მხატვრული გამოხატვის საშუალებების ცხრილი მაგალითებით. მხატვრული გამოხატვის საშუალებები (მხატვრული და ექსპრესიული საშუალებები)

შედარება არის ერთი ობიექტის ან ფენომენის შედარება სხვასთან რაიმე საფუძველზე, მათი მსგავსებიდან გამომდინარე. შედარება შეიძლება გამოიხატოს:

კავშირების გამოყენებით (როგორც, თითქოს, ზუსტად, თითქოს, თითქოს, მოსწონს, ვიდრე):

სათუთად, ჩუმად, ნაზად ვგიჟდები ბავშვივით! (A.C.

პუშკინი);

ინსტრუმენტული ფორმა: და ქსელი, რომელიც წვრილი ჩრდილით ქვიშაზე დევს, მოძრაობს, მუდმივად იზრდება ახალი რგოლებით (A.S. Serafimovich);

მსგავსი, მსგავსი სიტყვების დახმარებით: მდიდრები არ ვართ მე და შენ (ე. ჰემინგუეი);

უარყოფით:

მე არ ვარ ისეთი მწარე მთვრალი, რომ მოვკვდე შენს დანახვის გარეშე. (ს.ა. ესენინი);

ზედსართავი ან ზმნიზედის შედარებითი ხარისხი:

მოდურ პარკეტზე უფრო სუფთა მდინარე ანათებს, ყინულში ჩაცმული. .(A.S. პუშკინი)

მეტაფორა არის ერთი ობიექტის სახელის (თვისებების) გადაცემა მეორეზე მათი მსგავსების პრინციპის მიხედვით გარკვეული თვალსაზრისით ან განსხვავებით. ეს არის ეგრეთ წოდებული ფარული (ან შემოკლებული) შედარება, რომელშიც გაერთიანებები თითქოს, თითქოს, თითქოს... არ არიან. მაგალითად: შემოდგომის ტყის აყვავებული ოქრო (კ.გ. პაუსტოვსკი).

მეტაფორის სახეებია პერსონიფიკაცია და რეფიკაცია.

პერსონიფიკაცია არის უსულო საგნების გამოსახულება, რომელშიც ისინი დაჯილდოვებულნი არიან ცოცხალი არსების თვისებებით, თვისებებით. მაგალითად: და შუქზე აკანკალებული და მერყევი ცეცხლი უხერხულად შეჰყურებდა წითური თვალებით სიბნელიდან წამით ამოვარდნილ კლდეს (A.S. Serafimovich).

რეფიკაცია არის ცოცხალი არსებების უსულო საგნებთან შედარება. მაგალითად: წინა რიგები გაჭიანურდა, უკანა რიგები გასქელდა და დინამიური მდინარე შეჩერდა, რადგან მათ არხში ჩაკეტილი ხმაურიანი წყლები ჩუმად ჩერდებიან (A.S. Serafimovich).

მეტონიმია არის სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე, ამ ობიექტების ასოციაციური მიმდებარეობის საფუძველზე. მაგალითად: მთელი გიმნაზია ისტერიულად კრუნჩხვითი კვნესით სცემს (A.S. Serafimovich).

სინეკდოხე (ერთგვარი მეტონიმია) არის სიტყვის უნარი, დაასახელოს როგორც მთელი თავისი ნაწილით, ასევე რაღაცის ნაწილი მთელის მეშვეობით. მაგალითად: ციმციმებდა შავი ვიზორები, ჩექმები ბოთლით, ქურთუკები, შავი ქურთუკები (A.S. Serafimovich).

ეპითეტი არის მხატვრული განსაზღვრება, რომელიც ხაზს უსვამს საგნის ან ფენომენის რომელიმე მახასიათებელს (თვისებას), რაც არის განმარტება ან გარემოება წინადადებაში. ეპითეტი შეიძლება გამოითქვას:

ზედსართავი სახელები:

კომბოსტოს ლურჯი სიახლე. და წითელი ნეკერჩხლები შორს. ბოლო თვინიერი სინაზე გაჩუმებული შემოდგომის მიწისა.

(ა.ჟიგულინი);

არსებითი სახელი: ზეციური ღრუბლები, მარადიული მოხეტიალეები (მ.იუ. ლერმონტოვი);

ზმნიზედა: და შუადღის ტალღები ტკბილად შრიალებენ (A.S. პუშკინი).

ჰიპერბოლა არის მხატვრული წარმოდგენის საშუალება, რომელიც დაფუძნებულია საგნის ან ფენომენის თვისებების გადაჭარბებულ გაზვიადებაზე. მაგალითად: ტროტუარის გრიგალები ისე აჩქარდნენ მდევარებს, რომ ხანდახან უსწრებდნენ მათ ქუდებს და გონს მხოლოდ მაშინ მოდიოდნენ ფეხებში, როცა ეკატერინეს დიდგვაროვანის ბრინჯაოს ფიგურას, რომელიც შუა მოედანზე იდგა (ილ. ილფ). , ე.პ. პეტროვი).

ლიტოტა არის მხატვრული ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია ობიექტის ან ფენომენის ნებისმიერი თვისების არასაკმარისად შეფასებაზე. მაგალითად: პაწაწინა სათამაშო ადამიანები დიდხანს სხედან წყლის მახლობლად თეთრი მთების ქვეშ და ბაბუას წარბები და უხეში ულვაშები გაბრაზებული მოძრაობენ (A.S. Serafimovich).

ალეგორია არის აბსტრაქტული კონცეფციის ან ფენომენის ალეგორიული გამოხატვა კონკრეტული გამოსახულების საშუალებით. Მაგალითად:

იტყვი: ქარიანი ჰებე, ზევსის არწივის მკვებავი, ციდან ხმამაღლა მდუღარე ჭიქა, სიცილი, მიწაზე დაღვრილი.

(F. I. Tyutchev)

ირონია არის ალეგორია, რომელიც გამოხატავს დაცინვას, როდესაც სიტყვა ან განცხადება მეტყველების კონტექსტში იძენს პირდაპირი მნიშვნელობის საპირისპირო მნიშვნელობას ან ეჭვქვეშ აყენებს მას. Მაგალითად:

„ყველა მღეროდით? ეს ბიზნესი:

მაშ, მოდი, იცეკვე!” (ი.ა. კრილოვი)

ოქსიმორონი არის პარადოქსული ფრაზა, რომელშიც წინააღმდეგობრივი (ურთიერთგამომრიცხავი) თვისებები მიეკუთვნება ობიექტს ან ფენომენს. მაგალითად: დიდრო მართალი იყო, როცა ამბობდა, რომ ხელოვნება არის არაჩვეულებრივის პოვნა ჩვეულებრივში და ჩვეულებრივის არაჩვეულებრივში (კ. გ. პაუსტოვსკი).

პარაფრაზი არის სიტყვის ჩანაცვლება ალუზიური აღწერილობითი გამონათქვამით. მაგალითად: პირდაპირი ვალი გვავალდებულებდა შევსულიყავით აზიის ამ გასაოცარ ჭურჭელში (როგორც ავტორმა უწოდა ყარა-ბუგაზის მწეველ ყურეს) (კ.გ.

პაუსტოვსკი).

ანტითეზა - გამოსახულების, ცნებების, ობიექტების ან ფენომენების თვისებების წინააღმდეგობა, რომელიც ემყარება ანტონიმების გამოყენებას. Მაგალითად:

ყველაფერი მქონდა, უცებ დავკარგე ყველაფერი; სიზმარი ახლახან დაიწყო... სიზმარი გაქრა! (ე. ბარატინსკი)

გამეორება არის იგივე f და იგივე სიტყვებისა და გამოთქმების განმეორებითი გამოყენება. მაგალითად: ჩემო მეგობარო, \ ჩემო ნაზი მეგობარო... სიყვარული... შენი... შენი!.. (A.C. Push-Ekin).

გამეორების სახეებია ანაფორა და ეპიფორა.

ანაფორა (ერთობა) არის საწყისი სიტყვების გამეორება მიმდებარე სტრიქონებში, სტროფებში, ფრაზებში. მაგალითად - 1 ზომები:

სავსე ხარ უკიდეგანო ოცნებით, სავსე ხარ იდუმალი ლტოლვით. (ე. ბარატინსკი)

ეპიფორა არის ბოლო სიტყვების გამეორება მიმდებარე სტრიქონებში, სტროფებში, ფრაზებში. Მაგალითად:

ჩვენ არ ვაფასებთ მიწიერ ბედნიერებას, ჩვენ მიჩვეული ვართ ადამიანების დაფასებას; ჩვენ ორივე არ შევცვლით საკუთარ თავს, მაგრამ ისინი ვერ შეგვცვლიან.

(მ.იუ. ლერმონტოვი)

გრადაცია არის ერთგვაროვანი [ წინადადების წევრების სპეციალური დაჯგუფება სემანტიკური და ემოციური მნიშვნელობის თანდათანობითი ზრდით (ან | შემცირებით). მე მაგალითად:

და მისთვის კვლავ აღდგა და ღვთაება, და შთაგონება, და სიცოცხლე, და ცრემლები და სიყვარული. (A.S. პუშკინი)

პარალელიზმი არის მიმდებარე წინადადებების ან ფრაზების ტიპის გამეორება, რომლებშიც სიტყვების თანმიმდევრობა ნაწილობრივ მაინც ემთხვევა. Მაგალითად:

მოწყენილი ვარ შენს გარეშე - ვიღრიალებ; შენთან ერთად ვწუხვარ - ვიტან ... (A.S. პუშკინი)

ინვერსია არის წინადადებაში საყოველთაოდ მიღებული სიტყვების თანმიმდევრობის დარღვევა, ფრაზის ნაწილების გადაწყობა. Მაგალითად:

ერთხელ, მთაში, გულით სავსე ფიქრებით, ზღვაზე გადავიტანე ჩაფიქრებული სიზარმაცე... (A.S. პუშკინი)

ელიფსისი არის ცალკეული სიტყვების გამოტოვება (ჩვეულებრივ, ადვილად აღდგენილი კონტექსტში) ფრაზის დამატებითი დინამიზმის მისაცემად. მაგალითად: სულ უფრო და უფრო იშვიათად აფინოგენიჩი გადაჰყავდა მომლოცველებს. მთელი კვირის განმავლობაში - არავინ (A.S. Serafimovich).

ამანათება არის მხატვრული ტექნიკა, რომელშიც წინადადება იყოფა ცალკეულ სეგმენტებად, გრაფიკულად გამოკვეთილი, როგორც დამოუკიდებელი წინადადებები. მაგალითად: აქ მოყვანილს არც კი უყურებდნენ, ათასობით აქ მცხოვრებს. მოძებნეს. გაზომვები გააკეთა. ნიშნები დაფიქსირდა (A.S. Serafimovich).

რიტორიკული კითხვა (მიმართვა, ძახილი) არის კითხვა (მიმართვა, ძახილი), რომელიც არ საჭიროებს პასუხს. მისი ფუნქციაა ყურადღების მიპყრობა, შთაბეჭდილების გაძლიერება. მაგალითად: რა არის შენთვის ჩემი სახელი? (A.S. პუშკინი)

არაკავშირი - გაერთიანებების განზრახ გამოტოვება მეტყველების დინამიზმის მისაცემად. Მაგალითად:

მოტყუება დახვეწილი ჩაცმულობით, თვალების თამაშით, ბრწყინვალე საუბრით... (ე. ბარატინსკი)

პოლიუნიონი არის გაერთიანებების შეგნებული გამეორება მეტყველების შენელების მიზნით იძულებითი პაუზებით. ამასთან, ხაზგასმულია კავშირის მიერ გამოკვეთილი თითოეული სიტყვის სემანტიკური მნიშვნელობა. Მაგალითად:

და ყოველი ენა, რომელიც მასშია, დამირეკავს,

და სლავების ამაყი შვილიშვილი და ფინელი და ახლა ველური

ტუნგუსი და სტეპების ყალმუხი მეგობარი. (ა.ს.პუშკინი)

ფრაზეოლოგიური ერთეულები, სინონიმები და ანტონიმები ასევე გამოიყენება როგორც მეტყველების გამომსახველობის გაძლიერების საშუალება.

ფრაზეოლოგიური ერთეული, ან ფრაზეოლოგიური ერთეული -

ეს არის სიტყვების სტაბილური კომბინაცია, რომელიც ფუნქციონირებს: მეტყველებაში, როგორც მნიშვნელობითა და შემადგენლობით განუყოფელი გამოთქმა: დაწექი ღუმელზე, სცემე, როგორც თევზი ყინულზე, [ არც დღე და არც ღამე.

