लेव गुनिन

मोजार्ट का जीवन और उसके रहस्य

भाग एक

(जारी)

जीवनी

जन्म: 27 जनवरी, 1756। जन्म स्थान: साल्ज़बर्ग (ऑस्ट्रिया)। बपतिस्मा के समय, उन्हें जोहान क्राइसोस्टोमोस वोल्फगैंग थियोफिलस (गोटलिब) मोजार्ट ( जोआन्स क्रिसोस्टोमस वोल्फगैंग गोटलिब मोजार्ट) मां - मारिया अन्ना पर्टल। पिता - लियोपोल्ड मोजार्ट (1719-1787), एक उत्कृष्ट संगीतकार, शिक्षक और सिद्धांतकार। वोल्फगैंग के जन्म से पहले ही, 1743 में, लियोपोल्ड को साल्ज़बर्ग आर्कबिशप के कोर्ट ऑर्केस्ट्रा में एक वायलिन वादक के रूप में जगह मिली थी। मारिया अन्ना और लियोपोल्ड के सात बच्चे थे। संभवत: उन सभी के पास अलग था संगीत क्षमता. उस समय की राक्षसी शिशु मृत्यु दर ने पांच का दावा किया। केवल दो बच गए: मारिया अन्ना (नैनर्ल) और उसकी छोटा भाईवोल्फगैंग। दोनों असाधारण संगीत प्रतिभा से संपन्न हैं। अपने प्रतिष्ठित बेटों जोहान सेबेस्टियन बाख की तरह, लियोपोल्ड मोजार्ट ने बहुत कम उम्र से अपने बेटे और बेटी को संगीत सिखाना शुरू कर दिया था। बाख की तरह, उन्होंने खुद 1759 में बच्चों के प्रदर्शनों की सूची के साथ हार्पसीकोर्ड के टुकड़ों की एक नोटबुक की रचना की। लियोपोल्ड की शैक्षणिक प्रतिभा और उनके बच्चों के शानदार डेटा ने अद्भुत काम किया। पांच वर्षीय वोल्फगैंग पहले से ही सरल लघुकथाओं की रचना कर रहा है।

लियोपोल्ड मोजार्ट, वोल्फगैंग के पिता, माता,
और मोजार्ट परिवार (दाएं)

हालाँकि, मोजार्ट के पिता न केवल एक मजबूत शिक्षक थे, बल्कि एक उद्यमी व्यक्ति भी थे। बेटा और बेटी उनके शिल्प उपकरण बन गए। पिता ने उन पर भाग्य बनाने का फैसला किया। जनवरी, 1762। दो कौतुक (चमत्कारिक बच्चे) का पहला "रन-इन": म्यूनिख की यात्रा, एक बड़ा, शानदार सांस्कृतिक केंद्र, जहां हम तीनों बवेरियन निर्वाचक की उपस्थिति में खेले। उस समय, जर्मनी कई छोटे राज्यों - राज्यों या रियासतों में विभाजित था - जिनमें से प्रत्येक पर एक अलग सम्राट का शासन था। उनके साथ पहला विदेशी दौरा शुरू करने का निर्णय लियोपोल्ड मोजार्ट की उद्यमशीलता की प्रवृत्ति को दर्शाता है। जर्मनी में जनता ऑस्ट्रियाई की तरह खराब और शालीन नहीं थी, और अपने स्वयं के, जर्मन, कलाकारों से दूर नहीं हुई। ऑस्ट्रिया में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए, इतालवी स्कूल का प्रभुत्व था। हंगरी, बोहेमिया (चेक गणराज्य), स्लोवाकिया और अन्य देशों की तरह, इटली सदियों से ऑस्ट्रियाई (पवित्र रोमन) साम्राज्य का हिस्सा रहा है। इसलिए, इतालवी संगीत के प्रति झुकाव किसी भी तरह से ऑस्ट्रियाई देशभक्ति के विपरीत नहीं था। इसके अलावा, जर्मन लोगों के लिए इतालवी स्वामी की प्राथमिकता जर्मन राष्ट्रीय संगीत कला के दमन को प्रतिबिंबित नहीं करती थी, लेकिन लोगों से दूर जाने के लिए कुलीनता की इच्छा, आपस में - और सड़कों पर संगीत बजाने वाली भीड़ वियना का - एक अभेद्य विभाजन। जर्मनी के बाद ही, समीक्षा और सिफारिशें एकत्र करने के बाद, लियोपोल्ड मोजार्ट बच्चों के साथ अपने मूल ऑस्ट्रिया का दौरा करता है: सितंबर 1762 में वह लिंज़ और पासाऊ का दौरा करता है, जहां से वह डेन्यूब पर वियना आता है।

साल्ज़बर्ग पैलेस

साल्ज़बर्ग चर्च

मोजार्ट की बहन, नाननेरली

जर्मनी में एक अनुकूल स्वागत और सिफारिशों ने अपना काम किया: मोजार्ट्स के साथ अदालत में दयालु व्यवहार किया गया, उन्हें शॉनब्रुन पैलेस में भर्ती कराया गया, और दो बार उन्हें महारानी मारिया थेरेसा ने स्वयं प्राप्त किया। प्रेसबर्ग में (जैसा कि ऑस्ट्रियाई विजेताओं ने स्लोवाक ब्रातिस्लावा का नाम बदल दिया) वे फिर से डेन्यूब के साथ मिलते हैं, जहां वे क्रिसमस तक रहते हैं, और क्रिसमस की पूर्व संध्या पर वे फिर से वियना में हैं।

एक महल में

जून 1763 से नवंबर 1766 तक, मोजार्ट्स ने तीन लंबे वर्षों तक दौरा किया, लगभग पूरे यूरोप की यात्रा की: म्यूनिख, श्वेट्ज़िंगन (पैलेटिनेट के निर्वाचक का ग्रीष्मकालीन निवास), लुडविग्सबर्ग, ऑग्सबर्ग, फ्रैंकफर्ट, ब्रुसेल्स, बर्न, ज्यूरिख, जिनेवा , ल्यों, पेरिस, लंदन। यह उनकी यात्रा की पूरी यात्रा कार्यक्रम होने से बहुत दूर है। फ्रैंकफर्ट में, वोल्फगैंग ने अपना स्वयं का वायलिन संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया, और दर्शकों के बीच 14 वर्षीय गोएथे थे। लुई XV के दरबार में स्वागत। क्रिसमस की छुट्टियों के दौरान शानदार वर्साय में प्रदर्शन, और - उनके बाद - फ्रांसीसी अभिजात वर्ग की कोमलता और उत्साही चीख़। सात वर्षीय मोजार्ट (चार वायलिन सोनाटा) की रचनाएँ पहली बार पेरिस में प्रकाशित हुईं। फिर लंदन (अप्रैल 1764): एक वर्ष से अधिक समय तक। उनके आने के कुछ ही दिनों बाद, उन्हें किंग जॉर्ज III ने पहले ही प्राप्त कर लिया था।

संगीत समारोह

केवल शाही रक्त के राजकुमारों को यूरोप के प्रमुख देशों के राजाओं के साथ संवाद करने के लिए सम्मानित किया गया था, और फिर भी न केवल किस तरह के राजकुमारों, बल्कि संबंधित (रूसी लोगों सहित लगभग सभी यूरोपीय निरंकुशों की तरह) हैब्सबर्ग परिवार (एक अन्य तत्व) ऑस्ट्रियाई शाही घराने द्वारा स्थापित विश्व व्यवस्था)। पर बड़ा समूहजनता के सामने, बच्चों ने अपनी असाधारण संगीत क्षमताओं का प्रदर्शन किया, ठीक उसी तरह जैसे सर्कस के बच्चों ने एक तंगी पर चलते हुए अपना प्रदर्शन किया। जोहान क्रिश्चियन बाख, जो लंदन में रहते थे, महान जे.एस. बाख के पुत्रों में से एक, वोल्फगैंग में एक महान प्रतिभा देखते थे, और नहीं लाइव खिलौना. महत्वपूर्ण लंदन सोसायटीहैंडेल से कम नहीं, जोहान क्रिश्चियन वास्तव में उत्कृष्ट संगीतकार थे।

लंदन में मोजार्ट (उम्र 11), पोर्ट्रेट बाय
जे. वेंडर स्मिसेन

इसकी व्यापकता में प्रसिद्ध काम, सोवियत संगीतविद् बी। लेविक वर्णन करते हैं कि कैसे, वोल्फगैंग को अपने घुटनों पर रखकर, प्रसिद्ध संगीतकार ने उनके साथ चार हाथों में बजाया, या बदले में, हार्पसीकोर्ड सोनाटास का प्रदर्शन किया। बालक और बुद्धिमान पति ने एक-दूसरे की शैली को इतनी सूक्ष्मता से पकड़ लिया कि जब वे बजाते भी थे - बारी-बारी से प्रत्येक, 4-8 बार, ऐसा लगता था कि एक ही संगीतकार खेल रहा था। यह कोई संयोग नहीं है कि युवा संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी लंदन में लिखी थी। वे व्यक्तित्व और संगीत और जोहान क्रिश्चियन बाख के पाठों के प्रभाव में दिखाई दिए।

लंदन के बाद, द हेग (सितंबर 1765) में, वोल्फगैंग और नाननेरल बमुश्किल बच पाए, गंभीर निमोनिया से पीड़ित। फरवरी 1766 में ही लड़का ठीक हो गया। इसके बावजूद यह दौरा जारी है। शहरों के नाम सड़क किनारे चौकियों की तरह चमकने लगे। और, जैसे कि विशेष रूप से शास्त्रीय नाट्यशास्त्र के नियमों के अनुसार, म्यूनिख फिर से इसे समाप्त कर देता है, जहां बवेरियन इलेक्टर फिर से बच्चे के कौतुक को सुनता है, इतने कम समय में उसने जो सफलता हासिल की है, उस पर आश्चर्य होता है। वे साल्ज़बर्ग में नहीं रहे। सितंबर 1767 में, पूरा परिवार पहले ही वियना आ चुका था। भयानक चेचक की महामारी, जो वहाँ व्याप्त थी, अपने बोनी हाथ से चेक गणराज्य में बच्चों को छूने में कामयाब रही, जहाँ इसने उन्हें दिसंबर तक ही छोड़ दिया। और, पहले से ही जनवरी 1768 में, बिना समय बर्बाद किए, वे वियना में फिर से प्रकट हुए, अदालत में एक स्वागत समारोह प्राप्त किया। यह तब था जब विनीज़ संगीतकारों की घातक साज़िश बीथोवेन से भाग्य के एक लिटमोटिफ के रूप में सामने आई, जिसके कारण एक बच्चे के कौतुक द्वारा लिखे गए पहले ओपेरा का निर्माण हुआ, " ला फिन्टा सेम्प्लिस"("काल्पनिक सिंपलटन"), को विफल कर दिया गया था।

1789 में मोजार्ट। डोरिस स्टॉक द्वारा ड्राइंग

यह महत्वपूर्ण है कि उस अवधि के दौरान, 1760 के दशक के अंत में, युवा मोजार्ट ने अपने संगीतकार हितों की मुख्य दिशाओं को रेखांकित किया: उन्होंने खुद को ओपेरा, मास (गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए उनके महान द्रव्यमान का प्रदर्शन किया) की शैलियों में खुद को आजमाया। चर्च के उद्घाटन पर), कंसर्टो (तुरही के लिए), सिम्फनी (के। 45 ए; बेनिदिक्तिन मठ में लाम्बैच में प्रदर्शन किया गया), सोनाटास, चौकड़ी। मोजार्ट की रचनात्मकता की यह अवधि लुडविग वॉन कोशेल (रचना की क्रम संख्या से पहले के अक्षर) के वर्गीकरण में पहले ही प्रवेश कर चुकी है, जिन्होंने महान संगीतकार के सभी कार्यों को समय-समय पर और विभाजित किया; यह वर्गीकरण, पूरक और पुनर्विचार (सबसे बड़ा संशोधन - 1964), आज तक जीवित है।

