O personagem de "qualquer romance". Olga Larina no contexto de "Onegin" de Pushkin

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Vyacheslav KOSHELEV,
Veliky Novgorod

O personagem de "qualquer romance"

Olga Larina no contexto de "Onegin" de Pushkin

Aquele retrato improvisado de Olga, que Pushkin cita no segundo capítulo de Onegin (p. XXIII), parece ser uma característica de uma garota absolutamente desinteressante - um personagem completamente “passageiro”, introduzido com um propósito puramente “enredo”: através de Lensky e Olga, o fio da narrativa estende-se a uma personagem feminina verdadeiramente extraordinária - a Tatyana. Há muito a dizer sobre Olga, como se não houvesse nada:

Sempre humilde, sempre obediente,
Sempre tão alegre como a manhã
Quão simples é a vida de um poeta,
Como um beijo de amor doce
olhos como o céu é azul,
Sorriso, cachos de linho,
Movimento, voz, acampamento de luz,
Tudo em Olga... menos qualquer romance
Pegue-o e encontre-o certo
Seu retrato: ele é muito doce,
Eu costumava amá-lo mesmo
Mas ele me entediava imensamente...(VI, 41)

Diante de nós está uma imagem comum e bastante tradicional da “beleza russa”, que é bastante consistente com o modelo sentimental e romântico da heroína das obras final do XVIII - início do XIX séculos. N.L. Brodsky, em seu comentário sobre o romance, chama a atenção para o fato de que Pushkin aqui se concentra justamente na “aparência” de Olga, que ele transmite com “detalhes, muito gerais, desprovidos de individualização”: “Pobre em conteúdo interno, o retrato de Olga não exigia divulgação em profundidade”. V.V. Nabokov realmente concorda com esta afirmação, definindo a descrição da aparência de Olga como um conjunto de "figuras retóricas estampadas de descrições semelhantes no romance europeu da época com um recitativo de enumerações, resolvido por um entusiasmado "tudo ...", e citando vários exemplos dos romances de J. de Stael "Golfinho ", Ch. Nodier "Jean Sbogar", O. Balzac "Mulher de trinta anos", e ao mesmo tempo da poesia de E. Marvell, A. Ramsey , P. D. Ekuchar-Lebrun e A. Piron. Yu.M. Lotman acrescenta “exemplos” russos a esta lista: “Roman and Olga” de A.A. Bestuzhev, histórias de N.M. Karamzin “Pobre Lisa”, “Cavaleiro do nosso tempo”, “Linda princesa e anão feliz” e afins.

Em uma palavra, não é coincidência que já no rascunho do manuscrito de Onegin, Pushkin preferiu sair do modelo "chato" e declarou em princípio nova abordagem:

E lápis novo eu pego
Para descrever sua irmã.
(VI, 289; grifo meu. -VC.)

Enquanto isso, dos rascunhos sobreviventes de Onegin, fica claro que no plano original da história sobre as “aventuras” do herói (que deveriam ocorrer “na família Don Juan”) não havia lugar para qualquer “irmã” da amada de seu herói. Desenhando o tema dos suspiros de amor de Lensky nas estrofes, que mais tarde receberam números de XX a XXIII (do segundo capítulo), Pushkin em pasta de trabalho A DP nº 834 nas folhas 34-35 prescreveu sucessivamente um esboço mais extenso do caráter de uma mulher que ligaria seu destino à personalidade de Onegin que sofria de “baço”. Ela já recebeu o nome de Olga, mas característica inicial ela lembra um pouco o personagem de Tatiana. A imagem de uma beldade romântica, inscrita na estrofe XXIII, foi precedida por duas estrofes, que posteriormente migraram para o primeiro autógrafo branco e nele já estavam riscadas. A primeira dessas estrofes rejeitadas sugeria um possível futuro trágico para a heroína:

Quem era aquele cujos olhos
Ele, sem arte, atraiu,
Que ele é dias e noites,
E dedicou os pensamentos do coração
A filha mais nova - vizinhas dos pobres -
Longe de conexões divertidas e prejudiciais
Cheio de beleza inocente
Aos olhos de seus pais
Floresceu como um lírio escondido do vale -
Desconhecido na grama surdo
Nem traças nem abelhas -
E talvez já condenado
Animal de Estimação Orvalho da Manhã
Para o cego [ponto] da foice.(VI, 287)

Olga na versão final do romance em verso não pode ser comparada a um “lírio do vale oculto”: não há nada “escondido” nela desde o início. V.V. Nabokov, comentando o final desta estrofe, riscada na versão final, comentou: “Eu me pergunto se o destino de Olga, que todos nós conhecemos agora, era tão óbvio para Pushkin naquele momento<…>Acho que naquela época Olga ainda era composta de duas pessoas - Olga e Tatiana - e era a única filha que (com consequências literárias inevitáveis) seria seduzida pelo canalha Onegin. Nesse conjunto de variantes, observamos o processo de diferenciação biológica” . Parece valer a pena concordar com essa hipótese sobre a ideia original do enredo do romance: tal “movimento” se encaixa muito bem na narrativa “no tipo Don Juan”.

Então, no rascunho do manuscrito, segue uma estrofe que fala sobre a educação inicial de Olga; é significativo que, reescrevendo-o em um manuscrito branco, Pushkin tenha tentado “adaptá-lo” para caracterizar Tatyana:

Não um tolo da raça inglesa,
Nem Mamzel rebelde
(Na Rússia, de acordo com os estatutos [moda]
Necessário até agora)
Olga não foi mimada pelo namorado.
Fadeevna com uma mão frágil
Ela balançou o berço
Fiz dela uma cama de bebê
Tenha piedade de mim, você me ensinou a ler,
Andei com ela, no meio da noite
Bovu disse<ей>,
Ela seguiu Olga
Derramando o chá da manhã
E estragado por acaso. (VI, 287-288)

É significativo que no autógrafo branco desta estrofe também houvesse uma indicação da aparição da heroína: “Ela penteou seus cachos dourados” (VI, 566). “Retrabalhando” a estrofe para caracterizar Tatyana, Pushkin mudou o “ouro dos cachos” para “a seda de seus cachos”: a julgar pela versão do rascunho do manuscrito, o poeta imaginou Tatyana como exteriormente semelhante a Olga com uma diferença:

[Você pode, meus amigos,
Imagina o rosto dela
Mas apenas com olhos negros.]
(VI, 290; PD 834, folha 35v.)

Ou seja, a ideia de deduzir não 1 amado (provavelmente suposto ser o assunto da rivalidade amorosa entre Onegin e Lensky), e duas irmãs chegou a Pushkin já no processo de trabalhar no design verbal do segundo capítulo de Onegin. Em essência, essa era uma ideia completamente nova para um romance tão “amor”: antes de Pushkin, a antinomia duas irmãs ainda não muito desenvolvido.

Dois- segundo Dahl - “segundo número contado, um com um, casal, casal, amigo”; esse número "expressa a duplicação, a dualidade". Essa “dualidade” pode ser diferente: Dal, por outro lado, distingue entre os conceitos binário, duplo e em dobro(o último termo recebe um sinônimo bivariada). A própria noção de dois irmãs- isto é, sobre parentes de sangue - provoca a restauração da preposição semelhanças(por tipo: “dois do caixão, idênticos do rosto”). Mas Pushkin prefere Oposição binária semelhante a quando a cabeça de um Ivan de Gogol "parece um rabanete com a cauda para baixo" e a outra - "como um rabanete com a cauda para cima".

Essa antinomia binária já está fixada nos detalhes da descrição inicial da primeira das irmãs introduzidas no romance. Olga é “sempre modesta, sempre obediente” - o primeiro ato de Tatyana (sua carta a Onegin) testemunha os traços opostos de seu caráter. Olga é “sempre tão alegre quanto a manhã” - Tatyana, via de regra, é “triste”. Olga é “simplória” - Tatyana, pelo contrário, demonstra inicialmente uma organização mental complexa. E assim por diante.

