देखा कि साहित्यक रचनाएक हिमखंड की तरह: कहानी का केवल सातवां हिस्सा सतह पर है, और बाकी सब कुछ पंक्तियों के बीच छिपा हुआ है। और पाठक को यह देखने में सक्षम होने के लिए कि क्या नहीं है, लेखक को किसी घटना या स्थिति पर "संकेत" देना पड़ता है। इस तरह के संकेतों को "उपपाठ" कहा जाता है - यह लेखक की "चीजों" के विशाल शस्त्रागार में एक और सरल चाल है। इस लेख में हम "सबटेक्स्ट है ..." नामक विषय का संक्षेप में विश्लेषण करने का प्रयास करेंगे।
यह कब प्रकट हुआ और यह कहाँ बस गया?
पहली बार सबटेक्स्ट की अवधारणा ने साहित्य में प्रवेश किया प्रारंभिक XIXसदी। यह तकनीक मूल रूप से मनोवैज्ञानिक गद्य या प्रतीकात्मकता और उत्तर-प्रतीकवाद की कविता की विशेषता थी। कुछ समय बाद पत्रकारिता में भी इसका प्रयोग होने लगा।
साहित्य में, "सबटेक्स्ट" की अवधारणा को पहली बार हेमिंग्वे द्वारा अवधारणाबद्ध किया गया था। शब्द की उनकी दार्शनिक परिभाषा इस प्रकार थी: सबटेक्स्ट काम का छिपा हुआ हिस्सा है, जहां कहानी के मुख्य बिंदु स्थित हैं, जिसे पाठक को अपने दम पर खोजना होगा।
सबटेक्स्ट ने जापान में सबसे अच्छी जड़ें जमा ली हैं, जहां ख़ामोशी या संकेत एक विशेष कलात्मक उपाय है जो अक्सर न केवल साहित्य के कार्यों में, बल्कि कला के अन्य क्षेत्रों में भी पाया जा सकता है। आखिर देश का धर्म और मानसिकता उगता हुआ सूरजदृश्य से परे अदृश्य को देखने पर ध्यान केंद्रित किया।
सबटेक्स्ट क्या है?
जैसा कि ऊपर से पहले ही स्पष्ट है: साहित्य में सबटेक्स्ट एक कलात्मक संकेत है। विशेष प्रकारजानकारी जो पाठक को कहानी के दूसरे पक्ष को प्रकट करती है। इसे समझने का अर्थ यह है कि लेखक ने किस बारे में मौन रखा है, उसे खोजना। सबटेक्स्ट को प्रकट करते हुए, पाठक कल्पना, सोच और कल्पना के सह-लेखक बनने लगता है।
सबटेक्स्ट एक पहेली है, जैसे कि उपभोक्ता को केवल कुछ स्ट्रोक दिखाकर चित्र का अनुमान लगाने के लिए कहा गया था। पाठक की कल्पना को निर्देशित करते हुए, लेखक उसे अनुभव, आनन्दित या दुखी करता है।
सबटेक्स्ट वह है जो "टेक्स्ट के नीचे" छिपा हुआ है। पाठ अपने आप में अक्षरों का एक संग्रह है और कुछ विराम चिह्न हैं। उनका कोई मतलब नहीं है, वे बहुत सरल हैं, लेकिन उनके पीछे कुछ और है। सफेद इंटरलाइन अंतराल में, नायक के अनुभव या दूसरी दुनिया की सुंदरता झलकती है।
स्पष्टीकरण के साथ उदाहरण
सबटेक्स्ट वाक्यांश हैं जो पाठक को कल्पना करते हैं कि क्या हो रहा है, नायक के अनुभवों का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह हर काम में पाया जाता है। उपन्यास. सबटेक्स्ट के सार को बेहतर ढंग से समझने के लिए, कुछ वाक्यांश और एक "सबटेक्स्ट" ट्रांसक्रिप्ट देना उचित है।
साहित्य में सबटेक्स्ट है (उदाहरण):
- ए अखमतोवा: "मैं" दांया हाथबाएं हाथ के दस्ताने पर रखो।इन पंक्तियों के बाद पाठक समझ जाता है कि मुख्य पात्रतनाव में है। अनुभवों के कारण उसकी हरकतें बिखरी पड़ी हैं।
- एल टॉल्स्टॉय: "आगे, एक लोकोमोटिव की सीटी बुरी तरह से और उदास रूप से गर्जना (...) एक बर्फीले तूफान की भयावहता अब सुंदर हो गई है।"यह ऐसा है जैसे पाठक स्वयं अन्ना करेनिना की मृत्यु से पहले मन की स्थिति का अनुभव कर रहा है: एक भयानक बर्फ़ीला तूफ़ान एक निकट, "दुखद और उदास" मौत के डर से सुंदर हो जाता है।
- ए चेखव: "एक मूक, विनम्र, समझ से बाहर प्राणी, अपनी विनम्रता में अवैयक्तिक, रीढ़विहीन, अत्यधिक दयालुता से कमजोर, चुपचाप सोफे पर पीड़ित और शिकायत नहीं की।"इन शब्दों के साथ, लेखक ने नायक (डायमोव) की कमजोरी दिखाने की कोशिश की, जो मर रहा था।
सबटेक्स्ट हर जगह पाया जा सकता है: यह साहित्य में, बातचीत में और नाटक में मौजूद है। ख़ामोशी और छुपा हुआ मतलबएक और तरीका है
परिचय
