जो लोग होमर का अध्ययन करना चाहते हैं, उन्हें निश्चित रूप से पाठ का अध्ययन करके ही शुरुआत करनी चाहिए। मालिक नहीं यूनानीरूसी अनुवादों का अध्ययन शुरू करना चाहिए, जो, वैसे, उच्च गुण हैं, ताकि रूसी साहित्य को उन पर गर्व हो सके।

इलियड का पहली बार पूरी तरह से अनुवाद 1829 में प्रसिद्ध रूसी लेखक और पुश्किन स्कूल एन आई गेडिच के प्रतिनिधि द्वारा किया गया था। नवीनतम संस्करणयह अनुवाद पहले से ही में दिखाई दे रहा है सोवियत काल. ये हैं: होमर, इलियड, N. I. Gnedich द्वारा अनुवाद। I. I. टॉल्स्टॉय की भागीदारी के साथ I. M. Trotsky द्वारा संस्करण और टिप्पणी। F. Preobrazhensky, I. M. Trotsky और I. I. Tolstoy, Academia के लेख। एम.-एल., 1935। उसी 1935 में, यह संस्करण उसी प्रकाशन गृह में बड़े प्रारूप और बेहतर रूप में प्रकाशित हुआ। हाल ही में, Gnedich का अनुवाद पूरी तरह से इस अनुवादक द्वारा "कवि की लाइब्रेरी" की बड़ी श्रृंखला: N. I. Gnedich, Poems में उनकी अपनी कविताओं के संग्रह में दिखाई दिया। परिचयात्मक लेख, आई.एन. मेदवेदेवा द्वारा पाठ और नोट्स की तैयारी, एल।, 1956। गेडिच के अनुवाद का कारण बना महान साहित्य, क्योंकि एक समय में वे अनुवाद कला का एक अद्भुत उदाहरण थे और आज तक इसका महत्व नहीं खोया है। गेडिच ने मूल के पर्याप्त निकटता के साथ, जोरदार होमेरिक उत्साह और वीरता को पुन: पेश करने में कामयाब रहे, जो यहां उच्च और शानदार के साथ संयुक्त हैं, हालांकि एक ही समय में प्रकाश गंभीरता। गेडिच के आधुनिक पाठक को, शायद, केवल स्लावोनिक्स की बहुतायत से खदेड़ा जाएगा, जो, हालांकि, एक गहन ऐतिहासिक दृष्टिकोण के साथ, एक उच्च कलात्मक शैली को प्रकट करता है जो भाषण तकनीक की आसानी और गतिशीलता में कम से कम हस्तक्षेप नहीं करता है। अनुवाद। तथ्य यह है कि गेडिच का अनुवाद प्राचीनता के विंकेलमैन के आकलन और पुश्किन स्कूल की कविताओं पर आधारित है, पाठक को ए। कुकुलेविच के विशेष कार्य "द इलियड" को पढ़कर आश्वस्त किया जा सकता है, जिसका अनुवाद एन। आई। गेडिच द्वारा "लेनिनग्राद स्टेट यूनिवर्सिटी के वैज्ञानिक नोट्स" में किया गया है। ", नंबर 33, भाषा विज्ञान की श्रृंखला, अंक 2, एल।, 1939। दार्शनिक और शैलीगत विशेषताग्रीक मूल की तुलना में गेडिच का अनुवाद आई। आई। टॉल्स्टॉय द्वारा "ग्नेडिच एज़ ट्रांसलेटर ऑफ़ द इलियड" लेख में दिया गया है, जो 1935 में गेनेडिच के अनुवाद के उपरोक्त संस्करण में प्रकाशित हुआ था, पृष्ठ 101-106 (के अनुवाद के लिए नोट्स में) इस संस्करण में Gnedich, विसंगतियों को Gnedich को मूल के साथ इंगित किया गया है)।

दुर्भाग्य से, गेडिच के नवीनतम संस्करण में इलियड के प्रत्येक गीत के लिए वे गेनिडिच एनोटेशन शामिल नहीं हैं, जिसके बिना कविता का अध्ययन बहुत मुश्किल है। इन टिप्पणियों को गेडिच द्वारा बहुत सावधानी से संकलित किया गया था, यहां तक ​​​​कि प्रत्येक व्यक्तिगत विषय के लिए छंदों की संख्या के एक नोट के साथ भी। इसलिए, किसी को भी गेडिच के पुराने संस्करण की सिफारिश और ध्यान रखना होगा। ऐसा है होमर का इलियड, एन.आई. गेडिच द्वारा अनुवादित, एस.आई. पोनोमारेव द्वारा संपादित, संस्करण 2, सेंट पीटर्सबर्ग, 1892। इस संस्करण में स्वयं पोनोमारेव और गेडिच के उपयोगी लेख भी शामिल हैं। वही अनुवाद - एम।, सेंट पीटर्सबर्ग, 1904, सेंट पीटर्सबर्ग, 1912।

19 वीं शताब्दी के अंत तक गेडिच के अनुवाद के बाद से। पहले से ही पुराना हो गया था, फिर इलियड का सरलीकृत रूप में अनुवाद देने की आवश्यकता थी, बिना किसी स्लाववाद के और केवल आधुनिक रूसी पर आधारित साहित्यिक भाषा. ऐसा अनुवाद 1896 में एन.आई. मिन्स्की द्वारा किया गया था। इस अनुवाद का अंतिम पुनर्मुद्रण: होमर, इलियड, एन.आई. मिन्स्की द्वारा अनुवादित। एफ. प्रीओब्राज़ेंस्की, एम।, 1935 द्वारा संस्करण और परिचयात्मक लेख गीत। मिन्स्की का अनुवाद अपने पेशेवर चरित्र से अलग है और अक्सर एक इंटरलाइनियर अनुवाद का आभास देता है। फिर भी, जो लोग गेडिच के स्लाववाद को नहीं समझते हैं या पसंद नहीं करते हैं, उनके लिए यह अनुवाद है बडा महत्वऔर अपने समय में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इस अनुवाद का वैज्ञानिक विश्लेषण एस.आई. सोबोलेव्स्की की समीक्षा में राष्ट्रीय शिक्षा मंत्रालय के जर्नल, 1911, नंबर 4 (खंड 2), पृष्ठ 346-360 में पाया जा सकता है।

अंत में, में हाल के समय मेंइलियड का तीसरा पूर्ण रूसी अनुवाद सामने आया: होमर, इलियड, वी। वेरेसेव द्वारा अनुवादित, एम.-एल।, 1949। वीरसेव का अनुवाद मिन्स्की से भी आगे चला गया। गेडिच और मिन्स्की की कई सफल अभिव्यक्तियों का उपयोग करते हुए, वेरेसेव फिर भी होमर को भी लोककथाओं को समझता है और उपयोग करने की कोशिश करता है कुछ अलग किस्म कालोक और छद्म लोक भाव, आंशिक रूप से काफी सभ्य चरित्र भी नहीं। सच है, इलियड की अति उत्तम और बहुत ही गंभीर शैली अब एक बड़ी अतिशयोक्ति है। लेकिन कई प्राकृतिक और यहां तक ​​​​कि अपमानजनक अभिव्यक्तियां, जो वीरसेव के अनुवाद में प्रचुर मात्रा में हैं, एस आई रैडसिग की "सोवियत बुक", 1950, नंबर 7 में अपनी समीक्षा में आलोचना के साथ मिले। एम। ई। ग्रैबर-पासेक और एफ। ए। पेट्रोवस्की की समीक्षा की भी तुलना करें। "बुलेटिन" में प्राचीन इतिहास", 1950, नंबर 2, पृष्ठ 151-158।

ओडिसी के लिए, इसका शास्त्रीय अनुवाद V. A. Zhukovsky से संबंधित है और इसे 1849 में बनाया गया था। इसकी अंतिम पुनर्मुद्रण सोवियत युग की है: होमर, ओडिसी, V. A. Zhukovsky द्वारा अनुवाद। I. I. टॉल्स्टॉय की भागीदारी के साथ I. M. Trotsky द्वारा लेख, संस्करण और टिप्पणी। एसेडेमिया, एम.-एल., 1935। उसी संस्करण को एक बड़े प्रारूप में दोहराया गया था। एक और संस्करण भी है: होमर, ओडिसी। वी। ए। ज़ुकोवस्की द्वारा अनुवाद, पी। एफ। प्रीओब्राज़ेंस्की, जीआईएचएल, एम।, 1935 द्वारा संस्करण और परिचयात्मक लेख। हाल ही में, एक शानदार संस्करण सामने आया है - होमर, ओडिसी, वी। ए। ज़ुकोवस्की द्वारा अनुवादित, एम।, 1958 ( वी.पी. पेटुशकोव द्वारा पाठ की तैयारी , आफ्टरवर्ड और एस.वी. पोलाकोवा द्वारा नोट्स)। यह संस्करण वी. ए. ज़ुकोवस्की के अंतिम जीवनकाल संस्करण के अनुसार बनाया गया था और अनुवादक की पांडुलिपि और प्रूफरीडिंग के साथ जाँच की गई थी। इसके अलावा, वी। ए। ज़ुकोवस्की के पाठ का अनुवाद के अनुसार किया गया था आधुनिक उच्चारणग्रीक नाम, चूंकि ज़ुकोवस्की के अनुवाद में स्वयं कई नाम पुरातन तरीके से लिखे गए थे। वी ए ज़ुकोवस्की की मृत्यु के बाद इस संस्करण को ओडिसी के सभी संस्करणों में सर्वश्रेष्ठ माना जाना चाहिए। यह भी बहुत महत्वपूर्ण है कि इस संस्करण में, कविता के प्रत्येक सर्ग से पहले, वी.ए. ज़ुकोवस्की द्वारा संकलित विस्तृत एनोटेशन मुद्रित किए जाते हैं, जो कविता के अध्ययन को बहुत सुविधाजनक बनाते हैं। इस अनुवाद के नए संस्करणों में, एनोटेशन केवल संस्करण में संरक्षित हैं - "ओडिसी" होमर द्वारा वी। ए। ज़ुकोवस्की, संस्करण "एनलाइटेनमेंट", सेंट पीटर्सबर्ग के अनुवाद में। (वर्ष निर्दिष्ट नहीं)।

कुछ समय पहले तक, यह अनुवाद केवल एक ही था, क्योंकि इसकी उच्च कलात्मक योग्यता पर कभी सवाल नहीं उठाया गया। सभी जानते थे कि यह अनुवाद भावुक रूमानियत की शैली को दर्शाता है। लेकिन सभी ने ज़ुकोवस्की को उनके अनुवाद की इस विशेषता के लिए माफ़ कर दिया, क्योंकि हर कोई उनकी उज्ज्वल रंगीनता और अभिव्यक्ति, उनकी आसान और समझने योग्य रूसी भाषा, उनकी निरंतर कविता और पहुंच से प्रभावित था। फिर भी, ज़ुकोवस्की ने अपने अनुवाद में बहुत अधिक अशुद्धि की अनुमति दी, उन विशेषणों को पेश किया जो होमर, विभिन्न अभिव्यक्तियों और यहां तक ​​​​कि पूरी पंक्तियों से संबंधित नहीं थे, और दूसरों को कम करते थे। ज़ुकोवस्की के अनुवाद की विशेषताओं की एक वैज्ञानिक समझ एस। शस्टाकोव के लेख "वी। ए। ज़ुकोवस्की के होमर के अनुवादक के रूप में" से प्राप्त की जा सकती है, "रीडिंग्स इन द सोसाइटी ऑफ़ लवर्स ऑफ़ रशियन लिटरेचर इन मेमोरी ऑफ़ ए एस पुश्किन", XXII में प्रकाशित। कज़ान, 1902। उपरोक्त संस्करण, 1935 में प्रकाशित ज़ुकोवस्की के अनुवाद में आई। आई। टॉल्स्टॉय "द ओडिसी" के लेख की भी तुलना करें।

लेकिन ज़ुकोवस्की के अनुवाद में कुछ ऐसा भी था जो केवल सोवियत काल में ही स्पष्ट रूप से समझा जाने लगा, अर्थात् पुराने मॉस्को बॉयर्स की विचारधारा और चित्र और वास्तविक होमेरिक और विशुद्ध रूप से बुतपरस्त वीरता की कमजोर समझ। ज़ुकोवस्की के अनुवाद की इन सभी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, पी। ए। शुइस्की ने लगभग 100 वर्षों में पहली बार ज़ुकोवस्की के साथ प्रतिस्पर्धा करने का फैसला किया, जिसके बाद किसी ने भी ओडिसी का फिर से अनुवाद करने की हिम्मत नहीं की: होमर, ओडिसी, अनुवाद (मूल आकार) पी। ए। शुइस्की द्वारा, ए आई विनोग्रादोवा द्वारा संपादित। स्वेर्दलोव्स्क. 1948। वास्तव में, शुइस्की ने ज़ुकोवस्की के अनुवाद की उल्लिखित विशेषताओं से परहेज किया; हालाँकि, मूल के शाब्दिक प्रसारण के लिए प्रयास करते हुए, शुइस्की लगातार अत्यधिक अभियोगवाद में पड़ जाता है, और काव्यात्मक दृष्टिकोण से, उनकी कविता की तकनीक भी बहुत प्रभावित होती है। शुइस्की के अनुवाद को प्राचीन इतिहास के बुलेटिन, 1950, संख्या 3, पृष्ठ 151-158 में एफ.ए. पेत्रोव्स्की और एम.ई. ग्रैबर-पासेक की समीक्षा में स्वयं के लिए एक नकारात्मक मूल्यांकन मिला। थोड़ा कम कठोर रूप से ए.ए. द्वारा शुइस्की के अनुवाद का न्याय करता है। मास्को क्षेत्रीय के नोट्स शैक्षणिक संस्थान", खंड। XXVI, पृष्ठ 211-225। एम।, 1953। यह लेखक ज़ुकोवस्की की तुलना में शुइस्की की खूबियों की ओर इशारा करता है। हालाँकि, वह अभियोगवाद, असफल छंद, और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक पुराने पाठ के प्रति अनुवादक के उन्मुखीकरण को भी नोट करता है, जो अब भाषाविज्ञान की प्रगति के संबंध में नवीनतम संपादकों को मान्यता से परे सुधारा जा रहा है।

अंत में, ओडिसी का एक और अनुवाद है, जो उपर्युक्त वी। वेरेसेव से संबंधित है और इसमें इलियड के उनके अनुवाद के समान विशेषताएं हैं: होमर, ओडिसी, वी। वेरेसेव द्वारा अनुवाद। आई। आई। टॉल्स्टॉय का संस्करण, एम।, 1953।

संस्करण भी मायने रखता है: होमर। कविताएँ, संक्षिप्त संस्करण। ए.ए. ताखो-गोदी द्वारा कविताओं के पाठ की तैयारी, ट्रोजन चक्र के मिथकों की रीटेलिंग, नोट्स और डिक्शनरी, ए.आई. बेलेट्स्की, डेटिज, एम.एल., 1953 द्वारा परिचयात्मक लेख और वैज्ञानिक संस्करण। यह संस्करण, के लिए बनाया गया युवा, का लाभ है, जो शुरुआती लोगों के लिए महत्वपूर्ण है। A. I. Beletsky के उत्कृष्ट लेख के अलावा, यहाँ सभी की एक रीटेलिंग है प्रमुख मिथकट्रोजन युद्ध के बारे में, जिसके बिना कविताओं के कथानक को समझना असंभव है। और, इसके अलावा, इलियड और ओडिसी के पाठ को यहां कविताओं के क्रम में व्यवस्थित नहीं किया गया है (यह आदेश, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, बल्कि भ्रमित करने वाला है), लेकिन घटनाओं के क्रम में स्वयं को पाया गया इन कविताओं में छवि इसलिए, होमर के अध्ययन में शुरुआती यहां प्राप्त करते हैं, क्योंकि यह एक एकल और अभिन्न, पूरी तरह से लगातार साजिश का खुलासा था।

इस प्रकार, होमर के रूसी अनुवाद पर्याप्त संख्या में हैं, और इनमें से प्रत्येक अनुवाद में अपने तरीके से एक महान अनुवाद संस्कृति की सभी विशेषताएं हैं। जो लोग ग्रीक नहीं बोलते हैं उन्हें इन अनुवादों की उपरोक्त समीक्षाओं का उपयोग करना चाहिए। ये समीक्षाएं निस्संदेह उन्हें इन अनुवादों की शैली में और ग्रीक मूल के साथ उनकी निकटता की डिग्री में खुद को उन्मुख करने में मदद करेंगी।