O mesmo - e na aparência. Olga, de acordo com as ideias de Pushkin, é leve: “os olhos são azuis como o céu”, “cachos de linho”. Tatyana é morena, “de olhos negros”. Deve-se notar que na versão final do romance, a aparência de Tatyana não é descrita, mas, a nosso ver, ela atua como antípoda de sua irmã mais nova e, portanto, a ideia do leitor sobre sua aparência é construída "do oposto" em relação a Olga.

Tatyana - "pálida" - este é seu estado habitual. Olga cora: “Aurora do beco norte” (VI, 106). Deste ponto de vista, a irmã mais nova parece estar mais próxima das pessoas comuns do que Tatyana: “... uma tez fresca e um rubor em toda a bochecha é a primeira condição para a beleza de acordo com as pessoas comuns” (N.G. Chernyshevsky). É sobre o "rubor" de Olga que se desenrola a primeira "polêmica" traçada no romance entre Onegin e Lensky.

Onegin e Lensky voltam para casa após sua primeira visita à casa dos Larins; Onegin se pergunta por que seu amigo escolheu a “menor” das duas irmãs:

- E o que? - “Eu escolheria outro,
Quando eu era como você, um poeta.
Olga não tem vida em recursos.
Exatamente o mesmo no Vandykova Madona:
Ela é redonda, com o rosto vermelho,
Como aquela lua estúpida
Neste céu estúpido."
Vladimir respondeu secamente
(VI, 53)

É curioso que Nabokov comente a observação de Onegin como um elogio indiscutível à beleza de Olga: Rosto bonito", não como uma afirmação de que "ela está com o rosto vermelho". O “rosto vermelho” indicaria um rubor áspero de intemperança, pressão alta, raiva, sentimento de vergonha e assim por diante, o que absolutamente não corresponderia à imagem da Pamela de cabelos rosados ​​ou da Madonna que Onegin tem em mente. . E sem isso, ele é muito rude aqui.<…>Minha escolha desse significado se deve também a uma comparação com a lua, que aparece aqui como uma bela esfera (“redonda e de cara branca”), cantada por poetas<…>Naturalmente, essa lua liricamente generalizada não é pintada com nenhuma cor; seja como for, uma comparação de um rosto vermelho com uma lua vermelha faria com que o leitor associasse à cor de um tomate, não a uma rosa.

Mas, afinal, Lensky ficou claramente ofendido com a observação de Onegin: acontece que ele não entendeu o elogio ... E por que, neste caso, Onegin prefere a "feia" Tatiana à "bela" Olga?

No rascunho e nos manuscritos brancos do terceiro capítulo, entretanto, não há "lua estúpida". Os manuscritos brancos contêm até duas versões desse breve diálogo entre dois amigos sobre a beleza de Olga. Na primeira variante, a resposta "seca" demonstrativa de Lensky é dada:

Olga não faz ideia de suas feições.
Como no Raphael Madona,
Blush e olhar inocente
Estou entediado há muito tempo. -
- Todo mundo reza para seu ícone, -
Vladimir respondeu secamente:
E nosso Onegin ficou em silêncio.(VI, 575)

Na segunda versão, a referência “literária” é indicativa:

Nas feições de Olga não há pensamento,
Como Rafael em Madona.
Acredite em mim - a inocência é um absurdo
E o olhar açucarado da Pamela
Estou cansado de Richardson também, -
Vladimir respondeu secamente
E então ele ficou em silêncio o caminho todo.(VI, 575)

Além da tentativa de substituir a “lua estúpida”, são marcantes duas diferenças significativas na semântica de ambas as versões e da versão final. Em primeiro lugar, Onegin não está falando sobre a ausência de “vida” nas características do amado Lensky, mas sobre a ausência de “pensamento”. Em segundo lugar, em comparação com "Madonna", não estamos falando de nenhuma pintura específica de A. Van Dyck (a única pintura desse tipo que Pushkin pôde ver - "Madonna com Perdizes" - por algum motivo N.L. Brodsky "açucarado" e " sentimental"). Por algum motivo Onegin de Pushkin não quer apreciar a beleza da Madonna como tal: Rafael e Peruginov aparecem como uma variante da Vandikova Madona (VI, 575).

