(nome real - Jean-Baptiste Poquelin)

dramaturgo e ator francês

As comédias imortais de Molière são encenadas em muitos teatros do mundo hoje. As mais famosas de suas comédias são Tartufo (1664), O comerciante na nobreza (1670), Os truques de Scapin (1671) e O homem doente imaginário (1673).

Molière criou um gênero completamente novo - a comédia clássica e "alta". Antes dele, os teatros representavam apenas arte "alta", representada por tragédias e melodramas. O gênero comédia foi considerado uma arte "baixa" e foi representado por farsas, muitas vezes teatros de farsa grosseiros e vulgares e atores itinerantes. Molière criou uma comédia para o teatro, construída de acordo com todas as leis da arte clássica. As comédias deste dramaturgo estão cheias de disfarces engraçados, encontros inusitados, erros engraçados, surpresas inesperadas, truques engraçados. Molière criou imagens satíricas vívidas que se tornaram imortais e ridicularizaram uma variedade de vícios humanos: hipocrisia, estupidez, ganância, vaidade. Todas as camadas da sociedade contemporânea estão representadas em suas comédias: o clero, aristocratas, burgueses ricos, pequenos artesãos, pessoas comuns.

Molière criou uma trupe de teatro, que, após sua morte, se fundiu com a trupe do teatro Marais, formando o teatro "Comedy Française", ou "Casa de Molière". Ainda existe hoje. Este é o mais antigo e um dos teatros mais famosos da França.

O verdadeiro nome de Molière é Jean-Baptiste Poquelin. Ele nasceu em Paris em uma próspera família burguesa. Seu pai era um estofador real e queria que Jean-Baptiste assumisse seus negócios. Molière tinha dez anos quando sua mãe morreu. O menino era muito apegado ao avô, pai de sua falecida mãe. Com o avô, visitava frequentemente as feiras, onde assistia às actuações de artistas palhaços. O pai colocou seu filho em uma instituição educacional privilegiada - o Jesuit Clermont College, onde Jean-Baptiste estudou ciências teológicas, gregas e latinas, literatura antiga e filosofia por sete anos. A visão de mundo do futuro dramaturgo foi muito influenciada pelas obras do filósofo materialista romano Tito Lucrécio Cara e do filósofo francês Pierre Gassendi.

Em 1643, Jean-Baptiste anunciou que estava renunciando aos negócios de seu pai e renunciando ao título de estofador real. Havia uma lacuna entre eles, que foi formalizada por um notário. E de acordo com o acordo entre pai e filho, Jean-Baptiste recebeu 630 libras da herança materna.

Ele pegou o pseudônimo de "Molière" e decidiu se dedicar ao teatro. Ele era amigo da família artística Bezhar, a filha mais velha, Madeleine Bejart, era uma atriz muito talentosa. Juntamente com os Béjarts, Molière criou em 1644 uma trupe com o nome alto de "Teatro Brilhante". Mas em Paris, o teatro não teve sucesso, foi arruinado, e em 1645 a trupe de Molière foi para as províncias.

De 1645 a 1658 Molière e seu teatro fizeram apresentações em muitas cidades da França. No início, eles representavam tragédias e melodramas. Em seguida, Molière compôs duas comédias - "Naughty, or All out of place" (1655) e "Love Annoyance" (1656), que foram um grande sucesso.

No outono de 1658, retornando a Paris, Molière e seus atores mostraram ao rei Luís XIV a comédia O Doutor Apaixonado. O rei gostou da peça; Molière recebeu o teatro Petit Bourbon. O dramaturgo escreveu várias comédias que fizeram grande sucesso de público. E muito em breve a trupe Petit-Bourbon se tornou a mais popular. No entanto, Molière teve muitos inimigos e pessoas invejosas, com quem o dramaturgo foi forçado a lutar até o fim de sua vida. O rei Luís XIV amava Molière e muitas vezes o patrocinava. No entanto, sob pressão da rainha-mãe e do clero, o rei foi forçado a proibir a comédia Tartufo, que estreou em 1664.

"Tartuffe" é o ápice do trabalho de Molière. Na comédia, o autor ridiculariza a hipocrisia do clero. A imagem de Tartufo é a imagem de um santo sem princípios e hipócrita que esconde seus objetivos egoístas e interesses básicos por trás de palavras sobre a moralidade cristã. O nome Tartuffe tornou-se um nome familiar.

No entanto, mesmo cento e cinquenta anos depois, essa peça parecerá sediciosa às autoridades, e Napoleão declarará que, se essa comédia tivesse sido escrita em seu tempo, ele não teria permitido que fosse encenada. E nos anos 40 do século XIX, a burguesia, e não a nobreza, proibiu a representação de Tartufo no teatro.

