Associação - silêncio, luz noturna
Quão silenciosamente sopra sobre o vale
Sino distante tocando
Como o farfalhar de um bando de grous, -
E no barulho das folhas ele congelou.
Associação-
Ruído de toque de folhas
Você ouve o barulho do rebanho angular acima?
Com um grito, guindastes voam pela casa para os campos quentes,
As folhas amarelas farfalham, um chapim assobia numa bétula,
Você diz que novamente vamos esperar por uma primavera quente ...
Associação-
a chegada do outono - vaidade de outono na natureza e saudade na alma
Como o mar da primavera na inundação,
Mais brilhante, o dia não balança, -
E se apresse, fique em silêncio
Uma sombra cai sobre o vale.
Associação-
Mar - sombra
Toque - sombra - noite
Letras russas encontraram em Fet um dos mestres mais talentosos musicalmente. Fet escreveu: “Poesia e música não são apenas relacionadas, mas inseparáveis. Todas as obras poéticas antigas - dos profetas a Goethe e Pushkin, inclusive - em essência, as obras musicais são canções ... a harmonia também é a verdade ... Eu sempre fui atraído por uma certa área de palavras em uma área indefinida da música, na qual eu fui, até onde minha força era.” 1
Tchaikovsky escreveu sobre Fet: “Considero-o um poeta absolutamente brilhante... Fet, em seus melhores momentos, ultrapassa os limites indicados pela poesia e dá um passo ousado em nosso campo. Portanto, Vasiliy muitas vezes me lembra Beethoven. 2
As letras de A. A. Fet, escritas em papel em letras, soam como notas, porém, para quem consegue ler essas notas. E o compositor vê nas linhas de Fetov uma tela maravilhosa na qual é tão interessante tecer fios melódicos. Tchaikovsky e Taneyev, Rimsky-Korsakov e Grechanikov, Balakirev e Rachmaninov, Napravnik e Kalinnikov e muitos outros compuseram música com as palavras de A. A. Fet. Mas os poemas de Vasiliy soam como canções e romances antes mesmo que o músico os toque. Uma variedade de ritmos e sons, rimas precisas e escrita sonora fazem sua poesia soar.
Portanto, muitos ouvem em Fet principalmente a melodia de seus poemas, melodia, sons. Outros enfatizam o início pitoresco, o desejo de transmitir cores, linhas, formas do mundo exterior em palavras. O encanto de A. A. Fet está justamente no fato de sua pintura se dissolver na música, e o princípio melódico se encarnar plasticamente nas imagens visuais. Poesia
A. A. Feta é pitoresco e musical ao mesmo tempo. Como um verdadeiro poeta, ele dota sua palavra de sons musicais, cores e formas plásticas. As imagens da natureza, desenhadas por Vasiliy em versos, brincam com todas as cores, e os próprios versos soam como um instrumento bem afinado nas mãos de um mestre.
O ouvido e o olho de A. A. Fet são igualmente sensíveis e sua ação é síncrona:
O último raio saiu por trás da montanha... 3
O poeta igualmente ouve o último som e vê o último raio. Não, direi mais precisamente, mais próximo da percepção de A. A. Fet: ele vê o último som e ouve o último raio.
fiquei parado por muito tempo
Olhando para as estrelas distantes,
Entre essas estrelas e eu
Alguma conexão nasceu.
Eu pensei... não me lembro do que pensei;
Eu escutei o coral misterioso
E as estrelas tremeram suavemente
E eu amo as estrelas desde então... 4
Na minha opinião, "nasceu uma conexão" e se estabeleceu não apenas entre as estrelas e o poeta, mas também entre o cintilar e o som dos corpos celestes. "As estrelas estavam tremendo" - nessa combinação há imagem e som. É criado pelo uso de sonsC e Dr.combinação de sonsRD e F ajuda o leitor não apenas a ouvir, mas também a sentir o tremor silencioso das estrelas. SomC, repetido ao longo do poema oito vezes, dá a impressão de tocar. Por isso, o poeta ouve o "coro misterioso".
O próprio som da palavra torna-se em Fet uma imagem:as estrelas estão tocando - o toque de ouro é ouvido - isso significa que as estrelas são douradas.( O leve toque de ouro dá origem a sons h em, zd, zvn)
na estepe CH orelhas, sobre ai agonia m cerca de eu brincar,
onde está kru CHfolhas espalhadas,
Eu amo por muito tempo pl cocô de ovelha CH salgueiro,
Em brilhante pl flores efervescentes... 5
Combinações de somch, vl, m-l, ch eu desenhot aqui está uma imagem de uma lagoa, eles dão origem a uma sensação de umidade, frescor, criam uma imagem contrastante - água de estepe.
A palavra A. A. Fet conhece seu significado e seu som. O poeta não ultrapassa os limites da palavra, não muda sua estrutura viva por causa da melodia, ele usa as qualidades inerentes à palavra, encontra nela novas possibilidades e combinações. Em suas letras, a harmonia plena triunfa.
E sob a casca sem caroço / oi oi oi
Você está cheio de força juvenil... 6 / Oh oh oh
A noite silenciosa queima, / oro
Montanhas de ouro; / olo
O ar abafado fica frio - / olo
Dorme meu filho... 7
Soou sobre o rio claro, / oh,
Tocou no prado desbotado,
Ele varreu o bosque mudo, / oi
Iluminado do outro lado... 8 / aqui
"O verso é grosso como breu" 9 - estas palavras de N. V. Gogol sobre o verso de Pushkin podem ser legitimamente atribuídas a A. A. Fet.
