სტამბის გაუმჯობესებასთან ერთად, ბეჭდვამ მიიღო ყველა შესაძლებლობა მისი განვითარებისა და გავრცელებისთვის. წიგნების ბეჭდვისა და ბეჭდვის პროცესი მრავალჯერ დაჩქარდა. შესაძლებელი გახდა წიგნების დიდი რაოდენობით გამოცემა. წიგნი თანდათან უფრო იაფი და ხელმისაწვდომი გახდა მასობრივი მკითხველისთვის. წიგნების მოთხოვნილება იმდენად დიდი იყო, რომ მე-15 საუკუნის ბოლოსთვის დასავლეთ ევროპაში ათასზე მეტი პატარა სტამბა შეიქმნა. პირველი ტიპოგრაფები ცდილობდნენ თავიანთ წიგნებს ხელნაწერის იერსახე მიეცათ, ამ მიზნით ბეჭდურ ტიპს ხელნაწერად აფორმებდნენ; პირველი დაბეჭდილი წიგნები აკრეფილი იყო შრიფტებით, რომლებიც ხელნაწერის ზუსტი ასლი იყო. ეს გამოწვეულია გამომცემლების სურვილით, იაფფასიანი ნაბეჭდი წიგნი ძვირად დაწერილ ხელნაწერ წიგნად გადასცენ და მომგებიანად გაყიდონ. 1500 წლამდე გამოცემულ ყველა წიგნს ეძახიან ინკუნაბულა, ანუ „იავნანას პერიოდის“ წიგნები. ინკუაბულა ხელნაწერ წიგნებს ჰგავდა და იბეჭდებოდა შუა საუკუნეების ხელნაწერების საერთო ხელწერით - გოთური.

თუმცა, ტიპოგრაფიამ დაიწყო სპეციალური მოთხოვნების დაწესება შრიფტებზე, რომელთა იგნორირება არ შეიძლებოდა. ის, რისი დაწერა ადრეც შეიძლებოდა კალმით, ახლა ყოველთვის არ იყო შესაძლებელი მისი მოჭრა და დაბეჭდვა: ასოების თხელი თმიანი ელემენტები ძლიერ იყო დამახინჯებული, ისინი უნდა შეიცვალოს უფრო თამამით. განმეორებითი გამეორებისთვის განკუთვნილი ასოების ფორმა საგულდაგულოდ დაიწყო დამუშავება. ბეჭდვის განვითარებით, ხელნაწერმა ანტიკვატურმა შრიფტებმა დაიწყეს ბეჭდვის ფორმების მოდელები. დაბეჭდილი ანტიკვატის ღირსშესანიშნავი ნახატები წარმოადგინეს პიონერმა პრინტერებმა Svenheim-მა და Pannarz-მა.

რენესანსში შრიფტის პრობლემას დიდი ყურადღება დაეთმო, შეიქმნა ტრაქტატები, სადაც თეორიულად დაასაბუთეს დამახასიათებელი ნიშნების განვითარება, რომლებიც ქმნიან Antiqua შრიფტის დიდებას. უმსხვილესი მხატვრები მონაწილეობდნენ შრიფტების შექმნაში. ყველა მათგანმა შეიმუშავა შრიფტები ლათინური დამწერლობის კლასიკურ ნიმუშებზე დაყრდნობით. XV საუკუნის ბოლოსთვის. იტალიაში გაჩნდა ახალი შრიფტი, რომელიც შეიქმნა ჰუმანისტური დამწერლობის საფუძველზე და გათავისუფლდა ყველა გოთური ელემენტისგან. ის დასახელდა ანტიკური. მან მიიღო ეს სახელი (ძველი) ანტიკური ეპოქის შრიფტებთან მსგავსების გამო. ანტიკვატური ტიპის მრავალი შრიფტიდან, რომელიც გამოჩნდა რენესანსში, შეიძლება გამოვყოთ ყველაზე სრულყოფილი ფორმით: მე -15 საუკუნის ვენეციელი ტიპოგრაფების შრიფტები. ნიკოლას ჯენსონი, ალდა მანუტია და ფრანგი მხატვრის კლოდ გარამონის ტიპი.

ჯენსონის შრიფტირომაული კაპიტალური შრიფტისა და ჰუმანისტური დამწერლობის საუკეთესო მახასიათებლების შერწყმა გოთური გავლენის გარეშე, საფუძველი ჩაუყარა ანტიკვატური ტიპის ყველა საუკეთესო ლათინურ შრიფტს, რომელიც შემდგომში გამოჩნდა არა მხოლოდ იტალიაში, არამედ ევროპის სხვა ქვეყნებშიც: საფრანგეთში. , გერმანია, ნიდერლანდები და ინგლისი.

ანტიკვა ნიკოლას ჯენსონის მიერ

ალდუს მანუტიუსიშექმნა საკუთარი მსუბუქი შრიფტი, შეცვალა ჯენსონის ასოების პროპორციები და პირველად შემოიტანა დახრილი შრიფტი ბეჭდვის პრაქტიკაში - ირიბი შრიფტი, როგორიცაა ანტიკვა.

