1. Tema, tarefas e conceitos básicos de estilística.
2. Estilo linguístico. Sua conexão com outras ciências.
3. Meios expressivos e dispositivos estilísticos.
4. Onomatopeia.
5. Aliteração.
6. Rima e ritmo.
7. Simbolismo sonoro.
8. Meios estilísticos gráficos (GS). Pontuação (P).
9. Imagens gráficas.
10. Caminhos e figuras. Metáfora.
11. Metonímia e sinédoque.
13. Antonomásia.
16. Potencial estilístico dos pronomes.
21. Gíria.
18. Arcaísmos.
12. Estruturas semi-marcadas.
19. Barbarismos e palavras emprestadas.
22. Estilos funcionais.
25. As principais direções da hermenêutica.
20. Jargão.
24. O conceito bakhtiniano de dialogismo e a teoria da intertextualidade.
17. Potencial estilístico do adjetivo.
14. Dispositivos estilísticos sintáticos (SSP).
1. Tema, tarefas e conceitos básicos de estilística.
Estilística trata de meios estilísticos, princípios e técnicas do discurso literário e artístico (Galperin)
Estilísticaé o estudo dos chamados estilos funcionais (Arnold)
Estilísticaé uma disciplina normativa aplicada que ensina habilidades linguísticas (Riffater)
Estilística trata da relação da forma do conteúdo com o próprio conteúdo (Gyro)
A estilística é frequentemente encarregada de:
estudando os recursos expressivos de vários meios linguísticos (léxico, fraseologia, morfologia, fonética).
descrições de uma ou outra forma nacional, tanto de dentro como de fora, em comparação com outras normas nacionais.
Estilo- a maneira ou técnica de escrita.
Retórica- a arte da oratória, ou em geral uma boa palavra.
A. Roim"Little Dictionary of Style" (= Roym's Dictionary) - dá 106 definições para a palavra "estilo"
K.A. Dolinina:
Estilo denota uma maneira específica de fazer as coisas.
Estilo é diferença, seleção.
E o sujeito da ação, que escolhe para si algum modo de ação específico, característico dele ou de todos em situação semelhante. Disso decorre uma condição necessária para o surgimento do estilo. O estilo surge aí e somente onde alguma atividade destinada a atingir determinados objetivos pode ser realizada de diferentes maneiras, e o sujeito da atividade pode e deve escolher uma delas.
Urve Lehtsaalu(Tartu Ulikool):
Estilo é um sistema mais ou menos estável que existe em uma língua, constituído por certos recursos léxico-fraseológicos, gramaticais e fonéticos dessa língua, que são usados seletiva e propositalmente para expressar certas ideias em uma determinada situação.
2. Estilo linguístico. Sua conexão com outras ciências.
Stephen Ullmann (filólogo inglês) - "Linguagem e Estilo"
A estilística é uma disciplina linguística, por isso tem 3 níveis de análise linguística:
lexical;
fonético;
sintático
Ao contrário da linguística, a estilística não se preocupa com o estudo das unidades linguísticas, mas com o seu potencial expressivo.
EU. Estilística e lexicologia.
A palavra pode expressar a atitude subjetiva (+ ou -) ou avaliação do falante em relação ao objeto, fenômeno, qualidade ou ação que ela nomeia.
Ou seja, a palavra adquire certa conotação emocional-avaliativa, que é a esfera da estilística.
A estilística estuda os recursos expressivos do vocabulário de uma língua, está engajada no estudo de todas as possíveis implicações estilísticas, os princípios do uso de palavras e combinações de palavras em sua função expressiva.
II. Estilística e fonética.
Phonosylistics (estilística de sons) mostra como sons individuais, combinações de sons, ritmo, entonação, etc. podem ser usados como meios expressivos e dispositivos estilísticos para realizar mais plenamente o significado do autor.
III. Estilística e gramática.
A estilística gramatical considera os fenômenos gramaticais como meios expressivos de fala que adicionam várias cores emocionais e estilísticas à declaração, formas gramaticais individuais, bem como unidades de nível superior nas quais frases individuais são combinadas.
Unidades de alto nível = discurso direto, indireto, impropriamente direto.
3. Meios expressivos e dispositivos estilísticos.
A estilística lida com alguns conceitos especiais que nada têm a ver com a interpretação puramente linguística das categorias linguísticas.
Meios expressivos- são meios fonéticos, formas gramaticais, formas morfológicas, meios de formação de palavras, formas lexicais, fraseológicas e sintáticas que funcionam na língua para a intensificação emocional do enunciado.
Os meios expressivos são usados para aumentar a expressividade da afirmação, não estão associados aos significados figurativos da palavra.
Meios expressivos = repetições, paralelismos, antíteses, dispositivos fonéticos, uso de arcaísmos, neologismos, etc.
Dispositivo estilístico- este é o uso proposital de fenômenos linguísticos, incluindo meios expressivos.
Os meios expressivos têm maior grau de previsibilidade do que os dispositivos estilísticos.
A estilística está preocupada com meios expressivos e dispositivos estilísticos, sua natureza, funções, classificação e interpretação possível.
Classificação dos meios expressivos (Urve Lehtsaalu):
grupo lexical (palavras poéticas, arcaísmos, dialectismos, neologismos)
grupo fonético (ritmo, eufonia (eufonia))
grupo gramatical (inversão, frases elípticas, repetição, exclamação)
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Descrição: Este livro trata em detalhes do estilo da língua inglesa.
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1. Tema, tarefas e conceitos básicos de estilística.
2. Estilo linguístico. Sua conexão com outras ciências.
3. Meios expressivos e dispositivos estilísticos.
4. Onomatopeia.
5. Aliteração.
6. Rima e ritmo.
7. Simbolismo sonoro.
8. Meios estilísticos gráficos (GS). Pontuação (P).
9. Imagens gráficas.
10. Caminhos e figuras. Metáfora.
11. Metonímia e sinédoque.
12. Estruturas semi-marcadas.
13. Antonomásia.
14. Dispositivos estilísticos sintáticos (SSP).
16. Potencial estilístico dos pronomes.
17. Potencial estilístico do adjetivo.
18. Arcaísmos.
19. Barbarismos e palavras emprestadas.
20. Jargão.
21. Gíria.
22. Estilos funcionais.
25. As principais direções da hermenêutica.
24. O conceito bakhtiniano de dialogismo e a teoria da intertextualidade.
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Estilos funcionais de inglês
Introdução
1. Estilo científico
2. Estilo formal de negócios
3. Estilo de conversação
4. Estilo de discurso artístico
Conclusão
Introdução
A questão dos estilos de linguagem e estilos de fala é uma das mais complexas, pouco desenvolvidas e controversas no estilo da linguagem literária.
Os linguistas soviéticos V.V. escreveram repetidamente sobre a diversidade do conceito de estilo. Vinogradov, A. I. Efimov, V. G. Kuznetsov e outros. M.N. Kozhina explica essa situação, por um lado, "pelo próprio processo histórico do desenvolvimento da estilística como ciência, a presença de várias direções nela, em cada uma das quais o assunto da pesquisa é determinado inadequadamente", e, por outro lado, pela complexidade do próprio conceito. Existem algumas definições do conceito de estilo em linguística. Então, Yu. N. Karaulov dá dois significados a este conceito.