Com mo t ri, para ra com avi c a, - em ma t ovo f ar f minério
Roux corado ssk uy P lod/ te uvas do sul /t.
Quão brilhante é a maçã no padrão frondoso!
Como bagas de umidade queimam ao sol! ..
O poeta pinta esse quadro com traços lentos, viscosos e grossos. Um grande número de consoantes surdas em cada estrofe retarda a fala, torna-a viscosa, como uma grossa corrente de mel dourado maduro.
A densidade é alcançada por instrumentação interna, viscosa e sonora. Com uma forte pressão de sentimentos, as portas da linguagem, as portas do "som" se abrem.
(On) d t (en) yu (s) l (inferno) do (depois) lud (en) (jardim)
Em folha larga (veno) m (veia) ke de (vinho) granizo ...
Se você escrever esses versos como eles soam, padrões surpreendentes serão revelados:
Po en s-inferno po en jardim
Vinho de veia Veno.
Ou aqui está a linha:
Oh (ok) ela está procurando (la d) u (mas) venya.
Se você anotá-lo como é ouvido, você obtém:
Tudo bem. 10
Repetições semelhantes, musicais, "movimentos" sonoros estão cheios de poemas
A. A. Feta. Esta é a mecânica interna de sua poesia. Cada um deles tem sua própria melodia, seu próprio padrão rítmico, não repetido no outro.
Siya (la mas) cap. (Luno) estava no jardim (do seio). colocar
(Lu) chi visite nosso (mas) g (mas) sem luzes. 11
Vamos escrever estas linhas como soam:
La mas luar
Lu mas mas
E aqui está outra linha:
Para (li) ve sonho (lyu) t ship (li) 12
Ao escrever esta linha como soa, podemos ouvir o barulho das ondas embalando:
As ondas parecem cantar: "Berços Luli lyuli".
Em um poema
Alien o (vogais),
Eu ouço discursos (doninhas),
Eu vejo estes (olhos,)
Sinto o fogo dos corações (outros)...
Em três linhas soam carícias suaves, e na última se ouve o tremor, que é criado por sonsR e RD .
Mikhail Svetlov disse: "Todo poeta sonha em escrever um poema que eu gostaria de ler em um sussurro". 13 A. A. Fet tem dezenas, senão centenas, desses poemas. Seu sussurro tem uma amplitude: do pianíssimo, que lembra um farfalhar quase imperceptível, ao murmúrio e zumbido. Vamos comparar dois poemas em que sons abafados são repetidos muitas vezes. Fim de verão na janela do quarto
Silenciosamente sussurre até a folha triste,
Shep nem uma palavra ... 14
Sua coroa de luxo é fresca e cheia de alma,
O gato canta, apertando os olhos,
O menino está cochilando no tapete
Uma tempestade está jogando lá fora
O vento assobia no quintal... 16
nas duas primeiras linhas há um ronronar suave criado por uma consoante suaveR , (ri - rya - re - re), mas na terceira linha de forma suaveR , sólido tecidogr, e o leitor sente a tensão criada pela tempestade, e na quarta soarua,schpermitem ouvir o assobio do vento.
Em um poema
Estou chocado quando por perto
Florestas zumbem, trovões retumbam... 17
Fet com a ajuda de aliteração transmite sonsr, g, grtrovão estrondoso. (Aliteração (lat. Allitatio, de lat. a d a +litera - letra) - uma repetição de consoantes idênticas ou semelhantes em som, aumentando a expressividade sonora do discurso artístico).
Vamos comparar vários poemas em que se pode observar a recepção da aliteração. Muitos sons repetidos em dois poemas denotam fenômenos diferentes.
Quão docemente o trabalhador está confuso,
Todos os sonhos para ouvir o chamado de um único!
Como ele sorriu 3 sonho
Sob o assobio brilhante de um rouxinol! .. 18
Aqui o leitor ouve o assobio de um pássaro, e no poema "Autumn Rose", onde o som também se repete com , há uma impressão de algum tipo de secura e derramamento.
Oh derramou le de seus picos,
O jardim desnudou a cara... 19
No poema "Chandra":
Não rosne, meu gato-mu rlyka, ... 20
O som r ajuda o leitor a ouvir o ronronar calmante do gato, e no poema
Durante toda a noite o trapo vizinho rugiu,
Brook, brlya, correu para o riacho,
A cera das águas ascendentes é a última
Ele anunciou sua vitória... 21
O som r transmite o rugido do riacho, que, ao contrário, desperta o leitor, o faz sobressaltar e, talvez, estremecer.
Mas no poema "A Storm in the Evening Sky ..." um sentimento de tensão e algum tipo de ansiedade é transmitido não apenas pela aliteração, mas também pela assonância.
(Assonância francesa assonância - consonância, do latim assono - eu respondo) - repetição de sons de vogais, na maioria das vezes percussão)
B no vamos subir no céu à noite,
O mar é cinza no m-
B no rya no mar e d no nós,
muitos m no substantivos no m-
B no rya no mar e d no nós,
Hor crescente d no m-
T preto no hora por tonelada no de quem,
O mar bravo no m. 22
O som r neste poema transmite o rugido do mar revolto; o som y é o uivo do vento. Este uivo do vento cria uma sensação de tensão.