ანტიკვარი ალდა მანუტია

კლოდ გარამონტიშექმნა ახალი შრიფტი ნიკოლას ჯენსონისა და ალდა მანუცის საუკეთესო შრიფტების გამოყენებით. თუმცა, ნიმუშებისგან განსხვავებით, ეს შრიფტი გაცილებით მკაცრი და მკაფიოა, ვინაიდან მისი აგება ზუსტ მათემატიკურ გამოთვლებს ეფუძნება. Garamon-ის შრიფტები ასახავდა ასოების ტიპს, რომელიც კლასიკად იქცა სახელწოდებით ელზევიე, ვინაიდან ეს შრიფტები ყველაზე ცნობილი გახდა ცნობილი ჰოლანდიელი გამომცემლების Elseviers-ის პუბლიკაციებში.

ანტიკვა კლოდ გარამონდის მიერ

დიდი ხელოვანი და მეცნიერი შეეხო შრიფტის აგებას ლეონარდო და ვინჩი(1452–1519 წწ.). მას სჯეროდა, რომ შრიფტი და არქიტექტურა მჭიდრო შიდა კავშირშია, ამიტომ, კონსტრუქციის კანონები მათთვის საერთო უნდა იყოს და თუ უძველესი არქიტექტურა ემყარება ადამიანის სხეულის პროპორციებს, მაშინ კლასიკური პროპორციულობა უნდა იქნას გამოყენებული, მხატვრის თქმით. შენობის ტიპისას. ლეონარდო და ვინჩიმ ააგო ასოები კვადრატში დაყოფილი სიმაღლით ათ თანაბარ ნაწილად. შემორჩენილია დიდი ოსტატის მიერ შექმნილი ასოების ნიმუშები.

ლეონარდო და ვინჩის წერილები

ლეონარდო და ვინჩის მიმდევარი ლუკა პაჩოლიშემდგომში განავითარა თავისი მასწავლებლის თეორია და ტრაქტატში „ღვთაებრივი პროპორციის შესახებ“ (1509) დაწვრილებით აღწერა შრიფტის აგება. Pacioli შრიფტის ასოები აგებულია კვადრატში დახატული დიაგონალებით და ჩაწერილი წრეებით. თითოეული ასოს მთავარი შტრიხის სისქე უდრის კვადრატის სიმაღლის მეათედს, ხოლო შემაერთებელი შტრიხი ორჯერ უფრო თხელია, ვიდრე მთავარი. შრიფტის შესრულების შეუცვლელი პირობაა კონსტრუქციის სიზუსტე და ასოს თითოეული ელემენტის დახატვის სიზუსტე: ყველა მომრგვალებული ელემენტი აუცილებლად წრიულია. შესრულების მკაცრი ტექნიკურობა პაჩიოლის ლამაზ შრიფტს გარკვეულწილად ერთფეროვან, ერთფეროვან ხდის.

ლუკა პაჩიოლის წერილი

Antiqua by Luca Pacioli

დიდმა გერმანელმა ხელოვანმა ბევრი რამ გააკეთა ტიპაჟის სფეროში ალბრეხტ დიურერი(1471–1528 წწ.). ტრაქტატში "გაზომვის გზამკვლევი" მან ააგო მთელი ლათინური ანბანი, საფუძვლად აიღო კვადრატი დიაგონალებისა და წრის გარეშე. პაჩიოლისგან განსხვავებით, დიურერმა კვადრატი დაყო სიმაღლეში ათ ნაწილად და მთავარი დარტყმის სისქე კვადრატის სიმაღლის მეათედის ტოლი გახადა, შემაერთებელი შტრიხი სამჯერ უფრო თხელი იყო მთავარზე. დიურერმა მნიშვნელოვნად გაამარტივა ასოების აგება, მიატოვა პაჩიოლის მკაცრი მათემატიკური სქემა. უფრო მეტიც, მან რეკომენდაცია გაუწია, რომ ასოების მრავალი ელემენტი არა კომპასით და სახაზავებით, არამედ ხელით დახატულიყო. მან შესთავაზა პრაქტიკაში ერთი და იგივე ასოს რამდენიმე ვარიანტის გამოყენება. ამ ყველაფერმა დიურერის შრიფტი ცოცხალი და საინტერესო გახადა.

ანტიკვარი ალბრეხტ დიურერის მიერ

დიურერის პრინციპები შრიფტის კონსტრუქციაში გამოიყენა ფრანგმა ოსტატმა ჯეფროი ტორი, რომელმაც თავის ტრაქტატში „აყვავებული მდელო“ შეიმუშავა შრიფტი, რომელიც მნიშვნელოვნად განსხვავდება დიურერის შრიფტისგან. მან კვადრატი დაყო სიმაღლეში ათ ნაწილად და ასოები ააგო ათი ჰორიზონტალური და ვერტიკალური ხაზით ჩამოყალიბებულ ბადეზე, გაზარდა სერიები და შეამცირა შტრიხების კონტრასტი. მან წერილების შესრულება დაუქვემდებარა მკაცრ მიკვლევას, რამაც ტორის შრიფტი დააახლოვა პაჩიოლისთან. შემდგომ წლებში, მე-17 საუკუნემდე, ანტიკვა გამოიყენებოდა წიგნების ბეჭდვაში მნიშვნელოვანი ცვლილებების გარეშე, მხოლოდ მისი მრავალრიცხოვანი ვარიანტები ჩნდება დეტალების ცვლილებით.

