მორგებული ძებნა

ბუნება არქიტექტურაში

არქიტექტურა დაბადებიდან ატარებს მშობლიურ გარემოზე დომინირების იდეას. ჩვენამდე მოღწეული ქვის ხანის პირველი ტიპის კონსტრუქცია, საიდანაც არქიტექტურის ისტორია დროს ითვლის, არის მენჰირი, ვერტიკალურად განთავსებული ქვის ბლოკი. იგი ამაყად აცხადებს თავს მიმდებარე ლანდშაფტში, ხაზგასმით უპირისპირდება დედამიწის ჰორიზონტალურ მისწრაფებას ცისკენ. შეიძლება გულუბრყვილო ჩანდეს, მაგრამ სწორედ აქედან, მენჰირიდან, პირდაპირ გზას მიჰყავს რუსული სამრეკლოები, გოთური ტაძრები და მანჰეტენის ცათამბჯენები.

იმ არქაული დროიდან მოყოლებული, არქიტექტურა ყოველთვის ცდილობდა დაეუფლა ლანდშაფტს, დაეკავებინა მასში ყველაზე ხელსაყრელი პოზიციები, გამხდარიყო მისი დომინანტი. ციხე, ეკლესია, მამული უცვლელად პოულობს ადგილს რელიეფის ამაღლებულ წერტილზე, თითქოს ეუფლება ბუნებრივ ვითარებას და ვრცელდება მათი არქიტექტურული გავლენის კონკრეტულ ველზე. დრომ ცოტა შეცვალა ამ მიდგომის არსი. თანამედროვე არქიტექტურის ერთ-ერთმა შემქმნელმა ლე კორბუზიემ ასე თქვა თავისი იდეის კომენტირებისას: არქიტექტურა ავრცელებს თავის ტალღებს მიმდებარე ბუნებრივ ლანდშაფტზე, როგორც ზარის ხმა.

რაღაც სხვა შეიცვალა - ბუნებაში განცალკევებული არქიტექტურული სტრუქტურის მდგომარეობა გახდა უნიკალური და უაღრესად არადამახასიათებელი. ყველაზე გავრცელებული შემთხვევა იყო შენობის დადგმა ქალაქში, სხვა შენობებთან ახლოს. ქალაქი აყალიბებს ხელოვნურ ლანდშაფტს, რომელშიც კორბუზიეს ანალოგიით გამოვიყენოთ, მრავალჯერადი გადახურვა და არქიტექტურული „ტალღების“ რთული რეფრაქციაა. აქ ძლივს გამოირჩეოდი ცალკეული სტრუქტურიდან გამომავალი „ხმა“ - ის იხრჩობა საერთო ღელვაში.

თავდაპირველად, სანამ ქალაქი შედარებით პატარა იყო, ურბანული ლანდშაფტი კვლავ ასახავდა ბუნებრივი სიტუაციის ძირითად დამახასიათებელ მახასიათებლებს. შენობების დომინანტებმა დააფიქსირეს ბუნებრივი რელიეფის ძირითადი პუნქტები, შენობები ხაზს უსვამდნენ ბორცვების და მდინარის ჭალის ფერდობებს. მაგრამ ქალაქი გაიზარდა, მისი შენობები გაიზარდა, გავრცელდა უფრო და უფრო ახალ ტერიტორიებზე, გაათანაბრა რელიეფის უთანასწორობა, ნაკადულებს და მდინარეებსაც კი მიწისქვეშა მილებში გადაჰყავდა. ახლა ეს უკვე მთელი სამყარო იყო, რომელმაც თითქმის მთლიანად დაკარგა ვიზუალური კავშირი მის ბუნებრივ საფუძველთან - მეორე ბუნებასთან, რომელმაც თავის ქვეშ ჩამარხა პირველი, რეალური.

თანდათან გაურკვეველი გახდა, რა იყო აქ მეტი - ღია ქუჩის სივრცე თუ სტრუქტურების კედლებში ჩასმული გადახურული სივრცეები. ყოველ შემთხვევაში, ეს უკანასკნელი უფრო დაცული აღმოჩნდა წვის, ხმაურისა და ურბანიზაციის სხვა შედეგებისგან.

შემდეგ კი ბუნებამ, რომელიც უკან იხევდა ქალაქს მიღმა, გააძევეს მისი ქუჩებიდან, ჩაკეტილი ქალაქის პარკების სავალალო რეზერვაციებში, მოულოდნელად დაიწყო გამოცოცხლება თავად შენობებში. შენობებმა კედლები დაანგრიეს, ამოიღეს ჭერი, აბუჩად იგდებდნენ უტილიტარიზმის ყველა კანონს, რათა საკუთარ თავში მიეღოთ - არა, ჯერ არა ბუნება, მაგრამ მაინც - ბუნების სიმბოლოები.

შენობების შიგნით ხეების ფოთლები და შადრევნების ჭავლები შრიალებს. ასეთი შენობები უკვე ბევრია. უზარმაზარი, რამდენიმე სართულიანი, დარბაზი ზამთრის ბაღით და შადრევნით, დიდი თანამედროვე სასტუმროსა თუ საოფისე შენობის თითქმის შეუცვლელ ელემენტად იქცა. ამის ნახვა შეგიძლიათ მოსკოვის საერთაშორისო სავაჭრო ცენტრში. ასევე არის უფრო მოკრძალებული მაგალითები - საპროექტო ორგანიზაციების შენობა მინსკში.

ბუნება შემოვიდა არქიტექტურაში. მნიშვნელოვანი ხარჯების ფასად - აქ არის ფინანსური და ენერგეტიკული ხარჯები (დამატებითი კუბური სიმძლავრე!), და რთული სტრუქტურები და სპეციალური საინჟინრო აღჭურვილობა. რა არის ასეთი ნარჩენების მიზეზი? სოციალურ-ფსიქოლოგიური ფაქტორები? გაოცების სურვილი, რეკლამა? ალბათ ეს ნაწილობრივ. მაგრამ რატომ ამ გზით? მართლაც, მოდის თითოეულ, თუნდაც ერთი შეხედვით სრულიად შემთხვევით ახირებაში, არის ღრმა ნიმუში. იქნებ ამ ყველაფრის უკან დგას გარკვეული ტენდენცია, რომელიც შესაძლებელს ხდის წინსვლას, მოსალოდნელი მოვლენების ობიექტური განვითარების სწორად განჭვრეტას?

