ბუნებრივი ლანდშაფტი- ყველაზე მნიშვნელოვანი ფაქტორი ნებისმიერი არქიტექტურული ობიექტის კომპოზიციისთვის. ცნობილია გამოთქმა: შენობა „ჯდება“ ლანდშაფტში. ეს გულისხმობს მის ჰარმონიულ კომბინაციას რელიეფთან, რეზერვუარის სარკეში ასახვის ეფექტის გამოყენებას, მასშტაბურ ურთიერთობებს მწვანე სივრცეების მასივებთან და ა.შ.

შედარებით იდენტური ბუნებრივი მონაცემებით განისაზღვრება დასახლებული ტერიტორიის გარეგნობა ან ცალკეული სტრუქტურის კომპოზიციური ხსნარი. არქიტექტორის შემოქმედებითი მეთოდი, მისი პროფესიული უნარები, ეროვნული ტრადიციების ცოდნა, ბუნების გაგება. შენობებისა და ნაგებობების დიზაინის ლანდშაფტის ამოცანების გათვალისწინებით, აუცილებელია ხაზი გავუსვა სამი დონე:

- არქიტექტურული და ლანდშაფტური ანსამბლის ფორმირებაბუნებრივ გარემოში არქიტექტურული ნაგებობების ჰარმონიული ჩართვა, არქიტექტურისა და ბუნების საერთო კომპოზიციური ურთიერთობა, ბუნებრივი წინაპირობების მაქსიმალური იდენტიფიცირება ფუნქციურ და კომპოზიციურ გადაწყვეტაში;

- ღია სივრცეების დეტალური არქიტექტურული და ლანდშაფტის შესწავლა, შენობების მიმდებარედ და მათ მიერ ჩამოყალიბებული, ან მათი „არქიტექტურული და ლანდშაფტური სტილისტების“ ორგანიზება;

- ბუნებრივი ელემენტების დანერგვა სახლის არქიტექტურაში.

ბოლო დროს არქიტექტორებმა დაიწყეს არქიტექტურული და ლანდშაფტური მეთოდებისა და საშუალებების გამოყენება. და ეს გამოიხატება არა ცალკეულ დეტალებში - მოწყობილობები ყვავილებისა და ცოცვის მცენარეებისთვის აივნებზე და ლოჯიებზე, არამედ ლანდშაფტის დიზაინის ზოგადი მეთოდით. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია, როდესაც არქიტექტორი მოქმედებს არა გარემოს ცალკეული ელემენტებით, არამედ კულტურული ლანდშაფტის მნიშვნელოვანი ფრაგმენტებით, აყალიბებს არქიტექტურულ და ლანდშაფტურ ანსამბლებს. არქიტექტურისა და ბუნების კონვერგენციის ტენდენციას ასევე აქვს უფრო დეტალური ასპექტები: შიდა სივრცის გამჟღავნება და ინტერიერის ვიზუალური გაერთიანება გარე გარემოსთან - მიმდებარე ლანდშაფტებთან, ლოჯიების, ტერასების, აივნების მოწყობა შენობებში, რომლებიც უზრუნველყოფენ კავშირს. შენობასა და ბუნებას შორის, ინტერიერის არქიტექტურული და ლანდშაფტური დიზაინი მრავალფეროვანი ცოცხალი და ინერტული მასალის გამოყენებით - ყვავილები, დეკორატიული ბალახები, წყალი, კენჭი და ა.შ.

არქიტექტურული ნაგებობების განთავსებაბუნებრივი ლანდშაფტის ტრანსფორმაციის ფორმაა. ეს ტრანსფორმაცია შეიძლება იყოს პოზიტიური (როდესაც შენობა ჰარმონიაშია ლანდშაფტთან ფორმის, მასალის, ტექსტურის, მასშტაბის და სხვა კომპოზიციური თვისებების მიხედვით) და უარყოფითი (როდესაც არქიტექტურული სტრუქტურები არა მხოლოდ ლანდშაფტს ეწინააღმდეგება, არამედ არღვევს კიდეც მას).

არქიტექტურულ სტრუქტურებსა და ლანდშაფტს შორის გარკვეული თანმიმდევრულობის მისაღწევად, აუცილებელია ვიცოდეთ მთელი რიგი კომპოზიციური ტექნიკა. ამოსავალი არის შენობისა და ლანდშაფტის სივრცითი ფორმების შედარება. არქიტექტორს ხშირად უწევს ლანდშაფტის ისეთ მახასიათებლებსა და ფორმებთან გამკლავება, რომელთა შეცვლაც მას არ შეუძლია. მან უნდა გაითვალისწინოს ისინი დიზაინის შექმნისას. ეს უცვლელი ფორმები მოიცავს მდინარის ხეობებს, დაბლობებს, ტბებს, მთიანეთებს და სხვა დიდ ლანდშაფტურ ფორმებს.

ბუნებრივი სივრცითი ფორმები ხასიათდება შემდეგი ძირითადი თვისებებით:ზომა, გეომეტრიული ხედი, ტექსტურა, ფერი, კიაროსკურო, პოზიცია სივრცეში. ბუნებრივი ფონი შეიძლება იყოს ნეიტრალური ან გამოხატული დიდი ფორმებით, როგორიცაა მთები, დიდი ბორცვები, ტყეები. სხვაგვარად აღიქმება პატარა აგარაკი მთიან ლანდშაფტში, სადაც ის ექვემდებარება გარემოს და დიდი სანატორიუმის კომპლექსი ბრტყელ ტერიტორიაზე, სადაც ის დომინირებს.

შენობების ლანდშაფტთან თანმიმდევრულობის ხარისხი დამოკიდებულია არა იმდენად მათ აბსოლუტურ ზომაზე, არამედ მათ ურთიერთობაზე. გეომეტრიული მახასიათებლებიარქიტექტურული სტრუქტურები შეიძლება შეესაბამებოდეს ლანდშაფტის ფორმებს (შენობის პირამიდული ფორმა, მისი მკვეთრი კუთხიანი სილუეტი მოგვაგონებს მიმდებარე კლდეებს ან ნაძვის ტყეს) ან კონტრასტული იყოს მათთან (გაფართოებული მრავალსართულიანი შენობა-ფილა თვალწარმტაცი ფონზე. პეიზაჟი).

როგორც არქიტექტურულ სტრუქტურებს, ასევე ლანდშაფტის ფორმებს შეიძლება ჰქონდეთ მასიური ან ღია სივრცითი სტრუქტურა. დაშლილი შენობა, შენობის ღია სტრუქტურა განაპირობებს არქიტექტურის უფრო დიდ ჰარმონიას ბუნებასთან. არქიტექტურული სტრუქტურის ლანდშაფტთან კოორდინაციაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს მასალის ტექსტურა. ბუნებრივი მასალისგან დამზადებული უმარტივესი კონსტრუქციები - ხე, ქვა, ლერწამი - ყველაზე ორგანულად არის დაკავშირებული ბუნებრივ გარემოსთან. ხელოვნური სამშენებლო მასალების ტექსტურა (პლასტმასი, ალუმინი და ა.შ.) კონტრასტებსბუნებრივი ინგრედიენტების ტექსტურით.

სტრუქტურის დომინანტური ან დაქვემდებარებული პოზიცია ლანდშაფტში დიდწილად განისაზღვრება მისი მდებარეობით: რელიეფის გასწვრივ და მის ჩაღრმავებამდე მივყავართ თანმიმდევრულობამდე, რელიეფის გასწვრივ და მის მაღალ წერტილებში - კონტრასტამდე. ტყის ქვემოთ და ტყის შუაში შენობები ექვემდებარება ბუნებრივ ფონს, მრავალსართულიანი შენობები პლანტაციების ფონზე ყოველთვის კონტრასტია. ამრიგად, იმისათვის, რომ სტრუქტურა მაქსიმალურად შეესაბამებოდეს ლანდშაფტს, მას უნდა ჰქონდეს მცირე ზომა, ღია სივრცითი სტრუქტურა, ლანდშაფტის ფორმების მსგავსი გეომეტრიული ფორმა და არქიტექტურული და ბუნებრივი კომპონენტების ჰარმონიული ფერის კომბინაცია.

შენობების უშუალო გარემოს ორგანიზების არქიტექტურული და ლანდშაფტური პრობლემების გადაწყვეტას, ცალკეული ღია ცის ქვეშ სივრცეები უნდა მივუდგეთ ინტერიერის დიზაინს, რომლის შექმნა აერთიანებს არქიტექტორების, მხატვრების, მწვანე შენობის ინჟინრების, ურბანული ლანდშაფტის დარგის სპეციალისტების შემოქმედებას. და ლანდშაფტის დიზაინი. ადამიანისა და ბუნების, არქიტექტურისა და ლანდშაფტის ჰარმონია ყოველთვის მიიღწევა, თუ არქიტექტორი, არა ფორმალურად, არამედ შემოქმედებითად, გარკვეული რაოდენობის ცოდნაზე დაყრდნობით, განაგრძობს ძიებას ლანდშაფტური სიტუაციიდან, გამოავლენს და ხაზს უსვამს მის საუკეთესო თვისებებს.

დიდ ქალაქში ადამიანი ბუნებას მოწყვეტილია. ქალაქის მაცხოვრებლის ბუნებასთან კომუნიკაციის მოთხოვნილებების დაკმაყოფილების პრობლემის გადაჭრა, დიდწილად, შესაძლებელია არა მხოლოდ ლანდშაფტისა და ურბანული დაგეგმარების საშუალებებით, ქალაქის წყლის მწვანე სისტემების გაუმჯობესება, ადგილობრივი ბუნებრივი მახასიათებლების აქტიური იდენტიფიცირება. შენობა, არამედ ბუნების ელემენტების და, უპირველეს ყოვლისა, მცენარეების შენობებსა და ნაგებობებში შეყვანა.

ბუნებრივ მასალებს არქიტექტორები იყენებენ როგორც შენობების გარე, ასევე შიდა დიზაინში. ექსტერიერში - ეს არის ფასადების ვერტიკალური მებაღეობა, მებაღეობა და აივნების, ლოჯიების, ფანჯრების ყვავილების გაფორმება, ეზოების, ტერასების, ბრტყელი სახურავების არქიტექტურული და ლანდშაფტური დიზაინი. აივნებისა და ლოჯიების გამწვანების მცირე არქიტექტურული ფორმები - იატაკი და ჩამოკიდებული ყუთები ყვავილებისთვის, გისოსები - მცენარეების ასასვლელად, პლანტატორები - ამპელებისთვის. აუცილებელია ასეთი აღჭურვილობის სტანდარტიზაციისა და ასაწყობის მიღწევა, რათა თავიდან იქნას აცილებული არასასურველი სამოყვარულო საქმიანობა, რომელიც ქაოსს მოაქვს შენობების არქიტექტურაში. ლოჯიებისა და აივნების გამწვანება და ყვავილების გაფორმება პირველ რიგში საბინაო მშენებლობის ამოცანაა. ერთ-ერთი მიზეზი არის მცენარეების მუდმივი მოვლის აუცილებლობა, რაც ჩვეულებრივ რთულია საზოგადოებრივ შენობებში.

დაფქული ყვავილების დარგვისთვის უფრო ხშირად გამოიყენება ხის ყუთები 20-30 სმ სიგანისა და 20-25 სმ სიმაღლის (სიგრძე განისაზღვრება მთლიანი ოთახის, ლოჯიის ან აივნის პოზიციის, მათი შემოღობვის ხასიათის, ტიპის მიხედვით. მოწყობილობა ვერტიკალური მებაღეობისთვის და ა.შ.). შესაძლებელია ბეტონის, ცეცხლგამძლე, პლასტმასის მცირე ფორმების გამოყენება. ბეტონის ნაწარმი შეღებილია წყალგაუმტარი პოლიმერული საღებავით ან შეიცავს ფერად პიგმენტებს ტექსტურირებული ფენით. ლითონის ნაწილები დაფარულია ზეთის საღებავით. ხის ელემენტები საუკეთესოდ მზადდება შეღებილი ხისგან, რასაც მოჰყვება უფერო წყალგაუმტარი ლაქი. მცენარეთა ყუთები დამონტაჟებულია იატაკზე ან გალავნის მოაჯირებზე. ყველა შემთხვევაში ისინი საიმედოდ უნდა იყოს დამაგრებული სპეციალური სამაგრებით და კაუჭებით არანაკლებ 0,5 სმ სისქით, შესაძლებელია როგორც შერეული, ასევე ერთგვაროვანი დარგვა. . რეკომენდირებულია პირველ რიგში ამპელური (დაკიდებული) ან სასაზღვრო მცენარეების (ნასტურციუმი, ალისუმი, ლობელია, აგერატუმი, ტაგეტისი და სხვ.) დარგვა; მეორეში - პელარგონიუმი, ტუბერკულოზური ბეგონია, ზინია, ასტერები, პეტუნიები და ა.შ., მესამეში - ტკბილი ბარდა, დილის დიდება, ლობიო და ა.შ. ჩრდილოეთ ფასადებისთვის მცენარეების არჩევანი შეზღუდულია, თუმცა აქ ასევე შეგიძლიათ დარგოთ მცირე ზომის: გვირილები, პანსიონები, პრიმიროსები, მატიოლა, ალისუმი; საშუალო ზომის: ნასტურციუმი, პეტუნია, სურნელოვანი თამბაქო, კალენდულა, თაბაშირი, ფუქსია. ლოჯიებში და აივნებზე ხანდახან მინი-კლდეებია მოწყობილი..

საცხოვრებელი კორპუსების ინტეგრირებული გამწვანება იმავე სტილში დამზადებული მცენარეებისთვის მაღალი ხარისხის აღჭურვილობის გამოყენებით მნიშვნელოვნად გაამდიდრებს ტიპიური საცხოვრებელი კორპუსის არქიტექტურას და გაზრდის მის გარემოს კომფორტს.

ლანდშაფტის შემოქმედების განსაკუთრებული სფეროა ტერასიანი სახლები. ტერასული ბაღები, როგორც ეს იყო, საცხოვრებლის გაგრძელებაა, "მწვანე მისაღები ოთახი". ეს საკითხი დაკავშირებულია სხვა ტიპის სახურავის ბაღების ორგანიზებასთან. თანამედროვე საშინაო პრაქტიკაში, ისინი ჯერ კიდევ არ არის ძალიან გავრცელებული.

სამშობლოს ბაღები სახურავებზე და ტერასებზე - ასურეთი და ბაბილონი. თამამი კონსტრუქციული გადაწყვეტილებები მოიცავს VI საუკუნეში შექმნილ ბაბილონის „დაკიდებულ“ ბაღებს. ძვ.წ. ისტორიიდან ცნობილია პომპეის ბაღები, საბერძნეთისა და მცირე აზიის „მცურავი“ ბაღები, ბიზანტიის იმპერატორების ტერასებზე მდიდრული ბაღები, გერმანიის ქალაქების სახურავებზე და ა.შ.. მე-19 საუკუნიდან ახალი ეკონომიკური და გაჩნდა სახურავებზე ბაღების შექმნის ტექნიკური წინაპირობები. XX საუკუნეში. ბრტყელი სახურავების ფართო განვითარება აისახა არქიტექტორების ლე კორბუზიეს, რაიტის, გროპიუსის და სხვათა შემოქმედებაში.