Podemos encontrar assonância em um poema
O abeto pendurava o caminho para mim.
Vento. Na floresta em um
Inteligente e maluco, e triste e alegremente, -
Eu não entendo nada.
Vento. Em torno de om tudo vai e balança,
As folhas do círculo encolhem ao pé.
Choo, está longe obviamente ouviu
Chifre fino… 23 ,
Som em , repetido treze vezes aqui, transmite o uivo do vento, que é amplificado pelos sons s, oh . Acontece que o vento uiva "u-o-y-y-y-y-o".
"As palavras das pessoas são tão rudes que elas têm até vergonha de sussurrar" 24 . - reconhecido
A. A. Fet. Ele diz: "Estou procurando um som com minha alma, o que vive em minha alma" 25 E o poeta não escreve tanto sobre o canto do rouxinol, sobre a ondulação de um riacho, claro-escuro noturno, alvorecer da manhã, como fala ao leitor com canto de rouxinol, ondulação de um riacho, claro-escuro noturno, alvorecer da manhã. Aqui encontramos a onomatopeia - um dos tipos de escrita sonora no discurso poético: o uso de palavras cujo som se assemelha aos traços sonoros característicos dos fenômenos retratados.
No poema "Estou esperando... Eco do rouxinol..." refletem-se os roulades e os transbordamentos do canto do rouxinol, com o qual o poeta fala ao leitor:
Estou esperando... Nightingale echo
Não desça (tsa) do rio brilhante,
Grama sob a lua em diamantes,
No cominho, a luz do laki está queimando ... 26
Aqui está, a canção do rouxinol: tsa-s-st tr-pr-brilli ra-la.
No poema “As codornizes estão a gritar, os codornizes estão a estalar...” ouvem-se trinados, assobios e estalidos de pássaros:
As codornas estão gritando, os codornizes estão cantando,
Borboletas da noite subiram
E rouxinóis tarde acabou rio de distância
Som de trinados espasmódicos... 27
Combinações de sons kr, p-r, tr, u, k-r transmitem o crepitar dos covardes, e na terceira e quarta linhas os sons l, p-r, st, tr, l ajudam a ouvir o assobio e o estalido do rouxinol.
No poema "Cuco"
curva curvilínea ma kushki,
Mleya na primavera ku;
Em algum lugar longe nos ouvidos
Seria ouvido: ku-ku ... 28
Vasiliy não fala apenas sobre o cuco, ele transmite seu cuco: ku-ku-oo-ku-ku.
No poema "Noite perfumada, noite abençoada..." pode-se observar como os sons ajudam a criar, ou melhor, criam uma imagem da noite, ajudam a ouvir o silêncio, o barulho do riacho, o sussurro dos jatos. Não é à toa que o poeta diz que o silêncio desta noite está “falando”:
A chave brilha e espirra (tsa) ...
Os jatos sussurram suavemente…
Como cordas tímidas a guitarra ronca...
Como se tudo estivesse queimando e tocando ao mesmo tempo
Como se estivesse tremendo um pouco, a janela abre... 29
Sons pl, u, c, cltransmitir o respingo das ondas; sonss, w, h, st- sussurro de jatos; sonsR- escolha de cordas;zv, zcriar toque; e os sonsdr, r originar tremores.
As imagens da natureza desenhadas por A. A. Fet são fascinantes. Eles são impecáveis. E isso acontece porque para criar essas imagens poéticas, o autor encontrou não apenas palavras sinceras, mas também sons encantadores. Ele é "alado palavras soam agarra na mosca e de repente fixa tanto o delírio sombrio da alma quanto o cheiro indistinto de ervas. 30 , e a beleza de uma noite estrelada, e o canto dos pássaros, e trovões, e muitas outras imagens e fenômenos naturais que excitam nossa mente, imaginação e sentimentos. A escrita sonora na poesia de A. A. Fet ajuda a afirmar a beleza de cada momento da vida, a singularidade do ser. Atrás disso vemos a imagem de um letrista apaixonado pelo milagre da vida e da beleza.
Na poesia cazaque, também notei a gravação de som.
Por exemplo, Shangerey Bokeev
Agasyn, akylyn artyk askarmen dez, assonância [a, s]
Asyldyn arkkar ұrandy tireuі sen.
Ala tu Abylaidyn ala attansan, aliteração [ғ, қ, r, l, m, f]
Alaman artyndagy bireui homens.
Adamnyn amanatyn alla alada, rima
Azhalga akyl, Azhar não kylady?
Alaby alys alma sualganda,
Angaryn aydin köldin shan alada.
Alayda ansyragan algyr tuygyn
Abaisyz ankyp auga shyrmalady.
"Zhyr zhazamyn zhuregimnen" de Kasym Amanzholov
Senin nurly zhuzinnen assonância [і, e, ұ-ү,ө]
Korem baқyt өmirdі.
Senің әrbіr sөzіңnen aliteração [ң, m, r, k]
Kuy estiler kөңіldі.
