Lyalichi. Surazhskyn alueella. Brjanskin alue.

Lähellä Novozybkovia, Lyalichin kylässä, Surazhskyn alueella, on säilynyt kuuluisan Jekaterinodar-tilan rauniot, jonka Katariinan aatelismies, kreivi Peter Vasilyevich Zavadovsky rakensi 1700-luvulla.

20. vuosisata Zavodovskin palatsi ja puistoyhtye (Lyalitsin kylä).

LYALICHI
Tämä ikivanha kylä sijaitsee yhdentoista kilometrin päässä Surazhista Mgliniin johtavan tien varrella. Ehkä ei ole henkilöä, joka kerran Lyalichissa ei haluaisi nähdä täällä upeaa 1700-luvun arkkitehtonista monumenttia - kreivi Zavadovskin entistä palatsia ja Katariinan kirkkoa. Voimakkaasti tuhoutuneet rakenteet herättävät edelleen mielikuvitusta, yllättävät alkuperäisellä suunnittelullaan. Voidaan kuvitella, kuinka mahtavia ne olivat silloin, kun muurarit, parkettityöt, kuvanveistäjät, taiteilijat suorittivat viimeisen Viimeistelytyöt ottaa tilat käyttöön.
Palatsissa oli 366 huonetta. Eteisestä lähtien se teki vaikutuksen sisustuksen monumentaalisuudesta ja eleganssista. Valtavat pylväät, leveä portaikko, puolisoikeat pylväät, joissa on marmoripatsaita ja rintakuvia. Pilasterit erottivat rakennuksen sisäänkäyntiosan muusta. Ja leveät käytävät ja pitkät huonesviitit ja viihtyisä toimisto, ja olohuone ja peilisali - kaikki oli koristeltu suurimmalla taidolla ja maulla taiteellisella maalauksella, mallintamalla, marmorilla ja pronssilla.

Tämä palatsi oli tällainen monta vuotta myöhemmin. Keskustan majesteettinen, kolmikerroksinen rakennus oli koristeltu rönsyilevillä pyöreillä gallerioilla, jotka olivat yhtä korkeita kuin talon ensimmäinen kerros, jotka yhdistivät sen kaksikerroksisiin suorakaiteen muotoisiin ulkorakennuksiin.

Palatsi rakennettiin Giacomo Quarenghin, syntyperäisen italialaisen, yhden venäläisen arkkitehtuurin suurimmista klassismin edustajista, hankkeen mukaan. Hänen piirustusten mukaan ja hänen johdollaan pystytettiin Smolny - Jaloneitojen instituutti (Leningradissa), Aleksandrian palatsi Tsarskoje Selossa (nykyisin Pushkin), Eremitaaši, Horse Guards Manege ja muut arkkitehtuurin luomukset.
Lyalichiin palatsin ja kirkon lisäksi Quarenghin suunnitelman mukaan luotiin koko rakennuskompleksi, samoin kuin puisto englantilaisella puutarhalla, kolme järveä maalauksellisilla saarilla. Puistossa kasvoi puita ja pensaita, jotka tuotiin maamme etelästä ja pohjoisesta, mistä Länsi-Eurooppa. Tila erotettiin ympäröivästä maailmasta 20 verstaisella kivimuurilla, joten tavalliset työläiset eivät voineet edes ihailla täällä luotua loistoa. Sitten palatsi rakennettiin tuhansien maaorjien verellä. Useita kilometrejä ketjussa venyneet työntekijät jakoivat tiiliä kädestä käteen. Ja niin aamusta myöhään iltaan. Viikkoja, kuukausia, vuosia. Ihmiset jännittyivät liikuttaen valtavia painoja. Ja vain harvat käyttivät tuhansien rakentajien työn hedelmiä.
Kreivi Zavadovsky, joka oli aikoinaan opetusministeri ja valtioneuvoston lakiosaston puheenjohtaja, omisti paitsi Lyalichin. Katariina II esitti hänelle useita kymmeniä kyliä, joissa oli kuusi tuhatta maaorjaa. Juuri he loivat todellisen maallisen paratiisin aatelismiehelle.
Kun rakennustyöt valmistuivat Lyalichiin, Paavali I:lle ilmoitettiin, että Zavadovskin palatsi oli korkeampi kuninkaallinen palatsi Gatchinassa. Hallitsija ei pitänyt tästä. Mutta ennen kuin hän purki vihansa, hän päätti tarkistaa kaiken varmuuden vuoksi. Erikoislähettiläät lähetettiin Lnlichiin. Kreivi Zavadovski oli kuitenkin heitä edellä. Hän käski peittää kellarin lähellä olevan alueen hiekalla. Tarkastajat, suoritettuaan tarvittavat mittaukset, ilmoittivat tsaarille, että Lyalichin palatsi oli yhden arsin alempana kuin Gatšinan palatsi. Paul I rauhoittui välittömästi.
Zavadovskin kuoleman jälkeen palatsi siirtyy hänen pojaltaan Engelhardtille, sitten paroni Cherkasoville, Atryganeville ja vielä myöhemmin kauppiaille Smykoville ja lopulta Golodetsille. Tilojen loisto ja ylellisyys katoavat vähitellen. Asiat menivät siihen pisteeseen, että kauppiaat aikoivat jopa varustaa tehtaan palatsiin. Rahan puute esti. 1900-luvulla huoneiden runsaasta sisustuksesta ei ollut juuri mitään jäljellä. Kuvia, paneeleja, patsaita vietiin pois, parkettilattiat purettiin, bareljeefejä rikottiin. Rakennukset tuhoutuivat yhä enemmän, kukaan ei korjannut niitä.
Nyt ryhdytään toimenpiteisiin Quarenghin merkittävän luomuksen jäänteiden säilyttämiseksi. "Giprovodkhoz" -instituutin Brjanskin haara on luonut patoprojektin, jonka avulla se luodaan iso järvi. Myös englantilaista 1700-luvun lopun puutarha- ja puistoarkkitehtuurin puutarhamuistomerkkiä päätettiin parantaa ja osittain entisöidä.
Lyalichi on Surazhin alueen kyläneuvoston keskus. Tällä hetkellä kylässä on yli 450 taloa ja noin puolitoista tuhatta asukasta, joista monet ovat Michurinsky-valtiotilan työntekijöitä, jotka perustettiin useista pienistä kolhooseista vuonna 1966.
Vanha kylä pikkuhiljaa nuoreutuu, päivittyy. Kuuluisten vuosina 1794-1795 rakennettujen arkkitehtonisten monumenttien läheisyydessä on merkkejä tänään. Televisioantennit uusien talojen katoilla, voimajohdot, tehokkaat maatalouskoneet, iltaisin täynnä oleva klubi, kirjaston lukijamäärän kasvu ja paljon muuta todistavat modernin kylän täysiverisestä elämästä. Vanhojen majojen tilalle on rakennettu massiivitaloja.
Yksittäisten kehittäjien kanssa myös valtion tila tekee töitä. Hän pystytti useita paritaloja, useita kodinhoitohuoneita.
Kylässä on kymmenen vuoden koulu, posti, ensiapupiste, kerho, ruokala ja kauppa.
Lyalichit sijaitsevat viehättävällä alueella. Runsaat puutarhat ja runsas vehreys antavat kylälle ainutlaatuisen ilmeen.

Surazhskyn alueella. Lyalichi. Talo-Palace (yksityiskohta). 1790

Brjanskin alue, Surazhin alue, Lyalichin kylä, Zavadovskin kartano

Lyalichi. Katariinan kirkko.

Lyalichi. Metsästysmaja puistossa.

Lyalichi. Historiallinen Lyalichin palatsi.

Lyalichi. Huvimaja puistossa.

Lyalichi. Linna.

Lyalichi. Lyalichin palatsi. Romanovien dynastian 300-vuotispäivän muistomerkki.

Katariinan kirkko P.V. Zavadovsky Lyalichakh, Surazhsky-alue, rakennutti arkkitehti J. Quarenghi (esimerkki kypsästä klassismista (1793-97)

Päärakennus P.V.:n kiinteistössä. Zavadovsky J. Quarenghin projektin mukaan Lyalichissa, Surazhin alueella (kypsä klassismi,! 780-1790-luvut)

P.V. Palace Zavadovsky Lyalichissa.

Kuva 1900-luvun alusta

Vasen yksikerroksinen siipi, joka lähtee P.V:n kartanon pääkartanon keskiosasta. Zavadovski

P.V.:n omaisuus Zavadovsky Lyalichissa (Surazhin alue), rakennettu 1790-luvulla. Palatsin kokoonpano osoittaa selvästi palladialaisen kartanon rakenteen, joka ilmentyy venäläisissä perinteissä. Majesteettiset kuusipylväiset portiukset (katso sanasto) koristeli suuren kartanon julkisivut, joka sijaitsi etupihan syvyydessä. Sen sivuilta peittivät pyöristetyt yksikerroksiset siivet, jotka ulottuivat rakennuksen keskiosasta. Talon takana oli maisemapuisto, jossa oli paviljonkeja, kasvihuoneita ja lampi. Kaikkien talon osien julkisivut erottuivat tiukoista mittasuhteista ja sisustuksen hillityksestä, mikä muodosti symmetrisen koostumuksen, jolla on selkeästi määritelty vaakasuora suunta.

Venäjän-Turkin sodan (1768-1774) osallistuja, kreivi Pjotr ​​Vasiljevitš Zavadovski (1739-1812) Minusta tuli vuonna 1775 Katariina II:n, myöhemmin hänen adjutanttisiipensä, kabinettisihteeri. Vuodesta 1781 lähtien hän johti Noble Loan Bankia Pietarissa. Vuosina 1802-1810 hän oli ensimmäinen opetusministeri. Mielenkiintoinen tarina liittyy P.V:n kartanoon. Zavadovsky - palatsi Lyalichissa. Tuolloisen tavan mukaan yksikään rakennus takapihalla ei voinut olla korkeampi kuin Pietarin keisarilliset rakennukset. Paavali I:lle kerrottiin, että Zavadovskin Ljalitšin talo oli korkeammalla kuin Gatšinan kuninkaallinen palatsi. Suuttunut keisari lähetti Lyalichille erityisen toimeksiannon. Mutta jari, joka kuuli tästä, määräsi kellarikerroksen peittämään hiekalla yhdessä yössä. Tämän seurauksena palatsi osoittautui hieman Gatchinaa alemmaksi.

Lyalichin kylässä, Surazhin alueella, on kreivi Peter Zavadovskin kartano. Nyt rakennus on vajoamassa raunioiksi, eikä mikään laitos ole sen käytössä.

Katariinan kirkko pystytettiin kreivi P.V. Zavadovsky vuosina 1793-97. Upea, kypsän klassismin tyylinen temppeli, jonka on suunnitellut G. Quarenghi. Yhtyeen tuhoutuminen alkoi pian vallankumouksen jälkeen, 1980-luvulla. Kirkko oli romahtamisen partaalla. 1990-luvulla suoritettu osittainen kunnostus. Vuonna 2007 avattiin erillinen alueellinen kirkon entisöintiohjelma.

ZAVADOVSKYN TAULUKKO. Katariinan kirkko.
Se rakennettiin entisen puisen tilalle 1793-97. tiili ja rapattu. Upea, kypsän klassismin tyylinen kartanotemppeli, joka erottuu monumentaalisista arkkitehtonisista muodoistaan ​​ja ainutlaatuisesta tilakoostumuksestaan. Tyypin mukaan se kuuluu neljän pilarin ristikupolisiin kirkkoihin, joissa on viisi kupolia, kolmiosainen yksiapsinen alttari ja kaksi porrastettua kellotornia. Yleisrakenteessa erottuu suuri, neliömäinen päätilavuus, jossa on suorakaiteen muotoinen alttarin reuna, jonka keskellä on puoliympyrän muotoinen apsi; sen voimakkaan sylinterimäisen rummun kruunaa kupolin puolipallo, jossa on minikuppi. Kokoonpanoa rikastuivat suuresti madallettu diakoni ja alttari alttarireunuksen sivuilla sekä pienet koristekupolit temppelin kulmien yläpuolella (ei säilynyt), myös kupoleilla. Rakennuksen epätavallisuuden antavat kaksikerroksiset tetraedriset kellotornit, jotka on sijoitettu linjaan temppelin läntisen pääjulkisivun kanssa ja yhdistetty siihen pylväikköillä. Tätä julkisivua korostaa myös suuri toscanalainen portiikko, jossa on kahdeksan pylvästä ja kalteva päällystys. Kirkon aidasta vain tiilipohjainen pilari idästä ja eteläpuolella rakennukset ja kahden pylväsmäisen rotundaportin alaosat suoraan pääjulkisivua vasten. Julkisivujen seremoniallisessa ja ankarassa sisustuksessa päärooli on pylväikköillä, jotka on sijoitettu erityisen tehokkaasti länsipuolelle. Temppelin alemman kerroksen ja kellotornien neljänneksiä yhdistävät korkea kaksitasoinen sokkeli, seinien vaakasuora rustifikaatio ja identtiset suuret suorakaiteen muotoiset aukot tai kapeat, joissa on Keystones. Vain kaarevat syvennykset korostavat alttarin matalia osia ja seiniä pylväiköiden reunoilla. Temppelin ylempi kerros ja kellotornien neljännekset ovat tasaisia, läpileikkaus suurilla puolipyöreillä ikkunoilla ja alempien aukkojen yläpuolella paneloiduilla syvennyksillä. Sen entabletuuri kattaa myös porticon ja sivupylväikön. Suuri jakamaton ullakko (toistuu kellotornin alaosan yläpuolella kellon pohjana) lisää koko rakennuksen monumentaalisuutta. Temppelin rumpu on koristeltu kaarevilla (alhaalla) ja suorakaiteen muotoisilla (ylhäällä) syvennyksillä kaarevien ikkunoiden välissä olevissa laitureissa. Kellotornin soittoäänen leveiden aukkojen yläpuolella on pienet päädyt.