სინონიმები არის მეტყველების ერთი და იგივე ნაწილის სიტყვები; მნიშვნელობით ახლოს. სინონიმების ტიპები:

ზოგადი ენა: თამამი - მამაცი;

კონტექსტური:

მოისმენთ სულელის სასამართლოს და ცივი ბრბოს სიცილს: მაგრამ თქვენ დარჩით მტკიცე, მშვიდი და პირქუში. (A.S. პუშკინი)

ანტონიმები არის მეტყველების ერთი და იგივე ნაწილის სიტყვები, რომლებსაც აქვთ საპირისპირო მნიშვნელობა. ანტონიმების ტიპები:

ზოგადი ენა: კეთილი - ბოროტი;

კონტექსტური:

გზას გაძლევ: ჩემი დნობის დროა, შენ აყვავდე. (A.S. პუშკინი)

მოგეხსენებათ, სიტყვის მნიშვნელობა ყველაზე ზუსტად მეტყველების კონტექსტში განისაზღვრება. ეს საშუალებას იძლევა, კერძოდ, განვსაზღვროთ პოლისემანტიკური სიტყვების მნიშვნელობა, ასევე განვასხვავოთ ჰომონიმები (მეტყველების იგივე ნაწილის სიტყვები, ბგერაში ან მართლწერაში შესაბამისი, მაგრამ \\ განსხვავებული ლექსიკური მნიშვნელობის მქონე: გემრიელი ხილი - საიმედო ჯოხი, ქორწინება სამსახურში - ბედნიერი ქორწინება).

მხატვრული ლიტერატურის ხატოვანი და გამომხატველი ენობრივი საშუალებები მოიცავს:

ეპითეტი- რაიმე საგნის ან ფენომენის მხატვრული და ფიგურალური განმარტება.

მაგალითი: სევდა "გამოუთქმელი"თვალები - "უზარმაზარი"მაისი - "მზის",თითები - "ყველაზე გამხდარი"(ო. მანდელშტამი "გამოუთქმელი სევდა...")

ჰიპერბოლა- მხატვრული გაზვიადება.

მაგალითი: დედამიწა კანკალებდა— ჩვენი მკერდივით;შერეული ცხენების, ხალხის და ზალპების თაიგულში ათასობით იარაღიგაერთიანდა გრძელ ყმუილში... (M.Yu. ლერმონტოვი "ბოროდინი")

ლიტოტები- მხატვრული შეზღუდვა ("საპირისპირო ჰიპერბოლა").

მაგალითი: „უმცროსი ვაჟი იყო თითივით მაღალი..."(ა.ა. ახმატოვა. "იავნანა").

ბილიკები- სიტყვები ან ფრაზები გამოიყენება არა პირდაპირი, არამედ გადატანითი მნიშვნელობით. ბილიკები მოიცავს ალეგორია, ალუზია, მეტაფორა, მეტონიმია, პერსონიფიკაცია, პერიფრაზი, სიმბოლო, სიმფორა, სინეკდოხე, სიმილე, ევფემიზმი.

ალეგორია- ალეგორია, აბსტრაქტული იდეის გამოსახულება კონკრეტული, მკაფიოდ წარმოდგენილი გამოსახულების მეშვეობით. ალეგორია ცალსახაა და პირდაპირ მიუთითებს მკაცრად განსაზღვრულ კონცეფციაზე.

მაგალითი: მელა- ეშმაკობა, მგელი- სისასტიკე ვირი -სისულელე (იგავ-არაკებში); პირქუში ალბიონი- ინგლისი (ა. ს. პუშკინი "როდესაც ხელს ხელახლა მოიჭერ...").

ალუზია- ერთ-ერთი ტროპი, რომელიც გულისხმობს ამ ფაქტის ხსენების ნაცვლად რაიმე ცნობილ ყოველდღიურ, ლიტერატურულ თუ ისტორიულ ფაქტზე გამჭვირვალე ალუზიის გამოყენებას.

მაგალითი: A.S. პუშკინის ხსენება 1812 წლის სამამულო ომის შესახებ:

Რისთვის? პასუხი: თუ არა

რა არის დამწვარი მოსკოვის ნანგრევებზე

ჩვენ არ ვცნობდით თავხედურ ნებას

ის, ვის ქვეშაც კანკალებდი?

("რუსეთის ცილისმწამებლებს")

Მეტაფორა- ეს არის ფარული შედარება, რომელიც დაფუძნებულია შედარებული, შედარებული ობიექტებისა თუ ფენომენების საერთო მახასიათებლებზე.

მაგალითი: აღმოსავლეთი ახალი გარიჟრაჟით იწვის(A. S. პუშკინი "პოლტავა").

პერსონიფიკაცია- არაცოცხალი ბუნების საგნებისა და ფენომენების მინიჭება ცოცხალი არსების (ყველაზე ხშირად ადამიანის) თვისებებით.

მაგალითი: ”ღამე გასქელდა, ახლოს გაფრინდა, აიღო ხალათები და, მხრებიდან ჩამოგლიჯა, გამოავლინა მოტყუება.(მ. ა. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა").

მეტონიმია- პოეტური ტროპი, რომელიც შედგება ერთი სიტყვის ან ცნების მეორეთი ჩანაცვლებაში, რომელსაც აქვს მიზეზობრივი კავშირი პირველთან.

მაგალითი: აქ არის ეთნოგრაფიის მუზეუმიამ ქალაქში

ფართოზე, ნილოსის მსგავსად, მაღალწყლიანი ნევა,

(ნ. ს. გუმილიოვი "აბისინია")

სინეკდოქე- ერთ-ერთი ბილიკი, რომელიც აგებულია რაოდენობის თანაფარდობებზე; მეტი ნაკლების ნაცვლად, ან პირიქით.

მაგალითი: თქვით: ჩვენ მალე ვარშავადაწერს თუ არა ამაყი თავის კანონს? (A. S. პუშკინი "ბოროდინის წლისთავი")

პერიფრაზირება- ტროპი, რომელიც აგებულია გაფართოებული მეტონიმიის პრინციპზე და მოიცავს სიტყვის ან ფრაზის შეცვლას მეტყველების აღწერილობითი ბრუნვით, რაც მიუთითებს უშუალოდ დასახელებული საგნის ნიშნებზე.

მაგალითი: ა.ა. ახმატოვას ლექსში "გამხნევებული ახალგაზრდობა ხეივნების გასწვრივ დახეტიალობდა ...", თავად A.S. პუშკინი გამოსახულია პარაფრაზით:

აქ იწვა მისი ქუდი და ბიჭების დაბნეული ტომი.

ევფემიზმი- უხეში, უხამსი ან ინტიმური სიტყვის ან განცხადების ჩანაცვლება სხვებით, რომლებიც გამჭვირვალედ მიანიშნებს ნამდვილ მნიშვნელობაზე (პარაფრაზთან ახლოს სტილისტურ ორგანიზაციაში).

მაგალითი: ქალი საინტერესო პოზაშიორსულობის ნაცვლად ამოღებულიცხიმის ნაცვლად, ნასესხებიერთად მოიპარეს რაღაც და ა.შ.

სიმბოლო- ფარული შედარება, რომელშიც შედარებული ობიექტი არ იწოდება, არამედ იგულისხმება გარკვეული წილით

ცვალებადობა (პოლისემია). სიმბოლო მხოლოდ რაღაც სინამდვილეზე მიუთითებს, მაგრამ არ არის მასთან ცალსახად და პირდაპირ შედარება, ეს შეიცავს ფუნდამენტურ განსხვავებას სიმბოლოსა და მეტაფორას შორის, რომელთანაც ხშირად ირევა.

მაგალითი: მე უბრალოდ ცეცხლით სავსე ღრუბელი ვარ(K. D. Balmont "მე არ ვიცი სიბრძნე"). პოეტსა და ღრუბელს შორის შეხების ერთადერთი წერტილი „მფრინავია“.

ანაფორა (ერთობა)- ეს არის მსგავსი ბგერების, სიტყვების, სინტაქსური და რიტმული გამეორებების გამეორება მიმდებარე ლექსების, სტროფების (პოეტურ ნაწარმოებებში) ან მჭიდროდ დაშორებული ფრაზების დასაწყისში აბზაცში ან მიმდებარე აბზაცების დასაწყისში (პროზაში).

მაგალითი: კოლსიყვარული, ასე რომ უმიზეზოდ, კოლმუქარა, ასე რომ ხუმრობა არ არის, კოლგაკიცხვა, ასე უაზროდ, კოლ chop, ასე რომ off მხრებზე! (A.K. Tolstoy "თუ გიყვარს, მაშინ უმიზეზოდ ...")

პოლიკავშირი- სტროფის, ეპიზოდის, ლექსის, აბზაცის ისეთი კონსტრუქცია, როდესაც მასში შემავალი ყველა ძირითადი ლოგიკურად მნიშვნელოვანი ფრაზა (სეგმენტი) ერთი და იგივე გაერთიანებით არის დაკავშირებული:

მაგალითი: და ქარი, წვიმა და ნისლი

ცივი უდაბნოს წყლის ზემოთ. (I. A. Bunin "მარტოობა")

გრადაცია- გამოსახულების, შედარებების, ეპითეტების და მხატვრული გამოხატვის სხვა საშუალებების თანდათანობითი, თანმიმდევრული გაძლიერება ან შესუსტება.

მაგალითი: არავინ მოგვცემს ხსნას, არც ღმერთი, არც მეფე, არც გმირი...

(E. Pottier "International")

ოქსიმორონი (ან ოქსიმორონი)- საპირისპირო სიტყვების კონტრასტული კომბინაცია პოეტური ეფექტის შესაქმნელად.

მაგალითი: "მე მიყვარს დიდებულიბუნება ხმება..."(A. S. პუშკინი "შემოდგომა").

ალიტერაცია- ხმის ჩაწერის ტექნიკა, რომელიც ლექსის სტრიქონებს ან პროზის ნაწილებს აძლევს განსაკუთრებულ ბგერას გარკვეული თანხმოვანი ბგერების გამეორებით.

მაგალითი: ”კატია, კატია, ისინი ცხენებს ჩუქნიან ჩემთვის გალოპზე ...”. ი. სელვინსკის ლექსში „შავთვალა კაზაკი“ ბგერა „კ“-ის გამეორება ჩლიქების ჩხაკუნის იმიტაციას ახდენს.

ანტიფრაზი- სიტყვის ან გამოთქმის გამოყენება მათი სემანტიკის საწინააღმდეგო მნიშვნელობით, ყველაზე ხშირად ირონიული.

მაგალითი: ...იმღერა გაცვეთილი ცხოვრების ფერი„პატარის გარეშე თვრამეტი წლის. (A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი")

სტილიზაცია- ეს არის ტექნიკა, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ავტორი განზრახ ბაძავს სხვა ცნობილი ნაწარმოების ან ნაწარმოებების ჯგუფის სტილს, მანერას, პოეტიკას.

მაგალითი: ლექსში "ცარსკოე სელოს ქანდაკება" A.S. პუშკინი მიმართავს უძველესი პოეზიის სტილიზაციას:

ქალწულმა ურნა წყლით ჩამოაგდო, კლდეზე გატეხა. ქალწული სევდიანად ზის, უსაქმურად უჭირავს ნატეხი. სასწაული! წყალი არ შრება, გატეხილი ურნადან გადმოდის, ღვთისმშობელი სამუდამოდ სევდიანად ზის მარადიულ ნაკადულზე.

ანთოლოგია- სიტყვებისა და გამოთქმების მუშაობაში მათი პირდაპირი, უშუალო, ყოველდღიური მნიშვნელობით გამოყენება. ეს არის ნეიტრალური, „პროზაული“ გამოსვლა.

მაგალითი: ზამთარი. რა ვქნათ სოფელში? ვხვდები მსახურს, რომელიც დილით ფინჯან ჩაის მომაქვს, კითხვები: თბილია? ქარბუქი ჩაცხრა? (A. S. პუშკინი "ზამთარი. რა უნდა გავაკეთოთ სოფელში? ..")

ანტითეზისი- სურათების, კონცეფციების, პოზიციების, სიტუაციების მხატვრული წინააღმდეგობა და ა.შ.

მაგალითი: აქ არის ისტორიული სიმღერის ფრაგმენტი "ერ-მაკის არჩევა ატამანად":

არამკაფიო ფალკონები მოიყარეს - შეიკრიბნენ, შეიკრიბნენკარგი მეგობრებო...

ტრეკები და სტილისტური ფიგურები.