इलियड और ओडिसी के निर्माण का समय और स्थान

यह सब होमरिक समाज की सामान्य प्रकृति की ओर इशारा करता है, जो क्षय के कगार पर है और गुलाम-मालिक व्यवस्था में संक्रमण के कगार पर है। "इलियड" और "ओडिसी" कविताओं में पहले से ही संपत्ति और सामाजिक असमानता है, "सर्वश्रेष्ठ" और "बुरा" में विभाजन; दासता पहले से ही मौजूद है, जो, हालांकि, एक पितृसत्तात्मक चरित्र को बरकरार रखती है: दास मुख्य रूप से चरवाहे और घरेलू नौकर होते हैं, जिनके बीच विशेषाधिकार प्राप्त होते हैं: जैसे यूरीक्लिया, ओडीसियस की नर्स; ऐसा चरवाहा यूमियस है, जो अपने दास की तुलना में ओडीसियस के मित्र की तरह काफी स्वतंत्र रूप से कार्य करता है।

इलियड और ओडिसी के समाज में व्यापार पहले से ही मौजूद है, हालांकि यह अभी भी लेखक के विचारों में बहुत कम है।

इसलिए, कविताओं के निर्माता (व्यक्तित्व में व्यक्त) पौराणिक होमर) - आठवीं-सातवीं शताब्दी के ग्रीक समाज का प्रतिनिधि। ईसा पूर्व ई।, आदिवासी जीवन से राज्य में संक्रमण के कगार पर स्थित है।

इलियड और ओडिसी में वर्णित भौतिक संस्कृति हमें एक ही बात का विश्वास दिलाती है: लेखक लोहे के उपयोग से अच्छी तरह परिचित है, हालांकि, पुरातनता के लिए प्रयास करते हुए (विशेषकर इलियड में), वह योद्धाओं के कांस्य हथियारों की ओर इशारा करता है।

"इलियड" और "ओडिसी" कविताएं मुख्य रूप से आयोनियन बोली में लिखी गई हैं, जिसमें एओलियन रूपों का मिश्रण है। इसका मतलब है कि उनके निर्माण का स्थान इओनिया था - एजियन सागर के द्वीप or एशिया छोटा. एशिया माइनर के शहरों के संदर्भों की कविताओं में अनुपस्थिति होमर की पुरातन आकांक्षाओं की गवाही देती है, जो प्राचीन ट्रॉय का महिमामंडन करते हैं।

इलियड और ओडिसी की संरचना

होमर दोनों युद्धरत दलों के सैनिकों के साथ "इलियड" कविता में सहानुभूति रखते हैं, लेकिन यूनानियों की आक्रामकता और हिंसक आकांक्षाएं उनकी निंदा का कारण बनती हैं। इलियड की पुस्तक II में, कवि सैन्य नेताओं के लालच को कलंकित करते हुए योद्धा थेरसाइट्स के भाषणों को मुंह में डालता है। यद्यपि थेर्सिट्स की उपस्थिति का विवरण होमर की अपने भाषणों की निंदा व्यक्त करने की इच्छा को इंगित करता है, हालांकि, ये भाषण बहुत ही दृढ़ हैं और कविता में अनिवार्य रूप से अस्वीकार नहीं किए गए हैं, जिसका अर्थ है कि हम मान सकते हैं कि वे कवि के विचारों के अनुरूप हैं। यह सब अधिक संभावना है क्योंकि थेर्सिट्स द्वारा एग्मेमोन को फेंके गए अपमान लगभग गंभीर आरोपों के समान हैं जो एच्लीस ने उनके खिलाफ लगाए हैं (व। 121 एफ।), और तथ्य यह है कि होमर एच्लीस के शब्दों के साथ सहानुभूति रखता है, संदेह से परे है।

इलियड में युद्ध की निंदा, जैसा कि हमने देखा है, केवल थेरसाइट्स से ही नहीं आती है। पैट्रोक्लस का बदला लेने के लिए सेना में लौटने के बारे में खुद बहादुर अकिलीज़ कहते हैं:

"ओह, देवताओं से और मनुष्यों से, और इसके साथ शत्रुता नाश हो सकती है
घिनौना क्रोध, जो बुद्धिमानों को भी उन्माद में डाल देता है!”
(Il।, पुस्तक XVIII, पीपी। 107-108)।

यह स्पष्ट है कि यदि होमर का लक्ष्य युद्ध और प्रतिशोध का महिमामंडन होता, तो इलियड की कार्रवाई हेक्टर की हत्या के साथ समाप्त हो जाती, जैसा कि "किकलिक" कविताओं में से एक में हुआ था। लेकिन होमर के लिए, यह अकिलीज़ की जीत की जीत महत्वपूर्ण नहीं है, बल्कि उसके क्रोध का नैतिक समाधान है।

"इलियड" और "ओडिसी" कविताओं के प्रतिनिधित्व में जीवन इतना आकर्षक है कि अकिलिस, ओडीसियस से मिले मृतकों का क्षेत्र, का कहना है कि वह अंडरवर्ल्ड में मृतकों की आत्माओं पर शासन करने के लिए एक दिहाड़ी मजदूर के कठिन जीवन को पसंद करेगा।

उसी समय, जब मातृभूमि की महिमा के नाम पर या प्रियजनों की खातिर कार्य करना आवश्यक हो, होमर के नायक मृत्यु से घृणा करते हैं। अकिलीज़, यह महसूस करते हुए कि लड़ने से इनकार करने में वह गलत था, कहता है:

"बेकार, मैं अदालतों के सामने बैठता हूं, पृथ्वी एक बेकार बोझ है"
(Il।, पुस्तक XVIII, आइटम 104)।

होमर का मानवतावाद, मानवीय दु:ख के लिए करुणा, प्रशंसा आंतरिक गुणआदमी, साहस, देशभक्ति कर्तव्य के प्रति निष्ठा और आपसी स्नेहएंड्रोमाचे के लिए हेक्टर की विदाई के दृश्य में लोग अपनी सबसे उज्ज्वल अभिव्यक्ति तक पहुंचते हैं (इल।, पुस्तक VI, सेंट। 390–496)।

इलियड और ओडिसी की कलात्मक विशेषताएं

होमर के नायकों की छवियां कुछ हद तक स्थिर होती हैं, अर्थात, उनके चरित्र कुछ हद तक एकतरफा प्रकाशित होते हैं और "इलियड" और "ओडिसी" कविताओं की शुरुआत से अंत तक अपरिवर्तित रहते हैं, हालांकि प्रत्येक चरित्र का अपना चेहरा होता है, दूसरों से अलग: ओडिसी दिमाग में संसाधनशीलता पर जोर दिया जाता है, एग्मेमोन में - अहंकार और सत्ता के लिए वासना, पेरिस में - पवित्रता, ऐलेना में - सौंदर्य, पेनेलोप में - अपनी पत्नी की बुद्धि और स्थिरता, हेक्टर में - साहस का साहस अपने शहर के रक्षक और कयामत की मनोदशा, क्योंकि वह और उसके पिता दोनों को मरना होगा, और उसका बेटा, और खुद ट्रॉय।

नायकों के चित्रण में एकतरफाता इस तथ्य के कारण है कि उनमें से अधिकांश हमारे सामने केवल एक ही सेटिंग में दिखाई देते हैं - युद्ध में, जहां उनके पात्रों के सभी लक्षण स्वयं प्रकट नहीं हो सकते। अकिलीज़ एक अपवाद है, जैसा कि उसे एक दोस्त के साथ रिश्ते में, और एक दुश्मन के साथ लड़ाई में, और एग्मेमोन के साथ झगड़े में, और बड़े प्रियम के साथ बातचीत में, और अन्य स्थितियों में दिखाया गया है।

चरित्र के विकास के लिए, यह अभी भी इलियड और ओडिसी के लिए दुर्गम है और सामान्य तौर पर, पूर्व-शास्त्रीय काल के साहित्य के लिए। प्राचीन ग्रीस. हम ऐसी छवि पर प्रयास केवल 5वीं शताब्दी के अंत में पाते हैं। ईसा पूर्व इ। यूरिपिड्स की त्रासदियों में।

इलियड और ओडिसी के नायकों, उनके आंतरिक आवेगों के मनोविज्ञान के चित्रण के लिए, हम उनके व्यवहार और उनके शब्दों से उनके बारे में सीखते हैं; इसके अलावा, आत्मा के आंदोलनों को चित्रित करने के लिए, होमर एक बहुत ही अजीब तकनीक का उपयोग करता है: देवताओं का हस्तक्षेप। उदाहरण के लिए, इलियड की पुस्तक I में, जब अकिलीज़, अपमान सहने में असमर्थ, अगामेमोन पर हमला करने के लिए अपनी तलवार खींचता है, तो कोई अचानक उसे पीछे से बालों से पकड़ लेता है। पीछे मुड़कर देखने पर, वह ट्रैक के संरक्षक एथेना को देखता है, जो हत्या की अनुमति नहीं देता है।

विस्तार, इलियड और ओडिसी की विशेषताओं का विवरण, विशेष रूप से इस तरह के अक्सर इस्तेमाल किए जाने वाले काव्य उपकरण में तुलना के रूप में स्पष्ट होता है: होमरिक तुलना कभी-कभी इतनी विस्तृत होती है कि वे बदल जाती हैं, जैसे कि, में स्वतंत्र कहानियांमुख्य कहानी से अलग कविताओं में तुलना के लिए सामग्री अक्सर प्राकृतिक घटनाएं होती हैं: पशु और सब्जी की दुनिया, हवा, बारिश, बर्फ, आदि:

"वह एक शेर शहरवासी की तरह दौड़ा, एक लंबे समय के लिए भूखा"
मांस और खून, जो एक बहादुर आत्मा के साथ प्रयास कर रहा है,
वह भेड़ों को नष्ट करना चाहता है, उनके बाड़े में तोड़ देना चाहता है;
और, हालांकि बाड़ के सामने उसे ग्रामीण चरवाहे मिलते हैं,
शक्तिशाली कुत्तों और भालों के साथ अपने झुंड की रखवाली,
वह, पहले अनुभव नहीं कर रहा है, बाड़ से बचने के बारे में नहीं सोचता;
यार्ड में भागकर, वह एक भेड़ चुराता है, या वह खुद पर हमला करता है
पहला गिर जाता है, एक शक्तिशाली हाथ से भाले से छेदा जाता है।
इस तरह से सरपीडन की आत्मा, जो एक देवता के समान है, की आकांक्षा है।
(Il।, पुस्तक XII, पीपी। 299-307)।

कभी-कभी इलियड और ओडिसी के बीच महाकाव्य तुलना का उद्देश्य प्रभाव पैदा करना होता है बाधा, अर्थात्, कलात्मक विषयांतर द्वारा कथा के पाठ्यक्रम को धीमा करना और मुख्य विषय से श्रोताओं का ध्यान हटाना।

इलियड और ओडिसी लोककथाओं और अतिशयोक्ति से संबंधित हैं: इलियड की बारहवीं पुस्तक में, हेक्टर, गेट पर हमला करते हुए, उन पर एक पत्थर फेंकता है कि दो सबसे मजबूत पुरुष भी लीवर के साथ शायद ही उठाएंगे। पैट्रोक्लस के शरीर को बचाने के लिए दौड़ते हुए अकिलीज़ की आवाज़ तांबे के पाइप की तरह लगती है, आदि।

तथाकथित महाकाव्य दोहराव भी होमर की कविताओं के गीत-लोक मूल की गवाही देते हैं: व्यक्तिगत छंद पूरी तरह से या थोड़े विचलन के साथ दोहराए जाते हैं, और इलियड और ओडिसी में 9253 ऐसे छंद हैं; इस प्रकार, वे पूरे महाकाव्य का एक तिहाई हिस्सा बनते हैं। मौखिक में दोहराव का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है लोक कलाक्योंकि वे गायक के लिए सुधार करना आसान बनाते हैं। साथ ही, दोहराव श्रोताओं के लिए विश्राम और विश्राम के क्षण हैं। दोहराव से सुनी गई बातों को समझने में आसानी होती है। उदाहरण के लिए, ओडिसी से एक कविता:

"बैंगनी उंगलियों वाली एक युवती ईओस के अंधेरे से उठी"
(वी। ए। ज़ुकोवस्की द्वारा अनुवादित)।

घटनाओं के लिए रैप्सोड के दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया अगले दिनयानी सुबह हो गई है।

इलियड में अक्सर दोहराया जाता है, युद्ध के मैदान में एक योद्धा के गिरने की तस्वीर अक्सर एक पेड़ के सूत्र में तब्दील हो जाती है जिसे शायद ही लकड़हारे द्वारा काटा जाता है:

"वह एक ओक की तरह गिर गया या एक चांदी-छिद्रित चिनार गिरता है"
(एन। गेडिच द्वारा अनुवादित)।

कभी-कभी मौखिक सूत्र का उद्देश्य गड़गड़ाहट के विचार को जगाना होता है, जो तब होता है जब धातु कवच में एक शरीर गिर जाता है:

"एक शोर के साथ वह जमीन पर गिर गया, और कवच मरे हुओं पर खड़खड़ाया"
(एन। गेडिच द्वारा अनुवादित)।

जब होमर की कविताओं में देवता आपस में बहस करते हैं, तो ऐसा होता है कि एक दूसरे से कहता है:

"आप अपने दांतों की बाड़ से किस तरह के शब्द बह गए हैं!"
(एन। गेडिच द्वारा अनुवादित)।

वर्णन एक महाकाव्य विवादास्पद स्वर में आयोजित किया जाता है: इसमें होमर की व्यक्तिगत रुचि का कोई संकेत नहीं है; यह घटनाओं की प्रस्तुति में निष्पक्षता की छाप पैदा करता है।

रोजमर्रा के विवरण के "इलियड" और "ओडिसी" में बहुतायत वर्णित चित्रों के यथार्थवाद की छाप पैदा करती है, लेकिन यह तथाकथित सहज, आदिम यथार्थवाद है।

इलियड और ओडिसी कविताओं के उपरोक्त उद्धरण हेक्सामीटर की ध्वनि का एक विचार दे सकते हैं, एक काव्य मीटर जो महाकाव्य कथा के लिए कुछ हद तक ऊंचा गंभीर शैली उधार देता है।

इलियड और ओडिसी का रूसी में अनुवाद

रूस में, होमर में रुचि धीरे-धीरे एक साथ बीजान्टिन संस्कृति को आत्मसात करने के साथ ही प्रकट होने लगी और विशेष रूप से 18 वीं शताब्दी में रूसी क्लासिकवाद के युग में बढ़ गई।

इलियड और ओडिसी का रूसी में पहला अनुवाद कैथरीन II के समय में हुआ: वे या तो गद्य अनुवाद या काव्य थे, लेकिन हेक्सामेट्रिक नहीं। 1811 में, इलियड की पहली छह पुस्तकें प्रकाशित हुईं, जिसका अनुवाद ई. कोस्त्रोव ने अलेक्जेंड्रिया पद्य में किया, जिसे माना जाता था अनिवार्य रूपफ्रांसीसी क्लासिकवाद की कविताओं में महाकाव्य, जो उस समय रूसी साहित्य में हावी था।

मूल के आकार में इलियड का रूसी में पूर्ण अनुवाद एन.आई. गेडिच (1829), ओडिसी द्वारा वी.ए. ज़ुकोवस्की (1849) द्वारा किया गया था।

Gnedich व्यक्त करने में कामयाब रहे और वीर चरित्रहोमर के आख्यान, और उनके कुछ हास्य, लेकिन उनका अनुवाद स्लाववाद से भरा हुआ है, ताकि 19 वीं शताब्दी के अंत तक। यह बहुत पुरातन लगने लगा। इसलिए, इलियड का अनुवाद करने का प्रयास फिर से शुरू हुआ; 1896 में, इस कविता का एक नया अनुवाद प्रकाशित किया गया था, जिसे एन.आई. मिन्स्की द्वारा एक अधिक आधुनिक रूसी भाषा के आधार पर बनाया गया था, और 1949 में, वी.वी. वेरेसेव द्वारा एक और भी अधिक सरल भाषा में अनुवाद किया गया था।

ए। एन। एगुनोव, ए। आई। जैतसेव।
रूस में इलियड

(होमर। इलियड। - एल।, 1990। - एस। 417-427)

पुराने रूसी पाठक पहले से ही स्लाव प्राथमिक शिक्षक सिरिल के जीवन में होमर के नाम का उल्लेख पा सकते थे, जिनके बारे में यह कहा जाता है: "और ओमिर के बारे में जानें", और अनुवाद में पुरानी रूसी भाषाबेसिल द ग्रेट के दफन पर नाज़ियानज़स के ग्रेगरी के शब्दों में, इलियड (XI, 72) के एक पद को उद्धृत किया गया था, इलियड (IX, 4-7) को भी मेथोडियस द्वारा ओलिंप से निबंध में नि: शुल्क इच्छा पर उद्धृत किया गया था। , और इलियड VIII, 478 -481 के छंद प्रशिया के पैट्रिक के जीवन के अनुवाद में दिए गए हैं; 17 वीं शताब्दी के अंत में। यह विचार कि ग्रीक देवताओं को टार्टारस में पीड़ा दी जाती है, आर्कप्रीस्ट अवाकुम द्वारा पेट्रीसियस के जीवन से होमरिक उद्धरण से लिया जाएगा। ज़ार अगामेमोन का नाम द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स में प्रकट होता है, और अलेक्जेंडर नेवस्की के जीवन के एक संस्करण में, उनकी तुलना "ज़ार अलेवखिस", यानी अकिलीज़ से की जाती है।

