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Incêndios ardiam no meio da praça.

Trovejado, furioso "La Marseillaise".

Como sempre - convidativo e jubiloso!

Conclusão do autor

Comecei a escrever este romance em 3 de setembro de 1972 e terminei na véspera de Ano Novo, 1º de janeiro de 1975; sobre os telhados dos antigos foguetes de Riga ardiam com um estrondo, os sinos dos vidros eram ouvidos dos vizinhos, quando eu, um cronista diligente, arrastei o pacote com o cadáver de Rasputin para o buraco, levei o ministro sem-teto pela capital.

Então, o ponto está definido!

Dizem que um romancista inglês de sua juventude economizou materiais sobre uma certa pessoa histórica e, na velhice, acabou tendo uma arca inteira de papéis. Certificando-se de que tudo foi coletado, o escritor impiedosamente queimou todos os materiais na fogueira. Quando perguntado por que fez isso, o romancista respondeu: “O desnecessário se esgotou, mas o necessário ficou na memória...”

Não queimei o peito com materiais de Rasputin, mas selecionar o correto foi o processo mais doloroso. O volume do livro me obrigou a abandonar muitos fatos e acontecimentos interessantes. O romance incluiu apenas uma fração insignificante do que foi aprendido sobre o Rasputinismo. Confesso que tive que ser extremamente econômico, e algumas vezes tentei fixar em uma página o que poderia ser expandido com segurança em um capítulo independente.

Costumamos escrever - "o reinado sangrento do czar", "o regime cruel do czarismo", "a camarilha corrupta de Nicolau II", mas as palavras já foram apagadas do uso frequente: é difícil para elas resistir à semântica carregar. Houve uma espécie de amortização de palavras! Eu queria mostrar essas pessoas e essas condições de vida que foram derrubadas pela revolução, para que essas definições estampadas recuperassem visibilidade visual e peso real.

Segundo a definição de V. I. Lenin, “a era contra-revolucionária (1907-1914) revelou toda a essência da monarquia czarista, levou-a à “última linha”, revelou toda a sua podridão, vileza, todo o cinismo e depravação de a gangue real com o monstruoso Rasputin à frente ... »

Aqui sobre isso Escrevi!

Provavelmente, eles podem me censurar por descrever o trabalho do Ministério da Administração Interna czarista e do departamento de polícia, não refleti no romance sua luta feroz contra o movimento revolucionário. Aliás, essas duas poderosas alavancas da autocracia estão ocupadas comigo por querelas intradepartamentais e participação nas intrigas de Rasputin.

E aqui está. Eu não me importo!

Mas escrevi sobre o lado negativo da era revolucionária, alertando o leitor na página de rosto que o romance tratava da desintegração da autocracia. Por favor, entenda-me corretamente: com base nas idéias da ética do autor, eu deliberadamente não quis encaixar duas coisas incompatíveis sob uma capa - o processo de crescimento da revolução e o processo de fortalecimento do rasputinismo. Além disso, já refleti o trabalho do Ministério da Administração Interna czarista na supressão do movimento revolucionário em meu romance de dois volumes “No quintal do grande império”, e não queria me repetir. Em parte, fui guiado pelo testamento do crítico democrático N. G. Chernyshevsky, que disse que era impossível exigir do autor que o alho selvagem em sua obra também fosse perfumado com miosótis! Um provérbio russo confirma esta regra: se você caça duas lebres, não pega nenhuma... Agora devo fazer uma confissão franca. Parece que quem mais, senão eu, o autor do livro sobre Rasputinismo, é dado a conhecer as razões que fizeram de Rasputin uma pessoa influente no império. Então eu sou o autor! Acho difícil dar uma resposta precisa a essa pergunta complicada.

A memória me traz de volta às primeiras páginas.

Rasputin bebe vodka, briga e perambula na frente das pessoas, ele é obsceno e rouba, mas ... Você deve admitir que houve muitas razões para a prisão de Rasputin, mas não vejo razão para trazer essa pessoa à tona.

Apenas uma pessoa limitada pode pensar que Rasputin veio à tona graças à sua potência sexual. Acredite, toda a história do mundo não conhece um caso em que uma pessoa tenha se destacado graças a essas qualidades. Se observarmos mais de perto as conhecidas figuras do favoritismo, personalidades tão brilhantes e originais como o duque Biron, a família Shuvalov, os irmãos Orlov, o príncipe Potemkin-Tauride, Godoy na Espanha ou Struensee na Dinamarca, veremos uma imagem completamente oposta ao Rasputinismo. Tendo mostrado em algum momento qualidades puramente masculinas, os favoritos atuaram então como estadistas proeminentes com um forte controle sobre os talentos administrativos - foi por isso que eles foram valorizados pelos admiradores coroados.

Posso ser contestado pelo exemplo de Potemkin... Sim, esse homem não era uma pessoa limpa. Mas enquanto ele tinha grandes vícios, ele também tinha grandes virtudes. Potemkin construiu cidades, povoou as gigantescas extensões das estepes desabitadas da região do Mar Negro, fez da Crimeia um paraíso das uvas, esse sibarita soube resistir heroicamente a uma enxurrada de balas de canhão turcas quando as cabeças de seus ajudantes foram arrancadas de seus ombros; as pessoas mais inteligentes da Europa viajavam para terras distantes apenas para desfrutar de uma conversa com o russo Alcibíades, cujo discurso brilhava com sagacidade e aforismo.

Que comparação pode haver com Rasputin! Sabe-se da história do favoritismo que, tendo recebido muito das rainhas, as cortesãs russas sabiam gastar dinheiro em benefício não apenas para si mesmas. Eles coletaram coleções de pinturas e minerais, livros e gravuras valiosos, entraram em correspondência com Voltaire e Diderot, enviaram arquitetos e pintores estrangeiros, orquestras e companhias de ópera a São Petersburgo, investiram na criação de liceus e corpos de cadetes, após o que a arte galerias e palácios permaneceram com parques que sobreviveram até hoje como valiosos monumentos do passado russo.

E o que chegou até nós de Rasputin?

Piadas sujas, arrotos bêbados e vômitos...

Então eu pergunto novamente - onde estão as razões que poderiam justificar especificamente sua ascensão?

Eu não os vejo. Mas eu... acho que sobre eles!

A opinião do meu autor é a seguinte: em nenhum outro momento um "favorito" como Rasputin apareceu na corte russa; mesmo Anna Ioannovna, que adorava todos os tipos de deformidades da natureza, não deixaria tal pessoa entrar em sua porta. A aparição de Rasputin no início do século 20, às vésperas das revoluções, na minha opinião, é bastante natural e historicamente justificada, porque qualquer lixo vil floresce melhor do que tudo na podridão da decadência.

Os “ungidos de Deus” já haviam se degradado a tal ponto que consideravam a presença anormal de Rasputin com suas pessoas “altamente nomeadas” como um fenômeno normal da vida autocrática. Às vezes, até me parece que Rasputin era até certo ponto uma espécie de droga para os Romanov. Tornou-se necessário para Nicolau II e Alexandra Feodorovna, assim como um bêbado precisa de um copo de vodka, como um viciado em drogas precisa de injeções regulares de drogas sob a pele ... Então eles ganham vida, então seus olhos brilham novamente!

E é necessário atingir o mais alto grau de decomposição, moral e fisiológica, para considerar a comunicação com Rasputin "graça de Deus"...

Provavelmente não entendo muito bem as razões da ascensão de Rasputin, também porque tento raciocinar com sensatez. Para entender essas razões, obviamente, é preciso ser anormal. É possível que até precisemos enlouquecer o estado em que os últimos Romanov estavam - então Rasputin se tornará uma das coisas necessárias para a vida ...

Com isso me permitirei encerrar o romance.

Um romance é uma casa com portas e janelas abertas.

Todos podem se estabelecer nele, pois é mais conveniente para ele.

O gênero do romance é bom porque deixa ao autor o direito de deixar algo não dito para deixar espaço para a conjectura do leitor.

Sem essa conjectura, nenhum romance pode ser considerado completo.

Comentários

Consideramos necessário dar a conhecer aos leitores o prefácio do autor à primeira versão completa do romance. (Ed.)

Do autor

O romance "Poder impuro" considero o principal sucesso na minha biografia literária, mas este romance tem um destino muito estranho e muito difícil...

Lembro-me de que ainda não havia começado a escrever este livro, quando mesmo então comecei a receber cartas anônimas sujas avisando-me de que me tratariam por Rasputin. As ameaças escreveram que você, dizem, escreve sobre qualquer coisa, mas não toque em Grigory Rasputin e seus melhores amigos.

Seja como for, o romance "Poder impuro" foi escrito e logo consegui um acordo com Lenizdat. Antecipando o lançamento do romance como um livro separado, enviei-o para publicação na revista Our Contemporary. Os editores da revista informaram que o romance, que é muito volumoso, será impresso em forte redução.

No entanto, quando saiu, eu - na revista - encontrei não o meu próprio, mas o nome de outra pessoa "Na última linha", as primeiras páginas da publicação não foram escritas por mim, mas pela mão de outra pessoa. De fato, sob o título "Na última linha", o leitor não recebeu uma versão resumida do romance, mas apenas fragmentos dele, pelos quais era impossível julgar o livro inteiro.

Mas mesmo essas passagens acabaram sendo suficientes para excitar o círculo íntimo de L. I. Brezhnev, que via a si mesmo e todos os pecados de sua camarilha em cenas de corrupção na corte de Nicolau II, em imagens de pilhagem e venalidade. Não sem razão, no meio da publicação do meu romance, as próprias esposas desejavam "editá-lo" - os mesmos L. I. Brezhnev e M. A. Suslov.

O primeiro golpe foi-me infligido por M. V. Zimyanin, que me exigiu “no tapete” para me infligir represálias. Então apareceu um artigo devastador de Irina Pushkareva (ainda não sei quem ela é), que serviu de sinal para uma perseguição geral contra mim. Depois disso, "artilharia pesada" entrou em ação - na pessoa de M. A. Suslov, e seu discurso, dirigido contra mim pessoalmente e meu romance, foi obsequiosamente apanhado pelas páginas da Literaturnaya Gazeta.

Lenizdat, é claro, imediatamente quebrou o contrato comigo, mas ao mesmo tempo rescindiu o contrato para a publicação do livro popular de M.K. Kasvinov "Vinte e três passos para baixo", porque nossos materiais eram praticamente idênticos.

Muitos anos se passaram, um vácuo de silêncio sinistro se desenvolveu em torno de meu romance e meu nome - eles simplesmente me silenciaram e não foram publicados. Enquanto isso, os historiadores às vezes me diziam: não entendemos por que você foi espancado? Afinal, você não descobriu nada de novo, tudo o que você descreveu no romance foi publicado na imprensa soviética nos anos vinte ...

