30. toukokuuta luentosalissa "Alexandria Library" pidettiin mestarikurssi "Totuus ja myyttejä kutsumuksesta". Mestarikurssin johti Olga Sorina, psykologi, Pietarin yliopiston psykologian tiedekunnan jatko-opiskelija, Inhale-projektin johtaja niille, joiden on vaikea työskennellä.

Mikä on kutsumus? Kävi ilmi, että sillä ei ole mitään tekemistä jonkin upean kanssa - nämä ovat myyttejä. Ymmärtääksesi kutsumuksen sinun on tunnistettava kiinnostuksen kohteesi ja kykysi.

Kiinnostus on se, mikä kiinnittää huomiomme, mihin keskitymme. Lahjakkuus liittyy yritykseen, joka on mielenkiintoinen ja henkilölle helppo. Esimerkiksi, jos tyttö haluaa oppia uusia reseptejä, valmistaa niiden mukaan vaikeuksitta - tämä on lahjakkuus.

Lahjat voivat ilmaantua kouluikä: lapsi on onnekas, jos vanhemmat auttavat kehittämään hänen kykyjään lahjakkuudeksi. On tärkeää hyväksyä lapsen toiminta ja edistää lahjakkuuden ilmentymistä, muuten lapsen tuntuu vaikealta kehittyä tähän suuntaan.

Kuinka löytää lahjakkuutta itsestäsi? Meidän on unohdettava lahjakkuuksien tuomat edut - se rajoittaa etsintää.

Mitä eroa on lahjakkuudella ja kutsumuksella? Jos henkilö käyttää kykyjään missä tahansa toiminnassa, hänestä tulee kutsumus. On myös tärkeää ottaa huomioon kykyjen ja lahjakkuuksien välinen ero. Kyky on kykyä tehdä jotain hyvin, ja lahjakkuus ei ole vain taitoa, vaan myös ilo tehdä jotain.

Olga jakoi vieraille harjoituksia lahjakkuuksien ja kiinnostuksen kohteiden löytämiseksi. Pidä esimerkiksi muutaman viikon ajan "kiinnostuspäiväkirjaa" - kirjoita ylös kaikki, mikä herättää huomiota - tämä auttaa korostamaan eturyhmää. Psykologi huomautti, että jos et pidä mistään, on parempi olla katsomatta, vaan rentoutua. Kun voimat palautuvat, intressit ilmaantuvat itsestään.

Mestarikurssin osallistujat oppivat aloittamaan kutsun etsinnän. Muista A. Maslow'n tarpeiden pyramidi: jos meillä on kaksi ongelmaa - rahan puute asumiseen tai tapa toteuttaa itseään - ratkaisemme ensin ensimmäisen. Kutsumukseen tulisi siirtyä vain mukavuusalueelta.

Olga neuvoo etenemään vaiheittain: etsi ensin työpaikka hyvät tulot, miellyttävä ilmapiiri tiimissä ja vapaa-aika työn jälkeen - tällä mukavuusalueella keräämme voimaa ja resursseja. Harjoittele sitten vähitellen kiinnostavalla alueella, kommunikoi asiantuntijoiden kanssa, osallistu kursseille.
Mestarikurssin jälkeen keskustelimme Olgan kanssa tarkemmin tarkoituksesta, käsitteiden "työ" ja "kutsuma" erosta, työhön tyytymättömyyden ongelmasta - lue haastattelusta!

Olga, mitä eroa on käsitteillä "työ" ja "kutsuma"?

ero tarkoituksessa. Työn tarkoitus on ansaita rahaa ja ammattina on nauttia toiminnasta.

Minkä myytin kohtalosta kohtaat useimmiten?

Myytti siitä, että on vain yksi määränpää, että se on minun ulkopuolellani ja että minun täytyy löytää se, eli minun täytyy löytää se, mitä en tiedä. Itse asiassa tarkoitus liittyy omiin ominaisuuksiimme ja kykyihimme.

