ხელოვნების როლი მეორე მსოფლიო ომში. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს

გამარჯვების დღის წინა დღეს.

ფოტოზე მარჯვნივ, ლ.უტიოსოვი, 1942 წ

შეუძლებელია არ შევეხოთ დიდი სამამულო ომის დროს. ამ წლების განმავლობაში ხელოვნებამ არ შეაჩერა განვითარება. ხელოვანის პროფესიამ ახალი სოციალური მნიშვნელობა შეიძინა და ცეცხლის ხაზზე იპოვა გამოყენება.
ყველაზე რთულ პირობებში, ხშირად მტერთან ახლოს, მხატვრებმა გამართეს ასობით ათასი კონცერტი, რომლებმაც ჯარისკაცებთან ერთად იმოგზაურეს ომის რთულ გზებზე. თითქმის 4000 საკონცერტო ბრიგადა, მათ შორის დაახლოებით 45,000 მომღერალი, მოცეკვავე და მუსიკოსი, გაემგზავრა სამამულო ომის ფრონტებზე. ”ძნელი დასაჯერებელია, მაგრამ 1942 წლის 15-16 აპრილს ჯარში გაიმართა სამოყვარულო ხელოვნების მიმოხილვა, მის დასკვნით კონცერტზე აჩვენეს 320 ნომერი,” შეიძლება წაიკითხოთ ომის შემდგომ პერიოდში გამოქვეყნებულ გაზეთ საბჭოთა კულტურაში. .
სამოყვარულო და პროფესიონალური სიმღერისა და ცეკვის ჯგუფები, ბალეტისა და თეატრის მხატვრები, მუსიკოსები, კომპოზიტორები, სამხატვრო საგანმანათლებლო დაწესებულებების სტუდენტები - ისინი ემსახურებოდნენ სამ სფეროს: სამსახურებრივი და საბრძოლო ფუნქციები, სოციალური და საზეიმო ფუნქციები, კულტურული და საგანმანათლებლო საქმიანობა, რომელიც განვითარდა უშუალოდ სამხედრო ანსამბლებში. ორკესტრები და გუნდები მთელი მათი განვითარების მანძილზე. ზოგიერთი საკონცერტო ბრიგადა გამოდიოდა ქალაქებში ჯარისკაცების წინაშე და ფრონტზე მიმავალ კომპანიებს მუსიკით და სიმღერებით ახლდა, სხვები მუდმივად ატარებდნენ კონცერტებს ფრონტებზე, საავადმყოფოებში, სხვები მონაწილეობდნენ სამხედრო ცერემონიებში, სოციალურ და პოლიტიკურ ღონისძიებებში, აღლუმებში. და დაღუპული ჯარისკაცების დაკრძალვა.
დიდი სამამულო ომის დროს საბჭოთა ქვეყანაში არსებული მრავალი განსხვავებული კულტურული მიმართულება "გადახლართული" იყო. ეს გამოწვეულია იმით, რომ ომის წლებში მრავალი გამოჩენილი კომპოზიტორი, ცნობილი მხატვარი, ქორეოგრაფი, მუსიკოსი თავისი ბედი და მოღვაწეობა ჯარსა და საზღვაო ფლოტს დაუკავშირა. ამ პერიოდის დამახასიათებელი თვალსაჩინო მაგალითია მ.სლუცკის ფილმი „კონცერტი ფრონტზე“ 1942 წელს.

კომპოზიტორები: ვ. მურადელი - ომის წლებში ხელმძღვანელობდა საზღვაო ძალების სიმღერისა და ცეკვის ანსამბლს; ნ.ბუდაშკინი - ხელმძღვანელობდა წითელი დროშის ბალტიის ფლოტის სიმღერისა და ცეკვის ანსამბლს. ომის წლებში ა.ვ. ალექსანდროვმა განაგრძო აქტიური შემოქმედებითი მოღვაწეობა, რომელიც იყო ომის პერიოდის სამხედრო სამსახურის რეპერტუარის ორი ყველაზე მნიშვნელოვანი და ყველაზე გავრცელებული ნაწარმოების ავტორი: „საბჭოთა კავშირის ჰიმნი“ და „წმინდა ომი“; ასევე ს.ჩერნეცკის, რომელმაც დაწერა 50-ზე მეტი მარში ომის ოთხი წლის განმავლობაში. ფრონტის საკონცერტო ბრიგადების მონაწილეთა შორის შეიძლება გამოვყოთ ბოლშოის თეატრის ისეთი სოლისტები, როგორებიც არიან მ. მიხაილოვი, ი. კოზლოვსკი, ს. ლემეშევი, კიროვის ლენინგრადის ოპერისა და ბალეტის თეატრის მრავალი სოლისტი. რუსული, ლირიკული ესტრადისა და რომანსების შემსრულებლებს შორის არიან ლ.რუსლანოვა, კ.შულჟენკო, გ.ვინოგრადოვი. ქორეოგრაფებს შორის, რომლებიც დგამდნენ სამოყვარულო და პროფესიონალურ სამხედრო ანსამბლებში, ყველაზე ცნობილი არიან: რ.ვ. ზახაროვი, რომელმაც თავის სპექტაკლებში შემოიტანა ქორეოგრაფიული ფრაგმენტების კომბინაცია არასაცეკვაო, სარეჟისორო სცენებით და პ.პ. ვირსკი, რომელმაც შექმნა განმათავისუფლებელი განმაზოგადებელი სურათი. არმია, მრავალეროვნული შემადგენლობით. განსაკუთრებით საინტერესოა პოპ-ჯაზის ორკესტრების (იმ დროს ვალსის, ტანგოსა და ფოქსტროტის პოპულარული შემსრულებლები): Ya.B. F. Koralli, N. G. Minkha (რომელიც ომის წლებში ხელმძღვანელობდა ბალტიის ფლოტის თეატრს) მუშაობა და საქმიანობა. ცფასმანი (ხელმძღვანელობდა საკავშირო რადიო კომიტეტის ჯაზ ორკესტრს).
ცნობილი ესტრადის მომღერლები სამხედრო ანსამბლების მუსიკაზე ასრულებდნენ. ჯაზ-ჯგუფებმა დაიწყეს სამხედრო ორგანიზაციების მოცეკვავეების თანხლება. ბალეტის მოცეკვავეები, რომლებიც ცეკვავდნენ უბრალო ხალხის და მეომრების წინაშე, ავსებდნენ თავიანთ ქორეოგრაფიას გმირულ-პატრიოტული ორიენტირებით. არტისტებმა, სამხედრო ანსამბლების მხატვრებთან ერთად, თავიანთ ქორეოგრაფიაში შეიტანეს ცეკვის გამოხატვის სხვადასხვა ფორმები ვირტუოზული მოძრაობებით, აკრობატული ლიფტებით და რთული ტექნიკური ტექნიკით, რომლებიც საბჭოთა სცენაზე ომამდე იყო განვითარებული.
ამ ფენომენებთან დაკავშირებით საგრძნობლად გაფართოვდა და გამდიდრდა სამოყვარულო და პროფესიონალურ სამხედრო ანსამბლებში ცეკვების რეპერტუარი და ექსპრესიული საშუალებები. სამხედრო ანსამბლების სიმღერებსა და მუსიკალურ რეპერტუარში, მარშებთან, ფოლკლორთან და კლასიკურ მუსიკასთან, რომანსებთან, საბჭოთა ტანგოსთან (რომანტიკის კულტურისა და მარშის მუსიკის შერწყმა), დაიწყო ფოქსტროტის შესრულება, სიმფონიური ჟანრებს შორის გაჩნდა მჭიდრო, განუყოფელი კავშირები. , საოპერო, კამერული და სასულე მუსიკა. საცეკვაო რეპერტუარი დაიწყო არა მხოლოდ ხალხური ცეკვის საფუძველზე, არამედ კლასიკური და სხვადასხვა ჟანრის პოპ ცეკვის ელემენტების ერთობლიობაზე, რაც აშკარად ჩანს მრავალი ნომრისა და საცეკვაო სუიტების გამოჩენაში სამხედრო თემაზე. სამხედრო ანსამბლებსა და სამოყვარულო ჯგუფებში ომის შემდეგ.
დიდმა სამამულო ომმა ჩაუყარა მთავარი „საფუძველი“ სამხედრო სიმღერისა და ცეკვის ანსამბლების მუშაობას.

"დარბაზი სავსეა". GAMT-ის შესრულების ფილიალი "დამნაშავე დანაშაულის გარეშე"

1941 წლის 13 აგვისტო, ფრონტის ბრიგადის მხატვრების კონცერტი ჯარში. ვ. მალიშევის ფოტო

1942 წ ვოლკოვის სახელობის თეატრის ფრონტის სამსახიობო გუნდი

ლენინგრადის რაიონის სასაზღვრო ჯარების ანსამბლი 1942 წელს, რომელიც ემსახურებოდა არმიის სამხედრო ნაწილებს. კონსერვატორიის უფროსი მასწავლებელი ა.ვ.მიხაილოვი

თეატრის მხატვრები. ევგ. ვახტანგოვი წინა ხაზზე ჯარისკაცებთან

აეროსტატი მოსკოვის სვერდლოვის მოედანზე

წინა ბრიგადის გამოსვლა

გ.ფ.ფესეჩკო მოქმედი კონსერვატორიის დირექტორი (1943-1944) კონსერვატორიის შენობაში ჭურვის აფეთქების ადგილზე 1943 წლის 25 სექტემბერს. დიდი დარბაზის ფოიე

გაკვეთილები ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში

ყაზანის მხატვრების ფრონტი მოსკოვის მახლობლად

კანტელე.

კომპოზიტორი ბლანტერ მ., პოეტი სვეტლოვ მ., კომპოზიტორი ხრენიკოვი ტ., კორპუსის გაზეთის რედაქტორი კოზლოვსკი მ.

მალის თეატრი

სახელმწიფო აკადემიური ბოლშოის თეატრის შენიღბვა

მაჰმუდ ესამბაევი (მჯდომარე მარცხნივ) წინა ბრიგადა

მწერალი K.M. Simonov, მხატვარი V.V. Serova და მხატვარი A.S. Vishnevitskaya

Mosconcert Front Brigade-ის სადღესასწაულო პოპ-კონცერტი. 1943 წ

სპექტაკლი "თაფლობის თვეში მოგზაურობა" თეატრის თეატრის ფრონტის ფილიალის საწოლში მიჯაჭვული დაჭრილებისთვის. ე.ვახტანგოვი

ვახტანგოვის თეატრი ფრონტის ჯარისკაცებთან

სამი ტანკი აშენდა სვერდლოვსკის მუსიკალური კომედიის სახელმწიფო თეატრის სახსრებით

ბრანდენბურგის კარიბჭესთან. ასრულებს პოეტი დოლმატოვსკი ე

ლენინგრადის კონსერვატორიის წინა ბრიგადა. ბრაიანკის ფრონტი. 1942 წ

წინა კონს. ბრიგადა სევასტოპოლში. ცენტრში - ვ.კოზინი

კუკრინიკის მხატვრები ფრონტზე

ცირკი ფრონტზე.

კ.ი. შულჟენკო

იახონტოვი ვ.ნ. ესაუბრება წითელი საზღვაო ძალების გუნდს გამანადგურებელზე.

დიდი სამამულო ომის დაწყებისთანავე მხატვრები აქტიურ მონაწილეობას იღებენ მტრის წინააღმდეგ ბრძოლაში. ზოგი მათგანი ფრონტზე საბრძოლველად წავიდა, ზოგი - პარტიზანულ რაზმებსა და სახალხო მილიციაში. ბრძოლებს შორის მათ მოახერხეს გაზეთების, პლაკატების, მულტფილმების დამზადება. ზურგში მხატვრები პროპაგანდისტები იყვნენ, აწყობდნენ გამოფენებს, ხელოვნებას მტრის წინააღმდეგ იარაღად აქცევდნენ - რეალურზე არანაკლებ საშიში.

ომის დროს მოეწყო მრავალი გამოფენა, მათ შორის ორი გაერთიანებული გამოფენა ("დიდი სამამულო ომი" და "გმირული ფრონტი და უკანა") და 12 რესპუბლიკური. ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში მხატვრებმა გამოსცეს ლითოგრაფიული ანაბეჭდების ჟურნალი "მებრძოლი ფანქარი" და, ყველა ლენინგრადელთან ერთად, მთელ მსოფლიოს აჩვენეს თავიანთი უბადლო სიმამაცე და სიმტკიცე.

როგორც რევოლუციის წლებში, ომის წლების გრაფიკაშიც პირველი ადგილი პოსტერმა დაიკავა. მის განვითარებაში ორი ეტაპია. ომის პირველ ორ წელიწადში პოსტერს დრამატული, თუნდაც ტრაგიკული ჟღერადობა ჰქონდა. უკვე 22 ივნისს გამოჩნდა კუკრინიკის პლაკატი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს!". მან შემოიჭრა სახალხო სიძულვილი დამპყრობელ მტერზე, მოითხოვა ანგარიშსწორება, მოუწოდა სამშობლოს დაცვას. მთავარი იდეა იყო მტრის მოგერიება და იგი გამოხატული იყო მკაცრი, ლაკონური ფერწერული ენით, განურჩევლად შემოქმედებითი პიროვნებისა.

საშინაო ტრადიციები ფართოდ იყო გამოყენებული. ასე რომ, "სამშობლო იძახის!" ი.თოიძე (1941) ბაიონეტების ფონზე ალეგორიული ქალის ფიგურით, ხელში სამხედრო ფიცის ტექსტით.

პლაკატი, როგორც იქნა, ყველა მებრძოლის ფიცი გახდა. ხშირად მხატვრები მიმართავდნენ ჩვენი გმირი წინაპრების გამოსახულებებს.

მეორე ეტაპზე, ომის მსვლელობისას გარდამტეხი მომენტის შემდეგ, პოსტერის სურათიც და განწყობაც იცვლება ოპტიმისტური და თუნდაც იუმორისტული. ძვ.წ. ივანოვი ასახავს ჯარისკაცს დნეპრის გადაკვეთის ფონზე, რომელიც სვამს წყალს ჩაფხუტიდან: „ჩვენ ვსვამთ ჩვენი მშობლიური დნეპერის წყალს. ჩვენ დავლევთ პრუტის, ნემანისა და ბაგისგან!” (1943).

ომის წლებში გამოჩნდა დაზგური გრაფიკის მნიშვნელოვანი ნამუშევრები. ეს არის სწრაფი, დოკუმენტური სიზუსტის წინა ხაზი, განსხვავებული ტექნიკით, სტილითა და მხატვრული დონით. ეს არის მებრძოლების, პარტიზანების, მეზღვაურების, ექთნების, მეთაურების პორტრეტული ნახატები - ომის უმდიდრესი ქრონიკა, რომელიც მოგვიანებით ნაწილობრივ ითარგმნა გრავიურაზე. ეს არის ომის პეიზაჟები, რომელთა შორის განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს ალყაში მოქცეული ლენინგრადის სურათებს. ასე გამოჩნდა დ.შმარინოვის გრაფიკული სერია "ჩვენ არ დავივიწყებთ, არ ვაპატიებთ!" (ნახშირი, შავი აკვარელი, 1942 წ.), რომელიც წარმოიშვა ახლად გათავისუფლებულ ქალაქებსა და სოფლებში მის მიერ გაკეთებული ესკიზებიდან, მაგრამ საბოლოოდ დასრულდა ომის შემდეგ: ხანძარი, ფერფლი, ტირილი მოკლული დედისა და ქვრივის სხეულებზე - ყველაფერი შერწყმულია. ტრაგიკული მხატვრული სურათი.

სამხედრო გრაფიკაში განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს ისტორიულ თემას. იგი ავლენს ჩვენს წარსულს, ჩვენი წინაპრების ცხოვრებას (ვ. ფავორსკის, ა. გონჩაროვის, ი. ბილიბინის გრავიურები). ასევე წარმოდგენილია წარსულის არქიტექტურული პეიზაჟები.