1679 में, मॉस्को प्रिंटिंग हाउस के पुस्तकालय में होमर की कविताओं के मुद्रित संस्करण की दो प्रतियां थीं। 17 वीं शताब्दी के अंत में होमर के संस्करण थे। और अन्य मास्को बुक डिपॉजिटरी में। ईसाई धर्म के अग्रदूत के रूप में होमर की छवियां, यूरिपिड्स, प्लूटार्क, प्लेटो के साथ, मॉस्को क्रेमलिन के घोषणा और धारणा कैथेड्रल में थीं।

पुराने रूसी किताबी कीव जॉन मलाला (छठी शताब्दी) की कालक्रम से शुरुआत करते हुए, कीव युग में पहले से ही अनुवादित बीजान्टिन दुनिया के इतिहास में ट्रोजन युद्ध के बारे में पढ़ सकते थे। XVI सदी में। रूस में, गुइडो डी कोलुम्ना द्वारा लैटिन में लिखे गए "ट्रोजन हिस्ट्री" के अनुवाद दिखाई देते हैं, जिसके साथ, विशेष रूप से, इवान द टेरिबल परिचित थे। 1709 में, पीटर द ग्रेट के आदेश से, फिर से अनुवाद किया गया " ट्रोजन कहानी"रूसी में मुद्रित किया गया था। अंत में, 1748 में, एमवी लोमोनोसोव ने इलियड से अपने" बयानबाजी "उद्धरणों में शामिल किया, पहली बार कविता में रूसी में अनुवाद किया गया।

लोमोनोसोव द्वारा अनुवादित इलियड के आठवें गीत की शुरुआत यहां दी गई है:

डॉन ने पृथ्वी पर एक लाल रंग का वस्त्र भेजा: फिर, देवताओं को बुलाते हुए, ज़ीउस द थंडरर ने पहाड़ी ओलिंप की सबसे ऊंची चोटी पर अपना मुंह खोला; वे यत्न से सुनते हैं: हे सब देवी-देवताओं, मेरी सुनो, जब मैं अपने मन में जो कुछ मेरे पास है, वह तुम को बताऊं। न तो देवताओं का मर्दाना लिंग, न ही देवी-देवताओं का लिंग, मेरा कानून उल्लंघन करने की हिम्मत नहीं करता, ताकि मैं जल्दी से पूरी बात खत्म कर सकूं। जब मैं आप में से एक को देखता हूं जो ट्रोजन या यूनानियों की मदद करने के लिए युद्ध में उतरा है, तो वह शर्म से घायल होकर ओलंपस में लौट आएगा, या उसे पकड़कर, मैं उसे एक उदास टार्टर में डुबो दूंगा, स्वर्ग से दूर स्वर्ग में सबसे गहरा रसातल, जहाँ ताँबे का चबूतरा है और जहाँ फाटक लोहे का है।

जैसा कि आप जानते हैं, इलियड, ओडिसी की तरह, हेक्सामीटर में लिखा गया था - छह फीट का एक काव्यात्मक आकार, जहां प्रत्येक पैर एक लंबे शब्दांश से शुरू होता है और इसमें एक लंबा या दो छोटे शब्दांश होते हैं (अंतिम पैर हमेशा दो-अक्षर होता है) , ताकि प्राचीन ग्रीक कविता की सभी विधाओं की तरह, लय कविता, लंबे और छोटे शब्दांशों के एक क्रमबद्ध विकल्प द्वारा बनाई गई थी।

रूसी भाषा की ध्वनि संरचना तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के एक क्रमबद्ध विकल्प के आधार पर रूसी छंद के लिए एक लय निर्धारित करती है। वर्सिफिकेशन की संबंधित प्रणाली, तथाकथित सिलेबो-टॉनिक, वी. के. ट्रेडियाकोव्स्की द्वारा बनाई गई थी, जिसे एम. वी. लोमोनोसोव द्वारा तुरंत उठाया और विकसित किया गया था और आज तक रूसी कविता पर हावी है। इस प्रणाली के भीतर, ग्रीक हेक्सामीटर के बराबर केवल छह फुट मीटर हो सकता है जिसमें प्रत्येक पैर में पहला तनावग्रस्त शब्दांश होता है और एक या दो बिना तनाव वाले होते हैं। लोमोनोसोव बयानबाजी में इस आकार का उपयोग करने का अनुभव देता है।

हालांकि, होमर का अनुवाद करते समय, लोमोनोसोव ने हेक्सामीटर का उपयोग करने से इनकार कर दिया। क्या कारण है? जाहिर है, आकार चुनते समय, लोमोनोसोव फ्रांसीसी शास्त्रीय परंपरा से प्रभावित थे। तथ्य यह है कि फ्रांसीसी क्लासिकवाद की कविताओं को एक उच्च शैली के कार्यों को सौंपा गया है - महाकाव्य और त्रासदी - एक बारह-शब्दांश तुकबंदी वाला शब्दांश तथाकथित अलेक्जेंड्रियन कविता। लोमोनोसोव ने एक नियम के रूप में, एक नियम के रूप में, छह फुट के आयंबिक में होमर का अनुवाद किया, बिना तुकबंदी के, स्त्रैण अंत की प्रबलता के साथ, यानी, पद्य में, जिसे उन्होंने स्पष्ट रूप से अलेक्जेंड्रिया के आंशिक समकक्ष के रूप में माना, हालांकि कविता की अनुपस्थिति एक निस्संदेह कदम था। होमेरिक मूल के करीब अनुवाद।

संक्षेप में, मूल लोमोनोसोव के शैलीगत रंग को सही ढंग से पहचानते हुए, जिन्होंने वर्जिल के "एनीड" के अंशों का अनुवाद किया। उच्च शांत", होमर के लिए उन्होंने "मध्य शांत" का इस्तेमाल किया, जिसमें स्थानीय भाषा के तत्वों को स्लाववाद के साथ जोड़ा गया था।

अनुवाद होमेरिक पाठ के काफी करीब है। N. I. Gnedpch, जो लोमोनोसोव के अनुवाद को जानते थे, ने उनसे "कॉपर प्लेटफॉर्म" की अभिव्यक्ति ली, हालांकि, लोमोनोसोव के उच्चारण "कॉपर" को "कॉपर" से बदल दिया।

जल्द ही होमर की कई कविताओं का रूसी हेक्सामीटर में अनुवाद करने का पहला प्रयास किया गया। रूसी शब्दांश-टॉनिक प्रणाली के निर्माता वी। के। ट्रेडियाकोव्स्की ने होमर के ओडिसी पर आधारित उपन्यास हेक्सामीटर में अनुवादित किया फ्रांसीसी लेखकफेनेलन "द एडवेंचर्स ऑफ टेलीमेकस"। यह मुफ्त अनुवाद - ट्रेडियाकोवस्की द्वारा प्रसिद्ध तिलमाखिदा - 1766 में प्रकाशित हुआ था। तिलमाखिदा के सावधानीपूर्वक अध्ययन पर, इसमें कई ट्रेडियाकोव्स्की के सम्मिलन पाए गए - प्राचीन ग्रीक और लैटिन से सीधे अनुवाद, जिसमें होमर के सात छंद शामिल हैं, जिसका हेक्सामीटर में अनुवाद किया गया है, जिसके साथ पूरी तिलमखिदा लिखी गई। ट्रेडियाकोव्स्की ने ग्रीक से हेक्सामीटर में होमर के कई उद्धरणों का अनुवाद किया, जिसका उन्हें रोलिन के बहु-खंड प्राचीन इतिहास में सामना करना पड़ा, जिसका उन्होंने फ्रेंच से अनुवाद किया। ट्रेडियाकोव्स्की के इन प्रयोगों पर उनके समय में किसी का ध्यान नहीं गया और हाल ही में शोधकर्ताओं द्वारा खोजे गए, और ट्रेडियाकोव्स्की के भारी वजन वाले हेक्सामीटर ने भी इस आकार से कुछ हद तक समझौता किया, इसलिए गेडिच ने 1829 में अपने इलियड की प्रस्तावना में लिखा कि उन्होंने "को खोलने का फैसला किया। शर्मनाक स्तंभ, होमर और वर्जिल की कविता, ट्रेडियाकोवस्की द्वारा इसे जंजीर से जकड़ा हुआ।

होमर द्वारा "इलियड" का पहला पूर्ण रूसी अनुवाद, गद्य में बनाया गया, और ग्रीक से नहीं, बल्कि लैटिन से, के। कोंडराटोविच द्वारा 1760 के आसपास, पांडुलिपि में बना रहा। पी। एकिमोव द्वारा "इलियड" का गद्य अनुवाद 1776 और 1778 में प्रकाशित हुआ था। . एकिमोव से अनुवादित प्राचीन यूनान, और उसके अनुवाद में सफल भाव हैं: उनमें से कुछ का इस्तेमाल गेडिच द्वारा किया गया था। तो, उनके अनुवाद में, कविता XIX, 423 - "जब तक मैं खूनी युद्ध के साथ ट्रोजन को संतृप्त नहीं करता" - एकिमोव के अनुवाद पर आधारित है। एकिमोव व्यापक रूप से रूसियों को विशिष्ट होमेरिक जटिल उपकथाओं को व्यक्त करने के लिए पेश करता है। योगिक विशेषण, आंशिक रूप से प्रयुक्त, आंशिक रूप से स्वनिर्मित।

होमरिक कविताओं के अनुवाद के लिए, और मुख्य रूप से इलियड, कविता में, 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का एक अनुभवी अनुवादक रूस में काम करने वाला पहला व्यक्ति है। एर्मिल कोस्त्रोव। 1778 में उनके अनुवाद में इलियड के 6 गीत प्रकाशित हुए। इसके बाद, उन्होंने गीत के अधिक VII, VIII और भाग IX का अनुवाद किया, जो, हालांकि, उनकी मृत्यु के बाद केवल 1811 में प्रकाशित हुए थे।

कोस्त्रोव का अनुवाद, अलेक्जेंड्रिया पद्य में किया गया, जो उस समय की शिक्षित जनता के स्वाद को संतुष्ट करने वाला था, गेडिच के अनुवाद का तत्काल पूर्ववर्ती था।

अलेक्जेंड्रियन कविता के लिए अनिवार्य कविता, और मर्दाना और स्त्री अंत का विकल्प लोमोनोसोव के प्रयोगों की तुलना में एक कदम पीछे की ओर प्रतीत होता है। अलेक्जेंड्रिया के पद्य में, दो तुकबंदी वाली पंक्तियों को एक अर्थपूर्ण और वाक्य-विन्यास संपूर्ण बनाना चाहिए। हेक्सामीटर में, यह अक्सर कविता की एक पंक्ति होती है, ताकि अलेक्जेंड्रिया के छंदों में हेक्सामीटर को स्थानांतरित करते समय, अर्थ को व्यक्त करने के लिए अनावश्यक, अनावश्यक शब्दों की उपस्थिति के लिए, अनैच्छिक रूप से क्रियात्मकता की प्रवृत्ति उत्पन्न होती है। नतीजतन, के सभी गाने कोस्त्रोव द्वारा अनुवादित इलियड में मूल के संगत गीतों की तुलना में 10-20% अधिक छंद हैं। कोस्त्रोव ने व्यापक रूप से निर्माण "मूल स्वतंत्र" (उदाहरण के लिए, "सूर्य को पोंटस में उतरा" के बजाय "जब सूरज समुद्र में नीचे चला गया") और "अनिश्चितकालीन के साथ अभियोगात्मक" (उदाहरण के लिए, "उन्होंने आपको न्याय किया" सुरक्षा द्वारा एक ट्रोजन" के बजाय "उन्हें लगा कि आप ट्रोजन की रक्षा कर रहे हैं")। बहुवचननपुंसक विशेषण कोस्त्रोव प्राचीन ग्रीक की भावना में और पुराना चर्च स्लावोनिकएकवचन के अर्थ में उपयोग करता है: उदाहरण के लिए, "सुखद" के बजाय "सुखद", आदि। शायद, एकिमोव का अनुसरण करते हुए, कोस्त्रोव अक्सर "बहु-परिषद", "महान-शक्तिशाली", आदि जैसे जटिल प्रसंगों का उपयोग करते हैं।

कोस्त्रोव के अनुवाद को आलोचकों द्वारा अनुकूल रूप से प्राप्त किया गया था। रूसी साहित्य के उत्कृष्ट शोधकर्ता एन.एस. तिखोनरावोव ने अपने छात्र कार्य में, विशेष रूप से उनकी "ऊर्जा और भाषण के जुनून" के लिए, कोस्त्रोव के पक्ष में गेडिच और कोस्त्रोव के अनुवादों की तुलना करते हुए भी झुकाव किया। फिर भी, होमर के किसी भी अनुवाद की अपर्याप्तता जो रूसी भाषा के माध्यम से ग्रीक हेक्सामीटर के संचरण तक पहुंचने का प्रयास नहीं करती है, धीरे-धीरे रूसी साहित्यिक हलकों की चेतना में प्रवेश कर गई।

1791 में, "सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को की यात्रा" में, ए.एन. रेडिशचेव ने सपना देखा कि "ओमिर हमारे बीच आयंब में नहीं, बल्कि उनके जैसे छंदों में, परीक्षकों में दिखाई देंगे," और इस तथ्य के बारे में खेद व्यक्त किया कि कोस्त्रोव ने इसका उपयोग नहीं किया। हेक्सामीटर

होमर के इलियड को रूसी पाठक की संपत्ति और रूसी संस्कृति का एक अभिन्न अंग बनाने के लिए, निकोलाई इवानोविच गेडिच को इस मिशन को पूरा करने के लिए नियत किया गया था। 3 फरवरी, 1784 को पोल्टावा में एक गरीब कोसैक सेंचुरियन के परिवार में जन्मे, गेडिच ने पोल्टावा मदरसा में अध्ययन किया, और फिर खार्कोव कॉलेजियम में, जहाँ से उन्होंने 1800 में स्नातक किया। 1800-1802 में। गेडिच ने मॉस्को विश्वविद्यालय में अध्ययन किया और एक छात्र के रूप में अपना साहित्यिक जीवन शुरू किया। गेडिच का पहला साहित्यिक प्रयोग, जो 1802 में छपा - कहानी "मोरित्ज़, या प्रतिशोध का शिकार" और संग्रह "द फ्रूट्स ऑफ़ सॉलिट्यूड" गुमनाम रूप से प्रकाशित हुआ - पूर्व-रोमांटिकवाद की भावना में बनाया गया था, जिसके तहत लिखा गया था शिलर के मजबूत प्रभाव और में बहुत कमजोर हैं कलात्मक. लेकिन उसी 1802 में, ग्नेडिच का ड्यूसिस त्रासदी "अबुफ़र" का अनुवाद प्रकाशित हुआ था। डुसीस होमर के प्रशंसक थे, उन्होंने शेक्सपियर के काम से फ्रांसीसी को परिचित कराने की मांग की, और उनकी त्रासदी की भावना क्लासिकवाद से बहुत दूर है। अनुवाद के लिए त्रासदी "अबुफ़र" का चुनाव निस्संदेह गेडिच के अपने मूड को दर्शाता है, अनुवाद की गुणवत्ता 18 वर्षीय लेखक के पहले अनुभव के लिए उल्लेखनीय है। 1802 के अंत में, गेडिच सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, और in आगामी वर्षगनेडिच का महान उपन्यास, डॉन कोराडो डी ग्युरेरा, या द स्पिरिट ऑफ वेंजेंस एंड बारबरिज्म ऑफ द गिशपेंट्स प्रकाशित हुआ है, यहां तक ​​कि कहानी मोरित्ज़ से भी कमजोर है। दूसरी ओर, शिलर की त्रासदी "द फिस्को कॉन्सपिरेसी इन जेनोआ" का अनुवाद एक उल्लेखनीय सफलता थी।

बाद के वर्षों में, गेडिच ने लिखा मूल कविताएं, से अंशों का अनुवाद करता है " आसमान से टुटा"मिल्टन और मैकफर्सन के ओसियन, और वह रूसी लोक कविता में ओसियन का अनुवाद करते हैं। 1808 में, शेक्सपियर के किंग लियर का गेनेडिच का अनुवाद, शिलर की त्रासदियों के लिए अधिक उपयुक्त शैली में बनाया गया, जिसे गेडिच द्वारा अभिनेता शूमेरिन के लाभ प्रदर्शन के लिए बनाया गया था, लेकिन उस समय गेडिच पहले से ही अपने जीवन के मुख्य काम के बाहरी इलाके में थे - इलियड का अनुवाद।