मेरे निबंध का विषय यह पता लगाने की इच्छा से जुड़ा है कि ए.पी. चेखव के काम में सबटेक्स्ट लेखक के इरादे को कैसे व्यक्त करता है। मुझे प्रसिद्ध रूसी आलोचकों की राय में भी दिलचस्पी थी कि कैसे, उनकी राय में, यह तकनीक लेखक को अपने कार्यों के मुख्य विचारों को प्रकट करने में मदद करती है।
मेरी राय में, इस विषय का अध्ययन दिलचस्प और प्रासंगिक है। मुझे लगता है कि यह जानना महत्वपूर्ण है कि एपी चेखव ने अपने कार्यों का निर्माण कैसे किया, सबटेक्स्ट में मुख्य विचारों को "एन्क्रिप्ट" किया। इसे समझने के लिए आपको चेखव के कार्यों का विश्लेषण करना होगा।
सबटेक्स्ट की सहायता से लेखक अपनी मंशा कैसे बता सकता है? मैं एपी चेखव के कुछ कार्यों की सामग्री और साहित्यिक आलोचकों के दृष्टिकोण के आधार पर इस काम में इस मुद्दे की जांच करूंगा, अर्थात्: ज़मांस्की एस.ए. और उनका काम "चेखव के सबटेक्स्ट की शक्ति", सेमानोवा एम.एल. "चेखव द्वारा मोनोग्राफ" - कलाकार", चुकोवस्की के.आई. की पुस्तक "चेखव के बारे में", साथ ही साथ शोध
एम। पी। ग्रोमोव "द बुक ऑफ चेखव" और ए। पी। चुडाकोव "पोएटिक्स एंड प्रोटोटाइप्स"।
इसके अलावा, मैं "द जम्पर" कहानी की रचना का विश्लेषण करूंगा ताकि यह समझा जा सके कि सबटेक्स्ट काम की संरचना को कैसे प्रभावित करता है। और कहानी "द जम्पर" के उदाहरण पर भी, मैं यह पता लगाने की कोशिश करूंगा कि अन्य क्या हैं कलात्मक तकनीकलेखक द्वारा अपनी योजना को पूरी तरह से मूर्त रूप देने के लिए उपयोग किया जाता है।
ये ऐसे प्रश्न हैं जो मेरे लिए विशेष रुचि रखते हैं, और मैं उन्हें निबंध के मुख्य भाग में शामिल करने का प्रयास करूंगा।
सबटेक्स्ट क्या है?
सबसे पहले, आइए "सबटेक्स्ट" शब्द को परिभाषित करें। यहाँ विभिन्न शब्दकोशों में इस शब्द का अर्थ है:
1) पहलू - किसी भी पाठ, कथन का आंतरिक, छिपा हुआ अर्थ। (एफ़्रेमोवा टी.एफ. "व्याख्यात्मक शब्दकोश")।
2) पहलू - पाठ का आंतरिक, छिपा अर्थ, कथन; पाठक या कलाकार द्वारा पाठ में एम्बेड की गई सामग्री। (ओज़ेगोव एस.आई. "व्याख्यात्मक शब्दकोश")।
3) पहलू - साहित्य में (मुख्य रूप से कल्पना) - छिपा हुआ, से अलग सीधा अर्थकथन, वह अर्थ जो स्थिति को ध्यान में रखते हुए संदर्भ के आधार पर बहाल किया जाता है। थिएटर में, अभिनेता द्वारा स्वर, विराम, चेहरे के भाव और हावभाव की मदद से सबटेक्स्ट का खुलासा किया जाता है। ("एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी")।
इसलिए, सभी परिभाषाओं को सारांशित करते हुए, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचते हैं कि सबटेक्स्ट टेक्स्ट का छिपा हुआ अर्थ है।
ए.पी. चेखोव के कार्यों में लेखक के इरादे को मूर्त रूप देने के तरीके के रूप में सबटेक्स्ट
एस। ज़ालिगिन ने लिखा: "सबटेक्स्ट तभी अच्छा होता है जब कोई उत्कृष्ट टेक्स्ट हो। जब बहुत कुछ कहा गया हो तो ख़ामोश होना उचित है। साहित्यिक आलोचक एम। एल। सेमानोवा ने लेख में "जहाँ जीवन है, वहाँ कविता है। चेखव की उपाधियों के बारे में" ए.पी. चेखव के काम में कहते हैं: " प्रसिद्ध शब्द"अंकल वान्या" ("और यह होना चाहिए, इस अफ्रीका में अब गर्मी एक भयानक चीज है") के समापन में अफ्रीका के मानचित्र पर एस्ट्रोव को उनके छिपे हुए अर्थ में नहीं समझा जा सकता है यदि पाठक, दर्शक नाटकीय नहीं देखते हैं एस्ट्रोव का राज्य, एक प्रतिभाशाली, बड़े पैमाने पर व्यक्ति, जिसके अवसर जीवन से कम हो जाते हैं और महसूस नहीं किए जाते हैं। मनोवैज्ञानिक स्वरये शब्द केवल पूर्ववर्ती के "संदर्भ में" स्पष्ट होने चाहिए मन की स्थितिएस्ट्रोव: उसे सोन्या के प्यार के बारे में पता चला और, उसकी भावनाओं का जवाब दिए बिना, वह अब इस घर में नहीं रह सकता, खासकर जब से उसने अनजाने में वोयनित्स्की को चोट पहुंचाई, जिसे ऐलेना एंड्रीवाना ने ले जाया था, जो उसके लिए गवाह हुआ था। एस्ट्रोव के साथ बैठक।