Infelizmente, os editores de Lenizdat, rejeitando meu romance, foram novamente guiados pela opinião de Irina Pushkareva, que escreveu para os mesmos editores: “Depois de ler o manuscrito do romance de V. Pikul, ainda não está claro por que o autor precisava levantar histórias há muito esquecidas e enterradas em um aterro sanitário eventos e fatos de importância secundária. E para mim, o autor, não ficou claro por que os eventos às vésperas da revolução, que involuntariamente aproximaram seu início, acabaram “na lixeira” e por que parecem “secundários” aos críticos?

Mas não esqueçamos que isso foi escrito naquele tempo estéril e imundo, que agora é comumente chamado de "era da estagnação", e, portanto, nossos chefes supremos não queriam de forma alguma que o leitor procurasse analogias deploráveis ​​- entre os eventos de minha romance e aqueles flagrantes ultrajes que estavam acontecendo no círculo da elite de Brejnev. Realmente, o queridinho Churbanov não se parece com Grishka Rasputin? Parece! Que parecido, só que ele não tinha barba...

Essas, creio, são as principais razões pelas quais o romance provocou uma reação tão furiosa nos mais altos escalões do poder. Mas agora os tempos mudaram, e ficarei feliz se o leitor - finalmente! - verá meu romance sob seu nome real e na íntegra.

* * *

No destino criativo de Pikul, o trabalho no romance "Unclean Power" tornou-se uma etapa importante que trouxe profunda satisfação. Mas em sua vida pessoal, foi um momento catastroficamente difícil, deixando traços profundos que não cicatrizaram até o final de sua vida ...

Com base em um acordo assinado em 28 de maio de 1973 com Lenizdat, Valentin Savvich enviou o manuscrito para seu endereço habitual. (Aconteceu que por muitos anos os livros de Pikul, que nunca foi membro do partido, foram publicados pela editora do partido, que está sob os auspícios do comitê regional de Leningrado do PCUS.) "Força impura" caiu na estrutura obkom, onde os primeiros leitores do manuscrito foram censores, editores e revisores especializados principalmente nos produtos do aparato partidário.

De acordo com as histórias de Valentin Savvich, ele foi a esse romance por mais de dez anos. Quanto material foi "escavado"! Sem contar as pequenas notas de jornais e revistas, das quais ele vasculhou muitas centenas, "a lista de literatura sobre a mesa do autor", anexada ao manuscrito, incluía 128 títulos.

Estou segurando em minhas mãos agora. Esta não é apenas uma bibliografia - contém a opinião do autor sobre o que leu. Não resisto a citar pelo menos seletivamente:

4. ALMAZOV B. Rasputin e Rússia. Grünhut Publishing House, Praga, 1922. O livro está saturado de erros e, portanto, quase nunca o usou em seu trabalho.

20. BUCHANAN, George. Minha missão na Rússia. Por. do inglês. D. Sim. Bloch. "Obelisco", Berlim, 1924. Finalmente, a péssima tradução soviética de memórias com o apêndice do artigo de A. Kerensky O FIM DA FAMÍLIA REAL na edição GIZ (M., 1925).

25. VYRUBOVA A. A. Dama de honra de Sua Majestade. Diário íntimo e memórias. 1903-1928, Riga, nenhum ano. Essa mentira impensável não foi usada no trabalho.

73. V. P. OBNINSKY Sem data. O último autocrata. Berlim, ca. 1912. Como você sabe, circulação aprox. 500 cópias foi quase completamente destruído pela polícia secreta czarista, 1 cópia. Há livros em Moscou, eu tenho outro.

101. Simanovich A. S. Rasputin e os judeus. Anotações do secretário pessoal de Rasputin. Riga, b/g.

Lembre-se, leitor, desses livros e dos comentários de Pikul. Duas críticas foram dadas a "Unclean Force", diferentes em forma e conteúdo, mas semelhantes em sua rejeição categórica do livro. Talvez sua longa consideração não mereça atenção, mas é instrutiva do ponto de vista de mostrar a inconsistência de conceitos baseados em um modismo momentâneo, no humor e na opinião daqueles que estão acima...

Assim, pesquisador sênior da Academia de Ciências da URSS, candidato a ciências históricas Pushkareva I. M. escreveu depois de ler o manuscrito:

– “pouco conhecimento de história (?! – P.A.) traz o autor para o campo de nossos adversários ideológicos no exterior”;

– “no romance de Pikul, em contradição com as visões estabelecidas na ciência histórica soviética, a era revolucionária do início do século 20, iluminada pelo gênio de V. I. Lenin, é chamada nada menos que a “era” do rasputinismo”;

Negligenciar o marxismo-leninismo, contradizer pontos de vista estabelecidos, expressar sua compreensão, etc. - naquela época isso não era de todo elogio. Agora, essa avaliação do comportamento do autor naquele momento pode ser percebida como uma ordem de coragem pessoal, por sua contribuição à democracia e à abertura.

- “a literatura que “estava sobre a mesa” do autor do romance (a julgar pela lista que anexou ao manuscrito) é pequena...”;

- "um romance ... nada mais do que uma simples releitura ... dos escritos de emigrantes brancos - o anti-soviético B. Almazov, o monarquista Purishkevich, o aventureiro A. Simanovich, etc."

Quanto a Almazov, espero que você se lembre da opinião de Pikul? Mas o "aventureiro" realmente usou. E que escritor que se preze ignorará as notas do “conselheiro e secretário de Rasputin nomeado pelo czar”, quase completamente desconhecido de um amplo círculo de leitores, apenas porque não é de “sangue soviético”. Além disso, segundo testemunhas oculares, inteligente, de boa memória, forte, viveu até os cem anos (faleceu em 1978), o secretário "assegurou a plena correspondência dos fatos que apresentou à realidade". A propósito, muito mais tarde, após a publicação de "Unclean Forces", as notas de Simanovich foram publicadas na revista "Slovo" sob o título "From the First Word".

A conclusão editorial, assinada pelo chefe do escritório editorial de ficção E. N. Gabis e pela editora sênior L. A. Plotnikova, contradisse a revisão apenas em parte da afirmação de que “o autor, é claro, tem o mais extenso (! - P.A.) material histórico”, mas houve unanimidade quanto ao mérito das conclusões finais: “O manuscrito de V. Pikul não pode ser publicado. Não pode ser considerado um romance histórico soviético, cujas origens se originam no século 20 na obra de A. M. Gorky ”(Pushkarev).

“O manuscrito do romance de V. Pikul “Unclean Force” não pode ser aceito para publicação, porque ... é um argumento detalhado para a notória tese: o povo tem os governantes que merece. E isso é um insulto para um grande povo, para um grande país, que outubro de 1917 mostrou claramente” (conclusão editorial).

Assim aconteceu o funeral de "Forças Imundos".

Lenizdat rescindiu o contrato, mas Valentin Savvich não se desesperou - ele entregou seu trabalho aos editores da revista Our Contemporary.

Como o manuscrito do romance era bastante volumoso, cerca de 44 folhas de autor, os editores sugeriram que o autor encurtasse o romance. Valentin Savvich concordou em encurtar o romance, mas ele próprio não participou disso, porque naquela época sua esposa, Veronika Feliksovna, estava gravemente doente.

Uma versão resumida do romance foi publicada na revista Nash Sovremennik do nº 4 ao nº 7 em 1979 sob o título "Na última linha". Deve-se notar que nem o título nem a versão publicada do romance, para dizer o mínimo, trouxeram satisfação a Valentin Savvich.

Antes que os leitores tivessem tempo de se familiarizar com o final do romance, como no jornal "Rússia Literária" de 27 de julho, o artigo de Pushkareva "Quando o senso de proporção é perdido" apareceu. Eram releituras dos negativismos da resenha, enquadrados pela constatação da futilidade das primeiras tentativas de encerrar completamente um tópico indesejável.

A bandeira da campanha contra Pikul também foi pega pelo crítico Oskotsky:

– “o romance mostrou claramente o caráter não histórico da visão do autor, que substituiu a abordagem de classe social aos eventos do período pré-revolucionário pela ideia da autodecomposição do czarismo”;

- "no romance "Na última linha" -" memórias de Vyrubova ", cuja falsificação é aceita como autêntica" (?! - P.A.).

Mas foi uma ninharia, por assim dizer, - flores. "Berries" seguiu após as performances de M. Zimyanin e M. Suslov.

Foi realizada uma reunião da secretaria do Conselho do Sindicato dos Escritores da RSFSR, onde a publicação do romance na revista Nosso Contemporâneo foi reconhecida como errônea. Em essência, o secretariado da época realizou um ato de desacreditar não apenas "Forças Impuras", mas também todo o trabalho de V. Pikul.

Em uma das cartas, Valentin Savvich expressou sua condição da seguinte forma: “Vivo em estresse. Eles pararam de me imprimir. Como viver - eu não sei. A escrita não piorou. Só não gosto do governo soviético…”

De muitas bibliotecas, os resquícios das revistas “Nosso Contemporâneo” com a publicação do romance começaram a ser retirados. Estou escrevendo “sobras” porque a maior parte das revistas foi imediatamente “retirada” pelos leitores, o livro passou de mão em mão, começou sua vida.

Que tipo de vontade e fé era preciso ter para sobreviver em uma atmosfera de incompreensão e perseguição. Durante este período difícil, Valentin Pikul perdeu sua esposa.

O gelo quebrou apenas em 1988.

Inesperadamente, a editora de livros de Krasnoyarsk se ofereceu para publicar o romance “Na última linha”, ao qual Pikul se ofereceu para publicar “o romance“ Forças impuras ”, que ainda era desconhecido na época. Uma fotocópia foi feita com urgência e o manuscrito foi para a distante Krasnoyarsk.

Devemos prestar homenagem ao Doutor em Ciências Históricas V. N. Ganichev, que conheceu pessoalmente V. Pikul, que escreveu um pequeno prefácio, que acalmou significativamente os nervos de alguns editores duvidosos.

Enquanto os siberianos trabalhavam no manuscrito, veio um pedido da revista Voronezh Podyem para publicar o livro, o que foi feito a partir da primeira edição em 1989.

Seus compatriotas da Central Black Earth Book Publishing House, representados pelo diretor A. N. Sviridov, também se interessaram pelo romance de longa data e, tendo recebido um “aprovação” do autor, lançaram uma edição em dois volumes de “Unclean Forces” com uma tiragem de 120.000 exemplares.

No mesmo ano, 1989, o livro, desenhado com bom gosto pelo artista V. Bakhtin, foi publicado em uma edição 100.000 pela editora de livros de Krasnoyarsk.