"नाटकीय संदेशवाहक" (1808। अंक 5. परिशिष्ट) में, अलेक्जेंड्रिया के पद्य में बने इलियड के VII गीत के अंशों का अनुवाद "हेक्टर और अजाक्स का एकल मुकाबला" शीर्षक के तहत लेखक के नाम के बिना प्रकाशित किया गया था। , और 1809 में गेडिच द्वारा अनुवादित इलियड का संपूर्ण VII गीत। गेडिच के मित्र और संरक्षक वी.वी. कप्निस्ट के अनुसार, यह वह था जिसने गेडिच को इलियड का अनुवाद करने के लिए प्रेरित किया, और जब समर्पण के साथ 7 वां ओड सामने आया ग्रैंड डचेसएकातेरिना पावलोवना ने गेडिच को सुरक्षित करने में मदद की, जिन्होंने सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय में एक मुंशी के रूप में एक मामूली वेतन के लिए सेवा की, इलियड के अनुवाद पर शांत काम के लिए वार्षिक सहायता। उन्होंने Gnedich को बुजुर्ग G. R. Derzhavin के घेरे में भी पेश किया। अंत में, 1811 में गेडिच द्वारा प्राप्त इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी में सहायक लाइब्रेरियन की स्थिति ने उनके काम के लिए अनुकूल बाहरी परिस्थितियों का निर्माण किया।

गनेडिच ने इलियड का अनुवाद करना शुरू किया, जैसा कि उन्होंने खुद बाद में समझाया, क्योंकि उनका मानना ​​​​था कि कोस्त्रोव ने केवल छह गीतों का अनुवाद किया था जो उनके जीवनकाल में प्रकाशित हुए थे, और उनके अनुवाद को कोस्त्रोव की निरंतरता के रूप में माना। 1812 में, कोस्त्रोव के अनुवाद के मरणोपरांत प्रकाशन के बाद, 7 वां ओड गेडिच के अनुवाद में प्रकाशित हुआ था, जो पहले से ही कोस्त्रोव के अनुवाद के निस्संदेह प्रभाव में बना था। Gpedich एक नोट में वर्तमान स्थिति की विशेषता बताते हुए कहते हैं कि उन्हें "अनैच्छिक रूप से एक खतरनाक ... प्रतियोगिता में पेश किया गया था।" लेकिन यह कहा जाना चाहिए कि आठवीं सर्ग के पहले 15 छंदों के अनुवाद के साथ, गेडिच ने न केवल कोस्त्रोव के साथ, बल्कि लोमोनोसोव के साथ भी प्रतिस्पर्धा में प्रवेश किया, जिन्होंने इन छंदों का अपने बयानबाजी में अनुवाद किया। गेनेडिच का अनुवाद लोमोनोसोव की तुलना में एक कदम आगे नहीं था, जिसे 60 साल पहले बनाया गया था, और यह कोस्त्रोव की तुलना में काफी कम था। गेडिच ने कोस्त्रोव से भी बदतर अलेक्जेंड्रिया कविता में महारत हासिल की। गेडिच की तुकबंदी हमेशा सटीक नहीं होती है। गेडिच, कोस्त्रोव की तरह, अनुवाद में समानता हासिल करने में विफल रहे। गेडिच ने कोस्त्रोव से अपने कुछ असफल स्वरूपों को उधार लिया, जैसे, उदाहरण के लिए, "मुख्य नेता"।

लगभग एक साथ इलियड (संभवतः 1807 में) का अनुवाद करने के पहले प्रयासों के साथ, गेडिच ने तीन छोटे अनुवाद किए " होमरिक भजन"- मिनर्वा (एथेना), डायना (आर्टेमिस), वीनस (एफ़्रोडाइट) के लिए। कोस्त्रोव का प्रभाव यहां भी ध्यान देने योग्य है, अनुवाद अभी भी iambs में किया जाता है, लेकिन मीट्रिक पैटर्न में विविधता लाने के प्रयासों के साथ।

अलेक्जेंड्रियन कविता से "इलियड" के अनुवाद को छोड़ने का निर्णय, शुरुआत से काम शुरू करने के लिए, ट्रेडियाकोवस्की द्वारा बनाए गए रूसी हेक्सामीटर में सुधार करना, गेडिच के लिए आसान नहीं था। सच है, एसपी झिखरेव के अनुसार, गेडिच अभी भी अंदर था छात्र वर्षउन्होंने ट्रेडियाकोवस्की के तिलमखिदा को ध्यान से पढ़ा, जिससे उनके साथियों का उपहास हुआ, लेकिन गेडिच, स्वाभाविक रूप से, टेडीयाकोवस्की की शैली और शैली को यांत्रिक रूप से नहीं देख सकते थे, जो तिलमखिदा के काव्य मीटर के साथ मिलकर वेल्डेड थे।

1813 में, "रूसी शब्द के प्रेमियों के वार्तालाप में रीडिंग्स" में, काउंट एस.एस. उवरोव से गेनेडिच का एक पत्र होमर को हेक्सामीटर में अनुवाद करने के लिए एक कॉल के साथ प्रकट होता है और गेडिच का सकारात्मक उत्तर, जिसमें हेक्सामीटर अनुवाद से दो अंश जोड़े गए थे। VI गीत "इलियड" - कला। 1-118 और 386-516 (एंड्रोमाचे को हेक्टर की विदाई)।

पहले से ही गेडिच का यह पहला अनुभव निस्संदेह सफलता निकला, और वी.वी. कप्निस्ट ने होमर को रूसी महाकाव्य कविता में अनुवाद करने के विचार के साथ गेडिच के अनुवाद का मुकाबला करने का प्रयास इतना असफल रहा कि, सबसे अधिक संभावना है, केवल गेनेडिच की स्थिति को मजबूत किया। कप्निस्ट ने 1815 के लिए "रूसी शब्द के प्रेमियों की बातचीत में रीडिंग्स" में प्रकाशित किया, एक नमूने के रूप में, छठे गीत के छंद 1-11 का ऐसा अनुवाद:

उज्ज्वल देवता भयानक युद्धों के मैदान से हट गए। लेकिन इधर-उधर गाली-गलौज की आंधी चली। अक्सर योद्धा तांबे के भाले की आकांक्षा रखते थे, सिमोइस की धाराओं के बीच और ज़ैंथियन धाराओं में। टेलमोन की पहली शाखा, यूनानियों के अजाक्स की ढाल, ने उन्हें प्रोत्साहित किया, फ्रिजियन रैंकों को तोड़ दिया, और नेता के थ्रेसियन मजबूत सैनिकों को उखाड़ फेंका, शक्तिशाली एवसोरोव के बेटे अकामंत ने दुश्मन को एक हेलमेट में मारा, पर घोड़े की शिखा। भाला, भौहें से हेलमेट को छेद कर, हड्डी में गहराई तक चला गया, और अनन्त अंधकार ने शूरवीर की आँखों को ढँक दिया।

इस तथ्य के बावजूद कि होमर के वीर महाकाव्य और रूसी महाकाव्य महाकाव्य के बीच एक निश्चित आंतरिक संबंध निस्संदेह है और कप्निस्ट, शायद, इसे सही ढंग से महसूस करते हैं, रूसी लोककथाओं की परंपरा के साथ जुड़ाव जो अनिवार्य रूप से इस तरह के अनुवाद को पढ़ते समय उत्पन्न होते हैं, अनुवाद को पूरी तरह से अपर्याप्त बनाते हैं। . उवरोव ने "एक वार्तालाप में रीडिंग ..." के एक ही अंक में कपनिस्ट के प्रयास की विफलता को स्पष्ट रूप से दिखाया, गेडिच के अनुभव को "शानदार" के रूप में वर्णित किया, जबकि गेडिच ने अपना काम जारी रखा, साल-दर-साल अधिक से अधिक नए अंशों का उन्होंने अनुवाद किया।

कई वर्षों के काम के दौरान, गेडिच ने प्राचीन यूनानी भाषा के अपने ज्ञान में सुधार किया। होमर के वैज्ञानिक कमेंट्री संस्करणों का उपयोग करना, विशेष रूप से Chr के बहु-खंड कार्य। जी. हाइन, अन्ना डेज़ियर, बिटोबे, फॉस, गेडिच के अनुवादों की तुलना करते हुए हर बार होमरिक पाठ को समझने के कई विवादास्पद मुद्दों पर अपनी राय बनाने की कोशिश की; और 150 से अधिक वर्षों के अनुभव से लैस गेडिच के अनुवाद के करीब आ रहा है आगामी विकाशहोमरिक भाषाशास्त्र में, हम केवल अलग-अलग मामले पाते हैं जब गेडिच की होमरिक पाठ की समझ निस्संदेह गलत लगती है।

IX गीत के अनुवाद से, Gnedich का एक मसौदा हमारे पास आया है - नोट्स के साथ एक गद्य अनुवाद, ग्रीक पाठ से उद्धरण के साथ, कुछ शब्दों का अनुवाद लैटिन भाषा, प्राचीन लेखकों और प्राचीन कला के स्मारकों के संदर्भ।

निदेशक सार्वजनिक पुस्तकालयए.एन. ओलेनिन, जिनकी कमान के तहत गेडिच ने सेवा की, ने उन्हें इलियड के अनुवाद में बहुत सहायता प्रदान की। ओलेनिन उस समय पुरातनता की कला का एक बड़ा पारखी था, उसने खुद को उत्कृष्ट रूप से आकर्षित किया और बिना किसी असफलता के हथियारों, बर्तनों और होमर द्वारा उल्लिखित जहाज संरचना के विवरण के बारे में गेडिच के लिए कई पूछताछ की। ओलेनिन की मध्यस्थता के माध्यम से, गेडिच ने ग्रीक मूल के शास्त्रीय भाषाशास्त्री एस.एन. डेस्टुनिस और उत्कृष्ट हेलेनिस्ट एफ.बी. ग्रीफ से कई परामर्श प्राप्त किए, जिन्होंने विज्ञान अकादमी में सेंट पीटर्सबर्ग में काम किया और विश्वविद्यालय में, गेडिच ने संबंधित मुद्दों पर ओलेनिन के साथ परामर्श किया। होमेरिक पाठ का शैलीगत रूप से पर्याप्त संचरण। ए.एन. ओलेनिन की सलाह पर, गेडिच ने "ग्रीव्स", "कोटवा" (लंगर), "ज़ापोन" (चमड़े का एप्रन) शब्दों को अपनाया, जबकि अकिलिस ने "रेत- आईड" ओलेनिन द्वारा प्रस्तावित, वह अपने अनुवाद में "कुत्ते की तरह" का उपयोग करता है, विशेषण कम विशिष्ट और कम सटीक है।

कभी-कभी ओलेनिन गेडिच को कई छंदों का एक इंटरलाइनियर अनुवाद प्रदान करता है, जैसे: XVI, 314-316:

बाहर खींचते हुए, वह कोड़े के पीछे पहुँच गया, जहाँ सबसे मोटी मानव मांसपेशी है: भाले के बिंदु से नसें फटी हुई थीं, उसकी आँखें अंधेरे से ढकी हुई थीं।

गेडिच ने उनका इस तरह अनुवाद किया:

उसने उसे जांघ में मारा, जहां एक आदमी का पैर सबसे मोटी मांसपेशियों से ढका हुआ है: नस के तूफानी भाले ने काट दिया, और अंधेरे ने पीड़ित की आंखों को ढक लिया।

रूसी समाज ने दिखाया जीवंत रुचिगेडिच के काम के लिए। 1821 की शुरुआत में, पुश्किन ने होमर को तुकबंद कविता में अनुवाद करने से इनकार करने के लिए गेडिच का स्वागत किया। 1825 में, उन्होंने इलियड के गेडिच के अनुवाद को एक उपलब्धि के रूप में चित्रित किया। 1821-1829 में, अपनी कविताओं में, उन्होंने 1823 में गेडिच डेलविग के अनुवादों का जवाब दिया - राइलेव। 1825 में, इलियड के अनुवाद का एक अंश डीसमब्रिस्ट पंचांग के अंतिम प्रकाशित अंक में दिखाई देता है। ध्रुवीय तारा"पुश्किन की जिप्सी और रॉबर ब्रदर्स के बगल में। इलियड पर काम के समानांतर, मूल काव्य रचनात्मकतागेडिच: 1821 में, प्राचीन गूढ़ परंपरा की भावना में, उन्होंने आधुनिक रूसी जीवन से एक विषय पर "मछुआरे" की मूर्ति बनाई - इलियड के अनुवाद को छोड़कर, उनकी सर्वश्रेष्ठ रचनाएं। गेडिच आधुनिक ग्रीक लोक गीतों का भी अनुवाद करता है।

15 अक्टूबर, 1826 गेडिच ने इलियड के अनुवाद को पूरा माना और इसे प्रकाशन के लिए तैयार करना शुरू किया। गेडिच की बीमारी और नौकरशाही की कठिनाइयों ने पुस्तक के प्रकाशन में देरी की। सेंसर की अनुमति 29 सितंबर, 1828 को दी गई है, और पुस्तक पहले ही 1829 में प्रकाशित हुई थी।

इलियड के हेक्सामीटर में अनुवाद की ओर मुड़ते हुए, गेडिच ने तुरंत भाषा और अनुवाद की शैली के मुद्दे पर एक नया स्थान ले लिया। गेडिच ने तिलमाखिदा के मीटर को स्वीकार किया, हालांकि, ट्रेडियाकोव्स्की की तुलना में अधिक लगातार, कविता को एक कैसुरा के साथ विभाजित करते हुए - एक शब्द तीसरे पैर के अंदर विभाजित होता है। उसी समय, उन्होंने स्लाववाद के लिए अपने उत्साह में ट्रेडियाकोवस्की का अनुसरण नहीं किया। यह 1813 में प्रकाशित पहले हेक्सामेट्रिक मार्ग की तुलना आठवीं ओड के साथ करने के लिए पर्याप्त है, जिसका अनुवाद अलेक्जेंड्रिया की कविता में किया गया है और 1812 में प्रकाशित हुआ है, यह देखने के लिए कि नए अनुवाद में गेडिच ने चर्च स्लावोनिक भाषाई तत्वों की भूमिका को कितनी तेजी से सीमित कर दिया है - शाब्दिक या वाक्य-विन्यास, जैसे टर्नओवर "डेटिव इंडिपेंडेंट" के रूप में, जिसके गायब होने पर लोमोनोसोव को पछतावा हुआ। लेकिन जितना कम वे अनुवाद में थे, उतना ही वे बाहर खड़े हुए, पर्यावरण के विपरीत और पाठक को पाठ धारणा की जड़ता से बाहर ले गए। धीरे-धीरे, गेडिच ने उसी उद्देश्य के लिए पुराने रूसी और यहां तक ​​\u200b\u200bकि उनके लिए आधुनिक शब्दों का उपयोग करना शुरू कर दिया, लेकिन बोली। नतीजतन, एक पाठ बनाया गया था जो रूसी पाठक में लोक सादगी के साथ उदात्त पुरातनता के संयोजन की एक अद्भुत भावना पैदा करता है। गेडिच ने हमें, जहाँ तक संभव हो, उनके अनुवाद की भाषा और शैली का अनुभव उसी तरह किया, जैसे शास्त्रीय और हेलेनिस्टिक युग के यूनानियों ने होमर की भाषा और शैली को माना, जिससे अनुवाद कला की उत्कृष्ट कृति का निर्माण हुआ।

पूरा संस्करण तैयार करते हुए, गेडिच भी पहले से प्रकाशित गीतों में लौट आए, अपने संचित अनुभव की ऊंचाई से सुधार करते हुए, जिसने एक नियम के रूप में, अनुवाद में काफी सुधार किया। 1813 में प्रकाशित एक पाठ में, कला। इसके बजाय VI, 52-53

उसने पहले से ही मेजबान में एकल बदनामी की कमान संभालने के लिए सोचा था कि उसके तेज जहाजों को संदेश ...

हम अब पढ़ते हैं:

बहादुर पहले से ही समुद्री जहाजों को संदेश के साथ बंदी के मंत्रियों में से एक को सौंपने की सोच रहा था ...

