Wolfe Thomas Clayton (Wolfe, Thomas) (1900-1938), escritor americano.

Nascido em 3 de outubro de 1900 na cidade resort de montanha de Asheville (pc. Carolina do Norte). Desenvolvido para além da sua idade, o menino cresceu no ambiente caótico da pensão, que era mantida pela mãe. Aos quinze anos, ingressou na Universidade da Carolina do Norte com a intenção de estudar direito.

A história de um artista... que veio da família mais simples e conheceu todas as dores, todos os delírios, todas as perdas que cada pessoa na terra passa. (sobre o livro "Olhe para sua casa, anjo")

Woolf Thomas Clayton

Depois de se formar em 1920, Woolf decidiu se tornar dramaturgo e ingressou na Universidade de Harvard, principalmente para participar do conhecido workshop de teatro liderado pelo professor J.P. Baker (Workshop 47). Três anos depois foi para Nova York com as peças Welcome to Our City (Welcome to Our City) e Mannerhouse (Mannerhouse), mas não encontrou produtores dispostos a colocar essas obras inusitadas com muitos personagens e cenas incômodas. Para ter tempo para escrever, Wolfe ensinou literatura inglesa na Universidade de Nova York. Ele trabalhou na universidade de fevereiro de 1924 a janeiro de 1930, ocasionalmente visitando a Europa. Em 1925 ele se apaixonou por Alina Bernstein.

Ela o encorajou a completar um romance autobiográfico, que foi publicado em 1929 sob o título Look Homeward, Angel. M. Perkins (1884-1947), o renomado editor da editora Charles Scribners Suns, que se tornou seu mentor e amigo íntimo, ajudou Wolfe a montar o livro a partir de um manuscrito volumoso. O livro foi bem recebido pela crítica. Em 1930, tendo recebido uma bolsa Guggenheim, Woolf rompeu com a Sra. Bernstein e partiu para a Europa. Durante a Grande Depressão (1929-1933), ele levou uma vida solitária no Brooklyn e acabou sendo estimulado por Perkins a completar seu segundo romance, Of Time and the River (1935), sobre vida mais tarde seu herói Eugene Gant. Este livro também foi um grande sucesso. Woolf falou sobre seu método criativo em seu ensaio The Story of a novel (The Story of a novel, 1936; tradução russa, 1974).

Nos últimos anos de sua vida, Wolfe mudou de editora, mudando-se para a Harper's and Brothers, partiu em parte de seu antigo estilo intensamente lírico e fez o herói de dois romances autobiográficos publicados postumamente - The Web and the Rock (The Web and the Rock, 1939). ) e No Return Home (You Can "t Go Home Again, 1940) - um novo personagem, George Webber. No verão de 1938, durante uma viagem a Costa oeste EUA Wolfe adoeceu com pneumonia; como resultado, uma infecção tuberculosa se intensificou, afetando o cérebro. Wolfe morreu no Hospital Johns Hopkins, em Baltimore, em 15 de setembro de 1938.

Olhe para sua casa, anjo.

Woolf Thomas Clayton

Os quatro romances e a prosa curta de Wolfe, reunidos em dois livros, From Death to Morning (1935) e Lá, além das colinas (The Hills Beyond, 1941), são, de fato, um enorme roman à clef (fr.; um romance em que, sob nomes fictícios, pessoas reais) - seus personagens e eventos refletem diretamente as experiências do próprio autor.

foto de Thomas Wolfe

Thomas Wolfe - citações

Quem é o dono da Terra? E por que precisamos da Terra? Para passear por ela? A Terra é para nós não conhecermos a paz nela? Qualquer um que precise da Terra a encontrará, permanecerá nela, se estabelecerá em um pequeno pedaço de terra e permanecerá em seu canto apertado para sempre...

O remédio mais confiável para a vaidade é a solidão.

LOBO, THOMAS(Wolfe, Thomas) (1900-1938), escritor americano. Nascido em 3 de outubro de 1900 na cidade resort de montanha de Asheville (pc. Carolina do Norte). Desenvolvido para além da sua idade, o menino cresceu no ambiente caótico da pensão, que era mantida pela mãe. Aos quinze anos, ingressou na Universidade da Carolina do Norte com a intenção de estudar direito. Depois de se formar em 1920, Woolf decidiu se tornar dramaturgo e ingressou na Universidade de Harvard, principalmente para participar do conhecido workshop de teatro liderado pelo professor J.P. Baker (Workshop 47). Três anos depois foi para Nova York com peças Bem vindo a nossa cidade (Bem-vindo à nossa cidade) e Mannerhaus (Mansão), mas não encontrou produtores dispostos a encenar essas produções inusitadas com muitos personagens e cenas complicadas. Para ter tempo para escrever, Wolfe ensinou literatura inglesa na Universidade de Nova York. Ele trabalhou na universidade de fevereiro de 1924 a janeiro de 1930, ocasionalmente visitando a Europa. Em 1925 ele se apaixonou por Alina Bernstein. Ela o encorajou a completar um romance autobiográfico que foi publicado em 1929 sob o título Olhe para trás em sua casa, anjo (Olhe para casa, anjo). M. Perkins (1884-1947), o renomado editor da editora Charles Scribners Suns, que se tornou seu mentor e amigo íntimo, ajudou Wolfe a montar o livro a partir de um manuscrito volumoso. O livro foi bem recebido pela crítica. Em 1930, tendo recebido uma bolsa Guggenheim, Woolf rompeu com a Sra. Bernstein e partiu para a Europa. Durante a Grande Depressão (1929-1933), ele levou uma vida solitária no Brooklyn e acabou sendo estimulado por Perkins a completar seu segundo romance, Sobre o tempo e sobre o rio (Do tempo e do rio, 1935), sobre a vida posterior de seu herói Eugene Gant. Este livro também foi um grande sucesso. Woolf falou sobre seu método criativo em um ensaio História de uma novela (A história de uma novela, 1936; russo tradução 1974).

Nos últimos anos de sua vida, Wolfe mudou de editora para a Harper's & Brothers, em parte se afastando de seu antigo estilo intensamente lírico, e tornou o tema de dois romances autobiográficos publicados postumamente - Web e rock (A Web e o Rock, 1939) e Sem retorno para casa (Você não pode ir para casa novamente, 1940) - um novo personagem, George Webber. No verão de 1938, durante uma viagem à costa oeste dos Estados Unidos, Wolfe contraiu pneumonia; como resultado, uma infecção tuberculosa se intensificou, afetando o cérebro. Wolfe morreu no Hospital Johns Hopkins, em Baltimore, em 15 de setembro de 1938.

Quatro romances e a prosa curta de Wolfe, reunidos em dois livros, Da morte à manhã (Da morte ao amanhecer, 1935) e Lá, além das colinas (As colinas além, 1941), são, na verdade, um enorme roman à clef (francês; um romance em que pessoas reais são criadas sob nomes fictícios) - seus personagens e eventos refletem diretamente a experiência do próprio autor.

escritor americano. Nascido em 3 de outubro de 1900 na cidade resort de montanha de Asheville (pc. Carolina do Norte).