ომის წლების მხატვრობასაც თავისი ეტაპები ჰქონდა. ომის დასაწყისში - ძირითადად აფიქსირებს იმას, რაც ნახა, არა განზოგადების პრეტენზიას, თითქმის ნაჩქარევად "სახატავი ჩანახატს". მხატვრები ცოცხალ შთაბეჭდილებებზე დაყრდნობით ხატავდნენ და მათი ნაკლებობა არ იყო. გეგმები ყოველთვის არ იყო წარმატებული, ნახატებს აკლდათ თემის გამჟღავნების სიღრმე, განზოგადების ძალა. მაგრამ ყოველთვის იყო დიდი გულწრფელობა, ვნება, აღტაცება ადამიანების მიმართ, რომლებიც მტკიცედ იტანენ არაადამიანურ განსაცდელებს, პირდაპირობა და მხატვრული ხედვის პატიოსნება, სურვილი იყო უკიდურესად კეთილსინდისიერი და ზუსტი.

დიდი სამამულო ომის დროს ბევრი ახალგაზრდა მხატვარი გამოვიდა წინა პლანზე, ისინი თავად იყვნენ მონაწილეები მოსკოვის მახლობლად გამართულ ბრძოლებში, სტალინგრადის დიდ ბრძოლაში, გადალახეს ვისტულა და ელბა და შეიჭრნენ ბერლინში.

რა თქმა უნდა, პორტრეტი უპირველეს ყოვლისა ვითარდება, რადგან მხატვრები შოკირებული იყვნენ ჩვენი ხალხის სიმამაცე, ზნეობრივი ამაღლება და კეთილშობილება. თავდაპირველად, ეს იყო უკიდურესად მოკრძალებული პორტრეტები, რომლებიც აფიქსირებდნენ მხოლოდ ომის დროის კაცის თვისებებს - ბელორუსი პარტიზანები ფ. მოდოროვი და წითელი არმიის ჯარისკაცები ვ. იაკოვლევი, მათ პორტრეტები, ვინც იბრძოდა ფაშიზმზე გამარჯვებისთვის უკანა მხარეს, მთელი სერია. ავტოპორტრეტები. უბრალო ხალხი, იძულებული გახდა იარაღი აეღო, რომლებმაც ამ ბრძოლაში აჩვენეს საუკეთესო ადამიანური თვისებები, მხატვრები ცდილობდნენ დატყვევებას. მოგვიანებით გამოჩნდა საზეიმო, საზეიმო, ზოგჯერ პათეტიკური გამოსახულებები, როგორიცაა, მაგალითად, პ. კორინის მარშალ გ.კ. ჟუკოვის პორტრეტი (1945).

1941-1945 წლებში. ვითარდება როგორც შინაური, ისე ლანდშაფტური ჟანრები, მაგრამ ისინი ყოველთვის ასე თუ ისე უკავშირდება ომს. ომის წლებში ორივეს ჩამოყალიბებაში გამორჩეული ადგილი ა.პლასტოვს ეკუთვნის. ორივე ჟანრი, როგორც იქნა, გაერთიანებულია მის ნახატში „ფაშისტი გაფრინდა“ (1942).

პეიზაჟის ჟანრში მოღვაწეობდნენ აგრეთვე უძველესი ოსტატები (ვ. ბაკშეევი, ვ. ბიალინიცკი-ბირულია, ნ. კრიმოვი, ა. კუპრინი, ი. გრაბარი, პ. პეტროვიჩევი და სხვები) და უმცროსი ოსტატები, როგორიცაა გ.ნისკი. ომის წლები, რომელმაც შექმნა რამდენიმე ექსპრესიული, ძალიან ექსპრესიული ტილო.

ომის დროს ლანდშაფტის მხატვრების გამოფენები საუბრობენ ლანდშაფტის ახლებურად გაგებაზე, რომელიც მიეკუთვნება მკაცრი ომის დროს. ასე რომ, ამ წლებში ასევე შემოინახა თითქმის დოკუმენტური პეიზაჟები, რომლებიც საბოლოოდ ისტორიულ ჟანრად იქცა, როგორიცაა „აღლუმი წითელ მოედანზე 1941 წლის 7 ნოემბერს“ კ.ფ. Yuon (1942), რომელმაც დაიპყრო ის დასამახსოვრებელი დღე ყველა საბჭოთა ხალხისთვის, როდესაც მებრძოლები ბრძოლაში წავიდნენ პირდაპირ თოვლით დაფარული მოედნიდან - და თითქმის ყველა დაიღუპა.

არ მოკლებულია გარკვეულ შთამომავლობას, ასე უცხოა ფერწერის ხელოვნებას და ა.ა. დეინეკა "სევასტოპოლის დაცვა" (1942), შექმნილი იმ დღეებში, როდესაც იყო "ბრძოლა ... წმინდა და სწორი, სასიკვდილო ბრძოლა არა დიდებისთვის, დედამიწაზე სიცოცხლისთვის". თავად თემა არის სურათის უზარმაზარი ემოციური გავლენის მიზეზი.

საგულისხმოა, რომ ომის სულისკვეთება, გაჟღენთილი ერთი ფიქრით - ომის შესახებ - ზოგჯერ მხატვრების მიერ გადმოცემულია მარტივი ჟანრული მხატვრობის ხასიათში. ასე რომ, ბ. ნემენსკიმ გამოსახა მძინარე ჯარისკაცებთან მჯდომი ქალი და თავის ნამუშევარს უწოდა "დედა" (1945): ის შეიძლება იყოს დედა, რომელიც იცავს საკუთარი ვაჟი-ჯარისკაცების ძილს, მაგრამ ეს ასევე არის ყველა დედის განზოგადებული სურათი. იმ ჯარისკაცებს, რომლებიც მტერს ებრძვიან.

ჩვეულებრივი, და არა გამონაკლისების საშუალებით, ის ასახავს ხალხის ყოველდღიურ სიხარულს ამ ყველაზე სისხლიან ომებში, რომლებიც დედამიწაზე ყოფილა.

ომის ბოლო წლებში მათი ერთ-ერთი საუკეთესო ნახატი შეიქმნა კუკრინიკის მიერ, რომელიც მიუბრუნდა ანტიკურ გამოსახულებას - სოფია ნოვგოროდის, როგორც რუსული მიწის უძლეველობის სიმბოლოს ("ნაცისტების ფრენა ნოვგოროდიდან", 1944-1946 წწ.). ამ სურათის მხატვრულ ნაკლოვანებებს ხსნის მისი გულწრფელობა და ნამდვილი დრამა.

ომის ბოლოს გამოიკვეთება ცვლილებები, ნახატები უფრო რთული ხდება, მიდრეკილია მრავალფიგურიანი, ასე ვთქვათ, „განვითარებული დრამატურგიისკენ“.

1941-1945 წლებში, ფაშიზმთან დიდი ბრძოლის წლებში, მხატვრებმა შექმნეს მრავალი ნამუშევარი, რომლებშიც გამოხატეს ომის მთელი ტრაგედია და განადიდეს გამარჯვებული ხალხის ღვაწლი.

Შესავალი

II. ლიტერატურა მეორე მსოფლიო ომის დროს

შ ხელოვნება მეორე მსოფლიო ომის დროს

3.1. კინემატოგრაფია და თეატრალური ხელოვნება.

3.2. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი სახეობა მეორე მსოფლიო ომის დროს.

მე . შესავალი

დიდი სამამულო ომის დროს ბრძოლა სამშობლოს თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის გახდა საბჭოთა ხალხის ცხოვრების მთავარი შინაარსი. ეს ბრძოლა მათგან სულიერი და ფიზიკური ძალის მაქსიმალურ შრომას მოითხოვდა. და სწორედ საბჭოთა ხალხის სულიერი ძალების მობილიზება დიდი სამამულო ომის დროს არის ჩვენი ლიტერატურისა და ჩვენი ხელოვნების მთავარი ამოცანა, რომელიც პატრიოტული აგიტაციის მძლავრ საშუალებად იქცა.

II . ლიტერატურა მეორე მსოფლიო ომის დროს

დიდი სამამულო ომი არის განსაცდელი, რომელიც დაატყდა თავს რუს ხალხს. იმდროინდელი ლიტერატურა ვერ დარჩებოდა ამ მოვლენისგან.

ასე რომ, ომის პირველ დღეს, საბჭოთა მწერლების მიტინგზე, გაისმა შემდეგი სიტყვები: ”ყოველი საბჭოთა მწერალი მზად არის მისცეს ყველაფერი, თავისი ძალა, მთელი თავისი გამოცდილება და ნიჭი, მთელი თავისი სისხლი, საჭიროების შემთხვევაში, ჩვენი სამშობლოს მტრების წინააღმდეგ წმინდა სახალხო ომის მიზეზი”. ეს სიტყვები გამართლდა. ომის დაწყებიდანვე მწერლები თავს „მობილიზებულად და მოწოდებულად“ გრძნობდნენ. დაახლოებით ორი ათასი მწერალი წავიდა ფრონტზე, მათგან ოთხასზე მეტი არ დაბრუნებულა. ესენი არიან ა.გაიდარი, ე.პეტროვი, იუ.კრიმოვი, მ.ჯალილი; მ.კულჩიცკი, ვ.ბაგრიტსკი, პ.კოგანი ძალიან ახალგაზრდა დაიღუპნენ.

ფრონტის ხაზის მწერლები სრულად უზიარებდნენ თავიანთ ხალხს როგორც უკანდახევის ტკივილს, ასევე გამარჯვების სიხარულს. გეორგი სუვოროვი, ფრონტის ხაზის მწერალი, რომელიც გამარჯვებამდე ცოტა ხნით ადრე გარდაიცვალა, წერდა: „ჩვენ ვცხოვრობდით კარგ ხანაში, როგორც ხალხი და ხალხისთვის“.

მწერლები მებრძოლ ხალხთან ერთად ცხოვრობდნენ ერთი სიცოცხლე: თხრილებში იყინებოდნენ, შეტევაზე გადადიოდნენ, საქციელს ასრულებდნენ და... წერდნენ.

მეორე მსოფლიო ომის პერიოდის რუსული ლიტერატურა გახდა ერთი თემის ლიტერატურა - ომის თემა, სამშობლოს თემა. მწერლები თავს „თხრილის პოეტებად“ გრძნობდნენ (ა. სურკოვი), და მთელი ლიტერატურა მთლიანობაში, ა. ტოლსტოვის ადეკვატური გამოხატულებით, იყო „ხალხის გმირული სულის ხმა“. ლოზუნგი "ყველა ძალა - მტრის დამარცხება!" უშუალოდ მწერლებს უკავშირდება. ომის წლების მწერლები ფლობდნენ ყველა სახის ლიტერატურულ იარაღს: ლირიკა და სატირა, ეპოსი და დრამა. მიუხედავად ამისა, პირველი სიტყვა თქვეს ლირიკოსებმა და პუბლიცისტებმა.

ლექსებს აქვეყნებდა ცენტრალური და ფრონტის პრესა, რომელიც მაუწყებლობდა რადიოთი, უმთავრესი სამხედრო და პოლიტიკური მოვლენების შესახებ ინფორმაციას, რომელიც ჟღერდა მრავალი ექსპრომტი სცენიდან წინა და უკანა მხარეს. ბევრი ლექსი გადაწერა წინა ხაზზე, დამახსოვრების რვეულებში. არაერთი პოეტური გამოხმაურება მოჰყვა კონსტანტინე სიმონოვის ლექსებს „დამელოდე“, ალექსანდრე სურკოვის „დუგუტი“, ისაკოვსკის „ნაპერწკალი“. პოეტური დიალოგი მწერლებსა და მკითხველებს შორის მოწმობდა, რომ ომის წლებში დამყარდა გულთბილი კონტაქტი პოეტებსა და ხალხს შორის, ჩვენი პოეზიის ისტორიაში უპრეცედენტო. ხალხთან სიახლოვე 1941-1945 წლების ლექსების ყველაზე გამორჩეული და გამორჩეული თვისებაა.

სამშობლო, ომი, სიკვდილი და უკვდავება, მტრის სიძულვილი, სამხედრო ძმობა და ამხანაგობა, სიყვარული და ერთგულება, გამარჯვების ოცნება, ხალხის ბედზე ფიქრი - ეს არის სამხედრო პოეზიის მთავარი მოტივები. ტიხონოვის, სურკოვის, ისაკოვსკის, ტვარდოვსკის ლექსებში ისმის წუხილი სამშობლოს მიმართ და მტრის დაუნდობელი სიძულვილი, დანაკარგის სიმწარე და ომის სასტიკი აუცილებლობის შეგნება.

ომის დროს გამძაფრდა სამშობლოს გრძნობა. საყვარელი ოკუპაციისა და მშობლიური ადგილებისგან მოწყვეტილმა მილიონობით საბჭოთა ადამიანმა, თითქოსდა, ახალი შეხედა მათ ნაცნობ სამშობლოს, სახლს, სადაც დაიბადნენ, საკუთარ თავს, ხალხს. ეს აისახა პოეზიაშიც: გაჩნდა სურკოვისა და გუსევის გულწრფელი ლექსები მოსკოვის შესახებ, ტიხონოვის, ოლგა ბერგგოლცის, ისაკოვსკის სმოლენსკის ოლქის შესახებ ლენინგრადის შესახებ.

სამშობლოს სიყვარული და მტრის სიძულვილი - ეს არის ამოუწურავი და ერთადერთი წყარო, საიდანაც ჩვენი ლექსები მეორე მსოფლიო ომის დროს შთაგონებას იღებდა. იმ დროის ყველაზე ცნობილი პოეტები იყვნენ: ნიკოლაი ტიხონოვი, ალექსანდრე ტვარდოვსკი, ალექსეი სურკოვი, ოლგა ბერგგოლცი, მიხაილ ისაკოვსკი, კონსტანტინე სიმონოვი.

ომის წლების პოეზიაში შეიძლება გამოიყოს ლექსების სამი ძირითადი ჟანრული ჯგუფი: ლირიკული (ოდა, ელეგია, სიმღერა), სატირული და ლირიკულ-ეპიკური (ბალადები, ლექსები).

დიდი სამამულო ომის დროს განვითარდა არა მხოლოდ პოეტური ჟანრები, არამედ პროზაც. იგი წარმოდგენილია ჟურნალისტური და ესეების ჟანრებით, სამხედრო სიუჟეტებითა და გმირული სიუჟეტებით. ჟურნალისტური ჟანრები ძალიან მრავალფეროვანია: სტატიები, ესეები, ფელეტონები, მიმართვები, წერილები, ბუკლეტები.

სტატიებს წერდნენ: ლეონოვი, ალექსეი ტოლსტოი, მიხაილ შოლოხოვი, ვსევოლოდ ვიშნევსკი, ნიკოლაი ტიხონოვი. თავიანთი სტატიებით მათ აღძრეს მაღალი სამოქალაქო გრძნობები, ასწავლეს ფაშიზმისადმი უკომპრომისო დამოკიდებულება და გამოავლინეს „ახალი წესრიგის ორგანიზატორების“ ნამდვილი სახე. საბჭოთა მწერლები ფაშისტურ ცრუ პროპაგანდას დიდი ადამიანური ჭეშმარიტებით დაუპირისპირდნენ. ასობით სტატიაში მოყვანილია უტყუარი ფაქტები დამპყრობლების სისასტიკეში, მოყვანილია წერილები, დღიურები, სამხედრო ტყვეების ჩვენებები, სახელები, თარიღები, ნომრები, მითითებული იყო საიდუმლო დოკუმენტები, ბრძანებები და ხელისუფლების ბრძანებები. თავიანთ სტატიებში ისინი ამბობდნენ უხეში სიმართლეს ომის შესახებ, მხარს უჭერდნენ ხალხში გამარჯვების ნათელ ოცნებას, მოუწოდებდნენ გამძლეობას, გამბედაობას და შეუპოვრობას. "არც ერთი ნაბიჯით წინ!" - ასე იწყებს ალექსეი ტოლსტოვის სტატიას "მოსკოვს მტერი ემუქრება".