დღეს მხოლოდ სახურავებზე ბაღებზე საუბარი შეუძლებელია. უფრო სწორია საკითხის დაყენება სხვადასხვა ხელოვნურ საძირკველზე ბაღების მოწყობის პრინციპების შესახებ - სახურავები, ტერასები, ესტაკადები, მიწისქვეშა ნაგებობების იატაკები.

ხელოვნურ ნიადაგზე ბაღების მოწყობა დაკავშირებულია მთელი რიგი სოციალურ-ეკონომიკური, ეკოლოგიური, ტექნიკური და ესთეტიკური პრობლემების გადაჭრასთან. უპირველეს ყოვლისა, ეს არის ურბანული დაგეგმარების ეკონომიკა, ურბანული მიწების რაციონალური გამოყენება, რაც ასტიმულირებს მრავალდონიანი მიწისზედა ნაგებობების შექმნას პლატფორმის ტერიტორიებით, ესტაკადებით, ტერასებით ფეხით მოსიარულეთა მოძრაობისთვის, ავტოსადგომები და ლანდშაფტური ადგილები მოკლედ. ვადიანი დასვენება.

თანამედროვე ქალაქის განვითარების მრავალსართულიანი სტრუქტურა არა მხოლოდ ქმნის წინაპირობებს დაბალსართულიანი კორპუსების ბრტყელი სახურავების ეფექტური გამოყენებისათვის, როგორც დამატებითი დასასვენებელი ადგილები, ღია ცის ქვეშ საზაფხულო კაფეები და ა.შ., არამედ აყალიბებს წმინდა არქიტექტურულ და მხატვრულ ამოცანებს. . ჯერჯერობით, უმეტეს შემთხვევაში, მაღალსართულიანი კორპუსების ფანჯრები და ლოჯიები იშლება სავაჭრო ცენტრების შავი სახურავების, სერვის ბლოკების და ა.შ. მავნე აქროლადი ნივთიერებები და ქარიან ამინდში წარმოქმნის მტვერს.

მიწის დონესთან შედარებით მდებარეობიდან გამომდინარე, ხელოვნურ საძირკველზე არსებული ბაღები იყოფა მიწისზედა (წარსულში - "დაკიდებული"); მიწა, რომელიც მდებარეობს მიწის დონეზე; და შერეული ტიპის. ეს არის ბაღები, შესაბამისად, მოწყობილი შენობების სახურავებზე ან მიწის ზემოთ აწეულ სხვა ნაგებობებზე, მიწისქვეშა ნაგებობებზე და ნაგებობებზე, რომლებიც ნაწილობრივ დამარხულია ან ტერიტორიის ფერდობთან მიმდებარედ. ამრიგად, ხელოვნურ ნიადაგზე არსებული ბაღები მოიცავს იმ არქიტექტურულ და ლანდშაფტურ ობიექტებს, რომლებშიც მწვანე სივრცეები გამოყოფილია ბუნებრივი ნიადაგისგან გარკვეული სამშენებლო სტრუქტურებით.

გასათვალისწინებელია, რომ ხელოვნურ ნიადაგზე ბაღების მოწყობაუფრო ეკონომიური და ტექნიკურად უფრო საიმედოა, თუ ეს საკითხები გადაწყდება შენობებისა და ნაგებობების დაპროექტების დროს და არა სახურავების შემდგომი ადაპტაციისა და შესაბამისი ტექნიკური რეკონსტრუქციის, მათი არქიტექტურული და ლანდშაფტის გამდიდრებისას. ლანდშაფტის არქიტექტურას აქვს უდიდესი ესთეტიკური და ეკოლოგიური შესაძლებლობები ქალაქის „მეხუთე“ ფასადის გასამდიდრებლად. სახურავებზე ბაღების მოწყობით უმჯობესდება მიკროკლიმატი და ქალაქის ზოგადი ლანდშაფტი და მხატვრული იერსახე. ხელოვნურ ნიადაგზე ბაღების მოწყობის პრობლემა აქტუალურია არა მხოლოდ საზოგადოებრივი ცენტრებისა და კომპლექსებისთვის, არამედ სამრეწველო ზონებისა და საცხოვრებელი კორპუსებისთვისაც. არსებული სამრეწველო ობიექტების ტერიტორიებზე ხშირად შეუძლებელია მცირე ტერიტორიების ორგანიზება მოკლევადიანი დასვენებისთვის, ხოლო შენობების ბრტყელი სახურავები, როგორც წესი, ცარიელია. ძველ საცხოვრებელ ზონებში შენობების მაღალი სიმკვრივე ასევე არ იძლევა საშუალებას გაზარდოს გამწვანებული სივრცეები და სათამაშო მოედნები ბავშვთა თამაშებისა და მოზრდილთა დასვენებისთვის.

ბაღები იყოფა მოქმედ და უმოქმედოდ. ექსპლუატირებული ბაღების ჯგუფი ახორციელებს მათი ტერიტორიის აქტიურ გამოყენებას და წარმოდგენილია ძირითადად რეკრეაციული და ნაკლებად ხშირად პროდუქტიული სახეობებით (ეს უკანასკნელი იქმნება ყვავილების, ბოსტნეულის და ა.შ. გაშენების მიზნით). აუთვისებელი ბაღების ჯგუფი იყოფა დეკორატიულ და დამცავ ტიპებად. ორნამენტული სახურავის ბაღები არ არის განკუთვნილი ხალხის მოსანახულებლად, მაგრამ ემსახურება წმინდა ესთეტიკურ მიზნებს, ფაქტობრივად წარმოადგენს დეკორატიულ პანელებს. მათი საფარები მზადდება როგორც ბუნებრივი ცოცხალი, ისე არაცოცხალი (ბალახი, ხავსი, ყვავილები, დაბალი ბუჩქები, ქვა, ზოგჯერ წყალი) და ხელოვნური (კერამიკა, აგური, მინა, პლასტმასი და ა.შ.) მასალებით. სახურავის ბაღების დამცავი ფუნქციები ძირითადად დაკავშირებულია შენობების დაცვას ზედმეტი გადახურებისგან, მზის რადიაციისგან. ამა თუ იმ მასალის უპირატესობის მიხედვით გამოიყოფა წყლის ბაღები (სამხრეთში დამცავი ბაღის ყველაზე გავრცელებული სახეობა), მცენარეული და მშრალი ლანდშაფტები. "მშრალ ლანდშაფტში" გამოიყენება უსულო მასალები - ქვიშა, კენჭი, ლოდები, დრეიფტვუდი; ზოგჯერ იაპონური ბაღის მაგალითზე - ხავსები, მცირე არქიტექტურული ფორმები.

მცენარეთა ბაღები დაყოფილიაბაღებზე ნიადაგის ფენით უწყვეტი საფარის სახით ან ბილიკებითა და პლატფორმებით გამოყოფილი რამდენიმე ნაკვეთი და ბაღები, რომლებშიც დედამიწა მოთავსებულია მხოლოდ სპეციალურ კონტეინერებში - კონტეინერებში.

ბაღი ხუთსართულიანი პარკინგის ავტოფარეხის ჭერზე ოკლენდში, აშშ, ისევე როგორც ბაღი ვაშინგტონში სმიტსონის ინსტიტუტის მუზეუმის შენობების სახურავზე (ნახ. 3.), ბაღი აყვავებული ბუჩქებით. სოჭის ცირკის უკანა ოთახების სახურავზე და ფართოდ არის ცნობილი გამწვანების დეკორატიული გადაწყვეტა.იმავე ადგილას სანატორიუმ „პრიმორიეს“ ბრტყელი სახურავები და სხვ.

ექსპერტების აზრით, სახურავის ბაღების აშენების ღირებულება შედარებით დაბალია, ისინი განისაზღვრება ექსპლუატირებული და არაექსპლუატირებული ბრტყელი სახურავების ღირებულების სხვაობით. ბაღით სახურავების ღირებულება არაუმეტეს 2-ჯერ აღემატება არაექსპლუატირებული სახურავების დამონტაჟებას.

ხელოვნურ ნიადაგზე ბაღების მოწყობის პრაქტიკის განვითარებიდან შეიძლება ველოდოთ მრავალმხრივ ეფექტს:

- ეკონომიკური- ძვირფასი ურბანული მიწების რაციონალური გამოყენება და დამატებითი გამოსაყენებელი ფართობის მოპოვება;

- ეკოლოგიური- ურბანული გარემოს სანიტარიული და ჰიგიენური პარამეტრების გაუმჯობესება;

- სოციალურ-კულტურული- ახალი კომუნიკაციისა და ყოველდღიური დასვენების ადგილების სისტემის შემუშავება, ურბანული ლანდშაფტის ესთეტიკის გაუმჯობესება.

სახურავის ბაღის ნარგავები შეირჩევა ადგილობრივი (ან დიდი ხნის განმავლობაში დამკვიდრებული) მცენარეებისგან, რომლებიც საუკეთესოდ ერგებიან უჩვეულო მზარდ პირობებს.

გაზონიშეიძლება შეიქმნას ბუნებრივი ნიადაგიხალიჩა - სინთეზურ ბაზაზეასევე ჰიდროპონიკის გამოყენებით. ზოგჯერ გაზონს ცვლის უპრეტენზიო გრუნტის საფარით და ცოცვის მცენარეებითაც კი, ასევე გამოიყენება ხავსები. ყვავილებიჩვეულებრივ დარგეს პლანტატორები და ვაზები, ხეები და ბუჩქები - ტუბებში, სპეციალურ კონტეინერებში, იშვიათი in ღია გრუნტი. ხანდახან ხეებიდარგეს ტუბებში, ნიღბიანი მიწის ბორცვებით ბუნებრივი კონტურებით. მცენარეულობის მოწყობისას მხედველობაში მიიღება ნიადაგის მასა, ქარის ძალა, დრენაჟის და დრენაჟის საჭიროება. ნიადაგის, მცენარეების განლაგება დაკავშირებულია შენობის საყრდენ კონსტრუქციებთან, რომლებზეც გაშენებულია ბაღი.არქიტექტურის დემატერიალიზაციის ერთ-ერთი საშუალებაა. შენობების მიწისქვეშ განთავსება ან მათი ნაწილობრივი დაკრძალვა. ამასთან დაკავშირებულია „მწვანე სახურავების“ გამოყენება, როგორც ახალი ეკოლოგიური ტენდენცია ქალაქგეგმარებაში და არქიტექტურაში.

მწვანე სახურავი გამოიყენება დელფტის ტექნოლოგიური უნივერსიტეტის კამპუსის განვითარებაში, დომინანტური მახასიათებელია 40 მეტრიანი ბეტონის კონუსი, რომელიც აღწევს მწვანე სახურავში და ხურავს მთელი კომპლექსის მთავარ კომპოზიციურ ღერძს. სახურავის ტექნოლოგიური თვისებები შესაძლებელს ხდის ოპტიმალური მიკროკლიმატის შენარჩუნებას მთელი წლის განმავლობაში. მნიშვნელოვანია არქიტექტურული და კონსტრუქციული გადაწყვეტის ეკოლოგიური მხარე: წვიმის წყალი გროვდება სპეციალურ რეზერვუარებში დაქანებული სახურავის გასწვრივ და შემდგომ გამოიყენება.

არსებობს ვიზუალური ურთიერთობების „შენობა-ლანდშაფტის“ რეალიზაციის სხვადასხვა ფორმა, მათ შორის შენობის ფერთა ჰარმონია და ლანდშაფტის გარემო, სარკისებური შუშის კედლები, თითქოს შენობის „დაშლა“ ცის, მცენარეების, წყლის ანარეკლში. და ა.შ.

შენობების შიდა სივრცეებში ბუნებრივი ელემენტების შეყვანა მრავალ ფორმას იღებს. ინტერიერისთვის მნიშვნელოვანია ვიზუალური კავშირები მიმდებარე ლანდშაფტთან. ეს მიიღწევა შიდა სივრცის „ბუნებისკენ“ გახსნით პანორამული ფანჯრების მეშვეობით, ლოჯიების, ტერასების, მოცურების კედლების მოწყობით და ა.შ. დამოუკიდებელი ამოცანაა ინტერიერში ბუნებრივი ელემენტების შეტანა - მცენარეები, ქვა, წყალი და ა.შ. ინტერიერის არქიტექტურულ და ლანდშაფტურ გადაწყვეტაში განასხვავებენ ორ ასპექტს: ზამთრის ბაღების შექმნა და მცენარეების არქიტექტურულ და დეკორატიულ კომპოზიციებად გამოყენება.

ზამთრის ბაღი- ხელოვნურ მიკროკლიმატში გაშენებული ეგზოტიკური მცენარეების ბაღი. ზამთრის ბაღების შექმნა საკმაოდ რთულია, რადგან აუცილებელია ოთახის ტემპერატურისა და ტენიანობის პირობების, განათების და, შესაბამისად, შენობის კონვერტების, გათბობისა და ვენტილაციის სისტემების, ბუნებრივი და ხელოვნური განათების პირობების და ა.შ. სპეციალური მოთხოვნების დაცვა.

პრაქტიკაში, ეს უკანასკნელი უფრო ხშირია. ნატურალიზებული ინტერიერის ხედი- საზოგადოებრივი და საცხოვრებელი შენობების შენობების დეკორატიული გამწვანებისა და ყვავილების გაფორმების სხვადასხვა ფორმები. საზოგადოებრივ შენობებში, მცენარეების გარდა, ფართოდ გამოიყენება აუზები, შადრევნები, ქანდაკება, უსულო ბუნებრივი მასალები - ქვა, ქვიშა, ხე. შენობაში მცენარეები ასრულებენ სანიტარიულ და ჰიგიენურ და დეკორატიულ როლს. ისინი აგროვებენ სუფთა ჰაერს, არეგულირებენ ტემპერატურისა და ტენიანობის პირობებს, შთანთქავენ ხმაურს, მტვერს, რა თქმა უნდა, მცირე მასშტაბით.

ინტერიერის კომპოზიციაში გამოყენებულია ფერი, ტექსტურა, ფოთლების ნიმუში, ყვავილები, სილუეტი, მცენარეების მასა და მათი სხვა თვისებები. მცენარეების დახმარებით სივრცე იყოფა, ზონირებულად. შესაძლებელია შესრულების სხვადასხვა ფორმა: ერთი მცენარე (უფრო ხშირად სუფთა კედლის სიბრტყის ფონზე); ვერტიკალური მებაღეობა მცოცავი მცენარეებით, მწვანე საზღვრების მოწყობა და ა.შ. ხშირად სხვადასხვა მიდგომები გაერთიანებულია. საცხოვრებელი, სამრეწველო და საზოგადოებრივი შენობების გამწვანების ტექნიკა განსხვავდება. თუ მცენარეებით მორთულ საცხოვრებელში მისი მფლობელის ინდივიდუალური შემოქმედებაა, მაშინ საზოგადოებრივ და სამრეწველო შენობებში ეს არის პროექტში გათვალისწინებული არქიტექტურული გადაწყვეტის ერთ-ერთი ასპექტი.

ერთი მცენარის დეკორატიული შესაძლებლობების გამოყენებისასდეტალები გამოდის წინა პლანზე: ფოთლების ნიმუში და ზომა, ყვავილები, ფერის ჩრდილები. ცალკეული მცენარეები მოთავსებულია კედლის ფონზე ან ფანქრის ფონზე ვაზებში, ქოთნები ჩაღრმავებულ იატაკზე ან სპეციალურ სადგამებზე. მრავალფეროვანი ყვავილების ყუთები გამოიყენება ავეჯთან ერთად (მაგიდები, ხის, ლითონის, პლასტმასისგან დამზადებული სადგამები).

მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ინტერიერის ფორმირებაში მწვანე საზღვრები. მათი დიზაინის დროს ყურადღება ექცევა არა ცალკეული მცენარეების ინდივიდუალურ თვისებებს, არამედ მთლიანად საზღვრის სილუეტს. ფერის მიხედვით, კომპოზიციები შეიძლება მოიძებნოს კონტრასტული და ნეიტრალური გადაწყვეტილებები. ბორდიურის განლაგება შესაძლებელია ჰორიზონტალურ და ვერტიკალურ სიბრტყეებში, ფანჯრის ღიობების, კედლების, მოძრავი ეკრანების გასწვრივ, იატაკზე ან იატაკის ჩაღრმავებაში, ჩარჩოს კიბეების სახით, რომლებიც ცვლის ბალუსტრადს. მწვანე საზღვრების მაღალი მდებარეობით, შესაძლებელია ამპელური მცენარეებიდან გამწვანების ვარიანტები.

ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია ვერტიკალური სიბრტყეების დიზაინზე გამწვანებით, ასევე მრავალფეროვანია. ეს არის ან ხვეული გამწვანების მკვრივი მასა - მწვანე ფარდა, ან ერთი ტოტი, რომელიც რთულად მცოცავს კედლის გასწვრივ და ქმნის მსუბუქ გამჭვირვალე ნიმუშს, ან ცალკეულ მიმოფანტულ ლაქებს. მცენარეებით დეკორაციისთვის გამოიყენება როგორც გაუმჭვირვალე ვერტიკალური სიბრტყეები, ასევე ლითონის ან ხისგან დამზადებული სარდაფის კედლები. გამწვანებით გაფორმებული გამჭვირვალე ტიხრების დახმარებით ოთახები ზონირებულია, ერთმანეთისგან ნაწილობრივ გამოყოფილი.

მოცულობითი მწვანე კომპოზიციები მოიცავსთავისუფლად მდგომი ნიმუშები, მათი ჯგუფები, მთელი ბაღის კუთხეები. ექსპრესიული კომპოზიციები დაბალ ბრტყელ ვაზებში. რამდენიმე მცენარე დარგეს დიდ ქოთნებში, განსხვავებული სიმაღლით, ზრდის ნიმუშით, კონტრასტული ფოთლების ფორმისა და ტექსტურის მიხედვით. ძალიან ნაყოფიერი მასალაა ქაფის ბეტონი. იგი კარგად ერგება დამუშავებას, კვეთას ჩვეულებრივი ხელსაწყოებით. ჩაღრმავებულ ხვრელებში შეგიძლიათ მცენარეების დარგვა პირდაპირ ან ყვავილების ქოთნების დაყენება.

იატაკის სიბრტყეზე ან სპეციალურ ჩაღრმავებაში მოთავსებულ მცენარეთა ჯგუფებში მცენარეებს შორის სივრცე იატაკის დონეზე ან ბორდიურების კიდემდე ივსება ხავსით, კენჭებით, ქვიშით. მცენარეებს შორის დაგებული რამდენიმე დიდი ქვა კომპოზიციას ბუნებრივ იერს აძლევს.

ინტერიერის მიღმა გაშლილი ლანდშაფტური კომპოზიციები (ტერასაზე, მიმდებარე ზოლში) და გამოყოფილი მხოლოდ ფანჯრების მინით და აივნის კარებით, ქმნის გარე და შიდა სივრცეების ერთიანობის ილუზიას. გარე და შიდა გვერდებზე გამოფენის ფანჯრებისთვის ჩვეულებრივია კენჭებით დაფარული ზოლების მოწყობა. მათ აქვთ კაქტუსები.

კეთილმოწყობილ ინტერიერში, ისევე როგორც პატარა ღია ცის ქვეშ, დიდი ყურადღება ეთმობა მიწის სიბრტყის განვითარებას, მცირე არქიტექტურულ ფორმებს და ავეჯს, რომელიც განკუთვნილია ახლო აღქმისთვის. საინტერესოა, როცა ფოიე ან ვესტიბული რამდენიმე დონეზეა გადაჭრილი. თითოეულ დონეს აქვს საკუთარი მცენარეულობა და ოთახის სიმაღლის მატებასთან ერთად, კონტრასტი იზრდება ტერასებზე დაბალჭერიან ტერასებზე და მაღალ ოთახებში პატარა მცენარეებს შორის. ნატურალიზაციის ეფექტი ასოცირდება შუშის მიღმა პარკის თვალსაჩინო სივრცესთან, დაღმავალი ტერასები კი რელიეფის გასწვრივ დაღმართის განცდას იწვევს.

ჯერჯერობით არ არის შესაძლებელი არყის კორომის ან ვაშლის ჯგუფის გაშენება ინტერიერში, როცა გარეთ ცივა. მცენარეები ცხოვრობენ რიტმულ ციკლებში სეზონების მიხედვით. ამიტომ ინტერიერის პირობებში გამოიყენება ჩვენს პირობებში შემოტანილი სამხრეთის სითბოს მოყვარული მარადმწვანეები. თუმცა, დენდროლოგების მცდელობამ, შეიტანონ ზომიერი მცენარეები ინტერიერში, საბოლოოდ წარმატებას მიაღწევს და ეს ახალ შესაძლებლობებს გაუხსნის ინტერიერის დიზაინის სფეროში მომუშავე არქიტექტორებს. სამწუხაროდ, უნდა განვაცხადოთ, რომ ინტერიერის მებაღეობაში, ისევე როგორც ქალაქებში, ხშირად ჭარბობს არაპროფესიონალიზმი, რაც იწვევს ავტორი-არქიტექტორის მთავარი კომპოზიციური განზრახვიდან გადახვევას, ოთახების არასისტემატურ, რაოდენობრივ შევსებას მცენარეებით, ხშირ შემთხვევაში უგემოვნო. .

ხშირად, სამრეწველო შენობების გამწვანება და ფერადი დიზაინი დაკავშირებულია სპეციფიკურ სირთულეებთან.. ყველა მცენარე ვერ უძლებს მუდმივ ხელოვნურ განათებას, დაბინძურებას, მტვრიან ჰაერს და ა.შ. დამატებითი სირთულეებია სამრეწველო შენობებში ქარხნების მოვლასთან დაკავშირებით. მტვრის გამო მცენარეები საჭიროებენ დამატებით მოვლას (გახეხვა, შესხურება). გამოცდილებამ აჩვენა, რომ იქ, სადაც მტვრის შემცველობა აღემატება 3,8 მგ/მ 2-ს (მაგალითად, ტექსტილის წარმოების კარდინგის, მოძრავ მაღაზიებში), გამწვანება შეუსაბამოა.

განათება გამწვანების ტერიტორიაზეუნდა იყოს დაახლოებით 800-1000 ლუქსი. ნათურები (ფლუორესცენტური ნათურები) რეკომენდირებულია განთავსდეს მცენარეებზე პირდაპირ 1 მ სიმაღლეზე. მცენარეების ზრდის უფრო რთული პირობების მიუხედავად, შესაძლებელია სპეციფიკური სასოფლო-სამეურნეო პრაქტიკა, საამქროების გამწვანება, მათ შორის ხელოვნური განათებით.

გამწვანებული ადგილები სამრეწველო შენობებშიეწყობა მუშაკთა გადაადგილების მიმართულებისა და შიდასატრანსპორტო საშუალებების, უსაფრთხოების მოთხოვნების გათვალისწინებით - ისე, რომ არ დაირღვეს ტექნოლოგიური პროცესი. ბოლო წლებში ხელოვნური მცენარეები სულ უფრო ხშირად გამოიყენება ინდუსტრიულ და საზოგადოებრივ ინტერიერში.

თემა: ბაღების, პარკების, ტყის პარკების პროექტირება.

Გეგმა:

1. ბაღების დაპროექტების ძირითადი ამოცანები.

2. თანამედროვე ბაღების სახეები.

3. პარკების სახეები.

4. თანამედროვე პარკის მოწყობა. პარკის ტერიტორიის ლანდშაფტის შეფასება.

5. პარკის დაპროექტების ეტაპები.

6. ძირითადი მოთხოვნები პარკის ფუნქციური ტერიტორიების მიმართ. ტყის პარკები.

არქიტექტურის განვითარებაში ეკოლოგიურად სუფთა მიმართულებაა ცოცხალი სისტემების სტრუქტურისა და ფუნქციონირების პარამეტრების გამოყენება შენობების, ახალი მასალებისა და ფორმების ფუნქციონირების ახალი პრინციპების შექმნისას. მწვანე არქიტექტურა ბუნების მსგავსი არქიტექტურაა.

არქიტექტურული და სამშენებლო ბიონიკის კვლევების სპექტრი მოიცავს შემდეგ საკითხებს: დასახლების ადგილების გენერალური გეგმები, ბუნებრივი ნაგებობების ფორმა და სილამაზე, ბუნებრივი სტრუქტურების სტრუქტურის ძირითადი პრინციპები, სტრუქტურული სისტემები ბუნებაში და მათი გამოყენება არქიტექტურასა და მშენებლობაში. შეკუმშული, დაჭიმული და მოხრილი ელემენტები, საძირკვლები, ჭურვები, სტრუქტურები, მემბრანები, ბადეები), მთლიანი ქსოვილების სტრუქტურა ბუნებაში, პასიური და აქტიური ბუნებრივი მასალები, ხელოვნური სტრუქტურების ბიომორფიზმი, ორგანული კავშირი ლანდშაფტთან, ზრდის პროცედურა. ბუნებრივი სტრუქტურები და მათი დაშლა ფუნქციების შესრულების შემდეგ და ა.შ.

ზოგიერთი ბუნებრივ-ბიონური პრინციპი ღირებულია მდგრადი არქიტექტურისთვის. მაგალითად, ჰომეოსტაზი, მეტაბოლიზმი, უკუკავშირი და რეაგირება გარე გავლენის ცვლილებებზე, თვითგანვითარება და გაფუჭება სიცოცხლის დასრულების შემდეგ და ა.შ. ამ პრინციპების გამოყენება არქიტექტურაში საშუალებას მისცემს მომავალში ტექნოლოგიური საშუალებებით მივაღწიოთ ეკოლოგიური წონასწორობის მდგომარეობას.

ბუნებამ ყველაზე სრულად გამოხატა თავი სივრცითი სტრუქტურების დიზაინში (ცოცხალ ბუნებაში არ არის ბრტყელი ელემენტები). ბუნებრივი ფორმების სტრუქტურის შესწავლა: ნაჭუჭები, თავის ქალა, კვერცხის ნაჭუჭი - გვიჩვენებს სტრუქტურების არაჩვეულებრივ დამუშავებას, ფუნქციურ კონდიცირებას. აქ კარგად აღიქმება განაწილებული დატვირთვები და ბზარების გადახურვა (დამუხრუჭება), რათა თავიდან აიცილოს ცოცხალი ორგანიზმისთვის ღირებული მასალის განადგურება და მინიმუმამდე დაიყვანოს მასალების მოხმარება. ჭურვები, როგორც შენობებისა და ნაგებობების საფარი, ბუნების მსგავსია, ისინი არქიტექტურულად გამოხატული, გამძლეა, ისინი ხისტი და მსუბუქი ნაგებობებია.

ბუნებაში, ობიექტი ხილული ხდება, როდესაც მასა და ფონს შორის განსხვავებაა სიკაშკაშეში, ფერში ან ტექსტურაში. რაც უფრო დიდია კონტრასტი ობიექტსა და ფონს შორის, მით უკეთესია ხილვადობის ხარისხი, ხოლო ვიზუალური აღქმის ბარიერი არის ობიექტსა და ფონს შორის კონტრასტის ყველაზე დაბალი მნიშვნელობა, საიდანაც ობიექტი ხილული ხდება.

არქიტექტურული მრავალფეროვნება (ბიომრავალფეროვნების მსგავსება)

ვიზუალურ განწყობაზე დიდწილად იქმნება ხილული ობიექტების ფერი, ტექსტურა, მასშტაბი და ხარისხი. სენსორული გამოცდილების სიცარიელე არ არის მკვებავი სულის განვითარებისთვის, თუ გარემოს თვისებებმა, თუნდაც მოთხოვნილებების შესაბამისი, მაინც უნდა მოაქვს სიხარული და სულიერი ძალა, ჩვენ გვჭირდება მრავალფეროვნება, მაგრამ არა თანასწორობა საზღვრების გარეშე - ტემპერატურა, განათება. , ყველა ერთი და იგივე ხედი ფანჯრის წინ, ყველა ერთი და იგივე ფორმა ან მოძრაობათა თანმიმდევრობა სივრცეში. როგორც კი არსებობს მრავალფეროვნება, ჩვენ ვიწყებთ შენიშვნას, თუ როგორ უკავშირდება ერთი შეგრძნება სხვებს. ჩვენ ვიწყებთ მათი კონტაქტის ზონების გაცნობიერებას. ყველაზე ხშირად, ასეთი კონტაქტი შესამჩნევია ხილულ სამყაროში. აშკარაა, რომ აუცილებელია მრავალფეროვნებისკენ სწრაფვა, ბუნებაში ბიომრავალფეროვნების მსგავსი: ზომის, ფორმის, დეტალების, ფერების მრავალფეროვნება (ბუნების მსგავსების გათვალისწინებით). სასურველია, რომ შენობების ზომები შეესაბამებოდეს ლანდშაფტის კომპონენტების ზომებს, პირველ რიგში ხეებს) და ადამიანის სხეულს.

ცოცხალი ბუნება არ ემორჩილება სიმეტრიის კანონებს. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ შენობები და ნაგებობები ასევე არ უნდა იყოს სრულიად სიმეტრიული. შენობებისა და ნაგებობების ვიზუალური აღქმის პოზიტიურობაში ან, პირიქით, ნეგატიურობაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ადამიანების ინდივიდუალური მახასიათებლები. ცნობილია, რომ ზოგიერთ არქიტექტორს და უბრალო ადამიანს მოსწონს ცათამბჯენები, უზარმაზარი მოედნები, ფართო გამზირები მანქანების ნაკადებით; ეს, როგორც ჩანს, მრავალფეროვნების ერთ-ერთი გამოვლინებაა. ამიტომ, არქიტექტურაში, ისევე როგორც ბუნებაში, მრავალფეროვანი გადაწყვეტილებები, „მომხიბლავი ჯიში“ უნდა იყოს წარმოდგენილი. მაშინ ვიზუალური გარემო სასიამოვნო იქნება თვალისთვის.

ეკოლოგიური დიზაინი მიმართული უნდა იყოს ადამიანისთვის კომფორტული, ჯანსაღი, ლამაზი გარემოს შექმნაზე. ამ პრობლემების გადაჭრისას შეიძლება სასარგებლო იყოს ბუნებაში არსებული ბიომრავალფეროვნების (ჩვეულებრივ სახეობების რაოდენობის) გამოყენება, რომლის სიმდიდრე წარმატებით ინარჩუნებს ბუნებისა და გარემოს სტაბილურობას. არქიტექტურული მრავალფეროვნება უნდა ვრცელდებოდეს არქიტექტურის ყველა ობიექტზე - ქალაქიდან, კვარტლებიდან, ცალკეული შენობებით და მათი მორთულობით დამთავრებული.