Nascido em 3 de outubro de 1900 na cidade resort de montanha de Asheville (pc. Carolina do Norte). Desenvolvido para além da sua idade, o menino cresceu no ambiente caótico da pensão, que era mantida pela mãe. Aos quinze anos, ingressou na Universidade da Carolina do Norte com a intenção de estudar direito. Após a formatura aos 19

20 Wolfe decidiu tornar-se dramaturgo e ingressou na Universidade de Harvard, principalmente para participar do conhecido workshop de teatro liderado pelo professor JP Baker ("Workshop 47"). Três anos depois foi para Nova York com as peças Welcome to our city (Welc

ome to Our City) e Mannerhouse (Mannerhouse), mas não encontrou produtores dispostos a colocar essas obras inusitadas com muitos personagens e cenas complicadas. Para ter tempo para escrever, Wolfe ensinou literatura inglesa na Universidade de Nova York. Na universidade trabalhou

de fevereiro de 1924 a janeiro de 1930, visitando a Europa de tempos em tempos. Em 1925 ele se apaixonou por Alina Bernstein. Ela o encorajou a completar um romance autobiográfico, que foi publicado em 1929 sob o título Look Homeward, Angel. Componha um livro do pesado manuscrito de Wolfe de acordo com

poderia M. Perkins (1884-1947), o ilustre editor da editora Charles Scribners Suns, que se tornou seu mentor e amigo íntimo. O livro foi bem recebido pela crítica. Em 1930, tendo recebido uma bolsa Guggenheim, Woolf rompeu com a Sra. Bernstein e partiu para a Europa. Durante a Grande Depressão (1929-193

3) ele levou uma vida solitária no Brooklyn e, eventualmente, motivado por Perkins, completou um segundo romance, Of Time and the River (1935), sobre a vida posterior de seu herói Eugene Gant. Este livro também foi um grande sucesso. Woolf falou sobre seu método criativo em seu ensaio História

um romance (A história de um romance, 1936; tradução russa 1974).

Nos últimos anos de sua vida, Wolfe mudou de editora, mudando-se para a Harper's & Brothers, partiu em parte de seu antigo estilo intensamente lírico e se tornou o herói de dois romances autobiográficos publicados postumamente - The Web and the Rock (The W

eb and the Rock, 1939) e No Return Home (You Can't Go Home Again, 1940) - um novo personagem, George Webber. No verão de 1938, durante uma viagem à costa oeste dos EUA, Wolfe adoeceu com pneumonia ; como resultado, uma infecção de tuberculose que afetou o cérebro intensificou Wolfe morreu em Baltimore em 15 de setembro 1

Os quatro romances e a prosa curta de Wolfe, reunidos em dois livros, From Death to Morning (1935) e Lá, além das colinas (The Hills Beyond, 1941), são, de fato, uma enorme clave romana (fr. ; um romance em que pessoas reais são criadas sob nomes fictícios) - seus heróis e

Este livro revela ao leitor russo outro talento poderoso, nascido nos vinte anos mais frutíferos da literatura americana entre as duas guerras mundiais. Sherwood Anderson, F. Scott Fitzgerald, período Dreiser " tragédia americana”, Sinclair Lewis - o autor de "Babbitt" e "Main Street", jovem Faulkner, jovem Hemingway, jovem Steinbeck e, finalmente, Thomas Wolfe - todos eles, seguindo Twain, re-araram o solo literário da América, rapidamente trouxeram prosa americana para a interseção das estradas espirituais do mundo. Em essência, realistas, vitalmente ligados à vida do país, eram todos artistas surpreendentemente diferentes. Cada um deles pintou sua própria América e, juntos, criaram um retrato grandioso da América nas primeiras décadas do século 20 - com seus horizontes e congestão, investidas e peregrinações, tristezas cruéis e esperanças indomáveis. Nesta galáxia de mestres e inovadores, Thomas Wolfe parece ser o mais “inexperiente”, desigual – em certo sentido, ele permaneceu na história da literatura americana como uma “eterna juventude”. Mas não havia entre seus contemporâneos e escritores de gerações subsequentes uma pessoa para quem esse objetivo - a criação de um retrato da América - se tornasse o significado e o conteúdo a tal ponto. vida curta cheio de obras literárias verdadeiramente furiosas.

Como cronista, Wolfe teve sorte: chegou à literatura no ano da virada histórica em toda a vida da nação americana. Look Homeward, Angel, um romance volumoso de um jovem autor desconhecido, foi publicado pela Scribners no início de outubro de 1929, poucas semanas antes da queda da Bolsa de Valores de Nova York. Muito mais tarde, voltando a esse período de sua vida, Thomas Wolfe disse: "Eu não percebi então que o ano de 1929, que significava tanto direta e pessoalmente para mim, se tornaria um ano tão significativo e fatal para todo o país. " A crise econômica nos Estados Unidos, a ascensão do fascismo na Europa são dois temas que ressoam persistentemente na obra posterior de Wolfe. Ele morreu um ano antes do início da Segunda Guerra Mundial, com uma premonição da aproximação da catástrofe e repetindo persistentemente seu credo, encontrado em reflexões dolorosas e apaixonadas: "Acredito que a América se extraviou, mas acredito que virá no caminho certo."

Um artista de abertura extraordinária, suscetibilidade nua a tudo o que acontece ao redor, Thomas Wolfe desde o início mostrou enorme interesse aos fenômenos da vida social; ao longo dos anos, seu notável dom satírico também ganhou força. No entanto, de acordo com sua disposição e temperamento interior, Woolf era principalmente um letrista, e o mundo existia para ele como algo profundamente pessoal, como a pátria - ou lugar de exílio - da alma romântica do poeta. No melhor que Wolfe criou, sempre aparece essa fusão especial de lirismo intenso e inquieto, pathos poético - e a dura epopeia de um realista perspicaz, satírico, um homem profundamente perturbado pelos desastres sociais da época.

Thomas Wolfe é creditado como o autor de quatro romances: Look Homeward, Angel (1929), Of Time and River (1935), e os publicados postumamente Web and Rock (1939) e No Return Home (1940). Mas, em essência, ele sempre trabalhou em um trabalho monumental - a história de seu herói lírico. Nos dois primeiros livros, tanto externamente quanto de acordo com as circunstâncias da vida, o herói está o mais próximo possível do autor e se chama Eugene Gant; começando com "Webs and Rocks" ator recebe o nome de George Webber e é dotado de uma aparência diametralmente oposta, porém, igualmente inusitada. Mas se excluirmos algumas variantes e repetições, toda a história do herói se desenrola sequencialmente, de livro em livro. Esta não é apenas uma cadeia de eventos que segue de perto a biografia do próprio Wolfe, mas também uma biografia do espírito, que fala sobre a tempestuosa "educação dos sentimentos", sobre o amor e o ódio, sobre o apego apaixonado à pátria e a fuga de e, finalmente, sobre o que é mais preciso chamará a expressão antiquada "os tormentos criativos do escritor".

