As estrofes são um gênero de poesia medieval que permaneceu popular na poesia de épocas posteriores. Vários escritores criaram estrofes, e os poetas russos muitas vezes se voltaram para essa forma poética.
Como surgiram as estrofes?
A Itália é considerada o berço das estrofes. A própria palavra "estrofes" é traduzida do italiano como "sala" ou "parada". Uma estrofe na arquitetura renascentista italiana é uma sala na qual documentos foram assinados ou reuniões importantes foram realizadas, como a Stanza della Senyatura. O famoso Rafael Santi participou da criação e decoração desta sala.
Na literatura, as estrofes são estrofes, cada uma com seu significado especial, ou seja, cada nova estrofe não continua a anterior, mas é um todo completo. Uma estrofe expressa qualquer ideia, mas em todo o poema as estrofes estão organicamente conectadas umas às outras e todas juntas criam um todo artístico.
Estâncias na literatura medieval
Assim, a Itália foi o berço das estrofes, e lá elas eram mais usadas para glorificar os representantes da nobreza. As estrofes foram escritas pela primeira vez por Angelo Poliziano, poeta italiano que viveu no século XV, e foram dedicadas a Giuliano de' Medici. Uma estrofe é um poema composto por oito estrofes que têm uma rima.
Estâncias de Byron
George Gordon Byron é um grande poeta britânico que foi contemporâneo de Pushkin. A poesia de Byron era dedicada ao orgulho do espírito humano, à beleza do amor. Byron participou da revolta dos carbonários e dos gregos e escreveu suas estrofes em 1820.
Há também as estrofes de Byron dedicadas à Grécia e aos belos recantos da natureza grega. O tema principal de suas estrofes é o amor por uma bela mulher grega e a luta da Grécia pela liberdade e independência. A poesia de Byron teve uma grande influência na obra de Pushkin.
Estâncias na poesia russa
As estrofes são um gênero que começou a se desenvolver ativamente na poesia russa no século XVIII. Na literatura russa, este é um pequeno poema, que consiste em quadras e, na maioria das vezes, seu tamanho é estrofes na literatura russa, na maioria das vezes dedicado ao amor de um herói lírico por uma jovem, mas às vezes eles eram associados a aspectos socioculturais avanços na vida do país, como, por exemplo, as estrofes de Pushkin.
Estâncias de Pushkin
Alexander Sergeevich Pushkin escreveu suas famosas Estâncias no outono de 1827. Nesta obra, que já foi discutida muitas vezes, aparece a imagem de Pedro, o Grande, o famoso imperador russo.
O aparecimento deste poema está associado ao início do reinado de Nicolau I. Pushkin, cujas estrofes se tornaram uma glorificação do poder imperial, esperava que esse monarca mudasse a vida das pessoas comuns para melhor. De sua parte, Nicolau I esperava que Pushkin o ajudasse a acalmar o ânimo do jovem. Ele convidou Pushkin para ajudar a mudar o sistema de educação e educação.
As Estâncias comparam dois monarcas: Pedro, o Grande, e seu bisneto Nicolau, o Primeiro. O ideal para Pushkin é Pedro, o Grande. Este rei era um verdadeiro trabalhador que não se esquivava de nenhuma ocupação. Ele era um navegador, um acadêmico e um carpinteiro. Os dias em que Pedro, o Grande governou, segundo Pushkin, fizeram da Rússia uma grande potência. Embora esse czar tenha obscurecido o início de sua existência com as execuções dos censuráveis, mas depois, com sua ajuda, a Rússia conseguiu se tornar grande. Pedro o Grande constantemente estudou e forçou outros a estudar, ele trabalhou duro para a glória de seu país.
Alexander Sergeevich Pushkin, cujas estrofes se tornaram uma obra famosa na literatura russa, pede ao imperador Nicolau I que repita a façanha de Pedro, o Grande, e eleve a Rússia a um novo nível de desenvolvimento.