“Uma narrativa chata, prolixa e solta” (de acordo com Oskotsky) foi arrebatada em um momento. A frase, que aos poucos foi murchando, ganhou vida: "Um livro é o melhor presente".

No ano seguinte, sob a influência da demanda dos leitores, a circulação do livro aumentou drasticamente: 250 mil exemplares do livro foram publicados pela Leningrad Rosvideofilm, 200 mil pela Editora Militar de Moscou.

Falando sobre a editora de Dnepropetrovsk "Promin", que publicou "Unclean Force", lembro aqui com especial carinho seu diretor, Sirota Viktor Andreevich, que apreciava muito Valentin Savvich.

E então havia o "jornal romano" (editor-chefe V. N. Ganichev) com sua circulação de mais de três milhões. As três primeiras edições de 1991 foram dadas ao romance "Unclean Power".

As frases pomposas das resenhas se desvaneceram, mas o interesse pelo livro e a demanda por ele não enfraquecem ...

Que o leitor me perdoe pelo longo comentário. Mas é "Unclean Force" que, na minha opinião, é a pedra angular na compreensão e, se você quiser, em conhecer o personagem, a criatividade e, de fato, toda a vida de Valentin Pikul.

Anotação:
"Unclean Power" - um livro que o próprio Valentin Pikul chamou de "o principal sucesso em sua biografia literária" - conta sobre a vida e a morte de uma das figuras mais controversas da história russa - Grigory Rasputin - e se desenvolve sob a pena de Pikul em um grande -escala e narrativa fascinante sobre o mais paradoxal, provavelmente, para o nosso país, um período - uma pequena pausa entre as revoluções de fevereiro e outubro ...

Eu não li esse livro, mas já ouvi. Ouvi a dublagem de Sergei Chonishvili. Tudo ao mais alto nível. Interessante, cativante, nos rostos.
MAS! Decepcionantemente abruptamente, duramente, inesperadamente. Como uma banheira com... enchimento!
O imperador apareceu diante de mim como um homem inculto, sanguinário e inútil.
A Imperatriz é uma vagabunda ambiciosa e histérica.
Imagens muito contundentes que vão contra tudo o que já li. Deixou um sabor desagradável. Mas é bem escrito e dublado incrivelmente bem.
De qualquer forma, há algo em que pensar em grande e pequena escala.

Nós vamos
Críticas (porque o resumo não revela realmente a natureza deste livro):
As obras de Pikul transmitiam uma visão não oficial, embora muito raramente incorreta, dos eventos históricos. Seus romances foram censurados. O autor não conseguiu imprimir o que queria.
As obras históricas de Pikul foram e continuam sendo criticadas pelo manuseio descuidado de documentos históricos, vulgares, segundo os críticos, estilo de discurso, etc.
Acima de tudo, nesse sentido, seu último romance concluído "Poder impuro" (versão da revista: "Na última linha") foi, apesar de o próprio autor o considerar "o principal sucesso em sua biografia literária".
O romance é dedicado ao período do chamado. "Rasputinismo" na Rússia. Além da história da vida de G. Rasputin, o autor retratou historicamente incorretamente o caráter moral e os hábitos do último imperador russo Nicolau II, sua esposa Alexandra Feodorovna (agora classificada como mártires santos pela Igreja Ortodoxa Russa), representantes de o clero (incluindo o mais alto). Da mesma forma, quase todo o ambiente real e o então governo do país são retratados. O romance foi repetidamente criticado por historiadores e contemporâneos dos eventos descritos por sua forte discrepância com os fatos e o nível "tablóide" da narração. Por exemplo, A. Stolypin (filho do ex-primeiro-ministro P. A. Stolypin) escreveu um artigo sobre o romance com o título característico "Migalhas de verdade em um barril de mentiras" (publicado pela primeira vez na revista estrangeira "Posev" No. 8 , 1980), onde, em particular, o autor disse: “Há muitos lugares no livro que não são apenas incorretos, mas também vis e caluniosos, pelos quais, em estado de direito, o autor não responderia a críticas, mas ao tribunal”.
O historiador soviético V. Oskotsky no artigo "Educação pela história" (o jornal "Pravda" de 8 de outubro de 1979) chamou o romance de "um fluxo de fofocas de enredo".

Em um artigo de referência sobre V. Pikul no jornal Literary Russia (nº 43, 22 de outubro de 2004), o crítico literário V. Ogryzko falou sobre o efeito que o romance teve sobre os escritores da época:
A publicação em 1979 na revista Our Contemporary (Nos. 4-7) do romance At the Last Line causou mais do que apenas uma polêmica furiosa. Entre os que não aceitaram o romance não estavam apenas os liberais. Em 24 de julho de 1979, Valentin Kurbatov escreveu a V. Astafiev: “Ontem terminei de ler o Rasputin de Pikulev e com raiva acho que a revista se sujou muito com esta publicação, porque tal literatura 'Rasputin' na Rússia ainda não foi visto na hora mais burra e vergonhosa. E a palavra russa nunca foi tão negligenciada e, claro, a história russa nunca foi exposta a tamanha desgraça. Agora, mesmo nas latrinas, eles parecem escrever com mais nitidez” (“Cruz Infinita”, Irkutsk, 2002). Yuri Nagibin, em protesto após a publicação do romance, renunciou ao conselho editorial da revista Our Contemporary.
Apesar disso, a viúva de V. Pikul acredita que "... é" Unclean Force "que, na minha opinião, é a pedra angular na compreensão e, se você quiser, em conhecer o personagem, a criatividade e, na verdade, toda a vida de Valentin Pikul."

Mikhail Veller em seu livro Perpendicular colocou desta forma:
... todos os historiadores, em um sinal, começaram a escrever que Pikul estava deturpando a história. Não é verdade. Pikul não distorceu a história. Pikul usou a história. Ele pegou as versões que mais gostou por causa de seu escândalo e sensacionalismo. Ele pegou nas figuras históricas aquelas características que ele mais gostava e eram mais adequadas para este livro. Como resultado, os livros se tornaram bastante fascinantes.

Baseado nos materiais do artigo de mesmo nome de S. Fomin ("Boletim Russo" de 19 de dezembro de 2003 http://www.rv.ru/content.php3?id=1402) e "Enciclopédia dos Grandes Filmes Russos" . "Agony" (http://top-rufilms.info/p1-84.html), com acréscimos e comentários do autor.

Ano após ano, e várias vezes por ano, a TV "Culture" (assim como alguns outros canais de TV) mostra repetidamente o filme "Agony" de E. Klimov - um filme que é tão popular desde 1985, além de cheio de antigos (já de 1916\1917) de falsos mitos sobre G.E. Rasputin e a Família Real. (Não acompanho de propósito, mas em 2010 no canal Kultura em dezembro cheguei, ao que parece, já no terceiro programa).
Parece que nos últimos anos muito já foi escrito sobre as correntes de calúnias e mentiras que caíram sobre a família do czar sob o Governo Provisório (de março a novembro de 1917) e depois no Soviete de Deputados. Tendo começado como correntes de rumores sujos em 1916, eles se transformaram em correntes tempestuosas e fedorentas.Se antes da Revolução de Fevereiro essas correntes inundavam apenas Petrogrado bêbada e histérica, então o Governo Provisório deliberadamente e propositadamente os derrubou em toda a Rússia.
E agora, ao que parece, o vil fluxo de calúnias de nove meses em 1917 foi suficiente por muito tempo. Por muito tempo... Por quase 100 anos!
Vamos ter que falar sobre tudo isso com mais detalhes.

GOVERNO INTERINO. FALSO E DECEPCIONADO NO "PAÍS MAIS LIVRE"
Após a Revolução de Fevereiro de 1917, quase todos os jornais e revistas estavam literalmente cheios de calúnias e muitas vezes de mentiras absolutamente fantásticas - e ninguém podia falar contra isso (lembro que jornais e organizações monárquicas foram banidos imediatamente após a abdicação do Soberano) . Esse córrego fétido corria como um rio largo das páginas dos livros, dos cartões postais, das caricaturas, do palco do teatro e das telas do cinema. Os teatros estavam cheios de performances de farsa viciosas. Em Petrogrado houve peças de M. Zotov "Grishka Rasputin"; em Moscou, exceto os listados - "Chá na casa de Vyrubova"; em Vyborg já em 27 de abril de 1917, ocorreu a estréia da peça "Tsarskoye Selo Grace" de uma certa "Marquise Dlyokon" (S. Belaya), na qual, ao todo, mentiras descaradas foram salpicadas de linguagem obscena e até pornografia - e, na gíria moderna, "pessoas" em ambas as capitais "hawal" entusiasticamente tudo isso, mas nem sempre, e nem em todos os lugares.
Durante março-novembro de 1917, mais de dez filmes sobre Grigory Rasputin foram lançados. O primeiro desses filmes foi o "drama sensacional" de dois episódios "" Dark Forces - Grigory Rasputin e seus associados "" (produzido pela sociedade anônima G. Liebken; Grigory Libken é um conhecido fabricante de salsichas e diretor do Magic Dreams estúdio de cinema, que "se tornou famoso" escândalos já na década de 1910). O filme foi encenado em tempo recorde, em poucos dias: em 5 de março, o jornal "Early Morning" o anunciou, e já em 12 de março (! - 10 dias após a abdicação!) foi lançado nas telas dos cinemas. Vale ressaltar que este primeiro filme falso como um todo fracassou e teve sucesso apenas na periferia dos pequenos cinemas, onde o público era mais simples .... cinema "Gigante", onde o público se encontrou com "Grishka o ladrão de cavalos, Grishka o incendiário, Grishka o tolo, Grishka o lascivo, Grishka o sedutor". No entanto, não foram as aventuras de Rasputin no palácio que causaram a excitação e excitação no salão, mas a demonstração do atentado de Khioniya Guseva contra Rasputin em 1914 e seu assassinato no palácio do príncipe Yusupov.
Deve-se dizer que a aparição desses filmes levou ao protesto de um público mais educado por causa de seu ""eroticismo pornográfico e selvagem"". Para proteger a moralidade pública, foi até proposta a introdução da censura cinematográfica (e isso foi nos primeiros dias da revolução!), confiando-a temporariamente à polícia. Um grupo de cineastas solicitou ao Ministro da Justiça do Governo Provisório A.F. Kerensky que proibisse a demonstração do filme "Dark Forces - Grigory Rasputin" e interrompesse o fluxo de "sujidade de filme e pornografia". Claro, isso não impediu a disseminação da kinorasputiniada pelo país. A empresa de G. Liebken lançou outra série - "Funeral de Rasputin". A fim de apoiar de alguma forma a reputação despedaçada, a empresa doou 5.000 rublos para os deficientes e relatou isso nos jornais. Outros filmes "sobre o tema" se seguiram: "Pessoas do Pecado e do Sangue", "Santo Diabo", "Assassinato Misterioso em Petrogrado em 16 de dezembro", "Casa de Comércio Romanov, Rasputin, Sukhomlinov, Myasoedov, Protopopov and Co.", " Oprichniks do czar", etc. A maioria deles foi emitida pela mesma sociedade anônima de G. Liebken.
Fluxos de falsificação suja se espalharam por todo o país. Aqueles que "derrubaram a autocracia" estavam no poder e precisavam de uma justificativa para essa derrubada. Eles precisavam ainda mais disso porque, como o principal liberal russo P. Milyukov testemunhou em maio de 1917, o povo em toda a Rússia (exceto talvez Petrogrado e duas outras três grandes cidades) foi estabelecido monárquica. E, em geral, em outubro de 1917, fluxos maciços de calúnias sobre Rasputin e a Família Real fizeram seu trabalho - o país acreditou nessa mentira.

