30. mája sa v prednáškovej sále „Knižnica Alexandria“ konal majstrovský kurz „Pravda a mýty o povolaní“. Master class viedla Olga Sorina, psychologička, postgraduálna študentka na Fakulte psychológie Petrohradskej univerzity, vedúca projektu Inhale pre tých, ktorí majú problémy s prácou.

čo je volanie? Ukázalo sa, že to nemá nič spoločné s niečím báječným - to sú mýty. Aby ste pochopili povolanie, musíte identifikovať svoje záujmy a talenty.

Záujem je to, čo upúta našu pozornosť, na čo sa sústredíme. Talent sa spája s podnikaním, ktoré je pre človeka zaujímavé a ľahké. Napríklad, ak sa dievča rád učí nové recepty, varí podľa nich bez problémov - to je talent.

Talenty sa môžu prejaviť v školského veku: dieťa bude mať šťastie, ak rodičia pomôžu rozvinúť jeho schopnosti do talentu. Je dôležité schvaľovať činnosti dieťaťa a podporovať prejavy talentu, inak sa zdá, že je pre dieťa ťažké rozvíjať sa týmto smerom.

Ako v sebe nájsť talent? Treba zabudnúť na výhody, ktoré môžu priniesť talenty – obmedzuje to hľadanie.

Aký je rozdiel medzi talentom a povolaním? Ak človek využije svoj talent v akejkoľvek činnosti, stáva sa povolaním. Je tiež dôležité zvážiť rozdiel medzi schopnosťami a talentom. Schopnosť je schopnosť robiť niečo dobre a talent nie je len zručnosť, ale aj potešenie z niečoho robiť.

Olga zdieľala s hosťami cvičenia na nájdenie talentov a záujmov. Napríklad si niekoľko týždňov veďte „Záujmový denník“ – zapíšte si všetko, čo priťahuje pozornosť – pomôže to zvýrazniť záujmovú skupinu. Psychológ poznamenal, že ak sa vám nič nepáči, je lepšie sa nepozerať, ale relaxovať. Keď sa sily obnovia, záujmy sa objavia samy.

Účastníci majstrovskej triedy sa naučili, ako začať hľadať povolanie. Spomeňte si na pyramídu potrieb A. Maslowa: ak máme dva problémy – nedostatok peňazí na bývanie alebo spôsob sebarealizácie – najskôr riešime ten prvý. K povolaniu by ste sa mali dostať iba z komfortnej zóny.

Olga radí postupovať po etapách: najprv si nájdite prácu s dobrý zárobok, príjemná atmosféra v kolektíve a voľný čas po práci – v tejto komfortnej zóne hromadíme sily a zdroje. Potom postupne cvičte v oblasti záujmu, komunikujte s odborníkmi, navštevujte školenia.
Po majstrovskej triede sme sa s Olgou podrobnejšie rozprávali o účele, rozdiele medzi pojmami „práca“ a „povolanie“, o probléme pracovnej nespokojnosti – prečítajte si v rozhovore!

Olga, aký je rozdiel medzi pojmami „práca“ a „povolanie“?

rozdiel v účele. Účelom práce je zarábať peniaze a povolaním je mať radosť z činnosti.

S akým mýtom o osude sa najčastejšie stretávate?

Mýtus, že existuje len jeden cieľ, že je mimo mňa a že ho musím nájsť, teda musím nájsť to, čo nepoznám. V skutočnosti účel súvisí s našimi vlastnými vlastnosťami a talentom.

Je podľa vás v súčasnosti rozšírený problém pracovnej nespokojnosti, nájdenia seba samého? Ak áno, s čím by to mohlo súvisieť?

Samozrejme, inak by som v tejto oblasti nepracoval. Myslím si, že to súvisí s dôsledkami zmeny sociálny poriadok v 90. rokoch minulého storočia o povolaní v Sovietskom zväze nebolo ani reči. Kariérové ​​poradenstvo u nás nie je rozvinuté, je postavené inak odborná definícia. Vo viac rozvinuté krajiny Európa a USA je to postavené na tom, čo má človek rád, na jeho talentoch. Naša doterajšia odborná definícia vychádza skôr z potrieb štátu: potrebuje ekonómov – buďme ekonómami všetci. Dúfam, že sa od toho postupne vzdialime.