ბუნება არქიტექტურაშია. მოდით ვიფიქროთ ამ ფორმულის პარადოქსულ მნიშვნელობაზე, რომელიც თავზე აბრუნებს არქიტექტურული სივრცის ტრადიციულ კონცეფციას. ის, რაც განსაზღვრებით უნდა იყოს გარეთ, არის შიგნით. ოთხშაბათი შემოდის სახლის ინტერიერში. ყველაფერი აირია, კიდეები კარგავს სიცხადეს. შენობის ინტერიერი ხდება მისი სახე, ფაქტობრივად - მისი ფასადი. სტრუქტურა თითქოს შიგნითაა შემობრუნებული. ფაქტობრივად, ის წყვეტს სახლს და ხდება ურბანული სივრცის შემოღობილი ნაწილი. შემოღობილია - ჯერჯერობით. შენობის სივრცე ემზადება, რომ გახდეს ქალაქის სივრცე.

და აქცენტი, ამ სივრცის კულმინაციაა წყლის სარკე, ხის გვირგვინი, მიწის ნაკვეთი - ბუნების ნაწილაკები, თუმცა პატარა, მაგრამ რეალური. ბუნებაში შეჭრის იდეიდან დაწყებული, არქიტექტურა უარს ამბობს სიწმინდეებზე - მის შიდა სივრცეებზე - ბუნებაში გამამხნევებელი შემოჭრისთვის. მართლაც, გაატარე ბუნება კარიდან, ის შევა ფანჯრიდან.

დღევანდელი არქიტექტურული ძიებების ჭრელი და უხვი ნაკადის დროს, ყოველთვის არ არის ადვილი მომავლის ნამდვილი, ჯანსაღი მარცვლების გარჩევა შემთხვევითი ქერქის მიღმა. მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ბუნებისადმი ახალი დამოკიდებულება მრავალმხრივ გარდაქმნის თავად არქიტექტურის ბუნებას. ამის თვალსაჩინო მტკიცებულება არის ბაღი, რომელიც ყვავის სახლის შიგნით.

ძირითადი აზრი: დიდი რელე

არქიტექტურა ხალხში უძველესი დროიდან მოვიდა.

არაერთხელ გადააგდო თავისი ჩვეული გარეგნობა, რათა მათ წინაშე გამოჩენილიყო განახლებული და ძალით სავსე. ანტიკვარული ორდენი, გოთიკური სარდაფი, ცათამბჯენის სარკისებური კედელი... როგორც ჩანს, რაღაც საერთოა - ყოველ ჯერზე, როცა თავიდან უნდა დაიწყო, ყველაფერი თავიდანვე ისწავლე. ახლა კი, როდესაც წიგნი დასრულდა, ჩვენ ვუყურებთ არქიტექტურის ცვალებადი სახეს, კიდევ ერთხელ ვცდილობთ დავინახოთ მისი მომავალი.

ფასადის გადაგდება, სივრცითი სტრუქტურის ერთიან მთლიანობაში შერწყმა, ცხოვრების დინამიურ რიტმს, ყველას და ყველას სპეციფიკურ მოთხოვნილებებთან ადაპტაცია, ბუნებისკენ გახსნა, არქიტექტურა კვლავ ემზადება განსხვავებული გახდეს. ისეთი, რომლის წარმოდგენაც გვიჭირს. და მაინც - როგორც ყოველთვის, არქიტექტურა.

რადგან რაც არ უნდა შეიცვალოს არქიტექტურა, რაც არ უნდა მსგავსი ჩანდეს იგი საკუთარ ახლო წარსულთან, მისი არსი უცვლელი რჩება. ყოველ ჯერზე ეს არის ადამიანის სივრცის ორგანიზების მცდელობა. არასულიერ ფიზიკურ სამყაროში შემოტანის მცდელობა, რაც ახასიათებს ადამიანის ბუნებას - გონიერებას და გრძნობას, ლოგიკასა და სილამაზეს. სადაც მან წარმატებას მიაღწია, მისი შედევრები დარჩა. სადაც არა, მან დაიწყო ახალი მცდელობა.

ისტორია არქიტექტურაზე გაგრძელდება შემდეგ წიგნში. საუბარი იქნება იმ სცენებზე, რომლებზედაც გათამაშდება არქიტექტურის დრამატული სპექტაკლი - ქალაქზე. გადავატრიალოთ ამ წიგნის ფურცლები, შევხედოთ იმ რეალური, არაწიგნისმომცემი ქალაქის ნაცნობ მახასიათებლებს, რომელშიც თითოეული ჩვენგანი ცხოვრობს, თუნდაც ჩვეულებრივ ჩაძირულიყო მის ყოველდღიურ აურზაურში, ყოველთვის გვახსოვდეს, რომ ჩვენს გვერდით, ქუჩებსა და მოედნებზე ქალაქი, არქიტექტურა თავის დიდ ხელკეტს ატარებს. ხელოვნება, რომელშიც მათემატიკა და პოეზია აგრძელებენ გადაუჭრელ კამათს, რომელიც მარადისობაში მიდის.

უხსოვარი დროიდან, არქიტექტორები მიმართავდნენ ბუნებას შთაგონებისთვის და მის გამოსახულებას შეჰყავდათ ცალკეული ელემენტები, როგორიცაა აკანტუსის ფოთლები კორინთის კაპიტალში, ვარდის ფანჯარა გოთურ ტაძარში და ნებისმიერ სხვა სტილში თითქმის ყოველთვის იყო ყვავილების ორნამენტი.

