობდნენ. მათი შრომის შედეგი იყო შენობა, რომელსაც ადგილობრივებმა და თანამედროვე არქიტექტურის მოყვარულებმა "მეგობრული უცხოპლანეტელი" შეარქვეს. Kunsthaus აღჭურვილია მედია ფასადით, რაც მას უფრო ჰგავს ცოცხალ არსებას, ვიდრე რკინაბეტონის პანელებისგან დამზადებულ კონსტრუქციას.

ეროვნული თეატრი, ტაიჩუნგი, ტაივანი

არქიტექტორი ტოიო იტო შთაგონებული იყო ბუნებრივი გამოქვაბულებით, ქვის ბორცვებითა და წყლის დინებით. მან მოახერხა ამ ყველაფრის ერთ დიზაინში გაერთიანება, რომელიც ხმაურიან და „მართკუთხა“ ქალაქ ტაიჩუნგში გლუვი ხაზებისა და მომრგვალებული ფორმების ბუნებრივ კუნძულს დაემსგავსა.

მერი აქსი, 30, ან The Gherkin, ლონდონი, დიდი ბრიტანეთი

კოშკი, რომელიც კიტრის ფორმისაა და მდებარეობს ლონდონის ცენტრში, ერთ-ერთი პირველი შენობაა, რომელმაც გადახედა ბუნების იმიტაციის კონცეფციას არქიტექტურაში. ამ პროექტში მდგრადია არა მხოლოდ დღის სინათლისა და გამწვანების ტერიტორიების ფორმა და მოხმარება. გერკინი აგებულია "ეგზოჩონჩხის" გამოყენებით, სტრუქტურა, რომელიც ატარებს ვენტილაციას მთელ შენობაში. არქიტექტორები შთაგონებულნი იყვნენ ზღვის ღრუბლის კვების პროცესით, რომელიც წყალს თავის შიგნით გადის. შენობის მახლობლად კუთხეების აბსოლუტური არარსებობა არ იძლევა ჰაერის ნაკადების დაცემის საშუალებას, რითაც უზრუნველყოფს ბუნებრივ ვენტილაციას.

Eden Project, კორნუოლი, დიდი ბრიტანეთი

უზარმაზარი ბოტანიკური ბაღი 22 ათასი კვადრატული მეტრი ფართობით არის მიტოვებული და კულტივირებული კარიერის ტერიტორიაზე. ედემის ტერიტორიაზე იზრდება ტროპიკული განედებისა და ხმელთაშუა ზღვის კლიმატის ხეების, ბალახების და ბუჩქების სახეობები, აგრეთვე ჯუნგლების ფლორა. ბაღი რამდენიმე გუმბათისგან შედგება, რომლებიც ფორმისა და გარეგნობის საპნის ბუშტებს მოგაგონებთ.

სფეროები შიგნით იყოფა ბიომებად - ტერიტორიები, რომლებიც გაერთიანებულია საერთო კლიმატური პირობებითა და მცენარეულობით. „ედემის“ ცენტრში არის საგანმანათლებლო ცენტრი, რომელიც მიბაძავს ფიბონაჩის სპირალს - ფორმას, რომელსაც იმეორებენ ფიჭვის გირჩები, ანანასი, მზესუმზირა და ლოკოკინების ნაჭუჭები.

წყალმცენარეების სახლი, ან მწვანე სახლი, ჰამბურგი, გერმანია

ჰამბურგის უნიკალური სახლი თავის დიზაინში მოიცავს ცოცხალ ორგანიზმებს - მიკროწყალმცენარეებს, რომლებიც ცხოვრობენ შენობის კედლებში მდებარე აკვარიუმებში. ეს წყალმცენარეები ათჯერ უფრო სწრაფად იზრდება, ვიდრე ნებისმიერი სხვა ორგანიზმი დედამიწის ზედაპირზე და რეგულარულად იკრიფება და გამოიყენება ბიომასად საწვავის წარმოებისთვის. ასეთი სახლის მაცხოვრებლები 100%-ით მწვანე ენერგიას იყენებენ. გარდა ენერგეტიკული ფუნქციისა, წყალმცენარეები არეგულირებენ შენობის განათებას. მზიან ამინდში ისინი სწრაფად მრავლდებიან და აკვარიუმის კედლებს ფარავენ მწვანე გამჭვირვალე ფარდას, რომელიც მოქმედებს როგორც ბუნებრივი ფილტრი. ცუდ ამინდში, მინა რჩება გამჭვირვალე და იძლევა დღის მაქსიმალურ შუქს.

