ინტელექტუალური კითხვა. მეოცე საუკუნის ინტელექტუალური ლიტერატურა

მოსაზრებების შეჯამება - მხოლოდ ორი წყაროდან:

(პირველი - აქედან: http://club443.ru/arc/index.php?showtopic=39751)

„იდეა ასეთია: შეიძლება წარმოვიდგინოთ, რომ არსებობს პასუხების ლიტერატურა (ლ. ტოლსტოი, ვ. შუკშინი) და კითხვების ლიტერატურა (ფ. დოსტოევსკი, ვ. ნაბოკოვი). თუ კითხვისას არის კონცენტრაციის, კონცენტრაციის მდგომარეობა, ე.ი. როდესაც მწერალი აზროვნებას მიმართავს, ცხოვრებისეული რეცეპტების მიცემის გარეშე, მაშინ ამ პროზას ინტელექტუალური უნდა ეწოდოს. (კანოპუსი)

„არ მინდა სიტყვებზე მიჯაჭვულობა, მაგრამ, ჩემი აზრით, განმარტებები, როგორიცაა „ინტელექტუალი“ ან „კულტი“, საჭიროა მხოლოდ იმ გამოფენებს, რომლებიც კითხულობენ არა სიამოვნებისთვის, არამედ იმისთვის, რომ შემდეგ თქვან სწორი სიტყვები ერთში ან. სხვა პარტია. არასაჯარო ადამიანებისთვის საკმარისია ლიტერატურის დაყოფა კარგ და ცუდზე, საინტერესოდ და უინტერესოდ. ამიტომ, „ინტელექტუალური“ პროზის განმარტების მიცემა უაზრო საქმეა. (პოლკატი)

„არსებობს ალბათ ასეთი კონცეპტუალური კონოტაცია: ინტელექტუალური ლიტერატურა, ალბათ, სულაც არ არის ლიტერატურა, არამედ რაღაც სხვაა (როგორც „იმედგაცრუებული ლორგნეტი“ აღარ არის ლორგნეტი, კერძოდ, ინტერაქცია).
…
ინტელექტუალური ლიტერატურა არ შეიძლება დონის მიხედვით არ შეესაბამებოდეს იმას, რაც კეთდება ზოგადად თანამედროვე კულტურაში. (კანოპუსი)

„ჩემთვის ინტელექტუალური პროზა არის პროზა, რომელიც იწვევს აზროვნებას. უფრო მეტიც, ამ ასახვის ბუნება არ არის დაპროგრამებული ავტორის მიერ, არამედ განისაზღვრება თავად მკითხველის პიროვნებით.
ამიტომ, ჟურნალისტიკა თუ „მოდური თემებით“ სპეკულაცია არაინტელექტუალურია.
ამიტომ, სტრუგაცკები ბრწყინვალე მწერლები და კარგი ფილოსოფოსები არიან, მაგრამ არა ყველაფერში ინტელექტუალები. მაგალითად, „მილიარდ წელიწადში...“ და „გზისპირა პიკნიკი“ ფილოსოფიურად კარგია, მაგრამ არა ინტელექტუალური, თუ ამ განმარტებას უკან გადახვალ. და "ძნელია იყო ღმერთი" - უბრალოდ.
ჯერ კიდევ ინტელექტუალური, ვთქვათ, ფაულსი და ტატიანა ტოლსტაია. და დოსტოევსკი. ლეო ტოლსტოი კი მხოლოდ ფილოსოფოსი და ანალიტიკოსია“. ( [ელფოსტა დაცულია])

„ჩემთვის ინტელექტუალური პროზა არის ის, რომელიც უფრო მეტს წერს საკუთარ თავზე, ვიდრე სხვაზე. მისი წაკითხვა უსიამოვნოა, ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს საკუთარი მნიშვნელოვნების გრძნობით გაოგნებულ ინდივიდთან საუბარს ცდილობ. ნაბოკოვი - დიახ, თითქმის მთლიანად შეესაბამება ამ განმარტებას. ალბათ ამიტომაა, რომ მის შესახებ მოსაზრებები ყველაზე ხშირად პოლარულია: თაყვანისცემიდან ზიზღამდე. (AN.)

„ინტელექტუალი არის სიტყვიდან „ინტელექტი“, თუ რა?
მერე სწორედ პროზა აფიქრებინებს ჭკვიან ადამიანს
IMHO, ის არ უნდა აგვერიოს ტექსტუალიზმში, როგორიცაა W. Eco-ს რომანები. (ნოვოტნო)

„თითოეულ სამიზნე ჯგუფს აქვს თავისი „ინტელექტუალური პროზა“. ვიღაცისთვის - კოელიო სხვებისთვის - მურაკამი ან პელევინი ან პალანიუკი. ზოგიერთი მამლეევიც კი. მაგრამ არავინ დაარქმევს, ვთქვათ, წიგნებს ფანდორინის ინტელექტუალზე - ისინი მხოლოდ მომხიბლავი და ყოველდღიური ცხოვრების აღწერია. ( [ელფოსტა დაცულია])

„... ინტუიციურად შემიძლია ესა თუ ის ნაწარმოები მივაწერო ინტელექტუალურ პროზას, მაგრამ მეტ-ნაკლებად მკაფიო კრიტერიუმებს ჯერ ვერ ჩამოვაყალიბებ. გასაგებია, რომ პროზა თავისთავად ვერ ფლობს ინტელექტს. ანუ მასში რაღაც უნდა ჩაიდოს, რაც მას ინტელექტუალურს განსაზღვრავს. პირველ რიგში საკუთარ თავს კითხვა დავუსვი. ვერავინ დაადანაშაულებს ნაბოკოვს არაინტელექტუალურობაში. უფრო ინტელექტუალური სნობი ძნელი წარმოსადგენია. მაგრამ სიკვდილით დასჯაზე მოწვევა უდავოდ ინტელექტუალური რამ არის, რადგან ის ალეგორიულია, ინტერპრეტირებული, იდეოლოგიური... მაგრამ ლოლიტა, კამერა ობსკურა თუ მეფე, ლედი, კნავე - ინტელექტუალური პროზა? ანა კარენინა - ინტელექტუალური პროზა? ნიშნები, ბატონებო, ინტელექტუალური პროზის ნიშნები!“ (ჰელგი ჩრდილოეთ კონცხი)

„ინტელექტუალური პროზა (ჩემი აზრით) არის პროზა, რომელიც მოითხოვს მკითხველს ჰქონდეს ინტელექტი, განსაკუთრებული ცოდნა და სურვილი გამოიყენოს ეს ცოდნა კითხვისას. აქ სტრუგაცკიებმა ზუსტად ინტელექტუალი დაწერეს. ბრედბერი, კორტაზარი, კიდევ ვინ არის იქ ... ”(მნემოსინი)

"Ისე. უკვე კარგი. ლიტერატურა, რომელიც მოითხოვს ინტელექტუალური კუნთის დაძაბულობას. ფიქრს მოითხოვს? ორაზროვანი, საკუთარი აზროვნების დასაბამი, ახალი მოდელების ბიძგის მიცემა, მსოფლმხედველობის შეცვლა? სტრუგატსკი – უეჭველია. ლემ კი. ბრედბერი და მრავალი სხვა სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი. და ტოლსტოი - ინტელექტუალური ლიტერატურა?
ვგულისხმობ, მსურს შევიწრო განმარტების სივრცე. არ გავიგოთ ინტელექტუალი, როგორც „კარგის“ სინონიმი. ჩემთვის დოსტოევსკი არის ინტელექტუალური ლიტერატურა (თუმცა არ მომწონს), მაგრამ ტოლსტოი არა. თუმცა ტოლსტოის ლიტერატურა შესანიშნავია. მაგრამ ტოლსტოი აცხადებს, ახელს თვალებს და დოსტოევსკი სვამს კითხვებს, აყენებს მას არასასიამოვნო მდგომარეობაში... აიძულებს მას რადიკალურად დაფიქრდეს.
ანუ, ინტელექტუალური ლიტერატურა (IL) არ არის მხოლოდ ინტელექტის, განათლებისა და ერუდიციის დემონსტრირება. ეს არის ტექსტი, როგორც მკითხველის მიერ მისი შემდგომი განვითარების სტიმული...“ (Helgi Nordkap)

„დიახ! მართალია, ეს არის კითხვა, რომელიც უბიძგებს რეფლექსიას და ანალიტიკურ დასკვნებს. ზოგადად, ტვინი რომ იმუშაოს.
ლევ ტოლსტოი? დიახ, ის არის ერთგვარი მორალიზატორი, მწყემსი. მაგრამ (!) აქ, ომისა და მშვიდობისა და ანა კარენინას ხელახლა წაკითხვისას შევამჩნიე, რომ რომანის სხეული - ძირითადად - შედგება პერსონაჟების ფიქრებისგან, ანარეკლებისგან, მათი შინაგანი სამყაროს აღწერებისგან. ტოლსტოი იკვლევს თავისი პერსონაჟების გონებას. დოსტოევსკი იწვევს მკითხველს ჩაუღრმავდნენ საკუთარ თავებს“ (მნემოსინე)

„ანუ IL არის ლიტერატურა, რომელიც მკითხველის ინტელექტს უბიძგებს საკუთარი შემოქმედებისკენ, ანალიზისა და შემდგომი სინთეზისკენ. ლიტერატურა, რომელიც ხსნის აზროვნების ახალ გზებს. სამყაროს ახალი ხედვის გახსნა. Ისე? ანუ მხოლოდ კარგი ლიტერატურა კი არ არის, არამედ ლიტერატურა ბიძგს აძლევს მკითხველის შემოქმედებას. ლიტერატურა, რომლის შესახებაც არ უნდა ვიკამათოთ, არამედ ლიტერატურა, რომელიც საფუძველს აძლევს დისკუსიის განვითარებას მის კონტექსტში.