अफ्रीका के बारे में शब्दों के उप-पाठ का अनुमान एस्ट्रोव की क्षणिक स्थिति के संदर्भ में भी लगाया जाता है: वह ऐलेना एंड्रीवाना के साथ हमेशा के लिए अलग हो गया था, शायद उसे अभी-अभी एहसास हुआ था कि वह हार रहा है प्रिय लोग(सोन्या, वोइनिट्स्की, नानी मरीना) कि आगे उदास, पीड़ादायक, नीरस वर्षों के अकेलेपन की एक श्रृंखला है। एस्ट्रोव भावनात्मक रूप से परेशान है; वह शर्मिंदा है, दुखी है, इन भावनाओं को व्यक्त नहीं करना चाहता है, और वह उन्हें अफ्रीका के बारे में एक तटस्थ वाक्यांश के पीछे छुपाता है (आपको इस कार्रवाई के लिए लेखक की टिप्पणी पर ध्यान देना चाहिए: "दीवार पर अफ्रीका का एक नक्शा है, जाहिरा तौर पर, यहां किसी को इसकी आवश्यकता नहीं है")।
ऐसा शैलीगत वातावरण बनाकर जिसमें पाठक, दर्शक द्वारा लेखक की मंशा से छिपे हुए कनेक्शन, अनकहे विचारों और भावनाओं को पर्याप्त रूप से माना जा सकता है, उनमें आवश्यक संघों को जागृत करते हुए, चेखव ने पाठक की गतिविधि को बढ़ाया। "ख़ामोशी में - एक प्रसिद्ध सोवियत फिल्म निर्देशक लिखते हैं
चेखव के बारे में जी.एम. कोज़िन्त्सेव, - पाठकों में उत्पन्न होने वाली रचनात्मकता की संभावना निहित है।
प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचकएस। ज़मांस्की ए.पी. चेखव के काम में सबटेक्स्ट के बारे में बोलते हैं: "चेखव का सबटेक्स्ट छिपे हुए, अंतर्निहित को दर्शाता है, अतिरिक्त ऊर्जाव्यक्ति। अक्सर इस ऊर्जा को अभी तक तोड़ने के लिए, सीधे, सीधे प्रकट करने के लिए पर्याप्त रूप से निर्धारित नहीं किया गया है ... लेकिन हमेशा, सभी मामलों में, नायक की "अदृश्य" ऊर्जा उसके विशिष्ट और पूरी तरह से सटीक कार्यों से अविभाज्य होती है जो बनाते हैं इन अव्यक्त शक्तियों को महसूस करना संभव है। .. और चेखव के सबटेक्स्ट को अच्छी तरह से पढ़ा जाता है, स्वतंत्र रूप से, अंतर्ज्ञान की मनमानी से नहीं, बल्कि नायक के कार्यों के तर्क के आधार पर और साथ की सभी परिस्थितियों को ध्यान में रखते हुए।
चेखव के कार्यों में सबटेक्स्ट की भूमिका पर लेखों का विश्लेषण करने के बाद, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि चेखव अपने कार्यों के छिपे हुए अर्थ की मदद से वास्तव में पाठकों को प्रकट करते हैं भीतर की दुनियाप्रत्येक पात्र, उनकी आत्माओं, उनके विचारों, भावनाओं की स्थिति को महसूस करने में मदद करता है। इसके अलावा, लेखक कुछ संघों को जगाता है और पाठक को पात्रों के अनुभवों को अपने तरीके से समझने का अधिकार देता है, पाठक को सह-लेखक बनाता है, कल्पना को जगाता है।
मेरी राय में, सबटेक्स्ट के तत्व चेखव के कार्यों के शीर्षकों में भी पाए जा सकते हैं। ए.पी. चेखव के काम पर अपने मोनोग्राफ में साहित्यिक आलोचक एम। एल। सेमानोवा लिखते हैं: "चेखव के शीर्षक न केवल छवि की वस्तु ("द मैन इन द केस") को इंगित करते हैं, बल्कि लेखक, नायक के दृष्टिकोण को भी व्यक्त करते हैं। , कथावाचक, जिसकी ओर से (या "जिसके स्वर में") वर्णन किया जा रहा है। कार्यों के शीर्षक में अक्सर संयोग (या विसंगति) होता है। लेखक का आकलनकथाकार द्वारा चित्रित और मूल्यांकन किया गया। उदाहरण के लिए, "मजाक", कहानी का नाम है, जो नायक की ओर से आयोजित किया जाता है। जो हुआ उसकी यह उसकी समझ है। दूसरी ओर, पाठक एक और अनुमान लगाता है - लेखक की - समझ की ऊंचाई: लेखक मानव विश्वास, प्रेम, खुशी की आशा के अपमान के बारे में बिल्कुल भी मजाकिया नहीं है; उसके लिए, नायिका के साथ जो हुआ वह "मजाक" बिल्कुल नहीं, बल्कि एक छिपा हुआ नाटक है।
इसलिए, ए.पी. चेखव के काम पर साहित्यिक आलोचकों के लेखों का अध्ययन करने के बाद, हम देखते हैं कि सबटेक्स्ट न केवल चेखव के कार्यों की सामग्री में, बल्कि उनके शीर्षकों में भी पाया जा सकता है।
डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी टर्म्स में SUBTEXT शब्द का अर्थ
पहलू
कथन का छिपा हुआ अर्थ, सीधे व्यक्त नहीं, बल्कि स्थिति से उत्पन्न, व्यक्तिगत विवरण, प्रतिकृतियां, पात्रों के संवाद आंतरिक सामग्रीभाषण। P. कथन के प्रत्यक्ष अर्थ के साथ मेल नहीं खाता है, वर्ण क्या कहते हैं, लेकिन आपको यह समझने की अनुमति देता है कि वे क्या महसूस करते हैं। कला के एक काम में, पी। अक्सर लेखक के दृष्टिकोण को प्रकट करता है अभिनेताओं, उनके रिश्ते, चल रही घटनाएं। पी के उत्कृष्ट उपयोग के उदाहरण ए.पी. के नाटक हैं। चेखव, कहानियां आई.ए. बुनिन (उदाहरण के लिए, "कोल्ड ऑटम"), एम। स्वेतेवा की एक कविता "मातृभूमि की लालसा! .. लंबे समय के लिए ..."।
साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012
शब्दकोशों, विश्वकोशों और संदर्भ पुस्तकों में व्याख्याएं, समानार्थक शब्द, शब्द अर्थ और रूसी में SUBTEXT क्या है देखें:
- पहलू बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
- पहलू बड़े में सोवियत विश्वकोश, टीएसबी:
उच्चारण का अव्यक्त, निहित अर्थ, कलात्मक कथा, नाटकीय टिप्पणी, एक मंच भूमिका की दूसरी योजना, खुद को एक अप्रत्यक्ष तरीके से महसूस करना। पर आधारित … - पहलू आधुनिक विश्वकोश शब्दकोश में:
- पहलू विश्वकोश शब्दकोश में:
साहित्य में (मुख्य रूप से कल्पना) एक छिपा हुआ अर्थ, कथन के प्रत्यक्ष अर्थ से अलग, जो स्थिति को ध्यान में रखते हुए संदर्भ के आधार पर बहाल किया जाता है। पर … - पहलू में विश्वकोश शब्दकोश:
, -ए, एम। (किताबी) पाठ का आंतरिक, छिपा अर्थ, कथन; सामग्री, जो एक पाठक या अभिनेता द्वारा पाठ में अंतर्निहित है। द्वितीय adj. सबटेक्स्ट... - पहलू बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
SUBTEXT, साहित्य में (मुख्य रूप से कलात्मक) एक छिपा हुआ अर्थ है जो कथन के प्रत्यक्ष अर्थ से भिन्न होता है, जिसे संदर्भ के आधार पर स्थिति को ध्यान में रखते हुए बहाल किया जाता है। … - पहलू Zaliznyak के अनुसार पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
podte "वैसे, podte" वैसे, podte "वैसे, podte" वैसे, podte "वैसे, podte" वैसे, podte" वैसे, podte" वैसे, podte" वैसे, podte" वैसे, podte" वैसे, ... - पहलू भाषाई शब्दों के शब्दकोश में:
मौखिक रूप से व्यक्त नहीं, निहित अर्थ ... - पहलू रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक-विश्वकोश शब्दकोश में:
-ए, एम। आंतरिक, छिपा हुआ कुछ का अर्थ. पाठ, बयान। प्रसंग के साथ बोलें। चेखव के साथ, साहित्य में और थिएटर में, की अवधारणा ... - पहलू रूसी भाषा के पर्यायवाची के शब्दकोश में:
सबटेक्स्ट... - पहलू रूसी भाषा एफ़्रेमोवा के नए व्याख्यात्मक और व्युत्पन्न शब्दकोश में:
एम। मूलपाठ, ... - पहलू रूसी भाषा के शब्दकोश लोपाटिन में:
सबटेक्स्ट,... - पहलू भरा हुआ वर्तनी शब्दकोशरूसी भाषा:
सबटेक्स्ट... - पहलू वर्तनी शब्दकोश में:
सबटेक्स्ट,... - पहलू रूसी भाषा के शब्दकोश में ओज़ेगोव:
पाठ का आंतरिक, छिपा अर्थ, कथन; सामग्री जो पाठक द्वारा पाठ में एम्बेड की गई है या ... - पहलू मॉडर्न में व्याख्यात्मक शब्दकोश, टीएसबी:
साहित्य में (मुख्य रूप से कल्पना) - एक छिपा हुआ अर्थ, कथन के प्रत्यक्ष अर्थ से अलग, जो स्थिति को ध्यान में रखते हुए संदर्भ के आधार पर बहाल किया जाता है। … - पहलू एफ़्रेमोवा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
सबटेक्स्ट एम। किसी प्रकार की smth का आंतरिक, छिपा हुआ अर्थ। मूलपाठ, ... - पहलू रूसी भाषा एफ़्रेमोवा के नए शब्दकोश में:
- पहलू रूसी भाषा के बड़े आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
मी. किसी भी पाठ का आंतरिक, छिपा हुआ अर्थ, ... - विकी उद्धरण में मैड्रिड में रात।
- कामुकता का इतिहास लिंग अध्ययन शब्दावली में ..