Eastgate საოფისე შენობა, ჰარარე, ზიმბაბვე

ამ ოფისისა და სავაჭრო ცენტრის მთავარმა არქიტექტორმა მოახერხა სახლის დაპროექტება ტერმიტების ბორცვების ბუნებრივი ვენტილაციის გამოყენებით. ეს იდეა მას ტერმიტების შესახებ დოკუმენტური ფილმის ყურებისას გაუჩნდა. შენობის გარე სტრუქტურა, მისი ფასადი დაფარულია ნახვრეტებით, როგორც კანი ფორებით.

არქიტექტორები "Eastgate"-ს უწოდებენ ბიომიმიკის საუკეთესო ნიმუშს დღემდე და არა მხოლოდ მშენებლობასა და დიზაინში. მიკ პირსის იდეის შედეგი იყო პასიური ვენტილაციის კონცეფცია, კონცეფცია, რომლის დროსაც შენობას არ სჭირდება გათბობის ან კონდიცირების სისტემა, რაც დაზოგავს ენერგიას.

Downland Gridshell Building, ჩიჩესტერი, დიდი ბრიტანეთი

ეს მსუბუქი და ჰაეროვანი შენობა ამავე სახელწოდების ღია ცის ქვეშ მუზეუმის ნაწილია. მისი მშენებლობა დასრულდა 2002 წელს, ძირითადი მასალა იყო თხელი მუხის ფიცრები, მოხრილი ისე, რომ შეიქმნას ორმაგი მრუდი, ჭურვის ფორმის მიბაძვით.

გარდა ბუნებრივი ფორმისა, შენობის კონსტრუქცია წააგავს ბუდის აგების პროცესს, წვრილი ყლორტების გადახლართვით. ამრიგად, იქმნება ძალიან მსუბუქი, მაგრამ ძლიერი სტრუქტურა. განახლებადი ბუნებრივი რესურსების გამოყენება და შენობის ტყის შუაგულში მდებარეობა მას ბუნებასთან კიდევ უფრო უახლოვდება.

ყველაზე სრულყოფილი ფორმები, როგორც სილამაზის, ისე ორგანიზაციისა და ფუნქციონირების თვალსაზრისით, თავად ბუნებას ქმნის და ევოლუციის პროცესში ვითარდება. დიდი ხნის განმავლობაში კაცობრიობამ თავისი ტექნოლოგიური პრობლემების გადასაჭრელად ბუნებიდან ისესხა სტრუქტურები, ელემენტები, კონსტრუქციები. ამჟამად ტექნოგენური ცივილიზაცია ბუნებისგან სულ უფრო მეტ ტერიტორიებს იპყრობს, ირგვლივ დომინირებს მართკუთხა ფორმები, ფოლადი, მინა და ბეტონი და ჩვენ ვცხოვრობთ ეგრეთ წოდებულ ურბანულ ჯუნგლებში.

და ყოველწლიურად უფრო და უფრო ხელშესახები ხდება ადამიანის მოთხოვნილება ბუნებრივ ჰარმონიულ გარემოზე, რომელიც სავსეა ჰაერით, სიმწვანეთ და ბუნებრივი ელემენტებით. ამიტომ გარემოსდაცვითი თემები სულ უფრო აქტუალური ხდება ქალაქგეგმარებაში და. ამ სტატიაში ჩვენ გავეცნობით ბიონიკის მაგალითებს - საინტერესო თანამედროვე ტენდენციას არქიტექტურასა და ინტერიერის დიზაინში.

ბიონიკის მაგალითები არქიტექტურაში. სამეცნიერო და მხატვრული მიდგომა

ბიონიკა არის მიმართულება, პირველ რიგში, მეცნიერული, შემდეგ კი შემოქმედებითი. როდესაც გამოიყენება არქიტექტურაზე, ეს ნიშნავს ცოცხალი ორგანიზმების ორგანიზების პრინციპებისა და მეთოდების გამოყენებას და ცოცხალი ორგანიზმების მიერ შექმნილ ფორმებს შენობების დიზაინსა და მშენებლობაში. ბიონიკის სტილში მომუშავე პირველი არქიტექტორი იყო ა.გაუდი. მისი ცნობილი ნამუშევრები დღემდე აღფრთოვანებულია მსოფლიოსთვის (House Batlló, House Mila, Sagrada Familia, Park Güell და სხვ.).