ვგულისხმობ, რომ ყველა კარგი ლიტერატურა არ არის ინტელექტუალური. და ეს არ არის შეურაცხმყოფელი სხვა კარგი ლიტერატურისთვის. ” (ჰელგი ჩრდილოეთ კონცხი)

”ჩემთვის IL არის ის, რაც გაიძულებს დაფიქრდე. ამ თვალსაზრისით, აგათა კრისტის დეტექტიური ისტორიები ასევე ინტელექტუალური ლიტერატურაა და კონან დოილი თავის ჰოლმსთან და უოტსონთან ერთად. მაგრამ ყველაფერი მათთან არ არის, მაგრამ მხოლოდ იქ, სადაც დამნაშავე მაშინვე არ ხდება აშკარა.
მე არ წამიკითხავს Ustinmaridonians, ამიტომ მათზე ვერაფერს ვიტყვი :)
მაგრამ! მეტი პეტრუშევსკაია - IL "(მელა)

„ვგულისხმობ, რომ ტერმინი ინტელექტუალი მტკივნეულად დადებითია. და მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ჟანრი ან ქვეჟანრი და ეს ლიტერატურაც შეიძლება იყოს კარგი ან ცუდი. ანუ აუცილებელია ლიტერატურის იზოლირება, რომელიც მკითხველს აიძულებს შექმნას შემდგომი (ან პროცესში) თავად და აირჩიოს მისგან კარგი. (ჰელგი ჩრდილოეთ კონცხი)

"IL არის უმბერტო ეკო და პელევინი. IL აუცილებლად ინტერტექსტუალობაა. ეს არის გნოსეოლოგიური დონე. და ცოდნის ზრდა.
აგათა კრისტი არის მოქმედებით სავსე (დეტექტიური) გასართობი ფანტასტიკა. ” (ლორა)

არის თუ არა ინტერტექსტუალიზმი ფსევდოპოსტმოდერნიზმი? ლინკები, ლინკები და ლინკები... ანუ ერუდიციაში შეჯიბრი? არა, ლორა, ეს არ არის ინტელექტუალობა. ისევე, როგორც პელევინის სოკო ... ”(Helgi Nordkapp)

რაც შეეხება ინტელექტუალურ ლიტერატურას, ჩემი გაგებით, ეს არის ტექსტი, რომელშიც სიმძიმის ცენტრი გადატანილია სიუჟეტიდან ავტოკომენტარებისკენ, ტექსტი, რომელიც ავლენს საკუთარი შემოქმედების ტექნიკას, რომელშიც ზოგიერთი ნაწილი ჰიპერტროფიულად ამოზნექილია, ზოგი კი ბუნდოვანია. და გაურკვეველი, ფრაგმენტული, უთქმელი და ალეგორიული, ორაზროვანი და ინტერპრეტაციის მომთხოვნი.

პროზაში ჩემთვის ეს არის პირველ რიგში ეკო, პრუსტი, გოლდინგი, ფაულზი და გარკვეულწილად პელევინი.

კინემატოგრაფიული ილუსტრაციის მსგავსად - ლინჩის მაჰოლანდი დრაივი და ნოლანის მემენტო“. (ამანდა გლუმსკაია)

„მოდით შევთანხმდეთ. IL არის ის, როცა ავტორი ძალიან ჭკვიანია და მისი წაკითხვა თითქმის შეუძლებელია, რადგან ბევრი გაუგებარი სიტყვა და მითითებაა :)

ტიპი - რაზეა საუბარი ბოლოს და ბოლოს რა კროსვორდები? ვინ არის ეს ხალხი?" (ლორა)

”ბოდიში, მაგრამ მეჩვენება, რომ ეს ახალი ტერმინი მხოლოდ გამოჩენის სურვილით გაჩნდა.

თუ სიტყვა „ინტელექტუალი“ ნიშნავს: სულიერს, ინტელექტუალურს, გონიერს, მაღალგანვითარებულ ინტელექტს, აზროვნებას - მაშინ მითხარით, პრინციპში სხვა რა არის ლიტერატურა?! ყველაფერი, რაც ანტონიმებია, არ არის "არაინტელექტუალური", არამედ უბრალოდ ცუდი.

სიტყვა „ინტელექტუალის“ მიღმა ყველას რაღაც პოზიტიური ისმის, ექსკლუზიურობისა და შერჩევითობის პრეტენზიით, მორალური დარტყმები ეძლევა როგორც შემოქმედს, ასევე მომხმარებელს. მე, ამბობენ, ინტელექტუალურ პროზას ვწერო და ვინც არ აღფრთოვანდება, სულელია. მე კი მხოლოდ ინტელექტუალურ ლიტერატურას ვკითხულობ, რადგან მე თვითონ ვარ ძალიან ინტელექტუალური და განვითარებული, როგორც ამბობენ, წარსულში. სერიის "ინტელექტუალური ბესტსელერის" გამოცემით გამომცემლობა არ ჩავარდება - სნობები აუცილებლად იყიდიან, ამისთვის ტერმინი გამოიგონეს. მან დაასახელა კოდის სიტყვა - და დაბეჭდეთ ნებისმიერი კარგი ავტორი თქვენთვის, იქნებ ვინმემ ნამდვილად წაიკითხოს ... ”(ლენა)

”მაშინ მოდერნიზმი და პოსტმოდერნიზმი გამოჩნდა მხოლოდ არჩევის პრეტენზიით და მთელი მსოფლიო ლიტერატურა დასრულდა ანა კარენინათ ორთქლის ლოკომოტივის საჭესთან.

და "ინტელექტუალური ბესტსელერი" ინტელექტუალურ პროზას დაახლოებით ისეთივე კავშირში აქვს, როგორც საგაზეთო კროსვორდი პავიჩის "ხაზარის ლექსიკონთან". (ჰელგი ჩრდილოეთ კონცხი)

„ინტელექტუალური ლიტერატურა, ჩემი გაგებით, არის ტერმინი, რომელიც წარმოიშვა და ვრცელდებოდა მხოლოდ მეოცე საუკუნის ლიტერატურაზე. ამიტომ დოსტოევსკიმ და ტოლსტოიმ არ დაწერეს „ინტელექტუალური ბესტსელერები“.
ინტელექტუალური ლიტერატურა არის ჟანრის განსაზღვრება, რომელიც აფართოებს უფრო ძირითად ცნებებს - დეტექტიურ ისტორიას, მოქმედებით სავსე პროზას, მაგიურ რეალიზმს და ა.შ. ამ გაფართოების არსი არის ლიტერატურული ინტერტექსტუალური თამაშის გაძლიერება. ამის დანახვა ადვილია: წმინდა რეალიზმის ჟანრში არც ერთი ნაწარმოები არ არსებობს, რომელსაც ინტელექტუალური პროზა ეწოდოს. მაგრამ ტექსტების უმეტესობა სახელწოდებით „ინტელექტუალური პროზა“ არის ტექსტები ირაციონალური სამყაროთი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ინტელექტუალური პროზა არის ის პროზა, რომელიც აიძულებს მკითხველს სხვაგვარად შეხედოს ნაცნობ საგნებს ირაციონალური და ინტერტექსტუალური კავშირების გამოვლენის (განმტკიცების) გამო. ერთი და იგივე ტექსტი შეიძლება იყოს წარმოდგენილი ისე, თითქოს ჩვეული ფორმით (უბრალოდ მოუყევი ისტორიას, რომელსაც მკითხველი უსაქმურობისგან აბს გადაყლაპავს), ან შეიძლება ისე იყოს ნათქვამი, რომ სიუჟეტი უკანა პლანზე გადაიქცევა და გზას დაუთმობს. ლიტერატურულ თამაშებზე: ყველანაირი შარადები, ვიქტორინები, ასოციაციების თამაშები და წყაროები. მკითხველი იწყებს დაინტერესებას არა იმდენად კითხვით, როგორც ტექსტის ლიტერატურულ ფონზე ფიქრით: რისი თქმა სურდა ავტორს, რატომ წერდა ასე და არა სხვაგვარად, რაზე მიანიშნებდა, რაზე მიუთითებდა... ანუ ინტელექტუალურ ლიტერატურაში მთავარია კითხვის პროცესში ყურადღების გადატანა სიუჟეტიდან ავტორის თამაშისთვის.

ბუნებრივია, ინტელექტუალური ლიტერატურა პირდაპირ არ არის დაკავშირებული ენციკლოპედიურ ცოდნასთან და ერუდიციასთან. მაგრამ არ არსებობს „ინტელექტუალური პროზის“ წმინდა ჟანრი, ისევე როგორც არ არსებობენ ავტორები, რომლებიც წერენ ექსკლუზიურად ინტელექტუალური პროზის ჟანრში. ვთქვათ, ჩემი გადმოსახედიდან "საბედისწერო კვერცხები" ჩვეულებრივი ფანტაზიაა, "ოსტატი და მარგარიტა" ინტელექტუალური პროზაა, "ძაღლის გული" კი სადღაც საზღვარზეა. ასეა სტრუგაცკის შემთხვევაშიც: „ძნელია იყო ღმერთი“ ფანტასტიკაა, „განწირული ქალაქი“ ინტელექტუალური პროზაა და „გზისპირა პიკნიკი“ სადღაც მიჯნაზეა, ფანტაზიასთან კიდევ უფრო ახლოს.