ანტიკური ჯეფროი ტორი

XVIII საუკუნეში. კლასიციზმის სტილისა და სპილენძზე ორიგინალური გრავიურის ტექნიკის გავლენით, სერიფი ცვლის ფორმებს - ჩნდება ახალი სერიფი, რომელიც განსხვავდება ძველისგან ფორმების დახვეწით და ძალიან დიდი კონტრასტით. ამ შრიფტის ასოებზე დომინირებს ვერტიკალური, არის პროპორციების შევიწროება და სივრცის სიღრმე. დამაკავშირებელი შტრიხები გახდა ძალიან თხელი, ხოლო სერიები გრძელია. ასოები განთავისუფლდა მძიმე დამრგვალებისგან, რომლებიც აკავშირებდა სერიფებს ძველ სერიფში მთავარ შტრიხებთან. შრიფტი გახდა მსუბუქი და ელეგანტური.

ანტიკური ტიპები: ძველი, გარდამავალი, ახალი

ახალი კონტრასტული შრიფტების გაჩენა დაკავშირებულია ცნობილი ტიპოგრაფების სახელებთან: უილიამ კესლონი და ჯონ ბასკერვილი (ინგლისი), პიერ ფურნიე უმცროსი და ფილიპ გრანჟენი (საფრანგეთი), იუსტუს ვალბაუმი (გერმანია).

Quezlon-ის, Baskerville-ისა და Fournier-ის შრიფტები, რომლებიც არსებითად ძველი ჰუმანისტური ანტიკვატურის შრიფტებია, იძენენ ახლის გარკვეულ მახასიათებლებს - ისინი უფრო მკვრივი ხდებიან, ასოები აჩვენებენ კონტრასტების მცირე ზრდას, ხოლო მომრგვალებული ელემენტების დახრილი ღერძები. ასოები შეიცვალა ვერტიკალური ასოებით. ეს ცვლილებები მოწმობდა ძველი ჰუმანისტური ანტიკვატურიდან ანტიკვარზე გადასვლას კლასიკური. ამ უკანასკნელმა საბოლოოდ ჩამოყალიბდა მე-19 საუკუნის ბოლოს. ახალი ანტიკვასტის ყველაზე დამახასიათებელი შრიფტები იყო ტიპოგრაფების ფრანსუა დიდო (საფრანგეთი) და ჯამბატისტა ბოდონი (იტალია).

შრიფტის დახატვა შესაძლებელია ხატვის ხელსაწყოებით ან მის გარეშე. ხელით დახატულ შრიფტს აქვს უფრო გამოხატული ინდ. შრიფტის დახატვა შესაძლებელია
ნახატი
იარაღები ან მათ გარეშე.
შრიფტი შედგენილია "-დან
ხელები“ ​​უფრო მეტად განსხვავდება
გამოხატული ინდივიდუალური
პერსონაჟი

შრიფტის ხატვის ხელსაწყოები

საშუალო მყარი ფანქარი. პატარასთვის
შრიფტი უფრო მყარია.
რეზინი რბილია.
ხაზი - 2 განსხვავებული. ფანქრისთვის - თხელი და
გამჭვირვალე (მის ქვეშ ხედავთ სურათის ნაწილს).
კარკასისთვის - ხის, ლითონის
ირიბი ჭრილი შიგნით - გამორიცხავს გაჟონვას
მელანი.
სამკუთხედი - გამჭვირვალე
რეისფედერი - 2 ც. სქელი ხაზებისთვის და ამისთვის
თხელი (გრძელი და მკვეთრი ლოყები)
Reisfeder ძირს უთხრის წვრილმარცვლოვანზე
ბარი

შრიფტის ხატვის ხელსაწყოები 2.

თხელი კალამი (რამდენიმე)
კომპასები ურთიერთშემცვლელი რჩევებით
(გრაფიტით, ნემსით, ფორმაში
უჯრა)
ფუნჯები: პატარა აკვარელი ს
მკვეთრი წვერით (ვფარავთ კონტურებს
ასოები), სვეტოვანი (1,2,3) - ხატვა
პატარა შრიფტი

ერთიანი შრიფტის სტილი

მყარ შთაბეჭდილებას ახდენს
ადვილად აღქმული.
შრიფტის სტილისტური ერთიანობის მისაღწევად
მნიშვნელოვანია ყველა ასოს სათითაოდ აგება
პრინციპი.
ამ კონსტრუქციულის ოდნავი გადახრა
პრინციპი უარყოფითად მოქმედებს
შრიფტის გრაფიკა.
თუ ასო "O" შედგენილია წრის საფუძველზე,
და ასო "C" ეფუძნება ელიფსს, რაც ნიშნავს
აღებულია მომრგვალებული ფორმების აგება
ორ განსხვავებულ პრინციპზე დაყრდნობით.