მე-20 საუკუნის მეორე ნახევრიდან დაიწყო ახალი ტენდენციები და მიმართულებები, სადაც ბუნებრივი ფორმები დომინირებდა შენობის საერთო დიზაინში. მეტაბოლიზმი, როგორც ბიოლოგიიდან მომდინარე კონცეფცია, გახდა ახალი სიტყვა არქიტექტურაში. გარეგნულად, შენობა ვერ შეედრება ველური ბუნების არცერთ ობიექტს, თუმცა, არქიტექტორებმა შექმნეს მისი შიდა სტრუქტურა ცოცხალი ორგანიზმის ტიპის მიხედვით, რომელიც შედგება უჯრედებისგან, ანუ ცალკეული ბლოკებიდან, რომლებშიც ადამიანს შეუძლია ცხოვრება. სიცოცხლის პროცესში უჯრედები იღუპებიან და იბადებიან, არქიტექტურის შემთხვევაში კი ძველი ნაწილების ახლით ადვილად გამოცვლა იგულისხმებოდა. 1950-იან წლებში იაპონიაში გამოჩენის შემდეგ, მეტაბოლიზმი დატოვა არქიტექტურის მთავარი ძეგლი - ნაკაგინის კოშკი ტოკიოში. მომავალში, ბევრმა არქიტექტორმა აიღო ფიჭური სტრუქტურა, როგორც საფუძველი, მაგრამ ყველა იდეა არ განხორციელდა. ახლა ეს სტილი უკანა პლანზე გადავიდა, მაგრამ ისეთი თვისებები, როგორიცაა ნაწილების შეცვლა, საცხოვრებელი ბლოკების გამეორების სირთულე, ჯერ კიდევ გვხვდება თანამედროვე პროექტებში.

ნაკაგინის კოშკი ტოკიოში, იაპონია

ა.ისოზაკი. ქალაქიinსაჰაერო, 1961 წ

სახლიinბობრუისკი, ბელორუსია

პროექტიFilene's Eco Pods, Höweller + Yoon,ბოსტონი, აშშ

შემდეგი სტილი - ორგანული - მეტაბოლიზმის მსგავსი, შეიქმნა ფუნქციონალიზმის საწინააღმდეგოდ. ბუნებრივი მასალების გამოყენებისა და შენობის ბუნებრივ გარემოში მორგების სურვილის გარდა, ორგანული არქიტექტურის გამორჩეული თვისებაა აგრეთვე ბუნებრივი ფორმების იმიტაცია, მაგრამ არა "ფიჭური" დონეზე, არამედ უფრო ფართო გაგებით. ასიმეტრია, მრუდი, მოღუნვა აახლოებს შენობის სტრუქტურას ბიომორფულ ობიექტებთან. შენობები წააგავს ისეთ ელემენტებს, როგორიცაა ხის ფოთლები, ზღვის ტალღები და ა.შ.

21-ე საუკუნეში ორგანიკა გადაიზარდა ბიონიკაში, რომელიც არის არა მხოლოდ ცალკეული ელემენტების იმიტაცია, არამედ სწორედ ბუნებრივი ფორმების სესხება.

წინა სტილის მსგავსად, ბიონიკა ოპოზიციაშია. თანამედროვე მაღალტექნოლოგიური თავისი პირდაპირი არაბუნებრივი ურბანული სტრუქტურებით აღიარებულია, როგორც "უსიცოცხლო" არქიტექტურა. ბევრი ავტორი იწყებს გადასვლას იმ სტილიდან, რომელშიც ისინი ადრე მუშაობდნენ ბიონიკურზე. ისინი სულ უფრო მეტად თანამშრომლობენ ბიოლოგებთან და ინჟინრებთან, რათა თავიანთი პროექტი მაქსიმალურად მიახლოონ სასურველ შედეგთან. ყველაზე ცნობილ არქიტექტორებს შეიძლება ეწოდოს სანტიაგო კალატრავა, ნიკოლას გრიმშოუ, ვინსენტ კალებო.

პროექტიმარჯნის რიფი,ვინსენტ კალებო

ხელოვნებისა და მეცნიერების ქალაქი, სანტიაგო კალატრავა

პროექტიედემი,ნიკოლას გრიმშოუ

არა მხოლოდ ბიომორფული ფორმებისადმი მიმართვა, არამედ ბუნებაში ცხოვრების წესიც პოპულარული თემა ხდება არქიტექტურაში. Shimizu TRY 2004 მეგა-ქალაქის პირამიდა, შექმნილია გადატვირთული ტოკიოსთვის, არის ჭიანჭველას ანალოგი. განვითარებული ინფრასტრუქტურის მქონე ასეთი შენობა საშუალებას აძლევს მოსახლეობას არ დატოვოს პირამიდის საზღვრები.

2006 წელს, მექსიკელი არქიტექტორის ხავიერ სენოსიანის მიერ შემუშავებული პროექტის მიხედვით, აშენდა შენობა, რომელიც ზუსტად იმეორებს ნაუტილუსის ნაჭუჭის ჭურვის ფორმას. ამ პროექტის უნიკალურობა იყო სპირალური შიდა სტრუქტურა, ბუნებრივის შესაბამისი.

ესპანელი არქიტექტორების Mozas Aguirre arquitectos-ის პროექტი, გარკვეული გაგებით, უბრუნდება ნივთიერებათა ცვლის თემას, რადგან შენობის გეგმა წააგავს ქრომოსომების შეჯვარებას, რომლებიც შენობის გარე ნაწილს უჯრედებად ყოფს და ეხება უჯრედულის თემას. სტრუქტურა.

ახალი პროექტები სულ უფრო გაკვირვებულია ველურ ბუნებასთან სიახლოვით, არა მხოლოდ ფორმების სესხების გამო, არამედ კონცეფციების შემუშავების გამო, რომლის მიხედვითაც ესა თუ ის სტრუქტურა ცალკე ორგანიზმად იარსებებს.

შეჯამებით, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ არქიტექტურისა და ბიოლოგიის განვითარებაში მთავარი მსგავსება არის ევოლუცია - მეტაბოლიზმიდან ბიონიკამდე, უჯრედული სტრუქტურის მეშვეობით, ერთიანი ორგანიზმის ინტეგრალურ ფორმებამდე. სამივე სტილმა წინააღმდეგობა გაუწია ფუნქციონალიზმის არაბუნებრივი ხისტი გეომეტრიას, მოგვიანებით კი - მაღალტექნოლოგიური. დღეს, მეტაბოლიზმის, ორგანული და ბიონიკის გამორჩეული თვისებები ხშირად გაერთიანებულია. თანამედროვე არქიტექტორები აქ არ ჩერდებიან, აუმჯობესებენ თავიანთ იდეებს როგორც ვიზუალური მსგავსების, ასევე კონსტრუქციული თვალსაზრისით.