Sol sebepti homens sagan
Ғashyқtayyn құmartam, rima
Zhuregimnen, zhanymnan
Zhyr zhazamyn, queijo aitam.
Kundey shalkyp kule ber,
Ak mandayly, alma zhuz.
Sagan, senhor, dez keler
Zher zhananda bar ma kyz?
Um exemplo da poesia de Akan Sera Koramsakula
"Karatorgay"
Keledi karatorgay kanat kagyp, - assonância [a, s, i]
Astyna kanatynyn marzhan tagyp.
Birge өsken kіshkentaidan saulem edіn,
Aiyryldym kapylysta senen neggyp.
Karatorgai, aliteração [k-қ, n-ң, t]
Ushtyn zorga-ai.
Beishara, shyryldaisyn
Jerge Konbay.
Ertistin ar zhagynda bir teren sai,
Suyretken zhibek arkan tel konyr tai.
Agashtyn butagyna konyp alyp,
Savyraidy tan aldynda karatorgay.
Decidimos seguir a escrita sonora de A. Fet e F. Tyutchev nas traduções para o idioma cazaque.
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russo |
cazaque |
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Esta manhã, esta alegria Este poder do dia e da luz, Este cofre azul Este choro e cordas Esses bandos, esses pássaros, Esta voz das águas Estes salgueiros e bétulas Essas gotas são essas lágrimas Esta penugem não é uma folha, Essas montanhas, esses vales, Esses mosquitos, essas abelhas, Esta língua e assobio Estas auroras sem eclipse, Este suspiro da aldeia noturna, Esta noite sem dormir Esta neblina e o calor da cama, Essa fração e esses trinados, É tudo primavera. |
Bul tan, bul baqyt Bul kunnin men zharyktyn kuaty. Bul kok aspan Bul aiqai homens ---------- Bul uyir, bul құstardyn letі. Bul Sudyn Sybyrlauy Bul Mal Men Kayyn Bul tamshy - Bul zhas Bul tүbit - zhapyrқ emes. Bul taular, bul ken dala Bul shirkey, bul aralar Bul dybys homens yzyn Bul karangysyz bronzeado Bul tungі auyldyn kursіnuі Bul uykysyz tun Bul munar, tөsektinystygy Bul ------ Homens Bul ---- Bұl bәrі - koktem. / aliteração e assonância preservadas / |
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Lágrimas humanas, oh lágrimas humanas, Você derrama cedo e tarde às vezes ... Fluxo desconhecido, fluxo invisível, Inesgotável, inumerável, - Despeje como córregos de chuva derramam No outono surdo às vezes à noite. |
Adamny koz zhasy, oh adamny koz zhasy, Erte men kesh mezgіlde togіlesnіn. Tynysh kuzde, karangy kezinde belgіsіz, korіnbeitіn, sarқylmaityn sarқylmas, sansyz togilesin. (assonância /e,i,s/) |
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Eu me lembro do tempo de ouro Lembro-me de uma ponta querida ao meu coração. O dia era noite; éramos dois; Abaixo, nas sombras, o Danúbio farfalhava. E no morro, onde, embranquecendo, A ruína do castelo olha para o vale, Você se levantou, jovem fada, Apoiado no granito musgoso, Pé infantil tocando Os destroços de uma pilha de séculos; E o sol permaneceu, dizendo adeus Com a colina e o castelo e você. |
Literatura
Blagoy D. D. The World as Beauty (Sobre "Evening Lights" de A. Fet) // Fet A. A. Evening Lights. - M., 1981 (série "Monumentos literários").
Bukhshtab B. Ya. A. A. Fet. Ensaio sobre a vida e a criatividade. - Edu. 2º - L., 1990.
Lotman L.M. A. A. Fet // História da literatura russa. Em 4 volumes. - Volume 3. - L.: Nauka, 1980.
Trubachev C. Fet, Afanasy Afanasevich // Dicionário biográfico russo: em 25 volumes. - SPb.-M., 1896-1918.
Cheshikhin V. E. Shenshin, Afanasy Afanasyevich // Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron: Em 86 volumes (82 volumes e 4 adicionais). - São Petersburgo, 1890-1907.
Eikhenbaum B.M. Fet // Eikhenbaum B.M. Sobre poesia. - L., 1969.
Tyutchev F.I. Coleção completa de poemas / Vst. Arte. B. Ya. Bukhshtaba. - M.: Escritor soviético, 1957. - 424 p. (Biblioteca do poeta. Grande série)
Tyutchev F. I. Poemas / Comp., artigo e nota. V.V. Kozhinova. - M.: Sov. Rússia, 1976. - 334 p. (Rússia Poética)
Tyutchev F.I. Coleção completa de poemas / Comp., preparada. texto e notas. A. A. Nikolaev. - L.: Corujas. escritor, 1987. - 448 p. Tiragem 100.000 exemplares. (Biblioteca do poeta. Grande série. Terceira edição)
Tyutchev F.I. Coleção completa de poemas em dois volumes. /Ed. e comentar. P. Chulkova. - M.: Centro Editorial "Terra", 1994. - 960 p.22 Fet A. A. Poemas. Prosa. Letras. - M. : Rússia Soviética, 1988, p. 91
23 Fet A. A. Poemas, 1976, p. 220
24 Fet A. A. O sorriso da beleza: letras e prosa selecionadas. - M.: Escola - Imprensa, 1995, p. 285
25 Ibid., p. 110.
26 pés A. A. Poemas. Prosa. Letras. - M.: Rússia Soviética, 1988, p. 45.