ऑस्ट्रियाई साम्राज्य का संगीतमय दिल निस्संदेह इटली था: जहां बढ़िया स्वाद, स्कूल, कैनन और सटीकता उन सभी चीजों से आगे निकल गई जो उस समय यूरोप में पाई जा सकती थीं। यह कोई संयोग नहीं है कि मोजार्ट के पिता ने "नाश्ते के लिए" इटली का दौरा छोड़ दिया, पहले अन्य देशों में अपनी स्थिति मजबूत कर ली थी। और फिर भी उसे अभी तक यकीन नहीं था कि वह इटली को जीत सकता है; इसलिए, यात्रा के लिए गहन अध्ययन और तैयारी 11 (!) महीने (साल्ज़बर्ग) तक चली। कुल मिलाकर, वोल्फगैंग अपने पिता के साथ आल्प्स के माध्यम से 3 बार चला गया, इटली में एक वर्ष से अधिक समय बिताया (1769 - 1771)। तमाम आशंकाओं और संदेहों के बावजूद, इटली का दौरा एक शानदार जीत साबित हुआ। सभी को जीतना संभव था: उच्चतम अभिजात वर्ग, सर्वोच्च अधिकारी, सामान्य अर्थों में अभिजात वर्ग, आम जनता और यहां तक ​​​​कि दिखावा करने वाले संगीतकार भी। मोजार्ट्स को पोप क्लेमेंट XIV (8 जुलाई, 1770, उन्होंने वोल्फगैंग द ऑर्डर ऑफ द गोल्डन स्पर) और कार्डिनल, (एआरसी-) ड्यूक ऑफ मिलान और नेपल्स के नियोपॉलिटन फर्डिनेंड IV, और अन्य शासकों द्वारा प्राप्त किया गया था। स्थानीय संगीतकारों ने भी उनका गर्मजोशी से स्वागत नहीं किया। मिलान में एन. पिचिनी और ग्यूसेप सममार्टिनी वोल्फगैंग से मिलते हैं, नेपल्स में स्थानीय ओपेरा स्कूल के प्रमुख एन. इओमेली, संगीतकार ग्यूसेप पैसीलो और माओ। रोम में, मोजार्ट ने प्रसिद्ध की बात सुनी " माफ़ी मांगना"एलेग्री, जिनके नोट्स को फिर से लिखने और सजा के दर्द के तहत बाहर निकालने की मनाही थी। वोल्फगैंग ने चर्च छोड़कर, पूरे काम को स्मृति से रिकॉर्ड किया। किसी के पास ऐसा अभूतपूर्व संगीत ("स्थानिक") नहीं था। स्मृति।

साल्ज़बर्ग में घर जहां मोजार्ट का जन्म हुआ था

निबंधों के लिए कमीशन सबसे बड़ी सफलता बन गई। मिलान में, मोजार्ट-बेटे को कार्निवल सीज़न के लिए एक ओपेरा सीरियल का आदेश दिया गया था। बोलोग्ना में, वह महान शिक्षक - पाद्रे मार्टिनी के मार्गदर्शन में काउंटरपॉइंट में लगे हुए हैं, और आदेश को पूरा करने के लिए आगे बढ़ते हैं: ओपेरा "Mitridate, re di Ponto" ("मिथ्रिडेट्स, पोंटस का राजा")। मार्टिनी ने जोर देकर कहा कि मोजार्ट प्रसिद्ध बोलोग्ना फिलहारमोनिक अकादमी की परीक्षा से गुजरे। परीक्षा के बाद अकादमी ने उन्हें सदस्य के रूप में स्वीकार किया। क्रिसमस पर, मिलान में नया ओपेरा सफल रहा। एक नए आदेश के बाद - " अल्बास में एस्केनियो". अगस्त 1771 में, पिता और पुत्र उसे तैयार करने के लिए मिलान में उपस्थित हुए। ओपेरा, जिसका प्रीमियर 17 अक्टूबर को हुआ, एक बड़ी सफलता थी।

1770. वेरोना, इटली में मोजार्ट (सालिएरी का जन्म वेरोना के पास हुआ था)

इटली में, युवा मोजार्ट का भविष्य उज्ज्वल था। यह देश, इसकी मानसिकता, इसका वातावरण - सबसे अच्छा मोजार्ट की प्रतिभा के चरित्र, उसकी धूप हंसमुखता, सुखवाद, खुले और परोपकारी चरित्र के अनुरूप है। आश्चर्य नहीं कि उनके पिता इस बात को सबसे अच्छी तरह समझते थे। लियोपोल्ड मोजार्ट इटली में अपने बेटे के लिए जगह पाने के लिए हर तरह से कोशिश कर रहा है, उसे वहां सुरक्षित करने की कोशिश कर रहा है। आर्कड्यूक फर्डिनेंड की आगामी शादी से पहले - और मिलान में इस अवसर पर उत्सव - लियोपोल्ड ने आर्कड्यूक से वोल्फगैंग को अपनी सेवा में लेने के लिए आग्रह किया। मौजूदा किंवदंती के अनुसार, फर्डिनेंड इस अनुरोध को पूरा करता है।

और यहाँ कुछ बिल्कुल शानदार शुरू होता है; बहुत कम से कम, अकथनीय।

जब यह स्पष्ट हो गया कि - शाही पत्र के बाद - वोल्फगैंग को नौकरी, जगह, आजीविका नहीं मिल सकी, तो पिता और पुत्र अनिच्छा से साल्ज़बर्ग लौट आए, अपने प्यारे, लेकिन घृणित पिंजरे में। एक और अजीब, भयानक संयोग तुरंत पीछा किया, एक उदास तोप के साथ अपने मूल शहर में उनका "स्वागत" किया। 16 दिसंबर, 1771, उनकी वापसी के ठीक दिन, उनके उत्साही प्रशंसक और अच्छे संरक्षक, प्रिंस-आर्कबिशप सिगिस्मंड का निधन हो गया। उनके उत्तराधिकारी, काउंट हिरेमोनस कोलोरेडो, शायद ही हजारों जीवनी रेखाचित्रों में चित्रित राक्षस थे। सबसे पहले, कोलोरेडो युवा संगीतकार को अपनी सेवा में स्वीकार करता है, 150 गिल्डर्स के वार्षिक वेतन के साथ अपने अस्तित्व को सुनिश्चित करता है, जो उस समय साल्ज़बर्ग के लिए काफी पर्याप्त है। दूसरे, वह उसे "नाटकीय सेरेनेड" का आदेश देता है इल सोग्नो डि सिपिओन"(" द ड्रीम ऑफ स्किपियो "), अपने उद्घाटन समारोह (अप्रैल 1772) के बारे में; तीसरा, वह वोल्फगैंग को एक नया ओपेरा तैयार करने के लिए मिलान की यात्रा करने की अनुमति देता है" लुसियो सिला"(देर से शरद ऋतु 1772 से वसंत 1773 तक)।

साम्राज्ञी का पत्र, जो उनके करियर के लिए विनाशकारी था, और आर्कबिशप सिगिस्मंड की मृत्यु मनोवैज्ञानिक आघात का कारण नहीं बन सकती थी, और ओपेरा सामान्य सार्वजनिक प्रतिक्रिया के बिना, पिछले वाले की तरह सफल नहीं हुआ; हालाँकि, यह भी नए आदेशों की पूर्ण कमी और अजीब शत्रुतापूर्ण रवैये की व्याख्या नहीं कर सकता है। नहीं, यह मोजार्ट्स के खिलाफ बहुत उच्च स्तर पर आयोजित एक स्पष्ट साजिश है। वोल्फगैंग के पिता ने कला के संरक्षक और कला के संरक्षक, फ्लोरेंस लियोपोल्ड के ग्रैंड ड्यूक के संरक्षण की अपील करके स्थिति की जांच की। ड्यूक की प्रतिक्रिया शांत थी, जिसका मतलब केवल एक ही था: कोई इटली में एक युवा प्रतिभा के करियर में हस्तक्षेप कर रहा था। उच्च मंडलियों का समर्थन पाने के कई और प्रयासों के बाद, लियोपोल्ड को इस देश को हमेशा के लिए छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। बी लेविक ने इटली में मोजार्ट के तीसरे प्रवास को अपने जीवन की अंतिम अपेक्षाकृत उज्ज्वल लकीर बताया।

साम्राज्य की राजधानी वियना में, इटली में जो कुछ भी हुआ, वह दोहराया गया। सत्ता में बैठे लोगों और अन्य प्रभावशाली लोगों की बहरी सतर्कता, कभी-कभी खुली दुश्मनी, संगीत मंडलियों में साज़िश, कठिन दबाव में बदल जाती है। साल्ज़बर्ग में, मोजार्ट खुद को एक ऐसी स्थिति में पाता है जिसे बिना किसी अतिशयोक्ति के हाउस अरेस्ट कहा जा सकता है। सभी आशाओं से वंचित, आगे के करियर से कटा हुआ, वह रचनात्मकता में मुक्ति और सांत्वना चाहता है, उग्र रूप से लिखता है। चौकड़ी, सिम्फनी (के। 183, 200, 201), आध्यात्मिक रचनाएँ, डायवर्टिसमेंट: शैली "सर्वभक्षी" - ये ग्राफोमेनिया के शुरुआती लक्षण हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, मोजार्ट में इस रचनात्मक "बीमारी" के विकास के लिए उसे शिकार करने वालों को दोषी ठहराया गया है। साल्ज़बर्ग "हाउस अरेस्ट" की छूट एक नए म्यूनिख ओपेरा (1775 के कार्निवल के लिए) की रचना और उत्पादन के संबंध में आई थी, " ला फिन्टा जिआर्डिनिएरा"(" काल्पनिक माली "), उनके काम में सबसे महत्वपूर्ण मील के पत्थर में से एक है।

साल्ज़बर्ग के प्रांतीय जीवन और एक आश्रित स्थिति की असहिष्णुता ने मोजार्ट के धैर्य को अभिभूत कर दिया। वह नए आर्कबिशप के साथ टूट जाता है (अंतिम ब्रेक 1781 में ओपेरा इडोम्निया के म्यूनिख उत्पादन के दौरान हुआ), एक आश्रित स्थिति को अस्वीकार करने वाला इतिहास का पहला संगीतकार बन गया। वह सबसे कठोर शब्दों में आर्चबिशप के बारे में बात करते हैं, बाद वाले को एक बदमाश और अन्य शपथ शब्द कहते हैं, जो उस समय के लिए पूरी तरह से असामान्य है जब वर्ग अवरोध और सामाजिक पदानुक्रम अविनाशी लग रहा था। यह उल्लेखनीय है कि आर्कबिशप के साथ विराम ने सामान्य रूप से "ऑस्ट्रिया के साथ तोड़ने" के प्रयासों की शुरुआत को चिह्नित किया, अर्थात। अच्छे के लिए छोड़ो। विदेश से पलायन करने के इस इरादे को भी लियोपोल्ड ने समर्थन दिया था। हालांकि, ऑस्ट्रियाई राजशाही के हथियार बहुत लंबे थे, वोल्फगैंग को किसी अन्य राजधानी में पैर जमाने से रोकने के लिए काफी लंबे थे। मोजार्ट पर अपने "अभिभावकत्व" का विस्तार करने के लिए ऑस्ट्रियाई शाही राजवंश के दृढ़ संकल्प की डिग्री को अपने पिता के रूप में इस तरह के एक बहुत ही स्पष्ट और शांत व्यक्ति द्वारा भी कम करके आंका गया था।