Onko työhön tyytymättömyyden, itsensä löytämisen ongelma mielestäsi nyt laajalle levinnyt? Jos kyllä, mihin se voisi liittyä?

Muuten en tietenkään toimisi tällä alalla. Mielestäni se liittyy muutoksen seurauksiin sosiaalinen järjestys 1990-luvulla ei ollut kysymyskään kutsumuksesta Neuvostoliitossa. Uraohjausta ei maassamme kehitetä, se rakennetaan eri tavalla ammatillinen määritelmä. Enemmässä kehitysmaat Euroopassa ja Yhdysvalloissa se perustuu siihen, mistä ihminen pitää, hänen kykyihinsä. Tähän asti ammatillinen määritelmämme perustuu pikemminkin valtion tarpeisiin: se tarvitsee ekonomisteja - olkaamme kaikki ekonomisteja. Toivottavasti tästä päästään vähitellen eroon.

Miksi olet henkilökohtaisesti kiinnostunut tästä ongelmasta? Mikä sai sinut luomaan "Inhale" -projektin?

"Sisäänhengitys" on onnettomuus. Aloin konsultoida ihmisiä saadakseni inspiraatiota. Jonkin ajan kuluttua tajusin, että puhuin yhä enemmän siitä, kuinka saada työtyytyväisyys. Joten olen valinnut tämän aiheen itselleni.

Aleksandrian majakka oli maailman ensimmäinen majakka. Rakentaminen aloitettiin vuonna 290 eKr. ja kesti 20 vuotta. Kun se luotiin, se oli eniten korkein rakennus tuolloin maailmassa, lukuun ottamatta Suurta pyramidia.

Se rakennettiin Pharoksen niemimaalle auttamaan kauppalaivoja ohjaamaan sen vilkkaaseen satamaan Aleksandriaan, Egyptiin. Majakka vaurioitui useissa maanjäristyksessä ja sisään lopputulos hylätty raunioiksi. Vuonna 1994 ranskalaiset arkeologit löysivät osan majakan jäännöksistä Aleksandrian itäsatamasta.

Aleksandrian majakka tunnetaan myös nimellä Faris of Alexandria.

Aleksandrian kaupungin nimesi Aleksanteri Suuri. Se oli yksi 17 kaupungista, jonka hän nimesi yksin, mutta Aleksandria oli yksi harvoista, jotka selvisivät. Nykyään se on kukoistava kaupunki.

Aleksanteri Suuri kuoli vuonna 323 eaa. Aleksandrian majakka rakennettiin vuonna 290 eKr., monta vuotta Aleksanteri Suuren kuoleman jälkeen.

Ptolemaios Soter oli Egyptin hallitsija, joka päätti rakentaa majakan ohjaamaan merimiehiä satamaan.

Tämän päivän rahalla sen rakentaminen maksaisi noin kolme miljoonaa dollaria. Vuonna 290 eaa se maksoi 800 talenttia (rahamuoto tällä hetkellä).

Sen uskotaan rakennetun kalkkikivipaloista.

Suurin osa matala taso majakka oli 100 jalkaa neliömetriä ja 240 jalkaa korkea. Toisella tasolla oli kahdeksan sivua ja se oli noin 115 jalkaa korkea. Kolmas taso oli 60 jalkaa korkea sylinteri, jonka yläosassa oli aukko, jotta tulipalopaikka valaisi tien merimiehille yöllä. Lisäksi se oli patsas Poseidonin, meren jumalan, kunniaksi.

Aleksandrian majakka oli noin 450 jalkaa korkea.

Majakan sisällä oli tikkaat, joiden avulla ihmiset pääsivät kiipeämään majakan kammioon.

Kerrottiin, että sisällä oli suuri peili, joka oli mahdollisesti valmistettu kiillotetusta pronssista. Peilin tarkoitus oli heijastaa valonsäde tulen heijastuksesta.