Bolcheviques, URSS. DUAS ONDAS DE CALÚNIA SOBRE RASPUTIN E A FAMÍLIA REAL
Os bolcheviques depois de outubro de 1917 abordaram o assunto de forma mais fundamental. Claro, o desperdício de filme sobre Rasputin recebeu um segundo fôlego, mas passos muito mais amplos e profundos foram dados para falsificar a história. Os Protocolos em vários volumes da Comissão Extraordinária de Investigação criada pelo Governo Provisório, falsificados por P. E. Shchegolev e outros, foram publicados; do começo ao fim forjado pelo mesmo P. Shchegolev com a "conta vermelha" A. Tolstoy ""diários"" por A. Vyrubova. Na mesma fileira está a peça amplamente exibida "A Conspiração da Imperatriz de A. Tolstoy". muitos documentos relativos à Família Real, incluindo os Diários de Nicolau II, bem como documentos sobre o assassinato da Família Real (o chamado "Nota de Yurovsky") - uma base sólida e "sólida" foi lançada para futuras falsificações por historiadores e "engenheiros de almas humanas", escritores soviéticos.
Foi apenas por volta de 1930 que essa empresa de falsificação da história e estupidez em massa das pessoas começou a diminuir - a nova geração, entrando na idade adulta nos soviéticos, já estava suficientemente zumbificada.
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Uma nova campanha de enorme estupidez e falsificação da história da família do czar e da Rússia czarista começou a se desenrolar na URSS na segunda metade da década de 1960 e na década de 1970. Por que exatamente então? Deixe-me lembrá-lo que naqueles anos no Ocidente, muita atenção da imprensa, rádio e TV foi atraída por um longo julgamento para identificar Anna Anderson, que provou que ela era Anastasia Romanova, a filha sobrevivente de Nikolai e Alexandra. Uma série de julgamentos ocorreu na Alemanha de 1961 a 1977 e, até o final do processo, muitos estavam convencidos de que Anderson estava certo. A simpatia de muitos estava do seu lado, e um grande interesse pela história da Família Real surgiu no Ocidente. Em 1967, Nicholas and Alexandra, de Robert Massey, o primeiro livro de um autor estrangeiro, foi publicado nos Estados Unidos e ganhou grande popularidade. E em 1969, um filme baseado neste livro (com o mesmo nome) já foi rodado em Hollywood, que imediatamente reuniu um grande público, mesmo para os padrões de Hollywood.
Finalmente, deixe-me lembrá-lo que na própria URSS, aproximadamente desde o início da década de 1970, começou a peregrinação à casa de Ipatiev em Sverdlovsk, embora a KGB reporte em Sverdlovsk mais de uma vez buquês de flores deitados de manhã na calçada perto de esta casa.
Claro, tudo isso não poderia passar despercebido pela liderança da KGB e do Politburo. Uma “ordem governamental” como “nossa resposta a Chamberlain” começou a tomar forma já em 1966.
Obras significativas dos anos 1960 e 1970, quando ninguém tinha permissão para falar sobre isso em voz alta, foram o livro de M. Kasvinov "Vinte e três passos para baixo", o romance de V. Pikul "Na última linha" e o filme dirigido por E. Klimov "Agonia". O trabalho de um historiador quase desconhecido, um romance de um escritor popular na época e o trabalho de um famoso diretor de cinema.
Como escrevi acima, o falso e, acrescentarei, em muitos detalhes e em geral blasfemo em essência, o filme "Agonia" é exibido de tempos em tempos por alguns canais de TV centrais, até hoje. Assim, em dezembro de 2006 o filme foi exibido no 5º canal e em 8 de julho deste ano. - no canal de TV ... "Cultura", e novamente - em 7 de novembro deste ano.
Deixe-me lembrá-lo que Agony foi filmado na década de 1970 e, claro, um filme sobre a família real não poderia ser diferente naquela época. Mas mesmo o fato de Nikolai e Alexandra terem sido mostrados, embora fracos e indignos, mas pessoas vivas (que poderiam causar pelo menos um pouco, se não simpatia, pena), mesmo isso determinou o destino difícil do filme (na URSS é foi lançado apenas dez anos após o fim das filmagens, em 1985). Falaremos sobre isso com mais detalhes mais tarde, e também falaremos mais sobre as obras de M. Kasvinov e V. Pikul.

"VINTE E TRÊS PASSOS PARA BAIXO" por Mark Kasvinov.
Com sua documentação, a obra de Mark Kasvinov, publicada em 1972-1974. na revista Leningrado "Zvezda", atraiu um número considerável de leitores. Pela primeira vez, o leitor soviético foi capaz de se familiarizar com uma gama mais ampla de fatos do que nas obras tradicionalmente estritamente mensuradas dos historiadores soviéticos, que foram submetidos a severa inspeção ideológica por funcionários de Goslitov e autocensura. A julgar pelos links, o autor teve acesso a muitos arquivos, incluindo poloneses, tchecoslovacos, austríacos e suíços, arquivos fechados e pessoais; livros, muitos dos quais nem estavam em nossas lojas especiais. Isso involuntariamente inspirou alguma confiança. Claro, apesar de o conteúdo do livro em si ter sido sustentado completamente no espírito das antigas mentiras e calúnias contra a Família Real, apenas envolto em novos invólucros de pseudo-documentário, cuidadosamente selecionados para a principal avaliação bolchevique antiga. Uma breve anotação ainda em 1988 atesta:
“Os 23 anos do reinado do último representante da dinastia Romanov foram marcados por muitos crimes graves, e o povo pronunciou seu justo veredicto sobre ele. Livro de M. K. Kasvinov fala sobre a vida e o fim inglório de Nicolau, o Sangrento, dá uma rejeição digna aos falsificadores burgueses que tentaram e tentam apresentá-lo como uma vítima inocente.
Mas quem é o próprio autor? Antes da publicação em 1995 do segundo volume da Enciclopédia Judaica Russa, era difícil responder a essa pergunta. Nas páginas desta edição lemos:
"KASVINOV Mark Konstantinovich (1910, Elizavetgrad, província de Kherson - 1977, Moscou), jornalista, historiador. Graduado pelo ist. f-t Zinoviev ped. in-ta. A partir de 1933 - corr., chefe. política estrangeira estranho "" Jornal do professor ""; impresso no centro. jornais, materiais preparados para o rádio. Em 1941-45 - na frente, em 1945-47 serviu na Alemanha e na Áustria. Em Viena, editou o gás. corujas. Forças de Ocupação "Osterreichische Zeitung". A partir de 1947 trabalhou no rádio, no departamento de radiodifusão para países de língua alemã. Desde o final da década de 1960 materiais coletados para o livro ""Vinte e três passos para baixo"" (revista publicada em 1972; o capítulo ""Noites em uma taverna em Taganka"" dedicado à história do movimento das Centenas Negras foi removido pela censura) ... " ".
A primeira edição em massa do livro foi publicada em 1978 e 1982. em Moscou e em 1981 no Partizdat búlgaro. A segunda edição viu a luz somente após o início da perestroika - em 1987. Uma terceira edição seguiu no mesmo ano.
Então houve uma "ejeção de vôlei" (de acordo com o conhecido modelo do livro "A CIA contra a URSS" de N. N. Yakovlev): Moscou - reimpressões de 1988 e 1989, Alma-Ata - 1989, Frunze - 1989, Tashkent - 1989. Finalmente, em 1990, a 3ª edição revisada e ampliada foi publicada em Moscou. A circulação total foi de cerca de um milhão de cópias. Sem dúvida, este é o produto de uma operação ideológica nada comum dos serviços especiais.

"FORÇA DO MAL" de Valentin Pikul
Menos de um ano após a publicação da primeira edição separada do livro de M. Kasvinov, a revista "Our Contemporary" começou a imprimir o romance "Na última linha" do então popular e indubitavelmente talentoso escritor V. S. Pikul. Há também outra coincidência interessante. Segundo o escritor, ele se sentou para o romance em 3 de setembro de 1972 - cronologicamente, após o aparecimento do início do livro de Kasvinov na revista (edição de agosto de Zvezda, 1972). V. Pikul o completou em 1º de janeiro de 1975. "Our Contemporary" publicou-o em quatro edições em 1979. Por trás do pathos antijudaico e antiestagnante (sufocando o começo russo), os editores ignoraram o anti-russo (implícito e para o autor mais empolgado) forro.
""... O demônio o enganou para compor este romance falso e calunioso sobre Nicolau II e Grigory Rasputin", A. Segen, o atual chefe do departamento de prosa de "Our Contemporary", avalia este trabalho de Pikul. - Pelo que? Não está claro. Sabendo, por exemplo, que a cicatriz na cabeça do [imperador] Nikolai foi deixada na época de sua viagem ao Japão, onde um samurai excessivamente zeloso atacou o czar russo com um sabre, Pikul compôs uma cena em que o jovem Nikolai urina em um ortodoxo igreja sérvia e recebe um golpe bem merecido por isso um sabre na cabeça de um policial sérvio. E esses exemplos no romance de Pikul são uma dúzia. Isso é ainda mais ofensivo, pois Valentin Savvich foi um escritor e patriota verdadeiramente notável de nossa Pátria!"
A primeira edição separada do romance de V. Pikul foi publicada precisamente no ano da "ejeção de vôlei" do livro de M. Kasvinov (1989). Desde então, este trabalho, publicado sob o título "Unclean Force", foi publicado anualmente em edições em massa até 1995. Durante esse período, a circulação total da edição em dois volumes foi superior a 700 mil exemplares.
1990 A altura da oração em pé dos ortodoxos para a glorificação dos santos mártires reais. "13 de julho", escreve A. Segen, "Pikul comemora seu 62º aniversário. Três dias depois, em 16 de julho, ele não se sente bem o dia todo, e na noite de 16 para 17, precisamente no aniversário da noite da execução da Família Real, Valentin Savvich morre de ataque cardíaco. O que é isso? O pressagio? Se sim, sinal de quê? O fato de que o czar Nicolau o chamou para o tribunal, ou o fato de que o czar perdoou o escritor? .. ""
De uma forma ou de outra, o "Poder impuro" de Pikul está na mesma série impura de falsificações da história que "Vinte e três passos para baixo" de Kasvinov e "Agonia" de Elem Klimov.