Lyalichi

Olen iloinen, että kartanon kunnostaminen on alkanut, Pyhän Katariinan kirkon keskusrakennus on kunnostettu, sen sisällä kunnostustyöt ovat käynnissä.

Elokuun 14. päivänä kansanperinneryhmien festivaali "Honey Spas" pidettiin Lyalichin kylässä, Venäjän ensimmäisen opetusministerin entisessä kartanossa ja yhden keisarinna Katariina II:n suosikeista, kreivi P. V. Zavadovskin. Festivaaliin osallistuivat alueen johtavat kansanperinteen ryhmät: Lopaznensky SEC:n "Zyazyulechka", Kostenichsky SEC:n "venäläiset sävelet", Lesnovsky SEC:n "Russian Chastushka", Ovchinsky SEC:n "Ryabinushka", "alkuperäiskappaleet". "Lyalichsky SCC ja muut, jotka festivaalin alussa asettuivat "elävälle käytävälle", tapasivat kunniavieraat leivän kanssa.

1654. . (Lyalichi).

Lyalichin tila sijaitsee samannimisen kylän pohjoislaidalla korkealla, hieman mäkisellä alueella Izluchie-joen laaksossa, johon kohokuvio hieman laskee. Lyalichin kylä (nykyään Brjanskin alueen Surazh-alueen alue) on tunnettu vuodesta 1654, jolloin se kuului yhdelle puolalaisista magnaateista ja siirtyi sitten Mglinskajan kaupungintalon ja ukrainalaisten maanomistajien hallintaan. Vuonna 1775 Katariina II myönsi Lyalichin, 2,5 tuhannen talonpojan ja 40 tuhannen hehtaarin maata hänen suosikkilleen P.V. Zavadovski.

Suuri kypsän klassismin tyylinen kartano, jonka todella palatsimaista luonnetta korosti aiemmin sisätilojen upea sisustus. Tiili ja rapattu rakennus on pystytetty 1780-95. Sen tuolle ajalle ominaisen tilasuunnittelun perustana oli kolmikerroksinen, puolikellarikerros, aidosti palladilaiseen henkeen tulkittu volyymi. Pohjaltaan suorakaiteen muotoinen se täydennettiin lonkkakatolla, jonka kupoli kruunasi sen neliömäiselle alustalle. Pääjulkisivujen keskikohdat, piha ja puisto, koristeltiin majesteettisilla korinttilaispylväisillä, päädyillä varustetut portikot, jotka nostettiin ensimmäisen kerroksen kaareilla leikkaamalla reunalla. Sivujulkisivujen keskikohdat oli merkitty kaksipylväisillä loggioilla toisen kerroksen tasolla. Laajalle levittäytyneet pyöristetyt galleriat, jotka olivat yhtä korkeita kuin talon ensimmäinen kerros, yhdistivät sen kaksikerroksisiin suorakaiteen muotoisiin ulkorakennuksiin.

Sisäkuva Lyalichin palatsin suuresta peilisalista. 1900

Pyhän Katariinan kirkko. Se rakennettiin entisen puisen tilalle 1793-97. tiili ja rapattu. Upea, kypsän klassismin tyylinen kartanotemppeli, joka erottuu monumentaalisista arkkitehtonisista muodoistaan ​​ja ainutlaatuisesta tilakoostumuksestaan. Tyypin mukaan se kuuluu neljän pilarin ristikupolisiin kirkkoihin, joissa on viisi kupolia, kolmiosainen yksiapsinen alttari ja kaksi porrastettua kellotornia. Yleisrakenteessa erottuu suuri, neliömäinen päätilavuus, jossa on suorakaiteen muotoinen alttarin reuna, jonka keskellä on puoliympyrän muotoinen apsi; sen voimakkaan lieriömäisen rummun kruunaa kupolin puolipallo, jossa on minikuppi (kadonnut). Kokoonpanoa rikastuivat suuresti madallettu diakoni ja alttari alttarireunuksen sivuilla sekä pienet koristekupolit temppelin kulmien yläpuolella (ei säilynyt), myös kupoleilla. Rakennuksen epätavallisuuden antavat kaksikerroksiset tetraedriset kellotornit, jotka on sijoitettu linjaan temppelin läntisen pääjulkisivun kanssa ja yhdistetty siihen pylväikköillä. Tätä julkisivua korostaa myös suuri toscanalainen portiikko, jossa on kahdeksan pylvästä ja kalteva päällystys. Kirkon aidasta on säilynyt vain rakennuksen itä- ja eteläsivuilla oleva tiilijalka pilareineen sekä kahden pylväsmäisen pylväsportin alaosat suoraan pääjulkisivua vastapäätä.

Pyhän kirkon länsijulkisivu. Katariina kylässä Lyalichi. 1797

Sisäkuva St. Catherine. Kuva: F.M. Zavernjaeva. 1962

Pyhän kirkko Katariina Lyalichissa. Kuva F.M.Zavernyaev. 1962

Portit. Tiili ja aiemmin rapatut pylväät, suorakaiteen muotoiset, eroavat muotojen voimakkuudesta. Niiden julkisivut oli aiemmin koristeltu parillisilla pylväillä, joissa oli entabletuuri. Alkuperäisestä sisustuksesta on säilynyt vain kaarevia puoliympyrän muotoisia syvennyksiä ja litteitä linssimäisiä syvennyksiä niiden yläpuolella.

Lyalichin palatsin portti. 1910

Puisto. Sen pinta-ala oli 150 hehtaaria, ja kartanon rakennusten kanssa se oli yksittäinen taiteellisesti arvokas kokonaisuus, yksi aikansa parhaista maisemapuutarhataideteoksista. Se koostui kahdesta vastakkaisesta (säännöllinen ja maisema) osasta, jotka erotettiin Izluchye-virran laaksossa olevalla keinotekoisilla lampilla.

Rotunda Rumjantsev-Zadunaiskin muistomerkin yllä Ljalitšin palatsin puistossa.

1600-luvulla puolalaiset vangitsivat Lyalichin, kuten koko Mglinskyn alueen. Puolalaisten karkotuksen jälkeen vuonna 1654 heidät siirrettiin Mglinskajan kaupungintaloon, mutta pian vangittiin Borozdnajan sadanpäällikkö, hetmanin viranomaisen edustaja paikalla. Vuonna 1732 hetmani Polubotko antoi Lyalichin "Pan Valkevichille". Sitten hän tuli kylään "kiitoksen kirjeen" kanssa uusi omistaja- Luutnantti Deterville. Hänen jälkeensä kylä kuuluu jälleen Mglinskajan kaupungintalolle. Vuonna 1775 Katariina Toinen Lyalichi "myönnettiin" eversti Pjotr ​​Vasilievich Zavadovskille "rauhanomaiseen juhlaan Moskovassa" Kuchuk-Kainarji-sopimuksen solmimisen yhteydessä.

Zavadovsky on kotoisin Krasnovichin kylästä Surazhin alueella. Otti osaa Venäjän-Turkin sota, erottui Largan ja Cahulin taisteluista, oli sitten kreivi P.A.:n viran salainen hallitsija. Rumyantsev-Zadunaisky ja yhdessä kreivi S.R. Vorontsov toimitti Kuchuk-Kainarji-sopimuksen tekstiä. Kenttämarsalkka Rumyantsev suositteli häntä keisarinnalle, joka toi Zavadovskin lähemmäs häntä, vaikkakaan ei kauan. Zavadovskilla oli merkittäviä tehtäviä tsaarin hallinnossa: hän oli senaattori, valtioneuvoston jäsen ja aateliston ja valtionpankin johtaja. Pavel 1 nostettiin kreivin arvoon ja ... lähetettiin kartanolleen Lyalichi luvalla matkustaa sieltä korkeintaan 10 verstaa. Aleksanteri 1:n aikana Zavadovski oli lakien valmistelutoimikunnan puheenjohtaja, ensimmäinen yleissivistävä ministeri ja valtioneuvoston lakiosaston puheenjohtaja. Mahdollisuus ("palvelus", kuten silloin sanottiin), joka toi Zavadovskin näkyvälle paikalle, teki hänestä valtavan vaurauden omistajan. Katariina Toisen "lahja" hänelle Lyalich koostui 2500 talonpoikaissielusta ja 40 tuhannesta eekkeristä maata. Jatkossa hän lisäsi varallisuuttaan ymmärtämättä menetelmiä: osti halvalla ja jopa vei maata köyhiltä naapuriltaan. Ilmeisesti tämä oli kuninkaallisten korkea-arvoisten virkamiesten "käyttäytymisnormi", ja useimmat hänen aikalaisistaan ​​puhuvat myönteisesti Zavadovskista ja A.V. Suvorov luokitteli hänet vanhojen hovin "rakastajien" joukkoon, joista hän varoitti tytärtään. Vain G.R. Derzhavin puhui erittäin epämiellyttävästi Zavadovskista ja raportoi hänen väärinkäytöksistään valtion lainapankin johtajana. Zavadovsky aikoi aina muuttaa pois hovista asuakseen kotiseuduillaan ja järjesti laajan kartanon Lyalichiin.

Lyalichin palatsitilan suunnitelma. Mittaus V. Gorodkov 1969-1971. 1 - säilyneet rakennukset; 2 - säilymättömät rakennukset; 3 - modernit rakennukset; 4 - House-Place 1795; 5 - Katariinan temppeli vuonna 1797; 6 - palvelurakennus (nykyisin koulu); 7 - rakennus kasvihuoneiden paikalla vuonna 1915; 8 - puiston kiviaita; 9 - puisto; 10 - hedelmätarha; 11 - maapato; 12 - kesäpalatsi; 13 - "Kiitollisuuden temppeli"; 14 - lammen paikka vesiputouksilla; 15 - katselutaso; kuusitoista - pimeä kuja; 17 - kasvihuone; 18 - palvelurakennukset; 19 - moderni lampi.