Se vaurioitui kolmessa maanjäristyksessä. Jälkeen viimeinen maanjäristys se hylättiin ja romahti. Tämä antoi merimiehille mahdollisuuden nähdä säteen yöllä. Palon savu oli tärkeä päivällä, koska se ohjasi merimiehiä päivän aikana. Sekä valonsäde että savu näkyivät jopa 100 mailin päässä.

Gizan suuri pyramidi on pisin säilynyt seitsemästä ihmeestä. Muinainen maailma. Toinen on Halikarnassoksen mausoleumi, ja kolmas oli Aleksandrian majakka, joka pitkään aikaan selvisi.

Vuonna 1480 Egyptin sulttaani Qaitbay käytti majakan viimeistä jäljellä olevaa kiveä Qaitbayn linnoituksen rakentamiseen. Linnoitus rakennettiin samalle saarelle, jossa majakka aikoinaan sijaitsi.

Julius Caesar mainitsee kirjoituksissaan Aleksandrian majakan.

Nykyään Aleksandrian kaupunki käyttää majakkasymbolia Aleksandrian kuvernöörikunnan lipussa sekä sinetissään. Se esiintyy myös Alexandrian yliopiston painoksessa.

On korkea aika levittää satuja siitä, kuinka he veistivät, teroittivat, raahasivat, laittoivat aleksandrialaisen pylvään luonnonlakien vastaiseksi, Pietarin talonpojat Aleksanterin herrojen kanssa, sivistyneiden hierofantit, tataarien atlanto-plejadilaiset. ja muut Anunakit Nebirasta.

Kiinteän Aleksandrian pylvään luomisen historia on väärennetty alusta alkaen.Pylväs on tavallinen komposiitti. 10 osaa on hyvin näkyvissä, jos katsot suodattimilla kaukaisia ​​kuvia ja ilman suodattimia - lähellä olevia kuvia.

Tämä on tavallinen graniittipäällysteinen komposiittipylväs, joka on tehty täydelliseksi muulla "vanhalla". globaali hanke antaa sapiensille historiaa, suunnilleen samaan aikaan ja samalla tavalla (oikeat jäljennökset ovat esimerkiksi Baalbekissa), samanaikaisesti pyramidien kanssa, mutta historioitsijat eivät kantaneet sitä vuosisatojen pimeyteen ja ajan hiekkaan .

Voit lainata Montferrandia niin paljon kuin haluat, mutta "aikalaisten todisteiden" yksi vaihe, alkuleikkaus, on hyvin kiusallista sekä "virkamiehille" että "vaihtoehtoisille" kaikenlaisille.

Aikalaisten mukaan "kivi" leikattiin "lasketuilla räjähdyksillä".

Tästä tekstistä pidän eniten. Luulin, että vain nykyinen historian tekijöiden työpaja kärsii kretinismista. Osoittautuu, että ei. Tapahtui ennen.

"Kun kaikki pylvään edestä edenneet massat poistettiin, Kolodkin ryhtyi puhdistamaan vuoren pohjaa itse pylvään massan alta, ja kun tämä saatiin päätökseen taitavasti lasketuilla räjähdyksillä, jotka oli suunnattu kiven kaikkiin suuntiin, niin että koko massa, jonka paino oli yli 100 tuhatta kiloa, melkein roikkui ilmassa - hän asetti telineitä massan alle ja etupuolelta. Alaosa nämä tukipylväät asetettiin hirsien päälle ja haudattiin maahan. Näiden tukkien pituus oli 4-5 sazhens. Näin ollen ihmisillä oli mahdollisuus ilman vaaraa työskennellä edelleen massan alla, sillä oli tarpeen laajentaa leikkauksia tai uria alhaalta tyvestä räjähdysten avulla, jotta bulkki putoaisi parhaiten ja esteettömästi sivuilta. Kun kaikki tämä oli saatu päätökseen, Kolodkin jatkoi herra Jakovlevin läsnä ollessa käskyjä kolonnimassan tyhjentämisestä ... "

Yleisesti ottaen aleksandrialaista pylvästä ei rikottu graniittimonoliitin kiiloilla eikä koverrettu vasaralla, kuten muiden esineiden piirustuksia katsomalla voisi päätellä, vaan se vastaanotettiin kontrolloiduilla (lasketuilla) räjähdyksillä (!!!) , graniittimonoliitissa (!!), roikkumassa (!!!), ja sitten laitettiin tukkeja, kuusen oksia ja risuja pudottaakseen sen. Lue aiheesta lisää alla olevista linkeistä.