27 Ibid., p. 94.
28Fet A. A. O sorriso da beleza: letras e prosa selecionadas. - M.: Escola - Imprensa, 1995, p. 260
29 Fet A. A. O sorriso da beleza: letras e prosa selecionadas. - M.: Escola - Imprensa, 1995, p. 268
30 Fet A. A. Poemas, 1976, p.203
O uso de vários métodos para Reforço expressividade sonora dos poemas.
Gravação de som (instrumentação) - a técnica de aumentar a figuratividade do texto pela repetição de sílabas, vogais e consoantes tônicas e átonas. A forma mais comum de escrita sonora são as repetições poéticas, que formam uma construção especial do texto. Isso dá ao texto uma espécie de simetria.
A gravação de som é criada de várias maneiras:
1. Aliteração- repetição de consoantes.
Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.
O grito majestoso das ondas.
Uma tempestade está próxima, bate na costa
Lançadeira preta sem encanto...
Alheia aos puros encantos da felicidade,
Barco de langor, barco de preocupações
Jogou a costa, bate com a tempestade,
O salão está à procura de sonhos brilhantes ...
(K. Balmont)
V.V. Mayakovsky no artigo “Como fazer poesia?” escreveu sobre aliteração:
A aliteração deve ser dosada com muito cuidado e, se possível, repetições que não se projetem para fora. Um exemplo de aliteração clara no verso do meu Yesenin é o verso: “Onde está ele, o toque de bronze ou borda de granito ...
Um dos tipos de aliteração é a onomatopeia.
Motores alemães roncam acima:
Somos escravos obedientes do Fuhrer,
Transformamos cidades em caixões
Nós somos a morte... Você irá embora em breve.
("Pulkovo Meridian" V. Inber)
A repetição do som "er" cria a ilusão do som de um motor de avião alemão, o terrível som dos bombardeios.
2. Assonância- repetição de vogais.Às vezes, uma rima imprecisa é chamada de assonância, na qual as vogais coincidem, mas as consoantes não coincidem (enormidade - lembro-me; sede - é uma pena). A assonância aumenta a expressividade da fala.
Em nossos ouvidos no topo,
Um pouco de manhã acendeu as armas
E florestas de topos azuis -
Os franceses estão aqui.
Eu marquei uma carga no canhão apertado
E pensei: vou tratar meu amigo! ..
("Borodino", M. Lermontov)
A repetição repetida do som "y" ajudou o poeta a transmitir o eco da madrugada; o estrondo que se espalha pelo campo antes da batalha.
Aqui está como Alexander Pushkin gerencia o mesmo som “u”:
Ando pelas ruas barulhentas,
Eu entro em um templo lotado,
Estou sentado entre os jovens insensatos,
Eu me rendo aos meus sonhos.
(A. Pushkin)
A assonância do som "y" é usada para representar o estrondo de uma rua da cidade.
E aqui está um exemplo do uso da assonância por K. Balmont.
Eu sou um vento livre, eu sempre sopro
Eu aceno as ondas, acaricio os salgueiros,
Nos galhos suspiro, suspirando, mudo,
Eu aprecio as gramíneas, eu aprecio os campos
(K. Balmont)
Repetição das vogais "o" e "e"
3. Trocando rimas- rimas construídas em jogo de palavras e semelhança de som. Eles são frequentemente usados para efeito cômico. Em uma rima, são utilizadas palavras polissemânticas, assim como homônimos - quando apenas a identidade sonora é estabelecida entre as palavras, e não há associações semânticas.
Seus cachorrinhos! Me siga!
Você estará no kalach
Olha, não fale
Eu não vou vencê-lo.
(A.S. Pushkin)
Ele foi descuidado por vinte anos,
Não dei à luz uma única linha.
(D.D. Minaev)
4. Anáfora- um dispositivo estilístico que consiste na repetição de sons, palavras, construções sintáticas ou rítmicas relacionadas no início de versos ou estrofes adjacentes.
A anáfora sonora é uma característica do verso aliterativo, no qual deve haver um número igual de palavras tônicas logicamente fortes em certos lugares, mas às vezes é encontrado em versos métricos construídos com base na métrica.
Pontes destruídas pela tempestade
Um caixão de um cemitério embaçado.
(A. Pushkin)
Anáfora lexical, repetição das mesmas palavras:
Espere por mim e eu voltarei.
Basta esperar muito
Espere pela tristeza
chuva amarela,
Espere a neve chegar
Espere quando estiver quente
Espere quando os outros não são esperados
Esquecendo ontem.
Espere quando de lugares distantes
As cartas não virão
Espere até você ficar entediado
A todos que estão esperando juntos.
(K. Simonov)
Anáfora sintática, (paralelismo anafórico) repetição de construções sintáticas:
eu estou nas portas altas
Acompanho seu trabalho.
(M. Svetlov)
Anáfora estrófica, a repetição de palavras ou construções sintáticas em estrofes adjacentes: no exemplo a seguir, a palavra anafórica, embora esteja separada em uma linha tipográfica separada, mas forma o início de um verso iâmbico, que termina com a seguinte linha:
Terra!..
