Nadsonin isä, hyvä muusikko, kuoli mielenterveyden häiriö kun Nadson oli 2-vuotias. A. S. Mamontova jäi aviomiehensä kuoleman jälkeen Kiovaan, missä hän asui taloudenhoitajana ja opettajana ja elätti itsensä ja kaksi lastaan ​​omilla töillään (Nadsonilla oli häntä puolitoista vuotta nuorempi sisar Anna) . Kun Nadson oli noin seitsemänvuotias, hän lähti Pietariin, jonne hän asettui veljensä Diodor Stepanovitš Mamontovin luo. Pietarissa Nadson astui 1. klassisen lukion valmistavaan luokkaan.

Pushkin-palkinto

Jaltassa Nadson sai hyviä uutisia - hänen kirjansa palkittiin tiedeakatemian Pushkin-palkinnolla. Suurin osa arvioijista kiinnitti huomion siihen, että Nadson ei aina hallitse säkeen muotoa, vaan lunastaa tämän puutteen intohimoisella ja syvällä vilpittömästi. "Pienessä kokoelmassa hänen runojaan, joka kosketti monia polttavia ajatuksia, jännittäviä aikalaisia", kirjoitti A. I. Vvedensky, "monet sen ajan pyrkimykset heijastuivat helpotuksesta."

Luominen

Luovuus Nadson viittaa niin kutsuttuun "ajattomuuden" aikakauteen. myöhään XIX vuosisadalla. Runoilijan aikalaiset sekä hänen työnsä myöhemmät tutkijat panivat merkille, että Nadsonin sanoituksiin vaikuttivat huomattavasti M. Yu. Lermontov ja N. A. Nekrasov. Nadson itse arvosti suuresti näitä runoilijoita. Sanotpa mitä tahansa, meillä ei ole Venäjällä parempaa runoilijaa kuin Lermontovia. Ehkä kuitenkin ajattelen ja sanon näin, koska tunnen itsekin myötätuntoa häntä kohtaan koko sydämestäni, että koen itse sen, mitä hän koki ja välitti suurissa säkeissä luomuksissaan”, Nadson kirjoitti päiväkirjaansa vuonna 1878. Lermontovin kanssa Nadsonia yhdistää motiivi väärään aikaan tulleen ja yhteiskunnalle vieraan ihmisen romanttisesta kärsimyksestä. Nekrasovin kanssa - siviilisuuntaus, vailla kuitenkin minkään erityisen opin merkkejä ja se on liian abstrakti. Runoissaan Nadson oikeuttai aikalaistensa pettymyksen ja epätoivoisen kyvyttömyyden. V. V. Chuikon mukaan "hän yksinkertaisesti "lauli" itsensä ja sukupolvensa." Tämä ilmeni selvästi runoissa "Älä syytä minua, ystäväni, olen meidän päivämme poika ..." (1883), "Koska sain näköni, heräsi ukkosmyrsky ..." (1883), "Meidän nuorisukupolvemme ei tiedä ..." (1884), "Vastaukseksi" (1886). Nekrasovin perinteet, konkreettiset jo sisällä varhaiset sanoitukset N., tunnetaan erityisesti runoissa "Hautajaiset" (1879), " vanha satu"(1881), "Prelaatti" (1882), "Kuin vanki vetää kahleet takanaan ..." (1884) jne.

Nadsonin runoudelle tyypillinen piirre oli henkilökohtainen, ystävällinen ja ystävällinen vetoomus nykyaikaiseen. Runoilija rakensi suhteensa lukijaan täydelliselle luottamukselle. Nadsonin elämä tunnettiin hänen omista tunnustuksellisista ja enimmäkseen omaelämäkerrallisista runoistaan. Todellinen historiallinen lukija Nadsonille oli läheisessä yhteydessä kuvitteelliseen lukijaystävään. Jo ensimmäisissä runoissa N. viittaa siihen, "jonka sydämessä elävät parempien, valoisampien päivien toiveet" ("Sumussa", 1878). Ei ole sattumaa, että usein vetoaa lukijaan: "Voi rakas veli", " rakkaat ystävät”, "Veljet", "rakas ystävä" jne. Elämänsä lopussa runoilija kirjoittaa rivejä (runo jäi keskeneräiseksi), joissa hän ilmaisi erittäin selvästi asenteensa lukijaa kohtaan: "Hän ei ole veljeni - hän on enemmän kuin veli: / Voimia kaikki rakkauteni. / Kaikkea mitä sieluni on rikas. / Hänelle minä annan palavasti." Kriitikot K. K. Arseniev korosti, että Nadsonin runoudessa "tuntuu" halujen kaipuu", monet tuttavat, kuulee monien kokeman henkisen kidutuksen huudon.<…>. Joissakin hän herätti puoliunohtuneita tunteita, toiset tunnistivat hänessä itsensä, hän toi toiset kasvotusten kysymyksiin, joiden olemassaoloa he olivat siihen asti vain epämääräisesti epäillyt.

Nadsonin työssä tärkein teema on runoilijan ja runouden nimittäminen. Runoissa "Älä halveksi väkijoukkoa: anna sen joskus ..." (1881), "Joukkojoukossa" (1881), "Laulaja" (1881), "Rakas ystävä, tiedän, tiedän syvästi ... " (1882), "Päiväkirjasta "(1882), "Unelmat" (1883), "Laulaja, nouse! .. odotamme sinua, nouse ..." (1884), "Kasvoin vieraana teille, hylätyt..." (1885) ja monet muut ilmaisivat ajatuksen kansalaisvelvollisuudesta isänmaan ja kansan edessä. Taistelun ja protestin motiivit olemassa olevaa järjestelmää vastaan ​​eivät ole harvinaisia ​​Nadsonin teoksissa: "Ei ääntä kasemaattien synkässä hiljaisuudessa..." (1882), "Epämääräisillä merkeillä, jotka ovat harvojen ulottuvilla..." (1885) ), "Hän ei halunnut mennä, eksyi väkijoukkoon..." (1885), "A. I. Herzenin haudalla" (1886) jne. Mutta yksi avainsanoja Nadsonin runosanakirjassa "taistelu" on rinnakkain "epäilyn", "kaivun", "sumun" kanssa, siihen liittyy aina ja kaunopuheisesti määritelmiä: "raskas", "turha", "vaikea", "kohtalokas", "julma", "epätasa-arvoinen", "hullu", "ylivoimainen", "pitkä", "vakava". Taistelu Nadsonin puolesta liittyy läheisesti kärsimykseen. "Omistan säkeeni kärsimykselle ja kamppailulle", runoilija kirjoitti ("Koska sain näköni, heräsin ukkonen ..."). Tästä johtuu kapinallinen, pyhä, puhdas, kaunis kärsimys; se on sekä "kärsimyksen kuva kaukaisesta kotimaasta" että myötätunnon aihe lähimmäistä kohtaan.

Vuonna 1885 painettu runokokoelma, jonka levikki oli 600 kappaletta, toi Nadsonille valtavan menestyksen. Runoilijan elämän aikana kirja kävi läpi 5 painosta, ja vuoteen 1917 asti se painettiin uudelleen 29 kertaa, joista viimeisellä oli valtava levikki noihin aikoihin - 10 000 kappaletta. Nadsonin kuoleman jälkeen hänen työstään tuli entistä kuuluisampi. Nadsonista ilmestyi runsaasti kriittistä kirjallisuutta (N. K. Mikhailovsky, A. M. Skabichevsky, L. E. Obolensky, M. A. Protopopov ja muut), ja erilaisia ​​muistelmia julkaistiin. Monet runoilijat omistavat runoja hänen muistolleen (Ya. P. Polonsky, L. I. Palmin, K. M. Fofanov). Ja Nadsonin postuumiteosten julkaisemisen myötä hänen maineensa saavuttaa huippunsa. Nuoret oppivat hänen runonsa ulkoa. Nadsonin teoksia sisältyi jatkuvasti opiskelijoiden albumeihin ja käsinkirjoitettuihin päiväkirjoihin, pitkiä vuosia niitä lausuttiin usein lavalta, niille annettiin kunniapaikka erilaisissa antologioissa ja kokoelmissa. N:n vaikutuksen alaisena alkoi luova tapa D. S. Merezhkovsky ja V. Ya. Bryusov, mutta myöhemmin se oli symbolistinen runoilija vuonna useimmat vaikutti Nadsonin huonoon arvoon sanoittajana.

1900-luvun alussa suhtautuminen Nadsonin työhön muuttui epäselväksi. Nadsonissa he näkivät tyypillisen "ulkijan". Kriitikot kiinnittivät yhä enemmän huomiota "pettymyksen motiiveihin", hänen runoutensa pessimistisiin tunnelmiin. "Kehittämätön ja värikäs kieli, stereotyyppiset epiteetit, niukka kuvavalikoima, letargia ja pitkittynyt puhe - siinä hahmon luonteenpiirteet Nadsonin runoutta, mikä tekee siitä toivottoman vanhentuneen, Bryusov julisti vuonna 1908. Igor Severyanin kirjassaan "Runot tilauksen ulkopuolella" kirjoitti:

Pelkään myöntää itselleni
Että asun sellaisessa maassa
Missä neljännesvuosisata keskittyy Nadsoniin,
Ja minä ja Mirra olemme sivussa.

versiot

• Nadson S. Ya. Täydellinen runokokoelma / Entry. Taide. G. Byalogo. - L.: Pöllöt. kirjailija, 1962. - 505 s. Levikki 30 000 kappaletta. (Runoilijan kirjasto. Suuri sarja. Toinen painos.)
• Nadson S. Ya. Runot / Comp., syötä. Taide. ja huomata. E. V. Ivanova. - M., Sov. Venäjä, 1987. - 336 s., 1 arkki. muotokuva - (runollinen Venäjä). Levikki 100 000 kappaletta.

muiston ikuistaminen

Nadsonin kunniaksi on nimetty Nadsonovskaya-katu Pushkinon kaupungissa (on mielenkiintoista, että tämän kadun nimi lausutaan korostaen toista tavua).

Kiovan lähellä olevan runoilijan kunniaksi (Boyarkan kylässä metsälaaksossa muistomerkki graniitti kivi) ja tätä paikkaa kutsutaan Nadsonin laaksoksi.

Kirjoita arvostelu artikkelista "Nadson, Semjon Yakovlevich"

Huomautuksia

Linkit

• sisään
• . Chronosin verkkosivuilla.
• Altaev A.- Petrograd: Elämä ja tieto, 1915.

	Wikilähteessä

Ote, joka luonnehtii Nadsonia, Semjon Yakovlevichia

Bon, je vous laisse dans votre petit coin. Je vois, que vous y etes tres bien, [Okei, jätän sinut nurkkaan. Näen, että tunnet olosi hyväksi siellä,] - sanoi Anna Pavlovnan ääni.
Ja Pierre muistutti peloissaan, oliko hän tehnyt jotain tuomittavaa, punastuen, katseli ympärilleen. Hänestä näytti, että kaikki tiesivät, samoin kuin hän, siitä, mitä hänelle oli tapahtunut.
Hetken kuluttua, kun hän lähestyi suurta mukia, Anna Pavlovna sanoi hänelle:
- On dit que vous embellissez votre maison de Petersbourg. [He sanovat, että olet viimeistelemässä Pietarin taloasi.]
(Se oli totta: arkkitehti sanoi tarvitsevansa sitä, ja Pierre, tietämättä miksi, viimeisteli valtavaa taloaan Pietarissa.)
- C "est bien, mais ne demenagez pas de chez le Prince Basile. Il est bon d" avoir un ami comme le prince, hän sanoi hymyillen prinssi Vasilialle. - J "en sais quelque chose. N" est ce pas? [Se on hyvä, mutta älä siirry pois prinssi Vasilista. On hyvä, että sinulla on tällainen ystävä. Tiedän siitä jotain. Eikö olekin?] Ja olet vielä niin nuori. Tarvitset neuvoja. Et ole vihainen minulle, että käytän vanhojen naisten oikeuksia. - Hän vaikeni, kuten naiset ovat aina hiljaa, odottaen jotain sanottuaan vuosistaan. - Jos menet naimisiin, sitten toinen asia. Ja hän kokosi ne yhteen katseeseen. Pierre ei katsonut Heleniin, vaan hän häneen. Mutta hän oli silti hirveän lähellä häntä. Hän mutisi jotain ja punastui.
Palattuaan kotiin Pierre ei voinut nukkua pitkään aikaan, kun hän ajatteli, mitä hänelle oli tapahtunut. Mitä hänelle tapahtui? Ei mitään. Hän tajusi vasta lapsena tuntemansa naisen, josta hän hajamielisesti sanoi: "Kyllä, hyvä", kun hänelle kerrottiin, että Helen oli kaunis, hän tajusi, että tämä nainen voisi kuulua hänelle.
"Mutta hän on tyhmä, sanoin itse, että hän oli tyhmä", hän ajatteli. - Tunteessa, jonka hän minussa herätti, on jotain ilkeää, jotain kiellettyä. Minulle kerrottiin, että hänen veljensä Anatole oli rakastunut häneen ja hän oli rakastunut häneen, että siellä oli kokonainen tarina ja että Anatole erotettiin tästä. Hänen veljensä on Ippolit... Hänen isänsä on prinssi Vasily... Tämä ei ole hyvä, hän ajatteli; ja samalla kun hän pohti näin (nämä perustelut olivat vielä keskeneräisiä), hän pakotti itsensä hymyilemään ja tajusi, että ensimmäisten takia oli noussut esiin toinen sarja päättelyjä, että samalla hän ajatteli hänen merkityksettömyyttään. ja haaveilla siitä, kuinka hän olisi hänen vaimonsa, kuinka hän voisi rakastaa häntä, kuinka hän voisi olla täysin erilainen ja kuinka kaikki, mitä hän ajatteli ja kuuli hänestä, voi olla totta. Ja hän taas ei nähnyt häntä jonkinlaisena prinssi Vasilyn tyttärenä, vaan näki hänen koko vartalonsa, vain peitettynä harmaalla mekolla. "Mutta ei, miksi tämä ajatus ei tullut minulle aikaisemmin?" Ja taas hän sanoi itselleen, että se oli mahdotonta; että tässä avioliitossa olisi jotain ilkeää, luonnotonta, kuten hänestä näytti, epärehellistä. Hän muisti hänen entiset sanansa, katseensa ja niiden sanat ja katseet, jotka olivat nähneet ne yhdessä. Hän muisti Anna Pavlovnan sanat ja katseet, kun tämä kertoi hänelle talosta, muisti tuhansia tällaisia ​​vihjeitä prinssi Vasililta ja muilta, ja hän oli kauhuissaan siitä, ettei hän ollut millään tavalla sitonut itseään suorittaessaan sellaista, mikä , ilmeisesti, ei ollut hyvä ja mitä hänen ei pidä tehdä. Mutta samalla kun hän ilmaisi tätä päätöstä itselleen, hänen sielunsa toiselta puolelta hänen kuvansa nousi esiin kaikessa naisellisessa kauneudessaan.