Kiinteistö sijaitsee modernin Lyalichin kylän laitamilla. Pääsisäänkäynti sinne on Surazh - Mglin -tieltä, joka kulkee kartanon puiston luoteisrajaa pitkin. Kartanon kokonaisuus sijaitsee alueen korkeimmassa osassa Iputin sivujoen Izluchie-virran molemmilla rinteillä, joka virtaa 3 km:n päässä kartanosta. Lopussa XVIII vuosisadalla Tila on valmistunut. Tänne pystytettiin upea palatsi, joukko apu- ja ulkorakennuksia, valtava puisto ja arkkitehtuuriltaan merkittävä Katariinan kirkko. Tila ja kylä nimettiin "Ekaterinadar" (tässä juhlallisina päivinä konserteissa soi hymni "ylistu tästä, Ekaterina, ole kunnia, armollinen äiti!") Se oli kiinteistön kehityksen huipentuma. Tilan rakentaminen liittyy kuuluisan arkkitehdin Giacomo Quarenghin nimeen, joka on venäläisen klassismin erinomainen edustaja. A. Khanenko teoksessa "Tales of Antiquity" ("Venäläinen arkisto", 1868) kertoo, että Zavadovski ihaili häntä niin paljon, että Katariina Toiselle hyväksyttäväksi Quarenghin laatiman valtionpankin rakennusluonnoksen, ihaili häntä niin paljon, että Katariina otti sen hänen päähänsä rakentaa Zavadovskille tällainen talo hänen kotimaansa paikalle. Keisarinna Quarenghin määräyksestä hän sai päätökseen palatsiprojektin hänen suosikkikreivi Zavadovskille Lyalichissa. Sama Khanenko raportoi, että "kuuluisan Quarenghin" suunnitteleman palatsin suunnitelman Catherine itse "korjasi" lyijykynällä ja että monet näkivät tämän suunnitelman hänen muutoksillaan "Lyalitskin kartanon" entisiltä omistajilta. Arkkitehti Giulio Quarenghin pojan tekemässä Quarenghin piirustusten ja piirustusten julkaisussa ei kuitenkaan löydy Lyalichin palatsin suunnitelmia eikä julkisivuja, kuten ei kuitenkaan ole monia muitakin kiistattomia töitä. arkkitehti. Ljalitskin palatsi muistuttaa koostumuksensa, tärkeimpien joukkojen sijainnin ja monien yksityiskohtien perusteella yhtä Quarenghin parhaista teoksista - valtion rakennusta, entinen Assignation Bank Leningradissa (rakennettu 1783-1790, rintakuva). J. Quarenghi on asennettu pankin julkisivun eteen). Molemmat rakennukset ovat 1780-luvun teoksia ja osuvat ajallisesti Quarenghin työn korkeimman kukinnan aikaan. Quarenghi mainitsee Lyalichin palatsin hankkeen omaelämäkerrallisessa kirjeessään 1785. Ei tiedetä, milloin palatsin rakentaminen aloitettiin. Zavadovskin kreivi Vorontsoville 12. huhtikuuta 1793 päivätyssä kirjeessä mainitaan, että Zavadovski "pani suuria tuhansia" taloon ja puutarhaan. Palatsin, tallien ja muiden kompleksin rakennusten rakentaminen valmistui vuonna 1795. Kaksi vuotta myöhemmin kaunis ja majesteettinen Katariinan kirkko vihittiin käyttöön. Samaan aikaan järjestettiin myös puisto.
Kartanon suunnitteluratkaisu perustui 1700-luvun loppuun mennessä venäläisen kulttuurin kehityksen myötä kehittämään kaavaan, joka on tyypillistä monille suurille venäläisille tilakokonaisuuksille. kompleksin kokoonpanon keskeinen ydin oli palatsi, joka oli laajalti levitetty sivuttain kaarevin siivein suunnitelmassa valtavan "kunniatuomioistuimen" - kunniatuomioistuimen - huipulla. Pihan sivuilla oli kasvihuonerakennuksia, ja etupuolella oli kiviaita, jossa oli monumentaaliset sisäänkäyntiportit. Tälle sisäänkäynnille johti suora, lyhyt keskeinen lehmuskuja. Se haarautui suorassa kulmassa leveästä ja pitkästä (useita kilometrejä) pääkadusta. Keskuskujan molemmilla puolilla oli suuri joukko toimisto- ja ulkorakennuksia: kahdeksan yksikerroksista rakennusta sijoitettiin kahteen identtiseen symmetriseen ryhmään päätien sivuille, ikään kuin jatkaisi portin takana olevan etupihan koostumusta. , ja kolme rakennusta sijaitsi hieman pohjoisessa lehmuskujan varrella. Tämä rakennusryhmä sulki yhdessä lehmuskujan kanssa pääpihan lounaasta. Palatsin etujulkisivun suuntaiselta leveältä pääkujalta alkaa puisto, joka kahdelta puolelta peittää cour d'honneurin rakennuksineen, palatsin ja laskeutuu puroon, jossa on tekolammikoita. Tilan etuosan ohittava kuja päättyy aukiolle, jota hallitsee Katariinan kirkon ilmeikäs tilavuus. Palatsin takana, sen puiston julkisivun edessä, oli kukkaparteri ja sen eteläpuolella hedelmätarha. Palatsia vastapäätä, lammen toisella puolella, on valtava maisemapuisto, jossa on pyöröpylvään muotoinen Kiitollisuuden temppeli, jossa seisoi P.A.:n patsas. Rumjantsev-Zadunaisky ja kaksikerroksinen kivinen kesäpalatsi syvällä puiston aukiolla. Kokoonpanon arkkitehtonisten elementtien sijoittelu on luonteeltaan seremoniallista, symmetristä, mikä luo rakennuksesta juhlallisen koostumuksen tarkasti lasketulla havaintojärjestyksellä ja painottaen rakennusten ja rakenteiden arkkitehtuuria. Kokonaisuuden koko tilavuus-tilarakenne liittyy erottamattomasti luonnonmaisemaan, jossa on avoin mäkinen kohokuvio pienten harvinaisten lehtojen kera, kaukaisuuteen ulottuvat peltojen leveys, hopea nauha purot lampien peileineen ja niityillä kiiltävä Iput. Ja ennen kaikkea tätä kohoavat palatsi ja temppeli - taideteoksia, jotka kruunaavat kauniin luonnonkuvan. Puiston vehreys, lampien, niittyjen ja palatsin edessä olevan puutarhaparterin avoimet pinnat, rakennusten tiukka ja juhlallinen arkkitehtuuri loi aikoinaan yhtenäisen ja vaikuttavan panoraaman, joka levisi mahtipontisesti korkeille kukkuloille ja näkyi usealle kilometriä.
Kun kartanon perustaja P.V. kuoli vuonna 1812. Zavadovsky aloitti pitkän ajanjakson sen asteittaista vähentämistä, myyntiä kokonaisena ja osina, varkauksia, tuhoamista ja melkein täydellistä tuhoamista.
Ensimmäisenä tälle polulle lähti poika-perillinen V. Zavadovsky, joka myi kartanon kenraali V.V. Engelhardt, joka omisti sen vuoteen 1835 asti. Sen jälkeen kiinteistön peri hänen poikansa A.A. Engelhardt, joka myi kartanon vuonna 1847 paroni Cherkasoville.
Mutta ennen kuin Engelhardt myivät kiinteistön kokonaisuudessaan, he myivät ja veivät muihin tiloihinsa paljon arvokkaita esineitä Lyalichin kokoelmista ja kalustosta.
Cahulin sankarin Rumjantsevin pronssinen patsas myytiin Tšernihivin kuvernöörille, joka lahjoitti sen Gluhovin kaupungille. Tämä kaupunki oli kerran keskittynyt hallinnolliset toimet Venäjän komentaja, ja siellä veistos käytettiin hänen muistomerkkinä. Monumentin projektin on laatinut tunnettu arkkitehti N.A. Lvov. Muistomerkki seisoi kaupungissa vuoteen 1942 saakka, jolloin natsit sahasivat sen paloiksi ja yrittivät viedä sen Saksaan. Mutta Sloatin asemalla partisaanit valtasivat ešelonin takaisin ryöstetyllä omaisuudella. Paikalliset asukkaat onnistuivat piilottamaan ja pelastamaan patsaan pään, ja vuonna 1943 he siirsivät sen Glukhov-museoon. Vuodesta 1953 lähtien se on ollut Sumyn paikallishistoriallisessa museossa.
Katariinan marmoripatsas, joka koristi Lyapich-palatsin eteisen sali, sijaitsee Leningradin Taideakatemian veistosmuseossa. Tšerkasovista Lyalichi pääsee vartijan kapteenin N.A. Atryganyev, ja vuonna 1875 hän myi ne Pietarin miljonääri-antiikkimies Linevichille. Jälkimmäinen, kaupallisesti, käsitteli nopeasti kartanon arvoesineitä - hän otti pois lähes kaiken, jolla oli vain taiteellista tai antiikkiarvoa: kuvakudokset, huonekalut, maalaukset, patsaat, kirjat ja niin edelleen. Antiikkikauppiaan hyökkäyksen jälkeen taloon jäivät vain mosaiikkilattiat, stukkikatot, mahonkikaapit ja joitain vähäarvoisia isoja huonekaluja.
Linevich myi Lyalichista vietyjä taideteoksia vuonna erilaisia ​​käsiä: pariisilainen pankkiiri Rothschild myytiin Marie Antoinetten toimistolle Gutierren pronssisilla koristeilla ja Boucherin valmistamilla Sevresin posliinimedaljoneilla. Nyt tämä toimisto on Louvren kokoelmassa Ranskassa. Marie Antoinetten sänky myytiin Kensington Museumiin Englantiin; kuvakudokset - Trocaderon palatsille Pariisissa; osa Ljalitšin aarteista päätyi Pavlovskin ja Tsarskoje Selon palatseihin, loput museoihin Euroopassa ja Amerikassa.
Tuntematon runoilija-matkustaja, joka vieraili Lyalichissa 1860-luvun alussa, kuvaili kartanoa ja osavaltiota, josta hän löysi sen, mukaan lukien paikalliset legendat:

Tässä on suuri kuningatar
Perustettu lemmikkieläintarha
Täällä kutsutaan taidetta
Ja kaikki, millä vain pääkaupunki loistaa,
Muutti mykkä erämaahan.
Suunnitelman on piirtänyt Quarenghi bold,
Palatsi nousi, temppeli pystytettiin.
Kokonainen kaupunki kauniita rakennuksia
Nähty kaikkialla siellä täällä.
Upeita paholaisia!
Rotunda, ylellisen rivin sali...
Seiniltä he katsovat matkustajaa,
Matoista kaunottaret ja jumalat.
Ja täynnä vesiä, niittyjä ja varjoja,
Laaja puisto ympäröi
Kioskit ja huvimajat siinä,
Ja kaurilaumat juoksevat
Pimeässä ja tiheässä eläintarhassa.
Kupolin alla, kukkulalla,
Taiteilijan luomuksen kädet,
Rumjantsevin kolossi seisoi.
Mutta kaikki ajan virta vei pois:
Juutalainen Rumjantsev vietiin pois.
Leveä piha on ruohon peitossa,
Ja autio vallitsi
Palatsissa ja puistossa. Vain siellä
Joskus vaeltelee yöllä
Vaimo mustan verhon alla,
Mustaan ​​pukeutunut... kuka hän on?
Kävelee tyhjien hallien läpi...
Hänen kävelynsä on tuskin kuultavissa,
Kyllä, mekot ovat melua, kyllä, peilien sumussa
Joskus hänen kasvonsa välkkyivät.
Toinen visio:
Ratsastaa puiston läpi kello yhdeltä yöllä
Valmentaja. Hänen koputuksensa on kuuro
Kaukana kuultu. Mitä -
Onko tuo vaunu? Kuka siinä istuu?
Huhu kansan keskuudessa sanoo
Että on kuin kuningatar itse olisi hänessä
Lemmikin kanssa puisto ryntää ...

("Venäjän arkisto", 1883, kirja 2)