Prečo vás osobne zaujíma tento problém? Čo vás podnietilo k vytvoreniu projektu „Inhale“?

"Inhalovať" je nehoda. Začal som konzultovať ľudí kvôli inšpirácii. Po chvíli som si uvedomil, že stále viac hovorím o tom, ako získať uspokojenie z práce. Tak som si vybral túto tému pre seba.

Alexandrijský maják bol prvým majákom na svete. Stavba začala v roku 290 pred Kristom a trvala 20 rokov. Pri jej vzniku to bolo najviac najvyššia budova vo vtedajšom svete, s výnimkou Veľkej pyramídy.

Postavili ho na polostrove Pharos, aby pomáhal navádzať obchodné lode do jeho rušného prístavu v egyptskej Alexandrii. Maják bol poškodený niekoľkými zemetraseniami a v konečný výsledok zostala opustená v ruinách. V roku 1994 niektoré pozostatky majáku objavili francúzski archeológovia vo východnom prístave Alexandrie.

Maják v Alexandrii je tiež známy ako Faris z Alexandrie.

Mesto Alexandria pomenoval Alexander Veľký. Bolo to jedno zo 17 miest, ktoré pomenoval sám, ale Alexandria bola jedným z mála, ktoré prežili. Dnes je to prosperujúce mesto.

Alexander Veľký zomrel v roku 323 pred Kristom. Maják v Alexandrii bol postavený v roku 290 pred Kristom, mnoho rokov po smrti Alexandra Veľkého.

Ptolemaios Soter bol vládcom Egypta, ktorý sa rozhodol postaviť maják, ktorý mal viesť námorníkov do prístavu.

V prepočte na dnešné peniaze by ich výstavba stála asi tri milióny dolárov. V roku 290 pred Kr stálo to 800 talentov (v tejto dobe forma peňazí).

Predpokladá sa, že bol postavený z vápencových blokov.

Väčšina nízky level maják mal 100 stôp štvorcových a 240 stôp vysoký. Druhá úroveň mala osem strán a bola asi 115 stôp vysoká. Tretia úroveň bola 60 stôp vysoký valec, ktorý mal navrchu otvor, ktorý umožňoval miesto, kde horel oheň, osvetliť cestu námorníkom v noci. Okrem toho to bola socha na počesť Poseidona, boha mora.

Maják v Alexandrii bol vysoký asi 450 stôp.

Vo vnútri majáku boli rebríky, ktoré umožňovali ľuďom vyliezť do komory majákov.

Bolo hlásené, že vo vnútri bolo veľké zrkadlo, pravdepodobne vyrobené z lešteného bronzu. Účelom zrkadla bolo premietať lúč svetla z odrazu ohňa.

Poškodili ho tri zemetrasenia. Po posledné zemetrasenie bol opustený a zrútil sa. To umožnilo námorníkom vidieť lúč v noci. Dym z ohňa bol počas dňa dôležitý, pretože viedol námorníkov počas dňa. Lúč svetla aj dym bolo možné vidieť až do vzdialenosti 100 míľ.

Veľká pyramída v Gíze je najdlhšie prežívajúcim zo siedmich divov. Staroveký svet. Druhým je Mauzóleum v Halikarnase a tretí Alexandrijský maják, ktorý na dlhú dobu prežil.

V roku 1480 použil posledný zostávajúci kameň majáku na stavbu pevnosti Qaitbay egyptský sultán Qaitbay. Citadela bola postavená na tom istom ostrove, kde kedysi stál maják.

Július Caesar vo svojich spisoch spomína Alexandrijský maják.

Mesto Alexandria dnes používa symbol majáku na vlajke alexandrijského guvernorátu, ako aj na ich pečati. Objavuje sa aj v tlači Alexandrijskej univerzity.