ყველაზე გავრცელებული გზაა ასოების კვადრატში აგება. მაგალითად, შევისწავლოთ დიზაინი "Antiqua" და "Grotesque"

განვსაზღვროთ შრიფტის სიმსუბუქე ძირითადი შტრიხის სისქისთვის ავიღებთ კვადრატის გვერდის 1/10-ს. - ეს იქნება საბაზისო დარტყმის ერთეული ყველასთვის

1.
განსაზღვრეთ შრიფტის სიმსუბუქე სისქისთვის
ძირითადი დარტყმა მიიღებს მხარის 1/10-ს
კვადრატი.
- ეს იქნება საზომი ერთეული
ბაზის დარტყმა ყველა ასოსთვის
ანბანი.
2.- კვადრატის ყველა მხარე გაყავით 10-ზე
თანაბარი ნაწილები და დახაზეთ ბადე. Ის არის
ხელს შეუწყობს ასოების დიზაინს.
3.- შემაერთებელი შტრიხების სისქე
წარმოადგენს გარკვეულ ნაწილს
ძირითადი ინსულტი, მაგალითად -1/2; 1/3;……

გამარტივებული "ანტიკვა"

ბადე ნაჩვენებია წინა კვადრატში
ასო A.
აქ მნიშვნელოვანი როლი ენიჭება ასოების განლაგებას
სათამაშო წრეები სხვადასხვა დიამეტრის (1/10,
კვადრატის 2/10, 3/10 მხარე.)
იმავე წრეების დახმარებით იქმნება და
სერიფები.

10.

11.

12. შრიფტის ფორმის დამოკიდებულება გეომეტრიული ფორმების შერჩეულ ფორმაზე.

შრიფტი შეიძლება ეფუძნებოდეს
სხვადასხვა მართკუთხედები, რომბები და
….
ყველა შემთხვევაში, მშენებლობის წესები არის
იგივეა, რაც ბაზაზე აშენებისას
კვადრატი

13. საწყისი ფორმები - - ასო "H" და "O"

ამ წერილებიდან გამომდინარე,
მთელი ანბანის აშენება
ასო "H" განსაზღვრავს სიგანეს და
ასოების სიმაღლე, ძირითადის სისქე და
შემაერთებელი შტრიხები,
სერიების ადგილმდებარეობა და ბუნება.
ასო "O" განსაზღვრავს პერსონაჟს
მომრგვალებული ფორმები და წნევის პოზიცია
(ვერტიკალური ან ირიბი)

14.

15. ოპტიკური ილუზიები.

ზოგიერთის წვეტიანი და მომრგვალებული შტრიხები
ასოები ნაჩვენებია ზედა და ქვედა ხაზების მიღმა
კვადრატი.
ეს არ არის მინუსი; აღმოფხვრის
ოპტიკური ილუზიები, თითქოს ზოგიერთი ასო უფრო დაბალია
სხვები.
ზედა და ქვედა გაფართოებები
მცირე ასოები, როგორც წესი, თანაბარია. ასოებით,
რომელსაც აქვს ზედაც და ქვედაც
დრეკადობა (ვ) (ვ), (პ) - ზედა გაფართოება
უფრო მოკლე

16.

17.

18.

19. შრიფტის დიზაინის პრინციპები

სიცხადე, წაკითხვა
სიმარტივე, უმიზნო დარტყმების გარეშე
დარტყმების და ელემენტების პროპორციულობა
წერილები
შრიფტისა და სურათების სტილისტური ერთიანობა
/ ორნამენტი. ილუსტრაციები/
მთელი კონსტრუქციის კომპოზიციური ერთიანობა
ასოების ნახატის კავშირი დამწერლობის ინსტრუმენტთან.
ასოების ნიმუშსა და ტექსტის შინაარსს შორის კავშირი და
შრიფტის მინიჭება

20. შრიფტი "გროტესკი"

აგებულია ბადეზე. შერჩეული
ასოს სისქე. სიმაღლე. შეკეკეთების პროცესშია
ბადეზე დაფუძნებული კვადრატი. სიგანე
უჯრედის ზომა = სიგანე
ვერტიკალური შტრიხის ასოები.
მაგალითში- სისქის თანაფარდობა
მთავარი შტრიხი ასოს სიმაღლემდე - 1/5

21. გროტესკული შრიფტის აგება მოდულურ ბადეზე. ფართო გროტესკი

22. sans serif შრიფტის აგება მოდულურ ბადეზე

სავარჯიშო 1.

