ए.ए. की एक कविता फेटा "चमकती रात

बुत की कविता का पाठ "रात चमकी। बगीचा चाँद से भरा हुआ था” में से एक गीतात्मक कार्यकवि जिस पर साहित्यिक विद्वानों ने तर्क दिया लंबे समय तक. कुछ लोग कहते हैं कि यह गीतात्मक नायिका- मारिया लाज़िच, और अन्य - तात्याना बेर्स, जिनके गायन ने अफानसी अफानासीविच को एक कविता बनाने के लिए प्रेरित किया। साजिश चांदनी के नीचे प्रेमियों की एक बैठक है और इस साल बाद के नायक की यादें हैं। मूल रूप से, कविता में चार श्लोक शामिल हैं, लेकिन अर्थ में - दो: पहले और दूसरे श्लोक में, गेय नायक एक तिथि का वर्णन करता है, और तीसरे और चौथे में - उसकी एक स्मृति। ऐसी रोमांटिक तस्वीर प्रकृति (रात, भोर), संगीत (पियानो, तार) और भावनाओं (कांपते दिल) की छवियों का उपयोग करके बनाई गई थी। यह लक्ष्य भी समर्थित है लाक्षणिक मतलब- विशेषण ("थकाऊ और उबाऊ" वर्ष, "जलता हुआ आटा", "छोड़ने की आवाज़")। कवि ने जिन विषयों का खुलासा किया वे संगीत और प्रेम हैं, और मकसद कला की परिवर्तनकारी शक्ति है। कविता के लचीलेपन के कारण कवि अपनी भावनाओं को शब्दों में व्यक्त करने में सक्षम था।

सामग्री का उपयोग साहित्य पाठों के अतिरिक्त या कब किया जा सकता है स्वतंत्र कामउच्च विद्यालय में।

रात चमक उठी। बगीचा चांदनी से भरा था। बिछाना
बिना रोशनी वाले रहने वाले कमरे में हमारे पैरों पर बीम।
पियानो सब खुला था, और उसमें तार कांप रहे थे,
आपके गाने के लिए हमारे दिल की तरह।

आपने भोर तक गाया, आँसुओं से थक कर,
कि तुम अकेले हो - प्रेम, कि कोई दूसरा प्रेम नहीं है,
और इसलिए मैं जीना चाहता था, ताकि, बिना आवाज़ किए,
लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ।

और कई साल बीत चुके हैं, सुस्त और उबाऊ,
और रात के सन्नाटे में मुझे फिर तेरी आवाज़ सुनाई देती है,
और वार करता है, तब की तरह, इन सुरीली आहों में,
कि तुम अकेले हो - सारा जीवन, कि तुम अकेले हो - प्रेम,

कि भाग्य का अपमान न हो और जलते आटे का दिल,
और जीवन का कोई अंत नहीं है, और कोई अन्य लक्ष्य नहीं है,
जैसे ही आप सिसकने की आवाज़ पर विश्वास करते हैं,
लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ!

बाद में, कविता "द नाइट शोन" ए। फेट द्वारा 2 अगस्त, 1877 को लिखी गई थी। कवि ने इसे छाप के तहत बनाया है संगीत संध्याऔर तात्याना बेर्स (कुज़्मिन्स्काया से विवाहित) को समर्पित। लियो टॉल्स्टॉय की पत्नी की बहन और "वॉर एंड पीस" उपन्यास में नताशा रोस्तोवा की छवि का प्रोटोटाइप, तात्याना ने इस शाम को शानदार ढंग से गाया, और उनके लिए कवि की भावनाओं ने कविता का आधार बनाया। कविता का मूल शीर्षक "फिर से" था। यह पहली बार कविता संग्रह में प्रकाशित हुआ था" शाम की रोशनी"(1883)। काम ने मेलोडीज खंड खोला, जिसमें गीत के मकसद से एकजुट ग्रंथ शामिल थे।

संगीत और गायन को समर्पित एक कविता में, दो प्रमुख विषय- प्यार और कला। Fet काम करने के लिए उपयोग करता है काव्यात्मक रूपरोमांस। कार्य, मुख्य विचारजो बगीचे में एक प्रेम तिथि है, जो पहले व्यक्ति में लिखी गई है, प्रेम की एकालाप-यादों के रूप में। प्रेम-यादों की छवि, जिस पर समय की कोई शक्ति नहीं है, शोकगीत पर हावी है।

इसके रचनात्मक समाधान में, कविता "द नाइट शोन" पुश्किन के "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है ..." के करीब है। काम में 4 श्लोक-क्वाट्रेन होते हैं, जिनमें से प्रत्येक का अपना ध्वनि हस्ताक्षर होता है। सममित रचना कविता को दो अर्थ भागों में विभाजित करती है: पहले दो श्लोक नायिका के पहले गायन के लिए समर्पित हैं, तीसरे और चौथे श्लोक कई वर्षों बाद गीत को फिर से प्रदर्शन करने के बारे में बताते हैं। कहानी बनती है, जिससे उच्चतम बिंदुसाजिश - अंतिम यात्रा।

पहले भाग में, एक शानदार लैंडस्केप स्केच पूरी कविता के लिए एक प्रदर्शनी की भूमिका निभाता है। बुत उपयोग चांदनी रात की छविप्यार के प्रतीक के रूप में। वह उलटा द्वारा जोर दिए गए ऑक्सीमोरोन की मदद से एक सुरम्य और अभिव्यंजक छवि बनाता है ( "चमकती रात"), ध्वनि लेखन, अनुप्रास। ध्वनि "एल" की पुनरावृत्ति चांदनी की चमक, कोमलता और इसकी फिसलने वाली किरणों की चिकनाई बताती है। "आर" और "जी" ध्वनियों की पुनरावृत्ति कवि को पाठक को हृदय के सभी कंपन और उत्तेजना को व्यक्त करने में मदद करती है। दूसरे श्लोक में, जुनून की तीव्रता बढ़ जाती है: "z" और "t" की पुनरावृत्ति भावनाओं का एक अविश्वसनीय अंतर्संबंध पैदा करती है - प्यार से थकावट और जीने, प्यार करने और रोने की इच्छा। कवि गायन और गायक की पहचान प्रेम से करता है ( "तुम अकेले क्या हो - प्यार") प्रेम होने का अर्थ है, यह सच्चा विश्वास है।