Da umidade da neveEla ainda está fresca.
Ela vagueia sozinha
E respira como um deja.Terra!..
Ela corre, corre
5. Epífora- um dispositivo estilístico que consiste na repetição de sons, palavras, construções sintáticas ou rítmicas relacionadas no final de versos ou estrofes adjacentes.
Barulhento, espumante
e arrastado para longe,
e levou mágoas
e cantou...
(K. Balmont)
6. Onomatopeia- palavras que imitam seu próprio significado. Tais palavras são as palavras “Snoring”, “Crunch” e palavras derivadas “ronco”, “crunching”, etc.
E o barulho da areia e o ronco de um cavalo
Poças de gelo
crocante e quebradiço como cristal
(I. Severyanin)
Existem muitos outros métodos de escrita sonora: dissonância, articulação, anel, etc. Mas os seis mencionados acima são os mais populares e mais usados pelos poetas russos.
A escrita sonora é "o uso de sinais sonoros secundários da fala para expressar várias emoções, significados adicionais, etc. (Grande Ents-I soviético). No dicionário do poeta de A. P. Kvyatkovsky - a escrita sonora é um termo condicional para um dos tipos de instrumentação do verso, o gato tendo estabelecido a foneta correspondente da composição da frase na imagem representada. V. Kholshevnikov escreve: "Além da rima,
repetindo regularmente, as repetições de som dentro do verso agora aparecem, depois desaparecem, então são mal captadas, então são ouvidas muito claramente. Portanto, quando ocorrem repetições claramente audíveis após uma série de versos "neutros" em relação ao som, o verso se destaca visivelmente.
Escreva com sons.
Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.
O grito majestoso das ondas.
Uma tempestade está próxima, bate na costa
Lançadeira preta sem encanto...
Alheia aos puros encantos da felicidade,
Barco de langor, barco de preocupações
Jogou a costa, bate com a tempestade,
O salão está à procura de sonhos brilhantes ...
(K. Balmont)
A composição sonora é uma técnica artística,
que consiste em criar imagens escolhendo palavras que
imitar os sons do mundo real (assobio do vento, rugido do motor, etc.).
A gravação de som é criada de diferentes maneiras:
1. Aliteração- repetição de consoantes idênticas ou semelhantes. O senso de proporção do poeta e o fino tato da escolha do poeta, caráter e adequação da aliteração em verso; não há regras para usá-lo e não pode ser. (“Os canos estão soprando em Novegrad, as bandeiras estão de pé em Putivl ...- Uma palavra sobre o regimento de Igor). Transferência de configurações antes da batalha. Pushkin, Tyutchev, Derzhavin, Batyushkov.
2. Assonância- repetição de sons vocálicos. Pela expressividade do discurso.
(Lermontov: Em nossos ouvidos no topo da cabeça, um pouco de manhã iluminou os canhões e as florestas dos topos azuis ...) Repita - para criar a atmosfera da manhã.
3. trocadilho- rimas baseadas em jogo de palavras e semelhança de som. Para conseguir um efeito cômico. Pushkin, Mayakovsky. Uso de homônimos, palavras polissemânticas.
etc. - Seus cachorrinhos! Me siga!
Você poderia por Kalach,
Olha, não fale
Mas não isso eu vou te bater.
(A.S. Pushkin)
Ele tinha vinte anos negligente,
única linha sem dar à luz.
(D.D. Minaev)
4. Anáfora, epífora
Uma epífora é uma repetição do final de um verso. Anáfora - repetição de sons relacionados, palavras, repetição de sintetizador no início de versos, estrofes.
A) Anáfora lexical - diminuiu,desanimado mar azul,
diminuiu,depressivo rios rápidos,
diminuiu,depressivo nuvens ambulantes,
A abençoada rainha descansou...
(Canção histórica popular "Morte de Nastasya Romanovna")
Cria o efeito de tristeza, choro.
Sintaxe anáfora, (paralelismo anafórico) construção de sintaxe de repetição:
Eu estou de pé em portas altas
eu sigo para o seu trabalho.
(M. Svetlov)
estrófico anáfora, repetição de palavras ou sintaxe de construções em estrofes adjacentes: no exemplo a seguir, a palavra anafórica, embora esteja separada em uma linha tipográfica separada, mas forma o início de um verso iâmbico, que termina com a última linha:
Da umidade da neve
Ela ainda está fresca.
Ela vagueia sozinha
E respira como um deja.
Ela corre, corre.
Epífora - Ruído se, brilhar todos
e para d todos atraído se,
e Sr. todos forno todos,
e não se vd todos…
(K. Balmont)
5. Onopatomea- palavras, imitando seu próprio significado - roncando, mastigando.
Poças de gelo
Eles são crocantes e frágeis, como cristal (Severyanin)
Existem muitos outros métodos de escrita sonora: dissonância, articulação, anel, etc. Mas os seis mencionados acima são os mais populares e mais usados pelos poetas russos.
O som se repete
Eles têm um caráter semelhante a outras repetições (refrão, rimas) e estão diretamente relacionados à nossa percepção. Quanto mais você repetir, maior será a convicção.