დახატეთ ანბანი „გროტესკი“ მოდულურ ბადეზე
ფართო. პროპორციულად - მთავარის სიგანის 1/5
ინსულტი ასოს სიმაღლეზე. ასო H-ის სიგანე 4 უჯრედია.
დანარჩენი ასოების სიგანე ამის პროპორციულია
წერილი. ასოს სიმაღლეა 4 სმ.
შეასრულეთ ფანქრით, სახაზავი, სამკუთხედი.
ასოების დაზუსტების შემდეგ შემოხაზეთ და შეავსეთ
შავი მელანი ან გუაში, კიდეების ხაზები
კალამი, ივსება თხელი ფუნჯით.
სამუშაო შესრულებულია Whatman ქაღალდის ფურცელზე A-3 ზომის
, გააზრებულად კომპოზიციურად განთავსებული ფურცელში.

რენესანსის ეპოქაში, ტიპის ხელოვნებას დიდი ყურადღება ექცეოდა. XV საუკუნის მეორე ნახევარში დაიწყო რომაული მონუმენტური მწერლობის აქტიური შესწავლა. კვლევებმა აჩვენა, რომ მრავალი ტრაქტატი ტიპის ხელოვნების შესახებ ეფუძნებოდა ლეონარდო და ვინჩის (1452-1519) დაკარგული ნაშრომს.

ლეონარდოს ნაშრომის ასოები შემორჩა ორ ნიშანს, სუბსიდირებულია 1500 წლისთვის, რასაც, დიდი ალბათობით, თანამედროვე მკვლევარები ლეონარდო და ვინჩის მიაწერენ.

ლეონარდოს წერილები კონსტრუქციის სირთულის და შრიფტის ფორმის გრაფიკული ანალიზის მეთოდის თვალსაზრისით, ეს ორი ნიშანი არის ტიპის ხელოვნების კლასიკური მაგალითი. ყველა შემდგომი ტრაქტატი საკმაოდ ზედაპირულია და შემოიფარგლება მხოლოდ ნიშნების გარეგანი პროპორციების ანალიზით.

ლეონარდოს მიმდევრები 1509 წელს ლეონარდო და ვინჩის სტუდენტმა ლუკა პაჩიოლიმ გამოაქვეყნა ტრაქტატი ღვთაებრივი პროპორციის შესახებ. ამ ტრაქტატში ნიშნები აშენდა კვადრატისა და წრის საფუძველზე: ² "H" ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე იყო კვადრატის 1: 8, ² ჰორიზონტალური ელემენტის სისქე ტოლი იყო. ვერტიკალის 1: 3. ²ყველა ნიშანი გამოირჩევა გარეგანი და შინაგანი პროპორციების სრულყოფილებით.

Antiqua Durer 1525 წელს ალბრეხტ დიურერმა გამოაქვეყნა თავისი ცნობილი ნაშრომი - "გაზომვის წესები...", რომელიც განკუთვნილი იყო არქიტექტორებისთვის, რომლის მნიშვნელოვანი ნაწილი დაეთმო შრიფტების აგებას.

Dürer's antiqua ² Dürer-მა შექმნა ლათინური ანბანი კვადრატის საფუძველზე და დიდი ყურადღება დაუთმო ოვალების აგებას. ² "H" ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე იყო 1:10 კვადრატი, ჰორიზონტალური ელემენტის სისქე ვერტიკალის 1:3. დიურერი იყო პირველი, ვინც ანბანის ცალკეული სიმბოლოების მშენებლობის რამდენიმე ვარიანტი მისცა

Antiqua Dürer 1529 წელს გამოიცა ფრანგი ოსტატი ჯეფროი ტორი (1480-1533) ტრაქტატი "აყვავებული მდელო". თავის ტრაქტატში ჯეფროი ტორი ადარებს ნიშნების პროპორციებს ადამიანის სხეულის პროპორციებთან წრისა და კვადრატის საფუძველზე. ² კვადრატი დაყოფილი იყო 10 ნაწილად ჰორიზონტალურად და ვერტიკალურად, "H" ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე კვადრატის 1:10-ის ტოლი იყო. ² ჰორიზონტალური ელემენტი მდებარეობდა ჰორიზონტალურ ვიზუალურ ცენტრში, სხვა ტრაქტატებში იგი მოთავსებული იყო გეომეტრიულ ცენტრში (ოპტიკური, ვიზუალური ცენტრი ყოველთვის ოდნავ უფრო მაღალია, ვიდრე გეომეტრიული).

მოდულური ბადე Durer's Antiqua 1-ის ასაშენებლად. საფუძველი არის კვადრატი დაყოფილი 10 ნაწილად 1/10 - მოდული

ასო H 4-ის კონსტრუქცია. ქვედა საზღვართან დამაკავშირებელი ელემენტი გადის კვადრატის ცენტრში და აქვს ძირითადი მოდულის 1/3 სისქე.

ასო H 8 M 10 M კონსტრუქცია აწყობილი ასოს პროპორციაა 4/5 - ეს შრიფტი სიგანით მიეკუთვნება ნორმალური შრიფტების ჯგუფს.

სამკუთხა ასოების აგება დამხმარე პარალელური ხაზი ირიბი ელემენტიდან 2 მ მანძილზე. პერპენდიკულარი მისგან ეშვება დახრილ ელემენტზე შრიფტის ხაზიდან 2 მ სიმაღლის წერტილიდან.