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(एडोर्नो), विसेंग्रंड-एडोर्नो (विसेनग्रंड-एडोर्नो) थियोडोर (1903-1969) - जर्मन दार्शनिक, समाजशास्त्री, संगीतज्ञ, संगीतकार। फ्रैंकफर्ट स्कूल के प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक ने एक बड़ा योगदान दिया ... - सुधार का सितारा उत्तर आधुनिकता के शब्दकोश में:
- रोसेनज़वेग की किताब, इनमें से एक महत्वपूर्ण दस्तावेजयहूदी आधुनिकतावाद। (Z.I. - डेविड के स्टार की छवि, एक ही समय में एक संयुग्मित गेस्टाल्ट का गठन।) का प्रतिनिधित्व करता है ... - एमईटीसी
(मेट्ज़) क्रिश्चियन (1931-1993) फ्रांसीसी गैर-शास्त्रीय फिल्म सौंदर्यशास्त्र के नेता; एक फिल्म लाक्षणिक विशेषज्ञ जो सिनेमा के संरचनात्मक-मनोविश्लेषणात्मक सिद्धांत को विकसित करता है। विश्लेषण के लिए जे। लैकन के कई विचारों को रचनात्मक रूप से लागू करना ... - संदेश XX सदी की गैर-क्लासिक्स, कलात्मक और सौंदर्य संस्कृति के लेक्सिकॉन में, बायचकोव:
(संदेश - अंग्रेजी: संदेश) अर्थ, वैचारिक सामग्री कलाकृति. एम. प्राप्तकर्ता को अप्रत्यक्ष रूप से या स्पष्ट रूप से प्रेषित किया जाता है, यह कलात्मक या गैर-कलात्मक हो सकता है। … - गार्सिया मार्केज़ XX सदी की गैर-क्लासिक्स, कलात्मक और सौंदर्य संस्कृति के लेक्सिकॉन में, बायचकोव:
(गार्सिया मार्केज़) गेब्रियल (बी। 1928) विश्व प्रसिद्ध कोलंबियाई लेखक जिन्होंने जादुई यथार्थवाद की पद्धति के विकास में अग्रणी भूमिका निभाई। नोबेल पुरस्कार विजेता… - जादुई यथार्थवाद ललित कला शब्दों के शब्दकोश में:
- (जादू यथार्थवाद) 1940-1950 के दशक में अमेरिकी कला में एक प्रवृत्ति। कार्यों के भूखंड रोजमर्रा की वास्तविकता से लिए गए हैं, लेकिन अतियथार्थवाद, कल्पना के अतिरेक हैं ... - उद्यान कला इनसाइक्लोपीडिया जापान में ए से जेड तक:
- अनोखी घटना, ब्रह्मांड के एक सार्वभौमिक मॉडल के रूप में प्रकृति को समझने की एक सावधानीपूर्वक विकसित दार्शनिक और सौंदर्य प्रणाली का प्रतिनिधित्व करता है। इसके लिए धन्यवाद, कोई भी जापानी उद्यान है ... - लंबी चाकू की रात
(नचट डेर लैंगेन मेसर), "ब्लडी पर्ज", हिटलर द्वारा 30 जुलाई, 1934 को अपने राजनीतिक प्रभाव के बढ़ते प्रभाव को रोकने के लिए एक खूनी नरसंहार किया गया ... - सीकट, हंस वॉन तीसरे रैह के विश्वकोश में:
(सीकट), (1866-1936), सशस्त्र बलों के कमांडर वीमर गणराज्य. 22 अप्रैल, 1866 को सिलेसिया में एक जनरल के परिवार में जन्मे जर्मन सेना. 19 बजे…
शब्द " चिन्ह, प्रतीक " से व्युत्पन्न ग्रीक शब्दप्रतीक, जिसका अर्थ है " सशर्त भाषा". प्राचीन ग्रीस में, यह दो में कटौती की गई छड़ी के हिस्सों को दिया गया नाम था, जिससे उनके मालिकों को एक-दूसरे को पहचानने में मदद मिली, चाहे वे कहीं भी हों। चिन्ह, प्रतीक- किसी घटना के सार को सशर्त रूप से व्यक्त करने वाली वस्तु या शब्द।
चिन्ह, प्रतीकइसमें एक लाक्षणिक अर्थ है, इसमें यह एक रूपक के करीब है। हालाँकि, यह निकटता सापेक्ष है। रूपक एक वस्तु या घटना का दूसरे से अधिक प्रत्यक्ष आत्मसात है। चिन्ह, प्रतीकसंरचना और अर्थ में बहुत अधिक जटिल। प्रतीक का अर्थ अस्पष्ट है और यह मुश्किल है, अक्सर पूरी तरह से प्रकट करना असंभव है। चिन्ह, प्रतीकइसमें एक निश्चित रहस्य, एक संकेत होता है, जो केवल यह अनुमान लगाने की अनुमति देता है कि कवि क्या कहना चाहता है। किसी प्रतीक की व्याख्या तर्क से उतनी संभव नहीं है जितनी अंतर्ज्ञान और भावना से। प्रतीकात्मक लेखकों द्वारा बनाई गई छवियों की अपनी विशेषताएं हैं, उनकी दो-आयामी संरचना है। अग्रभूमि में - एक निश्चित घटना और वास्तविक विवरण, दूसरे (छिपे हुए) विमान में - गेय नायक की आंतरिक दुनिया, उसके दर्शन, यादें, उसकी कल्पना से पैदा हुए चित्र। प्रतीकात्मक छवि में एक स्पष्ट, उद्देश्य योजना और एक छिपा, गहरा अर्थ सह-अस्तित्व। प्रतीकवादी विशेष रूप से आध्यात्मिक क्षेत्रों के शौकीन हैं। वे उनमें घुसना चाहते हैं।
पहलू - निहित अर्थ, जो पाठ के प्रत्यक्ष अर्थ से मेल नहीं खा सकता है; पाठ के अलग-अलग तत्वों की पुनरावृत्ति, समानता या विपरीतता के आधार पर छिपे हुए संघ; प्रसंग से निकलता है।