Segundo ele, estilo é "1) um sistema socialmente consciente, unido por um determinado propósito funcional, de elementos linguísticos dentro da linguagem literária, métodos de sua seleção, uso, combinação mútua e correlação; 2) uma variedade funcional, ou variante, da linguagem literária".
O assunto da estilística funcional é o estilo da linguagem no segundo sentido.
Em nossa opinião, a definição mais precisa de estilos funcionais é a definição de V.G. Kuznetsova: "Estilos funcionais são variedades de linguagem que correspondem a certas áreas da consciência social e funções da linguagem".
Os pesquisadores costumam distinguir cinco estilos funcionais: científico, coloquial, oficial de negócios, jornalístico e jornalístico, artístico.
Neste artigo, faremos uma descrição linguística e estilística dos estilos do inglês moderno.
1. Estilo científico
O estilo científico é típico para textos destinados a comunicar informações precisas de qualquer área especial e consolidar o processo de cognição. O principal valor dos trabalhos científicos é a apresentação dos dados obtidos através da pesquisa, o conhecimento do leitor com a informação científica. Isso predetermina a natureza monológica da linguagem da ciência. A função informativa desse estilo também se reflete em sua originalidade de gênero: é representado pela literatura científica (monografias, artigos, resumos), além de educativa e de referência. O conteúdo e o propósito desses tipos de literatura são diversos, mas estão unidos pela natureza do pensamento científico: sua forma principal é o conceito, e a expressão da linguagem do pensamento são julgamentos, conclusões, seguindo um após o outro em uma sequência lógica estrita . Isso determina características do estilo científico como abstração, generalização; é uma apresentação lógica estruturalmente expressa.
Os traços característicos do estilo científico e técnico são sua informatividade (conteúdo), consistência (sequência estrita, uma conexão clara entre a ideia principal e os detalhes), precisão e objetividade, e clareza e compreensibilidade decorrentes desses recursos.
Para os científicos e técnicos há um especial, inerente apenas a eles, o uso de ferramentas linguísticas que contribuam para o atendimento das necessidades desta esfera da comunicação. Nesse estilo de fala, em primeiro lugar, é usado o vocabulário terminológico e o chamado vocabulário especial. Assim, por exemplo, as seguintes palavras e grupos de palavras são termos: custo - custos; bolsa de valores - bolsa de mercadorias; sistema de desenho assistido por computador - sistema de desenho assistido por computador.
O processo de construção de um termo complexo pode ser representado da seguinte forma: sistema - sistema; sistema de controle - sistema de controle; sistema de controle de aeronaves - sistema de controle de aeronaves; sistema de controle de aeronaves fly-by-wire - sistema de controle de aeronaves fly-by-wire, EDSU; sistema de controle de aeronaves fly-by-wire digital - sistema de controle de aeronaves fly-by-wire digital, EDSU digital.
A partir dos exemplos acima, pode-se observar que o termo pode ser uma única palavra e consistir em uma palavra-chave (primeiro exemplo), ou ser um grupo terminológico, que inclui uma palavra-chave ou o núcleo do grupo, um (segundo) ou vários (terceiro), definições à esquerda. O número de definições de esquerda anexadas ao núcleo do termo no processo de seu desenvolvimento pode chegar a 10-12, porém, com o aumento do número de definições de esquerda anexadas, o termo torna-se pesado e começa a apresentar uma tendência a transformar em abreviatura.
A característica geral da composição lexical deste ou de qualquer outro texto científico inclui as seguintes características: as palavras são usadas nos principais significados diretos ou terminológicos, mas não nos expressivos-figurativos. Além de palavras neutras e terminologia, são usadas as chamadas palavras de livro: autômato - autômato, realizar, cardinal, compreender, suscetível, análogo, aproximado, cálculo, circular, heterogêneo, inicial, interno, longitudinal, máximo, mínimo, fenômeno - fenômenos, respectivamente, simultâneos. Palavras de outros estilos não são usadas. linguística falada inglês
Se considerarmos a estrutura sintática dos textos científicos, nota-se que em sua estrutura textual predominam sentenças complexas. E algumas frases simples são implantadas às custas de membros homogêneos. Existem muito poucas frases curtas e simples, mas sua brevidade destaca as ideias muito importantes que elas contêm. Por exemplo, Este é o análogo da memória. Eles se prestam muito bem à descrição em termos fisiológicos, etc.
Um texto científico caracteriza-se por duplas conjunções: não apenas... mas também, se... ou, ambos... e, como... como... que na ficção já se tornaram arcaísmos.
A ordem das palavras é principalmente direta. A inversão na frase Entre o receptor ou órgão dos sentidos e o efetor está um conjunto intermediário de elementos serve para fornecer uma conexão lógica com o anterior.
A fala do autor em tais textos é construída na primeira pessoa do plural: vamos percebendo, tomamos como sendo, o tubo nos mostrou, etc. Este "nós" tem um duplo significado. Em primeiro lugar, N. Wiener em todos os lugares enfatiza que a nova ciência foi criada pela comunidade de uma grande equipe de cientistas e, em segundo lugar, o "nós" do palestrante envolve ouvintes e, consequentemente, leitores no processo de raciocínio e prova.
No estilo científico, dá-se preferência marcada à passiva, onde o agente é opcionalmente indicado, e às formas impessoais do verbo. Então, em vez de "eu uso a mesma notação que anteriormente", eles escrevem: "A notação é a mesma usada anteriormente". Junto com a primeira pessoa do plural, formas impessoais "Deve-se ter em mente", "pode ser visto" e construções com um são amplamente usadas: pode-se escrever, pode-se mostrar, pode-se supor, pode-se ver facilmente. O conteúdo dos verbos na forma pessoal diminui, nas interjeições eles estão completamente ausentes.
Esta é uma característica geral do estilo científico no inglês moderno.
2. Estilo formal de negócios
Na língua literária inglesa, no processo de seu desenvolvimento, outro estilo de fala se isolou, que é chamado de estilo de discurso comercial, ou estilo de documentos comerciais (estilo oficial). O discurso de negócios tem várias variedades.
No campo das relações internacionais, destaca-se o estilo dos documentos diplomáticos; no campo do comércio e da economia - o estilo de correspondência comercial; no campo da jurisprudência - a linguagem dos códigos, documentos processuais judiciais, resoluções estaduais, decisões parlamentares. Como um tipo especial de discurso comercial em inglês moderno, distingue-se o idioma dos documentos militares: ordens, cartas, relatórios etc.
O principal objetivo de um discurso de negócios é determinar as condições que garantirão a cooperação normal entre as duas partes, ou seja, o objetivo de um discurso de negócios é chegar a um acordo entre duas partes interessadas. Isso se aplica à correspondência comercial entre representantes de várias empresas, à troca de notas entre os estados, ao estabelecimento dos direitos e obrigações de um soldado, registrados nos regulamentos militares do exército britânico, e ao procedimento para reuniões. Todas essas relações encontram alguma forma de expressão na forma de um documento oficial - uma carta, uma nota, um acordo, um pacto, uma lei, uma carta e assim por diante.