ეკოლოგიურმა არქიტექტურამ უნდა უზრუნველყოს სხვადასხვა სახის ზემოქმედება. მაგალითად, ბუნებაში ადამიანის კანს თითქმის მუდმივად განიცდის სხვადასხვა ინტენსივობის ქარი; ბუნებაში ჰაერის ტენიანობა იცვლება; პირის ტერფები ადრე შეხებაში იყო მიწასთან და პირი ძირებით გრძნობდა არა გლუვ იატაკს ან ასფალტს, არამედ უსწორმასწორო იატაკს; ასობით ათასი წლის განმავლობაში ადამიანი გარშემორტყმული იყო თავშესაფრების და პრიმიტიული სახლების არა ბრტყელი ზედაპირებით, ამჟამად კი თვითმფრინავებით; ადამიანი შეეხო ეკოლოგიურად სუფთა ზედაპირებს - ბალახს, ნიადაგს, ხის თბილ ქერქს და ამჟამად - ყველაზე ხშირად ბეტონს, ფოლადს, მინას, პლასტმასს; დღის განმავლობაში ადამიანზე გავლენას ახდენდა გარემო ჰაერის ტემპერატურის ცვალებადობა და ამჟამად ის თითქმის მუდმივია და ა.შ. ყველა ეს ფაქტორი შეიძლება იყოს გათვალისწინებული შენობის მრავალფეროვანი გარემოს არქიტექტურულ დიზაინში. მდგრად არქიტექტურულ დიზაინში მრავალფეროვნების გათვალისწინებით, შეიძლება განიხილებოდეს შემდეგი პუნქტები.

1. მრავალფეროვანი არქიტექტურული და ლანდშაფტური გარემოს სურვილი, ერთი და იგივე ტიპის ლანდშაფტების თავიდან აცილება. ლანდშაფტების მთელი მრავალფეროვნების არსებობა (მდინარეები, ნაკადულები, ტყეები, მინდვრები, მთები, დიდი პარკები, პატარა ბაღები, ბუნებრივი და კულტურული ბუნების მრავალი ტერიტორია, რომლებიც დაკავშირებულია "დერეფნებით"). ფლორისა და ფაუნის ადგილობრივი სახეობებისა და ორიგინალური მცენარეების ლანდშაფტების გაცნობა - გაცნობები.

2. უფრო მიმზიდველი იმიჯის შესაქმნელად აუცილებელია შენობის სხვადასხვა ფორმის, სართულის რაოდენობისა და ზომისკენ სწრაფვა (ბუნების ბიომრავალფეროვნების მსგავსი). შესაძლო მრავალფეროვნებას შორის არის მხოლოდ პლანშეტური ფორმების გამოყენების შეზღუდვა და მოხრილი ზედაპირების შემოღება, მრუდი და ბრტყელი ფორმების კომბინაციების გამოყენება, შენობის სხვადასხვა სართულების რაოდენობა და ზომები, ბუნების მსგავსი ფორმები და ზომები (მათ შორის, შენობების ზომების შესაბამისობა მიმდებარე ლანდშაფტების კომპონენტების ზომებთან - ხეები, ბორცვები; შენობების ზომების შესაბამისობა ადამიანის სხეულის ზომებთან).

შენობებისა და საინჟინრო ნაგებობების ფორმები მრავალფეროვანი უნდა იყოს. ძირითადი მიმართულებაა პარალელეპიპედებთან ერთად სხვადასხვა მრუდი მოცულობის გამოყენება. აუცილებელია ყველა ფორმის ჭურვის ფართო გამოყენების უზრუნველყოფა, ცილინდრული და პრიზმულიდან დაწყებული ჰიპარით და რთული კომპოზიციური ჭურვებით დამთავრებული. მრავალფეროვნების ერთ-ერთი სფეროა ეთნიკური არქიტექტურის გამოყენება. ყველა საინჟინრო ნაგებობა უნდა გაკეთდეს მხოლოდ მრავალფეროვანი მრუდი სივრცითი სტრუქტურებისგან. შენობების ზომა და მათი სართულების რაოდენობა უნდა იყოს მრავალფეროვანი, ბუნებრივი ლანდშაფტის კომპონენტების ზომის მრავალფეროვნების მსგავსი - ბუჩქები და ხეები, ბორცვები და მთები.

შენობების ექსტერიერის დეკორაციისა და ფერის ტიპები უნდა იყოს მრავალფეროვანი, ისევე როგორც ბუნებაში არსებული გარე საფარის მრავალფეროვნება. ადამიანის თვალით ფერის აღქმის გათვალისწინებით უნდა შეირჩეს შენობის ფასადის და ყველა სხვა ხელოვნური ზედაპირის ფერები. აუცილებელია გავითვალისწინოთ ფერის ელფერი, გაჯერება, სიკაშკაშე. ადამიანის თვალისთვის ყველაზე მისაღებია ღია თბილი ფერები: ღია მწვანე, ღია ყავისფერი, ნარინჯისფერი, ყვითელი და სხვა, ასევე ხშირად გავრცელებული ბუნებრივი ფერები - ლურჯი, ლურჯი, ვარდისფერი და ა.შ. ასევე აუცილებელია ბუნების გათვალისწინება. ფერის ეფექტი - აქტიური ამაღელვებელი ფერები (წითელი, ნარინჯისფერი, ყვითელი), დამამშვიდებელი (ლურჯი, ცისფერი, მეწამული) და ნეიტრალური (მწვანე არის წონასწორობის ფერი). ემოციური აღქმის გასაუმჯობესებლად რეკომენდირებულია კარგად აღქმული ფერების კომბინაციებისა და თანმიმდევრული კონტრასტის გამოყენება - მზერის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე. აუცილებელია გავითვალისწინოთ ფერების კომბინაციების კონტრასტის ჰარმონია შეფერილობის, გაჯერების, სიკაშკაშის და მსგავსების ჰარმონიის თვალსაზრისით, ფერის მახასიათებლების გლუვი ცვლილებით.

მრავალფეროვნების გათვალისწინებით, მზარდი და ადაპტირებული სახლები უნდა იქნას გამოყენებული. მზარდი და ადაპტირებადი შენობები ცვლის მათ გარეგნობას, როდესაც ისინი იზრდება ან ადაპტირდებიან ახალ საოპერაციო პირობებთან.

3. შენობების ფასადების მრავალფეროვნება, ფანჯრების ფერები, ფორმები და ზომები, ლოჯიები და აივნები, არქიტექტურული დეტალები და დეკორაციები. ფასადების ფორმები შეიძლება იყოს პლანშეტური და მრუდი სხვადასხვა კომბინაციებში. ფასადის გაფორმება მრავალფეროვანი უნდა იყოს ფერთა სქემის, მხატვრული დიზაინის მიხედვით და არ შეიცავდეს იგივე განმეორებით დეტალებს. რეკომენდირებულია ფანჯრის ღიობების მრავალფეროვანი ფორმები - არა მხოლოდ მართკუთხა ღიობები, არამედ ოვალური, მრგვალი, მრავალკუთხა, არარეგულარული ფორმები.

4. მრავალფეროვანი განლაგება, ოთახის ზომები, იატაკის საფარის ტიპები, კედლებისა და ჭერის მოპირკეთება. შიდა განლაგება უნდა შეიცვალოს შენობის სიცოცხლის განმავლობაში ცვალებადი საჭიროებებისა და შესაძლებლობების შესაბამისად, მათ შორის საცხოვრებელი ფართის პერსონალიზაციის გათვალისწინებით, როგორც მისი ადაპტაცია ინდივიდის მატერიალურ და სულიერ გაუმჯობესებასთან. პიროვნების მიერ შეცვლილი საცხოვრებელი ფართი შეიძლება ჩაითვალოს პიროვნების თვითგამოხატვის (ინდივიდუალიზაციის) ერთ-ერთ გზად. ამიტომ, შიდა განლაგება უნდა იყოს მრავალჯერადი და ინდივიდუალური. არ უნდა არსებობდეს მოცემული არეალის კონცეფცია სივრცის ექსპლუატაციის მთელი სიცოცხლის განმავლობაში. უნდა არსებობდეს მოქნილი საცხოვრებელი ფართი, რომელიც სხვადასხვა გზით მოერგება მოსახლეობის საჭიროებებს.

კედლებისა და ჭერის დეკორაცია მრავალფეროვანი უნდა იყოს ფერთა სქემის, დეკორაციის თვალსაზრისით და არ უნდა შეიცავდეს იგივე განმეორებით დეტალებს. იატაკის საფარი შეიძლება განსხვავდებოდეს სიგლუვით: ზოგიერთ ადგილას, სადაც მოსახლეობა ფეხშიშველი დადის (სველი წერტილები), იატაკი შეიძლება მიბაძოს ნიადაგის არათანაბარ ზედაპირს და მცენარეულ ფენას, რათა აქტიურად იმოქმედოს ძირების ნერვულ დაბოლოებებზე. ხის იატაკებს ასევე შეიძლება ჰქონდეს უხეშობის განსხვავებული ხარისხი.

5. შიდა მიკროკლიმატის მრავალფეროვნება. დღისა და ღამის ტემპერატურა იცვლება მცირე საზღვრებში, ტენიანობა, ჰაერის მუდმივი მოძრაობა განსხვავებული სიჩქარით, ბუნებაში მსუბუქი ნიავის მსგავსი.

6. დროთა განმავლობაში შენობა-ნაგებობების განლაგების (მოქნილი) შეცვლა, მათი ფორმა, ფართობი, მოპირკეთება, განათება, გამწვანება და ა.შ. შენობის ადაპტაციის (ადაპტაციის) შეცვლა, ობიექტების დანიშნულების შეცვლა. ფიზიოლოგიურად ადამიანი განვითარდა მუდმივად ცვალებად ვიზუალურ გარემოში, თერმული, სმენის და ტაქტილური გავლენის მუდმივი ცვლილებებით.

7. შენობები უნდა იყოს მოქნილი, მდგრადი. აქ საინტერესო მიმართულებაა ბუნებრივი მეტაბოლიზმის კონცეფციის გამოყენება არქიტექტურაში. ბუნებრივი მეტაბოლიზმი (მეტაბოლიზმი), როგორც ცოცხალი ორგანიზმების მთავარი მახასიათებელი, შეიძლება ეფექტურად იქნას გამოყენებული ეკოლოგიურად სუფთა არქიტექტურასა და მშენებლობაში. ის მიზნად ისახავს მატერიალური ხარჯების შემცირებას და ნედლეულისა და ენერგიის მოხმარების მინიმუმამდე შემცირებას. ფუნდამენტური კანონი დიზაინის პროცესში გარემოსდაცვითი არქიტექტორისთვის არის საჭირო მატერიალური რესურსების და ხარჯების მინიმუმამდე შემცირება და შენობის ზემოქმედების შემცირება. ბუნებრივი მეტაბოლური ციკლების მიბაძვა ნიშნავს სამშენებლო მასალების გამოყენებას, რომლებიც ადვილად გადამუშავდება და შეიწოვება გარემოს მიერ, ან გადაადგილდება სხვა შენობაში ან გამოიყენება სხვა მიზნით. ბუნებრივი მეტაბოლიზმის ენერგეტიკული პრინციპის მიხედვით აუცილებელია შენობის ადაპტაცია რეგიონულ კლიმატთან ისე, რომ ექსპლუატაციის ფაზაში გამოიყენოს მინიმალური ენერგია. აუცილებელია მინიმუმამდე დაიყვანოს მაღალი ხარისხის რესურსები, როგორიცაა სასმელი წყალი, შენობის სიცოცხლის განმავლობაში.

ორგანული არქიტექტურა- არქიტექტურული აზროვნების ტენდენცია, რომელიც პირველად ჩამოყალიბდა ლუი სალივანის მიერ ევოლუციური ბიოლოგიის დებულებების საფუძველზე 1890-იან წლებში. და აღმოაჩინა ყველაზე სრული განსახიერება მისი მიმდევრის შემოქმედებაში ფრენკ ლოიდ რაიტი 1920 - 1950 წლებში

ორგანიკა (ბიონიკა)(ბერძნულიდან biōn - სიცოცხლის ელემენტი, სიტყვასიტყვით - ცოცხალი) არის მეცნიერება, რომელიც ესაზღვრება ბიოლოგიასა და ტექნოლოგიას შორის, აგვარებს საინჟინრო პრობლემებს ორგანიზმების სტრუქტურისა და სიცოცხლის ანალიზზე დაყრდნობით. მარტივად რომ ვთქვათ, თუ გახსოვთ ლეონარდო და ვინჩის, რომელიც ცდილობდა აეშენებინა თვითმფრინავი ფრინველებივით აბრტყელებული ფრთებით, მაშინვე წარმოიდგინეთ რა არის ორგანული სტილი.

მშენებლობაში ბუნებრივი ფორმების გამოყენების პირველი მცდელობები გაკეთდა ანტონიო გაუდი. და ეს იყო გარღვევა! პარკ გუელი, ან, როგორც ამბობდნენ, „ქვებში გაყინული ბუნება“ - არქიტექტურული სიამოვნებით გაფუჭებულ ევროპას და მთელ მსოფლიოს, ჯერ მსგავსი არაფერი უნახავს. დიდი ოსტატის ამ შედევრებმა ბიძგი მისცა განვითარებას. არქიტექტურა ორგანულ სტილში.

1921 წელს ბიონიკური იდეები აისახა მშენებლობაში რუდოლფ შტაინერი გოეთეანუმიდა იმ მომენტიდან მთელს მსოფლიოში არქიტექტორებმა ორგანული ნივთიერებები „იარაღად“ გადაიყვანეს.

გოეთეანუმის დროიდან დღემდე, ორგანულ სტილში აშენდა როგორც ინდივიდუალური შენობები, ისე მთელი ქალაქები. ორგანული არქიტექტურის ყველაზე გავლენიანი წარმომადგენელი ევროპაში იყო ფინი ალვარ აალტო.

სტილის მახასიათებლები:

● ორგანული არქიტექტურა განისაზღვრება ფორმებით, რომლებიც არ არის დაფუძნებული გეომეტრიაზე. Ისინი არიან დინამიური, არასწორი რეალობასთან კონტაქტის შედეგად წარმოქმნილი. ამასთან, ორგანული არქიტექტურის თითოეული ფორმა უნდა განიხილებოდეს როგორც ორგანიზმი რომელიც ვითარდება საკუთარი არსებობის კანონის, საკუთარი განსაკუთრებული წესრიგის მიხედვით, თავის ფუნქციებთან და გარემოსთან ჰარმონიაში, როგორც მცენარე ან სხვა ცოცხალი ორგანიზმი.