ბილიკები (ბერძნ. tropos - შემობრუნება, სიტყვის შემობრუნება) - სიტყვები ან სიტყვის მონაცვლეობა გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით. ბილიკები მხატვრული აზროვნების მნიშვნელოვანი ელემენტია. ტროპების სახეები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, ჰიპერბოლა, ლიტოტა და სხვ.

სტილისტური ფიგურები- მეტყველების ფიგურები, რომლებიც გამოიყენება განცხადების ექსპრესიულობის (გამომსახველობის) გასაძლიერებლად: ანაფორა, ეპიფორა, ელიფსი, ანტითეზა, პარალელიზმი, გრადაცია, ინვერსია და ა.შ.

ჰიპერბოლა (ბერძნული ჰიპერბოლა - გაზვიადება) - ერთგვარი ბილიკი, რომელიც დაფუძნებულია გაზვიადებაზე ("სისხლის მდინარეები", "სიცილის ზღვა"). ავტორი ჰიპერბოლის საშუალებით აძლიერებს სასურველ შთაბეჭდილებას ან ხაზს უსვამს იმას, რასაც განადიდებს და რას დასცინის. ჰიპერბოლა უკვე გვხვდება ძველ ეპოსში სხვადასხვა ხალხში, კერძოდ, რუსულ ეპოსებში.
რუსულ ლიტერატურაში ნ.ვ.გოგოლი, სალტიკოვ-შჩედრინი და განსაკუთრებით

ვ.მაიაკოვსკი („მე“, „ნაპოლეონი“, „150 000 000“). პოეტურ მეტყველებაში ჰიპერბოლა ხშირად ერთმანეთში ირევასხვა მხატვრული საშუალებებით (მეტაფორები, პერსონიფიკაციები, შედარება და სხვ.). Საპირისპირო -ლიტოტები.

ლიტოტა ( ბერძენი litotes - სიმარტივე) - ჰიპერბოლის საპირისპირო ტროპი; ფიგურული გამოთქმა, ბრუნვა, რომელიც შეიცავს გამოსახული საგნის ან ფენომენის ზომის, სიძლიერის, მნიშვნელობის მხატვრულ დაფასებას. ხალხურ ზღაპრებში არის ლიტოტე: „თითიანი ბიჭი“, „ქათამის ფეხებზე ქოხი“, „ფრჩხილი გლეხი“.
ლიტოტების მეორე სახელია მეიოზი. ლიტოტის საპირისპიროჰიპერბოლა.

ნ.გოგოლი ხშირად მიმართავდა ლიტოტს:
„ისეთი პატარა პირი, რომ ორ ნაჭერზე მეტს ვერ გამოტოვებს“ ნ.გოგოლი

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ (ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) - ტროპი, ფარული ფიგურალური შედარება, ერთი ობიექტის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადატანა საერთო მახასიათებლებზე დაყრდნობით („მუშაობა მიმდინარეობს“, „ხელების ტყე“, „ბნელი პიროვნება“, „ქვის გული“. ”...). მეტაფორაში განსხვავებით

შედარებები, სიტყვები „როგორც“, „თითქოს“, „თითქოს“ გამოტოვებულია, მაგრამ იგულისხმება.

მეცხრამეტე საუკუნე, რკინა,

მართლაც სასტიკი ასაკი!

შენ ღამის სიბნელეში, უვარსკვლავო

უყურადღებო მიტოვებული კაცი!

ა ბლოკი

მეტაფორები ყალიბდება პერსონიფიკაციის („წყალი ეშვება“), რეფიკაციის („ფოლადის ნერვები“), ყურადღების გადატანის („საქმიანობის სფერო“) პრინციპის მიხედვით. ზედსართავი სახელი. მეტაფორა აძლევს მეტყველებას განსაკუთრებულ ექსპრესიულობას:

ყველა მიხაკში სურნელოვანი იასამნისფერი,
მღერის, ფუტკარი დაცოცავს...
თქვენ ავედით ლურჯი სარდაფის ქვეშ
ღრუბლების მოხეტიალე ბრბოს ზემოთ...

A. Fet

მეტაფორა არის განუყოფელი შედარება, რომელშიც, თუმცა, ორივე წევრი ადვილად ჩანს:

მათი შვრიის თმით
შენ სამუდამოდ შემეხო...
თვალები აატრიალა ძაღლმა
ოქროს ვარსკვლავები თოვლში...

ს.ესენინი

სიტყვიერი მეტაფორის გარდა, ხელოვნებაში ფართოდ გამოიყენება მეტაფორული გამოსახულებები ან გაფართოებული მეტაფორები:

აჰ, ჩემმა ბუჩქმა თავი გამიმშალა,
შემწოვა სიმღერა ტყვეობაში
მე განწირული ვარ გრძნობების მძიმე შრომისთვის
დაატრიალეთ ლექსების წისქვილის ქვები.

ს.ესენინი

ზოგჯერ მთელი ნამუშევარი ფართო, დეტალური მეტაფორული სურათია.

მეტონიმია (ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - tropes; ერთი სიტყვის ან გამოთქმის მეორეთი ჩანაცვლება მნიშვნელობების სიახლოვის საფუძველზე; გამონათქვამების გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით („ქაფის მინა“ - ნიშნავს ღვინოს ჭიქაში; „ტყის ხმაური“ - იგულისხმება ხეები; ა.შ.).

თეატრი უკვე სავსეა, ყუთები ბრწყინავს;

პარტერი და სკამები, ყველაფერი გაჩაღდა...

ა.ს. პუშკინი

მეტონიმიაში ფენომენის ან ობიექტის აღნიშვნა ხდება სხვა სიტყვებისა და ცნებების დახმარებით. ამავე დროს, რჩება ნიშნები ან კავშირები, რომლებიც აერთიანებს ამ ფენომენებს; ამგვარად, როცა ვ.მაიაკოვსკი საუბრობს „ფოლადის დინამიკზე, რომელიც ძილშია ჩასმული“, მკითხველი ამ გამოსახულებაში ადვილად გამოცნობს რევოლვერის მეტონიმურ გამოსახულებას. ეს არის განსხვავება მეტონიმიასა და მეტაფორას შორის. მეტონიმიაში ცნების იდეა მოცემულია არაპირდაპირი ნიშნების ან მეორადი მნიშვნელობების დახმარებით, მაგრამ ეს არის ზუსტად ის, რაც აძლიერებს მეტყველების პოეტურ ექსპრესიულობას:

უხვად ქეიფზე მიიყვანე ხმლები;

ყველაფერი ხმაურით დაეცა შენს წინაშე;
ევროპა დაიღუპა; მძიმე სიზმარი
თავზე ეცვა...

ა.პუშკინი

აქ მეტონიმია "ხმლები" - მეომრები. ყველაზე გავრცელებული მეტონიმია, რომელშიც პროფესიის სახელი შეიცვალა საქმიანობის ინსტრუმენტის სახელით:

როდის არის ჯოჯოხეთის ნაპირი
სამუდამოდ წამიყვანს
როცა სამუდამოდ დაიძინებს
ბუმბული, ჩემო ნუგეში...

ა.პუშკინი

აქ მეტონიმია "იძინებს კალამი".

პერიფრაზა (ბერძნული პერიფრაზი - შემოვლითი გზა, ალეგორია) - ერთ-ერთი ტროპი, რომელშიც საგნის, პიროვნების, ფენომენის სახელი იცვლება მისი მახასიათებლების მითითებით, როგორც წესი, ყველაზე დამახასიათებელი, აძლიერებს მეტყველების ფიგურატიულობას. ("ფრინველთა მეფე" "არწივის" ნაცვლად, "მხეცთა მეფე" - "ლომის" ნაცვლად)

პერსონალიზაცია (პროსოპოპეა, პერსონიფიკაცია) - ერთგვარი მეტაფორა; ცოცხალი ობიექტების თვისებების გადაცემა უსულოებზე (სული მღერის, მდინარე თამაშობს ...).

ჩემი ზარები,

სტეპის ყვავილები!

რას მიყურებ

Მუქი ლურჯი?

და რაზე ლაპარაკობ

ბედნიერ მაისის დღეს,

გაუთლელი ბალახს შორის

თავის ქნევას?

ა.კ. ტოლსტოი

SYNECDOCHE (ბერძნული synekdoche - კორელაცია)- ერთ-ერთი ტროპი, მეტონიმიის ტიპი, რომელიც შედგება მნიშვნელობის გადატანაში ერთი ობიექტიდან მეორეზე მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე. სინეკდოხე ტიპიზაციის ექსპრესიული საშუალებაა. სინეკდოხის ყველაზე გავრცელებული ტიპებია:
1) ფენომენის ნაწილს მთელის გაგებით ეწოდება:

და კართან
ქურთუკები,
ქურთუკები,
ცხვრის ტყავის ქურთუკები...

ვ.მაიაკოვსკი

2) მთელი ნაწილის მნიშვნელობით - ვასილი ტერკინი მუშტის ბრძოლაში ფაშისტთან ამბობს:

ოჰ, როგორ ხარ! ჩაფხუტით ბრძოლა?
აბა, საზიზღარი პაროდი ხომ არაა!

3) სინგულარი ზოგადი და თუნდაც უნივერსალურის მნიშვნელობით:

იქ კაცი კვნესის მონობისა და ჯაჭვისგან...

მ.ლერმონტოვი

და სლავების ამაყი შვილიშვილი და ფინელი ...

ა.პუშკინი

4) რიცხვის ჩანაცვლება კომპლექტით:

მილიონობით თქვენგანი. ჩვენ - სიბნელე და სიბნელე და სიბნელე.

ა ბლოკი

5) ზოგადი კონცეფციის ჩანაცვლება კონკრეტულით:

ერთი გროში დავამარცხეთ. Ძალიან კარგი!

ვ.მაიაკოვსკი

6) კონკრეტული კონცეფციის ჩანაცვლება ზოგადით:

"აბა, დაჯექი, მანათობელო!"

ვ.მაიაკოვსკი

შედარება - სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც შეიცავს ერთი ობიექტის მეორესთან, ერთი სიტუაციის მეორესთან შედარებას. ("ლომივით ძლიერი", "თქვა, როგორ გაჭრა" ...). ქარიშხალი ფარავს ცას ნისლით,

ტრიალი თოვლის გრიგალები;

გზა მხეცი ის ყვირის

ბავშვივით იტირებს...

ა.ს. პუშკინი

„ცეცხლით დამწვარი სტეპივით გაშავდა გრიგოლის ცხოვრება“ (მ. შოლოხოვი). სტეპის სიბნელისა და სიბნელის იდეა მკითხველში აღძრავს იმ საშინელ და მტკივნეულ განცდას, რომელიც შეესაბამება გრიგოლის მდგომარეობას. ხდება ცნების ერთ-ერთი მნიშვნელობის - „გადამწვარი სტეპის“ მეორეზე გადატანა - პერსონაჟის შინაგანი მდგომარეობა. ზოგჯერ, ზოგიერთი ფენომენის ან კონცეფციის შესადარებლად, მხატვარი მიმართავს დეტალურ შედარებებს:

სტეპის ხედი სევდიანია, სადაც დაბრკოლებები არ არის,
ამაღელვებელი მხოლოდ ვერცხლის ბუმბულის ბალახი,
მოხეტიალე მფრინავი აკვილონი
და მის წინაშე თავისუფლად ამოძრავებს მტვერს;
და სად ირგვლივ, რაც არ უნდა ფხიზლად გამოიყურებოდე,
შეხვდება ორი-სამი არყის მზერას,
რომელიც მოლურჯო ნისლის ქვეშ
გააშავეთ საღამოს ცარიელ მანძილზე.
ასე რომ, ცხოვრება მოსაწყენია, როდესაც ბრძოლა არ არის,
წარსულში შეღწევა, განასხვავე
მასში რამდენიმე რამის გაკეთება შეგვიძლია, წლების ფერში
ის არ გაამხნევებს სულს.
მე უნდა ვიმოქმედო, ვაკეთებ ყოველდღე
მინდა ჩრდილივით უკვდავი გავხადო
დიდი გმირი და გესმის
ვერ ვხვდები რას ნიშნავს დასვენება.