Je najvyšší čas rozptýliť rozprávky o tom, ako vyrezávali, brúsili, ťahali, postavili alexandrijský stĺp v rozpore s prírodnými zákonmi, roľníci z Petra s pánmi Alexandra, hierofanti pracivilizácie, atlantsko-plejáďania z Tatárov. a ďalší Anunakhovia z Nebiry.

História vzniku celistvého alexandrijského stĺpa je od samého začiatku falšovaná.Stĺpec je obyčajný kompozit. 10 častí je celkom viditeľných, ak sa pozeráte s filtrami na vzdialené fotografie a bez akýchkoľvek filtrov - na blízke.

Ide o obyčajný kompozitný stĺp v žulovom obklade, ktorý je doplnený o ďalšie „staroveky“. globálny projekt obdarovanie sapiens históriou, približne v rovnakom čase a rovnakým spôsobom (skutočné kópie existujú napríklad v Baalbeku), súčasne s pyramídami, ale nie sú unášaní historikmi do temnoty storočí a piesku času .

Môžete citovať Montferranda, koľko chcete, ale jedna etapa „dôkazov súčasníkov“, počiatočné strihanie, je pre „úradníkov“ aj „alternatívcov“ všetkých pruhov veľmi trápna.

„Kameň“ podľa súčasníkov rúbali „vypočítané explózie“.

Tento text sa mi páči najviac. Myslel som si, že kretinizmom trpí len súčasná dielňa tvorcov histórie. Ukazuje sa, že nie. Stalo sa predtým.

"Keď boli odstránené všetky predsunuté masy pred stĺpom, Kolodkin sa pustil do čistenia úpätia hory pod masou samotného stĺpa, a keď to bolo dokončené zručne vypočítanými výbuchmi nasmerovanými do všetkých smerov kameňa, takže celá hmota, ktorá vážila viac ako 100 tisíc libier, takmer visela vo vzduchu - pod hmotu a z prednej strany umiestnil stojany. Spodná časť tieto opory boli položené na polenách a zakopané do zeme. Dĺžka týchto kmeňov bola od 4 do 5 sazhnov. Ľudia tak mali možnosť bez akéhokoľvek nebezpečenstva pracovať stále pod masou, pretože bolo potrebné roztiahnuť zárezy alebo drážky zospodu na základni pomocou výbuchov, pre čo najpohodlnejší a nerušený pád hmoty zo strán. Keď sa to všetko skončilo, Kolodkin pristúpil v prítomnosti samotného pána Jakovleva k príkazu na vysypanie hmoty kolóny...“

Vo všeobecnosti alexandrijský stĺp nebol vylámaný klinmi zo žulového monolitu a nebol vyhĺbený kladivami, ako by sa dalo rozhodnúť pri pohľade na kresby iných predmetov, ale prijímaný riadenými (vypočítanými) výbuchmi (!!!) , v žulovom monolite (!!), zavesený (!!!), a potom položili polená, smrekové konáre a dreviny, aby to zhodili. Prečítajte si o tom viac v odkazoch nižšie.

Očarujúce! Sme v úžase.
Prastarý otec Sema Pegov vedel veľa o svojom remesle.
Je pravda, že o výbuchoch nič nevedel a je nepravdepodobné, že by niekedy v živote videl aspoň jeden výbuch, ale je to prekážkou úprimného spravodajstva?

*
Formalita pre tých, ktorí sú v nádrži: podľa prírodných zákonov sa monolity pri výbuchu rozštiepia.

Stĺpec bol vyrobený, ako som už viackrát povedal, zo štandardu základné časti(vápenec alebo podobný materiál), ako všetky "stĺpy staroveku", pokryté umelou žulou, naliate do debnenia. Zrejme bol umiestnený na prirodzenom skalnom základe; je riskantné postaviť taký krehký kolos na umelý základ.
Debnenie je kompozitné, zo sady kovových rúrok alebo polovičných rúr, ktoré sa postupne používajú pozdĺž pripevnenia častí jadra. Každý segment je zúžený nahor o centimetre.
Omietka z umelej žuly je filigránska, ale nie bezchybná.
Spoje dielov stĺpa sú ešte na niektorých miestach poškodené a nedajú sa opraviť do dokonalej rovnomernosti.
Spoj medzi 1 a 2 dielmi (počítané zdola).