მილა ანტონიო გაუდის სახლი ბარსელონაში
ეროვნული ოპერის სახლი პეკინში

თანამედროვე ბიონიკა ეფუძნებაახალ მეთოდებზე მათემატიკური მოდელირებისა და გამოთვლისა და 3D ვიზუალიზაციის პროგრამული უზრუნველყოფის ფართო სპექტრის გამოყენებით. მისი მთავარი ამოცანაა შეისწავლოს ცოცხალი ორგანიზმების ქსოვილების ფორმირების კანონები, მათი სტრუქტურა, ფიზიკური თვისებები, დიზაინის მახასიათებლები, რათა ეს ცოდნა არქიტექტურაში გადაიტანოს. საცხოვრებელი სისტემები არის სტრუქტურების მაგალითი, რომლებიც მოქმედებენ ოპტიმალური საიმედოობის უზრუნველყოფის პრინციპების საფუძველზე, ქმნიან ოპტიმალურ ფორმას ენერგიისა და მასალების დაზოგვისას. სწორედ ეს პრინციპები ქმნიან ბიონიკის საფუძველს. საიტზე წარმოდგენილია ბიონიკის ცნობილი მაგალითები.

ოპერის სახლი სიდნეიში
საცურაო კომპლექსი პეკინში

აქ არის რამდენიმე უდიდესი ბიონიკური სტრუქტურა მსოფლიოში:

• ეიფელის კოშკი პარიზში (მიბაძავს წვივის ფორმას)
• პეკინის მერცხლის ბუდის სტადიონი (გარე ლითონის კონსტრუქცია მიჰყვება ჩიტის ბუდის ფორმას)
• ცათამბჯენი Aqua ჩიკაგოში (გარეგნულად წააგავს წყლის ნაკადს, შენობის ფორმა ასევე ჰგავს კირის საბადოების დაკეცილ სტრუქტურას დიდი ტბების სანაპიროებზე)
• საცხოვრებელი კორპუსი "ნაუტილუსი" ან "შელი" ნაუკალპანში (მისი დიზაინი აღებულია ბუნებრივი სტრუქტურისგან - თიხის ჭურვიდან)
• ოპერის სახლი სიდნეიში (მიბაძავს წყალზე გახსნილ ლოტოსის ფურცლებს)
• საცურაო კომპლექსი პეკინში (ფასადის დიზაინი შედგება "წყლის ბუშტებისგან", იმეორებს ბროლის გისოსებს, ის საშუალებას გაძლევთ დააგროვოთ მზის ენერგია, რომელიც გამოიყენება შენობის საჭიროებებისთვის)
• ეროვნული ოპერის თეატრი პეკინში (აბაძავს წყლის წვეთს)

ბიონიკა ასევე მოიცავს მშენებლობისთვის ახალი მასალების შექმნას, რომელთა სტრუქტურას ბუნების კანონები გვთავაზობს. დღეისათვის უკვე არსებობს ბიონიკის მრავალი მაგალითი, რომელთაგან თითოეული გამოირჩევა სტრუქტურის საოცარი სიძლიერით. ამრიგად, თქვენ შეგიძლიათ მიიღოთ ახალი დამატებითი შესაძლებლობები სხვადასხვა ზომის სტრუქტურების მშენებლობისთვის.

ქანდაკება Cloud Gate ჩიკაგოში
ბიონიკის მაგალითები ინტერიერის დიზაინში

ინტერიერის დიზაინის მახასიათებლები ბიონიკის სტილში მაგალითებით

ბიონიკური სტილი ასევე მოვიდა ინტერიერის დიზაინში: როგორც საცხოვრებელ შენობებში, ასევე მომსახურების სექტორის შენობებში, სოციალური და კულტურული მიზნებისთვის. ბიონიკის მაგალითები შეგიძლიათ ნახოთ თანამედროვე პარკებში, ბიბლიოთეკებში, სავაჭრო ცენტრებში, რესტორნებში, საგამოფენო ცენტრებში და ა.შ. რა არის დამახასიათებელი ამ მოდური სტილისთვის? რა არის მისი თვისებები? როგორც არქიტექტურის შემთხვევაში, ინტერიერის ბიონიკა იყენებს ბუნებრივ ფორმებს სივრცის ორგანიზებაში, სივრცის დაგეგმარებაში, ავეჯის და აქსესუარების დიზაინში, დეკორში.