No estilo oficial de negócios, bem como no científico, há uma terminologia e fraseologia específica. Por exemplo: eu peço para informá-lo; Eu corro para me mover; o que foi mencionado acima; em nome de; constituir uma base; tirar consequências; encerrar; negociável; apoiar a moção; providenciou que; agenda provisória; projecto de resolução; adiamentos; assessoria privada, etc.
Tais combinações fraseológicas e palavras separadas - termos podem ser encontrados em relatórios, cartas, leis, notas, etc., e cada área tem sua própria terminologia específica. Assim, por exemplo, em documentos comerciais de natureza financeira e econômica, existem termos como receita extra; capacidades tributáveis; responsabilidade pelo imposto sobre o lucro, etc. Na terminologia diplomática: altas partes contratantes; ratificar um acordo; memorando; pacto; Acusação d "casos; protetorado; status extraterritorial; plenipotenciário, etc. Em documentos jurídicos, termos e combinações como tribunal internacional de justiça; voto de qualidade; órgão judicial; tratar de um caso; procedimento sumário; um corpo de juízes são frequentemente encontrado, etc.
Um número significativo de palavras e expressões arcaicas é encontrado em documentos oficiais de negócios. Em qualquer documento comercial, você pode encontrar o uso de palavras como aqui; daqui em diante; supracitado; implorar para informar, etc.
A linguagem diplomática é caracterizada pelo uso de um certo número de palavras e expressões latinas e francesas que receberam uma espécie de coloração terminológica na linguagem dos documentos diplomáticos. As palavras e expressões mais comuns são: persona grata; persona nongrata; pro tempore; o quórum; condição sine qua non; status quo; mutatis mutandis, etc.
Comum a todas as variedades de estilo de negócios é a presença de todos os tipos de abreviaturas, abreviaturas, palavras compostas, etc. Por exemplo, M. P. (Membro do Parlamento); H.M.S. (Navio a Vapor de Sua Majestade); gvt (governo); pmt (Parlamento); ou seja (id est = isto é); G.СS.I. (Cavaleiro Grande Comandante da Estrela da Índia); ONU (Nações Unidas); D.A.S. ( Departamento de Agricultura, Escócia); D.A.O. (Divisional Munition Officer).
No estilo de documentos de negócios, as palavras são usadas principalmente nos principais significados lógicos do assunto (com exceção dos casos em que os significados lógicos do assunto derivados são terminológicos nesta área de comunicação). A este respeito, há outra característica do estilo de discurso empresarial. Esta é a ausência de qualquer meio figurativo: nos textos de documentos comerciais não há metáforas, metonímia ou outros métodos de criação de discurso figurativo.
Quanto às características sintáticas do discurso empresarial, as mais comuns são frases longas, períodos extensos com um sistema de comunicação aliado extremamente ramificado.
A correspondência comercial em inglês moderno desenvolveu características próprias, das quais, talvez, as mais características sejam as fórmulas de endereçamento, conclusão e combinações fraseológicas que abrem a carta, por exemplo: Dear Sir, Dear Sirs, Gentlemen, Yours very verdadeiramente, Permanecemos seus servos obedientes, seus obedientemente, seus fielmente, seus respeitosamente, eu sou, caro senhor, sinceramente, etc.
As cartas comerciais são curtas, raramente levam mais de 8 a 10 linhas, mas também mostram o padrão geral mencionado acima, ou seja, um sistema detalhado de sindicatos que determina com precisão a relação entre as frases.
Uma carta comercial consiste em um cabeçalho, que indica o local de onde a carta é escrita, as datas; isto é seguido pelo nome do destinatário (endereço interno), depois sequencialmente o recurso, o conteúdo da própria carta, a forma educada da conclusão e, finalmente, a assinatura
Uma característica da sintaxe dos documentos militares é, ao contrário de outras variedades de estilo de negócios, a elipse. Os verbos modais devem e will são frequentemente omitidos aqui, assim como as outras partes da frase.
Os documentos militares estão repletos de terminologia especial relacionada tanto diretamente aos assuntos militares quanto às diversas áreas de tecnologia usadas no exército. Nenhuma norma de discurso coloquial ao vivo e, em particular, profissionalismo, que muitas vezes aparecem sob o termo "gíria militar" e que são muito usadas na comunicação ao vivo entre soldados entre si, não são usadas em documentos oficiais.
3. Estilo de conversação
O estilo coloquial de fala desempenha a função principal da linguagem - a função de comunicação, seu objetivo é a transmissão direta de informações, principalmente oralmente (com exceção de cartas particulares, notas, entradas de diário). As características linguísticas do estilo conversacional determinam as condições especiais para o seu funcionamento: informalidade, facilidade e expressividade da comunicação da fala, ausência de seleção preliminar dos meios linguísticos, automatismo da fala, conteúdo cotidiano e forma dialógica.
Um grande papel formador de estilo no estilo de conversação é desempenhado por duas tendências opostas associadas às condições específicas da comunicação (ou seja, principalmente com sua forma oral), a saber, compressão, que leva a vários tipos de incompletude de expressão e redundância. Vamos nos concentrar neles primeiro.
A compressão se manifesta em todos os níveis - pode ser fonética, morfológica, sintática. A utilização de uma forma truncada, i.e. a redução fonética de verbos auxiliares é um traço característico da forma coloquial inglesa: it "s, it is" t, I don "t, I did" t, we "ll, etc. Nos casos em que as formas truncadas do verbo têm I" ve e he "s não são suficientes para transmitir o significado de "ter, possuir", utiliza-se uma construção com o verbo get: I "ve got, he" s got; a mesma construção também desempenha a função modal inerente in have + Inf .: Eu tenho que ir agora.
No nível lexical, a compressão se manifesta no uso predominante de palavras monomorfêmicas, verbos com pós-positivos: give up, look out, abreviações: frig, marg, vegs, uma elipse como águas minerais - minerais ou outros tipos de elipse: Manhã!, palavras de semântica ampla: coisa, coisa etc. Para compressão sintática, a elipse é especialmente característica.
A tendência oposta, ou seja, a tendência à redundância está associada principalmente ao despreparo, espontaneidade do discurso coloquial. Os elementos redundantes devem incluir principalmente os chamados preenchimentos de tempo, ou seja, "palavras daninhas" que não têm carga semântica, como assim, quer dizer, você vê e duplicação de conjunções: como se. Os elementos que são redundantes para a informação lógica do sujeito podem ser expressivos ou emocionais. Na linguagem comum, esta é uma dupla negação: "não me dê nenhum enigma, não traga nenhuma discussão sobre política, uso pleonástico de pronomes pessoais em frases imperativas: "Não chame nomes de mãe. vida. Não se esqueça disso. (J. Sagu), bem como o uso grosseiro de você: Você, vem cá! Ou Vem cá, você!
A especificidade sintática da fala coloquial é que uma unidade maior que uma frase, nela, como na fala dialógica, é uma combinação de um número de réplicas conectadas por interdependência estrutural-semântica. Eles são chamados de unidade dialógica. Na maioria dos casos, são unidades de dois termos - pergunta-resposta, com captação, com repetição ou sintaticamente paralela.