მ.ლერმონტოვი

აქ გაფართოებული ს.ლერმონტოვის დახმარებით გადმოსცემს ლირიკულ გამოცდილებათა და რეფლექსიების მთელ რიგს.
შედარება ჩვეულებრივ დაკავშირებულია გაერთიანებებით "როგორც", "თითქოს", "თითქოს", "ზუსტად" და ა.შ.
„მაქვს კულულები - კომბინირებული თეთრეული“ ნ.ნეკრასოვი. აქ კავშირი გამოტოვებულია. მაგრამ ზოგჯერ ეს არ არის სავარაუდო:
"ხვალ აღსრულებაა, ხალხისთვის ჩვეულებრივი დღესასწაული" ა.პუშკინი.
შედარების ზოგიერთი ფორმა აგებულია აღწერილობით და, შესაბამისად, არ არის დაკავშირებული კავშირებით:

და ის არის
კარებთან თუ ფანჯარასთან
ადრეული ვარსკვლავი უფრო კაშკაშაა,
დილის ახალი ვარდები.

ა.პუშკინი

ის ტკბილია - ჩვენ შორის ვიტყვი -
სასამართლო რაინდთა ქარიშხალი,
და თქვენ შეგიძლიათ სამხრეთის ვარსკვლავებით
შეადარე, განსაკუთრებით ლექსში,
მისი ჩერქეზული თვალები.

ა.პუშკინი

შედარების განსაკუთრებული ტიპია ე.წ.

წითელი მზე არ ანათებს ცაში,
ცისფერი ღრუბლები არ აღფრთოვანებულნი არიან მათით:
შემდეგ ტრაპეზის დროს ის ოქროს გვირგვინში ზის
საშინელი მეფე ივან ვასილიევიჩი ზის.

მ.ლერმონტოვი

ორი ფენომენის ამ პარალელურად ასახვისას, უარყოფის ფორმა ერთდროულად არის მნიშვნელობების შედარებისა და გადაცემის საშუალება.
განსაკუთრებული შემთხვევაა შედარებისთვის გამოყენებული ინსტრუმენტული ქეისის ფორმები:

დროა, სილამაზე, გაიღვიძე!
გახსენი დახუჭული თვალები,
ჩრდილოეთ ავრორასკენ
იყავი ჩრდილოეთის ვარსკვლავი.

ა.პუშკინი

არ ვფრენ - არწივივით ვჯდები.

ა.პუშკინი

ხშირად ხდება შედარება ბრალდებულ შემთხვევაში წინადადებასთან „ქვემოთ“:
”სერგეი პლატონოვიჩი… იჯდა ატეპინთან ერთად სასადილო ოთახში, გადაკრული ძვირადღირებული, მუხის მსგავსი ფონი…”

მ.შოლოხოვი.

სურათი - რეალობის განზოგადებული მხატვრული ასახვა, შემოსილი კონკრეტული ინდივიდუალური ფენომენის სახით. პოეტები სურათებში ფიქრობენ.

ეს არ არის ქარი, რომელიც მძვინვარებს ტყეს,

მთებიდან ნაკადულები არ გადიოდნენ,

ფროსტი - მეომარი პატრული

გვერდის ავლით თავის ქონებას.

ᲖᲔ. ნეკრასოვი

ალეგორია (ბერძნ. ალეგორია - ალეგორია) - რეალობის საგნის ან ფენომენის კონკრეტული გამოსახულება, რომელიც ცვლის აბსტრაქტულ კონცეფციას ან აზრს. მწვანე ტოტი ადამიანის ხელში უკვე დიდი ხანია სამყაროს ალეგორიული გამოსახულებაა, ჩაქუჩი შრომის ალეგორია და ა.შ.
მრავალი ალეგორიული გამოსახულების წარმოშობა უნდა ვეძებოთ ტომების, ხალხების, ერების კულტურულ ტრადიციებში: ისინი გვხვდება ბანერებზე, გერბებზე, ემბლემებზე და იძენენ სტაბილურ ხასიათს.
ბევრი ალეგორიული სურათი თარიღდება ბერძნული და რომაული მითოლოგიით. ასე რომ, თვალდახუჭული და სასწორებით ხელში ქალის გამოსახულება - ქალღმერთ თემიდა - სამართლიანობის ალეგორიაა, გველისა და თასის გამოსახულება მედიცინის ალეგორიაა.
ალეგორია, როგორც პოეტური ექსპრესიულობის გამაძლიერებელი საშუალება, ფართოდ გამოიყენება მხატვრულ ლიტერატურაში. იგი ემყარება ფენომენების კონვერგენციას მათი არსებითი ასპექტების, თვისებების ან ფუნქციების კორელაციის მიხედვით და მიეკუთვნება მეტაფორული ტროპების ჯგუფს.

მეტაფორისგან განსხვავებით, ალეგორიაში ფიგურალური მნიშვნელობა გამოიხატება ფრაზით, მთლიანი აზრით ან თუნდაც მცირე ნაწარმოებით (იგავი, იგავი).

გროტესკი (ფრანგული გროტესკი - უცნაური, კომიკური) - ადამიანებისა და ფენომენების გამოსახულება ფანტასტიკური, მახინჯი-კომიკური ფორმით, მკვეთრი კონტრასტებისა და გაზვიადებების საფუძველზე.

შეხვედრაზე გაბრაზებული, ზვავში ჩავვარდი,

ველური ლანძღვა ძვირფასო.

და ვხედავ: ხალხის ნახევარი ზის.

ო, ეშმაკი! სად არის მეორე ნახევარი?

ვ.მაიაკოვსკი

ირონია (ბერძნ. eironeia - პრეტენზია) - დაცინვის ან ცბიერების გამოხატულება ალეგორიის საშუალებით. სიტყვა ან განცხადება მეტყველების კონტექსტში იძენს მნიშვნელობას, რომელიც საპირისპიროა პირდაპირი მნიშვნელობისა ან უარყოფს მას, აყენებს მას კითხვის ნიშნის ქვეშ.

ძლიერი ბატონების მსახური,

რა კეთილშობილური გამბედაობით

ჭექა-ქუხილი სიტყვით თავისუფალი ხარ

ყველა, ვისაც პირი დახუჭული ჰქონდა.

ფ.ი. ტიუტჩევი

სარკაზმი (ბერძ. sarkazo, ლიტ. - ცრემლიანი ხორცი) - საზიზღარი, კაუსტიკური დაცინვა; ირონიის უმაღლესი ხარისხი.

ასონანსი (ფრანგული ასონანსი - თანხმობა ან პასუხი) - ერთგვაროვანი ხმოვანი ბგერების სტრიქონში, სტროფში ან ფრაზაში გამეორება.

ოჰ გაზაფხული უსასრულოდ და უსასრულოდ -

გაუთავებელი და გაუთავებელი ოცნება!

ა ბლოკი

ალიტერაცია (ხმა)(ლათ. ad - to, with და littera - ასო) - ერთგვაროვანი თანხმოვნების გამეორება, ლექსს განსაკუთრებული ინტონაციური გამომსახველობის მინიჭება.

საღამო. ზღვისპირა. ქარის კვნესა.

ტალღების დიდებული ძახილი.

ქარიშხალი ახლოსაა. ნაპირზე სცემს

ხიბლისთვის უცხო შავი ნავი...

კ.ბალმონტი

ალუზია (ლათინურიდან allusio - ხუმრობა, მინიშნება) - სტილისტური ფიგურა, მინიშნება მსგავსი ჟღერადობის სიტყვის ან ცნობილი რეალური ფაქტის, ისტორიული მოვლენის, ლიტერატურული ნაწარმოების („გეროსტრატეს დიდება“) ხსენების საშუალებით.

ანაფორა (ბერძნული ანაფორა - გამოთქმა) - საწყისი სიტყვების, სტრიქონების, სტროფების ან ფრაზების გამეორება.

ღარიბი ხარ

უხვად ხარ

ნაცემი ხარ

ყოვლისშემძლე ხარ

Დედა რუსეთი!…

ᲖᲔ. ნეკრასოვი

ანტითეზისი (ბერძნული ანტითეზა - წინააღმდეგობა, წინააღმდეგობა) - ცნებების ან ფენომენების გამოხატული წინააღმდეგობა.
შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი;

შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი;

გაწითლებული ხარ, როგორც ყაყაჩოს ფერი,

სიკვდილს ვგავარ, გამხდარი და ფერმკრთალი.

ა.ს. პუშკინი

ღარიბი ხარ
უხვად ხარ
ძლიერი ხარ
უძლური ხარ...

ნ.ნეკრასოვი

ამდენი გზა გაიარა, ამდენი შეცდომა დაუშვა...

ს.ესენინი.

ანტითეზისი აძლიერებს მეტყველების ემოციურ შეღებვას და ხაზს უსვამს მისი დახმარებით გამოთქმულ აზრს. ზოგჯერ მთელი ნამუშევარი აგებულია ანტითეზის პრინციპზე

აპოკოპი (ბერძნ. აპოკოპე - ამოჭრა) - სიტყვის ხელოვნური შემოკლება მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.

... უცებ, ტყიდან

დათვმა მათ პირი გააღო...

ა.ნ. კრილოვი

დაწექი, იცინე, იმღერე, სასტვენი და ტაში,

ხალხის ლაპარაკი და ცხენის ზედა!

ა.ს. პუშკინი

ასინდეტონი (ასინდეტონი) - წინადადება, რომელსაც არ აქვს კავშირები ერთგვაროვან სიტყვებს ან მთლიანის ნაწილებს შორის. ფიგურა, რომელიც აძლევს მეტყველების დინამიკას და სიმდიდრეს.

ღამე, ქუჩა, ნათურა, აფთიაქი,

უაზრო და მკრთალი შუქი.

იცხოვრე მინიმუმ მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში -

ყველაფერი ასე იქნება. გასასვლელი არ არის.

ა ბლოკი

მრავალჯერადი გაერთიანება (პოლისინდეტონი ) - გაერთიანებების გადაჭარბებული გამეორება, დამატებითი ინტონაციური შეფერილობის შექმნა. საპირისპირო ფიგურაასინდეტონი.

მეტყველების შენელება იძულებითი პაუზებით, პოლიუნიონი ხაზს უსვამს ინდივიდუალურ სიტყვებს, აძლიერებს მის ექსპრესიულობას:

და ტალღები ხალხმრავლობენ და უკან ბრუნდებიან,
და ისინი ისევ მოდიან და ნაპირს მოხვდნენ ...

მ.ლერმონტოვი

და მოსაწყენი და სევდიანი, და არავინ არის, რომ ხელი გაუშვას ...

მ.იუ. ლერმონტოვი

გრადაცია - ლათ. gradatio - თანდათანობით) - სტილისტური ფიგურა, რომელშიც განსაზღვრებები დაჯგუფებულია გარკვეული თანმიმდევრობით - მათი ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის ზრდა ან შემცირება. გრადაცია აძლიერებს ლექსის ემოციურ ხმას:

არ ვნანობ, არ დარეკო, არ ვიტირო,
ყველაფერი ისე გაივლის, როგორც კვამლი თეთრი ვაშლის ხეებიდან.

ს.ესენინი

ინვერსია (ლათ. inversio - გადაწყობა) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება მეტყველების ზოგადად მიღებული გრამატიკული თანმიმდევრობის დარღვევაში; ფრაზის ნაწილების გადაწყობა მას თავისებურ გამომხატველ ელფერს ანიჭებს.

სიძველის ტრადიციები ღრმა

ა.ს. პუშკინი

Doorman წარსულში ის არის ისარი

აირბინა მარმარილოს კიბეები

ა.პუშკინი

ოქსიმორონი (ბერძნული ოქსიმორონი - მახვილგონივრული-სულელი) - კონტრასტული, მნიშვნელობით საპირისპირო სიტყვების ერთობლიობა (ცოცხალი გვამი, გიგანტური ჯუჯა, ცივი რიცხვების სიცხე).

პარალელიზმი (ბერძნულიდან parallelos - გვერდიგვერდ სიარული) - მეტყველების ელემენტების იდენტური ან მსგავსი განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში, რომელიც ქმნის ერთ პოეტურ გამოსახულებას.

ტალღები ეცემა ცისფერ ზღვაში.

ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ.

A.S. პუშკინი

შენი გონება ზღვასავით ღრმაა.

შენი სული მთებივით მაღალია.

ვ.ბრაუსოვი

პარალელურობა განსაკუთრებით დამახასიათებელია ზეპირი ხალხური ხელოვნების ნაწარმოებებისთვის (ეპოსი, სიმღერები, თხზულებანი, ანდაზები) და მათთან ახლოს მყოფი ლიტერატურული ნაწარმოებები მათი მხატვრული მახასიათებლებით (მ. იუ. ლერმონტოვის „სიმღერა ვაჭარ კალაშნიკოვზე“, „ვინც კარგად ცხოვრობს. რუსეთი“ ნ. ა ნეკრასოვი, „ვასილი ტერკინი“ A.T, ტვარდოვსკი).