სამკუთხა ასოების აგება 2 M 1/2 M R = 2 M შიდა სერია. დამხმარე ხაზები აგებულია ½ მ მანძილზე შრიფტის ხაზიდან და დახრილი ელემენტის შიდა ხაზიდან.

შრიფტისა და გრაფიკული ტექნოლოგიის საფუძვლები შრიფტისა და გრაფიკული ტექნოლოგიის საფუძვლები Antiqua Durer font construction Antiqua Durer font construction სპეციალობა "დიზაინი" მოდისა და დიზაინის სამსახურის ინსტიტუტი, დიზაინის დეპარტამენტი ქ. მასწავლებელი ვოზნესენსკაია T.V. პრაქტიკული სამუშაო 1 სპეციალობა „დიზაინი“ მოდის და დიზაინის სერვისის ინსტიტუტი, დიზაინის ხელოვნების განყოფილება. მასწავლებელი ვოზნესენსკაია T.V. პრაქტიკული სამუშაო 1

ფონი 3 რენესანსის დროს, ტიპის ხელოვნებას დიდი ყურადღება ექცეოდა. XV საუკუნის მეორე ნახევარში დაიწყო რომაული მონუმენტური მწერლობის აქტიური შესწავლა. კვლევებმა აჩვენა, რომ მრავალი ტრაქტატი ტიპის ხელოვნების შესახებ ეფუძნებოდა ლეონარდო და ვინჩის დაკარგულ ნაშრომს (),

5 კონსტრუქციის სირთულის და შრიფტის ფორმის გრაფიკული ანალიზის მეთოდის თვალსაზრისით, ეს ორი ნიშანი არის ტიპის ხელოვნების კლასიკური მაგალითი. ყველა შემდგომი ტრაქტატი საკმაოდ ზედაპირულია და შემოიფარგლება მხოლოდ ნიშნების გარეგანი პროპორციების ანალიზით. ლეონარდოს წერილები

6 1509 წელს ლეონარდო და ვინჩის მოწაფემ ლუკა პაჩიოლიმ გამოაქვეყნა თავისი ტრაქტატი ღვთაებრივი პროპორციის შესახებ. ამ ტრაქტატში ნიშნები აშენდა კვადრატისა და წრის საფუძველზე: "H" ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე უდრის 1:8 კვადრატს, ჰორიზონტალური ელემენტის სისქე 1:3 ვერტიკალური. . ყველა ნიშანი გამოირჩევა გარეგანი და შინაგანი პროპორციების სრულყოფილებით. ლეონარდოს მიმდევრები

7 1525 წელს ალბრეხტ დიურერმა გამოაქვეყნა თავისი ცნობილი ნაშრომი - "გაზომვის წესები ...", რომელიც განკუთვნილი იყო არქიტექტორებისთვის, რომლის მნიშვნელოვანი ნაწილი დაეთმო შრიფტების აგებას. ანტიკვა დიურერი

8 დიურერმა ააგო ლათინური ანბანი კვადრატის საფუძველზე და დიდი ყურადღება დაუთმო ოვლების აგებას. „H“ ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე იყო კვადრატის 1:10, ჰორიზონტალური ელემენტის სისქე ვერტიკალის 1:3. დიურერი იყო პირველი, ვინც ანბანის ცალკეული სიმბოლოებისთვის Antiqua Dürer-ის აგების რამდენიმე ვარიანტი მისცა.

9

10 1529 წელს გამოქვეყნდა ფრანგი ოსტატის ჯეფროი ტორის () ტრაქტატი "აყვავებული მდელო". თავის ტრაქტატში ჯეფროი ტორი ადარებს ნიშნების პროპორციებს ადამიანის სხეულის პროპორციებთან წრისა და კვადრატის საფუძველზე. კვადრატი დაყოფილი იყო 10 ნაწილად ჰორიზონტალურად და ვერტიკალურად, „H“ ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე კვადრატის 1:10-ის ტოლი იყო. ჰორიზონტალური ელემენტი განლაგებული იყო ჰორიზონტალურ ვიზუალურ ცენტრში, სხვა ტრაქტატებში იგი მოთავსებულია გეომეტრიულ ცენტრში (ოპტიკური, ვიზუალური ცენტრი ყოველთვის ოდნავ უფრო მაღალია ვიდრე გეომეტრიული). ანტიკვა დიურერი

27

40 ტიპის დიზაინის მეთოდების რეკომენდებული ლიტერატურა [ტექსტი]: შრიფტები, რომლებმაც მიაღწიეს სრულყოფილებას. : თითო. ინგლისურიდან. / უილსონ ჰარვი / ლოვი; დიზაინი P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, გვ. : ავად. - პერ. რედ.: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolkova. ცოცხალი ტიპოგრაფია. - M.: IndexMarket, 2007 წ.