Na nevytvrdnutú hmotu žuly boli uložené debniace rúry alebo zámkové polovičné rúry. Sú tam stopy po kĺboch, aj keď je to okom ťažko viditeľné (naživo som to nevidel). Niekedy je však lepšie pozrieť si dobrý záber. Alexandrijský stĺp je presne taký prípad.

Sledovať. Tekutá žula, keď sa vysušila na styku častí jadra, mierne obtekala časti a vytvárala charakteristické záhyby.

Originál fotografie s týmto záhybom -,.

Ešte raz opakujem hlúpym betonárom: ani jedna starožitnosť nebola okamžite vyliata. Len vo vrstvách. Reakcia a tuhnutie trvá viac ako jeden deň. Vlhká žulová hmota tuhne ešte za vlhka, takže nevytvára švy. Aj keď pri veľkých objemoch a opakovanom plnení sa im vyhnúť nedá. Ako v asuánskom podobelisku s rezom -.

Ďalšie dva záhyby na spojoch
V strede je 8. diel, pod ním je 7., nad ním je 9. diel.
Vady v tvare jadrovej žulovej hmoty, úplne vyschnutá, mierne zatečená.

Ale do cieľa - keď je potrubie odstránené - môže byť len ručná práca.
Toto nie je špachtľa, tieto okvetné lístky boli vo všeobecnosti zarovnané prstami.

Preliačina z prsta v mieste ryhy medzi 9. a 10. dielom bola odtlačená.

V spodnej časti stĺpca, na samom úpätí, bolo ľahké podplnenie so zjavnými pruhmi.

Ešte pár škvŕn.
V jednom z týchto priehlbín je jasný cudzí špirálovitý predmet. Škoda, že sa to nepodarilo úplne zachytiť. Pre mňa je to prekvapenie. Ukazuje sa, že škrupina z umelej žuly bola položená nielen so sieťovým rámom, ale so sieťou špirál ... No, čo je rozumné. Tým sa dosiahne maximálna možná priľnavosť a tým aj pevnosť produktu.

Súhlasím s oponentmi, že debniaca rúra nemohla byť pevná. Je so švom, alebo preložený z dvoch polovíc. Viditeľný je aj odtlačok švu alebo spoja na stĺpiku.

S najväčšou pravdepodobnosťou k žiadnemu brúseniu nedošlo a ak áno, tak minimálne. Povrchová žula stĺpa je veľmi precízna práca s veľmi hladkým debnením, dutou rúrou z minimálne pórovitého, brúseného kovu.

Potrubie debnenia je samo o sebe brúska. Pri jemnom zdvihnutí mnohými jemnými ťahmi zospodu bude polovytvrdnutá žula ideálne vyleštená.

Je tiež vidieť, že stĺp, keď sa postupne naleje debnením rúr, sa zreteľne posunul na stranu.

Bez entázy - zúženia každého komponentu debnenia smerom nahor, je v zásade nemožné odstrániť debniacu časť rúry bez poškodenia povrchu.

Som rád, že

doplnenie témy z profilu časopisu „Veda a náboženstvo“.

Z príspevku https://amsmolich.livejournal.com/194249.html
Montferrand píše, že 19. septembra 1831 „skala, otriasajúca sa základňou, pomaly a bez hluku dopadla na lôžko, ktoré bolo pre ňu pripravené“. Prevážať monolit na jeseň bolo veľmi nebezpečné. Priamo na mieste preto začali monolit najskôr otupovať, a potom tesať podľa špeciálnych šablón. Práce realizovalo v priebehu šiestich mesiacov 250 murárov.

Na výkrese stĺpca sú znázornené šablóny na orezanie. Stĺpec je rozdelený na 12 častí, pričom každá časť mala svoj vlastný vzor. Na výkrese šablóny č. 7 a č. 12:


Spodný priemer kolóny je 3,66 m (12 stôp) a horný priemer je 3,19 m (10 stôp 6 palcov). Horný priemer stĺpa osemkrát zapadá do jeho výšky. Výpočet entázy (zakrivenia bočnej plochy) stĺpa vykonal matematik, mechanik a inžinier Gavrilo Frantsevich (Gabriel) Lame (1795-1870), ktorý v tom čase učil v Petrohrade spolu s Betancourtom na novovytvorený Inštitút komunikácií

Nie je úplne jasné, čo znamená vaša šablóna, napr rozprávame sa o entasis teda o postupnom zužovaní priemeru stĺpa, ale to z výkresu nevidno.