და ბოლო. სამწუხაროდ, შეცდომა იქნება ვიფიქროთ, რომ „ინტელექტუალური ფიქცია“ მომგებიანი კომერციული იარლიყია. ყველაფერი აბსოლუტურად საპირისპიროა: გამომცემლობებს ურჩევნიათ არ გამოაქვეყნონ ინტელექტუალური პროზა - ის ცუდად არის ნაყიდი. ასეც მოხდა: ზოგად მკითხველს უყვარს სუფთა ჟანრები: თუ ეს დეტექტიური ამბავია, მაშინ ის უნდა იყოს დეტექტიური ამბავი, რომ ჩათვალოს, რომ საჭირო იყო ერთი კითხვის დასმა: "ვინ არის მკვლელი?" - და ყველა. სხვათა შორის, უნდა გავიხსენოთ, რომ აგათა კრისტის უდიდესი და ინტელექტუალური რომანი, როჯერ აკროიდის მკვლელობა, მწვავე კრიტიკის მიზეზი გახდა სწორედ დეტექტიური სიუჟეტისთვის დამახასიათებელი ლიტერატურული მოწყობილობების არსებობის გამო, მაგრამ ლიტერატურული თამაშია. , ავტორის ექსპერიმენტი ტექსტზე და მკითხველზე. (ძვ.წ.)

ამის შესახებ ადრე.

შესავალი ……………………………………………………………. 3

თავი 1. ინტელექტუალური პროზის გაჩენა მე-20 საუკუნეში და მისი ძირითადი მახასიათებლები …………………………………………………….. 5

თავი 2

დასკვნა ………………………………………………… 16

ლიტერატურა ………………………………………………… 18

შესავალი

თემა ამ კვლევის ძირითადი მახასიათებლები, ფორმები და მეთოდები თხრობის მეოცე საუკუნის ინტელექტუალურ პროზაში. შესაბამისობა თემა განპირობებულია იმით, რომ ინტელექტუალური პროზის ავტორთა ტექსტების გაანალიზებისას წარმოიქმნება სირთულეები, რომლებიც დაკავშირებულია ავტორის თხრობის სტილის გაგებასთან და მის გავლენას ნაწარმოების სემანტიკური ველის ფორმირებაზე.

მიზანი ამ ნაშრომის მიზანია მეოცე საუკუნის ინტელექტუალური პროზის ავტორთა ნარატიული ველის ფორმირების თავისებურებების შესწავლა.

Დავალებებიამ მიზნის მისაღწევად დასახულია შემდეგი:

1) დაახასიათოს მეოცე საუკუნის ინტელექტუალური პროზის თავისებურებები. ზოგადად;

2) თხრობის ფორმებისა და მეთოდების არჩევის თავისებურებების მიკვლევა კონკრეტულ ლიტერატურულ მაგალითებზე.

ჩვენ განვიხილეთ ნარატივის თავისებურებები ვ.ფოლკნერის, ჰ.

ჩვენ ვეყრდნობოდით გ.ანიკინის კვლევას, ს.ა. ვაჩენკო და ე.ვ.მაქსიუტენკო, ვ.დ.დნეპროვი. განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭებოდა იუ.ი.ლევინის ნაშრომს „ნარატიული სტრუქტურა, როგორც მნიშვნელობის გენერატორი: ტექსტი ჰ.ლ. ბორხესის ტექსტში“.

თავი 1. ინტელექტუალური პროზის გაჩენა მე-20 საუკუნეში და მისი ძირითადი მახასიათებლები

მე-20 საუკუნის დასავლური ინტელექტუალური (ფილოსოფიური) პროზა ხასიათდება მოწყვეტილი ინტელექტის შეღწევით რეფლექსიურ-არაცნობიერის სფეროში, მითოპოეტური ტექსტების არქაულ სტრუქტურებში. ცხოვრების ფილოსოფიის დომინირებამ და მისმა ფსიქოანალიტიკურმა ინტერპრეტაციამ მნიშვნელოვანი გავლენა იქონია დასავლელი მწერლების მხატვრულ პროზაზე. აქ, როგორც იქნა, მოხდა მიზანმიმართული გაუცხოება ყოფიერების ისტორიული გაგებით, როდესაც დროითი გაფართოება კარგავს თავის ლოგიკურ თანმიმდევრობას და ამასთან ერთად იკარგება სივრცითი მიჯაჭვულობა ამ არსების სამყაროსთან. და ამან, როგორც ჩანს, ჩამოაყალიბა გარკვეული ტიპის სულიერი და ინტელექტუალური მომთაბარეობა მე-20 საუკუნის დასავლურ კულტურაში.

განვიხილოთ ინტელექტუალური რომანის ზოგიერთი თავისებურება – ტერმინი „ინტელექტუალური რომანი“ პირველად შემოგვთავაზა თომას მანმა. 1924 წელს, როდესაც გამოიცა რომანი "ჯადოსნური მთა", მწერალმა სტატიაში "შპენგლერის სწავლებაზე" აღნიშნა, რომ 1914-1923 წლების "ისტორიული და მსოფლიო გარდამტეხი მომენტი". არაჩვეულებრივი ძალით მან გაამძაფრა თანამედროვეთა გონებაში ეპოქის გააზრების აუცილებლობა და ეს გარკვეულწილად ირღვევა მხატვრულ შემოქმედებაში. „ეს პროცესი, - წერდა ტი. მანი, - აბნელებს საზღვრებს მეცნიერებასა და ხელოვნებას შორის, აბსტრაქტულ აზროვნებაში ნერგავს ცოცხალ, პულსირებულ სისხლს, შთააგონებს პლასტიკურ გამოსახულებას და ქმნის იმ ტიპის წიგნს, რომელსაც... შეიძლება ეწოდოს „ინტელექტუალური რომანი“. "ინტელექტუალური რომანი" ტ. მან ასევე მიაწერა მამა ნიცშეს შემოქმედებას. სწორედ "ინტელექტუალური რომანი" გახდა ის ჟანრი, რომელმაც პირველად გააცნობიერა მე-20 საუკუნის რეალიზმის ერთ-ერთი დამახასიათებელი ახალი თვისება - მწვავე საჭიროება. ცხოვრების ინტერპრეტაცია, მისი გააზრება, ინტერპრეტაცია, რომელიც გადააჭარბა „თქმის“ აუცილებლობას, ცხოვრების განსახიერებას მხატვრულ სურათებში. მსოფლიო ლიტერატურაში მას არა მხოლოდ გერმანელები - ტ. მანი, გ. ჰესე, ა. დებლინი წარმოადგენენ. , არამედ ავსტრიელების R. Musil და G. Broch, რუსი M. Bulgakov, ჩეხი K. Chapek, ამერიკელები W. Faulkner და T. Wolfe და მრავალი სხვა, მაგრამ T. Mann იდგა ამის სათავეში. .

არასოდეს და არც მას შემდეგ (მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ, პროზის დამახასიათებელი ტენდენცია შემობრუნების - ახალი შესაძლებლობებითა და საშუალებებით - კონკრეტულობის ასახვაზე) ლიტერატურა ასეთი დაჟინებით არ ცდილობდა თანამედროვეობის განსასჯელად მოეპოვებინა მის გარეთ არსებული სასწორები. იმ დროის დამახასიათებელი ფენომენი იყო ისტორიული რომანის მოდიფიკაცია: წარსული გახდა მოხერხებული პლაცდარმი აწმყოს სოციალური და პოლიტიკური წყაროების გასარკვევად (ფეუხტვანგერი). აწმყო სხვა სინამდვილის შუქით იყო გაჟღენთილი, არა მსგავსი და მაინც გარკვეულწილად პირველის მსგავსი.

შრეები, მრავალკომპოზიცია, ერთმანეთისგან შორს მყოფი რეალობის ფენების ერთ მხატვრულ მთლიანობაში ყოფნა მე-20 საუკუნის რომანების აგების ერთ-ერთ ყველაზე გავრცელებულ პრინციპად იქცა. რომანისტები ყოფენ რეალობას ბიოლოგიური ცხოვრების, ინსტინქტური ცხოვრებისა და სულის ცხოვრების იზოლირებით (გერმანული „ინტელექტუალური რომანი“). ისინი ყოფენ მას ცხოვრებად ხეობაში და ჯადოსნურ მთაზე (ტ. მანი), სიცოცხლის ზღვასა და კასტალიის რესპუბლიკის მკაცრ მარტოობაში (გ. ჰესე). გამოყოფენ ბიოლოგიურ ცხოვრებას, ინსტინქტურ ცხოვრებას და სულის ცხოვრებას (გერმანული „ინტელექტუალური რომანი“). ისინი ქმნიან იოკნაპატოფუს (ფოლკნერის) პროვინციას, რომელიც ხდება მეორე სამყარო, რომელიც წარმოადგენს თანამედროვეობას.

ასეთი ინტელექტუალური პროზა, მდიდარი ისტორიული მინიშნებით, იყო ლოურენს დურელის „ალექსანდრიის კვარტეტი“, მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე წიგნი, რომელმაც ღრმა გავლენა მოახდინა ისეთ მწერლებზე, როგორებიც არიან ხულიო კორტაზარი ან ჯონ ფაულზი, რომელთა რომანები სწორედ რომანის ამ ჟანრს შეიძლება მივაწეროთ. .

