वोल्फ थॉमस क्लेटन (वोल्फ, थॉमस) (1900-1938), अमेरिकी लेखक।

3 अक्टूबर, 1900 को एशविले (पीसी। उत्तरी कैरोलिना) के पर्वतीय रिसॉर्ट शहर में जन्मे। अपने वर्षों से परे विकसित, लड़का बोर्डिंग हाउस के अराजक वातावरण में बड़ा हुआ, जिसे उसकी माँ ने रखा था। पंद्रह साल की उम्र में, उन्होंने कानून का अध्ययन करने के इरादे से उत्तरी कैरोलिना विश्वविद्यालय में प्रवेश किया।

एक ऐसे कलाकार की कहानी... जो सबसे साधारण परिवार से आता है और सभी दर्द, सभी भ्रमों, सभी नुकसानों को जानता है जिससे पृथ्वी पर हर व्यक्ति गुजरता है। (पुस्तक के बारे में "अपने घर को देखो, परी")

वुल्फ थॉमस क्लेटन

1920 में स्नातक होने के बाद, वूल्फ ने नाटककार बनने का फैसला किया और हार्वर्ड विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, मुख्य रूप से प्रोफेसर जेपी बेकर (कार्यशाला 47) के नेतृत्व में प्रसिद्ध नाटक कार्यशाला में भाग लेने के लिए। तीन साल बाद वे वेलकम टू अवर सिटी (वेलकम टू अवर सिटी) और मैनरहाउस (मैनरहाउस) नाटकों के साथ न्यूयॉर्क गए, लेकिन कई पात्रों और बोझिल दृश्यों के साथ इन असामान्य कार्यों को करने के लिए निर्माता तैयार नहीं थे। लिखने के लिए समय निकालने के लिए, वोल्फ ने न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में अंग्रेजी साहित्य पढ़ाया। उन्होंने फरवरी 1924 से जनवरी 1930 तक विश्वविद्यालय में काम किया, कभी-कभी यूरोप का दौरा किया। 1925 में उन्हें अलीना बर्नस्टीन से प्यार हो गया।

उन्होंने उन्हें एक आत्मकथात्मक उपन्यास पूरा करने के लिए प्रोत्साहित किया, जो 1929 में लुक होमवार्ड, एंजेल शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था। चार्ल्स स्क्रिबर्स सन्स पब्लिशिंग हाउस के प्रसिद्ध संपादक एम. पर्किन्स (1884-1947), जो उनके गुरु और करीबी दोस्त बने, ने वोल्फ को एक भारी पांडुलिपि से पुस्तक को इकट्ठा करने में मदद की। इस पुस्तक को समीक्षकों द्वारा खूब सराहा गया था। 1930 में, गुगेनहाइम फैलोशिप प्राप्त करने के बाद, वूल्फ ने श्रीमती बर्नस्टीन से नाता तोड़ लिया और यूरोप के लिए रवाना हो गए। ग्रेट डिप्रेशन (1929-1933) के दौरान उन्होंने ब्रुकलिन में एक एकांत जीवन व्यतीत किया और अंततः पर्किन्स द्वारा अपना दूसरा उपन्यास, ऑफ़ टाइम एंड द रिवर (1935) पूरा करने के लिए प्रेरित किया, जिसके बारे में बाद का जीवनउनके नायक यूजीन गैंट। यह पुस्तक भी एक बड़ी सफलता थी। वूल्फ ने अपने निबंध द स्टोरी ऑफ़ ए नॉवेल (द स्टोरी ऑफ़ ए नॉवेल, 1936; रूसी अनुवाद 1974) में अपनी रचनात्मक पद्धति के बारे में बताया।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वोल्फ ने प्रकाशकों को बदल दिया, हार्पर एंड ब्रदर्स में चले गए, आंशिक रूप से अपनी पूर्व तीव्र गीतात्मक शैली से विदा हो गए और दो मरणोपरांत प्रकाशित आत्मकथात्मक उपन्यासों - द वेब एंड द रॉक (द वेब एंड द रॉक, 1939) का नायक बना दिया। ) और नो रिटर्न होम (यू कैन "टी गो होम अगेन, 1940) - एक नया चरित्र, जॉर्ज वेबर। 1938 की गर्मियों में एक यात्रा के दौरान पश्चिमी तटयूएसए वोल्फ निमोनिया से बीमार पड़ गया; नतीजतन, एक तपेदिक संक्रमण तेज हो गया, जिससे मस्तिष्क प्रभावित हुआ। 15 सितंबर, 1938 को बाल्टीमोर के जॉन्स हॉपकिन्स अस्पताल में वोल्फ की मृत्यु हो गई।

अपने घर को देखो, परी।

वुल्फ थॉमस क्लेटन

वोल्फ के चार उपन्यास और लघु गद्य, दो पुस्तकों, फ्रॉम डेथ टू मॉर्निंग (1935) और देयर, बियॉन्ड द हिल्स (द हिल्स बियॉन्ड, 1941) में एकत्र किए गए, वास्तव में, एक विशाल रोमन ए क्लीफ (fr।; में एक उपन्यास है। जो फर्जी नामों से सच्चे लोग) - इसके पात्र और घटनाएँ सीधे लेखक के स्वयं के अनुभवों को दर्शाती हैं।

थॉमस वोल्फ फोटो

थॉमस वोल्फ - उद्धरण

पृथ्वी का मालिक कौन है? और हमें पृथ्वी की आवश्यकता क्यों है? इसके माध्यम से घूमने के लिए? क्या पृथ्वी हमारे लिए उस पर शांति नहीं जानना चाहती है? जिस किसी को भी पृथ्वी की आवश्यकता है, वह उसे ढूंढेगा, उस पर रहेगा, जमीन के एक छोटे से टुकड़े पर बस जाएगा और उसके तंग कोने में हमेशा रहेगा...

घमंड का सबसे विश्वसनीय उपाय अकेलापन है।

वुल्फ, थॉमस(वोल्फ, थॉमस) (1900-1938), अमेरिकी लेखक। 3 अक्टूबर, 1900 को एशविले (पीसी। उत्तरी कैरोलिना) के पर्वतीय रिसॉर्ट शहर में जन्मे। अपने वर्षों से परे विकसित, लड़का बोर्डिंग हाउस के अराजक वातावरण में बड़ा हुआ, जिसे उसकी माँ ने रखा था। पंद्रह साल की उम्र में, उन्होंने कानून का अध्ययन करने के इरादे से उत्तरी कैरोलिना विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। 1920 में स्नातक होने के बाद, वूल्फ ने नाटककार बनने का फैसला किया और हार्वर्ड विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, मुख्य रूप से प्रोफेसर जे.पी. बेकर (कार्यशाला 47) के नेतृत्व में प्रसिद्ध नाटक कार्यशाला में भाग लेने के लिए। तीन साल बाद वे नाटकों के साथ न्यूयॉर्क गए हमारे शहर में आपका स्वागत है (हमारे शहर में आपका स्वागत है) और मैननेरहौस (मैनरहाउस), लेकिन निर्माताओं को इन असामान्य प्रस्तुतियों को कई पात्रों और बोझिल दृश्यों के साथ मंचित करने के लिए तैयार नहीं मिला। लिखने के लिए समय निकालने के लिए, वोल्फ ने न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में अंग्रेजी साहित्य पढ़ाया। उन्होंने फरवरी 1924 से जनवरी 1930 तक विश्वविद्यालय में काम किया, कभी-कभी यूरोप का दौरा किया। 1925 में उन्हें अलीना बर्नस्टीन से प्यार हो गया। उन्होंने उन्हें एक आत्मकथात्मक उपन्यास पूरा करने के लिए प्रोत्साहित किया जो 1929 में शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था अपने घर को देखो, परी (होमवार्ड देखो, एंजेल) चार्ल्स स्क्रिबर्स सन्स पब्लिशिंग हाउस के प्रसिद्ध संपादक एम. पर्किन्स (1884-1947), जो उनके गुरु और करीबी दोस्त बने, ने वोल्फ को एक भारी पांडुलिपि से पुस्तक को इकट्ठा करने में मदद की। इस पुस्तक को समीक्षकों द्वारा खूब सराहा गया था। 1930 में, गुगेनहाइम फैलोशिप प्राप्त करने के बाद, वूल्फ ने श्रीमती बर्नस्टीन से नाता तोड़ लिया और यूरोप के लिए रवाना हो गए। ग्रेट डिप्रेशन (1929-1933) के दौरान उन्होंने ब्रुकलिन में एकांत जीवन व्यतीत किया और अंततः पर्किन्स द्वारा अपना दूसरा उपन्यास पूरा करने के लिए प्रेरित किया गया, समय के बारे में और नदी के बारे में (समय और नदी का, 1935), उनके नायक यूजीन गैंट के बाद के जीवन के बारे में। यह पुस्तक भी एक बड़ी सफलता थी। वुल्फ ने एक निबंध में अपनी रचनात्मक पद्धति के बारे में बताया एक उपन्यास का इतिहास (एक उपन्यास की कहानी, 1936; रूसी अनुवाद 1974)।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वोल्फ ने प्रकाशकों को हार्पर एंड ब्रदर्स में बदल दिया, आंशिक रूप से अपनी पूर्व तीव्र गीतात्मक शैली से विदा हो गए, और मरणोपरांत प्रकाशित दो आत्मकथात्मक उपन्यासों का विषय बनाया - वेब और रॉक (वेब और रॉक, 1939) और घर वापसी नहीं (आप फिर से घर नहीं जा सकते, 1940) - एक नया चरित्र, जॉर्ज वेबर। 1938 की गर्मियों में, संयुक्त राज्य अमेरिका के पश्चिमी तट की यात्रा के दौरान, वोल्फ को निमोनिया हो गया; नतीजतन, एक तपेदिक संक्रमण तेज हो गया, जिससे मस्तिष्क प्रभावित हुआ। 15 सितंबर, 1938 को बाल्टीमोर के जॉन्स हॉपकिन्स अस्पताल में वोल्फ की मृत्यु हो गई।

चार उपन्यास और वोल्फ का लघु गद्य, दो पुस्तकों में एकत्रित, मौत से सुबह तक (मौत से सुबह तक, 1935) और वहाँ, पहाड़ियों से परे (द हिल्स बियॉन्ड, 1941), वास्तव में, एक विशाल रोमन clef (फ्रेंच; एक उपन्यास जिसमें वास्तविक लोगों को काल्पनिक नामों के तहत पाला जाता है) - इसके पात्र और घटनाएं सीधे लेखक के अपने अनुभवों को दर्शाती हैं।

अमेरिकी लेखक। 3 अक्टूबर, 1900 को एशविले (पीसी। उत्तरी कैरोलिना) के पर्वतीय रिसॉर्ट शहर में जन्मे।

3 अक्टूबर, 1900 को एशविले (पीसी। उत्तरी कैरोलिना) के पर्वतीय रिसॉर्ट शहर में जन्मे। अपने वर्षों से परे विकसित, लड़का बोर्डिंग हाउस के अराजक वातावरण में बड़ा हुआ, जिसे उसकी माँ ने रखा था। पंद्रह साल की उम्र में, उन्होंने कानून का अध्ययन करने के इरादे से उत्तरी कैरोलिना विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। 19 . में स्नातक होने के बाद

20 वोल्फ ने नाटककार बनने का फैसला किया और हार्वर्ड विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, मुख्य रूप से प्रोफेसर जेपी बेकर (कार्यशाला 47) द्वारा पढ़ाए जाने वाले प्रसिद्ध नाटक कार्यशाला में भाग लेने के लिए। तीन साल बाद वे वेलकम टू अवर सिटी (वेल्का) नाटकों के साथ न्यूयॉर्क गए