Essa conexão de réplicas é a razão para a prevalência de frases de uma parte. Aqui estão alguns exemplos das obras de J. Galsworthy:
1) Unidade pergunta-resposta: "Quando você começa?" - "Amanhã" disse o Rafaelite.
2) Unidade formada por pickup: "Então você diria naturalmente." - "E dizer."
3) Unidade formada pela repetição: "Há" - alguns - falam - em - suicídio... "disse ele. O queixo de James caiu. - "Suicídio? Por que ele deveria fazer isso?"
4) A unidade de linhas sintaticamente paralelas: "Bem, Sr. Desert, você encontra realidade na política agora?" - "Você encontra realidade em alguma coisa, senhor?" .
A principal função do discurso coloquial é emotiva. A função emotiva é a razão para a abundância de vários tipos de amplificadores na fala coloquial, que podem aparecer em várias combinações e são diferentes para subestilos coloquiais literários e coloquiais familiares. Assim, por exemplo, em um estilo coloquial familiar, como, quando, onde, quem, qual, o quê, por que são combinados com a palavra sempre, ou o sufixo sempre, ou com expressões como: na terra, o diabo, o inferno , etc. Por exemplo: O que você está fazendo? ou O que você está fazendo? Quem quer que seja? Como você entrou aqui? O que diabos você está fazendo? Quem diabos você pensa que é? Quem diabos pode ser? Por que diabos você pergunta?
Este tipo de ênfase só é possível em frases interrogativas ou exclamativas. Ao mesmo tempo, a emotividade tem um caráter rude e indelicado, ou seja, associado a irritação, impaciência, reprovação.
No familiar estilo coloquial, com sua emotividade e enfase, combinam-se muitos palavrões ou seus eufemismos: maldito, travesso, bestial, confuso, péssimo. Eles são possíveis em frases de qualquer tipo, opcionais em seus links sintáticos, sintaticamente multifuncionais e podem expressar emoções e avaliações negativas e positivas: linda demais, linda demais, malvada besta, decente.
Um caráter emocional, valorativo e expressivo pronunciado tem uma camada especial, geneticamente muito heterogênea de vocabulário e fraseologia, chamada gíria, que existe no discurso coloquial e está fora dos limites da norma literária. As propriedades mais importantes dos gírias são sua expressividade rudemente cínica ou rude, imagens desdenhosas e lúdicas. A gíria não se destaca como um estilo ou subestilo especial, pois seus recursos são limitados a apenas um nível - lexical. Assim, como podemos ver, a estrutura estilística da fala coloquial é heterogênea. Isso inclui vários sub-estilos socialmente condicionados que interagem nele.
4. Estilo de discurso artístico
O estilo do discurso artístico é uma unidade complexa de características heterogêneas que distinguem esse estilo de todos os outros estilos da língua literária inglesa moderna. O fato de esse estilo permitir o uso de elementos de outros estilos o coloca em uma posição um tanto especial em relação a outros estilos de fala. Além disso, o estilo do discurso artístico permite o uso de elementos da linguagem que são inaceitáveis nesta fase do desenvolvimento da norma literária da linguagem. Assim, na linguagem das obras de arte dos escritores ingleses modernos, podem-se encontrar fatos linguísticos que vão além das normas da linguagem literária, por exemplo, jargões, vulgarismos, dialetismos etc. É verdade que esses elementos no estilo do discurso artístico aparecem de forma processada, tipificada, selecionada. Eles não são usados aqui em sua forma natural, por assim dizer; tal uso de palavras não literárias sujaria a língua e não contribuiria para o enriquecimento e desenvolvimento da norma literária da língua.
O estilo do discurso artístico tem as seguintes variedades: o discurso poético, a prosa artística e a linguagem da dramaturgia.
A característica mais significativa desse estilo de fala é a figuratividade. Ao lado de uma forma puramente lógica de expressar o pensamento, em que as palavras são usadas em seus significados lógico-sujeito, muitas vezes se encontram diferentes matizes de significados no estilo do discurso artístico: significados contextuais, significados emocionais das palavras são condutores da subjetividade do autor. vistas avaliativas.
A imagem poética é criada na poesia não para a imagem em si. Ele, por assim dizer, desempenha uma função de serviço: contém um pensamento. Essa imagem deve ser interpretada e, para isso, deve ser compreendida. Quanto mais precisamente a imagem é criada, mais fácil ela é percebida por nossa consciência, mais fácil e mais claramente o pensamento vem. A divulgação da imagem é feita analisando as palavras, seus significados contextuais e emocionais.
Assim, por exemplo, a hipérbole é usada na ficção para uma variedade de propósitos, um dos quais é a expressão do estado emocional do narrador, o que é claramente demonstrado pelo seguinte exemplo do conto de fadas de O. Wilde "O Príncipe Feliz". A andorinha conta ao príncipe sobre o Egito, onde ela sonha em voar: Ao meio-dia os leões amarelos descem à beira da água "para beber. Eles têm olhos como berilos verdes, e seu rugido é mais alto que o rugido da catarata" ( O. Wilde "O Príncipe Feliz" . No discurso artístico, a hipérbole geralmente interage com outros meios estilísticos - metáfora, personificação, comparação. Por exemplo, no início do conto "O Gigante Egoísta" O. Wilde, narrando sobre a posse do Gigante e tentando enfatizar que as flores em seu jardim eram tão grandes quanto ele mesmo, escreve: "Aqui e ali sobre o na grama havia lindas flores como estrelas...” (O. Wilde. “O Gigante Egoísta”. Neste exemplo, há uma relação entre hipérbole e comparação.
A mais significativa estilisticamente é a metáfora figurativa que surge como resultado da metaforização de um nome identificador na posição de um predicado relacionado a outro objeto ou classe de objetos já nomeados. A metáfora aqui é uma busca por uma imagem, uma forma de individualização, avaliação, uma busca por nuances semânticas. Apelando à intuição do destinatário, deixa ao destinatário a possibilidade de sua interpretação criativa.
Aqui está um exemplo de uma metáfora do conto de fadas de O. Wilde "O Gigante Egoísta": "Quem ousou te ferir?" gritou o Gigante, "diga-me que eu faço pegar minha grande espada e matá-lo." "Não", respondeu a criança, "mas estas são as feridas do Amor." .
Aqui o significado direto do verbo ferir (ferir) transformou em um substantivo metafórico as feridas do Amor (feridas do amor). O escritor parece querer dizer que o amor também dói - só não fisicamente, mas mentalmente.
O estilo do discurso artístico é muitas vezes visto como uma síntese de vários estilos da linguagem literária. Elementos de outros estilos muitas vezes tornam-se publicamente disponíveis precisamente através do estilo do discurso artístico.
5. Estilo jornalístico
De acordo com a definição do livro de referência do dicionário enciclopédico "Cultura da Fala Russa", o jornal e o estilo jornalístico são "uma variedade funcional e estilística ... da linguagem literária, um conjunto de meios linguísticos que servem à esfera da informação de massa sobre questões atuais, principalmente sociopolíticas". A variedade escrita do estilo jornalístico inclui a linguagem dos ensaios, artigos de jornal, artigos de revista de natureza literário-crítica e sociopolítica, panfletos, ensaios, etc.