Notas

Brodsky N. L."Eugene Onegin". Romano A. S. Pushkin. Um guia para professores. 4ª edição. M., 1957. S. 161.

Característica de cotação Olga Larina de "Eugene Onegin"

Olga Larina é uma personagem do romance de A. Pushkin "Eugene Onegin". Olga é a irmã mais nova da heroína, Tatyana Larina. Assim como Tanya, Olga cresceu em campo, sob a asa carinhosa dos pais.

Cheio de beleza inocente

Aos olhos dos pais, ela

Floresceu como um lírio escondido do vale...

Olya é animada, bonita, adora jogos, dança, risadas e entretenimento. Ela tem muitas namoradas. Um jovem poeta visitante, Vladimir Lensky, se apaixona por Olga. Olga se torna sua musa: “Ela deu ao poeta o primeiro sonho de Delícias jovens …”

Olga agrada aos olhos de sua mãe e de todos ao seu redor. De relance, isso é garota perfeita, em que é impossível não se apaixonar, que é impossível não admirar. No entanto, Olya é superficial. Não há sensibilidade e profundidade espiritual nela, ao contrário de sua irmã mais velha. Olga decora a casa dos Larins, mas não consegue fazer mais. Ela não brilha com inteligência, não busca o conhecimento e não tenta desenvolver algo em si mesma, além do que já possui.

"Sempre modesto, sempre obediente,

Sempre alegre como a manhã.

Quão simples é a vida de um poeta,

Como um beijo de amor - doce.

Olhos como o céu, azul

Tudo em Olga...

Mas qualquer novela

Pegue-o e encontre-o certo

Seu retrato: ele é muito doce,

Eu costumava amá-lo mesmo

Mas ele me entediava imensamente..."

Onegin não gostou de Olga, ele não encontrou um componente espiritual nela. Com sua maneira usual de desprezar as mulheres, Onegin expressa a Lensky:

"Eu escolheria outro

Sempre que eu era como você, um poeta.

Olga não tem vida em recursos ...

Exatamente o mesmo na Madonna de Vandy:

Ela é redonda e com o rosto vermelho

Como aquela lua estúpida

Neste céu estúpido."

O amor de Olga e Lensky é infantil, romântico. Eles andam de mãos dadas no jardim, sentam-se juntos por um longo tempo. Sentir Lensky beira a adoração. Ele decora diligentemente as páginas do álbum para sua noiva, lê romances moralizantes para ela, omitindo cuidadosamente detalhes muito íntimos para não envergonhar sua amiga. Olga gosta que ele se apaixone, ela gosta de ser noiva, ela gosta de adoração homem jovem. Na verdade, ela controla e gosta disso. Olga esvoaça sem pensar em nada, sem tentar penetrar nas profundezas da alma do noivo e apreciar seus sentimentos:

"Beco Norte Aurora

E mais leve que as andorinhas..."

Olya não vê nada de errado em flertar com outros homens na presença do noivo. Mais precisamente, Olga simplesmente não presta atenção ao noivo quando faz isso. Seu flerte com Onegin causou ciúme e tristeza mortais em Lensky, mas a própria Olya não percebe isso e, no dia seguinte, ela não se lembra de seu ato:

“Não estava lá: como antes,

Para conhecer o pobre cantor

Olenka saltou da varanda,

Como uma esperança ventosa

Brincalhão, despreocupado, alegre..."

Clareza de visão, simplicidade suave, frescura avermelhada, jovialidade, beleza feminina prometendo filhos saudáveis ​​- essas são as virtudes de Olga.

Olya não tinha premonições sobre a morte de um ente querido, ao contrário de sua irmã mais velha. Após a morte do noivo em um duelo, Olga por algum tempo se aproxima de sua irmã, abraçando-a, chorando com ela no túmulo. Mas a noiva não sofre por muito tempo com o noivo, que sonhava em defender sua honra em um duelo. Depois de algum tempo, um militar aparece no campo de visão das irmãs: "Eu vim, eu vi, venci". Olenka se casa com ele, "ela é infiel à sua tristeza".