Linevichin jälkeen kiinteistön omistajat pienenivät - kauppias Samykov myi loput omaisuudestaan. "Russian Archive" -lehden (1887) mukaan Starodubin kirjakauppias Neronov osti häneltä vuonna 1878 Ljalitšin kirjaston, joka koostui 3750 osasta. Ja sitten koko tila myytiin Gomelin kauppiaille Golodtsylle. Nämä jälleenmyyjät myivät ja varastivat jäännökset siitä, mitä heidän edeltäjänsä eivät ehtineet tuhota. Tällä kertaa he eivät halveksineet mitään. Joku taitava "kauneuden ihailija" raahasi Scales-kyläänsä kaksi veistoksellista paneelia, jotka murtuivat palatsin seinistä, ja kiinnitti ne mökkiinsä "koristaen" sen hänen käsissään olevalla tavalla. Jo 1900-luvun alussa palatsi oli villi spektaakkeli: ikkunoiden karmit murtuivat, lattiat repeytyivät irti, ja kaiken tämän tuhon joukossa ylellisimmät seinien ja kattojen maalaukset, stukkolistat näyttävät naurettavilta ja tuomituilta. ..
Tämä kartanon tila huolestutti Venäjän älymystön arkkitehtonisia, taiteellisia, historiallisia ja kulttuurisia piirejä. Vuosina 1911-1913 arkkitehti-taiteilija A.Ya. Beloborodov mittasi ja valokuvasi "Muinaismuinojen suojeluyhdistyksen" puolesta Ljalitskin palatsin ja Katariinan kirkon. Osa näistä materiaaleista säilytetään nyt Leningradin Taideakatemian arkkitehtuurimuseossa. Beloborodovin piirustukset vuonna 1913 julkaisivat kirjassa F.F. Gornostaev "Kreivi Razumovskin rakentaminen Chernihivin alueella" yksityiskohtaisella kuvauksella rakennuksista.
Vuonna 1914 Gomelin hiippakunta osti kartanon ennallistaakseen sen ja käyttääkseen sitä opettajien koulun, maatalouden lukio ja seurakuntakoulu. Taiteilija N.A. kutsuttiin entisöimään palatsi. Protopopov. Jo 1800-luvulla purettujen kasvihuoneiden tilalle päätettiin rakentaa kaksi yksikerroksista kivitaloa, joissa kummankin julkisivun varrelle oli kaksi portiosta. Eteläinen rakennus - koulutus; pohjoinen - hallinnollinen ja taloudellinen, ruokala ja opiskelija-asunto. Oli mahdollista rakentaa yksi eteläinen rakennus. 6. toukokuuta 1915 Venäjän armeijan sairaala 100 hengelle avattiin Lyalichsky-palatsissa, sen ylläpito toteutettiin Tšernihivin hiippakunnan papiston kustannuksella. 6. elokuuta 1915 avattiin hyväntekeväisyysruokala 300 hengelle. 30. joulukuuta 1916 Lyalichin palatsin temppeli vihittiin käyttöön, avattiin toisen luokan naisopettajien koulu ja sen mukana alakoulu-orpokoti tytöille, joiden isät kuolivat rintamalla.
Ja vuonna 1918 Lyalichi poltettiin. Pääpalatsi tuhoutui jättäen jäljelle vain kellarin rauniot ja pääportikon yksinäiset pylväät. Myös tulessa olleet sivusiivet kunnostettiin myöhemmin. Tilalla oli juutalainen kunta, joka muutettiin myöhemmin artelliksi Maatalous ja käsitöitä. Artellityöntekijät aloittivat "toimintansa" puiston hakkuilla, tujakujan kaatamalla. 1930-luvulla palatsi purettiin kokonaan, ja tiilet käytettiin pahvitehtaan rakentamiseen Surazhiin. Yleinen huono hallinta yhdessä kehittyneen aarteenetsinnön kanssa (jossain palatsin seiniin kätketyistä "lukemattomista aarteista" oli legenda), joka pakotti seinät vasaroimaan, johti palatsin ja kaiken muun lähes täydelliseen tuhoutumiseen. rakennukset. Todelliset arvot tuhottiin etsiessään kuvitteellisia aarteita...
Viimeisen iskun Lyalichiin antoi Suuri isänmaallinen sota.
Lukuisista kartanon rakennuksista on tähän mennessä säilynyt raunioina talopalatsi gallerioineen ja ulkorakennuksine (talon alemman kerroksen seinät talon pihaportioksen pylväineen), ei suurin osa sisäänkäynnin portin aidat ja pylväät, yksi kasvihuoneiden rakennuksista (muunnettu talliksi) ja Katariinan kirkko. Valtava puisto (1349 x 1180 metriä) kaadettiin monin paikoin ja jätettiin pahasti huomiotta.
Palatsin vasen siipi 1968-1971 mukautettiin koulutiloiksi. Opiskelijoiden ponnisteluilla, ilman kunnostushanketta, sivurakennukseen sijoitettiin koulun liikuntahalli, jonka alapuolella olevaan puolikellariin oli pieni kattilahuone ja työpaja. Kaarevassa siivessä on useita luokkahuoneita ja niiden alla koulutuspajoja. Koulu ei kestänyt kauaa. Hän oli palatsin ja "Michurinskyn" puutarhatalouden valtiontalouden omistaja. Hänen palvelukseensa olivat "erityisen kunniavieraiden" oikeanpuoleinen rakennus ja vuonna 1915 rakennettu eteläinen opetusrakennus pääpihan puolelle. Ja nämä eivät ole. Mutta vandaalien toiminta näkyy, ja ne jatkavat tiilien systemaattista poimimista raunioista.
Zavadovskin kartanon historia jatkuu. Mitä siitä tulee, riippuu meistä. Herää kysymys: onko tänään järkevää ajatella Lyalichsky-yhtyeen säilyttämistä, sen käyttöä? Ehkä jättää hänet oman kohtalonsa varaan, joka tasaisesti sataviisikymmentä vuotta tekee vain sen, mikä häneen iskee, isku iskusta toiseen? 1700-luvun lopun loistavan ilmaantumisen jälkeen loppuaika on hänelle vain katkeamatonta kaikenlaisten menetysten ketjua. Ennen kuin vastaat tähän kysymykseen, on pohdittava kokonaisuuden merkitystä venäläisen arkkitehtuurin ja puistorakennuksen kehityksessä, pohdittava sen roolia ja paikkaa Lyalichin kylän modernissa rakennuksessa.
Lyalich Ensemble oli erinomainen taideteos venäläiseltä klassismin aikakaudelta 1700-luvun lopulla. Luomisensa myötä venäläisen palatsin tyyppi sai täydellisimmän ja täydellisimmän ilmaisun. Rakennettu realistisuuden kukoistusaikoina arkkitehtoninen tyyli, se on sen aikakauden tunnettu muistomerkki. Yhtyeen projekti valmistui venäläisen arkkitehtuurin merkittävän edustajan Giacomo Quarenghin luovan toiminnan huipulla ja on yksi hänen parhaista teoksistaan.
Kokonaisuuskonseptin ja sen toteutuksen täydellisyys ja laajuus, arkkitehtuurin tyylin moitteeton puhtaus, sävellyksen omaperäisyys, kokonaisuuden elementtien suhteellisuuden ja harmonian onnellinen löytäminen yhteinen ratkaisu, harvinainen taiteellisuus, jolla on tiukka arkkitehtuurin luonne, ytimekkyys ja muotokielen ilmaisu, rakennusten teknisen toteutuksen korkea laatu ja puistorakentajien erinomainen taito, mikä näkyy pohjimmiltaan tavallisen maaston käytössä poikkeuksellisen kauniin puiston luomiseksi - tämä on Ljalitskin arkkitehtonisen puistokokonaisuuden arvo ja malli meille tänään.

Katariinan kirkko pystytettiin kreivi P.V. Zavadovsky vuosina 1793-97. Upea, kypsän klassismin tyylinen temppeli, jonka on suunnitellut G. Quarenghi. Yhtyeen tuhoutuminen alkoi pian vallankumouksen jälkeen, 1980-luvulla. Kirkko oli romahtamisen partaalla. 1990-luvulla suoritettu osittainen kunnostus. Vuonna 2007 avattiin erillinen alueellinen kirkon entisöintiohjelma.

ZAVADOVSKYN TAULUKKO. Katariinan kirkko.
Se rakennettiin entisen puisen tilalle 1793-97. tiili ja rapattu. Upea, kypsän klassismin tyylinen kartanotemppeli, joka erottuu monumentaalisista arkkitehtonisista muodoistaan ​​ja ainutlaatuisesta tilakoostumuksestaan. Tyypin mukaan se kuuluu neljän pilarin ristikupolisiin kirkkoihin, joissa on viisi kupolia, kolmiosainen yksiapsinen alttari ja kaksi porrastettua kellotornia. Yleisrakenteessa erottuu suuri, neliömäinen päätilavuus, jossa on suorakaiteen muotoinen alttarin reuna, jonka keskellä on puoliympyrän muotoinen apsi; sen voimakkaan sylinterimäisen rummun kruunaa kupolin puolipallo, jossa on minikuppi. Kokoonpanoa rikastuivat suuresti madallettu diakoni ja alttari alttarireunuksen sivuilla sekä pienet koristekupolit temppelin kulmien yläpuolella (ei säilynyt), myös kupoleilla. Rakennuksen epätavallisuuden antavat kaksikerroksiset tetraedriset kellotornit, jotka on sijoitettu linjaan temppelin läntisen pääjulkisivun kanssa ja yhdistetty siihen pylväikköillä. Tätä julkisivua korostaa myös suuri toscanalainen portiikko, jossa on kahdeksan pylvästä ja kalteva päällystys. Kirkon aidasta on säilynyt vain rakennuksen itä- ja eteläsivuilla oleva tiilijalka pilareineen sekä kahden pylväsmäisen pylväsportin alaosat suoraan pääjulkisivua vastapäätä. Julkisivujen seremoniallisessa ja ankarassa sisustuksessa päärooli on pylväikköillä, jotka on sijoitettu erityisen tehokkaasti länsipuolelle. Temppelin alemman kerroksen ja kellotornien neljänneksiä yhdistävät korkea kaksitasoinen sokkeli, seinien vaakasuora rustifikaatio ja identtiset suuret suorakaiteen muotoiset aukot tai kapeat, joissa on Keystones. Vain kaarevat syvennykset korostavat alttarin matalia osia ja seiniä pylväiköiden reunoilla. Temppelin ylempi kerros ja kellotornien neljännekset ovat tasaisia, läpileikkaus suurilla puolipyöreillä ikkunoilla ja alempien aukkojen yläpuolella paneloiduilla syvennyksillä. Sen entabletuuri kattaa myös porticon ja sivupylväikön. Suuri jakamaton ullakko (toistuu kellotornin alaosan yläpuolella kellon pohjana) lisää koko rakennuksen monumentaalisuutta. Temppelin rumpu on koristeltu kaarevilla (alhaalla) ja suorakaiteen muotoisilla (ylhäällä) syvennyksillä kaarevien ikkunoiden välissä olevissa laitureissa. Kellotornin soittoäänen leveiden aukkojen yläpuolella on pienet päädyt.

Temppelin sisustus huomattavista vääristymistä ja menetyksistä huolimatta antaa vaikutelman tiukasta juhlallisuudesta. Sitä hallitsee hyvin valaistu kupolin alla oleva tila, jota yhdistävät leveät sivukaaret ja ristin käsivarret, jotka on peitetty laatikkoholveilla. Voimakkaat pylväät, joiden etuosaan on kiinnitetty kolme neljäsosaa ionialaisia ​​pylväitä, jousikaarien ja purjeiden avulla kantavat rumpua, jossa on epätavallinen puinen rapattu kupoli, alkaen suoraan rummun kaarevien ikkunoiden pohjasta. . Pohjaltaan neliömäisissä kulmasoluissa oli poikkiholvit, lukuun ottamatta lounaista pyöreää, jossa oli portaat kuorokopeihin. Jälkimmäinen miehitti koko poikittaisen länsilaivan lepääen kahdella pylväällä ristin vastaavassa haarassa. Alttariosaa peitti myös laatikkoholvi, jonka yläpuolella oli kotilo; vastaavat katot ovat pylväsgallerioissa, joissa on järjestetty sisäänkäynnit kellotornin alempiin kerroksiin, joihin sijoitettiin portaat soittoon asti. Pääsisäänkäynti temppeliin järjestettiin portikon kautta; sivujulkisivujen keskelle sijoitettiin ylimääräisiä sisäänkäyntiaukkoja. Tiukkuus ja eleganssi erottivat temppelin sisustuksen (osittain säilynyt). Pääroolissa oli stukkomuovaus, joka korosti seinien ja holvien arkkitehtonisia pääniveliä. Kaikki seinät alempien aukkojen yläpuolella oli kiertänyt välireunuksella; niiden päässä, upeakuvioisten pylväiden pääosien yläpuolella, oli entabletuuri, jossa oli leveä sileä friisi ja elegantti kulmalista, joka oli koristeltu akantuksella, keksillä ja ovvilla. Aukkojen ja syvennysten kaaria kehystivät arkistot elegantin sisustuksen hihnoilla; ympäryskaaret ja rummun pohja erottuivat tehokkaammista reunuksista, joissa oli lehtirulla. Ikkunoihin jäi paikoin vanhoja pystysuorien piikkien ristikot.

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi (20.9.1744-1817) on mies, jolla on hämmästyttävä kohtalo ja erinomaisia ​​kykyjä. Kokonainen elämä etsimistä, harjoittelua ja huippuosaamiseen pyrkimistä. Hänet tunnetaan kaikkialla maailmassa erinomaisena arkkitehtina, klassisen arkkitehtuurin mestarina ja suuren A. Palladion (1508-1580) seuraajana. Pietarissa ja Moskovassa sijaitsevista rakennuksistaan ​​kuuluisa Quarenghi jätti myös merkittävän jäljen sekä kotimaassaan Italiassa että Venäjän maakunta. Yllättäen aika ei säästä edes niin suuria nimiä.

Vuonna 2017 tulee kuluneeksi 200 vuotta loistavan arkkitehdin kuolemasta. Osavaltion Eremitaaši omistaa tämän päivämäärän Quarenghin arkkitehtuuria valokuvissa http://hermitagemuseum.org ja Giacomo Quarenghin (1744-1817) näyttelylle. Arkkitehti ja piirtäjä" http://hermitagemuseum.org. ja kaikki.

Italiassa sivuston http://www.vallimagna.com/giacomo-quarenghi/ mukaan ohjelma on laajempi, jopa Quarenghi-palkinnon perustamista suunnitellaan.
Quarenghin nimen muistin ja unohduksen historiaa jäljitti V. Pilyarovsky kirjassaan “Giacomo Quarenghi. Arkkitehti. Taiteilija" (Stroyizdat, 1981). Tässä muutamia faktoja tästä tutkimuksesta:

Quarenghin ensimmäinen elämäkerran kirjoittaja oli hänen poikansa Giulio, joka peri isänsä suuren arkiston. Hän julkaisi osan isänsä graafisesta perinnöstä kaiverretuissa albumeissa vuosina 1821 ja 1844.