सितंबर 1777 में वोल्फगैंग अपनी मां के साथ पेरिस गया, पक्का इरादावहाँ रहें। वहाँ का रास्ता जर्मन राज्यों से होकर गुज़रा, जहाँ यह पता चला कि मोजार्ट अपमान में था, लगभग अवांछित व्यति. म्यूनिख के निर्वाचक ने लगभग स्पष्ट रूप से उसे मना कर दिया। रास्ते में, माँ और बेटा जर्मनी के एक महत्वपूर्ण ओपेरा केंद्र मैनहेम में रुक गए। और यहाँ, कार्ल थियोडोर के दरबार में, मोजार्ट को एक प्रदर्शनकारी इनकार मिला। उच्च मंडलियों के रवैये के विपरीत, स्थानीय वादकों और गायकों ने मोजार्ट का गर्मजोशी से और मैत्रीपूर्ण स्वागत किया। लेकिन यही वह नहीं है जिसने उसे रहने दिया। उन्हें गायिका अलोइसिया वेबर से प्यार हो गया। उनकी शानदार आवाज (एक भव्य रंगतुरा सोप्रानो) और उज्ज्वल मंच उपस्थिति ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। हालाँकि, उसके साथ एक बड़े संगीत कार्यक्रम के दौरे की उम्मीद सच नहीं हुई। सबसे पहले, वह वोल्फगैंग के साथ सहानुभूति रखती है, और जनवरी 1778 में वे दोनों नासाउ-वेइलबर्ग की राजकुमारी के दरबार में (गुप्त) जाते हैं। जाहिर है, युवा प्रतिभा का हंसमुख स्वभाव ऑस्ट्रियाई ताज के इन सभी छोटे राजकुमारों, राजकुमारों और राजकुमारियों की साजिश और जवाबदेही ("मोजार्ट मामले में") के परिदृश्य को स्वीकार करने से इनकार करता है। किसी को यह सोचना चाहिए कि नासाउ-वेइलबर्ग की राजकुमारी के इनकार का व्यावहारिक अलोइसिया पर गंभीर प्रभाव पड़ा, और उसने मोजार्ट में रुचि खो दी। उसे पुनर्जीवित करने की उम्मीद में, वोल्फगैंग अपनी मां को साल्ज़बर्ग जाने देता है, जबकि वह खुद रहता है। हालांकि, पिता जिसे पता चला कि उसका बच्चा मैनहेम संगीतकारों के साथ पेरिस नहीं गया था (जैसा कि रिपोर्ट किया गया है), लेकिन पैरॉक्सिज्म में मैनहेम के आसपास लक्ष्यहीन रूप से घूमता है एकतरफा प्यार, अपने सभी पैतृक अधिकार के साथ, अपने बेटे को तुरंत अपनी माँ के साथ पेरिस जाने के लिए मजबूर किया।

1778 में, उन्हें ऑस्ट्रियाई सम्राट जोसेफ, मैरी एंटोनेट की बहन के प्रत्यक्ष संरक्षण में, वर्साय में कोर्ट ऑर्गेनिस्ट के पद की पेशकश की गई थी। हालाँकि, फ्रांस में, अधिक से अधिक प्रभाव प्राप्त हो रहा है ब्रिटिश राजा जॉर्ज III, एक अकथनीय परिस्थिति के लिए, जैसा कि मोजार्ट के विरोधी महारानी मारिया थेरेसा ने किया था। फ्रेंच कोर्टब्रिटिश राजा के खिलाफ अमेरिकी उपनिवेशों के विद्रोह के लिए आधिकारिक तौर पर अपना समर्थन वापस ले लिया था।

मोजार्ट, फ्रांस में रहते हुए, मुख्य रूप से उन मंडलियों का दौरा करता है जिन्होंने अमेरिकी क्रांति का समर्थन किया था। दस दिनों के लिए उन्होंने जोहान क्रिश्चियन बाख के साथ सहयोग किया, जो लंदन से पहुंचे, कुलीन डी नोएले परिवार के निवास पर, मार्क्विस डी लाफायेट से संबंधित, जो लड़ने के लिए अमेरिका गए थे ब्रिटिश सैनिक. हालाँकि, ये सभी परिस्थितियाँ अकेले पेरिस जैसे शहर में मोजार्ट जैसे उत्कृष्ट संगीतकार की व्यावसायिक स्थापना के रास्ते में पूरी तरह से अभेद्य दीवार की उपस्थिति की व्याख्या नहीं कर सकती हैं।

यह दिलचस्प है कि मोजार्ट भविष्य में पेरिस की त्रासदी की आशंका करता है, जैसा कि उनके पत्रों से देखा जा सकता है। इटली और जर्मनी में उन्हें घेरने वाली अभेद्य और निर्मम दीवार भी पेरिस में मिली थी। मोजार्ट हर जगह, जहां भी गए, उन्हें पहले से ही उसकी उपस्थिति के बारे में चेतावनी दी गई थी, और उसी के अनुसार निर्देश दिया गया था। मार्च 1778 में आगमन के तुरंत बाद, यह पता चला कि अदालत के घेरे शत्रुतापूर्ण थे। न तो दो नई मोजार्ट सिम्फनी की शानदार सफलता, न ही लंदन से क्रिश्चियन बाख का आगमन, जिन्होंने मोजार्ट के लिए अपनी शक्ति में सब कुछ किया और अपने सभी कनेक्शनों का इस्तेमाल किया, न ही अन्य प्रसिद्ध और प्रभावशाली व्यक्तित्वों की भागीदारी ने दुश्मनी को नहीं तोड़ा। और यह केवल एक ही बात कहता है: इस दुर्गम दीवार की वास्तुकला का जन्म सर्वोच्च राजनीतिक ओलिंप पर हुआ था। हालांकि, पेरिस में रहने के अलावा, "सांसारिक", शारीरिक उत्पीड़न के अलावा, कुछ भयावह, गूढ़ शक्तियों के शैतानी बेचैनिया द्वारा रंगीन किया गया था जो उज्ज्वल प्रतिभा का विरोध करने के लिए यहां आते थे। बाहरी रूप से असंबंधित उदास घटनाओं की एक श्रृंखला अपने काले मील के पत्थर स्थापित करती है। 3 जुलाई को, संगीतकार की मां की मृत्यु हो जाती है, जो बड़े पैमाने पर अंधेरे बलों के सामान्य एपोथोसिस के साथ मेल खाती है। बुराई, मृत्यु, रहस्य, सब कुछ अनजाने और समझ से बाहर हमें सम्मोहित करता है, और, जैसे कि एक ट्रान्स में, मोजार्ट पेरिस छोड़ने की जल्दी में नहीं है, जहां से उसे अपने पिता के गंभीर आदेश से बाहर निकाला जाता है।

उदास, मारे गए, मोजार्ट मैनहेम में बुलाते हैं, अभी भी जीवन के अंतिम आनंद के रूप में अलोइसिया वेबर के पारस्परिक प्रेम की उम्मीद कर रहे हैं। इस बात का पूरा अहसास कि वह कभी उसकी मालकिन नहीं बनेगी, ने उसे आखिरी क्रूर झटका दिया, जिससे वह अनियंत्रित अवसाद की स्थिति में आ गया। उसके पिता के भयानक आग्रह, शाप और यहां तक ​​कि धमकियों ने उसे निश्चित मृत्यु से बचाया हो सकता है, उसे मैनहेम से बाहर निकालकर साल्ज़बर्ग में घर ले आया। दूसरे के लिए इस तरह के नाटकीय अनुभव मानसिक रूप से ऊर्जा को कम करने और संगीत प्रेरणा को बाधित करने के लिए पर्याप्त होंगे। हालांकि, मोजार्ट के लिए, यह रचनात्मकता है जो जीवन के साथ अंतिम संबंधों में से एक बन जाती है। उनकी प्रतिभा इतनी गहरी हो जाती है, एक नायाब प्रतिभा के रूप में विकसित होती है, कि उनके युग के एक भी संगीतकार की तुलना उनके साथ नहीं की जा सकती है। जादुई मोजार्ट कलम द्वारा छुआ कोई भी शैली सभी रंगों के साथ खिलती है, एक उच्च आध्यात्मिक, गूढ़ जीवन जीने लगती है। पुश्किन ने अपनी छोटी सी त्रासदी "मोजार्ट और सालियरी" में उनके बारे में आश्चर्यजनक रूप से कहा: "क्या गहराई! क्या साहस और क्या सामंजस्य!" यह विचार की निर्भीकता है जो मोजार्ट के लेखन को सबसे अलग करती है। भावनात्मक अवस्थाओं की तुलना में, मनोविज्ञान, संगीत के दर्शन, ज्वलंत आलंकारिक साधनों में, उन्होंने किसी और को पीछे छोड़ दिया। यह उल्लेख करने के लिए नहीं कि वह सबसे महान संगीतज्ञ थे। ये वर्ष कई गहन चर्च कार्य लेकर आए हैं, जैसे " मिसा सोलमनिस" सी मेजर और "कोरोनेशन मास" (के। 337) में, ओपेरा (" इडोमेनियो, रे दी क्रेटा"(" इडोमेनियो, क्रेते के राजा "), और अन्य काम करता है। अप्रैल 1781 में, मोजार्ट और आर्कबिशप कोलोरेडो के बीच संघर्ष एक निंदनीय व्यक्तिगत विवाद में विकसित होता है, जिसके बाद एक इस्तीफा प्रस्तुत किया गया था, और 8 जून को मोजार्ट को अपमानजनक रूप से बाहर रखा गया था। दरवाजा।

इन अशांत घटनाओं के बाद, मोजार्ट की शादी हुई, और उसकी बहन एलोसिया वेबर के अलावा और कोई नहीं। वह अपने पिता की इच्छा के विरुद्ध उससे शादी करता है, जो दर्जनों गुस्से वाले पत्रों में, उसे कॉन्स्टैंज के साथ तोड़ने के लिए कहता है। शादी समारोह 4 अगस्त, 1782 को वियना में हुआ कैथेड्रलअनुसूचित जनजाति। स्टीफन। समान घृणा के साथ पति-पत्नी वित्तीय मामलों के संचालन से संबंधित हैं, जो जीवन के दुखद अंत को प्रभावित नहीं कर सकते हैं; हालांकि, अपने निजी जीवन में, मोजार्ट कॉन्स्टेन्ज़ से खुश प्रतीत होता है, और यह उसकी रचनात्मकता को उत्तेजित करता है।

मोजार्ट की पत्नी, कॉन्स्टैन्ज़ा वेबर

जब मोजार्ट अपने पीछा करने वालों के साथ उनके अपने घर (वियना) में था, तो खेल के नियम बदल गए। कुछ दृष्टिकोणों ने उन्हें निजी क्षेत्रों में खराब नहीं होने दिया, और एक निश्चित क्षण तक, यदि मोजार्ट को अकेला नहीं छोड़ा जाता है, तो बाहरी रूप से वे उसके पेशेवर करियर के दौरान (उस समय के लिए) हस्तक्षेप किए बिना, उसे सहन करते हैं। इसके अलावा, मारिया थेरेसा को उनके बेटे जोसेफ द्वितीय, एक असाधारण व्यक्तित्व द्वारा सिंहासन पर बिठाया गया था, और वियना जीवन में आया, एक उज्जवल भविष्य की उम्मीद कर रहा था। जुलाई 1782 में जर्मन में एक नया ओपेरा "डाई एनफ्रुंग ऑस डेम सेरेल" ("सेराग्लियो से अपहरण"), बर्गथिएटर में मंचित, ने धूम मचा दी। मोजार्ट लोगों का पसंदीदा और आदर्श बन जाता है। उनकी धुन हर जगह सुनी जाती है: घरों में, कॉफी हाउसों में और सड़कों पर। यहां तक ​​​​कि अदालत के अभिजात वर्ग के हलकों के साथ भी पक्षपातपूर्ण व्यवहार किया जाता है। संगीत का प्रदर्शन, शिक्षण और रचना करने से अच्छी आमदनी होती है।