कविता के दूसरे भाग में परिदृश्य का वर्णन मुहावरे तक ही सीमित है "रात के सन्नाटे में", ए "सुनो"यह "श" ध्वनि के अनुप्रास द्वारा मदद करता है। प्रयुक्त तराजू "vz" और "zv" ध्वन्यात्मक रूप से किसी व्यक्ति की सांस को पुन: उत्पन्न करते हैं। यहां बुत गायन और नायिका की पहचान न केवल प्रेम से, बल्कि जीवन से भी करते हैं। कला और प्रेम शाश्वत हैं, वे विरोध करते हैं "थकाऊ और उबाऊ साल". बुत की व्याख्या में दो बैठकें और दो गायन एक शाश्वत घटना के रूप हैं। प्यार करने की इच्छा परहेज को रेखांकित करती है: "लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ".

मुख्य मकसदऔर काम का विचार कला की परिवर्तनकारी शक्ति है। बुत के लिए संगीत ब्रह्मांड का आधार है, अस्तित्व की सर्वोत्कृष्टता है, और कवि अपनी भावनाओं को उत्कृष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम था मौखिक रूप. आयंबिक सिक्स-फ़ुट कविता की सामान्य संगीतमय पृष्ठभूमि बनाता है, जिससे अद्भुत लचीलापन मिलता है। काव्यात्मक भाषण. Fet बारी-बारी से स्त्रीलिंग (विषम रेखाओं में) और पुल्लिंग (सम पंक्तियों में) तुकबंदी के साथ क्रॉस-राइमिंग का उपयोग करता है। काव्य शब्दकोश में कवि की विशेषता वाले शब्द शामिल हैं - ध्वनि, आहें, कांपना, छटपटाहट। सोनोरस "एम", "एन", "पी", खुले स्वर "ए" की पुनरावृत्ति एक विशेष माधुर्य और संगीतमयता देती है।

एक कविता की आलंकारिक संरचना बनाने के लिए, कवि छवियों का उपयोग करता है अलग - अलग क्षेत्र- प्रकृति ( रात, भोर), संगीत और गायन ( पियानो, तार, आवाज, आवाज), मानवीय भावनाएं (कांपते हुए दिल).

कवि प्रेम की भावनाओं के तत्व में प्रवेश करता है, एक साथ जुड़ता है और "चिल्लाने की आवाज़", और प्यार, और एक औरत। संगीत, कला और प्रेम सौन्दर्य की परिघटनाएँ हैं और कवि के लिए सबसे बड़ी खुशी इस सौन्दर्य में विश्वास करना है।

कविता का विश्लेषण ए.ए. Feta "कानाफूसी, डरपोक साँस लेना ..."

वैलेरी एगाफोनोव द्वारा किया गया रोमांस "टू लव यू, हग एंड क्राई ओवर यू" न केवल उनके काम में, बल्कि रूसी रोमांस की पूरी संस्कृति में एक हीरा है। साथ में पूर्ण विश्वासयह तर्क दिया जा सकता है की सबसे अच्छा प्रदर्शनयह रोमांस अभी तक मौजूद नहीं है।
येवगेनी डायटलोव (बी। 1963), एंड्री सियावात्स्की और एंड्री पावलोव द्वारा किया गया यह रोमांस वालेरी अगाफोनोव की उत्कृष्ट कृति के बहुत करीब लगता है।

1965 में, कवि और अनुवादक अनातोली कोन्स्टेंटिनोविच पेरेड्रिव (1932-1987) ने अपने मित्र वादिम वेलेरियनोविच कोझिनोव (1930-2001), एक आलोचक, साहित्यिक आलोचक और प्रचारक को निम्नलिखित कविता समर्पित की:

कितनी खाली है ये रात, तुम जहाँ भी जाओ,
रात में कितना सुनसान और बहरा है ये शहर...
यह हमारे लिए रह जाता है, मेरे दोस्त, केवल एक गीत -

अपने गिटार पर तार ट्यून करें
तारों को पुराने तरीके से ट्यून करें,
जिसमें सब कुछ खिल रहा है और पूरे जोश में है -
रात हो गई, बगीचा चांदनी से भर गया।

और मत देखो कि मैं साथ नहीं गाता
कि मैंने अपना चेहरा अपने हाथों से ढँक लिया,
मैं कुछ नहीं भूलता, मेरे दोस्त,
मुझे वह सब कुछ याद है जो आप नहीं भूले हैं।

वह सब कुछ जो भाग्य द्वारा चिह्नित है
और ऐसा लगता है - दिल और कान को, -
कि हम तुम्हारे साथ सब कुछ नहीं गा सकते,
सब खो नहीं गया है, मेरे दोस्त!

एक और तार दर्द के बिंदु तक बढ़ाया जाता है,
फिर भी रूह इतनी बेवजह पछताती है
खुले मैदान में पैदा हुई वो ख़ूबसूरती,
दूर तक सांस लेने वाले का दुख...