A função do jornal e do estilo jornalístico, que o distingue de outros estilos de discurso, I.R. Halperin formula assim: "influenciar o leitor ou ouvinte para convencê-lo da veracidade das proposições apresentadas ou para causar nele a reação desejada ao que é dito, não tanto com argumentação logicamente justificada, mas com o poder, intensidade emocional da afirmação, mostrando as características do fenômeno que podem ser usadas de forma mais eficaz para alcançar o propósito pretendido.
No vocabulário jornalístico, os pesquisadores observam uma grande porcentagem de nomes próprios: topônimos, antropônimos, nomes de instituições e organizações etc., uma porcentagem maior de numerais e palavras em geral pertencentes ao campo léxico-gramatical da pluralidade, abundância de datas. Do ponto de vista etimológico, são características a abundância de palavras internacionais e a propensão à inovação, que, no entanto, rapidamente se transformam em clichês: questão vital, mundo das árvores, pilar da sociedade, baluarte da liberdade, escalada da guerra. A abundância de clichês já é percebida há muito tempo e é indicada por todos os pesquisadores. Em termos de conotações, há uma abundância de vocabulário não tanto emocional quanto avaliativo e expressivo. Avaliação positiva: fato importantíssimo, para o efeito, etc. Negativo: causar dano, pôr em perigo a gravidade, etc.
Um mesmo termo em estilo jornalístico-jornalista pode receber um significado diferente dependendo da orientação ideológica do texto em que é usado. Assim, o termo idealismo pode ser usado em um sentido filosófico como o nome de uma visão de mundo oposta ao materialismo, e ter um significado positivo ou negativo, dependendo da posição ideológica do autor. Mas ainda mais frequentemente é usado em um sentido positivo, diretamente relacionado ao conceito de ideais - ideais e significa "serviço (compromisso) com altos ideais (ou princípios)". Por exemplo: os discursos mais elaborados e numerosos de "The Foreign Secretary" parecem provar que o idealismo é sua estrela guia".
Uma característica do estilo de informação de jornal inglês é a diversidade estilística do vocabulário. Junto com o vocabulário do livro, palavras e combinações coloquiais e poéticas são amplamente utilizadas aqui. Por exemplo, "Os Conservadores esperam se safar invocando sua velha máxima familiar: Quando estiver em apuros, acene a bandeira".
No campo da fraseologia, o estilo jornalístico se distingue pelo uso generalizado de "fórmulas prontas", ou clichês. Aqui encontramos numerosas frases introdutórias indicando a fonte da informação (é relatado; é reivindicado; nossos correspondentes relatam; de acordo com fontes bem informadas), combinações estáveis com imagens obliteradas (para definir o tom; para lançar luz; para lançar a pedra fundamental; desmentir), bem como uma série de clichês políticos como: reorganização do governo; interesses adquiridos; um Poder sem nome; diferença entre gerações; uma conclusão precipitada, etc. Algumas características da organização sintática do texto também são observadas em materiais informativos de jornais: a presença de mensagens curtas e independentes (1-3 declarações) consistindo em frases longas com uma estrutura complexa ("Abandonado por um vendaval em um esqueleto de um fogo- eviscerado o farol Wyle em Morecombe Bay, com seu bote inundado, nove operários decidiram ontem à noite arriscar a viagem de três quilômetros de volta pelas areias até Fleetwood"), a fragmentação máxima do texto em parágrafos, quando quase todas as frases começam em uma nova linha, a presença de subtítulos no corpo do texto para aumentar o interesse do leitor). A especificidade do estilo de informação jornalística é especialmente manifestada nas manchetes dos jornais.
A construção específica das manchetes dos jornais em inglês serve a vários propósitos: devem despertar o interesse do leitor pelo artigo e proporcionar compressão da informação. Por exemplo: "Rádio da Itália, trabalhadores da TV em greve", "Apollo desbravadores de volta relaxados e brincalhões", "De volta ao trabalho - para matar a conta", etc. No texto do jornal, o leitor pode obter o máximo ideia geral dos principais acontecimentos do dia por títulos e subtítulos e leia na íntegra apenas o que lhe interessa particularmente.
No campo do vocabulário, as manchetes dos jornais ingleses caracterizam-se pelo uso frequente de um pequeno número de palavras especiais que compõem uma espécie de "jargão do título": ban, bid, claim, crack, crash, cut, dash, hit, move , pacto, apelo, sonda, quit, quiz, rap, rush, slash, etc.
As manchetes dos jornais também têm várias características gramaticais. Assim, nos jornais ingleses e americanos prevalecem títulos verbais como: Roods Hit Scotland; William Faulkner Está Morto; As exportações para a Rússia estão aumentando. Uma característica específica do título em inglês é a possibilidade de omitir o assunto: Hues Teen-Agers as Scabs; Não quero histeria de guerra nas escolas de Toronto; Hits Prisões de ativistas da paz, etc. O infinitivo é amplamente usado para indicar o tempo futuro em títulos: por exemplo, America To Resume Testing.
O estilo jornalístico ocupa um lugar especial no sistema de estilos da linguagem literária, pois em muitos casos deve processar textos criados dentro de outros estilos. Se o discurso científico e empresarial está orientado para uma reflexão intelectual da realidade, e o discurso artístico está focado em sua reflexão emocional, então o jornalismo desempenha um papel especial - ele busca satisfazer necessidades intelectuais e estéticas. A isso podemos acrescentar que o jornalismo é a linguagem dos pensamentos e dos sentimentos.
Conclusão
O sistema de estilos de fala está em constante evolução. Ela não está fechada. Alguns dos estilos de fala que analisamos mostram uma tendência maior, outros menor, ao isolamento estrito.
O apagamento das fronteiras entre estilos individuais no inglês moderno não é tão intenso quanto no russo. Há razões para isso, decorrentes das peculiaridades do desenvolvimento das línguas literárias na Inglaterra e na Rússia.
Os estilos de fala na língua inglesa apresentam maior estabilidade, maior resistência à tendência niveladora da língua literária nacional. É claro que esses estilos não podem ser completamente dissolvidos na linguagem literária. Isso é impedido pela diferença de objetivos, funções que são características de cada estilo. Mas a tendência de borrar as linhas nítidas entre os estilos de fala é um fenômeno inegavelmente progressivo.
Lista de literatura usada
1. Arnold I.V. Estilística do inglês moderno. - M.: Flinta: Nauka, 2002. - 384 p.
2. Galperin I.R. Ensaios sobre o estilo da língua inglesa. - M.: Editora de literatura em línguas estrangeiras, 1958. - 460 p.
3. Golub I.B. Língua russa e cultura da fala. - M.: Logos, 2003. - 432 p.
4. Kozhina M.N. Estilística da língua russa. - M.: Iluminismo, 1977. - 223 p.
5. Kuznetsov V.G. Estilos funcionais do francês moderno. - M.: Escola Superior, 1991. - 160 p.
6. Cultura da fala russa: livro de referência-dicionário enciclopédico / Ed. L.Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva e outros - M.: Flinta: Nauka, 2003. - 840 p.