მე-20 საუკუნის პირველი ნახევარი წამოაყენა მითის განსაკუთრებული გაგება და ფუნქციონალური გამოყენება. მითმა შეწყვიტა, როგორც ეს ჩვეულია წარსულის ლიტერატურისთვის, აწმყოს პირობითი ჩაცმულობა. ბევრი სხვა რამის მსგავსად, XX საუკუნის მწერლების კალმის ქვეშ. მითმა შეიძინა ისტორიული თვისებები, აღიქმებოდა მის დამოუკიდებლობაში და განცალკევებულობაში - როგორც შორეული ანტიკურობის პროდუქტი, რომელიც ანათებს განმეორებით ნიმუშებს კაცობრიობის საერთო ცხოვრებაში. მითისადმი მიმართვამ გააფართოვა ნაწარმოების დროითი საზღვრები. მაგრამ ამას გარდა მითი, რომელიც ავსებდა ნაწარმოების მთელ სივრცეს (თ. მანის „ჯოზეფი და მისი ძმები“) ან ცალკე შეხსენებებში ჩნდებოდა და ზოგჯერ მხოლოდ სათაურში (ავსტრიელი ი. როტის „ი. შესაძლებელი გახადა გაუთავებელი მხატვრული თამაში, უთვალავი ანალოგიები და პარალელები, მოულოდნელი „შეხვედრები“, მიმოწერები, რომლებიც ნათელს ჰფენენ თანამედროვეობას და ხსნიან მას.

თავი 2

განვიხილოთ თხრობის თავისებურებები, ფორმები და მეთოდები კონკრეტული ლიტერატურული მაგალითების გამოყენებით: ვ. ფოლკნერის, ჰ. ლ. ბორხესის, დარელის, ფაულზის ნაწერები.

ინტელექტუალური რომანის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნიშანი იყო თხრობა, რომელიც ვითარდება სხვადასხვა დროით და სივრცითი მიმართულებით.

ამრიგად, დარელის დამაგვირგვინებელი მიღწევა, ალექსანდრიის კვარტეტი, ტეტრალოგია ჩაფიქრებული, როგორც „სიყვარულის კვლევა თანამედროვე სამყაროში“; ავტორის განზრახვით იგი მთლიან ნაწარმოებად უნდა ჩაითვალოს. მისი კომპოზიცია ეფუძნება ა.აინშტაინის ფარდობითობის სივრცე-დროის თეორიას.

როგორც თავად დარელი აფრთხილებს მეორე წიგნის წინასიტყვაობაში, „თანამედროვე ლიტერატურა არ გვთავაზობს არანაირ ერთიანობას, ამიტომ მე მივმართე მეცნიერებას და შევეცდები დავასრულო ჩემი ოთხი გემბანიანი რომანი მისი ფორმის ფარდობითობის პრინციპზე დაყრდნობით. სამი სივრცითი ღერძი და ერთი დროითი - ეს არის მზარეულის რეცეპტი უწყვეტობისთვის. ოთხი რომანი მიჰყვება ამ ნიმუშს. ასე რომ, პირველი სამი ნაწილი უნდა იყოს განლაგებული სივრცით (აქედან გამომდინარეობს გამოთქმა - "ნახევარ-და" ნაცვლად "გაგრძელება") და არა დაკავშირებული სერიის ფორმით. ისინი გადახურულია ერთმანეთზე, გადაჯაჭვულია წმინდა სივრცითი გაგებით. დრო გაჩერდა. მხოლოდ მეოთხე ნაწილი, რომელიც დროს აღნიშნავს, გახდება ნამდვილი გაგრძელება. სუბიექტ-ობიექტის ურთიერთობა იმდენად მნიშვნელოვანია ფარდობითობის თეორიაში, რომ მე შევეცადე რომანი გამეტარებინა როგორც სუბიექტური, ისე ობიექტური რეჟიმით. მესამე ნაწილი, "Mountolive", არის გულწრფელად ნატურალისტური რომანი, რომელშიც "იუსტინეს" და "ბალთაზარის" მთხრობელი ხდება ობიექტი, ანუ პერსონაჟი. ეს არ ჰგავს პრუსტის ან ჯოისის მეთოდებს - ისინი, ჩემი აზრით, ასახავს ბერგსონის "ხანგრძლივობას" და არა "სივრცე-დროს".

ვ.ფოლკნერის რომანის „აბესალომ, აბესალომ“ არქიტექტონიკა არის სხვადასხვა ასახვის კუთვნილი მნიშვნელობების უწყვეტი მიმოქცევა. რომანში გმირების მრავალი გონება ასახავს სუტპენის (მთავარი გმირის) ისტორიას, თავად ამ მოთხრობაში, ხაზს უსვამს მის გარდაუვალ მიმდევრობას ნათელი, ორიგინალური ადამიანის (თვით გმირის) შეუთავსებლობის ტრაგედიას - და მიზნებს. მერკანტილური მისწრაფებებითა და იდეალებით შემოიფარგლება მისი ცხოვრებისა და ახლობელი ადამიანების ცხოვრების ფეხქვეშ. თემის, ტომის მიერ სუტპენის ისტორიის ცოდნა, სხვადასხვა თვალსაზრისი აღრმავებს და აფართოებს მკითხველთა გაგებას ამ ადამიანის ბედის შესახებ. მიმღების შთაბეჭდილებები სწორდება, ავტორი ერთი კუთხიდან მეორეზე გადადის. გმირის მოთხრობის მთხრობელები ატარებენ საზოგადოების კოლექტიური თვითშეგნებას, ოჯახის ცოდნას ახლობლების შესახებ.

ვ. ფოლკნერი წარმოგვიდგენს ცენტრების სიმრავლეს, მულტიცენტრულობას, რომელზეც პოსტმოდერნიზმი ფიქრობს. სუტპენის ცხოვრებაზე მრავალი თვალსაზრისის ამ განლაგებისას, ჩნდება ახალი მნიშვნელობა - ყველას დანაშაულის შესახებ ყველას წინაშე - როგორც მათ, ვინც მიატოვა თავისი სახეობა, შვილები და მათ, ვინც აკლდა უბედურ ინდიელებს და ჩრდილოეთის დანაშაულს. სამხრეთ ამერიკის წინაშე, არამედ სამხრეთის დანაშაული ზანგი მოსახლეობის წინაშე. უნივერსალური დანაშაულის ამ ფანტასმაგორიაში, ჰოლისტიკური ნარატივის დინამიკაში, თითქოს იბადება ცხოვრების უაზრობის, ადამიანური ძალისხმევის აბსურდულობის იდეა. თხრობა, რომელიც ვითარდება სხვადასხვა დროითი და სივრცითი მიმართულებით, შესაძლებელს ხდის თითქმის სტერეოსკოპული ახსნას გმირის (სატპენის) ილუზიების კოლაფსს და ამავე დროს მათი უნივერსალური ადამიანური შინაარსის ცხოვრების ჭეშმარიტ ფასეულობებსა და მიზნებს.

იუ.ი.ლევინის სტატიაში „ნარატიული სტრუქტურა, როგორც მნიშვნელობის გენერატორი: ტექსტი ტექსტში ჰ. არის მისი მეტაფორული ბუნება. მეტაფორები არ არის გამოსახულებები, არა ხაზები, არამედ სამუშაოები მთლიანობაში, - რთული, მრავალკომპონენტიანი, მრავალმნიშვნელოვანი მეტაფორა, მეტაფორა-სიმბოლო. თუ არ ჩავთვლით ბორხესის მოთხრობების ამ მეტაფორულ ხასიათს, ბევრი მათგანი მხოლოდ უცნაურ ანეკდოტად მოგეჩვენებათ.

პატრიცია ჰაისმიტი

"უცხოები მატარებელში"

Strangers on a Train არის პატრიცია ჰაისმიტის სადებიუტო რომანი, რომელიც გამოიცა 1950 წელს და მაშინვე შენიშნა კრიტიკოსებმა. მასზე ყურადღება ცნობილმა ალფრედ ჰიჩკოკმაც მიიპყრო - უაღრესად დაინტერესდა ჯვარედინი მკვლელობის მოტივით, რომელზედაც წიგნის სიუჟეტია აგებული. ერთ-ერთ ინტერვიუში მან თქვა: „არ არის ეს იდეა გასაოცარი? მისი დემონტაჟი უსასრულოდ შეიძლება“.

ასე რომ, მატარებელში ორი ადამიანი ხვდება - ახალგაზრდა არქიტექტორი გაი ჰეინსი და ძალიან იდუმალი მამაკაცი, სახელად ენტონი ბრუნო. ენტონი გაის სთავაზობს შემოთავაზებას, რომელზეც უარს ვერ იტყოდა მაშინაც კი, თუ ძალიან სურდა. ამიერიდან მათ, ერთმანეთისგან ასე განსხვავებულ ადამიანებს, აკავშირებთ ყველაზე ძლიერი კავშირები - დანაშაული...

"იანვრის ორი სახე"

პატრიცია ჰაისმიტის ნამუშევრები აღიარებულია მე-20 საუკუნის ლიტერატურულ კლასიკად. ამერიკასა და ევროპაში კრიტიკოსები, თანამემამულე მწერლები ყოველთვის მხოლოდ ზედმეტად საუბრობდნენ მწერლის შემოქმედებაზე.