პუბლიციზმმა უდიდესი გავლენა მოახდინა ომის წლების ლიტერატურის ყველა ჟანრზე და უპირველეს ყოვლისა ესეზე. ესეებიდან, მსოფლიომ პირველად შეიტყო ზოია კოსმოდემიანსკაიას, ლიზა ჩაიკინას, ალექსანდრე მატროსოვის უკვდავი სახელების შესახებ, ახალგაზრდა გვარდიის ბედის შესახებ, რომელიც წინ უძღოდა რომანს "ახალგაზრდა გვარდია". 1943-1945 წლებში ძალიან გავრცელებული იყო ესსე ადამიანთა დიდი ჯგუფის ბედზე. ასე რომ, ჩნდება ნარკვევები ღამის ავიაციის შესახებ "U-2" (სიმონოვი), გმირული კომსომოლის (ვიშნევსკის) შესახებ და მრავალი სხვა. ესეები გმირული სახლის ფრონტზე არის პორტრეტული ჩანახატები. უფრო მეტიც, მწერლები თავიდანვე აქცევენ ყურადღებას არა იმდენად ცალკეული გმირების ბედს, არამედ მასობრივ შრომით გმირობას. ყველაზე ხშირად, მარიეტა შაგინიანი, კონონენკო, კარავაევა, კოლოსოვი წერდნენ უკანა ხალხზე.

ლენინგრადის დაცვამ და მოსკოვის მახლობლად გამართულმა ბრძოლამ გამოიწვია მთელი რიგი მოვლენის ესეების შექმნა, რომლებიც წარმოადგენს სამხედრო ოპერაციების მხატვრულ ქრონიკას. ამას მოწმობს ნარკვევები: ლიდინის „მოსკოვი. 1941 წლის ნოემბერი“, სიმონოვის „ივლისი - დეკემბერი“.

დიდი სამამულო ომის დროს შეიქმნა ისეთი ნამუშევრებიც, რომლებშიც მთავარი ყურადღება ომში მონაწილე ადამიანის ბედს ეთმობოდა. ადამიანური ბედნიერება და ომი - ასე შეიძლება ჩამოყალიბდეს ისეთი ნაწარმოებების ძირითადი პრინციპი, როგორიცაა ვ.ვასილევსკაიას „უბრალოდ სიყვარული“, ა.ჩაკოვსკის „ეს იყო ლენინგრადში“, ლეონიდოვის „მესამე პალატა“.

1942 წელს გამოჩნდა ვ.ნეკრასოვის მოთხრობა ომის შესახებ "სტალინგრადის სანგრებში". ეს იყო იმ დროისთვის უცნობი ფრონტის მწერლის პირველი ნამუშევარი, რომელიც ავიდა კაპიტნის წოდებამდე, რომელიც იბრძოდა სტალინგრადის მახლობლად მთელი დღეები და ღამეები, მონაწილეობდა მის დაცვაში, ჩვენი არმიის მიერ წარმოებულ საშინელ და აბსოლუტურ ბრძოლებში.

ომი ყველასთვის დიდი უბედურება გახდა. მაგრამ სწორედ ამ დროს ავლენენ ადამიანები თავიანთ მორალურ არსს, „ის (ომი) ლაკმუსის გამოცდას ჰგავს, სპეციალურ დეველოპერს“. აი, მაგალითად, ვალეგა არის წერა-კითხვის უცოდინარი, „... კითხულობს შრიფტით და ჰკითხე, რა არის სამშობლო, ღმერთო, ნამდვილად არ აგიხსნის. მაგრამ ამ სამშობლოსთვის... ბოლო ტყვიამდე იბრძვის. და ვაზნები ამოიწურება - მუშტებით, კბილებით ... ". ბატალიონის მეთაური შირიაევი და კერჟენცევი ყველაფერს აკეთებენ იმისთვის, რომ რაც შეიძლება მეტი ადამიანის სიცოცხლე გადაარჩინოს თავიანთი მოვალეობის შესასრულებლად. მათ რომანში კალუგას იმიჯი უპირისპირდება, რომელიც მხოლოდ ფრონტის ხაზზე არ მოხვედრაზე ფიქრობს; ავტორი ასევე გმობს აბროსიმოვს, რომელიც თვლის, რომ თუ დავალება დაისვა, მაშინ ის უნდა შესრულდეს, მიუხედავად ნებისმიერი დანაკარგისა, ხალხი ტყვიამფრქვევის დამანგრეველი ცეცხლის ქვეშ ჩააგდოს.

მოთხრობის კითხვისას გრძნობ ავტორის რწმენას რუსი ჯარისკაცის მიმართ, რომელსაც მთელი ტანჯვის, უბედურების, წარუმატებლობის მიუხედავად, განმათავისუფლებელი ომის სამართლიანობაში ეჭვი არ ეპარება. V.P. ნეკრასოვის მოთხრობის გმირები ცხოვრობენ მომავალი გამარჯვების რწმენით და მზად არიან უყოყმანოდ გაწირონ სიცოცხლე ამისთვის.

შ ხელოვნება მეორე მსოფლიო ომის დროს

დიდმა სამამულო ომმა მხატვრის მზერა გაუხსნა მასალის გაფანტვას, რომელიც მალავდა უზარმაზარ მორალურ და ესთეტიკურ სიმდიდრეს. ხალხის მასობრივმა გმირობამ ხელოვნებას, როგორც ადამიანურ მეცნიერებას, იმდენად შესძინა, რომ იმ წლებში დაწყებული ხალხური პერსონაჟების გალერეა მუდმივად ივსება ახალი და ახალი ფიგურებით. ყველაზე მწვავე ცხოვრებისეული შეჯახებები, რომლის დროსაც განსაკუთრებული სიკაშკაშით გამოიხატებოდა სამშობლოსადმი ერთგულების, გამბედაობისა და მოვალეობის, სიყვარულისა და ამხანაგობის იდეები, შეუძლია აწმყოს და მომავლის ოსტატების გეგმები.

3.1. კინემატოგრაფია და თეატრალური ხელოვნება.

ა.კორნეიჩუკის, კ.სიმონოვის, ლ.ლეონოვის და სხვათა თეატრალურმა დრამატურგიამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ხელოვნების განვითარებაში, პირველი ომის წლებიდან დაწყებული, "რუსი ხალხი", "შემოჭრა" მოგვიანებით, ამის მიხედვით გადაიღეს ფილმები. უკრავს.

სააგიტაციო დავალება და ჟურნალისტიკა, კარიკატურა და ლექსი, ჩანაწერი ფრონტის რვეულიდან და გაზეთში გამოქვეყნებული სპექტაკლი, რომანი და რადიო გამოსვლა, მტრის პლაკატი და პათოსამდე ამაღლებული დედის გამოსახულება, რომელიც განასახიერებს სამშობლოს. - იმ წლების ხელოვნებისა და ლიტერატურის მრავალფეროვანი სპექტრი მოიცავდა კინოს, სადაც საბრძოლო ხელოვნების მრავალი სახეობა და ჟანრი იშლება თვალსაჩინო, პლასტიკურ სურათებად.

ომის წლებში სხვადასხვა ტიპის კინოს მნიშვნელობა განსხვავდებოდა, ვიდრე მშვიდობიან პირობებში.

ხელოვნებაში ახალი ამბების ფილმები მოვიდა წინა პლანზე, როგორც კინოს ყველაზე მოქმედი სახეობა. დოკუმენტური გადაღების ფართო გავრცელებამ, საინფორმაციო გადაცემების ეკრანზე სწრაფმა გამოშვებამ და თემატური მოკლე და სრულმეტრაჟიანი ფილმების - კინოდოკუმენტებმა საშუალება მისცა ქრონიკას, როგორც ჟურნალისტურ ინფორმაციას, ადგილი დაეკავებინა ჩვენი საგაზეთო პერიოდული გამოცემების გვერდით.

მხატვრული კინემატოგრაფია ომამდე განსხვავებული გახდა, მაგრამ მაინც მასების იდეოლოგიური განათლების მძლავრი საშუალებაა. მხატვრული კინემატოგრაფიის ოსტატები ცდილობდნენ ეთქვათ წინა და უკანა გმირების შესახებ ისე, რომ მათი ექსპლოიტეტები შთააგონებდა ათასობით და ათიათასობით ჯარისკაცს, ოფიცერს, პარტიზანს და სახლის ფრონტის მუშაკს ახალი საგმირო საქმეებისთვის.

ფრონტზე ოპერატორები თავიდან ისე იღებდნენ გადაღებას, როგორც მშვიდობიან დღეებში მანევრების დროს. ეკრანზე ტანკების ზვავები მოვარდა, თვითმფრინავების ესკადრილიები გაფრინდნენ, მებრძოლები გაიქცნენ გენერალური გეგმებით ...

1941 წლის შემოდგომიდან ნელ-ნელა იცვლებოდა ომის ასახვის ბუნება წინა ხაზზე. თავდაპირველად, წინა ხაზის ოპერატორების ფილმები მათ სტილში სამხედრო რეპორტაჟებს მოგაგონებდათ. თუმცა, თანდათან უფრო და უფრო მკაფიოდ იგრძნობოდა სურვილი არა მხოლოდ დეტალური ინფორმაციის მიწოდების, არამედ დიდი სამამულო ომის გმირული ეპოსის გააზრების მცდელობისა.

ომის იმიჯში ახალი პერსონაჟი გაჩნდა, როდესაც ფრონტი მიუახლოვდა ქვეყნის უდიდეს ცენტრებს და მოსახლეობამ მონაწილეობა მიიღო მათი ქალაქების დაცვაში. საბჭოთა ჟურნალისტიკის განვითარებაში განსაკუთრებული როლი ითამაშა გმირი ქალაქების თავდაცვის სროლამ. სწორედ ამ ფირებიდან არის ყველაზე მარტივი თვალყური ადევნოთ, თუ როგორ გაღრმავდა ომის პოპულარული პერსონაჟის გაგება დოკუმენტალისტთა გონებაში და როგორ შეიცვალა დოკუმენტური გადაღების სტილი და ბუნება ომის შეხედულების ცვლილებასთან ერთად.

სამამულო ომის გმირული ეპოსის ახლებური ასახვის ერთ-ერთი პირველი მცდელობა გაკეთდა ოპერატორ ვ.მიკოშას, მ.ტროიანოვსკის და ს.კოგანის მიერ გადაღებულ ფილმში ოდესასა და სევასტოპოლში.

ომის პირველ, ივნისის დღეებში ფრონტზე წასულების გაცილება ძირითადად გრძელ კადრში იყო გადაღებული. ოპერატორები, პირველ რიგში, თავად ფაქტით დაინტერესდნენ.

რამდენიმე თვის შემდეგ იმავე მემატიანეებმა სხვაგვარად გადაიღეს მოსკოველთა შესვლა სახალხო მილიციაში. კამერა ნელ-ნელა ტრიალებს მოხალისეთა რიგებში, ან ჩერდება ძველი ინტელექტუალის სახეზე, ან კეთილგანწყობილი უყურებს ხანდაზმულ მუშაკს, რომელიც ნელა ცდილობდა ბალიშის ქურთუკს, ან უყურებს ახალგაზრდა ბიჭს, რომელიც პირველად აიღებს თოფს. როგორც ჩანს, ოპერატორი აუდიტორიას მოუწოდებს, უფრო ახლოს დააკვირდნენ ამ სახეებს, შეეცადონ დაიმახსოვრონ ისინი: ბოლოს და ბოლოს, ხალხი მოსკოვის დაცვას აპირებს და ბევრი, ალბათ, არ დაბრუნდება ...

მოსკოვისთვის რთულ დღეებში, როდესაც მტერი ქალაქიდან 25-30 კილომეტრის დაშორებით იმყოფებოდა, მოსკოველებმა ეკრანებზე ნახეს ახალი ამბების ფილმი - "მშობლიური მოსკოვის დასაცავად". მისი წარმოება დაიწყო მოსკოვში დარჩენილ კინორეჟისორთა ჯგუფმა (ლ. ვარლამოვი, ბ. ნებილიცკი, რ. გიკოვი, ნ. კარამზინსკი, ი. კოპალინი, ს. გუროვი). ფრონტის ხაზით სტუდიაში გაგზავნილი მასალებიდან

ოპერატორებმა ამონტაჟეს მოკლე ესეები და ცალკეული ისტორიები, რომლებიც მოგვითხრობდნენ მოსკოვის გარეუბანში გამართულ ბრძოლებზე, საბჭოთა დედაქალაქის სამხედრო ყოველდღიურობაზე. კინოჟურნალის უახლესი ნომრები (ცხრა ნომერი გამოვიდა 1941/42 წლის ზამთარში) მაყურებელს აცნობდა წითელი არმიის ქვედანაყოფების კონტრშეტევის მიმდინარეობას და მოსკოვის მახლობლად ნაცისტური ჯარების დამარცხებას. ამ მასალის უმეტესი ნაწილი მოგვიანებით შევიდა დოკუმენტურ ფილმში "ნაცისტური ჯარების დამარცხება მოსკოვის მახლობლად"

კინოჟურნალებში მოთხრობების გარდა, ომის პირველივე დღეებიდან დოკუმენტურმა რეჟისორებმა დაიწყეს მოკლემეტრაჟიანი ფილმების გამოშვება და ფილმების ესეების მიმოხილვა, რომლებიც მოგვითხრობდნენ საბჭოთა სახელმწიფოს ცხოვრებაზე, რომელსაც თავს დაესხნენ ნაცისტური არმია. მათ შორისაა: "ახალგაზრდებო, სამშობლოს დასაცავად!" (რეჟისორი ო. პოდგორეცკაია), „ჩვენი მოსკოვი“ (რეჟისორი ი. პოსელსკი), „24 ოქტომბერი“ (რეჟისორი ლ. ვარლამოვი), „პური სამშობლოსთვის“ (რეჟისორი ლ. სტეპანოვა) და სხვ.

1942 წლის დასაწყისში გამოვიდა დიდი დოკუმენტური ფილმი „ნაცისტური ჯარების დამარცხება მოსკოვთან“ (რეჟისორები ლ. ვარლამოვა და ი. კოპალინი, თხრობა პ. პავლენკოს, ტექსტი ა. სურკოვი, კომპოზიტორი ბ. მოკრუსოვი). ფილმი მოგვითხრობდა საბჭოთა ჯარების შეტევითი ოპერაციის შესახებ მოსკოვის მახლობლად 1941 წლის დეკემბერში - 1942 წლის იანვარში, რამაც უდიდესი როლი ითამაშა მთელი მსოფლიო ომის მსვლელობაში.

სტალინგრადის ბრძოლის შემდეგ დაიწყო ექსპერიმენტები საბრძოლო პირობებში ხმის და გამოსახულების სინქრონული ჩაწერით. იყო იზოლირებული ექსპერიმენტები ფერთა და სტერეოსკოპიული წინა ხაზზე სროლის სფეროში. 1942 წლის შუა ხანებში ოპერატორმა ი. გელეინმა გადაიღო რამდენიმე კადრები ვიტებსკის ბრძოლებში ფერად ფილმზე: მზადება ქალაქის შტურმისთვის, თავდასხმა, კატიუშას ფრენბურთი, საავიაციო ოპერაციები, მებრძოლები კოცონის ირგვლივ ქ. ღამით, ოპერაცია სამედიცინო ბატალიონში. 1944 წელს ოპერატორმა დ.სურენსკიმ, ლენინგრადის ბლოკადის მოხსნიდან მალევე, გადაიღო ორი სტერეოსკოპიული კადრი ნაცისტების მიერ განადგურებულ პეტროდვორეცში და ლენინგრადში.

ომის ბოლო პერიოდში (1944-1945) საბჭოთა არმიის შეტევითი მოქმედებები, მისი განმათავისუფლებელი მისია გახდა დოკუმენტური კინემატოგრაფიის თემა. ქრონიკის ოპერატორები დასავლეთისკენ მიმავალ სამხედრო ნაწილებთან ერთად მიდიოდნენ, იღებდნენ შეხვედრებს, მიტინგებს განთავისუფლებულ ქალაქებში, ფაშისტურ ტყვეობაში მყოფ ადამიანებს, ხალხის პირველ შრომას დანგრეულის აღსადგენად.

წინა და უკანა ცხოვრების ამსახველი კინოდოკუმენტების საფუძველზე, ისეთი ფილმები, როგორიცაა „ბრძოლა ჩვენი საბჭოთა უკრაინისთვის“, „გამარჯვება მარჯვენა სანაპიროზე უკრაინაში“ (ავტორი-რეჟისორი ა. დოვჟენკო), „საბჭოთა ბელორუსის განთავისუფლება“. ” (ავტორები - რეჟისორები ვ. კორშ-საბლინი, ნ. სადკოვიჩი), "განთავისუფლებული ჩეხოსლოვაკია" (ავტორი-რეჟისორი ი. კოპალინი).