Samoihin aikoihin arkkitehti Francesco Maria Quarenghin veli yritti kerätä kaikki arkkitehdin asiakirjat yhteen. Käsikirjoituskokoelma koostui 109 osasta ja sitä kutsuttiin "Quarenghin talon asiakirjoiksi". Suurin osa näistä asiakirjoista katosi myöhemmin jälkiä jättämättä. Käytössä Tämä hetki Bergamon kaupungin kirjastossa on kaksi käsikirjoitusnidettä suvun kokoelmasta sekä viisi arkkitehdin piirustuksia sisältävää pienimuotoista albumia ja suuri määrä alkuperäisiä piirustuksia, osittain sidottuna albumeihin.

Seuraava julkaisu Giulio Quarenghin kokoamien albumien jälkeen oli Rafaele Pareton vuonna 1862 kirjoittama arkkitehdin elämäkerta.

Vuonna 1868 Bergamo-lehdessä ilmestyi suuri elämäkertaartikkeli arkkitehdista, jonka kirjoittamiseen Pazio Locatelli käytti kaupunginkirjastoon tallennettuja asiakirjoja.

Vuonna 1914 Bergamossa ilmestyi A. Mazzin kirjoittama yksityiskohtainen "Arkkitehti Giacomo Quarenghin elämäkerta". Hän luotti aikaisempiin julkaisuihin, Bergamon kirjastossa säilytettyihin arkiston fragmentteihin ja tietysti Giacomo Quarenghin kuuluisaan kirjeeseen Luigi Marchesille, joka kirjoitettiin 1. maaliskuuta 1785.

Sitten Italiassa Quarenghi unohdetaan pitkäksi aikaa.

Vuosina 1935-1947. arkkitehdille omistettuja artikkeleita ilmestyy Bergamon kaupungin aikakauslehdissä.

Vuonna 1957, Quarenghin kuoleman 140-vuotispäivänä, Luigi Angelini julkaisi perustavanlaatuisen teoksen Bergamossa sijaitsevan Quarenghin piirustuksista ja piirustuksista sekä julkaisunsa roomalaisessa arkkitehtuurilehdessä. Angeninin ansiosta Bergamon kirjastoon ja Bergamon keräilijöiden yksityisiin kokoelmiin tallennetut Quarenghin graafisen perinnön tiedot tulivat suuren yleisön tietoon, aiheuttivat suurta resonanssia ja olivat sysäyksenä useille mahtaville muistotilaisuuksille Leningradissa ja Bergamossa vuonna 1967.

Vuonna 1967 Quarenghin jäänteet haudattiin uudelleen Aleksanteri Nevski Lavran hautausmaahan Leningradissa. Samaan aikaan arkkitehdin rintakuva pystytettiin Assignation Bankin eteen, joka on yksi Quarenghin merkittävimmistä teoksista.

Juhlavuodelle 1967 ja muutamalle lähivuodelle on ominaista suuri näyttelyiden, julkaisujen ja tapahtumien aalto Venäjällä ja Italiassa, omistettu muistolle loistava arkkitehti.

Venäjällä ensimmäiset julkaisut Giacomo Quarenghista ilmestyivät vasta vuonna 1872. P.N. Petrov julkaisi lyhyet tiedot arkkitehdista. Artikkeli ilmestyi arkkitehti E.I.:n käynnistämän kampanjan yhteydessä. Gibert, kerätäkseen varoja Quarenghin rappeutuneen hautamonumentin entisöintiin Pakanoiden Volkovskoje-hautausmaalla Pietarissa. Arkkitehdin toisessa kotimaassa arkkitehti Quarenghia kohtaan herännyt kiinnostus hiipui pian.

Vasta 1900-luvun alussa, kun I.E. Grabar, aloitettiin valmistelut Venäjän taiteen historian julkaisemiseen, jonka kolmannessa osassa ilmestyi Grabarin itsensä yksityiskohtainen essee Quarenghin toiminnasta Venäjällä. Elämäkertatiedot Quarenghista ja hänen Italian aikakausi Kirjoittaja lainasi elämänsä arkkitehti Giulio Quarenghin pojan Italiassa vuosina 1821 ja 1844 julkaisemista kaiverretuista albumeista.

Quarenghin luova elämäkerta julkaistiin vuonna 1911 Historical Exhibition of Architecture -näyttelyn upeassa luettelossa, jossa I.A. Fomin, muiden arkkitehtien tietojen joukossa, antoi yksityiskohtaista tietoa Quarenghin toiminnasta.

Juhlavuosi 1967 antoi taiteen ystäville paljon tietoa loistavan italialaisen monipuolisesta toiminnasta. Tuon ajanjakson Quarenghin työtä käsittelevien monografioiden tekijöiden joukossa tunnetuimpia olivat kenties G.G. Grimm, V.N. Taleporovsky, V.A. Bogoslovsky; myöhemmin, vuonna 1981, julkaistiin V. Pilyarovskyn arvovaltainen, yksityiskohtainen painos.

Vuonna 2012 Venäjän keskuspankki laski liikkeeseen kultaisen juhlarahan "Giacomo Quarenghin luomukset", jonka nimellisarvo on 25 ruplaa (1500 kappaleen levikki) http://meshok-monet.net

Tähän mennessä Quarenghin nimi Venäjällä on vähemmän tunnettu kuin hänen erinomaiset teoksensa, joiden määrä on muuten vähentynyt merkittävästi viimeisten 200 vuoden aikana. Syyt tunnetaan: vallankumous, sodat, nihilismi ja in viime aikoina- perustavanlaatuinen välinpitämättömyys. Mutta jokainen Quarenghin teos on hiukkanen hänen lahjaansa, sieluaan, suurta rakkautta Venäjää kohtaan ja esimerkki korkeasta taiteesta, joka on nykyään melkein kuivunut.

Pelastetaan yksi heistä yhdessä.

Suuret kiitokset Elena Abelevalle artikkelista "Kreivi P. V. Zavadovskin arkkitehtuuri- ja kiinteistöyhtye Lyalichin kylässä" ja Galina Pikina, kirjan "Lyalichi" kirjoittaja - he ovat vetoomuksen järjestäjiä https://www.change.org/p/stop-the-final-destruction-of-the-great-estate-before-it-is-too-late pesän tueksi, joka on kerännyt jo 32 000 ääntä 35 000 äänestä.

Rakkaat ystävät! Monet ovat jo kuulleet vetoomuksesta, jonka on laatinut moskovalainen Oleg Abelev
https://goo.gl/UdJn40. Tutut ja tuntemattomat Minulta kysyttiin, kuinka vetoomuksen kirjoittaja liittyy kaukaisiin ja unohdettuihin Lyalicheihin. Yhteys on suorin: Oleg Elena Abelevan vaimon äiti http://vk.com/id410168 tulevat näistä paikoista. Lisäksi Elenan rakkaus kotimaahansa ilmenee päättäväisissä toimissa, jotka, haluaisin uskoa, kantavat hedelmää Lyalichin arkkitehtonisen kokonaisuuden palautetun loiston muodossa.
Sillä välin esittelen sinulle hänen artikkelinsa, jossa hän kuvaa P.V. Zavadovskin legendaarista omaisuutta ja tekee vertaileva analyysi muiden Brjanskin alueen kiinteistöjen kanssa, jotka rakennettiin suunnilleen samaan aikaan kuin Lyalichsky-yhtye (1700-luvun loppu - 1800-luvun alku).

