მხატვრული დეტალების მნიშვნელობა ლიტერატურულ ტერმინთა ლექსიკონში

მხატვრული დეტალები

- (ფრანგული დეტალიდან - დეტალი, წვრილმანი, განსაკუთრებულობა) - გამოსახულების შექმნის ერთ-ერთი საშუალება: ავტორის მიერ გამოკვეთილი მხატვრული გამოსახულების ელემენტი, რომელიც ნაწარმოებში მნიშვნელოვან სემანტიკურ და ემოციურ დატვირთვას ატარებს. D. x. შეუძლია ყოველდღიური ცხოვრების, გარემოს, პეიზაჟის, პორტრეტის (პორტრეტის დეტალი), ინტერიერის, მოქმედების ან მდგომარეობის (ფსიქოლოგიური დეტალი), გმირის მეტყველების (მეტყველების დეტალი) თვისებების რეპროდუცირება და ა.შ.; იგი გამოიყენება პერსონაჟების და მათი გარემოს ვიზუალიზაციისა და დახასიათებისთვის. ავტორის სურვილი დეტალებისადმი ნაკარნახევია, როგორც წესი, გამოსახულების ამომწურავი სისრულის მიღწევის დავალებით. D. x-ის გამოყენების ეფექტურობა. განისაზღვრება იმით, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ეს დეტალი ესთეტიკური და სემანტიკური თვალსაზრისით: განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი მხატვრული თვალსაზრისით, D. x. ხშირად ხდება ტექსტის მოტივი ან ლაიტმოტივი (მაგალითად, ე. როსტანის პიესის „სირანო დე ბერჟერაკის“ გმირის ძალიან დიდი ცხვირი ან მესაფლავე იაკოვ ივანოვის რკინის არშინი ა.პ. ჩეხოვის მოთხრობაში „როტშილდის ვიოლინო“). მხატვრული დეტალიზაცია შეიძლება იყოს საჭირო ან, პირიქით, ზედმეტი. კერძოდ, მოთხრობის ჰეროინის აღწერაში A.P. ჩეხოვი "იონიჩი": "...ვერა იოსიფოვნა, გამხდარი, ლამაზი ქალბატონი პენს-ნეზში, წერდა მოთხრობებსა და რომანებს და სიამოვნებით კითხულობდა მათ სტუმრებს ხმამაღლა" - ხაზგასმულია პორტრეტის დეტალი (პენს-ნეზი - მამაკაცის სათვალე). ავტორის ირონიული დამოკიდებულება ემანსიპაციისადმი, ვერა იოსიფოვნასადმი და მითითება "ხმამაღლა", ზედმეტია კომბინაციასთან "წაიკითხე სტუმრებისთვის", არის ჰეროინის "განათლებისა და ნიჭის" დაცინვა.

ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი. 2012

აგრეთვე იხილეთ ინტერპრეტაციები, სინონიმები, სიტყვების მნიშვნელობა და რა არის მხატვრული დეტალები რუსულ ენაზე ლექსიკონებში, ენციკლოპედიებსა და საცნობარო წიგნებში:

• დეტალი
  (ფრანგული დეტალური ასოებიდან - დეტალი), ტექნოლოგიაში - პროდუქტი, რომელიც დამზადებულია შეკრების ოპერაციების გამოყენების გარეშე. ნაწილს ასევე უწოდებენ პროდუქტს, რომელიც ექვემდებარება ...
• დეტალი
  [ფრანგულიდან] 1) დეტალი; მთელის ნაწილი; წვრილმანი; ნებისმიერი მექანიზმის განუყოფელი ნაწილი, მანქანა (ჭანჭიკები, თხილი, ლილვები, გადაცემათა კოლოფი, ჯაჭვები და ...
• დეტალი ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  და, კარგად. 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა. მნიშვნელოვანია დ. დახვეწეთ ამბავი არასაჭირო დეტალებით. დეტალური - დეტალური, ყველა დეტალით.||შეადარე. ლუქი. …
• დეტალი ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  , -ი, ვ. I. მცირე დეტალი, თავისებურება. განაცხადეთ ყველა დეტალით. 2. მექანიზმის, დანადგარის, ხელსაწყოს ნაწილი და ასევე ერთგვარი გენერალი. …
• მხატვრული
  მხატვრული საქმიანობა, ნარ. კრეატიულობა. კოლექტივები X.s. წარმოიშვა სსრკ-ში. ყველა რ. 20-იანი წლები დაიბადა ტრამვაის მოძრაობა (იხ.
• მხატვრული დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  ART INDUSTRY, მრეწველობის წარმოება. მეთოდები დეკორ.-გამოიყენება თხელი. პროდუქტები ემსახურება თხელი. სახლის გაფორმება (ინტერიერი, ტანსაცმელი, სამკაულები, ჭურჭელი, ხალიჩები, ავეჯი ...
• მხატვრული დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  „მხატვრული ლიტერატურა“, სახ. გამომცემლობა, მოსკოვი. მთავარი 1930 წელს, როგორც სახელმწიფო. საგამომცემლო სახლი ლიტერატურა, 1934-63 წლებში გოსლიტიზდატი. სობრ. op., ფავ. პროდ. …
• მხატვრული დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  მხატვრული ტანვარჯიში, სპორტი, ქალთა შეჯიბრი ტანვარჯიშიდან მუსიკამდე კომბინაციების შესრულებაში. და ცეკვა. სავარჯიშოები საგნით (ლენტი, ბურთი, ...
• დეტალი დიდ რუსულ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  დეტალები (ფრანგული დეტალიდან, ასო - დეტალი) (ტექნიკური), პროდუქტი, რომელიც დამზადებულია აწყობის ოპერაციების გამოყენების გარეშე. დ.ნაზ. ასევე პროდუქტები, რომლებიც ექვემდებარება დამცავ ან ...
• დეტალი სრულად აქცენტირებულ პარადიგმაში ზალიზნიაკის მიხედვით:
  დეტა "ლე, დეტა" თუ არა, დეტა "თუ არა, დეტა" ლეი, დეტა "თუ არა, დეტა" ლამ, დეტა "ლ, დეტა" თუ არა, დეტა "ლე, დეტალები" ლი, დეტალები "თუ არა, ...
• დეტალი რუსული ენის პოპულარულ განმარტებით-ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  [დე], -ი, ფ. 1) პატარა დეტალი, თავისებურება. დაწვრილებით დაასახელეთ ყველაფერი. გააცოცხლეთ ამბავი დეტალებით. განმარტეთ სამხედრო ოპერაციის დეტალები. სინონიმები: გარემოება ...
• დეტალი რუსული ბიზნეს ლექსიკის თეზაურუსში:
  1. სინქრონიზაცია: დეტალი, თავისებურება, ნაწილი, გაზიარება, დახვეწილობა, დეტალი, სიზუსტე (გაძლიერებული) 2. "მოწყობილობა, მოწყობილობა, მექანიზმი" სინ: ელემენტი, კომპონენტი, ბმული, სქემა, მოწყობილობა, ...
• დეტალი უცხო სიტყვების ახალ ლექსიკონში:
  (ფრანგული დეტალი) 1) პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა; წვრილმანი; 2) მექანიზმის ნაწილი, მანქანა, ...
• დეტალი უცხოური გამონათქვამების ლექსიკონში:
  [ფრ. დეტალი] 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა; წვრილმანი; 2. მექანიზმის ნაწილი, მანქანა,…
• დეტალი რუსულ თეზაურში:
  1. სინქრონიზაცია: დეტალი, თავისებურება, ნაწილი, გაზიარება, დახვეწილობა, დეტალი, სიზუსტე (გაძლიერებული) 2. "მოწყობილობა, მოწყობილობა, მექანიზმი" სინქრონიზაცია: ელემენტი, კომპონენტი, ბმული, ...
• დეტალი აბრამოვის სინონიმების ლექსიკონში:
  სმ. …
• დეტალი რუსული ენის სინონიმების ლექსიკონში:
  ავტო დეტალი, აქსესუარი, ამალაკა, გასპისი, დეტალი, დეტალი, კლავუსი, კრაბი, წვრილმანი, მიკროდეტალი, მოდულონი, მულურა, პენტიმენტო, დეტალი, რადიო დეტალი, შუშის დეტალი, სტენცილი, კონსტრუქციის დეტალი, დახვეწილობა, სატვირთო მანქანა,…
• დეტალი რუსული ენის ახალ განმარტებით და წარმოებულ ლექსიკონში ეფრემოვა:
  კარგად. 1) ა) პატარა დეტალი, თავისებურება. ბ) ცალკე ელემენტი, შემადგენელი ნაწილი (ერთგვარი საგნის, კოსტუმის, სტრუქტურისა და ა.შ.). 2) მექანიზმის ნაწილი, ...
• დეტალი რუსული ენის ლექსიკონში ლოპატინი:
  დეტალი,...
• დეტალი რუსული ენის სრულ ორთოგრაფიულ ლექსიკონში:
  დეტალი...
• დეტალი მართლწერის ლექსიკონში:
  დეტალი,...
• დეტალი ოჟეგოვის რუსული ენის ლექსიკონში:
  ! მექანიზმის ნაწილი, მანქანები, მოწყობილობები ტრაქტორის ნაწილები. ტანსაცმლის დეტალები. დეტალები და ასევე ზოგადად ნებისმიერი პროდუქტის ნაწილი ტრაქტორის ნაწილები. ტანსაცმლის დეტალები. …
• დეტალები დალის ლექსიკონში:
  ქალი ან ბევრი დეტალები, ხელოვნებაში, აქსესუარები, ნაწილები თუ დეტალები დეკორაციაში, წვრილმანები, ...
• დეტალი თანამედროვე განმარტებით ლექსიკონში, TSB:
  (ფრანგული დეტალიდან, ლიტ. - დეტალი), ტექნოლოგიაში - პროდუქტი, რომელიც დამზადებულია აწყობის ოპერაციების გამოყენების გარეშე. ნაწილს ასევე უწოდებენ პროდუქტს, რომელიც ექვემდებარება ...
• დეტალი უშაკოვის რუსული ენის განმარტებით ლექსიკონში:
  დეტალები, ვ. (ფრანგული დეტალი). 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა (წიგნი). დახატე სახლი ყველა დეტალით. ამ საქმის დეტალები ჩემთვის უცნობია. 2.…
• დეტალი ეფრემოვას განმარტებით ლექსიკონში:
  დეტალი გ. 1) ა) პატარა დეტალი, თავისებურება. ბ) ცალკე ელემენტი, შემადგენელი ნაწილი (ერთგვარი საგნის, კოსტუმის, სტრუქტურისა და ა.შ.). 2) ნაწილი...
• დეტალი რუსული ენის ახალ ლექსიკონში ეფრემოვა:
  კარგად. 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა. ოტ. ცალკე ელემენტი, განუყოფელი ნაწილი (ნებისმიერი ობიექტის, კოსტუმის, სტრუქტურისა და ა.შ.). 2. მექანიზმის ნაწილი, მანქანა, ...
• დეტალი რუსული ენის დიდ თანამედროვე განმარტებით ლექსიკონში:
  მე მექანიზმის ნაწილი, მანქანა, ინსტრუმენტი და ა.შ. II კარგად. 1. პატარა დეტალი, განსაკუთრებულობა. 2. ცალკე ელემენტი, შემადგენელი ნაწილი (...
• IN VICE - CHROME PIECE სასარგებლო მინიშნებებში:
  ლითონის ნაწილის ქრომის ან გაპრიალებული ზედაპირით ვიზაში დამაგრებისას გამოიყენეთ პლასტმასის სახურავი შუშის ქილებისთვის შუასადებლად, რომელიც, ...
• მხატვრული აქტივობები
  სამოყვარულო წარმოდგენა, ხალხური შემოქმედების ერთ-ერთი სახე. იგი მოიცავს ხელოვნების ნიმუშების შექმნას და შესრულებას მოყვარულთა კოლექტიური ძალების მიერ (წრეები, სტუდიები, ...
• სამუშაო საბჭოსგან სასარგებლო მინიშნებებში:
  სამუშაო მაგიდა არის სამუშაო ადგილის საფუძველი. სახლში, ის წარმატებით შეიძლება შეიცვალოს საკმაოდ სქელი და თანაბარი დაფით, აქცენტით ...
• ესთეტიკა უახლეს ფილოსოფიურ ლექსიკონში:
  ტერმინი შემუშავებული და დაზუსტებული A.E. ბაუმგარტენი ტრაქტატში "ესთეტიკა" (1750 - 1758). ბაუმგარტენის მიერ შემოთავაზებული ნოვოლატინის ლინგვისტური განათლება ბერძნულში ბრუნდება. …
• სიხარული ყველა მწუხარებას მართლმადიდებლური ენციკლოპედიის ხეში:
  გახსენით მართლმადიდებლური ენციკლოპედია "ხე". სიხარული ყველას დამწუხრებულს, ღვთისმშობლის ხატი. ზეიმი 24 ოქტომბერს (ხატიდან პირველი სასწაულის დღე), ...
• ფანტაზია ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  ლიტერატურაში და სხვა ხელოვნებაში - წარმოუდგენელი ფენომენების ასახვა, ფიქტიური სურათების დანერგვა, რომლებიც არ ემთხვევა რეალობას, აშკარად იგრძნობა მხატვრის მიერ ...
• რენესანსი ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  - რენესანსი - სიტყვა, თავისი განსაკუთრებული გაგებით, პირველად ჯორჯო ვასარიმ შემოიღო მხატვართა ცხოვრებაში. …
• IMAGE. ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  1. კითხვის განცხადება. 2. ო. როგორც კლასობრივი იდეოლოგიის ფენომენი. 3. რეალობის ინდივიდუალიზაცია ო. 4. რეალობის ტიპოფიცირება...
• კრიტიკა. თეორია. ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  სიტყვა "კ." ნიშნავს განსჯას. შემთხვევითი არ არის, რომ სიტყვა „განსჯა“ მჭიდრო კავშირშია „განსჯის“ ცნებასთან. განსჯა არის, ერთი მხრივ,...
• KOMI ლიტერატურა. ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  კომის (ზირიანის) ანბანი შეიქმნა მე-14 საუკუნის ბოლოს მისიონერმა სტეფანმა, პერმის ეპისკოპოსმა, რომელმაც 1372 წელს შეადგინა სპეციალური ზირიული ანბანი (პერმ ...
• ჩინური ლიტერატურა ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში.
• სარეკლამო ლიტერატურა ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში:
  მხატვრული და არამხატვრული ნაწარმოებების ერთობლიობა, ჭვავის, რომელიც გავლენას ახდენს ადამიანების გრძნობაზე, წარმოსახვასა და ნებაზე, უბიძგებს მათ გარკვეულ ქმედებებს, მოქმედებას. Ტერმინი...
• ლიტერატურა დიდ ენციკლოპედიურ ლექსიკონში:
  [ლათ. ლიტ(ტ)ერატურა ნათდება. - დაწერილი], საზოგადოებრივი მნიშვნელობის წერილობითი ნაწარმოებები (მაგ., მხატვრული, სამეცნიერო ლიტერატურა, ეპისტოლარული ლიტერატურა). უფრო ხშირად ლიტერატურის ქვეშ ...
• ესტონეთის საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა, ესტონეთი (Eesti NSV). I. ზოგადი ინფორმაცია ესტონეთის სსრ ჩამოყალიბდა 1940 წლის 21 ივლისს. 1940 წლის 6 აგვისტოდან ქ ...
• სამხატვრო განათლება დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  განათლება სსრკ-ში, სახვითი, დეკორატიული, გამოყენებითი და სამრეწველო ხელოვნების ოსტატების, არქიტექტორ-მხატვრების, ხელოვნებათმცოდნეების, ხელოვან-მასწავლებლების მომზადების სისტემა. რუსეთში ის თავდაპირველად არსებობდა სახით ...
• ფოტო ხელოვნება დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  ერთგვარი მხატვრული შემოქმედება, რომელიც ეფუძნება ფოტოგრაფიის ექსპრესიული შესაძლებლობების გამოყენებას. ფ.-ს განსაკუთრებული ადგილი მხატვრულ კულტურაში განპირობებულია იმით, რომ ...
• უზბეკის საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა
• თურქმენთა საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB.
• სსრკ. მაუწყებლობა და ტელევიზია დიდ საბჭოთა ენციკლოპედიაში, TSB:
  და ტელევიზია საბჭოთა ტელევიზია და რადიო მაუწყებლობა, ისევე როგორც სხვა მედია და პროპაგანდა, დიდ გავლენას ახდენს ...

გამოსახული სამყაროს სურათი ინდივიდუალურია მხატვრული დეტალები.მხატვრული დეტალებით ჩვენ გავიგებთ უმცირეს ფერწერულ ან ექსპრესიულ მხატვრულ დეტალს: პეიზაჟის ან პორტრეტის ელემენტს, ცალკეულ ნივთს, აქტს, ფსიქოლოგიურ მოძრაობას და ა.შ. როგორც მხატვრული მთლიანობის ელემენტი, თავად დეტალი არის უმცირესი გამოსახულება. , მიკრო გამოსახულება. ამავდროულად, დეტალი თითქმის ყოველთვის წარმოადგენს უფრო დიდი გამოსახულების ნაწილს, ის ყალიბდება დეტალებით, იკეცება "ბლოკებად": მაგალითად, სიარულის დროს ხელების არ ქნევის ჩვევა, მუქი წარბები და ულვაშები. ქერა თმით, თვალები, რომლებიც არ იცინოდნენ - ყველა ეს მიკრო გამოსახულება ემატება "ბლოკს" უფრო დიდ სურათს - პეჩორინის პორტრეტს, რომელიც, თავის მხრივ, ერწყმის კიდევ უფრო დიდ სურათს - ადამიანის ჰოლისტურ გამოსახულებას.