სასტიკად, წინა ხაზის ოპერატორებმა ჭეშმარიტად ჩაწერეს საბჭოთა არმიის საგაზაფხულო შეტევა: ტანკები ცურავდნენ ტალახში, ქვემეხები, რომლებსაც ჯარისკაცები საკუთარ თავზე იჭერენ, ჩექმებში ფეხების ახლო ხედები და ჩექმები გაზაფხულის არეულობაში.

მაყურებელი ომის შესახებ სრულმეტრაჟიან ფილმებს ელოდა. ალმა-ატაში, ტაშკენტში და დუშანბეში იმდროინდელ ცუდად აღჭურვილ სტუდიებში მუშაობდნენ, კინორეჟისორები იძულებულნი იყვნენ არა მხოლოდ ბევრი ტექნიკური სირთულის გადალახვა, არამედ, რაც მთავარია, უნდა გაეგოთ ახალი ცხოვრებისეული მასალა, ეძიათ ისეთი წარმოსახვითი გადაწყვეტილებები, რომლებიც გამოავლენდა ნაციონალურ ხასიათს. ბრძოლამ ადამიანებში გააღვიძა მაღალი პატრიოტული იმპულსი. ეს იყო რთული სამოქალაქო და ესთეტიკური პროცესი, რომელიც მიმდინარეობდა უმოკლეს დროში.

საგულისხმოა, რომ ომის შესახებ პირველი სრულმეტრაჟიანი მხატვრული ფილმის - "რაიკომის მდივანი", რომელიც 1942 წელს ი.პრუტის სცენარის მიხედვით რეჟისორ ი.პირიევმა შექმნა, ცენტრში იყო წვეულების გამოსახულება. ლიდერი. ფილმის ავტორებმა დიდი პროპაგანდისტული ძალითა და მხატვრული ოსტატობით ეკრანზე გამოავლინეს კომუნისტის იმიჯის ხალხის წარმომავლობა, რომელსაც ესმოდა ხალხი მტერთან სასიკვდილო ბრძოლისთვის. საოლქო კომიტეტის მდივანმა სტეპან კოჩეტმა, რომელსაც მშვენიერი მსახიობი ვ. ვანინი ასრულებს, სამართლიანად გახსნა ომის წლების საბჭოთა კინოს მასშტაბური, ნათელი პერსონაჟების გალერეა.

ომის სიმართლის გააზრებისკენ ახალი ნაბიჯი გადადგა მხატვრულმა კინომ ფილმში „ის იცავს სამშობლოს“ (1943). ამ სურათის მნიშვნელობა, რომელიც გადაიღო რეჟისორმა ფ. ერმლერმა ა. კაპლერის სცენარის მიხედვით, უპირველეს ყოვლისა იყო რუსი ქალის - პრასკოვია ლუკიანოვას გმირული, ჭეშმარიტად ხალხური პერსონაჟის შექმნაში, რომელსაც განასახიერებს ვ. მარეცკაია.

ახალი პერსონაჟების ინტენსიური ძიება, მათი გადაჭრის ახალი გზები წარმატებით დაგვირგვინდა ფილმში „ცისარტყელა“ (1943), რომელიც მ.დონსკოიმ დადგა ვანდა ვასილევსკაიას ს.ნ.ს სცენარის მიხედვით.

იცხოვრე მთავარ როლში. ამ ნაწარმოებში ნაჩვენები იყო ხალხის ტრაგედია და ბედი, მასში გამოჩნდა კოლექტიური გმირი - მთელი სოფელი, მისი ბედი გახდა ფილმის თემა.

მ.დონსკოის ფილმი „დაუპყრობელი“ (1945) პირველი ფილმია, რომელიც გადაიღეს ახლად გათავისუფლებულ კიევში. ფაშიზმის შესახებ სიმართლე მ.დონსკოიამდე მივიდა არა მხოლოდ ლიტერატურით, კინო მიუახლოვდა ომს.

„ლოგიკურ ჯაჭვში: ომი - მწუხარება - ტანჯვა - სიძულვილი - შურისძიება - გამარჯვება, ძნელია გადაკვეთო დიდი სიტყვა - ტანჯვა, - წერდა ლ. ლეონოვი. მხატვრებმა გაიგეს, თუ რა სასტიკ სურათებს ანათებს ცისარტყელა. მათ ახლა გაიგეს რა იყო ცისარტყელას მსგავსი ფეიერვერკის მიღმა.

ხალხის პატრიოტიზმი, სამშობლოს სიყვარული და მტრის სიძულვილი მოითხოვდა, თუმცა არა მხოლოდ დრამატულ ან, მით უმეტეს, ტრაგიკულ ფერებს. ომმა გაამძაფრა კაცობრიობის წყურვილი. ეკრანებზე წარმოიშვა ლირიკული და იუმორისტული შეჯახებები. იუმორი და სატირა პოპულარულ გამოცემებში ხშირად იკავებდა ცენტრალურ გვერდებს. კომედიური ფილმები აღიარებული და სასურველი იყო წინა და უკანა მხარეს, მაგრამ ისინი ცოტანი იყვნენ. რამდენიმე მოთხრობა "საბრძოლო ფილმების კოლექციებიდან", "ანტოშა რიბკინი" და "შვეიკის ახალი თავგადასავლები" (1943), შექმნილი ტაშკენტის სტუდიაში და ჩეხოვის "ქორწილების" (1944) და "საიუბილეო" (1944) კინოადაპტაციები.

ომის წლებში კინო, სხვა ხელოვნებასთან ერთად, ასრულებდა პოლიტიკური მებრძოლის და აგიტატორის როლს, ზრდიდა ხალხს სამშობლოს დასაცავად. ფაშიზმის წინააღმდეგ განმათავისუფლებელი ბრძოლის იდეები მას ესმოდა იდეოლოგიურ ასპექტში - ეს იყო იდეოლოგიით გაერთიანებული ხალხის მასების ბრძოლა ბურჟუაზიული საზოგადოების ობსკურანტიზმთან მისი უკიდურესი გამოხატულებით.

ომის წლებში სახვითი ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი სახეობა იყო პლაკატი.

პოსტერის შემსრულებლები სასწრაფოდ გამოეხმაურნენ ომის პირველი დღეების მოვლენებს. ერთი კვირის განმავლობაში მასობრივი გამოცემებით დაიბეჭდა ხუთი პლაკატის ფურცელი და კიდევ ორმოცდაათზე მეტი მზადდებოდა გამომცემლობებში დასაბეჭდად: უკვე 24 ივნისს გაზეთ „პრავდაში“ დაიბეჭდა პოსტერი შემდეგი ნაკვეთით. ბაიონეტმა პირდაპირ ფიურერის თავში ჩაიჭრა, რაც სრულად შეესაბამებოდა განვითარებული მოვლენების საბოლოო მიზანს. პოსტერის სიუჟეტში გმირული და სატირული გამოსახულებების წარმატებული კომბინაცია ასევე შეესატყვისებოდა დროის სულს. მოგვიანებით, დიდი სამამულო ომის პირველი პლაკატი არაერთხელ იქნა რეპროდუცირებული ბეჭდვით, გამოიცა ინგლისში, ამერიკაში, ჩინეთში, ირანში, მექსიკასა და სხვა ქვეყნებში. 1941 წლის ივნისის პოსტერებს შორის არის ა. ნაპოვნია ფაშიზმის წარმატებული ემბლემატური მახასიათებელი. მტერი ნაჩვენებია საზიზღარი ქვეწარმავლის სახით, სვასტიკის სახით, რომელსაც წითელი არმიის მეომარი ბაიონეტით ჭრის. ეს ნამუშევარი შესრულებულია თავისებური მხატვრული ტექნიკით, ფონის გარეშე, მხოლოდ შავი და წითელი ფერების გამოყენებით. მეომრის ფიგურა წარმოადგენს წითელ პლანშეტურ სილუეტს. ასეთი მიღება, რა თქმა უნდა, გარკვეულწილად აუცილებლობით იყო ნაკარნახევი. ომის დრო, ვადები მჭიდროა. ბეჭდვითი სწრაფი რეპროდუქციისთვის ფერების პალიტრა შეზღუდული უნდა ყოფილიყო. ა.კოკორეკინის კიდევ ერთი ცნობილი პოსტერი "სცემე ფაშისტური ქვეწარმავალი!" - ზემოთ აღწერილი განსხვავებულია, მაგრამ ის უფრო მოცულობითია დახატული, კერძოდ, ომის წლებში მხატვარმა დაასრულა მინიმუმ 35 პლაკატის ფურცელი.

პირველ სამხედრო პლაკატებს შორისაა ნ.დოლგორუკოვის ნამუშევარი „მტერი არ შეიწყალებს!“. ეს არის ერთ-ერთი იმ პლაკატიდან, სადაც ადამიანის გამოსახულება დაქვემდებარებულ როლს ასრულებს. აქ მნიშვნელოვანია დეტალების სწორი შერჩევა, სიუჟეტის ჭკუა, მოძრაობის დინამიკა და ფერის სქემა. დიდი სამამულო ომის წინა დღეს კინოსტუდია „მოსფილმის“ დირექტორმა ვ.ივანოვმა წითელი არმიისადმი მიძღვნილი პლაკატი შექმნა. მასზე გამოსახული იყო მებრძოლები, რომლებიც თავდასხმისკენ ადგნენ, წინ მიიწევდნენ ტანკები, თვითმფრინავები, რომლებიც დაფრინავდნენ ცაში. უპირველეს ყოვლისა, ეს ძლიერი მიზანმიმართული მოძრაობა ფრიალებდა წითელი დროშა. ამ უკანასკნელი ომისწინა პლაკატის ბედმა უჩვეულო გაგრძელება მიიღო. პოსტერი ავტორს ფრონტისკენ მიმავალ გზაზე „დაეწია“. ერთ-ერთ რკინიგზის სადგურზე ვ. ივანოვმა ნახა მისი ნახატი, მაგრამ მასზე ტექსტი უკვე განსხვავებული იყო „სამშობლოსათვის, ღირსებისათვის, თავისუფლებისათვის!“.

ომის დაწყებიდან ერთი კვირის შემდეგ გაჩნდა ომის წლების ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი პლაკატი - სამშობლო ზარები. იგი გამოიცა მილიონობით ეგზემპლარად სსრკ ხალხთა ყველა ენაზე. მხატვარმა ოსტატურად წარმოადგინა რომანტიკულობით სავსე სამშობლოს განზოგადებული სურათი. ამ პლაკატის გავლენის მთავარი ძალა მდგომარეობს თავად სურათის ფსიქოლოგიურ შინაარსში - უბრალო რუსი ქალის აღელვებული სახის გამოხატვაში, მის მოწვევის ჟესტში. ომის პირველ თვეებში გმირული პლაკატების შეთქმულებები სავსე იყო თავდასხმების სცენებითა და ერთჯერადი ბრძოლის სცენებით საბჭოთა ჯარისკაცსა და ფაშისტს შორის და მთავარი ყურადღება, როგორც წესი, მიმართული იყო გააფთრებული მისწრაფების მოძრაობის გადმოცემაზე. მტერი. ეს არის პლაკატები: „წინ ჩვენი გამარჯვებისთვის“ S. Bondar-ის „ჩვენი საქმე სამართლიანია. მტერი დამარცხდება!" რ.გერშანიკა, "ნაცისტები არ გაივლიან!" დ.შმარინოვა, "წინ ბუდენოვიტები!" ა.პოლიანსკი, „მტერს ფოლადის ზვავით დავამარცხებთ“ მ. ავილოვა, "მოდით ვაჩვენოთ საზიზღარ ფაშისტ მკვლელებს, როგორ შეუძლია საბჭოთა მეზღვაურს ბრძოლა!" ა.კოკორეკინა. ამ პლაკატების მრავალფიგურიანი კომპოზიცია ხაზს უსვამდა მტრისადმი წინააღმდეგობის ნაციონალური ხასიათის იდეას. შეჭრის შეჩერებას ნებისმიერ ფასად ეძახდა ა. ბრძოლა სისხლის ბოლო წვეთამდე!

"ნუ ლაპარაკობ!" ეკუთვნის მოსკოვის მხატვარ ნ.ვატოლინას.

პლაკატის მხატვრებმა არ უგულებელყვეს პარტიზანული მოძრაობის თემა. ყველაზე ცნობილ პლაკატებს შორისაა: „პარტიზანები! უმოწყალოდ დაამარცხე მტერი!" ვ.კორეცკი და ვ.გიცევიჩი, "მტერი ხალხის შურისძიებას ვერ გაექცევა!" ვ. კორეცკის ნამუშევრები „იყავი გმირი!“, „ხალხი და არმია დაუმარცხებელია!“, „შეუერთდი წინა ხაზზე მეგობარ გოგოებს, წარმატებული გამოცდილება იყო პოსტერში პატრიოტული თემის ღრმა ფსიქოლოგიური გადაწყვეტის საქმეში. მებრძოლის მებრძოლი თანაშემწე და მეგობარია!

ომის დროინდელი პლაკატები არა მხოლოდ ორიგინალური ხელოვნების ნიმუშებია, არამედ ჭეშმარიტად ისტორიული დოკუმენტებიც.

ცნობები:

რუსული საბჭოთა ლიტერატურის ისტორია. პროფ. P.S. ვიხოდცევი. გამომცემლობა "უმაღლესი სკოლა", მოსკოვი - 1970 წ

დედამიწაზე სიცოცხლისთვის. პ.ტოპერი. ლიტერატურა და ომი. ტრადიციები. გადაწყვეტილებები. გმირები. რედ. მესამე. მოსკოვი, "საბჭოთა მწერალი", 1985 წ

მეოცე საუკუნის რუსული ლიტერატურა. რედ. "ასტრელი", 2000 წ

- "მეორე მსოფლიო ომი: კინო და პლაკატის ხელოვნება". მ., აზროვნება, 1995 წ

გოლოვკოვი ა. „გუშინ ომი იყო“. ჟურნალი „ნაპერწკალი“, No25 1991 წ

1941 წლის 22 ივნისს, გამთენიისას, ნაცისტურმა გერმანიამ მოღალატურად შეუტია საბჭოთა კავშირს. კბილებამდე შეიარაღებული ნაცისტური არმია, საბჭოთა ჯარების გაბედული წინააღმდეგობის მიუხედავად, წინ წავიდა. სასიკვდილო საფრთხე ეკიდება ჩვენს სამშობლოს. საბჭოთა კავშირის ყველა მოქალაქისგან, არ აქვს მნიშვნელობა რა თანამდებობაზე იყო იგი: თხრილში წინა კიდეზე თუ აფეთქების ღუმელში, საბრძოლო თვითმფრინავის საჭესთან თუ ტრაქტორის მართვისას, საჭირო იყო უსაზღვრო თავდადება, პატიოსანი სამსახური სამშობლოსათვის.

"ყველაფერი ფრონტისთვის, ყველაფერი გამარჯვებისთვის!" ეს სიტყვები საბჭოთა ხალხის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის დევიზი გახდა.

პარტიის მოწოდებით მთელი ხალხი ადგა მტერთან საბრძოლველად. საბჭოთა ხელოვანებიც თავს მობილიზებულად გრძნობდნენ და თავიანთი ხელოვნებით მოუწოდებდნენ ემსახურონ ხალხს, დაეხმარონ მათ მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში.
პირველი, ვინც ომის მოვლენებს გამოეხმაურა, პლაკატების მხატვრები იყვნენ. ომის მეორე დღეს უკვე გამოჩნდა კუკრინიკის პლაკატი: ”ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს!”