ओमे टू अवर सिटी) और मैनरहाउस (मैनरहाउस), लेकिन कई पात्रों और बोझिल दृश्यों के साथ इन असामान्य कार्यों को करने के लिए निर्माताओं को तैयार नहीं मिला। लिखने के लिए समय निकालने के लिए, वोल्फ ने न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में अंग्रेजी साहित्य पढ़ाया। विश्वविद्यालय में उन्होंने काम किया

फरवरी 1924 से जनवरी 1930 तक, समय-समय पर यूरोप का दौरा करते रहे। 1925 में उन्हें अलीना बर्नस्टीन से प्यार हो गया। उन्होंने उन्हें एक आत्मकथात्मक उपन्यास पूरा करने के लिए प्रोत्साहित किया, जो 1929 में लुक होमवार्ड, एंजेल शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था। के अनुसार वोल्फ की बोझिल पांडुलिपि से एक पुस्तक लिखें

चार्ल्स स्क्रिब्नर्स सन्स पब्लिशिंग हाउस के प्रसिद्ध संपादक एम. पर्किन्स (1884-1947) सकते थे, जो उनके गुरु और करीबी दोस्त बने। इस पुस्तक को समीक्षकों द्वारा खूब सराहा गया था। 1930 में, गुगेनहाइम फैलोशिप प्राप्त करने के बाद, वूल्फ ने श्रीमती बर्नस्टीन से नाता तोड़ लिया और यूरोप के लिए रवाना हो गए। महामंदी के दौरान (1929-193)

3) उन्होंने ब्रुकलिन में एक अकेले जीवन का नेतृत्व किया और अंततः, पर्किन्स द्वारा प्रेरित, अपने नायक यूजीन गैंट के बाद के जीवन के बारे में एक दूसरा उपन्यास, ऑफ टाइम एंड द रिवर (1 9 35) पूरा किया। यह पुस्तक भी एक बड़ी सफलता थी। वूल्फ ने अपने निबंध इतिहास में अपनी रचनात्मक पद्धति के बारे में बताया

एक उपन्यास (एक उपन्यास की कहानी, 1936; रूसी अनुवाद 1974)।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, वोल्फ ने प्रकाशकों को बदल दिया, हार्पर एंड ब्रदर्स में चले गए, आंशिक रूप से अपनी पूर्व तीव्र गीतात्मक शैली से विदा हो गए और दो मरणोपरांत प्रकाशित आत्मकथात्मक उपन्यासों का नायक बनाया - द वेब एंड द रॉक (द डब्ल्यू

ईब एंड द रॉक, 1939) और नो रिटर्न होम (यू कांट गो होम अगेन, 1940) - एक नया चरित्र, जॉर्ज वेबर। 1938 की गर्मियों में, यूएस वेस्ट कोस्ट की यात्रा के दौरान, वोल्फ निमोनिया से बीमार पड़ गया ; नतीजतन, एक तपेदिक संक्रमण जिसने मस्तिष्क को प्रभावित किया, वोल्फ की मृत्यु 15 सितंबर को बाल्टीमोर में हुई

वोल्फ के चार उपन्यास और लघु गद्य, दो पुस्तकों, फ्रॉम डेथ टू मॉर्निंग (1935) और देयर, बियॉन्ड द हिल्स (द हिल्स बियॉन्ड, 1941) में एकत्रित, वास्तव में, एक विशाल रोमन क्लीफ़ (fr।; एक उपन्यास है जिसमें असली लोगों को काल्पनिक नामों से पाला जाता है) - इसके नायक और

यह पुस्तक रूसी पाठक को एक और शक्तिशाली प्रतिभा का खुलासा करती है, जो दो विश्व युद्धों के बीच अमेरिकी साहित्य के लिए सबसे उपयोगी बीस वर्षों में पैदा हुई थी। शेरवुड एंडरसन, एफ। स्कॉट फिट्जगेराल्ड, ड्रेइज़र अवधि " अमेरिकी त्रासदी”, सिनक्लेयर लुईस - "बैबिट" और "मेन स्ट्रीट" के लेखक, युवा फॉल्कनर, युवा हेमिंग्वे, युवा स्टीनबेक और अंत में, थॉमस वोल्फ - उन सभी ने, ट्वेन का अनुसरण करते हुए, अमेरिका की साहित्यिक मिट्टी को फिर से जोता, तेजी से लाया विश्व आध्यात्मिक राजमार्गों के चौराहे पर अमेरिकी गद्य। संक्षेप में, यथार्थवादी, देश के जीवन से महत्वपूर्ण रूप से जुड़े हुए, वे सभी आश्चर्यजनक रूप से भिन्न कलाकार थे। उनमें से प्रत्येक ने अपने स्वयं के अमेरिका को चित्रित किया, और साथ में उन्होंने 20 वीं शताब्दी के पहले दशकों में अमेरिका का एक भव्य चित्र बनाया - अपने क्षितिज और भरापन, हमले और भटकने, क्रूर दुखों और अदम्य आशाओं के साथ। मास्टर्स और इनोवेटर्स की इस आकाशगंगा में, थॉमस वोल्फ सबसे "अकुशल", असमान लगता है, - एक मायने में, वह अमेरिकी साहित्य के इतिहास में "शाश्वत युवा" के रूप में बने रहे। लेकिन उनके समकालीनों और बाद की पीढ़ियों के लेखकों में कोई ऐसा व्यक्ति नहीं था जिसके लिए यह लक्ष्य - अमेरिका के चित्र का निर्माण - इस हद तक अर्थ और सामग्री बन गया। छोटा जीवनवास्तव में उग्र साहित्यिक कार्यों से भरा हुआ।

एक इतिहासकार के रूप में, वोल्फ भाग्यशाली था: वह अमेरिकी राष्ट्र के पूरे जीवन में ऐतिहासिक मोड़ के वर्ष में साहित्य में आया था। लुक होमवार्ड, एंजेल, एक अज्ञात युवा लेखक का एक बड़ा उपन्यास, स्क्रिबर्स द्वारा अक्टूबर 1929 की शुरुआत में प्रकाशित किया गया था, न्यूयॉर्क स्टॉक एक्सचेंज के दुर्घटनाग्रस्त होने के कुछ हफ्ते पहले। बहुत बाद में, अपने जीवन की इस अवधि में लौटते हुए, थॉमस वोल्फ ने कहा: "मुझे तब इस बात का एहसास नहीं था कि वर्ष 1929, जिसका मेरे लिए इतना प्रत्यक्ष और व्यक्तिगत रूप से मतलब था, पूरे देश के लिए इतना महत्वपूर्ण, घातक वर्ष बनने वाला था। " संयुक्त राज्य अमेरिका में आर्थिक संकट, यूरोप में फासीवाद का उदय दो ऐसे विषय हैं जो वोल्फ के बाद के कार्यों में लगातार प्रतिध्वनित होते हैं। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत से एक साल पहले उनकी मृत्यु हो गई, आपदा के दृष्टिकोण के पूर्वाभास के साथ और लगातार अपने पंथ को दोहराते हुए, दर्दनाक और भावुक प्रतिबिंबों में पाया गया: "मेरा मानना ​​​​है कि अमेरिका भटक गया है, लेकिन मुझे विश्वास है कि यह आएगा सच्चे रास्ते पर निकल पड़े।"

असाधारण खुलेपन के कलाकार, आसपास होने वाली हर चीज के लिए नग्न संवेदनशीलता, शुरुआत से ही थॉमस वोल्फ ने दिखाया बड़ी रुचिसामाजिक जीवन की घटनाओं के लिए; इन वर्षों में, उनके उत्कृष्ट व्यंग्य उपहार ने भी ताकत हासिल की। हालांकि, उनके आंतरिक स्वभाव और स्वभाव के अनुसार, वूल्फ मुख्य रूप से एक गीतकार थे, और दुनिया उनके लिए कुछ गहरी व्यक्तिगत, मातृभूमि - या निर्वासन की जगह - कवि की रोमांटिक आत्मा के रूप में मौजूद थी। वूल्फ ने जो सर्वश्रेष्ठ रचना की है, उसमें हमेशा तीव्र बेचैन गीतकारिता, काव्यात्मक भावों का यह विशेष संलयन दिखाई देता है - और एक तेज-तर्रार यथार्थवादी, व्यंग्यकार, युग की सामाजिक आपदाओं से गहराई से परेशान व्यक्ति का कठोर महाकाव्य।

थॉमस वोल्फ को चार उपन्यासों के लेखक के रूप में श्रेय दिया जाता है: लुक होमवार्ड, एंजेल (1929), ऑफ टाइम एंड रिवर (1935), और मरणोपरांत प्रकाशित वेब एंड रॉक (1939) और नो रिटर्न होम (1940)। लेकिन, संक्षेप में, उन्होंने हमेशा एक स्मारकीय काम पर काम किया - उनके गेय नायक की कहानी। पहली दो पुस्तकों में, दोनों बाहरी और जीवन परिस्थितियों के अनुसार, नायक जितना संभव हो सके लेखक के करीब है और इसे यूजीन गैंट कहा जाता है; "जाल और चट्टानें" से शुरू अभिनेताजॉर्ज वेबर नाम प्राप्त करता है और एक बिल्कुल विपरीत उपस्थिति के साथ संपन्न है, हालांकि, बस असामान्य के रूप में। लेकिन अगर हम कुछ रूपों और दोहराव को छोड़ दें, तो नायक की पूरी कहानी क्रमिक रूप से, किताब से किताब तक सामने आती है। यह न केवल घटनाओं की एक श्रृंखला है जो स्वयं वोल्फ की जीवनी का बारीकी से अनुसरण करती है, बल्कि आत्मा की जीवनी भी है, जो तूफानी "भावनाओं की शिक्षा", प्रेम और घृणा के बारे में, मातृभूमि के लिए भावुक लगाव और उड़ान के बारे में बताती है। यह, और, अंत में, जो सबसे सटीक है, वह पुराने जमाने की अभिव्यक्ति को "लेखक की रचनात्मक पीड़ा" कहेगा।