Wolfe era extraordinariamente franco em tudo o que lhe dizia respeito. princípios profissionais, métodos e dificuldades. Ele tinha a necessidade de "trazer" todos esses problemas, e ele fala de seu trabalho com imprudência ingênua, às vezes pomposamente, usando de bom grado símiles como "lava", "fluxo", "erupção vulcânica". Mas o fato é que Wolfe, em primeiro lugar, não é nada presunçoso, pelo contrário, ele se trata sem piedade e, em segundo lugar, é completamente preciso. Foi exatamente assim que ele escreveu, não distinguindo dia e noite, enchendo caixas, malas, estantes enormes (especialmente retiradas da editora) com milhares de páginas de texto manuscrito e datilografado, sabendo, é claro, que apenas uma pequena parte esses depósitos realmente "iriam para o caso". E então, dos blocos dessa lava petrificada, Thomas Wolfe e editores entusiastas esculpiram, talharam, juntaram fragmentos e partes que foram destinadas a formar livros separados. Os romances Look Homeward, Angel (o único trabalho que Woolf enviou à editora em sua forma final) e About Time and the River foram editados pelo autor e editor de Scribner, Maxwell Perkins, por quase um ano cada. Os dois últimos livros foram preparados para publicação pelo editor da editora Harper Eswell, com a contribuição de Perkins, da mesma forma. Thomas Wolfe não estava mais vivo então. Até agora, na crítica literária americana, há uma opinião de que, talvez, não fosse necessário cortar um milhão de palavras supérfluas do patrimônio manuscrito inédito do escritor, esses dois livros, pois não se sabe como o próprio Wolfe os teria construído (ele conseguiu transferir Eswell apenas plano geral- esboço da história). Talvez devesse ter sido publicado sem pensar ou combinar nada. linha inteira pequenas histórias e passagens sem ligá-las? Mas a maioria dos pesquisadores do trabalho de Wolfe está convencida de que tudo foi feito corretamente, apesar dos inevitáveis ​​erros de cálculo e exageros de composição. Afinal, Thomas Wolfe não deixou contos e romances (os contos e romances escritos por ele foram publicados dessa forma), mas um livro, como ele o chamava. Suas idéias eram extensas - o épico deveria incluir pelo menos mais seis livros, cuja ação cobriria cerca de cem anos e meio da história americana. A publicação póstuma de dois romances foi a conclusão de pelo menos parte desses planos. Mais importante, nestes livros, Wolfe aparece como um artista e um homem a caminho da maturidade.

A personalidade de Thomas Wolfe é "projetada" pelo artista Wolfe na vasta tela de sua narrativa. Mas o próprio Wolfe, o protótipo de Gantt e Webber, era uma figura de proporções consideráveis ​​em todas as suas atraentes propriedades e deficiências. Uma pessoa muito emotiva, sempre seguindo os ditames de sua natureza - aberto, confiante, mas extremamente egocêntrico, às vezes dolorosamente desconfiado, dava muito aos entes queridos, exigia ainda mais e era capaz de crueldade inconsciente. As conexões humanas que eram importantes para ele geralmente terminavam em uma ruptura dramática; apesar de sua grande sociabilidade, Wolfe era, de fato, muito solitário. Seu destino pessoal foi difícil e incerto.

Thomas Wolfe nasceu em 3 de outubro de 1900 em Asheville (Carolina do Norte) - uma pequena cidade cercada por montanhas. A mãe de Wolfe, Julia Westall, era nativa local, criada em uma grande família de agricultores que lutou ferozmente pela sobrevivência. Os ancestrais de Julia eram da Irlanda e da Escócia; no decorrer guerra civil homens da família Westall lutaram contra o exército do Norte. U.-O. Wolfe, o viúvo com quem Julia se casou em 1884, era um estranho em Asheville. Descendente de imigrantes da Alemanha e Holanda, Wolfe nasceu em uma cidade da Pensilvânia perto de Gettysburg - lugares batalha histórica Guerra civil, ele viu a retirada das tropas derrotadas dos sulistas. Vagando de estado em estado, Wolfe tornou-se um habilidoso cortador de pedras, em Asheville abriu uma oficina para lápides e monumentos.

Tão completamente misturado - tanto no sentido nacional quanto no histórico - a origem de Thomas Wolfe fez dele o herdeiro de muitas propriedades e tradições contrastantes e conflitantes. Além disso, o casamento dos pais de Wolfe foi, nas palavras de seu biógrafo Turnbell, "um descontrole épico"; era difícil imaginar uma grande incompatibilidade não apenas de personagens - de naturezas humanas. Como Eliza Gant, a Sra. Wolfe comprava e revendia terrenos, assumindo gradualmente todos os assuntos financeiros da família em crescimento. Em 1906, ela abriu uma pensão para os turistas que visitavam Asheville, "Old Kentucky", e se mudou para lá com seus filhos mais novos - o mais novo era Thomas; o pai permaneceu em sua antiga casa, e a família realmente se separou. Thomas Wolfe descobriu habilidades extraordinárias desde cedo. Aos cinco anos, ele, por iniciativa própria, foi para a escola com seus irmãos e irmãs mais velhos e acabou sendo um aluno tão promissor que mais tarde seus pais foram persuadidos a mandá-lo para uma escola particular. Margaret Roberts, a esposa do diretor dessa escola, que ensinava literatura, imediatamente selecionou um menino de doze anos e se afeiçoou a ele. Várias pessoas estavam destinadas a desempenhar um papel especial e formativo na vida de Thomas Wolfe, e Margaret Roberts foi a primeira pessoa desse tipo; ele manteve seu apego a ela até sua morte.

Wolfe estudou com os Roberts por cerca de quatro anos, e então os pais, que estavam impacientes para colocar o filho em um caminho prático, apressaram-se a mandá-lo (o único de todos os filhos) para a Universidade da Carolina do Norte em Chapel Hill. Aos dezesseis anos, Wolfe se torna um estudante. Sua mãe queria ver Thomas como advogado e seu pai como uma importante figura política, mas as aspirações do jovem Wolfe foram direcionadas em uma direção completamente diferente. Continua a absorver vorazmente os livros (desde a infância gostava de ler) e tenta escrever peças de teatro. Os últimos dois anos na universidade foram difíceis para Wolfe. Ele passou por um desgosto, foi de férias para Norfolk - uma cidade portuária, trabalhou nas docas como contador, vagou, bebeu e voltou para casa pouco antes do início ano escolar, emaciado e esfarrapado.

No outono de 1918, ocorreu um infortúnio na família que chocou profundamente Wolfe. De pneumonia, seu amado irmão Ben morreu, aparentemente um homem incomum, mas "falhou". A Sra. Wolfe, absorta nos negócios, sempre foi descuidada com a saúde das crianças, e o corpo de Ben foi minado desde a juventude. trabalho noturno na casa de impressão. Thomas Wolfe não podia esquecer e perdoar sua família esta morte prematura e ridícula.

Wolfe se tornou um estudante tão cedo que a formatura na universidade não trouxe certeza para seus planos de vida; acima de tudo, ele queria continuar seus estudos em literatura e dramaturgia em Harvard, onde o conhecido professor J. P. Baker conduzia um seminário. Foi muito difícil convencer os pais a alocar os fundos necessários para isso. Julia Wolfe finalmente concordou em enviar o filho para Harvard por um ano; estudou por três anos; nessa época, mais de uma vez surgiram problemas por falta de pagamento de taxas, até que ele assinou um papel renunciando à sua parte da herança em troca de manutenção na universidade. No verão de 1922 U.-O. morreu. Lobo. A perda de seu pai acabou sendo muito menos dolorosa para Thomas Wolfe do que a morte de Ben, mas também cresceu na carne da memória de seu escritor. As impressões mais brilhantes da primeira infância, quando a família ainda vivia junta, estavam relacionadas com seu pai, seu amor pelo discurso solene e festivamente decorado, amor pela poesia (o velho Wolfe sabia de cor e muitas vezes recitava peças inteiras de Shakespeare), de seu pai ele herdou uma aversão à eficiência e à acumulação - uma característica que mais tarde determinou o estilo de vida de Thomas Wolfe quando se tornou um autor famoso e bem pago.

Em Harvard, Woolf optou por estudar vários disciplinas humanitárias, mas todos os seus pensamentos estavam focados na dramaturgia. J. P. Baker torna-se para ele nestes anos a mais alta autoridade. Woolf ainda não entende que o teatro é contraindicado pela própria natureza de seu talento: uma forma clara, concisão, enredo - todas essas não eram suas virtudes. Mas essas primeiras experiências são peças de um ato com motivos folclóricos- falou sobre temperamento artístico e fantasia. As peças mais interessantes dos alunos foram encenadas no palco do teatro universitário: em maio de 1923, o drama acusatório de Wolfe "Bem-vindo à nossa cidade", no qual ele tinha grandes esperanças, recebeu essa honra.