ანალიზის სიმარტივისთვის, მხატვრული დეტალები შეიძლება დაიყოს რამდენიმე ჯგუფად. დეტალები პირველ რიგში მოდის გარედა ფსიქოლოგიური.გარეგანი დეტალები, როგორც მათი სახელიდან ადვილი მისახვედრია, გვასახავს ადამიანების გარეგნულ, ობიექტურ არსებობას, მათ გარეგნობას და ჰაბიტატს. გარე დეტალები, თავის მხრივ, იყოფა პორტრეტად, ლანდშაფტად და რეალურად. ფსიქოლოგიური დეტალები ჩვენთვის ასახავს ადამიანის შინაგან სამყაროს, ეს არის ცალკეული გონებრივი მოძრაობები: აზრები, გრძნობები, გამოცდილება, სურვილები და ა.შ.

გარეგანი და ფსიქოლოგიური დეტალები არ არის გამიჯნული საზღვრით. ასე რომ, გარეგანი დეტალი ფსიქოლოგიური ხდება, თუ ის გადმოსცემს, გამოხატავს გარკვეულ გონებრივ მოძრაობებს (ამ შემთხვევაში ვსაუბრობთ ფსიქოლოგიურ პორტრეტზე) ან შედის გმირის ფიქრებისა და გამოცდილების მსვლელობაში (მაგალითად, ნამდვილი ცული და გამოსახულება. ეს ცული რასკოლნიკოვის ფსიქიკურ ცხოვრებაში).

მხატვრული გავლენის ბუნებით, ისინი განსხვავდებიან დეტალები-დეტალებიდა სიმბოლოს დეტალები.დეტალები მოქმედებენ მასობრივად, აღწერენ საგანს ან ფენომენს ყველა წარმოსახვითი მხრიდან, სიმბოლური დეტალი ერთია, ცდილობს ერთდროულად გაითავისოს ფენომენის არსი, ხაზს უსვამს მასში მთავარს. ამასთან დაკავშირებით, თანამედროვე ლიტერატურათმცოდნე ე.დობინი გვთავაზობს დეტალებისა და დეტალების გამიჯვნას, მიაჩნია, რომ დეტალი მხატვრულად უფრო მაღალია ვიდრე დეტალი. თუმცა, ეს ძნელად ასეა. მხატვრული დეტალების გამოყენების ორივე პრინციპი ექვივალენტურია, თითოეული მათგანი თავის ადგილზე კარგია. აი, მაგალითად, პლიუშკინის სახლის ინტერიერის აღწერილობაში დეტალების გამოყენება: „ბიუროზე ... ეყარა ბევრი რამ: წვრილად დაწერილი ქაღალდის თაიგული, დაფარული ქაღალდით. მწვანე მარმარილოს საწნახელი კვერცხით ზემოდან, ძველი წიგნი ტყავით შეკრული წითელი კიდით, ლიმონი, სულ გამომშრალი, არაუმეტეს თხილისა, გატეხილი სავარძელი, ჭიქა რაღაც სითხით და სამი ბუზი, დაფარული. წერილი, საბეჭდი ცვილის ნაჭერი, სადღაც აწეული ნაჭრის ნაჭერი, მელნით შეღებილი ორი ბუმბული, გამხმარი, როგორც მოხმარებისას, კბილის ღვეზელი, მთლიანად გაყვითლებული. აქ გოგოლს ძალიან ბევრი დეტალი სჭირდება, რათა განმტკიცდეს გმირის ცხოვრების უაზრო სიძუნწის, წვრილმანისა და უბედურების შთაბეჭდილება. დეტალ-დეტალიც განსაკუთრებულ დამაჯერებლობას ქმნის ობიექტური სამყაროს აღწერებში. დეტალ-დეტალების დახმარებით რთული ფსიქოლოგიური მდგომარეობებიც გადაიცემა, აქ დეტალის გამოყენების ეს პრინციპი შეუცვლელია. სიმბოლურ დეტალს აქვს თავისი უპირატესობები, მოსახერხებელია მასში საგნის ან ფენომენის ზოგადი შთაბეჭდილების გამოხატვა, მისი დახმარებით კარგად არის აღბეჭდილი ზოგადი ფსიქოლოგიური ტონი. დეტალ-სიმბოლო ხშირად დიდი სიცხადით გადმოსცემს ავტორის დამოკიდებულებას გამოსახულის მიმართ - ასეთია, მაგალითად, ობლომოვის ხალათი გონჩაროვის რომანში.

მოდით ახლა მივმართოთ მხატვრული დეტალების მრავალფეროვნების კონკრეტულ განხილვას.

საიდუმლო არ არის, რომ ერთიან სახელმწიფო ლიტერატურის გამოცდაზე C ნაწილში (ესე) მაღალი ქულის მისაღებად აუცილებელია მოსამზადებელი სამუშაოები, როგორც საკუთარ, ისე დამრიგებელთან ერთად. ხშირად წარმატება დამოკიდებულია თავდაპირველად სწორად შერჩეულ სტრატეგიაზე გამოცდისთვის მომზადებისთვის. სანამ ლიტერატურაში გამოცდისთვის მზადებას დაიწყებთ, საკუთარ თავს უნდა უპასუხოთ მნიშვნელოვან კითხვებს. როგორ შეუძლია დამრიგებელს თემების სისტემატიზაცია მოახდინოს, რომ ყოველი ახალი ნამუშევრის თავიდან დაწყება არ მოუწიოს? რა „ნაკლოვანებები“ იმალება თემის ფორმულირებაში? როგორ დავგეგმოთ სამუშაო სწორად?

ესეს მოსამზადებელი მუშაობის ერთ-ერთი დროში გამოცდილი პრინციპია სხვადასხვა თემების გარკვეულ ტიპებად დაყოფა. საჭიროების შემთხვევაში, ქვეჯგუფები შეიძლება გამოიყოს ტიპის მიხედვით. სხვადასხვა მწერლის (ოთხიდან ექვსამდე) ერთი ტიპის თემაზე ფრთხილად მუშაობა საშუალებას გაძლევთ უკეთ გაიგოთ თითოეული ნაწარმოების ორიგინალობა და ამავე დროს ისწავლოთ მსგავს თემაზე მუშაობა, არ შეგეშინდეთ მისი და ამოიცნოთ იგი ნებისმიერში. ფორმულირება. უნდა ვეცადოთ, რომ შევძლოთ C ნაწილისთვის თემის ტიპის განსაზღვრა და მისი ფორმულირება როგორც ზეპირად, ასევე წერილობით. ასეთი ტრენინგის მთავარი ამოცანაა საკუთარი აზრების კამათის უნარის გამომუშავება და თემის გამოსავლენად საჭირო დასკვნების გამოტანა. შესაძლებელია მომზადების ნებისმიერი ფორმის არჩევა: ესე 1-2 გვერდზე, მასალის შერჩევა მოცემულ თემაზე, ესეს გეგმის შედგენა, მოკლე ტექსტის გარჩევა, გმირის ციტატის პორტრეტის შედგენა, სცენის ანალიზი, თუნდაც უფასო. ასახვა ნაწარმოების ციტატზე ...

გამოცდილება გვიჩვენებს, რომ რაც უფრო მეტს ადგენს დამრიგებელი საშინაო დავალებას გარკვეული ტიპის თემისთვის, მით უფრო წარმატებული იქნება გამოცდაზე მუშაობა. ესეს დაწერის ნაცვლად, ზოგჯერ უფრო სასარგებლოა ვიფიქროთ ერთი ტიპის თემაზე და შევიმუშაოთ გეგმა რამდენიმე ნარკვევის შესაქმნელად, რომლებიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას გამოცდაზე.

ეს სტატია ყურადღებას გაამახვილებს ერთი ტიპის თემაზე - "დეტალების თავისებურება ...". გამოცდაზე თემის ფორმულირება შესაძლებელია სხვადასხვა გზით ("მხატვრული დეტალები ლექსებში ...", "ფსიქოლოგიური დეტალები რომანში ...", "საყოფაცხოვრებო დეტალის ფუნქცია ...", "რას ნიშნავს პლუშკინის ბაღი გვითხარი?“, „არავის ესმოდა ასე ნათლად და დახვეწილად, როგორც ანტონ ჩეხოვი, წვრილმანის ტრაგედია ცხოვრებაში ...“ და ა.შ.), ამის არსი არ იცვლება: მივიღეთ თემა, რომელიც დაკავშირებულია გარკვეული ლიტერატურული კონცეფცია - მხატვრული დეტალი.