Venäjän ensimmäisen opetusministerin, kreivi Pjotr ​​Vasiljevitš Zavadovskin "legendaarinen" kartano Lyalichin kylässä, Surazhin alueella, Brjanskin alueella, ei ole vain ainutlaatuinen historiallinen ja arkkitehtoninen muistomerkki, jolla on liittovaltion merkitys, vaan myös yksi merkittävimmistä mestariteoksista. maailman arkkitehtuurista 1700- ja 1800-luvuilla.
Kreivi Pjotr ​​Vasiljevitš Zavadovski (1739-1812) - yksi aikansa valistuneimmista ihmisistä, Venäjän valtakunnan valtiomies, senaattori, ensimmäinen opetusministeri, syntyi Starodubsky-rykmentin Krasnovitšin kylässä (nykyinen Brjanskin alueen Unechsky-alue). Se tuli muinaisesta Puolasta jalo perhe Zavadovski, joka sai Venäjän kansalaisuuden 1600-luvun alussa. Tämän suvun puolalaista alkuperää todistaa kaunopuheisesti sen vaakuna, joka kuvaa tyttöä istumassa pystyssä, pukeutuneena kuninkaalliseen kruunuun ja pitelemässä käsiään ojennettuina kuin risti. Yleisimmän mukaan historiallinen versio, tämän alkuperä heraldinen symboli juuret ovat Englannissa, jonka yksi kuninkaista, jättäen kuolemansa jälkeen pojan ja tyttären, testamentti ensimmäiselle kiinteistönsä ja toiselle irtain omaisuutensa. Uuden kuninkaan läheiset neuvoivat häntä tappamaan sisarensa, jotta tämä ei vie isänsä perintöä ulkomaille. Veli päätti antaa tytön karhujen syötäväksi ja laittoi hänet karhupesään, mutta "karhu ei vain tehnyt hänelle mitään, päinvastoin, hän hillitsi häntä vyöllään ja ratsasti sen päällä". Hänen veljensä näki tämän, piti sitä ihmeen ilmentymänä ja luotti hänet Lorraine-prinssiksi. Tämän tapahtuman muistoksi tämän tytön jälkeläiset kuvasivat perheen vaakunaa. Jonkin ajan kuluttua jälkeläiset muuttivat asumaan Böömiin (nykyinen Tšekin tasavallan alue) ja sieltä Puolaan.
Erinomaisen italialaista alkuperää olevan arkkitehdin Giacomo Quarenghin suunnittelema suurenmoinen arkkitehtoninen ja taiteellinen kokonaisuus on houkutellut Brjanskin historioitsijoiden, paikallisten historioitsijoiden, museotyöntekijöiden, oppaiden lisäksi myös antiikin ystäville kaikkialta Venäjältä ja Ulkomaat.
Se oli aikansa kokonaisuus, hämmästyttävä kauneudeltaan ja harmonialta - Jekaterinodar, jonka kypsän klassismin tyyliin suunnitellut rakennukset sopivat orgaanisesti ympäröivään maisemaan. Vuosina 1790-1795 pystytettiin kolmikerroksinen talopalatsi, lukuisia kodinhoitohuoneita, vuosina 1793-1797 rakennettiin Pyhän Katariinan kirkko, perustettiin puisto englantilaisella puutarhalla, luotiin järviä ja maalauksellisia saaria. Valitettavasti aika ja kartanon rakennuksista huolehtimattomuus ovat tehneet likaisen työnsä: entisestä loistostaan ​​ei ole enää juuri mitään jäljellä. Iso talo-palatsi on raunioina, puisto on kasvanut rikkaruohoiksi. Enemmän tai vähemmän säilynyt vain Pyhän Katariinan kirkko.
Epäilemättä on vaikea aliarvioida sitä mittakaavaa ja mittakaavaa, jolla Ljalitskin palatsi ja puistokokonaisuus rakennettiin 1700-luvun lopulla. Tämän valossa ajatus suuresta arvosta syntyy tahattomasti. aineellista kulttuuria menneiltä aikakausilta historiallisten ja arkkitehtonisten monumenttien entisöintitarpeen yhteydessä.
Tietenkin on ymmärrettävä, että 1700-luvun lopulla tämä projekti vaati materiaalikustannusten lisäksi myös valtavaa käsityötä - sekä maaorjia että palkattuja asiantuntijoita. On huomattava, että maaorjat toimittivat tiilet tilakompleksin rakentamiseen Mglinistä (yli 20 km Lyalichista). Rakenteesta ja toimitustekniikasta on olemassa erilaisia ​​versioita rakennusmateriaalit tulevan kartanon paikalle. Yhden heistä mukaan seinien ja kattojen rakentamiseen tarkoitetut tiilet siirrettiin "kädestä käteen" välittömän rakentamisen paikalle. Toisen version mukaan, joka väittää kirjoittajan mielestä enemmän todeksi, tiili tehtiin lähellä kartanoa erityisesti rakennetuissa uuneissa. Koska kartano pystytettiin jo ennen sementin tuloa (ja Venäjällä sitä alettiin valmistaa vasta 1800-luvun alussa), muurauksen lujuus, joka on havaittavissa tähän päivään asti, varmistettiin lisäämällä munankeltuaisia laastille.
Haluttu omaisuus myönnettiin P.V. Zavadovskin vuonna 1775 keisarinna Katariina II tekemästä palveluksesta Venäjän ja Turkin sodassa, josta kenttämarsalkka P.A. Rumjantsev.
Johtuen siitä, että P.V. Zavadovsky oli syntyperäinen Lyalichin naapurikylästä Krasnovichin kylästä kuudennessa sukupolvessa, ensimmäisen valinta ei sattunut sattumalta. Tilan koko oli noin 40 tuhatta hehtaaria maata, joka lahjoitettiin 2,5 tuhannelta maaorjilta.
Jotta lukija voisi mielessään matkustaa takaisin 1700-luvun loppuun ja kuvitella kreivi P.A.:n kuolinpesän laajuutta. Zavadovsky Lyalichissa, annamme esimerkkejä muista sen ajan Venäjän keisarikunnan tilaista, jotka kuuluivat hänen piirinsä ihmisille ja kumppaneille.
Prinssi G.A.:n omaisuus soveltuu hyvin jälkimmäiselle. Potemkin-Tauride (1739-1791) kylässä. Pokrovskoe Smolenskin alue, joka on erinomainen klassismin muistomerkki, jolla on edustava ulkoinen sommittelu ja rikas sisäinen taiteellinen koristelu (ks. liitteen kuva 1).
Valmistautuessaan keisarinnan saapumista prinssi päätti rakentaa mahtipontisen palatsin ja vastaanottaa Katariina II:n siihen. Sen rakensi oletettavasti kuuluisa arkkitehti I.E. Starovin aikana 1785-1786. Palatsi iski loistollaan: kolmikerroksinen, kauniilla rotundilla, jonka katolla sytytettiin suuret lyhdyt hämärässä. Ylisuurista tiilistä rakennetussa palatsissa oli 60 huonetta, joissa oli maalatut seinät. Mutta valitettavasti keisarinna ajoi ohi eikä pysähtynyt Pokrovskojelle. Vähitellen ylellinen palatsi rapistui. Vuonna 1918 se kansallistettiin ja 1920-luvulla. poltettu. Siten yksi entisen Smolenskin maakunnan kauneimmista palatseista katosi. Ei ole edes raunioita jäljellä...
Toinen esimerkki erinomaisesta esimerkistä 1800-luvun alun palatsi- ja puistotaiteesta on kreivi Gudovichin kartano Ivaytenkissä (nykyisin - Starye Ivaytenkin kylä, Unechskyn piiri, Brjanskin alue) - suosikkeja Pietari III ja Pavel Petrovich. Nykyään kiinteistön ulkonäkö, ryöstetty ja tuhottu ensimmäisten vuosikymmenten aikana Neuvostoliiton valta, tunnemme useista asiakirjoista. Tällaisia ​​ovat esimerkiksi saksalaisen lääkärin ja matkailijan Otto von Hunin muistiinpanot, joissa hän kuvailee kartanon koko puutarha- ja puistokokonaisuuden kauneimmalla tavalla. Aiemmin majesteettiselta tilalta on tähän päivään asti säilynyt vain jäänteet kasvihuoneista lampeen aikoinaan laskeutuneesta lilakujasta.
XVIII - XIX vuosisatojen vaihteessa. Pikku-Venäjän maakunnassa rakennettiin rinnakkain Ljalitsien kanssa sellaisia ​​suuria arkkitehtonisia kokonaisuuksia, kuten esimerkiksi Hetmanin palatsi K.G. Razumovsky teoksessa Pochep (1900-luvun 60-luku), jonka on kirjoittanut arkkitehti Jean Baptiste Michel Vallin-Delamot (1729-1800), . Muita tämän arkkitehdin kuuluisia töitä ovat Pietarin Nevski Prospektin Gostiny Dvor, Pienen Eremitaasin rakennus. Myös tänne voidaan katsoa kuuluvan prinsessa Voeikovan tilalle Komarichissa (nykyinen Lopandinon kylä, Lopandinskyn maaseutukylä, Komarichin alue, Brjanskin alue), jonka rakentaminen ja kukoistaminen tapahtui 1800-luvun lopulla. Valitettavasti suurin osa näistä jalokartanokulttuurin monumenteista on säilynyt tähän päivään asti hyvin hylättynä.
Joten näemme, että samaan aikaan naapurimaakuntien alueelle rakennettiin kauneudeltaan samanlaisia ​​​​tiloja, mutta Lyalichin palatsi pysyy erityisellä tilillä. Miksi?
On syytä sanoa, että rakennuksen tyyli ja loisto, kuten historiassa usein tapahtuu, määräytyivät sattumalta.
Jotenkin kreivi P.V. Zavadovsky oli mukana keskustelussa Pietarin Assignation Bank -rakennuksen suunnittelusta, jonka kirjoittaja oli tuolloin tunnettu italialaista alkuperää oleva arkkitehti Giacomo Quarenghi. Vuonna 1779 hänet kutsuttiin Venäjälle, missä hän myöhemmin hankki toisen kotimaansa ja muutti erittäin taiteellisen kykynsä todeksi.
On syytä muistaa, että Venäjä oli tuolloin käynyt vihollisuuksia Ottomaanien valtakunnan kanssa 11 vuoden ajan lähes keskeytyksettä. Metallirahaa ja hopearahoja käytettiin taloudellisena tukenaan, mutta kun maa osallistui yhä enemmän sotaan, hopeaa valtionkassassa oli yhä vähemmän, mikä johti pian sen akuuttiin pulaan ja liikkeeseen. suuri numero metalliraha itsessään toi paljon vaivaa. Näin ollen Saksan esimerkin mukaisesti päätettiin aloittaa paperisetelien - seteleiden - liikkeeseenlasku. Näitä tarkoituksia varten perustettiin vuonna 1769 Assignation Bank, jonka rakentaminen kesti 7 vuotta - 1783-1790 (nykyisin - Sadovaya-katu, 21 Pietarissa). Kannattaa katsoa ja arvostaa, kuinka vahva arkkitehtoninen samankaltaisuus molemmissa projekteissa on: Assignation Bank -rakennus ja Lyalichin palatsi.
Kreivi oli niin vaikuttunut projektista ja maineikkaan arkkitehdin luonnosten kauneudesta, että keisarinna Katariina II itse tarjosi tämän nähdessään hänelle apuaan kartanon rakentamisessa henkilökohtaiseen käyttöön. Tähän kreivi vastasi kirjaimellisesti seuraavaa: "Näissä kartanoissa, äiti, korpit lentävät", viitaten siihen, että tämä rakennus olisi liian suuri poikamiesasumiseen. Keisarinna kuitenkin vaati itseään ja teki legendan mukaan muutoksia arkkitehdin luonnoksiin omin käsin ja oli suoraan mukana toisen G. Quarenghin mestariteoksen luomisessa.
Näiden tosiseikkojen ja kreivin "kohtalokkaan" viittauksen "kartanoihin" ja "korppiin" valossa vihjailee tahattomasti allegoria, joka vie meidät kartanon kukoistukseen 1700-1800-luvuilta 1900-luvulle. vuosisadalla ja sitten nykyaikana, jolloin havaitsemme Lyalich-yhtyeen entisen majesteetin ja voiman lähes täydellisen autioitumisen.
Palataksemme Lyalichin palatsin ja puistoyhtyeen rakenteen kuvaukseen, mainitsemme suuren lehmuskujan, joka ulottuu joesta. Ja tapa Pyhän Katariinan kirkkoon ja tapasi kaikki, jotka saapuivat kiinteistöön. Keskuskujalta haarautui toinen, kohtisuoraan sitä vastaan, joka johti kartanon keskusporttiin ja pääpalatsiin.
Palatsi oli keskusrakennus, jossa oli kaksi ulkorakennusta, jotka yhdistettiin toisiinsa puoliympyrän muotoisilla yksikerroksisilla galleriasiiveillä. Palatsin päärakennuksessa oli kolme kerrosta. Talossa oli kaksi pääsisäänkäyntiä: palatsin puolelta ja puiston puolelta. Molemmat julkisivut oli koristeltu kuuden pylvään portiuksilla ja päädyillä. Keskijulkisivut, samoin kuin sivut, koristeltiin loggioilla toisen kerroksen tasolla. Katon kruunasi kupoli, jonka läpi neljä ikkunaa valaisi runsaasti valoa palatsin keskushalliin. Kaikkien talon osien julkisivut erottuivat muotojen ankaruudesta ja sisustuksen hillityksestä. Huolimatta siitä, että palatsin ulkoinen sisustus erottui tietyllä hillityksellä ja ytimekkyydellä, sisäinen sisältö käytännössä "huusi" sen loistosta ja hillittömästä mahtipontisesta ylellisyydestä. Yhden lukuisista legendoista kertoo, että rakennuksessa oli noin 365 huonetta - vuoden päivien määrän mukaan. Joka päivä yksi heistä valmistautui Katariina II:n vastaanottoon.


Ensimmäisessä kerroksessa oli eteinen, vaatehuone, vastaanottohuoneet, omistajan toimisto ja toimistotila, toisessa kerroksessa oli ruokasali, olohuone ja juhlasalit, kolmannessa kerroksessa itse Zavadovskit asuivat. Ateriat pidettiin muusikoiden soittamana ja kuoron lauluna. Puolikellarikerros, joka yhdistettiin portailla ylempien kerrosten kanssa, toimi tilavana huoneena lukuisille palvelijoille, keittiöksi, varastotiloiksi jne. Yksikerroksiset ulkorakennukset oli tarkoitettu vieraille. Talon pohjaratkaisu oli enfilade, i.е. peräkkäin vierekkäisten huoneiden oviaukot sijaitsivat samalla akselilla.
Palatsiin astuessaan vierailija löysi itsensä tilavasta eteisestä, jonka seiniä koristavat puolipylväät ja veistoksiset paneelit. Täällä oli Katariina II:n suurin patsas, joka kuvasi keisarinnaa täydessä kasvussa. Legendan mukaan monet naiset pyörtyivät häntä katsoessaan ja herrat polvillaan; se oli niin uskottavaa. Uunit sijaitsivat kulmarakoissa.
Eteisestä oli ovet palatsin oikeaan ja vasempaan siipeen. Kaksi muuta käytävää johti käytäville, jotka yhdistävät etuosan ja muut alakerran huoneet. Silminnäkijät panivat merkille näiden huoneiden kohtuullisuuden ja ytimeyden. Poikkeuksena oli kreivin toimisto, jossa arkkitehtuurin historioitsija F.F. Gornostaev, ripustettu - katto, "ihastuttava yhdistelmä vihreitä ja kellertävän harmaita värejä, jotka toimivat taustana pehmeälle siniselle taivaalle, jonka keskellä on kolme leikkivää kupidosta, jota reunustaa ympyrä, jossa on monogrammeja kreivin kruunun alla. "
Zavadovsky oli suuri taiteen tuntija, joten kartanon sisätilat olivat täynnä kaikenlaista antiikkia, joihin kreivi ei säästänyt kustannuksia: maalauksia, erilaisia ​​antiikki- ja arvoesineitä, kynttelikköjä, kattokruunuja, kuvakudoksia, patsaita, pronssikoruja, kelloja, kulta- ja hopeaastiat, kristalli.


Ylellinen oli myös toinen kerros, jonne kulki useita portaita: palveluportaat, jotka yhdistävät kaikki kerrokset ja ulkorakennukset sekä etupään. Aivan tyvessään pääportaikko erottui kahdeksi rinnakkain. Jalkavälien muodostamat seinät koristeltiin kaikenlaisilla paikallistyyppisillä freskoilla ja maisemilla. Niinpä myös talvella talon vierailla ja omistajilla oli näiden maalausten ansiosta aina yhtenäisyyden tunne luonnon kanssa, mikä oli tietysti perustavanlaatuinen hetki tilakompleksin rakentamisessa.
Toisessa kerroksessa vieraat kohtasivat eteinen, jonka kautta he pääsivät keskuskupolin alla sijaitsevaan pyöreään saliin. Majesteettista rakennetta tuki 16 pylvästä, jotka sijaitsevat pareittain seiniä pitkin.
Pyöreästä salista pääsi palatsin pääedun saliin. Vasen ovi johti naisten huoneeseen, oikea - ruokasaliin tai Katariinan saliin. Tässä oli keisarinna kuva koko seinässä. Muilla seinillä oli kohokuvia, jotka muotokuvan ohella muodostivat jonkinlaisen allegorisen sommitelman.
Puiston puolelta ruokailuhuone oli peilisalin vieressä, jossa pidettiin balleja ja konsertteja, muusikot sijaitsivat kuoroissa. Hallin sijainti tarjosi hänelle erinomaisen luonnonvalon. auringonvalo heijastuu lukuisissa peileissä, mikä laajentaa visuaalisesti huonetta entisestään.
Palatsin vasemmalla puolella oli mahtavia buduaarit, joiden kalusteet tilattiin Euroopasta. Yhdessä näistä huoneista oli yksipäisellä kotkalla koristeltu sänky ja Boucherin pronssilla ja medaljoneilla varustettu toimisto.