वोल्फ हर उस चीज में असामान्य रूप से स्पष्ट था जो उससे संबंधित थी। पेशेवर सिद्धांत, तरीके और कठिनाइयाँ। उसे इन सभी समस्याओं को "बाहर निकालने" की आवश्यकता थी, और वह अपने काम के बारे में भोलेपन के साथ बोलता है, कभी-कभी धूमधाम से, स्वेच्छा से "लावा", "प्रवाह", "ज्वालामुखी विस्फोट" जैसे उपमाओं का उपयोग करता है। लेकिन तथ्य यह है कि वोल्फ, सबसे पहले, बिल्कुल भी स्मॉग नहीं है, इसके विपरीत, वह खुद को बेरहमी से मानता है, और दूसरी बात, वह पूरी तरह से सटीक है। ठीक इसी तरह उन्होंने लिखा, दिन और रात के बीच अंतर न करते हुए, हजारों पन्नों के हस्तलिखित और टाइप किए गए पाठ के साथ बक्से, सूटकेस, विशाल बुककेस (विशेष रूप से प्रकाशन गृह से लिए गए) को भरना, निश्चित रूप से, यह जानते हुए कि केवल एक छोटा सा हिस्सा है ये जमा वास्तव में "मामले में जाएंगे"। और फिर इस डरावने लावा के ब्लॉक से, थॉमस वोल्फ और उत्साही संपादकों ने खुदी हुई, तराशी हुई, अलग-अलग किताबें बनाने के लिए नियत टुकड़ों और भागों को एक साथ रखा। लुक होमवार्ड, एंजेल (एकमात्र काम जिसे वूल्फ ने अपने तैयार रूप में प्रकाशन गृह में प्रस्तुत किया) और अबाउट टाइम एंड द रिवर को स्क्रिबर्स लेखक और संपादक मैक्सवेल पर्किन्स द्वारा लगभग एक वर्ष के लिए संपादित किया गया था। पिछली दो पुस्तकें पब्लिशिंग हाउस के संपादक हार्पर एसवेल द्वारा पर्किन्स के इनपुट के साथ उसी तरह प्रकाशन के लिए तैयार की गई थीं। थॉमस वोल्फ तब जीवित नहीं थे। अब तक, अमेरिकी साहित्यिक आलोचना में, एक राय है कि, शायद, एक लाख में से कटौती करना आवश्यक नहीं था फालतू शब्दलेखक की अप्रकाशित पांडुलिपि विरासत में, ये दो पुस्तकें, क्योंकि यह ज्ञात नहीं है कि वोल्फ ने स्वयं उन्हें कैसे बनाया होगा (वह केवल एस्वेल को स्थानांतरित करने में कामयाब रहे समग्र योजना- कहानी की रूपरेखा)। हो सकता है कि इसे बिना सोचे-समझे या बिना कुछ मिलाए प्रकाशित किया जाना चाहिए था। पूरी लाइनछोटी कहानियों और अंशों को एक साथ जोड़े बिना? लेकिन वोल्फ के काम के अधिकांश शोधकर्ता इस बात से आश्वस्त हैं कि अपरिहार्य रचनात्मक गलत अनुमानों और अतिशयोक्ति के बावजूद सब कुछ सही ढंग से किया गया था। आखिरकार, थॉमस वोल्फ ने कहानियों और उपन्यासों को नहीं छोड़ा (उनके द्वारा लिखी गई कहानियों और उपन्यासों को इस रूप में प्रकाशित किया गया था), लेकिन एक किताब, जैसा कि उन्होंने कहा। उनके विचार व्यापक थे - महाकाव्य में कम से कम छह और किताबें शामिल होनी चाहिए थीं, जिनकी कार्रवाई में अमेरिकी इतिहास के लगभग डेढ़ सौ साल शामिल होंगे। दो उपन्यासों का मरणोपरांत प्रकाशन इन योजनाओं के कम से कम हिस्से का पूरा होना था। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि इन किताबों में वोल्फ एक कलाकार और एक व्यक्ति के रूप में परिपक्वता के रास्ते पर दिखाई देता है।

थॉमस वोल्फ के व्यक्तित्व को उनकी कहानी कहने के विशाल कैनवास पर कलाकार वोल्फ द्वारा "अनुमानित" किया गया है। लेकिन खुद वोल्फ, गैंट और वेबर का प्रोटोटाइप, अपने सभी आकर्षक गुणों और कमियों में काफी अनुपात का व्यक्ति था। एक बहुत ही भावुक व्यक्ति, हमेशा अपने स्वभाव के निर्देशों का पालन करता है - खुला, भरोसेमंद, लेकिन बेहद अहंकारी, कभी-कभी दर्दनाक रूप से संदिग्ध, उसने प्रियजनों को बहुत कुछ दिया, और भी अधिक मांग की और बेहोश क्रूरता में सक्षम था। मानवीय संबंध जो उसके लिए महत्वपूर्ण थे, आमतौर पर एक नाटकीय विराम में समाप्त हो गए; अपनी महान सामाजिकता के बावजूद, वोल्फ वास्तव में बहुत अकेला था। उनका व्यक्तिगत भाग्य कठिन और अस्थिर था।

थॉमस वोल्फ का जन्म 3 अक्टूबर 1900 को एशविले (उत्तरी कैरोलिना) में हुआ था - पहाड़ों से घिरा एक छोटा सा शहर। वोल्फ की मां, जूलिया वेस्टल, एक स्थानीय मूल निवासी थीं, जिनका पालन-पोषण एक विशाल कृषक परिवार में हुआ था, जिन्होंने अस्तित्व के लिए एक भयंकर संघर्ष किया था। जूलिया के पूर्वज आयरलैंड और स्कॉटलैंड से थे; दौरान गृहयुद्धवेस्टल परिवार के पुरुषों ने उत्तर की सेना के खिलाफ लड़ाई लड़ी। यू.-ओ. वोल्फ, जिस विधुर से जूलिया ने 1884 में शादी की, वह एशविले में एक अजनबी था। जर्मनी और हॉलैंड के अप्रवासियों के वंशज, वोल्फ का जन्म गेट्सबर्ग के पास पेंसिल्वेनिया शहर में हुआ था - स्थान ऐतिहासिक लड़ाईगृहयुद्ध, उन्होंने दक्षिणी लोगों के पराजित सैनिकों की वापसी को देखा। एक राज्य से दूसरे राज्य में घूमते हुए, वोल्फ एक कुशल पत्थर काटने वाला बन गया, एशविले में उसने मकबरे और स्मारकों के लिए एक कार्यशाला खोली।

इतनी अच्छी तरह मिश्रित - राष्ट्रीय और ऐतिहासिक दोनों अर्थों में - थॉमस वोल्फ की उत्पत्ति ने उन्हें कई विपरीत, युद्धरत गुणों और परंपराओं का उत्तराधिकारी बना दिया। इसके अलावा, वोल्फ के माता-पिता की शादी, उनके जीवनी लेखक टर्नबेल के शब्दों में, "एक महाकाव्य गलतफहमी" थी; न केवल पात्रों की - मानव प्रकृति की एक महान असंगति की कल्पना करना कठिन था। एलिजा गैंट की तरह, श्रीमती वोल्फ ने खरीदा और पुनर्विक्रय किया भूमि भूखंड, धीरे-धीरे बढ़ते परिवार के सभी वित्तीय मामलों को संभालना। 1906 में, उन्होंने एशविले वेकेशनर्स, "ओल्ड केंटकी" का दौरा करने के लिए एक बोर्डिंग हाउस खोला, और अपने छोटे बच्चों के साथ उसमें चली गईं - सबसे छोटा थॉमस था; पिता अपने पूर्व घर में रहे, और परिवार वास्तव में विभाजित हो गया। थॉमस वोल्फ ने बहुत पहले ही असाधारण क्षमताओं की खोज कर ली थी। पांच साल की उम्र में, वह अपनी पहल पर, अपने बड़े भाइयों और बहनों के साथ स्कूल गया और इतना होनहार छात्र निकला कि बाद में उसके माता-पिता ने उसे एक निजी स्कूल में भेजने के लिए राजी कर लिया। इस स्कूल के निदेशक की पत्नी मार्गरेट रॉबर्ट्स, जिन्होंने साहित्य पढ़ाया, ने तुरंत एक बारह वर्षीय लड़के को चुना और उससे गर्मजोशी से जुड़ गए। कई लोगों को थॉमस वोल्फ के जीवन में एक विशेष, रचनात्मक भूमिका निभाने के लिए नियत किया गया था, और मार्गरेट रॉबर्ट्स ऐसे पहले व्यक्ति थे; उसने अपनी मृत्यु तक उससे अपना लगाव बनाए रखा।

वोल्फ ने लगभग चार वर्षों तक रॉबर्ट्स के साथ अध्ययन किया, और फिर माता-पिता, जो अपने बेटे को व्यावहारिक रास्ते पर लाने के लिए अधीर थे, ने उसे (सभी बच्चों में से एकमात्र) चैपल हिल में उत्तरी कैरोलिना विश्वविद्यालय में भेजने के लिए जल्दबाजी की। सोलह साल की उम्र में वोल्फ एक छात्र बन जाता है। उनकी मां थॉमस को एक वकील के रूप में और उनके पिता को एक प्रमुख राजनीतिक व्यक्ति के रूप में देखना चाहती थीं, लेकिन युवा वोल्फ की आकांक्षाओं को पूरी तरह से अलग दिशा में निर्देशित किया गया था। वह लगातार पुस्तकों को अवशोषित करना जारी रखता है (उन्हें बचपन से पढ़ने का शौक था) और नाटक लिखने का प्रयास करता है। विश्वविद्यालय में पिछले दो साल वोल्फ के लिए कठिन थे। वह एक दिल टूटने से गुजरा, नॉरफ़ॉक में छुट्टी पर गया - एक बंदरगाह शहर, एक मुनीम के रूप में डॉक पर काम किया, घूमता रहा, पिया और शुरुआत से ठीक पहले घर आया स्कूल वर्ष, क्षीण और प्रचंड।

1918 की शरद ऋतु में, परिवार में एक दुर्भाग्य हुआ जिसने वोल्फ को गहरा आघात पहुँचाया। निमोनिया से, उनके प्यारे भाई बेन की मृत्यु हो गई, जाहिर तौर पर एक असामान्य व्यक्ति, लेकिन "विफल" हुआ। श्रीमती वोल्फ, व्यवसाय में लीन, बच्चों के स्वास्थ्य के बारे में हमेशा लापरवाह थी, और बेन का शरीर युवावस्था से ही कमजोर हो गया था। रात्रि कार्यप्रिंटिंग हाउस में। थॉमस वोल्फ अपने रिश्तेदारों को इस असामयिक, हास्यास्पद मौत को भूल और माफ नहीं कर सका।

वोल्फ इतनी जल्दी एक छात्र बन गया कि विश्वविद्यालय से स्नातक होने से उसकी जीवन योजनाओं में निश्चितता नहीं आई; सबसे बढ़कर वे हार्वर्ड में साहित्य और नाट्यशास्त्र में अपनी पढ़ाई जारी रखना चाहते थे, जहां जाने-माने प्रोफेसर जे. पी. बेकर ने एक सेमिनार आयोजित किया था। माता-पिता को इसके लिए आवश्यक धन आवंटित करने के लिए राजी करना बहुत कठिन था। जूलिया वोल्फ आखिरकार अपने बेटे को एक साल के लिए हार्वर्ड भेजने के लिए तैयार हो गई; उन्होंने तीन साल तक अध्ययन किया; इस समय के दौरान, फीस का भुगतान न करने के कारण एक से अधिक बार परेशानी हुई, जब तक कि उन्होंने विश्वविद्यालय में रखरखाव के बदले विरासत के अपने हिस्से को त्यागने वाले एक पेपर पर हस्ताक्षर नहीं किया। 1922 की गर्मियों में U.-O की मृत्यु हो गई। भेड़िया। थॉमस वोल्फ के लिए बेन की मृत्यु की तुलना में उनके पिता की मृत्यु बहुत कम दर्दनाक थी, लेकिन यह उनके लेखक की स्मृति के मांस में भी विकसित हो गया है। बचपन के सबसे उज्ज्वल छाप, जब परिवार अभी भी एक साथ रहता था, अपने पिता से जुड़ा हुआ था, गंभीर, उत्सवपूर्ण ढंग से सजाए गए भाषण, कविता के लिए प्यार (पुराना वोल्फ दिल से जानता था और अक्सर शेक्सपियर से पूरे टुकड़े पढ़ता था), उसके पिता से उन्हें दक्षता और जमाखोरी के प्रति घृणा विरासत में मिली - एक विशेषता जिसने बाद में थॉमस वोल्फ की जीवन शैली को निर्धारित किया जब वह एक प्रसिद्ध और अच्छी तरह से भुगतान करने वाले लेखक बन गए।

हार्वर्ड में, वूल्फ ने कई अध्ययन करना चुना मानवीय अनुशासन, लेकिन उनके सभी विचार नाटकीयता पर केंद्रित थे। जेपी बेकर इन वर्षों में उनके लिए सर्वोच्च अधिकारी बन गए। वुल्फ अभी भी यह नहीं समझता है कि रंगमंच उनकी प्रतिभा की प्रकृति से contraindicated है: एक स्पष्ट रूप, संक्षिप्तता, साजिश - ये सभी उसके गुण नहीं थे। लेकिन ये शुरुआती अनुभव वन-एक्ट प्ले हैं लोककथाओं के रूपांकनों- कलात्मक स्वभाव और कल्पना के बारे में बात की। छात्रों के सबसे दिलचस्प नाटकों का मंचन विश्वविद्यालय के थिएटर के मंच पर किया गया था: मई 1923 में, वोल्फ के आरोप नाटक "वेलकम टू अवर सिटी", जिस पर उन्हें बहुत उम्मीदें थीं, को इस सम्मान से सम्मानित किया गया था।