No verso europeu, as repetições começam no nível aliterações (Tradição celta, germânica) - a repetição dos mesmos tempos que soam próximos. Aliteração - o princípio é baseado na consonância dos sons, mais frequentemente consoantes, repetindo de linha em linha, mas não regularmente, sem sistema. etc. na "Canção de Hilldebrand" os nomes dos reis são consoantes (Heldebrand, Herebrand, etc.).
O Nibelungenlied contém o início da rima.
Gertrude Stein escreveu: "e uma rosa é uma rosa, há uma rosa, há uma rosa", ou outra tradução: "... eu sou uma rosa como qualquer coisa."
Mas nestas aliterações não há ordem suficiente (elas aparecem ou não em nenhum lugar), estamos esperando algum tipo de resposta e, portanto, surgiu uma rima.
fonética
- a doutrina da boa organização do texto, que é definida como a conformidade do texto com as normas de eufonia em geral (por exemplo, o texto é verificado quanto a fatos confluência de vogais ou aglomerados de consoantes ), e o uso por seu autor de repetições sonoras ( aliteração , consonância e assonância ), bem como os fatos de sua semantização.
Gravação de som
é um conjunto de métodos de organização fonética do texto. Na fala cotidiana, os sons são usados de forma arbitrária, pois o falante nativo não pensa especificamente sobre qual deles deve ser usado. Enquanto isso, muitos autores de obras de arte, especialmente poetas, realizam uma cuidadosa seleção de sons, pautados por objetivos estéticos. A repetição dos mesmos sons pode ser necessária para o autor como meio adicional de ritmização da fala. Portanto, entre os dispositivos fonéticos, em primeiro lugar, distinguem-se as repetições sonoras. Estes incluem aliteração, consonância e assonância.
Às vezes, as repetições de sons ou suas combinações têm uma função exclusivamente ornamental, ou seja, decoram o texto com o fato de que dão harmonia geral. Mas às vezes eles são associados no texto do autor a um certo significado semântico - e é então que surge o fenômeno da escrita sonora:
Sai Pe. tr. Os olhos dele
Brilhar. Seu rosto é terrível.
Movimento por tr s. Ele etc ek R asen.
Ele é como Deus gr oz.
Vai. Um cavalo é trazido para ele.
Cavalo fiel zeloso e humilde.
Sentindo o fogo fatal
dr revivido Olhos de soslaio
E se precipita em etc ah combate,
Orgulhoso do poderoso cavaleiro.
No poema "Poltava" A.S. Pushkin, pela cuidadosa seleção de palavras, forma a conexão das repetições sonoras com a imagem visual das ações de Pedro. Então, combinações de consoantes em palavras por- tr-s, etc-e- kr-asen, gr-ose, outros- vivo, em etc-ah transmitir a energia e determinação do czar russo.
A conexão entre a composição sonora da fala e o significado se manifesta ainda mais claramente nos casos em que os escritores recorrem à paronomásia.
Polina Myagkova, Kremer Alemão, Ekaterina Barankevich
Trabalho de investigação dos alunos sobre o tema "Som. Papel num texto literário"
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Gravação de som
(pesquisar)
Como tarefa de casa, nos pediram para encontrar exemplos de escrita sonora em obras de ficção. Determine qual é o significado artístico de usar essa técnica em cada exemplo. Faça uma conclusão sobre o significado do som na linguagem da ficção.
Começando, decidimos reler aquelas obras poéticas que estudamos nas aulas de literatura.
COMO. Pushkin "O Conto da Princesa Morta e os Sete Bogatyrs":
"Mas a princesa é jovem e eu ,
Floração tranquila e eu ,
Enquanto isso, crescendo a, crescendo a,
Elevou um s - e floresceu um ...
O som "a" é caracterizado como bom, ativo, forte. A repetição do som nesta passagem ajuda a sentir o poder da jovem beleza da princesa.
“É uma pena olhar, lamenta-se ameaçadoramente,
Aleatoriamente, o coração n e sie n o e,
É óbvio dizer a ela:
Bru!...
Nessa passagem, a repetição do som “o” transmite algo sombrio, terrível, que deveria acontecer com a princesa.
Em o t eles estão no túmulo de cristal
Tr u p a princesa é jovem
Coloque - e as multidões oh
Levado para uma montanha vazia,
E no chão à noite p sobre ru
Caixão para seis pilares
Nas correntes h y g y lá
Cuidado sobre parafusado
E eles cercaram a decisão ...
A combinação dos sons "o" e "y" transmite a tristeza e a dor que se abateram sobre os sete heróis. Como se ouvissem os sons de um cortejo fúnebre triste, de que o coração dói.
COMO. Poema Pushkin "Noite de Inverno"
Em suas encostas nevadas;
Para chorar como uma criança,
A mesma combinação de "o" e "y", e com eles também "e" dá origem a um sentimento de medo no leitor diante da natureza furiosa. O mesmo fragmento do poema é um excelente exemplo de uso e aliteração. Os sons consonantais "b", "p", "v" transmitem os sons dos elementos que tocaram, cujo ruído é amplificado pelo assobio "sh", "h" e pelo assobio "z", "s "
I.Z Surikov “Na noite»
… Para o po t
No campo eu distribuo ts:
Que cavalos abun à noite
Eu te carrego pelos prados
Os sons "t" e "ts" criam os sons de cavalos pisando.