और प्रिय रूसी सड़क
फिर भी सुना- शब्दों की भी जरूरत नहीं,
दूर से, दूर से जुदा होना
भूली हुई घंटियों की परिचित घंटी।

"रात चमक रही थी, बगीचा चाँद से भरा था" रोमांस की भावनाएँ एक रूसी व्यक्ति की आत्मा को जन्म देती हैं, उस असाधारण सुंदरता के साथ जो केवल रूसी पृथ्वी पर पैदा हो सकती है और केवल एक रूसी व्यक्ति ही समझ सकता है।

इस रोमांस का इतिहास काफी प्रसिद्ध है, जिसके लिए यह समर्पित है - तात्याना एंड्रीवाना बेर्स (1846 - 1925), लियो टॉल्स्टॉय की पत्नी सोफिया एंड्रीवाना की छोटी बहन।
1867 में, तात्याना एंड्रीवाना ने अपने चचेरे भाई, वकील अलेक्जेंडर मिखाइलोविच कुज़्मिन्स्की से शादी की, और अपने जीवन के अंत में उन्होंने अपने संस्मरण "माई लाइफ एट होम एंड इन यास्नाया पोलीना" लिखे, जहां अध्याय 16 "ईडन इवनिंग" में वह विशेष रूप से लिखती हैं:
"एक मई रविवार को चेरेमोशना (तुला क्षेत्र के शेकिंस्की जिले) में बहुत सारे मेहमान इकट्ठे हुए: लड़कियों के साथ मारिया निकोलेवना, सोलोविओव्स, ओल्गा वासिलिवेना, सर्गेई मिखाइलोविच सुखोटिन, दिमित्री अलेक्सेविच के बहनोई, और बुत के साथ उसकी पत्नी।
रात्रिभोज औपचारिक था। पोर्फिरी डिमेंटेविच, पहले से ही दरिया अलेक्जेंड्रोवना के सामने अपनी थाली रख चुका था, मेज पर व्यस्त था, अपनी आँखों से बोलना बंद नहीं करता था, क्योंकि कमीने को मूक होना चाहिए था।
अफानसी अफानासेविच ने कहानियों के साथ पूरी मेज को जीवंत कर दिया कि वह कैसे अकेला रह गया था, मारिया पेत्रोव्ना अपने भाई के पास गई, और वह एक बहरे, बूढ़े गृहस्वामी, एक चुखोनका के साथ मेजबानी कर रहा था, क्योंकि रसोइया छुट्टी पर था, और उसे पालक बनाना सिखाया . और वह अपने कान पर हाथ रखती है और दोहराती है:
- मै सुन नहीं रहा हूँ।
तब मैं पूरी ताकत से चिल्लाता हूं:
- बाहर जाओ! और मैं अपना पालक खुद बनाता हूं।
यह सब अफानसी अफानसाइविच ने चेहरे पर एक गंभीर रूप प्रस्तुत किया, जबकि हम सभी हँसे।
मैं नहीं जानता था कि उनमें नकल करने की इतनी क्षमता है। प्रिय मरिया पेत्रोव्ना ने अपने पति की ओर कोमलता से देखा और कहा: - गोवुबचिक बुत आज बहुत जीवंत है। दरिया अलेक्जेंड्रोवना, वह आपसे चेरेमोशना में मिलना पसंद करता है।
खाना खाने के बाद ये लोग ऑफिस में धूम्रपान करने चले गए।

डॉली के साथ चार हाथ खेलने के लिए मरिया निकोलेवन्ना ड्राइंग रूम में बैठ गई। और हम, कुछ छत पर, कुछ बैठक में, संगीत सुनते थे। जब वे समाप्त हो गए, तो डॉली ने मेरे रोमांस को बजाना शुरू किया, और उन्होंने मुझे गाने के लिए प्रेरित किया। चूंकि हम महिलाएं अकेली रह गई थीं, इसलिए मैंने खुशी-खुशी उनका अनुरोध पूरा किया। जैसा कि मुझे अब याद है, मैंने जिप्सी रोमांस गाया था "मुझे बताओ क्यों", और अचानक मुझे एक सेकंड सुनाई देता है पुरुष आवाज- यह दिमित्री अलेक्सेविच था। गायन को बाधित करना दयनीय और शर्मनाक दोनों था। सभी लोग लिविंग रूम में लौट आए। हमने युगल गीत जारी रखा। इससे स्नातक होने के बाद, मैंने सोचा कि मैं अब और नहीं गाऊंगा और छोड़ दूंगा, लेकिन यह असंभव था, क्योंकि सभी ने जोर देकर मुझे जारी रखने के लिए कहा।
मुझे इतनी बड़ी कंपनी में गाने से डर लगता था। मैंने इससे परहेज किया। उसी समय, मैं फेट की आलोचना से डरता था।
आखिर इतना अच्छा गाना उन्होंने सुना, अच्छी आवाजऔर मैं अशिक्षित हूँ, मैंने सोचा।
सबसे पहले मेरी आवाज कांपने लगी, और मैंने दिमित्री अलेक्सेविच को मेरे साथ गाने के लिए कहा। लेकिन फिर उन्होंने मुझे अकेला छोड़ दिया और एक के बाद एक रोमांस ही कहा, जिसे मुझे गाना था। डॉली दिल से मेरे साथ थी।

यह पहले से ही अंधेरा था, और मई की चांदनी आधे अंधेरे रहने वाले कमरे में धारियों में पड़ी थी। कोकिला, जैसे ही मैंने गाना शुरू किया, मुझ पर चिल्लाने लगी। मैंने अपने जीवन में पहली बार इसका अनुभव किया। जैसा कि मैंने गाया, मेरी आवाज, हमेशा की तरह, मजबूत होती गई, मेरा डर गायब हो गया, और मैंने फेट के शब्दों में ग्लिंका, डार्गोमीज़्स्की और बुलाखोव के "क्रोशका" को गाया। अफानसी अफानासेविच मेरे पास आया और मुझे दोहराने के लिए कहा। शब्द शुरू हुए:

यह बस थोड़ा गहरा हो जाता है
मैं यह देखने के लिए इंतजार करूंगा कि घंटी बजती है या नहीं।
आओ मेरे प्यारे बच्चे
आओ शाम को बैठो।

चाय परोसी गई और हम हॉल में चले गए। यह अद्भुत, बड़ा हॉल, बड़े के साथ खुली खिड़कियाँरोशन बगीचे में पूर्णचंद्र, गायन के लिए समर्पित। हॉल में दूसरा पियानो था। चाय पर, बातचीत संगीत में बदल गई। फेट ने कहा कि संगीत उन्हें उतना ही प्रभावित करता है जितना सुंदर प्रकृतिऔर गायन में शब्दों की जीत होती है।
- यहाँ अब आप गा रहे हैं, मुझे नहीं पता कि किसके शब्द, शब्द सरल हैं, लेकिन यह मजबूत निकला। और उन्होंने घोषणा की:

जब आप मुझसे मिलते हैं तो आप क्यों होते हैं
क्या तुम उदासी से मेरा हाथ धीरे से हिलाते हो?
और मेरी आँखों में अनैच्छिक लालसा के साथ
क्या आप कुछ ढूंढ रहे हैं और इंतजार कर रहे हैं?

मरिया पेत्रोव्ना ने हममें से कई लोगों के पास जाकर कहा:
- आप देखेंगे कि यह शाम नहीं है व्यर्थ होगागोवुबचिक बुत, वह उस रात कुछ लिखेंगे।

गायन जारी रहा। सबसे बढ़कर मुझे ग्लिंका का रोमांस पसंद आया: “मुझे याद है ख़ूबसूरत लम्हा"और" उसके लिए "- मज़ुरका की गति के लिए ग्लिंका भी। लेव निकोलाइविच आमतौर पर इस रोमांस के साथ मेरे साथ थे, और उल्लेखनीय रूप से अच्छी तरह से। उन्होंने कहा: “इस रोमांस में अनुग्रह और जुनून दोनों हैं। ग्लिंका ने इसे तब लिखा था जब वह नुकीले थे। आप इसे अच्छे से खाइए।" मुझे इस समीक्षा पर बहुत गर्व हुआ। उन्होंने शायद ही कभी मेरी प्रशंसा की हो, और अधिक से अधिक नैतिक रूप से पढ़ा।

सुबह के दो बज रहे थे जब हम अलग हुए। अगली सुबह, जब हम सब चाय पर बैठे थे गोल मेज़, बुत ने प्रवेश किया, उसके बाद मरिया पेत्रोव्ना एक मुस्कराती हुई मुस्कान के साथ आई। उन्होंने हमारे साथ रात बिताई। अफानसी अफानसयेविच, बड़ों का अभिवादन करते हुए, चुपचाप मेरे पास आया और मेरे प्याले के पास, कागज की एक शीट, सफेद भी नहीं, बल्कि, जैसे कि ग्रे कागज का एक टुकड़ा था, को लिखा था।
- कल की ईडन शाम की याद में यह आपके लिए है।
शीर्षक था "फिर से"।
ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि 1862 में, जब लेव निकोलाइविच अभी भी एक मंगेतर थे, उन्होंने मुझे फेट के लिए कुछ गाने के लिए कहा। मैंने मना कर दिया, लेकिन मैंने गाया।
तब लेव निकोलाइविच ने मुझसे कहा: "आप गाना नहीं चाहते थे, लेकिन अफानसी अफानसाइविच ने आपकी प्रशंसा की। आप प्रशंसा करना पसंद करते हैं।"
तब से चार साल बीत चुके हैं।
"अफनासी अफानासेविच, अपनी कविताएँ मुझे पढ़ो - तुमने बहुत अच्छा पढ़ा," मैंने उसे धन्यवाद देते हुए कहा। और उसने उन्हें पढ़ा। यह पत्रक अभी भी मेरे पास है।
ये कविताएँ मेरी शादी के दस साल बाद 1877 में छपी थीं और अब उन पर संगीत लिखा जा चुका है।
गाने के बोल थोड़े बदले गए हैं। यहाँ वह पाठ है जो मुझे दिया गया था:

"दोबारा"

रात चमक उठी। बगीचा चांदनी से भरा था। बिछाना

कि तुम अकेले हो - प्रेम, कि कोई दूसरा प्रेम नहीं है,
और इसलिए मैं जीना चाहता था, ताकि केवल प्रिय,

और वार करता है, तब की तरह, इन सुरीली आहों में,

लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ।

मैंने टॉल्स्टॉय के शाम के वर्णन की इन 16 पंक्तियों को फिर से लिखा।
लेव निकोलाइविच को कविताएँ पसंद आईं, और एक बार उन्होंने उन्हें मेरी उपस्थिति में किसी को पढ़कर सुनाया। अंतिम पंक्ति तक पहुँचने के बाद: "लव यू, गले लगाओ और रोओ," उन्होंने हम सभी को हंसाया:
"ये छंद सुंदर हैं," उन्होंने कहा, "लेकिन वह तान्या को गले क्यों लगाना चाहता है? शादीशुदा आदमी...
हम सब हँसे, वह इस टिप्पणी के साथ कितना अप्रत्याशित रूप से मजाकिया निकला।

एक अजीब आदमीअफानसी अफानसाइविच बुत था। वह अक्सर मुझे अपने स्वार्थ से परेशान करता था, लेकिन शायद मैं उसके साथ सही नहीं था। मैं हमेशा, साथ युवा वर्षऐसा लग रहा था कि वह कारण का आदमी है, दिल का नहीं। सबसे प्यारी मरिया पेत्रोव्ना के प्रति उनके ठंडे, बिगड़े हुए रवैये ने मुझे अक्सर गुस्सा दिलाया। वह, एक देखभाल करने वाली नानी की तरह, उससे कुछ भी मांगे बिना उसके साथ व्यवहार करती थी। सबसे पहले उन्होंने हमेशा खुद को याद किया। उनमें व्यावहारिक और आध्यात्मिक समान रूप से प्रबल थे। वह बात करना पसंद करता था, लेकिन वह यह भी जानता था कि कैसे चुप रहना है। बोलते हुए, उन्होंने खुद को सुनने का आभास दिया।