Além de "Stans", mais ou menos na mesma época, o poeta também escreveu poemas "Para amigos" e "Profeta". Supunha-se que todos esses três poemas formam um único ciclo e serão publicados em 1828 na revista Moskovsky Vestnik. Mas as esperanças de Pushkin não foram justificadas: o imperador proibiu a publicação de seus poemas, sobre os quais Pushkin foi informado pelo chefe da polícia russa, Benckendorff.
Estância Lermontov
Mikhail Yuryevich Lermontov é um dos criadores mais proeminentes da poesia russa. O que são estrofes, Lermontov aprendeu depois de se familiarizar com a poesia inglesa, em particular, com o trabalho de Byron.
As estrofes de Lermontov aparecem como pequenos poemas em que as características do gênero não são definidas. Em 1830-1831, Lermontov escreveu seis poemas que podem ser definidos como estrofes na forma. Seu tema principal é o amor romântico, nos poemas um jovem se dirige à sua amada. Lermontov, cujas estrofes surgiram sob a influência das Estâncias a Augusta de John Byron, influenciou a tradição literária de escrever tais obras depois dele.
Os poemas de Lermontov estão cheios da tristeza do protagonista, que vê a vaidade e a miséria de sua vida terrena, sonha com outra vida. O poeta escreve sobre sua solidão neste mundo, compara-se a um penhasco que pode resistir à investida do vento e das tempestades, mas não pode proteger delas as flores que crescem na rocha. Mikhail Lermontov, cujas estrofes expressam plenamente a visão de mundo do poeta, tornou-se um modelo para muitos outros criadores da literatura russa.
Estâncias de Annensky
Innokenty Fedorovich Annensky é considerado "o cisne da literatura russa". Tendo descoberto seu talento poético aos 48 anos, Innokenty Annensky tornou-se um notável criador literário. Seu poema "As Estâncias da Noite" tornou-se um fenômeno notável na literatura contemporânea. Seu conteúdo é a expectativa de um encontro com um ente querido, que deve vir na escuridão da noite. Muitos pesquisadores acreditam que sua poesia tem traços comuns com a poesia dos impressionistas, em particular, com as pinturas.
Estância Yesenin
Sergei Alexandrovich Yesenin tornou-se um representante da nova literatura russa, que ficou do lado do governo soviético. Ele apoiou totalmente a Revolução de Outubro, e todas as suas obras visam apoiar o então emergente sistema soviético, apoiar as ações do Partido Comunista. Mas, ao mesmo tempo, eles também têm suas próprias características.
Estando em Baku, no Azerbaijão, o poeta começou a escrever "Stans". O próprio Yesenin menciona isso em um poema: ele preferiu deixar Moscou por causa de mal-entendidos com a polícia. Mas, reconhecendo suas deficiências (“deixe-me às vezes ficar bêbado”), Yesenin também escreve que sua missão não é cantar meninas, estrelas e a lua, mas o nome de Lenin e Marx. Ele nega a influência das forças celestiais na sociedade humana. As próprias pessoas devem construir tudo na terra, acredita o poeta, e para isso é necessário aplicar todo o poder industrial.
Yesenin não deu acidentalmente ao seu trabalho o nome "Stans", este poema ecoa claramente "Stans" de Pushkin. Yesenin era fã do trabalho de Pushkin, colocou flores em seu monumento. Mas Yesenin acreditava que as estrofes não eram uma forma de letras de amor, mas uma forma de expressar a posição cívica de alguém.
As Estâncias de Yesenin não evocaram a aprovação dos líderes do partido que queriam ver em Yesenin um poeta totalmente partidário dedicado aos ideais da revolução. Mas este poema marca a passagem do poeta da "Taverna de Moscou" para a nova realidade soviética. Muitos críticos pensaram assim. Os trabalhadores da revista Krasnaya Nov reagiram com entusiasmo a este trabalho, que consideraram que Yesenin estava finalmente se tornando verdadeiramente seu. A direção correta do trabalho do poeta foi considerada uma consequência da influência benéfica do clima da cidade de Baku, onde ele então viveu, e amizade com Peter Ivanovich Chagin.