"अब मुझे पता है: मैं अपरिहार्य हूं, मैं इसमें पूरी तरह से विश्वास करता हूं," वुल्फ हार्वर्ड से अपनी मां को दयनीय ढंग से लिखता है। "अब सिर्फ पागलपन, बीमारी या मौत ही मुझे रोक सकती है..." "दुनिया इतनी बुरी नहीं है, लेकिन इतनी अच्छी नहीं, इतनी बदसूरत नहीं और इतनी खूबसूरत भी नहीं। यह सब जीवन, जीवन, जीवन है, और यही एकमात्र चीज है जो मायने रखती है। जीवन उग्र, क्रूर, दयालु, महान, भावुक, उदार, मूर्ख, बदसूरत, सुंदर, दर्दनाक, हर्षित है - इसमें यह सब है, और भी बहुत कुछ है, और मैं यह सब जानना चाहता हूं ... मैं जाने के लिए तैयार हूं उसे पाने के लिए उसे समझने के लिए दुनिया के छोर। मैं अपने देश को अपने हाथ की तरह जानूंगा, और जो कुछ मैं जानता हूं उसे कागज पर डाल दूंगा ताकि उसमें सच्चाई और सुंदरता हो।

भोली निस्वार्थ "विशालता" जो छात्र के उत्साही संदेश में टूट जाती है, वोल्फ में हमेशा निहित थी, अंत तक उसने इस लालची, अतृप्त इच्छा को सभी जीवन, पूरे अमेरिका को अवशोषित करने के लिए, इसे अपने दिल और दिमाग से समझने के लिए बनाए रखा, और विशाल लेखक की सभी पाँच इंद्रियाँ। और उसने वास्तव में जीवन देखा क्लोज़ अप, - हर विवरण, हर टक्कर उनकी किताबों के पन्नों पर दूरबीन के पैमाने पर दिखाई देती है।

1923 में हार्वर्ड से स्नातक होने के बाद, वूल्फ ने अपने नाटक को पेशेवर मंच पर रखने का एक व्यर्थ प्रयास किया और जल्द ही यह आश्वस्त हो गया कि नाटक उसे नहीं खिलाएगा। अनिच्छा से, वोल्फ ने शिक्षण शुरू करने का फैसला किया। वह न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में साहित्य पढ़ाने की स्थिति खोजने में कामयाब रहे। यह एक बहुत बड़ा शैक्षणिक संस्थान था जिसमें बहुत "प्लेबियन" था अधिकाँश समय के लिएअप्रवासी, छात्र निकाय। वोल्फ एक अच्छा शिक्षक नहीं था, और इस काम ने उसे परेशान किया, हालांकि वह कभी-कभी अपने पसंदीदा कवियों: शेक्सपियर, बेन जोंसन, रोमांटिक्स से जोर से अंश पढ़कर दूर हो गया। न्यूयॉर्क में, वोल्फ पहले अपने छात्र वर्षों के कुछ साथियों के साथ बस गया, फिर खुद को एक सस्ता निजी कमरा किराए पर लिया; पूरे समय के दौरान जब वह न्यूयॉर्क में रहा - और वहाँ वह अपनी सभी यात्राओं और यात्राओं के बाद लौटा - वोल्फ ने कई आवास बदल दिए। कभी-कभी यह एक रन-डाउन होटल में एक कमरा था, कभी-कभी - अपने जीवन के अंत में - एक दो कमरे का अपार्टमेंट, लेकिन वह हमेशा अकेला रहता था, और लगभग हमेशा उसका निवास, पांडुलिपियों और किताबों से भरा हुआ, उतना ही असहज दिखता था। न्यूयॉर्क कब्जा महत्वपूर्ण स्थानवोल्फ की लेखन आदतों के "भूगोल" में; शहर का विकास करें - विशुद्ध रूप से स्थलाकृतिक, सामाजिक, मनोवैज्ञानिक योजनाएँ, एक कलाकार के रूप में इसकी आदत डालने के लिए - वह पहले दिन से ही शुरू हो गया था। शाम को, वोल्फ लिखना जारी रखता है और धीरे-धीरे नाटक से गद्य की ओर बढ़ता है। परिवार के एशविले की यादों के टुकड़े हैं - मातृभूमि के साथ आंतरिक संबंध को वोल्फ द्वारा महसूस किया गया था जितना मजबूत, दूर और अधिक अपरिवर्तनीय रूप से उसने घर छोड़ दिया। 1924 की शरद ऋतु में, अपने रिश्तेदारों से कुछ सब्सिडी प्राप्त करने के बाद, वूल्फ ने छुट्टी ली और अपनी पहली यूरोपीय यात्रा पर गए, जो लगभग एक वर्ष तक चली। पेरिस के एक परिचित हैं, जो उनकी बाद की किताबों में भी एक बड़ा स्थान रखते हैं। अगस्त 1925 में संयुक्त राज्य अमेरिका लौटकर, जहाज पर, थॉमस वोल्फ ने एक थिएटर कलाकार, एक धनी व्यापारी की पत्नी, और दो वयस्क बच्चों की माँ, एलाइन बर्नस्टीन से मुलाकात की। वोल्फ और एलिन करीब हो गए, उनका रिश्ता पांच साल से अधिक समय तक चला। ऊर्जा और जीवन शक्ति से भरपूर इस महिला ने अपने काम में लीन थी एक बहुत बड़ा प्रभाववोल्फ पर, उनकी प्रतिभा के बारे में आश्वस्त था और उनके साथ असाधारण प्यार और देखभाल का व्यवहार किया। ई. टर्नबेल की सफल अभिव्यक्ति के अनुसार, "एलिन बर्नस्टीन और मैक्सवेल पर्किन्स ने दो इंजनों की तरह थॉमस वोल्फ की रचनात्मकता के भारी विमान को जमीन से फाड़ दिया।" एलिन वोल्फ के प्रभाव के बिना एक बड़े गद्य कार्य के विचार के करीब नहीं आया, जिसका स्रोत बचपन और युवावस्था की यादें होना था।

वूल्फ ने 1926 की गर्मियों में लंदन में अपना भविष्य का उपन्यास लुक होमवार्ड, एंजेल (मूल रूप से ओ लॉस्ट और पहले व्यक्ति में लिखा गया शीर्षक) लिखना शुरू किया। लगभग दो साल बाद, मार्च 1928 में, काम पूरा हुआ। वोल्फ ने एक प्रकाशक के समीक्षक के लिए व्याख्यात्मक नोट्स की पांडुलिपियों की शुरुआत की, और संपादकीय कार्यालयों के माध्यम से उपन्यास का भटकना शुरू हुआ, पहले असफल रहा। दर्दनाक रूप से गर्वित युवा लेखक विदेश में चरित्र के इन परीक्षणों से भाग गया, लेकिन पुस्तक के उत्साही ए बर्नस्टीन ने एक प्रकाशक की तलाश जारी रखी। अंत में उपन्यास अपने घाट पर चला गया: स्क्रिब्नर्स के वरिष्ठ संपादक मैक्सवेल पर्किन्स (पर " व्यक्तिगत खाता"जो हेमिंग्वे और फिट्जगेराल्ड की पहली पुस्तकों का प्रकाशन था), ने नई प्रतिभाओं में सबसे अधिक रुचि दिखाई। बढ़िया स्वाद का व्यक्ति, महान अंतर्दृष्टि, साहित्य के प्रति निस्वार्थ रूप से समर्पित, लेखकों की विनम्रता और विनीत रूप से मदद करने में सक्षम, पर्किन्स बहुत ही दूसरा "मोटर" निकला जिसने वोल्फ को कलाकार को ऊपर उठाया।

जनवरी 1929 में, वोल्फ न्यूयॉर्क लौट आया, और पांडुलिपि पर लेखक और संपादक का दिन-प्रतिदिन का काम शुरू हुआ, जिसमें मुख्य रूप से कटौती (जो वोल्फ के लिए मुश्किल थी) और पुनर्व्यवस्था शामिल थी। उसी वर्ष अगस्त में, उपन्यास का एक अंश स्क्रिब्नर की पत्रिका में प्रकाशित हुआ था। पर्किन्स के साथ वोल्फ का सहयोग, जो उस वर्ष के अक्टूबर में उपन्यास के विमोचन के साथ समाप्त हुआ, ने उनकी कई वर्षों की घनिष्ठ मित्रता की शुरुआत को चिह्नित किया।

आलोचना ने "एंजेल" पर प्रतिक्रिया व्यक्त की, सामान्य तौर पर, बहुत अच्छी तरह से, लेकिन एशविले में, जिसके निवासियों ने तुरंत लगभग सभी पात्रों के प्रोटोटाइप की "खोज" की और लेखक द्वारा रचित एपिसोड को "याद" कर लिया, एक घोटाला हुआ; एशविले ने पुस्तक को एक परिवाद या सनसनीखेज एक्सपोज़ क्रॉनिकल के रूप में लिया। वोल्फ को कई पत्र मिलने लगे, गुमनाम और हस्ताक्षरित: वह शर्मिंदा था, तिरस्कृत था, कभी-कभी एक लिंचिंग की धमकी देता था और अपने दुर्भाग्यपूर्ण रिश्तेदारों के प्रति गहरी संवेदना व्यक्त करता था। सबसे बुरी बात यह है कि परिवार, रॉबर्ट्स और उसके करीबी अन्य लोग, अगर शहरवासियों के द्वेष को साझा नहीं करते हैं, तो, किसी भी मामले में, "अहंकार" और "क्रूरता" से बहुत परेशान थे, जिसके बारे में वूल्फ ने बात की थी। अतीत। यह नहीं कहा जा सकता है कि यह सब उसके लिए एक पूर्ण आश्चर्य था। लेकिन वूल्फ को उम्मीद नहीं थी कि इस किताब को आपत्तिजनक माना जाएगा। उन्होंने नोट्स फॉर ए पब्लिशिंग हाउस समीक्षक में काफी ईमानदारी से लिखा: "मेरे लिए, भावुक भावनात्मक संबंधों से इस पुस्तक में चित्रित लोगों से जुड़ा हुआ है, हमेशा ऐसा लगता था कि ये सबसे अधिक थे अद्भुत लोगउन सभी में जिन्हें मैं जानता था, और उनके अस्तित्व का ताना-बाना सबसे अमीर और सबसे असामान्य है।

अपने जीवन के अंतिम दिनों तक, थॉमस वोल्फ को अपनी पहली साहित्यिक विजय के समय अपनी मातृभूमि से नैतिक निष्कासन की स्मृति से पीड़ा हुई थी। वह 1937 के वसंत तक, सात साल तक एशविले नहीं आए, जब उनका अधिकांश रवैया चपटा या संशोधित हो गया था; लेकिन तलछट अंत तक बनी रही।

1930 में वूल्फ ने पढ़ाना बंद कर दिया; अमेरिकी और से रॉयल्टी अंग्रेजी संस्करणएंजेल और गुगेनहाइम पुरस्कार ने कुछ समय के लिए उनके अस्तित्व को सुनिश्चित किया। लेखक फिर से अमेरिका छोड़ देता है। फ्रांस में, वूल्फ ने लंदन में फिट्जगेराल्ड से मुलाकात की - सिनक्लेयर लुईस के साथ, जिन्होंने कुछ समय पहले स्टॉकहोम में नोबेल पुरस्कार स्वीकार करते हुए, उत्साहपूर्वक "अपने घर को देखो, परी" उपन्यास के बारे में बात की।

थॉमस वोल्फ ने अपनी मातृभूमि को अक्सर और लंबे समय के लिए क्या छोड़ दिया? इस सवाल का जवाब देना इतना आसान नहीं है। कलाकार की अतृप्त, ज्वलनशील जिज्ञासा अन्य भूमि के लिए खींची गई थी, शाश्वत बेचैनी, व्यक्तिगत परेशानियों को अमेरिका से बाहर धकेल दिया गया था (ए। बर्नस्टीन के साथ संबंध नाटकीय रूप से विकसित हुए, एक विराम आ रहा था, जो वह नहीं चाहती थी)। लेकिन, सबसे बढ़कर, वोल्फ को इसके करीब आने के लिए समय-समय पर अमेरिका से दूर जाने की जरूरत थी।

"मैं एक विदेशी देश में अकेला रहता था जब तक कि मैंने अमेरिका, उसके रिक्त स्थान और ध्वनियों और रंगों के कारण अमेरिका की असहनीय स्मृति के कारण सोना बंद कर दिया - इसकी क्रोध, जंगलीपन, विशालता, सुंदरता, कुरूपता और भव्यता ..."