"იანვრის ორი სახე" მისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარია. ეს არის მოქმედებით სავსე რომანი-იგავი პოეტზე, რომელიც გადაწყვეტს დაარღვიოს კანონი და ცდილობს განკურნოს ძველი სულიერი ჭრილობა, ერთი შეხედვით აყვავებულ ბიზნესმენზე, რომელმაც რეალურად მოიპოვა ქონება თაღლითობით, ქალზე, რომელიც პირველი პერსონაჟისთვის ახასიათებს წარსულს და მეორეს აძლევს მომავლის იმედს.

რომანში, რომელიც ვითარდება ორსახოვანი ღმერთის იანუსისადმი მიძღვნილ ხმელთაშუა ზღვის თვეში, სვამს კითხვას: რა არის უფრო მნიშვნელოვანი - სისხლის ხმა თუ პირველადი ინსტინქტი?

დენიელ კიზი

"ბილი მილიგანის იდუმალი შემთხვევა"

ბილი იღვიძებს და ციხის საკანში აღმოჩნდება. მას აცნობენ, რომ მას ბრალად ედება გაუპატიურება და ყაჩაღობა. ბილი შოკირებულია: მან ეს არ გააკეთა! ბოლოს რაც ახსოვს ისაა, თუ როგორ უნდოდა სკოლის შენობის სახურავიდან ჩამოგდება. მას ეუბნებიან, რომ მას შემდეგ შვიდი წელი გავიდა. ბილი შეშინებულია: ისევ მოიპარეს მისი ცხოვრების ნაწილი! მას ეკითხებიან: რას ნიშნავს „მოიპარე სიცოცხლის ნაჭერი“? და რატომ "ისევ"? ასე რომ, ეს პირველი შემთხვევა არ არის მას? მაგრამ ბილი ვერ პასუხობს, რადგან ბილი წავიდა...

პერუს დანიელ კეისს ეკუთვნის XX საუკუნის ბოლოს ერთ-ერთი საკულტო ნაწარმოები - რომანი "ყვავილები ელჯერნონისთვის". არანაკლებ საოცარი და გულწრფელია „ბილი მილიგანის საიდუმლო ისტორია“.

დორის ლესინგი

"ბებიები"

დორის ლესინგმა მიიღო ნობელის პრემია ლიტერატურის დარგში შემდეგი სიტყვებით: „ქალების გამოცდილების მოყოლა, სკეპტიციზმით, ვნებით და ხედვითი ძალით, გამოცდას აყენებს გაყოფილი ცივილიზაციას“. საუბარია ქალების გამოცდილებაზე და ცივილიზაციაზე, რომელიც ბარიერებს აყენებს ბუნებრივ პრინციპს, რომელიც იქნება განხილული წიგნში „ბებიები“. ეს არის ოთხი ამბავი, რომელთაგან თითოეული არ ჰგავს წინას..
მოთხრობა, რომელმაც სახელი დაარქვეს მთელ წიგნს, ალბათ ყველაზე ნათელი, გულწრფელი და უჩვეულოა.
რა უნდა ქნას ქალმა, რომელსაც თავისი მეგობრის შვილი უყვარს? ბუნება გვთავაზობს, რომ ადამიანი უნდა დანებდეს იმ გრძნობას, რომ ის არასოდეს იქნება ისეთი ბედნიერი, როგორც ამ ახალგაზრდა მამაკაცის მკლავებში. მაგრამ წინდახედულობა აიძულებს მას უარი თქვას სიყვარულზე.
ვინმე იხილავს ამ მოთხრობაში არქეტიპურ საწყისს, ოიდიპოსის მითს, სხვები - ბრძოლას ბუნებასა და საზოგადოებას შორის, სხვები - შუახნის ქალების ტრაგედიას, რომლებიც ცდილობენ თავიანთი წილი ბედნიერების ხელში ჩაგდებას. მაგრამ როგორც არ უნდა იყოს, „ბებიები“, ისევე როგორც დანარჩენი სამი ნამუშევარი, რომლებიც კოლექციას ქმნიან, გულგრილს არავის დატოვებს.
მოთხრობა გადაიღეს - 2013 წელს გამოვიდა ენ ფონტეინის რეჟისორის ფილმი "ორი დედა", რომელსაც რუსულ სალაროებში "საიდუმლო მოზიდვა" ერქვა.

ბიოგრაფია, ბიბლიოგრაფია, საინტერესო ფაქტები დ.ლესინგის შესახებ

იან მაკიუენი

"ძვირფასო"

1972 წ ცივი ომი გაჩაღდა. ბრიტანული სპეცსამსახურების ყურადღებას იქცევს ძალიან კარგად წაკითხული და განათლებული გოგონა სერენა ფრუმი. მათ სჭირდებათ ადამიანი, რომელსაც შეუძლია ახალგაზრდა მწერლის თომას ჰეილის კეთილგანწყობა - ის შეიძლება იყოს მათთვის სასარგებლო. სირენა იდეალურია ამ როლისთვის. ვინ იცოდა, რომ ის არა მხოლოდ კარგად წაკითხული, არამედ საყვარლიც იყო და მისი ინტერესი ჰეილის მიმართ ძალიან მალე შეწყვეტდა მხოლოდ პროფესიონალურობას ...

ჯონათან საფრან ფოერი

"სრული განათება"

რომანი რთული სტრუქტურით და ფანტასტიკური სიუჟეტით. საოცრად მახვილგონივრული და მომხიბვლელი წიგნი იმ მოგზაურობის შესახებ, რომლის გატარებაც ღირს.

ნათან ინგლისერი

ფოერი ლიტერატურაში შემოიჭრა მისი საოცარი, ბუფონური, ლირიკული რომანის, Total Illumination-ის გამოსვლით. ყველაფერი ამ წიგნის შესახებ მკითხველს აინტერესებს ისეთი სტილით, როგორც სხვა.

ჯონ აპდაიკი

ეს არის ერთ-ერთი საუკეთესო რომანი, რომელიც ოდესმე მქონია ხელში ჩაგდების სიამოვნება.

"უკიდურესად ხმამაღალი და წარმოუდგენლად ახლოს"

რომანის მთავარი გმირი ცხრა წლის ბიჭია, სახელად ოსკარ შელი, ამბავი მისი გადმოსახედიდან არის მოთხრობილი. ოსკარის მამა თომას შელი 2001 წლის 11 სექტემბრის თავდასხმაში დაიღუპა. მამის საკუჭნაოს მიმოხილვისას ოსკარი პოულობს პატარა კონვერტს გასაღებით ვაზაში; კონვერტზე ხედავს წარწერას „შავი“. ცნობისმოყვარეობის გამო, ოსკარი აპირებს დაუკავშირდეს ყველა შავკანიანს ნიუ იორკში, რათა იპოვოს საკეტი, რომელიც შეესაბამება მამის გასაღებს. რომანში არის პარალელური ნარატივიც, რომელიც არსებითად ასოების სერიამდე იშლება. ზოგიერთ მათგანს ოსკარის ბაბუა წერს და მიმართავს ბიჭის მამას, ზოგი კი ოსკარის ბებიას დაწერილია და თავად მთავარ გმირს მიმართავს.

ბიოგრაფია, ბიბლიოგრაფია, საინტერესო ფაქტები D.S. Foer-ის შესახებ

უილიამ საროიანი

"ადამიანური კომედია"

ამერიკული ქალაქ იტაკას მაცხოვრებლები საკუთარ პატარა და მყუდრო სამყაროში ცხოვრობენ. მხოლოდ ძმები ულისე და ჰომერი არღვევენ სიმშვიდეს: ერთი წვრილმანი ხუმრობით, მეორე კი მოულოდნელი ამბებით. ჰომეროსი ყველაზე ხანდაზმული მამაკაცია სახლში. ის ქალაქელებს აწვდის დეპეშებს: ხან ეს არის ამბები მამების, უფროსი ძმებისა და ვაჟებისგან ომის შორეული ფრონტებიდან, რომელსაც მსოფლიო ომი ეწოდა, ზოგჯერ კი ეს არის შეტყობინებები ქალაქელებისთვის ომის სამინისტროდან. ამბობენ, რომ მათი ახლობლები სახლში აღარ დაბრუნდებიან. ულისეს და ჰომეროსს არა მხოლოდ ძალიან სწრაფად უნდა გაიზარდონ, არამედ, სხვების დახმარების გარეშე, გაიგონ ცხოვრების გაუგებარი, სასტიკი და გიჟური წესები.

"Დედა მიყვარხარ"

რომანს „დედა, მიყვარხარ“ განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს უილიამ საროიანის შემოქმედებაში, მწერალი, რომლის სახელიც მსოფლიო ლიტერატურის ისეთ ტიტანებთან, როგორებიც არიან ფოლკნერი, სტეინბეკი, ჰემინგუეი. ბავშვობის სიბრძნე არის ამ შესანიშნავი წიგნის სიუჟეტის საფუძველი. ცხრა წლის გოგონას თვალით დანახული სამყარო ჩვენს თვალწინ იცვლება...