პარალელიზმს შეიძლება ჰქონდეს შინაარსობრივად უფრო ფართო თემატური ხასიათი, მაგალითად, მ.იუ.ლერმონტოვის ლექსში „ზეცის ღრუბლები მარადიული მოხეტიალეები არიან“.

პარალელიზმი შეიძლება იყოს როგორც ვერბალური, ასევე ხატოვანი, ასევე რიტმული, კომპოზიციური.

პარსელაცია - წინადადების ინტონაციური დაყოფის გამომხატველი სინტაქსური ტექნიკა დამოუკიდებელ წინადადებებად გრაფიკულად გამოვლენილი დამოუკიდებელ სეგმენტებად. ("და კიდევ. გულივერი. დგას. დახრილი" პ. გ. ანტოკოლსკი. "რა თავაზიანი! კარგი! მილა! უბრალო!" გრიბოედოვი. "მიტროფანოვმა გაიცინა, ყავა შეურია. თვალი ჩაუკრა."

ნ.ილინა. „მას ჩხუბი მოუვიდა გოგონასთან. და ამიტომ." გ.უსპენსკი.)

ᲒᲐᲓᲐᲪᲔᲛᲐ (ფრანგ. enjambement - გადადგმული ნაბიჯი) - შეუსაბამობა მეტყველების სინტაქსურ არტიკულაციასა და ლექსებად არტიკულაციას შორის. გადატანისას სინტაქსური პაუზა ლექსის ან ნახევარსტრიქონის შიგნით უფრო ძლიერია, ვიდრე მის ბოლოს.

პეტრე გამოდის. Მისი თვალები

ბრწყინავს. მისი სახე საშინელია.

მოძრაობები სწრაფია. ის მშვენიერია,

ის ღვთის ჭექა-ქუხილს ჰგავს.

A.S. პუშკინი

რითმა (ბერძნული „რიტმოსი“ – ჰარმონია, პროპორციულობა) – მრავალფეროვნებაეპიფორა ; პოეტური სტრიქონების ბოლოების თანხმობა, ქმნის მათი ერთიანობისა და ნათესაობის განცდას. რითმი ხაზს უსვამს საზღვრებს ლექსებს შორის და აკავშირებს ლექსებს სტროფებად.

ელიფსი (ბერძნ. elleipsis - დაკარგვა, გამოტოვება) - პოეტური სინტაქსის ფიგურა, რომელიც დაფუძნებულია წინადადების ერთ-ერთი წევრის გამოტოვებაზე, ადვილად აღდგენილი მნიშვნელობით (ყველაზე ხშირად პრედიკატი). ამით მიიღწევა მეტყველების დინამიურობა და ლაკონურობა, გადადის მოქმედების დაძაბული ცვლილება. Ellipsis არის ერთ-ერთი ნაგულისხმევი ტიპი. მხატვრულ მეტყველებაში ის გადმოსცემს მოსაუბრეს აღგზნებას ან მოქმედების ინტენსივობას:

ჩვენ დავსხედით - ფერფლში, ქალაქებში - მტვერში,
ხმლებში - ნამგალები და გუთანი.

ვ.ჟუკო

დღე ბნელ ღამეში სიყვარულში

გაზაფხული შეყვარებულია ზამთარზე

სიცოცხლე სიკვდილამდე...

და შენ?... შენ ჩემში ხარ!

გ.ჰაინე

ლექსებში არის გამოუთქმელი კონსტრუქციებით დაწერილი ლექსები, ანუ ელიფსის ფართო გამოყენება, მაგალითად, ა.ფეტის ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა..."

ეპითეტი (ბერძნული ეპითეტონი - განაცხადი) - ფიგურალური განმარტება, რომელიც აძლევს დამატებით მხატვრულ მახასიათებელს ვინმეს ან რაღაცას ("მარტოხელა იალქანი", "ოქროს კორომი"),

სიტყვა, რომელიც განსაზღვრავს ობიექტს ან ფენომენს და ხაზს უსვამს მის ნებისმიერ თვისებას, თვისებას ან თვისებას.
ეპითეტით გამოხატული ნიშანი, როგორც იქნა, უერთდება საგანს, ამდიდრებს მას სემანტიკური და ემოციური გაგებით. ეპითეტის ეს თვისება გამოიყენება მხატვრული გამოსახულების შექმნისას:

მაგრამ მე მიყვარს ოქროს გაზაფხული
შენი მყარი, საოცრად შერეული ხმაური;
გიხარია, ერთი წუთითაც არ ჩერდები,
როგორც ბავშვი მზრუნველობისა და ფიქრის გარეშე...

ნ.ნეკრასოვი

ეპითეტის თვისებები სიტყვაში ჩნდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ის შერწყმულია სხვა სიტყვასთან, რომელიც აღნიშნავს საგანს ან ფენომენს. ასე რომ, ზემოთ მოცემულ მაგალითში, სიტყვები "ოქროსფერი" და "საოცრად შერეული" იძენს ზპიტეტის თვისებებს სიტყვებთან "გაზაფხული" და "ხმაური" კომბინაციაში. შესაძლებელია ეპითეტები, რომლებიც არა მხოლოდ განსაზღვრავენ ობიექტს ან ხაზს უსვამენ ზოგიერთ ასპექტს, არამედ გადასცემს მას ახალ, დამატებით ხარისხს სხვა ობიექტიდან ან ფენომენიდან (პირდაპირ არ არის გამოხატული):

და ჩვენ, პოეტმა, არ გამოგიცნეს,
არ ესმოდა ინფანტილური სევდა
შენს თითქოს ყალბ ლექსებში.

ვ.ბრაუსოვი.

ასეთ ეპითეტებს მეტაფორულს უწოდებენ. ეპითეტი ხაზს უსვამს საგანში არა მხოლოდ მის თანდაყოლილ, არამედ შესაძლო, წარმოდგენას, გადატანილ თვისებებსა და ნიშნებს. ეპითეტად შეიძლება გამოვიყენოთ მეტყველების სხვადასხვა (მნიშვნელოვანი) ნაწილი (არსებითი სახელი, ზედსართავი სახელი, ზმნა).
ეპითეტების განსაკუთრებულ ჯგუფს მიეკუთვნება მუდმივი ეპითეტები, რომლებიც გამოიყენება მხოლოდ ერთ კონკრეტულ სიტყვასთან ერთად: "ცოცხალი წყალი" ან "მკვდარი წყალი", "კეთილი მეგობარი", "გრეიჰაუნდ ცხენი" და ა.შ. მუდმივი ეპითეტები დამახასიათებელია ზეპირი ხალხური ნაწარმოებებისთვის. ხელოვნება .

ეპიფორა (ბერძნ. epiphora - გამეორება) - სტილისტური ფიგურა მოპირდაპირეანაფორა : გაიმეორეთ ბოლო სიტყვები ან ფრაზები.რითმა - ეპიფორის ტიპი (ბოლო ბგერების გამეორება).

აქ სტუმრები მივიდნენ ნაპირზე,

ცარ სალტანი მათ ეწვევა...

A.S. პუშკინი

ᲠᲘᲢᲝᲠᲘᲙᲣᲚᲘ ᲙᲘᲗᲮᲕᲐ(ბერძნული რიტორიდან - მოსაუბრე) - ერთ-ერთი სტილისტური ფიგურა, მეტყველების ისეთი კონსტრუქცია, ძირითადად პოეტური, რომელშიც განცხადება კითხვის სახითაა გამოხატული. რიტორიკული კითხვა არ გულისხმობს პასუხს, ის მხოლოდ აძლიერებს განცხადების ემოციურობას, მის ექსპრესიულობას.

რიტორიკული ძახილი(ბერძნული რიტორიდან - მოსაუბრე) - ერთ-ერთი სტილისტური ფიგურა, მეტყველების ისეთი კონსტრუქცია, რომელშიც ამა თუ იმ ცნებას ადასტურებს ძახილის სახით. რიტორიკული ძახილი ჟღერს ემოციურად, პოეტური ენთუზიაზმითა და აღტაცებით:

დიახ, ისეთი სიყვარული, როგორიც ჩვენს სისხლს უყვარს
არცერთი თქვენგანი არ გიყვარს!

ა ბლოკი

რიტორიკული მიმართვა(ბერძნული რიტორიდან - მოლაპარაკე) - სტილისტური ფიგურებიდან ერთ-ერთი. ფორმით, როგორც მიმართვა, რიტორიკული მიმართვა პირობითია. იგი პოეტურ მეტყველებას აძლევს აუცილებელ საავტორო ინტონაციას: საზეიმოდ, პათოსს, გულწრფელობას, ირონიას და ა.შ.

და თქვენ, ამპარტავანი შთამომავლებო
ცნობილი მამების ცნობილი სისასტიკე..

მ.ლერმონტოვი

ნაგულისხმევი - უთქმელობა, შეუსაბამობა. განზრახ შესვენება განცხადებაში, რომელიც გადმოსცემს მეტყველების მღელვარებას და ვარაუდობს, რომ მკითხველი გამოიცნობს ნათქვამს.

არ მომწონს, ოჰ რუსეთი, შენი მორცხვი
ათასი წლის მონური სიღარიბე.
ოღონდ ეს ჯვარი, მაგრამ ეს კალამი თეთრია...
თავმდაბალი, მშობლიური თვისებები!

თუმცა ეშინოდა თქვას
ადვილი გამოსაცნობი იქნებოდა
როცა... მაგრამ გული, უმცროსი,
რაც უფრო მორცხვია, მით უფრო მკაცრი...

ყოველი სახლი ჩემთვის უცხოა, ყოველი ტაძარი ცარიელია ჩემთვის,

და ყველაფერი იგივეა და ყველაფერი ერთია.

მაგრამ თუ გზაზე- ბუჩქი

დგება, განსაკუთრებით - მთის ნაცარი…

მ.ი. ცვეტაევა

პოეზიის ზომები

YMB - ორმარცვლიანი ფეხი მეორე მარცვალზე ხაზგასმით

ჩორეი - დისლაბური ფეხი ხაზგასმით პირველ შრიფზე

დაქტილი - სამმარცვლიანი ფეხი ხაზგასმით პირველ შრიფზე

ამფიბრაქია - სამმარცვლიანი ფეხი მეორე მარცვალზე ხაზგასმით

ანაპაესტი - სამმარცვლიანი ფეხი მესამე მარცვალზე ხაზგასმით

პირასული - დამატებითი ორმარცვლიანი ფეხი, რომელიც შედგება ორი დაუხაზავი შრიფისგან

სპონდი - დამატებითი ფეხი, რომელიც შედგება ორი ხაზგასმული შრიფისგან

რითმა

აბაბი -ჯვარი, aabb - ორთქლის ოთახი, abba - ბეჭედი (ქამარი),ააბსბ - შერეული

მამაკაცის - ხაზგასმა მოდის რითმული სიტყვების ბოლო მარცვალზე

ქალთა - ხაზგასმული რითმიანი სიტყვების ბოლო მარცვალზე მოდის

1. ტყვია.

2. ენის გამომსახველობითი საშუალებები

3. დასკვნა

4. ცნობები

შესავალი

სიტყვა არის ყველაზე დახვეწილი შეხება გულთან; ის შეიძლება გახდეს ნაზი, სურნელოვანი ყვავილი და ცოცხალი წყალი, რომელიც აღადგენს რწმენას სიკეთისადმი, და ბასრი დანა, რომელიც სულის ნატიფ ქსოვილს აჭერს, და წითლად გახურებულ რკინას და ჭუჭყის გროვას... ბრძენი და კეთილი. სიტყვას მოაქვს სიხარული, სულელური და ბოროტი, დაუფიქრებელი და ტაქტიანი - მოაქვს უბედურება, სიტყვას შეუძლია მოკლას - და გააცოცხლოს, დააზარალოს - და განკურნოს, დათესოს დაბნეულობა და უიმედობა - და სულიერება, გაფანტოს ეჭვები - და ჩაძირვა სასოწარკვეთილებაში, შექმნას ღიმილი - და გამოიწვიოს ცრემლები, წარმოშობს ადამიანში რწმენას - და აღძრავს უნდობლობას, შთააგონებს მუშაობას - და იწვევს სულის სიმტკიცის სისულელეს.

ვ.ა. სუხომლინსკი

ენის გამომხატველი საშუალებები

ენის ლექსიკური სისტემა რთული და მრავალმხრივია. პრინციპების, მეთოდების, ასოციაციის ნიშნების მეტყველებაში მუდმივი განახლების შესაძლებლობები სხვადასხვა ჯგუფიდან აღებული სიტყვების მთელ ტექსტში მალავს თავისთავად მეტყველების ექსპრესიულობისა და მისი ტიპების განახლების შესაძლებლობებს.