यह ध्यान देने योग्य है कि सदस्यता द्वारा वितरित उनके संगीत कार्यक्रमों (जिन्हें अकादमियों कहा जाता है) के टिकट न केवल पूरी तरह से बेचे गए थे, बल्कि अक्सर अतिरिक्त सीटों के पूरक थे। 1784 में, मोजार्ट ने केवल छह महीनों में 22 संगीत कार्यक्रम दिए। यह सब वियना की स्थितियों में माना जा सकता है, जहां एक अभूतपूर्व क्रम की घटना के रूप में प्रदर्शन, प्रीमियर, संगीत, संगीतकार और संगीतकारों की कोई कमी नहीं थी। उनके वाद्य संगीत की असाधारण सफलता ने पियानो संगीत कार्यक्रमों की एक पूरी श्रृंखला की रचना को प्रेरित किया। मोजार्ट की पत्नी, कॉन्स्टैन्ज़ा, हालांकि, जाहिरा तौर पर, एलोइसिया जैसी महान गायिका नहीं थी, फिर भी, वह पेशेवर मंच पर अच्छा प्रदर्शन कर सकती थी। उदाहरण के लिए, अक्टूबर 1783 में, उसने अपने पति (शायद) के सर्वश्रेष्ठ द्रव्यमान - जी-मोल (के। 427) में एकल भागों में से एक का प्रदर्शन किया, जो उनके पिता लियोपोल्ड और बहन नाननेरल की यात्रा (साल्ज़बर्ग के लिए) के अवसर पर लिखा गया था। . वियना के रास्ते में, युगल लिंज़ में रुकता है, जहां मोजार्ट शानदार लिंज़ सिम्फनी (के। 425) लिखता है।

रूस में मिला मोजार्ट का अज्ञात चित्र

1784 से, ईमानदार और करीबी दोस्तीऑस्ट्रिया के दो महानतम संगीतकारों के बीच: मोजार्ट और जोसेफ हेडन। बाद में, युवा बीथोवेन दोनों से मिलते हैं। युवा प्रतिभा की चौकड़ी के प्रदर्शन में, हेडन ने मोजार्ट के पिता, लियोपोल्ड को इन शब्दों के साथ संबोधित किया: "आपका बेटा सबसे बड़ा संगीतकार है जिसे मैं व्यक्तिगत रूप से जानता हूं या सुना है।" छह चौकड़ी का एक चक्र, जिसमें हेडन के प्रभाव को महसूस किया जाता है, मोजार्ट ने उसे समर्पित किया। हालांकि, प्रभाव एकतरफा नहीं था। हमें बातचीत के बारे में बात करने की जरूरत है। हेडन ने अपने बाद के लेखन में अपने युवा समकालीन के लेखन के निष्कर्षों और विशेषताओं को दोहराया। क्रिश्चियन बाख की तरह, हेडन मोजार्ट के संरक्षक स्वर्गदूतों में से एक थे, जो एक उज्ज्वल और दयालु संरक्षक थे। हालांकि, शायद यही वह था जिसने युवा वोल्फगैंग को अपने मेलजोल के वर्ष में तुरंत फ्रीमेसोनरी में आकर्षित किया। फ्रीमेसन में कई विनीज़ हस्तियां शामिल थीं - कवि, कलाकार, लेखक, वैज्ञानिक, सार्वजनिक हस्तियां, डॉक्टर, संगीतकार। फ़्रीमेसोनरी ने कुलीन न्यायालय के हलकों में अपने लिए एक विस्तृत मार्ग प्रशस्त किया है। हालांकि, मोजार्ट के लिए, फ्रीमेसन में शामिल होना एक और घातक, घातक दुखद परिस्थिति थी, संभवतः उसकी असामयिक मृत्यु को करीब ला रही थी।

मोजार्ट ने मेसोनिक प्रतीकों और आदर्श वाक्यों को अंकित मूल्य पर लिया, इसलिए नहीं कि वह इतना भोला था, बल्कि इसलिए कि, एक संपूर्ण व्यक्तित्व होने के कारण, चाहता थास्वीकार करना। (उस समय तक चिनाई को इलुमिनाती और उनके पीछे की ताकतों द्वारा सक्रिय रूप से कुचल दिया गया था)। मेसोनिक वातावरण में, वे ऐसे शुभचिंतकों को किसी भी तरह से रोकने की कोशिश करते हैं ताकि नेताओं के गुप्त लक्ष्यों और योजनाओं से बाहरी परिवेश के अस्तित्व को अलग होने से रोका जा सके। कला के उत्कृष्ट कार्यों के माध्यम से इस बाहरी सामग्री ("स्वतंत्रता, समानता, बंधुत्व") का प्रचार करने के लिए सबसे प्रभावशाली मेसोनिक लॉज के लिए यह और भी खतरनाक है। एक बर्बाद आदमी को अपने स्वयं के निधन के लिए एक आदेश देने के लिए: यह मेसोनिक नरसंहार की शैली में है।

संयोग है या नहीं, लेकिन यह मोजार्ट के फ्रीमेसन में प्रवेश के बाद था कि पिछला उत्पीड़न फिर से शुरू हुआ। उनका शानदार ओपेरा ले नोज़े डि फिगारो("द मैरिज ऑफ फिगारो") - "डॉन जियोवानी" और "मैजिक फ्लूट" के साथ - उनके ऑपरेटिव काम का शिखर - स्पष्ट सफलता के बावजूद, प्रीमियर (1 मई, 1786) के तुरंत बाद हटा दिया गया था, जिसे "बर्गथिएटर" में बदल दिया गया था। "वी. मार्टिना वाई सोलरा द्वारा एक नए ओपेरा द्वारा" उना कोसा रारा"(" एक दुर्लभ चीज ")। लेकिन प्राग में, इस ओपेरा की सफलता बस आश्चर्यजनक निकली, जो प्राग के नागरिकों की राजनीतिक आकांक्षाओं और पूर्वाभास के साथ मेल खाती थी। ऑस्ट्रियाई साम्राज्य से स्वतंत्रता की मांग करते हुए, चेक ने महसूस किया मोजार्ट का ओपेरा, ब्यूमर्चैस की सेंसर वाली कॉमेडी की साजिश पर लिखा गया, ताजी हवा का एक सांस। वह लगभग एक राष्ट्रीय चेक ओपेरा बन गई। उन्होंने हॉल और कॉफी हाउस में उसकी धुनों पर नृत्य किया, वे सड़क पर, बाजार में - हर जगह बजते थे। संगीतकार ने खुद कई प्रदर्शन किए। जनवरी 1787 में, उन्होंने प्राग में कॉन्स्टेंटा के साथ एक महीने से अधिक समय बिताया, बाद में स्वीकार किया कि इटली के बाद, यह उनके जीवन का सबसे खुशी का समय था। लेकिन कोई आसानी से कल्पना कर सकता है कि अलगाववादी भावनाओं के पुनरुत्थान में क्या नाराजगी है ऑस्ट्रियाई अदालत में चेक गणराज्य का कारण बना, और इसके संबंध में शाही क्रोध ने अपराधी को क्या झेला होगा: मोजार्ट ओपेरा।

यह प्राग थिएटर ओपेरा कंपनी के निदेशक बोंदिनी थे, जिन्होंने एक नया ओपेरा डॉन जियोवानी को चालू किया था। ऐसे सुझाव हैं कि मोजार्ट ने खुद प्लॉट चुना था। नाम के तहत " डॉन जियोवानी"उसने दुनिया के ओपेरा हाउस (29 अक्टूबर, 1787 को प्राग में प्रीमियर) के माध्यम से अपना विजयी मार्च शुरू किया। हालांकि, प्राग में कोई भी सफलता "विनीज़ बमर" को ठीक नहीं कर सकी, जिसका स्वर "द" के फिल्मांकन द्वारा निर्धारित किया गया था। फिगारो की शादी" और एक ही वियना में एक जानबूझकर (कृत्रिम) विफलता "डॉन जियोवानी" (प्रदर्शन के बाद स्वागत समारोह में, एक हेडन ओपेरा की रक्षा के लिए खड़ा हुआ।) एक के बाद एक, मोजार्ट की अन्य रचनाएं अवरुद्ध या विफल हो गईं, और उनके सबसे अधिक लाभदायक छात्र अन्य शिक्षकों के पास जाते हैं (हमारे आंकड़ों के अनुसार - बारबरा प्लॉयर, जोसेफा ऑर्नहैमर,अन्य)। 1786 और 1787 वर्ष घातक थे, जो संगीतकार के भाग्य में महत्वपूर्ण मोड़ थे। वह पूरी तरह से कुचला और बर्बाद हो गया है, साज़िशों, उत्पीड़न और बस उदास परिस्थितियों से टुकड़े-टुकड़े कर दिया गया है। जैसा कि पेरिस में, न केवल मोजार्ट के क्रूर दुश्मन, कपटी और निर्दयी, उससे निपटने के लिए एकत्र हुए, बल्कि "दूसरी दुनिया" की ताकतें भी, जो बुराई और अन्याय पर जोर देने के लिए, उज्ज्वल प्रतिभा के निष्पादन की खूनी दावत में आ गईं धरती। मई 1787 में, संगीतकार के पिता की मृत्यु हो गई, जिनकी मृत्यु के बाद अवसाद और निराशा बन गई निरंतर साथीमोजार्ट। व्यंग्य, विडंबना और उदास निराशावाद उनके विचारों में उनके छोटे जीवन के अंत तक स्थापित है।

सम्राट जोसेफ द्वितीय के दरबारी संगीतकार और बैंडमास्टर का पद प्राप्त करने से कुछ भी हल नहीं हुआ, खासकर जब से वेतन के आकार ने अपमान के सूक्ष्म जहर (केवल 800 गिल्डर सालाना) पर जोर दिया। एक कोने में बैठे मोजार्ट ने उसी मेसोनिक लॉज के सदस्य माइकल पुचबर्ग से पैसे उधार लिए। प्रिंस लिक्नोव्स्की को बड़ी मात्रा में धन वापस करने में असमर्थ, उन्हें एक मुकदमे का सामना करना पड़ता है, जिसे बाद में वह हार जाता है। वित्तीय मामलों में सुधार के लिए बर्लिन की यात्रा ने केवल नए ऋण लाए। अन्य राजाओं की तरह, प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विल्हेम II ने मोजार्ट को दरबार में जगह नहीं दी। 1789 के बाद से, कॉन्स्टेंटा का स्वास्थ्य, और फिर स्वयं वोल्फगैंग का स्वास्थ्य बिगड़ गया, घर और अन्य संपत्ति, जो हथौड़े के नीचे जाने के लिए तैयार थी, गिरवी रख दी गई। एक साल बाद, जोसेफ द्वितीय की मृत्यु के बाद, मोजार्ट को यह भी यकीन नहीं है कि अदालत संगीतकार की स्थिति, उसकी छोटी, लेकिन अभी भी निरंतर आय के साथ, उसके पास रहेगी। वह फ्रैंकफर्ट जाता है - जहां सम्राट लियोपोल्ड का राज्याभिषेक हुआ - अपने खर्च पर, दृष्टि में होने की उम्मीद में, पल को याद नहीं करना। हालांकि, उनके "कोरोनेशन" क्लैवियर कंसर्टो (के। 537) के प्रदर्शन ने यात्रा की लागत को कवर करने के लिए भी पैसा नहीं लाया। स्थिति और नए ओपेरा को ठीक नहीं किया " कोसी फैन टूट गया"(यही तो हर कोई करता है")।

वियना में, अलविदा कहते हुए, मोजार्ट ने हेडन से कहा, जो लंदन के लिए जा रहे थे, और उनके लंदन इम्प्रेसारियो ज़ाल्मोन, कि वे एक-दूसरे को फिर कभी नहीं देखेंगे। दोनों को विदा देखकर, मोजार्ट एक बच्चे की तरह रोया, और दोहराता रहा: "हम एक दूसरे को फिर से नहीं देखेंगे, नहीं।" अपनी मृत्यु तक, उन्हें अपनी सर्वश्रेष्ठ रचनाएँ लिखनी थीं: "डाई ज़ुबेरफ्लोट"("मैजिक बांसुरी"), Requiem, और कई सिम्फोनिक स्कोर।

ओपेरा को उनके लंबे समय के दोस्त ई। शिकानेडर, एक संगीतकार, लेखक, इम्प्रेसारियो और अभिनेता द्वारा उनके फ्राई हाउस थिएटर के लिए कमीशन किया गया था। (उसी समय, प्राग ओपेरा ने उसे आदेश दिया " ला क्लेमेंज़ा डि टिटो"(" द मर्सी ऑफ टाइटस "), जिसके निर्माण और निर्माण पर उन्होंने अपनी पत्नी कॉन्स्टेंस और छात्र फ्रांज ज़ेवर सुस्मेयर (फ्रांज ज़ेवर सुस्मेयर) के साथ मिलकर काम किया; इसकी तैयारी के लिए, वे तीनों प्राग जाते हैं। का प्रीमियर जादू बांसुरी 30 सितंबर, 1791 को वियना में हुई थी। उनकी अंतिम वाद्य रचना शहनाई और ऑर्केस्ट्रा ए-मोल (के। 622) के लिए एक संगीत कार्यक्रम था।