Em 1662, Molière casou-se com Armande Béjart. Seu primeiro filho foi batizado pelo rei.

Molière atuou em suas peças ele mesmo. Em 1673, ele encenou sua última comédia, The Imaginary Sick, na qual interpretou o papel-título. No dia da quarta apresentação desta peça, o dramaturgo, que há muito sofria de uma doença pulmonar, sentiu-se mal. A performance terminou, mas algumas horas depois Molière morreu. O clero parisiense o proibiu de ser enterrado em um cemitério cristão. Somente após a intervenção de Luís XIV, com quem a esposa de Molière obteve uma audiência, foi obtida permissão do arcebispo de Paris para enterrar o grande dramaturgo, desde que o funeral tenha ocorrido à noite. O funeral da noite reuniu uma multidão de setecentas ou oitocentas pessoas. Entre eles não havia uma única pessoa nobre.

O início de uma carreira de ator

A carreira jurídica não o atraiu mais do que o ofício de seu pai, e Jean-Baptiste escolheu a profissão de ator, adotando um pseudônimo teatral Molière. Depois de um encontro com os comediantes Joseph e Madeleine Béjart, aos 21 anos, Molière tornou-se o chefe do "Teatro Brilhante" ( Teatro Ilustre), uma nova trupe parisiense de 10 atores, registrada por um notário metropolitano em 30 de junho de 1643. Entrando em competição feroz com as trupes já populares em Paris Hotel Borgonha e Marais, o "Teatro Brilhante" perde em 1645. Molière e seus colegas atores decidem buscar sua fortuna nas províncias juntando-se a uma trupe de comediantes itinerantes liderada por Dufresne.

A trupe de Molière nas províncias. Primeiras jogadas

As andanças de Molière na província francesa durante 13 anos (-) durante a guerra civil ( oposição) o enriqueceu com a experiência cotidiana e teatral.

paternidade de comédia

Não menos frutífera foi a influência de Molière fora da França e, em vários países europeus, as traduções das peças de Molière foram um poderoso estímulo para a criação de uma comédia nacional burguesa. Este foi especialmente o caso na Inglaterra durante a Restauração ( Wycherly , Congreve), e depois no século XVIII em campo e sheridan. Assim foi na Alemanha economicamente atrasada, onde o conhecimento das peças de Molière estimulou a criatividade original da comédia da burguesia alemã. Ainda mais significativa foi a influência da comédia de Molière na Itália, onde, sob a influência direta de Molière, foi criado o criador da comédia burguesa italiana. Goldoni. Molière teve uma influência semelhante na Dinamarca sobre Golberg, criador da comédia satírica burguesa dinamarquesa, e na Espanha - em Moratina.

Na Rússia, o conhecimento das comédias de Molière começa já no final do século XVII, quando Princesa Sofia, segundo a lenda, ela jogou em sua torre "The Doctor involuntariamente". No início do século XVIII. nós os encontramos no repertório petrino. Das apresentações do palácio, Molière passa para as apresentações do primeiro teatro público estatal em São Petersburgo, dirigido por A. P. Sumarokov. O mesmo Sumarokov foi o primeiro imitador de Molière na Rússia. Os comediantes russos mais “originais” do estilo clássico também foram criados na escola Molière - Fonvizin , V.V. Kapnist e I. A. Krylov. Mas o mais brilhante seguidor de Molière na Rússia foi Griboyedov, que, à imagem de Chatsky, deu a Molière uma versão agradável de seu "Misantropo" - no entanto, a versão é bastante original, que cresceu na situação específica da Rússia burocrática de Arakcheev nos anos 20. século 19 Seguindo Griboyedov e Gogol prestou homenagem a Molière traduzindo para o russo uma de suas farsas (“Sganarelle, ou o Marido que se acha enganado pela esposa”); traços da influência de Molière sobre Gogol são perceptíveis até mesmo em The Government Inspector. O nobre posterior ( Sukhovo-Kobylin) e a comédia burguesa ( Ostrovsky) também não escapou da influência de Molière. Na era pré-revolucionária, os diretores modernistas burgueses tentaram uma reavaliação cênica das peças de Molière do ponto de vista de enfatizar nelas elementos de "teatralidade" e grotesco teatral ( Meyerhold , Komissarzhevsky).

Depois revolução de outubro alguns novos teatros que surgiram na década de 1920 incluíram peças de Molière em seu repertório. Houve tentativas de uma nova abordagem "revolucionária" para Molière. Uma das mais famosas é a produção de "Tartuffe" em

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