Nämä tavarat kuuluivat Marie Antoinettelle ja ostettiin hänen Katariina II:n teloituksen jälkeen, mutta keisarinna ei vienyt niitä palatsiin, koska ne muistuttivat häntä Ranskan kuningattaren traagisesta kuolemasta ja antoivat ne lahjaksi kreiville. P.V. Zavadovsky, joka muutti heidät Lyalichiinsa. Kolmannen kerroksen sisustus oli paljon vaatimattomampi kuin toisen. Täällä sijaitsi kreivin asunnot, lastenhuoneet sekä Zavadovskien työhuoneet.
Poistukaamme nyt henkisesti pääpalatsista ja siirrymme Pikku-Venäjän sisämaan tyypillisen luonnon avaruuteen: kävelemme Ljalitskin puiston maalauksellisia paikkoja ja polkuja pitkin.
Puisto perustettiin yhteinen idea Samanaikaisesti kartanon rakentamisen kanssa ja miehitti noin 150 hehtaarin alueen, jota reunustaa kehän ympärillä massiivinen kaksimetrinen tiiliseinä, joka ulottui useiden kilometrien päähän pitkin viehättävää mäkistä aluetta.
Maisemapuistoon kiinnitettiin paljon huomiota "englanninkieliseen" tyyliin. Tätä termiä käytettiin kuvaamaan puistoja, joissa oli vapaa, "luonnollinen" vehreyden sijoitus luonnollisten lehtojen, ryhmien ja yksittäisten puiden muodossa yhdistettynä erityyppisten ja -kokoisten pensaiden kanssa. Istutukset vuorottelivat epäsäännöllisen muotoisten raivausten ja nurmimien kanssa.
Englantilainen (maisema, epäsäännöllinen, maisema) puisto oli erittäin suosittu Venäjän keisarikunnan tiloilla 1700-luvun lopulla. Tämä maisemapuutarhataiteen suunta kehittyi alussa. 1700-luvulla Englannissa toisin kuin barokkityylinen, säännöllinen "ranskalaistyylinen" Le Nôtren puisto.
Ranskalaiset ja englantilaiset puistot edustavat klassismin estetiikan eri puolia maisemataiteessa.
Versailles-tyyppinen puisto suorien polkuineen ja huolellisesti leikattujen pensaiden muotoiltuineen korosti ihmisen ehdotonta hallintaa luonnon suhteen. Englantilainen puutarha meni vielä pidemmälle, totesi korkein arvo taidetta, jota ei voi erottaa luonnosta. Venäjällä XVIII-XIX-luvulla puistot tehtiin molempien suunnittelujärjestelmien mukaan, usein maiseman ja säännöllisen suunnittelun yhdistelmänä.
Mitkä ovat puutarhanhoitotaiteen muistomerkit XVIII-XIX vuosisatojen Pikku-Venäjällä. olemmeko tietoisia?
Ehkä edellä mainitun Brjanskin alueen Gudovitšin veljien kartanon lisäksi kannattaa mainita kartanopuisto, joka on luotu samaan aikaan kuin Lyalichsky-yhtye Ostafievissa lähellä Moskovaa - ruhtinaiden Vjazemskin kartano. Sen ulkonäön päätti A.I. Vjazemsky. Vuonna 1805 tehty kartanon suunnitelma heijasteli valistuksen miehen makua ja maailmankuvaa. 1820-luvulla P.A. Vyazemsky muutti jonkin verran puiston kuvaa häntä lähellä olevien romantiikan ideoiden mukaisesti. 1900-luvun alussa kartanon viimeinen omistaja, kreivi S.D. Sheremetev pystytti monumentteja N.M. Karamzin, P.A. Vyazemsky, V.A. Zhukovsky, A.S. Pushkin. Ostafjevon moderni puisto on eteläosan pääparteri, pohjoispuolella talon vieressä olevat suorakaiteen muotoiset bosketit, lehto, kenkonit, lehmuskuja, kaivauslampi, polkuverkosto, viehättävät verhot, nurmikot. Lammen yläpuolella on terassi, josta on upeat näkymät kartanon ympäristöön. Lammen toisella puolella on silta, ja korkealla rannalla on lehtimaja "Apollon temppeli", joka edistää ystävällistä viestintää.
Palaamme Lyalichiin uudelleen. Lyalichin puiston säännöllinen vyöhyke koostui palatsin suuresta etupihasta - Court-donerista, kukkaparterresta, joka ulottui palatsin puistojulkisivulta lähes järvelle, ja osittain hedelmätarhasta, joka tuli puistoon. eteläpuolelta. Sieltä puistoon tehtiin sisäänkäynti. Muu osa alueesta oli kehystetty villieläinten jatkeeksi, mistä on osoituksena 1800-luvun taiteilijan vesiväri. OLEN. Kunavin, valmistettu luonnosta 1800-luvun alussa.
keskiosa Puiston miehitti keinotekoisten lampien järjestelmä. Itse puistossa sijaitsi kaksi suurta lampia tai järveä ja yksi pieni; neljäs liittyi sen alueeseen, ja viides sijaitsi ylävirtaan Izluchie-virran laaksossa, jakaen puiston alueen kahteen osaan: länteen ja itäiseen. Kaikilla altailla oli vapaat luonnolliset ääriviivat, ja vain savipadot muistuttivat niistä keinotekoinen alkuperä. Puistotilan koko kokoonpano rakennettiin lampikaskadin ympärille. Lukuisat puistoon lävistävät maisemapolut sekä savipadot ja kaikenlaiset sillat risteyksineen loivat yhtenäisyydessään erinomaiset näköalat, jotka sopivat harmonisesti puistokokonaisuuden ja maiseman kokonaiskonseptiin. Puiston maisemointi yhdisti paikallisten puu- ja pensaslajien samanaikaisen käytön: koivu, tammi, vaahtera, mänty, lehmus, leppä, poppeli, saarni, euonymus, viburnum, villiruusu, lila ja paikalliselle kasvistolle epätavallisia kasveja - barberry, punainen turve, piikkiherne, spirea. Puiston kaakkoisosassa oli kokonainen tujakuja, pääkujan reunoille istutettiin lehmuksia ja tammea.
P.V. Zavadovskilla oli suuri ilo huolehtia puistosta, puutarhasta ja rakennuksista. Kreivin rakkautta Ljalitskin kartanoon jakoi myös hänen veljensä Ilja, joka hallitsi tilaa Pietarin poissa ollessa: "Veljessäni minulla on hyvä omistaja, joka huolehtii minusta ja kaikista yksin; toisaalta, mutta myös moraalisesti harvinainen henkilö.
Kreivin nuori vaimo ei kuitenkaan jakanut rakkauttaan maaseutuelämään ja matkusti usein Baturyniin (nykyinen Tšernihivin alue, Ukraina) äitinsä luo.
Näin kreivi Zavadovski kertoo tästä tosiasiasta kesäkuussa 1800 kirjeessään ystävälleen: "Vera Nikolajevna meni äitinsä luo, ja olen yksin maatilalla. Hoidan puutarhaa ja rakennusta, joka on välttämätön muuttaa vanhasta. talosta uuteen. asemalleni ominainen elämäntapa... Metsästän aamusta iltaan metsässä ja unohdan kaikki edut, jotka pitävät meidät pääkaupungissa. Kyläelämä painoi raskaasti Vera Nikolaevnaa ja sai hänet kyllästymään. Vaikka hän meni naimisiin rakkaudesta, hän alkoi valittaa melankoliasta: "En ole koskaan elämässäni tuntenut olevani yksinäisempi, ja minun olisi vaikea tottua tällaiseen elämään ilman, että minulla olisi edes tyttöystävää kanssani. teen parhaani näyttääkseni iloiselta mieheni edessä, jotta en ärsytä häntä, mutta en tiedä kuinka kauan kestän sitä. On selvää, että hänen nuoruutensa, kauneutensa ja sosiaalisen menestyksen janonsa myötä kotielämä ikääntyvän aviomiehensä kanssa, synkästi upotettuna menneisyyden onnellisuuden ja suuruuden muistoihin, tuntui Vera Nikolaevnasta erittäin tylsältä.
Tiedetään varmasti, että kartanon puutarhoissa kasvatettiin useita eksoottisia kasveja, esimerkiksi ananasta, josta P. V. itsekin piti kovasti. Zavadovski. Näin Ranskan keisarillisen kaartin lääkäri Domenique Pierre de Flies kuvailee tätä tosiasiaa: "Ennen illallista he tarjosivat välipalan hopealla, sitten istuivat pöytään. Meitä oli kaksikymmentä. Istuin upseeriemme väliin. pöytä, kuoroissa soitettu musiikki.Pöydässä puhtaasti ranskalaiset viinit ovat parhaita, ja jälkiruoalla yllätyin valtavasta ananaksesta, jota Ranskassa ei täysin tunneta.Nämä hedelmät kasvatettiin kreivin kasvihuoneissa... missä ananakset olivat kasvatettu, tämä trooppinen hedelmä."
Appelsiinipuun (Citrus-perhe) lumivalkoisia kukkia kutsuttiin Fleurdoranzhiksi (ranskaksi fleurs d'orange - "oranssi kukka"). Tämä puu oli varsin suosittu Venäjällä tuolloin puutarhapuistojen suunnittelussa. Hänet istutettiin Hänen hoviinsa Keisarillinen Majesteetti Pietarin esikaupunkialueella, myöhemmin nimetty tämän puun mukaan - Oranienbaum (saksasta Oranienbaum - appelsiinipuu tai appelsiinipuu - kuvattu kaupungin vaakunassa).
Mielenkiintoinen tosiasia on, että usein Tämä termi löytyy kirjallisuudesta esimerkiksi Aleksanteri Ivanovitš Kuprinin tarinasta "Crimson Blood", jossa espanjalaiseen ympäristöön ilmestyy "kuppi teetä appelsiininkukilla" tai Anton Pavlovich Tšehovin tarinassa "Paksu ja ohut" kuvattaessa yhden sankareista (Tolstoi): "Hän haisi sherryltä ja appelsiininkukasta."
Avoimen rinteen ansiosta palatsi oli erittäin selvästi näkyvissä puiston kaikilta puolilta ja oli eräänlainen hallitseva kaikessa suloisessa kauneudessaan. Suuremman yhtenäisyyden lisäämiseksi luonnon kanssa palatsin kokoonpano sisälsi kaksikerroksiset portikot etu- ja puistojulkisivuilla sekä leveät loggiat sivujulkisivuissa. Siten saavutettiin laajimpien panoraamien maksimaalinen peitto katselua varten, ulottuen kaikkiin neljään pääkohtaan.
Lähempänä rakentamisen loppua kreivi P.V. Zavadovsky kehui kirjeessään ystävälle: "Kaunein kivitalo rakennettiin ilman minua, ja puutarha kasvoi ja lisääntyi niin paljon, että olin vieroitettuna. erilaisia ​​tyyppejä. Puutarhuri ja arkkitehti soittivat minulle saadakseen oppitunteja ajatuksistani jatkotyötä, mutta nähtyäni heidän makunsa ja tietämyksensä kaikessa, mitä tehtiin, annoin jokaiselle täyden tahdon viimeistellä loput ja osoitin vain paikan missä olla. Olen niin tyytyväinen näiden ihmisten ammattitaitoon!"
Valitettavasti puistohankkeen tekijöiden nimet eivät ole säilyneet tähän päivään asti. On mahdollista, että G. Quarenghi itse osallistui sen luomiseen ja antoi arvokkaita neuvoja parantamiseen. On olemassa toinen versio, joka yhdistää G. Quarenghin teokset näkyvään venäläiseen arkkitehtiin Nikolai Aleksandrovich Lvoviin. Näillä kahdella mestarilla oli yhteiset näkemykset, ja he olivat suoraan mukana Moskovan palatsin rakentamisessa A.A.:lle. Bezborodko. On olemassa versio, että Quarenghi suunnitteli palatsin ja Lvov suunnitteli kartanopuiston.
Lännestä ja pohjoisesta puiston länsiosan avointa keskiosaa reunustivat tammimetsät sekä puiden ja pensaiden sekaistutukset, etelästä sen vieressä oli valtava hedelmätarha sekä koivulehto.
Lammien takana, palatsia vastapäätä olevalla rinteellä oli puiston itäosa, jota koristavat "Kesäpalatsi" ja "Kiitollisuuden temppeli" (ne eivät valitettavasti ole säilyneet tähän päivään asti; kuva 9. ,10 sovelluksessa).
Taideakatemian kunniajäsenen arkkitehti N.A.:n oletettavasti suunnittelema ristinmuotoinen kesäpalatsi (1797-1801). Lvov, koostui useista pienistä huoneista, joissa oli maalattu kupoli ja kattovalaistus. Rakennuksen kaksi julkisivua koristeltiin roomalais-dorilaisilla nelipylväisillä portikoilla, jotka antoivat palatsille keveyttä ja yhtenäisyyttä luonnon kanssa. Sieltä oli kauniit näkymät puistoon joka suuntaan. Uskotaan, että kreivi P.V. Zavadovsky halusi viettää suuren osan ajastaan ​​täällä.
Kiitollisuuden temppeli (1797-1801) oli avoin 12-pylväinen paviljonki-rotunda, jonka kruunasi kupoli ja jonka alla oli massiivinen veistos suojelijakreivi P.V. Zavadovsky - P.A. Rumjantsev-Zadunaiski. Veistoksen on valettu pronssiin Pietarin posliinitehtaan mestari Gatklussa Akatemian kuvanveistäjä Rashettan mallin mukaan.
Vuonna 1779 valtakunnansyyttäjä prinssi A. A. Vyazemsky kutsui Rashettin töihin Venäjälle Pietarin keisarillisen posliinitehtaan mallimestariksi. Tuon ajan venäläisessä taiteessa klassistinen suuntaus vakiintui, ja kuvanveistäjä tämän tyylin kannattajana tapasi täällä hedelmällisen maaperän.
Monumentti kuvasi kenttämarsalkka Rumjantseva kaikessa jättimäisessä kasvussaan roomalaisen sotilaan vaatteissa. Pää paljastettuna hän seisoi nojaten hieman puunrunkoon, jota vasten nojasi kilpi, jossa oli hänen perheensä vaakuna ja tunnuslause "Non solum armis". Oikeassa kädessään hän pitää kenttämarsalkkapatukka, vasemmalla - kilpi. Jalkojen juuressa on paperikäärö, joista yhdessä on merkintä "Cahul. 1770, heinäkuu, 21 päivää". Muistomerkin on suunnitellut myös arkkitehti N.A. Lvov, ja veistosmallin, kuten edellä mainittiin, teki ranskalainen kuvanveistäjä Rachette. Kreivi Zavadovsky tuli tähän paikkaan joka päivä kumartaakseen hyveensä.
Toisena "korkeimman kunnioituksen ja kiitollisuuden merkkinä" kreivi Rumjantseville voidaan mainita Pyhän Katariinan kirkkoon pystytetty alttari, joka sisälsi kappelin pyhien apostolien Pietarin ja Paavalin nimissä. Näitä apostoleja ei valittu sattumalta: analogia kreivi Zavadovskin ja kenttämarsalkka Rumjantsevin nimien kanssa viittaa siihen.
Pääkartanon, Kiitollisuustemppelin ja Kesäpalatsin lisäksi puistossa oli noin viisikymmentä niin kutsuttua "tuuletusaukkoa" - kaikenlaisia ​​marmori- ja graniittipatsaita tuon ajan hahmoista, siltoja, huvimajat, laiturit, vesiputouksia, jotka sopivat orgaanisesti sisustuksen ideaan ja täyttävät puutarha- ja puistokokonaisuuden. Patsaat sijaitsivat puiston lukuisten polkujen varrella ja toimivat myös paviljonkien koristeina.
On huomattava, että "yritykset" aatelistiloissa ilmestyivät Venäjälle 1700-1800-luvuilla ja niillä oli pääasiassa edustava (demonstroiva) tehtävä. Ajatus on puiston "kohokohta".
Yksi tällaisista esimerkeistä puutarhan "huolesta" oli Katariinan puisto (1717-1720) Tsarskoje Selossa - 1700-1800-luvun arkkitehtoninen monumentti. , joka koostui kahdesta osasta: tavallisesta vanhasta puutarhasta ja maisemapuistosta englantilaisesta puistosta. Puutarhan "tuuletusaukot" järjestettiin tänne: lehtimajat, säleiköt, bosketit; siististi leikatut puut istutettiin säännöllisiin riveihin suorille katuille.
Toinen versio alkuperäisistä "yrityksistä" on esimerkki Sheremetevien omistamasta Kuskovon tilasta. 1750-1770 luvulla. Pjotr ​​Šeremetevin määräyksestä Kuskovoon perustettiin laaja tila, jossa oli palatsi, monia "viihdeyrityksiä", suuri puisto ja lampia. Tämän kokonaisuuden luominen liittyy läheisesti linnoitusarkkitehtien Fjodor Argunovin ja Aleksei Mironovin nimiin. Arkkitehtoninen kompleksi luotiin barokki-rocaille-tyyliin 1700-luvun puolivälissä. Kartanokompleksi on suunniteltu ylellisiin vastaanottoihin ja viihteeseen. Näitä tarkoituksia varten rakennettiin puistopaviljongit ja huvimajat, kasvihuone ja kurioosuuksien kaappi, eläintarha ja metsästysmaja. Kuskovski-lammen päällä oli pieni soutuvenelaivasto. Yli 230 hehtaarin alueella sijaitseva tila keräsi erityisen juhlallisten vastaanottopäivinä jopa 30 tuhatta vierasta. Tähän päivään asti tavallinen ranskalainen puisto, jossa on kauniita lampia ja marmoriveistos, on palatsikompleksin arvoinen kehys.
Lyalichissa oli myös aatelistilan alueella harvinainen rakennus - eläintarha, jonka asukkaat asuivat puiston lehdoilla ja lagoilla. Jäljelle jääneen tuntemattoman vieraan Ljalitšin kirjeet maisemamaalari Nikolai Aleksejevitš Atryganjevin (1823-1891) kartanon omistuksen aikana ovat säilyneet tähän päivään. Jotkut Atryganyevien elämän yksityiskohdat tulivat tunnetuksi "Historial Bulletin" -lehden ansiosta. Näin muukalainen kuvailee kartanoa: "Illallisen jälkeen menimme katsomaan puistoa. Puistossa oli eläintarha, josta löytyi erilaisia ​​villieläimiä vapaana metsästykseen. Puistossa oli metsästysmaja, porttitaloja, huvimajat mm. muinaisia ​​temppeleitä patsaineen, monia keinotekoisia rakenteita ja suuri järvi, joka tunnetaan patostaan ​​ja jonka perustus tehtiin vierekkäin vierekkäin paaluille. Tälle järvelle järjestettiin mahtavia veneretkiä ja veneretkiä ilotulituksen ja sotilasmusiikin kera, mitä tapahtui usein Lyalichissa, koska lähistöllä oli joukkoja. Rykmentin komentajat ja kaikki upseerit viipyivät pitkään vieraanvaraisessa Lyalichissa.
Tuohon aikaan Venäjän eläintarhat olivat nykyaikaisten eläintarhojen prototyyppejä. Niitä löytyi sellaisista "jaloista pesistä" kuin Kuskovo, Arkangeli.
Catherine P.V:n suosikkina Zavadovsky ei viipynyt kauan. Jo vuoden 1777 puolivälissä, osittain Potemkinin juonien seurauksena, keisarinna menetti kiinnostuksensa Zavadovskiin ja poisti hänet hiljaa hovista. Pietarista P.V. Zavadovsky lähti kartanolleen Lyalichiin, mutta sai pian puhelun keisarinnalta uudelleen ja 8. elokuuta 1777 oli jälleen pääkaupungissa. Katariina II hyväksyi hänet - kuten hän sanoi - "melko maltillisesti", ja Zavadovsky unelmoi jo palaamisesta entiseen asemaansa, mutta uudet tapaamiset keisarinnan kanssa ja hänen kylmähoitonsa saivat hänet lopulta vakuuttuneeksi siitä, että "menneisyyttä ei voida palauttaa". Pietarissa Zavadovskia tervehdittiin ensin erittäin kohteliaasti, sillä kaikki luulivat, että hänet oli kutsuttu tärkeän valtion virkaan, mutta koska hän jatkoi ilman nimityksiä, hän jäi ilman huomiota.
Zavadovski sai huomattavan korvauksen "eräisyydestä": keisarinna maksoi 80 000 ruplaa käteisellä kerralla, 5 000 ruplaa eläkkeellä ja siirsi myös 18 000 talonpoikaissielua Pikku-Venäjällä ja 2 000 Puolassa sekä suuret kartanot Tšernigovissa ja Mogilevissa. maakunnat. Lisäksi Zavadovskysta tuli rikkaimman hopeapalvelun omistaja 80 tuhannella ruplalla. Muutto hovista ei vaikuttanut suuresti kreivin taloudelliseen tilanteeseen: hovivuosina Zavadovski oli JO yksi Venäjän rikkaimmista ihmisistä, ja suosikin aseman menettämisen jälkeen hänen vuositulonsa olivat jopa n. 100 tuhatta ruplaa. Siitä huolimatta kreivin ystävät moittivat häntä usein siitä, ettei hän käyttänyt asemaansa hyväkseen eikä pyytänyt palkintoja, ja kutsuivat häntä "tyhmäksi". Zavadovsky vastasi yleensä, että hän oli "huomattavan ujo" eikä voinut "sanoa" itsestään mitään. Tätä ujoutta pahensivat hänen syvät tunteensa keisarinnaa kohtaan.
Tässä tilassa Zavadovsky palasi jälleen Lyalichiin, eikä enää kauaa. Toukokuussa 1778 Zavadovsky tulee jälleen Pietariin ja nyt täysin erilaisessa ympäristössä. Ehkä siksi, että hänen tunteensa keisarinnaa kohtaan olivat hiipuneet, kenties jonkun neuvosta, mutta nyt hän keskittyi yksinomaan julkiset toimet. Keisarinna alkoi antaa hänelle erilaisia ​​ja merkittäviä tehtäviä, ja samaan aikaan hovimiesten ja korkea-arvoisten virkamiesten asenne häneen muuttui jälleen.
Mielenkiintoista on, että jopa erottuaan keisarinna suosikin "virrasta", Zavadovsky pysyi aina uskollisena Katariinalle, jolle hän oli intohimoinen rakkaus. Tämän todistaa se tosiasia, että Katariinan luonnollisen kokoisesta patsaasta tuli hänen Lyalichin palatsin pääkoristeet.