Marraskuussa 1805 prinssi Vasily joutui menemään neljään maakuntaan tarkastukseen. Hän järjesti tämän tapaamisen itsekseen vieraillakseen raunioituneilla kartanoillaan ja ottaakseen (rykmenttinsä sijaintiin) poikansa Anatolen yhdessä tämän kanssa kutsuakseen ruhtinas Nikolai Andrejevitš Bolkonskia mennäkseen naimisiin poikansa kanssa. tämän rikkaan vanhan miehen tyttärelle. Mutta ennen lähtöä ja näitä uusia tapauksia prinssi Vasily joutui ratkaisemaan asiat Pierren kanssa, joka kuitenkin viime aikoina vietti kokonaisia ​​päiviä kotona, eli prinssi Vasilyn luona, jonka kanssa hän asui, hän oli naurettava, innoissaan ja tyhmä (kuten rakastajan pitäisi olla) Helenin läsnäollessa, mutta ei silti tehnyt tarjousta.
"Tout ca est bel et bon, mais il faut que ca finisse", [Kaikki tämä on hyvää, mutta se on lopetettava] - Prinssi Vasily sanoi itselleen kerran aamulla surullisen huokauksen kanssa tajuten, että Pierre, joka oli velkaa niin paljon hänelle (no, kyllä, Kristus olkoon hänen kanssaan!), ei toimi kovin hyvin tässä asiassa. "Nuoruus... kevytmielisyys... no, Jumala siunatkoon häntä", ajatteli prinssi Vasily, tuntien ystävällisyyttään mielihyvin: "mais il faut, que ca finisse. Lelynan nimipäivän jälkeen huomenna soitan jollekin, ja jos hän ei ymmärrä mitä hänen on tehtävä, niin tämä on minun asiani. Kyllä, minun asiani. Minä olen isä!"
Pierre, puolitoista kuukautta Anna Pavlovnan illan ja sitä seuranneen unettoman, levoton yön jälkeen, jolloin hän päätti, että Helenin naimisiinmeno olisi epäonni ja että hänen piti välttää häntä ja lähteä, tämän päätöksen jälkeen Pierre ei siirtynyt pois. Prinssi Vasily tunsi kauhistuneena, että hän oli joka päivä yhä enemmän yhteydessä häneen ihmisten silmissä, ettei hän voinut palata entiseen näkemykseensä hänestä, ettei hän voinut repiä itseään pois hänestä, että se olisi kauheaa. , mutta hänen täytyisi olla yhteydessä hänen omaan kohtalonsa. Ehkä hän olisi voinut pidättäytyä äänestämästä, mutta ei kulunut päivääkään, ettei prinssi Vasilylla (jolla oli harvoin vastaanotto) olisi iltaa, jolla Pierren piti olla, ellei hän olisi halunnut järkyttää yleistä mielihyvää ja pettää kaikkien odotuksia. Prinssi Vasily, niinä harvinaisina hetkinä, kun hän oli kotona, ohitti Pierren, veti kätensä alas, tarjosi hänelle ajeltua, ryppyistä poskea suudelmaa varten ja sanoi joko "nähdään huomenna" tai "illalliselle, muuten en aio". nähdään" , tai "jään sinua varten" jne. Mutta huolimatta siitä, että kun prinssi Vasily jäi Pierrelle (kuten hän sen sanoi), hän ei sanonut hänelle muutamaa sanaa, Pierre ei tuntenut voivansa pettää hänen odotuksia. Joka päivä hän sanoi itselleen yhden ja saman asian: "Meidän on viimeinkin ymmärrettävä hänet ja tehtävä itsellemme tili: kuka hän on? Olinko väärässä ennen vai olenko nyt väärässä? Ei, hän ei ole tyhmä; Ei, hän on kaunis tyttö! hän sanoi joskus itselleen. "Hän ei ole koskaan väärässä missään, hän ei ole koskaan sanonut mitään typerää. Hän ei sano paljon, mutta se, mitä hän sanoo, on aina yksinkertaista ja selkeää. Joten hän ei ole tyhmä. Hän ei ole koskaan ollut nolostunut eikä koskaan ole nolostunut. Joten hän ei ole huono nainen!" Usein hänelle kävi niin, että hän alkoi järkeillä, ajatella ääneen, ja joka kerta hän vastasi hänelle joko lyhyellä, mutta sattumalta sanotulla huomautuksella, joka osoitti, ettei hän ollut kiinnostunut siitä, tai hiljaisella hymyllä ja katseella, mikä ilmeisimmin osoitti Pierrelle paremmuutensa. Hän oli oikeassa pitäessään kaiken päättelyn hölynpölynä tuohon hymyyn verrattuna.
Hän kääntyi aina hänen puoleensa iloisella, luottavaisella hymyllä, joka soveltui vain häneen ja jossa oli jotain merkittävämpää kuin se, mikä oli hänen kasvojaan aina koristavassa yleisessä hymyssä. Pierre tiesi, että kaikki odottivat hänen vihdoin sanovan yhden sanan, astuvan yli tunnettu piirre ja hän tiesi, että ennemmin tai myöhemmin hän astuisi hänen ylitseen; mutta jonkinlainen käsittämätön kauhu valtasi hänet pelkästä ajatuksesta tästä kauheasta askeleesta. Tuhat kertaa tämän puolentoista kuukauden aikana, joiden aikana hän tunsi vetäytyneensä yhä syvemmälle siihen syvyyteen, joka pelotti häntä, Pierre sanoi itselleen: "Mutta mitä tämä on? Se vaatii päättäväisyyttä! Eikö minulla ole sitä?"
Hän halusi tehdä päätöksensä, mutta hän tunsi kauhistuneena, ettei hänellä tässä tapauksessa ollut sitä päättäväisyyttä, jonka hän tiesi itsestään ja joka todella oli hänessä. Pierre oli yksi niistä ihmisistä, jotka ovat vahvoja vain silloin, kun he tuntevat olevansa täysin puhtaita. Ja siitä päivästä lähtien, jolloin hän oli vallannut sen halun tunteen, jonka hän koki Anna Pavlovnan nuuskalaatikon yllä, alitajuinen syyllisyyden tunne tästä halusta lamaansi hänen päättäväisyytensä.
Helenin nimipäivänä prinssi Vasily illallisti pienen lähimpien ihmisten yhteisön, kuten prinsessa sanoi, sukulaisten ja ystävien kanssa. Kaikki nämä sukulaiset ja ystävät saivat tuntea, että tänä päivänä syntymäpäivätytön kohtalo pitäisi päättää.
Vieraat olivat illallisella. Prinsessa Kuragina, massiivinen, kerran kaunis, vaikuttava nainen, istui mestarin istuimella. Sen molemmilla puolilla istuivat arvostetuimmat vieraat - vanha kenraali, hänen vaimonsa Anna Pavlovna Sherer; pöydän päässä istuivat vähemmän vanhukset ja kunniavieraat, ja perhe, Pierre ja Helen, istuivat siellä vierekkäin. Prinssi Vasily ei syönyt illallista: hän käveli pöydän ympärillä iloisella tuulella istuen ensin yhden tai toisen vieraan luo. Jokaiselle hän puhui huolimattomasti ja mukava sana, paitsi Pierre ja Helen, joiden läsnäoloa hän ei ilmeisesti huomannut. Prinssi Vasily elvytti kaikki. Vahakynttilät paloivat kirkkaasti, astioiden hopea ja kristalli, naisten mekot sekä kultaiset ja hopeiset epauletit loistivat; palvelijat punaisissa kaftaaneissa kiertelevät pöydän ympärillä; tämän pöydän ympärillä kuului veitsien, lasien, lautasten ääniä ja useiden keskustelujen vilkasta keskustelua. Toisessa päässä kuului vanha kamariherra vakuuttavan vanhalle paronittarelle palavasta rakkaudestaan ​​häntä ja hänen nauruaan kohtaan; toisaalta tarina jonkinlaisen Marya Viktorovnan epäonnistumisesta. Pöydän keskelle prinssi Vasily kokosi kuuntelijoita ympärilleen. Hän kertoi naisille leikkisä hymy huulillaan viimeisestä - keskiviikkona - valtioneuvoston kokouksesta, jossa Sergei Kuzmich Vyazmitinov, uusi St. Sergei Kuzmich, hän sanoi saavansa joka puolelta lausuntoja uskollisuudesta. kansasta, ja että Pietarin lausunto on hänelle erityisen miellyttävä, että hän on ylpeä kunniasta olla sellaisen kansan pää ja yrittää olla sen arvoinen. Tämä kirjoitus alkoi sanoilla: Sergei Kuzmich! Huhut tavoittavat minut joka puolelta jne.
- Joten se ei mennyt pidemmälle kuin "Sergei Kuzmich"? eräs nainen kysyi.
"Kyllä, kyllä, ei hiustakaan", vastasi prinssi Vasily nauraen. - Sergei Kuzmich ... joka puolelta. Kaikilta puolilta, Sergei Kuzmich... Köyhä Vjazmitinov ei voinut mennä pidemmälle. Useita kertoja hän alkoi kirjoittaa uudelleen, mutta Sergei sanoi vain ... nyyhkyttäen ... Ku ... zmi ... ch - kyyneleet ... ja joka puolelta ne hukkuivat nyyhkytykseen, eikä hän voinut mennä. enempää. Ja taas nenäliina ja taas "Sergei Kuzmich, joka puolelta" ja kyyneleet ... niin että he jo pyysivät lukemaan toisen.
- Kuzmich ... kaikilta puolilta ... ja kyyneleitä ... - toisti joku nauraen.
- Älä ole vihainen, - Anna Pavlovna sanoi pudistaen sormeaan pöydän toisesta päästä, - c "est un si brave et excellent homme notre bon Viasmitinoff... [Tämä on sellaista ihana ihminen, meidän hyvä Vyazmitinov ...]
Kaikki nauroivat paljon. Pöydän ylimmässä päädyssä kaikki näyttivät olevan iloisia ja mitä erilaisimpien eloisten tunnelmien vaikutuksen alaisina; vain Pierre ja Helene istuivat hiljaa vierekkäin melkein pöydän alapäässä; Sergei Kuzmichista riippumaton säteilevä hymy oli hillitty molempien kasvoilla - häpeän hymy heidän tunteidensa edessä. Riippumatta siitä, mitä he sanoivat ja kuinka muut nauroivat ja vitsailivat, riippumatta siitä, kuinka ruokahaluisesti he söivät reinin viiniä, haudutettua ja jäätelöä, riippumatta siitä, kuinka he välttelivät tätä paria silmillään, olivatpa he kuinka välinpitämättömiä, välinpitämättömiä häntä kohtaan, jostain syystä ajoittain heihin heitetyillä katseilla tuntui, että vitsi Sergei Kuzmichista, nauru ja ruoka - kaikki oli teeskenneltyä, ja kaikki tämän yhteiskunnan huomion voimat kohdistuivat vain tähän pariskuntaan - Pierre ja Helen. Prinssi Vasily kuvitteli Sergei Kuzmichin nyyhkytyksen ja katsoi samalla tyttärensä ympärilleen; ja kun hän nauroi, hänen ilmeensä sanoi: "No, no, kaikki menee hyvin; Kaikki päätetään tänään." Anna Pavlovna uhkasi häntä notre bon Viasmitinoffin takia, ja hänen silmissään, joka välähti hetken Pierreen sillä hetkellä, prinssi Vasily luki onnittelut tulevasta vävystä ja tyttärensä onnesta. Vanha prinsessa tarjosi viiniä naapurilleen surullisesti huokaisen ja katsoi vihaisesti tytärtään tällä huokauksella: "Kyllä, nyt ei ole muuta jäljellä sinulle ja minulle kuin juoda makeaa viiniä, kultaseni; nyt on tämän nuoren aika olla niin uhmakkaasti onnellisia." "Ja mitä hölynpölyä on kaikki, mitä minä kerron, ikään kuin se kiinnostaisi minua", diplomaatti ajatteli katsoessaan rakastajiensa onnellisia kasvoja, "tämä on onnea!"
Näiden tätä yhteiskuntaa sitovien vähäpätöisten, keinotekoisten intressien joukossa oli yksinkertainen tunne kauniista ja terveestä nuoresta miehestä ja naisesta toistensa puolesta. Ja tämä ihmisen tunne tukahdutti kaiken ja leijui kaiken heidän keinotekoisen puheensa päällä. Vitsit eivät olleet hauskoja, uutiset olivat epäkiinnostavia, animaatio ilmeisesti väärennös. Eivät vain he, vaan myös pöydässä palvelevat lakeijat tuntuivat tuntevan samoin ja unohtivat tarjoilujärjestyksen, katsoen kaunista Heleneä hänen säteilevinä kasvoillaan ja Pierren punaisia, lihavia, iloisia ja levotonta kasvoja. Näytti siltä, ​​että kynttilöiden valot keskittyivät vain näihin kahteen iloiseen kasvoihin.
Pierre tunsi olevansa kaiken keskipiste, ja tämä asema ilahdutti ja nolosti häntä. Hän oli miehen tilassa syvällä jonkinlaisessa ammatissa. Hän ei nähnyt mitään selvästi, ei ymmärtänyt eikä kuullut mitään. Vain silloin tällöin, yllättäen, hänen sielussaan välähti katkelmia ajatuksia ja vaikutelmia todellisuudesta.
"Kaikki on ohi! hän ajatteli. – Ja miten kaikki tapahtui? Niin nopea! Nyt tiedän, että en yksin hänelle, en yksin itselleni, vaan kaiken tämän täytyy väistämättä tapahtua. He kaikki odottavat sitä niin innolla, niin varmasti se tulee olemaan, etten voi, en voi pettää heitä. Mutta miten se tulee olemaan? En tiedä; mutta se tulee olemaan, se on varmasti!" ajatteli Pierre katsoessaan noita olkapäitä, jotka kimaltivat hänen silmiensä vieressä.
Sitten yhtäkkiä hän tunsi häpeää jotain. Häntä hämmensi, että hän yksin kiinnitti kaikkien huomion, että hän oli onnekas mies muiden silmissä, että hän oli rumilla kasvoillaan jonkinlainen Elenan hallussa oleva Paris. "Mutta, se on totta, niin tapahtuu aina ja se on välttämätöntä", hän lohdutti itseään. "Ja muuten, mitä minä tein tämän eteen?" Milloin se alkoi? Moskovasta menin prinssi Vasilyn kanssa. Täällä ei ollut vielä mitään. Miksi en sitten pysähtynyt hänen luokseen? Sitten pelasin hänen kanssaan korttia, otin hänen laukkunsa ja menin luistelemaan hänen kanssaan. Milloin se alkoi, milloin kaikki tapahtui? Ja tässä hän istuu hänen vieressään sulhanena; kuulee, näkee, tuntee hänen läheisyytensä, hengityksensä, liikkeensä, kauneutensa. Sitten yhtäkkiä hänestä näyttää, ettei se ole hän, vaan hän itse on niin tavattoman kaunis, että siksi he katsovat häntä niin, ja hän, iloisena yleisestä yllätyksestä, suoristaa rintaansa, nostaa päätään ja iloitsee onnellisuus. Yhtäkkiä kuuluu ääni, jonkun tuttu ääni, joka sanoo hänelle jotain toisella kertaa. Mutta Pierre on niin kiireinen, että hän ei ymmärrä, mitä he sanovat hänelle. "Kysyn sinulta, kun sait kirjeen Bolkonskilta", prinssi Vasily toistaa kolmannen kerran. "Kuinka hajamielinen olet, kultaseni.
Prinssi Vasily hymyilee ja Pierre näkee, että kaikki, kaikki hymyilevät hänelle ja Helenille. "No, jos tiedät kaiken", Pierre sanoi itselleen. "Hyvin? se on totta", ja hän itse hymyili lempeää, lapsellista hymyään, ja Helen hymyilee.
– Milloin sait sen? Olmutzista? - toistaa prinssi Vasily, jonka oletettavasti tarvitsee tietää tämä riidan ratkaisemiseksi.
"Ja onko mahdollista puhua ja ajatella sellaisista pikkujutuista?" ajattelee Pierre.
"Kyllä, Olmutzista", hän vastaa huokaisten.
Päivälliseltä Pierre johdatti rouvansa muiden perään olohuoneeseen. Vieraat alkoivat lähteä, ja jotkut lähtivät sanomatta hyvästit Helenille. Ikään kuin tahtomatta keskeyttää häntä vakavasta ammatistaan, jotkut heistä tulivat hetkeksi ylös ja lähtivät nopeasti ja kielsivät häntä lähettämästä heitä pois. Diplomaatti oli surullisen hiljaa poistuessaan olohuoneesta. Hän kuvitteli diplomaattiuransa kaiken turhuuden Pierren onnellisuuteen verrattuna. Vanha kenraali murisi vihaisesti vaimolleen, kun tämä kysyi häneltä jalkansa tilasta. Eka, vanha typerys, hän ajatteli. "Tässä on Elena Vasilievna, joten hänestä tulee kaunotar jopa 50-vuotiaana."
"Näyttää siltä, ​​että voin onnitella sinua", Anna Pavlovna kuiskasi prinsessalle ja suuteli häntä lämpimästi. ”Jos ei olisi ollut migreeniä, olisin jäänyt.
Prinsessa ei vastannut; häntä piinasi kateus tyttärensä onnellisuudesta.
Vieraiden jäähyväisten aikana Pierre pysyi pitkään kahdestaan ​​Helenin kanssa pienessä salissa, jossa he istuivat. Hän oli usein aiemmin, viimeisen puolentoista kuukauden aikana, jäänyt yksin Helenin kanssa, mutta hän ei ollut koskaan puhunut hänelle rakkaudesta. Nyt hän tunsi sen tarpeelliseksi, mutta hän ei kyennyt ottamaan sitä viimeistä askelta. Hän häpesi; hänestä tuntui, että täällä, Helenen rinnalla, hän oli jonkun muun paikassa. Tämä ei ole onnea sinulle, joku sanoi hänelle sisäinen ääni. - Tämä on onnea niille, joilla ei ole sitä, mitä sinulla on. Mutta hänen oli sanottava jotain, ja hän puhui. Hän kysyi oliko hän tyytyväinen tähän iltaan? Hän, kuten aina, vastasi yksinkertaisuudellaan, että nykyinen nimipäivä oli hänelle yksi miellyttävimmistä.
Jotkut lähimmistä sukulaisista jäivät edelleen. He istuivat suuressa olohuoneessa. Prinssi Vasily käveli Pierren luo laiskoin askelin. Pierre nousi ylös ja sanoi, että oli jo myöhäistä. Prinssi Vasily katsoi häneen ankarasti ja kysyvästi, ikään kuin hänen puheensa olisi ollut niin outoa, ettei sitä olisi voinut kuulla. Mutta sen jälkeen ankaruuden ilme muuttui, ja prinssi Vasily veti Pierren käsivarresta, istutti hänet alas ja hymyili hellästi.
- No, Lelya? - hän kääntyi välittömästi tyttärensä puoleen sillä huolimattomalla tavanomaisen arkuuden sävyllä, jonka vanhemmat, jotka hyväilevät lapsiaan lapsuudesta lähtien, hankkivat, mutta jonka prinssi Vasily vain arvasi matkimalla muita vanhempia.
Ja hän kääntyi jälleen Pierren puoleen.
"Sergey Kuzmich, joka puolelta", hän sanoi ja avasi liivinsä ylänapin.
Pierre hymyili, mutta hänen hymystään ilmeni, että hän ymmärsi, ettei prinssi Vasilia kiinnostanut tuolloin Sergei Kuzmichin anekdootti; ja prinssi Vasily tajusi, että Pierre ymmärsi tämän. Prinssi Vasily yhtäkkiä mutisi jotain ja lähti. Pierre näytti, että jopa prinssi Vasily oli nolostunut. Tämän maailman vanhan miehen hämmennyksen näkemys kosketti Pierreä; hän katsoi takaisin Heleniin - ja tämä näytti olevan nolostunut ja sanoi katsoen: "No, sinä itse olet syyllinen."
"Minun täytyy väistämättä astua ohi, mutta en voi, en voi", ajatteli Pierre ja puhui jälleen ulkopuolisesta, Sergei Kuzmichista, kysyen, mistä tämä anekdootti koostuu, koska hän ei tajunnut sitä. Helen vastasi hymyillen, ettei hänkään tiennyt.
Kun prinssi Vasily astui olohuoneeseen, prinsessa puhui hiljaa vanhukselle Pierrestä.
- Tietenkin, c "est un parti tres brillant, mais le bonheur, ma chere ... - Les Marieiages se font dans les cieux, [Tietenkin tämä on erittäin loistava juhla, mutta onnea, rakas... - Avioliitot solmitaan taivaassa,] - vastasi iäkäs nainen.
Prinssi Vasily, ikään kuin ei kuunnellut naisia, meni kaukaiseen nurkkaan ja istuutui sohvalle. Hän sulki silmänsä ja näytti torkkuvan. Hänen päänsä oli pudonnut ja hän heräsi.
- Aline, - hän sanoi vaimolleen, - allez voir ce qu "ils font. [Alina, katso mitä he tekevät.]
Prinsessa nousi ovelle, käveli sen ohi merkittävällä, välinpitämättömällä ilmalla ja kurkisti olohuoneeseen. Pierre ja Helen myös istuivat ja puhuivat.
"Kaikki sama", hän vastasi miehensä.
Prinssi Vasily rypisti kulmiaan, rypisti suunsa sivulle, hänen poskensa hyppäsi ylös ja alas tavanomaisella epämiellyttävällä, töykeällä ilmeellä; hän ravisteli itseään, nousi ylös, heitti päänsä taaksepäin ja ratkaisevia askeleita, naisten ohi, meni pieneen olohuoneeseen. Nopein askelin hän lähestyi iloisesti Pierreä. Prinssin kasvot olivat niin epätavallisen juhlalliset, että Pierre nousi peloissaan ylös nähdessään hänet.
- Luojan kiitos! - hän sanoi. Vaimoni kertoi minulle kaiken! - Hän halasi Pierreä toisella kädellä, tytärtään toisella. - Ystäväni Lelya! Olen hyvin, hyvin onnellinen. - Hänen äänensä vapisi. - Rakastin isäsi ... ja hän on hyvä vaimo sinulle ... Jumala siunatkoon sinua! ...
Hän halasi tytärtään, sitten taas Pierreä ja suuteli häntä pahanhajuisella suulla. Kyyneleet todella kastelevat hänen poskiaan.
"Prinsessa, tule tänne", hän huusi.
Prinsessa tuli ulos ja itki myös. Vanha rouva pyyhki itsensä myös nenäliinalla. Pierreä suudeltiin, ja useita kertoja hän suuteli kauniin Helenin kättä. Hetken kuluttua he jäivät jälleen yksin.
"Kaiken tämän olisi pitänyt olla niin, eikä se olisi voinut olla toisin", ajatteli Pierre, "siksi ei ole mitään kysyttävä, onko se hyvä vai huono? Hyvä, koska ehdottomasti, eikä ole aiempaa tuskallista epäilystä. Pierre piti hiljaa morsiamensa kädestä ja katsoi hänen kauniita rintojaan nousevan ja laskevan.
- Helen! hän sanoi ääneen ja pysähtyi.
"Näissä tapauksissa sanotaan jotain erityistä", hän ajatteli, mutta hän ei muistanut, mitä he tarkalleen ottaen sanovat näissä tapauksissa. Hän katsoi hänen kasvoilleen. Hän siirtyi lähemmäs häntä. Hänen kasvonsa punastuivat.
"Ah, ota pois nämä... tällaiset..." hän osoitti laseja.
Pierre otti lasinsa pois, ja hänen silmänsä, sen lisäksi, että silmälasit riisuivat ihmiset, hänen silmänsä näyttivät peloissaan ja kysyviltä. Hän halusi kumartaa hänen kätensä ja suudella häntä; mutta päänsä nopealla ja karkealla liikkeellä hän tarttui hänen huuliinsa ja toi ne yhteen omansa kanssa. Hänen kasvonsa iski Pierreen muuttuneella, epämiellyttävän hämmentyneellä ilmeellä.
"Nyt on liian myöhäistä, kaikki on ohi; Kyllä, ja minä rakastan häntä, Pierre ajatteli.
- Tavoitteena on! [Rakastan sinua!] – hän sanoi muistaen, mitä näissä tapauksissa piti sanoa; mutta nämä sanat kuulostivat niin köyhiltä, ​​että hän häpesi itseään.
Puolitoista kuukautta myöhemmin hän meni naimisiin ja asettui, kuten he sanoivat, kauniin vaimon ja miljoonien onnelliseen omistajaan Pietarin suureen, hiljattain sisustettuun Bezukhi-kreivien taloon.