विवरण – अभिव्यंजक विवरणएक ऐसे काम में जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और भावनात्मक भार वहन करता है। कलात्मक विवरण: साज-सज्जा, रूप, परिदृश्य, चित्र, इंटीरियर।
1.10. मनोविज्ञान। राष्ट्रीयता। ऐतिहासिकता।
कला के किसी भी काम में, लेखक किसी न किसी तरह से पाठक को किसी व्यक्ति की भावनाओं, अनुभवों के बारे में बताता है। लेकिन व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में प्रवेश की डिग्री अलग है। लेखक केवल चरित्र की कुछ भावना ("वह डर गया") को रिकॉर्ड कर सकता है, इस भावना की गहराई, रंगों, इसके कारणों को दिखाए बिना। चरित्र की भावनाओं के इस चित्रण को मनोवैज्ञानिक विश्लेषण नहीं माना जा सकता है। नायक की आंतरिक दुनिया में गहरी पैठ, विस्तृत विवरण, उसकी आत्मा की विभिन्न अवस्थाओं का विश्लेषण, अनुभवों के रंगों पर ध्यान कहा जाता है मनोवैज्ञानिक विश्लेषण सहित्य में(अक्सर सरल कहा जाता है मनोविज्ञान ) पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध (युग) में प्रकट होता है भावुकताजब पत्र-पत्रिका और डायरी के रूप विशेष रूप से लोकप्रिय हैं। बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, जेड फ्रायड और सी जंग के कार्यों में, की नींव गहराई मनोविज्ञानव्यक्तित्व, चेतन और अचेतन शुरुआत खुलती है। ये खोजें साहित्य को प्रभावित नहीं कर सकीं, विशेष रूप से, डी। जॉयस और एम। प्राउस्ट के काम।
सबसे पहले, वे एक महाकाव्य कार्य का विश्लेषण करते समय मनोविज्ञान के बारे में बात करते हैं, क्योंकि यह यहाँ है कि लेखक के पास नायक की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने का सबसे अधिक साधन है। पात्रों के सीधे बयानों के साथ, कथावाचक का भाषण है, और आप नायक की इस या उस टिप्पणी पर टिप्पणी कर सकते हैं, उसका कार्य, उसके व्यवहार के वास्तविक उद्देश्यों को प्रकट करता है। मनोविज्ञान के इस रूप को कहा जाता है संक्षेप में निरूपित करना .
ऐसे मामलों में जहां लेखक केवल व्यवहार, भाषण, चेहरे के भाव, नायक की उपस्थिति की विशेषताओं को दर्शाता है। यह अप्रत्यक्ष मनोविज्ञान, क्योंकि नायक की आंतरिक दुनिया को सीधे नहीं, बल्कि उसके माध्यम से दिखाया जाता है बाहरी लक्षण, जिसकी हमेशा स्पष्ट रूप से व्याख्या नहीं की जा सकती है। अप्रत्यक्ष मनोविज्ञान के तरीकों में एक चित्र (संबंधित अध्याय के लिए एक आंतरिक लिंक), एक परिदृश्य (संबंधित अध्याय के लिए एक आंतरिक लिंक), एक आंतरिक (संबंधित अध्याय के लिए एक आंतरिक लिंक) आदि के विभिन्न विवरण शामिल हैं। मनोवैज्ञानिक विधियां भी शामिल चूक. चरित्र के व्यवहार का विस्तार से विश्लेषण करते हुए, लेखक किसी बिंदु पर नायक के अनुभवों के बारे में कुछ भी नहीं कहता है और इस प्रकार पाठक को स्वयं एक मनोवैज्ञानिक विश्लेषण करने के लिए मजबूर करता है। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव का उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" इस तरह समाप्त होता है: "वे कहते हैं कि लावरेत्स्की ने उस दूरस्थ मठ का दौरा किया जहां लिसा छिपी थी - उसने उसे देखा। गाना बजानेवालों से गाना बजानेवालों की ओर बढ़ते हुए, वह उसके करीब चली गई, एक नन की सम, जल्दबाजी-विनम्र चाल के साथ चली - और उसकी ओर नहीं देखा; केवल आंख की पलकें उसकी ओर मुड़ी हुई थीं, केवल उसने अपने क्षीण चेहरे को और भी नीचे झुका लिया - और उसके हाथों की उंगलियां, एक माला से जुड़ी हुई, एक-दूसरे से और भी अधिक कसकर दबाई गईं। वे दोनों क्या सोचते थे कि उन्होंने क्या महसूस किया? कौन जानेगा? कौन कहेगा? जीवन में ऐसे क्षण होते हैं, ऐसी भावनाएँ ... आप केवल उनकी ओर इशारा कर सकते हैं - और गुजर सकते हैं। लिज़ा के इशारों से उसकी भावनाओं को आंकना मुश्किल हो जाता है, यह केवल स्पष्ट है कि वह लवरेत्स्की को नहीं भूली है। Lavretsky ने उसे कैसे देखा, यह पाठक के लिए अज्ञात है।
जब लेखक नायक को "अंदर से" दिखाता है, जैसे कि चेतना में घुसना, आत्मा, सीधे दिखाती है कि एक समय या किसी अन्य पर उसके साथ क्या होता है। इस प्रकार के मनोविज्ञान को कहा जाता है प्रत्यक्ष . प्रत्यक्ष मनोविज्ञान के रूपों में नायक का भाषण (प्रत्यक्ष: मौखिक और लिखित; अप्रत्यक्ष; आंतरिक एकालाप), उसके सपने शामिल हो सकते हैं। आइए प्रत्येक पर अधिक विस्तार से विचार करें।