"AGONIA" de Elem Klimov
Mosfilm", 1975. Em 2 séries. Roteiro de S. Lungin e I. Nusinov. Diretor E. Klimov. Cameraman L. Kalashnikov. Artistas Sh. Abdusalamov e S. Voronkov. Compositor A. Schnittke. Elenco: A. Petrenko, A Romashin, A. Freindlich, V. Line, M. Svetin, V. Raikov, L. Bronevoy, G. Shevtsov e outros.
Talvez nenhuma das pinturas da "prateleira" tenha nascido com tanta dor e por tanto tempo. O trabalho no filme começou em 1966. Foi filmado em 1974. Aprovado em 1975. Lançado nas telas em 1985. O diretor Elem Klimov disse sobre isso: ""Agonia" é metade da minha vida. O filme mudou abruptamente todo o meu destino. Ao trabalhar nele, provei tudo - alegria, sorte e desespero. Se eu pudesse contar tudo o que aconteceu no este filme e em torno dele, então provavelmente se tornaria um romance real ... "
Tanto quanto eu entendo, o talentoso diretor Elem Klimov, tendo recebido uma ordem estatal para este tópico, fez o seu caminho da compreensão original completamente distorcida e ridícula, kondo-bolchevique da história, para a verdade, mas ficou preso no meio do caminho, na metade -verdade - e naqueles anos ele não conseguiu encontrar a verdade sobre a Família Real nos arquivos da URSS, por mais que eu procurasse. Mas vamos falar sobre isso com mais detalhes.
Alguns fatos concretos de sua biografia desempenharam algum papel (ainda não muito claro) nisso.
Outubro de 1942 Elem, da primeira série, deixa Stalingrado com seu irmãozinho Herman e sua mãe. As casas brilhavam até o céu. O combustível derramou no rio depois que o bombardeio estava fumegando. Volga ardente. A cidade estava em chamas. ""... Chegamos a Sverdlovsk", lembrou o diretor, "depois fomos transplantados e levados para a vila, fica a 20 milhas da cidade, que se chamava Koptyaki, agora o mundo inteiro sabe disso ... Então encontrei estes poços, onde eles estavam, então eles são chamados de "" poços reais"" na floresta, subiu nesse poço, os caras tiraram uma foto minha lá. E neste pinhal eu penso: Meu Deus, mas ninguém sabe disso, descobri por acaso. Mas deve haver algum sinal aqui, algum sinal de chamada. Eu olho, um pinheiro - não é tão grosso - a pele é descascada, fica branca, floresce, cresce, vive, mas alguém é como um sinal - então era impossível falar sobre isso, - então essas são as coisas "").
Provavelmente, a comunicação com o ator Georgy Danilovich Svetlani (Pinkovsky, 1895-1983) não foi em vão. Ele desempenhou o único papel importante em sua vida no filme "Sport, Sport, Sport" (1970) de E. Klimov - uma fita que precedeu "Agony".
Klimov recebeu uma proposta para encenar uma foto do favorito do czar do próprio Ivan Alexandrovich Pyryev: "Grishka Rasputin! Esta é uma figura ... eu imploro - pegue e leia os protocolos de interrogatório da Comissão do Governo Provisório, nos quais Alexander Blok funcionou. E, o mais importante, não perca Rasputin lá!"
Isso, lembramos, é sobre os documentos falsificados de Shchegolev da Comissão Extraordinária de Investigação do Governo Provisório. Então E. Klimov disse: - Concordo com Semyon Lungin e Ilya Nusinov, e nós três estamos partindo para a região de Moscou para escrever o roteiro. Ele foi então chamado de "Anticristo" (20).
- Estamos falando de Ilya Isaakovich Nusinov (1920-1970), filho de um velho bundista que foi preso em 1949 e morreu na prisão de Lefortovo, e Semyon Lvovich Lungin (nascido em 1920), que também sofreu durante a campanha do pós-guerra contra cosmopolitismo.
Em maio de 1966, a associação Luch aprovou um pedido para o roteiro "Santo Ancião Grishka Rasputin" ("Messias"). Em agosto, o roteiro já foi discutido no conselho artístico. Foi chamado de "Anticristo". "Nos meus primeiros filmes, eu tinha um viés para a sátira", disse Klimov. "Ele também se fez sentir em O Anticristo. O filme foi concebido com uma veia farsa. Tínhamos, por assim dizer, dois Rasputins. O outro é folclore. e lendária. A imagem do "folclore Rasputin" era composta de incríveis rumores, lendas, anedotas que certa vez rolavam sobre Rasputin entre as pessoas. Tudo era exagerado, caricaturado, grotesco. Como se, sendo um espião alemão, ele fosse da maneira mais incrível chegou ao palácio real, rastejou quase pelo penico da imperatriz, passou por uma passagem secreta atrás da linha de frente etc. etc. "
Aqui Klimov, declarando orgulhosamente que havia lido ""sobre o assunto""""toneladas de literatura"", por algum motivo não mencionado por ele, deliberadamente, para dizer o mínimo, engana (desta vez os leitores): eles não foram contos populares, mas invenções prudentes dos inimigos do czar e sua Rússia.
“Já escolhemos a natureza para filmar”, escreve Klimov, _ e parecia que tudo estava em ordem. De qualquer forma, experimentei uma extraordinária elevação espiritual e ainda não entendia que a atmosfera no estado havia mudado. E agora estou voltando para Moscou com um roteiro pronto. Eu trago para Pyryev, mostro meus storyboards
A discussão do roteiro no conselho artístico explodiu. Pyryev ficou satisfeito: "Há muito tempo não leio um roteiro tão profissional. O gênero da coisa é exatamente sustentado. Uma farsa é uma farsa. Hoje é a visão mais interessante, conveniente e inteligente dos últimos dias de os Romanov. Rasputin é mostrado no roteiro como um personagem positivo. E isso é bom. Força irreprimível do povo. Essa força existe não só em Rasputin, mas também nas pessoas. As pessoas são mostradas como sábias - histórias, lendas, parábolas...
Em 30 de agosto de 1966, o roteiro literário "Anticristo" foi submetido à aprovação do Conselho Editorial e Roteiro Principal (GSRK).
Os editores da equipe o rejeitaram. E. Surkov, editor-chefe do GSRK, sugeriu que os autores finalizem o roteiro: "O filme sobre Rasputin pode e deve se tornar um filme sobre a necessidade de revolução, sobre sua inevitabilidade, mas também sobre bondade, justiça. Em suma, deve ser um filme que conte sobre o que o partido salvou a Rússia nas jornadas de outubro e o que era a Rússia czarista contra a qual os bolcheviques lutaram.
Em abril de 1968, após a morte de Pyryev, o trabalho no filme foi interrompido. Cinco dias após a parada (14 de abril), E. G. Klimov enviou uma carta ao secretário do Comitê Central do PCUS, P. N. Demichev: “Nos últimos anos, houve um interesse considerável no Ocidente pelos eventos da história russa na primeiro quartel do século XX. Há vários anos, o filme "Doutor Jivago" está nas telas, desfrutando de um sucesso incrível mesmo para o cinema comercial. As memórias do príncipe F. F. Yusupov, contando sobre os últimos dias da autocracia e o assassinato de Rasputin, foram publicadas em grandes edições em muitos países. Essas memórias foram imediatamente filmadas pelo diretor francês Robert Hossein e pela televisão americana. Recentemente, foi publicada uma mensagem de que o maior produtor americano Sam Spiegel começou a trabalhar no super filme de ação "Nicholas and Alexandra", no centro do qual estão as imagens de Nicolau II, a Tsaritsa e Rasputin..."
Anexada à carta estava uma tradução de um artigo de uma revista francesa sobre esse novo filme americano baseado no livro de Massey, Nicholas and Alexandra. Parte dele deveria ser filmado na URSS. O lançamento foi planejado para 1969. A própria carta terminava com as palavras: “Agora que o tempo ainda não foi perdido, ainda temos a oportunidade de lançar nosso filme na tela soviética e mundial antes que o filme americano seja concluído e, assim, neutralizar sua influência sobre o espectador. Nosso filme (chamado "Agony") pode ter perspectivas de distribuição muito altas tanto no mercado interno quanto no exterior. Pode se tornar uma arma séria de contrapropaganda. A rejeição de sua produção liberta a cinematografia americana do campo de batalha da luta ideológica. Assegurou o alto destinatário: ""caso sejam feitos comentários ou sugestões, tentaremos fazer as alterações necessárias no roteiro sem interromper as datas de lançamento anteriores programadas para o filme"".
A mudança do nome ("Agonia" em vez de "Anticristo") no texto da carta deve ser tomada como uma transferência do centro de gravidade (para apaziguar os "estranhos") da personalidade de G. E. Rasputin para a interpretação de os eventos históricos do período pré-revolucionário oficialmente adotados pela ideologia soviética. Tudo isso, claro, foi feito exclusivamente para o "" "sono"" dos guardas.
Foram preservados documentos que atestam o assunto em questão.
"" A figura de Rasputin, - considerado o presidente do Comitê de Cinematografia do Conselho de Ministros da URSS A.V. Romanov, _ apesar de toda sua essência repulsiva, em alguns episódios do roteiro, de repente adquire características que permitem admitir a ideia de que esta pessoa, em alguns na medida em que expressa as aspirações do povo "" (27).
““A figura de Rasputin é colocada no centro deste trabalho, a interpretação de suas ações e ações em episódios individuais é dada sem a necessária clareza social””, - tal conclusão foi feita pelo chefe do departamento de cultura de o Comitê Central do PCUS I. Chernoutsan e o chefe do setor F. Yermash.
As filmagens começaram em agosto de 1973, mas foram interrompidas várias vezes. Em 10 de outubro de 1974, Klimov recebeu uma lista de emendas para execução obrigatória de Goskino. O diretor resistiu, mas nem tudo podia ser defendido. Por exemplo, a demanda para remover o czarevich veio do próprio Yermash: "Você está louco? Como podemos mostrar a esse menino, que foi elevado ao posto de santo mártir no Ocidente? e pelo que eles foram executados em tudo ... senão, de passagem, não, não vai funcionar! .. "
Mas acima de tudo, é claro, as autoridades temiam o momento de possíveis alusões. Houve um episódio no filme em que Vyrubova suspirou pesadamente sobre o primeiro-ministro czarista Goremykin: "Oh Deus, Deus! Em tal idade para governar tal país!" Yermash, percebendo uma dica dos anciãos do Kremlin, disse imediatamente a Klimov: "Eu imploro! Eu imploro! Corte-o imediatamente para que não vá além da sala de edição!"
O filme "Agony" foi finalizado na versão final em 1975. Mas a imagem não foi divulgada na tela por um longo tempo. Houve rumores de que alguém da liderança do partido olhou para ele e ficou insatisfeito.
Uma opinião é conhecida datada de 1 de agosto de 1975, ou seja, depois de todas as revisões do roteiro, o presidente da KGB da URSS Yu. V. Andropov: Lungin e I. Nusinov, que mostra o período "Rasputin" do Império Russo. De acordo com as informações disponíveis nos órgãos de segurança, este filme distorce os acontecimentos históricos da época, injustificadamente muita atenção é dada para mostrar a vida da Família Real ... "
Por três anos a pintura ficou imóvel. Havia total incerteza.
Em 1978, o filme foi devolvido a Klimov para revisão. Eles me permitiram terminar algo, remontar. Aproveitando a oportunidade, o diretor melhorou algo. E, além disso, ele introduziu uma citação de Lenin, filmou seu amigo Yuri Karyakin e Larisa Shepitko no episódio. Assim que ele conseguiu terminar tudo isso, um livro sobre Rasputin "Na última linha" de Valentin Pikul apareceu e um grande escândalo estourou. "Agony" foi decidido não ser lançado na tela.
Por cinco anos, Klimov não teve permissão para atirar em nada. Somente após a trágica morte em um acidente de carro de Larisa Shepitko ele foi autorizado a completar a pintura "Farewell to Matyora" iniciada por sua esposa.
Finalmente, havia luz no fim do túnel. Klimov foi convidado a fazer duas versões de Agony. Um - completo, para o exterior. Outro (truncado por uma hora) - para o público soviético. O diretor concordou apenas com a versão completa.
Citarei um trecho ainda mais longo do artigo de S. Fomin "Protracted Agony":
http://www.rv.ru/content.php3?id=1402
Das memórias de E. Klimov: “Ainda me arrependo de ter recusado a final. Este é um episódio do funeral de Rasputin. Eu queria fazer essa cena muito rigorosa. Aqui está o corpo (um bicho de pelúcia, é claro, porque Petrenko, depois de todas as convulsões que ele teve que suportar nesses tiroteios, é claro, não ficaria em um caixão). Close-up, médio. Aqui está o padre no túmulo, que com ódio canta o serviço fúnebre para este "réptil". Aqui está a czarina, Vyrubova, a czar, ao lado de sua filha. E o menino está de pé - o czarevich, que ele está segurando, está quase coberto pela mão enorme da babá-marinheira. E o menino, ele é definitivamente feito de porcelana. Ele olha em volta, olha para seu pai e de repente se transforma em um som perturbador. E vemos seu perfil, que mais tarde poderia ser impresso em todas as medalhas e moedas. E um campo amplo e coberto de neve, por onde algumas criaturas estranhas estão correndo, avançando de todos os lugares: gigantes, anões, tolos sagrados de beleza inconcebível... Soldados segurando uma corrente rígida olham por trás de seus ombros. E então a Tsaritsa aparece e com ela Vyrubova. Eles olham nos olhos dessas pessoas, procurando e não encontrando um novo Rasputin.
Então eu também cortei este fragmento. Ele mesmo, com minhas próprias mãos! E como a Rainha se aproxima do trenó e grita com sotaque forte: “Odeio! Eu odeio este país!" "Isso também não está no filme."
Como é preciso odiar a Rússia, seu passado e seu futuro, para ver, atirar assim, e depois, depois de muitos anos, escrever também, jovem: aqui, dizem, o que sou. E, ao mesmo tempo, minta assim: “Enquanto trabalho na foto, leio toneladas de literatura, toneladas! Passou muitos meses nos arquivos. Parecia que ele sabia tudo sobre Rasputin.
Mas como pode ser, depois de ler tanta literatura, não entender onde está a verdade e onde está a mentira? (A menos, é claro, que houvesse o desejo de saber a verdade e não agir de acordo com as instruções de outra pessoa.)
O destino da fita depois de 1975 foi discutido no "mais alto nível" (secretários do Comitê Central do PCUS) foi discutido pelo menos mais duas vezes: em 1979 e 1981. Por decisão do Comitê Central do PCUS de 9 de abril de 1981, "Agony" recebeu "luz verde", mas até agora apenas para uma audiência estrangeira. Em 1982, Agony ganhou o prestigioso prêmio FIPRESCI no Festival Internacional de Cinema de Veneza. Com o início da perestroika, "Agony" foi imediatamente tirado da prateleira e foi para o telão (1985). A hora dela chegou.
Mas essa era outra opção. Bastante sintomática foi a transição da apresentação puramente artística na primeira versão para a apresentação histórica e crônica (na versão final) do material. Os críticos de cinema observam "a copiosa inclusão de crônicas e cenas documentais" no filme. Tudo isso, novamente, deveria fazer o espectador acreditar na "verdade" oferecida a ele pelos autores. E o mais importante: o público soviético estava preparado para a percepção da fita de Klimov, por um lado, pelo romance de Pikul, por outro, pelo livro de Kasvinov.
É claro que, mesmo então, quando ainda não havia sido impressa uma única linha verdadeira sobre Grigory Efimovich, nem todos engoliram a isca venenosa. Conhecida, por exemplo, a reação dos aldeões de Rasputin, que então receberam atenção especial. "" No dia da estréia, como sinal de protesto, os habitantes de Pokrovsky, quase todos deixaram o salão, tendo esquecido as fitas e no meio ""