Vanha prinssi Nikolai Andreevich Bolkonsky sai joulukuussa 1805 ruhtinas Vasililta kirjeen, jossa kerrottiin hänen saapumisestaan ​​yhdessä poikansa kanssa. ("Olen menossa tarkastukseen, enkä tietenkään ole kiertotie 100 mailin päässä vieraillakseni, rakas hyväntekijä", hän kirjoitti, "ja Anatolini saattaa minut ja menee armeijaan; ja toivon että annat hänen ilmaista henkilökohtaisesti sinulle syvän kunnioituksen, jota hän, jäljittelemällä isäänsä, tuntee sinua kohtaan.")
"Ei tarvitse Marieta viedä ulos: sulhaset itse tulevat luoksemme", pikku prinsessa sanoi huolimattomasti kuultuaan tästä.
Prinssi Nikolai Andreevich rypisti kulmiaan eikä sanonut mitään.
Kaksi viikkoa kirjeen vastaanottamisen jälkeen, illalla, prinssi Vasilyn ihmiset saapuivat eteenpäin, ja seuraavana päivänä hän itse saapui poikansa kanssa.
Vanhalla miehellä Bolkonskylla oli aina alhainen mielipide prinssi Vasilyn luonteesta, ja vieläkin enemmän viime aikoina, kun prinssi Vasily, Paavalin ja Aleksanterin hallinnassa, meni pitkälle riveissä ja kunnianosoituksissa. Nyt hän ymmärsi kirjeen ja pienen prinsessan vihjeistä, mistä oli kysymys, ja prinssi Vasilyn alhainen mielipide muuttui prinssi Nikolai Andrejevitšin sielussa epäystävällisen halveksunnan tunteeksi. Hän huusi jatkuvasti ja puhui hänestä. Sinä päivänä, kun prinssi Vasili saapui, prinssi Nikolai Andrejevitš oli erityisen tyytymätön ja epäluuloinen. Johtuiko siitä, että prinssi Vasily oli tulossa, koska hän oli epäluuloinen, vai koska hän oli erityisen tyytymätön prinssi Vasilyn saapumiseen, koska hän oli epäkuntoinen? mutta hän ei ollut hyvällä tuulella, ja jopa aamulla Tikhon neuvoi arkkitehtia olemaan tulematta raportin kanssa prinssille.
"Kuulkaa kuinka hän kävelee", sanoi Tikhon kiinnittäen arkkitehdin huomion prinssin askeleiden ääneen. - Askelee koko kantapäälle - tiedämme jo...
Kuitenkin, kuten tavallista, prinssi lähti kello 9 ulos kävelylle samettitakissaan, jossa oli soopelikaulus ja sama hattu. Edellisenä päivänä satoi lunta. Polku, jota pitkin ruhtinas Nikolai Andrejevitš käveli kasvihuoneeseen, oli raivattu, harjan jäljet ​​näkyivät lakaisetussa lumessa, ja lapio oli juuttunut irtonaiseen lumikasaan, joka kulki polun molemmin puolin. Prinssi käveli läpi kasvihuoneiden, talon ja rakennusten läpi rypistyen ja hiljaa.
- Onko mahdollista ajaa reessä? hän kysyi arvoisalta mieheltä, joka saattoi häntä taloon, naamalta ja käytökseltä samanlaiselta kuin omistaja, johtaja.
"Lumi on syvää, teidän ylhäisyytenne. Tilasin jo lakaisemaan sen preshpektun mukaan.
Prinssi kumarsi päänsä ja meni ylös kuistille. "Kunnia sinulle, Herra", ajatteli taloudenhoitaja, "pilvi on mennyt ohi!"
"Se oli vaikea ohittaa, teidän ylhäisyytenne", lisäsi taloudenhoitaja. - Mistä kuulitte, teidän suurlähettiläänne, että ministeri toivoisi suurlähettiläänne?
Prinssi kääntyi taloudenhoitajan puoleen ja tuijotti häntä rypistynein silmin.