კოლექციის გამომავალი:

ბუნება, როგორც არქიტექტურის საფუძველი

ფომენკო ნატალია ალექსანდროვნა

არქიტექტორი LLP-შიUSB- ჯგუფი“, ყაზახეთის აგროტექნიკური უნივერსიტეტის მაგისტრანტი. S. Seifullina, ყაზახეთის რესპუბლიკა, ასტანა

ბუნება, როგორც არქიტექტურის საფუძველი

ფომენკო ნატალია ალექსანდროვნა

არქიტექტორი "USB-Group" LLP-ში, ს.სეიფულინის ყაზახეთის აგროტექნიკური უნივერსიტეტის მაგისტრი, ყაზახეთის რესპუბლიკა ასტანა

ᲐᲜᲝᲢᲐᲪᲘᲐ

ეს სტატია განიხილავს ბუნებრივ სურათებსა და არქიტექტურას შორის ურთიერთქმედების მეთოდებს. ნაჩვენებია წლების განმავლობაში ბუნებრივი სტილის ფორმირების ძირითადი იდეები. მითითებულია არქიტექტურის ფორმირებაზე გავლენის ფაქტორები. განხილულია არქიტექტურაზე ბუნების მუშაობის მეთოდების გავლენის ნამუშევრები. წარმოდგენილია ბუნებრივი გარეგნობის შენარჩუნების ვარიანტი.

ᲐᲑᲡᲢᲠᲐᲥᲢᲣᲚᲘ

ბუნების გამოსახულების და არქიტექტურის ურთიერთქმედების მეთოდები მატერიაშია. ბუნების სტილის ფორმირების ძირითადი იდეები დიდი ხნის განმავლობაში არის გამოსახულება. მითითებულია გავლენის ფაქტორები არქიტექტურის ფორმირებაზე. არქიტექტურაზე ბუნების სისტემის მეთოდების გავლენის ნამუშევრები ხედია. არსებობს გადარჩენის ბუნების გამოსახულების ვარიანტი.

საკვანძო სიტყვები:ბუნება; ადამიანი; არქიტექტურული ფორმა; დიზაინის ეკოლოგია; ჰარმონია; არქიტექტურის ადაპტირება; პეიზაჟი.

საკვანძო სიტყვები:ბუნება; კაცი; არქიტექტურის ფორმა; დიზაინის ეკოლოგია; ჰარმონია; არქიტექტურის ადაპტირება; პეიზაჟი.

ადამიანსა და ბუნებას შორის კავშირი განუყოფელია, როგორც არ უნდა მიისწრაფოდეს ადამიანი პროგრესისკენ, ის მაინც უბრუნდება ბუნებრივ წყაროებს. ბუნება არის წყარო, საიდანაც საუკუნეების მანძილზე ადამიანები იღებენ შთაგონებას, ქმნიან ახალ არქიტექტურულ სტილებს. უდავოდ, ისინი ასახავს როგორც სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის მიღწევებს, ასევე სულიერ რწმენას. ახალი შეხედულებები, ახალი გამოგონებები საშუალებას აძლევს ადამიანს შექმნას ცხოვრება მის გარშემო. ადგილის ბუნების თავისებურებები, კლიმატური პირობები, ხალხის კულტურული და ისტორიული თავისებურებები კარნახობს რეკრეაციული ზონების არქიტექტურის ფორმირების ფორმებს. ბუნებრივი გარეგნობის გავლენა ესთეტიკურ განათლებაზე, ცოცხალი ფასეულობების ჩამოყალიბებაზე. დღეს ბუნების შენარჩუნების უნარი მომავალი თაობებისთვის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ამოცანაა.

ბუნება არის სამყაროს გამოვლინება სხვადასხვა ფორმით. უნიკალური ორგანიზმი მისი ყველა ელემენტის ურთიერთქმედების ჰარმონიულად განვითარებული სისტემით, რომელთაგან ერთ-ერთია ადამიანი. სოციალური არსება ცნობიერებით, გონებით; სოციალურ-ისტორიული მოღვაწეობისა და კულტურის საგანი. უხსოვარი დროიდან, კულტურის შენება სულიერ ძალებთან კომუნიკაციაზე. მეცნიერული და ტექნოლოგიური პროგრესის პროდუქტებით გარშემორტყმული ადამიანი არ წყვეტს ბუნების შთაგონებას და სულ უფრო მეტად ისწრაფვის სულიერი დასვენებისაკენ. რომ რეკრეაციული ზონების არქიტექტურა ყოველთვის არ იძლევა საშუალებას. დიზაინში მთავარი კრიტერიუმია ეკონომიკური ფაქტორი, რომელიც უდავოდ მნიშვნელოვანია, მაგრამ მხოლოდ არქიტექტურისა და ლანდშაფტის კომპეტენტური კომბინაცია ქმნის ხელსაყრელ რეკრეაციულ გარემოს.