პირველ რიგში, განვმარტოთ, რას ვგულისხმობთ ტერმინში „მხატვრული დეტალი“. დეტალი არის დეტალი, რომელიც ავტორმა მნიშვნელოვანი სემანტიკური დატვირთვით დააჯილდოვა. მხატვრული დეტალი არის პერსონაჟის გამოსახულების შექმნის ან გამოვლენის ერთ-ერთი საშუალება. მხატვრული დეტალი არის ზოგადი კონცეფცია, რომელიც იყოფა მრავალ კერძო. მხატვრულ დეტალს შეუძლია ყოველდღიური ცხოვრების ან ავეჯის მახასიათებლების რეპროდუცირება. დეტალებს ავტორი იყენებს აგრეთვე პორტრეტის ან პეიზაჟის (პორტრეტისა და პეიზაჟის დეტალების), მოქმედების ან მდგომარეობის (ფსიქოლოგიური დეტალიზაცია), გმირის მეტყველების (მეტყველების დეტალების) შექმნისას და ა.შ. ხშირად, მხატვრული დეტალი შეიძლება იყოს ერთდროულად პორტრეტულიც, ყოველდღიურიც და ფსიქოლოგიურიც. მაკარ დევუშკინი დოსტოევსკის „ღარიბ ხალხში“ იგონებს სპეციალურ სიარულის, რათა მისი ნახვრეტიანი ძირები არ ჩანდეს. ხვრელი ძირი ნამდვილია; სხვათა შორის, შეიძლება ჩექმის მფლობელს უსიამოვნება შეუქმნას - სველი ფეხები, გაციება. მაგრამ ყურადღებიანი მკითხველისთვის დახეული ძირი არის ნიშანი, რომლის შინაარსი სიღარიბეა, სიღარიბე კი პეტერბურგის კულტურის ერთ-ერთი განმსაზღვრელი სიმბოლოა. დოსტოევსკის გმირი კი ამ კულტურის ფარგლებში აფასებს საკუთარ თავს: იტანჯება არა იმიტომ, რომ ცივა, არამედ იმიტომ, რომ რცხვენია. სირცხვილი ხომ კულტურის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი ფსიქოლოგიური ბერკეტია. ამრიგად, ჩვენ გვესმის, რომ მწერალს ეს მხატვრული დეტალი სჭირდებოდა, რათა ვიზუალურად წარმოეჩინა და დაეხასიათებინა პერსონაჟები და მათი გარემო, მე-19 საუკუნის პეტერბურგის ცხოვრება.

ნაწარმოების გაჯერება მხატვრული დეტალებით განისაზღვრება, როგორც წესი, ავტორის სურვილით, მიაღწიოს გამოსახულების ამომწურავ სისრულეს. მხატვრული თვალსაზრისით განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი დეტალი ხშირად ხდება ნაწარმოების მოტივი ან ლაიტმოტივი, ალუზია ან რემინისცენცია. ასე, მაგალითად, ვარლამ შალამოვის მოთხრობა „შოუზე“ იწყება სიტყვებით: „ნაუმოვის ჯიხურზე ბანქო ვითამაშეთ“. ეს ფრაზა მაშინვე ეხმარება მკითხველს პარალელის გავლებაში „ყვავი დედოფლის“ დასაწყისთან: „... ბანქოს თამაშობდნენ ცხენის მცველ ნარუმოვთან“. მაგრამ გარდა ლიტერატურული პარალელისა, ამ ფრაზის ნამდვილ მნიშვნელობას აძლევს ცხოვრების საშინელი კონტრასტი, რომელიც გარშემორტყმულია შალამოვის გმირებს. მწერლის განზრახვის მიხედვით, მკითხველმა უნდა შეაფასოს უფსკრული ცხენის მცველს - ერთ-ერთი ყველაზე პრივილეგირებული გვარდიის პოლკის ოფიცერსა და კონოგონს შორის, რომელიც მიეკუთვნება პრივილეგირებული ბანაკის არისტოკრატიას, სადაც წვდომა ეკრძალებათ "მტრებს". ხალხი“ და რომელიც შედგება დამნაშავეებისგან. ასევე მნიშვნელოვანი განსხვავებაა, რომელიც შეიძლება გაუფრთხილდეს არაინფორმირებულ მკითხველს, ჩვეულებრივ კეთილშობილ გვარს ნარუმოვსა და ჩვეულებრივ ნაუმოვს შორის. მაგრამ ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის საშინელი განსხვავება კარტის თამაშის ბუნებაში. ბანქოს თამაში ნაწარმოების ერთ-ერთი ყოველდღიური დეტალია, რომელიც განსაკუთრებული სიმკვეთრით ასახავს ეპოქის სულს და ავტორის განზრახვას.

მხატვრული დეტალიზაცია შეიძლება იყოს საჭირო ან, პირიქით, ზედმეტი. მაგალითად, პორტრეტის დეტალი ვერა იოსიფოვნას აღწერილობაში A.P. ჩეხოვი "იონიჩი": "... ვერა იოსიფოვნა, გამხდარი, ლამაზი ქალბატონი პენს-ნეზში, წერდა მოთხრობებსა და ნოველებს და სიამოვნებით კითხულობდა სტუმრებს ხმამაღლა." ვერა იოსიფოვნას ატარებს პენს-ნეზი, ანუ მამაკაცის სათვალე, ეს პორტრეტული დეტალი ხაზს უსვამს ავტორის ირონიულ დამოკიდებულებას ჰეროინის ემანსიპაციისადმი. ჩეხოვი, ჰეროინის ჩვევებზე საუბრისას, ამატებს ჩემს რომანებს „სტუმრებს ხმამაღლა ვკითხულობ“. ვერა იოსიფოვნას ჰიპერტროფიულ ენთუზიაზმს მისი შემოქმედებით ავტორი ისე ხაზს უსვამს ჰეროინის „განათლებასა და ნიჭს“ დაცინვით. ამ მაგალითში ჰეროინის „ხმამაღლა კითხვის“ ჩვევა არის ფსიქოლოგიური დეტალი, რომელიც ავლენს გმირის ხასიათს.

პერსონაჟების კუთვნილი ნივთები შეიძლება იყოს პერსონაჟის გამოვლენის საშუალება (ონეგინის კაბინეტი მამულში) და გმირის სოციალური დახასიათების საშუალება (სონია მარმელადოვას ოთახი); ისინი შეიძლება შეესაბამებოდეს გმირს (მანილოვის სამკვიდრო) და იყოს მისი დუბლიც (სობაკევიჩის ნივთები), ან შეიძლება დაუპირისპირდნენ გმირს (ოთახი, რომელშიც პონტიუს პილატე ცხოვრობს ოსტატი და მარგარიტაში). სიტუაციამ შეიძლება გავლენა მოახდინოს გმირის ფსიქიკაზე, მის განწყობაზე (რასკოლნიკოვის ოთახი). ზოგჯერ ობიექტური სამყარო არ არის გამოსახული (მაგალითად, ტატიანა ლარინას ოთახის აღწერის მნიშვნელოვანი არარსებობა). პუშკინის ტატიანასთვის არსებითი დეტალების მნიშვნელოვანი არარსებობა პოეტიზაციის შედეგია, ავტორი, თითქოსდა, ჰეროინს ყოველდღიურ ცხოვრებაზე მაღლა აყენებს. ზოგჯერ საგნის დეტალების მნიშვნელობა მცირდება (მაგალითად, პეჩორინის ჟურნალში), ეს საშუალებას აძლევს ავტორს მკითხველის ყურადღება გაამახვილოს გმირის შინაგან სამყაროზე.

C ნაწილისთვის განმცხადებლის მომზადებისას მასწავლებელმა უნდა ახსოვდეს, რომ თემის ფორმულირება შეიძლება არ შეიცავდეს ტერმინს მხატვრულ (საყოფაცხოვრებო, საგანი და ა.შ.) დეტალს, მაგრამ ამან, მიუხედავად ამისა, არ უნდა დააბნიოს და ყურადღება გადაიტანოს თემიდან.

თემის არასტანდარტული ფორმულირებები კითხვის ან მოულოდნელი დეტალის სახით უნდა გააანალიზოს დამრიგებელმა სტუდენტთან ერთად C ნაწილისთვის მომზადებისას, რადგან ასეთი სავარჯიშოების მიზანია დაეხმაროს მათ უკეთ დაიმახსოვრონ ინფორმაცია და მიიღონ უფასო აზრების პრეზენტაცია. ჩვენ ვურჩევთ როგორც დამრიგებელს, ასევე სტუდენტს გამოიყენონ ზოგიერთი თემა ჩვენი სიიდან:

1. რა ვიცით ბიძია ონეგინის შესახებ? (მინი ესე)
2. მამული და მისი მფლობელი. (კომპოზიცია "მკვდარი სულები")
3. რას აჩვენებს კორობოჩკას საათი? (მინი ესე)
4. კომუნალური ბინების სამყარო მ.ზოშჩენკოს მოთხრობებში. (წერა)
5. ტურბინები და მათი სახლი. (კომპოზიცია "თეთრ გვარდიაზე")

ჩვენ მიერ არჩეული თემის ტიპი - "დეტალების ორიგინალობა..." - უფრო მოსახერხებელია ორ ქვეჯგუფად დაყოფა: დეტალების ორიგინალურობა ერთი ავტორის და სხვადასხვა ავტორის ნაწარმოებებში. ქვემოთ მოცემულია თითოეული ქვეჯგუფის სამუშაო გეგმა, რომელიც განმარტავს არა რა უნდა დაწეროს, არამედ როგორ დავწერო, რაზე დავწერო.

I. დეტალების ორიგინალურობა ერთი ავტორის შემოქმედებაში:

1. რა იგულისხმება საყოფაცხოვრებო ნივთში?
2. სამუშაოს ყოველდღიური დეტალებით გაჯერების ხარისხი.
3. საყოფაცხოვრებო ნივთების ბუნება.
4. საყოფაცხოვრებო ნივთების ორგანიზება.
5. ყოველდღიური დეტალების სპეციფიკურობის ხარისხი და ფუნქციები, რომლებსაც დეტალები ასრულებენ ნაწარმოების შექმნის დროს.