● ფუნქციონალიზმისგან განსხვავებით, ორგანული არქიტექტურა თავის ამოცანას ხედავს შენობებისა და ნაგებობების შექმნაში, რომლებიც ავლენენ თვისებებს ბუნებრივი მასალები და ორგანულად ჩაწერილი მიმდებარე ლანდშაფტში. არქიტექტურული სივრცის უწყვეტობის იდეის მხარდამჭერმა რაიტმა შესთავაზა შენობისა და მისი კომპონენტების მიზანმიმართული გამოყოფის ტრადიციას მიმდებარე სამყაროსგან, რომელიც დომინირებს დასავლურ არქიტექტურულ აზროვნებაში პალადიოს დროიდან მოყოლებული. მისი აზრით, შენობის ფორმა ყოველ ჯერზე უნდა მოჰყვეს მის კონკრეტულ დანიშნულებას და იმ უნიკალურ გარემო პირობებს, რომელშიც ის შენდება. პრაქტიკული თვალსაზრისით, რაიტის "პრერიის სახლები" ემსახურებოდა ბუნებრივი გარემოს ბუნებრივ გაფართოებას, როგორც ბუნებრივი ორგანიზმების ევოლუციურ ფორმას. ორგანული არქიტექტურის ინდივიდუალიზმი გარდაუვლად შევიდა კონფლიქტში თანამედროვე ურბანიზმის მოთხოვნილებებთან და გასაკვირი არ არის, რომ ქვეყნის სასახლეები ამ ტენდენციის მთავარი ძეგლები იყვნენ.

● თავისი არსით, ბიონიკა, როგორც არქიტექტურული სტილი, ცდილობს შექმნას ისეთი სივრცითი გარემო, რომელიც მთელი თავისი ატმოსფეროთი ასტიმულირებს ზუსტად შენობის ფუნქციას, იმ შენობებს, რისთვისაც ეს უკანასკნელი არის განკუთვნილი. ორგანულ სახლში, საძინებელი იქნება საძინებელი, მისაღები იქნება მისაღები ოთახი და სამზარეულო იქნება სამზარეულო. რუდოლფ შტაინერმა თქვა: "ბიონიკური ფორმების შექმნის სულიერი ასპექტი დაკავშირებულია ადამიანის დანიშნულების რეალიზების მცდელობასთან. ამის შესაბამისად არქიტექტურა ინტერპრეტირებულია, როგორც "ადგილი", სადაც ვლინდება ადამიანის არსებობის მნიშვნელობა.

21-ე საუკუნის დასაწყისში, ორგანული არქიტექტურის პრინციპების უფრო ფართომასშტაბიან სტრუქტურებზე გადატანის და ბუნებაში ჰარმონიულად მორგების მცდელობებმა, ურბანულ პირობებში ფსიქოლოგიურად კომფორტული გარემოს შექმნა, წარმოშვა ისეთი სტილი, როგორიცააბიოტექნიკური(ბიოტექნიკა) . ეს სტილი ჯერ კიდევ მანიფესტების შემუშავების ეტაპზეა, მაგრამ უკვე დაწყებულია აქტიურად დაიპყრო პოზიციები.

კულტურა

Vestnik FEB RAS. 2006. No5

ვ.ვ.ისაევა, ნ.ვ.კასიანოვი

ბუნებრივი და არქიტექტურული ფორმების ფრაქტალობა

ბუნებასა და არქიტექტურაში მორფოგენეზის საერთო და სპეციფიკური განსხვავებების დასადგენად, ზოგიერთი შენობა და ნაგებობა განიხილება ბუნებრივ ფორმებთან და ფრაქტალ მოდელებთან შედარებით. არქიტექტურული ფორმები უფრო რეგულარულია, ვიდრე ბუნებრივი ფორმები და მოიცავს მცირე რაოდენობის გამეორებას მათი ვარიაციით.

ფრაქტალური მორფოგენეზი ბუნებასა და არქიტექტურაში. V.V.ISAEVA (A.V.Zhirmunsky საზღვაო ბიოლოგიის ინსტიტუტი, FEB RAS, ვლადივოსტოკი), N.V.KASYANOV (არქიტექტურისა და ქალაქგეგმარების თეორიის ინსტიტუტი, მოსკოვი).

ზოგიერთი შენობა და კონსტრუქცია განიხილება ბუნებრივ ფორმებთან და ფრაქტალ მოდელებთან შედარებით, რათა გამოავლინოს საერთო და სპეციფიკური ნიშნები არქიტექტურულ და ბუნებრივ მორფოგენეზში. არქიტექტურული ფორმები უფრო რეგულარულია, ვიდრე ბუნების ფორმები და მოიცავს რამდენიმე განმეორებას ვარიაციებით.

გასული ათწლეულების განმავლობაში სწრაფად ვითარდებოდა ინტერდისციპლინური კვლევის ახალი ფართობი, მათ შორის არაწრფივი დინამიკა, ფრაქტალური გეომეტრია და თვითორგანიზაციის თეორია. ინტერდისციპლინარული მიდგომა მნიშვნელოვნად აფართოებს სამეცნიერო კვლევის სფეროს, ეხმარება ცოცხალ და უსულო ბუნებაში მორფოგენეზის საერთო მახასიათებლების იდენტიფიცირებას. ფრაქტალური ალგორითმები (კონსტრუქციის წესები) ბუნებაში და ადამიანის შემოქმედებაში აღმოაჩინა ბენუა მანდელბროტმა (ბ. მანდელბროტმა). ფრაქტალის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებელია მასშტაბის ინვარიანტობა (თვითმსგავსება მასშტაბების ფართო დიაპაზონში). ფრაქტალის განზომილების ფრაქციული მნიშვნელობა ახასიათებს სივრცის ფრაქტალური სტრუქტურით შევსების ხარისხს, ხოლო ლაკუნარობის მნიშვნელობა არის ფრაქტალის სტრუქტურის ჰეტეროგენურობის საზომი.

ბუნებასა და საზოგადოებაში მიმდინარე მრავალი პროცესი - კოსმიურიდან სოციალურამდე და ფიზიოლოგიურამდე - ხასიათდება ქაოტური ფრაქტალური დინამიკით. ბუნებრივი ობიექტების ფრაქტალობა დასტურდება მარტივი ფრაქტალური პროგრამების საფუძველზე ვირტუალური სამყაროს ძალიან დამაჯერებელი კომპიუტერული ლანდშაფტების აგების შესაძლებლობით, რომლებშიც რეალობასთან მიახლოება მიიღწევა გარკვეული ხარისხის არარეგულარულობით შემთხვევითი რიცხვების შემოღებით. მცენარის მორფოგენეზიც წარმატებით ბაძავს ასეთი პროგრამებით. ცხოველთა მორფოგენეზის მოდელირება მათი ორგანიზაციის ყველა დონეზე არის ბიოლოგიის დინამიურად განვითარებადი სფერო. რთული სივრცითი ორგანიზაციის ბიოლოგიური სტრუქტურები რაოდენობრივად შეიძლება დახასიათდეს ფრაქტალური განზომილების განსაზღვრით, რაც ამ სტრუქტურების მორფოლოგიური სირთულის ინდიკატორს წარმოადგენს. ფრაქტალური ალგორითმების ჩართვა ბიოლოგიურ მორფოგენეზში უზრუნველყოფს შეკუმშულ გენეტიკურ კოდირებას. ცოცხალი ბუნების ფრაქტალის მსგავსი სტრუქტურები ხასიათდება გამეორებების შეზღუდული მასშტაბით და ნაკლებად ქაოტურია უსულო ბუნების ფრაქტალებთან შედარებით; როგორც წესი, ეს არის მულტიფრაქტალები, ე.ი. ჰეტეროგენული ფრაქტალები.

ისაევა ვალერია ვასილიევნა - ბიოლოგიურ მეცნიერებათა დოქტორი (საზღვაო ბიოლოგიის ინსტიტუტი FEB RAS სახელობის A.V. Zhirmunsky, ვლადივოსტოკი), კასიანოვი ნიკოლაი ვლადიმროვიჩი - არქიტექტურის კანდიდატი (მოსკოვის სოციალურ მეცნიერებათა აკადემიის არქიტექტურისა და ურბანული დაგეგმარების თეორიის ინსტიტუტი).

ფრაქტალური გეომეტრიის მიდგომების გამოყენება შესაძლებელს ხდის გამოავლინოს მთელი რიგი ცოცხალი და არაცოცხალი ობიექტების მსგავსება, როგორც ბუნებრივი, ისე ადამიანის მიერ შექმნილი. ფორმირებაში ასეთი პარალელიზმის ერთ-ერთი მაგალითია გეოდეზიური გუმბათოვანი სტრუქტურების შედარება ფულერენის მოლეკულების, მრავალუჯრედოვანი ცხოველური უჯრედების მაკრომოლეკულური კომპლექსებისა და რადიოლარინების ჩონჩხის სტრუქტურებთან (ნახ. 1). გეოდეზიური გუმბათოვანი შენობების კონსტრუქციები დააპატენტა 1954 წელს ამერიკელმა გამომგონებელმა, არქიტექტორმა და ფილოსოფოსმა რ.ბ ფულერმა (1895-1983); ჩვენს ქვეყანაში, M.S. ტუპოლევი იყო დაკავებული ასეთი მოვლენებით. გეოდეზიური გუმბათები შეიძლება ჩამოყალიბდეს სამკუთხედების რთული ქსელით, რომლებიც ქმნიან თითქმის სფერულ ზედაპირს (ნახ. 1a). განმეორებითი დაყოფა სამკუთხედებად, გეოდეზიური გუმბათებისთვის დამახასიათებელი, ქმნის ფრაქტალურ ალგორითმს. ასეთი სამკუთხედის განყოფილების მქონე სტრუქტურები არა მხოლოდ პერსპექტიული აღმოჩნდა არქიტექტურაში, არამედ ძალიან ჰგავდა ბუნებრივ ფორმებს. გასული საუკუნის 90-იან წლებში მიიღეს ახალი ნივთიერება - ფულერიტი, რომელიც შედგება ნახშირბადის მოლეკულებისგან, ფულერენი (ფულერენების და ფულერიტის სახელების ეტიმოლოგია ძალიან გამჭვირვალედ უკავშირდება ფულერის სახელს). ფულერიტი არის ნახშირბადის ალოტროპული მოდიფიკაცია, ნახშირბადის მესამე კრისტალური ფორმა (ორი ადრე ცნობილი ფორმაა გრაფიტი და ბრილიანტი). ფულერენის მოლეკულები არის დახურული ზედაპირი სფეროს ან სფეროიდის სახით, რომელზედაც განლაგებულია ნახშირბადის ატომები (ნახ. 1ბ). გეოდეზიური გუმბათების კონსტრუქციები ასევე ჰგავს ზოგიერთ ბიოლოგიურ სტრუქტურას, მაგალითად, კლატრინის მაკრომოლეკულური კომპლექსები (ნახ. 1c), აქტინის ძაფების შეკვრათა ქსელი მრავალუჯრედიან ცხოველურ უჯრედებში (ნახ. 1d) და ზოგიერთი რადიოლარიანის ჩონჩხი, ერთუჯრედიანი. ორგანიზმები (ნახ. 1ე).

ვიზუალურ ხელოვნებას და მუსიკას ასევე აქვს ფრაქტალის მსგავსი მახასიათებლები. მხატვრების მიერ სხვადასხვა მასშტაბით გამეორებული ელემენტების გამოყენების რამდენიმე მაგალითი, ე.ი. ფრაქტალის კომპლექტები მოცემულია B. Mandelbrot-ის მიერ. იაპონიის, ინდოეთის ტრადიციული მუსიკის, რუსული ხალხური სიმღერების, ამერიკული ბლუზის, ბახის, ბეთჰოვენის, დებიუსის, შტრაუსის მუსიკის შესწავლამ მიგვიყვანა იმ დასკვნამდე, რომ მუსიკას აქვს საერთო მახასიათებლები ბუნებრივი პროცესების დინამიკასთან, ჩვენი სამყაროს ბუნებრივ ცვლილებებს მიბაძავს. დროზე. მხატვრული ნაწარმოები სასიამოვნო და საინტერესოა, იმ პირობით, რომ არ იყოს ძალიან ერთფეროვანი და ამავდროულად არ მოჰყვეს ძალიან ბევრი სიურპრიზები; მუსიკა სასიამოვნოა, თუ მას აქვს ძირითადი ცვლილებები მრავალ სიხშირეზე და რიტმი იცვლება სულ მცირე რამდენიმე დროის მასშტაბებზე. მანდელბროტის ნაკრების კომპიუტერული გამოსახულება შეიძლება ითარგმნოს ბგერებად და მიიღოთ მუსიკა გამეორებით და ცვლილებით "თემები". ადამიანის ელექტროკარდიოგრამის ბგერებად ტრანსკრიფცია იძლევა „გულის სიმღერებს“, მუსიკას, რომელიც სინთეზირებულია ქაოტური კარდიოგრამის ფრაქტალების ალგორითმის მიხედვით (იხ.).

არქიტექტურაში ასევე ფართოდ არის გავრცელებული თვითმსგავსი ფორმების გამოყენება, რომლებიც მეორდება სხვადასხვა მასშტაბებში, ანუ არსებითად ფრაქტალური კონსტრუქციის წესები. არქიტექტურის ცნობილი ასიმილაცია გაყინულ მუსიკასთან (JV Goethe) ღრმად გამართლებულია: მუსიკაც და არქიტექტურაც ფრაქტალია. არქიტექტურის ნამუშევრები მოიცავს სიგრძის მრავალ მასშტაბს და თვითმსგავსების ელემენტებს: ნაწილებისა და მთლიანის მსგავსებას, ცალკეული ელემენტების დაქვემდებარებას მთლიანზე (სურ. 2). არქიტექტურული ფრაქტალური სტრუქტურები უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ბუნებრივი. მრავალი არქიტექტურული ფორმის ფრაქტალობა ძალზე აშკარაა და ფაქტიურად ზედაპირზე დევს (როგორც წესი, ფასადზე). მანდელბროტმა პირველმა დაწერა არქიტექტურის ფრაქტალურობაზე და ფრაქტალის შექმნის ნიმუშად მოიყვანა პარიზის ოპერის შენობის არქიტექტურა, "სახვითი" ხელოვნების ნიმუში (არქიტექტორი ჩარლზ გარნიე). მ.შრედერი არქიტექტურაში თვითმსგავსების ნიმუშად უწოდებს კასტელ დელ მონტეს ციხეს, რომელიც ააშენა საღვთო რომის იმპერატორ ფრედერიკ II-ის მიერ საკუთარი პროექტის მიხედვით. ეს ციხე გეგმაში რეგულარული რვაკუთხედია, რომლის მწვერვალებზე რვა მძლავრი კოშკია მიმაგრებული, რომელთაგან თითოეულს ასევე აქვს გეგმით რეგულარული რვაკუთხედის ფორმა.

ბრინჯი. ნახ. 1. ფრაქტალური დანაყოფი: ა - გეოდეზიური გუმბათის განლაგება; ბ - ფულერენის მოლეკულების სტრუქტურა; გ - კლატრინის სფერო; d - ციტოჩონჩხის აქტინის ძაფების შეკვრათა სისტემა; ე - ერთ-ერთი რადიოლარიანის ჩონჩხი

ბრინჯი. 2. ფორმების თვითმსგავსება არქიტექტურაში: ა - ისტორიული მუზეუმის შენობა მოსკოვში; ბ - ფოსტის შენობა ვლადივოსტოკში; გ - ინდური ტაძრის არქიტექტურა, კომპლექსი ხაჯურაჰოში ნახ. სურ. 3. პირამიდული ფასადების, სამრეკლოების ფრაქტალური პროტოტიპები და არქიტექტურა: ა - სიერპინსკის „ხელსახოცი“, ნაგები კვადრატებიდან; ბ - გერმანიაში გოთური შენობების ფასადების ფრაგმენტები; გ - სამრეკლო (კაშირა) ნახ. სურ. 4. ვაიერშტრასის ფუნქციის გრაფიკის (a) და მილანის საკათედრო ტაძრის სილუეტის (b) მსგავსება.