“Agora eu sei: sou inevitável, acredito nisso completamente”, escreve Woolf pateticamente para sua mãe de Harvard. “Agora só a loucura, a doença ou a morte podem me parar...” “O mundo não é tão ruim, mas nem tão bom, nem tão feio e nem tão bonito. É tudo vida, vida, vida, e isso é a única coisa que importa. A vida é feroz, cruel, gentil, nobre, apaixonada, generosa, estúpida, feia, bonita, dolorosa, alegre - tem tudo isso e muito mais, e quero saber tudo isso... confins do mundo para compreendê-la para pegá-la. Conhecerei meu país como minha própria mão e colocarei tudo o que sei no papel para que haja verdade e beleza nele.

O "gigantismo" ingênuo e altruísta que irrompe na mensagem ardente do aluno era invariavelmente inerente a Wolfe, até o fim ele manteve esse desejo ganancioso e insaciável de absorver toda a vida, toda a América, para percebê-la com seu coração e mente, e todos os cinco sentidos do escritor gigante. E ele realmente viu a vida fechar-se, - cada detalhe, cada colisão aparece nas páginas de seus livros em escala telescópica.

Depois de se formar em Harvard em 1923, Woolf fez uma vã tentativa de encenar sua peça no palco profissional e logo se convenceu de que o drama não o alimentaria. Relutantemente, Wolfe decide assumir o ensino. Ele conseguiu encontrar uma posição de ensino de literatura na Universidade de Nova York. Era uma grande instituição de ensino com um público muito "plebeu" em geral imigrante, corpo estudantil. Wolfe não era um bom professor, e esse trabalho o irritava, embora às vezes se empolgasse, lendo em voz alta passagens de seus poetas favoritos: Shakespeare, Ben Jonson, os românticos. Em Nova York, Wolfe primeiro se estabeleceu com alguns camaradas de seus anos de estudante, depois alugou um quarto particular barato; durante todo o tempo em que morou em Nova York - e para lá voltou depois de todas as suas viagens e viagens - Wolfe mudou muitas moradias. Às vezes era um quarto em um hotel decadente, às vezes - no fim de sua vida - um apartamento de dois quartos, mas ele sempre morava sozinho, e quase sempre sua residência, repleta de manuscritos e livros, parecia igualmente desconfortável. Nova York ocupa Lugar importante na "geografia" dos hábitos de escrita de Wolfe; desenvolver a cidade - de forma puramente topográfica, social, planos psicológicos, para se acostumar com isso como artista - ele começou desde os primeiros dias. À noite, Wolfe continua a escrever e gradualmente passa do drama à prosa. Há fragmentos de memórias de Asheville, da família - a conexão interior com a pátria era sentida por Wolfe tanto mais forte, quanto mais longe e irrevogavelmente ele saía de casa. No outono de 1924, tendo recebido algum subsídio de seus parentes, Woolf tirou férias e fez sua primeira viagem à Europa, que durou quase um ano. Há um conhecimento de Paris, que também ocupa um grande lugar em seus livros posteriores. Retornando aos Estados Unidos em agosto de 1925, a bordo do navio, Thomas Wolfe conheceu Aline Bernstein, artista de teatro, esposa de um rico empresário e mãe de dois filhos adultos. Wolfe e Alyn se aproximaram, seu relacionamento durou mais de cinco anos. Esta mulher, cheia de energia e vitalidade, absorta em seu trabalho, tinha um enorme impacto em Wolfe, estava convencido de seu talento e o tratou com amor e carinho extraordinários. De acordo com a expressão de sucesso de E. Turnbell, "Alin Bernstein e Maxwell Perkins, como dois motores, arrancaram do chão a pesada aeronave da criatividade de Thomas Wolfe". Não sem a influência de Alyn Wolfe chegou perto da ideia de uma grande obra em prosa, cuja fonte seriam as memórias da infância e da juventude.

Woolf começou a escrever seu futuro romance Look Homeward, Angel (originalmente intitulado O Lost e escrito na primeira pessoa) em Londres no verão de 1926. Quase dois anos depois, em março de 1928, a obra estava concluída. Wolfe prefaciou os manuscritos de Notas Explicativas para um Revisor de Editores, e as andanças do romance pelos escritórios editoriais começaram, sem sucesso a princípio. O jovem autor dolorosamente orgulhoso fugiu desses testes de caráter no exterior, mas A. Bernstein, um entusiasta do livro, continuou a procurar uma editora. Por fim, o romance navegou para seu cais: o editor sênior de Scribners, Maxwell Perkins (em " conta pessoal”que foi a publicação dos primeiros livros de Hemingway e Fitzgerald), mostrou o mais ardente interesse pelo novo talento. Um homem de bom gosto, grande perspicácia, desinteressadamente dedicado à literatura, capaz de ajudar os escritores de maneira modesta e discreta, Perkins acabou sendo o segundo "motor" que elevou Wolfe, o artista.

Em janeiro de 1929, Wolfe retornou a Nova York, e o trabalho diário do autor e editor começou no manuscrito, consistindo principalmente de cortes (o que foi difícil para Wolfe) e rearranjos. Em agosto do mesmo ano, um trecho do romance foi publicado na Scribner's Magazine. A colaboração de Wolfe com Perkins, que terminou em outubro daquele ano com o lançamento do romance, marcou o início de seus muitos anos de amizade.

A crítica reagiu ao "Anjo", em geral, muito bem, mas em Asheville, cujos habitantes imediatamente "descobriram" os protótipos de quase todos os personagens e "lembraram" dos episódios, mesmo compostos pelo autor, estourou um escândalo; Asheville tomou o livro como uma difamação ou crônica sensacionalista. Wolfe começou a receber muitas cartas, anônimas e assinadas: foi envergonhado, repreendido, às vezes ameaçado de linchamento e expressou profundas condolências a seus infelizes parentes. Pior de tudo, a família, os Roberts e outras pessoas próximas a ele, se não compartilhando a malícia dos habitantes da cidade, ficaram, de qualquer forma, profundamente perturbados com a "arrogância" e a "crueldade" com que Woolf falava do passado . Não se pode dizer que tudo isso foi uma completa surpresa para ele. Mas Woolf não esperava que o livro fosse considerado ofensivo. Ele escreveu muito sinceramente em Notes for a Publishing House Reviewer: “Para mim, ligado às pessoas retratadas neste livro por laços emocionais apaixonados, sempre pareceu que esses eram os mais pessoas maravilhosas de todos aqueles que conheci, e o próprio tecido de seu ser é o mais rico e incomum.

Até os últimos dias de sua vida, Thomas Wolfe foi atormentado pela lembrança de sua expulsão moral de sua terra natal na hora de seu primeiro triunfo literário. Ele não veio para Asheville por sete anos, até a primavera de 1937, quando grande parte de sua atitude foi achatada ou revisada; mas o sedimento permaneceu até o fim.

Em 1930 Woolf parou de ensinar; royalties do americano e Edições em inglês O Anjo e o Prêmio Guggenheim garantiram sua existência por um tempo. O escritor deixa a América novamente. Na França, Wolfe conheceu Fitzgerald, em Londres - com Sinclair Lewis, que pouco antes, ao receber o Prêmio Nobel em Estocolmo, falou com entusiasmo sobre o romance "Olhe para sua casa, anjo".