Na conclusão de seu artigo "Agonia prolongada", S. Fomin escreve:
Seja como for, essas três obras - livros de Kasvinov, Pikul e filme de Klimov - desempenharam um papel importante na formação da consciência do povo soviético nas vésperas e nos primeiros anos do chamado. "perestroica". É com base em tais "obras" e vários "documentos" falsificados que doutor em ciências históricas Yu. falta de confiabilidade que envenenou a consciência pública.
Vamos torcer para que essa droga venenosa ainda se dissipe nos últimos anos.
***

Para quem quer saber mais sobre G.E. Rasputin, recomendo ler mais, por exemplo, meu artigo "The Truth and Falsehood about Rasputin" (

Dmitry Bykov: Bem, em 1989, o projeto "Cem Anos - Cem Livros" finalmente chegou ao lançamento do romance "Unclean Power" de Valentin Pikul.

A história dessa novela é incrível. Primeiro, foi concluído em sua totalidade em meados dos anos setenta, submetido a várias editoras, submetido à revista Nosso Contemporâneo. Todos entenderam que era impossível imprimir, e mesmo assim imprimiram. Eles o imprimiram de uma forma muito abreviada, cerca de uma vez e meia e, francamente, distorcidos.

Esses quatro números de Nosso Contemporâneo, desumanamente surrados, ainda estão guardados em nossa casa, porque sempre passaram de mão em mão, porque é interessante. Assinávamos muitas revistas, mas raramente conseguíamos ter tanta sorte. Normalmente, tudo de interessante é publicado em algum lugar por outros, às vezes em alguma "Técnica da Juventude" mais inesperada, como os Strugatskys. E aqui estamos. Nós assinamos o Nash Sovremennik, um jornal de solo bastante chato, e bam! - O romance mais popular de Pikul.

Pikul geralmente considerava este livro o seu melhor. Foi chamado de "Força Impura", como resultado foi chamado de "Na última linha". Em 1979, ela foi homenageada com um curativo diretamente de Suslov. Alexander Yakovlev, mais tarde o arquiteto da perestroika, viu neste romance - com razão - o anti-semitismo e escreveu um artigo bastante duro.

Yakovlev me disse, eu me lembro de como li este livro e fiquei maravilhado com o sermão completamente aberto de antissemitismo que estava contido lá, e discuti isso com Gromyko durante meu jantar. Ele então serviu no Canadá, e Gromyko veio ao Canadá para visitar, eles jantaram e Yakovlev perguntou: "O que isso está sendo feito?" E Gromyko disse: "Sim, você sabe, eu também estou perplexo."

No topo, o romance despertou forte desagrado, mas acho que esse desagrado em grande parte não dependia do fato de haver ali supostamente antissemitismo. De fato, havia, em geral, você pode ver lá. Mas o problema com este romance não é o anti-semitismo. O problema com o romance é que ele mostra a decadência do topo.

Claro, Pikul fez todo o possível para se sustentar de todos os lados. Ele escreveu: “Sim, não há revolucionários em meu romance, não há membros clandestinos, não há comunistas. Mas já descrevi tudo isso no romance de dois volumes “No quintal de um grande império” e não vejo razão para me repetir. Claro, se ele tivesse inserido algumas cenas com Lenin em Zurique ou, digamos, com Dzerzhinsky em trabalho duro, talvez o livro tivesse adquirido um som um pouco mais soviético.

Mas, na verdade, o romance foi escrito sobre a degeneração da elite soviética. E então havia quatro obras que, de fato, existiam semi-legalmente, mas eram muito populares. O primeiro é o trabalho completamente legal, mas difícil de obter do historiador completamente soviético Kasvinov “Vinte e três degraus abaixo”. Aqui, você vê, eles descreveram, de fato, os degraus da Casa Ipatiev, e os vinte e três anos do reinado de Nikolai Romanov foram descritos como descendo as escadas históricas para um porão terrível, um porão sangrento no qual a história de a monarquia russa terminou.

Devo dizer que este livro foi escrito a partir de uma posição extremamente objetiva, não tão marxista frenética, e, em geral, continha até alguma simpatia pelo imperador e sua família, embora isso tivesse que ser lido nas entrelinhas.

O segundo desses textos - não sei até que ponto o filme pode ser chamado de texto, mas mesmo assim - foi o quadro Agony de Elem Klimov baseado no roteiro de Lungin e Nusinov. A imagem também foi mutilada, era suposto, como disse Klimov, fotografá-la como um mito, com dois Rasputins: um real, o outro existente no imaginário popular. Mas, no entanto, foi um dos principais textos sobre o império soviético - tanto sobre o Império Russo quanto sobre os paralelos soviéticos, que, precisamente por causa desses paralelos completamente óbvios, não puderam ser publicados de forma alguma.