ये 1930 के एक पत्र की पंक्तियाँ हैं, और उनके पास ऐसी कई पंक्तियाँ हैं। अपने आत्मकथात्मक निबंध "उपन्यास का इतिहास" (1936) में - एक सबसे स्पष्ट लेखक का दस्तावेज - वूल्फ तत्कालीन विशिष्ट घटना के कारणों को समझने की कोशिश करता है, लेखक की "घर से उड़ान" (वह इस अर्थ में अकेले नहीं थे) और इस कठोर निष्कर्ष पर पहुंचता है कि, वास्तव में, यह स्वयं से पलायन था, मानवीय और साहित्यिक समस्याओं को हल करने से दूर होने का प्रयास था। और फिर भी वह दोहराता है: “उन वर्षों में, मैंने महसूस किया कि अपने देश को खोजने के लिए, आपको इसे छोड़ना होगा; अमेरिका को खोजने के लिए, आपको इसे अपने दिल, स्मृति और आत्मा में खोजने की जरूरत है, एक विदेशी देश में होने के नाते।

मेमोरी - जो उसने देखा और अनुभव किया उसका एक गहन, कामुक, विस्तृत मनोरंजन - वोल्फ के साथ एक राक्षसी भार के साथ काम किया, इस रचनात्मक डायनेमो को निर्बाध रूप से ऊर्जा की आपूर्ति। पेरिस के एक स्ट्रीट कैफे में बैठकर, उन्होंने याद किया "... अटलांटिक सिटी में फुटपाथ के साथ लोहे की रेलिंग ... एक भारी लोहे का पाइप, इसकी खुरदरी जस्ती सतह ...", या "... अमेरिका में नदी, एक गुजरती ट्रेन का शोर ... मिट्टी की ढलान, धीमी, अमेरिकी नदी की मोटी, पीली गति ... ", या "... सबसे अकेला, सबसे मार्मिक ध्वनि जो मैंने कभी सुनी है - क्लैटर एक दूध की वैन के पहिए एक ग्रे भोर में एक अमेरिकी शहर की गली में प्रवेश कर रहे हैं, फुटपाथ के किनारे खुरों का एकाकी अकेला शोर ..."।

अपनी दूसरी पुस्तक, ऑन टाइम एंड द रिवर पर वोल्फ का काम लगभग पांच वर्षों तक जारी रहा। ज़्यादातरइस समय के दौरान, वह न्यू यॉर्क के एक सर्वहारा, अप्रवासी जिले ब्रुकलिन में रहते थे, जो संकट के वर्षों के दौरान गरीबी, बेरोजगारी और निराशा का केंद्र बन गया। कई घंटों की कड़ी मशक्कत के बाद अपने तहखाने के कमरे से बाहर निकलकर वोल्फ सड़कों पर घूमने लगा। उन्होंने भूख, पतन, दुखों की मूर्खता, निराश लोगों को देखा जो रुके थे सर्दियों की रातेंमेट्रो प्लेटफॉर्म पर और सार्वजनिक टॉयलेट में। इस दु:ख और दहशत की रोज़मर्रा की ज़िंदगी ने न केवल दिल पर भारी बोझ डाला, बल्कि यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि क्या हुआ करता था लेखक से बहुत दूर। उपन्यास मार्च 1935 में प्रकाशित हुआ था। वोल्फ की स्थिति मजबूत हुई, पैसा फिर से प्रकट हुआ, जिसने शायद, उसके जीवन के तरीके में कुछ भी महत्वपूर्ण रूप से नहीं बदला।

थॉमस वोल्फ के अंतिम वर्षों में स्क्रिब्नर्स पब्लिशिंग हाउस के साथ एक ब्रेक और मैक्सवेल पर्किन्स के साथ परिणामी विचलन था, जो उन दोनों के लिए कठिन था। आलोचक बी डी वोटो का लेख "प्रतिभा पर्याप्त नहीं है", जो 1936 में "सैटरडे रिव्यू" में दिखाई दिया, यहाँ वास्तव में घातक भूमिका निभाई। कुछ बिंदुओं पर, इस व्यावहारिक और सटीक लेख ने, एक ही समय में, डी वोटो के आलोचनात्मक विचार की सीमाओं को प्रकट किया, जो समझने में असमर्थ थे। कलात्मक घटनाइसकी अखंडता में। आलोचक ने दृढ़ता से सिफारिश की कि लेखक अपने काम में "उद्देश्य" यथार्थवाद को "व्यक्तिगत" काव्य पथ से "अलग" करें और बाद के ओवरबोर्ड को फेंक दें। वोल्फ को हमेशा बहुत सलाह दी जाती थी: एक बाहरी व्यक्ति की नज़र में, उसकी सभी कमजोरियाँ, जिसका स्रोत अत्यधिक शक्ति थी, जीवन भर उसमें व्याप्त अनर्गल रचनात्मक ऊर्जा, आसानी से समाप्त हो गई थी। इस अर्थ में उत्सुक एफ.एस के साथ पत्रों का उनका आदान-प्रदान है। फिट्जगेराल्ड, जिन्होंने वोल्फ को फ्लेबर्ट से सीखने की सलाह दी और सामान्य तौर पर, उन लेखकों से जो जितना संभव हो सके "सफाई" करते हैं। वोल्फ, काफी यथोचित रूप से, उनके उत्तर में उन लेखकों के नाम हैं जो जितना संभव हो "इन" लेते हैं - दोस्तोवस्की, स्टर्न, सर्वेंटेस ... टुकड़े-विवरण, एक उत्पादन लाइन पर उत्पादों की तरह, और यह कि लेखक के पास खुद करने के लिए बहुत कम है इस के साथ। यह बुरा और अन्यायपूर्ण कहा गया था; थॉमस वोल्फ जैसे कमजोर लेखक के लिए स्वतंत्रता की कलात्मक कमी का आरोप घातक लग रहा था और तत्काल कार्रवाई की मांग की। वोल्फ को यह साबित करना पड़ा कि वह स्क्रिबर्स और मैक्सवेल पर्किन्स के बिना एक लेखक के रूप में मौजूद थे। बेशक, यह सिर्फ डी वोटो का जिद नहीं था जो इसका कारण था; बल्कि, यह एक ऐसा अवसर था जिसने वूल्फ की विशिष्ट मनोदशाओं को निश्चितता प्रदान की; वह स्वतंत्रता के लिए तैयार है, "अभिभावकता से छुटकारा पाने", "मुक्त तोड़ने" की इच्छा मजबूत हो रही है। उन्होंने कई प्रकाशकों के साथ बातचीत शुरू की और दिसंबर 1937 में हार्पर के साथ एक समझौते पर हस्ताक्षर किए; संपादक ई. एस्वेल, पर्किन्स की तरह अनुभवी नहीं, लेकिन वोल्फ की पुस्तकों के प्रति उत्साही थे, उन्हें उनके साथ काम करने के लिए नियुक्त किया गया था। जून 1938 में देश भर में एक लंबी यात्रा पर जाते हुए, वोल्फ ने एस्वेल को "पुस्तक" की पांडुलिपियों के कई बक्से सौंपे - वह सब कुछ जो उसने पिछले दो या तीन वर्षों में लिखा था, और वह सब कुछ जो नियत समय में काट दिया गया था। पर्किन्स की सलाह पर, "ऑन टाइम एंड ऑन द रिवर" उपन्यास के मूल संस्करण से। एक महीने से अधिक समय तक, जबकि वोल्फ ने पर्ड्यू विश्वविद्यालय में बात की और दोस्तों की संगति में, सभी के लिए एक ऑटोमोबाइल यात्रा की राष्ट्रीय उद्यानसंयुक्त राज्य अमेरिका का पश्चिम, - एस्वेल ध्यान से सामग्री से परिचित हो गया। इस बात पर सहमति बनी कि जैसे ही लेखक लौटेंगे, वे शुरू कर देंगे संयुक्त कार्यपांडुलिपियों पर, लेखक की योजना का पालन करना, जो पहले से ही संपादक के पास था। लेकिन यह सच होने के लिए नियत नहीं था। पर वापसी का रास्ता, सिएटल के पास, थॉमस वोल्फ फ्लू से बीमार पड़ गए, जो निमोनिया में बदल गया; तब तपेदिक जो एक बार स्थानांतरित हो गया था और अधिक सक्रिय हो गया, भयानक सिरदर्द शुरू हो गया - संक्रमण मस्तिष्क में प्रवेश कर गया। सितंबर की शुरुआत में, उन्होंने उस पर ऑपरेशन करने की कोशिश की, लेकिन स्थिति निराशाजनक थी। 15 सितंबर को, थॉमस वोल्फ की बाल्टीमोर के जॉन्स हॉपकिन्स अस्पताल में तपेदिक मेनिन्जाइटिस से मृत्यु हो गई। मैक्सवेल पर्किन्स भी अपने रिश्तेदारों के साथ थे, जो इन आखिरी दिनों और घंटों में उनके कमरे के पास ड्यूटी पर थे। उन्होंने एक-दूसरे को लंबे समय तक नहीं देखा था, लेकिन वूल्फ ने आखिरी पत्र (अस्पताल से 15 अगस्त, डॉक्टरों के आदेश के विपरीत) लिखा था, पर्किन्स को संबोधित किया गया था, - छोटी लाइनें, उदासी से भरा, नम्रता और प्यार।

ई. एस्वेल ने लेखक द्वारा उन्हें वसीयत किए गए विशाल कार्य को पूरा किया; उनके संपादकीय के तहत, उपन्यास "वेब एंड रॉक", "नो रिटर्न होम", "ओवर द हिल्स" प्रकाशित किए गए थे - वोल्फ द्वारा पेंटलैंड्स, एलिजा गैंट के पूर्वजों के बारे में कहानियों और रेखाचित्रों के साथ कल्पना की गई ऐतिहासिक क्रॉनिकल के अध्याय अभी तक प्रकाशित नहीं हुए हैं (लघु कथाओं का संग्रह वोल्फ की "फ्रॉम डेथ टू मॉर्निंग" 1935 में प्रकाशित हुआ था)। बाद में, युद्ध के बाद, पत्र के दो खंड प्रकाशित हुए - यह काम एम। पर्किन्स द्वारा किया गया था, जिन्हें वोल्फ का साहित्यिक निष्पादक नियुक्त किया गया था - और पूर्ण पाठपर्ड्यू विश्वविद्यालय में भाषण। बाद के दशकों में, अमेरिकी साहित्य के इतिहास में थॉमस वोल्फ के स्थान का एक स्पष्ट और अधिक समग्र दृष्टिकोण अमेरिकी और यूरोपीय आलोचना में आकार लेने लगा। अब ग्रंथ सूची Wulfian में दर्जनों पुस्तकें और सैकड़ों लेख हैं। लेखक की मौलिक आत्मकथाएँ सामने आईं, जिनमें से लेखकों ने सबसे समृद्ध सामग्री का उपयोग किया - प्रकाशित, हस्तलिखित, मौखिक। और जब यह स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ कि वोल्फ के सबसे आत्मकथात्मक कार्य में भी जीवन की सामग्री में कितना बड़ा कलात्मक परिवर्तन आया है - उपन्यास "अपने घर को देखो, परी।"