O que fez Thomas Wolfe deixar sua terra natal com frequência e por muito tempo? Não é tão fácil responder a esta pergunta. A curiosidade insaciável e febril do artista foi atraída para outras terras, eterna inquietação inquieta, problemas pessoais foram expulsos da América (o relacionamento com A. Bernstein desenvolveu-se dramaticamente, uma ruptura estava se aproximando, o que ela não queria). Mas, acima de tudo, Wolfe precisava se afastar periodicamente da América para se aproximar dela.

“Vivi sozinho em uma terra estrangeira até que parei de dormir por causa da América, seus espaços e sons e cores, por causa da memória insuportável da América - sua fúria, selvageria, imensidão, beleza, feiúra e magnificência…”

Estas são linhas de uma carta de 1930, e ele tem muitas dessas linhas. Em seu ensaio autobiográfico "História do Romance" (1936) - documento do mais franco do escritor - Woolf tenta entender as razões do fenômeno então característico, a fuga do escritor "de casa" (ele não estava de forma alguma sozinho nesse sentido) e chega à dura conclusão de que, de fato, foi uma fuga de si mesmo, uma tentativa de fugir da resolução de problemas prementes - humanos e literários. E, no entanto, repete: “Naqueles anos, percebi que para descobrir o seu país é preciso deixá-lo; para encontrar a América, você tem que encontrá-la em seu coração, memória e espírito, estando em um país estrangeiro.

A memória - uma recriação intensa, sensual e detalhada do que viu e experimentou - trabalhou para Woolf com uma carga monstruosa, fornecendo energia ininterruptamente a esse dínamo criativo. Sentado em um café de rua parisiense, ele lembrou "... a grade de ferro ao longo da calçada em Atlantic City ... um pesado cano de ferro, sua superfície áspera galvanizada ...", ou "... rio na América, o barulho de um trem que passa... encostas de barro, lentas, o movimento grosso e amarelado do rio americano... ", ou "... o som mais solitário e pungente que já ouvi - o barulho das rodas de uma van leiteira entrando na rua de uma cidade americana em uma madrugada cinzenta, o ruído solitário e sem pressa de cascos ao longo da calçada ...".

O trabalho de Wolfe em seu segundo livro, On Time and on the River, continuou por cerca de cinco anos. A maioria Durante esse tempo, ele viveu no Brooklyn, um bairro proletário e imigrante de Nova York, que se tornou foco de pobreza, desemprego e desespero durante os anos da crise. Saindo de seu quarto no porão depois de muitas horas de trabalho duro, Wolfe começou a vagar pelas ruas. Ele viu fome, degradação, estupefação do sofrimento, pessoas sem esperança que noites de inverno nas plataformas do metrô e nos banheiros públicos. A vida cotidiana dessa dor e horror não só pesava no coração, como fazia pensar no que costumava estar muito longe do escritor. O romance foi publicado em março de 1935. A posição de Wolfe foi fortalecida, o dinheiro apareceu novamente, o que, talvez, não mudou significativamente nada em seu modo de vida.

Os últimos anos de Thomas Wolfe foram ofuscados por uma ruptura com a editora Scribners e a consequente divergência com Maxwell Perkins, o que foi difícil para ambos. O artigo do crítico B. De Voto “Gênio não basta”, que apareceu em 1936 no “Saturday Review”, desempenhou aqui um papel verdadeiramente fatal. Em alguns momentos, este artigo perspicaz e preciso, ao mesmo tempo, revelou as limitações do pensamento crítico de De Voto, incapaz de perceber fenômeno artístico em sua integridade. O crítico recomendava insistentemente que o escritor "separasse" em sua obra o realismo "objetivo" do pathos poético "pessoal" e o jogasse ao mar. Wolfe sempre recebia muitos conselhos: aos olhos de um estranho, todas as suas fraquezas, cuja fonte era a força excessiva, a energia criativa desenfreada que o enfureceu durante toda a vida, pareciam facilmente eliminadas. Curioso nesse sentido é sua troca de cartas com F.-S. Fitzgerald, que aconselhou Wolfe a aprender com Flaubert e, em geral, com escritores que "limpam" o máximo possível. Wolfe, muito razoavelmente, cita em sua resposta os escritores que "absorvem" o máximo possível - Dostoiévski, Stern, Cervantes... fragmentos-detalhes, como produtos em uma linha de produção, e que o próprio autor tem muito pouco a fazer com isso. Foi dito maldosamente e injustamente; para um autor tão vulnerável como Thomas Wolfe, a acusação de falta de independência artística soava mortal e exigia ação imediata. Wolfe teve que provar que existia como escritor sem Scribners e Maxwell Perkins. Claro, não foi apenas a insinuação de De Voto que foi a causa; em vez disso, foi uma ocasião que deu definição aos humores característicos de Woolf; ele é atraído pela independência, o desejo de “livrar-se da tutela”, “se libertar” está cada vez mais forte. Ele inicia negociações com várias editoras e em dezembro de 1937 assina um acordo com Harper; o editor E. Eswell, não tão experiente quanto Perkins, mas entusiasmado com os livros de Wolfe, foi designado para trabalhar com ele. Fazendo uma longa viagem pelo país em junho de 1938, Woolf entregou a Eswell várias caixas de manuscritos do "livro" - tudo o que ele havia escrito nos últimos dois ou três anos, e tudo que havia sido cortado no devido tempo , a conselho de Perkins, da versão original do romance "On Time and on the River". Por pouco mais de um mês, enquanto Wolfe falava na Purdue University e fazia, na companhia de amigos, uma viagem de automóvel a todos parques nacionais Oeste dos EUA, - ​​Eswell se familiarizou cuidadosamente com o material. Ficou combinado que assim que o escritor voltasse, eles começariam trabalho conjunto sobre os manuscritos, aderindo ao plano do autor, que já estava com o editor. Mas isso não estava destinado a se tornar realidade. No caminho de volta, perto de Seattle, Thomas Wolfe adoeceu com gripe, que se transformou em pneumonia; então a tuberculose que havia sido transferida tornou-se mais ativa, dores de cabeça terríveis começaram - a infecção penetrou no cérebro. No início de setembro, tentaram operá-lo, mas a situação era desesperadora. Em 15 de setembro, Thomas Wolfe morreu de meningite tuberculosa no Hospital Johns Hopkins, em Baltimore. Maxwell Perkins também estava com seus parentes, que estavam de plantão nesses últimos dias e horas perto de seu quarto. Eles não se viam há muito tempo, mas a última carta que Woolf escreveu (15 de agosto, do hospital, contrariando a ordem dos médicos), foi endereçada a Perkins, - linhas curtas, cheio de tristeza, humildade e amor.

E. Eswell completou a enorme obra que lhe foi legada pelo escritor; sob sua editoria, foram publicados os romances "Web and Rock", "No Return Home", "Over the Hills" - capítulos da crônica histórica concebida por Wolfe sobre os Pentlands, os ancestrais de Eliza Gant, juntamente com histórias e esboços que ainda não foram publicados (coleção de contos "From Death to Morning" de Wolfe foi publicado em 1935). Mais tarde, após a guerra, dois volumes de cartas foram publicados - este trabalho foi realizado por M. Perkins, que foi nomeado executor literário de Wolfe - e texto completo discurso na Universidade de Purdue. Nas décadas seguintes, uma visão mais clara e holística do lugar de Thomas Wolfe na história da literatura norte-americana começou a tomar forma na crítica americana e europeia. Agora o bibliográfico Wulfian tem dezenas de livros e muitas centenas de artigos. Apareceram biografias fundamentais do escritor, cujos autores usaram o material mais rico - publicado, manuscrito, oral. E foi aí que se revelou claramente a enorme transformação artística que o material da vida sofreu mesmo na obra mais autobiográfica de Wolfe - no romance "Olhe para sua casa, anjo".