სამამულო ომის პირველივე დღეებში შეიქმნა TASS Windows. მათში თანამშრომლობდნენ პოეტები დ.ბედნი, მარშაკი, ლებედევ-კუმაჩი, კირსანოვი, მხატვრები ეფიმოვი, კუკრინიკსი, გორიაევი, ჩერემნიხი. "Windows TASS"-ის პლაკატები მთელმა ქვეყანამ იცოდა; ფანჯრებთან მოსკოველთა ბრბო შეიკრიბა და ახალი გამოცემის მოლოდინში იყო.შემცირებულ ფორმატში რეპროდუცირებული ისინი ფრონტზე მიიტანეს, თვითმფრინავებმა ბროშურების სახით მიმოფანტეს ისინი ოკუპირებულ ქალაქებსა და სოფლებში, შთააგონებდა ხალხს დაეჯერებინათ ჩვენი გამარჯვება. სამამულო ომის პირველ პლაკატებს შორის აღსანიშნავია მხატვარ ი.თოიძის პლაკატი „სამშობლო მოუწოდებს“.

შუახნის ქალს მკაცრი სახით უჭირავს სამხედრო ფიცის ტექსტი მარჯვენა ხელით წინ გაშლილი, მარცხენა ხელი მოწვევით ზემოთ აწეული აქვს. დაუვიწყარია მისი სახე მჭიდროდ შეკუმშული ტუჩებით, დამწვარი, მაყურებლისკენ მიბრუნებული თვალებით. ნაცრისფერი თმით ოდნავ გადაყრილი თმა, ცხვირის ხიდზე გადაწეული წარბები, ქარში ფრიალო ცხვირსახოცი შფოთვის განწყობას ქმნის და ძალიან ნათლად განსაზღვრავს პლაკატის მთავარ იდეას - სამშობლო მოუწოდებს თავის შვილებს მოვალეობის შესრულებაში. - სამშობლოს დასაცავად.

ომის პირველი თვეები რთული იყო. მტერმა დააჭირა ჩვენს ჯარს, დაიპყრო ბელორუსია, უკრაინა, ბალტიისპირეთის ქვეყნები, ბლოკადის რგოლით შემოუარა ლენინგრადს და მოსკოვის გარეუბანს მიუახლოვდა. ოკუპირებულ ტერიტორიაზე ნაცისტებმა გაანადგურეს საბჭოთა ხალხი, დაწვეს სოფლები, ძალით წაიყვანეს ახალგაზრდები გერმანიის სასჯელაღსრულების დაწესებულებაში.

მხატვარ დ.შმარინოვის პლაკატიდან „შურისძიება“ ქალი უყურებს მაყურებელს. კვამლიანი ხანძრის ფონზე იგი გაუნძრევლად და საშინელი დგას თავის მწუხარებაში. დაშვებულ ხელებზე სასტიკად მოკლული გოგონას ცხედარია. დედის თვალებში, ფართოდ გახელილი, ცრემლებით სავსე, არის არა მხოლოდ ტანჯვა, არამედ მოთხოვნაც - შურისძიება!

ომის წლებში მხატვარ ვ. კორეცკის პლაკატი "წითელი არმიის ჯარისკაცი, გადაარჩინე!"

არაერთხელ განმეორდა პლაივუდის ფარებზე წინა გზების გასწვრივ, სახლების კედლებზე, ღია ბარათებზე, ეს პლაკატი გახდა სიმბოლო და ფიცი, გააღვიძა ჯარისკაცების გულებში მტრის დამარცხების, მათი ცოლების და შვილების ტანჯვისგან გადარჩენის მხურვალე სურვილი. ტანჯვა.

ქალს ხელში უჭირავს ბიჭი მიბმული. თმები თეთრი ცხვირსახოცის ქვეშ ჩამოუვარდა, სიძულვილითა და ტკივილით წარბები ერთმანეთში აიწია, ტკივილისგან ტუჩის კუთხეები ჩამოწეული. ბავშვი შიშით მჭიდროდ მიეკრა დედას. მარცხნივ, ცენტრისკენ ირიბად, ნაცისტური ჯარისკაცის ბაიონეტი მიმართულია პირდაპირ დედის გულში. არც ერთი ზედმეტი დეტალი. ბავშვის მუშტიც კი იმალება ხელსახოცის ქვეშ. დედისა და შვილის ფიგურები მოცემულია ბიუსტში, თითქოს სიბნელიდან გამოდიან ცეცხლის ურყევ შუქზე.

წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა სისხლით შეღებილმა დაუნდობელმა ფაშისტურმა ბაიონეტმა და ახალგაზრდა დედამ, რომელიც მზად იყო შვილს სხეულით დაეფარა. შემთხვევითი არ არის, რომ მხატვარმა კორეცკიმ მიიღო ასობით აღფრთოვანებული წერილი ფრონტის ხაზის ჯარისკაცებისგან, რომლებიც არ იცნობდა, რომლებშიც ჯარისკაცები ფიცს დებდნენ მტრის საბჭოთა მიწიდან განდევნას, მათი ხალხის ფაშისტური ტყვეობიდან გათავისუფლებას.

კორეცკიმ ამ ნამუშევარში ოსტატურად გამოიყენა ფოტოგრაფიის შესაძლებლობები, რათა გამოსახულებას ნამდვილი ავთენტურობის ხასიათი მიანიჭა. მან მოახერხა მრავალი ფოტომონტაჟისთვის დამახასიათებელი ნატურალიზმის, ზედმეტი დეტალების თავიდან აცილება.

ლაკონურობამ, სიმკაცრემ ექსპრესიული საშუალებების შერჩევისას, მკაცრი შავი და წითელი ფერის სქემა და ემოციური ზემოქმედების უზარმაზარი ძალა გახადა ეს პლაკატი საბჭოთა სახვითი ხელოვნების მნიშვნელოვან ნაწარმოებად, რომელიც შეუდარებელი იყო ომის დროს პლაკატებს შორის.

ომის პირველი წლის წარუმატებლობისა და მარცხის შემდეგ ჩვენმა ქვეყანამაც იცოდა გამარჯვების სიხარული.

საბჭოთა სამხედრო პლაკატის თემა შეიცვალა. მასში უფრო ნათელი და მხიარული განწყობები იყო გამოწვეული, გარდაუვალი გამარჯვების წინასწარმეტყველებით, უფრო და უფრო ხშირად ისმოდა მოწოდება არა მხოლოდ საბჭოთა მიწის მტრისგან განთავისუფლებისა, არამედ ევროპის ხალხებისთვის თავისუფლების მინიჭების შესახებ. ომის მონაწილეებს კარგად ახსოვთ მხატვრის ვ.ივანოვის პოსტერი "ჩვენ ვსვამთ ჩვენი მშობლიური დნეპერის წყალს".

დნეპერი თავისუფლად და ფართოდ მიედინება მშობლიურ მიწაზე. გათენებამდელი ცა, რომელიც ასახულია ბნელ და წყნარ წყლის ზედაპირზე, ანათებს კვამლის შუქში. შორს მოჩანს მევენახეების მიერ აშენებული გადასასვლელი. მის გასწვრივ ტანკები და მანქანები მოძრაობენ გაუთავებელი ნაკადით მარჯვენა სანაპიროზე. წინა პლანზე საბჭოთა ჯარისკაცის დიდი ფიგურაა. მან ჩაფხუტით აიღო გრილი დნეპრის წყალი, ტირიფისა და მდინარის სიახლის სუნი, ფრთხილად მიიტანა პირთან და ნელ-ნელა სვამდა, ყოველ ყლუპს ტკბებოდა.
ამ პოსტერში გაჟღერებულმა გულწრფელმა ემოციამ და ლირიზმმა, სამშობლოს შვილობილმა სიყვარულმა ის ხალხის საყვარელ ნაწარმოებად აქცია.
სამამულო ომის ბოლო პლაკატები ეძღვნება გამარჯვებულ ფინალურ ბრძოლებს. ისინი ადიდებენ საბჭოთა ხალხის გმირულ გმირობას, რომელმაც დიდი მსხვერპლის ფასად გადაარჩინა კაცობრიობა ფაშისტური მონობისგან.
საბჭოთა პლაკატის მხატვრებმა ომის წლებში შეასრულეს თავიანთი პატრიოტული მოვალეობა, შექმნეს ბრძოლისა და გამარჯვების მატიანე, გამორჩეული თავისი მხატვრული და იდეოლოგიური ღვაწლით, რომელსაც ჩვენი ხალხი არასოდეს დაივიწყებს.

ჩვენი ქვეყნის ხელოვანები მტერს არა მხოლოდ იდეოლოგიური იარაღით ებრძოდნენ. ბევრი მათგანი საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი გახდა. ისინი მონაწილეობდნენ ნაცისტების წინააღმდეგ ბრძოლაში, როგორც არმიის, პარტიზანული რაზმების და სახალხო მილიციის საბრძოლო ნაწილები. მაგრამ ფრონტზეც კი ისინი არასოდეს წყვეტდნენ მხატვრებს. სამხედრო ოპერაციებიდან თავისუფალ დროს, ისინი არ იღებდნენ მონაწილეობას მარშის ალბომებს, ამზადებდნენ ზედაპირულ ესკიზებს, ესკიზებს, მომავალი ნახატების კომპოზიციებს.

გმირი მეომრების პორტრეტებმა, სატირულმა ნახატებმა, წინა ხაზზე ჩანახატებმა, გაზეთებსა და საბრძოლო ფურცლებზე გამოსვლამ ხელი შეუწყო საბჭოთა ჯარისკაცების საბრძოლო სულისკვეთების განმტკიცებას.

ომის წლებში ბევრი ახალი ნიჭიერი მხატვარი გაიზარდა, აქტიურად ჩაერთო შემოქმედებით საქმიანობაში.

1942 წლის ყველაზე მძიმე დღეებში, როდესაც მტერი დედაქალაქს მიუახლოვდა, მოსკოვსა და ლენინგრადში ხელოვნების გამოფენები გაიხსნა. პატრიოტიზმის იდეებმა განსაზღვრა ამ პერიოდის ხელოვნების შინაარსი. ომის წლების მხატვრების თვალწარმტაცი ტილოებში ჟღერდა გმირობის პათოსი, საბჭოთა გამარჯვებული ადამიანის განდიდება.

მხატვარმა S.V. გერასიმოვმა ისაუბრა საბჭოთა ხალხის სიმტკიცეზე და გამბედაობაზე, საბჭოთა ქალი-დედის გმირობაზე და უშიშრობაზე ნახატში "პარტიზანის დედა" (1943).

ზოია კოსმოდემიანსკაიას უკვდავმა გმირობამ შთააგონა მხატვრები კუკრინიკსი, შეექმნათ ნახატი "ტანია".

ნაცისტების სისასტიკის შესახებ, საბჭოთა ხალხის შეურაცხყოფის შესახებ, მხატვრებმა ა.ა. პლასტოვმა თქვა ნახატში "ნაცისტი გაფრინდა" (1942 წ.)

G. G. Ryazhsky "მონობაში" (1942),ტ.გ გაპონენკო "გერმანელების განდევნის შემდეგ" (1943-1946).

ახალგაზრდა მხატვარმა ბ.მ. ნემენსკიმ უამბო ჩვეულებრივი საბჭოთა ხალხის, მოკრძალებული მუშების შესახებ, რომლებიც პატიოსნად და ერთგულად ასრულებდნენ თავიანთ მოვალეობას ნახატში "დედა" (1945). მან შექმნა დედის იმიჯი, რომლისთვისაც საბჭოთა არმიის ყველა ჯარისკაცი შვილია.

ქალი-დედის გამოსახულება ამაღლებულია სამშობლოს სიმბოლურ ხმამდე F. S. Bogorodsky-ის ნახატში "დიდება დაღუპულ გმირებს".

ომმა აიძულა ახალი, უფრო ღრმა და სერიოზული განცდა იმის ღირებულების შესახებ, რასაც მტერი ხელყოფდა, რომლის წაღება და განადგურება სურდა.
ხალხის თავდაუზოგავი და გმირული ბრძოლის ასახვისთვის ხელოვნებას სჭირდებოდა განსაკუთრებული სიღრმე და ძალა გრძნობების გამოსავლენად, გაზრდილი ემოციურობა, შეღწევა ადამიანის შინაგან ცხოვრებაში, ფენომენების მნიშვნელობაში. საჭირო იყო არა მხოლოდ ინდივიდუალური ფაქტებისა და მოვლენების ილუსტრირება, არამედ იმ სურათების შექმნა, რომლებიც ატარებენ დიდ გრძნობებსა და გამოცდილებას, რომლებიც შეესაბამება საბჭოთა ხალხის მაღალ პატრიოტულ აღზევებას.

დიდი სამამულო ომის წლებში საბჭოთა ხელოვანებმა, ისევე როგორც მთელმა ხალხმა, განსაკუთრებული ძალით გამოხატეს პატრიოტული გრძნობა, ინტერესი ჩვენი სამშობლოს ეროვნული წარსულისადმი, მისი საუკეთესო მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციების მიმართ.
ცნობილმა საბრძოლო მხატვარმა M. I. ავილოვმა მიუძღვნა თავისი ნახატი "პერესვეტის დუელი ჩელუბეთან" (1943) კულიკოვოს ბრძოლაში რუსი ხალხის ისტორიულ გამარჯვებას.

ისტორიულ თემებზე მრავალი ნახატი ომის წლებში დახატა მხატვარმა P.P. Sokolov-Skalya-მ. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი არის „ივან IV ლივონიაში. კოკენ გაუზენის ციხის აღება (1940-1942) - ეძღვნება რუსი ხალხის გამარჯვებას ლივონის რაინდ ძაღლებზე.

უხუცესმა საბჭოთა მხატვარმა ნ.პ. ულიანოვმა შექმნა დიდი რუსი მეთაურის მ.ი. კუტუზოვის გამოსახულება ნახატში "ლაურისტონი კუტუზოვის შტაბში" (1945).

რსფსრ სახალხო არტისტმა E. E. Lanceray-მა დახატა გუაშით პატარა ნახატების სერია, გაერთიანებული საერთო სახელწოდებით "რუსული იარაღის ტროფები". ავტორმა გადაწყვიტა ეჩვენებინა რუსული იარაღის დიდი გამარჯვებები სხვადასხვა ისტორიულ ეპოქაში: „ყინულზე ბრძოლის შემდეგ“, „კულიკოვოს ველზე“, „პოლტავას გამარჯვება“, „1812“ და ა.შ. სიკვდილმა ხელი შეუშალა მხატვარს ამის დასრულებაში. საინტერესო ნამუშევარი.

ჩვენი დიდი წინაპრების გამოსახულებების ხელოვნებაში განსახიერების კეთილშობილური ამოცანა, რომელთა ისტორიულმა ექსპლუატაციამ შთააგონა საბჭოთა ხალხი მტერთან საბრძოლველად, ხელოვნების ბევრმა ოსტატმა დააკისრა.

ალექსანდრე ნეველის, ძლევამოსილი ნებისყოფის, სამშობლოსადმი ღრმად თავდადებული ადამიანის გამოსახულება შექმნა მხატვარმა P. D. Korin-მა (1942).

”მე დავხატე იგი, - ამბობს მხატვარი, - ომის მძიმე წლებში დავწერე ჩვენი ხალხის მეამბოხე ამაყი სული, რომელიც ”მისი არსებობის განკითხვის ჟამს” ავიდა სრულ გიგანტურ სიმაღლემდე.

ისტორიული წარსულის თემები მჭიდროდ იყო გადაჯაჭვული გმირული აწმყოს თემებთან. მხატვრები იყვნენ მოწმეები და უშუალო მონაწილეები სწრაფი თავდასხმებისა და სამხედრო თავდასხმების, მძიმე სამხედრო კამპანიებისა და სისხლიანი ბრძოლების. დრო არ ელოდა. საჭირო იყო ცოცხალი შთაბეჭდილებებიდან წერა. მხატვრები მთელი ძალით მუშაობდნენ. ნახატები ყოველთვის არ იყო წარმატებული, ზოგიერთ მათგანს აკლდა თემის გამჟღავნების სიღრმე, განზოგადების ძალა. მაგრამ არცერთ მათგანს არ შეეძლო ჩამოერთვა მთავარი - გულწრფელობა და ვნება, მაღალი პატრიოტული მოვალეობის შეგნება.

საბჭოთა ჯარების გამარჯვებული შეტევის სურათი გადაიღეს ომის წლების ერთ-ერთ პირველ საბრძოლო ნახატში მხატვარ ვ. ნ. იაკოვლევის მიერ ("ბრძოლა სტრელეცკაიას დასახლების ქვეშ", 1942).