पहला विकल्प, जाहिर है, गेडिच को बहुत भारी लग रहा था।

1829 संस्करण ने 1820 (सन ऑफ द फादरलैंड। 1820। नंबर 51। पी। 229-237) की एक अनाम समीक्षा में पांचवें गीत के एक अंश के अनुवाद के लिए की गई कई टिप्पणियों को ध्यान में रखा। गेडिच के अनुवाद के प्रारंभिक प्रकाशनों की एकमात्र समीक्षा। उसी समय, गेडिच बदल गया, और शायद नहीं बेहतर पक्ष, कला। वी, 81-82:

उसने गुलाबों में तलवार से वार किया, और एक शक्तिशाली हाथ को काट दिया, खून से धुँआ, हाथ गिर गया,

समीक्षकों द्वारा अनुमोदित कविताएँ।

हालाँकि, गेडिच के अनुवाद सिद्धांत 16 वर्षों तक समान रहे - 1813 से 1829 तक: केवल उनके कौशल में सुधार हुआ।

उनके द्वारा काटे गए अनुवाद की शैली के प्रति पूरी तरह से सचेत रवैये की पुष्टि 1827 में एक प्रयोग के रूप में ओडिसी (XI, 581-599) के 19 छंदों के उनके अनुवाद से होती है। अनुवाद पूरी तरह से स्लाववाद से मुक्त है, यह एक पूरी तरह से अलग कवि द्वारा किए जाने का आभास भी देता है और यह दर्शाता है कि गेडिच के पास अपने काम के दौरान होमर के अनुवाद के सिद्धांतों के बारे में विभिन्न विचार थे।

पूरी तरह से अनुवाद की पहली समीक्षा, जो प्रिंट में दिखाई दी, नादेज़्दीन (मोस्कोवस्की वेस्टनिक। 1830, संख्या 4, पीपी। 372-408) से संबंधित है और शब्दों से शुरू होती है: "भगवान का शुक्र है! अंत में, हमने इंतजार किया है होमर का इलियड!" यह विस्मयादिबोधक, जाहिरा तौर पर, इस अवसर पर रूसी साहित्यिक हलकों को जब्त करने वाले मूड को पूरी तरह से चित्रित करता है। लिटरेटर्नया गजेटा (1830, नंबर 2, 6 जनवरी, पीपी। 14-15) में लेखक के नाम के बिना छपे एक छोटे नोट में, पुश्किन ने गेडिच के काम को "रूसी इलियड" कहा। एक पल के लिए अनुवाद के कुछ पहलुओं की छाप के लिए जो उन्हें संतुष्ट नहीं करता था, पुश्किन ने 1 और 10 अक्टूबर, 1830 के बीच एक एपिग्राम लिखा:

क्रिव एक गेडिच कवि थे, अंधे होमर के धोखेबाज, कंधे से कंधा मिलाकर मॉडल और उनके अनुवाद के समान हैं।

हालाँकि, पुश्किन ने जल्द ही इसे ध्यान से हटा दिया और 8 नवंबर, 1830 को, ड्राफ्ट संस्करणों को देखते हुए, प्रत्येक शब्द को ध्यान से चुनते हुए लिखा:

मैं दिव्य यूनानी भाषण की मूक ध्वनि सुनता हूं; मैं एक भ्रमित आत्मा के साथ महान बूढ़े व्यक्ति की छाया महसूस करता हूं।

1832 में, गेनेडिच की मृत्यु से कुछ समय पहले, पुश्किन ने उन्हें एक संदेश के साथ संबोधित किया, जो गेडिच की तुलना पुराने नियम के पैगंबर मूसा से करने वाले शब्दों से शुरू होता है:

आपने होमर के साथ लंबे समय तक अकेले बात की, हमने लंबे समय तक आपका इंतजार किया, और आप रहस्यमय चोटियों से उज्ज्वल नीचे आए और हमें अपनी गोलियां लाए।

वी. जी. बेलिंस्की ने पुश्किन का अनुसरण करते हुए, गेनेडिच के काम को "एक महान उपलब्धि" कहते हुए लिखा: "हमारा गेडिच जानता था कि अपने अनुवाद में मूल के रंगों और स्वाद के प्रतिबिंब को कैसे संरक्षित किया जाए।" इलियड के अनुवाद में गेडिच द्वारा पेश किए गए भाषाई नवाचार, कुछ मामलों में, रूसी कविता की भाषा में प्रवेश कर गए। इसमें, सभी संभावनाओं में, "व्यापक-शोर वाले ओक के जंगल" और "भारी सरपट दौड़ना" वाक्यांश शामिल हैं।

1833 में गेडिच की मृत्यु हो गई।

गेडिच के इलियड का दूसरा संस्करण 1839 में लिसेनकोव द्वारा बनाया गया था, जिसमें गेडिच द्वारा 1829 संस्करण की प्रतिलिपि में किए गए संशोधनों पर आंशिक विचार किया गया था। जाहिर है, ये संशोधन हमेशा गेडिच के अंतिम लेखक की इच्छा को प्रतिबिंबित नहीं करते हैं, उनमें से कुछ केवल प्रयास हैं पाठ में सुधार करने के लिए। लिसेनकोव द्वारा पाठ में शामिल किए गए और फिर बाद के संस्करणों में पुनर्मुद्रित सभी चीजों से दूर प्रवेश करने का अधिकार है विहित पाठ, जिसकी स्थापना पर I. M. Tronsky ने काम शुरू किया (होमर। इलियड / Per. N. I., Gnedich; Ed। और टिप्पणियाँ। I. M. Tronsky I. I. टॉल्स्टॉय की भागीदारी के साथ। L।, 1935), फिर I. N. मेदवेदेवा (Gnedich N. I. Poems /) जारी रखा। I. N. मेदवेदेवा द्वारा तैयार। एल।, 1956 (कवि की लाइब्रेरी। बिग सेर।)।

टिप्पणियाँ

1. बीजान्टिन उच्चारण के बाद होमर को रूस में ओमिर कहा जाता था। यहां तक ​​​​कि क्रायलोव ने कल्पित "द लायन एंड द मॉस्किटो" में लिखा है: "अकिलिस से वह अचानक ओमीर बन जाता है", और यहां तक ​​\u200b\u200bकि पुश्किन, जानबूझकर संग्रह करते हुए, होमर को "दिव्य ओमिर" वनगिन ", वी, 36) कह सकते हैं।

2. संभवतः, वह 1788 में बिना किसी अनुवादक के नाम के प्रकाशित ओडिसी के गद्य अनुवाद के भी मालिक हैं।

3. इसी तरह के तरीकों से एक समान प्रभाव प्राप्त किया गया था जर्मन अनुवादआई। फॉस द्वारा "इलियड", जिसे गेपेडिच ने बहुत सराहा।

4. बेलिंस्की वी.जी. फुल। कोल। सेशन। एम।, 1954। टी। 5. एस। 553-554।

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गुस्से में, अकिलीज़ तंबू में सेवानिवृत्त हो जाता है और अपनी माँ थेटिस से ज़ीउस से भीख माँगने के लिए कहता है ताकि यूनानियों को ट्रोजन से हार का सामना करना पड़े, जब तक कि एग्मेमोन उसे, अकिलीज़ को पूर्ण संतुष्टि नहीं देता। नौ साल की घेराबंदी टूटने के कगार पर है, लेकिन ओडीसियस ने स्थिति को ठीक कर लिया है।

में दूसरा गीतहोमर विरोधी पक्षों की ताकतों का वर्णन करता है। एगामेमोन के नेतृत्व में, 1186 जहाज ट्रॉय की दीवारों पर रवाना हुए, और सेना में ही 130 हजार से अधिक सैनिक थे। उन्होंने अपनी सेना भेजी विभिन्न क्षेत्रनरक:

• आर्गोस (डायोमेडिस के तहत)
• अर्काडिया (अगापेनोर के तहत),
• एथेंस और लोक्रिस (अजाक्स द ग्रेट के नेतृत्व में),
• इथाका और एपिरस (ओडीसियस के तहत),
• क्रेते (इडोमेनियो के तहत),
• लेडेमोन (मेनेलॉस के स्पार्टन्स),
• माइसीने, रोड्स (टेलेपोलेमस के तहत),
• थिसली (अकिलीज़ के Myrmidons),
• फोकिस, यूबोआ, एलिस, एटोलिया, आदि।

मिलिशिया ने हेक्टर के नेतृत्व में ट्रोजन की तरफ से लड़ाई लड़ी

• दरदानी (एनीस की कमान के तहत),
• पापलगोनियन (पिलेमेन की कमान के तहत),

जहां तक ​​कि ट्रोजन युद्धऐलेना के अपहरण के साथ शुरू हुआ, फिर में तीसरा गीतउसका कानूनी पति मेनेलॉस वास्तविक एक - पेरिस के साथ एकल युद्ध में प्रवेश करता है।

मेनेलॉस द्वंद्व जीतता है, लेकिन देवी एफ़्रोडाइट पेरिस को मौत से बचाती है और घायलों को युद्ध के मैदान से ले जाती है। इस तथ्य के कारण कि विरोधियों में से एक की मृत्यु के साथ द्वंद्व समाप्त नहीं हुआ, इसे अमान्य माना जाता है।

Agamemnon संपन्न समझौते की पूर्ति पर जोर देता है, लेकिन ट्रोजन पंडारस मेनेलॉस में एक तीर की शूटिंग करके संघर्ष विराम का उल्लंघन करता है, जिसके बाद पहली खुली लड़ाई शुरू होती है (चौथा गीत), एलेफेनर को एग्नॉर द्वारा मार दिया जाता है।

युद्ध जारी है। हालाँकि, न तो अचेन्स और न ही ट्रोजन प्रबल हो सकते हैं। अमर देवता नश्वर लोगों की मदद करते हैं। अचेन्स को पलास एथेना, हेरा और पोसीडॉन, अपोलो, एरेस और एफ़्रोडाइट द्वारा ट्रोजन द्वारा संरक्षित किया जाता है।

पाँचवाँ गीत बताता है कि कैसे भीषण युद्धयहां तक ​​​​कि अमर एरेस और एफ़्रोडाइट भी एथेना के नेतृत्व में आचेन डायोमेड्स के हाथों घायल हो गए। ट्रोजन्स के नेता, हेक्टर, पलास एथेना की शक्ति को देखकर, ट्रॉय लौट आए और देवी को किए जाने वाले समृद्ध बलिदानों की मांग की। उसी समय, हेक्टर पेरिस को शर्मिंदा करता है, जो पीछे छिपा हुआ है, और अपनी पत्नी एंड्रोमाचे को आश्वस्त करता है।

युद्ध के मैदान में लौटते हुए, हेक्टर एक द्वंद्वयुद्ध के लिए सबसे मजबूत आचियों को चुनौती देता है और उसकी चुनौती सातवां गीतअजाक्स द ग्रेट को प्राप्त करता है। नायक देर रात तक लड़ते हैं, लेकिन उनमें से कोई भी जीत नहीं पाता है। फिर वे भाईचारा करते हैं, उपहारों का आदान-प्रदान करते हैं और तितर-बितर हो जाते हैं।

एक दोस्त का बदला लेने की इच्छा खेल अकिलीज़ में लौटती है, जो बदले में, हेक्टर को मार देता है, उसे गले में भाला मार देता है। इलियड के अंत में, हेक्टर के शरीर पर एक मुकदमा सामने आता है, जिसे अकिलिस ने शुरू में मृतक के पिता को दफनाने के लिए देने से इनकार कर दिया था।

हेक्टर और पेट्रोक्लस को दफनाने के लिए, ग्यारह दिन का संघर्ष विराम स्थापित किया जाता है, अंतिम संस्कार के खेल की व्यवस्था की जाती है।

इलियड के नायकों

इलियड के कैंटो 2 में यूनानियों के जहाजों की एक सूची है, जिसमें युद्ध में भाग लेने वाले कई यूनानियों के नामों के साथ-साथ वे स्थान भी हैं जहां से वे आते हैं। ट्रोजन की एक सूची भी वहां दी गई है, लेकिन यह यूनानियों की सूची से काफी नीच है, इसमें इलियड के कुछ नायकों को ही दिखाया गया है।

एकीयंस

• डायोमेडिस - टाइडियस का पुत्र, आर्गोस का राजा।
• अजाक्स द लेसर - ऑइलियस का पुत्र, अजाक्स द ग्रेट का लगातार सहयोगी।
• पेट्रोक्लस - सबसे अच्छा दोस्तअकिलीज़।
• नेस्टर - पाइलोस का राजा, अगामेमोन का विश्वसनीय सलाहकार।

अकिलीज़ और पेट्रोक्लस

ट्रोजन्स

• पुरुषों
  • हेक्टर राजा प्रियम का पुत्र और ट्रोजन का प्रमुख योद्धा है।
  • ऐनियास अन्ख्स और एफ़्रोडाइट का पुत्र है।
  • डीफोब्स हेक्टर और पेरिस के भाई हैं।
  • पेरिस हेलेन का अपहरणकर्ता है।
  • प्रियम ट्रॉय का वृद्ध राजा है।
  • पॉलीडामेंट - एक संवेदनशील कमांडर जिसकी सलाह को नजरअंदाज कर दिया जाता है, हेक्टर का विरोधी।
  • एजेनोर - एंटेनर के बेटे ट्रोजन योद्धा ने अकिलीज़ (कैंटो XXI) से लड़ने की कोशिश की।
  • सरपीडन - पेट्रोक्लस द्वारा मारा गया। वह लाइकियन के ग्लौकस का मित्र था जो ट्रॉय की तरफ से लड़े थे।
  • ग्लौकस सरपीडन का मित्र है और उसके साथ ट्रॉय की ओर से लड़ने वाले लाइकियन्स के नेता भी हैं।
  • यूफोरबस - पैट्रोक्लस को घायल करने वाले ट्रोजन योद्धाओं में से पहला।
  • डोलन ग्रीक कैंप (कैंटो एक्स) में एक जासूस है।
  • एंटेनर राजा प्रियम का सलाहकार है जिसने हेलेन को वापस करने और युद्ध को समाप्त करने की पेशकश की।
  • पॉलीडोरस प्रियम और लाओफोई का पुत्र है।
  • पंडारस एक महान धनुर्धर है, जो लाइकोन का पुत्र है।

• औरत
  • हेकुबा (Ἑκάβη) - प्रियम की पत्नी, हेक्टर, कैसेंड्रा, पेरिस, आदि की मां।
  • हेलेना (Ἑλένη) - मेनेलॉस की पत्नी ज़ीउस की बेटी, पेरिस द्वारा अपहरण कर लिया गया, फिर डेफोब्स की पत्नी बन गई। उसका अपहरण ट्रोजन युद्ध का कारण था।
  • एंड्रोमाचे - हेक्टर की पत्नी, अस्त्यानाक्स की मां।
  • कैसेंड्रा प्रियम की बेटी है। अपोलो ने उसे भविष्यवाणी का उपहार देते हुए बहकाने की कोशिश की, लेकिन उसके द्वारा अस्वीकार किए जाने के कारण, किसी को भी उसकी भविष्यवाणियों पर विश्वास नहीं हुआ।
  • Briseis - यूनानियों द्वारा कब्जा की गई एक ट्रोजन महिला, एक ट्रॉफी के रूप में अकिलीज़ के पास गई।

कुछ व्याख्याओं के अनुसार, तर्कसंगत और आवेगी सिद्धांतों के बीच संघर्ष हेक्टर और अकिलीज़ की छवियों में परिलक्षित होता है।

इलियड के देवता

इलियड में माउंट ओलिंप का पवित्र अर्थ है, जिस पर क्रोनोस का पुत्र ज़ीउस बैठता है। वह अचेन्स और ट्रोजन दोनों द्वारा पूजनीय है। वह विरोधी पक्षों पर चढ़ता है। कई ओलंपियन और अन्य देवता कहानी में शामिल हैं, कुछ अचेन्स की मदद करते हैं, अन्य ट्रोजन। इलियड में वर्णित कई घटनाएं देवताओं द्वारा निर्देशित होती हैं, देवता भी अक्सर घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करते हैं, युद्धरत दलों में से एक के पक्ष में अभिनय करते हैं।

• ओलंपियन:
  • ज़ीउस (तटस्थ, लेकिन अक्सर अकिलीज़ का बदला लेने के वादे के कारण ट्रोजन की मदद करता है)
  • हेरा (आचियों के लिए)
  • आर्टेमिस (ट्रोजन के लिए)
  • अपोलो (ट्रोजन के लिए)
  • पाताल लोक (तटस्थ)
  • एफ़्रोडाइट (ट्रोजन के लिए)
  • एरेस (ट्रोजन के लिए)
  • एथेना (अचेन्स के लिए)
  • हेमीज़ (तटस्थ)
  • पोसीडॉन (अचेन्स के लिए)
  • हेफेस्टस (अचेन्स के लिए)

• आराम:
  • एरिस (ट्रोजन के रूप में)
  • इरिडा (अचियंस के लिए)
  • थीटिस (आचियों के लिए)
  • गर्मी (ट्रोजन के लिए)
  • प्रोटियस (आचेन्स के लिए)
  • स्कैमैंडर (ट्रोजन के लिए)
  • फोबोस (ट्रोजन के लिए)
  • डीमोस (ट्रोजन के लिए)

शोध करना

"इलियड" नाम का शाब्दिक अर्थ है "ट्रोजन कविता", ट्रॉय के दूसरे नाम के अनुसार - "इलियन"।

लंबे समय तक, शोधकर्ताओं ने तर्क दिया कि क्या कविता वास्तविक घटनाओं का वर्णन करती है, या क्या ट्रोजन युद्ध सिर्फ कल्पना थी। ट्रॉय में श्लीमैन की खुदाई ने इलियड में वर्णित विवरण के अनुरूप एक संस्कृति की खोज की और दूसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व के अंत तक डेटिंग की। इ। हाल ही में गूढ़ हित्ती शिलालेख भी 13 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में एक शक्तिशाली आचियन शक्ति की उपस्थिति की गवाही देते हैं। इ। और यहां तक ​​कि कई ऐसे नाम भी हैं जिन्हें अब तक केवल एक ग्रीक कविता से जाना जाता है।