Lumoava! Olemme ihmeissämme.
Sema Pegovin isoisoisä tiesi paljon hänen taitostaan.
Totta, hän ei tiennyt mitään räjähdyksistä, ja on epätodennäköistä, että hän olisi koskaan nähnyt ainakin yhtä räjähdystä elämässään, mutta onko tämä este rehelliselle raportoinnille?

*
Muodollisuus tankissa oleville: luonnonlakien mukaan monoliitit halkeavat räjähdyksen aikana.

Pylväs tehtiin, kuten sanoin useammin kuin kerran, standardista osat(kalkkikivi tai vastaava materiaali), kuten kaikki "antiikin pylväät", päällystetty keinotekoisella graniitilla, kaadettiin muottiin. Se asetettiin ilmeisesti luonnolliselle kiviperustalle; on riskialtista laittaa tällainen hauras kolossi keinotekoiselle perustalle.
Muotti on komposiittia, joka koostuu metalliputkista tai puoliputkista, joita käytetään vuorotellen ydinosien kiinnityksessä. Jokainen segmentti on kavennettu ylöspäin senttimetreillä.
Keinograniitin kipsi on filigraani, mutta ei virheetön.
Pilarin osien liitokset ovat edelleen paikoin rikki, eikä niitä voida korjata täysin tasaiseksi.
1 ja 2 osan välinen liitos (alhaalta laskettuna).

Kovettamattoman graniittimassan päälle asetettiin muottiputket tai toisiinsa lukittavat puoliputket. Jälkiä nivelistä on, vaikka sitä on vaikea nähdä silmällä (en nähnyt sitä livenä katsoessani). Mutta joskus on parempi katsoa hyvä laukaus. Aleksandrian sarake on juuri sellainen tapaus.

Seurata. Nestemäinen graniitti, kun se kuivattiin ytimen osien risteyksessä, valui hieman osien ympärille muodostaen tyypillisiä taitoksia.

Alkuperäinen valokuva tällä taitolla -,.

Toistan vielä kerran tyhmille betonityöläisille: ainuttakaan antiikkia ei kaadettu heti. Vain kerroksittain. Reaktio ja jähmettyminen kestävät yli yhden vuorokauden. Märkä graniittimassa kovettuu vielä märkänä, joten se ei muodosta saumoja. Vaikka suurilla määrillä ja toistuvilla täytöillä, niitä ei voida välttää. Kuten Aswanin alla-obeliskissa, jossa on leikkaus -.

Kaksi taitetta lisää nivelissä
Keskellä on 8. osa, sen alapuolella on 7., sen yläpuolella on 9. osa.
Täysin kuivuneen ydingraniittimassan muotovirheitä valui hieman ympäri.

Mutta maaliin asti - kun putki poistetaan - voi olla vain manuaalista työtä.
Tämä ei ole lasta, nämä terälehdet tasoitettiin yleensä sormilla.

Sormen lommo 9. ja 10. osan välisen uran kohdalla painettiin.

Pylvään alaosassa, aivan pohjassa, oli kevyt pohjatäyttö, jossa oli selvää tippumista.

Pari kolhua lisää.
Yhdessä näistä lommoista on selkeä vieras spiraalimainen esine. Harmi, että sitä ei saatu kokonaan talteen. Minulle tämä on yllätys. Osoittautuu, että keinograniitin kuorta ei ole asetettu vain verkkokehyksellä, vaan spiraaliverkolla ... No, mikä on järkevää. Tällä saavutetaan maksimaalinen mahdollinen tarttuvuus ja vastaavasti tuotteen lujuus.