Estância Brodsky
Iosif Alexandrovich Brodsky foi um notável poeta russo que era igualmente fluente em russo e inglês. Ele se tornou em uma idade relativamente jovem - aos 47 anos.
Natural de São Petersburgo, viveu primeiro na Rússia, depois nos Estados Unidos da América. Em todos os seus poemas, Petersburgo pisca, especialmente frequentemente esta cidade é mencionada na famosa obra “Stances to the City”.
Numerosos estudos do livro "Novas estrofes para Augusta" mostram que neste trabalho unidades lexicais como os nomes Maria e Telêmaco, bem como as palavras "madame", "querido", "amigo" são frequentemente usadas. O principal destinatário de "Novas Estâncias para Augusta" - que está esperando por sua amiga. Todos os gentis apelos do poeta são dirigidos a ela. De acordo com os poemas de Brodsky, pode-se julgar o que são estrofes na literatura. O personagem central de Brodsky é um herói lírico; o motivo do exílio também é importante para sua poesia.
A coleção "Novas Estâncias para Augusta" foi dedicada a Maria Basmanova. Ele contém não apenas imagens de heróis líricos, mas também objetos. Eles têm um significado simbólico. O herói lírico dá à namorada um anel turquesa. Turquesa é uma pedra feita de ossos humanos. O herói pede à sua amada que use esta pedra no dedo anelar.
No poema "Uma fatia da lua de mel", o autor explora o vocabulário marinho. Seu amado nome é Marina, por isso ele dá atenção especial ao tema marinho.
O poema "Voo Noturno" é dedicado a viajar na barriga de um avião, e o poeta admite que sempre quis ir à Ásia Central. Viajar de avião tem um duplo significado para ele - é tanto um voo para outra vida quanto uma jornada para a ressurreição. O poeta luta por outra realidade, onde não haverá infortúnios e tormentos.
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92
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Estâncias da noite
O fim do século 19 está chegando. A visão de mundo do artista está mudando, a clareza clássica e a clareza das ideias sobre o mundo estão desaparecendo. O simbolismo vem.
Passemos ao poema do jovem simbolista I. Annensky "As Estâncias da Noite". O pentâmetro trocaico foi escolhido para ele - uma dimensão emocional assimétrica do romantismo e do neo-romantismo. A tese é apresentada:
Entre as sombras as manchas do sol se apagaram
Na areia de um jardim de sonho.
Tudo em você é tão doce, incompreensível,
Mas lembrei-me do seu: "Eu irei."
Observe que a mensagem (na verdade a tese) é dada apenas no último verso da quadra; antes disso havia uma exposição associada a uma descrição do local, hora da ação. Não conte os poemas que começam com o fato de ela ter marcado um encontro com ele. Estamos esperando: o que, você veio ou não?
^ Fumaça preta, mas você é mais arejado que fumaça
Você é mais macio do que penugem em uma folha.
Educados na poesia clássica, esperamos uma antítese, mas essas linhas nos levam a algum lugar errado. Esses versos destacados em marrom podem ser percebidos como retardo - desaceleração da ação para aumentar a tensão da expectativa. Estamos esperando o que vai acontecer a seguir?
^ Eu não sei por quem, mas você é amado
Não sei de quem você é, mas um sonho.
Mas esses versículos levam imediatamente para o lado, e não está totalmente claro para que lado. Parece que no início foi dito definitivamente que ela lhe prometeu um encontro, mas agora ainda não se sabe quem a ama, quem sonha com ela. O curso das associações que levaram a esses dois versículos não pode ser reconstruído inequivocamente. Aqui não se trata de antítese: não há correspondência com o que é dito na tese. Vamos ver o que vem a seguir?