PÄÄTELMÄ.
Kuten kaikesta edellä mainitusta kirjoittajan mainitsemien tosiasioiden ja analogioiden runsaudesta voidaan nähdä, Lyalichin palatsin ja puistokokonaisuuden arkkitehtoninen, kulttuurinen ja mikä tärkeintä, historiallinen arvo on kiistaton. Verrattuna muihin 1700-luvun lopun ja 1800-luvun alun kartanoihin, palatseihin ja maisemapuistoihin, kreivi P.A. Zavadovskia ei mitenkään kiinnostanut viimeinen sija antiikkien, antiikkiesineiden ja löytöjen lukumäärän mukaan lähes kaikille antiikkikeräilijöille. Valitettavasti useista syistä suurin osa näistä esineistä ei ole säilynyt meidän aikanamme. Siitä huolimatta, toistaiseksi jokaisen turistin silmät, jotka haluavat vierailla Brjanskin alueella, lähellä Surazhin pikkukaupunkia, avautuvat upeat näkymät Katariinan temppelissä, palatsitilan jäänteissä, kartanolampien kaskadin säilyneessä osassa... Kaikki tämä muistuttaa yhä yhden aikakautensa koulutetuimman ja vaikutusvaltaisimman ihmisen kartanon entisestä loistosta , keisarinna Katariina II:n suosikki.
Aika vie veronsa... Kartanon aikoinaan ylpeydeksi olleet lehmuskujat ovat umpeen kasvaneet, maisema- ja puistotaiteen esimerkkinä olleet lammet ovat mudan peitossa, Kiitollisuuden temppeli ja Kesäpalatsi ovat peruuttamattomasti kadonneet ... Lista jatkuu ja jatkuu. Mutta niin kauan kuin on olemassa ihmismuistia, joka tallentaa muistoja jälkeläisten kautta, mitään ei menetetä, ja se on edelleen mahdollista palauttaa tai luoda uudelleen.
Tällä lyhyellä esseellä kirjoittaja asetti itselleen tavoitteen vielä kerran osoittamaan ja muistuttamaan jälkipolville, että vaikeissakin olosuhteissa, joko täydellisen rahoituksen puuttuessa tai puutteessa, on mahdollista ennallistaa joitain entisen kartanon osia. Ei vain palatsi, vaan puisto, jossa on lampiakaskadi, romahtaa edelleen. Tässä mielessä Lyalich-yhtyeen ainakin osittainen säilyttäminen ja elvyttäminen näyttää sopivimmalta. Kiitos arkkitehti A.Yan säilyneistä piirustuksista. Beloborodovin tieteellinen restaurointi on mahdollista, mikä tarkoittaa, että jotkut kerran majesteettisista, mutta valitettavasti täysin kadonneista rakennuksista (Kiitollisuuden temppeli, Kesäpalatsi) voidaan luoda kokonaan uudelleen.
Tärkeintä on muistaa: paikka, jossa ihmiset kerran asuivat, on elossa niin kauan kuin se säilyy jälkeläisten muistossa. Tämä muisto on edelleen mahdollista toistaa todellisuudessa. Ainakin osittain.