"O outro chamou sua atenção,

Outro administrou seu sofrimento

Para embalar com bajulação de amor,

Ulan sabia como capturá-la,

Nós amamos Ulan com nossa alma...

E agora com ele diante do altar

Ela timidamente sob a coroa

De pé com a cabeça baixa

Com fogo nos olhos abatidos,

Com um sorriso nos lábios."

Olga Larina deixa seus lugares nativos para família nova, onde agora ela vai agradar seu marido, como agradou seus pais, servir chá para os convidados, como ela fez em casa, chilrear levianamente, dar à luz filhos, administrar uma casa e cuidar da casa. Alexander Pushkin não diz nada sobre se Olya ficará feliz. Provavelmente, Olga Larina nem pensa nisso. Ela não tem o hábito de pensar.

XXIII
Sempre humilde, sempre obediente,
Sempre tão alegre como a manhã
Quão simples é a vida de um poeta,
Como um beijo de amor é doce;
Olhos como o céu, azul
Sorriso, cachos de linho,
Movimento, voz, acampamento de luz,
Tudo em Olga... menos qualquer romance
Pegue-o e encontre-o certo
Seu retrato: ele é muito doce,
Eu costumava amá-lo mesmo
Mas ele me entediava sem fim.
Permita-me, meu leitor,
Cuide da sua irmã mais velha.
XXIV
O nome da irmã dela era Tatiana...13
Pela primeira vez com tal nome
Páginas suaves de um romance
Nós santificaremos.
E daí? é agradável, sonoro;
Mas com ele, eu sei, inseparável
Lembrança de antigamente
Ou menina! Todos nós devemos
Confesse: o sabor é muito pouco
Com a gente e em nossos nomes
(Não falemos de poesia);
Nós não obtemos iluminação
E nós temos dele
Pretensão, nada mais.
XXV
Então, ela se chamava Tatyana.
Nem a beleza de sua irmã,
Nem o frescor de sua corada
Ela não atrairia olhos.
Dika, triste, silenciosa,
Como uma corça da floresta é tímida,
Ela está em sua família
Parecia uma garota estranha.
Ela não podia acariciar
Ao meu pai, não à minha mãe;
Uma criança sozinha, em uma multidão de crianças
Não queria brincar e pular
E muitas vezes o dia todo sozinho
Ela se sentou silenciosamente perto da janela.
XXVI
Pensou, sua amiga
Dos dias mais de ninar
Lazer Rural Corrente
Decorou-a com sonhos.
Seus dedos mimados
Não conhecia agulhas; encostado no aro,
Ela é um padrão de seda
Não reviveu a tela.
O desejo de governar é um sinal
Com uma criança boneca obediente
Cozinhar brincando
À decência - a lei da luz,
E o importante repete para ela
Lições da minha mãe.
XXVII
Mas bonecas mesmo nestes anos
Tatyana não o pegou em suas mãos;
Sobre as novidades da cidade, sobre moda
Não teve uma conversa com ela.
E havia brincadeiras infantis
Alien para ela: histórias assustadoras
No inverno no escuro das noites
Eles cativaram mais seu coração.
Quando a babá recolheu
Para Olga em um amplo prado
Todos os seus amiguinhos
Ela não brincou com queimadores
Ela estava entediada e com risada sonora,
E o barulho de suas alegrias ventosas.
XXVIII
Ela amou na varanda
Avisar o amanhecer
Quando no céu pálido
As estrelas desaparecem em uma dança redonda,
E silenciosamente a borda da terra se ilumina,
E, o mensageiro da manhã, o vento sopra,
E aos poucos o dia nasce.
No inverno, quando a sombra da noite
Possui meio mundo,
E compartilhar em silêncio ocioso,
Sob a lua nebulosa
O Oriente preguiçoso descansa
Acordado na hora habitual
Ela se levantou à luz de velas.
XXIX
Ela gostava de romances desde cedo;
Eles substituíram tudo para ela;
Ela se apaixonou por enganos
E Richardson e Rousseau.
Seu pai era um bom companheiro