თავდაპირველად ტერმინი არქიტექტურა ნიშნავდა შენობების აგების ხელოვნებას, ჩვენს დროში არქიტექტურა არის კაცობრიობის შესაძლებლობებისა და ტექნოლოგიების მიღწევების ასახვა. ბოლო დროს ყველაზე გავრცელებული მასალებია ბეტონი, მინა და ლითონი. მიმდინარეობს შენობების ახალი პროექტების შემუშავება. შენობების ფასადები სულ უფრო მეტად ამშვენებს ლითონის კონსტრუქციულ ელემენტებს, უხეში ფორმები გამოიყენება არა მხოლოდ ქალაქის ბიზნეს და საზოგადოებრივი ცენტრების არქიტექტურაში, არამედ რეკრეაციული ზონების არქიტექტურაშიც. ბუნებრივი სივრცის არქიტექტურით შევსება გამოხატული სტრუქტურული ელემენტებით იწვევს ბუნების, როგორც ერთიანი ორგანიზმის იმიჯის განადგურებას. ადამიანის ბატონობა იწვევს ბუნების ძეგლების განადგურებას. რეკრეაციული ზონების არქიტექტურა უნდა ემსახურებოდეს არა იმდენად, როგორც საცხოვრებელი პროცესების ორგანიზაციას, არამედ როგორც სახელმძღვანელოს კაცობრიობის სამყაროდან ბუნების სამყაროში, სასიცოცხლო ენერგიის წყაროებში. ფსიქოლოგიური და ენერგეტიკული დასვენების მოთხოვნილების დასაკმაყოფილებლად მნიშვნელოვანია ბუნების დომინირება. მნიშვნელოვანია იყო ბუნების სტუმარი და არა მისი ბატონი. დომინანტური პოზიციის დაკავებისას ბუნება იწვევს, ეცნობა, ურთიერთობს, უზიარებს ენერგიას, სიცოცხლის განცდას, იმ შემთხვევაში, როდესაც ადამიანი დომინირებს, ბუნება იყინება, იხურება, შორდება ადამიანს, თითქოს წყვეტს სუნთქვას, იმ იმედით, რომ ადამიანი მას ვერ შეამჩნევს და გაივლის. ის ელოდება იმ მომენტს, როდესაც ადამიანი სამუდამოდ მიატოვებს მას, რათა მშვიდად ისუნთქოს. იმ დროს, როდესაც ადამიანს შეუძლია შეინარჩუნოს ბუნების სიდიადე, იყოს ეკოსისტემის ნაწილი. გახსენით ახალი სუნთქვა დასასვენებელი ადგილების არქიტექტურული სტილის ფორმირებაში.

ბუნებრივ გარემოში ჩაფლული არქიტექტურის ფორმირება ინარჩუნებს ბუნების ძეგლების პირვანდელ იერსახეს. ჩამოყალიბების პროცესში ძალზე მნიშვნელოვანია გარემოს ინტერესების გათვალისწინება, რათა მივიღოთ გარემოსა და ადამიანს შორის ურთიერთქმედების ხელსაყრელი შედეგი. მნიშვნელოვან როლს ასრულებს რეკრეაციული ზონის მდებარეობა, ტერიტორიის კლიმატი და ეკოლოგია. ეკოლოგიის პრინციპების დაცვით, არქიტექტურულ-სივრცითი გარემოს ვიზუალური გადაწყვეტა დამოკიდებულია მდებარეობაზე. კლიმატი გავლენას ახდენს გამოყენებული სტრუქტურებისა და მასალების არჩევანზე. დიდი მნიშვნელობა აქვს კულტურულ და ისტორიულ ფაქტორს. ბუნების ძეგლების არსებობა მათ მიმართ დიდ ყურადღებას მოითხოვს მათი გარეგნობის შესანარჩუნებლად. როგორც მათი სახელმწიფოს ბუნებრივი საგანძური, მათ უდიდესი მნიშვნელობა აქვთ თავიანთი უნიკალურობით. არქიტექტურული გარემოს ფორმირებისას ისტორიული და კულტურული ელემენტების გათვალისწინებით, შენარჩუნებულია ხალხის კულტურული ფასეულობები. ცივილიზაციის მოსვლასთან ერთად, კულტურაში კლებაა - პროგრესის ფასი, მაგრამ ნებისმიერ კულტურას რომ გადავხედოთ, ხედავთ, რომ წინაპრები მჭიდრო ურთიერთქმედებაში იყვნენ ბუნებასთან, რომ ჩამოყალიბდა არა მხოლოდ არქიტექტურა, არამედ მთელი გზა. სიცოცხლე წარმოიშვა ბუნებრივი პროცესებიდან.