Nadson, Semjon Jakovlevich

— runoilija. Syntynyt 14. joulukuuta 1862 ja hänen isänsä puolella oli juutalainen alkuperä; hänen isänsä, kuten sanotaan, ei ollut riistetty kykyistään ja muuten hänellä oli omaisuus musiikillinen kyky; hän kuoli nuorena mielenterveyshäiriöön jättäen kaksi lasta, pojan ja tyttären. Aluksi tuleva runoilija sijoitettiin Pietarin 1. klassiseen lukioon ja sitten 2. luokkaan sotilaskuntosali (nykyinen 2. kadettijoukko). Nadson opiskeli kuntosalilla ei huonosti, mutta näyttää siltä, ​​​​että enemmän kuin tieteet, hän harjoitti lukemista, musiikkia (hän ​​soitti kunnollisesti viulua ja muita soittimia); vielä innokkaammin hän omistautui kirjallisille harjoituksille kuntosalin seinien sisällä. Nadson aloitti runouden kirjoittamisen yhdeksänvuotiaana; hänen ensimmäinen painettu runonsa: "Aamunkoitolla" ("Light" -lehdessä) viittaa vuoteen 1878, jolloin kirjoittaja oli vain 15-vuotias, ja vuotta myöhemmin nuori runoilija luki julkisesti lukion konsertissa yhden hänen suuria teoksia - runo "Juudas".

Kuntosalin kurssin lopussa Nadson, joka haaveili pääsystä yliopistoon, astui huoltajansa pyynnöstä Pavlovskin kouluun. Pian, vilustuttuaan harjoittelun aikana, hän sairastui ja viettäen melko pitkään sairaalassa, lähetettiin Tiflisiin parantamaan keuhkokatarria, missä hän asui noin vuoden sukulaistensa kanssa. Toiputtuaan jotenkin, hän palasi syksyllä 1880 Pietariin ja meni uudelleen, vain pakosta, Pavlovskin kouluun, jossa hän vietti kaksi vuotta. Tänä aikana hän onnistui kirjoittamaan ja painamaan monia runoja, jotka tekivät hänen nimestään enemmän tai vähemmän kuuluisan.

Syksyllä 1881 Nadson tapasi erään toverinsa kautta runoilija Pleshcheevin pojan A. N. Pleshcheevin kanssa, joka otti läheisen ja lämpimän osan kohtalosta nuori runoilija; päällä vähintään, Nadson sanoo omaelämäkerrassaan, että hän "on äärettömän velkaa A. N. Pleshcheevin lämmöstä, mausta ja koulutuksesta, joka kasvatti hänen muusansa." Pleštšeevin avustuksella Isänmaassa alkoi ilmestyä Nadsonin runoja, jotka oli julkaistu siihen asti Myslissä, Slovassa, Ustoyakhissa, Russkaya Rechissä. Zap."

Syyskuussa 1882 Nadson ylennettiin upseeriksi 148. Kaspianmeren rykmentissä Kronstadtissa. Hänellä ei ilmeisesti ollut halukkuutta asepalvelukseen, vaikka hän ei aluksi pärjännytkään Kronstadtissa huonosti. "Kronstadt tekee minuun suotuisan vaikutuksen", Nadson kirjoitti. Sanan täydessä merkityksessä unelmani toteutuvat... Sitten hän kirjoitti myös runon "Kaikki, mistä nuorena unelmoin koulun seinien takana, toteutui katsoen tulevaisuuteen." Kronstadtissa hän kokosi ympärilleen aloittelevien runoilijoiden, "draaman ja kaikkien muiden taiteiden ystävien" piirin, osallistui aktiivisesti esitysten ja konserttien järjestämiseen, toimien niissä usein esiintyjänä. Mutta yksinäisyyden tunne, joka ahdisti Nadsonia orpolapsuuden vuosina, ei jättänyt häntä vieläkään, enemmän tai vähemmän suotuisaan ympäristöön. "Jatkan huvitteluni", hän kirjoitti, "hoitan nuoria naisia, järjestän esityksiä sekä kirjallisia ja musiikkiiltoja; mutta elämän luuranko alkaa jo näkyä kukkien läpi, joilla poistan sen. En nuku öisin, joskus tulee kauhea melankolia.

Kesällä 1883 Nadsonin jalkaan avautui tuberkuloosifisteli, ja hän vietti koko kesän sairaana Pietarissa. Hän vietti talven Kronstadtissa ja järjesti asepalveluksesta vapautumisen. Päättää tulla kansanopettaja, hän valmistautui kokeeseen ja läpäisi sen, mutta pian hän P. A. Gaideburovin ehdotuksesta siirtyi Viikon toimituskunnan sihteeriksi. Levättyään puolet kesästä 1884 Dachassa, Pleshcheev-perheessä, Nadson aloitti tunnit toimituksessa heinäkuussa, mutta jo saman vuoden lokakuussa lääkäreiden vaatimuksesta hänet pakotettiin lähtemään ulkomaille hoitoon kirjallisuusrahaston ja yksityisten hyväntekijöiden hänelle myöntämät varat. Runoilija vieraili Wiesbadenissa, Mentonissa, Nizzassa, Bernissä; mutta lämmin ilmasto tai useat leikkaukset eivät tuoneet helpotusta. Varojen puute ja koti-ikävä pakottivat hänet palaamaan Pietariin, jonne hän saapui syksyllä 1885. Lääkärit kielsivät päättäväisesti häntä jäämästä pääkaupunkiin pitkäksi aikaa, ja useiden viikkojen täällä olonsa jälkeen hän hyväksyi tarjouksen. tuttu perhe viettämään talven Podolskin maakunnassa. Kuitenkin kylään, runoilijan oman tunnustuksen mukaan, hän "pian kyllästyi": hän haaveili asettumisestaan ​​Kiovaan, Moskovaan tai jopa Pietariin vain saadakseen "pysyvän kirjallisen työpaikan". Huhtikuussa 1886 hän teki lyhyen matkan Kiovaan, jossa hän vakuuttui sairautensa etenemisestä: "sanalla", hän kirjoitti, "menen ylämäkeen ja kuolen kulutukseen." Siitä lähtien ajatus välitön kuolema ei enää lähtenyt Nadsonista. Voidakseen jotenkin pärjätä ilman filantrooppien taloudellista apua, hän sitoutui kirjoittamaan kirjallisia feuilletoneja Kiovan sanomalehteen Zarya. Samaan aikaan lääkärit vaativat Nadsonin lähtöä ulkomaille, ja kieltäytyessään noudattamasta heidän neuvojaan he suosittelivat, että hän asettuisi Jaltaan, jonne hän muutti syksyllä 1886 täysin uupuneena. Kolme kuukautta myöhemmin, 19. tammikuuta 1887, hän kuoli. Hänen ruumiinsa kuljetettiin Jaltasta Pietariin ja haudattiin 4. helmikuuta juhlallisesti Volkovskoje-hautausmaalle.

Nadson meni alas hautaan, kun tiedeakatemia kruunasi hänet, joka myönsi hänelle Pushkin-palkinnon (1886); hänen teostensa kokoelma, joka on testamentattu edesmenneelle kirjallisuusrahastolle, painettiin uudelleen lähes joka vuosi ja on tällä hetkellä 22. painoksessa (Pietari, 1906). Kysymys Nadsonin merkityksestä venäläisessä kirjallisuudessa on kuitenkin edelleen avoin, ja runoilijan työtä arvioidessaan kriitikot eivät tulleet eivätkä tulleet ennen hänen kuolemaansa tai sen jälkeen ratkaisuun, joka ei aiheuta kiistaa. Oliko Nadsonin lahjakkuus verrannollinen puhtaasti ulkoiseen menestykseen ja mistä tämä menestys johtuu, nämä ovat pääkysymykset, joita Nadsonin kriitikot erityisesti pitävät. On omituista, että juuri silloin, kun runoilijan kiihkeimmätkin vastustajat eivät kiistäneet häneltä kiistatonta lahjakkuutta, Nadsonin kiihkeimmät ihailijat päättivät kutsua häntä suureksi lahjaksi, jolla oli hyvä ansaittua menestystä. Ilmeisesti jokin esti toisia positiivisesta tuomitsemisesta, toiset riskialtis kehumisesta: ensimmäiset pysäytti säkeen kiistaton harmonia, runoilijan vilpittömyys, toisia pidätti tietoisuus, että olipa Nadsonin lahjakkuus kuinka suuri tahansa. Hänestä ei kuitenkaan ollut tarkoitus tulla niin merkittävää kirjallista kokoa, jonka ympärille seuraajia ryhmittyisivät.. Nadson ei luonut koulua ulkoisen menestyksen koosta huolimatta. Kriitikot eivät suostuneet selittämään Nadsonin teosten poikkeuksellisen menestyksen syitä: jotkut, kiistämättä hänen runoutensa taiteellista kauneutta, katsovat merkittävän osan hänen teostensa menestyksestä yhteiskunnan osallistumiselle traaginen kohtalo varhain kuollut runoilija, samoin kuin hänen hurmaava persoonallisuutensa, joka heijastuu taiteellisesti hänen runoihinsa, jotka erään kriitikon sanoin ovat "herkät naisellisen lyyriikan kyyneleet". Toiset näkevät syyn Nadsonin runouden menestykseen hänen vilpittömässä idealismissaan, inhimillisyytessään, ajatuksen syvyydessä ja lopuksi runoilijalle luontaisissa korkeassa kansalaistuntemuksessa, ja mikä tärkeintä, siinä, että hän oli "loistava edustaja sukupolvensa tunteet ja ajatukset", eli ns. "siirtymätunnelma", joka luonnehtii myös joidenkin 1870-luvun lopun ja 1880-luvun alun kirjallisuutemme parhaiden edustajien toimintaa. Nadsonin teosten arvioinnissa ei ole yksimielisyyttä niin ulkopuolelta kuin ulkopuoleltakin. sisällä. Jotkut havaitsivat, että Nadson yhdisti harmonisesti "syvästi kehittyneen tyylikkyyden maun, hienotunteisen tahdikkuuden ja mittasuhteen ymmärtämisen, hellän ja hehkuvan sielun, intohimoisen rakkauden luontoon, kyvyn ajatella kirkkain ja kauniin kuvin, hallita kaikkia ääniä ja rikkaan venäjän kielen värit ja lopuksi hyvin koulutettu mieli” jne.; ja lopuksi prof. Tsarevski, joka antoi Nadsonille paikan "uusimpien runoilijoiden joukossa upean Pushkin-suvun urhoollisena jäsenenä", toi hänet lähemmäksi Lermontovia "tyylin puhtaudessa", "jakeen kauneudessa", "voimassa" jne. hänet Nekrasovin yläpuolelle ... Kuitenkin oli kriitikkoja, jotka huomasivat Nadsonin teoksissa monia erittäin merkittäviä puutteita, jotka useimmiten selitettiin nuoruudella, riittämättömällä koulutuksella sekä runoilijan kyvyn epätäydellisyydellä. Esimerkiksi Tiedeakatemian arvioija, tutkiessaan yksityiskohtaisesti Nadsonin teoksia, päätyi seuraavaan johtopäätökseen: "Nadson omistaa, kuten he sanovat, jakeen, mutta on silti hyvin kaukana tästä täydellisyydestä, ulkoisen täydellisyydestä. runollinen muoto, josta näytteitä antoivat meille 30-, 40- ja 50-lukujen runoilijamme Pushkinin johdolla. Kääntyessään sitten Nadsonin runouden sisältöön, arvioijan on vaikea "määrittää hänen kykynsä sisäisiä ominaisuuksia", koska hän havaitsi, että "Nadsonin työ on positiivisesti vielä alkukehitysvaiheessa"; Yleisesti ottaen hän katsoo, että Nadson ei ole vielä poissa "nuoruuden pettymyksen ja kansalaisten surun hämärästä valtakunnasta". Toinen Nadsonin runouden tutkija (Mr. Menshikov) huomauttaa: "Nädsonin aikana kärsiminen oli eräänlaista muotia", ja kriitikko antaa esimerkkejä Nadsonin innostuksesta tähän "muotiin", jonka teoksissa hän näkee yleensä paljon nuoruuden tietämättömyyttä. elämästä eikä löydä kirjaimellisesti ainuttakaan ajatusta, "jota ei voitaisi kumota omin sanoin"; kaikki Nadsonin runous, hänen mielestään, on "ei mitään muuta kuin lumoava, mutta epämääräinen unelma"... pettymys."

