ამჟამინდელი გვერდი: 58 (სულ წიგნს აქვს 58 გვერდი) [ხელმისაწვდომი საკითხავი ამონაწერი: 38 გვერდი]

მოედნის შუაგულში ხანძარი გაჩნდა.

ჭექა-ქუხილი, მძვინვარებული „მარსელიზა“.

როგორც ყოველთვის - მოწვეული და მხიარული!

ავტორის დასკვნა

ამ რომანის წერა დავიწყე 1972 წლის 3 სექტემბერს და დავამთავრე ახალი წლის ღამეს, 1975 წლის 1 იანვარს; ძველი რიგის სახურავებზე, რაკეტები დაიწვა ტაშით, მეზობლებისგან სათვალეების ზარი ისმოდა, როდესაც მე, გულმოდგინე მემატიანემ, შეკვრა რასპუტინის ცხედარით ჩავთრიე ორმოში, უსახლკარო მინისტრი დედაქალაქის გარშემო გავატარე.

ასე რომ, წერტილი დასახულია!

ამბობენ, რომ ახალგაზრდობიდანვე ინგლისელმა რომანისტმა შეინახა მასალები გარკვეული ისტორიული პიროვნების შესახებ და სიბერეში აღმოჩნდა, რომ მას მთელი სკივრი ჰქონდა. დარწმუნდა, რომ ყველაფერი შეგროვდა, მწერალმა უმოწყალოდ დაწვა ყველა მასალა კოცონზე. კითხვაზე, თუ რატომ გააკეთა ეს, რომანისტმა უპასუხა: ”არასაჭირო დაიწვა, მაგრამ საჭირო დარჩა მეხსიერებაში…”

ზარდახშა რასპუტინის მასალებით არ დამიწვა, მაგრამ სწორის არჩევა ყველაზე მტკივნეული პროცესი იყო. წიგნის მოცულობამ აიძულა მიმეტოვებინა ბევრი საინტერესო ფაქტი და მოვლენა. რომანი მოიცავდა მხოლოდ უმნიშვნელო ნაწილს, რაც გაიგეს რასპუტინიზმის შესახებ. ვაღიარებ, რომ უკიდურესად ეკონომიური უნდა ვყოფილიყავი და ხანდახან ვცდილობდი ერთ გვერდზე გამყარებულიყო ის, რაც უსაფრთხოდ შეიძლებოდა გაფართოებულიყო დამოუკიდებელ თავში.

ჩვენ ჩვეულებრივ ვწერთ - "ცარის სისხლიანი მეფობა", "ცარიზმის სასტიკი რეჟიმი", "ნიკოლოზ II-ის კორუმპირებული კლიკა", მაგრამ სიტყვები უკვე წაშლილია ხშირი გამოყენებისგან: მათთვის ძნელია გაუძლოს სემანტიკას. დატვირთვა. იყო სიტყვების ერთგვარი ამორტიზაცია! მსურდა მეჩვენებინა ის ადამიანები და ცხოვრების ის პირობები, რომლებიც რევოლუციამ დაანგრია, რათა ამ შტამპით განსაზღვრულებმა დაიბრუნონ ვიზუალური ხილვადობა და რეალური წონა.

V.I. ლენინის განმარტებით, „კონტრრევოლუციურმა ეპოქამ (1907-1914 წწ.) გამოავლინა ცარისტული მონარქიის მთელი არსი, მიიყვანა იგი „ბოლო ხაზამდე“, გამოავლინა მთელი მისი დამპალი, სისაძაგლე, მთელი ცინიზმი და გარყვნილება. სამეფო ბანდა ურჩხული რასპუტინის სათავეში ... »

Აქ ამის შესახებᲓავწერე!

ალბათ, მათ შეუძლიათ მესაყვედურონ იმის გამო, რომ მეფის შინაგან საქმეთა სამინისტროსა და პოლიციის განყოფილების მუშაობის აღწერისას მე არ ასახავს რომანში მათი სასტიკი ბრძოლა რევოლუციური მოძრაობის წინააღმდეგ. ფაქტობრივად, ავტოკრატიის ეს ორი ძლიერი ბერკეტი ჩემთან არის დაკავებული უწყებათაშორისი ჩხუბით და რასპუტინის ინტრიგებში მონაწილეობით.

და არსებობს. წინააღმდეგი არ ვარ!

მაგრამ მე დავწერე რევოლუციური ეპოქის უარყოფით მხარეზე, სათაურის გვერდზე მკითხველი გავაფრთხილე, რომ რომანი ავტოკრატიის დაშლას ეხებოდა. გთხოვთ, სწორად გამიგოთ: ავტორის ეთიკის იდეებიდან გამომდინარე, შეგნებულად არ მინდოდა ორი შეუთავსებელი ნივთის ერთ საფარქვეშ მოთავსება - რევოლუციის ზრდის პროცესი და რასპუტინიზმის გაძლიერების პროცესი. უფრო მეტიც, მე უკვე ასახული მაქვს ცარისტული შინაგან საქმეთა სამინისტროს მუშაობა რევოლუციური მოძრაობის ჩახშობაში ჩემს ორტომიან რომანში „დიდი იმპერიის უკანა ეზოში“ და არ მინდოდა ჩემი თავის გამეორება. ნაწილობრივ, მე ვხელმძღვანელობდი დემოკრატი კრიტიკოსის ნ.გ. ჩერნიშევსკის ანდერძით, რომელიც ამბობდა, რომ შეუძლებელი იყო ავტორისგან მოსთხოვო, რომ მის შემოქმედებაში ველური ნიორიც უნდა იყოს სურნელოვანი სურნელებით! ამ წესს ადასტურებს რუსული ანდაზა: ორ კურდღელს რომ დაედევნო, არც ერთს არ დაიჭერ... ახლა გულწრფელი აღიარება უნდა გამოვიტანო. როგორც ჩანს, კიდევ ვის, თუ არა მე, რასპუტინიზმის შესახებ წიგნის ავტორს, ეძლევა იცოდეს მიზეზები, რამაც რასპუტინი იმპერიაში გავლენიან პიროვნებად აქცია. ასე რომ, მე ვარ ავტორი! მიჭირს ამ რთულ კითხვაზე ზუსტი პასუხის გაცემა.

მეხსიერება მაბრუნებს პირველ გვერდებზე.

რასპუტინი არაყს სვამს, ჩხუბობს და ტრიალებს თვალწინ, უხამსია და ქურდობს, მაგრამ... უნდა აღიაროთ, რომ ბევრი მიზეზი იყო რასპუტინის ციხეში, მაგრამ ამ ადამიანის წინა პლანზე წამოწევის მიზეზს ვერ ვხედავ.

მხოლოდ შეზღუდულ ადამიანს შეუძლია იფიქროს, რომ რასპუტინი წინა პლანზე გამოვიდა მისი სექსუალური პოტენციის წყალობით. მერწმუნეთ, მსოფლიოს მთელმა ისტორიამ არ იცის შემთხვევა, რომ ადამიანი წინა პლანზე გამოდგეს ამ თვისებების წყალობით. თუ ყურადღებით დავაკვირდებით ფავორიტიზმის ცნობილ მოღვაწეებს, ისეთ კაშკაშა და ორიგინალურ პიროვნებებს, როგორებიცაა ჰერცოგი ბირონი, შუვალოვის ოჯახი, ძმები ორლოვები, პრინცი პოტიომკინ-ტაურიდი, გოდოი ესპანეთში ან სტრუენზეე დანიაში, დავინახავთ. რასპუტინიზმის სრულიად საპირისპირო სურათი. რაღაც მომენტში გამოავლინეს წმინდა მამაკაცური თვისებები, ფავორიტები მაშინ მოქმედებდნენ, როგორც გამოჩენილი სახელმწიფო მოღვაწეები, რომლებსაც მკვეთრი ძალაუფლება ჰქონდათ ადმინისტრაციულ ნიჭზე - სწორედ ამის გამო აფასებდნენ მათ გვირგვინოსანი თაყვანისმცემლები.

პოტიომკინის მაგალითით შეიძლება გამიპროტესტონ... დიახ, ეს კაცი არ იყო სუფთა ადამიანი. მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ მას ჰქონდა დიდი მანკიერებები, მას ასევე ჰქონდა დიდი სათნოებები. პოტიომკინმა ააშენა ქალაქები, დაასახლა შავი ზღვის რეგიონის დაუსახლებელი სტეპების გიგანტური სივრცეები, მან ყირიმი ყურძნის სამოთხედ აქცია, ამ სიბარიტმა იცოდა გმირულად გაუძლო თურქული ტყვიის ტყვიას, როცა მის ადიუტანტებს მხრებიდან თავები ჩამოგლიჯეს; ევროპის ყველაზე ჭკვიანი ხალხი შორეულ ქვეყნებში მოგზაურობდა მხოლოდ რუს ალკიბიადესთან საუბრით, რომლის მეტყველება ჭკუითა და აფორიზმით ანათებდა.

რა შედარება შეიძლება იყოს რასპუტინთან! ფავორიტიზმის ისტორიიდან ცნობილია, რომ დედოფლებისგან ბევრი რამ მიიღეს, რუსმა კურტიზანებმა იცოდნენ, როგორ დახარჯონ ფული არა მხოლოდ საკუთარი თავის სასარგებლოდ. მათ შეაგროვეს ნახატებისა და მინერალების კოლექციები, ძვირფასი წიგნები და გრავიურები, დადეს მიმოწერა ვოლტერთან და დიდროსთან, გაგზავნეს უცხოელი არქიტექტორები და მხატვრები, ორკესტრები და საოპერო კომპანიები სანკტ-პეტერბურგში, მათ ინვესტიცია განახორციელეს ლიცეუმებისა და კადეტთა კორპუსის შექმნაში, რის შემდეგაც ხელოვნება. გალერეები და სასახლეები დარჩა პარკებით, რომლებიც დღემდე შემორჩა, როგორც რუსული წარსულის ღირებული ძეგლები.

და რა მოგვივიდა რასპუტინისგან?

ბინძური ხუმრობები, მთვრალი კვნესა და ღებინება...

ამიტომ კიდევ ერთხელ ვიკითხავ - სად არის ის მიზეზები, რამაც შეიძლება კონკრეტულად გაამართლოს მისი აღზევება?

მე მათ არ ვხედავ. მაგრამ მე… ვხვდები მათ შესახებ!

ჩემი ავტორის აზრი ასეთია: სხვა დროს რუსეთის სასამართლოში რასპუტინისნაირი „რჩეული“ ვერ გამოჩნდებოდა; ანა იოანოვნაც კი, რომელიც თაყვანს სცემდა ბუნების ყოველგვარ დეფორმაციას, ასეთ ადამიანს კარის ზღურბლზე არ უშვებდა. რასპუტინის გამოჩენა მე-20 საუკუნის დასაწყისში, რევოლუციების წინა დღეს, ჩემი აზრით, სავსებით ბუნებრივი და ისტორიულად გამართლებულია, რადგან ნებისმიერი საზიზღარი ნაგავი ყველაზე კარგად ყვავის ლპობაზე.

„ღვთის ცხებულები“ ​​უკვე იმდენად დამცირებულნი იყვნენ, რომ რასპუტინის არანორმალური ყოფნა მათ „მაღალი რანგის“ პირებთან ერთად ავტოკრატიული ცხოვრების ნორმალურ მოვლენად თვლიდნენ. ხანდახან მეჩვენება კიდეც, რომ რასპუტინი გარკვეულწილად ერთგვარი ნარკოტიკი იყო რომანოვებისთვის. ნიკოლოზ II-სთვის და ალექსანდრა ფეოდოროვნასთვის ისე გახდა საჭირო, რომ მთვრალს ერთი ჭიქა არაყი ესაჭიროება, როგორც ნარკომანს სჭირდება წამლის რეგულარული შეყვანა კანქვეშ... მერე ცოცხლდებიან, მერე ისევ ანათებენ თვალები. !

და აუცილებელია მიაღწიოთ დაშლის უმაღლეს ხარისხს, მორალურ და ფიზიოლოგიურ, რათა განიხილოს რასპუტინთან ურთიერთობა "ღვთის წყალობა" ...

მე ალბათ ბოლომდე არ მესმის რასპუტინის აღზევების მიზეზები, ასევე იმიტომ, რომ ვცდილობ გონივრულად ვიმსჯელო. ამ მიზეზების გასაგებად, ცხადია, არანორმალური უნდა იყოს. არ არის გამორიცხული, ჩვენც კი დაგვჭირდეს გავგიჟდეთ იმ მდგომარეობაში, რომელშიც ბოლო რომანოვები იყვნენ - მაშინ რასპუტინი გახდება სიცოცხლისთვის აუცილებელი ერთ-ერთი რამ ...

ამით თავს უფლებას მივცემ დავასრულო რომანი.

რომანი არის სახლი ღია კარ-ფანჯრებით.

ყველას შეუძლია მასში დამკვიდრება, როგორც ეს მისთვის უფრო მოსახერხებელია.

რომანის ჟანრი იმიტომაა კარგი, რომ ავტორს უტოვებს უფლებას დატოვოს რაიმე უთქმელი, რათა ადგილი დარჩეს მკითხველის ვარაუდისთვის.

ამ ვარაუდის გარეშე არც ერთი რომანი არ შეიძლება ჩაითვალოს დასრულებულად.

კომენტარები

საჭიროდ მიგვაჩნია, რომ მკითხველს გავეცნოთ ავტორის წინასიტყვაობას რომანის პირველი სრული ვერსიისთვის. (რედ.)

ავტორისგან

რომანი "უწმინდური ძალა" მთავარ წარმატებად მიმაჩნია ჩემს ლიტერატურულ ბიოგრაფიაში, მაგრამ ამ რომანს აქვს ძალიან უცნაური და ძალიან რთული ბედი ...

მახსოვს, რომ ამ წიგნის წერა ჯერ არ მქონდა დაწყებული, როცა ჯერ კიდევ მაშინ დავიწყე ბინძური ანონიმური წერილების მიღება, რომლებიც მაფრთხილებდნენ, რომ რასპუტინის გამო მომმართავდნენ. მუქარები წერდნენ, რომ თქვენ, ამბობენ, წერთ ნებისმიერ რამეზე, მაგრამ უბრალოდ არ შეეხოთ გრიგორი რასპუტინს და მის საუკეთესო მეგობრებს.

როგორც არ უნდა იყოს, დაიწერა რომანი „უწმინდური ძალა“ და მალე ლენიზდატთან შეთანხმება მომიწია. რომანის ცალკე წიგნად გამოსვლის მოლოდინში, ის გამოსაცემად წარვადგინე ჟურნალ „ჩვენს თანამედროვეს“. ჟურნალის რედაქტორებმა განაცხადეს, რომ ზედმეტად მოცულობითი რომანი ძლიერ შემცირებით დაიბეჭდება.

თუმცა, როცა გამოვიდა, მე - ჟურნალში - ვიპოვე არა ჩემი, არამედ სხვისი სახელი "ბოლო სტრიქონზე", გამოცემის პირველივე გვერდები დაწერილი იყო არა მე, არამედ სხვისი ხელით. ფაქტობრივად, სათაურით "ბოლო სტრიქონზე" მკითხველმა მიიღო რომანის არა შემოკლებული ვერსია, არამედ მისგან მხოლოდ ფრაგმენტები, რომლითაც შეუძლებელი იყო მთელი წიგნის განსჯა.

მაგრამ ეს პასაჟებიც კი სავსებით საკმარისი აღმოჩნდა ლ.ი. ბრეჟნევის შინაგანი წრის აღგზნებისთვის, რომლებიც საკუთარ თავს და მათი კამარილას ყველა ცოდვას ხედავდნენ ნიკოლოზ II-ის კარზე კორუფციის სცენებში, ძარცვისა და ძარცვის სურათებში. უსაფუძვლოდ, ჩემი რომანის გამოქვეყნების შუა პერიოდში, თავად ცოლებმა მოისურვეს მისი „რედაქტირება“ - იგივე ლ.ი. ბრეჟნევი და მ.ა. სუსლოვი.

პირველი დარტყმა მომიტანა მ.ვ.ზიმიანინმა, რომელმაც მომთხოვა „ხალიჩაზე“ მომთხოვა რეპრესიები. შემდეგ გამოჩნდა ირინა პუშკარევას დამანგრეველი სტატია (მე ჯერ კიდევ არ ვიცი ვინ არის ის), რომელიც სიგნალი იყო ჩემი ზოგადი დევნისთვის. ამის შემდეგ მოქმედებაში შევიდა "მძიმე არტილერია" - მ. ა. სუსლოვის პირადად და მისი გამოსვლა, რომელიც პირადად ჩემსა და ჩემი რომანის წინააღმდეგ იყო მიმართული, ობიექტურად აირჩია Literaturnaya Gazeta-ს ფურცლებმა.