დიზაინერები თავიანთ იდეებს ველური ბუნების ნაცნობი სტრუქტურებიდან იღებენ:

• ცვილი და თაფლი წარმოადგენს ინტერიერში უჩვეულო სტრუქტურების შექმნის საფუძველს: კედლები და ტიხრები, ავეჯის ელემენტები, დეკორი, კედლისა და ჭერის პანელების ელემენტები, ფანჯრის ღიობები და ა.შ.
• ვებ არის უჩვეულოდ მსუბუქი და ეკონომიური ბადის მასალა. იგი ხშირად გამოიყენება როგორც საფუძველი ტიხრების დიზაინში, ავეჯის და განათების მოწყობილობების, ჰამაკების დიზაინში.
• გარე ან შიდა კიბეები შეიძლება გაკეთდეს სპირალური ან უჩვეულო სტრუქტურების სახით, რომლებიც შექმნილია კომბინირებული ბუნებრივი მასალისგან, იმეორებს გლუვ ბუნებრივ ფორმებს. კიბეების დიზაინში, ბიონიკური მხატვრები ყველაზე ხშირად მცენარეული ფორმებიდან იწყებენ.
• ფერადი სათვალეები ასევე გამოიყენება ბიონიკურ ნიმუშებში საინტერესო განათების შესაქმნელად.
• ხის სახლებში ხის ტოტები შეიძლება გამოვიყენოთ როგორც მზიდი სვეტები. ზოგადად, ხე ბიონიკური სტილის ინტერიერის ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული მასალაა. ასევე გამოიყენება მატყლი, ტყავი, თეთრეული, ბამბუკი, ბამბა და სხვ.
• სარკე და პრიალა ზედაპირები აღებულია წყლის ზედაპირიდან და ჰარმონიულად ჯდება.
• შესანიშნავი გამოსავალია პერფორაციის გამოყენება ინდივიდუალური სტრუქტურების წონის შესამცირებლად. ფოროვანი ძვლოვანი სტრუქტურები ხშირად გამოიყენება საინტერესო ავეჯის შესაქმნელად, მასალის დაზოგვისას, ჰაეროვნებისა და სიმსუბუქის ილუზიას ქმნის.

ნათურები ასევე იმეორებენ ბიოლოგიურ სტრუქტურებს. ჩანჩქერის იმიტაციური ნათურები, მანათობელი ხეები და ყვავილები, ღრუბლები, ზეციური სხეულები, საზღვაო ცხოვრება და ა.შ. გამოიყურება ლამაზი და ორიგინალური. ბიონიკის მაგალითებში ხშირად გამოიყენება ბუნებრივი მასალები, რომლებიც ეკოლოგიურად სუფთაა. ამ მიმართულების დამახასიათებელი ნიშნებია გლუვი ხაზები, ბუნებრივი ფერები. ეს არის ბუნებასთან მიახლოებული ატმოსფეროს შექმნის მცდელობა, არ გააუქმოს ის კეთილმოწყობა, რომელიც ადამიანმა შეიძინა ტექნოლოგიების განვითარებით. ელექტრონიკა ისე ჯდება დიზაინში, რომ არ იყოს თვალშისაცემი.

Aqua ცათამბჯენი ჩიკაგოში არის ბიონიკის მაგალითი პეკინში, მერცხლის ბუდის სტადიონის ინტერიერის დიზაინში.

ბიონიკის მაგალითები ინტერიერში მოიცავს აკვარიუმებს, საინტერესო უჩვეულო დიზაინს და უნიკალურ ფორმებს, რომლებიც, როგორც ბუნებაში, არ მეორდება. შეიძლება ითქვას, რომ ბიონიკაში არ არის მკაფიო საზღვრები და სივრცის ზონირება, ზოგი ოთახი შეუფერხებლად "მიედინება" სხვებში. ბუნებრივი ელემენტები აუცილებლად არ იქნება გამოყენებული მთელ ინტერიერში. ამჟამად ძალიან გავრცელებულია პროექტები ბიონიკის ცალკეული ელემენტებით - ავეჯი, რომელიც იმეორებს სხეულის სტრუქტურას, მცენარეების სტრუქტურას და ველური ბუნების სხვა ელემენტებს, ორგანულ ჩანართებს, დეკორს, რომელიც დამზადებულია ბუნებრივი მასალისგან.

უნდა აღინიშნოს, რომ ბიონიკის მთავარი მახასიათებელი არქიტექტურასა და ინტერიერის დიზაინში არის ბუნებრივი ფორმების იმიტაცია მათ შესახებ მეცნიერული ცოდნის გათვალისწინებით. ახალი ენერგოეფექტური ტექნოლოგიების გამოყენებით ადამიანებისთვის ხელსაყრელი ეკოლოგიურად უსაფრთხო საცხოვრებელი გარემოს შექმნა შეიძლება იყოს იდეალური მიმართულება ურბანული განვითარებისთვის. ამრიგად, ბიონიკა არის ახალი, სწრაფად განვითარებადი მიმართულება, რომელიც იპყრობს არქიტექტორებისა და დიზაინერების გონებას.