मोजार्ट के जीवन के दिनों की उलटी गिनती अब रिक्विम पर काम पर आधारित थी, जो - जैसा कि हुआ - मोजार्ट ने वास्तव में अपनी मृत्यु पर लिखा था। एक अतिथि, एक अज्ञात व्यक्ति, सभी भूरे रंग के कपड़े पहने हुए, बीमार संगीतकार के पास आया और गुमनाम रूप से एक Requiem का आदेश दिया। इस प्रकरण ने रोगी की कल्पना पर गहरा प्रभाव डाला। मोजार्ट को यकीन था कि वह अपने लिए Requiem की रचना कर रहा था। वह थक गया, स्कोर पर काम किया, बुखार से इसे अपने हाथ से खत्म करने की कोशिश कर रहा था। कॉन्स्टेंस, जिसका बाडेन में इलाज चल रहा था, जैसे ही उसे पता चला कि उसका पति कितना गंभीर रूप से बीमार है, घर वापस आ गई। 20 नवंबर, 1791 से, मोजार्ट अब बिस्तर से नहीं उठे, और लेटते हुए संगीत लिखा। 4-5 दिसम्बर की रात को वह बेहोश हो गया। उसने कल्पना की कि वह टिमपनी खेल रहा है Irae मर जाता हैउसका अधूरा Requiem। मध्यरात्रि से लगभग पांच मिनट पहले, उसने अपने होंठों के साथ टिमपनी भाग के ओनोमेटोपोइया को उठने की कोशिश की, लेकिन वापस गिर गया, दीवार पर सिर और जम गया, बेजान।

मोजार्ट को सेंट के चैपल में भिखारियों के बीच एक भिखारी की तरह दफनाया गया था। स्टीफन। सेंट के कब्रिस्तान की अंतिम यात्रा पर। मार्क मोजार्ट का शरीर अकेला चला गया, और बिना सम्मान के, बिना गवाहों के, गरीबों के लिए एक आम कब्र में दफनाया गया। बाद में, इस कब्र के स्थान को पूरी तरह से भुला दिया गया। न तो कोई क्रॉस, न ही कोई स्मारक, और न ही एक मामूली समाधि का पत्थर भी कभी बनाया गया है। एक समाधि का पत्थर, भौतिक नहीं, बल्कि आध्यात्मिक, उनके महान शिक्षक के लिए सुस्मेयर द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने रिक्वायरम को समाप्त किया, संगीत की स्थापना की और उन्हें किसी भी तरह से पाठ के छोटे-छोटे टुकड़ों को व्यवस्थित नहीं किया, जो मोजार्ट ने खुद को याद किया था (कुछ व्यवस्थाएं किसके द्वारा की गई थीं) आश्रितमोजार्ट, जोसेफ आइब्लर। उसी तरह, अन्य संगीतकारों ने शुबर्ट, मुसॉर्स्की, स्क्रिपाइन और अन्य प्रतिभाओं की महान रचनाओं को एक समान भाग्य के साथ पूरा किया। मोजार्ट का कोई भी शानदार पियानो संगीत कार्यक्रम, उनकी कोई भी परिपक्व सिम्फनी उनके जीवनकाल में प्रकाशित नहीं हुई थी।

घोर अन्याय, उत्पीड़न, साज़िश और ईर्ष्या: सबसे पंखों वाला, सबसे अधिक उज्ज्वल लोगपापी पृथ्वी पर, और महान मोजार्ट के भाग्य में, एक दर्पण के रूप में, आत्मा के हजारों और लाखों अन्य प्रतिभाशाली और शुद्ध रचनाकारों के भाग्य को दर्शाता है।

ऐसा लगता है कि मोजार्ट के जहर की किंवदंती ऑस्ट्रियाई राजनीतिक और कुलीन अभिजात वर्ग के बीच पैदा हुई थी, जो महान संगीतकार की गैर-मान्यता और मृत्यु के लिए स्थायी संकट में होने और यहां तक ​​​​कि हथौड़े के नीचे गिरने के दोष को हटाने की इच्छा के रूप में पैदा हुई थी। राजनीतिक शासन की अधिक प्रतिक्रियावादी ताकतें, इसे एक निजी व्यक्ति (सालिएरी) के कंधों पर स्थानांतरित कर रही हैं। और मोजार्ट की मौत का असली मकसद (राजनीतिक निरंकुशता (क्रूर सेंसरशिप से "अनुमति" सौंदर्यशास्त्र को लागू करने के लिए) कृत्रिम रूप से व्यक्तिगत स्कोर तय करके बदल दिया गया है। यहां तक ​​​​कि अगर सालियरी ने वास्तव में मोजार्ट को जहर दिया, तो वह सम्राट लियोपोल्ड के आदेश पर ऐसा करेगा। या किसी ने हालांकि, अपने प्रतिद्वंद्वी और दोस्त को शारीरिक रूप से मारे बिना, सालियरी - अपनी नौकरशाही और सूक्ष्म साज़िशों के साथ - अपने जीवन को बहुत जहर दिया। सालियरी एक अदालत का खिलौना था और मोजार्ट के खिलाफ अदालत का एक साधन था। हम पहले उसके अपराध की डिग्री के बारे में बात करेंगे भविष्य में विश्व संगीत प्रतिभा।

ऑटोग्राफ "फिगारो की शादी"

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लेव गुनिन

मोजार्ट का जीवन और उसके रहस्य

भाग एक

(समाप्ति)

3. को प्रभावित

महान संगीतकार के पिता लियोपोल्ड मोजार्ट का संगीत अक्सर मॉन्ट्रियल संगीत रेडियो स्टेशनों की लहरों पर सुना जाता है। यह पुस्तकालयों और अभिलेख पुस्तकालयों में है। एक अनुभवहीन श्रोता के लिए अपने महान पुत्र के संगीत के साथ इसे भ्रमित करना मुश्किल नहीं है। एक पेशेवर संगीतकार तुरंत समझ जाता है कि यह वोल्फगैंग एमेडियस नहीं है, हालांकि यह कहना मुश्किल है कि मोजार्ट द फादर के संगीत में "गायब" क्या है। शायद, उज्ज्वल माधुर्य, आकांक्षा, प्रतिभा और विचार का साहस, "मोजार्ट" के बराबर। लियोपोल्ड मोजार्ट के काम "बहुत" अकादमिक और "सही" हैं, हालांकि उनमें एक ताजा, बहुमुखी भावना भी है। हेडन का मजबूत प्रभाव हड़ताली है। एक बात स्पष्ट है: परिपक्व मोजार्ट-पुत्र वही लियोपोल्ड मोजार्ट-पिता है, केवल गहरा, विस्तारित, समृद्ध और उद्देश्यपूर्ण है।

पेटज़ोल्ड और टेलीमैन, बक्सटेहुड, शुट्ज़ और बर्गमुलर के प्रभाव को मजबूत-इच्छाशक्ति और जीवन-पुष्टि के उद्देश्यों के माध्यम से पता लगाया जा सकता है, अक्सर टॉनिक ट्रायड की आवाज़ के बाद। मोजार्ट के पसंदीदा प्रकार के ताल कभी-कभी "पूरक" होते हैं जो आमतौर पर टेलीमैनियन इंटोनेशन के साथ होते हैं।

माइनर सिम्फनीज़ का नाटक (उदाहरण के लिए, दो जी-मोल "एनईएच) जे। वाहनहाल की सिम्फनी की विशेषताओं को उजागर करता है। साल्ज़बर्ग में, मोजार्ट जोसेफ के भाई माइकल हेडन से प्रभावित थे, जिन्होंने बड़े पैमाने पर बाद की शैली को साझा किया। हालांकि , मोजार्ट कभी भी "usus tyrannus" ("कस्टम के बंधन"; सेरोव की अभिव्यक्ति) नहीं दिखाता है; अगर कुछ उसकी आत्म-अभिव्यक्ति के रास्ते में आता है तो वह किसी भी सिद्धांत का उल्लंघन करता है। जैसा कि मॉन्ट्रियल में प्रसिद्ध संगीतकार यूली तुरोव्स्की कहना पसंद करते हैं, प्रतिभाशाली सब कुछ "गलत" करें। ध्यान दें कि न केवल हैंडल की धूमधाम, विजयी स्वर और भारीपन, बल्कि वियना स्कूल के शुरुआती प्रतिनिधि - ग्लक - ने मोजार्ट को पीछे छोड़ दिया। पेरिस में अपने प्रवास के दौरान, उन्होंने ग्लक के ओपेरा के बारे में लगभग कुछ भी नहीं बताया, हालांकि पूरा पेरिस पिकिनिस्ट और ग्लुसीनिस्ट के बीच दुश्मनी के बारे में चर्चा कर रहा था, और विनीज़ क्लासिक्स की रचनाओं ने हमेशा एक भयानक हलचल पैदा की। इसमें कोई संदेह नहीं है कि मोजार्ट ऑस्ट्रियाई से नहीं, बल्कि इतालवी से प्रभावित था और जर्मन स्कूलऑपरेटिव कला, और वह मोंटेवेर्डी, बेलिनी, डोनिज़ेट्टी, स्कारलाट्टी, पिचिनी, आदि की उत्कृष्ट कृतियों को जानता था। हालांकि, अध्ययन और अनुकरण के लिए मुख्य मॉडल उनके लिए पैसीलो (नियपोलिटन संगीतकार, अन्य लोगों के बीच, जो नेपल्स (1770) में रहने के दौरान युवा वोल्फगैंग से मिले थे) के इतालवी ओपेरा थे; बाद में - कैथरीन द के तहत सेंट पीटर्सबर्ग में कोर्ट बैंडमास्टर ग्रेट: 1776 - 1784 ), डोमेनिको सिमरोसा (सेंट पीटर्सबर्ग में कोर्ट संगीतकार - 1787 से 1791 तक), और एंटोनियो सालियरी (मोजार्ट के पुराने दोस्त और प्रतिद्वंद्वी, सलाहकार और संरक्षक)। दिलचस्प बात यह है कि मार्टिन वाई सोलर, संगीतकार स्पेनिश मूलमोजार्ट के एक और खतरनाक प्रतिद्वंद्वी, इतालवी ओपेरा की रचना करने वाले, सेंट पीटर्सबर्ग में एक दरबारी संगीतकार भी थे। गियोवन्नी बतिस्ता कास्टी, सालियरी के मुख्य लिबरेटिस्ट और मोजार्ट के मुख्य लिबरेटिस्ट, दा पोंटे के प्रतिद्वंद्वी, भी कुछ समय के लिए रूस में सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे और काम करते थे। मैनहेम में, मोजार्ट आई. गोल्डनबाउर के ओपेरा "गुंथर वॉन श्वार्ज़बर्ग" से बहुत प्रभावित हुए। ग्लक का प्रभाव अभी भी बना हुआ है, विशेष रूप से उत्तरार्द्ध की ओपेरा-कोरल शैली।