21 pieds sa meria nižšie, pravdepodobne hovoríme o starej francúzskej jednotke na meranie dĺžky a vzdialenosti (parížska verzia): 1 pied \u003d 32,48 cm. To znamená 21 pieds \u003d 6,82 m. asi 6,5 m.
A čo je táto viacvrstvová „škrupina“?
Ak odstránite „škrupinu“, potom je približne priemer Alexandrovho stĺpa na základni 3,7 m.

Výkresy „ťažby monolitov“ sú v tejto fáze falošné.
Podľa Montferranda sa na oddelenie polotovaru stĺpu nepoužívali výbuchy, na tento účel sa vyhĺbila drážka na polená, potom sa polotovar odlomil tuctom polená ako pákou.

Ako bola vyrezaná drážka na šírku guľatiny, dve výšky hlboko medzi predvalkom a skalou?
Autori hovoria: "neuveriteľne tvrdá práca." Údajne prilákali od 300 do 400 ľudí.
V týchto stovkách nemá zmysel, pretože v tejto drážke môže pracovať iba jeden človek a ten je vo svojich pohyboch veľmi obmedzený. S ručným náradím na sekanie pre jedného pracovníka je to práca na roky, ak nie desaťročia...

Naozaj, žiadni vedci, ktorí vidia fantastické kresby a čítajú fantastické opisy, nikdy nepremýšľali o fantastickej povahe týchto kresieb a opisov? To nemôže byť. Napriek tomu si myslím, že každý historik zaoberajúci sa stĺpom je implicitne povinný veriť autorom kresieb a popisov.

„Šablóny mierky“ sa najviac podobajú zloženým polovicám skladacieho rúrkového debnenia plášťa stĺpa.

neobstojí pri kontrole z pozícií najjednoduchšej logiky.

Vzostup je známy súčasníkom najmä z kresieb Montferrandu. Známe sú tri obrazy iných umelcov.

Päť dní po inštalácii predstavil Alexander Denisov obraz „Vzostup Alexandrovho stĺpa“.

Grigorij Gagarin napísal akvarel "Alexandrijský stĺp v lese. 1832-1833" nasledovne. "D" aperes povaha p. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4. júna 1833“ - „Zo života od princa Grigorija Gagarina. Nahrané v Priyutine. Tohto 4. júna 1833"

Ďalej prenesiem niekoľko komentárov z diskusie k téme stĺpca, toto je účet časopisu „Veda a náboženstvo“; ktorej redakcia sa zaviazala nadviazať diskusiu medzi predstaviteľmi akademických dejín a ostatnými.

*
Myslím si, že toto je dielo svedkov vzostupu alexandrijskej kolóny, t.t. Louis Pierre-Alphonse Adam Bichebois a Adolphe Jean Baptiste De Baio, dokonca aj ten najnezmieriteľnejší akademik bude nútený uznať, že ide o falošné, pre úplný dôkaz tohto falošného.

Každý profesionálny umelec vie, že pri sledovaní procesu zdvíhania stĺpa nie je možné urobiť chybu v náčrte v dĺžke - až dve. Existuje len jeden záver: umelci nevideli proces vo svojich očiach.

Pri plnení úlohy - vyrobiť umelecký dôkaz o vzostupe stĺpa, umelci predviedli realistickejšiu verziu, vzostup po častiach. Správne usúdiac, že ​​je problematické zdvihnúť čo i len polovicu týmto spôsobom... Zdvihnutie druhej polovice by sa dalo urobiť podobným zdvihom z objemnej zeminy, je pravdepodobné, že umelci spoločne alebo oddelene zobrazili celý súbor prác, ale zvyšok prác zákazník odmietol .. .