ლენიზდატმა, რა თქმა უნდა, მაშინვე დაარღვია ჩემთან კონტრაქტი, მაგრამ ამავდროულად შეწყვიტა კონტრაქტი მ.კ. კასვინოვის პოპულარული წიგნის გამოცემაზე "ოცდასამი ნაბიჯი ქვემოთ", რადგან ჩვენი მასალები მეტწილად იდენტური იყო.

გავიდა მრავალი წელი, საშინელი სიჩუმის ვაკუუმი ჩამოყალიბდა ჩემი რომანისა და ჩემი სახელის ირგვლივ - მათ უბრალოდ დამამშვიდეს და არ დაბეჭდეს. ამასობაში ისტორიკოსები ხანდახან მეუბნებოდნენ: ვერ გავიგეთ, რატომ გცემეთო? თქვენ ხომ ახალი ვერაფერი აღმოაჩინეთ, ყველაფერი, რაც რომანში აღწერეთ, საბჭოთა პრესაში ჯერ კიდევ ოციან წლებში გამოქვეყნდა ...

სამწუხაროდ, ლენიზდატის რედაქტორებმა, უარყვეს ჩემი რომანი, კვლავ იხელმძღვანელეს ირინა პუშკარევას მოსაზრებით, რომელიც იმავე რედაქტორებისთვის წერდა: „ვ. პიკულის რომანის ხელნაწერის წაკითხვის შემდეგ, გაურკვეველია, რატომ დასჭირდა ავტორს წამოწევა. დიდი ხნის დავიწყებული და ნაგავსაყრელზე ჩაფლული ისტორიები და მეორეხარისხოვანი ფაქტები. და ჩემთვის, ავტორისთვის, გაუგებარი დარჩა, რატომ აღმოჩნდა რევოლუციის წინ მომხდარი მოვლენები, რომლებმაც უნებურად დააახლოვეს მისი დასაწყისი, "ნაგვრის ურნაში" და რატომ ეჩვენებათ ისინი "მეორად" კრიტიკოსებს?

მაგრამ არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ეს დაიწერა იმ უნაყოფო და ბინძურ დროს, რომელსაც ახლა ჩვეულებრივ უწოდებენ "სტაგნაციის ეპოქას", და ამიტომ ჩვენს უზენაეს უფროსებს სულაც არ სურდათ, რომ მკითხველს ეძია სავალალო ანალოგიები - ჩემს მოვლენებს შორის. რომანი და ის აშკარა აღშფოთება, რომელიც ხდებოდა ბრეჟნევის ელიტის წრეში. მართლა, პატარა ძვირფასო ჩურბანოვი არ ჰგავს გრიშკა რასპუტინს? Როგორც ჩანს! როგორი მსგავსია, მხოლოდ მას არ ჰქონდა წვერი ...

ეს არის, ვფიქრობ, ძირითადი მიზეზები, რის გამოც რომანმა ასეთი გააფთრებული რეაქცია გამოიწვია ხელისუფლების უმაღლეს ეშელონებში. მაგრამ ახლა დრო შეიცვალა და მოხარული ვიქნები, თუ მკითხველი - საბოლოოდ! - ვნახავ ჩემს რომანს ნამდვილი სახელით და სრულად.

* * *

პიკულის შემოქმედებით ბედში, რომანზე "უწმინდური ძალა" მუშაობა გახდა მნიშვნელოვანი ეტაპი, რამაც ღრმა კმაყოფილება მოიტანა. მაგრამ მის პირად ცხოვრებაში, ეს იყო კატასტროფულად რთული პერიოდი, ტოვებდა ღრმა კვალს, რომელიც არ განიკურნა სიცოცხლის ბოლომდე ...

1973 წლის 28 მაისს ლენიზდატთან გაფორმებული ხელშეკრულების საფუძველზე ვალენტინ სავვიჩმა ხელნაწერი თავის ჩვეულ მისამართზე გაგზავნა. (ასე მოხდა, რომ მრავალი წლის განმავლობაში პიკულის წიგნებს, რომელიც არასოდეს ყოფილა პარტიის წევრი, გამოსცემდა პარტიის გამომცემლობას, რომელიც ექვემდებარება CPSU-ს ლენინგრადის რაიონულ კომიტეტს.) "უწმინდური ძალა". ჩავარდა ობკომის სტრუქტურაში, სადაც ხელნაწერის პირველი მკითხველები იყვნენ ცენზურა, რედაქტორები და რეცენზენტები, რომლებიც სპეციალიზირებულნი იყვნენ ძირითადად პარტიული აპარატის პროდუქტებში.

ვალენტინ სავვიჩის მოთხრობების მიხედვით, ის ამ რომანზე ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში დადიოდა. რამხელა მასალა „გადასხა“! თუ არ ჩავთვლით პატარა საგაზეთო და ჟურნალის ჩანაწერებს, რომელთაგანაც მან გადახედა ასობით, ხელნაწერს დართული „ავტორის მაგიდაზე მოთავსებული ლიტერატურის სია“ შეიცავდა 128 სათაურს.

ახლა ხელში მიჭირავს. ეს არ არის მხოლოდ ბიბლიოგრაფია - შეიცავს ავტორის მოსაზრებას წაკითხულის შესახებ. შერჩევით მაინც ციტირებას ვერ გავუძლებ:

4. ალმაზოვი ბ. რასპუტინი და რუსეთი. Grünhut Publishing House, პრაღა, 1922 წ. წიგნი გაჯერებულია შეცდომებით და ამიტომ თითქმის არასოდეს გამოუყენებია იგი თავის ნაშრომში.

20. ბუჩანანი, ჯორჯ. ჩემი მისია რუსეთში. პერ. ინგლისურიდან. D. Ya. Bloch. „ობელისკი“, ბერლინი, 1924. ბოლოს, მემუარების ცუდი საბჭოთა თარგმანი ა.კერენსკის სტატიის „სამეფო ოჯახის დასასრულის“ დანართით GIZ-ის გამოცემაში (მ., 1925).

25. VYRUBOVA A. A. მისი უდიდებულესობის მოახლე. ინტიმური დღიური და მოგონებები. 1903–1928, რიგა, წელიწადის გარეშე. ეს წარმოუდგენელი ტყუილი ნაწარმოებში არ გამოუყენებიათ.

73. V. P. OBNINSKY თარიღი არ არის. უკანასკნელი ავტოკრატი. ბერლინი, დაახლ. 1912. მოგეხსენებათ, ტირაჟი დაახლ. 500 ეგზემპლარი თითქმის მთლიანად გაანადგურა მეფის საიდუმლო პოლიციამ, 1 ეგზემპლარი. მოსკოვში არის წიგნები, მე მაქვს მეორე.

101. Simanovich A. S. რასპუტინი და ებრაელები. რასპუტინის პირადი მდივნის შენიშვნები. რიგა, ბ/გ.

დაიმახსოვრე, მკითხველო, ეს წიგნები და პიკულის კომენტარები. „უწმინდურ ძალას“ გადაეცა ორი რეცენზია, განსხვავებული ფორმითა და შინაარსით, მაგრამ მსგავსი წიგნის კატეგორიული უარყოფით. შესაძლოა, მათი ხანგრძლივი განხილვა არ იმსახურებს ყურადღებას, მაგრამ ის ინსტრუქციულია იმ თვალსაზრისით, რომ აჩვენოს ცნებების შეუსაბამობა, რომელიც დაფუძნებულია წამიერ მოდაზე, მაღლა მდგომთა განწყობასა და აზრზე ...

ასე რომ, სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის უფროსმა მკვლევარმა, ისტორიულ მეცნიერებათა კანდიდატმა პუშკარევა ი.მ ხელნაწერის წაკითხვის შემდეგ დაწერა:

– „ისტორიის ცუდი ცოდნა (?! – ა.პ.) ავტორს საზღვარგარეთ ჩვენი იდეოლოგიური ოპონენტების ბანაკში მოაქვს“;

– „პიკულის რომანში, საბჭოთა ისტორიულ მეცნიერებაში დამკვიდრებულ შეხედულებებთან საპირისპიროდ, მე-20 საუკუნის დასაწყისის რევოლუციურ ეპოქას, რომელიც განათებულია ვ.ი. ლენინის გენიოსებით, არაფრით არანაკლებ რასპუტინიზმის „ეპოქას“ უწოდებენ“;

მარქსიზმ-ლენინიზმის უგულებელყოფა, დამკვიდრებული შეხედულებების წინააღმდეგობა, მისი გაგების გამოხატვა და ა.შ. – მაშინ ეს სულაც არ იყო ქება. ახლა ავტორის მაშინდელი ქცევის ეს შეფასება შეიძლება აღვიქვათ როგორც პირადი გამბედაობის, დემოკრატიისა და ღიაობის საქმეში შეტანილი წვლილი.

- ”ლიტერატურა, რომელიც” მაგიდაზე დევს ”რომანის ავტორის (ვიმსჯელებთ იმ სიით, რომელიც მან დაურთო ხელნაწერს) მცირეა ...”;

- "რომანი... სხვა არაფერი, თუ არა უბრალო გადმოცემა... თეთრკანიანი ემიგრანტების - ანტისაბჭოთა ბ. ალმაზოვის, მონარქისტი პურიშკევიჩის, ავანტიურისტი ა. სიმანოვიჩის და ა.შ."

რაც შეეხება ალმაზოვს, იმედია გახსოვთ პიკულის აზრი? მაგრამ "ავანტიურისტი" ნამდვილად გამოიყენა. და რომელი თავმოყვარე მწერალი უგულებელყოფს „ცარ რასპუტინის მიერ დანიშნული მრჩევლისა და მდივნის“ ნოტებს, რომლებიც თითქმის სრულიად უცნობია მკითხველთა ფართო წრისთვის, მხოლოდ იმიტომ, რომ ის არ არის „საბჭოთა სისხლი“. უფრო მეტიც, თვითმხილველების თქმით, ჭკვიანი, კარგი მეხსიერების მქონე, ძლიერი, იცოცხლა ასი წლის განმავლობაში (გარდაიცვალა 1978 წელს), მდივანმა „დადო გარანტია მის მიერ წარმოდგენილი ფაქტების სრული შესაბამისობაზე“. სხვათა შორის, გაცილებით მოგვიანებით, "უწმინდური ძალების" გამოქვეყნების შემდეგ, სიმანოვიჩის ჩანაწერები გამოქვეყნდა ჟურნალ "სლოვოში" სათაურით "პირველი სიტყვიდან".

სარედაქციო დასკვნა, რომელსაც ხელს აწერენ მხატვრული ლიტერატურის რედაქციის ხელმძღვანელი ე. ნ. გაბისი და უფროსი რედაქტორი ლ. ა.პ.) ისტორიული მასალა“, მაგრამ საბოლოო დასკვნების არსებითად ერთსულოვანი იყო: „ვ.პიკულის ხელნაწერის გამოქვეყნება შეუძლებელია. ის არ შეიძლება ჩაითვალოს საბჭოთა ისტორიულ რომანად, რომლის წარმოშობა სათავეს იღებს მე -20 საუკუნეში ა.მ. გორკის შემოქმედებაში ”(პუშკარევი).

„ვ. პიკულის რომანის „უწმინდური ძალის“ ხელნაწერი არ მიიღება გამოსაცემად, რადგან... ეს არის ყბადაღებული თეზისის დეტალური არგუმენტი: ხალხს ჰყავს ისეთი მმართველები, როგორსაც იმსახურებს. და ეს შეურაცხმყოფელია დიდი ხალხისთვის, დიდი ქვეყნისთვის, რაც ნათლად აჩვენა 1917 წლის ოქტომბერმა“ (რედაქციული დასკვნა).

ასე შედგა "უწმინდური ძალების" დაკრძალვა.

ლენიზდატმა კონტრაქტი შეწყვიტა, მაგრამ ვალენტინ სავვიჩმა სასოწარკვეთა არ დაკარგა - მან თავისი ნამუშევარი გადასცა ჟურნალ „ჩვენი თანამედროვეს“ რედაქტორებს.

ვინაიდან რომანის ხელნაწერი საკმაოდ მოცულობითი იყო, დაახლოებით 44 საავტორო ფურცელი, რედაქტორებმა შესთავაზეს ავტორს რომანის შემოკლება. ვალენტინ სავვიჩი დათანხმდა რომანის შემოკლებას, მაგრამ თავად არ მიუღია ამაში მონაწილეობა, რადგან იმ დროს მისი მეუღლე, ვერონიკა ფელიქსოვნა მძიმედ ავად იყო.

რომანის შემოკლებული ვერსია გამოქვეყნდა ჟურნალ Nash Sovremennik-ში მე-4-დან 7-მდე 1979 წელს სათაურით „ბოლო სტრიქონზე“. აღსანიშნავია, რომ რომანის არც სათაურმა და არც გამოქვეყნებულმა ვერსიამ, რბილად რომ ვთქვათ, კმაყოფილება არ მოუტანა ვალენტინ სავვიჩს.

სანამ მკითხველები მოასწრებდნენ გაეცნონ რომანის დასასრულს, როგორც გაზეთ "ლიტერატურული რუსეთი" 27 ივლისს, გამოჩნდა პუშკარევას სტატია "როდესაც პროპორციის გრძნობა იკარგება". ეს იყო მიმოხილვის ნეგატივიზმების ხელახალი გამეორება, რაც გამოიხატება არასასურველი თემის სრულად დახურვის პირველი მცდელობების უშედეგოობის გაცნობიერებით.

პიკულის წინააღმდეგ კამპანიის ბანერი ასევე აიღო კრიტიკოსმა ოსკოცკიმ:

- რომანში აშკარად აჩვენა ავტორის შეხედულების არაისტორიული ბუნება, რომელმაც რევოლუციამდელი პერიოდის მოვლენებისადმი სოციალურ-კლასობრივი მიდგომა ჩაანაცვლა ცარიზმის თვითდაშლის იდეით;

- "რომანში "ბოლო სტრიქონში" -" ვირუბოვას მოგონებები ", რომლის გაყალბება მიღებულია ავთენტურად" (?! - ა.პ.).

მაგრამ ეს წვრილმანი იყო, ასე ვთქვათ, - ყვავილები. "კენკრა" მოჰყვა მ.ზიმიანინისა და მ.სუსლოვის სპექტაკლების შემდეგ.

გაიმართა რსფსრ მწერალთა კავშირის გამგეობის სხდომა, სადაც რომანის გამოქვეყნება ჟურნალ „ჩვენს თანამედროვეში“ მცდარი იყო. არსებითად, იმდროინდელმა სამდივნომ ჩაატარა არა მხოლოდ „უწმინდური ძალების“, არამედ ვ.პიკულის მთელი მოღვაწეობის დისკრედიტაციის აქტი.

ერთ-ერთ წერილში ვალენტინ სავვიჩი თავის მდგომარეობას ასე გამოხატავდა: „სტრესი ვცხოვრობ. შეწყვიტეს ჩემი დაბეჭდვა. როგორ ვიცხოვრო - არ ვიცი. წერა არ გაუარესდა. მე უბრალოდ არ მომწონს საბჭოთა ხელისუფლება...

მრავალი ბიბლიოთეკიდან, რომანის გამოცემით დაიწყო ჟურნალების "ჩვენი თანამედროვე" ნარჩენების ამოღება. „ნარჩენებს“ იმიტომ ვწერ, რომ ჟურნალების დიდი ნაწილი მკითხველებმა მაშინვე „გაიწიეს“, წიგნი ხელიდან ხელში გადავიდა, დაიწყო ცხოვრება.

როგორი ნება და რწმენა უნდა ჰქონოდა ადამიანს გაუგებრობისა და დევნის ატმოსფეროში გადარჩენისთვის. ამ რთულ პერიოდში ვალენტინ პიკულმა ცოლი დაკარგა.

ყინული მხოლოდ 1988 წელს გატყდა.

მოულოდნელად, კრასნოიარსკის წიგნის გამომცემლობამ შესთავაზა რომანის გამოცემა "ბოლო ხაზზე", რომელსაც პიკულმა შესთავაზა გამოქვეყნებულიყო "რომანი" უწმინდური ძალები", რომელიც იმ დროისთვის ჯერ კიდევ უცნობი იყო. სასწრაფოდ გაკეთდა ასლი და ხელნაწერი წავიდა შორეულ კრასნოიარსკში.

პატივი უნდა მივაგოთ ისტორიის მეცნიერებათა დოქტორ ვ.ნ.განიჩევს, რომელიც პირადად იცნობდა ვ.პიკულს, რომელმაც დაწერა მოკლე წინასიტყვაობა, რამაც საგრძნობლად დაამშვიდა ნერვები ზოგიერთ საეჭვო გამომცემელს.

სანამ ციმბირები მუშაობდნენ ხელნაწერზე, ვორონეჟის ჟურნალიდან Podyem-მა მოითხოვა წიგნის გამოცემა, რაც გაკეთდა პირველი ნომრიდან 1989 წელს.