მხატვარმა A. A. Deineka ნახატში "სევასტოპოლის დაცვა" (1943) აჩვენა მეზღვაურების - გმირი ქალაქის დამცველების უპრეცედენტო გამბედაობა და გამძლეობა.

მან ასევე დახატა ნახატები "ჩამოგდებული ფაშისტური ტუზი", "საჰაერო თავდასხმა დნეპერზე" და სხვა.

ბლოკადის რთულ დღეებში ლენინგრადის მხატვრებს ერთი დღეც არ შეუწყვეტიათ მუშაობა. ლენინგრადელების გამბედაობის, არაჩვეულებრივი ნებისყოფის, განსაკუთრებული გამძლეობისა და მოთმინების შესახებ, რომლებმაც გმირულად გადაიტანეს ცხოვრების უზომო გაჭირვება ალყაში მოქცეული ქალაქის პირობებში, მათ თქვეს თავიანთ ტილოებში.

საბჭოთა არმიის მტერზე დიდი გამარჯვების ტრიუმფი გამსჭვალულია დიდი საბრძოლო ნახატით "ბლოკადის გარღვევა 1943 წლის 18 იანვარს", დაწერილი ლენინგრადის მხატვრების გუნდის მიერ, რომელიც შედგებოდა A.A. Kazantsev, I.A. Serebryany, V.A. Serov.

სურათზე ასახულია ორი ფრონტის ჯარებთან შეერთების მხიარული მომენტი. ის მხატვრებმა შექმნეს ბლოკადის გარღვევიდან მალევე, როდესაც ბოლოდროინდელი გამოცდილება და მწუხარება ჯერ კიდევ სუფთა იყო ხალხის მეხსიერებაში, როდესაც თავად დედამიწა ჯერ კიდევ ინახავდა სასტიკი ბრძოლების კვალს.

სამამულო ომის წლებში მრავალი ახალგაზრდა ხელოვანი გამოვიდა წინა პლანზე, რომელთათვისაც საბრძოლო თემაზე მუშაობა იდეოლოგიური და შემოქმედებითი ზრდის დიდი და ნაყოფიერი სკოლა იყო.

მათ შორის ყველაზე მკაფიოდ გამოიჩინეს თავი გრეკოვის სამხედრო მხატვრების სტუდიის მოსწავლეებმა. დაარსდა 1934 წელს, როგორც სასწავლო ცენტრი, ომის დროს გადაიქცა პროფესიონალ სამხედრო ხელოვანთა საბრძოლო გუნდად. მათი მუშაობა ფრონტის ხაზზე გაგრძელდა. სტუდენტები უშუალო მონაწილენი იყვნენ მოსკოვის მახლობლად გამართულ ბრძოლებში, ვოლგაზე გამართულ დიდ ბრძოლაში, დნეპრის გადაკვეთასა და ბერლინის შტურმში.

ამ ნიჭიერ ახალგაზრდებს შორის განსაკუთრებით გამოვიდა საბრძოლო მხატვარი P. A. Krivonogov. 1945 წელს მან შექმნა ნახატი "კორსუნ-შევჩენკოვსკი", რომელშიც მან დაიპყრო ერთ-ერთი დიდი ბრძოლა მარჯვენა სანაპიროზე უკრაინაში, რომლის დროსაც 11 გერმანული დივიზია ალყაში მოექცა და განადგურდა. მხატვარი შეესწრო ამ ოპერაციას, რომელმაც დაადგინა ნახატის ავთენტურობა და დოკუმენტური სიზუსტე.

საბჭოთა ომისდროინდელ მხატვრობაში ისტორიულ, საბრძოლო და ყოველდღიურ ჟანრებთან ერთად გამორჩეული ადგილი ეკავა პორტრეტებსა და პეიზაჟებს.
მხატვრის A. M. გერასიმოვის ხელოვნებამ მიაღწია მაღალ ყვავილობას. 1944 წელს მან დაწერა ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი - უძველესი რუსი მხატვრების ვ. ნ. მეშკოვის, ი.ნ. პავლოვის, ვ.კ. ბიალინიცკი-ბირულისა და ვ.

ბელორუსი პარტიზანების პორტრეტების მთელი გალერეა დაგვიტოვა მხატვარმა F.A. Modorov-მა. აქ არიან სხვადასხვა ასაკისა და წოდების ადამიანები, ცნობილი სახელოვანი მეთაურები და პარტიზანული დარბევის რიგითი მონაწილეები. მხატვარმა ყურადღება გაამახვილა ყველას შინაგანი სამყაროს გამოვლენაზე, სიყვარულით დახატა მათი გაბედული უბრალო სახეები.

ახალი თვისებები შეინიშნება ლანდშაფტის მხატვრობაშიც. მხატვრებმა საბჭოთა პატრიოტების აღფრთოვანებული გრძნობები სამხედრო ლანდშაფტში შეიტანეს. მათ აჩვენეს მტრის მიერ გადამწვარი მშვიდობიანი სოფლები და ქალაქები, ბარბაროსულად დანგრეული კულტურული ძეგლები. ომის მუქარის სუნთქვა ამ პეიზაჟებს გმირული ხმით ავსებდა.

მტრის წინააღმდეგ სახალხო ბრძოლაში მონაწილეობას იღებდნენ არა მხოლოდ მხატვრები, არამედ ქანდაკების ოსტატები.

სამამულო ომმა მათ წინაშე დაუსვა უაღრესად რთული და კეთილშობილური ამოცანა - შთამომავლობისთვის შეენარჩუნებინათ დამცველების, საბჭოთა ქვეყნის, წინა და უკანა გმირების, მამაცი პარტიზანების გამოსახულებები. ამიტომ, ქანდაკების ერთ-ერთი წამყვანი ჟანრი იყო პორტრეტი, რომელიც ავლენდა საბჭოთა ხალხის საუკეთესო თვისებებს, მათ სულიერ კეთილშობილებას და გამბედაობას.

ომის გმირების გამოსახულებები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული V.I. მუხინას შემოქმედებაში. გარეგანი მოკრძალებითა და კომპოზიციური გადაწყვეტილებების თავშეკავებით, მუხინა ყოველთვის ახერხებდა გამოეჩინა გამოსახული ადამიანის შინაგანი ცხოვრების სიმდიდრე, შეექმნა ნამდვილი გმირული პორტრეტი. ასეთია პოლკოვნიკების ბ.ა.იუსუპოვის (1942), ი.ლ.ხიჟნიაკის (1942) პორტრეტები, პარტიზანის პორტრეტი.
ომის წლებში შემუშავდა მონუმენტური გმირული პორტრეტი-ბიუსტის ახალი ფორმა, რომელიც განკუთვნილი იყო გმირის სამშობლოში დასამონტაჟებლად.

მოქანდაკე ე.ვ.ვუჩეტიჩმა შექმნა უდიდესი მეთაურების ბიუსტების მთელი სერია. პორტრეტის მსგავსების შენარჩუნებით, მხატვარი აღწევს პიროვნების ხასიათის ყველაზე თვალსაჩინო ნიშნების ექსპრესიულ გადმოცემას. მისი ბიუსტების კომპოზიციები ყოველთვის დინამიურია, გამოსახული ადამიანების სახეები სავსეა ენერგიითა და გამბედაობით.

ვუჩეტიჩის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ნამუშევარია არმიის გენერალ ი.დ.ჩერნიახოვსკის ბრინჯაოს ბიუსტი (1945). თავის ენერგიული შემობრუნება, ფრიალა თმის ღერები, მოსასხამის დიდი ნაკეცები მხრებზე - ყველაფერი გამსჭვალულია მშფოთვარე იმპულსით, მოძრაობით სავსე. მხატვარმა მოახერხა ცნობილი მეთაურის ხასიათის ვნება, გამბედაობა და გამბედაობა გადმოეცა.

დიდი სამამულო ომის წლები საბჭოთა ხელოვნების ისტორიაში ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო.

ამ პერიოდში გაძლიერდა ჩვენი ხელოვნების სოციალურ-პოლიტიკური სიძლიერე, მისი კომუნისტური იდეოლოგია და ეროვნება. საბჭოთა ხელოვანებმა თავიანთი საბრძოლო ხელოვნებით ღირსეული წვლილი შეიტანეს მტრის დამარცხების საერთო საქმეში.

ვ.ი.გაპეევა, ე.ვ.კუზნეცოვა. "საუბრები საბჭოთა მხატვრების შესახებ"

გამომცემლობა „განმანათლებლობა“, მ.-ლ., 1964 წ

შინაარსი
1. შესავალი. 4
2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს.
2.1. კინო. 5
2.1.1. სამხედრო ქრონიკა და კინო რომანები.
2.1.2. ხელოვნების ფილმები.
2.2. Ხელოვნება. ათი
2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა ომის წლებში.
2.2.2. ფერწერა, ქანდაკება, გრაფიკა.
2.3. სამხედრო პერიოდის მუსიკა. თექვსმეტი
3. დასკვნა. ცხრამეტი
ბიბლიოგრაფია. 20

1. შესავალი
დიდი სამამულო ომი ჩვენი ქვეყნის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და ტრაგიკული ფურცელია. ომი გახდა საშინელი გამოცდა მთელი საბჭოთა ხალხისთვის. გამბედაობის, გამძლეობის, ერთიანობისა და გმირობის გამოცდა. იმდროინდელი განვითარებული ქვეყნების უძლიერესთან - ფაშისტურ გერმანიასთან - დაპირისპირებაში გადარჩენა შესაძლებელი გახდა მხოლოდ ძალების უზარმაზარი ძალისხმევისა და უდიდესი მსხვერპლის ფასად.
ომის დროს აშკარად გამოიხატა ჩვენი ხალხის უნარი გაუძლოს უმძიმეს სოციალურ გადატვირთვებს, რომელიც განვითარდა ათასობით წლის რუსული გამოცდილებით. ომმა კიდევ ერთხელ აჩვენა რუსი ხალხის საოცარი "ნიჭი" გამოავლინოს მათი საუკეთესო თვისებები, შესაძლებლობები, მათი პოტენციალი ზუსტად ექსტრემალურ პირობებში.
მთელი ეს პოპულარული გრძნობები და განწყობა გამოიხატებოდა არა მხოლოდ საბჭოთა ჯარისკაცების მასობრივ გმირობაში ფრონტზე, არამედ უკანა მხარესაც. მოხალისეთა ნაკადი ფრონტზე არ გამომშრალია. ათიათასობით ქალი, მოზარდი, მოხუცი იდგა მანქანებთან, დაეუფლა ტრაქტორებს, კომბაინებს, მანქანებს საბრძოლველად წასული ქმრების, მამებისა და ვაჟების ჩასანაცვლებლად.
ომი, თავისი მწუხარებით, საყვარელი ადამიანების დაკარგვით, ტანჯვით, ხალხის მთელი სულიერი და ფიზიკური ძალის უზარმაზარი დაძაბვით და, ამავე დროს, არაჩვეულებრივი სულიერი აღმავლობით, აისახა ლიტერატურისა და ხელოვნების ნაწარმოებების შინაარსში. ომის წლებში. ჩემი რეფერატი მოგვითხრობს გამარჯვების დიდ საქმეში შეტანილი დიდი წვლილისთვის, რომელიც შეიტანეს ხელოვანმა ინტელიგენციამ, რომელმაც ქვეყნის ბედი მთელ ხალხთან ერთად გაიზიარა. აბსტრაქტზე მუშაობისას შევისწავლე არაერთი სტატია და პუბლიკაცია. ჩემთვის ბევრი საინტერესო რამ ვისწავლე პ. ტოპერის წიგნში "დედამიწაზე სიცოცხლის გულისთვის ..." წიგნი არის მსოფლიო ლიტერატურის ფართო შესწავლა, რომელიც ეძღვნება სამხედრო თემას, მოგვითხრობს ამ პერიოდის ნაწარმოებებზე. , მათი იდეოლოგიური ორიენტაცია და გმირები. დიდი ინტერესი გამოიწვია კრებულებმა "მეორე მსოფლიო ომი: კინემატოგრაფია და პლაკატის ხელოვნება", ასევე "მოსკოვის ისტორია დიდი სამამულო ომის დროს და ომის შემდგომ პერიოდში", რომელმაც გამაცნო ცნობილი კინორეჟისორები, მხატვრები, მუსიკოსები. და მათი ნამუშევრები. გამოცდებისთვის მომზადების სახელმძღვანელომ „მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურა“ მომცა საჭირო თეორიული საფუძველი. ასევე, აბსტრაქტზე წარმატებულ მუშაობას შეუწყო ხელი ინტერნეტ რესურსებმა.