जर्मन लोककथाओं के साथ मोजार्ट के कार्यों की संतृप्ति इमानुएल शिकानेडर के छोटे हिस्से के कारण नहीं थी, जिनसे वोल्फगैंग 1770 के दशक के अंत में मिले थे। "बफून", यात्रा करने वाले मंडली लोक थिएटरसाल्ज़बर्ग का दौरा किया, और इनमें से एक थिएटर का निर्देशन शिकानेडर ने किया था - एक इम्प्रेसारियो, अभिनेता, निर्देशक, संगीतकार, लेखक और नाटककार। शिकानेडर ने निरंकुशता, राष्ट्रीयता, राष्ट्रीय संस्कृति के प्रति प्रेम, स्वतंत्र चिंतन और अपने फेफड़ों की पूरी ताकत से रूढ़िवादी सोच की बेड़ियों पर काबू पाने की घोषणा की। यह वह था जो मोजार्ट की ऑपरेटिव रचनात्मकता: द मैजिक फ्लूट के शिखर को बनाने में मोजार्ट का भागीदार था। शिकानेडर ने न केवल इस ओपेरा का आदेश दिया, बल्कि एक शानदार लिबरेटो भी बनाया, जिसे गोएथे द्वारा अत्यधिक महत्व दिया गया था। Mozart और Schikaneder के सौंदर्यशास्त्र ने Weber और Wagner का अनुमान लगाया, और उस समय के लिए सबसे उन्नत थे। शिकानेदर अपने "स्क्वायर" की मेजबानी में मोजार्ट का एक और उज्ज्वल अभिभावक देवदूत बन गया।

सुरुचिपूर्ण, हल्की शैलीक्रिश्चियन बाख को सबसे मजबूत प्रभावों में नामित किया गया है। उनका "स्मार्ट", जटिल संगीत, ईमानदारी और ईमानदारी, इतालवी स्पष्टता और न केवल धुनों की प्लास्टिसिटी कंटैबिल, लेकिन सामंजस्य, पतला सौंदर्य और रूप की क्रिस्टल शुद्धता: यह सब मोजार्ट की रचनाओं में जारी और विकसित किया गया था। जोहान क्रिश्चियन के पिता - महान जे.एस. बाख - मोजार्ट के काम ने अपेक्षाकृत देर से (साथ ही हैंडल) गंभीरता से अध्ययन करना शुरू किया। वोल्फगैंग एमॅड्यूस के आध्यात्मिक संगीत का शिखर, उनका रिक्वायरम - जे.एस. बाख के निस्संदेह प्रभाव को दर्शाता है। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि मोजार्ट के पास उत्कृष्ट शिक्षक थे, उस युग में सर्वश्रेष्ठ: उनके अपने पिता, पाद्रे मार्टिनी, क्रिश्चियन बाख, जोसेफ हेडन और अन्य। यह उनके लिए धन्यवाद था कि वोल्फगैंग ने काउंटरपॉइंट, सद्भाव, व्यवस्था और रचना तकनीक के अन्य तत्वों में महारत हासिल की। हम इसी अध्याय में सालियरी के प्रभाव के बारे में बात करेंगे।

चैम्बर और सिम्फोनिक संगीत में एक महसूस होता है अधिक प्रभावपुरानी पीढ़ी के विनीज़ संगीतकार, जैसे वागेन्सिल और मोन। कोई कम महत्वपूर्ण इतालवी स्वामी का प्रभाव नहीं था - फ्रेस्कोबाल्डी, एलेग्री, अल्बियोनी, बेलिनी, ए। कोरेली, एल। बोचेरिनी, ए। विवाल्डी, जे। बतिस्ता विटाली, मार्सेलो बेनेडेटो, डोमेनिको और एलेसेंड्रो स्कार्लट्टी, जियोवानी एग्रेल, डोमेनिको जिपोली, एटिलियो एरियोस्टी, ग्यूसेप टार्टिनी, जी। पेर्गोलेसी, डोमेनिको गैब्रिएली, और अन्य। इतालवी संगीत, सैकड़ों (या हजारों?) अजीबोगरीब, अक्सर बहुत उज्ज्वल प्रतिभाओं का यह असीम महासागर, मोजार्ट पर एक निस्संदेह प्रभाव था। इसकी विशिष्ट विशेषताओं, इतालवी पूर्ववर्तियों, समकालीनों और यहां तक ​​​​कि अनुयायियों (एक विरोधाभास, लेकिन सच) की निकटता विशेष रूप से प्रतिभा के क्लैवियर संगीत में महसूस की जाती है। मुज़ियो क्लेमेंटी, डोमिनिको स्कारलाट्टी, सिमरोसा और अन्य उत्कृष्ट क्लैवियर संगीतकारों में मोजार्ट की क्लैवियर शैली के साथ बहुत कुछ समान था। स्लाव प्रकार के मोजार्ट इंटोनेशन के इंटोनेशनल क्षेत्र में प्रवेश भी एक संवेदनशील कान द्वारा पकड़ा जाता है।

मोजार्ट का इतालवी संगीत जीवन के प्यार, सहजता, ईमानदारी से गर्मजोशी, स्पार्कलिंग या मुख्य विषयों की बहुत गेय प्रस्तुति, उनकी चमक, सादगी और मुखर मधुरता से संबंधित है। जटिल संबंधसामंजस्य के लिए। शायद मोजार्ट फ्रांसीसी हार्पसीकोर्डिस्टों से भी प्रभावित था: रमेउ, लुली और कूपरिन। निस्संदेह कुछ अंतरालों में अंग्रेजी संगीतकार परसेल का प्रभाव। मोजार्ट के कक्ष में अलग-अलग स्थान लेक्लर की "याद दिलाते हैं"।

मोजार्ट एक अखिल यूरोपीय घटना है, जीवित, व्यापक, प्रत्यक्ष और अनंत। इसलिए, कोई भी यूरोपीय संस्कृति इसे अपना मान सकती है।

(पहले भाग का अंत )

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मोजार्ट(मोज़ारल) वोल्फगैंग एमॅड्यूस (1756-1791) ऑस्ट्रियाई संगीतकार। उनके पास एक अभूतपूर्व संगीतमय कान और स्मृति थी। उन्होंने एक गुणी हार्पसीकोर्डिस्ट, वायलिन वादक, ऑर्गनिस्ट, कंडक्टर के रूप में शानदार प्रदर्शन किया। संगीत की शिक्षा उनके पिता - एल मोजार्ट के मार्गदर्शन में शुरू हुई। पहली रचनाएँ 1761 में दिखाई दीं। 5 साल की उम्र से उन्होंने जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रांस, ग्रेट ब्रिटेन, स्विट्जरलैंड और इटली में विजय के साथ दौरा किया। 1765 में, उनकी पहली सिम्फनी का प्रदर्शन लंदन में किया गया था। 1770 में, मोजार्ट ने कुछ समय के लिए जी.बी. मार्टिनी से सबक लिया और बोलोग्ना में एक अकादमी, फिलहारमोनिक का सदस्य चुना गया। 1769-1781 में (रुकावट के साथ) वह 1779 से एक संगतकार के रूप में साल्ज़बर्ग में आर्चबिशप की अदालती सेवा में थे। 1781 में वे वियना चले गए, जहां उन्होंने ओपेरा द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो बनाया। "फिगारो की शादी"; संगीत कार्यक्रमों ("अकादमियों") में प्रदर्शन किया। 1787 में प्राग में, मोजार्ट ने ओपेरा डॉन जियोवानी को पूरा किया, उसी समय उन्हें जोसेफ II के दरबार में "शाही और शाही कक्ष संगीतकार" के पद पर नियुक्त किया गया था। 1788 में उन्होंने 3 सबसे प्रसिद्ध सिम्फनी बनाई: एस-दुर, जी-मोल, सी-ड्यूर। 1789 और 1790 में उन्होंने जर्मनी में संगीत कार्यक्रम दिए। 1791 में मोजार्ट ने ओपेरा द मैजिक फ्लूट लिखा; एक अपेक्षित पर काम किया (एफ. के. सुस्मेयर द्वारा समाप्त)। मोजार्ट एक स्वतंत्र कलाकार के अनिश्चित जीवन को अपनाने वाले पहले संगीतकारों में से एक थे।

मोजार्ट, आई. हेडन और एल. बीथोवेन के साथ, विनीज़ का प्रतिनिधि है शास्त्रीय विद्यालय, संगीत में शास्त्रीय शैली के संस्थापकों में से एक, सिम्फनी के विकास के साथ जुड़ा हुआ है सुपीरियर टाइप संगीतमय सोच, शास्त्रीय वाद्य शैलियों (सिम्फनी, सोनाटा, चौकड़ी), शास्त्रीय मानदंडों की एक पूरी प्रणाली संगीत की भाषा, इसका कार्यात्मक संगठन। मोजार्ट के कार्यों में सार्वभौमिक अर्थदुनिया को देखने के सिद्धांत के रूप में गतिशील सद्भाव का विचार प्राप्त हुआ, वास्तविकता के कलात्मक परिवर्तन का एक तरीका। साथ ही, इसने मनोवैज्ञानिक सत्यता और स्वाभाविकता के उस समय के लिए नए गुणों का विकास पाया। मोजार्ट के संगीत में गहरे नाटक के साथ होने, स्पष्टता, चमक और सुंदरता की हार्मोनिक अखंडता का प्रतिबिंब संयुक्त है। उदात्त और सामान्य, दुखद और हास्य, राजसी और सुशोभित, शाश्वत और क्षणिक, सार्वभौमिक और व्यक्तिगत रूप से अद्वितीय, राष्ट्रीय विशेषता मोजार्ट के कार्यों में एक गतिशील संतुलन और एकता में दिखाई देती है। बीच में कलात्मक दुनियामोजार्ट एक मानव व्यक्तित्व है, जिसे वह एक गीतकार के रूप में और साथ ही एक नाटककार के रूप में प्रकट करता है, जो मानव चरित्र के उद्देश्य सार के कलात्मक मनोरंजन के लिए प्रयास करता है। मोजार्ट की नाटकीयता विषमताओं की बहुमुखी प्रतिभा के प्रकटीकरण पर आधारित है संगीत चित्रउनकी बातचीत के दौरान।

मोजार्ट के संगीत में व्यवस्थित रूप से लागू किया गया कलात्मक अनुभव अलग युग, राष्ट्रीय विद्यालय, लोक कला की परंपराएं। मोजार्ट 18वीं शताब्दी के इतालवी संगीतकारों, मैनहेम स्कूल के प्रतिनिधियों और पुराने समकालीनों जे. हेडन, एम. हेडन, के.वी. ग्लक, जे.के. और के.एफ.ई. बाख से बहुत प्रभावित थे। मोजार्ट को विशिष्ट संगीत छवियों, युग द्वारा बनाई गई शैलियों की प्रणाली द्वारा निर्देशित किया गया था, अभिव्यक्ति के साधनएक ही समय में उन्हें व्यक्तिगत चयन और पुनर्विचार के अधीन करना।

मोजार्ट की शैली अलग है इंटोनेशन अभिव्यंजना, प्लास्टिक लचीलापन, ब्रैकट, समृद्धि, माधुर्य की आविष्कारशीलता, मुखर और वाद्य शुरुआत का अंतर्विरोध। मोजार्ट ने सोनाटा रूप और सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया। मोजार्ट को तानवाला-हार्मोनिक शब्दार्थ की एक बढ़ी हुई भावना की विशेषता है, अभिव्यंजक संभावनाएंसद्भाव (मामूली, वर्णवाद, बाधित मोड़, आदि का उपयोग)। मोजार्ट के कार्यों की बनावट होमोफोनिक-हार्मोनिक और पॉलीफोनिक गोदाम के विभिन्न संयोजनों, उनके संश्लेषण के रूपों द्वारा प्रतिष्ठित है। इंस्ट्रूमेंटेशन के क्षेत्र में, रचनाओं के शास्त्रीय संतुलन को विभिन्न समय संयोजनों की खोज, समय की व्यक्तिगत व्याख्या द्वारा पूरित किया जाता है।

मोजार्ट ने सेंट बनाया। विभिन्न शैलियों के 600 कार्य। उनके काम का सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र संगीत थिएटर है। मोजार्ट के काम ने ओपेरा के विकास में एक युग का गठन किया। मोजार्ट ने लगभग सभी समकालीन ऑपरेटिव शैलियों में महारत हासिल की। उनके परिपक्व ओपेरा को नाटकीयता और संगीत और सिम्फोनिक पैटर्न की जैविक एकता, नाटकीयता की व्यक्तित्व की विशेषता है। ग्लक के अनुभव को ध्यान में रखते हुए, मोजार्ट ने ले नोज़े डि फिगारो में इडोमेनियो में अपने ही प्रकार के वीर नाटक का निर्माण किया। ओपेरा बफा के आधार पर, वह पात्रों की एक यथार्थवादी संगीतमय कॉमेडी के लिए आया था। मोजार्ट ने सिंगस्पिल को एक दार्शनिक परी कथा-दृष्टांत में प्रबुद्ध विचारों ("द मैजिक फ्लूट") के साथ बदल दिया। विरोधाभासों की बहुमुखी प्रतिभा, ओपेरा-शैली के रूपों का एक असामान्य संश्लेषण ओपेरा डॉन जियोवानी की नाटकीयता को अलग करता है।