7. Língua russa. /Ed. Yu.N. Karaulova. - M.: Abetarda, 1998. - 703 p.
8. Contos e histórias de Wilde O. Fairz. - Checoslováquia: Octopus Books, 1980. - 336 p.
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Dispositivos estilísticos e meios expressivos Dispositivos estilísticos e meios expressivos
Epíteto (epíteto [?ep?θet])- definição na palavra, expressando a percepção do autor:
risada prateada
um conto emocionante
um sorriso afiado
Um epíteto sempre tem uma conotação emocional. Ele caracteriza o objeto de uma certa maneira artística, revela suas características.
uma mesa de madeira (mesa de madeira) - apenas uma descrição, expressa em uma indicação do material do qual a mesa é feita;
um olhar penetrante (olhar penetrante) - um epíteto.
Comparação (símile [?s?m?li])
- um meio de assimilação de um objeto a outro em qualquer base, a fim de estabelecer semelhanças ou diferenças entre eles.
O menino parece ser inteligente como sua mãe. O menino parece ser tão inteligente quanto sua mãe.
Ironia (ironia [?a?r?ni])
- um dispositivo estilístico onde o conteúdo da declaração carrega um significado diferente do significado direto desta declaração. O principal objetivo da ironia é evocar uma atitude humorística do leitor em relação aos fatos e fenômenos descritos.
Ela se virou com o sorriso doce de um jacaré. Ela se virou com um doce sorriso de jacaré.
Mas a ironia nem sempre é engraçada, pode ser cruel e ofensiva.
Como você é inteligente! Você é tão inteligente! (O significado inverso está implícito - estúpido.)
Hipérbole (hipérbole)
- um exagero destinado a realçar o significado e a emotividade do enunciado.
Já lhe disse mil vezes. Eu te disse isso mil vezes.
Litota / Understatement (litotes [?la?t??ti?z] / understatement [??nd?(r)?ste?tm?nt])
- subavaliação do tamanho ou valor de um objeto. Litota é o oposto de hipérbole.
um cavalo do tamanho de um gato
Seu rosto não é ruim, ela tem um rosto bom (em vez de "bom" ou "bonito").
Perífrase / Paráfrase / Perífrase (perífrase)
- uma expressão indireta de um conceito com a ajuda de outro, sua menção não por nomeação direta, mas descrição.
O grande homem lá em cima ouve suas orações. O grande homem lá em cima ouve suas orações (o "grande homem" significa Deus).
Eufemismo (eufemismo [?ju?f??m?z?m])
- um meio expressivo neutro usado para substituir palavras incultas e rudes na fala por outras mais suaves.
banheiro → lavatório/banheiro
Oxímoro (oximoro [??ksi?m??r?n]) - criar uma contradição combinando palavras que têm significados opostos. O sofrimento foi doce! O sofrimento era doce!
Zeugma (zeugma [?zju??m?])
- omissão de palavras repetidas no mesmo tipo de construções sintáticas para obter um efeito humorístico.
Ela perdeu a bolsa e a mente. Ela perdeu sua bolsa e sua sanidade.
Metáfora (metáfora [?met?f??(r)])
- transferência do nome e propriedades de um objeto para outro de acordo com o princípio de sua semelhança.
inundações de lágrimas
uma tempestade de indignação
a sombra de um sorriso
panqueca/bola → o sol
Metonímia (metonímia)
- renomeação; substituindo uma palavra por outra.
Nota: A metonímia deve ser distinguida da metáfora. A metonímia baseia-se na contiguidade, na associação de objetos. A metáfora é baseada na semelhança.
Exemplos de metonímia:
O salão aplaudiu. A sala de boas-vindas (o "hall" não significa a sala, mas o público no hall).
O balde derramou. O balde espirrou (não o balde em si, mas a água nele).
Sinédoque (sinedoque)
- um caso especial de metonímia; nomeando o todo por meio de sua parte e vice-versa.
O comprador escolhe os produtos de qualidade. O comprador escolhe produtos de qualidade (por "comprador" entende-se todos os compradores em geral).
Antonomasia (antonomasia [?ant?n??me?z??])
- uma espécie de metonímia. Em vez de um nome próprio, é colocada uma expressão descritiva.
A Dama de Ferro
Casanova Casanova
Senhor. Todo-Sabe Sr. onisciente
Inversão (inversão [?n?v??(r)?(?)n])
- uma mudança completa ou parcial na ordem direta das palavras em uma frase. A inversão impõe tensão lógica e cria coloração emocional.
Rude sou eu no meu discurso. Eu sou rude no meu discurso.
Repetição [?rep??t??(?)n])
- meios expressivos utilizados pelo falante em estado de tensão emocional, estresse. Expressa-se na repetição de palavras semânticas.
Pare! Não me diga, eu não quero ouvir isso! Eu não quero ouvir o que você veio fazer. Pare! Não me diga! Eu não quero ouvir isso! Não quero ouvir para que você voltou.
Anadiplose (anadiplose [?æn?d??pl??s?s])
- usando as últimas palavras da frase anterior como as palavras iniciais da próxima.
Eu estava subindo a torre e as escadas tremiam. E as escadas tremiam sob meus pés. Subi a torre e os degraus tremeram. E os passos tremeram sob meus pés.
Epífora (epífora [??p?f(?)r?])
- o uso da mesma palavra ou grupo de palavras no final de cada uma das várias frases.
A força me é dada pelo destino. A sorte me é dada pelo destino. E as falhas são dadas pelo destino. Tudo neste mundo é dado pelo destino. As forças me são dadas pelo destino. A sorte me é dada pelo destino. E o fracasso me é dado pelo destino. Tudo no mundo é determinado pelo destino.
Anáfora / Monogamia (anáfora [??naf(?)r?])
- repetição de sons, palavras ou grupos de palavras no início de cada passagem de fala.
Qual é o martelo? Qual é a cadeia? De quem era o martelo, cujas correntes,
Em que fornalha estava seu cérebro? Para segurar seus sonhos?
O que é a bigorna? Que pavor agarrar
Ousam seus terrores mortais se fecharem? Tem medo mortal?
("O Tigre" de William Blake; Tradução de Balmont)
Polysyndeton / Polyunion (polysyndeton [?p?li:?s?nd?t?n])
- um aumento intencional do número de uniões em uma sentença, geralmente entre membros homogêneos. Este dispositivo estilístico enfatiza o significado de cada palavra e aumenta a expressividade do discurso.
Eu vou para a festa ou estudo ou assisto TV ou durmo. Eu vou a uma festa ou estudo para um exame ou assisto TV ou vou para a cama.
Antítese / Contraposição (antítese [æn?t?θ?s?s] / contraposição)
- comparação de imagens e conceitos que são opostos em significado ou emoções, sentimentos e experiências opostas do herói ou autor.
A juventude é adorável, a idade é solitária, a juventude é ardente, a idade é gelada. A juventude é bela, a velhice é solitária, a juventude é ardente, a velhice é gelada.