बीस वर्षीय तात्याना एंड्रीवाना के गायन का फेट पर क्या प्रभाव हो सकता है, इसे एल.एन. से पढ़ा जा सकता है। टॉल्स्टॉय उपन्यास "वॉर एंड पीस" में। मुख्य चरित्रजिसे, "नताशा रोस्तोव", लेव निकोलाइविच ने अपने स्वयं के बयान के अनुसार, तात्याना बेर्स सहित लिखा था।
"... जब यह असंसाधित आवाज गलत आकांक्षाओं और संक्रमण के प्रयासों के साथ लग रही थी, यहां तक कि विशेषज्ञ न्यायाधीश भी कुछ नहीं कहते थे और केवल इस असंसाधित आवाज का आनंद लेते थे, और केवल इसे फिर से सुनना चाहते थे। उसकी आवाज में वह कौमार्य, अछूतपन, उसकी ताकत की अज्ञानता और अभी भी असंसाधित मखमली थी, जो गायन की कला की कमियों के साथ इतनी संयुक्त थी कि इस आवाज में कुछ भी खराब किए बिना बदलना असंभव लग रहा था।

शिक्षावाद से अछूती इस कुंवारी आवाज के करामाती प्रभाव के तहत, बुत की आत्मा में कौन से संघ पैदा हुए थे, कोई केवल अनुमान लगा सकता है। लेकिन तथ्य यह है कि इस गायन से प्रेरित लाइनें निस्संदेह पुश्किन के "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है ..." के समानांतर हैं, फेट के काम के कई शोधकर्ता इसे बिना शर्त मानते हैं।
दोनों कविताएं दो मुलाकातों की बात करती हैं, दो मजबूत, दोहराई गई छापें। तात्याना बेर्स द्वारा "दो गायन", बुत द्वारा अनुभव किया गया, और संयोजन में वह काव्यात्मक आवेग दिया जिसमें गायक का व्यक्तित्व, उसका गायन, जिसने कवि पर विजय प्राप्त की, उस पसंदीदा फेटोव के रोमांस से अविभाज्य निकला जो उसके प्रदर्शन में लग रहा था : "और यहाँ तुम फिर से हो" "और रात के सन्नाटे में मुझे फिर से तुम्हारी आवाज़ सुनाई देती है।" इस प्रकार सबसे अधिक में से एक का जन्म हुआ था सुंदर कविताप्यार और संगीत के बारे में फेटा - "द नाइट शाइन ...", जिसमें फेट की संगीतमयता को टॉल्स्टॉय की नायिका द्वारा अनुभवी और "बोली जाने वाली" पुश्किन के गीतात्मक रूप से एक आवेग प्राप्त हुआ।

फेट की कविता का एक और समानांतर है पुश्किन की कृतियाँ. हम "मिस्र की रातों" और क्लियोपेट्रा के बारे में प्रसिद्ध आशुरचना के बारे में बात कर रहे हैं। यह इस तरह शुरू होता है:
हॉल चमक रहा था। कोरस में गड़गड़ाहट
बांसुरी और गीत की धुन पर गायक...

बुत की कविता की शुरुआत के साथ समानता स्पष्ट है: एक ही क्रिया ("चमक"), पहली पंक्ति की समान वाक्यात्मक अपूर्णता, यहाँ और वहाँ दोनों हम बात कर रहे हेसंगीत के बारे में। एक विचार यह भी है कि दो कार्यों के लिए आम है। पुश्किन की कहानी का मुख्य पात्र इम्प्रोवाइज़र है। प्रेरणा के एक विस्फोट में, वह शानदार कृतियों का निर्माण करता है जो जनता को मोहित और विस्मित करती हैं। यही अद्वितीयता, क्षणिक प्रेरणा है जो जीवन को पंक्तियों में झोंक देती है। आखिरकार, जीवन उतना ही क्षणभंगुर है। एक मिनट को दो बार दोहराया नहीं जाता है। उनमें से प्रत्येक अद्वितीय है। हम फेट की कविता में और साथ ही टॉल्स्टॉय के विवरण में भी यही देखते हैं। यह आशुरचना है, ध्वनि की विशिष्टता जो श्रोता को आकर्षित करती है। यह वही है जो फेट को चार साल बाद भी उनके प्रदर्शन को याद करता है जिसने उन्हें बहुत प्रसन्न किया। इसने जीवन के सार को प्रतिबिंबित किया, जो इसके मूल में कामचलाऊ है।

फेट की कविता "फिर से" सबसे अधिक में से एक है स्पष्ट उदाहरण दार्शनिक गीतकवि। यह न केवल परिलक्षित होता है विशिष्ट घटनाजिसने लेखक को प्रभावित किया, लेकिन प्रकृति और मनुष्य को एक अविभाज्य एकता के रूप में भी देखा। पुश्किन की पंक्तियों का जिक्र करते हुए कविता हर पल के निरपेक्ष मूल्य की बात करती है, हर मिनट की विशिष्टता के बारे में।