Ano chicotear um cavalo à vontade,
Xp subirá o galho, o mato - e novamente
Tudo está em silêncio no campo
A combinação dos sons "fr" e "xp" permite ouvir sons repentinamente ouvidos em silêncio e consoantes surdas "t", "k". "s", "p" enfatizam o silêncio da noite. Essa oposição é reforçada pelo traço de pontuação.
Assim, chegamos à conclusão de que o som pode criar uma imagem; torná-lo mais expressivo.
Material preparado
Myagkova Polina,
Kremer Alemão,
Barankevich Ekaterina,
alunos 5 classe "A", ano letivo 2010-2011
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Conclusão: o som pode criar uma imagem; torná-lo mais expressivo
esta é uma técnica artística que consiste em criar imagens escolhendo palavras que imitem os sons do mundo real (assobio do vento, rugido do motor, etc.)
EXEMPLOS
A tempestade não cobre o céu de escuridão,
Em suas encostas nevadas;
Então, como uma fera, ela uiva,
Para chorar como uma criança,
T o c o n t e r e r e
Em outro com ol o mkoy para barulho,
T sobre, como um viajante para apo de longe,
Para nós na janela oshko ensina ...
O mesmo fragmento do poema é um excelente exemplo do uso da assonância e da aliteração. A combinação de "o" e "y", e com eles também "e" dá origem a um sentimento de medo no leitor diante da natureza furiosa. Os sons consonantais "b", "r", "v" transmitem os sons dos elementos que tocaram, cujo ruído é amplificado pelo assobio "sh", "h" e pelo assobio "z", "s ".
Existem quatro métodos principais de escrita sonora: repetição de som, repetição de sons foneticamente próximos, oposição de sons foneticamente contrastantes, organização diferente de sequências sonoras e unidades entoacionais.
Para fins de gravação de som podem ser usados:
A) repetir o som: " Voro n kark n st em sos n manhã n st co nn o jato n no"(A. Blok); b) repetição de sons foneticamente próximos: “ C você shé água por sh sou, e, h gritando, / Em uma garota h kah ska h não h iz"(B. Pasternak); c) oposição de sons foneticamente contrastantes: “ NOéter dentro não e dentro furtivamente / entre dentro ramos, sobre dentro ode inclinado, / C e dentro abeto com dobras pesadas / C elko dentro verde"(M. Voloshin); d) organização diferente de sequências de sons e unidades entoacionais: “ Em julho, no calor, ao meio-dia, / Nas areias soltas, morro acima, / Com bagagem e família de nobres, / Quatro soluços, / Arrastado"(I. Krylov).
As técnicas de escrita sonora podem ser canonizadas (geralmente aceitas nesta literatura) ou individuais.
Veja também
Fundação Wikimedia. 2010.
Sinônimos:Veja o que é "Sound" em outros dicionários:
Gravação de som ... Dicionário de ortografia
Veja fonética. Enciclopédia Literária. Em 11 toneladas; M.: editora da Academia Comunista, Enciclopédia Soviética, Ficção. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939... Enciclopédia Literária
Na versificação, é o mesmo que um sistema de repetições sonoras, especialmente selecionado com a expectativa de onomatopeias farfalhando, assobiando, etc. Grande Dicionário Enciclopédico
SOM, gravações de som, pl. não, fêmea (aceso.). O mesmo que eufonia em 2 significados. Dicionário explicativo de Ushakov. D.N. Ushakov. 1935 1940... Dicionário explicativo de Ushakov
SOM, e, esposas. No discurso artístico: repetições sonoras, saturação com sons iguais ou semelhantes para fins de onomatopeia figurativa. Dicionário explicativo de Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992... Dicionário explicativo de Ozhegov
Exist., número de sinônimos: 2 gravação de som (5) repetição (12) dicionário de sinônimos ASIS. V.N. Trishin. 2013... Dicionário de sinônimos
Gravação de som- SOM segundo a fala onomapoética de Potebne. (’ Ονομα nome nome). Esse nome denota tal propriedade pela qual a fala caracteriza um objeto com seu lado sonoro externo, uma combinação de vogais e consoantes, independentemente do significado, ... ... Dicionário de termos literários
Gravação de som- um sistema de repetições sonoras, focado na reprodução condicional dos sons da natureza, exclamações reflexivas de pessoas, sons produzidos por objetos, etc. Título: estrutura de uma obra poética Inteiro: organização sonora de um verso Visão: ... ... Dicionário terminológico-tesauro sobre crítica literária
E; Nós vamos. 1. Incorporação artística na música dos sons do mundo circundante. 2. Um conjunto de técnicas (aliteração, etc.) que aumentam a expressividade sonora do verso. * * * escrita sonora na versificação é o mesmo que o sistema de repetições sonoras, em ... ... dicionário enciclopédico
Gravação de som- no expressionismo, uma forma de organização do discurso poético correspondente à sua estética, componente fônico privado da poética expressionista. Os princípios e características da pintura sonora expressionista desenvolveram-se à medida que divergiam do verso... ... Dicionário Enciclopédico do Expressionismo
O uso de sinais sonoros secundários (não diretamente comunicativos) da fala para expressar várias emoções, significados adicionais, etc. Os teóricos da antiga poética indiana tiveram uma ideia sobre Z., que associou à predominância de ... Grande Enciclopédia Soviética
Livros
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