მათი თანამემამულეები ცენტრალური შავი დედამიწის წიგნის გამომცემლობადან, დირექტორი ა. ძალები“ ​​ტირაჟით 120000 ეგზემპლარი.

იმავე 1989 წელს მხატვარ ვ.ბახტინის გემოვნებით შექმნილი წიგნი გამოიცა კრასნოიარსკის წიგნის გამომცემლობის 100000-ე გამოცემაში.

"მოსაწყენი, სიტყვიერი, თავისუფალი ნარატივი" (ოსკოცკის მიხედვით) ერთ მომენტში გაჩნდა. გაცოცხლდა ფრაზა, რომელიც თანდათან გახმება: „წიგნი საუკეთესო საჩუქარია“.

მომდევნო წელს, მკითხველის მოთხოვნის გავლენით, წიგნის ტირაჟი მკვეთრად გაიზარდა: წიგნის 250 ათასი ეგზემპლარი გამოიცა ლენინგრადის როსვიდეოფილმმა, 200 ათასი მოსკოვის სამხედრო გამომცემლობამ.

დნეპროპეტროვსკის გამომცემლობა „პრომინზე“ საუბრისას, რომელმაც გამოსცა „უწმინდური ძალა“, აქ განსაკუთრებული სითბოთი ვიხსენებ მის დირექტორს, სიროტა ვიქტორ ანდრეევიჩს, რომელიც დიდად აფასებდა ვალენტინ სავვიჩს.

შემდეგ კი გაზეთი „რომან-გაზეთი“ (მთავარი რედაქტორი ვ. ნ. განიჩევი) სამ მილიონზე მეტი ტირაჟით. პირველი სამი ნომერი 1991 წელს გადაეცა რომანს „უწმინდური ძალა“.

რეცენზიების პომპეზური ფრაზები გაცვეთილია, მაგრამ წიგნისადმი ინტერესი და მასზე მოთხოვნა არ სუსტდება...

მკითხველმა მაპატიოს ვრცელი კომენტარისთვის. მაგრამ ეს არის "უწმინდური ძალა", რომელიც, ჩემი აზრით, არის ქვაკუთხედი ვალენტინ პიკულის გააზრებისა და, თუ გნებავთ, ცნობისმოყვარეობის, შემოქმედების და მართლაც მთელი ცხოვრებისათვის.

Ანოტაცია:
"უწმინდური ძალა" - წიგნი, რომელსაც თავად ვალენტინ პიკულმა უწოდა "მთავარი წარმატება მის ლიტერატურულ ბიოგრაფიაში" - მოგვითხრობს რუსეთის ისტორიის ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო ფიგურის - გრიგორი რასპუტინის ცხოვრებასა და სიკვდილზე - და პიკულის კალმის ქვეშ ვითარდება დიდ წიგნად. - მასშტაბური და მომხიბლავი ნარატივი ყველაზე პარადოქსული, ალბათ, ჩვენი ქვეყნისთვის პერიოდის შესახებ - მოკლე შესვენება თებერვლისა და ოქტომბრის რევოლუციებს შორის...

ეს წიგნი არ წამიკითხავს, ​​მაგრამ მოვუსმინე. მოვუსმინე სერგეი ჭონიშვილის ხმის მსახიობობას. ყველა უმაღლეს დონეზე. საინტერესო, მიმზიდველი, სახეებით.
მაგრამ! იმედგაცრუებული მოულოდნელად, მკაცრად, მოულოდნელად. ტუბსავით... შემავსებლით!
იმპერატორი გამომიჩნდა, როგორც გაუნათლებელი, სისხლისმსმელი და უსარგებლო ქათამი.
იმპერატრიცა არის ამბიციური სლუკუნი და ისტერიკა.
ძალიან მძიმე სურათები, რომლებიც ეწინააღმდეგება ყველაფერს, რაც კი ოდესმე წამიკითხავს. უსიამოვნო გემო დატოვა. მაგრამ ეს კარგად არის დაწერილი და გაჟღერებული უბრალოდ საოცრად კარგად.
ნებისმიერ შემთხვევაში, დიდი და მცირე მასშტაბით არის რაღაც მოსაფიქრებელი.

კარგად
კრიტიკა (რადგან აბსტრაქტი ნამდვილად არ ავლენს ამ წიგნის ბუნებას):
პიკულის ნამუშევრებში გადმოცემული იყო ისტორიული მოვლენების არაოფიციალური, თუმცა ძალიან იშვიათად არასწორი შეხედულება. მისი რომანები ცენზურას ატარებდნენ. ავტორმა ვერ დაბეჭდა ის, რაც სურდა.
პიკულის ისტორიულ ნაწარმოებებს ხშირად აკრიტიკებენ და აკრიტიკებენ ისტორიულ დოკუმენტებთან უყურადღებო მოპყრობის, კრიტიკოსების აზრით ვულგარული, მეტყველების სტილის და ა.შ.
ყველაზე მეტად, ამ თვალსაზრისით, წავიდა მისი ბოლო დასრულებული რომანი "უწმინდური ძალა" (ჟურნალის ვერსია: "ბოლო სტრიქონზე"), მიუხედავად იმისა, რომ თავად ავტორი მას "მთავარ წარმატებად თვლიდა თავის ლიტერატურულ ბიოგრაფიაში".
რომანი ეძღვნება ე.წ. „რასპუტინიზმი“ რუსეთში. გ. რასპუტინის ცხოვრების ამბის გარდა, ავტორმა ისტორიულად არასწორად ასახა რუსეთის უკანასკნელი იმპერატორის ნიკოლოზ II-ის, მისი მეუღლის ალექსანდრა ფეოდოროვნას (ამჟამად რუსეთის მართლმადიდებლური ეკლესიის მიერ წმინდა მოწამეებად კლასიფიცირებული) მორალური ხასიათი და ჩვევები. სასულიერო პირები (მათ შორის უმაღლესი). ასეა გამოსახული თითქმის მთელი სამეფო გარემო და ქვეყნის მაშინდელი ხელისუფლება. რომანი არაერთხელ გააკრიტიკეს ისტორიკოსებმა და აღწერილი მოვლენების თანამედროვეებმა ფაქტებთან და თხრობის "ტაბლოიდური" დონის ძლიერი შეუსაბამობის გამო. მაგალითად, ა.სტოლიპინმა (ყოფილი პრემიერ მინისტრის პ. ა. სტოლიპინის ვაჟმა) დაწერა სტატია რომანის შესახებ დამახასიათებელი სათაურით „სიმართლის ნამსხვრევები სიცრუის კასრში“ (პირველად გამოქვეყნდა უცხოურ ჟურნალში „პოსევი“ No8. , 1980), სადაც, კერძოდ, ავტორმა თქვა: ”წიგნში არის მრავალი ადგილი, რომელიც არა მხოლოდ არასწორია, არამედ სასიკვდილო და ცილისმწამებელიც, რაზეც კანონის პირობებში ავტორი პასუხს არ აგებს კრიტიკოსებს, მაგრამ სასამართლოს“.
საბჭოთა ისტორიკოსმა ვ.ოსკოცკიმ სტატიაში „განათლება ისტორიით“ (გაზეთი „პრავდა“ 1979 წლის 8 ოქტომბერი) რომანს უწოდა „სიუჟეტური ჭორების ნაკადი“.

ლიტერატურათმცოდნე ვ. ოგრიზკო გაზეთ Literary Russia-ში ვ.
1979 წელს ჟურნალ „ჩვენს თანამედროვეში“ (Nos. 4-7) გამოქვეყნებამ რომანი „ბოლო ხაზში“ უფრო მეტი გამოიწვია, ვიდრე უბრალოდ გააფთრებული კამათი. მათ შორის, ვინც რომანი არ მიიღო, მხოლოდ ლიბერალები არ იყვნენ. 1979 წლის 24 ივლისს ვალენტინ კურბატოვმა ვ. ასტაფიევს მისწერა: „გუშინ დავასრულე პიკულევის რასპუტინის კითხვა და გაბრაზებული მგონია, რომ ჟურნალი ძალიან დაბინძურდა ამ გამოცემით, რადგან ასეთი „რასპუტინის“ ლიტერატურა რუსეთში ჯერ არ ყოფილა. ნანახი ყველაზე უგუნურ და სამარცხვინო დროს. და რუსული სიტყვა არასოდეს ყოფილა ასე უგულებელყოფილი და, რა თქმა უნდა, რუსეთის ისტორია არასოდეს ყოფილა ამხელა სირცხვილი. ახლა, საპირფარეშოშიც კი, თითქოს უფრო ლამაზად წერენ“ („უსასრულო ჯვარი“, ირკუტსკი, 2002 წ.). იური ნაგიბინი, პროტესტის ნიშნად რომანის გამოქვეყნების შემდეგ, თანამდებობა დატოვა ჟურნალ „ჩვენი თანამედროვეს“ სარედაქციო კოლეგიიდან.
ამის მიუხედავად ვ. ვალენტინ პიკულის“.

მიხაილ ველერმა თავის წიგნში პერპენდიკულარი ასე თქვა:
ყველა ისტორიკოსმა, სიგნალით, დაიწყო წერა, რომ პიკული არასწორად ასახავდა ისტორიას. Ეს არ არის სიმართლე. პიკულმა ამბავი არ დაამახინჯა. პიკულმა გამოიყენა ისტორია. მან მიიღო ის ვერსიები, რომლებიც ყველაზე მეტად მოეწონა მათი სკანდალური და სენსაციურობის გამო. მან ისტორიულ ფიგურებში მიიღო ის თვისებები, რაც უფრო მოეწონა და უფრო შეეფერებოდა ამ წიგნს. შედეგად, წიგნები საკმაოდ მომხიბვლელი აღმოჩნდა.

ს.ფომინის ამავე სახელწოდების სტატიის (2003 წლის 19 დეკემბრის „რუსული ბიულეტენი“ http://www.rv.ru/content.php3?id=1402) და „დიდი რუსული ფილმების ენციკლოპედიის“ მასალებზე დაყრდნობით. . "აგონია" (http://top-rufilms.info/p1-84.html), ავტორის დამატებებითა და კომენტარებით.

ყოველწლიურად და წელიწადში რამდენჯერმე, ტელეკომპანია "კულტურა" (ისევე როგორც სხვა ტელეარხები) ისევ და ისევ აჩვენებს ე.კლიმოვის ფილმს "აგონია" - ფილმი, რომელიც იმდენად პოპულარულია 1985 წლიდან, ასევე სავსეა ფილმებით. ძველი (უკვე 1916/1917 წლებიდან) ცრუ მითები G.E. რასპუტინისა და სამეფო ოჯახის შესახებ. (მე ამას განზრახ არ ვადევნებ თვალს, მაგრამ 2010 წელს კულტურის არხზე დეკემბერში მივიღე, როგორც ჩანს, უკვე მესამე გადაცემაში).
როგორც ჩანს, ბოლო წლებში უკვე ბევრი დაიწერა ცილისწამებისა და სიცრუის ნაკადების შესახებ, რომლებიც დაეცა მეფის ოჯახს დროებითი მთავრობის ქვეშ (1917 წლის მარტიდან ნოემბრამდე), შემდეგ კი დეპუტატთა საბჭოში. ბინძური ჭორების ნაკადად რომ დაიწყო ჯერ კიდევ 1916 წელს, ისინი გადაიქცნენ მშფოთვარე, სუნიან ნაკადებად, თუ თებერვლის რევოლუციამდე ეს ნაკადები დატბორა მხოლოდ მთვრალ და ისტერიულ პეტროგრადს, მაშინ დროებითმა მთავრობამ ისინი მიზანმიმართულად და მიზანმიმართულად ჩამოაგდო მთელი რუსეთი.
ახლა კი, თურმე, 1917 წლის ცილისწამების ამაზრზენი ცხრათვიანი ნაკადი საკმარისი იყო დიდი ხნის განმავლობაში, ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში ... თითქმის 100 წლის განმავლობაში!
ამ ყველაფერზე უფრო დეტალურად მოგვიწევს საუბარი.

დროებითი მთავრობა. ყალბი და ცილისწამება "ყველაზე თავისუფალ ქვეყანაში"
1917 წლის თებერვლის რევოლუციის შემდეგ, თითქმის ყველა გაზეთი და ჟურნალი ფაქტიურად სავსე იყო ცილისწამებით და ხშირად აბსოლუტურად ფანტასტიკური ტყუილებით - და ამის წინააღმდეგ ვერავინ ილაპარაკებდა (შეგახსენებთ, რომ მონარქისტული გაზეთები და ორგანიზაციები სუვერენის გადაყენებისთანავე აიკრძალა) . ეს საზიზღარი ნაკადი ფართო მდინარესავით მოედინებოდა წიგნების ფურცლებიდან, ღია ბარათებიდან, კარიკატურებიდან, თეატრის სცენიდან და კინოს ეკრანებიდან. თეატრები სავსე იყო მანკიერი ფარსული წარმოდგენებით. პეტროგრადში იყო მ.ზოტოვის პიესები „გრიშკა რასპუტინი“; მოსკოვში, ჩამოთვლილთა გარდა - „ჩაი ვირუბოვასთან“; ვიბორგში უკვე 1917 წლის 27 აპრილს შედგა გარკვეული „მარქიზა დლიაოკონის“ (ს. ბელაია) პიესის „ცარსკოე სელო გრეისის“ პრემიერა, რომელშიც, მთლიანობაში, უხეში ტყუილები უხამსი ენით და პორნოგრაფიითაც კი იყო გაჟღენთილი. - და, თანამედროვე ჟარგონით, ორივე დედაქალაქის „ხალხი“ ენთუზიაზმით „ჰავალ“ ამ ყველაფერს, მაგრამ არა ყოველთვის და არა ყველგან.
1917 წლის მარტ-ნოემბერში გამოვიდა ათზე მეტი ფილმი გრიგორი რასპუტინის შესახებ. პირველი ასეთი ფილმი იყო ორ ეპიზოდიანი "სენსაციური დრამა" "ბნელი ძალები - გრიგორი რასპუტინი და მისი თანამოაზრეები" (პროდიუსერი გ. ლიბკენის სააქციო საზოგადოება; გრიგორი ლიბკენი არის ძეხვის ცნობილი მწარმოებელი და Magic-ის რეჟისორი. Dreams კინოსტუდია, რომელიც ჯერ კიდევ 1910-იან წლებში „ცნობილი გახდა“ სკანდალები). სურათი რეკორდულ დროში, რამდენიმე დღეში დაიდგა: 5 მარტს გაზეთმა „დილა ადრე“ გამოაცხადა და უკვე 12 მარტს (! - ტახტიდან 10 დღის შემდეგ!) კინოეკრანებზე გამოვიდა. აღსანიშნავია, რომ ეს პირველი ყალბი ფილმი მთლიანობაში ჩავარდა და წარმატებული იყო მხოლოდ მცირე კინოთეატრების გარეუბანში, სადაც მაყურებელი უფრო მარტივი იყო... მოგვიანებით, პრესის ცნობით, ფილმის ჩვენებამ აჟიოტაჟი გამოიწვია ტიუმენში. კინოთეატრი "გიგანტი", სადაც მაყურებელი შეხვდა "გრიშკა ცხენის ქურდი, გრიშკა ცეცხლმოკიდებული, გრიშკა სულელი, გრიშკა ლეჩორი, გრიშკა მაცდური". თუმცა დარბაზში მღელვარება და მღელვარება არ გამოიწვია რასპუტინის თავგადასავალმა სასახლეში, არამედ ხიონია გუსევას მკვლელობის მცდელობის ჩვენებამ 1914 წელს და მისი მკვლელობა პრინც იუსუპოვის სასახლეში.
უნდა ითქვას, რომ ამ ფილმების გამოჩენამ გამოიწვია უფრო განათლებული საზოგადოების პროტესტი მათი „პორნოგრაფიული და ველური ეროტიკის“ გამო“. საზოგადოებრივი ზნეობის დასაცავად, კინოცენზურის შემოღებაც კი იყო შემოთავაზებული (და ეს იყო რევოლუციის პირველ დღეებში!), დროებით პოლიციისთვის მინდობა. კინემატოგრაფისტთა ჯგუფმა შუამდგომლობით მიმართა დროებითი მთავრობის იუსტიციის მინისტრს ა.ფ.კერენსკის, აეკრძალა ფილმის „ბნელი ძალები - გრიგორი რასპუტინი“ ჩვენება და შეეჩერებინა „ფილმის ჭუჭყისა და პორნოგრაფიის“ ნაკადი. რა თქმა უნდა, ამან არ შეაჩერა კინორასპუტინიადას შემდგომი გავრცელება მთელი ქვეყნის მასშტაბით. გ.ლიბკენის ფირმამ დაიწყო კიდევ ერთი სერია - "რასპუტინის დაკრძალვა". იმისათვის, რომ როგორმე მხარი დაუჭიროს შელახულ რეპუტაციას, კომპანიამ 5000 მანეთი შესწირა ინვალიდებს და ამის შესახებ გაზეთებში იტყობინება. მოჰყვა სხვა ფილმები "თემაზე": "ცოდვისა და სისხლის ხალხი", "წმინდა ეშმაკი", "იდუმალი მკვლელობა პეტროგრადში 16 დეკემბერს", "სავაჭრო სახლი რომანოვი, რასპუტინი, სუხომლინოვი, მიასოედოვი, პროტოპოპოვი და კომპანია". მეფის ოპრიჩნიკები“ და ა.შ. მათი უმეტესობა გ.ლიბკენის იმავე სააქციო საზოგადოებამ გამოუშვა.
ბინძური ფალსიფიკაციის ნაკადები მთელ ქვეყანას მოედო. ისინი, ვინც „ავტოკრატია დაამხეს“ იყვნენ ხელისუფლებაში და მათ ამ დამხობის გამართლება სჭირდებოდათ. მათ ეს უფრო მეტად სჭირდებოდათ, რადგან, როგორც მთავარმა რუსმა ლიბერალმა პ. მილუკოვმა მოწმობს ჯერ კიდევ 1917 წლის მაისში, ხალხი მთელ რუსეთში (გარდა შესაძლოა პეტროგრადისა და კიდევ ორი ​​სამი დიდი ქალაქისა) მონარქიულად შეიქმნა. და საერთოდ, 1917 წლის ოქტომბრისთვის, ცილისწამების მასიური ნაკადები რასპუტინისა და სამეფო ოჯახის შესახებ შეასრულეს თავიანთი საქმე - ქვეყანას სჯეროდა ამ ტყუილის.