Importante: Antítese e antítese são dois conceitos diferentes, mas em inglês eles são denotados pela mesma palavra antítese [æn "t???s?s]. Uma tese é um julgamento formulado por uma pessoa, que ela prova em algum raciocínio , e antítese - uma proposição oposta à tese.
Elipse
- omissão deliberada de palavras que não afetam o significado da declaração.
Algumas pessoas vão aos padres; outros à poesia; Eu aos meus amigos. Algumas pessoas vão para os padres, outras para a poesia, eu vou para os amigos.
Questão retórica
- uma pergunta que não requer resposta, pois já é conhecida antecipadamente. Uma pergunta retórica é usada para aumentar o significado da afirmação, para dar-lhe maior significado.
Você acabou de dizer alguma coisa? Você disse alguma coisa? (Como uma pergunta feita por uma pessoa que não ouviu as palavras de outra. Esta pergunta não é feita para descobrir se a pessoa disse alguma coisa ou não, uma vez que isso já é conhecido, mas para descobrir exatamente o que ela disse. disse.
Trocadilho / Jogo de palavras (trocadilho)
- piadas e enigmas contendo um jogo de palavras.
Qual é a diferença entre um mestre-escola e um maquinista?
(Um treina a mente e o outro cuida do trem.)
Qual é a diferença entre um professor e um maquinista?
(Um conduz nossas mentes, o outro sabe dirigir um trem).
Interjeição (interjeição [??nt?(r)?d?ek?(?)n])
- uma palavra que serve para expressar sentimentos, sensações, estados mentais, etc., mas não os nomeia.
Oh! Oh! Ah! Oh! Oh! Ai! Oh!
Ah! (Ah!)
Pooh! Eca! Ufa! eca!
poxa! Inferno! Ah Merda!
Silêncio! Tranquilo! Shh! Silêncio!
Multar! Nós vamos!
Sim! Sim?
Gracioso eu! Gracioso! Pais!
Cristo! Jesus! Jesus Cristo! bom gracioso! Graças a Deus! Deus do céu! Meu Deus!
Clichê/Carimbo (clichê [?kli??e?])
- uma expressão que se tornou banal e banal.
Viva e aprenda. Viva e aprenda.
Provérbios e ditos [?pr?v??(r)bz ænd?se???z])
.
Uma boca fechada não pega moscas. De boca fechada, uma mosca não voa.
Idioma / Definir frase (idiom [??di?m] / definir frase )
- uma frase cujo significado não é determinado pelo significado das palavras incluídas nela consideradas separadamente. Devido ao fato de que o idioma não pode ser traduzido literalmente (o significado é perdido), muitas vezes surgem dificuldades de tradução e compreensão. Por outro lado, tais unidades fraseológicas dão à linguagem um colorido emocional brilhante.
Não importa
nuvem para cima carranca
Durov.
com:
estilo inglês, -
-
Estilística da língua inglesa
1. Assunto e tarefas de estilística
4. Metáfora como tropo
5. Tipos de metáfora do discurso.
6. Comparação e epíteto.
7. A metonímia como tropo.
8. Paráfrase e eufemismo.
9. Hipérbole e meiose.
10. Antítese e ironia.
11. Paradoxo e oxímoro,
12. Meios fonéticos de estilo.
13. Estratificação estilística do vocabulário literário geral da língua inglesa.
14. Características funcionais e estilísticas dos poéticos e arcaísmos ingleses.
15. Diferenciação estilística do vocabulário não padronizado da língua inglesa.
16. X-ka funcional e estilístico da gíria inglesa.
17. Características funcionais e estilísticas dos neologismos ingleses.
18. Características funcionais e estilísticas dos ocasionais.
19. Jogo de palavras como dispositivo estilístico.
20. Potencial estilístico do intertexto.
21. Uso estilístico de substantivos morfológicos x-k em inglês, adj. e pronomes.
22. Uso estilístico de categorias morfológicas do verbo inglês.
23. Meios estilísticos de sintaxe (ausência de um componente em uma frase).
24. Meios estilísticos de sintaxe (excesso de componentes na fala)
25. Estilo funcional.
26. Estilo x-ka geral de discurso artístico.
27. As principais características do estilo jornalístico.
28. Oratória no sistema de estilos da língua inglesa.
29. Características estilísticas do estilo científico e técnico
30. Características linguísticas e estilísticas do estilo oficial de negócios.
31. Características gerais do estilo jornalístico
32. As principais características de um estilo de conversação livre.
1. Assunto e tarefas de estilística
Questões de estilo têm ocupado as pessoas desde os tempos antigos. A retórica é a precursora da estilística moderna. seu objetivo é ensinar a arte da oratória (a importância da beleza da apresentação dos pensamentos): discurso bem organizado, maneiras de decorar o discurso, interpretação do estilo na antiguidade. Aristóteles começou a teoria do estilo, a teoria da metáfora, foi o primeiro a contrastar poesia e prosa. Estilo do latim stilos - “stick”, depois “a capacidade de usar o idioma corretamente” (transferência de metonímia)Estilística chamada de ciência do uso da linguagem, ramo da linguística que estuda os princípios e o efeito da escolha e uso de meios lexicais, gramaticais, fonéticos e linguísticos em geral para transmitir pensamentos e emoções em diferentes condições de comunicação. Há a estilística da linguagem e a estilística da fala, a estilística linguística e a estilística literária, a estilística do autor e a estilística da percepção, a estilística da decodificação, etc.
Estilo de idioma explora, por um lado, as especificidades dos subsistemas linguísticos, denominados estilos funcionais e sublinguagens e caracterizados pela originalidade do dicionário, fraseologia e sintaxe, e, por outro, as propriedades expressivas, emocionais e avaliativas de várias línguas meios. Estilo de fala estuda textos reais individuais, considerando como eles transmitem o conteúdo, não apenas seguindo as normas conhecidas pela gramática e estilo da língua, mas também com base em desvios significativos dessas normas.
Coisa o estudo da estilística - a expressão emocional da linguagem, todas as expressões da linguagem. -> estilística - a ciência das expressões da linguagem + a ciência dos estilos funcionais
Objetivos estilísticos:
análise da escolha de uma linguagem definida na presença de formas sinônimas de expressão do pensamento para uma transmissão plena e efetiva da informação. ( fechamos um acordo - finalizamos a transação).
análise expressa, representação da linguagem em todos os níveis (fundo: aliteração, seme: oxímoro, sintetizador: inversão).
definição de uma tarefa funcional - a definição de uma função de estilo, que é executada por um meio de linguagem.
2. Seções de estilística e a relação da estilística com outras disciplinas
A estilística é geralmente dividida em estilística linguística e estilo literário.Linguística, cujas bases foram lançadas por Sh. Bally, compara a norma nacional com subsistemas especiais característicos de diferentes áreas de comunicação, chamados estilos funcionais e dialetos (linguística neste sentido estrito é chamado estilo funcional) e estuda os elementos da linguagem em termos de sua capacidade de expressar e evocar emoções, associações adicionais e apreciação.