Olen samaa mieltä vastustajien kanssa siitä, että muottiputki ei voinut olla kiinteä. Se on saumalla tai taitettu kahdesta puolikkaasta. Pilarin sauman tai liitoksen jälki näkyy myös.

Todennäköisesti hiontaa ei ollut, ja jos oli, se oli minimaalista. Pilarin pintagraniitti on erittäin tarkka työ, jossa on erittäin sileä muotti, ontto putki, joka on valmistettu minimaalisesti huokoisesta, harjatusta metallista.

Sulkuputki on itsessään hiomakone. Kun puolikovettunut graniitti nostetaan varovasti useilla pehmeillä vedoilla alhaalta, se kiillotetaan ihanteellisesti.

Voidaan myös nähdä, että pylväs, kun peräkkäin kaadettiin putkimuotilla, siirtyi huomattavasti sivuun.

Ilman entasiaa - muotin jokaisen komponentin kaventamista ylöspäin on periaatteessa mahdotonta poistaa putken muottiosaa vahingoittamatta pintaa.

Olen iloinen voidessani laittaa

lisäys aiheeseen "Science and Religion" -lehden profiilista.

Viestistä https://amsmolich.livejournal.com/194249.html
Montferrand kirjoittaa, että 19. syyskuuta 1831 "kivi putosi tyvessään tärisevästi hitaasti ja ilman melua sitä varten valmistetun sängylle". Monoliitin kuljettaminen syksyllä oli erittäin vaarallista. Siksi heti paikan päällä aloitettiin ensin monoliitin taivuttaminen ja sitten leikkaus erityisten mallien mukaan. Työn suoritti kuuden kuukauden aikana 250 muuraria.

Pylvään piirustuksessa on mallit leikkaamista varten. Pylväs on jaettu 12 osaan, jokaisella osalla oli oma kuvionsa. Piirustuksessa mallit nro 7 ja nro 12:


Pylvään alahalkaisija on 3,66 m (12 jalkaa) ja ylähalkaisija on 3,19 m (10 jalkaa 6 tuumaa). Pylvään ylähalkaisija sopii sen korkeuteen kahdeksan kertaa. Pilarin entaasin (sivupinnan kaarevuuden) laskennan suoritti matemaatikko, mekaanikko ja insinööri Gavrilo Frantsevich (Gabriel) Lame (1795-1870), joka tuolloin opetti Pietarissa yhdessä Betancourtin kanssa vasta perustettu Viestintäinstituutti

Ei ole täysin selvää, mitä mallinne tarkoittaa, esim me puhumme entasista siis pilarin halkaisijan asteittaisesta kapenemisesta, mutta tämä ei näy piirustuksessa.

21 Piedia mitataan alla, luultavasti puhumme vanhasta ranskalaisesta pituuden ja etäisyyden mittausyksiköstä (Pariisi-versio): 1 pied \u003d 32,48 cm. Tämä tarkoittaa 21 piedia \u003d 6,82 m. noin 6,5 m.
Ja mikä tämä monikerroksinen "kuori" on?
Jos poistat "kuoren", noin Alexander-pylvään halkaisija pohjassa on 3,7 m ..

"Monoliitin kaivos" -piirustukset ovat tässä vaiheessa väärennettyjä.
Montferrandin mukaan pilarin aihiota ei erotettu räjähdyksillä, vaan tätä tarkoitusta varten koverrettiin hirsiura, jonka jälkeen aihio murskattiin tusinalla puulla vipuna.

Kuinka ura leikattiin puun leveydelle, kaksi korkeutta syvälle aihion ja kiven väliin?
Kirjoittajat sanovat: "uskomattoman kovaa työtä." Niiden väitettiin houkuttelevan 300–400 ihmistä.
Näissä sadoissa ei ole mitään järkeä, koska vain yksi ihminen voi työskennellä tässä urassa, ja hän on hyvin rajoittunut liikkeissään. Käsityökalulla talttaukseen yhdelle työntekijälle tämä on ammatti vuosia, ellei vuosikymmeniä...