1938 में पर्ड्यू विश्वविद्यालय के छात्रों से बात करते हुए, "सबसे आत्मकथात्मक" को इसके लेखक ने बुलाया और इसे अपनी "मुख्य कमजोरी" के रूप में देखा। लेकिन उसका मतलब कुछ और था। वूल्फ आमतौर पर आश्वस्त थे कि कथा का हर गंभीर कार्य आत्मकथात्मक है। उन्होंने अपने पहले उपन्यास की कमजोरी को इस तथ्य में देखा कि लेखक-नायक की वास्तविक मानवीय उपस्थिति "... न केवल वास्तव में अनुभव से बढ़ी है, बल्कि रोमांटिक सौंदर्यवाद से भी पूरी तरह से रंगी हुई थी ... संक्षेप में, नायक एक "कलाकार" था - एक असाधारण, पीड़ित अतिसंवेदनशील प्राणी जो पूरे पर्यावरण के साथ, बैबिट के साथ, व्यापारी के साथ, प्रांत के साथ, परिवार के साथ संघर्ष में था। ये सभी मूड छात्र वोल्फ द्वारा हार्वर्ड के दिनों में अपनाए गए थे, जब "... एक 'कलाकार' के रूप में हमारी कल्पना में जो प्राणी आया था, वह एक तरह का सौंदर्यवादी फ्रेंकस्टीन था। कम से कम जीवित व्यक्ति तो नहीं।"

यहां वूल्फ निस्संदेह अपनी पहली पुस्तक पर बहुत कठोर है, जो उसे अच्छी भावना के साथ जोड़ने से नहीं रोकता है: "विचार और उसके कार्यान्वयन में युवाओं की ज्वलंत तीव्रता कुछ थी।" "एंजेल" वोल्फ द्वारा बनाई गई एक किताब है, वह क्या था, लेकिन इससे भी ज्यादा - वह क्या होगा। और यद्यपि नायक, अपना नाम और रूप बदलने के बाद, अधिक परिपक्व हो जाता है, जीवन के अनुभव के साथ समझदार हो जाता है, संक्षेप में वह वही रहता है। जॉर्ज वेबर एक वयस्क यूजीन गैंट है, वह दुनिया के ज्ञान के लिए उसी "फॉस्टियन" प्यास से ग्रस्त है। हमेशा और हर कोशिका के साथ यह महसूस करते हुए कि वह समय के साथ एक असमान द्वंद्वयुद्ध कर रहा है, वोल्फ के नायक ने पूरी दुनिया को गले लगाने, सभी क्षणों को रोकने, स्मृति की सीमाओं से परे जाने, प्रकृति द्वारा मनुष्य को आवंटित संभावनाओं की सीमाओं से परे, एक शब्द - जीवन की तेजस्वी धारा को कलाकार के विशाल "संवेदी शरीर" के अधीन करने के लिए। इस प्रकार छवि की अवधारणा, जो अनिवार्य रूप से रोमांटिक है, वोल्फ की सभी चार पुस्तकों में समान रहती है। और फिर भी उनके पास अपनी पहली पुस्तक "फ्रॉम अ हिलॉक" के बारे में बात करने का कारण था - न केवल इसकी युवा असमानता और अपरिपक्वता के कारण (ये दोनों गुण लेखक के बाद के कार्यों में मौजूद हैं), बल्कि इसलिए भी कि यह उपन्यास ने थॉमस वोल्फ के जीवन के सबसे महत्वपूर्ण, रचनात्मक युग के छापों को अवशोषित किया, और जब उन्होंने इसे लिखा, तो यह युग अपरिवर्तनीय रूप से अतीत की बात थी। बाकी सब कुछ गर्म खोज में लिखा गया था, लेखक ने अपने नायक की समस्याओं के साथ जीना जारी रखा, यहां तक ​​​​कि कई सालों तक उससे अलग भी हो गया। यहां, अमेरिकी आलोचक ए। काज़िन ने इस पर ध्यान आकर्षित किया, लेखक और नायक के बीच एक विशेष दूरी है, और दूरी का यह मार्ग, पूरी तरह से अप्रचलित बैंड की भावना दोनों पथ, और नास्तिक गीत, और उदार हास्य दोनों को निर्धारित करती है यूजीन गैंट की कहानी - एक लड़का और एक युवक।

"नोट्स टू ए पब्लिशर्स रिव्यूर" में, जिसे वूल्फ ने पांडुलिपियों से पहले रखा था, उन्होंने अपने लेखन लक्ष्यों को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया; लेखक समझ गया था कि इस झुरमुट के माध्यम से धक्का देना इतना आसान नहीं होगा:

“शायद किताब में कथानक का अभाव है, लेकिन यह नहीं कहा जा सकता कि इसमें योजना का अभाव है। इस सघन रूप से निर्मित योजना का पूरे आख्यान में कड़ाई से पालन किया जाता है। कहानी दो मुख्य दिशाओं में चलती है: एक बाहर की ओर जाती है, दूसरी भीतर की ओर। बाहरी आंदोलन एक बच्चे, एक लड़के, एक युवक के मुक्त होने, अकेलेपन और स्वतंत्रता को विदेशी भूमि में खोजने के प्रयासों से जुड़ा हुआ है। लोगों के एक समूह के दफन जीवन की निरंतर खुदाई में गहराई से आंदोलन सन्निहित है और परिवार के इतिहास के चक्रीय वक्र का अनुसरण करता है - इसका उद्भव, संघ, पतन और विनाश।

पहली पंक्ति के माध्यम से और प्रमुख है। "अपने घर को देखो, फरिश्ता" सबसे पहले अपने सबसे शास्त्रीय रूप में "शिक्षा का एक उपन्यास" है। नायक का चरित्र हमारी आंखों के सामने विकसित होता है और एक बच्चे के पहले अस्पष्ट छापों और आवेगों से, लगभग एक बच्चे (यूजीन की रोमांटिक विशिष्टता पर उसकी अविश्वसनीय रूप से दूरगामी, लगभग गर्भाशय, सार्थक स्मृति द्वारा जोर दिया जाता है) से सबसे अधिक विवरण प्राप्त करता है। एक युवक की जटिल आंतरिक दुनिया - प्रतिभाशाली और, एक बाहरी व्यक्ति के दृष्टिकोण से, बहुत अजीब। रबेलैसियन, जीवन के लिए कामुक लालच, यूजीन में स्पर्श के आध्यात्मिक घृणा के साथ, लगभग दर्दनाक विनम्रता के साथ सह-अस्तित्व में है; मज़ाक करना, कभी-कभी बुरी नज़र रखना, रोज़मर्रा की ज़िंदगी की छोटी-छोटी विकृतियों से शारीरिक घृणा - बचकानी भोलापन के साथ; गर्मजोशी और मानवीय पहचान की प्यास - सपने देखने वाले के अहंकारी अलगाव के साथ।

यूजीन की आंतरिक दुनिया जीवन की गहराइयों को तोड़ते हुए एक अंतहीन सुरंग की तरह है। लेकिन यह सुरंग बिल्कुल भी हर्मेटिक नहीं है, और अन्य लोगों के साथ नायक का संचार आमतौर पर टकराव के साथ होता है, कभी-कभी हास्यपूर्ण, अधिक बार नाटकीय। यूजीन के अपने आसपास के लोगों के साथ संबंधों में न केवल प्रतिकर्षण का कानून संचालित होता है। यह अजीब लड़का विशाल की छाती से जुड़ा हुआ है, अपने तरीके से अजीब, गैंट परिवार न केवल खून के संबंधों से, बल्कि सौहार्दपूर्ण रिश्तेदारी से भी जुड़ा हुआ है। परिवार वास्तव में असामान्य है, विस्फोटक रूप से मनमौजी है, संघर्षों से भरा हुआ है, दुखी है, प्रतिभाशाली है, और मूल अमेरिकी है - हमारे पास हमारे सामने है, जैसा कि यह था, सबसे विषम, लेकिन विशेष रूप से "राष्ट्रीय" गुणों का एक स्पेक्ट्रम, बड़े, अतिरंजित दिखाया गया और साथ ही मानवीय रूप से मर्मज्ञ। यूजीन गैंट लगातार अपने परिवार के साथ लड़ रहे हैं, अपने घर से बाहर भाग रहे हैं, लेकिन उनका परिवार उन्हें मोहित करता है, उन्हें आकर्षित करता है, घर में एक अंतहीन नाटकीय प्रदर्शन हो रहा है, जिसे लड़का एक कलाकार के बेहोश लालच से अवशोषित करता है। भव्यता, मर्दानगी, पुराने गैंट का अभिनय उत्सव, शराबी दंगा, बचकाना स्वार्थ और कायरता के मुकाबलों से घिरा हुआ; एलिजा अपने लालची हलचल के साथ, एक मसौदा घोड़े के धैर्य के साथ, अपने असहनीय "आधिकारिक आशावाद", खाली भाषणों की धाराएं, अश्लील "सांसारिक ज्ञान" के साथ - और इस आत्मा के नीचे कहीं छिपी हुई, स्वार्थ और काम में कठोर बच्चों के लिए डरपोक दया, अयोग्य और दर्दनाक प्यार। महत्वहीन, "व्यावसायिक भावना" स्टीव द्वारा जल्दी भ्रष्ट; भीषण, विनोदी ल्यूक; हिस्टेरिकल, सक्रिय, प्रतिभाशाली हेलेन; अच्छी तरह से व्यवहार करने वाली और फेसलेस डेज़ी और अंत में, बेन - एक अकेली आत्मा, यूजीन को छोड़कर, उन सभी के लिए सबसे अच्छा और विदेशी। ऐसा लगता है कि बेन "हर किसी की तरह एक आदमी" बनना चाहता है, उसी पीटा पथ का अनुसरण करने के लिए जो सफलता और समृद्धि के लिए अग्रणी (लेकिन शायद ही कभी अग्रणी) हो, लेकिन आंतरिक रूप से वह "खेल से बाहर" रहता है।

बेन की मौत, पूरे परिवार से घिरी, जो केवल कुछ क्षणों के लिए कलह और कलह से ऊपर उठने में कामयाब रही और एक महान युवक की मौत की पूरी त्रासदी को महसूस किया, जिसके पास अपने जीवन के साथ कुछ भी करने का समय नहीं था, का वर्णन किया गया है। वोल्फ द्वारा आश्चर्यजनक रूप से, "सच्चाई और सुंदरता" के उस माप के साथ, जिसके बारे में उन्होंने अपने लेखन करियर की शुरुआत में सपना देखा था।

परिवार एक गर्म और भरा हुआ खोल है, पहला क्षेत्र जिसमें यूजीन अपना हाथ आजमाता है, उसका पहला लघु ब्रह्मांड। यह खोल दूसरे, बड़े एक में संलग्न है - एलिजा गैंट का डिक्सीलैंड बोर्डिंग हाउस, इसके प्रेरक निवासियों के साथ, जिनमें से कुछ यूजीन के जीवन में भूमिका निभाते थे। अगला, और भी बड़ा खोल अल्टामोंट है, जो कुछ समय के लिए एक पितृसत्तात्मक शहर है, जो पहाड़ों के बीच सुरक्षित रूप से छिपा हुआ है, एक शांत, कुछ नींद की लय में विद्यमान है - युद्ध के बाद के उछाल और तीस के दशक की तबाही का उत्साह बहुत आगे है। और, अंत में, विश्वविद्यालय के पल्पिट हिल, छात्र जीवन, यूजीन की पहली छुट्टी योनि, जिसे उसके प्रिय द्वारा धोखा दिया गया था; डॉक पर उनका काम... यह सब अच्छे यथार्थवाद के साथ दर्शाया गया है।