Enemmän yksimielisyyttä nähdään kriittisissä arvosteluissa Nadsonista par excellence -lyriikana; sekä jotkin hänen museonsa ominaispiirteet, tahattomasti pessimismi, jälkimmäisen lähteet, kyky tuntea ja välittää luonnon kauneutta jne.

Runojen lisäksi Nadson kirjoitti myös kriittisiä arvosteluja, ensin "Isä. Zap. ", ja vuonna 1886 Kiovan sanomalehdessä Zarya, jossa hän oli (toukokuusta syyskuuhun) aikakauslehtikolumnisti; kirjailijan kuoleman jälkeen hänen kriittiset kokeilunsa julkaistiin erityisessä kirjassa yhteiskunnan rakentamisessa. apua tarvitsevien kirjailijoiden ja tiedemiesten hyödyksi (Pietari. , 1888. Nämä Nadsonin kokeet eivät ole mitään merkittävää eivätkä eroa millään tavalla hänen aikansa tavallisista arvosteluista ja kriittisistä muistiinpanoista; mutta ne voivat palvella hyvä materiaali runoilijan kirjallisiin makuihin ja näkemyksiin lähempää tutustumista varten.

Nadsonin teokset, jotka eivät sisältyneet hänen runokokoelmaansa, mukaan lukien tragedian "Prinsessa Sophia" alku, julkaisi runoilijan kuoleman jälkeen seuran toimesta apua tarvitseville kirjailijoille ja tiedemiehille. erikoiskirja, jonka otsikko on "Unfinished Songs" (postuumilehdistä). SPb., 1902.

Monet Nadsonin runoista on sävelletty musiikkiin.

Yksityiskohtaisimmat elämäkerralliset tiedot Nadsonista löytyvät myös esseestä, joka on liitetty runoilijan runokokoelmaan, joka on ilmestynyt Society for Assistance to Needy Writers and Scientists -julkaisussa (21. painos julkaistiin vuonna 1905); Katso lisäksi "Koko aikakaus- ja sanomalehtiartikkeleita, omistettu muistolle Nadson”, Pietari, 1887 (tähän on kerätty runoilijalle omistettuja muistokirjoituksia, muistelmia, piirteitä ja runoja); D. D. Yazykov, "Katsaus myöhään venäläisten kirjailijoiden elämään ja teoksiin", vuosisatoja. 7 ja 9; N. Gervais, "The Cadet, Junker and Officer Years of S. Ya. Nadson.", S²²b., 1907; Raportti Pushkin-palkinnon 3. myöntämisestä, Pietari, 1880 (akateemikko Ya. K. Grotin arvostelut ja gr. A A. Golenishchev-Kutuzova); Prof. A. A. Tsarevsky, "S. Ya. Nadsson ja hänen runous, ajatukset ja surut", Kazan, 1895; V. V. Teplov, "Nadsonin kriittinen kokemus", Kiova, 1887; V. Malinin, "Nadson runoilijana" ("Kiev. Kokoelma sadon epäonnistumisen uhrien auttamiseksi"); P. Irtenijev, "Vanhentuneet tarinat, muistiinpanot ja vaikutelmat", Libava, 1903; "Julkaisemattomista runoista. Nadson", Orel, 1893; M. M., "Nadsonin runo", Pietari, 1897; A. M. Skabichevsky, "Nykyisen venäläisen kirjallisuuden historia", Pietari, 1897; N. Engelhardt, "1800-luvun venäläisen kirjallisuuden historia". osa II, Pietari, 1902; "Kn. Viikot”, 1887, nro 17; 1891, nro 11; 1897, helmikuu; Grinevich, "sairaan sukupolven laulaja" (kirjassa "Russian Wealth", 1897, nro 5); Ars. Vvedensky, "Siirtymäajan runoilija" (julkaisussa The Case, 1886, nro 5, katso myös hänen Critical Studies, osa II); Tai. Miller, "Nadson" (in Rus. Star., 1887, nro 11), M. O. Menshikov, Critical Essays, Pietari, 1899, A. Altaev, "Nuori runoilija", Pietari, 1899: "Venäjän rikkaus" , 1900, kirja 10; "Pohjoinen", 1903, nro 13.

Nadson, Semjon Jakovlevich

— kuuluisa runoilija; suvun. Pietarissa. 14. joulukuuta 1862; isä juutalaista alkuperää, äiti venäläinen jalo perhe Mammutti. Isä on virkamies, lahjakas henkilö ja hyvin musikaalinen mieli. mielenterveyshäiriöstä, kun N. oli 2-vuotias. Hän jäi ilman varoja kahden lapsen kanssa, ja hänen leski asui ensin taloudenhoitajana ja kasvatusneuvonantajana Kiovassa, minkä jälkeen hän meni uudelleen naimisiin. Tämä avioliitto oli erittäin onneton. Runoilijan muisto jätti lähtemättömän vaikutuksen vaikeista perhekohtauksista, jotka päättyivät hänen isäpuolensa itsemurhaan, jonka jälkeen N:n äiti lasten kanssa asettui Pietariin. veli, mutta kuoli pian sen jälkeen. Setänsä huostaan ​​jätetty, jonka kanssa hän ei tullut hyvin toimeen, N. lähetettiin vuonna 1872 ylioppilaaksi 2. sotilaskimnasiumiin (nykyinen 2. kadettiryhmä), jossa hän suoritti kurssin vuonna 1879. Ilmoittautuminen Pavlovsk sotakoulu, hän vilustui koulussa. Lääkärit totesivat kulutuksen alkamisen, ja hänet lähetettiin Tiflisiin julkisilla kustannuksilla, missä hän vietti vuoden. Vuonna 1882 herra N. vapautettiin toiseksi luutnantiksi Kaspianmeren rykmentissä, joka sijaitsee Kronstadtissa. Se oli paras aika elämästään, kun hän tunsi ensimmäistä kertaa tyytyväisyyttä ja heijasti kirkasta mielialaansa yhdessä niistä harvoista runoista, joita ei ollut myrkytetty raskaalta ajatukselta:

Kaikki mitä koulun seinien takana oli, toteutui
Unelmoin nuoresta miehestä, joka katsoo tulevaisuuteen.

Nopeasti kasvava kirjallinen maine, vilkas asenne, nokkela keskustelu, ystävällinen sydän kaikki tämä N:lle taipuvaiset toverit ja tuttavat; hän oli hemmoteltu ja kaikenlaisten huolien ympäröimä. Asepalvelus N. oli kuitenkin erittäin raskas, ja hän jäi eläkkeelle heti ensimmäisestä tilaisuudesta (1884). Hän oli useita kuukausia Viikon toimituskunnan sihteeri, mutta pian rintasairaus sai niin surullisen käänteen, että runoilijan ystävät lähettivät kirjallisuusrahaston avulla hänet ensin Wiesbadeniin ja sitten Nizzaan. Lämmin ilmasto eikä Bernissä tehdyt kaksi tuskallista tuberkuloosifistelileikkausta jalkaan eivät johtaneet mihinkään, ja kesällä 1885 hänen ystävänsä päättivät viedä hänet takaisin Venäjälle. Hitaasti häipymässä N. asui noin puolitoista vuotta ensin Podolskin maakunnassa, sitten Kiovan lähellä ja lopulta Jaltassa, missä hän kuoli 19. tammikuuta 1887. Hän näki tänä aikana paljon hyvää. : hänen suosionsa kasvoi, vuonna 1885 julkaistu runokokoelma myytiin nopeasti loppuun, kesti toisen ja kolmannen, Acad. Tieteet myönsivät hänelle Pushkin-palkinnon, kuvitetut julkaisut asettivat hänen muotokuvansa, hän sai monia myötätuntoisia kirjeitä. Kun hän järjesti Kiovassa illan kirjallisuusrahaston hyväksi, hänet tervehdittiin myrskyisillä aplodeilla, ja lukemisen jälkeen hänet kannettiin sylissään. Asuessaan Kiovan lähellä ja etsiessään rahaa, jotta hän ei tarvitsisi ystävien ja kirjallisuusrahaston apua, N. alkoi kirjoittaa kirjallisia feuilletoneja Kiovan sanomalehteen Zarya. Tämä joutui kiistaan ​​Novoje Vremyan kriitikon V. P. Bureninin kanssa, joka selkein viittauksin syytti N:tä siitä, että hänen sairautensa oli teeskennelty ja toimi vain tekosyynä hänelle kerjäämään etuja. Kuoleva runoilija, syvästi haudasta, ansaitsemattomasta syytöksestä, oli matkalla Pietariin. ja järjestää kunniaoikeuden, mutta ystävät eivät saaneet tehdä niin. Hetken kuluttua hyökkäykset jatkuivat uutta voimaa; "Uuden ajan" viimeinen feuilleton, joka oli suunnattu N.:tä vastaan, tuli Jaltaan hänen kuolemansa jälkeen. Hänen ruumiinsa kuljetettiin Pietariin. ja haudattiin Volkovon hautausmaalle. Muutamaa vuotta myöhemmin tilausrahalla pystytettiin N:n haudalle muistomerkki. N. alkoi kirjoittaa hyvin varhain; jo vuonna 1878 yksi hänen runoistaan ​​julkaistiin N. P. Wagnerin "Valossa"; sitten hän asetti jakeet "Sanaan"; "Kestävä kehitys", "Ajatukset". Vuonna 1882 A. N. Pleshcheev halusi tavata hänet. N. piti häntä kirjallisessa kummiseässään ja todellakin Pleshcheev suhtautui debyyttiin erittäin lämpimästi ja avasi hänelle tien isänmaahan. Zap. ". N:n kolme tänne sijoitettua runoa kiinnittivät häneen välittömästi yleisen huomion ja herättivät suuria toiveita. Siitä lähtien hänen runojen menestys julkisuudessa on lisääntynyt, eikä kiinnostus niitä kohtaan ole heikentynyt tähän päivään mennessä. 10 vuoden ajan , N:n runokokoelma kesti 14 painosta ja myi yli 50 tuhatta kappaletta.N:n omistusoikeus kuuluu N:n testamentin mukaan kirjallisuusrahastoon, jolle hän näin ollen maksoi tuen satakertaisesti. 50 000 R. N:n ennennäkemätön menestys, jolla ei ole vertaa venäläisen runouden historiassa (ei Puškin, Lermontov, Koltsov tai Nekrasov, eivät hajaantuneet sellaisiin määriin ennen kirjallisen omaisuuden voimassaolon päättymistä), monet pitivät aluksi myötätuntoa valitettavaa kohtaloa kohtaan ennenaikaisesti kuollut runoilija ja ikään kuin vastustaen häntä myrkyttänyttä panettelua vastaan viimeiset päivät elämää. Kuitenkin vuosia on kulunut, vaikeudet unohtuvat, ja N:n runojen menestys pysyy samana. Siksi on välttämätöntä etsiä hänen selitystänsä N:n juurista säkeistä, varsinkin kun arvovaltainen kritiikki ei kiinnitä niihin juurikaan huomiota, koska N. viittaa suurimmaksi osaksi toissijaisena runoilijana. N. heijasti siirtymätunnelmaa, joka leimaa 70-luvun lopun ja 80-luvun alun kirjallisen sukupolven parhaan edustajan Garshinin toimintaa. N. Ryabininin personifikaatio kuuluisa tarina Garshina: "Taiteilijat". Ryabininin tavoin hän huudahtaa: "Mutta olla hiljaa, kun itkuja kuuluu ympäriltä ja kun olet niin ahneesti innokas lepyttämään niitä, kamppailun uhatessa ja kärsimyksen edessä... Veli, minä en halua, minä ei voi olla hiljaa." Oli aika, jolloin "runous kantoi mukanaan tuntemattomia tunteita, taivaan harmoniaa ja omistautumista unelle, ja sen laki oli taidetta taiteen vuoksi ja sen testamentti kauneuden palvelemista". Mutta "ensimmäisistä askeleista lähtien ylelliset kukat poimittiin hänen otsastaan ​​ja poljettiin pölyksi, ja hänen neitseellisen kauniit piirteensä peittyivät epäilyksen ja surun tummalla pilvellä." Kuitenkin, hylättyään mielihyvän runouden ja rauhallisen mietiskelyn, N., kuten sama Garshin Ryabinin, ei löytänyt määränpäätään taistelussa pahaa vastaan. Hän itse tietää tämän erittäin hyvin: "Ja taistelijoiden joukossa en ole ankara taistelija, vaan vain voihkiva, väsynyt invalidi, joka katselee kateudella orjantappurakruunuaan." Ei siis kaukana yhtyeestä runollista toimintaa N. ajatus hänestä "siviilirunoilijana" par excellence. N:n "siviili" mieliala, kuten kaikki hänen mielialansa yleensäkin, oli syvästi vilpitön, mutta se on vain osa hänen luovia impulssejaan ja on ikään kuin omantunnon velvollisuus, hänen moraalisena pitämänsä velvollisuus. kaikkien velvollisuus rakastava isänmaa henkilö ja kansalainen. Lahjakkuutensa puhtaasti kirjallisten ominaisuuksien mukaan hän vetosi kohti lyyrisiä impulsseja, jotka olivat vieraita trendille. Tämä näkyy monista kohdista hänen kriittisissä muistiinpanoissaan ja hänen salkkunsa jättämien runojen hallitsevasta luonteesta, jotka julkaistiin vasta hänen kuolemansa jälkeen, ja siitä, mikä on erityisen hyvää taiteellisesti ne runot, joissa hän on enemmän runoilija kuin kansalainen: "Hautausmaalla", "Erämaassa", hurmaava "Ote kirjeestä M. W. Watsonille", siro pieni pala "Kiipesi nurkkaani salaa", " Kaikki kävi toteen”, ”Taas kuutamoinen yö”, ”Katsoin häntä lähemmin”, ”Ei, muusa, älä soita”, ”Kevät”, ”Muusani kuoli” (viimeinen runo on yksi koskettavimpia venäläisen runouden näytelmiä, jotka ansaitsevat seisomaan Nikitinin runon vieressä: "Syvä kuoppa kaivettiin lapiolla). Jo yhdessä varhaisessa runossaan "Runoilija" N. palvoo samanaikaisesti kahta runouden ihannetta - siviili- ja puhtaasti taiteellista. AT myöhempiä runoja, taistelukutsun vieressä hänen sielussaan on "pihaava kiista" epäilyksen kanssa taistelun tarpeesta ("Minä vain jätetään rauhaan"); uskon hyvän lopulliseen voittoon ("Ystäväni, veljeni", "Kevättarina") vedetään katkera johtopäätös, "että maailmankaikkeuden kamppailussa ja hämmennyksessä on vain yksi tavoite - rauha olemattomuus" ("Tuleminen"), hallitsee "toivottomuuden sumu uupuneessa rinnassa" ("Hippu on heitetty pois") ja tietoisuus ponnistelujen merkityksettömyydestä "ennen kärsimyksen veren virtaavaa aikaa, ikuista ihmisen pahuus ja ikuinen vihollisuus" ("En säästänyt itseäni") vahvistuu. Lopuksi, joskus runoilijan sielussa on ristiriita henkilökohtaisen onnen halun kanssa. Yhdessä suosituimmista runoistaan ​​N. kertoi yllättävän vilpittömästi, kuinka hän "eilen vielä iloitsi luopuessaan onnellisuudestaan", mutta "tänään on kevät, kaikki kukissa ja ikkuna on katsonut siihen" ja "hullullisesti, tuskallisesti minä haluavat onnea, naisten hyväilyjä ja kyyneleitä ja loputonta rakkautta. Tässä suoruuden puutteessa N:llä ei kuitenkaan ole mitään tekemistä epävakauden kanssa; hänen värähtelynsä, kuten Garshinin, yhdistää yhteinen inhimillinen tunnelma, ei kylmä ja kaukaa haettu, vaan syvästi orgaaninen. Ideaali N. Kristus: "Minun Jumalani on kärsivien Jumala, Jumala, verellä tahrattu Jumala, jumala-ihminen ja veli, jolla on taivaallinen sielu, ja kärsimyksen ja puhtaan rakkauden edessä kumarran palavalla rukouksellani." N. itse antoi määritelmän runoudelleen runossa "Unelmat": "Itken itkevien kanssa, kärsin kärsivien kanssa ja annan käden väsyneelle." Näissä sanoissa on N:n paikan määritelmä venäläisen runouden historiassa. Nekrasovin museon syntyperäisellä tyttärellä N:n musealla on oma persoonallisuuden piirteet jotka ovat rakkaita viime vuosien hermostuneelle, rikkinäiselle sukupolvelle. Hän on taipuvainen valittamaan kuin protestoimaan, mutta myös vähemmän ankarasti. Koska N. ei kuulu vahvoihin ja loistaviin taiteilijoihin, hänellä on kuitenkin vakavia runollisia ansioita. Hänellä on hyvin musikaalinen, joskus kuvaannollinen säe, huomattavan vilpitön sävy, ja mikä tärkeintä, hän on ytimekäs. Hänen suosikkisanontansa oli sääntö: "Joten sanat ovat ahtaita, niin ajatukset ovat tilavia." Hän onnistui luomaan hyvin kohdistettuja runollisia kaavoja, jotka ovat jääneet mieleeni. Runot: "Kuinka vähän on eletty, kuinka paljon koettu", "Kirkko harppu, sointu vielä itkee", "Kukkia lensi ympäriinsä, tulet paloivat" siivettyi ja astui arkipuheen. N:n vahvuuksiin tulisi kuulua myös keinotekoisen riemun ja retoriikan täydellinen puuttuminen. N:n runous on selkeää ja jokaisen keskilukijan ulottuvilla ja ehkä tässäkin tärkein salaisuus hänen menestyksensä. Kriittiset kokeet N., kerätty kirjaan "Kirjallisuus. Esseet ”(Pietari, 1888), eivät edusta mitään erinomaista.