43 საპრეზენტაციო მასალების გამოყენება ამ პრეზენტაციის გამოყენება შეიძლება განხორციელდეს მხოლოდ საავტორო უფლებებისა და ინტელექტუალური საკუთრების შესახებ რუსეთის ფედერაციის კანონმდებლობის მოთხოვნების შესაბამისად, აგრეთვე ამ განცხადების მოთხოვნების გათვალისწინებით. პრეზენტაცია არის ავტორების საკუთრება. თქვენ შეგიძლიათ დაბეჭდოთ პრეზენტაციის ნებისმიერი ნაწილის ასლი თქვენი პირადი, არაკომერციული გამოყენებისთვის, მაგრამ თქვენ არ შეგიძლიათ დაბეჭდოთ პრეზენტაციის რომელიმე ნაწილი რაიმე სხვა მიზნით ან შეცვალოთ პრეზენტაციის რომელიმე ნაწილი რაიმე მიზეზით. პრეზენტაციის ნებისმიერი ნაწილის გამოყენება სხვა ნაწარმოებში, იქნება ეს ბეჭდური, ელექტრონული თუ სხვა სახით, ისევე როგორც პრეზენტაციის ნებისმიერი ნაწილის გამოყენება სხვა პრეზენტაციაში მითითებით ან სხვაგვარად, დასაშვებია მხოლოდ ავტორების წერილობითი თანხმობის მიღების შემდეგ. .