2. ხელოვნება დიდი სამამულო ომის დროს

2.1. კინო
ომის ქრონიკა ჩვენთვის 243-მა დოკუმენტურმა ოპერატორმა გადაიღო. მათ უწოდეს „ჯარისკაცები ორი ტყვიამფრქვევით“, რადგან მათ არსენალში, სამხედრო იარაღის გარდა, მთავარი იარაღი პროფესიონალი რჩებოდა - კინოკამერა.
წინა პლანზე წამოვიდა ახალი ამბების რელიზი ყველა ფორმით. წინა ხაზის ოპერატორების ნამუშევარი არის მუდმივი შემოქმედებითი ძიება, დიდი სამამულო ომის მძიმე ყოველდღიურ ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვანი კადრების შერჩევა.
ომის პირველ თვეებში ლენინგრადის, კიევის, მინსკის ახალი ამბების სტუდიები ფუნქციონირებს. დარჩა მოსკოვის კინოსტუდია, რომელიც გახდა საორგანიზაციო ცენტრი, მოახერხა ფრონტის კინოჯგუფების სწრაფად დაკომპლექტება და ჯარში გაგზავნა საველეზე. და უკვე 1941 წლის 25 ივნისს, პირველი ფრონტის გადაღება შევიდა Soyuzkinozhurnal-ის 70-ე ნომერში და 1941 წლის ივლისის დასაწყისიდან მას უკვე ჰქონდა მუდმივი სათაური "ფილმების რეპორტაჟი სამამულო ომის ფრონტებიდან". ახალი ამბების გადაცემის მასალების გაერთიანება საინფორმაციო გადაცემებში და ფილმებში განხორციელდა მთავარ შტაბ-ბინაში - მოსკოვის ცენტრალურ Newsreel Studio-ში.
გადამღები ჯგუფის საჭიროებისთვის, რომლებიც იღებდნენ ჩვენი მფრინავების ბრძოლას, საჰაერო ძალების სარდლობამ გამოყო დიდი რაოდენობით სპეციალური ვიწრო ფილმის კამერები. თვითმფრინავის დიზაინერებთან ერთად იპოვეს საუკეთესო ადგილები მათი თვითმფრინავებზე დასაყენებლად: მოწყობილობები შეწყვილდა საავიაციო მცირე იარაღთან და ჩართეს ერთდროულად გასროლასთან ერთად.
დიდი სამამულო ომის ფრონტებზე 250-მდე ოპერატორი მუშაობდა. ფრონტის ახალი ამბების მთავარი ბირთვი პირველი ხუთწლიანი გეგმის შრომით ფრონტზე გამაგრებული ოპერატორები იყვნენ - რ. კარმენი, მ. ტრონევსკი, მ. ოშურკოვი, პ. პეილი. მაგრამ იყო ბევრი ნიჭიერი ახალგაზრდა, რომელიც მოგვიანებით გახდა ეროვნული კინემატოგრაფიის ოქროს ფონდის ნაწილი - ვ. სუშჩინსკი, ი. ლეიბოვი, ს. სტოიანოვსკი, ი. ბელიაკოვი, გ. ბობროვი, პ. კასატკინი, ბ. ნებილიცკი... დაახლოებით ექვსი თვის განმავლობაში იღებდა გადაღებებს მოსკოვის რაიონში მტრის ხაზს მიღმა მოქმედ პარტიზანულ ნაწილში, ოპერატორი მ.სუხოვა. ოპერატორმა ბ.პუმპიანსკიმ გადაიღო საბჭოთა ჯარების მიერ ჩოპის სადგურის განთავისუფლებისთვის ბრძოლა, რომელიც გაგრძელდა 5 საათი, ერთი წუთითაც არ აშორებდა თვალს კამერის ობიექტივიდან...
თითოეული მთავარი ბრძოლა, რომელსაც მნიშვნელოვანი ეტაპი ჰქონდა დიდი სამამულო ომის დროს, ეძღვნებოდა ცალკეულ სრულმეტრაჟიან დოკუმენტურ ფილმს და განსაკუთრებით მნიშვნელოვან მოვლენებს - მოკლემეტრაჟიან ფილმებს ან წინა ხაზზე.
ასე რომ, მოსკოვის გმირული თავდაცვის დღეები და ღამეები ცენტრალური ამბების სტუდიის ოპერატორებმა გადაიღეს ფილმზე. 1941 წლის ნოემბრიდან სტუდიამ დაიწყო კინოჟურნალის "მშობლიური მოსკოვის დასაცავად". დედაქალაქის ცაზე ფაშისტურ თვითმფრინავებთან პირველ ბრძოლებს დღითი დღე იღებდა ოპერატორების ჯგუფი რეჟისორ მ.სლუცკის ხელმძღვანელობით. შედეგი იყო ფილმი "ჩვენი მოსკოვი", რომელიც შეიქმნა 1941 წლის ზაფხულში. იმავე რეჟისორმა გაიმეორა მ.გორკის მიერ შემოთავაზებული ტექნიკა ომამდელ ფილმზე „ახალი სამყაროს დღე“. 1942 წლის 23 ივნისს, 160 ოპერატორმა ჩაწერა ომის 356-ე დღის მთავარი მოვლენები ყველა ფრონტზე, ისევე როგორც უკანა ნაწილის მუშაობა. გადაღებული კადრები გაერთიანდა ფილმში "ომის დღე".
ომის შესახებ პირველი პუბლიცისტური ფილმი იყო რეჟისორ ი.კოპალინისა და ლ.ვარლამოვის ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელმაც ტრიუმფალური წარმატება მოიპოვა მთელი მსოფლიოს ეკრანებზე (მას 7 მილიონზე მეტი მაყურებელი უყურებდა. მარტო აშშ) და მიენიჭა ამერიკის კინოაკადემიის უმაღლესი ჯილდო - ოსკარის ჯილდო 1942 წლის საუკეთესო უცხოური დოკუმენტური ფილმისთვის.
ომის წლების ბოლო დოკუმენტური ფილმი იყო 1945 წელს შექმნილი რეჟისორ ი.რეილმანის ფილმი „ბერლინი“. მისი დემონსტრაციით გაიხსნა ომის შემდგომი პირველი საერთაშორისო კინოფესტივალი კანში. ფრანგული გაზეთი "Patriot de Nisdu Sud Est" მაშინ წერდა: "ბერლინის რეალიზმი ესაზღვრება ჰალუცინაციას. სურათები ბუნებიდან არის დამონტაჟებული საოცარი სიმარტივით და ქმნის რეალობის შთაბეჭდილებას, რომელსაც მხოლოდ საბჭოთა კინომ მიაღწია... " ბერლინის გამარჯვება მიღწეულია ძირითადად „ბერლინის“ წყალობით, რომელიც გვაძლევს მშვენიერ გაკვეთილს კინოს ხელოვნებაში და კრიტიკოსებისა და საზოგადოების განუწყვეტელი აპლოდისმენტები ამის საუკეთესო დასტურია“.
საერთო ჯამში, ომის წლებში გამოვიდა 34 სრულმეტრაჟიანი დოკუმენტური ფილმი, 67 მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, 24 ფრონტის რელიზი და Soyuzkinozhurnal-ისა და ჟურნალის News of the Day-ის 460-ზე მეტი ნომერი. 14 დოკუმენტური ფილმი - მათ შორის "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", "ლენინგრადი ბრძოლაში", "ბერლინი" - დაჯილდოვდა სსრკ სახელმწიფო პრემიით.
დიდი სამამულო ომის კინოქრონიკის შექმნისთვის ცენტრალური ამბების სტუდია 1944 წელს დაჯილდოვდა წითელი დროშის ორდენით. დოკუმენტური და ჟურნალისტური ეპოსისთვის "დიდი სამამულო ომი", რომელიც შედგებოდა 20 სრულმეტრაჟიანი ფილმისგან, მისი შემქმნელების დიდი გუნდი, სამხატვრო ხელმძღვანელი და მთავარი რეჟისორი რ. კარმენი, მოგვიანებით სოციალისტური შრომის გმირი, სახალხო არტისტი. სსრკ, 1980 წელს მიენიჭა ლენინის პრემია.
40-ზე მეტი ფრონტის დოკუმენტალისტი გმირულად დაიღუპა გასული ომის დროს... მათი სახელები აწერია მემორიალურ დაფებზე კინოს ცენტრალური სახლის, დოკუმენტური ფილმების ცენტრალური სტუდიის, საბავშვო და ახალგაზრდული ფილმების ცენტრალური სტუდიის შენობებში. მ.გორკის სახელობის. სტუდიის ტერიტორიაზე აღმართულია მარმარილოს პილონი კინოსტუდია „მოსფილმის“ გარდაცვლილი დოკუმენტალისტთა გვარებით. და მის გვერდით არის სკულპტურული კომპოზიცია, რომელიც არის მოწყვეტილი ბეტონის ბლოკი ომის გმირული ეპიზოდების მაღალი რელიეფური გამოსახულებებით, დამზადებულია მოქანდაკე ლ.ბერლინის, არქიტექტორების ე.სტამოსა და მ.შაპიროს მიერ და დამონტაჟდა აქ 1965 წლის მაისში.
მხატვრული კინემატოგრაფია ომამდე განსხვავებული გახდა, მაგრამ მაინც მასების იდეოლოგიური განათლების მძლავრი საშუალებაა. მხატვრული კინემატოგრაფიის ოსტატები ცდილობდნენ ეთქვათ წინა და უკანა გმირების შესახებ ისე, რომ მათი ექსპლოიტეტები შთააგონებდა ათასობით და ათიათასობით ჯარისკაცს, ოფიცერს, პარტიზანს და სახლის ფრონტის მუშაკს ახალი საგმირო საქმეებისთვის.
ომმა რთული ამოცანები დაუდო საბჭოთა კინემატოგრაფის. მათი გადაჭრით კინომუშაკებმა დიდი გამბედაობა და ჯარისკაცი გამოიჩინეს. ჯერ კიდევ 1941 წლის 22 ივნისს დოკუმენტალისტებმა გადაიღეს პირველი საბრძოლო კადრები, ხოლო 25 ივნისს სოიუზკინოჟურნალ No 70-ში პირველი სამხედრო ეპიზოდი მოიცავდა.
მოსკოვის ქრონიკის კინოსტუდიამ გამორჩეული როლი ითამაშა ომის მოვლენების დოკუმენტირებაში, ოპერატიულ სამხედრო ფილმების რეპორტაჟებისა და დიდი დოკუმენტური ფილმების შექმნაში ბრძოლებისა და კამპანიების შესახებ. სტუდიამ გააერთიანა მხატვრული ფილმების მრავალი შემოქმედებითი მუშაკი. მოსკოვში ერთგვარი შტაბ-ბინის შექმნით - ცენტრალური ქრონიკის სტუდია, დოკუმენტალისტებმა მოაწყვეს კინოჯგუფები თითოეულ ფრონტზე.
დოკუმენტალისტთა შემოქმედებაში თვალსაჩინო ადგილი ეკავა მოსკოვის თავდაცვის თემას, მოსკოველთა გმირულ საქმეებს. უკვე 1941 წლის ზაფხულში რეჟისორმა მ.სლუცკიმ გამოუშვა ფილმი ჩვენი მოსკოვი. შემოდგომაზე გადაიღეს ფილმი წითელ მოედანზე სადღესასწაულო აღლუმზე და სპეციალურ გამოშვებაზე "დაიცვან ჩვენი მშობლიური მოსკოვი". დოკუმენტური ფილმების განვითარების ეტაპად იქცა სრულმეტრაჟიანი ჟურნალისტური ფილმი "გერმანიის ჯარების დამარცხება მოსკოვთან", რომელიც რედაქტირებულია რეჟისორების ი. კოპალინისა და ლ. ვარლამოვის მიერ ათობით ოპერატორის გადაღებებიდან. ამ ფილმს მოჰყვა ნაწარმოებები ლენინგრადის დაცვაზე, ვოლგაზე ეპოსის შესახებ, პარტიზანების შესახებ, უკრაინისთვის ბრძოლის შესახებ და მოგვიანებით, 1944-1945 წლებში, საბჭოთა არმიის განმათავისუფლებელი კამპანიის შესახებ, ბერლინის აღების შესახებ. და იმპერიალისტური იაპონიის დამარცხების შესახებ. ეს და მრავალი სხვა ფილმი აბსოლუტური უმრავლესობით შეიქმნა მოსკოვის რეჟისორებისა და ოპერატორების მიერ. ფრონტზე ბევრი დიდებული „კინოკამერით მებრძოლი“ დაიღუპა.
მოსკოვის კინოსტუდია პოპულარული სამეცნიერო ფილმების ასევე დიდი ნაყოფიერი მუშაობა. მეცნიერული და სოციალურ-პოლიტიკური ცოდნის ხელშეწყობის მაღალი მისიის შესასრულებლად, ომის წლებში კინოსტუდია სამხედრო გზით გადაკეთდა და დაარქვეს ვოენტეხფილმი. რეჟისორებმა ვ.სუტეევმა, ვ.შნეიდროვმა და სხვებმა შექმნეს ფილმები „გერმანიის თავდაცვა და მისი დაძლევა“, „ქვეითი ბრძოლაში“, „გაანადგურე მტრის ტანკები!“; რეჟისორებმა პ. მოსიაგინმა, ი. სვისტუნოვმა გადაიღეს მრავალი სასარგებლო სამხედრო სამედიცინო ფილმი. მოსახლეობისთვის გადაიღეს სასწავლო ფილმები ხანძრის ჩაქრობის, მტრის თავდასხმის დროს ქცევისა და დაბომბვის შედეგად დაზარალებულთა პირველადი დახმარების გაწევის შესახებ.
ომის პირველივე დღეებში მოსკოვის სტუდია „მოსფილმმა“ დაიწყო მოკლემეტრაჟიანი ფილმების რომანების, ომის შესახებ ორიგინალური ფილმის პლაკატების გადაღება. მათ შორის იყო როგორც სატირული (ჰიტლერის ოცნება დამარცხებულ ძაღლ-რაინდების, ნაპოლეონის, 1918 წლის ოკუპანტებისა და სხვა უბედური დამპყრობლების შესახებ), ასევე გმირული (საბჭოთა დაზვერვის ოფიცრების, მესაზღვრეების, ტანკერების ექსპლუატაციებზე). ზოგიერთი მოთხრობის გმირები იყვნენ ცნობილი კინოგმირები, რომლებიც ხალხს უყვარდა: მაქსიმი, ფოსტალიონი სტრელკა, სამი ტანკერი; სხვებში გამოჩნდნენ ახალი გმირები, რომლებსაც განზრახული ჰქონდათ ხანგრძლივი ეკრანული ცხოვრება: მამაცი ჯარისკაცი შვეიკი, მოხერხებული და უშიშარი ჯარისკაცი - მზარეული ანტოშა რიბკინი - ვასილი ტერკინის "ძმა". კინონოველებში ფართოდ გამოიყენებოდა მასალა ალექსანდრე ნეველის, პეტრე I-ისა და ვ.ი. ჩაპაევის შესახებ ომამდელი ფილმებიდან. ომის პირველივე თვეებში გადაღებული ეს რომანები მოსკოვის კინოსტუდიაში „მოსფილმში“ და ისინი. A. M. გორკი, ისევე როგორც Lenfilm-ში, შემდეგ ისინი გაერთიანდნენ სრულმეტრაჟიან "საბრძოლო ფილმების კოლექციებში" ზოგადი სახელწოდებით "გამარჯვება ჩვენია!"
მხატვრულ კინემატოგრაფიას მეორე, არანაკლებ მნიშვნელოვანი ამოცანაც შეექმნა - ომის მიუხედავად, დაესრულებინა ყველა ღირებული მხატვრული ფილმი, რომელიც წარმოებაში იყო დაწყებული სსრკ-ზე ნაცისტების თავდასხმამდე. და ეს სურათები დასრულდა. ეს არის "ღორი და მწყემსი", "მაშენკა", "რომანტიკოსები" და სხვა ფილმები.
ყველა ეს ფილმი მაყურებელს ახსენებდა მშვიდობიან შრომას, ეროვნული კულტურის მიღწევებს, რომლებიც ახლა უნდა დაიცვა იარაღით ხელში.
აღმაფრთოვანებელი კინემატოგრაფიული აქტივობა მოსკოვში ერთი წუთითაც არ შეწყვეტილა. თუმცა, ყველაზე რთულ დღეებში, როცა ბრძოლები ჩვენი დედაქალაქიდან რამდენიმე ათეულ კილომეტრში მიმდინარეობდა, გადაწყდა მოსკოვიდან არტ კინოსტუდიების ევაკუაცია. ალმა-ატაში მოსკოვის კინორეჟისორებმა შექმნეს თავიანთი მთავარი ომისდროინდელი ნამუშევრები.
პირველი მხატვრული ფილმი დიდ სამამულო ომზე იყო „რაიკომის მდივანი“, რეჟისორი ი.პირევი ი.პრუტის სცენარის მიხედვით. ცენტრში პარტიის ლიდერის გამოსახულება იდგა. ფილმის ავტორებმა დიდი პროპაგანდისტული ძალითა და მხატვრული ოსტატობით ეკრანზე გამოავლინეს კომუნისტის იმიჯის ხალხის წარმომავლობა, რომელმაც ხალხი მტერთან სასიკვდილო ბრძოლაში აღზარდა. საოლქო კომიტეტის მდივანმა სტეპან კოჩეტმა, რომელსაც მშვენიერი მსახიობი ვ. ვანინი ასრულებს, სამართლიანად გახსნა ომის წლების საბჭოთა კინოს მასშტაბური, ნათელი პერსონაჟების გალერეა.
ომის სიმართლის გააზრებისკენ ახალი ნაბიჯი გადადგა მხატვრულმა კინომ ფილმში „ის იცავს სამშობლოს“ (1943). ამ სურათის მნიშვნელობა, რომელიც გადაიღო რეჟისორმა ფ. ერმლერმა ა. კაპლერის სცენარის მიხედვით, უპირველეს ყოვლისა იყო რუსი ქალის - პრასკოვია ლუკიანოვას გმირული, ჭეშმარიტად ხალხური პერსონაჟის შექმნაში, რომელსაც განასახიერებს ვ. მარეცკაია.
ახალი პერსონაჟების ინტენსიური ძიება, მათი გადაჭრის ახალი გზები წარმატებით დაგვირგვინდა ფილმში "ცისარტყელა" (1943) სათაურ როლში მსახიობი ნ.უჟვი, რომელიც მ.დონსკოიმ დადგა ვანდა ვასილევსკაიას სცენარის მიხედვით და გადაიღო. კიევის კინოსტუდიაში. ამ ნაწარმოებში ნაჩვენები იყო ხალხის ტრაგედია და ბედი, მასში გამოჩნდა კოლექტიური გმირი - მთელი სოფელი, მისი ბედი გახდა ფილმის თემა. შემდგომში ეს ფილმი მსოფლიო აღიარებას იღებს და ხდება პირველი საბჭოთა ფილმი, რომელმაც ოსკარი მიიღო. ნატალია გებდოვსკაია, კინოსტუდიის მსახიობი. დოვჟენკომ თავის მოგონებებში თქვა, რომ ის "ტიროდა ამ ამბის ყურებისას რადიოში" და რომ მსახიობები ბედნიერები იყვნენ როგორმე მონაწილეობა მიიღონ ამ ფილმის წარმოებაში. ფილმის გამოსვლიდან რამდენიმე თვეში ამერიკელი დიპლომატი ჩარლზ ბოლენი რუზველტს თეთრ სახლში თარგმნიდა „ცისარტყელას“. რუზველტი ძალიან აღელვებული იყო. მისი სიტყვები ფილმის ნახვის შემდეგ იყო: „ფილმი ამერიკელ ხალხს სათანადო სიდიადით უჩვენებენ რეინოლდსის და თომას კომენტარების თანხლებით“. ამის შემდეგ მან ჰკითხა: "როგორ შეგვიძლია დავეხმაროთ მათ ახლა, დაუყოვნებლივ?"
ცენტრალური გაერთიანებული კინოსტუდიის საუკეთესო ფილმები ეძღვნებოდა პარტიზანულ ბრძოლას, მამაც და ამაყ საბჭოთა ხალხს, რომლებიც არ დაიხრნენ ფაშიზმამდე, რომლებიც არ შეწყვეტდნენ ბრძოლას თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობისთვის: "ის იცავს სამშობლოს", "ზოია". ", "შეჭრა", "ადამიანი No217", "სახელით სამშობლოს".
ფაშიზმის წინააღმდეგ საბრძოლველად ხალხის სულიერი ძალების მობილიზებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა კ.სიმონოვის ნაწარმოებების კინოადაპტაციამ, შესრულებულმა რეჟისორმა ა. სტოლპერმა (ფილმი "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან"), ა. კორნეიჩუკის პიესა „ფრონტი“ (რეჟისორი გ. და ს. ვასილიევები).
ფილმები "დიდი მიწა" რეჟისორი ს. გერასიმოვი, "მშობლიური მინდვრები" რეჟისორი ბ.ბაბოჩკინი მ.პადავას სცენარის მიხედვით, "ერთხელ იყო გოგონა" რეჟისორი ვ.ეისიმონტი.
1943 წელს სტუდიებმა დაიწყეს თანდათანობით დაბრუნება მოსკოვის პავილიონებში. ომის წლებში მოსფილმში გადაღებული პირველი დიდი მხატვრული ფილმი იყო კუტუზოვი (რეჟისორი ვ. პეტროვი), რომლის მთავარი როლი ა.დიკი იყო.
აქტიური არმიის ქვედანაყოფების საშემსრულებლო ხელოვნების უახლესი მიღწევების გასაცნობად, განვითარდა და პოპულარობა მოიპოვა საკონცერტო ფილმების ჟანრმა, რომელშიც თემატური, ეროვნული თუ სხვა პრინციპით ერწყმოდა მუსიკალური, თეატრალური, საბალეტო და ჯიშის ნომრებს. ასევე გაგრძელდა მუშაობა ლიტერატურული ნაწარმოებების კინოადაპტაციაზე (A.P. ჩეხოვის "ქორწილი" და "იუბილე", ა.ნ. ოსტროვსკის "დამნაშავე დანაშაულის გარეშე"). დაიდგა რამდენიმე ისტორიულ-რევოლუციური ფილმი.
ასე რომ, ომი რთული, მაგრამ ნაყოფიერი პერიოდი იყო კინემატოგრაფისტთა ცხოვრებაში. Mosfilm-ისა და Soyuzdetfilm-ის ოსტატებმა სწრაფად უპასუხეს თავიანთი მაყურებლის თხოვნებს, ჭეშმარიტად და ვნებიანად ასახეს თავიანთ ფილმებში დიდი ომის გმირების გამოსახულებები, განაგრძეს და განავითარეს საბჭოთა კინოს ტრადიციები. ქრონიკულ-დოკუმენტური კინემატოგრაფიის ფართო განვითარებამ, ყველა ყველაზე მნიშვნელოვანი სამხედრო მოვლენის ჭეშმარიტი, ზუსტი და ამავე დროს ჭეშმარიტად მხატვრული ასახვით, ხელი შეუწყო საბჭოთა კულტურაში საპატიო ადგილის დაკავებას კინემატოგრაფიის განსაკუთრებული სახეობის - ფიგურული ჟურნალისტიკისთვის.