तथ्य यह है कि कविता के लेखन और उसके प्रकाशन के बीच ही काफी था लंबा अंतरालसमय, यह मानने का कारण है कि पहला प्रकाशन 1877 में नहीं था, लेकिन 1883 में, इस तथ्य के कारण कि फेट ने कविता पर काम करना जारी रखा, जो लेव निकोलायेविच के साथ पत्राचार में परिलक्षित होता था।
ऑटोग्राफ-नोटबुक विकल्प (में वर्ग कोष्ठकलेखक द्वारा अस्वीकृत प्रारूप संस्करण संलग्न हैं।)
पहली पंक्ति:
"[शासनकाल] रात। बगीचा चाँद से भरा था, - वे लेटे हुए थे ”(पंक्ति का अंतिम संस्करण मुद्रित पाठ के समान है);
छठी पंक्ति का संस्करण (एल.एन. टॉल्स्टॉय को गिनने के लिए एक पत्र में):
"कि तुम एक प्यार हो और कोई दूसरा प्यार नहीं है।"
सातवीं पंक्ति का पहला संस्करण:
"और इसलिए मैं जीना चाहता था, ताकि हमेशा के लिए, प्रिय"; दूसरा - "और इसलिए मैं जीना चाहता था, ताकि केवल, प्रिय" (यह विकल्प काउंट एल.एन. टॉल्स्टॉय के पत्र से ऑटोग्राफ में भी निहित है);
ग्यारहवीं पंक्ति:
"और [फिर से सुना जाता है] इन सोनोरस आहों में" (पंक्ति का अंतिम संस्करण मुद्रित पाठ के समान है);
पंद्रहवीं पंक्ति:
"जैसे ही आप दुलारने की आवाज़ में विश्वास करते हैं" (यह विकल्प ऑटोग्राफ-नोटबुक और काउंट लियो टॉल्स्टॉय के पत्र में दोनों में निहित है)।
(प्रकाशन में विकल्प देखें: Fet A.A. शाम की रोशनी। S. 442)।

इस प्रकार, कविता का पहला संस्करण इस तरह दिखता था:

रात राज किया। बाग़ चाँद से भरा था, - ले
बिना रोशनी वाले रहने वाले कमरे में हमारे पैरों पर बीम।
पियानो सब खुला था, और उसमें तार कांप रहे थे,
आपके गाने के लिए हमारे दिल की तरह।

आपने भोर तक गाया, आँसुओं से थक कर,
कि तुम एक प्यार हो और कोई दूसरा प्यार नहीं है,
और इसलिए मैं जीना चाहता था, ताकि हमेशा के लिए, प्रिय
लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ।

और कई साल बीत चुके हैं, सुस्त और उबाऊ,
और रात के सन्नाटे में मुझे फिर तेरी आवाज़ सुनाई देती है।
और [फिर से सुना है] इन सुरीली आहों में,
कि तुम अकेले हो - सारा जीवन, कि तुम अकेले हो - प्रेम,

कि भाग्य का अपमान न हो और जलते आटे का दिल,
और जीवन का कोई अंत नहीं है, और कोई अन्य लक्ष्य नहीं है,
जैसे ही आप दुलारने वाली आवाज़ों पर विश्वास करते हैं,
लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ।

जैसा कि आप देख सकते हैं, यह तात्याना एंड्रीवाना अपने संस्मरणों में उद्धृत एक से कुछ अलग है। सबसे अधिक संभावना है, जब तक उसने अपने संस्मरण लिखे, तब तक फेट का नोट उसके द्वारा खो दिया गया था और उसने कुछ मुद्रित प्रकाशनों से लेखक द्वारा संपादित अपने संस्करण को पुन: प्रस्तुत किया।

आज एक राय है कि यह कविता 2 अगस्त, 1877 को लिखी गई थी, हालाँकि तात्याना एंड्रीवाना स्पष्ट रूप से 1877 को अपनी शादी के 11 साल बाद इसके पहले प्रकाशन के वर्ष के रूप में इंगित करती है।
द इवनिंग ऑफ ईडन में उन्होंने जिन घटनाओं का वर्णन किया है, वे कविता और शाम दोनों का वर्णन करने वाले टॉल्स्टॉय द्वारा भेजे गए एक पत्र की पूर्व संध्या पर हुई थीं। उनके अनुसार, टॉल्स्टॉय ने उन्हें 25 मई, 1866 को उत्तर दिया। यदि टॉल्स्टॉय उस समय में थे? यास्नाया पोलीना, तो अक्षरों के बीच का अंतराल तीन से सात दिनों का हो सकता है। इसलिए, "ईडन की शाम" 18 और 22 मई के बीच हुई।
तात्याना एंड्रीवाना ने स्पष्ट किया कि शाम रविवार को हुई थी। मई 1866 में, रविवार 6, 13, 20 और 27 तारीख को पड़ता था। इसलिए, कविता "फिर से" 20 मई, 1866 को लिखी गई थी।

दुर्भाग्य से, संगीत के लिए फेट के अद्भुत शब्दों को सेट करने वाले संगीतकार कम प्रसिद्ध हैं, और जिसे आज इस रोमांस का सबसे अच्छा संगीत अवतार माना जाता है। 1911 के जीवित प्रकाशन के अनुसार, केवल उनका नाम जाना जाता है - निकोलाई शिरयेव। कोई भी नहीं जीवन संबन्धित जानकारीउसके बारे में आज, दुर्भाग्य से नहीं।

अन्य संगीतकारों ने भी इस कविता के लिए संगीत लिखा: बी.वी. ग्रोड्ज़की (1891), ए.एन. अल्फेरकी (1894), जी.ई. कोन्यूस (1898), एम.एन. ओफ्रोसिमोव (1901), ई.बी. विलबुशेविच (1900), लेकिन वे फेटोव की पंक्तियों के संगीतमय मूड को उस तरह से व्यक्त नहीं कर सके, जैसा कि शिर्याव ने किया था, और इसलिए आज यह मांग में नहीं है।