სიტყვის ექსპრესიული შესაძლებლობები მხარს უჭერს და აძლიერებს მკითხველის ფიგურალური აზროვნების ასოციაციურობას, რაც დიდწილად დამოკიდებულია მის წინა ცხოვრების გამოცდილებაზე და მთლიანობაში აზროვნებისა და ცნობიერების მუშაობის ფსიქოლოგიურ მახასიათებლებზე.

მეტყველების ექსპრესიულობა ეხება მისი სტრუქტურის ისეთ მახასიათებლებს, რომლებიც ინარჩუნებენ მსმენელის (მკითხველის) ყურადღებას და ინტერესს. ექსპრესიულობის სრული ტიპოლოგია არ არის შემუშავებული ლინგვისტიკის მიერ, რადგან მას უნდა აესახოს ადამიანის გრძნობების მთელი მრავალფეროვანი სპექტრი და მათი ჩრდილები. მაგრამ ჩვენ ნამდვილად შეგვიძლია ვისაუბროთ იმ პირობებზე, რომლებშიც მეტყველება იქნება გამოხატული:

პირველი არის სიტყვის ავტორის აზროვნების, ცნობიერების და აქტივობის დამოუკიდებლობა.

მეორე არის მისი ინტერესი იმის მიმართ, რაზეც საუბრობს ან წერს. მესამე არის ენის გამომსახველობითი შესაძლებლობების კარგად ცოდნა. მეოთხე – მეტყველების უნარების სისტემატური შეგნებული სწავლება.

ექსპრესიულობის გაძლიერების ძირითადი წყაროა ლექსიკა, რომელიც იძლევა უამრავ განსაკუთრებულ საშუალებას: ეპითეტებს, მეტაფორებს, შედარებებს, მეტონიმიას, სინეკდოხებს, ჰიპერბოლას, ლიტოტებს, პერსონიფიკაციას, პერიფრაზებს, ალეგორიას, ირონიას. სინტაქსს, ეგრეთ წოდებულ მეტყველების სტილისტურ ფიგურებს, აქვთ მეტყველების ექსპრესიულობის გაძლიერების დიდი შესაძლებლობები: ანაფორა, ანტითეზა, არაერთობა, გრადაცია, ინვერსია (სიტყვის შებრუნებული რიგი), პოლიკავშირი, ოქსიმორონი, პარალელიზმი, რიტორიკული კითხვა, რიტორიკული მიმართვა, სიჩუმე, ელიფსი, ეპიფორა.

ენის ლექსიკურ საშუალებებს, რომლებიც აძლიერებენ მის გამომსახველობას, ლინგვისტიკაში ტროპებს უწოდებენ (ბერძნული tropos-დან - სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით). ყველაზე ხშირად, ბილიკებს იყენებენ ხელოვნების ნიმუშების ავტორები ბუნების, გმირების გარეგნობის აღწერისას.

ეს ხატოვანი და გამომხატველი საშუალებები ავტორის ხასიათს ატარებს და განსაზღვრავს მწერლისა თუ პოეტის ორიგინალურობას, ეხმარება მას სტილის ინდივიდუალურობის შეძენაში. ამასთან, არის ასევე ზოგადი ენობრივი ტროპები, რომლებიც წარმოიშვა როგორც ავტორი, მაგრამ დროთა განმავლობაში გახდა ნაცნობი, ენაში გამყარებული: „დრო კურნავს“, „ბრძოლა მოსავლისთვის“, „სამხედრო ჭექა-ქუხილი“, „სინდისი ლაპარაკობდა“, „დახვევა“ "ორი წვეთი წყალივით".

მათში სიტყვების პირდაპირი მნიშვნელობა იშლება, ზოგჯერ კი მთლიანად იკარგება. მათი გამოყენება მეტყველებაში არ წარმოშობს მხატვრულ გამოსახულებას ჩვენს წარმოსახვაში. ტროპი შეიძლება გახდეს კლიშე, თუ ძალიან ხშირად გამოიყენება. შეადარეთ გამოთქმები, რომლებიც განსაზღვრავენ რესურსების ღირებულებას სიტყვა „ოქრო“-ს გადატანითი მნიშვნელობით – „თეთრი ოქრო“ (ბამბა), „შავი ოქრო“ (ზეთი), „რბილი ოქრო“ (ბეწვი) და ა.შ.

ეპითეტები (ბერძნული ეპითეტონიდან - განაცხადი - ბრმა სიყვარული, ნისლიანი მთვარე) მხატვრულად განსაზღვრავს ობიექტს ან მოქმედებას და შეიძლება გამოიხატოს სრული და მოკლე ზედსართავი სახელით, არსებითი სახელით და ზმნიზერით: "ვიხეტიალებ ხმაურიან ქუჩებში, შევდივარ ხალხმრავალ ტაძარში .. ” (A.S. პუშკინი)

”ის შეშფოთებულია, როგორც ფურცლები, ის, როგორც არფა, არის მრავალ სიმებიანი ...” (A.K. ტოლსტოი) ”ფროსტ-გუბერნატორი პატრულირებს თავის ქონებას…” (ნ. ნეკრასოვი) ”უკონტროლოდ, ცალსახად, ყველაფერი შორს გაფრინდა. და წარსული ... ”(ს. ესენინი). ეპითეტები კლასიფიცირდება შემდეგნაირად:

1) მუდმივი (ზეპირი ხალხური ხელოვნებისთვის დამახასიათებელი) - „კარგი
კარგად გააკეთე", "ლამაზი გოგო", "მწვანე ბალახი", "ლურჯი ზღვა", "უღრანი ტყე"
"დედა ყველი დედამიწა";

2) ფერწერული (ვიზუალურად დახატე საგნები და მოქმედებები, მისცეს
შესაძლებლობა დაინახოს ისინი ისე, როგორც ავტორი ხედავს მათ) -

„ჭრელი თმიანი სწრაფი კატის ბრბო“ (ვ. მაიაკოვსკი), „ბალახი სავსეა გამჭვირვალე ცრემლებით“ (ა. ბლოკი);

3) ემოციური (გადასცეს გრძნობები, ავტორის განწყობა) -

”საღამოს მიაპყრო შავი წარბები ...” - ”ლურჯმა ცეცხლმა მოიცვა ...”, ”არასასიამოვნო, თხევადი მთვარის შუქი ...” (ს. ესენინი), ”... და ახალგაზრდა ქალაქი ამაღლდა ბრწყინვალედ, ამაყად” ( ა.პუშკინი).

შედარება არის შედარება (პარალელიზმი) ან

ორი ობიექტის დაპირისპირება (უარყოფითი პარალელიზმი) ერთ ან რამდენიმე საერთო ნიადაგზე: „შენი გონება ზღვასავით ღრმაა. შენი სული მთებივით მაღალია"

(ვ. ბრაუსოვი) - „ტყეზე ქარი არ მძვინვარებს, მთებიდან ნაკადულები კი არა - გუბერნატორის ყინვა პატრულირებს მის ქონებას“ (ნ. ნეკრასოვი). შედარება აღწერილობას ანიჭებს განსაკუთრებულ სიცხადეს, აღწერითობას. ეს ტროპი, სხვებისგან განსხვავებით, ყოველთვის ორნომიულია – მასში დასახელებულია როგორც ერთმანეთის გვერდით, ისე დაპირისპირებული ობიექტები. 2 შედარებისთვის გამოიყოფა სამი აუცილებელი არსებული ელემენტი - შედარების ობიექტი, შედარების გამოსახულება და მსგავსების ნიშანი.

1 დანცევი დ.დ., ნეფედოვა ნ.ვ. რუსული ენისა და მეტყველების კულტურა ტექნიკური უნივერსიტეტებისთვის. - Rostov n / D: Phoenix, 2002. გვ. 171

2 რუსული ენა და მეტყველების კულტურა: სახელმძღვანელო / რედ. V.I. Maksimova - M.: 2000 გვ. 67.

მაგალითად, მ.ლერმონტოვის სტრიქონში „თოვლიან მთებზე უფრო თეთრი, ღრუბლები დასავლეთისკენ მიდიან...“ შედარების ობიექტია ღრუბლები, შედარების სურათია თოვლიანი მთები, მსგავსების ნიშანია ღრუბლების სითეთრე - შედარება. შეიძლება გამოიხატოს:

1) შედარებითი ბრუნვა გაერთიანებებთან „როგორც“, „თითქოს“, „თითქოს“, „როგორც
თითქოს“, „ზუსტად“, „ვიდრე... იმით“: „გადაშენებული გართობის გიჟური წლები

მიჭირს, გაურკვეველი საკიდივით, „მაგრამ, ღვინოსავით – განვლილი დღეების სევდა ჩემს სულში, რაც უფრო ძველია, მით უფრო ძლიერი“ (ა. პუშკინი);

2) ზედსართავი ან ზმნიზედის შედარებითი ხარისხი: „კატაზე უარესი მხეცი არ არსებობს“;

3) არსებითი სახელი ინსტრუმენტულ შემთხვევაში: „თეთრი თოვლი გველივით მირბის მიწაზე ...“ (ს. მარშაკი);

"ძვირფასო ხელები - გედების წყვილი - ჩაყვინთეთ ჩემი თმის ოქროში ..." (ს. ესენინი);

”მე მას ძლიერად და უმთავრესად ვუყურებდი, როგორც ბავშვები გამოიყურებიან...” (ვ. ვისოცკი);

„ამ ბრძოლას ვერ დავივიწყებ, ჰაერი სიკვდილით არის გაჯერებული.

და ჩუმი წვიმავით ჩამოცვივდნენ ვარსკვლავები ციდან“ (ვ. ვისოცკი).

„ცაში ეს ვარსკვლავები აუზებში თევზებივით არიან...“ (ვ. ვისოცკი).

”მარადიული ალივით, მწვერვალი ანათებს ზურმუხტისფერი ყინულით დღის განმავლობაში…” (ვ.

ვისოცკი).

მეტაფორა (ბერძნული metaphora-დან) ნიშნავს საგნის სახელის გადაცემას

(მოქმედებები, თვისებები) მსგავსების საფუძველზე, ეს არის ფრაზა, რომელსაც ფარული შედარების სემანტიკა აქვს. თუ ეპითეტი ~ არ არის სიტყვა ლექსიკონში, არამედ სიტყვა მეტყველებაში, მაშინ განცხადება მით უფრო ჭეშმარიტია: მეტაფორა ~ არ არის სიტყვა ლექსიკონში, არამედ სიტყვათა ერთობლიობა მეტყველებაში. შეგიძლიათ კედელში ლურსმანი ჩაარჭოთ. თქვენ შეგიძლიათ ჩაქუჩით აზრები თქვენს თავში - წარმოიქმნება მეტაფორა, უხეში, მაგრამ გამომხატველი.

მეტაფორაში სამი ელემენტია: ინფორმაცია შედარების შესახებ; ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ რას შეედრება; ინფორმაცია შედარების საფუძვლის შესახებ, ანუ შედარებულ ობიექტებში (ფენომენებში) გავრცელებული მახასიათებლის შესახებ.

მეტაფორის სემანტიკის მეტყველების აქტუალიზაცია აიხსნება ასეთი გამოცნობის საჭიროებით. და რაც მეტ ძალისხმევას მოითხოვს მეტაფორა იმისთვის, რომ ცნობიერებამ ფარული შედარება ღია შედარებად აქციოს, მით უფრო გამოხატულია, ცხადია, თავად მეტაფორა. ორმხრივი შედარებისგან განსხვავებით, რომელშიც მოცემულია როგორც შედარებული, ასევე შედარებული, მეტაფორა შეიცავს მხოლოდ მეორე კომპონენტს. ეს აძლევს ხასიათს და

ბილიკის კომპაქტურობა. მეტაფორა ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული ტროპია, რადგან ობიექტებსა და ფენომენებს შორის მსგავსება შეიძლება დაფუძნდეს მრავალფეროვან მახასიათებლებზე: ფერი, ფორმა, ზომა, დანიშნულება.

მეტაფორა შეიძლება იყოს მარტივი, გაფართოებული და ლექსიკური (მკვდარი, წაშლილი, გაქვავებული). მარტივი მეტაფორა აგებულია საგნებისა და ფენომენების კონვერგენციაზე ზოგიერთი საერთო მახასიათებლის მიხედვით - "გათენება იწვის", "ტალღების ხმა", "სიცოცხლის ჩასვლა".