कला के एक काम में, पात्रों के भाषणों को आमतौर पर एक महत्वपूर्ण स्थान दिया जाता है, लेकिन मनोविज्ञान तभी पैदा होता है जब चरित्र विवरणअपने अनुभवों के बारे में बात करता है, दुनिया पर अपने विचार व्यक्त करता है। उदाहरण के लिए, एफ.एम. के उपन्यासों में। दोस्तोवस्की के नायक एक-दूसरे के साथ बेहद खुलकर बात करने लगते हैं, मानो सब कुछ कबूल कर रहे हों। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि पात्र न केवल मौखिक रूप से, बल्कि अंदर भी संवाद कर सकते हैं लिख रहे हैं. लिखित भाषण अधिक विचारशील है, वाक्य रचना, व्याकरण, तर्क का उल्लंघन बहुत कम है। सभी अधिक महत्वपूर्ण हैं, यदि प्रकट होते हैं। उदाहरण के लिए, अन्ना स्नेगिना (एस.ए. यसिनिन द्वारा उसी नाम की कविता की नायिका) से सर्गेई को एक पत्र बाहरी रूप से शांत है, लेकिन एक ही समय में एक विचार से दूसरे विचार में अमोघ संक्रमण हड़ताली हैं। एना वास्तव में उससे अपने प्यार का इज़हार करती है, क्योंकि वह केवल उसके बारे में लिखती है। वह सीधे अपनी भावनाओं के बारे में नहीं बोलती है, लेकिन पारदर्शी रूप से इस पर संकेत देती है: "लेकिन आप अभी भी मुझे प्रिय हैं, / एक मातृभूमि की तरह और वसंत की तरह।" लेकिन नायक इस पत्र का अर्थ नहीं समझता है, इसलिए वह इसे "अनुचित" मानता है, लेकिन सहज रूप से समझता है कि अन्ना, शायद, लंबे समय से उसके साथ प्यार में है। यह कोई संयोग नहीं है कि पत्र पढ़ने के बाद परहेज बदल जाता है: सबसे पहले, "हम सब इन में हैं" साल प्यार, // लेकिन उन्होंने हमें पर्याप्त प्यार नहीं किया"; तब "हम सभी ने इन वर्षों के दौरान प्यार किया, // लेकिन, इसका मतलब है, // वे भी हमसे प्यार करते थे।"
जब कोई नायक किसी के साथ संवाद करता है, तो अक्सर सवाल उठते हैं: वह किस हद तक स्पष्ट है, क्या वह किसी लक्ष्य का पीछा करता है, क्या वह सही प्रभाव बनाना चाहता है, या इसके विपरीत (जैसे अन्ना स्नेगिना) अपनी भावनाओं को छिपाता है। जब पेचोरिन राजकुमारी मैरी को बताता है कि वह मूल रूप से थी अच्छा, लेकिन वह समाज द्वारा खराब कर दिया गया था, और परिणामस्वरूप, दो लोग उसमें रहने लगे, वह सच कहता है, हालांकि एक ही समय में, शायद, वह इस धारणा के बारे में सोचता है कि उसके शब्द मैरी पर बनाएंगे।
उन्नीसवीं शताब्दी के कई कार्यों में नायक के व्यक्तिगत विचार मिलते हैं, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि लेखक अपनी आंतरिक दुनिया को गहराई से और पूरी तरह से प्रकट करता है। उदाहरण के लिए, ओडिन्ट्सोवा के साथ बातचीत के दौरान बाज़रोव सोचता है: "आप छेड़खानी कर रहे हैं<...>, आप मुझे याद करते हैं और मुझे चिढ़ाते हैं क्योंकि मेरे पास करने के लिए कुछ नहीं है, लेकिन मेरे लिए ... "नायक का विचार" सबसे दिलचस्प जगह पर टूट जाता है, "वास्तव में वह क्या अनुभव कर रहा है वह अज्ञात रहता है। जब नायक का विस्तृत प्रतिबिंब दिखाया जाता है, प्राकृतिक, ईमानदार, सहज, आंतरिक एकालाप , जो चरित्र की भाषण शैली को संरक्षित करता है। नायक इस बारे में सोचता है कि उसे सबसे ज्यादा क्या चिंता है, जब उसे कुछ महत्वपूर्ण निर्णय लेने की आवश्यकता होती है। पता चला है मुख्य विषय, समस्याएंचरित्र के आंतरिक मोनोलॉग। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय के उपन्यास वॉर एंड पीस में, प्रिंस आंद्रेई अक्सर दुनिया में अपने स्थान पर, महान लोगों पर, पर प्रतिबिंबित करते हैं जनता की समस्या, और पियरे - पूरी दुनिया की संरचना के बारे में, सच्चाई क्या है। विचार चरित्र के आंतरिक तर्क के अधीन हैं, इसलिए आप यह पता लगा सकते हैं कि वह किसी विशेष निर्णय, निष्कर्ष पर कैसे आया। इस तकनीक को एनजी कहा जाता था। चेर्नशेव्स्की आत्मा की द्वंद्वात्मकता : "काउंट टॉल्स्टॉय का ध्यान सबसे अधिक इस ओर आकर्षित होता है कि कैसे कुछ भावनाएँ और विचार दूसरों से बाहर निकलते हैं, उनके लिए यह देखना दिलचस्प है कि एक भावना कैसे सीधे उत्पन्न होती है यह प्रावधानया इंप्रेशन, यादों के प्रभाव और कल्पना द्वारा दर्शाए गए संयोजनों की शक्ति के अधीन, अन्य इंद्रियों में गुजरते हैं, फिर से उसी बिंदु पर लौटते हैं, और बार-बार घूमते हैं, बदलते हैं, यादों की पूरी श्रृंखला के साथ; एक विचार की तरह पहले पैदा हुआसंवेदना, अन्य विचारों की ओर ले जाती है, आगे और आगे ले जाती है, सपनों को वास्तविक संवेदनाओं के साथ मिलाती है, भविष्य के सपने वर्तमान पर प्रतिबिंब के साथ विलीन हो जाती है।