ლუის სეპულვედა

"მოხუცი, რომელიც კითხულობს რომანებს"

მოშორდი ყველას, რომ დარჩე ყველასთან... იყავი ყველასთან და დაკარგე საკუთარი თავი...
ანტონიო ხოსე ბოლივარმა, ბრძენმა კაცმა, რომელიც არ ეთანხმებოდა თავის თანატომელებთან და ნუგეშს პოულობდა რომანების კითხვით, ამ ორი ვარიანტიდან პირველი აირჩია, რომელიც მას ბედმა შესთავაზა.
უმეტესობისთვის მისი არჩევა სიგიჟეა. მისთვის ეს ერთადერთი გზაა ცხოვრების მხარეზე დარჩენის ყველა გამოვლინებით – ხიდან და მხეციდან ადამიანამდე.
ლუის სეპულვედას ცნობილმა რომანმა-იგავმა, რომელიც ითარგმნა მსოფლიოს მრავალ ენაზე და მოიპოვა მრავალი ლიტერატურული ჯილდო, აღძრა მრავალი თაყვანისმცემელი და მიმდევარი მწერლის მიერ აღიარებული სამყაროსადმი სიცოცხლისმოყვარული დამოკიდებულების.

შესავალი …………………………………………………………. 3

თავი 2

დასკვნა ………………………………………………… 16

ლიტერატურა ………………………………………………… 18

შესავალი

თემაამ კვლევის ძირითადი მახასიათებლები, ფორმები და მეთოდები თხრობის მეოცე საუკუნის ინტელექტუალურ პროზაში. შესაბამისობათემა განპირობებულია იმით, რომ ინტელექტუალური პროზის ავტორთა ტექსტების გაანალიზებისას წარმოიქმნება სირთულეები, რომლებიც დაკავშირებულია ავტორის თხრობის სტილის გაგებასთან და მის გავლენას ნაწარმოების სემანტიკური ველის ფორმირებაზე.

სამიზნეიუამ ნაშრომის მიზანია მეოცე საუკუნის ინტელექტუალური პროზის ავტორთა ნარატიული ველის ფორმირების თავისებურებების შესწავლა.

Დავალებებიამ მიზნის მისაღწევად დასახულია შემდეგი:

ჩვენ განვიხილეთ ნარატივის თავისებურებები ვ.ფოლკნერის, ჰ.

ჩვენ ვეყრდნობოდით გ.ანიკინის, ანიკინ გ. თანამედროვე ინგლისური რომანის კვლევას. სვერდლოვსკი, 1971. ს.ა. ვატჩენკო და ე.ვ.მაქსიუტენკო, ვატჩენკო ს.ა., მაკსიუტენკო ე.ვ. პოსტმოდერნიზმის ფენომენი და ჯონ ფაულზის ჯადოქრის პოეტიკა // ბაროკოდან პოსტმოდერნიზმამდე. დნეპროპეტროვსკი, 1997. S. 127 - 132. V. D. Dneprov. Dneprov V.D. მეოცე საუკუნის რომანის მახასიათებლები. მ., 1965 წ. განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭებოდა იუ.ი.ლევინის ნაშრომს „ნარატიული სტრუქტურა, როგორც მნიშვნელობის გენერატორი: ტექსტი ჰ.ლ. ბორხესის ტექსტში“. Levin Yu. I. ნარატიული სტრუქტურა, როგორც მნიშვნელობის გენერატორი: ტექსტი ტექსტში H. L. Borges // ტექსტი ტექსტში. მუშაობს ნიშანთა სისტემებზე XIV. ტარტუ, 1981 წ.

მე-20 საუკუნის პირველი ნახევარი წამოაყენა მითის განსაკუთრებული გაგება და ფუნქციონალური გამოყენება. მითმა შეწყვიტა, როგორც ეს ჩვეულია წარსულის ლიტერატურისთვის, აწმყოს პირობითი ჩაცმულობა. ბევრი სხვა რამის მსგავსად, XX საუკუნის მწერლების კალმის ქვეშ. მითმა შეიძინა ისტორიული ნიშნები, აღიქმებოდა თავის დამოუკიდებლობაში და ცალკეულობაში - როგორც შორეული ანტიკურობის პროდუქტი, რომელიც ანათებს კაცობრიობის საერთო ცხოვრებაში განმეორებით ნიმუშებს. მითისადმი მიმართვამ გააფართოვა ნაწარმოების დროითი საზღვრები. მაგრამ ამას გარდა მითი, რომელიც ავსებდა ნაწარმოების მთელ სივრცეს (თ. მანის „ჯოზეფი და მისი ძმები“) ან ცალკე შეხსენებებში ჩნდებოდა და ზოგჯერ მხოლოდ სათაურში (ავსტრიელი ი. როტის „ი. შესაძლებელი გახადა გაუთავებელი მხატვრული თამაში, უთვალავი ანალოგიები და პარალელები, მოულოდნელი „შეხვედრები“, მიმოწერები, რომლებიც ნათელს ჰფენენ თანამედროვეობას და ხსნიან მას.

თავი 2

ვ. ფოლკნერი წარმოგვიდგენს ცენტრების სიმრავლეს, მულტიცენტრულობას, რომელზეც პოსტმოდერნიზმი ფიქრობს. სუტპენის ცხოვრებაზე მრავალი თვალსაზრისის ამ განლაგებისას, ჩნდება ახალი მნიშვნელობა - ყველას დანაშაულის შესახებ ყველას წინაშე - როგორც მათ, ვინც მიატოვა თავისი სახეობა, შვილები და მათ, ვინც აკლდა უბედურ ინდიელებს და ჩრდილოეთის დანაშაულს. სამხრეთ ამერიკის წინაშე, არამედ სამხრეთის დანაშაული ზანგი მოსახლეობის წინაშე. უნივერსალური დანაშაულის ამ ფანტასმაგორიაში, ჰოლისტიკური ნარატივის დინამიკაში, თითქოს იბადება ცხოვრების უაზრობის, ადამიანური ძალისხმევის აბსურდულობის იდეა. ნარატივი, რომელიც ვითარდება სხვადასხვა დროითი და სივრცითი მიმართულებით, შესაძლებელს ხდის თითქმის სტერეოსკოპული ახსნას გმირის (სატპენის) ილუზიების კოლაფსისა და ამავე დროს მათი უნივერსალური შინაარსის ცხოვრების ჭეშმარიტი ღირებულებებისა და მიზნების შესახებ.

იუ.ი.ლევინის სტატიაში „ნარატიული სტრუქტურა, როგორც მნიშვნელობის გენერატორი: ტექსტი ტექსტში ჰ. ტექსტი. მუშაობს ნიშანთა სისტემებზე XIV. ტარტუ, 1981 წ.

აღინიშნება ბორხესის თხრობის მკაცრი და ოდნავ მშრალი მანერა, განსაკუთრებით „ბორხესის კონცენტრირებული მოთხრობები“, ბორხესის პროზის დამახასიათებელი თვისებაა მისი მეტაფორული ბუნება. მეტაფორები არ არის გამოსახულებები, არა ხაზები, არამედ სამუშაოები მთლიანობაში, - რთული, მრავალკომპონენტიანი, მრავალმნიშვნელოვანი მეტაფორა, მეტაფორა-სიმბოლო. თუ არ ჩავთვლით ბორხესის მოთხრობების ამ მეტაფორულ ხასიათს, ბევრი მათგანი მხოლოდ უცნაურ ანეკდოტად მოგეჩვენებათ.

ბორხესის თხრობის ფორმები და მეთოდები მრავალფეროვანია. დროში შეუერთებლის შეერთება, დროთა კავშირი, ერთი და იგივე აწმყოს ალტერნატივები განსხვავებულ მომავალში, განსხვავებული წარსული ერთ აწმყოში, დროში მოძრაობა საკითხის არსის, სადაც ახალ დროში სხვანაირად ვლინდება; სივრცეების შეერთება (სარკე და ლაბირინთი), ერთი მოქმედების კუთვნილი მოქმედების სხვადასხვა სცენა; რეალობისა და სიტყვების, წიგნების, იდეების, საფუძვლების, ცნებების, ისტორიების, კულტურების კავშირი, რომელსაც აქვს ევრისტიკული მნიშვნელობა; რეალობისა და არარეალობის დაკავშირება მისტიკის გრძნობაში შესვლასთან; ისტორიული ანალოგიების ჯვარედინი შესწავლა; არარსებულის აგება არსებულის კანონების მიხედვით და პირიქით; სხვა კულტურების გამოგონება ცნობილი ტენდენციების მიხედვით. ასევე „გარეუბნების მითოლოგია“, „გაყალბება და გაზვიადება“ („ბორხესი და მე“), „განზრახ ანაქრონიზმისა და ცრუ ატრიბუტების“ მეთოდი („პიერ მენარდი, დონ კიხოტის ავტორი“).

ახლა მივმართოთ ჯ.ფოულზის ნაშრომებს. ფაულზის ერთ-ერთი მუდმივი და სპეციფიკური მოწყობილობა პოპულარული ლიტერატურის მოდური სქემებით თამაშია. ასე რომ, მის წიგნში "Mantissa" (1982) არის პაროდირებული თანამედროვე ბესტსელერის "სექსუალური ექსპლუატაცია", "ჯადოქარი" (1966) - ოკულტური რომანი, მოთხრობაში "რიდლი" - დეტექტიური ამბავი, " ფრანგი ლეიტენანტის შეყვარებული“ - „ვიქტორიანული“ რომანი, „დანიელ მარტინში“ (1977) - ავტობიოგრაფიული რომანი, „კოლექტორში“ (1963) - „შავი რომანი“.