वलेरी अगाफोनोव ने इस रोमांस को निकोलाई शिरयेव की संगीत व्यवस्था में प्रदर्शित किया।
इस प्रदर्शन में चमत्कारिक ढंग सेतीन लोगों की प्रतिभा विलीन हो गई, हमें सुंदरता, उदात्त, स्थायी की भावना के एक अटूट वसंत के साथ संपन्न किया। वैलेरी एगाफोनोव द्वारा किया गया यह रोमांस, मुझे लगता है, आने वाले लंबे समय तक रूसी रोमांस का अजेय शिखर बना रहेगा।

(धारणा, व्याख्या, मूल्यांकन।)

कविता "रात चमक गई। बगीचा चांदनी से भरा था। वे लेट गए ... ”- ए। ए। बुत की गेय कृतियों में से एक। 2 अगस्त, 1877 को बनाया गया, यह टी. ए. कुज़्मिन्स्काया (सोफ्या एंड्रीवाना टॉल्स्टॉय की बहन) के गायन से प्रेरित था, जिन्होंने अपने संस्मरणों में इस प्रकरण का वर्णन किया था। काम "इवनिंग लाइट्स" संग्रह में कविताओं का एक पूरा चक्र खोलता है, जिसे बुत "मेलोडीज़" कहते हैं। बेशक, यह कोई संयोग नहीं है। कविता वास्तव में एक रोमांस-गीत नस में लिखी गई है, असामान्य रूप से संगीतमय। कवि का मानना था कि सुंदरता - गीत का मुख्य विचार - पंक्तियों में नहीं, परिष्कृत शब्दों में नहीं, बल्कि सबसे ऊपर, "सूक्ष्म रूप से लगता है" व्यक्त किया जाता है। तो एक सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएंकविता मधुर होनी चाहिए।

इस काम की संगीतमयता पर दोहराव के माध्यम से प्राप्त किया जाता है अलग - अलग स्तरकाव्य पाठ। तो, गेय वाक्य रचना में अनाफोरस हैं (और ... और ..., क्या ... क्या ...) श्लोक के भीतर समानांतर निर्माण ("कि तुम एक हो - सारा जीवन, कि तुम एक हो - प्रेम; लेकिन जीवन का कोई अंत नहीं है, और कोई अन्य लक्ष्य नहीं है" ....) बुत समान तुलना करता है ध्वनि रचनाशब्द - "सोनोरस आहें" - कविता को अतिरिक्त अर्थपूर्ण और भावनात्मक "ओवरटोन" देना। यहाँ उपयोग किया जाता है ध्वन्यात्मक चालअसोनेंस (ध्वनियों को दोहराते हुए [ए], [ओ]), अनुप्रास (ध्वनि को दोहराते हुए [पी] लाइन में "पियानो सभी खुले थे और इसमें तार कांप रहे थे")।

कविता की रचना भी इसकी मधुरता में योगदान करती है। इस गेय एकालाप में, लेखक रिंग तकनीक का उपयोग करता है। "लव यू, हग एंड क्राई ओवर यू" लाइन में, जो काम को फ्रेम करता है, बुत नायक की मुख्य भावनाओं को व्यक्त करता है: मुखर कला की शक्ति के लिए खुशी और प्रशंसा।

बेशक, कविता की संगीतमयता उसके विषय से तय होती है। आखिरकार, यह काम केवल प्रेम और प्रकृति के बारे में नहीं है, यह मुख्य रूप से अद्भुत गायन के बारे में है, एक आवाज के बारे में जो कई ज्वलंत अनुभवों को जन्म देती है:

रात चमक उठी। बगीचा चांदनी से भरा था। बिछाना

बिना रोशनी वाले रहने वाले कमरे में हमारे पैरों पर बीम।

पियानो सब खुला था, और उसमें तार कांप रहे थे,

आपके गाने के लिए हमारे दिल की तरह।

आपने भोर तक गाया, आँसुओं से थक कर,

कि तुम अकेले हो - प्रेम, कि कोई दूसरा प्रेम नहीं है,

और इसलिए मैं जीना चाहता था, ताकि, बिना आवाज़ किए,

लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ।

बुत एक विशिष्ट परिदृश्य या इंटीरियर का चित्रण नहीं करता है, लेकिन सब कुछ उसके साथ पूर्ण सामंजस्य में विलीन हो जाता है। कवि एक समग्र गतिशील चित्र बनाता है, जिसमें दृश्य, श्रवण, स्पर्श और कामुक प्रभाव तुरंत प्रकट होते हैं। प्रकृति, प्रेम, संगीत की छवियों का सामान्यीकरण और संयोजन कवि को अस्तित्व को समझने के आनंद की पूर्णता को व्यक्त करने में मदद करता है।

कविता आत्मकथात्मक है। उनका गेय नायक खुद बुत है।

यह काम बताता है कि कवि अपने प्रिय के साथ दो मुलाकातों का अनुभव कैसे करता है, जिसके बीच एक लंबा अलगाव है। लेकिन बुत एक झटके से अपनी प्यारी महिला का चित्र नहीं बनाता है, उनके रिश्ते और उसकी स्थिति में सभी बदलावों का पता नहीं लगाता है। वह केवल उस कांपती भावना को पकड़ लेता है जो उसे उसके गायन की छाप के तहत कवर करती है:

और कई साल बीत चुके हैं, सुस्त और उबाऊ,

और वार करता है, तब की तरह, इन सुरीली आहों में,

कि तुम अकेले हो - सारा जीवन, कि तुम अकेले हो - प्रेम।

इस एहसास को शब्दों में बयां करना भी मुश्किल है। गेय नायक अंतिम पंक्ति में "वैश्विक" रूपकों की मदद से अपने अनुभवों की विशिष्टता, गहराई और जटिलता को व्यक्त करता है।