आंतरिक एकालाप से भेद करें दिमाग का बहाव , जब नायक के विचार और अनुभव अराजक होते हैं, किसी भी तरह से आदेशित नहीं होते हैं, तो कोई तार्किक संबंध नहीं होता है, यहाँ संबंध साहचर्य है। यह शब्द डब्ल्यू जेम्स द्वारा पेश किया गया था, सबसे अधिक उज्ज्वल उदाहरणइसका उपयोग डी. जॉयस "यूलिसिस", एम. प्राउस्ट "इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम" के उपन्यास में देखा जा सकता है। ऐसा माना जाता है कि इस तकनीक की खोज टॉल्स्टॉय ने इसका प्रयोग करते हुए की थी विशेष अवसरोंजब नायक आधा सोता है, आधा भ्रमित होता है। उदाहरण के लिए, एक सपने के माध्यम से, पियरे "हार्नेस" शब्द सुनता है, जिसे वह "संयुग्म" में बदल देता है: "सबसे कठिन काम (पियरे ने सपने में सोचना या सुनना जारी रखा) हर चीज के अर्थ को एक साथ जोड़ने में सक्षम होना। उसकी आत्मा। सब कुछ कनेक्ट करें? पियरे ने खुद से कहा। नहीं, कनेक्ट न करें। आप विचारों को जोड़ नहीं सकते, लेकिन मिलानये सभी विचार - यही आपको चाहिए! हाँ, मिलान करने की आवश्यकता है, मिलान करने की आवश्यकता है! पियरे ने आंतरिक प्रसन्नता के साथ अपने आप को दोहराया, यह महसूस करते हुए कि इन शब्दों के साथ, और केवल इन शब्दों के साथ, वह जो व्यक्त करना चाहता है, वह व्यक्त किया जाता है, और पूरा प्रश्न जो उसे पीड़ा देता है, हल हो जाता है।
- हां, आपको जोड़ी बनाने की जरूरत है, यह जोड़ी बनाने का समय है।
- दोहन करना आवश्यक है, यह दोहन का समय है, महामहिम! महामहिम, - एक आवाज दोहराई, - दोहन करना जरूरी है, यह दोहन करने का समय है ... "(खंड 3. भाग 3, अध्याय IX।)
दोस्तोवस्की द्वारा "अपराध और सजा" में सपने रस्कोलनिकोव ने अपने में बदलाव को समझने में मदद की मानसिक स्थितिपूरे उपन्यास में। सबसे पहले, वह एक घोड़े के बारे में एक सपना देखता है, जो एक चेतावनी है: रस्कोलनिकोव एक सुपरमैन नहीं है, वह सहानुभूति दिखाने में सक्षम है।
गीत के बोल में नायक सीधे अपनी भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है। लेकिन गीत व्यक्तिपरक हैं, हम केवल एक दृष्टिकोण, एक नज़र देखते हैं, लेकिन नायक अपने अनुभवों के बारे में बहुत विस्तार और ईमानदारी से बता सकता है। लेकिन गीतों में नायक की भावनाओं को अक्सर रूपक रूप से दर्शाया जाता है।
एक नाटकीय काम में, चरित्र की स्थिति मुख्य रूप से उनके मोनोलॉग में प्रकट होती है, जो गीतात्मक बयानों से मिलती जुलती है। हालाँकि, XIX-XX सदियों के नाटक में। लेखक चेहरे के भावों, चरित्र के हाव-भाव पर ध्यान देता है, पात्रों के स्वर के रंगों को पकड़ता है।
साहित्य का इतिहासवाद- एक जीवित छवि को व्यक्त करने के लिए कल्पना की क्षमता ऐतिहासिक युगठोस मानव छवियों और घटनाओं में। अधिक में चोटी सोचकिसी कार्य का ऐतिहासिकता इस बात से संबंधित है कि कलाकार कितनी ईमानदारी और सूक्ष्मता से ऐतिहासिक घटनाओं के अर्थ को समझता और दर्शाता है। "इतिहासवाद सभी वास्तविक कलात्मक कार्यों में निहित है, भले ही वे वर्तमान या दूर के अतीत को चित्रित करते हों। एक उदाहरण "द सॉन्ग ऑफ द प्रोफेटिक ओलेग" और "यूजीन वनगिन" ए.एस. पुश्किन द्वारा "(ए.एस. सुलेमानोव) है। "गीत ऐतिहासिक है, इसकी गुणवत्ता युग की विशिष्ट सामग्री से निर्धारित होती है, यह एक निश्चित समय और परिवेश के व्यक्ति के अनुभवों को खींचती है" ( एल. टोडोरोव).
साहित्य की राष्ट्रीयता -जनता के जीवन, विचारों, भावनाओं और आकांक्षाओं द्वारा साहित्यिक कार्यों की सशर्तता, साहित्य में उनकी रुचियों और मनोविज्ञान की अभिव्यक्ति। का चित्र एन.एल. "लोगों" की अवधारणा में किस सामग्री का निवेश किया जाता है, इसके द्वारा बड़े पैमाने पर निर्धारित किया जाता है। "साहित्य की राष्ट्रीयता आवश्यक लोक विशेषताओं, लोगों की भावना, इसकी मुख्य राष्ट्रीय विशेषताओं के प्रतिबिंब से जुड़ी है" (एल.आई. ट्रोफिमोव)। "राष्ट्रीयता का विचार अलगाव, कला के अभिजात्यवाद का विरोध करता है और इसे सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों की प्राथमिकता की ओर उन्मुख करता है" ( यू.बी.बोरेव).