ბოლშევიკები, სსრკ. ცილისწამების ორი ტალღა რასპუტინისა და სამეფო ოჯახის შესახებ
ბოლშევიკები 1917 წლის ოქტომბრის შემდეგ უფრო ფუნდამენტურად მიუდგნენ საკითხს. რა თქმა უნდა, რასპუტინის ფილმის მაკულატურას მეორე ქარი მოჰყვა, მაგრამ ბევრად უფრო ფართო და ღრმა ნაბიჯები გადაიდგა ისტორიის გაყალბებისთვის. გამოქვეყნდა დროებითი მთავრობის მიერ შექმნილი საგანგებო საგამოძიებო კომისიის მრავალტომეული ოქმები, გაყალბებული პ.ე.შჩეგოლევის და სხვათა მიერ; თავიდან ბოლომდე გაყალბებული იგივე პ.შჩეგოლევის მიერ ა.ვირუბოვას "წითელი გრაფით" ა.ტოლსტოის "დღიურები"". იმავე რიგში არის ფართოდ ნაჩვენები სპექტაკლი "ა. ტოლსტოის" იმპერატორის შეთქმულება. მრავალი დოკუმენტი, რომელიც ეხება სამეფო ოჯახს, მათ შორის ნიკოლოზ II-ის დღიურები, ასევე სამეფო ოჯახის მკვლელობის დოკუმენტები (ე.წ. "იუროვსკის შენიშვნა") - მყარი და "მყარი" საფუძველი ჩაუყარეს მომავალ გაყალბებებს როგორც ისტორიკოსებმა, ასევე "ადამიანთა სულების ინჟინერებმა", საბჭოთა მწერლებმა.
მხოლოდ 1930 წელს დაიწყო ისტორიის გაყალბების კომპანიამ და ხალხის მასობრივი სისულელეების დაქვეითება - ახალი თაობა, რომელიც სრულწლოვანებამდე შევიდა საბჭოთა კავშირში, უკვე საკმარისად ზომბირებული იყო.
***
მეფის ოჯახისა და მეფის რუსეთის ისტორიის მასიური სისულელისა და გაყალბების ახალი კამპანია დაიწყო სსრკ-ში 1960-იანი წლების მეორე ნახევარში და 1970-იან წლებში. რატომ ზუსტად მაშინ? შეგახსენებთ, რომ იმ წლებში დასავლეთში პრესის, რადიოსა და ტელევიზიის დიდი ყურადღება მიიპყრო ხანგრძლივმა სასამართლო პროცესმა ანა ანდერსონის იდენტიფიცირებისთვის, რომელმაც დაამტკიცა, რომ ის იყო ანასტასია რომანოვა, ნიკოლაის და ალექსანდრას გაქცეული ქალიშვილი. 1961 წლიდან 1977 წლამდე გერმანიაში ჩატარდა სასამართლო პროცესების სერია და პროცესის ბოლომდე ბევრი დარწმუნებული იყო, რომ ანდერსონი მართალი იყო. ბევრის სიმპათიები მის მხარეზე იყო და სამეფო ოჯახის ისტორიისადმი ფართო ინტერესი გაჩნდა დასავლეთში. 1967 წელს ამერიკის შეერთებულ შტატებში გამოიცა რობერტ მასის „ნიკოლასი და ალექსანდრა“ პირველი წიგნი უცხოელი ავტორის მიერ და ფართო პოპულარობა მოიპოვა. 1969 წელს კი ამ წიგნზე დაფუძნებული ფილმი (იმავე სახელწოდებით) უკვე გადაიღეს ჰოლივუდში, რომელმაც მაშინვე შეკრიბა უზარმაზარი აუდიტორია თუნდაც ჰოლივუდის სტანდარტებით.
დაბოლოს, შეგახსენებთ, რომ თავად სსრკ-ში, დაახლოებით 1970-იანი წლების დასაწყისიდან, თუმცა არა მასიური, მაგრამ პილიგრიმობა დაიწყო სვერდლოვსკის იპატიევის სახლში, ხოლო კგბ-ს მოხსენებებში სვერდლოვსკის შესახებ არაერთხელ აღინიშნა ყვავილების თაიგულები. დილაობით ტროტუარზე ამ სახლთან.
რა თქმა უნდა, ეს ყველაფერი ვერ შეუმჩნეველი დარჩა კგბ-ს და პოლიტბიუროს ხელმძღვანელობას. ისეთი „სამთავრობო ბრძანება“, როგორიცაა „ჩვენი პასუხი ჩემბერლენს“, ჯერ კიდევ 1966 წელს დაიწყო.
1960-1970-იანი წლების მნიშვნელოვანი ნაწარმოებები, როდესაც არავის აძლევდა უფლებას ხმამაღლა ესაუბრა, იყო მ.კასვინოვის წიგნი "ოცდასამი ნაბიჯი ქვემოთ", ვ.პიკულის რომანი "ბოლო სტრიქონზე"" და რეჟისორ ე.კლიმოვის ფილმი "აგონია". თითქმის უცნობი ისტორიკოსის ნამუშევარი, იმ დროისთვის პოპულარული მწერლის რომანი და ცნობილი კინორეჟისორის შემოქმედება.
როგორც ზემოთ დავწერე, ცრუ და, დავამატებ, ბევრი დეტალით და ზოგადად ღვთისმგმობელი არსებითად, ფილმ „აგონიას“ დროდადრო ზოგიერთი ცენტრალური ტელევიზია აჩვენებს, თუნდაც დღემდე. ასე რომ, 2006 წლის დეკემბერში ფილმი აჩვენეს მე-5 არხზე, ხოლო მიმდინარე წლის 8 ივლისს. - ტელეარხზე ... "კულტურა", და ისევ - მიმდინარე წლის 7 ნოემბერს.
შეგახსენებთ, რომ Agony გადაიღეს 1970-იან წლებში და, რა თქმა უნდა, სამეფო ოჯახის შესახებ ფილმი მაშინ არ შეიძლებოდა განსხვავებული ყოფილიყო. მაგრამ იმ ფაქტმაც კი, რომ ნიკოლაი და ალექსანდრა აჩვენეს, მართალია სუსტი და უღირსი, მაგრამ ცოცხალი ადამიანები (რომლებსაც შეეძლოთ ცოტათი მაინც გამოეწვიათ, თუ არა თანაგრძნობა, მაშინ სამწუხაროა), ამანაც კი განსაზღვრა ფილმის რთული ბედი (სსრკ-ში). იგი გამოვიდა გადაღების დასრულებიდან მხოლოდ ათი წლის შემდეგ, 1985 წელს). ამაზე უფრო ვრცლად მოგვიანებით ვისაუბრებთ და ასევე უფრო მეტს მოგიყვებით მ.კასვინოვისა და ვ.პიკულის ოპუსებზე.

მარკ კასვინოვის "ოცდასამი ნაბიჯი ქვემოთ".
თავისი დოკუმენტაციით 1972-1974 წლებში გამოქვეყნებული მარკ კასვინოვის ოპუსი. ლენინგრადის ჟურნალში "ზვეზდა" მიიპყრო მკითხველთა მნიშვნელოვანი რაოდენობა. პირველად საბჭოთა მკითხველმა შეძლო გაეცნო ფაქტების უფრო ფართო სპექტრს, ვიდრე საბჭოთა ისტორიკოსების ტრადიციულად მკაცრად გაზომულ ნაშრომებში, რომლებიც გოსლიტოვის ჩინოვნიკების მკაცრი იდეოლოგიური შემოწმებისა და თვითცენზურის ქვეშ იყვნენ. ბმულების მიხედვით თუ ვიმსჯელებთ, ავტორს ჰქონდა წვდომა მრავალ არქივზე, მათ შორის პოლონურ, ჩეხოსლოვაკიურ, ავსტრიულ და შვეიცარიულ, დახურულ პარტიულ და პირად არქივებზე; წიგნები, რომელთაგან ბევრი არც კი იყო ჩვენს სპეციალურ მაღაზიებში. ამან უნებურად გააჩინა გარკვეული ნდობა. რა თქმა უნდა, იმისდა მიუხედავად, რომ წიგნის შინაარსი მთლიანად შენარჩუნებული იყო სამეფო ოჯახის წინააღმდეგ ყოფილი ტყუილისა და ცილისწამების სულისკვეთებით, მხოლოდ ფსევდოდოკუმენტური ფილმის ახალ შეფუთვაში გახვეული, საგულდაგულოდ შერჩეული მთავარი ძველი ბოლშევიკური შეფასებისთვის. მოკლე ანოტაცია კი 1988 წელს მოწმობს:
რომანოვების დინასტიის უკანასკნელი წარმომადგენლის მეფობის 23 წელი აღინიშნა მრავალი მძიმე დანაშაულით და ხალხმა გამოუტანა სამართლიანი განაჩენი მასზე. წიგნი მ.კ. კასვინოვი მოგვითხრობს ნიკოლოზ სისხლიანი ცხოვრებისა და სამარცხვინო აღსასრულის შესახებ, ღირსეულად უპასუხებს იმ ბურჟუაზიულ გამყალბებლებს, რომლებიც ცდილობდნენ და ცდილობენ წარმოაჩინონ იგი უდანაშაულო მსხვერპლად.
მაგრამ ვინ არის თავად ავტორი? 1995 წელს რუსული ებრაული ენციკლოპედიის მეორე ტომის გამოქვეყნებამდე რთული იყო ამ კითხვაზე პასუხის გაცემა. ამ გამოცემის გვერდებზე ვკითხულობთ:
"კასვინოვი მარკ კონსტანტინოვიჩი (1910, ელიზავეტგრადი, ხერსონის პროვინცია - 1977, მოსკოვი), ჟურნალისტი, ისტორიკოსი. დაამთავრა ისტ. ფ-ტ ზინოვიევი პედ. ინ-ტა. 1933 წლიდან - კორ., ხელმძღვანელი. საგარეო პოლიტიკა ოტდ. "" მასწავლებლის გაზეთი ""; ცენტრში დაბეჭდილი. გაზეთები, რადიოსათვის მომზადებული მასალები. 1941-45 წლებში - ფრონტზე, 1945-47 წლებში მსახურობდა გერმანიასა და ავსტრიაში. ვენაში გაზს რედაქტირებდა. ბუები. საოკუპაციო ძალები "Osterreichische Zeitung". 1947 წლიდან მუშაობდა რადიოში, გერმანულენოვან ქვეყნებში მაუწყებლობის განყოფილებაში. 1960-იანი წლების ბოლოდან შეაგროვა მასალები წიგნისთვის "ოცდასამი ნაბიჯი ქვემოთ"" (ჟურნალი გამოქვეყნდა 1972 წელს; თავი "საღამოები ტავერნაში ტაგანკაზე"", რომელიც ეძღვნებოდა შავი ასეულების მოძრაობის ისტორიას, ამოღებულია ცენზურით) ... " ".
წიგნის პირველი მასობრივი გამოცემა გამოიცა 1978 და 1982 წლებში. მოსკოვში და 1981 წელს ბულგარეთის პარტიზდატში. მეორე გამოცემამ შუქი დაინახა მხოლოდ პერესტროიკის დაწყების შემდეგ - 1987 წელს. იმავე წელს მოჰყვა მესამე გამოცემა.
შემდეგ მოხდა "ფრენბურთის განდევნა" (ნ. ნ. იაკოვლევის წიგნის "CIA წინააღმდეგ სსრკ-ს წინააღმდეგ" ცნობილი მოდელის მიხედვით): მოსკოვი - 1988 და 1989 წლების გადაბეჭდვები, ალმა-ატა - 1989, ფრუნზე - 1989, ტაშკენტი. - 1989. ბოლოს, 1990 წელს მოსკოვში გამოიცა მე-3 შესწორებული და გადიდებული გამოცემა. საერთო ტირაჟი იყო დაახლოებით მილიონი ეგზემპლარი. ეჭვგარეშეა, ეს სპეცსამსახურების შორს, ჩვეულებრივი იდეოლოგიური ოპერაციის პროდუქტია.

ვალენტინ პიკულის "ბოროტი ძალა".
მ.კასვინოვის წიგნის პირველი ცალკეული გამოცემის გამოქვეყნებიდან ერთი წელიც არ იყო გასული, ჟურნალმა „ჩვენი თანამედროვე“ დაიწყო მაშინდელი პოპულარული და უდავოდ ნიჭიერი მწერლის ვ.ს. პიკულის რომანის „უკანასკნელ ხაზზე“ ბეჭდვა. ასევე არის კიდევ ერთი საინტერესო დამთხვევა. მწერლის თქმით, ის რომანის დასაწერად დაჯდა 1972 წლის 3 სექტემბერს - ქრონოლოგიურად, ჟურნალში კასვინოვის წიგნის დასაწყისის გამოჩენის შემდეგ (ზვეზდას აგვისტოს ნომერი, 1972 წ.). ვ. პიკულმა დაასრულა იგი 1975 წლის 1 იანვარს. „ჩვენმა თანამედროვემ“ გამოაქვეყნა იგი ოთხ ნომერში 1979 წელს. ანტიებრაული და ანტისტაგნატური (რუსული დასაწყისის ჩახშობის) პათოსის მიღმა, რედაქტორებმა თვალი ადევნეს ანტირუსულს (იმპლიციტირებულ და ყველაზე გატაცებული ავტორისთვის) უგულებელყოფა.
"... დემონმა აცდუნა იგი ნიკოლოზ II-ისა და გრიგორი რასპუტინის შესახებ ამ ყალბი და ცილისმწამებლური რომანის შედგენისთვის", - აფასებს პიკულის ამ ნაწარმოებს "ჩვენი თანამედროვე"-ს პროზის განყოფილების ამჟამინდელი ხელმძღვანელი ა. სეგენი. - Რისთვის? გაუგებარია. მაგალითად, იცოდა, რომ [იმპერატორ] ნიკოლაის თავზე ნაწიბური დარჩა იაპონიაში მოგზაურობის დროიდან, სადაც ზედმეტად გულმოდგინე სამურაი თავს დაესხა რუსეთის მეფეს საბერით, პიკულმა შეადგინა სცენა, რომელშიც ახალგაზრდა ნიკოლაი შარდავს მართლმადიდებელს. სერბეთის ეკლესიას და ამისთვის დამსახურებულ დარტყმას იღებს სერბი პოლიციელისაგან თავში. და პიკულის რომანში ასეთი მაგალითები ათეულია. ეს მით უფრო შეურაცხმყოფელია, რადგან ვალენტინ სავვიჩი ჩვენი სამშობლოს მართლაც გამორჩეული მწერალი და პატრიოტი იყო!”
ვ.პიკულის რომანის პირველი ცალკეული გამოცემა გამოიცა ზუსტად მ.კასვინოვის წიგნის „ფრენბურთის განდევნის“ წელს (1989). მას შემდეგ ეს ნაშრომი, რომელიც გამოქვეყნდა სახელწოდებით "უწმინდური ძალა", ყოველწლიურად გამოდიოდა მასობრივ გამოცემებში 1995 წლამდე. ამ ხნის განმავლობაში ორტომეულის მთლიანმა ტირაჟმა შეადგინა 700 ათასზე მეტი ეგზემპლარი.
1990 წ მართლმადიდებელთა ლოცვის სიმაღლე წმინდა სამეფო მოწამეთა სადიდებლად. „13 ივლისს, - წერს ა. სეგენი, - პიკული აღნიშნავს 62 წლის იუბილეს. სამი დღის შემდეგ, 16 ივლისს, ის მთელი დღე თავს კარგად ვერ გრძნობს, ხოლო 16-დან 17-ის ღამეს, ზუსტად სამეფო ოჯახის სიკვდილით დასჯის ღამის წლისთავზე, ვალენტინ სავვიჩი გულის შეტევით გარდაიცვალა. Რა არის ეს? ნიშანი? თუ ასეა, რისი ნიშანია? ის ფაქტი, რომ ცარ ნიკოლოზმა იგი სასამართლოში გამოიძახა, თუ ის ფაქტი, რომ ცარმა აპატია მწერალს? .. ""
ასეა თუ ისე, პიკულის „უწმინდური ძალა“ ისტორიის ფალსიფიკაციის იმავე უწმინდურ სერიაშია, როგორიც კასვინოვის „ოცდასამი ნაბიჯი ქვემოთ“ და ელემ კლიმოვის „აგონია“.