Um ramo da estilística em desenvolvimento intensivo é estilo comparativo, que considera simultaneamente as possibilidades estilísticas de duas ou mais linguagens. Estilo literário estuda a totalidade dos meios de expressão artística característicos de uma obra literária, autor, movimento literário ou de toda uma época e os fatores dos quais depende a expressão artística.
LingvoS. e Lit.S são subdivididos por níveis em estilística lexical, gramatical e fonética.
Lexicalestilo estuda as funções de estilo do vocabulário e considera a interação de significados diretos e figurativos. Lex.stylists estuda os diferentes componentes dos significados contextuais das palavras, seu potencial expressivo, emocional e avaliativo e sua relação com diferentes camadas funcionais e estilísticas. Dialetos, termos, gírias, palavras e expressões coloquiais, neologismos, arcaísmos, palavras estrangeiras, etc. são estudados a partir de v.sp. suas interações com diferentes condições de contexto. Um papel importante na análise estilística é desempenhado pela análise de unidades fraseológicas e provérbios.
Estilo gramatical subdividido em morfológico e sintático. Estilo de transformação considera as possibilidades estilísticas de várias categorias gramaticais inerentes a certas partes do discurso. Aqui, por exemplo, são consideradas as possibilidades estilísticas da categoria de número, oposições no sistema de pronomes, estilos nominais e verbais de fala, conexões entre tempo artístico e gramatical etc. Estilo de sintetizador explora as possibilidades expressivas de ordem das palavras, tipos de frases, tipos de conexão sintática. Um lugar importante aqui é ocupado por figuras de linguagem - figuras sintáticas, estilísticas ou retóricas, ou seja, construções sintáticas especiais que dão expressividade adicional à fala. Tanto no idioma quanto na lit. C, muita atenção é dada às várias formas de transmissão da fala do narrador e dos personagens: diálogo, fala inadequadamente direta, fluxo de consciência etc.
Fonostilística, ou estilo fonético, inclui todos os fenômenos da organização sonora da poesia e da prosa: ritmo, aliteração, onomatopeia, rima, assonância, etc. - em conexão com o problema do conteúdo da forma sonora, ou seja, tendo uma função estilística. Isso também inclui a consideração de pronúncia fora do padrão com um efeito cômico e satírico para mostrar a desigualdade social ou criar cor local.
Estilo prático ensina como se expressar corretamente. Ele aconselha a usar palavras cujos significados conhecemos. Não abuse de palavras como pessoal, evite fr. palavras (faux-pas em vez de erro), tautologias (recusar-se a aceitar). Aprenda a usar a linguagem corretamente. Tudo deve ser usado de acordo com a ocasião.
Estilo funcional estuda o estilo como uma diversão. variedade de linguagem, especialmente em um texto literário.
Relação da estilística com as disciplinas antigas:
crítica literária (estudo de conteúdo)
semiótica (o texto é um sistema de signos, signos podem ser lidos de diferentes maneiras) Eco, Lotman
pragmática (estudos de impacto)
sociolinguística (seleção de idiomas em contraste com a situação da comunicação, o status da comunicação, relacionamentos)
3. O conceito de dispositivo estilístico e função estilística.
Conceitos Básicos:
imagem do meio da língua - tropos (servem como descrição e são principalmente lexicais)
expressões da linguagem (não criam imagens, mas aumentam a expressividade da fala e aprimoram sua emotividade com a ajuda de construções sintáticas especiais: inversão, contraste)
linguagem fig-express.sr-va - figuras de linguagem
recepção do estilista. M.b. auto. ou coincidem com a linguagem da linguagem. Sob o estilo de I.R. Galperin entende o fortalecimento intencional e consciente de algum traço estrutural e/ou semântico típico de uma unidade linguística (neutra ou expressiva), que alcançou generalização e tipificação e, assim, tornou-se um modelo generativo. A principal característica é a intencionalidade ou propositividade do uso deste ou daquele elemento, em oposição à sua existência no sistema linguístico.
O mesmo estilo pode não ser um estilista: repetição - na fala não tem efeito, na fala fina - potencializa o efeito
Convergência - uso simultâneo de vários estilo de técnica (viga). Pode coincidir com o conceito de gênero (paradoxo).
O stylist.function é o papel que a linguagem desempenha na transmissão do expresso. em formação:
criação de expressividade artística
-//- pathos
-//- efeito cômico
hipérbole
m.b. descritivo (caracterológico)
d/criação de características de fala do herói
A coloração funcional-estilística não deve ser confundida com a função-estilo. A primeira pertence à linguagem, a segunda ao texto. Nos dicionários, a conotação funcional-estilística - a referência histórica das palavras e pertencente a uma terminologia especial - assim como a conotação emocional, é indicada por marcas especiais: coloquial, poética, gíria, irônica, anatomia, etc.
Ao contrário de styl.conotation, styl.function ajuda o leitor a colocar corretamente os acentos e destacar o principal.
Também é importante distinguir a função de estilo da técnica de estilo. As técnicas de estilo incluem estilo. figuras e caminhos. A sintaxe também é um dispositivo estilístico. ou figuras estilísticas que aumentam a emotividade e a expressividade do enunciado devido à construção sintática inusitada: diferentes tipos de repetições, inversão, paralelismo, gradação, unidades de coordenação polinomial, elipse, justaposição de opostos, etc. Um grupo especial é formado por dispositivos estilísticos fonéticos: aliteração, assonância, onomatopeia e outros métodos de organização sonora da fala.
4. Metáfora como tropo
Os tropos são meios lexicais figurativos e expressivos nos quais uma palavra ou frase é usada em um significado transformado.A essência dos tropos é comparar o conceito apresentado no uso tradicional de uma unidade lexical e o conceito veiculado pela mesma unidade no discurso artístico ao desempenhar uma função estilística especial.
Os tropos mais importantes são metáfora, metonímia, sinédoque, ironia, hipérbole, litote e personificação. Alegoria e paráfrase, que são construídas como uma metáfora estendida ou metonímia, ficam um pouco separadas.
Metáfora (metáfora) geralmente definida como uma comparação oculta, realizada pela aplicação do nome de um objeto a outro, revelando assim alguma característica importante do segundo. (transferência por semelhança).
Função m - poderoso meio de imagem.
M. talvez substantivo. no nível da linguagem: ponte - ponte do nariz. Ela entrou firmemente em uso, não mais reproduzida. como uma metáfora. É uma metáfora apagada/morta.
A estilística está envolvida no discurso m. = artístico m. Não é fixo. no dicionário : ” bolo de panela" ao invés dea “ sol” (redondo, quente, amarelo), ” prata pó" ao invés de "estrelas”. Caminharam sozinhos, dois continentes de experiência e sentimento, incapazes de se comunicar. (W. S. Gilberto)
Morto/vivo m.: a única diferença é que m. - imagem sv-o, e m.m. - expressão.
A decodificação m. pode exigir conhecimento de:
Shakespeare: o ciúme é um monstro de olhos verdes (como um gato zombando de um rato).
Interpretação m.b. ambíguo:
Shakespeare: Julieta é o sol. (luz, calor, longe?)
Sujeito da designação = tema/metáfora designada -> A voz dele estavauma adaga de latão corroído . Metáfora da imagem (S. Luís)