საყოფაცხოვრებო ნაწილები შეიძლება დახასიათდეს შემდეგნაირად:

• ნამუშევარში სივრცის გაჯერების ხარისხი ყოველდღიური დეტალებით ("მან ხელები შავი ფარდის ქვეშ მოიქცია ...", ა. ახმატოვა);
• დეტალების გაერთიანება გარკვეულ სისტემაში (მნიშვნელოვანი დეტალების სისტემა დოსტოევსკის დანაშაული და სასჯელი);
• ვრცელი პერსონაჟის დეტალი („ბანიაში“ ზოშჩენკოს აცვია მთხრობელის ქურთუკი ერთადერთი დარჩენილი ზედა ღილაკით, რომელიც მიუთითებს იმაზე, რომ მთხრობელი ბაკალავრიატია და მოგზაურობს საზოგადოებრივი ტრანსპორტით პიკის საათებში);
• დეტალების ერთმანეთთან დაპირისპირება (მანილოვის კაბინეტის ავეჯეულობა და სობაკევიჩის კაბინეტის ავეჯეულობა, სამზარეულოში დანების ჩხაკუნი და იონიჩში ტურკინების ბაღში ბულბულის სიმღერა);
• ერთი და იგივე დეტალის გამეორება ან რიგი მსგავსი (შემთხვევები და შემთხვევები „საქმის კაცში“);
• დეტალების გაზვიადება ("ველურ მიწათმფლობელში" გლეხებს არ ჰქონდათ ჯოხი ქოხის გასაწმენდად);
• გროტესკული დეტალები (ობიექტების დეფორმაცია სობაკევიჩის სახლის გამოსახვისას);
• ობიექტების დამოუკიდებელი ცხოვრებით დაჯილდოება (ობლომოვის სპარსული სამოსი რომანში თითქმის მოქმედი პერსონაჟი ხდება, შეგვიძლია მივაკვლიოთ ობლომოვისა და მისი სამოსის ურთიერთობის ევოლუციას);
• დეტალების აღწერილობაში აღნიშნული ფერი, ხმა, ტექსტურა (ფერადი დეტალი ჩეხოვის მოთხრობაში „შავი ბერი“, ნაცრისფერი ფერი „ქალბატონი ძაღლით“);
• დეტალების გამოსახულების კუთხე (ვ. სოლუხინის „წეროები“: „ამწეები, თქვენ ალბათ არ იცით, // რამდენი სიმღერაა შედგენილი თქვენზე, // რამდენი მაღლა, როცა დაფრინავთ, // უყურებს. დაბურული თვალები!”);
• ავტორისა და პერსონაჟების დამოკიდებულება აღწერილ საყოფაცხოვრებო ნივთებთან (ნ.ვ. გოგოლის ობიექტურ-სენსუალური აღწერა: "რადიშ თავი ქვევით", "იშვიათი ფრინველი გაფრინდება დნეპრის შუაგულში ...").

ერთი ავტორის ნაშრომში დეტალების ორიგინალობა შეიძლება დაფიქსირდეს შემდეგი ამოცანების მომზადებისას:

1. ორი ეპოქა: ონეგინის კაბინეტი და ბიძის კაბინეტი.
2. მომავლის კაცის ოთახი ზამიატინის დისტოპიაში „ჩვენ“.
3. საგნობრივი-ყოველდღიური დეტალების როლი ახმატოვას ადრეულ ლექსებში.

პროფესიონალი დამრიგებლის ერთ-ერთი უნარი არის კომპლექსური ნამუშევრის შექმნის უნარი კონკრეტული ტიპის თემით. სრულფასოვანი ნამუშევარი C ნაწილისთვის აუცილებლად უნდა შეიცავდეს პასუხს კითხვაზე, თუ რა ფუნქციებს ასრულებენ საგანი-საყოფაცხოვრებო ნაწილები ნაწარმოებში. ჩვენ ჩამოვთვლით ყველაზე მნიშვნელოვანს:

• პერსონაჟის დახასიათება (ფრანგული სენტიმენტალური რომანი ტატიანას ხელში);
• გმირის შინაგანი სამყაროს გამოვლენის მეთოდი (ჯოჯოხეთის სურათები დანგრეულ ეკლესიაში, განსაცვიფრებელი კატერინა);
• ტიპიფიკაციის საშუალებები (სობაკევიჩის სახლის ავეჯეულობა);
• პიროვნების სოციალური პოზიციის დამახასიათებელი საშუალება (რასკოლნიკოვის ოთახი, კუბოს ან კარადის მსგავსი);
• დეტალი, როგორც კულტურული და ისტორიული ხასიათის ნიშანი (ონეგინის კაბინეტი რომანის პირველ თავში);
• ეთნოგრაფიული დეტალი (ოსი საქლის გამოსახულება ბელაში);
• დეტალები, რომლებიც შექმნილია მკითხველში გარკვეული ანალოგიების აღძვრისთვის (მაგალითად, მოსკოვი-იერშალაიმი);
• მკითხველის ემოციური აღქმისთვის განკუთვნილი დეტალი (ბ.შ. ოკუჯავას „გამომშვიდობება საახალწლო ნაძვის ხეს“, ი. ვიზბორის „ხოდიკი“);
• დეტალი-სიმბოლო (დანგრეული ეკლესია "ჭექა-ქუხილში", როგორც წინასამშენებლო სამყაროს საძირკვლების ნგრევის სიმბოლო, საჩუქარი ანას ი.ი. კუპრინის "გარნეტის სამაჯური" მოთხრობაში);
• ცხოვრების პირობების მახასიათებლები (ცხოვრება მატრენას სახლში A.I. სოლჟენიცინის "მატრიონა დვორიდან").

როგორც სავარჯიშო, ჩვენ ვთავაზობთ ვიფიქროთ გეგმაზე შემდეგი თემებისთვის:

1. ყოველდღიური დეტალების ფუნქცია რომანში ლექსში „ევგენი ონეგინი“.
2. საყოფაცხოვრებო ნაწილების ფუნქციები "ზედმეტად".
3. მკვლევარებმა "თეთრი გვარდიის" გმირებს "ადამიანთა და ნივთების თანამეგობრობა" უწოდეს. ეთანხმებით ამ განმარტებას?
4. ბუნინის ლექსში "მთელი ზღვა ჰგავს მარგალიტის სარკეს ..." უფრო მეტი ნიშანი, ფერი და ჩრდილია, ვიდრე კონკრეტული ობიექტები. მით უფრო საინტერესოა საგნის დეტალების როლზე ფიქრი, მაგალითად, თოლიას ფეხები. როგორ განსაზღვრავდით ამ როლს?
5. რა როლი ენიჭება საგნის დეტალებს ბუნინის ლექსში "მოხუცი იჯდა თავმდაბლად და დამწუხრებული..." (სიგარა, საათი, ფანჯარა - არჩევანის გაკეთება)? (ბუნინის ლექსის მიხედვით "მოხუცი იჯდა თავმდაბლად და დამწუხრებული ...").

II. დეტალების ორიგინალურობა სხვადასხვა ავტორის შემოქმედებაში.მაგალითად, ნარკვევი თემაზე „ობიექტი-საყოფაცხოვრებო დეტალი პროზაში ა. პუშკინი, მ.იუ. ლერმონტოვი და ნ.ვ. გოგოლი“ შეიძლება დაიწეროს შემდეგი გეგმის მიხედვით:

1. რა იგულისხმება საგანი-საყოფაცხოვრებო დეტალში.
2. ავტორის ამოცანების განსხვავება და ამასთან დაკავშირებით განსხვავებები საყოფაცხოვრებო ნივთების შერჩევაში.
3. ყოველდღიური დეტალების ბუნება ყველა ავტორთან შედარებით.
4. საგანი-საყოფაცხოვრებო დეტალების ფუნქციები, რომლებსაც ისინი ასრულებენ ნაწარმოებში.

C2, C4 კითხვებზე პასუხის გასაცემად დამრიგებელმა უნდა აუხსნას მოსწავლეს, თუ როგორ აკავშირებს ლიტერატურული ტრადიცია ნაწარმოებებს, აჩვენოს მსგავსება და განსხვავებები მხატვრული დეტალების გამოყენებაში სხვადასხვა ავტორის ნაწარმოებებში. ლიტერატურაში USE-ის ამოცანები, C2, C4 დავალებების ფორმულირება შეიძლება განსხვავებული იყოს:

• რუსული ლიტერატურის რომელ ნაწარმოებებში ვხვდებით ცხოვრების აღწერას და როგორ ურთიერთობს ცხოვრება მათში ადამიანთან?
• რუსული კლასიკოსების რომელ ნაწარმოებებში ქრისტიანული სიმბოლიზმი (კათედრალების აღწერილობა, საეკლესიო მსახურება, ქრისტიანული დღესასწაულები) მნიშვნელოვან როლს თამაშობს, როგორც მოთხრობის "სუფთა ორშაბათის" ტექსტში?
• რა როლს თამაშობს მხატვრული დეტალი ჩეხოვის მოთხრობებში? რუსული ლიტერატურის რომელ ნაწარმოებებში მხატვრულ დეტალს აქვს იგივე მნიშვნელობა?