ჯადოქარის რთული, მრავალსაფეხურიანი სტრუქტურა, მრავალი ჩასმული მოთხრობით და სხვადასხვა სტილის პაროდიული თამაშით, ყალბი სვლებითა და ლიტერატურული მინიშნებებით, შეესაბამება ფაულზის განზრახვას - გააქარწყლოს და დაცინოს ილუზორული იდეების ყველა სისტემა ბუნების შესახებ. კაცობრიობის მიერ შექმნილი რეალობა მთელი თავისი ისტორიის მანძილზე - დაწყებული ყოვლისშემძლე ღმერთის რწმენით და დამთავრებული მეცნიერების აბსოლუტური ძალის ბრმა რწმენით.

რომანს „ფრანგი ლეიტენანტი ქალი“ მკვლევარები განმარტავენ როგორც ისტორიულ რომანს ან რომანს, ან სულიერი ძიების რომანს (სტუმრად), ან ექსპერიმენტულ რომანს.

ამგვარად, ახასიათებს რომანს მთლიანობაში, ვ.ვ. ივაშევა წერს: „ფრანგი ლეიტენანტი ქალი“ ექსპერიმენტული რომანია: ავტორი თითქოს ესაუბრება მკითხველს, ერევა თხრობაში, ავლენს მასში ყოფნას და ქმნის ილუზიას. რომანი რომანში. ის აღადგენს მე-19 საუკუნის პროზას, მისი გმირები კოპირებენ დიკენსის, თეკერეის, ჰარდის, ბრონტეს და რეალიზმის სხვა კლასიკოსების ცნობილ გმირებს, მაგრამ მე-20 საუკუნის შუქზე. „ფრანგი ლეიტენანტის ქალი“ ავლენს ჩვენი დროის მხატვრული პროზის ტიპურ თავისებურებებს - ფილოსოფიურ ტენდენციას, სტრუქტურის სირთულეს, ძიებას რეალისტური ფორმის სფეროში.

ა.დოლინინი რომანის გამოცემის წინასიტყვაობაში მიუთითებს რომანს „ფრანგი ლეიტენანტის ქალი“ გზის რომანს, სადაც გმირის ფორმირებას გადამწყვეტი მნიშვნელობა აქვს და სადაც ის ექვემდებარება რიგს. განსაცდელების.

თავისი თვალსაზრისის გასამყარებლად მას მოჰყავს შემდეგი მსჯელობა: „სივრცითი მოძრაობები და მათთან დაკავშირებული სიმბოლიზმი ფრანგ ლეიტენანტის შეყვარებულში არანაკლებ მნიშვნელოვანია, ვიდრე ბუნიანსა და ბაირონში და ასევე მეტაფორულად უკავშირდება პერსონაჟების ბედს. ასე ვთქვათ, ჩარლზის ყველა პირველი შეხვედრა სარასთან - შეხვედრები, რომლებიც მოულოდნელად ცვლის მის ბედს - ხდება მის ქვეყანაში გასეირნების დროს, ბუნების დაკარგულ და დაბრუნებულ სამოთხეში; ბუნიანის მომლოცველის მსგავსად, მას ცდუნება აქვს ამქვეყნიური ამაოების ქალაქი - ვაჭრობისა და ფარული გარყვნილების ლონდონი; ჩაილდ ჰაროლდის მსგავსად, ინგლისიდან გარბის ეგზოტიკურ ქვეყნებში... გამოყავს თავისი გმირები ნაცნობი გარემოდან... და აგზავნის მათ სიმბოლურ ხეტიალებზე, ფაულზი საკმაოდ შეგნებულად აკეთებს აქცენტს მითოპოეტიკაზე. იდეები გზისა და იმ ლიტერატურული ჟანრების შესახებ, რომლითაც ეს იდეები აითვისა.

"ფრანგი ლეიტენანტის მეგობარში" გამოყენებულია მესამე ტიპის სტილიზაცია (ზოგადად - "ვიქტორიანული რომანის" ქვეშ) მეორის ელემენტებით ("მიმოტექსტების შექმნა", რომელიც წარმოადგენს ცალკეული ავტორების მანერის მიბაძვის მოდელებს) და მეოთხე. (პაროდია) ტიპები. რომანი მუდმივი თამაშია ლიტერატურული ელფერებით და მათ შორის მთავარი ადგილი უჭირავს იმ ეპოქის ინგლისელი მწერლების შემოქმედებას, რომელსაც რომანი ეძღვნება. ფაულსი, რომელმაც იცის და აფასებს ვიქტორიანული პროზაიკოსების რეალისტური რომანები, შეგნებულად აშენებს ფრანგ ლეიტენანტის შეყვარებულს, როგორც ციტატების ერთგვარ კოლაჟს დიკენსის, თეკერეის, ტროლოპის, ჯორჯ ელიოტის, თომას ჰარდის და სხვა მწერლების ტექსტებიდან. ფაულზის სიუჟეტებს, სიტუაციებსა და პერსონაჟებს ჩვეულებრივ აქვთ ერთი ან რამდენიმე კარგად აღიარებული ლიტერატურული პროტოტიპი.

ისევე როგორც სარა თამაშობს ჩარლზთან, გამოცდის მას და უბიძგებს გააცნობიეროს არჩევანის თავისუფლება, ფაულზი თამაშობს რომანში თავის მკითხველებთან, აიძულებს მას გააკეთოს არჩევანი. ამისთვის ის ტექსტში ფინალის სამ ვერსიას აერთიანებს – „ვიქტორიანული“, „გამოგონილი“ და „ეგზისტენციალური“. მკითხველს და რომანის გმირს ეძლევა უფლება აირჩიოს რომანის სამი დასასრულიდან ერთ-ერთი და, შესაბამისად, სიუჟეტი.

დასკვნა

ამ ყველაფერმა გავლენა მოახდინა მეოცე საუკუნის ინტელექტუალური პროზის ავტორების თხრობის თავისებურებებზე. პიროვნების რეორიენტაცია აღარ არის გაგებული ეგრეთ წოდებული ფსიქოლოგიური ანალიზისა და ეპიკურად განვითარებული თხრობის ფორმებში, არამედ ინტელექტუალური შინაგანი დისკურსის ფორმებში, როდესაც საკუთარი თავისა და რეალობის აღქმის ერთი სიბრტყე გამუდმებით აშენდება თვალწინ. მკითხველს, ამ „ჩარჩოზე“ ასახულია ახალი, ხელახალი ხედვა.

სიღრმისეულად ხდება მნიშვნელობების გაუთავებელი გამრავლება: ხელოვანისთვის მნიშვნელოვანია სწორედ ტექსტის ეს ცვალებადი სტრუქტურა, დისკურსიული ცნობიერების მიერ ახალი გაგების დაწესება. მნიშვნელობების სუპერფსიქოლოგიური ორიენტაცია, მეხსიერების აღქმიდან ხედვისა და გაგების ღრმა ფენებამდე, სამყაროს მნიშვნელობების ჰორიზონტების გმირის გონებაში გაფართოებამდე და მისი პიროვნების გაცნობიერებამდე.

ინტელექტუალური რომანის ნიშანი იყო თხრობა, რომელიც ვითარდება სხვადასხვა დროითი და სივრცითი მიმართულებით, რაც შეიძლება აღინიშნოს ბორხესის, დარელის და სხვა ავტორების შემოქმედებაში.

ლიტერატურა

1. Anikin G. თანამედროვე ინგლისური რომანი. სვერდლოვსკი, 1971 წ.

2. Vatchenko S. A., Maksyutenko E. V. პოსტმოდერნიზმის ფენომენი და ჯონ ფაულზის „მაგის“ პოეტიკა // ბაროკოდან პოსტმოდერნიზმამდე. დნეპროპეტროვსკი, 1997. S. 127 - 132.

3. Dneprov V. D. მეოცე საუკუნის რომანის მახასიათებლები. მ., 1965 წ.

4. მეოცე საუკუნის უცხოური ლიტერატურა / რედ. ანდრეევა L. G. M., 1990 წ.

5. Levin Yu. I. ნარატიული სტრუქტურა, როგორც მნიშვნელობის გენერატორი: ტექსტი ტექსტში H. L. Borges // ტექსტი ტექსტში. მუშაობს ნიშანთა სისტემებზე XIV. ტარტუ, 1981 წ.

1. ნათანიელ ჰოთორნი - ალისფერი წერილი
ალისფერი წერილი ნატანიელ ჰოთორნის რომანებიდან ყველაზე ცნობილია. ის მოგვითხრობს ესთერ პრინის ბედზე, რომელიც უკანონო ქალიშვილთან ერთად ტყვეობაში აღმოჩნდა. საჯარო დამცირების მოწმეთა შორის არიან ესთერის ქმარიც და მისი მაცდუნებელიც - ბავშვის მამა. ტრაგედია, რომელიც ამ სამ ადამიანს აკავშირებდა, ავლენს რომანის გმირების სულიერ თვისებებს, ავლენს ზოგის სიმამაცეს და კეთილშობილებას, ზოგის კი სიმხდალესა და უმნიშვნელოობას.

2. დაფნე დი მაურიე - "რებეკა"
რებეკა არ არის მხოლოდ დაფნე დუ მაურიეს ყველაზე ცნობილი რომანი.
არა მხოლოდ ალფრედ ჰიჩკოკის საკულტო ფილმზე დაფუძნებული წიგნი.
არა მხოლოდ ნაწარმოები, რომელმაც სტილისტური საფუძველი ჩაუყარა ჩვენი დროის ყველა „ინტელექტუალურ თრილერს“.
"რებეკა" უნიკალური რომანია, საშინელი - და გამჭვირვალე, უბრალო - და ელიტური. რომანი, რომლის გარეშეც არც ჰერმან ჰესეს „ტიპის მგელი“ იარსებებდა და არც სტივენ კინგის „კერი“.