ელემ კლიმოვის "აგონია".
მოსფილმი", 1975. 2 სერიაში. სცენარის ავტორი ს. ლუნგინი და ი. ნუსინოვი. რეჟისორი ე. კლიმოვი. ოპერატორი ლ. კალაშნიკოვი. მხატვრები შ. აბდუსალამოვი და ს. ვორონკოვი. კომპოზიტორი ა. შნიტკე. როლებში: ა. პეტრენკო, ა. რომაშინი, ა.ფრაინდლიხი, ვ.ლაინი, მ.სვეტინი, ვ.რაიკოვი, ლ.ბრონევოი, გ.შევცოვი და სხვები.
ალბათ არც ერთი "თარო" ნახატი არ დაბადებულა ასე მტკივნეულად და ამდენი ხნის განმავლობაში. ფილმზე მუშაობა 1966 წელს დაიწყო. იგი გადაღებულია 1974 წელს. ჩააბარა 1975 წელს. ეკრანებზე გამოვიდა 1985 წელს. ამის შესახებ რეჟისორმა ელემ კლიმოვმა თქვა: "აგონია" ჩემი ცხოვრების ნახევარია. ფილმმა უცებ შეცვალა მთელი ჩემი ბედი. მასზე მუშაობისას ყველაფერი გავსინჯე - სიხარულიც, იღბალიც და სასოწარკვეთა. თუ შემეძლო მეთქვა ყველაფერი, რაც მოხდა ეს ფილმი და მის ირგვლივ, მაშინ, ალბათ, ნამდვილი რომანი აღმოჩნდება ... "
რამდენადაც მე მესმის, ნიჭიერი რეჟისორი ელემ კლიმოვი, რომელმაც მიიღო სახელმწიფო შეკვეთა ამ თემაზე, ისტორიის ორიგინალური სრულიად დამახინჯებული და ფარსული, კონდო-ბოლშევიკური გაგებიდან ჭეშმარიტებამდე აიღო გზა, მაგრამ შუა გზაზე, ნახევარზე გაიჭედა. -სიმართლე - და იმ წლებში მან ვერ იპოვა სიმართლე სამეფო ოჯახის შესახებ სსრკ-ს არქივებში, რამდენიც არ უნდა ვეძებო. მაგრამ ამაზე უფრო დეტალურად ვისაუბროთ.
ამაში გარკვეული (ჯერ არც ისე მკაფიო როლი) ითამაშა მისი ბიოგრაფიის ზოგიერთმა კონკრეტულმა ფაქტმა.
1942 წლის ოქტომბერი პირველკლასელი ელემი თავის პატარა ძმა ჰერმანთან და დედასთან ერთად ტოვებს სტალინგრადს. სახლები ცამდე ანთებული იყო. დაბომბვის შემდეგ საწვავი მდინარეში დაიღვარა. იწვის ვოლგა. ქალაქს ცეცხლი ეკიდა. „... მივედით სვერდლოვსკში, - იხსენებს დირექტორი, - შემდეგ გადაგვნერგეს და სოფელში გადაგვიყვანეს, ქალაქიდან 20 მილის მანძილზეა, რომელსაც კოპტიაკი ერქვა, ახლა მთელმა მსოფლიომ იცის... მერე ესენი ვიპოვე. ორმოები, სადაც იყვნენ, ამიტომ ეძახიან "სამეფო ორმოებს" ტყეში, ავიდნენ ამ ორმოში, ბიჭებმა იქ გადამიღეს სურათი. და ამ ფიჭვნარში ვფიქრობ: ღმერთო ჩემო, მაგრამ ამის შესახებ არავინ იცის, შემთხვევით გავიგე. მაგრამ აქ რაღაც ნიშანი უნდა იყოს, რაღაც ზარის ნიშანი. ვუყურებ, ერთი ფიჭვის ხე - არც ისე სქელია - მისგან კანი გახეხილია, თეთრი დგას, ყვავის, იზრდება, ცოცხლობს, მაგრამ ვიღაც ნიშანს ჰგავს - მაშინ ამაზე საუბარიც კი შეუძლებელი იყო, - ასე რომ, ეს არის ნივთები "").
ალბათ, უშედეგო არ ყოფილა კომუნიკაცია მსახიობ გეორგი დანილოვიჩ სვეტლანთან (პინკოვსკი, 1895-1983). ცხოვრებაში ერთადერთი მთავარი როლი მან შეასრულა ე.კლიმოვის ფილმში „სპორტი, სპორტი, სპორტი“ (1970) - ფირზე, რომელიც წინ უძღოდა „აგონიას“.
კლიმოვმა მიიღო წინადადება მეფის ფავორიტის სურათის დადგმის შესახებ თავად ივან ალექსანდროვიჩ პირევისგან: "გრიშკა რასპუტინი! ეს ფიგურაა... გევედრები - მიიღეთ და წაიკითხეთ დროებითი სამთავრობო კომისიის დაკითხვის ოქმები, რომელშიც ალექსანდრე ბლოკი. მუშაობდა და, რაც მთავარია, არ გამოტოვოთ იქ რასპუტინი!
ეს, შეგახსენებთ, დროებითი მთავრობის საგანგებო საგამოძიებო კომისიის გაყალბებულ შჩეგოლევის დოკუმენტებს ეხება. შემდეგ ე.კლიმოვმა უთხრა: - ვეთანხმები სემიონ ლუნგინს და ილია ნუსინოვს და სამივე მივდივართ მოსკოვის რეგიონში სცენარის დასაწერად. მას მაშინ უწოდეს „ანტიქრისტე“ (20).
- საუბარია ილია ისააკოვიჩ ნუსინოვზე (1920-1970), ძველი ბუნდისტის შვილზე, რომელიც 1949 წელს დააპატიმრეს და გარდაიცვალა ლეფორტოვოს ციხეში, და სემიონ ლვოვიჩ ლუნგინზე (დაიბადა 1920 წელს), რომელიც ასევე დაზარალდა ომის შემდგომი კამპანიის დროს. კოსმოპოლიტიზმი.
1966 წლის მაისში ასოციაცია ლუჩმა დაამტკიცა განაცხადი სცენარისთვის "წმიდა მოხუცი გრიშკა რასპუტინი" ("მესია"). აგვისტოში სცენარი სამხატვრო საბჭოზე უკვე განიხილებოდა. მას "ანტიქრისტე" უწოდეს. "ჩემს პირველ ფილმებში სატირის მიმართ მიკერძოება მქონდა", - თქვა კლიმოვმა. "მან ასევე იგრძნო თავი ანტიქრისტეში. ფილმი ფარსულად იყო ჩაფიქრებული. ჩვენ გვყავდა, როგორც იქნა, ორი რასპუტინი. მეორე არის ფოლკლორი. და ლეგენდარული. "ფოლკლორული რასპუტინის" გამოსახულება შედგებოდა წარმოუდგენელი ჭორებით, ლეგენდებით, ანეგდოტებით, რომლებიც ერთ დროს ხალხში ტრიალებდნენ რასპუტინზე. ყველაფერი გადაჭარბებული, კარიკატურული, გროტესკული იყო. თითქოს გერმანელი ჯაშუშია. ყველაზე წარმოუდგენელი გზით აიღო გეზი სამეფო სასახლისაკენ, გაიარა თითქმის იმპერატორის პალატის ქოთანში, გაიარა საიდუმლო გადასასვლელი ფრონტის ხაზის უკან და ა.შ. ”
აქ კლიმოვი, ამაყად აცხადებს, რომ წაიკითხა ""თემაზე""""ტონა ლიტერატურა"", რატომღაც არ დასახელებულა მის მიერ, შეგნებულად, რბილად რომ ვთქვათ, შეცდომაში შეჰყავს (ამჯერად მკითხველს): ისინი არ იყვნენ. ხალხური ზღაპრები, მაგრამ მეფისა და მისი რუსეთის მტრების გონივრული გამოგონებები.
"ჩვენ უკვე ავირჩიეთ ბუნება გადასაღებად", წერს კლიმოვი, _ და ჩანდა, რომ ყველაფერი რიგზე იყო. ყოველ შემთხვევაში, მე განვიცადე არაჩვეულებრივი სულიერი ამაღლება და ჯერ არ მესმოდა, რომ სახელმწიფოში ატმოსფერო შეიცვალა. ახლა კი მოსკოვში დასრულებული სცენარით ვბრუნდები. პირევთან მივყავარ, ვაჩვენებ ჩემს სიუჟეტებს
სამხატვრო საბჭოში სცენარის განხილვამ ხმაურით ჩაიარა. პირევი კმაყოფილი იყო: "დიდი ხანია ასეთი პროფესიონალური სცენარი არ წამიკითხავს. საქმის ჟანრი ზუსტად შენარჩუნებულია. ფარსი ფარსია. დღეს ეს არის ყველაზე საინტერესო, მოსახერხებელი და ინტელექტუალური სახე ბოლო დღეებში. რომანოვები. რასპუტინი ნაჩვენებია სცენარში, როგორც პოზიტიური პერსონაჟი. და ეს კარგია. ხალხის შეუზღუდავი ძალა. ეს ძალა არსებობს არა მარტო რასპუტინში, არამედ ხალხშიც. ხალხი ბრძენად არის ნაჩვენები - ისტორიები, ლეგენდები, იგავები...
1966 წლის 30 აგვისტოს ლიტერატურული დამწერლობა „ანტიქრისტე“ დასამტკიცებლად წარედგინა მთავარ სცენარის და სარედაქციო კოლეგიას (სსრკ).
პერსონალის რედაქტორებმა უარყვეს იგი. GSRK-ის მთავარმა რედაქტორმა ე. სურკოვმა შესთავაზა ავტორებს დაასრულონ სცენარი: „ფილმი რასპუტინზე შეიძლება და უნდა გახდეს ფილმი რევოლუციის აუცილებლობის შესახებ, მის გარდაუვალობაზე, მაგრამ ასევე სიკეთეზე, სამართლიანობაზე. მოკლედ, ეს უნდა იყოს ფილმი, რომელიც მოგვითხრობს, რისგან იხსნა პარტიამ რუსეთი ოქტომბრის დღეებში და რა იყო მეფის რუსეთი, რომლის წინააღმდეგაც ბოლშევიკები იბრძოდნენ.
1968 წლის აპრილში, პირევის გარდაცვალების შემდეგ, ფილმზე მუშაობა შეწყდა. გაჩერებიდან ხუთი დღის შემდეგ (14 აპრილი), ე. მე-20 საუკუნის პირველი მეოთხედი. უკვე რამდენიმე წელია, ეკრანებზე გამოდის ფილმი „ექიმი ჟივაგო“, რომელიც წარმოუდგენელი წარმატებით სარგებლობს კომერციული კინოსთვისაც კი. პრინც ფ.იუსუპოვის მოგონებები, რომლებიც მოგვითხრობენ ავტოკრატიის ბოლო დღეებზე და რასპუტინის მკვლელობაზე, გამოქვეყნდა უზარმაზარ გამოცემებში მრავალ ქვეყანაში. ეს მემუარები მაშინვე გადაიღეს ფრანგმა რეჟისორმა რობერტ ჰოსეინმა და ამერიკულმა ტელევიზიამ. ცოტა ხნის წინ გამოქვეყნდა ინფორმაცია, რომ უმსხვილესმა ამერიკელმა პროდიუსერმა სემ შპიგელმა დაიწყო მუშაობა სუპერ სამოქმედო ფილმზე "ნიკოლოზ და ალექსანდრა", რომლის ცენტრში არის ნიკოლოზ II-ის, ცარიცასა და რასპუტინის სურათები..."
წერილს ერთვის ფრანგული ჟურნალის სტატიის თარგმანი ამ ახალი ამერიკული ფილმის შესახებ, რომელიც დაფუძნებულია მასის წიგნზე ნიკოლოზი და ალექსანდრა. ნაწილი სსრკ-ში უნდა გადაეღოთ. გამოშვება დაიგეგმა 1969 წელს. თავად წერილი მთავრდებოდა შემდეგი სიტყვებით: „ახლა დრო ჯერ არ დაკარგულა, ჩვენ ჯერ კიდევ გვაქვს შესაძლებლობა გამოვაქვეყნოთ ჩვენი ფილმი საბჭოთა და მსოფლიო ეკრანებზე, სანამ ამერიკული სურათი არ დასრულდება და ამით გავანეიტრალოთ მისი გავლენა მაყურებელზე. ჩვენს ფილმს (მას „აგონია“ ჰქვია) შეიძლება ჰქონდეს ძალიან მაღალი დისტრიბუციის პერსპექტივა როგორც შიდა, ასევე საზღვარგარეთ. ის შეიძლება გახდეს კონტრპროპაგანდის სერიოზულ იარაღად. მისი წარმოების უარყოფა ათავისუფლებს ამერიკულ კინემატოგრაფიას ბრძოლის ველიდან იდეოლოგიურ ბრძოლაში. მაღალი ადრესატი დაარწმუნეს: ""თუ რაიმე კომენტარი ან წინადადება გაკეთდება, ჩვენ ვეცდებით შევიტანოთ საჭირო ცვლილებები სცენარში სურათის ადრე დაგეგმილი გამოსვლის თარიღების შეუფერხებლად"".
წერილის ტექსტში სახელის ("აგონია" ნაცვლად "ანტიქრისტე") ცვლილება უნდა იქნას მიღებული, როგორც სიმძიმის ცენტრის გადატანა ("გარეთების" დასამშვიდებლად) გ.ე. რასპუტინის პიროვნებიდან ინტერპრეტაციაზე. საბჭოთა იდეოლოგიის მიერ ოფიციალურად მიღებული რევოლუციამდელი პერიოდის ისტორიული მოვლენები. ეს ყველაფერი, რა თქმა უნდა, კეთდებოდა ექსკლუზიურად მესაზღვრეების "" "ძილს".
დაცულია დოკუმენტები, რომლებიც მოწმობენ შეშფოთების საგანს.
"" რასპუტინის ფიგურა, - მიიჩნია სსრკ მინისტრთა საბჭოსთან არსებული კინემატოგრაფიის კომიტეტის თავმჯდომარე ა. ვ. რომანოვი, - მიუხედავად მთელი მისი საზიზღარი არსისა, სცენარის ზოგიერთ ეპიზოდში ის მოულოდნელად იძენს თვისებებს, რაც საშუალებას აძლევს ადამიანს აღიაროს. იდეა, რომ ეს ადამიანი გარკვეულწილად გამოხატავს ხალხის მისწრაფებებს "" (27).
"რასპუტინის ფიგურა მოთავსებულია ამ ნაწარმოების ცენტრში, მისი ქმედებებისა და მოქმედებების ინტერპრეტაცია ცალკეულ ეპიზოდებში მოცემულია აუცილებელი სოციალური სიცხადის გარეშე"", - ასეთი დასკვნა გააკეთა კულტურის დეპარტამენტის ხელმძღვანელმა. სკკპ ცენტრალური კომიტეტი ი.ჩერნოუცანი და სექტორის ხელმძღვანელი ფ.იერმაშ.
გადაღებები დაიწყო 1973 წლის აგვისტოში, მაგრამ რამდენჯერმე შეწყდა. 1974 წლის 10 ოქტომბერს კლიმოვს გადაეცა გოსკინოსგან სავალდებულო აღსრულების ცვლილებების სია. რეჟისორმა წინააღმდეგობა გაუწია, მაგრამ ყველაფრის დაცვა ვერ მოხერხდა. მაგალითად, ცარევიჩის მოხსნის მოთხოვნა თავად ერმაშისგან მოვიდა: „ჭკუაზე ხარ? როგორ ვაჩვენოთ ამ ბიჭს, რომელიც დასავლეთში წმინდა მოწამის ხარისხში აიყვანეს და რისთვის დაისაჯეს ისინი. ყველაფერი... თორემ, დროებით, არა, არ იმუშავებს! .. "
მაგრამ ყველაზე მეტად, რა თქმა უნდა, ხელისუფლებას ეშინოდა შესაძლო მინიშნებების მომენტის. ფილმში იყო ეპიზოდი, რომელშიც ვირუბოვა მძიმედ ამოისუნთქა ცარისტ პრემიერ მინისტრ გორემიკინზე: "ღმერთო, ღმერთო! ასეთ ასაკში უნდა მართავ ასეთ ქვეყანას!" იერმაშმა, კრემლის უხუცესების მინიშნება დაიჭირა, მაშინვე უთხრა კლიმოვს: "გთხოვ!
ფილმი "აგონია" საბოლოო ვერსიაში 1975 წელს დასრულდა. მაგრამ სურათი დიდი ხნის განმავლობაში არ გამოსულა ეკრანზე. გავრცელდა ჭორები, რომ ვიღაცამ პარტიის უმაღლესი ხელმძღვანელობიდან შეხედა და უკმაყოფილო დარჩა.
ცნობილია მოსაზრება 1975 წლის 1 აგვისტოთ, ანუ სცენარის ყველა გადახედვის შემდეგ სსრკ კგბ-ს თავმჯდომარე იუ.ვ.ანდროპოვი: ლუნგინი და ი.ნუსინოვი, რომელიც გვიჩვენებს „რასპუტინის“ პერიოდს. რუსეთის იმპერია. უსაფრთხოების უწყებებში არსებული ინფორმაციით, ეს ფილმი ამახინჯებს იმდროინდელ ისტორიულ მოვლენებს, გაუმართლებლად დიდი ყურადღება ეთმობა სამეფო ოჯახის ცხოვრების ჩვენებას...“
სამი წლის განმავლობაში ნახატი გაუნძრევლად იწვა. სრული გაურკვევლობა იყო.
1978 წელს ფილმი გადასინჯვისთვის დაუბრუნდა კლიმოვს. მათ საშუალება მომცეს, დავამთავრო რაღაც, ხელახლა დავამაგრო. ისარგებლა შემთხვევით, რეჟისორმა რაღაც გააუმჯობესა. გარდა ამისა, მან შემოიტანა ლენინის ციტატა, გადაიღო მისი მეგობარი იური კარიაკინი და ლარისა შეპიტკო ეპიზოდში. როგორც კი მან მოახერხა ამ ყველაფრის დასრულება, გამოჩნდა წიგნი რასპუტინის შესახებ ვალენტინ პიკულის "ბოლო ხაზზე" და უზარმაზარი სკანდალი ატყდა. „აგონია“ გადაწყდა, რომ ეკრანზე არ გამოსულიყო.
ხუთი წლის განმავლობაში კლიმოვს არაფრის გადაღების უფლება არ მისცეს. მხოლოდ ლარისა შეპიტკოს ავტოკატასტროფაში ტრაგიკული გარდაცვალების შემდეგ მიეცა უფლება დაესრულებინა მეუღლის მიერ დაწყებული ნახატი "მშვიდობით მატიორა".
ბოლოს გვირაბის ბოლოს შუქი იყო. კლიმოვს სთხოვეს აგონიის ორი ვერსიის შექმნა. ერთი - სრული, საზღვარგარეთისთვის. კიდევ ერთი (საათით შეკვეცილი) - საბჭოთა მაყურებლისთვის. რეჟისორი მხოლოდ სრულ ვერსიას დათანხმდა.
კიდევ უფრო ვრცელ ნაწყვეტს მოვიყვან ს.ფომინის სტატიიდან „გაჭიანურებული აგონიიდან“:
http://www.rv.ru/content.php3?id=1402
ე.კლიმოვის მოგონებებიდან: „მე მაინც ვნანობ, რომ ფინალზე უარი ვთქვი. ეს არის რასპუტინის დაკრძალვის ეპიზოდი. მინდოდა ეს სცენა ძალიან გამკაცრებულიყო. აქ არის ცხედარი (რა თქმა უნდა, ფიტულები, რადგან პეტრენკო, ყველა იმ აჯანყების შემდეგ, რაც მას ამ სროლებზე მოუწია, რა თქმა უნდა, კუბოში არ იწვა). ახლოდან, საშუალო. აი საფლავზე მღვდელი, რომელიც სიძულვილით უმღერის ამ „ქვეწარმავლის“ პანაშვიდს. აქ არის ცარინა, ვირუბოვა, ცარი, მისი ქალიშვილის გვერდით. ბიჭი კი დგას - ცარევიჩს, რომელსაც ხელში უჭირავს, მეზღვაურ-ძიძის უზარმაზარი ხელი თითქმის დაფარულია. და ბიჭი, ის ნამდვილად დამზადებულია ფაიფურისგან. ირგვლივ მიმოიხედა, მამას უყურებს და უცებ რაღაც შემაშფოთებელ ხმაზე გადადის. და ჩვენ ვხედავთ მის პროფილს, რომელიც მოგვიანებით შეიძლება დაიბეჭდოს ყველა მედალზე და მონეტაზე. და ფართო, დათოვლილი ველი, რომლის გასწვრივ რაღაც უცნაური არსებები დარბიან, ყველგან წინ მიიწევენ: გიგანტები, ჯუჯები, წარმოუდგენელი სილამაზის წმინდა სულელები... ჯარისკაცები, რომლებსაც მკაცრი ჯაჭვი უჭირავთ, მხრების უკან იყურებიან. შემდეგ კი ცარიცა ჩნდება და მასთან ერთად ვირუბოვა. ისინი უყურებენ ამ ხალხს თვალებში, ეძებენ და ვერ პოულობენ ახალ რასპუტინს.
ამიტომ მეც ამოვჭრი ეს ფრაგმენტი. თვითონ, ჩემი ხელებით! და როგორ უახლოვდება დედოფალი ციგას და ყვირის ძლიერი აქცენტით: „მეზიზღება! მეზიზღება ეს ქვეყანა!" "ეს არც ფილმშია."
როგორ უნდა გძულდეს რუსეთი, მისი წარსული და მომავალი, რომ დაინახო, ისე ესროლო და მერე, მრავალი წლის შემდეგ, ახალგაზრდულადაც დაწერო: აი, ამბობენ, რა ვარო. და ამავდროულად იტყუება ასე: „სურათზე მუშაობისას ტონა ლიტერატურა ვკითხულობ, ტონა! მრავალი თვე გაატარა არქივში. როგორც ჩანს, მან ყველაფერი იცოდა რასპუტინის შესახებ.
მაგრამ როგორ შეიძლებოდა ამდენი ლიტერატურის წაკითხვის შემდეგ ვერ გაეგო სად არის სიმართლე და სად ტყუილი? (თუ, რა თქმა უნდა, არ იყო სიმართლის ცოდნის სურვილი და არ იმოქმედო სხვისი მითითებების მიხედვით.)
ფირის ბედი 1975 წლის შემდეგ განიხილებოდა "უმაღლეს დონეზე" (CPSU ცენტრალური კომიტეტის მდივნები) განიხილეს კიდევ ორჯერ მაინც: 1979 და 1981 წლებში. სკკპ ცენტრალური კომიტეტის 1981 წლის 9 აპრილის გადაწყვეტილებით „აგონიას“ „მწვანე შუქი“ აენთო, მაგრამ ჯერჯერობით მხოლოდ უცხოელი აუდიტორიისთვის. 1982 წელს აგონიამ მოიპოვა პრესტიჟული ჯილდო FIPRESCI ვენეციის საერთაშორისო კინოფესტივალზე. პერესტროიკის დაწყებისთანავე, "აგონია" მაშინვე ამოიღეს თაროდან და გავიდა ფართო ეკრანზე (1985). მისი საათი დადგა.
მაგრამ ეს სხვა ვარიანტი იყო. საკმაოდ სიმპტომატური იყო პირველი ვერსიის წმინდა მხატვრულიდან მასალის ისტორიულ და ქრონიკულ (ფინალურ ვერსიაში) პრეზენტაციაზე გადასვლა. კინოკრიტიკოსები აღნიშნავენ ფილმში „ქრონიკებისა და დოკუმენტური სცენების უხვად ჩართვას“. ეს ყველაფერი, ისევ და ისევ, უნდა დაეჯერებინა მაყურებელი ავტორების მიერ მისთვის შეთავაზებული „სიმართლის“. და რაც მთავარია: საბჭოთა მაყურებელი კლიმოვის ფირის აღქმისთვის მომზადებული იყო, ერთი მხრივ, პიკულის რომანით, მეორე მხრივ, კასვინოვის წიგნით.
რა თქმა უნდა, მაშინაც კი, როდესაც გრიგორი ეფიმოვიჩის შესახებ ჯერ არ იყო დაბეჭდილი არც ერთი მართალი სტრიქონი, ყველამ არ გადაყლაპა შხამიანი სატყუარა. ცნობილია, მაგალითად, რასპუტინის თანასოფლელების რეაქცია, რომლებმაც მაშინ განსაკუთრებული ყურადღება მიიპყრო. პრემიერის დღეს, პროტესტის ნიშნად, პოკროვსკის მცხოვრებლებმა, თითქმის ყველამ დატოვა დარბაზი, გადაჰყურებდა ფირებს და შუაში.