Todellakin, kukaan tutkija, joka näkee upeita piirustuksia ja lukee upeita kuvauksia, ei ole koskaan ajatellut näiden piirustusten ja kuvausten fantastista luonnetta? Se ei voi olla. Uskon kuitenkin, että jokaisen kolumnia käsittelevän historioitsijan on implisiittisesti pakko uskoa piirustusten ja kuvausten tekijöitä.

"Skaalausmallit" ovat eniten samankaltaisia ​​kuin pilarin kuoren kokoontaitettavan putkimuotin yhdistelmäpuoliskot.

ei kestä tarkastelua yksinkertaisimman logiikan kohdista.

Nousu on aikalaisten tiedossa lähinnä Montferrandin piirustuksista. Kolme muiden taiteilijoiden maalausta tunnetaan.

Viisi päivää asennuksen jälkeen Aleksanteri Denisov esitteli maalauksen "Aleksanterin pylvään nousu".

Grigory Gagarin kirjoitti akvarellin "Aleksandrianinen pylväs metsässä. 1832-1833" seuraavasti. "D" aperes luonto s. P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4 juine 1833" - "Prinssi Grigory Gagarinin elämästä. Äänitetty Priyutinossa. Tämä 4. kesäkuuta 1833"

Seuraavaksi siirrän muutaman kommentin kolumnien aiheen keskustelusta, tämä on "Science and Religion" -lehden kertomus; jonka toimittajat sitoutuivat synnyttämään keskustelun akateemisen historian edustajien ja muun välille.

*
Luulen, että tämä on Aleksandrian pylvään nousun todistajien työ, t.t. Louis Pierre-Alphonse Adam Bichebois ja Adolphe Jean Baptiste De Baio, jopa kaikkein sovittamattomimman akateemikon on pakko tunnustaa väärennökseksi täyden todisteen tästä väärennöksestä.

Jokainen ammattitaiteilija tietää, että on mahdotonta pylvään nostoprosessia tarkkaillen tehdä luonnosvirheitä niin paljon sen pituudessa - jopa kaksi. On vain yksi johtopäätös: taiteilijat eivät nähneet prosessia silmissään.

Suorittaessaan tehtävää - valmistaa taiteellisia todisteita pylvään noususta - taiteilijat esittivät realistisemman version, nousun osissa. Oikein päätellen, että jopa puolet siitä on ongelmallista nostaa tällä menetelmällä... Toisen puolen nosto voitaisiin tehdä vastaavalla nostolla bulkkimaasta, on todennäköistä, että taiteilijat yhdessä tai erikseen kuvasivat koko sarjan töistä, mutta asiakas hylkäsi loput työt ... .

Osoittautuu, että ensimmäisillä kronikoilla oli tilaus, jossa kaksiosainen komposiittikolonni asetettiin. Sitten se toistettiin, ja Montferrand julkaisi editoidun version, jossa sarake on ehjä.

Tämä tapahtuu usein kaupassa.

Denisovin maalauksessa "Aleksanterin pylvään nousu" on hyvin samankaltainen, että pylväs on myös hieman lyhyt. Kun metsissä on kokonainen raivauspylväs, johon taiteilija sen maalasi, ei pitäisi olla. Lopullinen versio on siis vasta Montferrandissa.

Denisovin maalauksen nopeus puhuu myös siitä, että tilaus annettiin etukäteen ja valmistui kauan sitten.

Muuten, sää Denisovin ja Bichebois-Bajon lähellä on radikaalisti erilainen, ja aurinko paistaa eri puolia... Vaikka Pietarin sää vaihtelee usein.