არქიტექტურაში ფრაქტალის მსგავსი ფორმირების პრინციპები გამოიყენებოდა უძველესი დროიდან, მაგრამ მხოლოდ მე-20 საუკუნის ბოლოს, მანდელბროტის წიგნების გამოჩენის შემდეგ, არქიტექტურულ მორფოგენეზში ფრაქტალის ალგორითმების გამოყენება ცნობიერი ხდება. ჩ.ჯენკსმა აღწერა არქიტექტურაში ახალ პარადიგმაზე გადასვლა რთული სისტემების მეცნიერებების გავლენით, მათ შორის ფრაქტალური გეომეტრია და არაწრფივი დინამიკა. ფრენკ გერის, პიტერ ეიზენ-მანის და დანიელ ლიბესკინდის მიერ აშენებული რამდენიმე საკვანძო შენობა ამ ახალი არქიტექტურული პარადიგმის პირველ გამოვლინებას ჰგავს. თანამედროვე არქიტექტურულ ტენდენციებს, რომლებიც მოქმედებს რთული ზედაპირების გამოსახულებით, მათემატიკურად აღწერილი არაწრფივი განტოლებებით, პირობითად შეიძლება ეწოდოს არაწრფივი არქიტექტურა. C. Jenks და I. A. Dobritsina წერდნენ არქიტექტურის არაწრფივობისა და ფრაქტალურობის შესახებ ზოგადი დეკლარაციული ფორმით. ბ. მანდელბროტის ფრაქტალის გეომეტრია გარკვეულწილად გამოიყენება არქიტექტურული ფორმების ანალიზისთვის კ. ბოვილის წიგნში, არქიტექტურაში ჯერჯერობით ერთადერთ მონოგრაფიაში ფრაქტალების შესახებ, სადაც წიგნის მცირე ნაწილი ეძღვნება თავად არქიტექტურას. . რიგ სტატიებსა და ინტერნეტ საიტებში აღინიშნება გოთური ტაძრების არქიტექტურის ელემენტები, ბაროკოს სტილი, ინდური ტაძრები, რომლებიც მეორდება სხვადასხვა მასშტაბით, გამეორებების ანალიზი ხორციელდება კლასიკური წესრიგის ფორმებში.

ფრაქტალური ფორმალიზაცია ბოვილმა გამოიყენა ქუჩების გასწვრივ შენობების რიგებზე და ზოგიერთი არქიტექტურული სტრუქტურის (მათ შორის F.L. Wright და Le Corbusier) ფრაქტალური განზომილების დასადგენად კვადრატების დათვლით; ასეთი ანალიზი ადგენს არქიტექტურული დიზაინის შეფასების ესთეტიკურ დასაბუთებას, რაც იძლევა რეკომენდაციებს სტანდარტული არქიტექტურის სასიკვდილო ერთფეროვნებისგან თავის დაღწევისთვის. თუმცა, ფრაქტალური განზომილების (დეტალების ფრაგმენტაციის ასახვა) რაოდენობრივად დაკავშირების მცდელობები არქიტექტურულ ექსპრესიულობასთან ბევრს არ იძლევა არქიტექტურული ფორმების აგების ფრაქტალური წესების გასაგებად. ფრაქტალური განზომილების მნიშვნელობა შეიძლება იყოს მხოლოდ ობიექტის სივრცითი სირთულის ფორმალური მახასიათებელი, რომელიც არ ითვალისწინებს უფრო მნიშვნელოვან თვისებრივ მახასიათებლებს. მიუხედავად იმისა, რომ ფრაქტალები ჩვეულებრივ ასოცირდება ფორმის სიმდიდრესთან, ფრაქტალები შეიძლება იყოს ესთეტიურად უინტერესო, თუნდაც მოსაწყენი. პირიქით, არქიტექტურაში არის სტრუქტურები, რომლებიც პრაქტიკულად მოკლებულია ფრაქტალურ მახასიათებლებს და ამავდროულად ძალიან ექსპრესიულები არიან – მაგალითად, მასიური არაწრფივი ფორმები. არქიტექტურული ფორმების ფრაქტალური პროტოტიპები რეალურად ჯერ არ არის ნაჩვენები.

ჩვენი ნამუშევრის მიზანი იყო უმარტივესი გრაფიკული ფრაქტალის გამოსახულების მოძიება, რომლებიც ვიზუალურად ასახავს ფასადების, გეგმების და სამგანზომილებიანი არქიტექტურული ფორმების არქეტიპს და გამოეყენებინა სიმულაციური კომპიუტერული მოდელირება არქიტექტურული არსებითად ფრაქტალური ალგორითმების ხარისხობრივი და არა რაოდენობრივი ანალიზისთვის. სტრუქტურები, რომლებსაც, როგორც წესი, არ ახდენდნენ მათი არქიტექტორები და მშენებლები ფრაქტალური გეომეტრიის თვალსაზრისით. უფრო ფართო ასპექტში, ეს ამოცანა წარმოადგენს პრობლემის ნაწილს ისეთ განსხვავებულ სამყაროებში ფორმირების პარალელურობის იდენტიფიცირებისა, როგორიცაა უსულო და ცოცხალი ბუნება, ერთი მხრივ, და ადამიანის მიერ შექმნილი ფორმები - როგორც რეალური არქიტექტურული, ასევე ვირტუალური (კომპიუტერი) - სხვა. თანამედროვე მეცნიერულ მიდგომას ფრაქტალის გეომეტრიის, ასევე ტოპოლოგიისა და არაწრფივი დინამიკის გამოყენებით, შეუძლია გამოავლინოს მორფოგენეზის მრავალი მსგავსი მიმართულება და ამონახსნები, მათ შორის ფორმირების ადრე აღმოჩენილი ასპექტები და პოტენციურად ახალი არქიტექტურული ფორმების შექმნა. მანდელბროტს ვგულისხმობთ: „გრაფიკული წარმოდგენა არის საოცარი ინსტრუმენტი მოდელების რეალობასთან შესადარებლად“, მოდით განვიხილოთ რამდენიმე გრაფიკული ფრაქტალი, როგორც არქიტექტურული ფასადების და გეგმების პროტოტიპები.

სიერპინსკის ალგორითმი (ე.წ. სიერპინსკის ხელსახოცი, ამ შემთხვევაში კვადრატებიდან აგებული) მშენებლობის პირველ ეტაპებზე იძლევა ისეთი თაყვანისმცემლობის ადგილების პროტოტიპს, როგორიცაა საფეხურების პირამიდები; მსგავსი არქეტიპის ვერტიკალურად წაგრძელებული შენობები -

ტაძრისა და ციხის კოშკები, სამრეკლოები (სურ. 3 ა-გ). რა თქმა უნდა, არქიტექტურაში ნებისმიერი სტრუქტურის უსასრულო გამეორება შეუძლებელია, რეალური არქიტექტურა ჩვეულებრივ შეიცავს რამდენიმე გამეორებას, ამიტომ ფრაქტალის მოდელები, რომლებიც ბაძავენ არქიტექტურულ სტრუქტურებს (ან ავლენენ არქიტექტურული ობიექტების "გენეტიკურ კოდს") არის პროტოფრაქტალები (მანდელბროტის ტერმინი ფრაქტალური სტრუქტურებისთვის მცირე გამეორებით. ) . გარდა ამისა, არქიტექტურაში, ისევე როგორც მუსიკაში, ზუსტი გამეორება იშვიათია, თემისა და გამოსახულების ვარიაციები კი ხშირია.

მრავალი ვერტიკალური განმეორებადი ელემენტის მქონე ტაძრების სილუეტისთვის, ვეიერშტრასის ფუნქციის გრაფიკი (ნახ. 4 ა, ბ) შეიძლება გახდეს მეტაფორული პროტოტიპი - კლასიკური ფრაქტალური ფუნქცია, რომელსაც არ აქვს წარმოებულები ნებისმიერ წერტილში (შესაბამისად, შეუძლებელია. გრაფიკის ნებისმიერ წერტილზე ტანგენტის დახატვა), გაიხსნა მე-19 საუკუნის ბოლოს. ეჭვგარეშეა, რომ მილანის და მსგავსი ტაძრების არქიტექტორებმა და მშენებლებმა არ იცოდნენ ვეიერშტრასის ფუნქცია და ჩვენ არ ვამტკიცებთ, რომ ტაძრის სილუეტი ხაზები ზუსტად მიჰყვება ფუნქციის გრაფიკს - ეს გრაფიკი მხოლოდ ვიზუალურ მეტაფორას იძლევა ასეთი არქიტექტურისთვის. ფორმები.

Cantor კომპლექტი არის კიდევ ერთი ფრაქტალური ალგორითმი, რომელიც შესაფერისია არქიტექტურული ფორმების აღწერისთვის სიმეტრიულად განლაგებული სხვადასხვა სიმაღლის ნაწილებით, რაც საკმაოდ გავრცელებულია არქიტექტურაში (უმარტივესი არქიტექტურული ტექნიკა - მთელი შენობის შემცირებული მსგავსება იზრდება შენობის შუაში). კლასიკური კანტორის ნაკრების ფრაქტალური სტრუქტურა დისკრეტულია, ხოლო დაკავშირებული ფრაქტალები, როგორიცაა სიერპინსკის „ხელსახოცი“, უფრო შესაფერისია არქიტექტურულ პროტოტიპებად. კანტორის ნაკრების დისკრეტული მონაკვეთების შეერთება იძლევა დაკავშირებულ ფრაქტალს (კანტორის სავარცხელი, სურ. 5ბ) - „სტალინის ცათამბჯენის“ და მსგავსი შენობების პროტოტიპი. კანტორის კომპლექტი ლაკუნარულობის ვარიაციებით (ნახ. 5c) შეიძლება შეიცვალოს უმარტივესი გზით, მიიღება, მაგალითად, გრაფიკული მორფოტიპი (ნახ. 5c, d), ინდური ტაძრების არქიტექტურული ფორმების მსგავსი. დისკრეტული კანტორის ნაკრების აგების ფრაქტალის ალგორითმი მსგავსია დიქოტომურად განშტოებული ხის ფორმირების ალგორითმის - დაკავშირებული ფრაქტალის. ინვერსიული დიქოტომიური ხე არის მზარდი რელიგიური შენობების მორფოგენეზის განზოგადებული "არქიტექტურული კოდი", რომლის იერარქიული კონსტრუქცია გამოხატავს უმაღლესი ძალების არსებობის იდეას.

არაწრფივი ფრაქტალების მორფოგენეზი წარმოქმნის გამოსახულების დინამიკას, რომლებიც განიცდიან გაუთავებელ მეტამორფოზებს ვირტუალურ სივრცეში, ბიოლოგიური და არქიტექტურული მსგავსი რთული ფორმების გაჩენით. არქიტექტურული დეკორი, გისოსებისა და ღობეების ორნამენტული ნიმუშები ხშირად წააგავს არაწრფივ ფრაქტალებს (სურ. 6).

ეკლესიის მრავალი გუმბათის ფრაქტალური თავისებურებები შეიძლება განვიხილოთ რუსული ხის ტაძრის არქიტექტურის შედევრის - კარელიაში ცნობილი კიჟი პოგოსტის ფერისცვალების ეკლესიის მაგალითზე (სურ. 7ა). ერთ-ერთი ავტორის მიერ აგებული კომპიუტერული მოდელი ვიზუალურად ასახავს ფერისცვალების ეკლესიის გუმბათების მდებარეობას (სურ. 7 ბ, გ). რუსეთის ჩრდილოეთის მრავალგუმბათოვანი ხის ეკლესიები ქმნიან მორფოლოგიურად დაკავშირებულ სერიას: კიჟი პოგოსტის ფერისცვალების ეკლესიის პროტოტიპი (1714) იყო ვიტეგორსკის პოგოსტის შუამავლობის ეკლესია ვოლოგდას რაიონის სოფელ ანჰიმოვოში, რომელიც აშენდა 1708 წელს და. განადგურდა ხანძრის შედეგად 1963 წელს. მრავალგუმბათოვანი ეკლესიების გუმბათების მდებარეობა და ზომები, პირობითად ნაჩვენები ღერძული სიმეტრიით ერთ გეგმაში, ყველაზე ზოგადი სახით დაყვანილია სიერპინსკის „ხელსახოცის“ ვარიანტის მარტივ ფრაქტალ ალგორითმამდე (ნახ. 7d).

ერთ-ერთი უნივერსალური ფრაქტალის ალგორითმი, სპირალური, ფართოდ გამოიყენება უსულო (ელემენტარული ნაწილაკების ტრაექტორიებიდან ციკლონებამდე და გალაქტიკებამდე) და ველურ ბუნებაში (მოლუსკის ჭურვი, ჩლიქოსნის რქები, მცენარის ყლორტები), ასევე არქიტექტურასა და დიზაინში (ნახ. 8), იძლევა მორფოგენეზის ბევრ მსგავს ხსნარს. სპირალური დეკორის სამგანზომილებიანი განხორციელება პარალელური ან განტვირთვის სახით

საპირისპირო მიმართულებით და გადაკვეთილ სპირალებს განასახიერებს წმინდა ბასილის ტაძრის გუმბათები (სურ. 8ა). "წმინდა ბასილის ტაძარი არის უცნაური ოქროს მონაკვეთის ფრაქტალი, რომელიც განსაზღვრულია ოქროს მონაკვეთის სერიის მინიმუმ რვა წევრით". ოქროს პროპორციების აკორდები და სხვა ფრაქტალური თანაფარდობები ქმნის ამ ტაძრის არქიტექტურულ სიმფონიას.

არქიტექტორებმა იციან სამგანზომილებიანი სპირალური ალგორითმის ისეთი განხორციელების შესახებ, როგორიცაა ტატლინის კოშკი (მესამე ინტერნაციონალის ძეგლის მოდელი) და პატრიარქის აუზებში შენობის სპირალური დასრულების მსგავსი დიზაინი (ნახ. 8f).

"ოქროს მონაკვეთის კუთხის" ვიზუალური ინტერპრეტაცია იძლევა ფრაქტალ ალგორითმს, რომელიც ვლინდება ველურ ბუნებაში, ორნამენტებსა და არქიტექტურაში. „მზესუმზირის“ კომპიუტერის მიერ შექმნილი სურათი (ნახ. 8ბ), სადაც „ოქროს კუთხის“ ტოლი ნაბიჯი გამოყენებულია კუთხური ნამატის სახით, ძალიან ახლოსაა მზესუმზირის თესლების განლაგების რეალურ სურათთან (ნახ. 8d. ), რომელიც ნაკლებად არის შეკვეთილი იდეალურ კომპიუტერულ მოდელთან შედარებით. მსგავსი განლაგება, რომელსაც ეწოდება ფილოტაქსისი (ფილო - ფოთოლი, ტაქსი - მოძრაობა), დამახასიათებელია ღეროზე (ან მათ წარმოებულებზე) ფოთლებზე, წიწვოვანი მცენარეების გირჩების ქერცლებისთვის; უფრო მეტიც, ერთი მიმართულებით გადაბრუნებული მწკრივების რაოდენობა და მეორე მიმართულებით გადაბრუნებული მწკრივების რაოდენობა არის ორი მიმდებარე ფიბონაჩის რიცხვი. უჯრედულ დონეზე მსგავსი თვისება ვლინდება ტუბულინის დიმერების განლაგებაში მიკროტუბულებში - ციტოჩონჩხის სტრუქტურებში.