თავისი სტატიის „გაჭიანურებული აგონიის“ დასასრულს ს.ფომინი წერს:
როგორც არ უნდა იყოს, ამ სამმა ნაწარმოებმა - კასვინოვის წიგნებმა, პიკულმა და კლიმოვის ფილმმა - ძლიერი როლი ითამაშა საბჭოთა ხალხის ცნობიერების ჩამოყალიბებაში წინასა და პირველ წლებში ე.წ. "პერესტროიკა". სწორედ ასეთი „ნაშრომების“ და სხვადასხვა გაყალბებული „დოკუმენტების“ საფუძველზე, ისტორიულ მეცნიერებათა დოქტორი იუ. არასაიმედოობამ მოწამლა საზოგადოებრივი ცნობიერება.
იმედი ვიქონიოთ, რომ ეს შხამიანი დოპი მაინც იფანტება ბოლო წლებში.
***

მათთვის, ვისაც სურს მეტი იცოდეს G.E. რასპუტინ, გირჩევთ წაიკითხოთ მეტი, მაგალითად, ჩემი სტატია "სიმართლე და სიცრუე რასპუტინის შესახებ" (

დიმიტრი ბიკოვი:ისე, 1989 წელს, პროექტი "ასი წელი - ასი წიგნი" საბოლოოდ მივიდა ვალენტინ პიკულის რომანის "უწმინდური ძალაუფლების" გამოშვებამდე.

ამ რომანის ისტორია საოცარია. პირველი, იგი მთლიანად დასრულდა სამოცდაათიანი წლების შუა ხანებში, გადაეგზავნა რამდენიმე გამომცემლობას, გადაეგზავნა ჟურნალს „ჩვენი თანამედროვე“. ყველა მიხვდა, რომ მისი დაბეჭდვა შეუძლებელი იყო და მაინც დაბეჭდეს. მათ დაბეჭდეს იგი დიდად შემოკლებული ფორმით, დაახლოებით ერთნახევარჯერ და, გულწრფელად რომ ვთქვათ, დამახინჯებული.

ჩვენი თანამედროვეს ეს ოთხი ნომერი, არაადამიანურად გაფუჭებული, დღემდე ინახება ჩვენს სახლში, რადგან ყოველთვის ხელიდან ხელში გადადიოდა, რადგან საინტერესოა. ბევრი ჟურნალი გამოვიწერეთ, მაგრამ ძალიან იშვიათად ვახერხებდით ასე გამართლებას. ჩვეულებრივ, ყველაფერს საინტერესოს სხვები აქვეყნებენ სადმე, ხანდახან ზოგიერთ ყველაზე მოულოდნელ "ახალგაზრდობის ტექნიკაში", როგორიცაა სტრუგაცკები. და აქ ვართ. ჩვენ გამოვიწერეთ Nash Sovremennik, საკმაოდ მოსაწყენი ნიადაგის ჟურნალი და ბამი! - პიკულის ყველაზე პოპულარული რომანი.

ზოგადად, პიკულმა ეს წიგნი თავის საუკეთესოდ მიიჩნია. მას უწოდეს "უწმინდური ძალა", რის შედეგადაც მას "ბოლო ხაზზე" ეწოდა. 1979 წელს მას მიენიჭა სამოსი პირდაპირ სუსლოვიდან. ალექსანდრე იაკოვლევმა, შემდგომში პერესტროიკის არქიტექტორმა, ამ რომანში - სრულიად სამართლიანად - ანტისემიტიზმი დაინახა და საკმაოდ მკაცრი სტატია დაწერა.

იაკოვლევმა მითხრა, მახსოვს, როგორ წავიკითხე ეს წიგნი და გაოგნებული დავრჩი ანტისემიტიზმის სრულიად ღია ქადაგებით, რომელიც იქ იყო შეტანილი და ჩემი სადილის დროს გრომიკოსთან განვიხილეთ. შემდეგ ის კანადაში მსახურობდა და გრომიკო კანადაში ჩავიდა მოსანახულებლად, ივახშმეს და იაკოვლევმა ჰკითხა: "ეს რა კეთდება?" და გრომიკომ თქვა: ”დიახ, იცით, მეც დაბნეული ვარ”.

ზევით, რომანმა გამოიწვია ძლიერი უკმაყოფილება, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ეს უკმაყოფილება დიდწილად არ იყო დამოკიდებული იმაზე, რომ იქ სავარაუდოდ ანტისემიტიზმი იყო. მართლაც, იყო, ზოგადად, იქ შეგიძლიათ ნახოთ. მაგრამ ამ რომანის პრობლემა არ არის ანტისემიტიზმი. რომანის პრობლემა იმაში მდგომარეობს, რომ იგი ასახავს ზემოდან გაფუჭებას.

რა თქმა უნდა, პიკულმა ყველაფერი გააკეთა იმისთვის, რომ ყველა მხრიდან მხარი დაეჭირა. ის წერდა: „დიახ, ჩემს რომანში არ არიან რევოლუციონერები, არ არიან მიწისქვეშა წევრები, არ არიან კომუნისტები. მაგრამ ეს ყველაფერი უკვე აღვწერე ორტომიან რომანში „დიდი იმპერიის უკანა ეზოში“ და გამეორების მიზეზს ვერ ვხედავ. რა თქმა უნდა, ციურიხში ლენინთან ან, ვთქვათ, მძიმე შრომაში მყოფი ძერჟინსკის ორი სცენა რომ ჩაესვა, შესაძლოა წიგნს ოდნავ უფრო საბჭოთა ჟღერადობა შეეძინა.

მაგრამ სინამდვილეში რომანი საბჭოთა ელიტის გადაგვარებაზე დაიწერა. შემდეგ კი იყო ოთხი ნამუშევარი, რომლებიც, ფაქტობრივად, ნახევრად ლეგალურად არსებობდა, მაგრამ ძალიან პოპულარული იყო. პირველი არის სრულიად ლეგალური, მაგრამ ძნელად მოსაპოვებელი სრულიად საბჭოთა ისტორიკოსის კასვინოვის ნაშრომი „ოცდასამი ნაბიჯი ქვემოთ“. აი, ხედავთ, მათ აღწერეს, ფაქტობრივად, იპატიევის სახლის საფეხურები და ნიკოლაი რომანოვის მეფობის ოცდასამი წელი აღწერილი იყო, როგორც ისტორიული კიბეებით საშინელ სარდაფში ჩასვლა, სისხლიან სარდაფში, რომელშიც ისტორია იყო. დასრულდა რუსეთის მონარქია.

უნდა ითქვას, რომ ეს წიგნი დაიწერა უკიდურესად ობიექტური პოზიციიდან, არც თუ ისე გააფთრებული მარქსისტული პოზიციიდან და, ზოგადად, ისიც კი შეიცავდა თანაგრძნობას იმპერატორის და მისი ოჯახის მიმართ, თუმცა ეს სტრიქონებს შორის უნდა წაეკითხა.

მეორე ასეთი ტექსტი - არ ვიცი რამდენად შეიძლება ეწოდოს ფილმს ტექსტი, მაგრამ მაინც - იყო ელემ კლიმოვის ნახატი აგონია ლუნგინისა და ნუსინოვის სცენარის მიხედვით. სურათიც დასახიჩრებული იყო, როგორც კლიმოვმა თქვა, უნდა გადაეღო მითად, ორი რასპუტინით: ერთი რეალური, მეორე არსებული პოპულარული წარმოსახვაში. მაგრამ მიუხედავად ამისა, ეს იყო ერთ-ერთი მთავარი ტექსტი საბჭოთა იმპერიის შესახებ - როგორც რუსეთის იმპერიის, ასევე საბჭოთა პარალელების შესახებ, რომელიც, ზუსტად ამ სრულიად აშკარა პარალელების გამო, ვერანაირად ვერ გამოქვეყნდა.