इलियड का साहित्यिक भाग्य

रूस में इलियड

पहली बार, होमर के इलियड के अंशों का अनुवाद सामने आया, जिसमें एम। लोमोनोसोव की कलम भी शामिल थी।

18 वीं शताब्दी में, इलियड का अनुवाद करने का पहला प्रयास सामने आया: पी। ई। एकिमोव ने एक गद्य अनुवाद (1776, 1778), और ई। आई। कोस्त्रोव - अलेक्जेंड्रिया पद्य में (पी। आई-VI, 1787; पी। VII-IX, " यूरोप का बुलेटिन ", 1811)।

20 के दशक में साल XIXमें। होमर की दोनों कविताओं का एक नया गद्य अनुवाद I. I. Martynov द्वारा किया गया था। 1826 में इलियड के सभी गीतों का विश्लेषण I. Ya. Kroneberg द्वारा प्रकाशित किया गया था।

एन. आई. गनेडिच, जिन्होंने इलियड का अलेक्जेंड्रिया पद्य में अनुवाद करना शुरू किया, फिर इस योजना को छोड़ दिया और पूरी कविता का हेक्सामीटर (1829) में अनुवाद किया। अनुवाद का गर्मजोशी से स्वागत किया गया सर्वश्रेष्ठ लेखक, विशेष रूप से पुश्किन। इसके बाद, वी. जी. बेलिंस्की ने लिखा कि "प्राचीन यूनानियों की आत्मा, दैवीय सादगी और प्लास्टिक की सुंदरता को समझने के लिए रूस में अब तक केवल एक गेडिच को ही नियत किया गया था।" गेडिच के अनुवाद में इलियड, पुरातनता से परिपूर्ण, भाषा की ताकत और विशद कल्पना के संदर्भ में मूल की भावना को सटीक रूप से व्यक्त करता है और इसे एक क्लासिक रूसी अनुवाद माना जाता है।

20 वीं शताब्दी में, इलियड का अनुवाद वी। वी। वेरेसेव और पी। ए। शुइस्की द्वारा किया गया था (उत्तरार्द्ध का काम अभी तक प्रकाशित नहीं हुआ है, जब तक कि इसे केवल डिजीटल नहीं किया गया है)।

21वीं सदी में, इलियड का 2011 में शास्त्रीय हेक्सामीटर अलेक्जेंडर ए सालनिकोव द्वारा रूसी में अनुवाद किया गया था।

ग्रन्थसूची

संस्करणों

• होमेरि इलियास। वॉल्यूमेन प्रियस रैप्सोडियास I-XII कॉन्टिनेंस, रेनसूट मार्टिन एल. वेस्ट (बिब्लियोथेका स्क्रिप्टोरम ग्रेकोरम और रोमानोरम टुबनेरियाना), स्टटगार्ट और लीपज़िग: बी.जी. टुबनेर 1998, एलएक्सआई + 372 पीपी। आईएसबीएन 3-519-01431-9
• होमेरि इलियास। वॉल्यूमेन अल्टरम रैप्सोडियास XIII-XXIV कॉन्टिनेंस, रेनसूट मार्टिन एल. वेस्ट (बिब्लियोथेका स्क्रिप्टोरम ग्रेकोरम एट रोमानोरम टुबनेरियाना), के.जी. सौर: लीपज़िग और म्यूनिख 2000, vii + 396 पीपी।

अनुवाद

रूसी अनुवाद:

• ओमिरोवक्रिएशन्स पार्ट 1, जिसमें इलियड के बारह गाने हैं। ग्रीक कॉलेजिएट सचिव पीटर एकिमोव से अनुवादित। एसपीबी।,। 406 पृष्ठ
• ओमिरोवाइलियड भाग 2, जिसमें पिछले बारह गाने हैं। / [ट्रांस। पी। ई। एकिमोवा]। एसपीबी।,। 433 पीपी.
• इलियड। / प्रति। गद्य और नोट। मैं मार्टिनोवा। 4 बजे सेंट पीटर्सबर्ग, 1823-1825। (ग्रीक और रूसी में समानांतर पाठ)
• इलियड डाक का कबूतर, निकोलाई गेनेडिच द्वारा अनुवादित ... एसपीबी।,। ( बार-बार पुनर्मुद्रित)
• इलियड डाक का कबूतर. / प्रति। N. I. Gnedich, S. I. Ponomarev द्वारा संपादित। दूसरा संस्करण। सेंट पीटर्सबर्ग: ए.एस. सुवोरिन, 1892. LXXXVI, 440 पीपी।
• इलियड डाक का कबूतर. / प्रति। एन एम मिन्स्की। एम।, । 416 पृष्ठ
  • / प्रति। एन एम मिन्स्की, प्रवेश। कला। पी. एफ. प्रीओब्राज़ेंस्की। मॉस्को: गोस्लिटिज़दत, . 353 पीपी. 10,000 प्रतियां।
• डाक का कबूतर. इलियड। / प्रति। वी. वीरसेवा। एम.-एल.: गोस्लिटिज़दत, . 551 पृष्ठ 10,000 प्रतियां।
  • उनके अनुवाद में "इलियड" और "ओडिसी" के पुनर्मुद्रण: एम।: प्रोस्वेशचेनी, 1987। 398 पृष्ठ। 263,000 प्रतियां।

रूसी में उपलब्ध सबसे विस्तृत टिप्पणी प्रकाशन में रखी गई है:

• डाक का कबूतर. इलियड। / प्रति। एन आई गेडिच। कला। और लगभग। ए. आई. जैतसेवा। प्रतिनिधि ईडी। वाई एम बोरोव्स्की। (श्रृंखला " साहित्यिक स्मारक")। एल.: विज्ञान, . 576 पृष्ठ। 50,000 प्रतियां।
  • पुनर्प्रकाशित: सेंट पीटर्सबर्ग: नौका, 2008।

शोध करना

होमर में ग्रंथ सूची भी देखें

• शेस्ताकोव एस. पी.होमर की कविताओं की उत्पत्ति पर। मुद्दा। 2. इलियड की उत्पत्ति पर। - कज़ान, 1898. - 547 पी।
• सखार्नी एन. एल.इलियड: होमरिक कविता के अर्थ और शैली में पूछताछ। - आर्कान्जेस्क, 1957. - 379 पी। - 800 प्रतियां।
• श्तल आई.वी.होमरिक महाकाव्य: इलियड के पाठ विश्लेषण का एक अनुभव। - एम .: उच्चतर। स्कूल, 1975. - 246 पी। - 15000 प्रतियां।
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इलियड के लिए प्राचीन स्कोलिया

डिंडोर्फ () के संस्करण के अनुसार इलियड के लिए स्कोलिया में 6 खंड हैं:

• प्राचीन स्कोलिया:
  • . गाने I-XII
  • गाने XIII-XXIV
• कोडेक्स वेनेटी मार्सियानस 453 से स्कोलिया:
  • . गाने I-XII
  • . गाने XIII-XXIV
• स्कोलिया "टाउनलेना":
  • .
  • .
• इलियड के लिए जिनेवा का स्कोलिया
• स्कोलिया का नया संस्करण: एर्बसे, हर्टम्यूट, स्कोलिया ग्रेका होमेरी इलियैडेम (स्कोलिया वेटेरा) में। vol.7 बर्लिन: डी ग्रुइटर. -।

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• अकिलीज़ का क्रोध

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साहित्य

• लेख साहित्यिक विश्वकोश 1929-1939 की सामग्री पर आधारित है।

टिप्पणियाँ

लिंक

	विकिस्रोत में

• मैक्सिम मोशकोव की लाइब्रेरी में
• मैक्सिम मोशकोव की लाइब्रेरी में
• शुस्की अनुवाद;

महाकाव्य अन्य

महाकाव्य चक्र (ट्रोजन युद्ध)
साइप्रस(11 गाने) | इलियड (24 गाने) | इथियोपियाई(5 गाने) | माइनर इलियड(4 गाने) | इलियन का विनाश(2 गाने) | रिटर्न(5 गाने) | ओडिसी(24 गाने) | टेलीगनी(2 गाने)

इलियड की विशेषता वाला अंश

उन्होंने नेपोलियन के बारे में बात करते हुए कहा, "जे वाउड्राइस वोइर ले ग्रैंड होमे, [मैं एक महान व्यक्ति को देखना चाहता हूं], जिसे वह अभी भी हर किसी की तरह बुओनापार्ट कहते हैं।
- वोस पारलेज़ डी बुओनापार्ट? [क्या आप बुओनापार्ट के बारे में बात कर रहे हैं?] - जनरल ने उसे मुस्कुराते हुए कहा।
बोरिस ने अपने जनरल से पूछताछ की और तुरंत महसूस किया कि यह एक मॉक टेस्ट था।
- सोम राजकुमार, जे पार्ले डे ल "सम्राट नेपोलियन, [राजकुमार, मैं सम्राट नेपोलियन के बारे में बात कर रहा हूं,] - उसने उत्तर दिया। जनरल ने उसे कंधे पर एक मुस्कान के साथ थपथपाया।
"तुम बहुत दूर जाओगे," उसने उससे कहा, और उसे अपने साथ ले गया।
सम्राटों की बैठक के दिन नेमन पर बोरिस कुछ लोगों में से था; उसने मोनोग्राम के साथ राफ्ट देखा, दूसरे किनारे के साथ नेपोलियन का मार्ग, फ्रांसीसी गार्डों के पीछे, उसने सम्राट अलेक्जेंडर का चिंतित चेहरा देखा, जबकि वह चुपचाप नेपोलियन के आगमन की प्रतीक्षा में नेमन के तट पर एक सराय में बैठा था; मैंने देखा कि कैसे दोनों सम्राट नावों में चढ़े और कैसे नेपोलियन, पहली बार बेड़ा पर उतरे, त्वरित कदमों के साथ आगे बढ़े और सिकंदर से मिलकर, उसे अपना हाथ दिया, और कैसे दोनों मंडप में गायब हो गए। में प्रवेश के बाद से उच्च दुनिया, बोरिस ने अपने आस-पास जो कुछ हो रहा था, उसे ध्यान से देखने और उसे लिखने की आदत बना ली। तिलसिट में एक सभा के दौरान उन्होंने नेपोलियन के साथ आए उन लोगों के नाम के बारे में पूछा, जो उन्होंने पहने हुए थे, और महत्वपूर्ण लोगों द्वारा बोले गए शब्दों को ध्यान से सुना। उसी समय जैसे ही सम्राटों ने मंडप में प्रवेश किया, उसने अपनी घड़ी की ओर देखा और उस समय फिर से देखना नहीं भूले जब सिकंदर मंडप से निकला था। बैठक एक घंटे और तिरपन मिनट तक चली: उन्होंने उस शाम को अन्य तथ्यों के साथ लिखा था, जो उनका मानना ​​​​था, था ऐतिहासिक अर्थ. चूंकि सम्राट का अनुचर बहुत छोटा था, इसलिए एक व्यक्ति के लिए यह बहुत महत्वपूर्ण था कि उसकी सेवा में सफलता को सम्राटों की बैठक के दौरान तिलसिट में होना चाहिए, और बोरिस, तिलसिट से मिलने के बाद, महसूस किया कि उस समय से उसकी स्थिति पूरी तरह से थी स्थापना। वह न केवल जाना जाता था, बल्कि वे उसके अभ्यस्त हो गए और उसके अभ्यस्त हो गए। दो बार उसने स्वयं संप्रभु के लिए कार्य किए, ताकि संप्रभु उसे दृष्टि से जान सके, और उसके सभी करीबी न केवल उसे एक नया चेहरा मानते हुए, पहले की तरह शर्मिंदा न हों, लेकिन अगर वह थे तो आश्चर्यचकित होंगे वहाँ नहीं।
बोरिस एक अन्य सहायक, पोलिश काउंट ज़िलिंस्की के साथ रहता था। ज़ीलिंस्की, पेरिस में लाया गया एक पोल, अमीर था, जोश से फ्रेंच से प्यार करता था, और लगभग हर दिन टिलसिट में रहने के दौरान, गार्ड और मुख्य फ्रांसीसी मुख्यालय के फ्रांसीसी अधिकारी ज़िलिंस्की और बोरिस में दोपहर के भोजन और नाश्ते के लिए एकत्र होते थे।
24 जून की शाम को, बोरिस के रूममेट काउंट ज़िलिंस्की ने अपने फ्रांसीसी परिचितों के लिए रात के खाने की व्यवस्था की। इस भोज में एक सम्मानित अतिथि, नेपोलियन का एक सहायक, फ्रांसीसी गार्ड के कई अधिकारी और एक पुराने कुलीन फ्रांसीसी परिवार का एक युवा लड़का, नेपोलियन का पृष्ठ था। उसी दिन, रोस्तोव, अंधेरे का फायदा उठाते हुए, ताकि पहचाना न जा सके, नागरिक कपड़ों में, तिलसिट पहुंचे और ज़िलिंस्की और बोरिस के अपार्टमेंट में प्रवेश किया।
रोस्तोव में, साथ ही पूरी सेना में, जिसमें से वह आया था, मुख्य अपार्टमेंट और बोरिस में हुई क्रांति नेपोलियन और फ्रांसीसी के संबंध में पूरी होने से बहुत दूर थी, जो दुश्मनों से दोस्त बन गए थे। बोनापार्ट और फ्रांसीसी के लिए क्रोध, अवमानना ​​​​और भय की समान मिश्रित भावना का अनुभव करने के लिए सेना में अभी भी जारी है। हाल ही में, रोस्तोव, प्लैटोव्स्की के साथ बात कर रहे हैं कोसैक अधिकारीने तर्क दिया कि यदि नेपोलियन को बंदी बना लिया गया होता, तो उसके साथ एक संप्रभु के रूप में नहीं, बल्कि एक अपराधी के रूप में व्यवहार किया जाता। हाल ही में, सड़क पर, एक फ्रांसीसी घायल कर्नल से मिलने के बाद, रोस्तोव उत्साहित हो गया, जिससे उसे साबित हुआ कि वैध संप्रभु और अपराधी बोनापार्ट के बीच कोई शांति नहीं हो सकती है। इसलिए, रोस्तोव को बोरिस के अपार्टमेंट में फ्रांसीसी अधिकारियों की उन्हीं वर्दी में देखकर अजीब तरह से मारा गया था, जिसे वह फ़्लैंकर श्रृंखला से पूरी तरह से अलग तरीके से देखने का आदी था। जैसे ही उसने फ्रांसीसी अधिकारी को दरवाजे से बाहर झुकते देखा, युद्ध, शत्रुता की वह भावना, जिसे वह हमेशा दुश्मन को देखकर महसूस करता था, अचानक उसे पकड़ लिया। वह दहलीज पर रुक गया और रूसी में पूछा कि क्या ड्रुबेट्सकोय वहां रहता है। दालान में किसी और की आवाज सुनकर बोरिस उससे मिलने निकला। पहले मिनट में उनका चेहरा, जब उन्होंने रोस्तोव को पहचान लिया, तो उन्होंने नाराजगी व्यक्त की।
"ओह, यह आप हैं, बहुत खुश हैं, आपको देखकर बहुत खुशी हुई," उन्होंने कहा, हालांकि, मुस्कुराते हुए और उनकी ओर बढ़ रहे थे। लेकिन रोस्तोव ने अपने पहले आंदोलन पर ध्यान दिया।
"मैं समय पर नहीं लगता," उन्होंने कहा, "मैं नहीं आऊंगा, लेकिन मेरा एक व्यवसाय है," उन्होंने ठंड से कहा ...
- नहीं, मुझे आश्चर्य है कि आप रेजिमेंट से कैसे आए। - "डैन्स अन मोमेंट जे सुइस ए वौस", [मैं इस मिनट आपकी सेवा में हूं,] - उसने उसे बुलाने वाले की आवाज की ओर रुख किया।
"मैं देखता हूं कि मैं समय पर नहीं हूं," रोस्तोव ने दोहराया।
बोरिस के चेहरे से झुंझलाहट के भाव पहले ही गायब हो चुके थे; स्पष्ट रूप से विचार करने और तय करने के बाद कि क्या करना है, उसने उसे दोनों हाथों से विशेष शांति के साथ लिया और उसे अगले कमरे में ले गया। बोरिस की आँखें, शांति से और दृढ़ता से रोस्तोव को देख रही थीं, मानो किसी चीज़ से ढँकी हुई हों, जैसे कि किसी तरह का शटर - छात्रावास का नीला चश्मा - उन पर डाल दिया गया हो। तो यह रोस्तोव को लग रहा था।
- ओह, चलो, कृपया, क्या आप गलत समय पर हो सकते हैं, - बोरिस ने कहा। - बोरिस उसे उस कमरे में ले गया जहाँ रात का खाना रखा गया था, उसे मेहमानों से मिलवाया, उसका नाम लिया और समझाया कि वह एक नागरिक नहीं था, बल्कि एक हुसार अधिकारी, उसका पुराना दोस्त था। - काउंट ज़िलिंस्की, ले कॉम्टे एन.एन., ले कैपिटाइन एस.एस., [काउंट एन.एन., कप्तान एस.एस.] - उन्होंने मेहमानों को बुलाया। रोस्तोव ने फ्रांसीसी को झुकाया, अनिच्छा से झुक गया और चुप हो गया।
जाहिर है, ज़िलिंस्की ने इस नए को खुशी से स्वीकार नहीं किया रूसी चेहराअपने घेरे में और रोस्तोव से कुछ नहीं कहा। ऐसा लग रहा था कि बोरिस ने नए चेहरे से होने वाली शर्मिंदगी पर ध्यान नहीं दिया, और उसी सुखद शांति और छिपी आँखों के साथ, जिसके साथ वह रोस्तोव से मिले, उन्होंने बातचीत को पुनर्जीवित करने की कोशिश की। फ्रांसीसी में से एक साधारण फ्रांसीसी शिष्टाचार के साथ रोस्तोव के पास गया, जो हठपूर्वक चुप था, और उससे कहा कि वह शायद सम्राट को देखने के लिए तिलसिट आया था।
"नहीं, मेरे पास व्यवसाय है," रोस्तोव ने उत्सुकता से उत्तर दिया।
बोरिस के चेहरे पर नाराजगी देखने के तुरंत बाद रोस्तोव खराब हो गया, और, जैसा कि हमेशा अजीब लोगों के साथ होता है, उसे ऐसा लग रहा था कि हर कोई उसे शत्रुता से देख रहा था और उसने सभी के साथ हस्तक्षेप किया। वास्तव में, उन्होंने सभी के साथ हस्तक्षेप किया और नई आने वाली सामान्य बातचीत से अकेले ही बाहर रहे। "और वह यहाँ क्यों बैठा है?" मेहमानों द्वारा उस पर डाली गई निगाहों ने कहा। वह उठा और बोरिस के पास गया।
"हालांकि, मैं आपको शर्मिंदा कर रहा हूं," उसने चुपचाप उससे कहा, "चलो व्यापार के बारे में बात करते हैं, और मैं चला जाऊंगा।"
"नहीं, बिल्कुल नहीं," बोरिस ने कहा। और अगर आप थके हुए हैं, तो मेरे कमरे में चलते हैं और लेट जाते हैं और आराम करते हैं।
- और वास्तव में ...
वे उस छोटे से कमरे में दाखिल हुए जहाँ बोरिस सोया था। रोस्तोव, बिना बैठे, तुरंत जलन के साथ - जैसे कि बोरिस को उसके सामने किसी चीज़ के लिए दोषी ठहराया गया था - उसने डेनिसोव के मामले को बताना शुरू किया, यह पूछते हुए कि क्या वह चाहता है और डेनिसोव के बारे में संप्रभु से अपने जनरल के माध्यम से और उसके माध्यम से एक पत्र भेजने के लिए कह सकता है . जब वे अकेले थे, रोस्तोव को पहली बार यकीन हुआ कि बोरिस को आँखों में देखना उसके लिए शर्मनाक था। बोरिस, अपने पैरों को पार करते हुए और अपने दाहिने हाथ की पतली उंगलियों को अपने बाएं हाथ से सहलाते हुए, रोस्तोव की बात सुनी, जैसा कि सामान्य अपने अधीनस्थ की रिपोर्ट सुनता है, अब पक्ष की ओर देख रहा है, फिर उसी अस्पष्ट टकटकी के साथ, सीधे देख रहा है रोस्तोव की आँखें। रोस्तोव को हर बार अजीब लगा और उसने अपनी आँखें नीची कर लीं।
- मैंने ऐसे मामलों के बारे में सुना है और मुझे पता है कि सम्राट इन मामलों में बहुत सख्त है। मुझे लगता है कि हमें इसे महामहिम के पास नहीं लाना चाहिए। मेरी राय में, कोर कमांडर से सीधे पूछना बेहतर होगा ... लेकिन सामान्य तौर पर, मुझे लगता है ...
"तो आप कुछ नहीं करना चाहते, बस इतना कहो!" - रोस्तोव लगभग चिल्लाया, बोरिस की आँखों में नहीं देखा।
बोरिस मुस्कुराया: - इसके विपरीत, मैं वही करूंगा जो मैं कर सकता हूं, केवल मैंने सोचा था ...
इस समय, बोरिस को बुलाते हुए, दरवाजे में ज़िलिंस्की की आवाज़ सुनाई दी।
- अच्छा, जाओ, जाओ, जाओ ... - रोस्तोव ने कहा और रात के खाने से इनकार करते हुए, और एक छोटे से कमरे में अकेला छोड़ दिया, वह लंबे समय तक उसमें आगे-पीछे चला, और अगले कमरे से एक हंसमुख फ्रांसीसी बोली सुनी।