É claro que o filme de Klimov, no entanto, tinha um pathos absolutamente soviético e claramente soviético. Mas, no entanto, havia um sentimento de grande simpatia por Nikolai, interpretado por Romashin, por Vyrubova, interpretado por Freindlich. Em geral, todos estavam de alguma forma arrependidos. E o império estava arrependido. E Rasputin-Petrenko parecia um personagem completamente encantador em geral.

O terceiro texto, que estava disponível de forma muito limitada na época, era uma cópia dos supostos diários de Vyrubova, que circulou amplamente em samizdat e foi publicado na revista Byloye. Claro, essa falsificação não tinha nada a ver com Vyrubova e seus diários, mas lembro bem que essa falsificação era muito popular entre a intelectualidade soviética.

E muitos, aliás, estudaram essa situação com base na peça de Tolstoi e Shchegolev “A Conspiração da Imperatriz”. Este jogo era absolutamente amarelo, absolutamente escandalosamente bulevar, muito ofensivo para toda a camarilha dos Romanov, como era chamado na época, mas mesmo assim era muito popular. Por quê? Porque os paralelos eram impressionantes.

E, finalmente, o quarto texto é um romance de Pikul, que era então, até certo ponto, a bandeira do chamado partido russo. Qual é a festa russa? Sim, havia então pochvenniki. Os pochvenniks sempre se oferecem às autoridades como ferreiros de um projeto repressivo: dê-nos, e entregaremos todos esses judeus! Por que eles devem ser transferidos? Sim, são todos liberais, todos pró-americanos, todos intelectuais! Mas nós somos reais. Eles se consideravam reais, primordialmente, pelo fato de escreverem muito mal. E assim eles se ofereciam o tempo todo como instrumento da nova oprichnina.

Deve-se dizer que Valentin Savvich Pikul, um prosador notável, pertencia, em geral, se não organizacionalmente, pelo menos ideologicamente, ao partido de Nosso Contemporâneo. E, claro, ele criticou as autoridades. Claro, todos eles criticaram as autoridades, mas não da esquerda, como os liberais, mas da direita. Porque não é cruel o suficiente, porque não é ideológico o suficiente, porque não pressiona os judeus e outros nacionalistas com força suficiente. “Não há necessidade de ajudar os nacionalistas, não há necessidade de construir um império, precisamos dar poder aos nossos russos!” - foi com base nisso que criticaram, é claro, a corrupção, a depravação e o vazio ideológico.

Estritamente falando, o romance de Pikul é sobre como os judeus destruíram a Rússia. Aqui está Manasevich-Manuilov, que, aliás, também atua no filme de Klimov, um jornalista judeu, conspirador, manipulador que controla Rasputin e com sua ajuda derruba o czar de seu pantalik. Aqui está toda a imprensa judaica, aqui está toda uma conspiração... que foi escrita em texto completo por Pikul. By the way, descrevendo o mesmo Manasevich, ele pronuncia uma frase sagrada: "Um menino gordo bonito atraiu a atenção de famosos ...". Era uma espécie de coragem selvagem nos tempos soviéticos, acreditava-se que ... não existe, e não se sabe se os judeus existem.

Em suma, toda essa coragem incrível na época perseguia o único objetivo - mostrar às autoridades que ela estava novamente descendo vinte e três degraus, repetindo novamente o terrível caminho de Nikolai Romanov, que o levou à Casa Ipatiev. Provavelmente, de fato, o número 23 é de alguma forma fatal em certo sentido. Brejnev, no entanto, reinou por mais tempo, mas, no entanto, os 23 anos de Nikolai Romanov são realmente um pouco demais e, portanto, sua abdicação tardia, aparentemente, não poderia salvar nada, só poderia acelerar a morte. E, em geral, ele foi traído, o que falar?

Se falamos sobre o resultado objetivo, aqui começa o interessante. Era uma vez, Vladimir Novikov ironicamente chamou a Rússia de o país que mais lê Pikul e Semenov. Sim, mas não só eles, claro. Mas devo dizer-lhe que, no contexto da atual cultura de massa e paraliteratura, Pikul e Semenov são titãs do pensamento. Sim, esses são, é claro, tubarões-máquina realmente rotativos.

Esses escritores, mesmo que escrevessem ficção para aquela época, conheciam muito bem a história, possuíam muitas fontes fechadas. A biblioteca de Pikul em Riga, onde morava, tinha 20 mil volumes, e havia raridades únicas. Ele vasculhou uma enorme quantidade (acho que não menos que Solzhenitsyn) de arquivos relacionados a 1912-1917, o período da reação mais sombria. Naturalmente, ele se sustentou com a epígrafe de Lenin sobre uma gangue sangrenta chefiada pelo monstruoso Rasputin.

Ele é uma reação pós-Stolipina, de 1911, e até pré-Stolipina, começando cerca de um ano a partir de 1903, e de fato uma reação de 1907, quando a revolução foi esmagada, Stolipin como tal de 1907, até ser morto, até 1911 - ele estudou tudo isso o suficiente. Deve-se dizer que, como todos os conservadores russos, ele talvez estivesse muito entusiasmado com Stolypin. Mas deve-se dizer que no romance "Na última linha" não há ilusões de que Stolypin poderia salvar o dia. Está claramente escrito ali que tudo estava rolando para o abismo.

E olha, que coisa interessante acontece. Pikul era, claro, um homem de visões muito conservadoras e muito fundamentadas. Quando pintava coisas ideológicas, como, por exemplo, algumas de suas miniaturas, todo o seu talento sumia em algum lugar. Mas quando ele escreveu o material real, a história, Weller está bem aqui, que foi e continua sendo um dos poucos defensores da reabilitação de Pikul por tal escritor.

Acreditava-se que Pikul era uma pessoa vulgar. Mas não devemos esquecer que Pikul é um contador de histórias apetitoso e fascinante. Isso é especialmente evidente no maravilhoso romance "Favorite" sobre a era de Catherine. Isso pode ser visto em The Pen and the Sword, Word and Deed, o melhor romance russo, eu acho, depois de Lazhechnikov, sobre a história de Anna Ioannovna. "Palavra e Ação" é um grande livro, porque nele todo o horror do bironismo é capturado com incrível força e repugnância.

E estritamente falando, até mesmo seu “Três Eras de Okini-san” também é um ensaio muito decente. Sim, ele tem muito! "Paris por três horas", "Caneta e espada". Você pode ter atitudes diferentes em relação ao seu "Requiem Caravan PQ-17", mas, no entanto, quando ele não tocou na história imediata, o antigo saiu suculento, colorido, apetitoso e nojento. Em geral, ele é um escritor sério.

E quando Pikul descreve a decadência da monarquia de Rasputin, a monarquia do tempo de Rasputin, a monarquia que é diretamente controlada por nosso amigo, quando ele descreve toda a profundidade dessa podridão, essa decadência, não se pode deixar de tirar dele tanto seu poder pictórico e persuasão. E o principal aqui é o que é interessante: Pikul admira alguns de seus heróis. O mesmo Manasevich-Manuilov, a quem ele odeia, o mesmo Andronnikov (Bolsa), certo? Mas acima de tudo, é claro, ele admira Rasputin.

Recentemente me perguntaram se Rasputin pode ser chamado de trapaceiro. Objetivamente não, objetivamente ele era um sujeito bastante estúpido. Mas o Rasputin descrito por Radzinsky, e especialmente o Rasputin descrito por Pikul, pode ser chamado de trapaceiro. Este é um bobo da corte no trono, um homem de incrível força física e moral, grande atração, um sujeito alegre, um folião. E este famoso Madeira Rasputin, Madeira com um navio no rótulo, e sua indestrutibilidade, e suas infinitas mulheres, sua fascinante relação com Vyrubova e a rainha, e principalmente, claro, uma lenda tão misteriosa que Badmaev, o grande médico, trata ele alguns meios para manter o poder masculino.

Toda essa figura lendária, erótica, astuta, estúpida e um tanto ingênua, que se permitiu ser tão tolamente atraída para uma armadilha e morta, desenvolve-se em Pikul em algum símbolo estranho da indestrutibilidade e astúcia do povo. Aqui está o seu Rasputin - este é um herói tão popular, um pouco como Ulenspiegel. E ele é terrivelmente charmoso quando sai. Provavelmente, essa foi uma das razões pelas quais o livro foi proibido, uma edição separada não foi publicada sob o regime soviético e o próprio Pikul foi privado de publicação por um longo tempo.

Porque ele torna Rasputin incrivelmente charmoso. E quando, após a morte de Rasputin, eles se lembram dele e cantam: “Deus fique com os santos, ele era um homem, gostava de beber, comer e pedir outro”, também começamos a chorar por ele. Uma pessoa grande, em essência, insignificante, ingênua, incrivelmente talentosa, incrivelmente estúpida que voou mais alto do que deveria e morreu com isso.

Observe que tanto Rasputin quanto Nikolai eram de fato heróis bastante frequentes da poesia russa da época. Afinal, Bunin no poema "homenzinho de Deus" e Gumilyov no poema sobre Rasputin - “Ele entra em nossa orgulhosa capital - Deus, salve! - encanta a rainha da Rússia sem limites ", e Antokolsky - uma variedade de poetas dedicou poemas a ele. Havia algo nele.

E essa figura lendária de Rasputin derrota tanto os preconceitos de Pikul quanto suas visões bastante conservadoras. Ela transforma seu romance "Unclean Power" em uma leitura insanamente fascinante. Como o Teatro de Arte de Moscou disse corretamente, na minha opinião, Markov, sim, Markov, sobre a peça “Batum” de Bulgakov: “Quando um herói desaparece, você quer que ele apareça mais cedo, você sente falta dele”. E, de fato, tudo o que não diz respeito a Rasputin neste romance é um exótico bastante divertido da época do colapso do império. Mas Rasputin aparece, e imediatamente há uma voltagem elétrica. Ele conseguiu escrever sobre isso.

Escusado será dizer que houve tais tentativas. Havia, digamos, um romance de três volumes de Nazhivin, publicado no exílio, bastante chato, para dizer a verdade, embora haja lugares brilhantes por lá e Gorki o apreciasse muito. Mas Pikul conseguiu escrever um romance picaresco alegre sobre o colapso do império, às vezes assustador, às vezes nojento, mas alegre em sua entonação principal.

E quando vemos hoje os vários bandidos expostos por Navalny, é claro que entendemos que Navalny está certo, mas ao mesmo tempo olhamos para eles com algum tipo de entusiasmo muito russo. Muito bem, galera! Com que astúcia eles fazem tudo isso! Errado, é claro, mas como eles fazem isso!

Andrei Sinyavsky estava absolutamente certo quando disse que um ladrão em um conto de fadas russo é uma figura estética, ele é um malandro, ele é o herói de um romance desonesto. É bom segui-lo, ele é um artista, um artista. E o Rasputin de Pikul é o mesmo artista. Este é frequentemente o caso de escritores que conseguem se apaixonar pelo assunto de seu retrato. Para dizer a verdade, em nenhum de seus romances Pikul conseguiu tal efeito. Ele nunca tinha sido um canalha tão encantador.