C2, C4 დავალებისთვის საკმარისი იქნება 15 წინადადების მცირე პასუხი. მაგრამ პასუხი აუცილებლად უნდა მოიცავდეს ორ ან სამ მაგალითს.

გარდაცვალებამდე მრავალი წლის განმავლობაში, ალექსეევსკის სპუსკზე, მე-13 სახლში, სასადილო ოთახში კრამიტით მოპირკეთებული ღუმელი ათბობდა და ზრდიდა პატარა ელენკას, ალექსეი უფროსს და ძალიან პაწაწინა ნიკოლკას. როგორც ხშირად კითხულობდნენ ცეცხლმოკიდებულ ცხელ კრამიტით მოპირკეთებულ მოედანთან „საარდამ კარპენტერი“, საათი გავოტს უკრავდა და ყოველთვის დეკემბრის ბოლოს ფიჭვის ნემსის სუნი ტრიალებდა და მწვანე ტოტებზე ფერად-ფერადი პარაფინი იწვოდა. საპასუხოდ ბრინჯაოს გავოტით, დედის საძინებელში მდგარი გავოტით, ახლა კი ელენკას, კოშკის ბრძოლით ურტყამდნენ სასადილოში შავ კედლებს. მათმა მამამ ისინი დიდი ხნის წინ იყიდა, როცა ქალებს მხრებზე სასაცილო, ბუშტუკიანი სახელოები ეცვათ. გაქრა ასეთი მკლავები, დრო ნაპერწკალივით გაბრწყინდა, მამა-პროფესორი გარდაიცვალა, ყველა გაიზარდა, მაგრამ საათი იგივე დარჩა და კოშკივით ცემდა. ყველა ისე მიჩვეულია მათ, რომ კედლიდან როგორმე სასწაულებრივად რომ გაქრეს, სევდიანი იქნებოდა, თითქოს მშობლიური ხმა მოკვდა და ცარიელ ადგილს ვერაფერი ამაგრებდა. მაგრამ საათი, საბედნიეროდ, სრულიად უკვდავია, საარდამ კარპენტერიც და ჰოლანდიური კრამიტიც უკვდავია, როგორც ბრძენი კლდე, მაცოცხლებელი და ცხელი ყველაზე რთულ დროს.

ეს ფილა და ძველი წითელი ხავერდის ავეჯი და საწოლები მბზინავი სახელურებით, ნახმარი ხალიჩები, ფერადი და ჟოლოსფერი, ალექსეი მიხაილოვიჩის მკლავზე ფალკონით, ლუდოვიკო XIV-თან ერთად, რომელიც აბრეშუმის ტბის ნაპირზე იძირებოდა ბაღში. ედემი, თურქული ხალიჩები მშვენიერი კულულებით აღმოსავლეთის მინდორზე, რომელსაც პატარა ნიკოლკა წარმოიდგენდა ალისფერი ციებ-ცხელების დელირიუმში, ბრინჯაოს ნათურა ჩრდილში, მსოფლიოში საუკეთესო წიგნების კარადები იდუმალი ძველი შოკოლადის სურნელით წიგნებით, ნატაშა როსტოვასთან, კაპიტანთან. ქალიშვილი, მოოქროვილი ჭიქები, ვერცხლი, პორტრეტები, ფარდები - შვიდივე მტვრიანი და სავსე ოთახი, ვინც ზრდიდა ახალგაზრდა ტურბინებს, დედამ ეს ყველაფერი ყველაზე რთულ დროს შვილებს დაუტოვა და უკვე მახრჩობელად და დასუსტებული, ატირებული ელენას ხელზე ეკიდა. , მან თქვა:

მეგობრული ... ცოცხალი.

მაგრამ როგორ ვიცხოვროთ? როგორ ვიცხოვროთ?

მ.ბულგაკოვი.

"თეთრი გვარდია".

ეს ტექსტი მოგთხოვთ გააკეთოთ ორი რამ:

• C1. მკვლევარებმა "თეთრი გვარდიის" გმირების სახლს "ადამიანთა და ნივთების თანამეგობრობა" უწოდეს. ეთანხმებით ამ განმარტებას? დაასაბუთეთ თქვენი პასუხი.
• C2. რუსული ლიტერატურის კიდევ რომელ ნაწარმოებებში ვხვდებით ყოველდღიური ცხოვრების აღწერას და როგორ ურთიერთობს ყოველდღიური ცხოვრება მათში ადამიანთან? მხარი დაუჭირეთ თქვენს პასუხს მაგალითებით.

ორივე კითხვის სპეციფიკა მჭიდრო კავშირშია, რაც აადვილებს მასწავლებლის დავალებას გამოცდისთვის მომზადებაში. ასე რომ, ამ ამოცანებში შემოთავაზებულ კითხვებზე პასუხის გაცემით, სტუდენტებს შეუძლიათ დაიმახსოვრონ, რომ ყოველდღიური ცხოვრების სურათი ხშირად ეხმარება იმ ადამიანის დახასიათებას, რომლის გარშემოც ეს ცხოვრებაა აგებული (ტიპიური მაგალითია ონეგინის პირველი თავი). ადამიანისა და ცხოვრების ურთიერთობა განსხვავებულია. ცხოვრებამ შეიძლება შთანთქას ადამიანი ან იყოს მტრულად განწყობილი მის მიმართ. ეს ხდება, მაგალითად, გოგოლთან ერთად Dead Souls-ში, ჩეხოვთან ერთად Gooseberries-ში. ყოველდღიურ ცხოვრებას შეუძლია ხაზი გაუსვას ადამიანის განსაკუთრებულ გულთბილობას, თითქოს ვრცელდება მიმდებარე საგნებზე - გავიხსენოთ გოგოლის „ძველი სამყაროს მიწათმფლობელები“ ​​ან ობლომოვკა. ყოველდღიური ცხოვრება შეიძლება არ იყოს (მინიმუმამდე დაყვანილი) და ამით ხაზი გავუსვა ცხოვრების არაადამიანურობას (სოლჟენიცინისა და შალამოვის ბანაკის სურათი).

ომი შეიძლება გამოცხადდეს ყოველდღიურ ცხოვრებაზე („ნაგვის შესახებ“, მაიაკოვსკი). ტურბინების სახლის იმიჯი სხვაგვარად არის აგებული: ჩვენს წინაშე მართლაც არის „ადამიანთა და ნივთთა თანამეგობრობა“. რამ, მათი ჩვევა, არ აქცევს ბულგაკოვის გმირებს ფილისტიმელებად; მეორე მხრივ, საგნები, ადამიანების გვერდით ხანგრძლივი ცხოვრებიდან, თითქოს ცოცხალი ხდება. ისინი ატარებენ წარსულის მეხსიერებას, ათბობენ, მკურნალობენ, კვებავენ, ზრდიან, ასწავლიან. ასეთია ტურბინების ღუმელი ფილებით, საათებით, წიგნებით; რომანში სიმბოლური მნიშვნელობა ივსება აბაჟურის, კრემის ფარდების გამოსახულებებით. ბულგაკოვის სამყაროში საგნები სულიერდება.

სწორედ ისინი ქმნიან სახლის სილამაზესა და კომფორტს და ხდებიან მარადისობის სიმბოლოები: „საათი, საბედნიეროდ, სრულიად უკვდავია, საარდამის დურგალი უკვდავია, ჰოლანდიური ფილა კი, როგორც ბრძენი კლდე, მაცოცხლებელი და ცხელი. ყველაზე რთულ დროს“. შეგახსენებთ, რომ გამოცდაზე პასუხის გაცემისას ტექსტის ციტირება მხოლოდ მისასალმებელია.

ასეთი თემა, როგორც მხატვრული დეტალი, უსასრულოდ ფართო, გულისხმობს შემოქმედებით დამოკიდებულებას ლიტერატურული მემკვიდრეობისადმი. ამ სტატიაში ჩვენ შევძელით გამოვყოთ ამ ფართო და ძალიან საინტერესო თემის მხოლოდ ზოგიერთი ასპექტი. ვიმედოვნებთ, რომ ჩვენი რეკომენდაციები დაეხმარება როგორც საშუალო სკოლის მოსწავლეს ლიტერატურაში გამოცდისთვის მომზადებაში, ასევე მასწავლებელს გაკვეთილებისთვის მომზადებაში.