Ukazuje sa, že prví kronikári mali objednávku, kde bol umiestnený dvojdielny kompozitný stĺp. Potom sa to prehralo a Montferrand vyšiel s upravenou verziou, kde je stĺpec neporušený.

To sa často stáva v obchode.

Na Denisovovom obraze "Vzostup Alexandrovho stĺpa" je veľmi podobné, že stĺp je tiež trochu krátky. S celým stĺpom čistenia v lesoch, kde to umelec namaľoval, by nemalo byť. Takže finálna verzia je len na Montferrande.

Rýchlosť maľovania Denisova hovorí aj o tom, že objednávka bola vopred zadaná a dokončená už dávno.

Mimochodom, počasie v blízkosti Denisov a Bichebois-Bajo je radikálne odlišné a slnko svieti od rôzne strany... Hoci počasie v Petrohrade sa často mení.

počasie, iný čas dní - veci sú znesiteľné. Ale dva biele stany na jednom obrázku a jeden na druhom hovoria, že v daný čas v toto miesto nemohli byť autormi týchto obrazov.

A najdôležitejší rozdiel. Denisov, podobne ako Montferan na mnohých kresbách a rytinách, má systém rámp a trámov. Bishebois má celkom zjavnú a oveľa realistickejšiu objemnú pôdu. Ide zatiaľ o približnú verziu inštalácie stĺpika, ktorú nahradila súčasná „klasika“.

Tieto veci sa dajú vysvetliť len úpravou verzie vzostupu. Skorá - podľa času vydania - verzia Bichebois-Bailliot bola upravená na neskoršiu - podľa času vydania - verziu Montferrand-Denisov.

Utrápený tvorcami legendy o vzostupe, samozrejme, trčí na obrázku Bichebois-Bailleau.
Obrázok bol tiež upravený, rovnako ako verzia vzostupu.

Na vrchu očividného terénu s výškovými zmenami, kde to bolo možné, boli aplikované línie nástupišťových dosiek. Dve oblasti sú zvýraznené červenou farbou.

Ukázalo sa, že ide o dvojitú absurditu. Plošina udrží nielen neuveriteľnú hmotnosť stĺpu 600 ton, ale aj hmotnosť pôdy, ktorá je s ňou porovnateľná.

Ktoré v zásade nie je potrebné naliať na plošinu.

V pozadí, za vozíkom, je hrúbka pôdy asi dve tretiny výšky človeka a pôda je nasypaná na obrovskú plochu, na ktorej stojí pevná masa ľudí stratená v pozadí a viditeľná z nášho uhla. . Toto je trojitá absurdita: masa ľudí je ďalšou záťažou na nástupišti.

Opakujem: umelci zobrazili celý vzostup v poloviciach a objemnej pôde, ale iba tento obrázok bol odhalený masám a ten po úprave.

A v reálnom živote, samozrejme, poskladali jadro stĺpa z 10 dielov, ktoré potom obložili umelou žulou, zmesou, ktorá bola s ňou pripravená.

Jediný obrázok, ktorý odráža skutočný "vzostup" je tento. Grigorij Gagarin. "Alexandrový stĺp v lese. 1832-1833".

Spodné sektory sú pripravené. Žula sa stláčala rovnakými „šablónami na tesanie“, aby sa záhyby nevytláčali (veľmi sa to nepodarilo, „šablóny“ neboli dostatočne pevne uchytené). Pracuje sa na úrovni 7-8 sektorov.

Stavba je mimoriadne funkčný prístrešok, primitívne postavený z blokov, jednorazový výrobný objekt.

Na streche je parapet položený nie pevný, ale s otvormi na zdvíhanie nákladu. Pravé krídlo je nižšie, ako platforma na rovnaký účel. Oproti nej je brána a naložená zásoba, na ktorú sa nadvihol materiál.

Na krídlo najvzdialenejšie od nás sa ťahalo polená na lešenie, pričom sa časť steny rozpadla. Toto nikomu neprekážalo, lebo všetci resp väčšina z nich veľké rezivo už bolo zdvihnuté. Oproti krídlu je uskladnené menšie drevo.