मोजार्ट के वाद्य संगीत की प्रमुख विधाएं सिम्फनी और चैम्बर पहनावा हैं। संगीत कार्यक्रम पूर्व-विनीज़ काल की मोजार्ट की सिम्फनी उस समय के रोजमर्रा के मनोरंजक संगीत के करीब हैं। पर परिपक्व वर्षसिम्फनी मोजार्ट से एक वैचारिक शैली का अर्थ प्राप्त करती है, एक व्यक्तिगत नाटक के साथ एक काम के रूप में विकसित होती है (सिम्फनी डी-ड्यूर, एस-ड्यूर, जी-मोल। सी-ड्यूर)। मोजार्ट की सिम्फनी - मील का पत्थरविश्व सिम्फनी के इतिहास में। कक्ष-वाद्य पहनावाओं में, स्ट्रिंग चौकड़ी और पंचक, वायलिन और पियानो सोनाटा महत्व में हैं। आई। हेडन की उपलब्धियों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, मोजार्ट ने एक प्रकार का कक्ष-वाद्य पहनावा विकसित किया, जो गीत-दार्शनिक भावना के शोधन, एक विकसित होमोफ़ोनिक-पॉलीफ़ोनिक गोदाम और भाषा के सामंजस्य की जटिलता से प्रतिष्ठित है।

मोजार्ट का क्लैवियर संगीत हार्पसीकोर्ड से पियानोफोर्ट में संक्रमण से जुड़ी एक नई प्रदर्शन शैली की विशेषताओं को दर्शाता है। क्लैवियर के लिए रचनाएं, मुख्य रूप से पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम, मोजार्ट की प्रदर्शन कला का एक विचार अपने अंतर्निहित शानदार गुण और एक ही समय में, आध्यात्मिकता, कविता और अनुग्रह के साथ देते हैं।

मोजार्ट संबंधित है बड़ी संख्याअन्य शैलियों के काम, सहित। ऑर्केस्ट्रा और कलाकारों की टुकड़ी के लिए गाने, अरिया, रोजमर्रा का संगीत। देर से नमूनों में से, सबसे प्रसिद्ध "लिटिल नाइट सेरेनेड" (1787) है। मोजार्ट के कोरल संगीत में मास, लिटनी, वेस्पर्स, ऑफरटोरियस, मोटेट्स और कैंटटास शामिल हैं। oratorios, आदि: उत्कृष्ट कार्यों में से: आदर्श वाक्य "एवे वेरम कॉर्पस", एक अपेक्षित।

मोजार्ट वोल्फगैंग एमॅड्यूस

पूरा नाम - जोहान क्राइसोस्टॉम वोल्फगैंग थियोफिलस मोजार्ट (1756 में जन्म - 1791 में मृत्यु हो गई)

एक उत्कृष्ट ऑस्ट्रियाई संगीतकार, हार्पसीकोर्डिस्ट, ऑर्गेनिस्ट, कंडक्टर, विश्व संगीत क्लासिक्स के सबसे महान प्रतिनिधियों में से एक। उनकी रचनात्मक विरासत में संगीत कला की लगभग सभी शैलियों को शामिल करते हुए 600 से अधिक कार्य शामिल हैं।

मोजार्ट के पास एक संगीतकार के रूप में एक शक्तिशाली सार्वभौमिक उपहार था जिसने खुद को दिखाया बचपन. समकालीनों ने उन्हें "संगीत का देवता" कहा, लेकिन इस सोनोरस शीर्षक ने संगीतकार को कुछ भी नहीं दिया: न तो उनके काम की प्रसिद्धि और समझ (वे केवल सदियों बाद आए), न ही धन, न ही लंबा जीवन। छत्तीस वर्ष की आयु तक पहुँचने से पहले ही उनकी मृत्यु हो गई। लेकिन यह प्रतिभा कितनी कल्पनात्मक रूप से बनाने में कामयाब रही - 20 ओपेरा, पचास सिम्फनी, दर्जनों संगीत कार्यक्रम, सोनाटा, जनता ...

27 जनवरी, 1756 को साल्ज़बर्ग के छोटे से अल्पाइन शहर में एक लड़के का जन्म हुआ, जिसका नाम वोल्फगैंग रखा गया। नवजात शिशु के पिता, लियोपोल्ड मोजार्ट, जो एक साधारण बुकबाइंडर के परिवार से आते थे, एक काफी प्रसिद्ध वायलिन वादक, ऑर्गेनिस्ट, शिक्षक थे और साल्ज़बर्ग रईस काउंट थर्न के लिए एक दरबारी संगीतकार और सेवक के रूप में काम करते थे। उस समय, साल्ज़बर्ग एक छोटी रियासत की राजधानी थी, जिसका नेतृत्व एक आर्कबिशप करता था।

वोल्फगैंग (या अमादेओ - जैसा कि यह नाम इतालवी में लग रहा था) परिवार में सातवां बच्चा था, लेकिन उसके लगभग सभी भाई और बहन शैशवावस्था में ही मर गए और केवल मारिया अन्ना बच गईं, या, जैसा कि उनके परिवार ने प्यार से नैनरल कहा, जो वह थीं मोजार्ट से 4.5 साल बड़े। समय के साथ, पिता ने अपनी बेटी को हार्पसीकोर्ड बजाना सिखाना शुरू किया, लेकिन अधिक से अधिक बार छोटे वोल्फगैंग ने वाद्य यंत्र के पास पहुंचा। माता-पिता को बड़ा आश्चर्य हुआ, बच्चे, जो मुश्किल से 3.5 साल का था, ने कान से उन सभी छोटे टुकड़ों को स्पष्ट रूप से दोहराया जो उसकी बहन ने सीखे थे।

एक बार, 4 वर्षीय मोजार्ट मेज पर बैठा था और उसने संगीत के कागज पर लगन से कुछ निकाला। उसी समय, उन्होंने न केवल कलम, बल्कि अपनी उंगलियों को भी स्याही के कुएं में डुबो दिया। जब उसके पिता ने पूछा कि वह क्या कर रहा है, तो लड़के ने जवाब दिया कि वह एक हार्पसीकोर्ड संगीत कार्यक्रम लिख रहा था। लियोपोल्ड ने चादर ली और एक अस्थिर लिखावट में स्याही के धब्बों से सने नोटों को देखा। पहले तो उसे लगा कि यह बचकानी शरारत है, लेकिन जब उसने ध्यान से देखा कि क्या लिखा है, तो उसकी आँखों से खुशी के आँसू बह निकले। "देखो," वह अपने आस-पास के लोगों की ओर मुड़ा, "यहाँ सब कुछ कैसे सही और अर्थ के साथ है!"

जल्द ही बच्चों ने वीणा बजाने की तकनीक में इतनी अच्छी तरह से महारत हासिल कर ली कि जनवरी 1762 में पिता ने उनके साथ एक संगीत कार्यक्रम का दौरा करने का फैसला किया। शुरू करने के लिए, वे म्यूनिख गए, जहां उन्होंने बवेरिया के निर्वाचक के दरबार में प्रदर्शन किया, इतनी सफलतापूर्वक कि लियोपोल्ड मोजार्ट ने राजधानी की यात्रा के लिए छुट्टी के बारे में हंगामा करना शुरू कर दिया ...

वियना में वोल्फगैंग और नाननेरल के भाषण सनसनीखेज थे। वे रईसों के रहने वाले कमरों में और यहाँ तक कि शाही परिवार के सामने भी खेलते थे, जिससे जनता को हमेशा खुशी मिलती थी। हालांकि, बच्चों के लिए ऐसा जीवन बेहद कठिन था, जो लगातार 4-5 घंटे आराम किए बिना व्यावहारिक रूप से संगीत बजाते थे। यह छोटे मोजार्ट के नाजुक शरीर के लिए विशेष रूप से दुर्बल करने वाला था। अंत में, दोनों बच्चों के गंभीर लाल बुखार ने विनीज़ विजय को समाप्त कर दिया।

घर लौटने पर, पिता ने यह सुनिश्चित किया कि भाई और बहन की कक्षाएं (और न केवल संगीत, बल्कि सामान्य भी) स्कूल के विषय) सख्ती से और व्यवस्थित रूप से आगे बढ़े। 1763 की गर्मियों में, फिर से आर्कबिशप से छुट्टी मांगने के लिए, लियोपोल्ड ने अपने बच्चों के साथ एक लंबा संगीत कार्यक्रम का दौरा किया, जिसका अंतिम लक्ष्य पेरिस था। कद में छोटा, बैंगनी साटन के कपड़े पहने हुए, उसकी तरफ एक छोटी तलवार और उसकी बांह के नीचे एक टोपी वाली टोपी, एक विग में, वोल्फगैंग साहसपूर्वक हार्पसीकोर्ड के पास पहुंचा और मधुर सहजता के साथ दाएं और बाएं झुक गया। उन्होंने अपनी और अन्य लोगों की रचनाओं का उत्कृष्ट प्रदर्शन किया, एक शीट से अपरिचित कार्यों को इतनी आसानी से पढ़ा, जैसे कि वे उन्हें लंबे समय से जानते हों, दिए गए विषयों पर सुधार किया गया हो, एक के साथ कवर किए गए कीबोर्ड पर साफ और स्पष्ट रूप से कठिन टुकड़े खेले। रूमाल इसके अलावा, उन्होंने पेरिस में बहुत रचना की। 1764 की शुरुआत में, वायलिन और हार्पसीकोर्ड के लिए उनके पहले चार सोनाटा प्रकाशित हुए थे। शीर्षक पृष्ठ पर यह संकेत दिया गया था कि वे 7 वर्षीय लड़के द्वारा लिखे गए थे।

हार्पसीकोर्ड पर बाख की आवाज ने लड़के पर बहुत अच्छा प्रभाव डाला। उम्र में अंतर के बावजूद, वे जल्द ही दोस्त बन गए, अक्सर एक ही समय में दो वाद्ययंत्रों पर एक ही संगीत विषय पर सुधार करते हुए, उन सभी को आश्चर्यचकित कर दिया, जिन्हें उन्हें सुनना था। उसी स्थान पर, लंदन में, मोजार्ट ने हार्पसीकोर्ड के लिए 6 और सोनाटा लिखे और एक सिम्फनी की रचना की। इंग्लैंड में बिताए गए वर्ष के दौरान, बच्चे के संगीत विकास ने उल्लेखनीय प्रगति की। घर के रास्ते में, लियोपोल्ड ने हॉलैंड और फ़्लैंडर्स द्वारा रुकने का फैसला किया। उन्होंने द हेग, गेन्ट, रॉटरडैम, एम्स्टर्डम का दौरा किया, और हर जगह सफलता बहुत बड़ी थी - बच्चों को उत्साही प्रशंसा के साथ उत्साहित किया गया था।

ऐसा लग रहा था कि यह सब आसानी से युवा कलाकारों का सिर घुमा सकता है, लेकिन ऐसा कुछ नहीं हुआ। मेरे पिता ने इसमें कोई छोटा सा योगदान नहीं दिया। एक अनुभवी शिक्षक, वह अच्छी तरह से जानते थे कि, उनके छात्रों की संगीत प्रतिभा कितनी भी महान क्यों न हो, वे कड़ी मेहनत के बिना गंभीर परिणाम प्राप्त नहीं कर सकते। लियोपोल्ड ने अपने एक पत्र में लिखा, "मेरे बच्चों को ऐसी प्रतिभा का उपहार दिया गया है," कि, माता-पिता के कर्तव्य के अलावा, मैं उनकी परवरिश के लिए अपना सब कुछ त्याग दूंगा। हर खोया हुआ मिनट हमेशा के लिए खो जाता है... लेकिन आप जानते हैं कि मेरे बच्चे काम करने के आदी हैं। अगर कुछ भी उन्हें काम से विचलित कर सकता है, तो मैं दुःख से मर जाऊंगा।