მხატვრული დეტალები - გამოსახულების მიკროელემენტი (პეიზაჟი, ინტერიერი, პორტრეტი, გამოსახული ნივთები, მოქმედება, ქცევა, საქმე და ა.შ.), რომელიც უფრო მნიშვნელოვანია შინაარსის გამოხატვისთვის, ვიდრე სხვა მიკროელემენტები. ნაწარმოების ფიგურალური სამყარო (იხ.: შინაარსი და ფორმა) დეტალურად არის აღწერილი სხვადასხვა ხარისხით. ასე რომ, პუშკინის პროზა უკიდურესად იშვიათად არის დეტალური, მთავარი ყურადღება ეთმობა მოქმედებას. „ამ დროს აჯანყებულები ჩვენკენ გამოიქცნენ და ციხეში შეიჭრნენ. ბარაბანი დუმს; გარნიზონმა მიატოვა იარაღი; მე ფეხზე დამარტყა, მაგრამ ავდექი და აჯანყებულებთან ერთად შევედი ციხესიმაგრეში“ - ეს არის პრაქტიკულად თავდასხმის მთელი აღწერა კაპიტნის ქალიშვილში. ლერმონტოვის პროზა ბევრად უფრო დეტალურია. მასში რეალური დეტალებიც კი ავლენს ძირითადად პერსონაჟების ხასიათებს და ფსიქოლოგიას (მაგალითად, გრუშნიცკის სქელი ჯარისკაცის ქურთუკი, პეჩორინის მიერ პრინცესა მარიამის წინააღმდეგ ნაყიდი სპარსული ხალიჩა). გოგოლის დეტალები უფრო ყოველდღიურ ცხოვრებაზეა ორიენტირებული. საჭმელი ბევრს ნიშნავს: "მკვდარი სულების" მენიუ გაცილებით უხვადაა ვიდრე "ჩვენი დროის გმირის" მენიუ - იმ ყურადღების პროპორციულად, რომელსაც გმირები აქეთ-იქით აქცევენ. გოგოლი უფრო ყურადღებიანია მისი გმირების ინტერიერების, პორტრეტების, სამოსის მიმართ. ძალიან საფუძვლიანად დეტალურად I.A. გონჩაროვი, ი.ს. ტურგენევი.

ფ.მ. დოსტოევსკი, ლერმონტოვზე მეტადაც კი, რომელიც ორიენტირებულია პერსონაჟების ფსიქოლოგიურ გამოცდილებაზე, ურჩევნია შედარებით ცოტა, მაგრამ ჩამჭრელ, ექსპრესიულ დეტალებს. ასეთია, მაგალითად, ძალიან თვალშისაცემი ძველი მრგვალი ქუდი ან რასკოლნიკოვის სისხლიანი წინდა. ლ.ნ. ტოლსტოი ისეთ მოცულობით ნაწარმოებში, როგორიცაა "ომი და მშვიდობა" იყენებს ლაიტმოტივებს - დეტალებს, რომლებიც მეორდება და იცვლება ტექსტის სხვადასხვა ადგილას, რომლებიც "ამაგრებენ" სხვა ფიგურული სიბრტყით შეწყვეტილ სურათებს. ასე რომ, ნატაშასა და პრინცესა მარიამის ნიღაბში თვალები არაერთხელ იკვეთება, ხოლო ელენეს საფარში - შიშველი მხრები და უცვლელი ღიმილი. დოლოხოვი ხშირად თავხედია. კუტუზოვში უძლურება ხაზგასმულია არაერთხელ, თუნდაც პირველ ტომში, ე.ი. 1805 წელს, როდესაც ის არც თუ ისე ძველი იყო (ტოლსტოის იშვიათი ჰიპერბოლა, თუმცა, იმპლიციტური), ალექსანდრე I-ში - სიყვარული ყველა სახის ეფექტის მიმართ, ნაპოლეონში - თავდაჯერებულობა და პოზირება.

ლოგიკურია დეტალების დაპირისპირება (მრავლობით რიცხვში) - გრძელი სტატიკური აღწერილობები. ა.პ. ჩეხოვი დეტალების ოსტატია (ხრიუკინის თითი დაკბინა ძაღლმა, ოჩუმელოვის ქურთუკი ქამელეონში, ბელიკოვის „საქმეები“, დიმიტრი იონიკ სტარცევის ცვალებადი სახის ფერი და ლაპარაკის მანერა, „საყვარლის“ ბუნებრივი ადაპტაცია იმ ინტერესებთან, ვისთვისაც იგი. მთელ ყურადღებას აქცევს), მაგრამ ის დეტალების მტერია, ის, როგორც იქნა, წერს, როგორც იმპრესიონისტი მხატვრები, მოკლე შტრიხებით, რაც, თუმცა, ერთ გამომხატველ სურათს უმატებს. ამავდროულად, ჩეხოვი არ იტვირთება ყველა დეტალს პირდაპირი მნიშვნელობითი ფუნქციით, რაც ქმნის მისი მანერის სრული თავისუფლების შთაბეჭდილებას: ჩერვიაკოვის გვარი "ჩინოვნიკის სიკვდილში" მნიშვნელოვანია, "სალაპარაკო", მაგრამ მისი სახელი და შუა სახელი. არიან ჩვეულებრივი, შემთხვევითი - ივან დიმიტრი; სტუდენტის ფინალში ივანე ველიკოპოლსკი ფიქრობდა ეპიზოდზე პეტრე მოციქულთან ცეცხლთან, ჭეშმარიტებაზე და სილამაზეზე, რომელიც ხელმძღვანელობდა ადამიანის ცხოვრებას მაშინ და საერთოდ, ნებისმიერ დროს - ფიქრობდა, ”როდესაც ის ბორნით გადადიოდა მდინარეზე და შემდეგ, მთაზე ასვლისას, შეხედა მშობლიურ სოფელს ... ”- ადგილი, სადაც მნიშვნელოვანი აზრები და გრძნობები მოდის მასზე, არ აქვს გადამწყვეტი გავლენა მათზე.

მაგრამ, ძირითადად, მხატვრული დეტალი უშუალოდ მნიშვნელოვანია, მის უკან რაღაც „დგას“. "სუფთა ორშაბათის" გმირი ი.ა. ბუნინამ, არ იცის, რომ მისი საყვარელი ერთ დღეში გაქრება, დატოვებს სამყაროს, მაშინვე შეამჩნევს, რომ იგი მთლიანად შავებშია ჩაცმული. ისინი დახეტიალებენ ნოვოდევიჩის სასაფლაოს გარშემო, გმირი სინაზით უყურებს კვალს "თოვლში დარჩენილი შავი ჩექმები", იგი უცებ შემობრუნდა და იგრძნო ეს:

მართალია, როგორ მიყვარხარ! თქვა მან ჩუმად გაოგნებულმა და თავი გააქნია. აქ ყველაფერი მნიშვნელოვანია: შავი ფერის განმეორებითი მითითებაც და განსაზღვრებაც, რომელიც ეპითეტად იქცევა, არის „ახალი“ (ჩვეულებრივი იყო მიცვალებულის დამარხვა ყველაფერ ახალში, ხოლო გმირი ემზადება ცოცხლად დასამარებლად და ბოლოს დადის. სასაფლაოს ირგვლივ); ორივეს გრძნობები და წინათგრძნობა გამწვავებულია, მაგრამ მას უბრალოდ უყვარს და მას ეხვევა რთული ემოციების კომპლექსი, რომელთა შორის სიყვარული არ არის მთავარი, აქედან გამომდინარე, გაკვირვება მისი გრძნობით და თავის ქნევით, რაც ნიშნავს, კერძოდ, , მასთან უთანხმოება, მისი დამსგავსების შეუძლებლობა.

დეტალების როლი "ვასილი ტერკინის" AT-ში ძალიან დიდია. ტვარდოვსკი, მოთხრობები A.I. სოლჟენიცინის "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში" და "მატრიონას დვორი", "სამხედრო" და "სოფლის" პროზა: ფრონტზე, ბანაკში, ღარიბ სოფელში ცოტა რამ არის, თითოეული ფასდება. "მშვიდობით მატერას" ვ.გ. რასპუტინს, ყველაფერი, რასაც დატბორილი კუნძულის მაცხოვრებლები მიეჩვივნენ მასზე ხანგრძლივი, თითქმის უწყვეტი ცხოვრების განმავლობაში, როგორც იქნა, ბოლოჯერ ნახეს.

ამბავში ვ.მ. შუკშინი „მოწყვეტილი“ მოხუც ქალს აგაფია ჟურავლევა ვაჟისა და მისი ცოლის მოსანახულებლად ტაქსით მივიდა, ორივე მეცნიერების კანდიდატი. აგაფიმ მოიტანა ელექტრო სამოვარი, ფერადი მოსასხამი და ხის კოვზები. სოფლის მოხუცი ქალისთვის სრულიად არასაჭირო საჩუქრების ბუნება იმაზე მეტყველებს, რომ ფილოლოგიურ მეცნიერებათა კანდიდატი ახლა ძალიან შორს არის ბავშვობისა და ახალგაზრდობის სამყაროსგან, შეწყვიტა მისი გაგება და გრძნობა. ის და მისი ცოლი სულაც არ არიან ცუდი ადამიანები, მაგრამ ბოროტმა გლებ კაპუსტინმა კანდიდატი, მართალია, დემაგოგიურად, მაგრამ, როგორც გლეხებს სჯერათ, საფუძვლიანად "გაჭრა". უცოდინრობის გამო, გლეხები აღფრთოვანებული არიან "ცბიერი" გლებით და მაინც არ მოსწონთ იგი, რადგან ის სასტიკია. გლები საკმაოდ უარყოფითი პერსონაჟია, კონსტანტინე ჟურავლევი საკმაოდ პოზიტიური, ზოგადი აზრით უდანაშაულოდ დაშავებული, მაგრამ სიუჟეტის ექსპოზიციაში დეტალები უკვე მიუთითებს, რომ ეს ნაწილობრივ შემთხვევითი არ არის.