Okná boli vyrobené s oblúkmi pred érou železobetónových výrobkov všade; oblúk nebol navrhnutý pre estetiku, drží zaťaženie strechy, to je normálne pre výrobné zariadenie.

Je nepravdepodobné, že vzdialená stena chýba, ako na kresbe Montferrand, skôr jedna z nich vnútorné priestory sa stal vonkajším. Ak by bolo možné urobiť bez stien, potom by to urobili ... Podstavec nevyžaduje priemyselnú budovu. A inštalovaný stĺpik nevyžaduje stály prísun materiálov; vyžaduje sa iba pri pokračujúcich prácach na vytvorení tela stĺpa, to znamená pri obkladaní umelou žulou.

Zdvihnuté zo zrútenej strany, s najväčšou pravdepodobnosťou úseky vnútorná tyč stĺpce; alebo boli odliate v miestnosti, ktorá sa po inštalácii stĺpovej tyče (a bola nainštalovaná v tejto fáze) stala zbytočnou. Na zdvihnutie sekcií bolo samozrejme potrebné aj lešenie takýchto rozmerov.

Okná pred érou elektriny neslúžili ani tak na vetranie ako na svetlo.

Prirodzene, výrobná budova bude zasahovať do Montferranda a celého jeho pozemku, 100% falošného.

*
A ešte jeden detail, ktorý hovorí za všetko. Skládka pri ľavej stene je príliš veľká. Výška je viac ako dvaja jazdci. Nie sú to stavebné odpadky. Na vytvorenie takejto skládky nie je nič, čo by sa zrútilo, stena môže sypať odpadky iba zhora. Zrejme prinesený, ale nepoužitý piesok.

Prečo priniesli toľko navyše?

Myslím, že to mohlo byť zaradené pod stĺpec úplne prvého projektu, bez žuly. Rovnaká hrúbka, kompozit, poddruh July alebo Marcus Aurelius. Ale v priebehu príprav sa dielňa rozhodla vyrobiť najvyšší „monolitický granitový“ stĺp na svete. Materiál, na ktorý je potrebný piesok, išiel na tyč menšieho priemeru, obložila sa umelou žulou, prebytočný materiál na prvý projekt zostal. To znamená, že vo vnútri stĺpa je kompozitná tyč, vystužené segmenty z nejakého vápenno-pieskového zloženia.

Nie je vo zvyku dodávať dodávateľom, zákazníkom - platiť za stavebné materiály obrovským prebytkom ...
Dovoľte mi pripomenúť, že neexistuje žiadny odhad pre stĺp, okrem čmáranice, vzdialene nefungujúcej; Dokumentácia, samozrejme, bola, ale stiahnutá.

*
Na Gagarinovom obraze sa určite nachádza stĺp a práve sa „obkladá“ umelou žulou.
Navyše už očividne má pologuľu - podstavec pre anjela, len anjel samotný tam ešte nie je.

Napravo od stĺpa, bližšie k divákovi, sú zvláštne štruktúry, ktoré vyzerajú ako listy obrej vlnitej fólie.

Myslím si, že ide o drevené alebo kovové zariadenia na ovíjanie a lisovanie kovového debnenia po celej dĺžke, zabraňujúce jeho deformácii. Debnenie je stále kompozitné, z dvoch krídel a nie z rúry, ako som pôvodne predpokladal. Polovičky krídla prefabrikovaného debnenia sú rovnaké "vzory na orezávanie" na schémach Montferrand.

Čo je ešte zaujímavé: v oblasti, kde sa pracuje, napravo od stĺpa, bližšie k divákovi, sú viditeľné dve nádoby alebo predmety podobné nádobám, z ktorých jedna je zavesená, druhá je zavesená alebo stojaca .

Kvapalné zložky na vytvorenie hmoty žuly. Už tu nie je nič.

Na vytvorenie žulovej hmoty je samozrejme potrebná voda, používa sa na to nehasené vápno. Som si istý, že druhou zložkou sú tekuté alebo rozpustené organické látky. Čo presne - veda to neuzná, veda chránila paradigmu "prírodnou žulou" už takmer 200 rokov.

*
A odpoveď na