कथा की विभिन्न शैलीगत परतें आमतौर पर कई कार्य योजनाओं से जुड़ी होती हैं।

यह देखना आसान है कि यूजीन की लगभग पूरी पंक्ति लेखक को एक उन्नत, रूपक, दिखावा दयनीय भाषा में बोलना चाहती है। डिटेंशन केवल कॉमिक स्थितियों में होता है, जिसे वूल्फ बेहतरीन तरीके से महसूस करता है और बताता है। यह कॉमेडी अपने जीवन के आधार पर कठोर और कभी-कभी क्रूर होती है (बेन और यूजीन की पुराने डॉक्टर मैकगायर की यात्रा का विवरण), और कभी-कभी अच्छे स्वभाव वाली विडंबना (शहर के शेक्सपियर उत्सव में यूजीन की भागीदारी की कहानी, उनके "फिल्म के सपने" के बारे में), "एक बोतल में देवता) के साथ अपने पहले परिचित के बारे में। और जब शहर और उसके रीति-रिवाजों की बात आती है, तो एक तेज और एक ही समय में एक अलग स्वर में प्राकृतिक स्विचिंग होती है - काव्य पथ एक पर्यवेक्षक-यथार्थवादी की सांसारिक, सुस्त भाषा को रास्ता देता है। लेकिन उपन्यास की बहु-शैली हमेशा जैविक नहीं होती है। जलोढ़ धाराएं भी उद्गम कथा धारा में पाई जाती हैं। रसीला के लिए वोल्फ की प्रतिबद्धता, पवित्र भाषण"एलिजाबेथाइट्स" अक्सर पुरातनकरण में बदल जाता है; रोमांटिक चौड़ाई की इच्छा - एक वाक्य के ढांचे के भीतर "विशालता को गले लगाने" का प्रयास।

उनके समकालीन जेम्स जॉयस का प्रभाव, जिन्हें युवा लेखक बहुत सम्मान देते थे, वोल्फ के पहले उपन्यास में स्पष्ट रूप से आते हैं। यह कहानी की तकनीक (आंतरिक मोनोलॉग, "चेतना की धारा" दोनों में महसूस किया जाता है - याद रखें कि कैसे पुराना गैंट सुबह-सुबह ट्राम की सवारी करता है, कैलिफ़ोर्निया से अल्टामोंट लौटता है), और लेखक की बहुत ही प्रवृत्ति में पौराणिक कथाएँ साधारण। और फिर भी यह एक रिश्ता नहीं है, बल्कि एक बाहरी समानता है। "यूलिसिस" की तुलना में, यह भूलभुलैया उपन्यास, "अपने घर को देखो, परी" बहुत उद्देश्यपूर्णता और खुलापन है।

अल्टामोंट से अंतिम प्रस्थान से पहले की रात, युवा यूजीन टाउन स्क्वायर में आता है, जहां उसके पिता की परित्यक्त कार्यशाला पर हस्ताक्षर अभी भी संरक्षित है और पत्थर के स्वर्गदूत अभी भी पोर्च पर खड़े हैं - पुराने गैंट के पेशे के प्रतीक और उनके असंतुष्टों के प्रतीक सुंदरता की इच्छा, रचनात्मकता की इच्छा। यूजीन और घोस्ट ऑफ बेन के बीच एक लंबी बातचीत है - एक दार्शनिक बातचीत - जीवन की खोजों के अर्थ और दिशा के बारे में।

"बेन कहाँ है? दुनिया कहाँ है? कहीं नहीं, बेन ने कहा। "तुम्हारी दुनिया तुम हो।"

यूजीन गैंट के आत्म-ज्ञान का मार्ग - जॉर्ज वेबर - थॉमस वोल्फ ने अनिवार्य रूप से लोगों को नेतृत्व किया, अहंकारी जुनून की बाधाओं के माध्यम से नेतृत्व किया और प्रांतीय और दक्षिणी के पूर्वाग्रहों को दूर करना मुश्किल था। यह अन्यथा नहीं हो सकता, क्योंकि इसके मूल में विवादास्पद प्रकृतिएक विशाल, अविनाशी, सक्रिय मानवता जिया।

डेढ़ दशक तक फैले इस रास्ते ने लेखक और उनके नायकों को लगभग पूरे अमेरिका और सभी की सड़कों पर ले जाया। प्रमुख राज्ययुद्ध पूर्व पश्चिमी यूरोप। अपने दूसरे और सबसे व्यापक उपन्यास "ऑन टाइम एंड ऑन द रिवर" में। द लीजेंड ऑफ मैन्स यूथफुल हंगर ”वोल्फ यूजीन के छात्र वर्षों के बारे में बताता है, जिन्होंने हार्वर्ड में प्रवेश किया, न्यूयॉर्क में उनके आगमन के बारे में, कॉलेज में काम करते हुए, यूरोप में घूमते हुए। लेखक अपने नायक को उस जहाज पर छोड़ देता है जिस पर यूजीन राज्यों को लौटता है; यहाँ एस्तेर जैक के साथ उनकी महत्वपूर्ण मुलाकात है - एक कलाकार, एक धनी समाज की महिला; एस्तेर और यूजीन के उपन्यास के जटिल, अशांत उलटफेर महाकाव्य की अंतिम दो पुस्तकों में एक बहुत बड़े स्थान पर कब्जा कर लेंगे।

युवा वोल्फ की "सार्वभौमिक" प्रवृत्तियों द्वारा चिह्नित "समय और नदी का" सबसे दृढ़ता से और शायद मोटे तौर पर काम है। पुस्तक के कुछ हिस्सों के बहुत महत्वपूर्ण शीर्षक: "जेसन", "क्रोनोस", "ओरेस्ट", "फॉस्ट" - एक प्रांतीय युवाओं के ओडिसी के जीवन को एक स्मारक-महाकाव्य, पौराणिक पैमाने देने के लेखक के इरादे की बात करते हैं। साथ ही, पुस्तक के कई अध्यायों में एक यथार्थवादी और मनोवैज्ञानिक वोल्फ के बढ़ते कौशल को महसूस किया जा सकता है।

महाकाव्य में तीसरा उपन्यास, द वेब एंड द रॉक, दक्षिणी शहर लीबिया हिल में वोल्फ के नए नायक, जॉर्ज वेबर के बचपन से शुरू होता है।

उन कारणों में से एक जिसने वोल्फ को अपनी युवा हिक की कहानी को बार-बार शुरू करने के लिए प्रेरित किया, वह था ऐशविले की एंजेल के प्रति आक्रोशित प्रतिक्रिया। अन्य क्षणों ने भी अपनी भूमिका निभाई, अन्य लोगों की राय के लिए लेखक की बढ़ी संवेदनशीलता से भी संबंधित: कई आलोचकों ने वोल्फ के काम की आत्मकथात्मक प्रकृति पर कुछ अपमानजनक के रूप में जोर दिया, यह महसूस नहीं किया कि केवल एक शक्तिशाली कलात्मक कल्पना ही "जीवन की कच्ची सामग्री" को बदल सकती है। कला कर्म। हालांकि, थॉमस वोल्फ खुद, जिन्होंने उपन्यास के इतिहास में इस तरह की दृढ़ता के साथ अपने कलात्मक सिद्धांतों का बचाव किया था, उसी समय खुद के बारे में दर्दनाक रूप से अनिश्चित था, दर्दनाक रूप से गर्व था। अपनी संभावनाओं की विविधता को साबित करने की आवश्यकता ने उन्हें "पूरी तरह से उद्देश्य" उपन्यास की ओर मुड़ने के लिए मजबूर किया, जैसा कि उन्होंने लिखा था, और नायक के लिए, जैसे कि यूजीन गैंट के बिल्कुल विपरीत। हालांकि, जॉर्ज वेबर गैंट के आध्यात्मिक जुड़वां बन गए, और किताब के मध्य से, पिछले नायक की कहानी, अपने नए रूप में, उस बिंदु से फिर से शुरू हुई जहां लेखक यूजीन के साथ अलग हो गए। एस्तेर जैक के साथ वेबर का संबंध, पहले आध्यात्मिक आग और रबेलैसियन खुशियों से भरा हुआ, धीरे-धीरे एक दुःस्वप्न में बदल जाता है। वेबर एक किताब लिखना शुरू करता है, और रचनात्मक पीड़ा उसे लगभग पागलपन की ओर ले जाती है। इन सभी भावनात्मक कठिनाइयों से भागकर नायक विदेश चला जाता है। जर्मनी में ("जर्मन विषय" वोल्फ के लिए विशेष महत्व का था) जॉर्ज वेबर को एक शराबी विवाद में बुरी तरह पीटा गया था। म्यूनिख के एक अस्पताल में धीरे-धीरे ठीक होने पर, वह पहली बार अपने लिए पर्याप्त गंभीरता के साथ घटनाओं पर पुनर्विचार करता है। हाल के वर्ष, "विद्रोही युवा प्रतिभा" के अपने जंगली अहंकार की निंदा करता है और पहली बार यह महसूस करता है कि अतीत पूरी तरह से चला गया है - "घर वापसी नहीं है।"

"स्पाइडरवेब्स एंड रॉक्स" का यह अंतिम वाक्यांश उचित रूप से वोल्फ के अंतिम का शीर्षक बन गया, कई मायनों में महत्वपूर्ण कार्य।

इसमें, नायक ने लेखक के साथ लगभग "पकड़ा" - उपन्यास "नो रिटर्न होम" की कार्रवाई 1929 के वसंत में शुरू होती है और तीस के दशक के उत्तरार्ध में समाप्त होती है। जॉर्ज वेबर राज्यों में लौट आए, उनकी पहली पुस्तक प्रकाशित हुई, जिसने युवा लेखक को कुछ प्रसिद्धि दिलाई। वेबर फिर से एस्तेर जैक के करीब हो गया और उसके साथ फिर से टूट गया, अब अपरिवर्तनीय रूप से, गुस्से और भावनाओं का स्वागत करने वाला नहीं, बल्कि उसके साथ गहरी उदासी, एक स्पष्ट भावना के साथ कि अमीर और बेकार लोगों, व्यापारियों, फैशनेबल भविष्यवक्ताओं, दिखावा करने वाले छद्म कलाकारों, स्नोब और बात करने वालों की उनकी दुनिया एक लेखक के रूप में उनके लिए बहुत ही अलग और खतरनाक है। धीरे-धीरे, सबसे छोटे विवरण के साथ, जैसे कि इस बुर्जुआ अस्तित्व के "रूपों की पूर्णता" की प्रशंसा करते हुए, वूल्फ द व्यंग्यकार श्रीमती जैक के घर में एक घातक दिन की कहानी लिखता है, इसे दस अध्याय समर्पित करता है - मध्य भागपुस्तकें। स्टॉक एक्सचेंज का पतन होता है, और यह घटना, तुरंत नहीं और वास्तव में सभी द्वारा सराहना नहीं की जाती है, राष्ट्र के जीवन को लगातार बढ़ते संकेंद्रित हलकों में शामिल करती है। जॉर्ज लीबिया हिल का दौरा करता है, हाल ही में सट्टा प्रचार में घिरा हुआ है - अब यह एक मृत शहर है, आत्महत्याओं और हताश बेरोजगारों का शहर है। जब देश में आर्थिक स्थिति कुछ हद तक स्थिर हो जाती है, तो वेबर जर्मनी के लिए रवाना हो जाते हैं, जहाँ उनकी पुस्तक का पहले ही अनुवाद किया जा चुका है और जहाँ उनका खुले हाथों से स्वागत किया जाता है। यह सब थॉमस वोल्फ के व्यक्तिगत अनुभव का काफी करीब से अनुसरण करता है। "रक्त" रिश्तेदारी की भावना (अपने पिता के माध्यम से), अतीत की महान कला के लिए प्रशंसा, जर्मन परिदृश्य के लिए कोमलता, लोक परंपराओं और उत्सवों के लिए जुनून - यह सब जर्मनी के साथ वोल्फ को सामान्य रूप से यूरोप की तुलना में बहुत मजबूत बनाता है। वह "यूरोपीय पतन" के विरोधी थे। जर्मन फासीवाद की "खोज" वोल्फ के लिए और अधिक कठिन और दर्दनाक थी - लंबे समय तक वह विश्वास नहीं करना चाहता था कि तीस के दशक के मध्य में दुनिया में पहले से ही क्या जाना जाता था, और यहां तक ​​​​कि सच्चाई से आश्वस्त भी, वह फिर भी अपने लिए नए शासन के "अच्छे कामों और अपराधों की एक सूची" रखने की कोशिश की। 1936 में इस देश की केवल अंतिम यात्रा ने सब कुछ अपनी जगह पर रख दिया: उपन्यास "नो रिटर्न होम" में दर्द, डरावनी और क्रोध की आवाज, वोल्फ की कहानियों और पत्रों में, जिन्होंने मुख्य बात देखी - फासीवाद द्वारा रौंदी गई मानवता।