रोस्तोव उस दिन तिलसिट पहुंचे, जो डेनिसोव के लिए हिमायत के लिए कम से कम सुविधाजनक था। वह खुद ड्यूटी पर जनरल के पास नहीं जा सकते थे, क्योंकि वह एक टेलकोट में थे और अपने वरिष्ठों की अनुमति के बिना तिलसिट पहुंचे, और बोरिस चाहे तो भी रोस्तोव के आने के अगले दिन ऐसा नहीं कर सके। इस दिन, 27 जून को, शांति की पहली शर्तों पर हस्ताक्षर किए गए थे। सम्राटों ने आदेशों का आदान-प्रदान किया: अलेक्जेंडर ने लीजन ऑफ ऑनर प्राप्त किया, और नेपोलियन ने पहली डिग्री प्राप्त की, और इस दिन प्रीब्राज़ेंस्की बटालियन के लिए एक रात्रिभोज नियुक्त किया गया, जो उन्हें फ्रांसीसी गार्ड की बटालियन द्वारा दिया गया था। राजाओं को इस भोज में शामिल होना था।
रोस्तोव बोरिस के साथ इतना अजीब और अप्रिय था कि जब बोरिस ने रात के खाने के बाद देखा, तो उसने सोने का नाटक किया और अगले दिन, सुबह-सुबह, उसे न देखने की कोशिश करते हुए, घर से निकल गया। एक टेलकोट और एक गोल टोपी में, निकोलाई शहर के चारों ओर घूमते थे, फ्रांसीसी और उनकी वर्दी को देखते हुए, सड़कों और घरों को देखते हुए जहां रूसी और फ्रांसीसी सम्राट रहते थे। चौक पर, उन्होंने मेजें लगाईं और रात के खाने की तैयारी देखी; सड़कों पर उन्होंने रूसी और फ्रेंच रंगों के बैनर और विशाल मोनोग्राम ए और एन के साथ फेंके गए ड्रेपरियों को देखा। घरों की खिड़कियों में बैनर और मोनोग्राम भी थे .
"बोरिस मेरी मदद नहीं करना चाहता, और मैं उससे संपर्क नहीं करना चाहता। यह मामला सुलझ गया है, निकोलाई ने सोचा, हमारे बीच सब कुछ खत्म हो गया है, लेकिन मैं डेनिसोव के लिए सब कुछ किए बिना और सबसे महत्वपूर्ण बात, संप्रभु को पत्र सौंपे बिना यहां नहीं छोड़ूंगा। संप्रभु?! ... वह यहाँ है! रोस्तोव ने सोचा, अनजाने में सिकंदर के कब्जे वाले घर में वापस जा रहा है।
इस घर में घुड़सवार घोड़े खड़े थे और एक अनुचर इकट्ठा हुआ, जाहिर तौर पर संप्रभु के प्रस्थान की तैयारी कर रहा था।
"मैं उसे किसी भी क्षण देख सकता हूँ," रोस्तोव ने सोचा। अगर मैं उसे सीधे पत्र सौंप सकता और उसे सब कुछ बता सकता, तो क्या मुझे वास्तव में टेलकोट पहनने के लिए गिरफ्तार किया जाएगा? नहीं हो सकता! वह समझ जाएगा कि न्याय किस तरफ है। वह सब कुछ समझता है, सब कुछ जानता है। उनसे ज्यादा न्यायप्रिय और उदार कौन हो सकता है? अच्छा, अगर मुझे यहाँ रहने के लिए गिरफ्तार किया गया, तो क्या परेशानी है? उसने सोचा, अधिकारी को प्रभु के कब्जे वाले घर में जाते हुए देख रहा है। "आखिरकार, वे बढ़ रहे हैं। - इ! यह सब बकवास है। मैं खुद जाकर संप्रभु को एक पत्र प्रस्तुत करूंगा: ड्रुबेट्सकोय के लिए इतना बुरा, जिसने मुझे इस पर लाया। और अचानक, एक निर्णायकता के साथ, जिसकी उसने खुद से उम्मीद नहीं की थी, रोस्तोव, अपनी जेब में पत्र को महसूस करते हुए, सीधे संप्रभु के कब्जे वाले घर में चला गया।
"नहीं, अब मैं मौका नहीं चूकूंगा, जैसा कि ऑस्टरलिट्ज़ के बाद था," उसने सोचा, हर पल संप्रभु से मिलने की उम्मीद करता है और इस विचार पर उसके दिल में खून की एक भीड़ महसूस करता है। मैं अपने पैरों पर गिरूंगा और उससे भीख मांगूंगा। वह मुझे फिर से उठाएगा, सुनेगा और धन्यवाद देगा।” "जब मैं अच्छा कर सकता हूं तो मुझे खुशी होती है, लेकिन अन्याय को सुधारना सबसे बड़ी खुशी है," रोस्तोव ने उन शब्दों की कल्पना की जो संप्रभु उससे कहेंगे। और वह उन लोगों के पास से चला, जो उसे उत्सुकता से देख रहे थे, घर के ओसारे पर, जिस पर प्रभु का कब्जा था।
बरामदे से एक चौड़ी सीढ़ी सीधी ऊपर की ओर जाती थी; दाईं ओर एक बंद दरवाजा था। सीढ़ियों के नीचे नीचे की मंजिल का दरवाजा था।
- तुम्हें क्या चाहिए? किसी ने पूछा।
"एक पत्र जमा करें, महामहिम को एक अनुरोध," निकोलाई ने कांपती आवाज के साथ कहा।
- निवेदन - ड्यूटी अधिकारी को, कृपया यहाँ आओ (उन्हें नीचे दरवाजे की ओर इशारा किया गया था)। वे बस इसे स्वीकार नहीं करेंगे।
इस उदासीन आवाज को सुनकर रोस्तोव डर गया कि वह क्या कर रहा है; किसी भी क्षण संप्रभु से मिलने का विचार इतना मोहक था और इसलिए उसके लिए इतना भयानक था कि वह दौड़ने के लिए तैयार था, लेकिन चेंबर फूरियर, जो उससे मिला, ने उसके लिए ड्यूटी रूम का दरवाजा खोल दिया और रोस्तोव ने प्रवेश किया।
कम मोटा आदमीलगभग 30 साल का, सफेद पैंटलून में, घुटने के जूते के ऊपर और एक बैटिस्ट शर्ट में, जिसे अभी-अभी पहना गया था, इस कमरे में खड़ा था; वैलेट अपनी पीठ पर रेशम के साथ कशीदाकारी सुंदर नई पट्टियाँ बन्धन कर रहा था, जिस पर किसी कारण से रोस्तोव ने ध्यान दिया। यह आदमी दूसरे कमरे में किसी से बात कर रहा था।
- बिएन फेट एट ला ब्यूटी डु डायबल, [युवाओं की सुंदरता अच्छी तरह से निर्मित है,] - इस आदमी ने कहा, और जब उसने रोस्तोव को देखा, तो उसने बात करना बंद कर दिया और भौंहें।
- आप क्या चाहते हैं? अनुरोध?…
- क्यू "एस्ट सीई क्यू सी" एस्ट? [यह क्या है?] दूसरे कमरे से किसी ने पूछा।
- दोहराना संयुक्त राष्ट्र याचिकाकर्ता, [एक अन्य याचिकाकर्ता,] - हार्नेस में आदमी को जवाब दिया।
उसे बताओ कि आगे क्या है। यह अब बाहर है, तुम्हें जाना होगा।
- परसों के बाद। देर…
रोस्तोव मुड़ा और बाहर जाना चाहता था, लेकिन हार्नेस में बैठे आदमी ने उसे रोक दिया।
- जिस से? तुम कौन हो?
"मेजर डेनिसोव से," रोस्तोव ने उत्तर दिया।
- तुम कौन हो? अफ़सर?
- लेफ्टिनेंट, काउंट रोस्तोव।
- क्या हिम्मत! आदेश पर जमा करें। और तुम खुद जाओ, जाओ ... - और उसने वैलेट द्वारा दी गई वर्दी को पहनना शुरू कर दिया।
रोस्तोव फिर से मार्ग में गया और देखा कि पोर्च पर पहले से ही कई अधिकारी और सेनापति पूरी पोशाक में थे, जिन्हें उसे पास करना था।
अपने साहस को कोसते हुए, इस विचार पर मरते हुए कि वह किसी भी क्षण संप्रभु से मिल सकता है और उसकी उपस्थिति में अपमानित और गिरफ्तार किया जा सकता है, अपने कृत्य की अभद्रता को पूरी तरह से समझते हुए और इसके लिए पश्चाताप करते हुए, रोस्तोव ने अपनी आँखें नीची करके, अपना रास्ता बना लिया घर में, शानदार रेटिन्यू की भीड़ से घिरा हुआ था जब एक परिचित आवाज ने उसे बुलाया और एक हाथ ने उसे रोक दिया।
- आप, पिताजी, आप यहाँ एक टेलकोट में क्या कर रहे हैं? उसकी बास आवाज पूछा।
वह एक घुड़सवार सेनापति था, जिसने इस अभियान के दौरान संप्रभु का विशेष पक्ष अर्जित किया, उस विभाजन के पूर्व प्रमुख जिसमें रोस्तोव ने सेवा की थी।
रोस्तोव ने डरकर बहाने बनाना शुरू कर दिया, लेकिन जनरल के नेकदिल मजाकिया चेहरे को देखकर, एक तरफ हटते हुए, एक उत्साहित स्वर में पूरे मामले को उसे सौंप दिया, उसे डेनिसोव के लिए हस्तक्षेप करने के लिए कहा, जो सामान्य के लिए जाना जाता था। रोस्तोव की बात सुनकर जनरल ने गंभीरता से अपना सिर हिलाया।
- यह अफ़सोस की बात है, नौजवान के लिए अफ़सोस की बात है; मुझे एक पत्र दो।
जैसे ही रोस्तोव के पास पत्र सौंपने और डेनिसोव की पूरी कहानी बताने का समय था, सीढ़ियों से फटे हुए स्पर्स के साथ त्वरित कदम और सामान्य, उससे दूर जाकर, पोर्च में चले गए। संप्रभु के अनुचर के सज्जन सीढ़ियों से नीचे भागे और घोड़ों के पास गए। एने, जमींदार, वही जो ऑस्टरलिट्ज़ में था, संप्रभु के घोड़े का नेतृत्व किया, और सीढ़ियों पर उसने सुना हल्का क्रेककदम जिन्हें रोस्तोव ने अब पहचाना। पहचाने जाने के खतरे को भूलकर, रोस्तोव कई जिज्ञासु निवासियों के साथ बहुत ही बरामदे में चला गया और फिर, दो साल बाद, उसने वही विशेषताएं देखीं जो उसने पसंद कीं, वही चेहरा, वही रूप, वही चाल, महानता का एक ही संयोजन और नम्रता ... और उसी शक्ति के साथ संप्रभु के लिए खुशी और प्रेम की भावना रोस्तोव की आत्मा में फिर से जीवित हो गई। प्रीओब्राज़ेंस्की वर्दी में संप्रभु, सफेद लेगिंग और उच्च जूते में, एक स्टार के साथ जो रोस्तोव को नहीं पता था (यह लीजन डी "होनूर था) [लीजन ऑफ ऑनर का सितारा] पोर्च पर बाहर चला गया, उसकी बांह के नीचे अपनी टोपी पकड़कर और दस्ताने पहने हुए। वह रुक गया, चारों ओर देख रहा था और वह सब उसकी आँखों से अपने परिवेश को रोशन कर रहा था। उसने कुछ जनरलों से कुछ शब्द कहे। उसने भी पहचान लिया पूर्ववर्ती बॉसरोस्तोव का विभाजन, उस पर मुस्कुराया और उसे अपने पास बुलाया।
पूरा रेटिन्यू पीछे हट गया, और रोस्तोव ने देखा कि कैसे इस जनरल ने काफी समय तक संप्रभु से कुछ कहा।
सम्राट ने उससे कुछ शब्द कहे और घोड़े के पास जाने के लिए एक कदम उठाया। फिर से अनुचरों की भीड़ और गली की भीड़, जिसमें रोस्तोव था, संप्रभु के करीब चला गया। घोड़े पर रुककर और अपने हाथ से काठी लेकर, संप्रभु घुड़सवार सेनापति की ओर मुड़ा और जोर से बोला, जाहिर तौर पर इस इच्छा के साथ कि हर कोई उसे सुन सके।
"मैं नहीं कर सकता, जनरल, और इसलिए मैं नहीं कर सकता, क्योंकि कानून मुझसे अधिक मजबूत है," सम्राट ने कहा और अपना पैर रकाब में डाल दिया। जनरल ने सम्मानपूर्वक अपना सिर झुकाया, संप्रभु बैठ गए और सड़क पर सरपट दौड़ पड़े। रोस्तोव, खुशी के साथ खुद के पास, भीड़ के साथ उसके पीछे दौड़ा।