ke N:n elämäkerta runoineen (kokoajana M. V. Watson); Arseniev, "Kriittiset tutkimukset"; Taide. N. K. Mikhailovsky teoksessa Severny Vestnik (1887), op. Miller, teoksessa "Russian Antiquities" (1888); "N:n muistolle omistettu artikkelikokoelma." (Pietari, 1887); N. A. Kotlyarevskyn esite (M., 1890); kirja prof. Tsarevski (Kazan, 1890).

FROM.Vengerov.

Suuri tietosanakirja, toim. F. A. Brockhaus ja I. A. Efron (1890-1907, 82 + 4 osaa [tarkemmin puolitoista osaa, mutta useimmiten puolen osan numero ilmoitetaan niteenä, esimerkiksi v. 54; oikein kuin volyymit 43, joista 2 on muita.])

Nadson, Semjon Jakovlevich

kuuluisa venäläinen runoilija (18621887). Hänen isänsä, joka syntyi ortodoksiseksi, oli kotoisin juutalaisesta perheestä, ja tämä seikka antoi N:n perheelle syyn loukata orpoa. Vuonna 1880 kirjoitetuissa omaelämäkerrallisissa muistiinpanoissaan N. kirjoittaa (äidin) setänsä talossa oleskelustaan: "Kun loukkaantunut oikeudentunto kärsi minussa, lapsessa, ja minä, yksin, puolustuskyvytön, oudossa perhe itki katkerasti avuttomana, he kertoivat minulle juutalainen komedia alkaa taas, epäinhimillisellä julmuudella loukkaamalla isäni muistoa minussa. N. omisti yhden runoistaan ​​juutalaisille. Se alkaa sanoilla: "Kasvoin sinulle vieraana, syrjäytyneenä kansana, enkä laulonut sinua varten inspiraation hetkinä"; jos juutalaiset olisivat iloisia, runoilija "erilaisen halun lämmittämänä ja viemänä" ei tulisi hänen luokseen tervehtien; mutta päivinä, jolloin yksi nimi juutalainen väkijoukon suussa se kuulostaa hylkäämisen symbolilta", runoilija tulee kärsivien ihmisten luo ja sanoo: "Antakaa minun tulla vaatimattomasti taistelijoidenne joukkoon, kohtalon loukkaamia ihmisiä!" Runo ilmestyi ensimmäistä kertaa kokoelmassa ”Apua sadonkorjuuhäiriöstä kärsiville juutalaisille” (Pietari, 1901) ja siinä oli huomautus, joka N:n alkuperäisestä muistikirjasta kirjoitettuna viittaa ilmeisesti vuoteen 1886. Kokoelmassa ”Unfinished Songs” (N.:n postuumilehdistä; Pietari, 1902), runo on sijoitettu vuoden 1885 alle. Mainitut omaelämäkerralliset muistiinpanot on myös painettu täällä.

Jewish Encyclopedia (toim. Brockhaus-Efron, 1907-1913, 16 osaa)

Nadson, Semjon Jakovlevich

Venäjän biografinen sanakirja (1896-1918, toim. venäjä historiallinen yhteiskunta, 25 osaa, keskeneräinen; julkaisu toteutettiin aluksi A. A. Polovtsovin [Polovtseva; 1832-1909], joka on ollut seuran puheenjohtaja vuodesta 1978)

Nadson, Semjon Jakovlevich

runoilija. Suku. virkamiehen perheessä. Menetettyään varhain isänsä, hän tutustui köyhyyteen lapsuudessa, opiskeli klassisissa lukioissa Pietarissa ja Kiovassa, sitten sotilaskuntien lukiossa ja Pavlovskin sotakoulussa. Vuonna 1882 hänet ylennettiin upseeriksi; palveltuaan kaksi vuotta Kronstadtissa hän jäi eläkkeelle ja hänestä tuli Nedelya-lehden toimituskunnan sihteeri. N:n viimeiset elämänvuodet olivat hidasta kuolemaa tuberkuloosiin, josta hoito Krimillä ja Rivieralla ei pelastanut. N:n ensimmäinen runo ilmestyi painettuna toukokuussa 1878 Svet-lehdessä. Pian tämän jälkeen hän alkaa tehdä yhteistyötä Otechestvennye Zapiskilla.

N:n ensimmäiset runot on maalattu populistisilla sävyillä ja jatkavat Nekrasov-koulun perinteitä. Nadson muistelee "pikkuveljeä" ja kutsuu "valtavaan taisteluun syvän pimeyden kanssa". "Siviili-aiheisia" aiheita löytyy joskus N:n jatkotyöstä. Runossa "Unelmat" N. julistaa eron lapsuuden romanttisista fantasioista ja julistaa: "Liityin häpäisyn vapauden taistelijoiden joukkoon, / minusta tuli työn, tiedon ja murheiden laulaja!". Tämän säälittävä Runo "A. I. Herzenin haudalla" on myös eräänlainen. Mutta jo ensimmäisille populistisille runoille N.:lle on ominaista vallankumouksellista syövyttävä itsepintainen epäilyn aihe. Runoilija on vakuuttunut kamppailun turhuudesta: "Miksi uhrata ja kärsiä / miksi ymmärsin niin myöhään minä, / mitä on universumin kamppailussa ja myllerryksessä / Tavoitteena on yksi olemattomuuden rauha? N. näyttää siltä, ​​​​että luonto itse tuomitsee taistelun uhrit ja oikeuttaa hyvin ruokittujen itsekkään tyytyväisyyden ("heidän meluisan ympyrän unohtaman"). Ja itse sosialismi vetää Nadsonia tylsänä ja litteänä, rauhan valtakuntana, joka ei tyydytä runoilijaa, joka on tottunut "puhtaan suruun" ("virittely ja kärsimys huonon sään pimeydessä"). Elämänsä loppua kohti N. alkoi taipua "taidetta taiteen vuoksi" -periaatteisiin. " N:n ristiriitainen ja siksak-polku kulki Nekrasovin siviiliperinteistä erilaisten epäilysten ja epäröintien kautta individualismiin, impressionismiin, joka valmisti tulevia symbolisteja. Runossa "Hetki" N. lähestyy hetken nauttimisen saarnaa, joten Bryusoville ja Balmontille ominaista ("Meillä on vain yksi yö jäljellä, / Mutta tämä on nautinnon yö ... / Ja rakkauden käsivarsissa nukumme huolettomasti, / Heräämään kuolevaisten syleilyihin" ).

N. tiedottaja käännekohta historiassa raznochintsy älymystö, joka menetti uskonsa vallankumouksellisia ihanteita populismin, kohtasi elämän ymmällään, kuin sfinksi, ja alkoi sopeutua kapitalistiseen elämäntapaan. Tämä epäjohdonmukaisuus, kaksinaisuus vaikutti hänen runoutensa poikkeukselliseen menestykseen 80-luvun älymystön laajoissa piireissä, jotka kokivat samaa kehitystä. 12 vuoden ajan runokirja N. kesti 14 painosta.

Nadsonin tyyli on eklektinen. Toisaalta tämä on epigoni kansalaisrunous, leimannut ja automatisoinut sen tyyliperiaatteet. Toisaalta se on symbolistien impressionistisen tyylin edelläkävijä. Maalauksellisten kuvien köyhyys, epiteettien banaalisuus, "turhan" sanojen runsaus ovat kaikki nämä tyylin II "puutteet". ne ovat ehdollisia sekä Nekrasovin perinteiden epigoniautomaatiosta että erityisesti siirtymisestä populistien oratorisesta puhekielestä korostuneella semantiikkalla musiikillinen tyyli symbolisteja. N.:n tyylinen eklektiikka vastasi kuitenkin yhteiskunnallisessa tienhaarassa seisovan pikkuporvarillisen älymystön makuun, joka oli tullut populismin kiihotuksesta porvarilliseen liberalismiin.

Bibliografia: I. Runot, 27. painos. Kirjallisuusrahasto, Pietari, 1914; Proosa. Päiväkirjat. Kirjeet, toim. sama, 2., Pietari, 1913 (tässä on H. K. Piksanovin kokoama bibliografia); Täydellinen kokoelma. sochin. elämäkerran kanssa M. Watsonin essee (liite "Nivaan" vuodelta 1917).

II. Mikhailovsky N.K., Muistiinpanot runoudesta ja runoilijoista, Sochin., osa VI; Grinevich P. F. (P. F. Yakubovich), nuorten voimien ahdistuksen laulaja, "Esseitä venäläisestä runoudesta", Pietari, 1911; Voitolovsky L. N., S. Nadson, "Esseitä venäläisen kirjallisuuden historiasta 1800- ja 1900-luvuilla", osa 2, Guise, M. L., 1928; Divilkovsky A., S. Ya. Nadson, "Venäläisen kirjallisuuden historia 1800-luvulla, toim. D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, osa IV, M., 1911; Tuntematon M., Aloittajat ja seuraajat, P., 1919; Shulyatikov V., Tuhotetun estetiikan restaurointi. Uusimpien sanoitusten vaiheet, Selected Literary Critical Articles, ZiF, Moskova, 1929.

III. Vladislavlev I.V., venäläiset kirjailijat, toim. 4., Guise, L., 1924; Hänen, Suuren vuosikymmenen kirjallisuus, osa I, Guise, M. L., 1928; Mandelstam, R. S., Fiktio Venäjän marxilaisen kritiikin arvioinnissa, toim. 4., Guise, M. L., 1928.

Kymmenen suosituinta elämäkertaa:

Elämäkerta

Semjon Jakovlevich Nadson syntyi Pietarissa 26. joulukuuta 1862 venäläisestä Mamontovien aatelissuvusta kotoisin olevan juutalaista alkuperää olevan hovineuvojan Jakov Semjonovitš Nadsonin ja Antonina Stepanovna Mamontovan (Mamantova) perheeseen. Vuotta myöhemmin perhe muutti Kiovaan.

Nadsonin lapsuus on hänen omien sanojensa mukaan "surullinen ja synkkä tarina". Nadsonin isä, joka hänet tuntevien tarinoiden mukaan oli erittäin lahjakas henkilö ja hyvä muusikko, kuoli mielenterveyshäiriöön, kun Nadson oli 2-vuotias. A. S. Mamontova jäi miehensä kuoleman jälkeen Kiovaan, jossa hän asui taloudenhoitajana ja tietyn Fursovin tyttären opettajana ja elätti itsensä ja kaksi lastaan ​​omilla töillään (Nadsonilla oli sisar Anna vuoden ja puoli häntä nuorempi). Kun Nadson oli noin seitsemänvuotias, hänen äitinsä riiteli Fursovin kanssa ja lähti Pietariin, missä hän asettui veljensä Diodor Stepanovitš Mamontovin luo. Pietarissa Nadson astui 1. klassisen lukion valmistavaan luokkaan.