ადამიანსა და ბუნებას შორის კავშირი შეინიშნება ადამიანის საქმიანობის მრავალ გამოვლინებაში. ადამიანის სურვილი, გარშემორტყმულიყო ცოცხალი, განპირობებულია ლანდშაფტური მებაღეობის ტერიტორიების შექმნით, ცხოველების მოშინაურებით და ფანჯრის რაფებზე პატარა ბაღების გაშენებით. ბუნების გამოსახულებების ჩვენება ასევე შეინიშნება მეოცე საუკუნიდან მოყოლებული არქიტექტურული სტილის ფორმირებაში. ცოცხალი ხაზები, ფორმების სიგლუვე და სითხე გახდა თანამედროვე სტილის მთავარი პრინციპები, პარკეტზე ყვავილოვანი ნიმუშების გამოსახულება, მცენარის ფორმების გამოყენება გაყალბებაში. სტილი, სადაც კედელზე დეკორი შეუფერხებლად მიედინება ჭერისკენ, ნათლად აჩვენებს სიცოცხლის არსებობას თითოეული ელემენტის შიგნით, გაყინული მხოლოდ ერთი წუთით. ექსპრესიონისტული არქიტექტურა თავის ნამუშევრებში ასახავს ბუნებრივ ფორმებს, ყველაზე ხშირად ბუნებრივ პეიზაჟებს: მთებს, კლდეებს, გამოქვაბულებს, სტალაქტიტებს. ორგანული არქიტექტურის მიმართულების გაჩენა გამოწვეულია სურვილით, არქიტექტურისა და ლანდშაფტის შერწყმით - ჰარმონიული სივრცის ფორმირებით, სადაც ელემენტები არ იკავებენ დომინანტურ პოზიციებს, არამედ მჭიდროდ ურთიერთობენ, ავსებენ ერთმანეთს. სტილი, სადაც არქიტექტურა, გამოსახულების კონსტრუქციულობის შენარჩუნებით, ბუნებრივი გარემოს გაგრძელებაა, ბუნებრივი ორგანიზმების ევოლუციური ფორმის მსგავსად. ველური ბუნების ფორმების სესხება შეინიშნება ახალ ბიოტექნოლოგიურ სტილში. განსხვავება არის თანამედროვე მასალების გამოყენება, მინის და ლითონის სტრუქტურული ელემენტების კომბინაცია. მაგრამ ხშირად არქიტექტურას, როგორც კონსტრუქციულ ელემენტს, აქვს სივრცის ორგანიზების ფუნქცია ადამიანის საჭიროებების დასაკმაყოფილებლად. არქიტექტურის სრულიად განსხვავებული ფუნქციონირება ნაჩვენებია მაიკლ პაულინის ნამუშევრებში. ბუნების მუშაობის მეთოდების გამოყენება იწვევს ყველაზე მოულოდნელ შედეგებს. საშუალებას გაძლევთ დაზოგოთ ენერგია, რესურსები, შექმნათ უნაყოფო წარმოება. ბუნებამ თავდაპირველად მოიფიქრა ბუნებაში ნივთიერებების მიმოქცევა, რაც გულისხმობს მისი ყველა ელემენტის ჰარმონიულ განვითარებას, მაგრამ ადამიანი ამას ყოველთვის არ ითვალისწინებს. რესურსის მოპოვებისას ადამიანი უბრალოდ ხარჯავს მას, იღებს უმცირეს მოგებას და ათავისუფლებს დანარჩენს. იგივე ხდება ბუნებასთან დაკავშირებით, ხშირად რეკრეაციული ზონების განაშენიანებით, ბუნებრივი რესურსის დიდი ნაწილი უკვალოდ ნადგურდება, რადგან მთავარი მიზანი ფულადი მოგებაა. დარჩენილი ბუნება იღუპება დაბინძურებით. ადამიანი თავს მიწის და ყველაფრის მფლობელად თვლის, რაც მასზე იზრდება, მიუხედავად იმისა, რომ იცის, რამდენად არის მასზე დამოკიდებული. ამჟამად „ნატურალური არქიტექტურის“ ბევრი პროექტი არ არის ცნობილი. ჯერ კიდევ უძველეს დროში ცოცხალ ხიდებს იყენებდნენ ინდოეთსა და იაპონიაში, ისინი იქმნებოდა რეზინის ხეების შერევით, სტრუქტურა გაძლიერდა ბუნებრივი ზრდის გამო. არის სახლების გაშენების შემთხვევები არბოარქიტექტურის მეთოდით. მიმართულებები წარმოიშვა აქსელ ერლადსენის მიერ შექმნილი არბოსკულპტურის მიმართულებიდან, რომლის მნიშვნელობა იყო მზარდი ხეებისგან სხვადასხვა ფორმის შექმნა. მაგრამ ამას დიდი დრო სჭირდება.

ბალახის სახურავები ძალიან გავრცელებულია სკანდინავიის ქვეყნებში. ნორვეგიელმა მეცნიერებმა დაამტკიცეს, რომ ამ ტიპის სახურავს აქვს შესანიშნავი თბოიზოლაცია და ხმის იზოლაცია, რაც არა მხოლოდ ეკოლოგიურად სუფთაა, არამედ ეკონომიურადაც მომგებიანია. გერმანიაში უკვე პოპულარული გახდა სახურავების მორთულობა ყვავილების მოწყობით, რაც შენობას არა მარტო ჰარმონიას ანიჭებს, არამედ განსაკუთრებულ ინდივიდუალობას ანიჭებს შენობას.

ადამიანი ცხოვრების უმეტეს ნაწილს ბეტონის ჯუნგლებში ატარებს, რომელსაც თავად ქმნის, ამიტომ რეკრეაციული არქიტექტურა განსაკუთრებულ მიდგომასა და ყურადღებას მოითხოვს. გარემოსდაცვითი პროპაგანდასა და განათლებაში განსაკუთრებული როლი უნდა მიენიჭოს ბუნებასთან ჰარმონიაში ჯანსაღი ცხოვრების წესის პოპულარიზაციას, ეკოლოგიური ტურიზმის განვითარებას.

ბუნებასთან ჰარმონიაში ადამიანის არსებობის იდეა გამოიხატება მრავალი რელიგიური მიმართულებით. წარმართობა გულისხმობს ადამიანის სრულ კავშირს ბუნებასთან. ყველა ცოცხალ არსებას აქვს სული. ყველა ბუნებრივი მოვლენის უკან ღმერთები დგანან. ბუნებასთან ურთიერთობა ნიშნავს ცოდნის მიღებას. სიბრძნის მოპოვება არის გონივრული და ფრთხილი დამოკიდებულება თქვენს ცოცხალ პლანეტაზე, ბუნებრივ სამყაროსთან ბალანსის დაბრუნება. ბუდიზმი გვიჩვენებს სულიერების სამყაროს პროცესების კორელაციას ბუნების ურთიერთქმედების პროცესებთან. ენერგიების ურთიერთქმედება განიხილება, როგორც ფიზიკური ურთიერთქმედება. ბუნება არის სტანდარტი, ცოდნის ღია წიგნი, რომელიც უნდა შეისწავლოს. ტაოიზმი, ისევე როგორც ბუდიზმი, გვთავაზობს ფოკუსირებას აწმყოზე, რადგან ცხოვრებაში არაფერია უფრო მუდმივი, ვიდრე ცვლილება. სამყარო არის ის, რაც არის და თუ სრულყოფილება არსებობს, ის ჩვენს გარშემოა, მაგრამ არა ჩვენს წარმოსახვაში. ამ წინაპირობაზე დაყრდნობით, სამყაროს შეცვლის ნებისმიერი მცდელობა არის თავდასხმა მის სრულყოფაზე, რომლის აღმოჩენა მხოლოდ დასვენების მდგომარეობაშია. სრულყოფილებამდე დაბრუნება არის მოძრაობა არაბუნებრივიდან ბუნებრივზე.