"O mais autobiográfico" foi chamado por seu autor em 1938, falando para estudantes da Purdue University, e viu isso como sua "principal fraqueza". Mas ele quis dizer outra coisa. Woolf estava geralmente convencido de que toda obra séria de ficção é autobiográfica. Ele viu a fraqueza de seu primeiro romance no fato de que a aparência humana real do autor-herói “... era um “artista” - um ser extraordinário, supersensível e sofredor em conflito com todo o ambiente, com Babbitt, com o comerciante, com a província, com a família. Esses eram todos os humores adotados pelo estudante Wolfe em seus dias de Harvard, quando "... a criatura que figurava em nossa imaginação como" artista "era uma espécie de Frankenstein estético. Pelo menos não uma pessoa viva."

Woolf aqui é, sem dúvida, muito duro em seu primeiro livro, o que não o impede de acrescentar com bom sentimento: "Havia algo da intensidade flamejante da juventude na idéia e em sua implementação". "Angel" é um livro criado por Wolfe, o que ele era, mas ainda mais - o que ele será. E embora o herói, tendo mudado de nome e aparência, se torne mais maduro, mais sábio com a experiência de vida, em essência ele permanece o mesmo. George Webber é um Eugene Gant adulto, obcecado com a mesma sede "faustiana" de conhecimento do mundo. Sentindo sempre e com cada célula que trava um duelo desigual com o Tempo, o herói de Wolfe apressou-se furiosamente a abraçar o mundo inteiro, parar todos os momentos, ultrapassar os limites da memória, além dos limites das possibilidades dadas ao homem pela natureza, em uma palavra - subordinar o impressionante fluxo da vida ao gigantesco "sensitum" do artista. Assim, o próprio conceito da imagem, que é essencialmente romântico, permanece o mesmo em todos os quatro livros de Wolfe. E, no entanto, teve motivos para falar de seu primeiro livro "de um outeiro" - não só e não tanto por seu desnível e imaturidade juvenis (ambas qualidades estão presentes nas obras posteriores do escritor), mas também porque esse O romance absorveu impressões da era mais importante e formativa da vida de Thomas Wolfe, e quando ele o escreveu, essa era era irrevogavelmente uma coisa do passado. Todo o resto foi escrito em perseguição, o autor continuou a conviver com os problemas de seu herói, mesmo separado dele por vários anos. Aqui - o crítico americano A. Kazin chama a atenção para isso - há uma distância especial entre o autor e o herói, e esse pathos de distância, o sentimento de uma banda completamente obsoleta determina tanto o pathos, quanto o lirismo nostálgico, e o generoso humor da história sobre Eugene Gant - um menino e um jovem.

Em "Notes to a Publisher's Reviewer", que Woolf prefaciou os manuscritos, ele definiu claramente seus objetivos de escrita; o autor entendeu que não seria tão fácil passar por esse matagal:

“Talvez o livro falte um enredo, mas não se pode dizer que falte um plano. Esse plano densamente construído é seguido à risca ao longo da narrativa. A história se move em duas direções principais: uma leva para fora, a outra leva para dentro. O movimento de saída está ligado aos esforços de uma criança, um menino, um jovem para se libertar, encontrar a solidão e a independência em terras estrangeiras. O movimento em profundidade se concretiza na escavação contínua da vida soterrada de um grupo de pessoas e segue a curva cíclica da história da família - seu surgimento, união, declínio e destruição.

A primeira linha é através e dominante. "Olhe para sua casa, anjo" é antes de tudo "um romance de educação" em sua forma mais clássica. O personagem do herói se desenvolve e adquire detalhes diante de nossos olhos, desde as primeiras impressões e impulsos vagos de uma criança, quase um bebê (a exclusividade romântica de Eugene é enfatizada por sua memória incrivelmente abrangente, quase uterina, significativa), até o mais complexo mundo interior de um jovem - talentoso e, do ponto de vista de um estranho, muito estranho. A ganância rabelaisiana e sensual pela vida coexiste em Eugene com a repugnância espiritual do melindroso, com uma delicadeza quase dolorosa; zombaria, às vezes observação maldosa, aversão física às pequenas deformidades da vida cotidiana - com credulidade infantil; sede de calor e reconhecimento humano - com o isolamento arrogante de um sonhador.

O mundo interior de Eugene é como um túnel sem fim que atravessa as profundezas da vida. Mas esse túnel não é nada hermético, e a comunicação do herói com outras pessoas geralmente é acompanhada de colisões, às vezes cômicas, mais frequentemente dramáticas. Não apenas a lei da repulsão opera nas relações de Eugene com os que o cercam. Esse menino estranho está ligado ao seio da vasta, à sua maneira tão estranha, família Gant por laços não apenas de sangue, mas também de parentesco cordial. A família é realmente inusitada, explosivamente temperamental, cheia de conflitos, infeliz, talentosa e até as raízes americanas - temos diante de nós, por assim dizer, um espectro das propriedades mais heterogêneas, mas caracteristicamente "nacionais", mostradas grandes, exageradas e ao mesmo tempo humanamente penetrante. Eugene Gant está constantemente brigando com sua família, correndo para fora de sua casa, mas sua família o fascina, o atrai, uma interminável performance teatral está ocorrendo na casa, que o menino absorve com a ganância inconsciente de um artista. A grandeza, a masculinidade, a festividade de atuação do velho Gant, pontuada por surtos de bêbados, egoísmo infantil e covardia; Eliza com sua agitação gananciosa, com a paciência de um cavalo de tração, com seu insuportável "otimismo oficial", torrentes de discursos vazios, "sabedoria mundana" vulgar - e escondida em algum lugar no fundo dessa alma, endurecida no interesse próprio e no trabalho , bondade tímida, amor inepto e doloroso para as crianças. Insignificante, precocemente corrompido pelo "espírito comercial" Steve; o rude e bem-humorado Luke; a histérica, ativa e talentosa Helen; bem comportada e sem rosto, Daisy e, finalmente, Ben - uma alma solitária, a melhor e estranha a todos eles, exceto Eugene. Ben parece querer ser “um homem como todo mundo”, seguir o mesmo caminho que leva (mas raramente leva) ao sucesso e à prosperidade, mas internamente ele permanece “fora do jogo”.

A morte de Ben, cercado por toda a família, que apenas por alguns momentos conseguiu superar brigas e conflitos e sentir toda a tragédia da morte de um jovem nobre que não teve tempo para fazer nada com sua vida, é descrita por Wolfe surpreendentemente, com aquela medida de “verdade e beleza”, com a qual sonhava no início de sua carreira de escritor.

A família é uma concha quente e abafada, a primeira arena em que Eugene tenta sua mão, seu primeiro universo em miniatura. Essa concha está encerrada em outra, maior - a pensão Dixieland de Eliza Gant, com seus habitantes heterogêneos, alguns dos quais desempenharam um papel na vida de Eugene. A próxima concha ainda maior é Altamont, uma cidade patriarcal por enquanto, seguramente escondida entre as montanhas, existindo em um ritmo calmo e um tanto sonolento - a excitação do boom do pós-guerra e a catástrofe dos anos trinta estão muito à frente. E, finalmente, o Pulpit Hill da universidade, a vida estudantil, a primeira vagabunda de férias de Eugene, que foi traído por sua amada; seu trabalho nas docas... Tudo isso é retratado com bom realismo.

Várias camadas estilísticas da narrativa são geralmente associadas a vários planos de ação.