გაფართოებული მეტაფორა აგებულია მსგავსებით სხვადასხვა ასოციაციებზე: „აქ ქარი ტალღების ფარას ეხვევა ძლიერი ჩახუტებით და ველური ბრაზით კლდეებზე აგდებს მათ დიდი მასშტაბით, არღვევს ზურმუხტის ნაყარს მტვრად და აფრქვევს“ (მ. გორკი. ).

ლექსიკური მეტაფორა – სიტყვა, რომელშიც თავდაპირველი გადაცემა აღარ აღიქმება – „ფოლადის კალამი“, „საათის მხრივ“, „კარის სახელური“, „ფურცელი“. მეტონიმია (ბერძნულიდან metonymia - გადარქმევა) ახლოსაა მეტაფორასთან - ერთი საგნის სახელის გამოყენება მეორის სახელის ნაცვლად მათ შორის გარეგანი ან შინაგანი კავშირის საფუძველზე. კომუნიკაცია შეიძლება იყოს

1) საგანსა და მასალას შორის, საიდანაც საგანი მზადდება: „ქარვა შებოლილი პირში“ (ა. პუშკინი);

3) მოქმედებასა და ამ მოქმედების ინსტრუმენტს შორის: „კალამი მისი შურისძიებაა
სუნთქავს"

5) ადგილსა და ხალხს შორის ამ ადგილას: „თეატრი უკვე სავსეა, ყუთები ანათებენ“ (ა. პუშკინი).

მეტონიმიის მრავალფეროვნებაა სინეკდოხე (ბერძნულიდან synekdoche - თანამოაზრე) - მნიშვნელობის გადაცემა ერთიდან მეორეზე მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე:

1) ნაწილი მთელის ნაცვლად: „ყველა დროშა გვესტუმრება“ (ა. პუშკინი); 2) ზოგადი სახელი კონკრეტულის ნაცვლად: "აბა, რატომ, დაჯექი, მნათობი!" (ვ. მაიაკოვსკი);

3) ზოგადის ნაცვლად კონკრეტული სახელწოდება: „ყველაზე მეტად გროში იზრუნე“ (ნ. გოგოლი);

4) მრავლობითის ნაცვლად მხოლობითი: „და ისმოდა უწინ
გარიჟრაჟი, როგორც გაიხარა ფრანგმა“ (მ. ლერმონტოვი);

5) მრავლობითი რიცხვის ნაცვლად: „ჩიტიც არ მიფრინავს მისკენ და
მხეცი არ მოდის“ (ა. პუშკინი).

პერსონიფიკაციის არსი მდგომარეობს იმაში, რომ უსულო საგნებსა და აბსტრაქტულ ცნებებს მივაწერო ცოცხალი არსებების თვისებები - ”მე ვუსტვენ და სისხლიანი ბოროტმოქმედი მორჩილად, მორცხვად შემოიჭრება ჩემში, ხელს მიშლის და თვალებში ჩამიხედავს. ნიშანი ჩემი, საკითხავი ნებისა“ (ა. პუშკინი); "და გული მზადაა მკერდიდან ზევით აწარმოოს..." (ვ. ვისოცკი).

ჰიპერბოლა (ბერძნულიდან hyperbole - გაზვიადება) - სტილისტური

ფიგურა, რომელიც შედგება გადატანითი გაზვიადებისგან - „ღრუბლებზე თივის გროვა აძვრეს“, „ღვინო მდინარესავით მოედინებოდა“ (ი. კრილოვი), „ას ორმოც მზეზე მზის ჩასვლა იწვა“ (ვ. მაიაკოვსკი), „ მთელი სამყარო შენი ხელის გულზეა ...“ (V ვისოცკი). სხვა ტროპების მსგავსად, ჰიპერბოლები შეიძლება იყოს ავტორისეული და ზოგადი ენა. ყოველდღიურ მეტყველებაში ხშირად ვიყენებთ ისეთ ზოგადენოვან ჰიპერბოლას - ასჯერ ვნახე (მოვისმინე) „სიკვდილის შემეშინდეს“, „დაახრჩო მკლავებში“, „იცეკვე, სანამ არ ჩამოვარდები“, „ოცჯერ გაიმეორე“ და ა.შ. ჰიპერბოლის საპირისპიროა სტილისტური მოწყობილობა - ლიტოტი (ბერძნული ლიტოტებიდან - სიმარტივე, სიგამხდრე) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება ხაზგასმული ხაზგასმით, დამცირებით, თავშეკავებით: "ბიჭი თითით", "... თქვენ გჭირდებათ. თავი დაუხარე ბალახის თხელ წვერას...“ (ნ. ნეკრასოვი).

ლიტოტა არის ერთგვარი მეიოზი (ბერძნულიდან meiosis - შემცირება, შემცირება).

MEIOSIS არის შემცირების ტროპი

ობიექტების, ფენომენების, პროცესების თვისებების (მახასიათებლების) ინტენსივობა: „ვაი“, „მოიქცევა“, „წესიერი *“, „ტოლერანტული“ (კარგის შესახებ), „არამნიშვნელოვანი“, „ძნელად შესაფერისი“, „სასურველის დატოვება“. (ცუდის შესახებ). ამ შემთხვევებში მეიოზი არის შემამსუბუქებელი ვარიანტი ეთიკურად მიუღებელი პირდაპირი დასახელებისთვის: იხ. „მოხუცი ქალი“ – „ბალზაკის ასაკის ქალი“, „არა პირველი ახალგაზრდობა“; "მახინჯი კაცი" - "ძნელია სიმპათიური". ჰიპერბოლა და ლიტოტები ახასიათებს საგნის რაოდენობრივი შეფასების ამა თუ იმ მიმართულებით გადახრას და შეიძლება გაერთიანდეს მეტყველებაში, რაც მას დამატებით ექსპრესიულობას აძლევს. კომიკურ რუსულ სიმღერაში "Dunya the Thin Spinner" მღერიან, რომ "დუნიუშკამ კუდელიუშკა დატრიალდა სამი საათის განმავლობაში, დატრიალდა სამი ძაფი" და ეს ძაფები "მუხლზე თხელია, მორზე სქელი". ავტორის გარდა, არის ზოგადენოვანი ლიტოტებიც - „კატა ტიროდა“, „ხელზეა“, „საკუთარი ცხვირის მიღმა არ დანახოს“.

პერიფრაზი (ბერძნულიდან პერიფრაზი - ირგვლივ და ვამბობ) ჰქვია

აღწერილობითი გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება კონკრეტული სიტყვის ნაცვლად ("ვინ წერს ამ სტრიქონებს" ნაცვლად "მე"), ან ტროპი, რომელიც შედგება პირის, საგნის ან ფენომენის სახელის შეცვლაში მათი არსებითი მახასიათებლების აღწერით ან მითითებით. მათი დამახასიათებელი ნიშნები ("ცხოველთა მეფე ლომია", "ნისლიანი ალბიონი" - ინგლისი, "ჩრდილოეთ ვენეცია" - სანკტ-პეტერბურგი, "რუსული პოეზიის მზე" - ა. პუშკინი).

ალეგორია (ბერძნულიდან ალეგორია - ალეგორია) არის აბსტრაქტული კონცეფციის ალეგორიული გამოსახვა კონკრეტული, ცხოვრებისეული გამოსახულების დახმარებით. ლიტერატურაში ალეგორიები ჩნდება შუა საუკუნეებში და მათი წარმოშობა უძველეს წეს-ჩვეულებებს, კულტურულ ტრადიციებსა და ფოლკლორს ევალება. ალეგორიების მთავარი წყაროა ცხოველური ზღაპრები, რომლებშიც მელა ეშმაკობის ალეგორიაა, მგელი ბოროტება და სიხარბე, ვერძი სისულელე, ლომი ძალა, გველი სიბრძნე და ა.შ. უძველესი დროიდან ჩვენს დრომდე ალეგორიები ყველაზე ხშირად გამოიყენება იგავ-არაკებში, იგავებში და სხვა იუმორისტულ და სატირულ ნაწარმოებებში. რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში ალეგორიებს იყენებდნენ მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი, ა.ს. გრიბოედოვი, ნ.ვ. გოგოლი, ი.ა. კრილოვი, ვ.ვ. მაიაკოვსკი.

ირონია (ბერძნულიდან eironeia - პრეტენზია) - ტროპი, რომელიც მოიცავს სახელის ან მთლიანი განცხადების გამოყენებას არაპირდაპირი გაგებით, პირდაპირ საპირისპიროდ, ეს არის ცვლა განსხვავებით, პოლარობაში. ყველაზე ხშირად, ირონია გამოიყენება იმ განცხადებებში, რომლებიც შეიცავს პოზიტიურ შეფასებას, რომელსაც მოსაუბრე (მწერალი) უარყოფს. "საიდან, ჭკვიანო, მოხეტიალე, თავი?" - ეკითხება ი.ა.-ს ერთ-ერთი ზღაპრის გმირი. კრილოვი ვირთან. ირონიული შეიძლება იყოს შექებაც საყვედურის სახით (იხ. ა.პ. ჩეხოვის მოთხრობა „ქამელეონი“, ძაღლის დახასიათება).

ანაფორა (ბერძნულიდან ანაფორა -ანა ისევ + ფოროს ტარება) - ერთფეროვნება, ბგერების, მორფემების, სიტყვების, ფრაზების, რიტმული და მეტყველების სტრუქტურების გამეორება პარალელური სინტაქსური პერიოდების ან პოეტური სტრიქონების დასაწყისში.

ქარიშხლით ადიდებული ხიდები

კუბო ბუნდოვანი სასაფლაოდან (A.S. პუშკინი) (ბგერების გამეორება) ... შავთვალება გოგონა, შავკანიანი ცხენი! (მ.იუ. ლერმონტოვი) (მორფემების გამეორება)

ტყუილად არ ქროდა ქარები,

ქარიშხალი ამაო არ ყოფილა. (S.A. Yesenin) (სიტყვების გამეორება)

ვფიცავ კენტს და ლუწს

ვფიცავ მახვილს და სწორ ბრძოლას. (A.S. პუშკინი)

დასკვნა

ამ ნაშრომის დასასრულს მინდა აღვნიშნო, რომ გამომსახველობითი საშუალებები, სტილისტური ფიგურები, რომლებიც ჩვენს მეტყველებას გამოხატავს, მრავალფეროვანია და ძალიან სასარგებლოა მათი ცოდნა. სიტყვა, მეტყველება არის ადამიანის ზოგადი კულტურის, მისი ინტელექტის, მეტყველების კულტურის მაჩვენებელი. ამიტომ მეტყველების კულტურის დაუფლება, მისი დახვეწა, განსაკუთრებით ახლანდელ დროში, ასე აუცილებელია დღევანდელი თაობისთვის. თითოეული ჩვენგანი ვალდებულია საკუთარ თავში ჩამოაყალიბოს პატივისცემა, პატივისცემა და ფრთხილი დამოკიდებულება მშობლიური ენის მიმართ და თითოეულმა ჩვენგანმა უნდა ჩათვალოს ჩვენი მოვალეობა, წვლილი შეიტანოს რუსული ერის, ენისა და კულტურის შენარჩუნებაში.

გამოყენებული ლიტერატურის სია

1. გოლოვინი ი.ბ. მეტყველების კულტურის საფუძვლები. სანქტ-პეტერბურგი: სლოვო, 1983 წ.

2. Rosenthal D.E. პრაქტიკული სტილი. მოსკოვი: ცოდნა, 1987 წ.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. სტილისტიკის საიდუმლოებები: კარგი მეტყველების წესები, მოსკოვი: ცოდნა, 1991 წ.

4. ფარმინა ლ.გ. ჩვენ ვსწავლობთ სწორად ლაპარაკს. მ.: მირი, 1992 წ.

5. დანცევი დ.დ., ნეფედოვა ნ.ვ. რუსული ენისა და მეტყველების კულტურა ტექნიკური უნივერსიტეტებისთვის. - Rostov n / D: Phoenix, 2002 წ.

6. რუსული ენა და მეტყველების კულტურა: სახელმძღვანელო / რედ. ვი.ი.მაქსიმოვა - მ.: გარდარიკი, 2000 წ.

რეპეტიტორობა

გჭირდებათ დახმარება თემის შესწავლაში?

ჩვენი ექსპერტები გაგიწევენ კონსულტაციას ან გაგიწევენ სადამრიგებლო მომსახურებას თქვენთვის საინტერესო თემებზე.
განაცხადის გაგზავნათემის მითითება ახლავე, რათა გაიგოთ კონსულტაციის მიღების შესაძლებლობის შესახებ.

ტრეკები და სტილისტური ფიგურები.