სპეციალობა 07.2500.62 „დიზაინი“ მოდისა და დიზაინის ინსტიტუტის სამსახურის, დიზაინის დეპარტამენტი ქ. მასწავლებელი ვოზნესენსკაია T.V. შრიფტისა და გრაფიკული ტექნოლოგიის საფუძვლები პრაქტიკული სამუშაო 1 ტიპის კონსტრუქცია Antiqua Durer Albrecht Durer 2 პრეისტორია რენესანსში ტიპის ხელოვნებას დიდი ყურადღება ექცეოდა. XV საუკუნის მეორე ნახევარში დაიწყო რომაული მონუმენტური მწერლობის აქტიური შესწავლა. კვლევებმა აჩვენა, რომ მრავალი ტრაქტატი ტიპის ხელოვნების შესახებ ეფუძნებოდა ლეონარდო და ვინჩის (1452-1519) დაკარგულ ნაშრომს, ლეონარდოს ნაწარმოების 3 წერილი გადაურჩა ორ პერსონაჟს, სუბსიდირებული 1500 წლისთვის, რაც, დიდი ალბათობით, თანამედროვეა. მკვლევარები ლეონარდო და ვინჩის მიაწერენ. ლეონარდოს 4 ასო კონსტრუქციის სირთულის და შრიფტის ფორმის გრაფიკული ანალიზის მეთოდის თვალსაზრისით, ეს ორი ნიშანი არის ტიპის ხელოვნების კლასიკური მაგალითი. ყველა შემდგომი ტრაქტატი საკმაოდ ზედაპირულია და შემოიფარგლება მხოლოდ ნიშნების 5 გარეგანი პროპორციის ანალიზით. ლეონარდოს მიმდევრები 1509 წელს ლეონარდო და ვინჩის სტუდენტმა ლუკა პაჩიოლიმ გამოაქვეყნა ტრაქტატი ღვთაებრივი პროპორციის შესახებ. ამ ტრაქტატში ნიშნები აშენდა კვადრატისა და წრის საფუძველზე: "H" ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე უდრის 1:8 კვადრატს, ჰორიზონტალური ელემენტის სისქე 1:3 ვერტიკალური. . ყველა ნიშანი გამოირჩევა გარეგანი და შინაგანი პროპორციების სრულყოფილებით. 6 Dürer's Antiqua 1525 წელს ალბრეხტ დიურერმა გამოაქვეყნა თავისი ცნობილი ნაშრომი - "გაზომვის წესები ...", რომელიც განკუთვნილი იყო არქიტექტორებისთვის, რომლის მნიშვნელოვანი ნაწილი დაეთმო შრიფტების აგებას. 7 დიურერის Antiqua Dürer-მა ლათინური ანბანი კვადრატის საფუძველზე ააგო და დიდი ყურადღება დაუთმო ოვალების აგებას. „H“ ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე იყო კვადრატის 1:10, ჰორიზონტალური ელემენტის სისქე ვერტიკალის 1:3. დიურერი იყო პირველი, ვინც ანბანის ცალკეული სიმბოლოების კონსტრუქციის რამდენიმე ვარიანტი მისცა 8 დიურერის ანტიკვა 9 დიურერის ანტიკვა 1529 წელს გამოქვეყნდა ფრანგი ოსტატი ჯეფროი ტორის (1480-1533) ტრაქტატი "აყვავებული მდელო". თავის ტრაქტატში ჯეფროი ტორი ადარებს ნიშნების პროპორციებს ადამიანის სხეულის პროპორციებთან წრისა და კვადრატის საფუძველზე. კვადრატი დაყოფილი იყო 10 ნაწილად ჰორიზონტალურად და ვერტიკალურად, „H“ ნიშნის ვერტიკალური ელემენტის სისქე კვადრატის 1:10-ის ტოლი იყო. ჰორიზონტალური ელემენტი განლაგებული იყო ჰორიზონტალურ ვიზუალურ ცენტრში, სხვა ტრაქტატებში იგი მოთავსებულია გეომეტრიულ ცენტრში (ოპტიკური, ვიზუალური ცენტრი ყოველთვის ოდნავ უფრო მაღალია ვიდრე გეომეტრიული). 10 Dürer's Antiqua 11 მოდულური ბადე Durer's Antiqua 1-ის მშენებლობისთვის. ფუძე წარმოადგენს კვადრატს დაყოფილი 10 ნაწილად 1/10 - მოდული 12 ასოს H. 13 ასოს კონსტრუქცია 14 ასო H. კონსტრუქცია 2. აგებულია ჰორიზონტალური ჭრილი 1 მოდულის რადიუსით. 15 ასო H-ს აგება. დარჩენილი სერიები აგებულია ანალოგიურად 16 ასო H. 3. მეორე ძირითადი ელემენტი აგებულია სიმეტრიულად 17 ასო H. 4. დამაკავშირებელი ელემენტი თავისი ქვედა საზღვრით გადის ცენტრის გასწვრივ. კვადრატს და აქვს ძირითადი 18 მოდულის 1/3 სისქე. ასოს კონსტრუქცია H. 8M 10 M 19 აგებული სიმბოლოს პროპორციაა 4/5 - ეს შრიფტი განეკუთვნება ნორმალური შრიფტების ჯგუფს სიგანეებით. პერპენდიკულარი ეშვება მის ირგვლივ t.-ისგან დახრილ ელემენტზე შრიფტის ხაზიდან 2 მ სიმაღლეზე. სამკუთხა ასოების აგება 2M R = 2M 22 სამკუთხა ასოების აგება 2M R = 2M 23 სამკუთხა ასოების აგება 2M 24 R = 2M შიდა სერია. დამხმარე ხაზები აგებულია შრიფტის ხაზიდან ½ M დაშორებით და ირიბი ელემენტის შიდა ხაზიდან სამკუთხა ასოების აგება R=½M 25 სამკუთხა ასოების აგება R = 1/2M 26 27 მრგვალი ასოების აგება 28 ქ. კვადრატი - წრე R=1/2 M. ორი დიაგონალი. T. წრის გადაკვეთა მარჯვენა დიაგონალთან არის ასოს ოვალის წრის ცენტრი O მრგვალი ასოების აგება T. წრის გადაკვეთა ქვედა მარცხენა დიაგონალთან არის მეორე ოვალის წრის ცენტრი. ასო O 29 მრგვალი ასოების კონსტრუქცია 30 მრგვალი ასოების კონსტრუქცია. ვარიანტი 2. R=5M 31 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. R=1/3M 32 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. შიდა ოვალების აგება 33 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. გარე ოვალების აგება 34 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. გარე ოვალების აგება 35 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. გარე ოვალების აგება 36 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. გარე ოვალების აგება 37 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. გამოხმაურების აგება 38 მრგვალი ასოების აგება. ვარიანტი 2. მრგვალი ასოების მშენებლობა. ვარიანტი 2. ვარიანტი 1. 41 ლიგატურები რეკომენდებული საკითხავი 1. ტიპის დიზაინის 1000 ხერხი [ტექსტი] : შრიფტები, რომლებმაც მიაღწიეს სრულყოფილებას. : თითო. ინგლისურიდან. / უილსონ ჰარვი / ლოვი; დიზაინი P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, 2005. - 297, გვ. : ავად. - პერ. რედ.: Rockport Publishers, Inc., აშშ, 2005 2. A. Korolkova. ცოცხალი ტიპოგრაფია. -- M.:IndexMarket, 2007. 42 საპრეზენტაციო მასალების გამოყენება ამ პრეზენტაციის გამოყენება შეიძლება განხორციელდეს მხოლოდ რუსეთის ფედერაციის კანონმდებლობის მოთხოვნების შესაბამისად საავტორო და ინტელექტუალური საკუთრების შესახებ, აგრეთვე ამ მოთხოვნების გათვალისწინებით. განცხადება. პრეზენტაცია არის ავტორების საკუთრება. თქვენ შეგიძლიათ დაბეჭდოთ პრეზენტაციის ნებისმიერი ნაწილის ასლი თქვენი პირადი, არაკომერციული გამოყენებისთვის, მაგრამ თქვენ არ შეგიძლიათ დაბეჭდოთ პრეზენტაციის რომელიმე ნაწილი რაიმე სხვა მიზნით ან შეცვალოთ პრეზენტაციის რომელიმე ნაწილი რაიმე მიზეზით. პრეზენტაციის ნებისმიერი ნაწილის გამოყენება სხვა ნაწარმოებში, იქნება ეს ბეჭდური, ელექტრონული თუ სხვა სახით, ისევე როგორც პრეზენტაციის ნებისმიერი ნაწილის გამოყენება სხვა პრეზენტაციაში მითითებით ან სხვაგვარად, დასაშვებია მხოლოდ ავტორების წერილობითი თანხმობის მიღების შემდეგ. . 43