É fácil ver que quase toda a linha de Eugene faz o autor querer falar em uma linguagem elevada, metafórica, pretensamente patética. A detenção ocorre apenas em situações cômicas, que Woolf sente e transmite soberbamente. Esta comédia é rude e às vezes cruel em sua base de vida (descrição da visita de Ben e Eugene ao velho médico McGuire), e às vezes bem-humorado (a história da participação de Eugene no festival de Shakespeare da cidade, sobre seus "sonhos de cinema", sobre seu primeiro contato com "divindade em uma garrafa). E quando se trata da cidade e seus costumes, há uma mudança acentuada e ao mesmo tempo natural para um tom diferente - o pathos poético dá lugar à linguagem mundana e lapidar de um observador-realista. Mas o multiestilo do romance nem sempre é orgânico. Correntes aluviais também são encontradas no fluxo narrativo fervilhante. O compromisso de Wolfe com o exuberante, discurso solene"Elizabetitas" muitas vezes se transforma em arcaização; o desejo de amplitude romântica - uma tentativa de "abraçar a imensidão" no quadro de uma frase.

A influência de seu contemporâneo James Joyce, a quem o jovem escritor reverenciava com ardor, transparece claramente no primeiro romance de Wolfe. Sente-se tanto na técnica da história (monólogos internos, "fluxo de consciência" - lembre-se como o velho Gant anda de bonde no início da manhã, voltando da Califórnia para Altamont), quanto na própria tendência do autor de mitificar o comum. E, no entanto, isso não é um relacionamento, mas uma semelhança externa. Comparado com "Ulysses", este romance de labirinto, "Olhe para sua casa, anjo" é o próprio propósito e abertura.

Na noite anterior à partida final de Altamont, o jovem Eugene chega à praça da cidade, onde a placa sobre a oficina abandonada de seu pai ainda está preservada e anjos de pedra ainda estão na varanda - símbolos da profissão do velho Gant e símbolos de sua insatisfação desejo de beleza, de criatividade. Há uma longa conversa entre Eugene e o fantasma de Ben - uma conversa filosófica - sobre o sentido e a direção das buscas da vida.

"Onde está o Ben? Onde está o mundo? Em nenhum lugar, disse Ben. “Seu mundo é você.”

O caminho do autoconhecimento de Eugene Gantt - George Webber - Thomas Wolfe conduziu inevitavelmente às pessoas, conduziu através das barreiras das paixões egocêntricas e dos preconceitos difíceis de superar do provinciano e do sulista. Não poderia ser de outra forma, porque no próprio cerne desta natureza controversa vivia uma humanidade imensa, inextinguível e ativa.

Esse caminho, que se estendeu por uma década e meia, levou o escritor e seus heróis pelas estradas de quase toda a América e de todos os principais estados Europa Ocidental pré-guerra. Em seu segundo e mais extenso romance “On Time and on the River. A lenda da fome juvenil do homem ”Wolfe conta sobre os anos de estudante de Eugene, que entrou em Harvard, sobre sua chegada a Nova York, trabalho na faculdade, vagando pela Europa. O autor deixa seu herói a bordo do navio em que Eugene retorna aos Estados Unidos; aqui está seu encontro significativo com Esther Jack - uma artista, uma mulher rica da sociedade; as vicissitudes complexas e turbulentas do romance de Ester e Eugênio ocuparão um lugar muito grande nos dois últimos livros do épico.

"Of Time and the River" é a obra mais fortemente, e talvez fatalmente, marcada pelas tendências "universalistas" do jovem Wolfe. Os títulos muito significativos de partes do livro: "Jason", "Kronos", "Orest", "Faust" - falam da intenção do autor de dar uma escala monumental-épica e mitológica à vida Odisseia de um jovem provinciano. Ao mesmo tempo, em muitos capítulos do livro pode-se sentir a crescente habilidade de Wolfe - um realista e um psicólogo.

O terceiro romance do épico, The Web and the Rock, começa com a infância do novo herói de Wolfe, George Webber, na cidade sulista de Líbia Hill.

Uma das razões que levaram Wolfe a recomeçar a história de seu jovem caipira foi a reação indignada de Asheville a Angel. Outros momentos também tiveram seu papel, também relacionados à sensibilidade aguçada do escritor às opiniões alheias: muitos críticos enfatizaram o caráter autobiográfico da obra de Wolfe como algo pejorativo, não percebendo que apenas uma poderosa fantasia artística poderia transformar a "matéria-prima da vida" em um trabalho de arte. No entanto, o próprio Thomas Wolfe, que defendeu seus princípios artísticos com tanta perseverança em A história do romance, era ao mesmo tempo dolorosamente inseguro, dolorosamente orgulhoso. A necessidade de provar a diversidade de suas possibilidades obrigou-o a recorrer ao romance “completamente objetivo”, como ele escreveu, e ao herói, como se fosse completamente oposto a Eugene Gant. No entanto, George Webber acabou por ser o gêmeo espiritual de Gant e, a partir do meio do livro, a história do herói anterior, em seu novo disfarce, recomeçou a partir do ponto em que o autor se separou de Eugene. A conexão de Webber com Esther Jack, a princípio cheia de fogo espiritual e alegrias rabelaisianas, gradualmente se transforma em um pesadelo. Webber começa a escrever um livro e os tormentos criativos o levam quase à loucura. Fugindo de todas essas dificuldades emocionais, o herói vai para o exterior. Na Alemanha (o "tema alemão" foi de particular importância para Wolfe) George Webber foi severamente espancado em uma briga de bêbado. Recuperando-se lentamente em um hospital de Munique, pela primeira vez ele reconsidera os eventos com gravidade suficiente para si mesmo. anos recentes, condena seu egocentrismo selvagem do "jovem gênio rebelde" e pela primeira vez percebe que o passado se foi completamente - "não há retorno para casa".

Esta frase final de "Spiderwebs and Rocks" apropriadamente se tornou o título do último trabalho de Wolfe, em muitos aspectos significativo.

Nele, o herói quase "apanhado" com o autor - a ação do romance "No Return Home" começa na primavera de 1929 e termina na segunda metade dos anos trinta. George Webber retornou aos Estados Unidos, seu primeiro livro foi publicado, o que trouxe alguma fama ao jovem escritor. Webber voltou a se aproximar de Esther Jack e rompeu com ela novamente, agora irrevogavelmente, não por um temperamento e uma confusão de emoções, mas com tristeza profunda, com uma clara sensação de que seu mundo de pessoas ricas e ociosas, empresários, profetas da moda, pseudo-artistas pretensiosos, esnobes e falador é profundamente estranho e perigoso para ele como escritor. Lentamente, nos mínimos detalhes, como se admirasse a "perfeição das formas" dessa existência burguesa, o satirista Woolf escreve a história de um dia fatal na casa de Mrs. Jack, dedicando-lhe dez capítulos - parte central livros. Ocorre o colapso da bolsa de valores, e esse evento, não imediatamente e não verdadeiramente apreciado por todos, abarca a vida da nação em círculos concêntricos cada vez maiores. George visita a Colina da Líbia, que até recentemente estava envolta em hype especulativo - agora é uma cidade morta, uma cidade de suicídios e desempregados desesperados. Quando a situação econômica do país se estabiliza um pouco, Webber parte para a Alemanha, onde seu livro já foi traduzido e é recebido de braços abertos. Tudo isso segue bastante de perto a experiência pessoal de Thomas Wolfe. O sentimento de parentesco "de sangue" (através de seu pai), admiração pela grande arte do passado, ternura pelas paisagens alemãs, paixão pelas tradições e festas folclóricas - tudo isso conectava Wolfe à Alemanha muito mais forte do que à Europa em geral. Ele era hostil à "decadência europeia". Ainda mais difícil e dolorosa para Wolfe foi a "descoberta" do fascismo alemão - por muito tempo ele não quis acreditar no que já era bem conhecido no mundo em meados dos anos trinta e, mesmo convencido da verdade, ele ainda tentou manter para si "uma lista de boas ações e crimes" do novo regime. Somente a última viagem a este país em 1936 colocou tudo em seu lugar: dor, horror e raiva soam no romance “No Return Home”, nas histórias e cartas de Wolfe, que viu o principal - a humanidade pisoteada pelo fascismo.