ბილიკები(ბერძნ. tropos - შემობრუნება, სიტყვის შემობრუნება) - სიტყვები ან სიტყვის მონაცვლეობა გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით. ბილიკები მხატვრული აზროვნების მნიშვნელოვანი ელემენტია. ტროპების სახეები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, ჰიპერბოლა, ლიტოტა და სხვ.

ლიტოტა (ბერძენი litotes - სიმარტივე) - ჰიპერბოლის საპირისპირო ტროპი; ფიგურული გამოთქმა, ბრუნვა, რომელიც შეიცავს გამოსახული საგნის ან ფენომენის ზომის, სიძლიერის, მნიშვნელობის მხატვრულ დაფასებას. ხალხურ ზღაპრებში არის ლიტოტე: „თითიანი ბიჭი“, „ქათამის ფეხებზე ქოხი“, „ფრჩხილი გლეხი“.
ლიტოტების მეორე სახელია მეიოზი. ლიტოტის საპირისპიროჰიპერბოლა.

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ(ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) - ტროპი, ფარული ფიგურალური შედარება, ერთი ობიექტის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადატანა საერთო მახასიათებლებზე დაყრდნობით („მუშაობა მიმდინარეობს“, „ხელების ტყე“, „ბნელი პიროვნება“, „ქვის გული“. ”...). მეტაფორაში განსხვავებით

მეცხრამეტე საუკუნე, რკინა,

მართლაც სასტიკი ასაკი!

შენ ღამის სიბნელეში, უვარსკვლავო

უყურადღებო მიტოვებული კაცი!

ა ბლოკი

A. Fet

ს.ესენინი

ზოგჯერ მთელი ნამუშევარი ფართო, დეტალური მეტაფორული სურათია.

მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - tropes; ერთი სიტყვის ან გამოთქმის მეორეთი ჩანაცვლება მნიშვნელობების სიახლოვის საფუძველზე; გამონათქვამების გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით („ქაფის მინა“ - ნიშნავს ღვინოს ჭიქაში; „ტყის ხმაური“ - იგულისხმება ხეები; ა.შ.).

თეატრი უკვე სავსეა, ყუთები ბრწყინავს;

პარტერი და სკამები, ყველაფერი გაჩაღდა...

ა.ს. პუშკინი

უხვად ქეიფზე მიიყვანე ხმლები;

ა.პუშკინი

პერსონალიზაცია(პროსოპოპეა, პერსონიფიკაცია) - ერთგვარი მეტაფორა; ცოცხალი ობიექტების თვისებების გადაცემა უსულოებზე (სული მღერის, მდინარე თამაშობს ...).

ჩემი ზარები,

სტეპის ყვავილები!

რას მიყურებ

Მუქი ლურჯი?

და რაზე ლაპარაკობ

ბედნიერ მაისის დღეს,

გაუთლელი ბალახს შორის

თავის ქნევას?

ა.კ. ტოლსტოი

და კართან
ქურთუკები,
ქურთუკები,
ცხვრის ტყავის ქურთუკები...

ვ.მაიაკოვსკი

ოჰ, როგორ ხარ! ჩაფხუტით ბრძოლა?
აბა, საზიზღარი პაროდი ხომ არაა!

3) სინგულარი ზოგადი და თუნდაც უნივერსალურის მნიშვნელობით:

იქ კაცი კვნესის მონობისა და ჯაჭვისგან...

მ.ლერმონტოვი

და სლავების ამაყი შვილიშვილი და ფინელი ...

ა.პუშკინი

4) რიცხვის ჩანაცვლება კომპლექტით:

მილიონობით თქვენგანი. ჩვენ - სიბნელე და სიბნელე და სიბნელე.

ა ბლოკი

5) ზოგადი კონცეფციის ჩანაცვლება კონკრეტულით:

ერთი გროში დავამარცხეთ. Ძალიან კარგი!

ვ.მაიაკოვსკი

6) კონკრეტული კონცეფციის ჩანაცვლება ზოგადით:

"აბა, დაჯექი, მანათობელო!"

ვ.მაიაკოვსკი

ტრიალი თოვლის გრიგალები;

გზა მხეცი ის ყვირის

ბავშვივით იტირებს...

ა.ს. პუშკინი

მ.ლერმონტოვი

ა.პუშკინი

შედარების განსაკუთრებული ტიპია ე.წ.

მ.ლერმონტოვი

ა.პუშკინი

არ ვფრენ - არწივივით ვჯდები.

ა.პუშკინი

მ.შოლოხოვი.

სურათი -რეალობის განზოგადებული მხატვრული ასახვა, შემოსილი კონკრეტული ინდივიდუალური ფენომენის სახით. პოეტები სურათებში ფიქრობენ.

ეს არ არის ქარი, რომელიც მძვინვარებს ტყეს,

მთებიდან ნაკადულები არ გადიოდნენ,

ფროსტი - მეომარი პატრული

გვერდის ავლით თავის ქონებას.

ᲖᲔ. ნეკრასოვი

ალეგორია(ბერძნ. ალეგორია - ალეგორია) - რეალობის საგნის ან ფენომენის კონკრეტული გამოსახულება, რომელიც ცვლის აბსტრაქტულ კონცეფციას ან აზრს. მწვანე ტოტი ადამიანის ხელში უკვე დიდი ხანია სამყაროს ალეგორიული გამოსახულებაა, ჩაქუჩი შრომის ალეგორია და ა.შ.
მრავალი ალეგორიული გამოსახულების წარმოშობა უნდა ვეძებოთ ტომების, ხალხების, ერების კულტურულ ტრადიციებში: ისინი გვხვდება ბანერებზე, გერბებზე, ემბლემებზე და იძენენ სტაბილურ ხასიათს.
ბევრი ალეგორიული სურათი თარიღდება ბერძნული და რომაული მითოლოგიით. ასე რომ, თვალდახუჭული და სასწორებით ხელში ქალის გამოსახულება - ქალღმერთ თემიდა - სამართლიანობის ალეგორიაა, გველისა და თასის გამოსახულება მედიცინის ალეგორიაა.
ალეგორია, როგორც პოეტური ექსპრესიულობის გამაძლიერებელი საშუალება, ფართოდ გამოიყენება მხატვრულ ლიტერატურაში. იგი ემყარება ფენომენების კონვერგენციას მათი არსებითი ასპექტების, თვისებების ან ფუნქციების კორელაციის მიხედვით და მიეკუთვნება მეტაფორული ტროპების ჯგუფს.

შეხვედრაზე გაბრაზებული, ზვავში ჩავვარდი,

ველური ლანძღვა ძვირფასო.

და ვხედავ: ხალხის ნახევარი ზის.

ო, ეშმაკი! სად არის მეორე ნახევარი?

ვ.მაიაკოვსკი

ძლიერი ბატონების მსახური,

რა კეთილშობილური გამბედაობით

ჭექა-ქუხილი სიტყვით თავისუფალი ხარ

ყველა, ვისაც პირი დახუჭული ჰქონდა.

ფ.ი. ტიუტჩევი

ოჰ გაზაფხული უსასრულოდ და უსასრულოდ -

გაუთავებელი და გაუთავებელი ოცნება!

ა ბლოკი

საღამო. ზღვისპირა. ქარის კვნესა.

ტალღების დიდებული ძახილი.

ქარიშხალი ახლოსაა. ნაპირზე სცემს

ხიბლისთვის უცხო შავი ნავი...

კ.ბალმონტი

ანაფორა(ბერძნული ანაფორა - გამოთქმა) - საწყისი სიტყვების, სტრიქონების, სტროფების ან ფრაზების გამეორება.

ღარიბი ხარ

უხვად ხარ

ნაცემი ხარ

ყოვლისშემძლე ხარ

Დედა რუსეთი!…

ᲖᲔ. ნეკრასოვი

შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი;

გაწითლებული ხარ, როგორც ყაყაჩოს ფერი,

სიკვდილს ვგავარ, გამხდარი და ფერმკრთალი.

ა.ს. პუშკინი

ღარიბი ხარ
უხვად ხარ
ძლიერი ხარ
უძლური ხარ...

ნ.ნეკრასოვი

ამდენი გზა გაიარა, ამდენი შეცდომა დაუშვა...

ს.ესენინი.

აპოკოპი(ბერძნ. აპოკოპე - ამოჭრა) - სიტყვის ხელოვნური შემოკლება მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.

... უცებ, ტყიდან

დათვმა მათ პირი გააღო...

ა.ნ. კრილოვი

დაწექი, იცინე, იმღერე, სასტვენი და ტაში,

ხალხის ლაპარაკი და ცხენის ზედა!

ა.ს. პუშკინი

ღამე, ქუჩა, ნათურა, აფთიაქი,

უაზრო და მკრთალი შუქი.

იცხოვრე მინიმუმ მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში -

ყველაფერი ასე იქნება. გასასვლელი არ არის.

ა ბლოკი

პოლიუნიონი(პოლისინდეტონი) - გაერთიანებების გადაჭარბებული გამეორება, დამატებითი ინტონაციური შეფერილობის შექმნა. საპირისპირო ფიგურაუკავშირობა.

მ.ლერმონტოვი

და მოსაწყენი და სევდიანი, და არავინ არის, რომ ხელი გაუშვას ...

მ.იუ. ლერმონტოვი

გრადაცია- ლათ. gradatio - თანდათანობით) - სტილისტური ფიგურა, რომელშიც განსაზღვრებები დაჯგუფებულია გარკვეული თანმიმდევრობით - მათი ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის ზრდა ან შემცირება. გრადაცია აძლიერებს ლექსის ემოციურ ხმას:

ს.ესენინი

ინვერსია(ლათ. inversio - გადაწყობა) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება მეტყველების ზოგადად მიღებული გრამატიკული თანმიმდევრობის დარღვევაში; ფრაზის ნაწილების გადაწყობა მას თავისებურ გამომხატველ ელფერს ანიჭებს.

სიძველის ტრადიციები ღრმა

ა.ს. პუშკინი

Doorman წარსულში ის არის ისარი

აირბინა მარმარილოს კიბეები

ა.პუშკინი

ოქსიმორონი(ბერძნული ოქსიმორონი - მახვილგონივრული-სულელი) - კონტრასტული, მნიშვნელობით საპირისპირო სიტყვების ერთობლიობა (ცოცხალი გვამი, გიგანტური ჯუჯა, ცივი რიცხვების სიცხე).

პარალელიზმი(ბერძნულიდან parallelos - გვერდიგვერდ სიარული) - მეტყველების ელემენტების იდენტური ან მსგავსი განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში, რომელიც ქმნის ერთ პოეტურ გამოსახულებას.

ტალღები ეცემა ცისფერ ზღვაში.

ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ.

A.S. პუშკინი

შენი გონება ზღვასავით ღრმაა.

შენი სული მთებივით მაღალია.

ვ.ბრაუსოვი

პარალელიზმს შეიძლება ჰქონდეს შინაარსით უფრო ფართო თემატური ხასიათი, მაგალითად, მ.იუ.ლერმონტოვის ლექსში „ზეცის ღრუბლები მარადიული მოხეტიალეები არიან“.

პარსელაცია- წინადადების ინტონაციური დაყოფის გამომხატველი სინტაქსური ტექნიკა დამოუკიდებელ წინადადებებად გრაფიკულად გამოვლენილი დამოუკიდებელ სეგმენტებად. ("და კიდევ. გულივერი. დგას. დახრილი" პ. გ. ანტოკოლსკი. "რა თავაზიანი! კარგი! მილა! უბრალო!" გრიბოედოვი. "მიტროფანოვმა გაიცინა, ყავა შეურია. თვალი ჩაუკრა."

ნ.ილინა. „მას ჩხუბი მოუვიდა გოგონასთან. და ამიტომ." გ.უსპენსკი.)

პეტრე გამოდის. Მისი თვალები

ბრწყინავს. მისი სახე საშინელია.

მოძრაობები სწრაფია. ის მშვენიერია,

ის ღვთის ჭექა-ქუხილს ჰგავს.

A.S. პუშკინი

რითმა(ბერძნული „რიტმოსი“ – ჰარმონია, პროპორციულობა) – მრავალფეროვნებაეპიფორა ; პოეტური სტრიქონების ბოლოების თანხმობა, ქმნის მათი ერთიანობისა და ნათესაობის განცდას. რითმი ხაზს უსვამს საზღვრებს ლექსებს შორის და აკავშირებს ლექსებს სტროფებად.

ჩვენ დავსხედით - ფერფლში, ქალაქებში - მტვერში,
ხმლებში - ნამგალები და გუთანი.

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის მომზადება

რეპეტიტორობა

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