Pushkin-palkinto

Kuolema

31. tammikuuta 1887 Nadson kuoli. Hänen ruumiinsa kuljetettiin Jaltasta Pietariin. Arkku saapui Odessaan "Pushkin" -höyrylaivalla ja sitä kohtasi joukko nuoria; siellä oli myös sanomalehtien työntekijöitä. Myös Pietarissa asemalla väkijoukko koostui pääasiassa nuorista, mutta myös kirjoittajia oli paljon. Seuraavana päivänä nuoret kantoivat Nadsonin arkun sylissään Volkovin hautausmaalle. Nadsonin hauta on muutaman askeleen päässä Dobrolyubovin ja Belinskyn haudoista.

Luominen

Luovuus Nadson viittaa niin kutsuttuun "ajattomuuden" aikakauteen 1800-luvun lopulla. Runoilijan aikalaiset sekä hänen työnsä myöhemmät tutkijat panivat merkille, että Nadsonin sanoituksiin vaikuttivat huomattavasti M. Yu. Lermontov ja N. A. Nekrasov. Nadson itse arvosti suuresti näitä runoilijoita. Sanotpa mitä tahansa, meillä ei ole Venäjällä parempaa runoilijaa kuin Lermontovia. Ehkä kuitenkin ajattelen ja sanon näin, koska tunnen itsekin myötätuntoa häntä kohtaan koko sydämestäni, että koen itse sen, mitä hän koki ja välitti suurissa säkeissä luomuksissaan”, Nadson kirjoitti päiväkirjaansa vuonna 1878. Lermontovin kanssa Nadsonia yhdistää motiivi väärään aikaan tulleen ja yhteiskunnalle vieraan ihmisen romanttisesta kärsimyksestä. Nekrasovin kanssa - siviilisuuntaus, vailla kuitenkin minkään erityisen opin merkkejä ja se on liian abstrakti. Runoissaan Nadson oikeuttai aikalaistensa pettymyksen ja epätoivoisen kyvyttömyyden. V. V. Chuikon mukaan "hän yksinkertaisesti "lauli" itsestään ja sukupolvestaan." Tämä ilmeni selvästi runoissa "Älä syytä minua, ystäväni, olen meidän päivämme poika ..." (1883), "Koska sain näköni, heräsi ukkosmyrsky ..." (1883), "Meidän nuorisukupolvemme ei tiedä ..." (1884), "Vastaukseksi" (1886). Nekrasovin perinteet, jotka näkyvät jo N:n varhaisissa sanoituksissa, näkyvät erityisesti runoissa "Hautajaiset" (1879), "Vanha tarina" (1881), "Prelaatti" (1882), "Niin kuin vanki vetää kahleet perässään ..." (1884) ja muut

Nadsonin runoudelle tyypillinen piirre oli henkilökohtainen, ystävällinen ja ystävällinen vetoomus nykyaikaiseen. Runoilija rakensi suhteensa lukijaan täydelliselle luottamukselle. Nadsonin elämä tunnettiin hänen omista tunnustuksellisista ja enimmäkseen omaelämäkerrallisista runoistaan. Todellinen historiallinen lukija Nadsonille oli läheisessä yhteydessä kuvitteelliseen lukijaystävään. Jo ensimmäisissä runoissa N. viittaa siihen, "jonka sydämessä elävät parempien, valoisampien päivien toiveet" ("Sumussa", 1878). Usein lukijaan kohdistuvat vetoomukset eivät ole satunnaisia: "Voi, rakas veli", "rakkaat ystävät", "veljet", "rakas ystävä" jne. Elämänsä lopussa runoilija kirjoittaa rivejä (runo jäi kesken), jossa hän ilmaisi erittäin selvästi asenteensa lukijaan: "Hän ei ole veljeni - hän on enemmän kuin veli: / Kaikki voimani, kaikki rakkauteni. / Kaikkea mitä sieluni on rikas. / Hänelle minä annan palavasti." Kriitikot K. K. Arseniev korosti, että Nadsonin runoudessa "tuntuu" halujen kaipuu", monet tuttavat, kuulee monien kokeman henkisen kidutuksen huudon.<…>. Joissakin hän herätti puoliunohtuneita tunteita, toiset tunnistivat hänessä itsensä, hän toi toiset kasvotusten kysymyksiin, joiden olemassaoloa he olivat siihen asti vain epämääräisesti epäillyt.

Nadsonin työssä tärkein teema on runoilijan ja runouden nimittäminen. Runoissa "Älä halveksi väkijoukkoa: anna sen joskus ..." (1881), "Joukkojoukossa" (1881), "Laulaja" (1881), "Rakas ystävä, tiedän, tiedän syvästi ... " (1882), "Päiväkirjasta "(1882), "Unelmat" (1883), "Laulaja, nouse ylös! .. odotamme sinua, nouse ylös ..." (1884), "Kasvoin muukalainen teille, syrjäytyneet ihmiset..." (1885) ja monet muut ilmaisivat ajatuksen kansalaisvelvollisuudesta isänmaan ja kansan edessä. Taistelun ja protestin motiivit olemassa olevaa järjestelmää vastaan ​​eivät ole harvinaisia ​​Nadsonin teoksissa: "Ei ääntä kasemaattien synkässä hiljaisuudessa..." (1882), "Epämääräisillä merkeillä, jotka ovat harvojen ulottuvilla..." (1885) ), "Hän ei halunnut mennä, eksynyt väkijoukkoon..." (1885), "A. I. Herzenin haudalla" (1886) jne. Mutta yksi Nadsonin runollisen sanaston avainsanoja, "taistelu" , on samalla tasolla kuin "epäilys", "kaivo", "pimeys", siihen liittyy aina ja kaunopuheisesti määritelmiä: "kova", "turha", "vaikea", "kohtalokas", "julma", "epätasa-arvoinen". , "hullu", "ylivoimainen", "pitkä", "vakava". Taistelu Nadsonin puolesta liittyy läheisesti kärsimykseen. "Omistan säkeeni kärsimykselle ja kamppailulle", runoilija kirjoitti ("Koska sain näköni, heräsin ukkonen ..."). Tästä johtuu kapinallinen, pyhä, puhdas, kaunis kärsimys; se on sekä "kärsimyksen kuva kaukaisesta kotimaasta" että myötätunnon aihe lähimmäistä kohtaan.

Vuonna 1885 painettu runokokoelma toi Nadsonille valtavan menestyksen. Runoilijan elämän aikana kirja kävi läpi 5 painosta, ja vuoteen 1917 asti se painettiin uudelleen 29 kertaa. Nadsonin kuoleman jälkeen hänen työstään tuli entistä kuuluisampi. Nadsonista ilmestyi runsaasti kriittistä kirjallisuutta (N. K. Mikhailovsky, A. M. Skabichevsky, L. E. Obolensky, M. A. Protopopov ja muut), ja erilaisia ​​muistelmia julkaistiin. Monet runoilijat omistavat runoja hänen muistolleen (Ya. P. Polonsky, L. I. Palmin, K. M. Fofanov). Ja Nadsonin postuumiteosten julkaisemisen myötä hänen maineensa saavuttaa huippunsa. Nuoret oppivat hänen runonsa ulkoa. Nadsonin teokset sisältyivät jatkuvasti opiskelijoiden albumeihin ja käsinkirjoitettuihin päiväkirjoihin, useiden vuosien ajan niitä lausuttiin usein lavalta, ja niille annettiin kunniapaikka erilaisissa antologioissa ja kokoelmissa. N.:n vaikutuksesta D. S. Merezhkovskyn ja V. Ya. Bryusovin luova polku alkoi, mutta myöhemmin symbolistirunoilijat vaikuttivat eniten Nadsonin huonoon arvoon sanoittajana.

1900-luvun alussa asenteet Nadsonin työhön muuttuivat epäselviksi. Nadsonissa he näkivät tyypillisen "ulkijan". Kriitikot kiinnittivät yhä enemmän huomiota "pettymyksen motiiveihin", hänen runoutensa pessimistisiin tunnelmiin. "Kehittämätön ja kirjava kieli, stereotyyppiset epiteetit, niukka kuvavalikoima, letargia ja pitkittynyt puhe - nämä ovat Nadsonin runouden tunnusomaisia ​​piirteitä, jotka tekevät siitä toivottoman vanhentuneen", Bryusov julisti vuonna 1908. Igor Severyanin kirjassaan "Runot tilauksen ulkopuolella" kirjoitti:

Pelkään myöntää itselleni
Että asun sellaisessa maassa
Missä neljännesvuosisata keskittyy Nadsoniin,
Ja minä ja Mirra olemme sivussa.

versiot

• Nadson S.Ya. Täydellinen runokokoelma / Entry. Taide. G. Byalogo. - L.: Pöllöt. kirjailija, 1962. - 505 s. Levikki 30 000 kappaletta. (Runoilijan kirjasto. Suuri sarja. Toinen painos.)
• Nadson S.Ya.

"Älä kiirehdi, lapsi, mene eteenpäin - se ei ole parempi eteenpäin!"

Semyon Yakovlevich Nadsonin runot eivät ole kaikkien tiedossa nykyään. Niitä luetaan ja luetaan uudelleen, mutta kapeassa totuuden tuntevien piirissä klassista runoutta. Mutta 80-luvun puolivälissä. toisella vuosisadalla hänen nimensä jyrisi kirjaimellisesti. Lisäksi kaikki valistuneet nuoret - tunnustetut kirjallisuuden mestarit - kaikki tiesivät hänen runonsa rivit ulkoa.

Elämäkerta

Semjon Yakovlevich ei voinut ylpeillä onnellinen lapsuus. Hän syntyi ei myöskään vauras perhe. Riittää, kun sanon, että hänen isänsä oli juutalaista alkuperää. Ja asenne tämän kansallisuuden edustajia kohtaan oli sisällä tsaarin Venäjä epäselvä: siellä oli paljon ihmisiä, joilla oli antisemitistisiä näkemyksiä, ja hallitus tuki epäsuorasti tällaisia ​​​​pahantoivoisia - joka tapauksessa se ei luonut esteitä.

Kun Semjon oli 2-vuotias, hänen isänsä päätyi psykiatriselle klinikalle. Äiti ja lapset asettuivat Pietariin. Mutta hän kuoli pian. Siemenet ottivat vastaan ​​äidin puolen sukulaiset, jotka olivat erittäin tyytymättömiä hänen avioliittoonsa juutalaisen (vaikkakin kastetun) kanssa. Kun poika itki jostain lapsellisesta loukkauksesta, he puhuivat hänelle halveksivasti "juutalaisten kyynelistä".

Viha oli teini-ikäisen sydämeen juuttunut terävä sirpale. Yleensä se myrkyttää hänet koko lyhyen elämänsä ajan ...

Poika kehittyi nopeasti, opiskeli mielellään, 4-vuotiaana hän luki jo hyvin. Hän halusi yhdistää elämänsä kirjallisuuteen, mutta huoltajat vaativat sitä sotilaallinen ura. Nuori mies tuli Pavlovskin sotakouluun. Hän ei kuitenkaan opiskellut siellä pitkään: hän kehitti kulutusta. Terveytensä parantamiseksi hän lähti Kaspian rykmenttiin (kouluviranomaisten määräyksen mukaan).

Sairaus eteni. Ystävät suostuttelivat Semyonin lähtemään Wiesbadeniin ja sitten Nizzaan, mutta merkittäviä parannuksia ei tapahtunut. Sitten hän palasi Venäjälle.

Runoilijan viimeiset vuodet viettivät Jaltassa, missä hän kuoli vuonna 1871 - alle 25 vuodessa.

Luominen

Nadson alkoi kirjoittaa runoutta varhain. Hänet huomattiin nopeasti, häntä alettiin kutsua yhteistyöhön tunnetuissa aikakauslehdissä. Hän kirjoitti Thoughts-lehteen, sitten Otechestvennye Zapiskiin ja muihin julkaisuihin.

Ensimmäinen "Runojen" kokoelma oli vain hullu menestys. Ensimmäisestä julkaisustaan ​​lähtien se on painettu uudelleen useita kertoja.

Nuoren runoilijan suosio kasvoi harppauksin. Tämä johtui osittain Nadsonin teosten selkeästä, täsmällisestä tyylistä ja osittain hänen runouden korkeasta kansalaisuudesta.

Tuolloin - venäläisille vaikeaa, monien mielestä synkkää, toivotonta, jolloin poliittisten ja henkilökohtaisten vapauksien painostus tuntui erityisen voimakkaasti - Nadsonin runot, kuten he sanovat, "putosivat virtaan". Hänen työnsä on monin tavoin sopusoinnussa Nekrasovin kanssa.

surullisia sävelmiä

Nadsonin runouden päämotiivina on suru tämän maailman epätäydellisyydestä. Täällä yhdistyi kaikki: palava myötätunto kärsiville ihmisille ja vilpitön tuska heitä kohtaan, rakkauden täyttymättömyyden kaipuu, pitkäaikainen lapsuuden katkeruus ja katkeruus juutalaiselle kansalle, joka on kärsinyt syyttömästi loukkauksia ja nöyryytystä vuosisatojen ajan.

"Pahuus on ikuinen", luemme melkein jokaisen runon rivien välistä. - Kuinka voittaa hänet? Onko se mahdollista? Vai pitääkö sinun käsitellä sitä?"

Oman voimattomuuden tajuamisen myötä toivo kuitenkin joskus murtuu. Toivo, että tulevaisuus ei ole niin toivoton, toivo itsevarmasta johtajasta, joka ilmestyy maailmalle ja tekee mahdottoman, yhdistää ihmiset taistelemaan pahaa vastaan.