पर आखिरी किताबदो भेड़िये हैं मुख्य एपिसोडविशेष शक्ति के साथ चिह्नित। यह एक गगनचुंबी इमारत में आग का वर्णन है - जैक की पार्टी का समापन - और वेबर के सामने, अपने यहूदी साथी यात्री की गिरफ्तारी के बारे में एक कहानी, जो नाजी जर्मनी छोड़ने की कोशिश कर रहा था। इन दृश्यों में वास्तविक, ठोस अपनी मार्मिक प्रामाणिकता खोए बिना प्रतीकात्मक हो जाता है।

उपन्यास उन प्रतिबिंबों के साथ समाप्त होता है जो जीवन के सारांश की तरह लगते हैं।

"कोई घर नहीं जा रहा है," लेखक जॉर्ज वेबर के बारे में कहते हैं, जो से लौटे थे नाज़ी जर्मनी. - बचपन में घर नहीं लौटना, to रोमांचक प्यार, को युवा सपनेमहिमा और वैभव के बारे में, स्वैच्छिक निर्वासन के लिए कोई वापसी नहीं है, यूरोप के चारों ओर घूमने के लिए, विदेशों में, गीतों की कोई वापसी नहीं है, एक गीत के लिए एक गीत के लिए, सौंदर्यवाद के लिए, एक युवा विचार के लिए। "कलाकार" और "कला", "सौंदर्य" और "प्रेम" का प्रमुख, सर्वव्यापी अर्थ, टॉवर से कोई वापसी नहीं है हाथी दांत, देश के घरों में, बरमूडा में एक झोपड़ी में, दुनिया के सभी संघर्षों और उथल-पुथल से दूर, उस पिता की कोई वापसी नहीं है जिसे आप खो चुके हैं और फिर से खोजने के लिए तरस रहे हैं, किसी की कोई वापसी नहीं है जो आपकी मदद कर सके, आपको बचा सके, हल्का कर सके तुम्हारा बोझ, जीवन के पूर्व रूपों और उन प्रणालियों में कोई वापसी नहीं है जो शाश्वत प्रतीत होती थीं, लेकिन जो लगातार बदल रही हैं, समय और स्मृति प्रदान करने वाले आश्रयों में कोई वापसी नहीं है।

यह रचनात्मकता के पूर्व विषयों से स्वतंत्रता की घोषणा है जिसने कलाकार को इतने सालों तक जाने नहीं दिया है, और दुनिया में जो हो रहा है उसमें शामिल होने की घोषणा है। यह फासीवाद के खिलाफ संघर्ष में शामिल होने की घोषणा है - और न केवल जर्मन - "सर्वव्यापी और प्राचीन दुश्मन" के खिलाफ संघर्ष - स्वार्थ और लालच, समाज की संरचना को बदलने का विचार। एक विशाल पत्र में, जो पुस्तक को समाप्त करता है, जॉर्ज वेबर का एक मित्र को पत्र, जिसके रास्ते अलग हो जाते हैं, एक भावुक, दयनीय, ​​अत्यंत ईमानदार पत्र, उसके पीछे नायक और लेखक आध्यात्मिक गैर-हस्तक्षेप की स्थिति को अस्वीकार करते हैं, सामाजिक बुराइयों से दूर, निराशाजनक भाग्य के लिए इस्तीफा।

"मनुष्य जीने, पीड़ित होने और मरने के लिए पैदा हुआ है, वह एक दुखद घटना के लिए किस्मत में है। अंतत: इससे इंकार नहीं किया जा सकता। लेकिन हमें, प्रिय फॉक्स, जीवन भर इसका खंडन करना चाहिए।"

थॉमस वोल्फ का ऐतिहासिक आशावाद, जो उन्हें व्हिटमैन से संबंधित बनाता है, और यह प्रबल विश्वास कि "अमेरिका की वास्तविक खोज अभी बाकी है," इस सरल और गहन विचार का खंडन नहीं करते हैं।

इसमें एक आदमी, एक लेखक, अमेरिका के एक बेटे के रूप में उनके पूरे जीवन का कठिन परिणाम है।

थॉमस क्लेटन वोल्फ - अमेरिकी लेखक, तथाकथित "खोई हुई पीढ़ी" के प्रतिनिधि - का जन्म हुआ था 3 अक्टूबर 1900एशविले, उत्तरी कैरोलिना में। वह विलियम ओलिवर वोल्फ (1851-1922) और जूलिया एलिजाबेथ वेस्टल (1860-1945) के आठ बच्चों में सबसे छोटे थे।

थॉमस के पिता, एक सफल पत्थर तराशने वाले, एक टॉम्बस्टोन कंपनी के मालिक थे। माँ ने पारिवारिक व्यवसाय में सक्रिय भाग लिया। 1904 में, उन्होंने विश्व मेले के दौरान सेंट लुइस में एक बोर्डिंग हाउस खोला।

1906 मेंजूलिया वुल्फ ने एशविले में 48 स्प्रूस स्ट्रीट पर ओल्ड केंटकी होम खरीदा और वहां बस गए छोटा बेटा, जबकि परिवार के बाकी सदस्य वुडफिन स्ट्रीट स्थित घर में रुके थे। वोल्फ कॉलेज जाने तक स्प्रूस स्ट्रीट पर एक बोर्डिंग हाउस में रहता था। 1916 में. अब यह थॉमस वोल्फ का गृह-संग्रहालय है। वोल्फ अपने भाई बेन से जुड़ा हुआ था, जिसकी 26 साल की उम्र में शुरुआती मौत उपन्यास लुक होमवार्ड, एंजेल में कैद है।

थॉमस वोल्फ ने 15 साल की उम्र में चैपल हिल में उत्तरी कैरोलिना विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। वह डायलेक्टिक सोसाइटी और पी-कप्पा-फाई बिरादरी के सदस्य थे। 1919 मेंवुल्फ ने एक ड्रामा कोर्स में दाखिला लिया। अपनी पढ़ाई के दौरान, वह विश्वविद्यालय के छात्र समाचार पत्र द डेली टार हील के संपादक थे। कला स्नातक की डिग्री के साथ विश्वविद्यालय से स्नातक किया जून 1920 में. सितम्बर मेंउसी वर्ष प्रवेश किया उच्चयतम विद्धयालयहार्वर्ड विश्वविद्यालय में कला और विज्ञान, जहाँ उन्होंने जॉर्ज पियर्स बेकर के अधीन नाटक का अध्ययन किया। बेकर की 47 कार्यशाला में वोल्फ के द माउंटेंस के दो संस्करणों का मंचन किया गया। 1921 में.

1922 मेंवोल्फ ने हार्वर्ड विश्वविद्यालय से मास्टर डिग्री के साथ स्नातक किया। एक और वर्ष के लिए, उन्होंने 47 कार्यशाला में अपनी पढ़ाई जारी रखी, जिसने उनके नाटक वेलकम टू अवर सिटी का मंचन किया। 1923 में.

फरवरी 1924 मेंथॉमस वोल्फ ने न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में एक प्रोफेसर के रूप में अंग्रेजी पढ़ाना शुरू किया, जिसे उन्होंने सात साल तक रुक-रुक कर किया।

एक लेखक के रूप में प्रसिद्धि पाने के बाद, वूल्फ ने अपना अधिकांश समय यूरोप में बिताया। वह जर्मनी में विशेष रूप से लोकप्रिय थे, जहां उन्होंने बहुत सहज महसूस किया और कई दोस्त बनाए। हालांकि 1936 मेंउन्होंने यहूदियों के खिलाफ भेदभाव की कई अभिव्यक्तियाँ देखीं, जिससे उन्हें दुःख हुआ और उनके विचार बदल गए राजनीतिक विकासजर्मनी। वोल्फ अमेरिका लौट आया और द न्यू रिपब्लिक पत्रिका में "आई हैव ए थिंग टू टेल यू" नामक एक कहानी प्रकाशित की। इस प्रकाशन के बाद, थॉमस वोल्फ की पुस्तकों पर द्वारा प्रतिबंध लगा दिया गया था जर्मन सरकार, और लेखक को स्वयं जर्मनी में रहने की मनाही थी। ग्रीष्म 1937अपनी पहली पुस्तक के प्रकाशन के बाद पहली बार वे ऐशविले लौटे।

1938 मेंवोल्फ पश्चिमी संयुक्त राज्य अमेरिका की यात्रा पर गए। सिएटल का दौरा करते समय, उन्हें निमोनिया हो गया और उन्होंने अस्पताल में तीन सप्ताह बिताए। हालांकि, वोल्फ के स्वास्थ्य में सुधार नहीं हुआ, और अंत में डॉक्टरों ने उन्हें मस्तिष्क के माइलरी ट्यूबरकुलोसिस का निदान किया। 6 सितंबर, 1938उन्हें बाल्टीमोर के जॉन्स हॉपकिन्स अस्पताल में रेफर किया गया था, लेकिन एक आपातकालीन ऑपरेशन से पता चला कि इस बीमारी ने लगभग सभी को प्रभावित किया था। दायां गोलार्द्धदिमाग।

वोल्फ के पहले दो उपन्यास, महाकाव्य शैली की अत्यधिक लंबाई और तीव्रता के - "अपने घर को देखो, परी" और "समय और नदी का" (शीर्षक प्रकाशक द्वारा दिया गया है) - मैक्सवेल पर्किन्स द्वारा क्रूरता से संपादित किया गया था, ए अनुभवी संपादक जिन्होंने पहले हेमिंग्वे और स्कॉट फिट्जगेराल्ड के साथ काम किया था। उनकी मृत्यु के बाद, दो और उपन्यास प्रकाशित हुए - "वेब एंड रॉक" और "नो रिटर्न होम"। उन्होंने वोल्फ को 20वीं सदी के अमेरिकी गद्य लेखकों में सबसे आगे रखा। फॉल्कनर ने उन्हें अपनी पीढ़ी के सबसे महान लेखक के रूप में मान्यता दी।

कलाकृतियाँ:
अपने घर को देखो, फरिश्ता / देखो होमवार्ड, एंजेल ( 1929 )
समय और नदी के बारे में / समय और नदी के बारे में ( 1935 )
मौत से सुबह तक / मौत से सुबह तक ( 1935 )
वेब और रॉक ( 1939 )
घर नहीं लौटना / आप फिर से घर नहीं जा सकते ( 1940 )
द हिल्स बियॉन्ड ( 1941 )
द माउंटेंस: ए प्ले इन वन एक्ट; द माउंटेन्स: ए ड्रामा इन थ्री एक्ट्स एंड ए प्रोलॉग ( 1970 )
हमारे शहर में आपका स्वागत है: दस दृश्यों में एक नाटक ( 1983 )
मैनरहाउस: ए प्ले इन ए प्रोलॉग एंड फोर एक्ट्स ( 1985 )