არქიტექტურა ადამიანის ცხოვრების ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი ელემენტია და უძველესი დროიდან ასრულებდა დამცავ ფუნქციას. სივრცისა და გარეგნობის ჰარმონიული ორგანიზება მნიშვნელოვანი ფაქტორია ეკოლოგიურად სუფთა რეკრეაციული გარემოს შესაქმნელად. არქიტექტურის ჩამოყალიბება, როგორც ადამიანის მიერ ბუნებასთან ჰარმონიაში შექმნილი ერთიანი ორგანიზმი. ჰარმონია არის დაპირისპირებული ძალების ბალანსი, ურთიერთქმედების თანაბარი კომბინაცია, ბუნების მთავარი პრინციპი. ძალთა ეკვივალენტობა ჰარმონიული ცხოვრების საფუძველია. ერთის შეღწევის დაშვება მეორეში და პირიქით, ნათლად აჩვენებს იინ-იანგის სიმბოლოს. ბუნებაში არქიტექტურის ძიება და არქიტექტურაში ბუნების განსახიერება ჰარმონიული ურთიერთქმედების უმაღლესი ხარისხია.

ბიბლიოგრაფია:

1. ყაზახეთის რესპუბლიკის ეკოლოგიური უსაფრთხოების კონცეფცია 2004-2015 წლებში, ყაზახეთის რესპუბლიკის პრეზიდენტის 2003 წლის 3 დეკემბრის ბრძანებულება No1241. - 19 გვ.

2. Polin M. ბუნების გენიალურობის გამოყენება არქიტექტურაში. 2010. [ელექტრონული რესურსი] - წვდომის რეჟიმი. - URL: http://www.ted.com/talks/lang/ru/michael_pawlyn_using_nature_s_genius_in_architecture.html (წვდომა 03/11/2013).

მე-19 საუკუნის ბოლოს პიონერმა არქიტექტორმა ანტონი გაუდიმ ტყეში სეირნობისას შთაგონება იპოვა ბარსელონას გრანდიოზული საგრადა ფამილიასთვის. გაუდის საოცარი პროექტებიდან ასი წლის შემდეგ, არქიტექტურაში გამოჩნდა ახალი ტენდენცია, რომელსაც ბიომეტრია ჰქვია - ბუნების იმიტაცია ადამიანის მიერ შექმნილ სტრუქტურებში.

ბუნება არქიტექტორებისთვის შთაგონების საუკეთესო წყაროა

არქიტექტურაში არსებობის რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში ბიომეტრიამ შეცვალა შინაარსი და ზოგადი მიმართულება. თავიდანვე არქიტექტორები თავიანთი პროექტების ნახატებში ბუნებრივი ფორმებით ხელმძღვანელობდნენ, დღეს ისინი დაინტერესებულნი არიან არა მხოლოდ გარეგანი სილამაზით; მიმართულება ცდილობს „გაიგოს“ ბუნება, მისი შესაძლებლობები და მრავალი გზა, რომლითაც ბუნება მაქსიმალურად იყენებს რესურსების მინიმალურ რაოდენობას.

დღეს კაცობრიობა სულ უფრო მეტად აწყდება რესურსების დაზოგვის აუცილებლობას, ელექტროენერგიიდან ტერიტორიამდე, და ბიომეტრია გვთავაზობს არა მხოლოდ ბუნებრივი ფორმების, არამედ პროცესებისა და სტრუქტურების მიბაძვას, რომლითაც შენობა ხდება ბუნებრივი სამყაროს აქტიური ნაწილი, რესურსების წართმევის გარეშე. არამედ მათი დამატება. ბუნებასთან ახლოს ყოფნის აუცილებლობის გაცნობიერებით, არქიტექტორები სწავლობენ ტერმიტების ბორცვებსა და ჭიანჭველას ბუნებრივ ვენტილაციის ნიმუშის გასაგებად. სახურავები, ფასადები და სახლების კედლებიც კი გამოიყენება მცენარეების და ზოგჯერ ცოცხალი ორგანიზმების გასაშენებლად. გეპატიჟებით გაეცნოთ ბიომეტრიული არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო პროექტებს.

Sagrada Familia, ბარსელონა, ესპანეთი

გაუდი ყოველთვის თვლიდა ბუნებას საუკეთესო არქიტექტორად და მისი ყოველი პროექტი ბუნებრივი ძალების ერთგვარ ოდად იქცა. ანტონი გაუდის ყველაზე დიდებული ნამუშევარი არის Sagrada Familia, რომლის დასრულება იგეგმება 2026 წელს, არქიტექტორის გარდაცვალებიდან ზუსტად ასი წლის შემდეგ.

საკათედრო ტაძრის ინტერიერი და განსაკუთრებით კოლონადა შთაგონებულია წყნარი ტყის გამოსახულებით. სვეტები, ისევე როგორც გიგანტური ხეების ტოტები, ისვრიან, სადაც ისინი განათებულია მზის შუქით, რომელიც შედის ტაძარში მწვანე და ოქროსფერი ვიტრაჟებით.

ხელოვნების მუზეუმი, მილუოკი, ვისკონსინი, აშშ

მილუოკის ხელოვნების მუზეუმის ელეგანტური შენობის ყველაზე გამორჩეული თვისებაა მზის სახურავი, რომელიც წააგავს ფრინველის ფრთებს და კონტროლდება ამწევი მექანიზმით, რომელსაც შეუძლია 90 ტონიანი დამცავი სტრუქტურის დაწევა და ამაღლება.

არქიტექტორმა, რომლის პროექტის მიხედვითაც აშენდა მუზეუმი, სანტიაგო კალატრავამ, შთაგონება მიჩიგანის ტბის ყურებით მიიღო, სწორედ მის ნაპირზე დგას მუზეუმი. ტბამ არქიტექტორს შთააგონა ფრთების და აფრების გამოსახულება, რაც აისახა შენობის დიზაინში.

კუნსტჰაუსი, გრაცი, ავსტრია

კუნსტჰაუსს აქვს ბიომორფული სტრუქტურა და დიდ კონტრასტშია ქალაქის ისტორიული ნაწილისგან, რომელშიც ის აშენდა. მთავარი არქიტექტორები შთაგონებას ბუნებიდან ეძებდნენ, მაგრამ არაფრის მიბაძვას არ ცდილობდნენ. მათი შრომის შედეგი იყო შენობა, რომელსაც ადგილობრივებმა და თანამედროვე არქიტექტურის მოყვარულებმა „მეგობრული უცხოპლანეტელი“ შეარქვეს. Kunsthaus აღჭურვილია მედია ფასადით, რაც მას უფრო ჰგავს ცოცხალ არსებას, ვიდრე რკინაბეტონის პანელებისგან დამზადებულ კონსტრუქციას.