3. რომან კორობენკოვი - "ჯუმპერი"
იფიქრე მეტაფორულად! ჯუმპერის წიგნი ძვირადღირებულ სიგარას ჰგავს. ის ნელ-ნელა გიხვევს ნეოფილოსოფიური პროზის სქელ კვამლს, საიდანაც თანდათან იწყება პერსონაჟების უცნაური დამახასიათებელი ფორმები. ადამიანი მთლიანად ჩაფლულია ნახევრად გამოგონილ, ნახევრად რეალურ რეალობაში, დროთა განმავლობაში ტექსტის სქელ ნისლში კარგავს საზღვრების მოხაზულობას. სიყვარული და სიკვდილი, მოგეხსენებათ, ხშირად ხელჩართულია. ამ წიგნში მაღალი გრძნობების თემაც გადაჯაჭვულია სუიციდური აზრებით და რაც მთავარია საკუთარი თავის ძიებასთან. რაც უფრო შორს მიდის მკითხველი წიგნის გვერდების შავ-თეთრ ჯუნგლებში, მით უფრო მეტი ფიქრი იბადება მასში (ცხოვრების და არა მარტო) მნიშვნელობებზე. და ეს, დამეთანხმებით, ალბათ წიგნის მხატვრული ღირებულების ჭეშმარიტი დასტურია.

4. უილიამ სტაირონი - სოფის არჩევანი
უილიამ სტაირონის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის მარგალიტი. რომანი, რომელიც საფუძვლად დაედო გასაოცარი ოსკაროსანი ამავე სახელწოდების ფილმის ეკრანიზაციას მერილ სტრიპის მონაწილეობით.
რა არის ადამიანის გადარჩენის ფასი ნაცისტური საკონცენტრაციო ბანაკების ჯოჯოხეთში?
აუშვიცის ჯალათებმა აიძულეს ახალგაზრდა პოლონელი სოფი საშინელი არჩევანის გაკეთება...
გავიდა წლები, სოფო დიდი ხნის წინ გადავიდა ამერიკაში და, ერთი შეხედვით, საკმაოდ ბედნიერია.
მაგრამ წარსული მაინც ასვენებს მას, ახშობს და ხელს უშლის ცხოვრებას.
და ერთ დღეს წარსული ბრუნდება...

5. დევიდ ჰერბერტ ლოურენსი - "შვილები და საყვარლები"
დევიდ ჰერბერტ ლოურენსი (1885-1930) არის მე-20 საუკუნის პირველ მესამედში ინგლისში ერთ-ერთი ყველაზე ფართოდ წაკითხული მწერალი, ათი რომანის, მრავალი რომანისა და მოთხრობის ავტორი.
1913 წელს დაწერილი რომანი შვილები და საყვარლები მეტწილად ავტობიოგრაფიულია. ლოურენსი მოგვითხრობს მორელის ოჯახის ორი თაობის შესახებ, რომლებიც ცხოვრობენ პატარა სამთო სოფელში. გერტრუდისა და ვალტერის ქორწინება უიღბლო იყო. წლების განმავლობაში, ქმართან დაშორებით, ცოლი მთელ სიყვარულს შვილებს აძლევდა. მაგრამ იმპერიული დედობრივი სიყვარული მათთვის კატასტროფად იქცა ...

6. ელფრიდა იელინეკი - "ბედია"
ევროპის ყველაზე ცნობილი თანამედროვე მწერალი, სამარცხვინო ნობელის პრემიის ლაურეატი ელფრიდა იელინეკი თავის ნამუშევრებს სახეზე აგდებს სამყაროს, მაგრამ მსოფლიო თავს შეურაცხყოფილად არ გრძნობს, "ეს მე არ მეხება" - ყველა ამბობს...
წმინდა საზოგადოების დაშლა, სადაც სამომხმარებლო ღირებულებები შერეულია პატრიარქალურ ტრადიციებთან და სადაც „პატივისცემა“ პირდაპირ დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა ნივთებს ფლობთ, იელინეკი ასახავს ორ საპირისპირო ბედს. ბრიჯიტი და პაულა ორი გოგოა, ერთი ქალაქიდან, მეორე ქვეყნიდან, მაგრამ ორივესთვის სიყვარული ოჯახი და სექსი მხოლოდ გზაა ცხოვრების გზაზე - ცხოვრებაში, რომელშიც თითოეულ მათგანს ექნება მაღალი მსყიდველობითი უნარი. .
ამოსაცნობი რეალობა: ამ წიგნის გმირებით დასახლებული ბევრი „იდილიაა“, „იდილიაები უპერსპექტივო“, ეკლესიით ქალაქის ცენტრში და თეთრეულის ფაბრიკით, რომლის დირექტორიც ამ სამყაროს ოსტატია.
„ბედია“ ელფრიდე იელინეკის ყველაზე ხშირად წაკითხული რომანია. გამომცემელი დაჟინებით გირჩევთ, რომ დაიწყოთ მისი ნამუშევრის გაცნობა ამ წიგნიდან, რათა გაითვალისწინოთ იმ მახასიათებლების აღქმა, რომლებიც ქმნიან "იელინეკის სტილს".

7. ვლადიმერ ნაბოკოვი - "პნინი"
ვლადიმერ ნაბოკოვის მეოთხე ინგლისურენოვანი რომანი, ტიმოფეი პავლოვიჩ პნინის ცხოვრება, პროფესორი-ემიგრანტი რუსეთიდან, რომელიც რუსულს ასწავლის ამერიკულ უნივერსიტეტში, მაგრამ კომიკურად არ ერწყმის ინგლისურს, რაც, მის მხიარულ გარეგნობასთან ერთად, უაზრობა და უხერხულობა საგნების მართვაში, აქცევს მას ცნობისმოყვარე ადგილობრივ სანახაობად. წიგნის სათაური პერსონაჟი - უიღბლო, ექსცენტრიული, შემაშფოთებელი აბსურდი - ვაინდელის კამპუსის ერთგვარი დონ კიხოტი - თანდათან ვლინდება მკითხველისთვის, როგორც რთული, მრავალმხრივი პიროვნება, რომლის საბედისწერო მომენტები უმაღლესი ბედნიერებისა და ნამდვილი ტრაგედიის მომენტებია. შერწყმულია, რომელთა ცხოვრებაც, ისევე როგორც ნებისმიერი ადამიანის სიცოცხლე, ქმნის ენით აუწერელი ხიბლისა და აუარებელი სევდის უცნაურ ნაზავს...

8. გუსტავ ფლობერი - "მადამ ბოვარი"
წიგნი საფრანგეთში წაგიყვანთ და საშუალებას მოგცემთ დააკვირდეთ ლამაზი, საინტერესო ქალის ცხოვრებას. ემა ბოვარის ვნებიანი და რომანტიული ბუნება ვერ პოულობს ბედნიერებას სოფლის ექიმთან ქორწინებაში და მისი ცხოვრება გადაიქცევა მოვლენების სერიად, რომელსაც საზოგადოება ყოველთვის აკრიტიკებს. მაგრამ რაც არ უნდა მანკიერი და უზნეო იყოს ჰეროინი, ის არის „ჭეშმარიტი ქალი“, რომლის ნაკლოვანებებიც ისეთივე მიმზიდველია, როგორც მისი სათნოებები! ეს პარადოქსი არის ფრანგული ლიტერატურის ყველაზე საკამათო ქალი პერსონაჟის სილამაზე. ასეთი ქალები მუდამ შეიყვარებენ მამაკაცებს და უარვყოფთ საზოგადოებას.

9. თეოდორ დრეიზერი - "ამერიკული ტრაგედია"
რომანი "ამერიკული ტრაგედია" არის გამოჩენილი ამერიკელი მწერლის თეოდორ დრაიზერის შემოქმედების მწვერვალი. მან თქვა: "ტრაგედიებს არავინ ქმნის - ისინი სიცოცხლეს ქმნის. მწერლები მხოლოდ მათ ასახავს". დრეიზერმა მოახერხა კლაივ გრიფითსის ტრაგედიის დასახვა ისე ნიჭიერად, რომ მისი ამბავი თანამედროვე მკითხველს გულგრილს არ ტოვებს. ახალგაზრდას, რომელმაც გასინჯა მდიდრების ცხოვრების მთელი ხიბლი, იმდენად სურს დამკვიდრდეს მათ საზოგადოებაში, რომ ამისთვის დანაშაულისკენ მიდის.

10. რობერტ ჯეიმს უოლერი - მედისონის ოლქის ხიდები
ეს წიგნი, ამერიკის უდიდესი ლიტერატურული ფენომენი, 90 კვირაზე მეტია არის ერის მთავარი გაზეთების ბესტსელერების სიაში და სამართლიანად მოიპოვა ABBY Award. მხოლოდ შეერთებულ შტატებში, მაშინ უცნობი ავტორის, აიოვას პროფესორის პირველი ტირაჟი იყო შვიდი მილიონი ეგზემპლარი.
მედისონის ოლქის ხიდები არის რომანი, რომელიც ცხოვრებაში ერთხელ ხდება სიყვარულსა და დანაკარგზე.

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