उस चौक पर जहां संप्रभु गया था, प्रीब्राज़ेनियन की बटालियन दाईं ओर आमने-सामने खड़ी थी, बाईं ओर भालू टोपी में फ्रांसीसी गार्ड की बटालियन।
जब संप्रभु बटालियनों के एक झुंड के पास आ रहा था, जिसने गार्ड ड्यूटी की थी, घुड़सवारों की एक और भीड़ विपरीत दिशा में कूद गई, और उनके आगे रोस्तोव ने नेपोलियन को पहचान लिया। यह कोई और नहीं हो सकता। वह एक छोटी टोपी में सरपट दौड़ा, उसके कंधे पर सेंट एंड्रयू का रिबन, एक सफेद अंगिया के ऊपर खुली नीली वर्दी में, एक असामान्य रूप से अच्छी तरह से अरब ग्रे घोड़े पर, एक लाल रंग की, सोने की कढ़ाई वाली काठी पर। सिकंदर के पास चढ़कर, उसने अपनी टोपी उठाई, और इस आंदोलन के साथ, रोस्तोव की घुड़सवार आंख यह नोटिस करने में असफल नहीं हो सका कि नेपोलियन बुरी तरह से अपने घोड़े पर नहीं बैठा था। बटालियन चिल्लाई: हुर्रे और विवे एल "सम्राट! [सम्राट जीवित रहें!] नेपोलियन ने सिकंदर से कुछ कहा। दोनों सम्राट अपने घोड़ों से उतर गए और एक-दूसरे का हाथ थाम लिया। नेपोलियन के चेहरे पर एक अप्रिय नकली मुस्कान थी। सिकंदर एक स्नेही के साथ अभिव्यक्ति ने उससे कुछ कहा।
रोस्तोव ने अपनी आँखें नहीं हटाईं, फ्रांसीसी जेंडर के घोड़ों द्वारा रौंदने के बावजूद, भीड़ को घेर लिया, सम्राट अलेक्जेंडर और बोनापार्ट के हर आंदोलन का पालन किया। एक आश्चर्य के रूप में, वह इस तथ्य से चकित था कि सिकंदर ने बोनापार्ट के साथ एक समान व्यवहार किया, और बोनापार्ट पूरी तरह से स्वतंत्र था, जैसे कि संप्रभु के साथ यह निकटता स्वाभाविक और परिचित थी, एक समान के रूप में, उसने रूसी ज़ार के साथ व्यवहार किया।
सिकंदर और नेपोलियन रेटिन्यू की एक लंबी पूंछ के साथ प्रीब्राज़ेंस्की बटालियन के दाहिने किनारे पर पहुंचे, ठीक उस भीड़ पर जो वहां खड़ी थी। भीड़ ने अप्रत्याशित रूप से खुद को सम्राटों के इतना करीब पाया कि रोस्तोव, जो उसके सामने खड़ा था, डर गया कि वे उसे पहचान नहीं पाएंगे।
- सर, जे वोस डिमांडे ला परमिशन डे डोनर ला लेगियन डी "होनूर औ प्लस ब्रेव डे वोस सोल्डट्स, [सर, मैं आपसे आपके सबसे बहादुर सैनिकों को ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर देने की अनुमति मांगता हूं,] - ए ने कहा तेज, सटीक आवाज, प्रत्येक अक्षर को समाप्त करना यह बोनापार्ट ने कहा था, कद में छोटा, नीचे से सीधे सिकंदर की आंखों में देख रहा था।
- ए सेलुई क्यूई एस "एस्ट ले प्लस वैलामेंट कंड्यूट डान्स सेटे डेरेनिएरे ग्युरे, [युद्ध के दौरान खुद को सबसे बहादुरी दिखाने वाले के लिए," नेपोलियन ने कहा, प्रत्येक शब्दांश को रैप करते हुए, रोस्तोव के लिए अपमानजनक शांति और आत्मविश्वास के साथ, चारों ओर देख रहे थे रूसियों की टुकड़ियाँ उसके सामने सिपाहियों के सामने फैली हुई थीं, सब कुछ पहरे पर रखते हुए और अपने सम्राट के चेहरे पर गतिहीन रूप से देख रहे थे।
- Votre majeste me permettra t elle de deडिमांडर l "avis du कर्नल? [महामहिम मुझे कर्नल की राय पूछने की अनुमति देंगे?] - सिकंदर ने कहा और बटालियन कमांडर प्रिंस कोज़लोवस्की की ओर कुछ जल्दबाजी में कदम उठाए। इस बीच, बोनापार्ट ने शुरू किया अपना सफेद दस्ताना, छोटा हाथ और फाड़कर, उसने उसे अंदर फेंक दिया। सहायक ने जल्दबाजी में पीछे से आगे की ओर दौड़ते हुए उसे उठाया।
- किसे देना है? - जोर से नहीं, रूसी में, सम्राट अलेक्जेंडर ने कोज़लोवस्की से पूछा।
- आप किसे आदेश देते हैं, महामहिम? संप्रभु ने नाराजगी से मुंह मोड़ लिया और चारों ओर देखते हुए कहा:
"हां, आपको उसका जवाब देना होगा।
कोज़लोवस्की ने पीछे मुड़कर एक दृढ़ नज़र से देखा, और इस नज़र में रोस्तोव को भी पकड़ लिया।
"क्या यह मैं नहीं हूँ?" रोस्तोव ने सोचा।
- लाज़रेव! कर्नल ने आज्ञा दी, भ्रूभंग; और प्रथम श्रेणी के सैनिक लाज़रेव ने तेज़ी से आगे कदम बढ़ाया।
- आप कहां हैं? यहाँ रुको! - लाज़रेव को आवाज़ें फुसफुसाए, जो नहीं जानता था कि कहाँ जाना है। लाज़रेव रुक गया, कर्नल की ओर भयभीत दृष्टि से देखा, और उसका चेहरा काँप गया, जैसा कि मोर्चे पर बुलाए गए सैनिकों के साथ होता है।
नेपोलियन ने अपना सिर थोड़ा पीछे घुमाया और अपना छोटा मोटा हाथ पीछे खींच लिया, मानो कुछ लेना चाहता हो। उसके रेटिन्यू के चेहरे, उसी क्षण अनुमान लगाते हुए कि मामला क्या था, उपद्रव किया, फुसफुसाया, एक दूसरे को कुछ दे रहा था, और पृष्ठ, वही जिसे रोस्तोव ने कल बोरिस में देखा था, आगे बढ़ा और सम्मानपूर्वक फैला हुआ हाथ पर झुक गया और उसे एक पल के लिए रुकने नहीं दिया। एक सेकंड, उसमें एक लाल रिबन पर एक आदेश डाल दिया। नेपोलियन ने बिना देखे ही दो अंगुलियां निचोड़ लीं। आदेश ने खुद को उनके बीच पाया। नेपोलियन ने लाज़रेव से संपर्क किया, जिसने अपनी आँखें घुमाते हुए, हठपूर्वक केवल अपने संप्रभु को देखना जारी रखा, और सम्राट अलेक्जेंडर को पीछे मुड़कर देखा, यह दिखाते हुए कि वह अब जो कर रहा था, वह अपने सहयोगी के लिए कर रहा था। आदेश के साथ एक छोटे से सफेद हाथ ने सैनिक लाज़रेव के बटन को छुआ। यह ऐसा था जैसे नेपोलियन जानता था कि इस सैनिक को हमेशा के लिए दुनिया में हर किसी से खुश, पुरस्कृत और प्रतिष्ठित होने के लिए, केवल यह आवश्यक था कि नेपोलियन का हाथ सैनिक की छाती को छूने के लिए तैयार हो। नेपोलियन ने केवल लाज़रेव की छाती पर क्रॉस लगाया और, अपना हाथ छोड़ते हुए, सिकंदर की ओर मुड़ गया, जैसे कि वह जानता था कि क्रॉस लाज़रेव की छाती से चिपकना चाहिए। क्रॉस वास्तव में अटक गया।
मददगार रूसी और फ्रांसीसी हाथ, तुरंत क्रॉस उठाकर, उसे वर्दी से जोड़ दिया। लाज़रेव ने उदास होकर देखा छोटा आदमी, सफेद हाथों से, जिसने उसके ऊपर कुछ किया, और उसे पहरे पर स्थिर रखना जारी रखा, फिर से सीधे सिकंदर की आँखों में देखने लगा, जैसे कि वह सिकंदर से पूछ रहा हो: क्या वह अभी भी खड़ा है, या वे उसे अब चलने का आदेश देंगे, या शायद कुछ और करो? लेकिन उसे कुछ भी आदेश नहीं दिया गया था, और वह काफी देर तक इस गतिहीन अवस्था में रहा।
संप्रभु घोड़े पर बैठ गए और चले गए। Preobrazhenians, अपने रैंकों को परेशान करते हुए, फ्रांसीसी गार्डों के साथ घुलमिल गए और उनके लिए तैयार की गई मेजों पर बैठ गए।
लाज़रेव सम्मान के स्थान पर बैठा था; रूसी और फ्रांसीसी अधिकारियों ने उन्हें गले लगाया, बधाई दी और हाथ मिलाया। लाज़रेव को देखने के लिए अधिकारियों और लोगों की भीड़ उमड़ पड़ी। टेबल के चारों ओर चौक में रूसी फ्रेंच और हंसी की गूंज थी। खिले-खिले चेहरों वाले दो अधिकारी, हंसमुख और खुश, रोस्तोव के पास से गुजरे।
- क्या, भाई, व्यवहार करता है? सब कुछ चांदी में है, ”एक ने कहा। क्या आपने लाज़रेव को देखा है?
- देखा।
- कल, वे कहते हैं, प्रीब्राज़ेंस्की लोग उनका इलाज करेंगे।
- नहीं, लाज़रेव बहुत भाग्यशाली है! जीवन पेंशन के लिए 10 फ़्रैंक।
- वह टोपी है, दोस्तों! एक फ्रांसीसी की झबरा टोपी डालते हुए, प्रीओब्राज़ेंस्की चिल्लाया।
- एक चमत्कार, कितना अच्छा, प्यारा!
क्या आपने प्रतिक्रिया सुनी? गार्ड अधिकारी ने दूसरे से कहा। तीसरा दिन था नेपोलियन, फ्रांस, बहादुरी; [नेपोलियन, फ्रांस, साहस;] कल अलेक्जेंड्रे, रूसी, भव्यता; [सिकंदर, रूस, महानता;] एक दिन हमारा संप्रभु एक समीक्षा देता है, और दूसरे दिन नेपोलियन। कल संप्रभु जॉर्ज को सबसे बहादुर फ्रांसीसी रक्षकों के पास भेजेंगे। यह नामुमकिन है! वही जवाब देना चाहिए।
बोरिस और उनके साथी ज़िलिंस्की भी प्रीओब्राज़ेंस्की भोज को देखने आए थे। वापस लौटते हुए, बोरिस ने रोस्तोव को देखा, जो घर के कोने पर खड़ा था।
- रोस्तोव! हैलो; हमने एक-दूसरे को नहीं देखा," उसने उससे कहा, और उससे पूछने में मदद नहीं कर सका कि उसके साथ क्या हुआ था: रोस्तोव का चेहरा कितना अजीब और उदास था।
"कुछ नहीं, कुछ नहीं," रोस्तोव ने उत्तर दिया।
- क्या आप आएंगे?
- हां मैं।
रोस्तोव बहुत देर तक कोने में खड़ा रहा, दूर से दावतों को देख रहा था। उसके मन में एक दर्दनाक काम चल रहा था, जिसे वह अंत तक नहीं ला सका। मेरे मन में भयानक शंका उत्पन्न हो गई। फिर उन्होंने डेनिसोव को अपनी बदली हुई अभिव्यक्ति के साथ, अपनी विनम्रता के साथ, और पूरे अस्पताल को इस गंदगी और बीमारी के साथ हाथ और पैर के साथ याद किया। उसे यह इतनी स्पष्ट रूप से लग रहा था कि उसे अब इस अस्पताल की गंध महसूस हो रही है। लाशकि वह चारों ओर देख रहा था कि वह गंध कहाँ से आ रही है। अब उसे इस आत्मसंतुष्ट बोनापार्ट को अपनी सफेद कलम से याद आ गया, जो अब सम्राट था, जिसे सम्राट सिकंदर प्यार करता है और सम्मान करता है। कटे हाथ, पैर, मारे गए लोग किस लिए हैं? तब उन्होंने सम्मानित लाज़रेव और डेनिसोव को याद किया, दंडित और अक्षम्य। उसने खुद को ऐसे अजीब विचार सोचते हुए पाया कि वह उनसे डरता था।
Preobrazhensky भोजन और भूख की गंध ने उसे इस अवस्था से बाहर कर दिया: उसे जाने से पहले कुछ खाना पड़ा। वह उस होटल में गया जिसे उसने सुबह देखा था। होटल में, उन्हें इतने सारे लोग, अधिकारी मिले, जो उनकी तरह, नागरिक कपड़ों में पहुंचे, कि उन्हें मुश्किल से रात का खाना मिल सका। उनके साथ उसी डिवीजन के दो अधिकारी भी शामिल हुए। बातचीत स्वाभाविक रूप से दुनिया में बदल गई। अधिकारी, रोस्तोव के साथी, जैसे ज्यादातरसेनाएं, फ्रीडलैंड के बाद संपन्न हुई शांति से असंतुष्ट थीं। उन्होंने कहा कि अगर वे पकड़ सकते थे, तो नेपोलियन गायब हो गया होता, कि उसके सैनिकों में कोई पटाखे या आरोप नहीं थे। निकोलस ने चुपचाप खाया और ज्यादातर पिया। उसने एक-दो बोतल शराब पी ली। उसके भीतर जो आंतरिक कार्य उत्पन्न हुआ, उसका समाधान नहीं हुआ, फिर भी उसने उसे पीड़ा दी। वह अपने विचारों में लिप्त होने से डरता था और उनके पीछे नहीं पड़ सकता था। अचानक, एक अधिकारी के शब्दों में कि फ्रांसीसी को देखना अपमानजनक था, रोस्तोव ने जोश के साथ चिल्लाना शुरू किया, जो किसी भी तरह से उचित नहीं था, और इसलिए अधिकारियों को बहुत आश्चर्यचकित किया।
"और आप कैसे न्याय कर सकते हैं कि कौन सा बेहतर होगा!" वह चिल्लाया, उसका चेहरा अचानक खून से लथपथ हो गया। - आप संप्रभु के कार्यों का न्याय कैसे कर सकते हैं, हमें तर्क करने का क्या अधिकार है?! हम न तो उद्देश्य को समझ सकते हैं और न ही संप्रभु के कार्यों को!
"हाँ, मैंने संप्रभु के बारे में एक शब्द भी नहीं कहा," अधिकारी ने खुद को सही ठहराया, जो रोस्तोव के नशे में होने के अलावा खुद को अपना गुस्सा नहीं समझा सकता था।
लेकिन रोस्तोव ने नहीं सुना।
"हम राजनयिक अधिकारी नहीं हैं, लेकिन हम सैनिक हैं और कुछ नहीं," उन्होंने जारी रखा। - वे हमें मरने के लिए कहते हैं - इसलिए मरो। और अगर उन्हें सजा दी जाती है, तो इसका मतलब है कि वे दोषी हैं; हमारे लिए न्याय करने के लिए नहीं। संप्रभु सम्राट को बोनापार्ट को सम्राट के रूप में मान्यता देना और उसके साथ एक गठबंधन समाप्त करना अच्छा लगता है - तो ऐसा ही होना चाहिए। अन्यथा, अगर हम हर चीज के बारे में न्याय और तर्क करना शुरू कर दें, तो कुछ भी पवित्र नहीं रहेगा। तो हम कहते हैं कि कोई भगवान नहीं है, कुछ भी नहीं है, - निकोलाई चिल्लाया, मेज पर प्रहार किया, बहुत अनुचित तरीके से, अपने वार्ताकारों की अवधारणाओं के अनुसार, लेकिन बहुत लगातार अपने विचारों के दौरान।