ეროვნული თეატრი, ტაიჩუნგი, ტაივანი

არქიტექტორი ტოიო იტო შთაგონებული იყო ბუნებრივი გამოქვაბულებით, ქვის ბორცვებითა და წყლის დინებით. მან მოახერხა ამ ყველაფრის ერთ დიზაინში გაერთიანება, რომელიც ხმაურიან და „მართკუთხა“ ქალაქ ტაიჩუნგში გლუვი ხაზებისა და მომრგვალებული ფორმების ბუნებრივ კუნძულს დაემსგავსა.

მერი აქსი, 30, ან The Gherkin, ლონდონი, დიდი ბრიტანეთი

კოშკი, რომელიც კიტრის ფორმისაა და მდებარეობს ლონდონის ცენტრში, ერთ-ერთი პირველი შენობაა, რომელმაც გადახედა ბუნების იმიტაციის კონცეფციას არქიტექტურაში. ამ პროექტში მდგრადია არა მხოლოდ დღის სინათლისა და გამწვანების ტერიტორიების ფორმა და მოხმარება. გერკინი აგებულია "ეგზოჩონჩხის" გამოყენებით, სტრუქტურა, რომელიც ატარებს ვენტილაციას მთელ შენობაში. არქიტექტორები შთაგონებულნი იყვნენ ზღვის ღრუბლის კვების პროცესით, რომელიც წყალს თავის შიგნით გადის. შენობის მახლობლად კუთხეების აბსოლუტური არარსებობა არ იძლევა ჰაერის ნაკადების დაცემის საშუალებას, რითაც უზრუნველყოფს ბუნებრივ ვენტილაციას.

Eden Project, კორნუოლი, დიდი ბრიტანეთი

უზარმაზარი ბოტანიკური ბაღი 22 ათასი კვადრატული მეტრი ფართობით არის მიტოვებული და კულტივირებული კარიერის ტერიტორიაზე. ედემის ტერიტორიაზე იზრდება ტროპიკული განედებისა და ხმელთაშუა ზღვის კლიმატის ხეების სახეობები, ბალახები და ბუჩქები, ასევე ჯუნგლების ფლორა. ბაღი რამდენიმე გუმბათისგან შედგება, რომლებიც ფორმისა და გარეგნობის საპნის ბუშტებს მოგაგონებთ.

სფეროები შიგნით იყოფა ბიომებად - ტერიტორიები, რომლებიც გაერთიანებულია საერთო კლიმატური პირობებითა და მცენარეულობით. „ედემის“ ცენტრში არის საგანმანათლებლო ცენტრი, რომელიც მიბაძავს ფიბონაჩის სპირალს - ფორმას, რომელსაც იმეორებენ ფიჭვის გირჩები, ანანასი, მზესუმზირა და ლოკოკინების ნაჭუჭები.

წყალმცენარეების სახლი, ან მწვანე სახლი, ჰამბურგი, გერმანია

ჰამბურგის უნიკალური სახლი თავის დიზაინში მოიცავს ცოცხალ ორგანიზმებს - მიკროწყალმცენარეებს, რომლებიც ცხოვრობენ შენობის კედლებში მდებარე აკვარიუმებში. ეს წყალმცენარეები ათჯერ უფრო სწრაფად იზრდება, ვიდრე ნებისმიერი სხვა ორგანიზმი დედამიწის ზედაპირზე და რეგულარულად იკრიფება და გამოიყენება ბიომასად საწვავის წარმოებისთვის. ასეთი სახლის მაცხოვრებლები 100%-ით მწვანე ენერგიას იყენებენ. გარდა ენერგეტიკული ფუნქციისა, წყალმცენარეები არეგულირებენ შენობის განათებას. მზიან ამინდში ისინი სწრაფად მრავლდებიან და აკვარიუმის კედლებს ფარავენ მწვანე გამჭვირვალე ფარდას, რომელიც მოქმედებს როგორც ბუნებრივი ფილტრი. ცუდ ამინდში, მინა რჩება გამჭვირვალე და იძლევა დღის მაქსიმალურ შუქს.

Eastgate საოფისე შენობა, ჰარარე, ზიმბაბვე

ამ ოფისისა და სავაჭრო ცენტრის მთავარმა არქიტექტორმა მოახერხა სახლის დაპროექტება ტერმიტების ბორცვების ბუნებრივი ვენტილაციის გამოყენებით. ეს იდეა მას ტერმიტების შესახებ დოკუმენტური ფილმის ყურებისას გაუჩნდა. შენობის გარე სტრუქტურა, მისი ფასადი დაფარულია ნახვრეტებით, როგორც კანი ფორებით.

არქიტექტორები "Eastgate"-ს უწოდებენ ბიომიმიკის საუკეთესო ნიმუშს დღემდე და არა მხოლოდ მშენებლობასა და დიზაინში. მიკ პირსის იდეის შედეგი იყო პასიური ვენტილაციის კონცეფცია, კონცეფცია, რომლის დროსაც შენობას არ სჭირდება გათბობის ან კონდიცირების სისტემა, რაც დაზოგავს ენერგიას.

Downland Gridshell Building, ჩიჩესტერი, დიდი ბრიტანეთი

ეს მსუბუქი და ჰაეროვანი შენობა ამავე სახელწოდების ღია ცის ქვეშ მუზეუმის ნაწილია. მისი მშენებლობა დასრულდა 2002 წელს, ძირითადი მასალა იყო თხელი მუხის ფიცრები, მოხრილი ისე, რომ შეიქმნას ორმაგი მრუდი, გარსის ფორმის მიბაძვით.

გარდა ბუნებრივი ფორმისა, შენობის კონსტრუქცია წააგავს ბუდის აგების პროცესს, წვრილი ყლორტების გადახლართვით. ამრიგად, იქმნება ძალიან მსუბუქი, მაგრამ ძლიერი სტრუქტურა. განახლებადი ბუნებრივი რესურსების გამოყენება და შენობის ტყის შუაგულში მდებარეობა მას ბუნებასთან კიდევ უფრო უახლოვდება.