ნათელია, რომ კლიმოვის ფილმს მაინც ჰქონდა აბსოლუტურად საბჭოთა და აშკარად საბჭოთა პათოსი. მაგრამ მიუხედავად ამისა, დიდი სიმპათია იყო ნიკოლაის მიმართ, რომელსაც რომაშინი თამაშობდა, ვირუბოვას მიმართ, რომელსაც ფრეინდლიხი თამაშობდა. ზოგადად, ყველას რატომღაც ბოდიში მოუვიდა. და იმპერია წუხდა. რასპუტინ-პეტრენკო კი საერთოდ სრულიად მომხიბვლელ პერსონაჟს ჰგავდა.

მესამე ასეთი ტექსტი, რომელიც იმ დროს ძალიან შეზღუდული იყო, იყო ვირუბოვას სავარაუდო დღიურების ასლი, რომელიც ფართოდ გავრცელდა samizdat-ში და რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალში Byloye. რა თქმა უნდა, ამ ყალბს ვირუბოვასთან და მის დღიურებთან არაფერი ჰქონდა საერთო, მაგრამ კარგად მახსოვს, რომ ეს ყალბი ძალიან პოპულარული იყო საბჭოთა ინტელიგენციაში.

და ბევრმა, სხვათა შორის, შეისწავლა ეს სიტუაცია ტოლსტოისა და შჩეგოლევის პიესის მიხედვით "იმპერატრიცა შეთქმულება". ეს სპექტაკლი იყო აბსოლუტურად ყვითელი, აბსოლუტურად სკანდალური ბულვარი, ძალიან შეურაცხმყოფელი რომანოვების მთელი კლიკისთვის, როგორც მას იმ დროს ეძახდნენ, მაგრამ მიუხედავად ამისა, ეს ყველაფერი პოპულარული იყო. რატომ? იმიტომ რომ პარალელები თვალშისაცემი იყო.

და ბოლოს, მეოთხე ასეთი ტექსტი არის პიკულის რომანი, რომელიც მაშინ გარკვეულწილად ე.წ. რუსული პარტიის დროშა იყო. რა არის რუსული მხარე? დიახ, მაშინ იყო პოჩვენნიკები. ფოჩვენნიკები ყოველთვის სთავაზობენ ხელისუფლებას, როგორც რეპრესიული პროექტის მჭედლებს: მოგვეცით და ჩვენ ყველა ამ ებრაელს გადავცემთ! რატომ უნდა გადაიტანონ ისინი? დიახ, ისინი ყველა ლიბერალები არიან, ისინი ყველა პროამერიკელები არიან, ისინი ყველა ინტელექტუალები არიან! მაგრამ ჩვენ ნამდვილები ვართ. ისინი თავს რეალურად თვლიდნენ, პირველ რიგში, იმის საფუძველზე, რომ ძალიან ცუდად წერდნენ. ასე რომ, ისინი მუდმივად სთავაზობდნენ თავს, როგორც ახალი ოპრიჩინას ინსტრუმენტს.

უნდა ითქვას, რომ ვალენტინ სავვიჩ პიკული, შესანიშნავი პროზაიკოსი, ზოგადად, თუ ორგანიზაციულად არა, მაშინ იდეოლოგიურად, ჩვენი თანამედროვეების პარტიას ეკუთვნოდა. და, რა თქმა უნდა, მან გააკრიტიკა ხელისუფლება. რა თქმა უნდა, ყველა აკრიტიკებდა ხელისუფლებას, მაგრამ არა მარცხნიდან, როგორც ლიბერალები, არამედ მემარჯვენეებიდან. იმიტომ, რომ ის არ არის საკმარისად სასტიკი, რადგან ის არ არის საკმარისად იდეოლოგიური, რადგან ის საკმარისად არ ზეწოლას ახდენს ებრაელებზე და სხვა ნაციონალისტებზე. ”არ არის საჭირო ნაციონალისტების დახმარება, არ არის საჭირო იმპერიის აშენება, ჩვენ უნდა მივცეთ ძალაუფლება ჩვენს რუსებს!” - სწორედ ამის საფუძველზე გააკრიტიკეს, რა თქმა უნდა, კორუფცია, გარყვნილება და იდეოლოგიური სიცარიელე.

მკაცრად რომ ვთქვათ, პიკულის რომანი არის იმის შესახებ, თუ როგორ გაანადგურეს ებრაელებმა რუსეთი. აქ არის მანასევიჩ-მანუილოვი, რომელიც, სხვათა შორის, ასევე თამაშობს კლიმოვის ფილმში, ებრაელი ჟურნალისტი, სქემიანი, მანიპულატორი, რომელიც აკონტროლებს რასპუტინს და მისი დახმარებით ცარს ჩამოაგდებს პანტალიკს. აქ არის მთელი ებრაული პრესა, აქ არის მთელი შეთქმულება ... რომელიც სრულ ტექსტშია დაწერილი პიკულის მიერ. სხვათა შორის, იგივე მანასევიჩის აღწერისას, ის წარმოთქვამს წმინდა ფრაზას: "ლამაზმა მსუქანმა ბიჭმა მიიპყრო ცნობილი ადამიანების ყურადღება ...". ეს იყო ერთგვარი ველური გამბედაობა საბჭოთა დროს, ითვლებოდა, რომ ... არ არსებობს და არ არის ცნობილი, არსებობენ თუ არა ებრაელები.

მოკლედ, მთელი ეს წარმოუდგენელი გამბედაობა იმ დროს ერთადერთ მიზანს მისდევდა - ეჩვენებინა ხელისუფლებას, რომ ისევ ოცდასამი საფეხურით ჩამოდიოდა, ის კვლავ იმეორებდა ნიკოლაი რომანოვის საშინელ გზას, რომელმაც იგი იპატიევის სახლამდე მიიყვანა. ალბათ, მართლაც, რიცხვი 23 გარკვეულწილად საბედისწეროა. თუმცა, ბრეჟნევი უფრო მეტხანს მეფობდა, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ნიკოლაი რომანოვის 23 წელი მართლაც ცოტა მეტისმეტია და, შესაბამისად, მისმა დაგვიანებულმა გადადგომამ, როგორც ჩანს, ვერაფერი გადაარჩინა, მხოლოდ სიკვდილის დაჩქარება შეძლო. და საერთოდ მას უღალატეს, რაზე ვილაპარაკოთ?

თუ ვსაუბრობთ ობიექტურ შედეგზე, მაშინ აქ იწყება საინტერესო. ოდესღაც ვლადიმირ ნოვიკოვმა ირონიულად უწოდა რუსეთს ქვეყანა, რომელიც ყველაზე მეტად კითხულობს პიკულს და სემენოვს. დიახ, მაგრამ არა მხოლოდ ისინი, რა თქმა უნდა. მაგრამ უნდა გითხრათ, რომ დღევანდელი მასობრივი კულტურისა და პარალიტერატურის ფონზე, პიკული და სემენოვი აზროვნების ტიტანები არიან. დიახ, ეს, რა თქმა უნდა, მართლაც მბრუნავი მანქანის ზვიგენებია.

ამ მწერლებმა, თუნდაც იმ დროისთვის მხატვრულ ლიტერატურას წერდნენ, ძალიან კარგად იცოდნენ ისტორია, ფლობდნენ ბევრ დახურულ წყაროს. პიკულის ბიბლიოთეკა რიგაში, სადაც ის ცხოვრობდა, შედგებოდა 20 ათასი ტომისაგან და იყო უნიკალური რარიტეტები. მან გათხარა უზარმაზარი (მგონი სოლჟენიცინზე არანაკლებ) არქივები, რომლებიც ეხებოდა 1912-1917 წლებს, ყველაზე პირქუში რეაქციის პერიოდს. ბუნებრივია, მან თავი დაიჭირა ლენინის ეპიგრაფით სისხლიანი ბანდის შესახებ, რომელსაც მეთაურობდა ამაზრზენი რასპუტინი.

ის არის პოსტ-სტოლპინის რეაქცია, 1911 წლიდან და თუნდაც სტოლიპინის წინ, დაწყებული დაახლოებით ერთი წლის შემდეგ 1903 წლიდან, და მართლაც რეაქცია 1907 წლიდან, როდესაც რევოლუცია ჩაახშეს, სტოლიპინი, როგორც ასეთი, 1907 წლიდან, სანამ არ მოკლან. 1911 წლამდე - მან ეს ყველაფერი საკმარისად საფუძვლიანად შეისწავლა. უნდა ითქვას, რომ, ისევე როგორც ყველა რუსი კონსერვატორი, ის, ალბათ, ზედმეტად ენთუზიაზმით იყო განწყობილი სტოლიპინით. მაგრამ უნდა ითქვას, რომ რომანში "ბოლო ხაზში" არ არის ილუზია, რომ სტოლიპინს შეეძლო დღის გადარჩენა. იქ საკმაოდ გარკვევით წერია, რომ ყველაფერი უფსკრულში გორავდა.

და ნახეთ, რა საინტერესო გამოდის. პიკული, რა თქმა უნდა, ძალიან კონსერვატიული, ძალიან დასაბუთებული შეხედულებების კაცი იყო. როცა იდეოლოგიურ რაღაცეებს ​​ხატავდა, მაგალითად, მის ზოგიერთ მინიატურას, მთელი მისი ნიჭი სადღაც გაქრა. მაგრამ როდესაც მან დაწერა რეალური მასალა, ისტორია, უელერი სწორედ აქ არის, რომელიც იყო და რჩება პიკულის ასეთი მწერლის რეაბილიტაციის ერთ-ერთ მხარდამჭერთაგან.

ითვლებოდა, რომ პიკული ვულგარული ადამიანი იყო. მაგრამ არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ პიკული არის მადისაღმძვრელი, მომხიბვლელი მთხრობელი. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია ეკატერინეს ეპოქის შესახებ მშვენიერ რომანში "რჩეული". ეს ჩანს „კალამი და ხმალი“, სიტყვიდან და საქმიდან, საუკეთესო რუსული რომანიდან, მგონი, ლაჟეჩნიკოვის შემდეგ, ანა იოანოვნას ამბავზე. „სიტყვა და საქმე“ შესანიშნავი წიგნია, რადგან მასში წარმოუდგენელი ძალითა და ზიზღითაა აღბეჭდილი ბირონიზმის მთელი საშინელება.

და მკაცრად რომ ვთქვათ, თუნდაც მისი "ოკინი-სანის სამი საუკუნე" ასევე ძალიან ღირსეული ესეა. დიახ, მას ბევრი აქვს! "პარიზი სამი საათის განმავლობაში", "კალამი და ხმალი". შეგიძლიათ განსხვავებული დამოკიდებულება გქონდეთ მის „რეკვიემის ქარავან PQ-17“-თან, მაგრამ მიუხედავად ამისა, როდესაც ის არ შეხებია უახლოეს ისტორიას, ძველი გამოვიდა წვნიანი, ფერადი, მადისაღმძვრელი და ამაზრზენი. ზოგადად, სერიოზული მწერალია.

და როდესაც პიკული აღწერს რასპუტინის მონარქიის დაშლას, რასპუტინის დროინდელ მონარქიას, მონარქიას, რომელსაც უშუალოდ აკონტროლებს ჩვენი მეგობარი, როდესაც ის აღწერს ამ ლპობის, ამ გახრწნის სრულ სიღრმეს, არ შეიძლება არ წაართვას მას ორივე მისი. ფერწერული ძალა და დამაჯერებლობა. და მთავარი აქ არის ის, რაც საინტერესოა: პიკული აღფრთოვანებულია მისი ზოგიერთი გმირით. იგივე მანასევიჩ-მანუილოვი, რომელსაც სძულს, იგივე ანდრონიკოვი (ჩანთა), არა? მაგრამ ყველაზე მეტად, რა თქმა უნდა, ის აღფრთოვანებულია რასპუტინით.

ახლახან მკითხეს, შეიძლება თუ არა რასპუტინს მატყუარა ეწოდოს. ობიექტურად არა, ობიექტურად ის საკმაოდ მოსაწყენი ადამიანი იყო. მაგრამ რაზინსკის მიერ აღწერილ რასპუტინს და განსაკუთრებით პიკულის მიერ აღწერილ რასპუტინს შეიძლება ეწოდოს მატყუარა. ეს არის ტახტზე დამცინავი, წარმოუდგენელი ფიზიკური და მორალური სიძლიერის ადამიანი, დიდი მიზიდულობა, მხიარული თანამემამულე, მხიარული ადამიანი. და აი, ეს ცნობილი მადეირა რასპუტინი, მადეირა ნავით ეტიკეტზე, და მისი ურღვევობა და მისი გაუთავებელი ქალები, მისი მომხიბლავი ურთიერთობა ვირუბოვასთან და დედოფალთან და განსაკუთრებით, რა თქმა უნდა, ისეთი იდუმალი ლეგენდა, რომ ბადმაევი, დიდი ექიმი , ეპყრობა მას მამაკაცის ძალაუფლების შესანარჩუნებლად.

მთელი ეს ლეგენდარული, ეროტიკული, მზაკვრული, სულელური და გარკვეულწილად გულუბრყვილო ფიგურა, რომელმაც თავი დაუშვა ასე სულელურად მახეში ჩაგდება და მოკვლა, პიკულში ვითარდება ხალხის ურღვევობისა და ეშმაკობის რაღაც უცნაურ სიმბოლოდ. აქ არის მისი რასპუტინი - ეს ისეთი ხალხური გმირია, ცოტათი ჰგავს ულენშპიგელს. და ის საშინლად მომხიბვლელია, გამოდის. ალბათ ეს იყო ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც წიგნი აიკრძალა, საბჭოთა რეჟიმის დროს ცალკე გამოცემა არ გამოქვეყნებულა და თავად პიკულს დიდი ხნით ჩამოერთვა გამოცემა.

რადგან ის რასპუტინს წარმოუდგენლად მომხიბვლელს ხდის. და როდესაც რასპუტინის გარდაცვალების შემდეგ ისინი იხსენებენ მას და მღერიან: "ღმერთო განისვენე წმინდანებთან, ის ისეთი კაცი იყო, უყვარდა დალევა, ჭამა და სხვის თხოვნა", ჩვენ ასევე რატომღაც ვიწყებთ მასზე გლოვას. დიდი, არსებითად, უმნიშვნელო, გულუბრყვილო, საოცრად ნიჭიერი, საოცრად სულელი ადამიანი, რომელიც უფრო მაღლა აფრინდა, ვიდრე უნდა ყოფილიყო და ამაზე გარდაიცვალა.

გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ რასპუტინი და ნიკოლაი ფაქტობრივად იმდროინდელი რუსული პოეზიის საკმაოდ ხშირი გმირები იყვნენ. ბოლოს და ბოლოს, ბუნინი ლექსში "ღვთის პატარა კაცი" და გუმილიოვი ლექსში რასპუტინის შესახებ - „ის შემოდის ჩვენს საამაყო დედაქალაქში - ღმერთო, გადაარჩინე! - აჯადოებს უსაზღვრო რუსეთის დედოფალს", ხოლო ანტოკოლსკი - მრავალფეროვანმა პოეტებმა მიუძღვნეს ლექსები. რაღაც იყო მასში.

და რასპუტინის ეს ლეგენდარული ფიგურა ამარცხებს როგორც პიკულის ცრურწმენებს, ასევე მის საკმაოდ კონსერვატიულ შეხედულებებს. იგი თავის რომანს "უწმინდური ძალა" აქცევს გიჟურად მომხიბვლელ საკითხად. როგორც მოსკოვის სამხატვრო თეატრის დარბაზმა სწორად თქვა, ჩემი აზრით, მარკოვმა, დიახ, მარკოვმა, ბულგაკოვის სპექტაკლის "ბათუმზე" შესახებ: "როდესაც გმირი ქრება, გინდა, რომ ის ადრე გამოჩნდეს, გენატრება". და მართლაც, ყველაფერი, რაც რასპუტინს არ ეხება ამ რომანში, საკმაოდ სახალისო ეგზოტიკაა იმპერიის დაშლის დროიდან. მაგრამ რასპუტინი ჩნდება და მაშინვე ჩნდება ელექტრული ძაბვა. მან მოახერხა ამის შესახებ დაწერა.

ზედმეტია იმის თქმა, რომ ასეთი მცდელობები იყო. იყო, ვთქვათ, ნაჟევინის სამტომიანი რომანი, ემიგრაციაში გამოცემული, საკმაოდ მოსაწყენი, სიმართლე გითხრათ, თუმცა იქ ბრწყინვალე ადგილებია და გორკი ძალიან აფასებდა. მაგრამ პიკულმა მოახერხა დაწერა მხიარული პიკარესკული რომანი იმპერიის დაშლის შესახებ, ზოგჯერ საშინელი, ზოგჯერ ამაზრზენი, მაგრამ მხიარული მისი მთავარი ინტონაციით.