^ Seguir você para as câmaras do deserto
As luzes de diamante não vão se apagar...
Aparentemente, eles se encontraram no jardim (a primeira quadra) e ela prometeu ir à casa dele mais tarde. Ela teme não vir e, portanto, as câmaras estão desertas e os fogos de diamante não descerão. A própria imagem das luzes de diamante é causada por algumas associações subjetivas; é um símbolo: com brilhantes diamantes, a imaginação do poeta adornou uma mulher que não vem e é amada por ninguém sabe quem.
^ Para você levkoy perfumado
Aqui sozinhos estão espalhados como um tapete.
Mais uma vez, um salto inesperado de associações. Então, a data ainda está no jardim? A realidade se divide em duas, torna-se instável, incerta. Quem a ama, não se sabe onde será o encontro, também não está claro.
^ Esta noite eu me lembro em um longo sonho
Mas não fui eu quem definhou e desejou:
"Lembro-me de um momento maravilhoso." "Lembro-me desta noite em um sonho antigo." Como são claras e definidas as lembranças no poema de Pushkin, como são vagas e indefinidas no poema de Annensky. Em Pushkin, o pensamento se desdobra sequencialmente, um segue do outro; Os saltos de associações de Annensky não permitem estabelecer uma conexão entre um pensamento posterior e um anterior. Além disso, o último verso citado afirma que não foi o personagem deste poema que definhou e desejou uma data. Em geral, não se sabe a quem a data foi marcada, a quem ela sussurrou: "Eu vou". No entanto, após as linhas azuis, há dois pontos. Talvez, além disso, no dístico final de todo o poema, algo fique mais claro?
^ Através da lanterna, esquecida na bétula,
A cera derretida chorou e queimou.
Por que há dois pontos antes deste dístico? O que explica? Talvez a vela derreta e queime, como o coração de um amante que não esperou por sua amada derrete e queima? Uma vela em uma lanterna também é um símbolo, um símbolo do coração do herói lírico do poema, um símbolo de amor trágico.
Temos um poema maravilhoso. Suas inconsistências lógicas não são deficiências, mas virtudes, é apenas uma escola poética completamente diferente, um estilo diferente, uma nova visão de mundo.
Este poema de Annensky é dedicado a O.P. Khmara-Barshchevskaya. I. Annensky foi casada com N.V. Khmara-Barshchevskaya, uma viúva que teve dois filhos de seu primeiro casamento. Innokenty Fedorovich Annensky era 14 anos mais novo que sua esposa. Olga Petrovna Khmara-Barshchevskaya, a destinatária das Estâncias da Noite, era a esposa do enteado mais velho de Annensky, Platão. 8 anos após a morte de Annensky, ela escreveu uma carta que os historiadores literários só recentemente tomaram conhecimento. “Você pergunta se eu amei In. Fed,? Deus! Claro, eu amei, eu amo... Eu era a "esposa" dele? Infelizmente não! Você vê, eu sinceramente digo “infelizmente”, p.ch. Não me orgulho disso por um momento: não havia conexão entre nós, que é patrocinada pelo "Anjo-cobra". E não porque eu tivesse medo do pecado, ou não ousasse, ou não quisesse, ou me embalasse com falsas garantias de que “você pode amar com as duas metades do coração” – não, mil vezes não! Entenda, querida, ele não queria isso, embora, talvez, ele amasse apenas a mim... Mas ele não conseguiu atravessar... ele foi morto pelo pensamento: O que eu sou? Primeiro eu tirei minha mãe (do meu enteado), e depois vou tomar uma esposa? Onde posso me esconder da minha consciência?
Agora fica claro por que tudo é tão instável e vago nos “Stans da Noite” do lado do evento, por que no início ela diz a ele: “Eu irei”, e no final ele não está esperando por ela. Fica claro que grande verdade psicológica está por trás desse poema.
Nesta análise dos poemas de Pushkin e Annensky, materiais do notável livro de V.S. Baevsky "História da poesia russa 1730 - 1980", M., Interpraks, 1994.