ექსპრესიული დეტალი ნაწარმოებში, რომელიც ატარებს მნიშვნელოვან სემანტიკურ და იდეოლოგიურ და ემოციურ დატვირთვას. დეტალს შეუძლია ინფორმაციის მაქსიმალური მოცულობის გადმოცემა ტექსტის მცირე მოცულობის დახმარებით, დეტალის დახმარებით ერთი ან რამდენიმე სიტყვით შეგიძლიათ მიიღოთ ყველაზე ნათელი წარმოდგენა პერსონაჟის შესახებ (მისი გარეგნობა ან ფსიქოლოგია) , ინტერიერი, გარემო. დეტალისგან განსხვავებით, რომელიც ყოველთვის მოქმედებს სხვა დეტალებთან, ქმნის სამყაროს სრულ და დამაჯერებელ სურათს, დეტალი ყოველთვის დამოუკიდებელია. იმ მწერლებს შორის, რომლებმაც ოსტატურად გამოიყენეს დეტალი, შეიძლება დავასახელოთ ა.ჩეხოვი და ნ.გოგოლი.

ა.ჩეხოვი მოთხრობაში დეტალურად იყენებს მაგიდაზე ახალი კალოშების და საჭმლების ხსენებას, რათა აჩვენოს მომხდარი თვითმკვლელობის აბსურდულობა: ”იატაკზე, მაგიდის ფეხებთან, გაუნძრევლად იწვა გრძელი სხეული, დაფარული თეთრით. ნათურის სუსტ შუქზე, თეთრი საფენის გარდა, აშკარად მოჩანდა ახალი რეზინის კალოშები.. და მერე ამბობს თვითმკვლელობა "თვითმკვლელობა უცნაურად, სამოვარის მიღმა, სუფრაზე ნამცხვრების გავრცელებით".

ფიგურალურად რომ ვთქვათ, იარაღის ყველა ნაჭერი უნდა ისროლოს. ცნობილი ლიტერატურათმცოდნე ეფიმ დობინი ა.ჩეხოვის მიერ დეტალების გამოყენების მაგალითზე ამტკიცებს, რომ დეტალმა უნდა გაიაროს მკაცრი შერჩევა და უნდა განთავსდეს წინა პლანზე. თავად ა.ჩეხოვი ემხრობოდა დეტალების მინიმიზაციას, მაგრამ მცირე რაოდენობის დეტალების ოსტატურად გამოყენებას. სპექტაკლების დადგმისას ა.ჩეხოვი მოითხოვდა, რომ დეკორაციისა და ჩაცმულობის დეტალები შეესაბამებოდეს მის ნამუშევრებს. ᲙᲒ. პაუსტოვსკი თავის მოთხრობაში „მოხუცი სადგურის ბუფეტში“ განმარტავს და ასახავს დეტალების (დეტალების) მნიშვნელობას პროზაში. ჩეხოვმა თქვა: "საგანი არ ცხოვრობს დეტალების გარეშე".

კომპოზიციური როლის მიხედვით, დეტალები შეიძლება დაიყოს ორ ძირითად ტიპად: თხრობითი დეტალები (მინიშნება მოძრაობა, სურათის ცვლილება, სიტუაცია, პერსონაჟი) და აღწერითი დეტალები (სურათის გამოსახვა, დახატვა, სიტუაცია, პერსონაჟი მომენტში). დეტალი შეიძლება ერთხელ გამოჩნდეს ტექსტში, ან შეიძლება განმეორდეს ეფექტის გასაძლიერებლად, ავტორის განზრახვიდან გამომდინარე. დეტალები შეიძლება ეხებოდეს ყოველდღიურ ცხოვრებას, პეიზაჟს, პორტრეტს, ინტერიერს, ასევე ჟესტს, სუბიექტურ რეაქციას, მოქმედებას და მეტყველებას.

ლიტერატურის ისტორიის სხვადასხვა პერიოდში იცვლებოდა დეტალის როლი: ჰომეროსი იყენებდა დეტალურ ყოველდღიურ აღწერას რეალობის სურათის რეპროდუცირებისთვის, ხოლო რეალისტები გადავიდნენ „სალაპარაკო“ დეტალზე, რომელიც ემსახურებოდა რეალისტური გამოსახვის კონკრეტულ მიზანს. ტიპიური ადამიანი ტიპიურ გარემოებებში, ხოლო მოდერნისტები იყენებდნენ ალოგიკურ, კონტრასტულ, მეტაფორულ დეტალებს, რაც მათ საშუალებას აძლევდა კიდევ უფრო შეემცირებინათ ტექსტი იდეის კომპრომისის გარეშე.

ლიტერატურა

• დობინ ე გმირი. ნაკვეთი. დეტალი. - მ.: საბჭოთა მწერალი, 1962 წ
• Dobin E. სიუჟეტი და რეალობა. ხელოვნების დეტალები. - ლ .: საბჭოთა მწერალი, 1981 წ

ფონდი ვიკიმედია. 2010 წ.

ნახეთ, რა არის "დეტალები (ლიტერატურა)" სხვა ლექსიკონებში:

დეტალი შეიძლება ნიშნავდეს: დეტალური დეტალი მექანიკურ ინჟინერიაში დეტალი (ლიტერატურა) დეტალი ლიტერატურაში მნიშვნელობების სია ... ვიკიპედია

კონცეფციის შინაარსი და ფარგლები. ლ-ზე პრემარქსისტული და ანტიმარქსისტული შეხედულებების კრიტიკა. პიროვნული პრინციპის პრობლემა ლ-ში. ლ-ის დამოკიდებულება სოციალურ „გარემოზე“. შედარებით ისტორიული მიდგომის კრიტიკა L.-ის ფორმალისტური ინტერპრეტაციის კრიტიკა L. ... ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

ტერმინი „პოსტმოდერნული ლიტერატურა“ აღწერს მე-20 საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურის დამახასიათებელ მახასიათებლებს (ფრაგმენტაცია, ირონია, შავი იუმორი და ა.შ.), აგრეთვე რეაქციას განმანათლებლობის იდეებზე, რომლებიც თან ახლავს მოდერნისტულ ლიტერატურას. პოსტმოდერნიზმი ლიტერატურაში, ... ... ვიკიპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ დეტალები (მნიშვნელობები). ნაწილი არის პროდუქტი, რომელიც არის მანქანის ნაწილი, დამზადებული მასალისგან, რომელიც არის ერთგვაროვანი სტრუქტურით და თვისებებით, ყოველგვარი შეკრების ოპერაციების გამოყენების გარეშე. დეტალები (ნაწილობრივ ... ... ვიკიპედია

ლიტერატურა მრავალეროვნული საბჭოთა ლიტერატურა ლიტერატურის განვითარების თვისობრივად ახალ საფეხურს წარმოადგენს. როგორც გარკვეული მხატვრული მთლიანობა, გაერთიანებული ერთი სოციალური და იდეოლოგიური ორიენტირებით, საერთოობით ... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

ფეოდალიზმის ეპოქის ლიტერატურა. VIII X ს. XI XII ს. XII XIII ს. XIII XV საუკუნე. ბიბლიოგრაფია. ფეოდალიზმის დაშლის ეპოქის ლიტერატურა. I. რეფორმაციიდან ოცდაათწლიან ომამდე (XV–XVI სს.). II 30-წლიანი ომიდან ადრეულ განმანათლებლობამდე (XVII ს. ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ ყდის. ყდის არის ტანსაცმლის ნაჭერი, რომელიც ფარავს მთელ მკლავს ან მკლავის ნაწილს. ის შეიძლება იყოს მოკლე (როგორც მაისურებზე), საშუალო (მაგალითად, ხელის დაფარება მაჯამდე) და გრძელი (straitjacket). ... ... ვიკიპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ გამრეცხი. სხვადასხვა სახის საყელურები Washer (გერმანული Scheibe-დან) კრემი ... ვიკიპედია

დაწყვილება არის მოწყობილობა (მანქანის ნაწილი), რომელიც შექმნილია ლილვების ბოლოების ერთმანეთთან დასაკავშირებლად, აგრეთვე მათზე თავისუფლად მჯდომარე ლილვებისა და ნაწილებისთვის. Clutch გადასცემს მექანიკურ ენერგიას მისი მნიშვნელობის შეუცვლელად.(ენერგიის ნაწილი იკარგება კლაჩში. შეგიძლიათ ... ... ვიკიპედია

ამ ტერმინს სხვა მნიშვნელობა აქვს, იხილეთ ბაბა. ბაბა არის მანქანის სამუშაო ნაწილი, რომელიც ასრულებს სასარგებლო სამუშაოს ზემოქმედების შედეგად მიმართული დაცემის შემდეგ. ანალოგიური ჭურვი გამოიყენება წყობის დასაყენებლად, გაყალბებისთვის და ა.შ. ქალის მასა შეიძლება იყოს ... ... ვიკიპედია