Sää, eri aika päivää - asiat ovat siedettyjä. Mutta kaksi valkoista telttaa yhdessä kuvassa ja yksi toisessa sanovat sen annettu aika sisään Tämä paikka eivät voineet olla näiden maalausten kirjoittajia.

Ja tärkein ero. Denisovilla, kuten Montferanilla monissa piirustuksissa ja kaiverruksissa, on ramppi- ja palkkijärjestelmä. Bishebois'lla on melko ilmeinen ja paljon realistisempi bulkkimaa. Tämä on edelleen karkea versio pylvään asennuksesta, joka korvattiin nykyisellä "klassisella".

Nämä asiat voidaan selittää vain muokkaamalla nousun versiota. Varhainen - julkaisuajan mukaan - Bichebois-Bailliotin versio on muokattu myöhemmäksi - julkaisuajan mukaan - Montferrand-Denisovin versioksi.

Nousulegendan tekijöiden kiusaama jää tietysti esiin Bichebois-Bailleaun kuvasta.
Kuvaa myös muokattiin, samoin kuin versio noususta.

Ilmeisen maan päälle korkeusmuutoksilla, mahdollisuuksien mukaan, laitettiin tasolevyviivoja. Korostettu kaksi aluetta punaisella.

Se osoittautui kaksinkertaiseksi absurdiksi. Alusta kestää paitsi uskomattoman 600 tonnin pylvään painon, myös siihen verrattavan maaperän painon.

Mitä periaatteessa ei tarvitse kaataa alustalle.

Taustalla kärryn takana maaperän paksuus on noin kaksi kolmasosaa ihmisen pituudesta ja maata kaadetaan laajalle alueelle, jolla seisoo taustalle eksyksissä ja meidän kulmastamme näkyvissä oleva kiinteä massa ihmisiä. . Tämä on kolminkertainen absurdi: ihmisten massa on toinen taakka alustalla.

Toistan: taiteilijat kuvasivat koko nousun puolikkaina ja irtotavarana, mutta vain tämä kuva paljastettiin massoille ja se editoinnin jälkeen.

Ja todellisessa elämässä tietysti he muodostivat pylvään ytimen 10 osasta ja päällystettiin sitten keinograniitilla, seoksella, joka valmistettiin hänen kanssaan.

Ainoa kuva, joka heijastaa todellista "nousua", on tämä. Grigory Gagarin. "Aleksanterin pylväs metsässä. 1832-1833".

Alemmat sektorit ovat valmiita. Graniitti puristettiin alas samoilla "leikkausmalleilla", jotta taitokset eivät työntyisi ulos (ei onnistunut kovin hyvin, "malleja" ei kiinnitetty tarpeeksi lujasti). Työtä tehdään 7-8 sektorin tasolla.

Rakenne on erittäin toimiva, alkukantaisesti lohkoista rakennettu aita, kertaluonteinen tuotantotila.

Katolla kaide ei ole kiinteä, vaan aukoilla lastin nostamista varten. Oikea siipi on tehty matalammaksi, samaan tarkoitukseen sopivaksi alustaksi. Sitä vastapäätä on portti ja ladattu syöttö, johon nostetaan materiaalia.

Rakennustelineiden tukit raahattiin meistä kauimpana olevaan siipeen, kun taas osa seinästä hajosi. Tämä ei haitannut ketään, koska kaikki tai suurin osa iso puutavara on jo nostettu. Siipeä vastapäätä on varastoitu pienempiä puutavaraa.

Ikkunat tehtiin kaarilla ennen teräsbetonituotteiden aikakautta kaikkialla; kaari ei ole suunniteltu esteettisyyden vuoksi, se kestää katon kuorman, tämä on normaalia tuotantolaitoksessa.

On epätodennäköistä, että kaukainen seinä puuttuu, kuten Montferrandin piirustuksessa, pikemminkin yksi sisätilat muuttui ulkoiseksi. Jos olisi mahdollista tehdä ilman seiniä, niin he tekisivät sen ... Jalusta ei vaadi teollisuusrakennusta. Ja asennettu pylväs ei vaadi jatkuvaa materiaalien tarjontaa; sitä vaaditaan vain, kun jatketaan pylvään rungon luomista, toisin sanoen kun se on edessä keinograniitilla.