NO último livro Existem dois lobos episódio chave marcado com poder especial. Esta é uma descrição de um incêndio em um arranha-céu - o final da festa de Jack - e uma história sobre a prisão, na frente de Webber, de seu companheiro de viagem judeu que estava tentando deixar a Alemanha nazista. O real, o concreto torna-se simbólico nessas cenas, sem perder sua pungente autenticidade.

O romance termina com reflexões que soam como um resumo da vida.

“Não há como voltar para casa”, diz o autor sobre George Webber, que voltou de Alemanha nazista. - Não voltar para casa à infância, para Amor romântico, para sonhos juvenis sobre glória e esplendor, não há retorno ao exílio voluntário, à peregrinação pela Europa, a países estrangeiros, não há retorno à letra, a uma música por uma música, ao esteticismo, a uma ideia jovem de \ u200b\u200bo “artista” e o significado dominante e abrangente de “arte”, “beleza” e “amor”, não há retorno à torre de Marfim, para casas de campo, para uma casa de campo nas Bermudas, longe de todos os conflitos e convulsões do mundo, não há retorno ao pai que você perdeu e anseia por reencontrar, não há retorno a alguém que possa ajudá-lo, salvá-lo, iluminá-lo seu fardo, não há retorno às formas de vida anteriores e aos sistemas que antes pareciam eternos, mas que mudam continuamente, não há retorno aos abrigos que o Tempo e a Memória proporcionam.

Esta é uma declaração de independência dos antigos temas de criatividade que há tantos anos não abandonam o artista, e uma declaração de envolvimento com o que está acontecendo no mundo. Esta é uma declaração de envolvimento na luta contra o fascismo - e não apenas alemão - a luta contra o "inimigo onipresente e antigo" - egoísmo e ganância, a ideia de mudar a própria estrutura da sociedade. Em um livro enorme e conclusivo, carta de George Webber a um amigo cujos caminhos divergem, uma carta apaixonada, patética, extremamente sincera, o herói e o escritor por trás dele rejeitam a posição de não intervenção espiritual, afastamento dos males sociais, resignação sem esperança ao destino.

“O homem nasceu para viver, sofrer e morrer, ele está destinado a um destino trágico. Em última análise, isso não pode ser negado. Mas devemos, querida Fox, refutá-la por toda a vida."

O otimismo histórico de Thomas Wolfe, que o torna parente de Whitman, e a crença ardente de que "a verdadeira descoberta da América ainda está por vir", não contradizem esse pensamento simples e profundo.

Ele contém o resultado duramente conquistado de toda a sua vida como homem, escritor, filho da América.

Thomas Clayton Wolfe - escritor americano, representante da chamada "geração perdida" - nasceu 3 de outubro de 1900 em Asheville, Carolina do Norte. Ele era o caçula de oito filhos de William Oliver Wolfe (1851-1922) e Julia Elizabeth Westall (1860-1945).

O pai de Thomas, um escultor de pedra bem-sucedido, era dono de uma empresa de lápides. A mãe participava ativamente dos negócios da família. Em 1904, ela abriu uma pensão em St. Louis durante a Feira Mundial.

Em 1906 Julia Wolf comprou a Old Kentucky Home na 48 Spruce Street em Asheville e se estabeleceu lá com filho mais novo, enquanto o resto da família ficou na casa da Woodfin Street. Wolfe morou em uma pensão na Spruce Street até ir para a faculdade. em 1916. Agora é a casa-museu de Thomas Wolfe. Wolfe estava ligado a seu irmão Ben, cuja morte precoce aos 26 anos é capturada no romance Look Homeward, Angel.

Thomas Wolfe ingressou na Universidade da Carolina do Norte em Chapel Hill quando tinha 15 anos. Ele era um membro da Sociedade Dialética e da fraternidade Pi-kappa-fi. Em 1919 Woolf se matriculou em um curso de teatro. Durante seus estudos, ele foi editor do jornal estudantil da Universidade, The Daily Tar Heel. Graduado na universidade com um grau de Bacharel em Artes em junho de 1920. Em setembro no mesmo ano entrou escola superior Artes e Ciências na Universidade de Harvard, onde estudou teatro com George Pierce Baker. Duas versões de The Mountains de Wolfe foram encenadas no Baker's 47 Workshop. em 1921.

Em 1922 Wolfe se formou na Universidade de Harvard com mestrado. Por mais um ano, continuou seus estudos na Oficina 47, onde encenou sua peça Bem-vindo à Nossa Cidade. em 1923.

Em fevereiro de 1924 Thomas Wolfe começou a ensinar inglês como professor na Universidade de Nova York, que ocupou intermitentemente por sete anos.

Depois de ganhar fama como escritor, Woolf passou grande parte de seu tempo na Europa. Ele era especialmente popular na Alemanha, onde se sentia muito confortável e fazia muitos amigos. No entanto em 1936 testemunhou várias manifestações de discriminação contra os judeus, o que lhe causou pesar e mudou sua visão sobre desenvolvimento político Alemanha. Wolfe voltou para os EUA e publicou uma história chamada "I Have a Thing to Tell You" na revista The New Republic. Após esta publicação, os livros de Thomas Wolfe foram proibidos por governo alemão, e o próprio escritor foi proibido de permanecer na Alemanha. Verão de 1937, pela primeira vez desde a publicação de seu primeiro livro, ele retornou a Asheville.

Em 1938 Wolfe fez uma viagem ao oeste dos EUA. Enquanto visitava Seattle, ele contraiu pneumonia e passou três semanas no hospital. No entanto, a saúde de Wolfe não melhorou e, no final, os médicos o diagnosticaram com tuberculose miliar no cérebro. 6 de setembro de 1938 ele foi encaminhado ao Hospital Johns Hopkins, em Baltimore, mas uma operação de emergência revelou que a doença havia afetado quase todos hemisfério direito cérebro.

Os dois primeiros romances de Wolfe, de extensão exorbitante e intensidade do estilo épico - "Olhe para sua casa, anjo" e "Do tempo e do rio" (o título é dado pela editora) - foram cruelmente editados por Maxwell Perkins, um editor experiente que já havia trabalhado com Hemingway e Scott Fitzgerald. Após sua morte, mais dois romances foram publicados - "Web and Rock" e "No Return Home". Eles colocaram Wolfe na vanguarda dos escritores de prosa americanos do século XX. Faulkner o reconheceu como o maior escritor de sua geração.

Obras de arte:
Olhe para sua casa, anjo / Olhe para casa, anjo ( 1929 )
Sobre o tempo e o rio / Do tempo e o rio ( 1935 )
Da Morte à Manhã / Da Morte à Manhã ( 1935 )
A Web e o Rock ( 1939 )
Sem volta para casa / Você não pode ir para casa novamente ( 1940 )
As Colinas Além ( 1941 )
As montanhas: um jogo em um ato; As montanhas: um drama em três atos e um prólogo ( 1970 )
Bem-vindo à nossa cidade: uma peça em dez cenas ( 1983 )
Mannerhouse: uma peça em um prólogo e quatro atos ( 1985 )