2.2 ვიზუალური ხელოვნება

2.2.1. პროპაგანდისტული პლაკატი, როგორც სახვითი ხელოვნების მთავარი ფორმა დიდი სამამულო ომის დროს

დიდი სამამულო ომის დროს მოხდა მაღალი ეროვნული აღმავლობა, სსრკ ხალხთა ერთიანობა. ეკონომიკისა და კულტურის ყველა სექტორში, ასევე სამხედრო მრეწველობაში მიღწეული იყო მაღალი შედეგები, საზოგადოება მობილიზებული იყო და იბრძოდა გამარჯვებისთვის. მხატვრები მთელ ხალხთან ერთად იდგნენ სამხედრო წყობაში. ახალგაზრდა ოსტატები წავიდნენ სამხედრო აღრიცხვისა და გაწვევის ოფისებში წითელი არმიის მოხალისეებად ჩასაწერად. 900 ადამიანი - მხატვართა კავშირის წევრი ფრონტებზე იბრძოდა, იყო ჯარისკაცი. მათგან ხუთი საბჭოთა კავშირის გმირი გახდა.
მეოცე საუკუნეში პოლიტიკურ პლაკატებს მსოფლიოში არსად ენიჭებოდა ისეთი დიდი მნიშვნელობა, როგორც სსრკ-ში. სიტუაცია მოითხოვდა პლაკატს: რევოლუცია, სამოქალაქო ომი, კოლოსალური მშენებლობა, ომი ფაშიზმის წინააღმდეგ. ხელისუფლებამ ხალხის წინაშე დიდი ამოცანები დაისახა. პირდაპირი და სწრაფი კომუნიკაციის მოთხოვნილება - ეს ყველაფერი საბჭოთა პლაკატის შემუშავების საფუძველი გახდა. ის მილიონებს ესაუბრებოდა, ხშირად მათთან ერთად წყვეტდა სიცოცხლისა და სიკვდილის პრობლემებს.
პოსტერმა დიდი სამამულო ომის დროს მიაღწია დიდ წარმატებას. ეს პერიოდი მასშტაბით შედარებულია პლაკატის ხელოვნების განვითარებასთან ოქტომბრის რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის დროს, მაგრამ ასჯერ მეტი პლაკატის ფურცელი შეიქმნა, ბევრი პლაკატი საბჭოთა ხელოვნების კლასიკად იქცა. თავისი სულისკვეთებით, დღევანდელ მოვლენებზე მობილური რეაგირების უნარით, პლაკატი აღმოჩნდა ერთ-ერთი ყველაზე ეფექტური საშუალება მთელი მოსახლეობის გრძნობების გამოხატვისთვის, მოქმედებისკენ მოწოდებისთვის, სამშობლოს დასაცავად, გაფრთხილებისთვის. სასწრაფო სიახლეები წინა და უკანა მხრიდან. ყველაზე მნიშვნელოვანი ინფორმაცია უნდა გადაეცა უმარტივესი და ეფექტური საშუალებებით და ამავდროულად უმოკლეს დროში.
ომის თითოეულ პერიოდს თავისი ამოცანები ჰქონდა, რაც სასწრაფო გადაწყვეტას მოითხოვდა. პლაკატი ემსახურებოდა ინფორმაციის გადაცემის საშუალებას იმ ადგილებში, სადაც არ იყო ოკუპირებული საკომუნიკაციო ხაზები, მაგრამ სადაც საბჭოთა პარტიზანები მოქმედებდნენ. პლაკატები ძალიან პოპულარული გახდა. მათი შინაარსი პირიდან პირამდე იმეორებდა, პოპულარული ჭორი გახდა.
"...Ღამე. სკაუტებს დასახმარებლად ადგილობრივი მცხოვრებლები ეხმარებიან. ჩუმად, სოფლის ქუჩებისა და ჩიხების გასწვრივ სიბნელეში, ფრთხილად გაურბიან გერმანელ მცველებს და პატრულებს, უშიშარი პატრიოტები დგანან და თუ ეს ვერ მოხერხდა, ისინი მიწაზე აფენენ საბჭოთა პლაკატების და TASS-ის ფანჯრების ფერად პანელებს. პლაკატები დამაგრებულია ღობეებზე, ფარდულებზე, სახლებზე, სადაც გერმანელები არიან.
გერმანელების ღრმა უკანა ნაწილში გავრცელებული პლაკატები არის სიახლე დიდი სამშობლოს შესახებ, შეხსენება, რომ მეგობრები ახლობლები არიან. საბჭოთა რადიოს, საბჭოთა პრესას მოკლებული მოსახლეობა ძალიან ხშირად იგებს სიმართლეს ომის შესახებ არსად გაჩენილი ამ პლაკატებიდან...“ – ასე საუბრობს პოსტერზე დიდი სამამულო ომის ვეტერანი.
დროის უქონლობის გამო ყველა პლაკატი არ იყო გაკეთებული მაღალი ხარისხით, მაგრამ, მიუხედავად ყველაფრისა, დიდ და გულწრფელ გრძნობას ატარებდა, რადგან სიკვდილისა და ტანჯვის წინაშე ტყუილი შეუძლებელი იყო.
1941-1945 წლებში პლაკატების მასობრივი გამოცემის უმსხვილესი ცენტრები იყო მოსკოვისა და ლენინგრადის სახელმწიფო გამომცემლობა Art-ის ფილიალები. პლაკატები ასევე იბეჭდებოდა ციმბირის, შორეული აღმოსავლეთის, ვოლგის რეგიონის, შუა აზიის, ამიერკავკასიის დიდ ქალაქებში, გამოქვეყნდა წითელი არმიისა და საზღვაო ძალების პოლიტიკური უწყებებისა და გაზეთების რედაქციის მიერ. ისევე ხშირად, პლაკატები კეთდებოდა ხელით და ტრაფარეტებით, რამაც დააჩქარა მათი გამოშვება, მაგრამ შეუძლებელი გახადა ათასობით ეგზემპლარად გავრცელება.
დიდი სამამულო ომის დროს პლაკატის ხელოვნების ჟანრში ბევრი მხატვარი მუშაობდა, რომლებიც არც ომამდე და არც ომის შემდეგ არ იყვნენ დაკავებული პოსტერებით.
პოსტერის შემსრულებლები სასწრაფოდ გამოეხმაურნენ ომის პირველი დღეების მოვლენებს. ერთი კვირის განმავლობაში მასობრივი გამოცემებით დამზადდა ხუთი პლაკატის ფურცელი და კიდევ ორმოცდაათზე მეტი მზადდებოდა გამომცემლობებში დასაბეჭდად. 1941 წლის 22 ივნისის საღამოსთვის კუკრინიკებმა (მ. კუპრიანოვი, პ. კრილოვი, ნ. სოკოლოვი) შექმნეს პლაკატის ესკიზი "ჩვენ უმოწყალოდ დავამარცხებთ და გავანადგურებთ მტერს". მოგვიანებით, დიდი სამამულო ომის პირველი პლაკატი არაერთხელ იქნა რეპროდუცირებული ბეჭდვით, გამოიცა ინგლისში, ამერიკაში, ჩინეთში, ირანში, მექსიკასა და სხვა ქვეყნებში.
„თავდაპირველ ვერსიაში“, ნათქვამია წიგნში „მეორე მსოფლიო ომი: კინო და პლაკატის ხელოვნება“, „წითელი არმიის ჯარისკაცის ბაიონეტმა ჰიტლერს მკლავი გაუხვრიტა, ამიტომ პლაკატი უფრო გამაფრთხილებლად ჟღერდა. მაგრამ უკვე სხვა ნაკვეთით იყო დაბეჭდილი. ბაიონეტი პირდაპირ ჰიტლერს თავში ჩაუვარდა, რაც სრულად შეესაბამებოდა განვითარებული მოვლენების საბოლოო მიზანს. პოსტერის სიუჟეტში გმირული და სატირული გამოსახულებების წარმატებული კომბინაცია ასევე შეესატყვისებოდა დროის სულს. მსგავს კომბინაციას ხშირად იყენებდნენ კუკრინიკები და სხვა მხატვრები.
აღსანიშნავია, რომ პოსტერის მარჯვენა მხარეს საბჭოთა არმიის ჯარისკაცი მდებარეობს, ხოლო მარცხენაზე ჰიტლერი. საინტერესოა, რომ ბევრი საბჭოთა სამხედრო პლაკატი მოწინააღმდეგე ძალებს ანალოგიურად ასახავს. ფსიქოლოგიური ექსპერიმენტების შედეგები მიუთითებს იმაზე, რომ მაყურებელი, ათვალიერებს სურათს, გაზეთის ფურცელს ან პოსტერს, პირველ მომენტში ამჩნევს ზედა მარჯვენა კვადრატს და იქიდან მისი მზერა გადადის სურათის დანარჩენ ნაწილზე. ამრიგად, ზედა მარჯვენა კვადრატი და ზოგადად სურათის ან პლაკატის მარჯვენა მხარე, ვიზუალური აღქმის ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, განსაკუთრებულ ადგილს იკავებს. ბევრ სამხედრო პლაკატზე სწორედ ამ ადგილას არიან გამოსახული წითელი არმიის ჯარისკაცები, რომლებიც ჩქარობენ თავდასხმას ნაცისტებზე, რომელთა ფიგურები განთავსებულია პლაკატის მარცხენა მხარეს, ქვედა ნაწილში. ასეთი გადაწყვეტილება ხელს უწყობს შინაარსის უფრო ღრმად გამოვლენას, ზრდის ნაწარმოების ექსპრესიულობას.
გარდა ზემოაღნიშნულისა, 1941 წლის 22 ივნისიდან 29 ივნისის ჩათვლით, ნ.დოლგორუკოვის პლაკატები „ასე იყო... ასე იქნება!“, „ჩვენ გავანადგურებთ ფაშისტ ბარბაროსებს დედამიწის პირიდან“, კუკრინიკსი. "ნაპოლეონი დამარცხდა, ასევე იქნება ამპარტავანი ჰიტლერთან ერთად", კოკორეკინი "სიკვდილი ფაშისტ ქვეწარმავალს!".
ომის დროს სატირული პოსტერი დიდი პოპულარობით სარგებლობდა. მან გააერთიანა სამოქალაქო ომის პლაკატის ტრადიციები 30-იანი წლების პოლიტიკური გაზეთებისა და ჟურნალების მულტფილმების მიღწევასთან. მხატვრები ოსტატურად იყენებდნენ მეტაფორის ენას, სატირულ ალეგორიას, თეთრი ფურცლის სიბრტყეს, რომელზედაც აშკარად ჩანდა ფიგურების სილუეტი და კარგად იკითხებოდა სლოგანი. პოპულარული იყო ძალთა დაპირისპირების ნაკვეთები: ბოროტი აგრესიული და სამართლიანი დამცველი.
განსაკუთრებით ბევრი სატირული პლაკატი შეიქმნა 1941 წელს. მათ შორის შეიძლება ჩამოვთვალოთ არაერთი საინტერესო პლაკატი: კუკრინიკსი „კანიბალ-ვეგეტარიანელი, ანუ ერთი და იმავე მონეტის ორი მხარე“; ბ. ეფიმოვი, ნ. დოლგორუკოვი „შეასრულა - გაერთო, უკან დაიხია - ცრემლები დაღვარა“; ნ. დოლგორუკოვი "ასე იყო... ასე იქნება!"; კუკრინიქსი "ჩვენ მოვწყვეტთ ბოროტ მტერს ბილიკებს მარყუჟიდან, ის არ გადარჩება ამისგან!". სატირული პლაკატი მტერს კომიკური შუქით აჩვენა, როგორც ომის დასაწყისში ის საშინელი და საშიში იყო, ასევე იმ დროს, როდესაც გერმანიის არმიამ პირველი მარცხი განიცადა. პოსტერში "ეშმაკი არც ისე საშინელია, როგორც დახატულია", კუკრინიკებმა წარმოადგინეს სცენა ბერლინის სასამართლო ცხოვრებიდან. სინამდვილეში, ფიურერი გამხდარი იყო, მაგრამ ტილოზე ის ძლიერი მამაკაცია დიდი ბიცეფსით.
კაშკაშა პლაკატები შეიქმნა ი.სერებრიანის მიერ „ნაკოსია, იკბინე!“, ნ. ჰოჰ! მოსკოვიდან: ოჰ“, „ჰიტლერიზმის სახე“ და სხვა. სატირული პლაკატების უმეტესობა დამზადებულია Okna TASS-ის მიერ.
და ა.შ.................

პორტალი სტუდენტისთვის. თვითმმართველობის ტრენინგი

ᲓᲐᲙᲐᲕᲨᲘᲠᲔᲑᲣᲚᲘ ᲡᲢᲐᲢᲘᲔᲑᲘ