Tardia no século passado;
Mas ele não via mal algum nos livros;
Ele nunca lê
Eles eram considerados um brinquedo vazio
E não se importou com
Qual é o volume secreto da minha filha
Dormi até de manhã debaixo do travesseiro.
Sua esposa era ela mesma
Louco por Richardson.
XXX
Ela amava Richardson
Não porque eu li
Não porque Grandison
Ela preferia Lovlace;14
Mas antigamente, princesa Alina,
Seu primo de Moscou
Ela muitas vezes lhe falava sobre eles.
Naquela época ainda havia um noivo
Seu marido, mas pelo cativeiro;
Ela suspirou por um amigo
Quem no coração e na mente
Ela gostou muito mais:
Este Grandison era um dândi glorioso,
Jogador e Sargento da Guarda.
XXXI
Como ele, ela estava vestida
Sempre na moda e na cara;
Mas sem pedir seu conselho,
A menina foi levada para a coroa.
E para dissipar sua dor,
O marido sensato partiu logo
Para sua aldeia onde ela está
Deus sabe quem cercou
Eu desabei e chorei no começo
Quase se divorciou do marido;
Então ela assumiu tarefas domésticas
Estou acostumado e estou satisfeito.
O hábito de cima nos é dado:
Ela é um substituto para a felicidade.
XXXII
O hábito acalmou a tristeza
Não refletido por nada;
Grande inauguração em breve
Ela estava completamente confortada.
Ela está entre negócios e lazer
Revelado o segredo como cônjuge
Controle autocrático,
E então tudo se tornou.
Ela viajou para trabalhar
Cogumelos salgados para o inverno,
Despesas realizadas, testas raspadas,
Eu ia ao balneário aos sábados
As empregadas bateram com raiva -
Tudo isso sem perguntar ao marido.
XXXIII
Usado para fazer xixi no sangue
Ela está nos álbuns de ternas donzelas,
Chamado Polina Praskovya
E falou em uma voz cantante
O espartilho era muito apertado
E russo N como N francês
Ela sabia pronunciar pelo nariz;
Mas logo tudo mudou:
Espartilho, álbum, Princesa Alina,
Caderno sensível de rimas
Ela esqueceu: ela começou a chamar
Tubarão Selina velha
E finalmente atualizado
No algodão é um roupão e um boné.
XXXIV
Mas seu marido a amava de coração,
Não entrou em seus empreendimentos,
Em tudo que ela acreditava descuidadamente,
E ele mesmo comeu e bebeu de roupão;
Silenciosamente sua vida rolou;
À noite às vezes convergiam
Boa família de vizinhos
amigos sem cerimônia,
E lamentar, e caluniar,
E rir de alguma coisa.
O tempo passa; Enquanto isso
Eles vão mandar Olga fazer chá,
O jantar está aí, é hora de dormir lá,
E os convidados estão vindo do pátio.
XXXV
Eles mantiveram em uma vida pacífica
Doces velhos hábitos;
Eles têm entrudo oleoso
Havia panquecas russas;
Duas vezes por ano eles jejuavam;
Amei o balanço redondo
Canções Podbludny, dança redonda;
No Dia da Trindade, quando as pessoas
Bocejando, ouvindo uma oração,
Com ternura em um raio de alvorada
Eles derramaram três lágrimas;
Eles precisavam de kvass como ar,
E na mesa eles têm convidados
Eles usavam pratos de acordo com suas fileiras. Leia o trabalho de Eugene Onegin de Pushkin A.S., no formato original e na íntegra. Se você apreciou o trabalho de Pushkin A.S..ru

Exercício:

Leia os exemplos com atenção, encontre neles comparações e destaque-os enquanto lê em voz alta.

Exemplo 1

Sempre humilde, sempre obediente,

Sempre alegre como a manhã

Como a vida de um poeta, de coração simples,

Como um beijo de amor, querida;

Olhos como o céu, azuis;

Sorriso, cachos de linho,

Tudo em Olga... Mas qualquer novela

Pegue e encontre, certo

O retrato dela...