यह कविता एक बार फिर हमें विश्वास दिलाती है कि केवल कला ही किसी व्यक्ति को वास्तव में समृद्ध कर सकती है, आत्मा को शुद्ध कर सकती है, मुक्त कर सकती है और समृद्ध कर सकती है। एक अद्भुत काम का आनंद लेते हुए, चाहे वह संगीत हो, पेंटिंग हो, कविता हो, हम अपनी सभी समस्याओं और असफलताओं को भूल जाते हैं, हम रोजमर्रा की हलचल से विचलित हो जाते हैं। मानवीय आत्मासब कुछ सुंदरता के लिए खुलता है, उसमें घुल जाता है और इस तरह जीने की ताकत हासिल करता है: विश्वास करना, आशा करना, प्यार करना। बुत इसके बारे में आखिरी श्लोक में लिखता है। गायक की जादुई आवाज मुक्त गेय नायक"भाग्य की शिकायतों और जलती हुई पीड़ा के दिल" से, नए क्षितिज पेश करते हुए:

और जीवन का कोई अंत नहीं है, और कोई अन्य लक्ष्य नहीं है,

जैसे ही आप सिसकने की आवाज़ पर विश्वास करते हैं,

लव यू, गले लगाओ और तुम पर रोओ!

कविता के गेय चरित्र के बारे में बोलते हुए, लेखक ने अनजाने में निर्माता के विषय, उसके मिशन को छुआ। गायक की आवाज, जिसने नायक में भावनाओं की एक पूरी श्रृंखला को जगाया, वह इतना आनंदमय लगता है, क्योंकि नायिका खुद को अपने व्यवसाय के लिए जुनून से देती है और खुद संगीत के जादू से मोहित हो जाती है। गीत के समय, उसे यह प्रतीत होना चाहिए कि दुनिया में इन खूबसूरत ध्वनियों से ज्यादा महत्वपूर्ण कुछ भी नहीं है, जो काम में निवेश की गई भावनाओं से ज्यादा महत्वपूर्ण है। रचनात्मकता को छोड़कर सब कुछ भूल जाना - यह एक सच्चे निर्माता का हिस्सा है: एक कवि, एक कलाकार, एक संगीतकार। इसका उल्लेख कार्य में भी किया गया है।

कविता "रात चमक गई। बगीचा चांदनी से भरा था। वे लेटे ..." विभिन्न विषयों, छवियों की गहराई और चमक, असाधारण माधुर्य, साथ ही साथ इसके विचार के साथ प्रहार करते हैं, जो मेरी राय में, कला और दुनिया की सुंदरता को एक समावेशी रूप में व्यक्त करने की लेखक की अद्भुत इच्छा में निहित है। मार्ग।

पहले से ही एक बूढ़ा आदमी, बुत समझ गया कि उसने पैसे का पीछा करते हुए अपने जीवन में कौन सी खुशी खो दी थी। यह सच है कि पैसे का प्यार ही सारी बुराइयों की जड़ है। बुत के मामले में उन्होंने उसका प्यार छीन लिया। और इस प्यार को मारिया लाज़िच कहा जाता था।

यह गरीब की लड़की थी कुलीन परिवार. बुत उससे प्यार करती थी, और उसने बदला लिया। ऐसा लगता है, शादी करो और खुश रहो। लेकिन कवि ने नहीं किया। वह वापस जाना चाहता था बड़प्पन का खिताबऔर भाग्य ने इसलिए मरियम को अस्वीकार कर दिया। और ऐसा हुआ कि आग में लड़की की दर्दनाक मौत हो गई। और बुत अपने जीवन के अंत तक कड़वे मूड के अधीन थे। उसने इसे अपने लिए बर्बाद कर दिया।

कविता "रात चमक गई। बाग चाँद से भरा हुआ था" 1877 में लिखा गया था, और उस समय तक कवि सहज महसूस नहीं करता था। फिर, यह सब उस प्रेम के बारे में है जिसे उसने धोखा दिया। जो कुछ बचा है उसे याद रखना है। यहाँ रात के आकाश में चाँद चमक रहा है, और अभी भी युवा बुत मारिया के साथ चांदी की रोशनी से भरे लिविंग रूम में बैठा है। एक भी अग्नि नहीं जलती, केवल चन्द्रमा। लड़की ढक्कन खोलकर पियानो बजाती है और तार कांपते हैं। और बुत उसे सुनता है।

लड़की भोर तक खेलती है और रोती है, और कवि से कहती है कि वह अकेली प्रेम है। और मैं उसे गले लगाना चाहता हूं और रोना भी चाहता हूं। जीना चाहते हैं। यहाँ ऐसी स्मृति है। यह बहुत उबाऊ और थकाऊ वर्षों के बाद, बहुत बुढ़ापे में अचानक आया। और मानो इन वर्षों का कोई अस्तित्व ही नहीं था, और न ही मन में कोई आक्रोश और पीड़ा थी। लड़की खेल रही है और मैं उसे गले लगाकर रोना चाहता हूं।

इस तरह फेट ने खुद को सांत्वना दी और अपने दिल के घाव को भरने की कोशिश की। लेकिन यह प्यार होना तय नहीं था। या शायद यह किस्मत में था, लेकिन कवि ने सब कुछ बर्बाद कर दिया। हाँ, उसने अपना खिताब वापस पा लिया, उसका भाग्य, एक सफल जमींदार बन गया, एक अमीर व्यापारी की बेटी से शादी कर ली। लेकिन इससे हार आसान नहीं हुई।

मारिया लाज़िच ने फेट की आंखों के सामने खड़ा होना जारी रखा, जो कि अपरिवर्तनीय रूप से खो जाने के प्रतीक के रूप में था। और कई और कविताएँ उन्हें समर्पित की गईं। हाँ, प्यार न खोना ही बेहतर है, क्योंकि वो है - सबसे बड़ा खजानाज़िन्दगी में।

संक्षेप में योजना के अनुसार

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ए.ए. की एक कविता फेटा "चमकती रात

कविता की तस्वीर चाँद से जगमगाती रात, बाग भरा था

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