Para dizer a verdade, o componente místico da personalidade de Rasputin, seu dom misterioso, sua capacidade de falar sangue e dentes, ele descarta absolutamente. Ele admira isso, como Alexander Aronov escreveu corretamente na época, “este russo Vautrin”, esse bandido de baixo, que voou tão alto. E, em geral, ele se tornou, curiosamente, o único herói popular em toda a literatura soviética.

Naturalmente, quando o livro foi lançado em 1989, não causou mais a mesma empolgação. Mas mesmo contra o pano de fundo de 1989, quando um abismo de literatura anti-stalinista e prosa emigrante estava sendo impresso, esse romance, no entanto, trovejou. E Valentin Pikul, penso eu, permanecerá na literatura russa não apenas como romancista, mas como um dos grandes prosadores, curiosamente, grandes prosadores, com todas as desvantagens inevitáveis. De qualquer forma, este livro parece novo hoje.

Bem, vamos falar dos anos 1990, do livro O Desertor de Alexander Kabakov, que, pode-se dizer, determinou toda a literatura dos anos 1990.

"Diabrura". O livro, que o próprio Valentin Pikul chamou de "o principal sucesso de sua biografia literária".

A história da vida e da morte de uma das figuras mais controversas da história russa - Grigory Rasputin - se desenvolve sob a pena de Pikul em uma história em grande escala e fascinante sobre o período mais paradoxal, talvez para o nosso país - uma pequena pausa entre as revoluções de fevereiro e outubro...

Valentin Pikul
Diabrura

Dedico-o à memória de minha avó, a camponesa de Pskov Vasilisa Minaevna Karenina, que viveu toda a sua longa vida não para si mesma, mas para as pessoas.

Prólogo,
que poderia ser um epílogo

A velha história russa estava terminando e uma nova estava começando. Rastejando pelas vielas com suas asas, as corujas da reação se esquivaram de suas cavernas ... A primeira a desaparecer em algum lugar foi a excessivamente perspicaz Matilda Kshesinskaya, a prima mais singular pesando 2 e 36 libras (uma penugem do palco russo!); uma multidão brutal de desertores já estava esmagando seu palácio, despedaçando os fabulosos jardins da Babilônia, onde pássaros do além-mar cantavam em arbustos cativantes. Os onipresentes jornalistas roubaram o caderno da bailarina, e o leigo russo pôde agora descobrir como era formado o orçamento diário dessa mulher incrível:

Para um chapéu - 115 rublos.

Uma pessoa para o chá - 7 copeques.

Para um terno - 600 rublos.

Ácido bórico - 15 copeques.

Vovochka como presente - 3 copeques.

O casal imperial foi mantido temporariamente preso em Tsarskoye Selo; Nos comícios dos trabalhadores, já havia pedidos para a execução de "Nikolaska, o Sangrento", e da Inglaterra eles prometeram enviar um cruzador para os Romanov, e Kerensky expressou o desejo de ver pessoalmente a família real a Murmansk. Sob as janelas do palácio, os alunos cantavam:

Alice precisa voltar

Endereço para cartas - Hesse - Darmstadt,

Frau Alice cavalga "nach Rhine",

Frau Alice - aufwiderzein!

Quem teria acreditado que até recentemente eles estavam discutindo:

- Chamaremos o mosteiro sobre o túmulo do mártir inesquecível: Rasputin! disse a imperatriz.

“Querida Alix”, respondeu o marido respeitosamente, “mas tal nome será mal compreendido entre as pessoas, pois o sobrenome soa obsceno. O mosteiro é melhor chamado Grigorievskaya.

- Não, Rasputinskaya! a rainha insistiu. - Existem centenas de milhares de Grigorievs na Rússia, e Rasputin é apenas um ...

Eles se reconciliaram com o fato de que o mosteiro seria chamado Tsarskoye Selo-Rasputin; diante do arquiteto Zverev, a imperatriz revelou o plano "ideológico" do futuro templo: "Gregório foi morto na maldita São Petersburgo e, portanto, você transformará o Mosteiro de Rasputin em direção à capital com uma parede em branco sem uma única janela. A fachada do mosteiro, brilhante e alegre, volte-se para o meu palácio ..." 21 de março de 1917 ano, precisamente no aniversário de Rasputin, eles lançariam as bases do mosteiro. Mas em fevereiro, antes dos cronogramas do czar, a revolução eclodiu e parecia que a ameaça de longa data de Grishka aos czares se tornou realidade:

"Já é isso! Eu não serei - e você não será." É verdade que após o assassinato de Rasputin, o czar durou apenas 74 dias no trono. Quando um exército é derrotado, ele enterra seus estandartes para que não caiam nas mãos do vencedor. Rasputin jazia no chão, como a bandeira de uma monarquia caída, e ninguém sabia onde estava seu túmulo. Os Romanov esconderam o local de seu enterro ...

O capitão do Estado-Maior Klimov, que serviu nas baterias antiaéreas de Tsarskoye Selo, certa vez caminhou pelos arredores dos parques; por acaso ele vagou para as pilhas de tábuas e tijolos, uma capela inacabada congelou na neve. O oficial iluminou suas abóbadas com uma lanterna, notou um escurecimento sob o altar. Tendo me espremido em seu recesso, encontrei-me no calabouço da capela. Ali estava um caixão, grande e preto, quase quadrado; havia um buraco na tampa, como a vigia de um navio. O capitão do estado-maior dirigiu o facho da lanterna diretamente para este buraco, e então o próprio Rasputin olhou para ele das profundezas da inexistência, misteriosa e fantasmagórica ...

Klimov apareceu no Conselho de Deputados dos Soldados.

“Há muitos tolos na Rússia”, disse ele. - Não basta experimentar a psicologia russa? Como podemos garantir que os obscurantistas não descobrirão onde Grishka está mentindo, como eu descobri? É necessário, desde o início, parar todas as peregrinações dos rasputinitas...

O bolchevique G.V. Yelin (logo o primeiro chefe das forças blindadas da jovem República Soviética) assumiu esse negócio. Todo em couro preto, rangendo com raiva, ele decidiu executar Rasputin - execução após a morte!

Hoje, o tenente Kiselev estava de plantão para a proteção da família real; na cozinha, foi-lhe entregue um menu de almoço para os "cidadãos dos Romanov".

“Caldo de sopa”, dizia Kiselyov, marchando por longos corredores, “cheirava tortas de risoto e costeletas, costeletas de legumes, pasta de mingau e panquecas com groselha... Bem, nada mal!”

As portas que conduziam aos aposentos reais se abriram.

“Imperador Cidadão”, disse o tenente, entregando o cardápio, “deixe-me chamar sua atenção...

Nicolau II pôs de lado o tablóide "Blue Journal" (no qual alguns de seus ministros eram apresentados tendo como pano de fundo grades de prisão, enquanto as cabeças de outros estavam enroladas em cordas) e respondeu ao tenente embotadamente:

– A estranha combinação das palavras “cidadão” e “imperador” não te incomoda? Por que você simplesmente não me liga...

Ele queria aconselhar que eles se dirigissem a ele pelo primeiro nome e patronímico, mas o tenente Kiselyov entendeu a sugestão de forma diferente.

– sua Majestade- ele sussurrou, olhando para a porta, - os soldados da guarnição tomaram conhecimento do túmulo de Rasputin, agora eles estão realizando uma reunião, decidindo o que fazer com suas cinzas ...

A imperatriz, toda em atenção redobrada, falou rapidamente com o marido em inglês, então de repente, sem sentir dor, arrancou um anel precioso do dedo, um presente da rainha britânica Vitória, puxou-o quase à força no pequeno dedo.

"Eu imploro", ela murmurou, "você vai conseguir qualquer outra coisa que quiser, apenas salve!" Deus vai nos punir por essa vilania...

O estado da imperatriz "era realmente terrível, e ainda mais terrível - contrações nervosas de seu rosto e de todo o corpo durante uma conversa com Kiselev, que terminou em um forte ataque histérico". O tenente correu para a capela quando os soldados já estavam trabalhando com pás, abrindo furiosamente o chão de pedra para chegar ao caixão. Kiselev começou a protestar:

“Não há realmente crentes em Deus entre vocês?”

Havia também entre os soldados da revolução.

Kiselev correu para o telefone do escritório, ligando para o Palácio Taurida, onde o Governo Provisório se reunia. Do outro lado do fio estava o comissário Voitinsky:

- Obrigado! Vou reportar ao Ministro da Justiça Kerensky...

E os soldados já carregavam o caixão com Rasputin pelas ruas. Entre os habitantes locais, que vinham correndo de todos os lugares, vagavam “provas materiais” retiradas do túmulo. Era um evangelho em marrocos caros e um ícone modesto amarrado com um laço de seda, como uma caixa de doces para um dia de nome. Na parte inferior da imagem, a imperatriz desenhou seu nome com os nomes de suas filhas com um lápis indelével, Vyrubova assinado abaixo; ao redor da lista de nomes estão as palavras: SEU - SALVE - NÓS - E FAZ FESTA. O rali recomeçou. Os oradores subiram na tampa do caixão, como se estivessem em um pódio, e falaram sobre o terrível poder animal que está aqui, pisoteado por eles, mas agora eles, os cidadãos da Rússia livre, estão pisando corajosamente sobre esse mal que nunca se levantará ...

E os ministros conferiram no Palácio Tauride.

- É impensável! bufou Rodzianko. - Se os trabalhadores da capital descobrirem que os soldados arrastaram Rasputin, podem ocorrer excessos indesejáveis. Alexander Fedorych, qual é a sua opinião?

“É necessário”, respondeu Kerensky, “adiar a manifestação com o cadáver na Zabalkansky Prospekt. Proponho: pegar o caixão à força e enterrá-lo secretamente no cemitério do Convento de Novodevichy...

À noite, perto da estação ferroviária de Tsarskoye Selo, G.V. Yelin parou um caminhão correndo para Petrogrado, os soldados colocaram Rasputin na parte de trás do carro - e eles correram, apenas guardem seus chapéus!

“Isso é o que eu simplesmente não dirigi”, admitiu o motorista. - E móveis chineses, e cacau brasileiro, e até enfeites de Natal, mas para carregar os mortos... e até Rasputin! - isso nunca aconteceu comigo antes. Aliás, aonde vocês vão?

- Sim, não sabemos. Aonde você vai, querida?

- Para a garagem. Meu "benz" do departamento judicial.

- Leve-nos lá. A manhã é mais sábia que a noite...