(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")

Exemplo 2

"A massa se agitava e girava, zumbia, preocupada, como um enorme animal lanudo - mil pernas, mil olhos, flexível, como um urso-mokhnach."

(D. Furmanov "Chapaev").

Quando um novo conceito aparece em uma história, ele também é destacado com ênfase lógica. Então, estresse lógico recai sobre o nome que apareceu pela primeira vez na obra:

Onegin, meu bom amigo,

Nascido nas margens do Neva

Onde você pode ter nascido?

Ou brilhou, meu leitor.

(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")

Quando os heróis à frente já foram nomeados, com mais menção, não há necessidade de destacá-los especificamente:

O rei cavalgou pela aldeia da guerra.

Passeios - malícia negra aguça o coração.

Ouve - atrás dos arbustos de sabugueiro

A menina ri.

Sobrancelhas ameaçadoramente vermelhas franzindo a testa,

O rei esporeou seu cavalo

Acerte a garota como uma tempestade

E gritos, ressoando com armaduras...

(M. Gorky "Menina e Morte")

Do livro Crisântemo e Espada autor Benedict Ruth

Tarefa I: Japão Para os Estados Unidos, o Japão era o inimigo mais alienígena que já havia enfrentado. grande guerra. Em nenhuma outra guerra com grande adversário não fomos forçados a levar em conta coisas completamente diferentes

Do livro Técnica da Fala autor Kharitonov Vladimir Alexandrovich

Tarefa: No exemplo de qualquer trabalho de russo literatura clássica demonstrar o papel do ponto e vírgula em um contexto artístico (descrição, reflexão, digressão lírica etc.) COLON Os dois pontos competem frequentemente com o traço. Ambos os sinais são ilustrativos.

Do livro do autor

Tarefa: Encontre 5 exemplos de tal arranjo de travessões nas peças de M. Gorky. PONTO DE EXCLAMAÇÃO O ponto de exclamação é usado para indicar a emotividade da fala. No entanto, junto com o ponto, Ponto de exclamação serve como delimitador de frases.

Do livro do autor

Tarefa: No exemplo de qualquer texto artístico comentar sobre a composição de construções interrogativas, determinar seu significado na estrutura da obra. DOTS A elipse é caracterizada pela entonação da incompletude. Este signo requer um grande intérprete

Do livro do autor

Tarefa 2. Leia atentamente as três passagens a seguir, compare-as. O que eles têm em comum e o que é diferente?Atenção aos sinais de pontuação e, ao ler os textos em voz alta, siga as instruções dadas acima. Pagar atenção especial para vários

Do livro do autor

Tarefa: Leia em voz alta. Organize pausas (lógicas) que considere necessárias para esclarecer o pensamento. 1. “Em Staritsa, ao longo das margens, há dunas de areia cobertas de Chernobyl e sucessão. A grama cresce nas dunas, é chamada de tenaz. Estas são densas bolas verde-acinzentadas, semelhantes a

Do livro do autor

Tarefa: Leia os exemplos com atenção, encontre neles comparações e, ao ler em voz alta, destaque-os. Exemplo 1. Sempre modesto, sempre obediente, Sempre, como a manhã, alegre, Como a vida de um poeta, de coração simples, Como um beijo de amor, doce; Olhos como o céu, azuis; Sorriso, cachos de linho,

Olga Larina é uma personagem do romance de A. Pushkin "Eugene Onegin". Olga é a irmã mais nova da heroína, Tatyana Larina. Como Tanya, Olga cresceu no campo, sob a asa carinhosa de seus pais.

Cheio de beleza inocente

Aos olhos dos pais, ela

Floresceu como um lírio escondido do vale...

Olya é animada, bonita, adora jogos, dança, risadas e entretenimento. Ela tem muitas namoradas. Um jovem poeta visitante, Vladimir Lensky, se apaixona por Olga. Olga se torna sua musa: “Ela deu o primeiro sonho ao poeta Young delícias ...”