Poemas de A. Akhmatova “Imitação de I.F. Anneskiy” e I. Anneskiy “Stans of the Night” são surpreendentemente semelhantes e diferentes entre si.
A obra de Annessky "Stans of the Night" é escrita em uma linguagem sensual e penetrante de associações.
O título do poema já indica que suas partes não estarão conectadas logicamente, pois "estrofes" são estrofes independentes umas das outras.
O pentâmetro trocaico foi escolhido para ele - uma métrica poética melodiosa e suave, evocando memórias românticas e tristes.
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Especialistas em sites Kritika24.ru
Professores das principais escolas e especialistas atuais do Ministério da Educação da Federação Russa.
Rima cruzada.
O poema começa com uma exposição - uma descrição do lugar e do tempo. Além disso, é dito sobre a nomeação do amado do herói lírico da data. E esse pensamento não continua, mas vai para algum lugar ao lado, e uma série de associações incompreensíveis para o leitor surgem com a fumaça preta (a fumaça também se correlaciona com o ar e o fogo), com a penugem da folha.
Em seguida, entendemos que a menina referida na obra não é a amada do herói, e nem conhece ele: “Não sei quem, mas você é amada, não sei de quem é , mas um sonho.”
Os aposentos “desertos” são destinados a um estranho: tapetes perfumados para canhotos são estendidos para ela, fogos de diamante devem descer atrás dela. No entanto, pertence a outra, o que é confirmado pelas falas: “mas não fui eu que definhei e desejei”. E então surge uma nova associação com a cera na lanterna que "chora e soluça". Aqui uma vela também é um símbolo, um símbolo do coração do herói lírico do poema, um símbolo de amor trágico. Novamente, está relacionado ao fogo.
Este poema é irracional, como se Annessky colocasse no papel os sentimentos e pensamentos que surgem sob a influência de associações aleatórias. E os saltos dessas associações não permitem estabelecer uma conexão entre o pensamento posterior e o anterior.
Agora vamos nos voltar para o trabalho de Akhmatova “Imitation of I.F. Annessky".
Está escrito em anapaest de três pés. Este medidor flexível, capaz de transmitir várias entonações e humores, é muito adequado para este poema.
Toda a estrutura de entonação do poema, a construção de frases, a brevidade do pensamento, a presença de verbos - tudo isso não é Annensky, essas são características das letras de Akhmatova.
O sentido desta obra é diametralmente oposto ao de Annes. Se na segunda o herói lírico sofria de um amor infeliz e não recíproco, na primeira ele era antes objeto de sofrimento.
Este poema, como as Estâncias da Noite, é inegavelmente repleto de símbolos (o leste é um símbolo do sol, o livro e suas páginas simbolizam a vida) e associações (adeus - o leste fica azul - “não vou esquecer” - mudando de rosto - o canto dobrado do livro é a mesma página - um coração de fogo - "perto de mim ou só me amou?"). Mas, ao contrário das associações do poema de Annevsky, essas associações são ordenadas e lógicas.
Há uma notável semelhança entre esses poemas: a imagem do fogo é muito vívida em ambos. Um coração de fogo, o leste, uma vela acesa em uma lanterna - aqui o fogo é um símbolo de amor.
O poema "Imitação de I.F. Annes" é escrito a partir do gênero masculino, e isso é incomum para as letras de Akhmatov.
Ambos os poetas eram adeptos de diferentes movimentos literários. Annesky é um simbolista convicto, Akhmatova é um brilhante representante dos acmeístas. E, provavelmente, o significado do apelo de Anna Akhmatova à forma de imitação é explicado por sua tentativa de escrever um poema no espírito do simbolismo. Mas, mesmo enchendo-o de símbolos, associações e alegorias, Anna Andreevna não mudou seu estilo - permaneceu tão claro e compreensível quanto todas as suas letras.
Atualizado: 2018-01-25
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