"Katsokaa ympärilleen", Semyon Nadson puhuttelee aikalaisiaan, "pahuus ympärillä on liian ahdistavaa." Mutta ylitäytetty tynnyri voi räjähtää. Runoilija sekä kaipaa että pelkää tätä, minkä vuoksi hän ei näe aikalaistensa parempaa elämää.

Vaikea lapsuus, huimaavan nopea nousu, suuri maine ja vakava sairaus... Sellainen oli Semyon Nadsonin, yhden 1800-luvun toisen puoliskon venäläisen runouden merkittävimmistä edustajista, elämä.

1862 - 1887

Maa: Venäjä

Nadson, Semjon Yakovlevich - kuuluisa runoilija. Syntynyt Pietarissa 14. joulukuuta 1862. Hänen äitinsä oli kotoisin venäläisestä aatelis Mamontovin perheestä; isä, juutalaista alkuperää, oli virkamies; lahjakas mies ja erittäin musikaalinen, hän kuoli, kun N. oli 2-vuotias. Hän jäi ilman varoja kahden lapsen kanssa, ja hänen leski asui ensin guvernöörinä Kiovassa ja meni sitten uudelleen naimisiin. Tämä avioliitto oli erittäin onneton. Runoilijan muisto jätti lähtemättömän vaikutuksen vaikeista perhekohtauksista, jotka päättyivät hänen isäpuolensa itsemurhaan, jonka jälkeen N:n äiti lastensa kanssa asettui veljensä kanssa Pietariin, mutta kuoli pian. Setänsä huostaan ​​jätetty, jonka kanssa hän ei tullut hyvin toimeen, N. lähetettiin vuonna 1872 ylioppilaaksi 2. sotilaskunnalle (nykyinen 2. kadettijoukko), jossa hän suoritti kurssin. Päästyään Pavlovskin sotakouluun hän vilustui harjoittelua varten. Lääkärit totesivat kulutuksen alkamisen, ja hänet lähetettiin Tiflisiin julkisilla kustannuksilla, missä hän vietti vuoden. Vuonna 1882 N. vapautettiin toiseksi luutnantiksi Kaspian rykmentissä, joka sijaitsee Kronstadtissa. Se oli hänen elämänsä parasta aikaa; hänen kirkas mielialansa heijastui yhteen harvoista runoista, joita ei ollut myrkytetty raskaasta meditaatiosta:
Nopeasti kasvava kirjallinen maine, vilkas asenne, nokkeluus, ystävällinen sydän - kaikki tämä N.:n taipuvaiset toverit ja tuttavat; häntä ympäröivät huolet ja huolet. Asepalvelus painoi kuitenkin N.:tä raskaasti, ja hän jäi eläkkeelle ensimmäisestä tilaisuudesta (1884). Useita kuukausia hän oli Viikon toimituskunnan sihteeri, mutta pian rintasairaus sai sellaisen käänteen, että runoilijan ystävät lähettivät kirjallisuusrahaston avustuksella hänet ensin Wiesbadeniin, sitten Nizzaan. Ei myöskään lämmin ilmasto. eivätkä hänelle Bernissä tehdyt kaksi tuskallista tuberkuloosin jalkafistelileikkausta johtaneet mihinkään, ja kesällä 1885 hänen ystävänsä päättivät viedä hänet takaisin Venäjälle. Podolskin maakunta , sitten Kiovan lähellä ja lopulta Jaltassa, missä hän kuoli 19. tammikuuta 1887. Tänä aikana hänen suosionsa kasvoi, vuonna 1885 julkaistu runokokoelma myytiin nopeasti loppuun, kesti toisen ja kolmannen, tiedeakatemia myönsi hänelle Pushkin-palkinnon, kuvitetut julkaisut asettivat hänen muotokuvansa, hän sai monia myötätuntoisia kirjeitä. Kun hän järjesti Kiovassa illan kirjallisuusrahaston hyväksi, hänet tervehdittiin myrskyisillä aplodeilla, ja lukemisen jälkeen hänet kannettiin sylissään. Asuessaan Kiovan lähellä ja etsiessään työtä, jotta hän ei tarvitsisi ystävien ja kirjallisuusrahaston apua, N. alkoi kirjoittaa kirjallisia feuilletoneja Kiovan sanomalehteen Zarya, mikä johti keskusteluun Uuden ajan kriitikon V.P. Burenin, joka avoimin vihjein syytti N:tä, että hänen sairautensa oli teeskennelty ja toimi tekosyynä etujen kerjäämiseen. Kuoleva runoilija, joka oli syvästi järkyttynyt tästä syytöksestä, aikoi mennä Pietariin ja järjestää kunniaoikeuden, mutta hänen ystävänsä eivät sallineet sitä. Jonkin ajan kuluttua hyökkäykset jatkuivat uudella voimalla; "Uuden ajan" viimeinen feuilleton, joka oli suunnattu N.:tä vastaan, tuli Jaltaan hänen kuolemansa jälkeen. Runoilijan ruumis kuljetettiin Pietariin ja haudattiin Volkovin hautausmaalle. Muutamaa vuotta myöhemmin tilausrahalla pystytettiin N:n haudalle muistomerkki. - N. alkoi kirjoittaa hyvin varhain; jo vuonna 1878 yksi hänen runoistaan ​​julkaistiin N.P. Wagner; sitten hän laittoi runoja "Sanaan", "Perusteisiin", "Ajatuksi". Vuonna 1882 A.N. Pleshcheev tapasi hänet, joka kohteli debyyttiä erittäin lämpimästi ja avasi hänelle tien "Kotimaisiin muistiinpanoihin". N.:n tänne sijoittamat runot kiinnittivät kaikkien huomion häneen. Kiinnostus N:n runoutta kohtaan ei ole toistaiseksi heikentynyt. N:n teosten omistus kuuluu hänen testamenttinsa mukaan Kirjallisuusrahastolle, jolle hän näin ollen maksoi tuen satakertaisesti. N:n runojen myynnistä muodostuneen rahaston "Nadsonovski-pääoma" on tällä hetkellä noin 200 000 ruplaa. Hänen kuolemansa jälkeen kuluneiden 28 vuoden aikana hänen runoistaan ​​on painettu 28 painosta (kukin 6 000 kappaletta ja viime vuosina 12 000 kappaletta kukin). Monet katsoivat tämän ennennäkemättömän menestyksen aluksi sympatiaksi ennenaikaisesti kuolleen runoilijan valitettavaa kohtaloa kohtaan ja ikään kuin protestiksi panettelua vastaan, joka oli myrkyttänyt hänen viimeiset elämänsä. Kuitenkin monta vuotta on kulunut, vaikeudet unohtuvat, ja N:n runojen menestys pysyy samana. Se tarkoittaa, että sen selitystä on etsittävä juuri N. N:n säkeistä, jotka heijastivat sitä siirtymätunnelmaa, joka luonnehtii 1870-luvun lopun ja 80-luvun alun kirjallisen sukupolven parhaan edustajan - Garshinin - toimintaa. N. - Rjabininin personifikaatio Garshinin kuuluisassa tarinassa: "Taiteilijat". Ryabininin tavoin hän huudahtaa: "Mutta ole hiljaa, kun ympärilläsi kuuluu itkuja ja kun olet niin ahneesti innokas rauhoittamaan heitä taistelun myrskyn alla ja edessä kärsimyksestä... Veli, en halua, en voi olla hiljaa." Oli aika, jolloin "runous kantoi mukanaan tuntemattomia tunteita, taivaan harmoniaa ja omistautumista unelle, ja sen laki oli taidetta taiteen vuoksi, ja sen liitto oli kauneuden palveleminen." Mutta "ensimmäisistä askeleista lähtien ylellinen. kukkia - ja tumma epäilyksen ja surun pilvi peitti neitseellisen kauniit piirteet. Hylättyään mielihyvän ja rauhallisen mietiskelyn runouden, N., kuten Garshin Ryabinin, ei löytänyt päämääräänsä taistelussa pahaa vastaan. Hän itse tietää tämän erittäin hyvin: "enkä taistelijoiden joukossa ole ankara taistelija, vaan vain voihkiva, väsynyt invalidi, joka kateudella katsoo orjantappurakruunuaan." Siksi ajatus hänestä on runoilija ei suinkaan vastaa N:n runollisen toiminnan yleistä luonnetta. siviili "suurin osa. N:n "siviili" -tunnelma, kuten kaikki hänen mielialansa yleensä, oli syvästi vilpitön, mutta se on vain osa hänen luovista impulsseistaan ​​​​ja on ikään kuin täyttää sen, mitä hän piti jokaisen kotimaataan rakastavan henkilön ja kansalaisen moraalisena velvollisuutena. Lahjakkuutensa puhtaasti kirjallisissa ominaisuuksissa hän vetosi kohti lyyrisiä impulsseja, jotka olivat vieraita trendille, kuten monista kohdista hänen kriittisissä muistiinpanoissaan ja hänen salkkunsa jättämiensä runojen vallitsevasta sävystä, jotka julkaistiin vasta hänen kuolemansa jälkeen, voidaan nähdä, mitä tulee juuri niihin runoihin, joissa hän on enemmän runoilija kuin runoilija kansalainen: "Hautausmaalla", "Erämaassa", hurmaava "Ote kirjeestä M.V. Watsonille", siro pikkunäytelmä "Römi nurkkaani salaa", "Kaikki kävi toteen", "Taas kuutamoyö", "Katsoin häntä lähemmin", "Ei, muusa, älä soita", "Keväällä", "Muusani kuoli" (viimeinen runo - yksi koskettavimpia venäläisen runouden kappaleita, joka voi seisoa Nikitinin runon vieressä: "Syvä reikä kaivetaan lapiolla"). Jo yhdessä varhaisessa runossaan "Runoilija" N. palvoo samanaikaisesti kahta runouden ihannetta - siviili- ja puhtaasti taiteellista. Myöhemmissä runoissa taistelukutsun ohella hänen sielussaan on "kiduttava riita" epäilyksen kanssa taistelun tarpeesta ("Minä vain jätetään yksin"); uskon hyvän lopulliseen voittoon ("Ystäväni, veljeni", "Kevättarina") tehdään katkera johtopäätös, "että maailmankaikkeuden kamppailussa ja hämmennyksessä on vain yksi päämäärä - rauha olemattomuus" ("Tulevaisuus"), "toivottomuuden usva hallitsee uupuneessa rinnassa" (" Hunnu heitetään pois") ja tietoisuus ponnistelujen merkityksettömyydestä "ennen kärsimyksen veren vuodattavaa vuosisataa, ennen ikuinen ihmispahuus ja ikuinen vihollisuus" ("En säästänyt itseäni") vahvistuu. Joskus runoilijan sielussa on ristiriita henkilökohtaisen onnen halun kanssa. Yhdessä suosituimmista runoistaan ​​N. sanoo, että hän "eilen oli vielä iloinen luopuessaan onnesta" - mutta "tänään on kevät, kaikki kukissa ja ikkuna on katsonut siihen", ja "hullullisesti, tuskallisesti haluan onnea , naisten kiintymystä ja kyyneleitä ja loputonta rakkautta. N:n suoraviivaisuuden puutteessa ei kuitenkaan ole mitään tekemistä epävakauden kanssa; hänen epäröintiään, kuten Garshininkin, yhdistää yhteinen inhimillinen tunnelma, ei kaukaa haettu, vaan syvä. Ideaali N. - Kristus: "Jumalani on kärsivien Jumala, Jumala, verellä tahrattu, Jumala on mies ja veli, jolla on taivaallinen sielu, ja ennen kärsimystä ja puhdasta rakkautta Kumarra kiihkeän rukoukseni kanssa." N. itse antoi runoudelleen määritelmän runossaan "Unelmat": "Itkevien kanssa itken, kärsivien kanssa kärsin ja annan käden väsyneelle." Nämä sanat sisältävät myös N:n miehittämän paikan määritelmä venäläisen runouden historiassa Nekrasovin muusan syntyperäisellä tyttärellä, N:n muusalla on omat yksilölliset piirteensä. Hän on herkempi valituksiin kuin protesteihin, mutta myös vähemmän ankara. Ei kuulu vahvoihin ja kirkkaat taiteilijat, N.:llä on kuitenkin suuria runollisia ansioita. Hänellä on hyvin musikaalinen, joskus kuvaannollinen runo, vilpitön sävy, ja mikä tärkeintä - hän omistaa suuren ytimeyden. Hänen suosikkisanontansa oli sääntö: "niin että sanat ovat ahtaat, ajatukset ovat tilavia." Hän onnistui luomaan hyvin kohdistettuja runollisia kaavoja, jotka jäävät mieleen. Runot: "kuinka vähän on eletty, kuinka paljon on koettu", "antaa harpun murtua - sointu edelleen itkee", "kukat ovat lentäneet ympäriinsä, tulet ovat palaneet" - siivettyvät ja tulivat jokapäiväiseen puheeseen. N:n vahvuus on myös keinotekoisen riemun ja retoriikan täydellinen puuttuminen. N:n kriittiset kokeet, jotka on koottu kirjaan Literary Essays (Pietari, 1888), eivät edusta mitään erityistä. Vuonna 1912 Kirjallisuusrahasto julkaisi kokoelman: "Proosa, päiväkirjat, kirjeet" kirjoittaja N. (elämäkerralliset ohjeet, N.K. Piksanova). - ke. N:n elämäkerta runoilla (kokoajana M.V. Watson); Arseniev "Kriittiset tutkimukset"; N.K. Mikhailovsky "Teokset". osa VI; Tai. Miller, teoksessa "Russian Antiquity" (1888); "N:n muistolle omistettu artikkelikokoelma." (Pietari, 1887); PÄÄLLÄ. Kotlyarevsky "Vihan ja surun runous" (M., 1890); A. Tsarevsky "N. ja hänen ajatuksen ja surun runous” (Kazan, 1890); P. Grinevich (P.F. Yakubovich) "Esseitä venäläisestä runoudesta" (Pietari, 1904); M. Protopopov " Kriittisiä artikkeleita"(M., 1902); M. Menshikov "Critical Essays" (Pietari, 1899). S. Vengerov.