Olga agrada aos olhos de sua mãe e de todos ao seu redor. Na aparência, esta é uma garota ideal, por quem é impossível não se apaixonar, a quem não se pode deixar de admirar. No entanto, Olya é superficial. Não há sensibilidade e profundidade espiritual nela, ao contrário de sua irmã mais velha. Olga decora a casa dos Larins, mas não consegue fazer mais. Ela não brilha com inteligência, não busca o conhecimento e não tenta desenvolver algo em si mesma, além do que já possui.

"Sempre modesto, sempre obediente,

Sempre alegre como a manhã.

Quão simples é a vida de um poeta,

Como um beijo de amor - doce.

Olhos como o céu, azul

Tudo em Olga...

Mas qualquer novela

Pegue-o e encontre-o certo

Seu retrato: ele é muito doce,

Eu costumava amá-lo mesmo

Mas ele me entediava imensamente..."

Onegin não gostou de Olga, ele não encontrou um componente espiritual nela. Com sua maneira usual de desprezar as mulheres, Onegin expressa a Lensky:

"Eu escolheria outro

Sempre que eu era como você, um poeta.

Olga não tem vida em recursos ...

Exatamente o mesmo na Madonna de Vandy:

Ela é redonda e com o rosto vermelho

Como aquela lua estúpida

Neste céu estúpido."

O amor de Olga e Lensky é infantil, romântico. Eles andam de mãos dadas no jardim, sentam-se juntos por um longo tempo. Sentir Lensky beira a adoração. Ele decora diligentemente as páginas do álbum para sua noiva, lê romances moralizantes para ela, omitindo cuidadosamente detalhes muito íntimos para não envergonhar sua amiga. Olga gosta do amor dele, gosta de ser noiva, gosta da adoração de um jovem. Na verdade, ela controla e gosta disso. Olga esvoaça sem pensar em nada, sem tentar penetrar nas profundezas da alma do noivo e apreciar seus sentimentos:

"Beco Norte Aurora

E mais leve que as andorinhas..."

Olya não vê nada de errado em flertar com outros homens na presença do noivo. Mais precisamente, Olga simplesmente não presta atenção ao noivo quando faz isso. Seu flerte com Onegin causou ciúme e tristeza mortais em Lensky, mas a própria Olya não percebe isso e, no dia seguinte, ela não se lembra de seu ato:

“Não estava lá: como antes,

Para conhecer o pobre cantor

Olenka saltou da varanda,

Como uma esperança ventosa

Brincalhão, despreocupado, alegre..."

Clareza de visão, simplicidade suave, frescura avermelhada, jovialidade, beleza feminina, crianças saudáveis ​​promissoras - essas são as virtudes de Olga.

Olya não tinha premonições sobre a morte de um ente querido, ao contrário de sua irmã mais velha. Após a morte do noivo em um duelo, Olga por algum tempo se aproxima de sua irmã, abraçando-a, chorando com ela no túmulo. Mas a noiva não sofre por muito tempo com o noivo, que sonhava em defender sua honra em um duelo. Depois de algum tempo, um militar aparece no campo de visão das irmãs: "Eu vim, eu vi, venci". Olenka se casa com ele, "ela é infiel à sua tristeza".

"O outro chamou sua atenção,

Outro administrou seu sofrimento

Para embalar com bajulação de amor,

Ulan sabia como capturá-la,

Nós amamos Ulan com nossa alma...

E agora com ele diante do altar

Ela timidamente sob a coroa

De pé com a cabeça baixa

Com fogo nos olhos abatidos,

Com um sorriso nos lábios."

Olga Larina deixa seus lugares nativos para uma nova família, onde agora agradará ao marido, como agradou aos pais, servirá chá para os convidados, como fazia em casa, chilrear frívolamente, dar à luz filhos, administrar uma casa e cuidar da casa. Alexander Pushkin não diz nada sobre se Olya ficará feliz. Provavelmente, Olga Larina nem pensa nisso. Ela não tem o hábito de pensar.