და როდესაც დღეს ვაკვირდებით ნავალნის მიერ მხილებულ სხვადასხვა თაღლითებს, ჩვენ, რა თქმა უნდა, გვესმის, რომ ნავალნი მართალია, მაგრამ ამავე დროს მათ ვუყურებთ ძალიან რუსული ენთუზიაზმით. კარგი ბიჭებო! რა ეშმაკურად აკეთებენ ყველაფერს! არასწორია, რა თქმა უნდა, მაგრამ ამას როგორ აკეთებენ!

აბსოლუტურად მართალი იყო ანდრეი სინიავსკი, როცა ამბობდა, რომ რუსულ ზღაპარში ქურდი ესთეტიკური ფიგურაა, ის თაღლითია, თაღლითური რომანის გმირია. სასიამოვნოა მისი გაყოლა, ის ხელოვანია, ხელოვანია. პიკულის რასპუტინი კი იგივე მხატვარია. ხშირად ასე ხდება მწერლები, რომლებიც ახერხებენ შეიყვარონ თავიანთი ასახვის საგანი. სიმართლე გითხრათ, პიკულს არცერთ რომანში არ მიუღწევია ასეთ ეფექტს. ასეთი მომხიბვლელი ნაძირალა არასოდეს ყოფილა.

სიმართლე გითხრათ, რასპუტინის პიროვნების მისტიკურ კომპონენტს, მის იდუმალ ნიჭს, სისხლითა და კბილებით ლაპარაკის უნარს, ის აბსოლუტურად უგულებელყოფს. ის აღფრთოვანებულია ამით, როგორც მაშინ სწორად წერდა ალექსანდრე არონოვმა, "ეს რუსული ვოტრინი", ეს ქვევიდან მატყუარა, რომელიც ასე მაღლა დაფრინავდა. და საერთოდ, ის აღმოჩნდა, უცნაურად, ერთადერთი ხალხური გმირი მთელ მაშინდელ საბჭოთა ლიტერატურაში.

ბუნებრივია, როდესაც წიგნი 1989 წელს გამოვიდა, მას აღარ მოჰყოლია იგივე მღელვარება. მაგრამ 1989 წლის ფონზეც კი, როცა ანტისტალინური ლიტერატურისა და ემიგრანტული პროზის უფსკრული იბეჭდებოდა, ეს რომანი მაინც ჭექა. და ვალენტინ პიკული, ვფიქრობ, დარჩება რუსულ ლიტერატურაში არა მხოლოდ როგორც რომანისტი, არამედ როგორც ერთ-ერთი დიდი პროზაიკოსი, უცნაურად საკმარისი, დიდი პროზაიკოსი, ყველა გარდაუვალი მინუსებით. ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს წიგნი დღეს ახალივით იკითხება.

ჰოდა, მოდით ვისაუბროთ 1990-იან წლებზე, ალექსანდრე კაბაკოვის წიგნზე „Defector“, რომელმაც, შეიძლება ითქვას, განსაზღვრა 1990-იანი წლების მთელი ლიტერატურა.

"ეშმაკობა". წიგნი, რომელსაც თავად ვალენტინ პიკულმა უწოდა "მთავარი წარმატება მის ლიტერატურულ ბიოგრაფიაში".

რუსეთის ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო ფიგურის - გრიგორი რასპუტინის სიცოცხლისა და სიკვდილის ისტორია პიკულის კალმის ქვეშ ვითარდება ფართომასშტაბიანი და მომხიბლავი ამბავი ყველაზე პარადოქსული, ალბათ ჩვენი ქვეყნისთვის, პერიოდის შესახებ - მოკლე შესვენება. თებერვლისა და ოქტომბრის რევოლუციებს შორის...

ვალენტინ პიკული
ეშმაკობა

მე მას ვუძღვნი ბებიაჩემის, პსკოველი გლეხის ქალის ვასილისა მინაევნა კარენინას ხსოვნას, რომელმაც მთელი თავისი ცხოვრება გაატარა არა თავისთვის, არამედ ხალხისთვის.

Პროლოგი,
რომელიც შეიძლება იყოს ეპილოგი

ძველი რუსული ისტორია მთავრდებოდა და იწყებოდა ახალი. ფრთებით მცოცავი რეაქციის ბუები გამოქვაბულებში... პირველი, რომელიც სადღაც გაქრა, იყო ზედმეტად გონიერი მატილდა კესინსკაია, ყველაზე უნიკალური პრიმა, რომელიც იწონის 2 ფუნტს და 36 ფუნტს (ფუმფულა. რუსული სცენა!); დეზერტირების სასტიკი ბრბო უკვე ამსხვრევდა მის სასახლეს, ანადგურებდა ბაბილონის ზღაპრულ ბაღებს, სადაც უცხოეთის ფრინველები მღეროდნენ მომხიბვლელ ბუჩქებში. ყოვლისმომცველმა გაზეთებმა მოიპარეს ბალერინას ბლოკნოტი და რუსმა ერისკაცმა ახლა გაარკვია, როგორ ყალიბდებოდა ამ საოცარი ქალის ყოველდღიური ბიუჯეტი:

ქუდისთვის - 115 რუბლი.

ჩაის ადამიანი - 7 კაპიკი.

სარჩელისთვის - 600 მანეთი.

ბორის მჟავა - 15 კაპიკი.

ვოვოჩკა საჩუქრად - 3 კაპიკი.

იმპერიული წყვილი დროებით დააპატიმრეს ცარსკოე სელოში; მუშათა მიტინგებზე უკვე იყო მოწოდებები "ნიკოლასკა სისხლიანი" სიკვდილით დასჯის შესახებ და ინგლისიდან დაჰპირდნენ რომანოვებისთვის კრეისერის გაგზავნას, კერენსკიმ კი გამოთქვა სურვილი, პირადად ენახა სამეფო ოჯახი მურმანსკში. სასახლის ფანჯრების ქვეშ სტუდენტები მღეროდნენ:

ალისა უნდა დაბრუნდეს

წერილების მისამართი - ჰესე - დარმშტადტი,

ფრაუ ალისა ატარებს "ნახ რაინს",

Frau Alice - aufwiderzein!

ვინ დაიჯერებდა, რომ ბოლო დრომდე კამათობდნენ:

- დაუვიწყარი მოწამის საფლავზე მონასტერს დავარქმევთ: რასპუტინი! თქვა იმპერატრიცამ.

- ძვირფასო ალიქს, - უპასუხა ქმარმა პატივისცემით, - მაგრამ ხალხში ასეთი სახელი გაუგებარი იქნება, რადგან გვარი უხამსად ჟღერს. მონასტერს უკეთესად გრიგორიევსკაიას ეძახიან.

- არა, რასპუტინსკაია! - დაჟინებით მოითხოვდა დედოფალი. - რუსეთში ასიათასობით გრიგორიევია, რასპუტინი კი მხოლოდ ერთია...

შერიგდნენ იმაზე, რომ მონასტერს ცარსკოე სელო-რასპუტინი ერქვა; არქიტექტორ ზვერევამდე იმპერატრიცამ გაამხილა მომავალი ტაძრის „იდეოლოგიური“ გეგმა: „გრიგოლი მოკლეს დაწყევლილ პეტერბურგში და ამიტომ რასპუტინის მონასტერს ერთი ფანჯრის გარეშე ცარიელი კედლით შემოაბრუნებთ დედაქალაქისკენ. ფასადი. მონასტრის, ნათელი და მხიარული, შემობრუნდი ჩემს სასახლეში ..." 1917 წლის 21 მარტს, ზუსტად რასპუტინის დაბადების დღეს, ისინი აპირებდნენ მონასტრის საძირკვლის ჩაყრას. მაგრამ თებერვალში, მეფის გრაფიკის წინ, რევოლუცია დაიწყო და ჩანდა, რომ გრიშკას დიდი ხნის საფრთხე მეფეებისთვის ახდა:

"უკვე ეს არის! მე არ ვიქნები - და არც შენ იქნები." მართალია, რასპუტინის მკვლელობის შემდეგ მეფემ ტახტზე მხოლოდ 74 დღე გაძლო. როდესაც ლაშქარი დამარცხებულია, ის დამარხავს თავის დროშებს, რათა ისინი არ მოხვდნენ გამარჯვებულის ხელში. რასპუტინი მიწაში იწვა, როგორც დაცემული მონარქიის დროშა და არავინ იცოდა სად იყო მისი საფლავი. რომანოვებმა დამალეს მისი დაკრძალვის ადგილი ...

შტაბის კაპიტანი კლიმოვი, რომელიც ცარსკოე სელოს საზენიტო ბატარეებზე მსახურობდა, ერთხელ დადიოდა პარკების გარეუბანში; შემთხვევით მან დაფებისა და აგურის გროვებთან გაიარა, დაუმთავრებელი სამლოცველო თოვლში გაიყინა. ოფიცერმა მისი სარდაფები ფანრით გაანათა, საკურთხევლის ქვეშ გაშავება შენიშნა. მის ჩაღრმავებაში რომ ჩავწექი, სამლოცველოს დუნდულოში აღმოვჩნდი. აქ იდგა კუბო, დიდი და შავი, თითქმის კვადრატული; სახურავზე იყო ხვრელი, როგორც გემის ილუმინატორი. შტაბის კაპიტანმა ფარნის სხივი პირდაპირ ამ ხვრელში მიმართა, შემდეგ კი თავად რასპუტინმა შეხედა მას არარაობის სიღრმიდან, საშინელი და მოჩვენებითი ...

კლიმოვი ჯარისკაცთა დეპუტატთა საბჭოში გამოჩნდა.

”რუსეთში ბევრი სულელია,” - თქვა მან. - არ არის საკმარისი რუსული ფსიქოლოგიის ექსპერიმენტები? როგორ მივცეთ გარანტია, რომ ობსკურანტები ვერ გაარკვევენ სად წევს გრიშკა, როგორც მე გავარკვიე? თავიდანვე აუცილებელია რასპუტინელების ყველა პილიგრიმობის შეჩერება ...

ამ საქმეს აიღო ბოლშევიკი გ.ვ. იელინი (მალე ახალგაზრდა საბჭოთა რესპუბლიკის ჯავშანტექნიკის პირველი უფროსი). სულ შავ ტყავში ჩაცმული, გაბრაზებული ტირილით, მან გადაწყვიტა რასპუტინის სიკვდილით დასჯა - სიკვდილის შემდეგ სიკვდილით დასჯა!

დღეს ლეიტენანტი კისელევი სამეფო ოჯახის დაცვაზე მორიგეობდა; სამზარეულოში მას "რომანოვების მოქალაქეების" ლანჩი მენიუ გადასცეს.

”წვნიანი-პოტაჟი,” წაიკითხა კისელიოვმა, გრძელ დერეფნებში გასეირნება, ”ადუღეთ რიზოტოს ღვეზელები და კატლეტები, ბოსტნეულის ღვეზელები, ფაფა და ბლინები მოცხარით... კარგი, ცუდი არ არის!”

სამეფო პალატებისკენ მიმავალი კარები გაიღო.

”მოქალაქე იმპერატორო”, - თქვა ლეიტენანტმა და მენიუ გადასცა, ”ნება მომეცით თქვენი უმაღლესი ყურადღება გავამახვილო…

ნიკოლოზ II-მ გვერდზე გადადო ტაბლოიდი "Blue Journal" (რომელშიც მისი ზოგიერთი მინისტრი ციხის გისოსების ფონზე იყო წარმოდგენილი, სხვების თავები კი თოკებზე იყო შემოხვეული) და ლეიტენანტს თავხედურად უპასუხა:

- არ გაწუხებთ სიტყვების "მოქალაქე" და "იმპერატორი" უხერხული კომბინაცია? რატომ არ დამირეკე...

მას სურდა ეთქვა, რომ სახელით და პატრონიმით მიემართათ, მაგრამ ლეიტენანტ კისელიოვმა ეს მინიშნება სხვაგვარად მიიღო.

– თქვენო უდიდებულესობავ- დაიჩურჩულა მან, კარისკენ გაიხედა, - გარნიზონის ჯარისკაცებმა გაიგეს რასპუტინის საფლავი, ახლა ისინი აწყობენ შეხვედრას, წყვეტენ რა უყოთ მის ფერფლს...

იმპერატრიცა, მთელი ყურადღების ცენტრში, სწრაფად ესაუბრა ქმარს ინგლისურად, შემდეგ მოულოდნელად, ტკივილის გრძნობის გარეშე, თითიდან ძვირფასი ბეჭედი გამოგლიჯა, რომელიც ბრიტანეთის დედოფლის ვიქტორიას საჩუქარი იყო, კინაღამ ძალით ჩამოართვა იგი ლეიტენანტის პატარას. თითი.

- გევედრები, - ჩაილაპარაკა მან, - ყველაფერს მიიღებ, რაც გინდა, უბრალოდ შეინახე! ღმერთი დაგვსჯის ამ ბოროტების გამო...

იმპერატორის მდგომარეობა "ნამდვილად საშინელი იყო და კიდევ უფრო უარესი - მისი სახის და მთელი სხეულის ნერვული კანკალი კისელევთან საუბრისას, რომელიც დასრულდა ძლიერი ისტერიული შეტევით". ლეიტენანტი გაიქცა სამლოცველოში, როდესაც ჯარისკაცები უკვე ყვავით მუშაობდნენ და გაბრაზებულმა გახსნეს ქვის იატაკი, რათა კუბომდე მისულიყვნენ. კისელევმა პროტესტი დაიწყო:

"მართლა არ არიან თქვენ შორის ღმერთის მორწმუნე?"

ასეთები იყვნენ რევოლუციის ჯარისკაცებს შორისაც.

კისელევი სასწრაფოდ მივიდა ოფისის ტელეფონთან და დაურეკა ტაურიდას სასახლეს, სადაც დროებითი მთავრობა იკრიბებოდა. მავთულის მეორე ბოლოზე იყო კომისარი ვოიტინსკი:

- მადლობა! მე მოვახსენებ იუსტიციის მინისტრს კერენსკის...

და ჯარისკაცები უკვე ატარებდნენ კუბოს რასპუტინთან ერთად ქუჩებში. ყველგან გაქცეულ ადგილობრივ მცხოვრებთა შორის საფლავიდან ამოღებული „მატერიალური მტკიცებულებები“ დატრიალდა. ეს იყო სახარება ძვირადღირებულ მაროკოში და მოკრძალებული ხატი, რომელიც შეკრული იყო აბრეშუმის მშვილდით, როგორც ტკბილეულის ყუთი სახელის დღისთვის. გამოსახულების ქვედა მხრიდან, იმპერატრიცა დახატა მისი სახელი მისი ქალიშვილების სახელებით წარუშლელი ფანქრით, ვირუბოვამ ხელი მოაწერა ქვემოთ; სახელების სიის გარშემო არის სიტყვები: თქვენი - შეინახეთ - ჩვენ - და გამართეთ წვეულება. აქცია ისევ დაიწყო. გამომსვლელები აძვრნენ კუბოს სახურავზე, თითქოს პოდიუმზე, და ისაუბრეს იმაზე, თუ რა საშინელი ცხოველური ძალა დევს აქ, მათ მიერ გათელებული, მაგრამ ახლა ისინი, თავისუფალი რუსეთის მოქალაქეები, თამამად თელავენ ამ ბოროტებას, რომელიც არასოდეს აღდგება. ...

და მინისტრები შეიკრიბნენ ტაურიდის სასახლეში.

- წარმოუდგენელია! ჩაიბურტყუნა როძიანკომ. - თუ დედაქალაქის მუშები გაიგებენ, რომ ჯარისკაცებმა გადმოათრიეს რასპუტინი, შეიძლება მოხდეს არასასურველი ექსცესები. ალექსანდრე ფედორიჩ, რა აზრის ხარ?

”აუცილებელია,” უპასუხა კერენსკიმ, ”გადაიდება დემონსტრაცია ცხედრით ზაბალკანსკის პროსპექტზე. მე ვთავაზობ: ძალით აიღოთ კუბო და ფარულად დამარხოთ ნოვოდევიჩის მონასტრის სასაფლაოზე...

საღამოს, ცარსკოე სელოს რკინიგზის სადგურთან, გ.ვ. ელინმა გააჩერა სატვირთო მანქანა, რომელიც ჩქარობდა პეტროგრადში, ჯარისკაცებმა რასპუტინი მანქანის უკანა მხარეს დააყენეს - და ისინი გაიქცნენ, უბრალოდ შეინახეთ ქუდები!

”ეს არის ის, რაც მე არ ვატარებდი”, აღიარა მძღოლმა. - და ჩინური ავეჯი, და ბრაზილიური კაკაო, და კიდევ საშობაო დეკორაციები, ოღონდ მიცვალებულების გადასატანად... და კიდევ რასპუტინის! - აქამდე არასდროს მომხდარა. სხვათა შორის, სად მიდიხართ?

- დიახ, არ ვიცით. სად მიდიხარ, ძვირფასო?

- ავტოფარეხამდე. სასამართლო განყოფილების ჩემი "ბენზი".

- იქ წაგვიყვანე. დილა საღამოზე გონიერია...