Nostettu kokoon painuneelta puolelta, todennäköisimmin osat sisätanko sarakkeet; tai ne valettiin huoneessa, joka pilaritangon asennuksen jälkeen (ja se asennettiin tässä vaiheessa) muuttui tarpeettomaksi. Tietysti osien nostamiseen tarvittiin myös tämän kokoisia telineitä.

Ikkunat ennen sähkön aikakautta eivät olleet niinkään ilmanvaihtoa kuin valoa varten.

Luonnollisesti tuotantorakennus häiritsee Montferrandia ja hänen koko tonttiaan, 100 % väärennös.

*
Ja vielä yksi yksityiskohta, joka puhuu paljon. Vasemman seinän kaatopaikka on liian suuri. Korkeus on enemmän kuin kaksi ratsastajaa. Se ei ole rakennusjätteitä. Tällaisen kaatopaikan tekemiseksi ei ole mitään romahtamista, seinä voi kaataa vain roskat ylhäältä. Ilmeisesti tuotu, mutta käyttämätön hiekka.

Miksi he toivat niin paljon ylimääräistä?

Luulen, että se olisi hyvin voitu tuoda aivan ensimmäisen projektin sarakkeen alle ilman graniittia. Sama paksuus, komposiitti, heinäkuun tai Marcus Aureliusin alalaji. Mutta valmistelun aikana työpaja päätti tehdä maailman korkeimman "monoliittisen graniitti" pylvään. Materiaali, johon hiekkaa tarvitaan, meni halkaisijaltaan pienempään sauvaan, se vuorattiin keinograniitilla, ylimääräinen materiaali jäi ensimmäiseen projektiin. Eli pylvään sisällä on komposiittitanko, vahvistettuja segmenttejä jostain kalkkihiekkakoostumuksesta.

Ei ole tapana toimittaa urakoitsijoita, asiakkaita - maksaa rakennusmateriaaleista valtavalla ylimäärällä ...
Muistutan teitä siitä, että sarakkeelle ei ole arviota, lukuun ottamatta kirjoitusta, joka ei toimi etänä; Dokumentaatio tietysti oli, mutta vedetty pois.

*
Gagarinin maalauksessa on varmasti pylväs, ja sitä ollaan "vuorauksessa" keinotekoisella graniitilla.
Lisäksi sillä on ilmeisesti jo puolipallo - enkelin jalusta, vain itse enkeli ei ole vielä siellä.

Pylvään oikealla puolella, lähempänä katsojaa, on outoja rakenteita, jotka näyttävät jättimäisiltä aaltopahvilevyiltä.

Luulen, että nämä ovat puisia tai metallisia laitteita metallimuotin käärimiseen ja puristamiseen koko pituudelta, estäen sen muodonmuutoksia. Muotti on edelleen komposiittia, kahdesta siivestä, ei putkesta, kuten aluksi oletin. Esivalmistetun muotin puitteen puolikkaat ovat samoja "leikkauskuvioita" Montferrandin mallissa.

Mitä muuta mielenkiintoista: työskentelyalueella, pylvään oikealla puolella, lähempänä katsojaa, näkyy kaksi astiaa tai alusten kaltaista esinettä, joista toinen on ripustettu, toinen ripustettu tai seisomassa. .

Nestemäiset komponentit graniittimassan muodostamiseen. Täällä ei ole enää mitään.

Graniittimassan muodostamiseen tarvitaan tietysti vettä, se käyttää poltettua kalkkia. Toinen komponentti on varmasti nestemäinen tai liuennut orgaaninen aine. Mitä tarkalleen - tiede ei tunnista tätä, tiede on suojannut paradigmaa "luonnollisella graniitilla" lähes 200 vuoden ajan.

*
Ja vastaus siihen