უმარტივესი და ყველაზე ზოგადი სამგანზომილებიანი ფრაქტალის მოდელი, რომელიც შორს არის ლამაზი ტიპიური შენობების ყუთები, შეიძლება იყოს მენგერის "სპონგი" (ნახ. 9a), რომლის შიდა სივრცის სტრუქტურა ნაჩვენებია ნახ. 9ბ. ყველაზე ზოგადი სახით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ფანჯრების მართკუთხედები მთელ სწორკუთხა ნაგებობას ჰგავს, ინტერიერის პარალელეპიპედები კი შენობის მთელ „ყუთს“. ეჭვგარეშეა, რომ ყველაზე პრიმიტიული პანელის სახლიც კი აშენდა არა ზუსტად მენგერის "სპონგური" ალგორითმის მიხედვით, თუმცა, ფრაქტალური გეომეტრია მოიცავს ობიექტებს, რომელთა ელემენტი შეიძლება განმეორდეს სხვადასხვა მასშტაბით და შეიძლება დამატებით დეფორმირებული იყოს, შეიცვალოს მრავალფრაქტალური კონსტრუქციის შესაბამისად. პროგრამა. ფრაქტალური ნაგებობა შეიძლება აშენდეს პარალელეპიპედური ზოლებიდან (და მოიცავს პარალელეპიპედურ სიცარიელეს), რომელიც შეიძლება გადაიტანოს, შემოტრიალდეს, შეკუმშოს: ფრაქტალური ალგორითმები საშუალებას იძლევა შეკუმშვა, ბრუნვა, ორიგინალური ფორმის არაწრფივი გარდაქმნები. ასეთი ალგორითმების რანდომიზაციით წარმოიქმნება გარდაქმნების გარკვეული გროვა, ფორმები, რომლებიც მსგავსია პოსტმოდერნიზმისა და დეკონსტრუქტივიზმის არქიტექტურისა.

ასე რომ, სხვადასხვა ტიპის არქიტექტურული სტრუქტურებისთვის შეგიძლიათ იპოვოთ ფრაქტალური ანალოგი, ორგანზომილებიანი ან სამგანზომილებიანი და ამით გამოავლინოთ მათი ფრაქტალური ალგორითმი. მოდელის ფრაქტალები, როგორიცაა კანტორის ნაკრები და მენგერის ღრუბელი, შეიძლება იყოს არქიტექტურული მორფოგენეზის საკმაოდ ადეკვატური მოდელები. რა თქმა უნდა, შედარებით მარტივი და რეგულარული გეომეტრიული და კომპიუტერული ფრაქტალებისგან განსხვავებით უსასრულო

ბრინჯი. 5. კანტორის ნაკრები, როგორც არქიტექტურული ფორმების პროტოტიპი: ა - კანტორის ნაკრები; ბ - კანტორის სავარცხელი; გ - კანტორის კომპლექტი განსხვავებული ლაკუნარობით; დ - მისი უმარტივესი ტრანსფორმაცია. სურ. 6. არაწრფივი ფრაქტალები და ლითონის ღობეების დეკორაციის მსგავსი ფორმები: ა, ბ - იულიას კომპლექტები; გ - მანდელბროტის ნაკრების ფრაგმენტი; d - ვლადივოსტოკის GUM-ის აივნის გისოსები; d - როკოკოს გისოსების კარიბჭის ფოთოლი ვიურცბურგში, გერმანია

ბრინჯი. სურ. 7. ეკლესიის მრავალგუმბათოვანი და ფრაქტალური მოდელი: ა - ქიჟი პოგოსტის ფერისცვალების ეკლესია; ბ, გ - ამ ეკლესიის კომპიუტერული მოდელი: ფასადის ფრაგმენტი (ბ), სახურავის გეგმის ფრაგმენტი (გ); d - სერპინსკის "ხელსახოცის" ვერსია

ბრინჯი. 8. სპირალური ალგორითმი და ბუნების, არქიტექტურისა და დიზაინის ფორმები: ა - წმინდა ბასილის ტაძარი; ბ - ფილოტაქსისის კომპიუტერული მოდელი; გ - ლოგარითმული სპირალი; d - მზესუმზირის ფილოტაქსისი (სიცხადისთვის, ზოგიერთი თესლი ამოღებულია); e - გალავნის სპირალური ნიმუში (რიაბუშინსკის სასახლე მოსკოვში); ე - პატრიარქის აუზებზე შენობის სპირალური დასრულება

ბრინჯი. ნახ.9. მენგერის „სპონგის“ სამგანზომილებიანი მოდელი: ა - გარეგნობა; ბ - შიდა სივრცის სტრუქტურა

იგივე ფორმის გამეორება, არქიტექტურა იყენებს მშენებლობის წესებს გამეორებების შეზღუდული რაოდენობის გამოყენებით, მათი აგების წესების შეცვლას, მკაცრი მსგავსების დარღვევას მრავალი ვარიაციის შემოღებით, ე.ი. გამოიყენება პროტოფრაქტალები, მულტიფრაქტალური და არარეგულარული ალგორითმები.

როგორც წესი, არქიტექტურული ფორმების ჰარმონიისა და სილამაზის ფორმულების ძიება ხორციელდება გამოჩენილი ოსტატების მიერ უკვე შექმნილი შემოქმედების ანალიზის დროს. ცნობილია, რომ ცნობილი ოქროს მონაკვეთის კონცეფცია, რომელიც ფიდიასმა გამოიყენა პართენონის მშენებლობაში, ორი საუკუნის შემდეგ გამოჩნდა ევკლიდეს ელემენტებში, ხოლო თავად ტერმინი "ოქროს მონაკვეთი" შემოიღო ლეონარდო და ვინჩიმ ათასზე მეტი წლის შემდეგ. . როგორც უძველესი დროიდან არქიტექტურაში ფრაქტალის კონსტრუქციის წესების გამოყენება, ასევე ოქროს მონაკვეთის გამოყენება, რა თქმა უნდა, არ იყო გაცნობიერებული შემდგომი ცნებების თვალსაზრისით და შორს იყო ყოველთვის მათემატიკურად დამოწმებული; მხატვრულად გამომხატველი პროპორციების ძიებასა და შექმნისას, არქიტექტორები ხელმძღვანელობდნენ თავიანთი ინტუიციით და ჰარმონიის გრძნობით. და ჩვენს დროში, არქიტექტორებმა ყოველთვის არ იციან არქიტექტურული ფორმების ფრაქტალური კონსტრუქციის ყველგანმყოფობის შესახებ, ისევე როგორც მოლიერის პერსონაჟმა არ იცოდა რას ამბობდა პროზაში.

ფრაქტალური მიდგომა არ არის პანაცეა, როგორც მანდელბროტი თავად წერდა, და სულაც არ არის ახალი ერა კაცობრიობის ისტორიაში, არამედ მხოლოდ ახალი, მაგრამ საკმაოდ ეფექტური გზა არქიტექტურული ფორმების ანალიზისა და პოტენციურად დაპროექტებისთვის, რომელსაც შეუძლია მნიშვნელოვნად გაამდიდროს არქიტექტურული თეორიისა და პრაქტიკის ენა.

ცნობილმა ესპანელმა არქიტექტორმა ა.გაუდმა თავის Sagrada Familia Cathedral-ში გოთიკური ფორმების ახალი ინტერპრეტაცია მისცა - ბუნების მსგავსი ფორმები; გაუდიმ დატოვა ევკლიდური გეომეტრია, სიმეტრია და კანონზომიერება. საკათედრო ტაძრის ფრაქტალის მსგავსი ფორმები, ქვიშის ციხის მსგავსი, წარმოდგენილია ბუნებაში თანდაყოლილი ქაოტური, არარეგულარული ფრაქტალებით. არაწრფივი მეცნიერების თანამედროვე ცნებები წარმოშობს წესრიგსა და ქაოსს შორის ურთიერთობის ახალ კონცეფციას, როგორც მდგომარეობას, რომელიც მოიცავს არაპროგნოზირებადობის, არარეგულარულობის, საიდუმლოების ელემენტებს, ბუნებრივი ფორმების სიმდიდრისა და უნიკალურობის მსგავსი. არაწრფივი დინამიკის ცნებების გამოყენება ხსნის კანონზომიერებასა და უწესიერებას, შემთხვევითობასა და ასიმეტრიას შორის ურთიერთობის სწორი ანალიზის პერსპექტივას. შემთხვევითობის ელემენტებით არაწრფივი ფორმების ესთეტიკა ჩამოყალიბებულია გ.ეილენბერგის მიერ: „რატომ ხდება, რომ საღამოს ცის ფონზე ქარიშხლების გარეშე მოხრილი ხის სილუეტი აღიქმება როგორც რაღაც ლამაზი და ნებისმიერი სილუეტი უაღრესად ფუნქციონალური უნივერსიტეტის შენობა ასე არ გამოიყურება, მიუხედავად არქიტექტორის მცდელობისა? ...ჩვენი სილამაზის გრძნობა ბუნებრივ ობიექტებში – ღრუბლებში, ხეებში, მთიანეთში თუ თოვლის კრისტალებში წესრიგისა და უწესრიგობის ჰარმონიის გავლენის ქვეშ ჩნდება. მათი კონტურები ფიზიკური ფორმებით გაყინული დინამიური პროცესებია და მათთვის დამახასიათებელია წესრიგისა და უწესრიგობის გარკვეული მონაცვლეობა. ამავდროულად, ჩვენი სამრეწველო პროდუქცია გარკვეულწილად გაძლიერებულად გამოიყურება მათი ფორმებისა და ფუნქციების სრული შეკვეთის გამო და თავად პროდუქტები რაც უფრო სრულყოფილია, მით უფრო ძლიერია ეს შეკვეთა. ასეთი სრული კანონზომიერება არ ეწინააღმდეგება ბუნების კანონებს, მაგრამ ახლა ჩვენ ვიცით, რომ ის არ არის დამახასიათებელი თუნდაც ძალიან "მარტივი" ბუნებრივი პროცესებისთვის. მეცნიერება და ესთეტიკა თანხმდებიან იმაზე, თუ რა იკარგება ტექნიკურ ობიექტებში ბუნებრივთან შედარებით: გარკვეული უწესრიგობის, უწესრიგობისა და არაპროგნოზირებადობის ფუფუნება.

ბუნებრივ გარემოში სტრუქტურების ორგანული ჩანერგვის ტენდენცია, ბუნებრივი და ანთროპოგენური ლანდშაფტების ინტეგრაცია გამოიხატება ხაზების, ზედაპირების და ფორმების მსგავსებაში არქიტექტურაში და დიზაინში ბუნებრივ ფორმებთან. ეს ტენდენცია ნათლად არის გამოხატული არტ ნუვოსა და „ორგანულ“ არქიტექტურაში. ფართოდ გამოიყენებოდა მე-20 საუკუნის დასაწყისში. თანამედროვე არქიტექტურაში პლასტმასი, „სითხე“, ასიმეტრიული, ბიომორფული ხაზები, ზედაპირები, „მიდინებული“ ყვავილების დეკორი, თავების რელიეფური გამოსახულებები შენობებს აძლევს მსგავსებას ცოცხალ განვითარებად ორგანიზმთან, მიბაძავს ბუნებრივი ფორმების არარეგულარულობას.

XX საუკუნის ბოლოს არქიტექტურა. ასევე დამახასიათებელია ბიომორფული მეტაფორების - ანთროპომორფული, ზოომორფული, ფიტომორფული, ასევე პლასტიკური გეომორფული ფორმების გამოყენება, თითქოს ბუნებრივად იზრდება დედამიწიდან, არქიტექტურისა და ბუნებრივი ლანდშაფტის ორგანული ინტეგრაციით. ჩვენს დროში მოდის უფრო ღრმა გაცნობიერება ბუნებრივი და ანთროპოგენური გარემოს ერთიანობისა და "ცოცხალ" და "უსიცოცხლო" ბუნებაში ჩამოყალიბების პრინციპების ერთიანობის შესახებ, რასაც მხარს უჭერს არაწრფივი მეცნიერების ცნებები. თანამედროვე სამეცნიერო მიდგომა შეიძლება წარმატებით იქნას გამოყენებული არქიტექტურის ძიებაში, რომელიც ადეკვატურია ბუნებრივი გარემოს წესრიგისა და ქაოსის ჰარმონიისთვის, არქიტექტურა, რომელიც შეიძლება გახდეს სემანტიკური დომინანტი ბუნებრივ და ისტორიულ კონტექსტში, ადგილის სული (genius loci). ).

ლიტერატურა

1. ვოლოშინოვი ა.ვ. ფრაქტალების ესთეტიკაზე და ხელოვნების ფრაქტალობაზე // სინერგიული პარადიგმა. არაწრფივი აზროვნება მეცნიერებასა და ხელოვნებაში. M.: პროგრესი-ტრადიცია, 2002. S. 213-246.

2. Gazale M. Gnomon: ფარაონებიდან ფრაქტალებამდე. მ. იჟევსკი: რეგულარული და ქაოტური დინამიკა, 2002. 271 გვ.

3. Grube G.-F., Kuchmar A. გზამკვლევი არქიტექტურული ფორმების შესახებ. მოსკოვი: Stroyizdat, 1995. 216 გვ.

4. Jenks Ch. ახალი პარადიგმა არქიტექტურაში // პროექტი საერთაშორისო. 2003. No 5. C. 98-112.

5. დობრიცინა ი.ა. პოსტმოდერნიზმიდან არაწრფივ არქიტექტურამდე. მოსკოვი: პროგრესი-ტრადიცია. 2004. 416 გვ.

6. ზასლავსკი გ.მ. ქაოსის ფიზიკა ჰამილტონის სისტემებში. მ. იჟევსკი: კომპიუტერული კვლევის ინსტიტუტი, 2004. 286 გვ.

7. ზოლოთუხინ ი.ვ. ფულერიტი - ნახშირბადის ახალი ფორმა // სოროსოვი. განათლება. ჟურნალი 1996. No 2. S. 51-55.

8. ისაევა ვ.ვ. სინერგეტიკა ბიოლოგებისთვის: შესავალი კურსი. მ.: ნაუკა, 2005. 158 გვ.

9. კრონოვერი რ.მ. ფრაქტალები და ქაოსი დინამიურ სისტემებში. M.: Postmarket, 2000. 350 გვ.

10. მანდელბროტი ბ. ბუნების ფრაქტალური გეომეტრია. მოსკოვი: კომპიუტერული კვლევის ინსტიტუტი, 2002 წ. 856 გვ.

11. ორფინსკი ვ.პ. რუსეთის რელიგიური არქიტექტურის ეროვნული ორიგინალურობის საკითხზე // ქრისტიანული არქიტექტურა. ახალი მასალები და კვლევა / რედ. ი.ა.ბონდარენკო. M.: Editorial URRS, 2004. S. 125-180.

12. Peitgen H.-O., Richter P.Kh. ფრაქტალების სილამაზე. რთული დინამიური სისტემების სურათები. მ.: მირი, 1993. 176 გვ.

13. Penrose R. გონების ჩრდილები. მ. იჟევსკი: კომპიუტერული კვლევის ინსტიტუტი, 2005 წ. 688 გვ.

14. პეტრუშევსკაია მ.გ. მსოფლიო ოკეანის რადიოლარები. ლ.: ნაუკა, 1981. 405 გვ.

15. სმოლინა ნ.ი. სიმეტრიის ტრადიციები არქიტექტურაში. მოსკოვი: Stroyizdat, 1990. 344 გვ.

16. Schroeder M. Fractals, ქაოსი, ძალაუფლების კანონები. მ. იჟევსკი: რეგულარული და ქაოტური დინამიკა, 2001. 527 გვ.

17. ბოლდუინ ჯეი ბაკი მუშაობს. N. Y.: Wiley, 1996. 243 გვ.

18. ბლუმენფელდ რ., მანდელბროტი ბ.ბ. ლევის მტვერი, მიტაგ-ლეფლერის სტატისტიკა, მასის ფრაქტალის ლაკუნარულობა და აღქმული განზომილება // ფიზ. რევ. 1997 წ. 56, No 1. გვ 112-118.

19. Bovill C. ფრაქტალური გეომეტრია არქიტექტურასა და დიზაინში. ბოსტონი; ბაზელი; Berlin: Birkhäuser, 1996. 195 გვ.

20. ჯენსსი ჩ. ახალი მეცნიერება = ახალი არქიტექტურა // არქიტექტორი. დიზაინი. 1997 წ. 67, No9/10. გვ 7-11.

სურათებიᲑᲣᲜᲔᲑᲐATარქიტექტურა

სოციალური ცხოვრების ახალი ფორმების განვითარება და გაჩენა, სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის მიღწევა, სივრცითი სტრუქტურული სისტემების და ეფექტური სამშენებლო მასალების დანერგვა - ამ ყველაფერმა განაპირობა არქიტექტურული ფორმის ახალი თვისებების დაბადება, რაც, ისევე როგორც "კლასიკური ჩვენთვის ცნობილი თვისებები მონაწილეობს მისი სილამაზის ფორმირებაში. ამავდროულად, საინტერესო პროცესი მიმდინარეობს: თანამედროვე არქიტექტურაში ფორმირების ტენდენციები („აბსტრაქტული ფორმის“, „სტრუქტურის“ ან „სისტემის“ მიღებული კონცეფციის ფარგლებში) იწყებს, თითქოსდა, ველური ბუნების ფორმებს. , უსიმპტომოდ (არასდროს, რა თქმა უნდა, არასოდეს მიუახლოვდება) მათ თავისი თვისებებით, რაც ფუნქციის, ფორმისა და ტექნოლოგიის ურთიერთქმედების შედეგია.

ესთეტიკური განცდები იწვევს იმ თვისებებს, რომლებსაც ჩვენ ვაკვირდებით ველურ ბუნებაში, რაც დაკავშირებულია არქიტექტურის დიდ მიღწევებთან, რომლებმაც გაიარეს ათწლეულების განმავლობაში სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესი და მე-20 საუკუნის არქიტექტორებისა და ინჟინრების სამეცნიერო და შემოქმედებითი აზროვნება.

მათ შორისაა ბუნებრივი ფორმების გარეგნულად გამოხატული ფიზიკური სიმსუბუქე მექანიკური სტრესისადმი წინააღმდეგობის დიდი შესაძლებლობებით; თავისუფალი ნაკადის სივრცე, რომელიც ხასიათდება მრავალფეროვნებითა და გამჭვირვალობით, რაც ხელს უწყობს ღრმად შეღწევადობის ვიზუალურ დაკვირვებას და ჰოლისტურ აღქმას; სივრცის სტრუქტურირება; სხვადასხვა ფორმების, სტრუქტურების, მასების და სივრცეების მონაცვლეობა თანდათანობითი გადასვლებით, განხორციელებული დიფერენციაციისა და ინტეგრაციის კანონის მექანიზმის დახმარებით; ფორმების პლასტიურობა; მყარი და ფართო ზედაპირების ელასტიური და მარტივი მოსახვევები, რკინაბეტონისა და პლასტმასისგან დამზადებული ჭურვების მსგავსი - არქიტექტურულ პრაქტიკაში გამოყენებული ჭურვები; დინამიზმი - როგორც რეალური მოძრაობები, ასევე ფორმების ზრდისა და განვითარების ხატოვანი გამოხატულება და ა.შ.

არქიტექტურული ბიონიკა ცდილობს შეისწავლოს ამ თვისებების გამოვლენის ობიექტური კანონზომიერებები და იპოვნოს მათი გამოყენება არქიტექტურაში არა მხოლოდ წმინდა პრაქტიკული პრობლემების გადასაჭრელად - დიზაინი, შემომფარველი ზედაპირების შექმნა, გარემოს ორგანიზება და ა.შ., არამედ ესთეტიკური ამოცანები, რომლებიც დაკავშირებულია ფუნქციის, ფორმებისა და ტექნიკის ჰარმონიზაცია.

თუმცა, არა მხოლოდ დღეს, არამედ, როგორც ჩანს, არქიტექტურის მთელი არსებობის მანძილზე, არქიტექტორები მხატვრულად ესმოდნენ, ფიგურატიულობამდე მიჰყავდათ ბუნების ფორმებისა და სივრცის ზემოთ ჩამოთვლილი თვისებები, ხშირად მათ განმსაზღვრელ ფუნქციებზე ფიქრის გარეშე და მათთან დაკავშირების გარეშე. ეს უკანასკნელი. და მაინც, ეს არა მხოლოდ არ ეწინააღმდეგებოდა ადამიანის სულის მოთხოვნილებებსა და განვითარებას, არამედ ხშირ შემთხვევაში აუცილებელი იყო მისი ამაღლებისთვის, არქიტექტურული ხელოვნების საშუალებით დიდი სოციალური ამოცანების შესასრულებლად.

ბუნების ფორმები, მათი სივრცითი კომბინაციები, ზოგიერთ შემთხვევაში, მხატვრული არქიტექტურული ფორმების პროტოტიპებად იქცა. მაგალითად, ლოტოსის ჭურვების მოტივი ინტერპრეტირებული იყო ეგვიპტური ტაძრების კოლონადაში, ტყის მოტივი - გოთური ტაძრების ინტერიერში, რამაც მათ მისცა არა მხოლოდ ექსპრესიულობა, არამედ იდეოლოგიური განწყობა.

არქიტექტურაში განვითარების, ზრდის, სიცოცხლისუნარიანობის დინამიკა ხშირად სიმბოლურად გამოხატულია სივრცითი სპირალის სახით, თუნდაც ეს ტექნიკა არ იყოს აუცილებელი ფუნქციის თვალსაზრისით (მაგრამ არც ეწინააღმდეგება მას). ველურ ბუნებაში სპირალი არის ორგანიზმების ზრდისა და განვითარების რაციონალურობის ფუნქციური გამოვლინება: სპირალური ჭურვები, ფოთლების სპირალური განლაგება მცენარის ღეროებზე, ფურცლებისა და ყვავილების სპირალური განლაგება და ა.შ.

დინამიკის პრობლემა ყოველთვის აწუხებდა არქიტექტორებს. თუ ახლა არსებობს ტექნიკური პირობები ჭეშმარიტად მობილური არქიტექტურული ფორმების ასაგებად, მაშინ ტრადიციულ არქიტექტურაში, როდესაც ეს საჭირო იყო, არქიტექტორები ცდილობდნენ გამოხატონ დინამიური ფორმის იდეა ილუზორული საშუალებებით.

ბრინჯი. 99. ბულგარეთის პავილიონი EXPO-70-ისთვის გახსნილი ვარდის ყვავილის სახით. საკონკურსო პროექტი (მე-2 პრიზი). არქიტი. მათე მატეევი (NRB)

ბრინჯი. 100. ქრისტოფერ კოლუმბის ძეგლი. საკონკურსო პროექტი. 1930 წლის არქიტექტორი. K.S. მელნიკოვი (სსრკ)

არქიტექტურის პრაქტიკის შედეგად შემუშავდა არაერთი ტექნიკა, რომელიც ხელს უწყობს არქიტექტურული ფორმების დინამიური ექსპრესიულობის მიღწევას. თანამედროვე არქიტექტორები ასევე არ ამბობენ უარს მოძრაობის სურათების შექმნაზე.

1969-1970 წლებში. ბულგარელი არქიტექტორი მ. მან გამოსახულების საფუძვლად ვარდი აიღო და აყვავებისთვის მზად კვირტის „დინამიური“ ფორმა მისცა. არქიტექტურული გამოსახულების ამ გადაწყვეტილებით, ვარდის არჩევანი საკმაოდ გამართლებულია: ეს არ არის ბუნებრივი ფორმის ასლი, არამედ ბულგარეთში პოპულარული ყვავილის მხატვრული ინტერპრეტაცია არქიტექტურულ ნაწარმოებში.

კრისტოფერ კოლუმბის (1930) ძეგლის გამოსახულების შექმნისას, რომელიც უნდა აშენდეს მისი გემის ეკიპაჟის ამერიკულ მიწაზე დაშვების ზონაში, არქიტექტორი. ქ. ეს უკანასკნელი ამ სიტყვის სრული მნიშვნელობით მან „შთააგონა“, ზედა კონუსს (ზრდის კონუსს) ფრთები მიამაგრა, რის გამოც იგი ქარის ძალით ბრუნავდა (სურ. 100). ცნობილია, რომ ცოცხალ ბუნებაში ორი კონუსის „დაპირისპირება“ დამახასიათებელი ტენდენციაა, რომელიც ნათლად ვლინდება, მაგალითად, ნაძვის გვირგვინისა და ღეროს სახით, სოკოების განვითარებაში და ა.შ.

ცოცხალ ბუნებას შეუძლია გამოიწვიოს კიდევ უფრო ღრმად დაფარული სენსუალური ასოციაციები, მაგალითად, ორგანიზმების ზრდასთან და სურვილთან დაკავშირებით სინათლის, მზის, სითბოს, მათი სიცოცხლისუნარიანობის - ჯანსაღი პრინციპის დადასტურება, რომელიც გამოიხატება სუფთა და ნათელი ფერებით, ელასტიურობით. ქსოვილების, გარკვეული და მუდმივი მათი ფორმის ბუნებით - მრავალფეროვნების სასიცოცხლო უშუალო უშუალობა, თუნდაც ერთი შეხედვით შემთხვევითობა (ქალაქის მსგავსად, რომელიც აშენდა მრავალი საუკუნის განმავლობაში და შთანთქავს სხვადასხვა ეპოქის სტილებს).

მიზანშეწონილია თუ არა ბიონიკაში ამ ასოციაციების გამოყენება არქიტექტურულ ფორმებში? სავსებით მიზანშეწონილია, თუ ისინი სწორად არის განმარტებული და არ ეწინააღმდეგება არქიტექტურის ჰუმანურ მიზნებს. არქიტექტურაში მათი გამოხატვის გზებს ცოცხალი ბუნება გვთავაზობს. ცხადია, ბუნებრივი ჰარმონიის ესთეტიკური კანონების გამოყენება სრულად ვერ შეცვლის მხატვრულ და ფიგურალურ ექსპრესიულობას, რომელიც თანდაყოლილია არქიტექტურაში, როგორც სოციალურ ფენომენში, მაგრამ არქიტექტურული ბიონიკის შესაძლებლობები აქ უზარმაზარია.

როგორც ჩანს, ასოციაციური აზროვნება ხელს უწყობს ჰოლისტიკური გამოსახულების გაგებასა და რეპროდუქციას, ველური ბუნებისა და არქიტექტურის ფორმების ჰარმონიას. ის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია „რაღაცის“ გასაგებად და იმ ფორმების მრავალი ცვლილებისთვის, რომლებიც ხშირად ექცევა მეცნიერების „თვალს“ ცოცხალი ბუნების ცოდნის ამჟამინდელ ეტაპზე.

ამას არქიტექტორიც აღნიშნავს. I. Sh. Shevelev, ამბობს, რომ ფორმის ჰარმონია გმიღწეულია ასოციაციების გარეშე, არ მოქმედებს ადამიანის ცნობიერების სიღრმეზე, არ არის მიმართული იმაზე, რაც ინახება ადამიანის მეხსიერებაში. მაგრამ, ხაზს უსვამს I. Sh. Shevelev, არქიტექტურის ხელოვნებას ახასიათებს არა პირდაპირი ასოციაციები, რომლებიც ხელახლა ქმნიან ვიზუალურ სურათებს, არამედ ასოციაციებით, რომლებიც აღვიძებენ ამ სურათებთან დაკავშირებულ განწყობას და ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას. სხვადასხვა ეპოქაში, სხვადასხვა არქიტექტურაში ისინი არ არიან ერთნაირი. ანტიკური არქიტექტურა, მაგალითად, ასოცირდება ადამიანთან, ხოლო ძველი რუსული არქიტექტურა, როგორც ჩანს, ასოცირდება ბუნების გამოსახულებებთან.

ხანდახან ისმება კითხვა: დაკარგავს თუ არა არქიტექტურა ეროვნულ სახეს ველური ბუნების ფორმირების კანონების გამოყენების გამო, რაც მიუღებელი იქნება ეროვნული კულტურების განვითარების თვალსაზრისით.

ჩვენ დარწმუნებულები ვართ, რომ ეს რომ მომხდარიყო, არქიტექტურული ბიონიკის ბრალი არ იქნებოდა. პირიქით, არქიტექტურული ბიონიკა გვეხმარება ეროვნული მახასიათებლების განვითარების სხვა გზის პოვნაში, კერძოდ, ველური ბუნების რეგიონალური, ლოკალური ფორმების ინტერპრეტაციის ასპექტში მათ ინტეგრალურ, სივრცულ ეკოსისტემაში. თუმცა, ეს უკანასკნელი შორს არის ეროვნული გარემოს ერთადერთი, მაგრამ განუყოფელი ნაწილისგან.

ამავდროულად, არქიტექტურული ბიონიკა არ ზღუდავს არქიტექტურას ვიწრო ეროვნულზე, რადგან ცოცხალი ფორმების ორგანიზების მრავალი ნიმუში და პრინციპი უნივერსალურია, რომ აღარაფერი ვთქვათ იმ ფაქტზე, რომ ცოცხალი ბუნების ფორმირების კანონების გამოყენება არ არის თვითკმარი და ექვემდებარება არქიტექტურის მთავარ, სოციალურ ფუნქციას.

არქიტექტურულ-ბიონური პროცესის ბოლო და უმაღლესი საფეხური უნდა იყოს სოციალური პრაქტიკა, რომელიც აღვიძებს ბიონური მეთოდების ახალ მოთხოვნილებებს და შეუძლია მათ მიმართ ძველი ცრურწმენების გამოსწორება. არქიტექტურულ-ბიონურ პრაქტიკას შეუძლია განავითაროს და გაამდიდროს ეს არქიტექტურა იმდენად, რომ ფაქტობრივად წარმოიქმნება სრულიად ახალი ჰარმონიული არქიტექტურულ-ბიონიკური სისტემები, კომპლექსები, ქალაქთმშენებლობითი ბუნებრივი ერთეულები.