1766 के अंत में, मोजार्ट परिवार लगभग 3.5 साल विदेश में बिताने के बाद, अपने मूल साल्ज़बर्ग में विजयी होकर लौट आया। घर लौटने पर, पिता ने बच्चों के साथ हार्पसीकोर्ड और वायलिन पर पाठ फिर से शुरू किया। इसके अलावा, उन्होंने गंभीरता से अध्ययन किया संगीत रचना, अंकगणित, इतिहास और भूगोल। वोल्फगैंग ने लैटिन और इतालवी में भी महारत हासिल की, जिसका ज्ञान उन दिनों एक संगीतकार के लिए अनिवार्य था।

1767 में, वियना युवा आर्चड्यूचेस मारिया जोसेफा की नियति राजा के साथ शादी के अवसर पर अदालत समारोह की तैयारी कर रहा था। अनुकूल क्षण का लाभ उठाना चाहते हुए, लियोपोल्ड अपने परिवार के साथ ऑस्ट्रिया की राजधानी के लिए रवाना हुए। लेकिन यात्रा असफल रही - वियना में हंगामा हुआ भयानक महामारीचेचक मुझे जल्दी से बच्चों को शहर से बाहर ले जाना पड़ा और मोराविया भागना पड़ा। लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी: दोनों भाई और बहन चेचक से गंभीर रूप से बीमार पड़ गए। वोल्फगैंग की आंखें प्रभावित हुईं, उसे अंधेपन का खतरा था। केवल 10 दिनों के बाद, दृष्टि ठीक होने लगी।

अगले वर्ष जनवरी में ही परिवार वियना लौट आया, लेकिन महानगरीय जनता से मोजार्ट्स में रुचि अब काफी कम हो गई है। कुछ लोगों ने उन्हें अपने सैलून में आमंत्रित किया, और केवल लियोपोल्ड के दोस्तों के प्रयासों के लिए धन्यवाद, बच्चों ने अदालत में प्रदर्शन करने का प्रबंधन किया। सम्राट जोसेफ द्वितीय को वोल्फगैंग की रचनाएं पसंद आईं, और उन्होंने वियना के मंच पर अपने नए कार्यों में से एक को सुनने की इच्छा व्यक्त की ओपेरा हाउस. हालांकि, स्थानीय संगीतकारों ने चमत्कारिक बच्चे को एक गंभीर प्रतियोगी माना और हर संभव तरीके से उसकी उन्नति को रोका। इसलिए, विनीज़ दर्शकों को "द फेग्ड सिंपल गर्ल" नाटक पर आधारित ओपेरा देखने के लिए कभी भी नियत नहीं किया गया था - शहर में अफवाहें फैल गईं कि माना जाता है कि मोजार्ट की सभी रचनाएं उनके पिता द्वारा लिखी गई थीं, जो अपने बेटे को करियर बनाना चाहते थे, अपनी रचनाओं को अपनी कृतियों के रूप में प्रस्तुत करता है। थिएटर ने युवा संगीतकार को मंच देने से इनकार कर दिया। यह एक हार थी, लेकिन वोल्फगैंग ने निराशा के बारे में नहीं सोचा। साल्ज़बर्ग लौटने पर, आर्कबिशप, जिन्होंने सफलताओं और निराशाओं को दिल से लिया, ने अपने चैपल के संगीतकारों को वियना द्वारा खारिज किए गए ओपेरा को सीखने और मंचित करने का आदेश दिया।

1770 में, लियोपोल्ड मोजार्ट अपने बेटे को इटली के दौरे पर ले गया। 14 वर्षीय किशोरी ने जिन कार्यक्रमों के साथ बात की, वे उनकी विशालता और जटिलता में हड़ताली थे। उन्होंने न केवल क्लैवियर बजाने की तकनीक का प्रदर्शन किया, बल्कि लड़के के उल्लेखनीय रचना कौशल, कामचलाऊ व्यवस्था के लिए उसका अंतर्निहित उपहार भी दिखाया। बोलोग्ना में, वोल्फगैंग ने रचना में एक कठिन परीक्षा उत्तीर्ण की, और स्थानीय फिलहारमोनिक अकादमी ने उन्हें एक सदस्य के रूप में चुना। बदले में, मिलान थिएटर के निदेशालय ने उन्हें ओपेरा "मिथ्रिडेट्स, किंग ऑफ पोंटस" का कमीशन दिया, जो तब भीड़ भरे हॉल में लगातार 20 बार बजाया जाता था। मोजार्ट का दूसरा ओपेरा, लुसियो सिला, दो साल बाद भी कम सफल नहीं था। हालाँकि, युवा संगीतकार को इटली में स्थायी स्थान नहीं मिल सका।

इस समय, साल्ज़बर्ग में आर्कबिशप की मृत्यु हो गई, जो लियोपोल्ड मोजार्ट की लगातार अनुपस्थिति के लिए कृपालु था। उनकी जगह काउंट हिरेमोनस कोलोरेडो ने ली थी, जो ऑपरेटिव संगीत को बर्दाश्त नहीं कर सकते थे। उनका मानना ​​​​था कि उनके अधीनस्थ संगीतकारों को ओपेरा लिखने और यहां तक ​​​​कि विदेशी थिएटरों के लिए भी इस तरह के घृणित व्यवसाय पर समय बर्बाद नहीं करना चाहिए। मोजार्ट्स को जल्द से जल्द घर लौटने का आदेश दिया गया, और मार्च 1773 में वोल्फगैंग ने हमेशा के लिए इटली छोड़ दिया। विभिन्न छापों, शानदार सफलताओं और भविष्य की उज्ज्वल आशाओं से भरा बचपन का सुखद समय पीछे छूट जाता है। शुरू किया गया नया मंचजीवन।

मोजार्ट एक छोटे से प्रांतीय शहर में वनस्पति के लिए बर्बाद हो गया था। यहां 17 वर्षीय लड़के पर सब कुछ भारी पड़ गया: एक असभ्य और निरंकुश आर्चबिशप पर गुलामी की निर्भरता, और स्थानीय अभिजात वर्ग की अकड़, और शहरवासियों की जड़ता। साल्ज़बर्ग में कोई ओपेरा हाउस नहीं था, कोई खुला संगीत कार्यक्रम नहीं था, दिलचस्प लोगों के साथ कोई बैठक नहीं थी। शिक्षित लोग. युवा मोजार्ट के लिए बिना अनुमति के शहर छोड़ना सख्त मना था, और इससे भी ज्यादा किसी के लिए ओपेरा लिखना। उनका दिन आर्कबिशप के प्रतीक्षालय में शुरू हुआ, जहां उन्होंने अन्य नौकरों के साथ आदेश की प्रतीक्षा की, और शाम को उन्होंने एक निजी संगीत कार्यक्रम में वीणावादक या वायलिन वादक के रूप में प्रदर्शन किया।

लेकिन रचना में गंभीर अध्ययन जारी रहा। अब वोल्फगैंग ने मुख्य रूप से वाद्य संगीत लिखा: सिम्फनी और सोनाटा, मीरा डायवर्टिसमेंट, स्वागत करने वाले सेरेनेड्स पर प्रदर्शन किया जाना सड़क पर. इन वर्षों के दौरान अद्वितीय मोजार्ट शैली धीरे-धीरे बनाई गई थी। रचनात्मक व्यक्तित्व की तेजी से ध्यान देने योग्य अभिव्यक्ति के साथ उनके कार्यों में समृद्ध कलात्मक छापों को जोड़ा गया था।

आर्कबिशप के आदेश से, युवक को बहुत सारे चर्च कोरल संगीत की रचना करनी थी। इसका एक सकारात्मक पक्ष भी था: समान कार्यउन्होंने तुरंत इसे सीखा और प्रदर्शन किया, जो भविष्य में राजसी कोरल ओपेरा दृश्यों को बनाने के लिए एक अच्छी तैयारी थी ... लेकिन इतालवी जीत के बाद, युवा प्रतिभा के लिए केवल जनता की रचना करना उबाऊ था। केवल पांच साल बाद, बड़ी मुश्किल से, वह साल्ज़बर्ग छोड़ने की अनुमति प्राप्त करने में सफल रहा। अदालत की सेवा छोड़कर, मोजार्ट मैनहेम में बस गए, जहां उन्होंने वेबर के संगीत प्रतिलिपिकार के परिवार से मुलाकात की और कला प्रेमियों के बीच कई वफादार और भरोसेमंद दोस्त बनाए।

लेकिन भारी आर्थिक स्थिति, अपमान, प्रतीक्षालय में प्रतीक्षा, संरक्षण की तलाश - यह सब युवा संगीतकार को अपने मूल शहर लौटने के लिए मजबूर करता है। आर्चबिशप ने अपने पूर्व संगीतकार को वापस ले लिया, लेकिन उसे सार्वजनिक प्रदर्शन से सख्ती से मना किया। फिर भी, 1781 में वोल्फगैंग ने म्यूनिख में एक नए ओपेरा, इडोमेनियो के मंचन के लिए अनुपस्थिति की छुट्टी पाने में कामयाबी हासिल की। एक सफल प्रीमियर के बाद, साल्ज़बर्ग नहीं लौटने का फैसला करने के बाद, उन्होंने अपना इस्तीफा पत्र प्रस्तुत किया और जवाब में शाप और अपमान की एक धारा प्राप्त की। धैर्य का प्याला उमड़ रहा था - संगीतकार अंततः दरबारी संगीतकार की आश्रित स्थिति से टूट गया और वियना में बस गया, जहाँ वह अपनी मृत्यु तक रहा।

राजधानी में मोजार्ट के नए परीक्षणों का इंतजार है। अभिजात वर्ग के लोग पूर्व बाल कौतुक से दूर हो गए, और जिन्होंने हाल ही में उन्हें सोने और तालियों का भुगतान किया था, अब संगीतकार की रचनाओं को समझना बहुत मुश्किल है। 1782 में, मोजार्ट के नए ओपेरा द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो का प्रीमियर हुआ, और उस वर्ष की गर्मियों में उन्होंने कॉन्स्टेंस वेबर से शादी की।

वियना में संगीतकार का जीवन आसान नहीं था। अमीरों के सैलून में और खुले संगीत समारोहों में बार-बार प्रदर्शन, थकाऊ निजी पाठ, "मामले में" कार्यों की तत्काल रचना, के बारे में निरंतर अनिश्चितता कल- यह सब अगोचर रूप से 30 वर्षीय मोजार्ट के पहले से ही नाजुक स्वास्थ्य को कम कर देता है। उन्होंने अपने पिता को लिखे एक पत्र में शिकायत की, "मैं काम से भरा हुआ हूं और बहुत थक गया हूं।" - पूरी सुबह, दो बजे तक, मैं सबक देता हूं, फिर हम रात का खाना खाते हैं ... केवल शाम को मैं रचना का अध्ययन कर सकता हूं, लेकिन, दुर्भाग्य से, संगीत कार्यक्रमों में खेलने के निमंत्रण समय-समय पर उसे फाड़ दिए जाते हैं। मैं ट्रैटवर्न हॉल में तीन सदस्यता संगीत कार्यक्रम देता हूं ... इसके अलावा, मैंने थिएटर में दो और संगीत कार्यक्रम दिए; आप अंदाजा लगा सकते हैं कि कंपोजिशन और एक्टिंग के लिहाज से मुझे कितना काम करना है। मैं रात को 12 बजे सो जाता हूं, सुबह 5 बजे उठ जाता हूं..."

"मुझे इस तरह के काम से जंग नहीं लगेगी, है ना? मोजार्ट ने कड़वा मजाक किया। - 17 मार्च को मेरा पहला संगीत कार्यक्रम बहुत अच्छा था; हॉल भरा हुआ था; मुझे नया कॉन्सर्टो (पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए) बहुत पसंद आया; अब यह हर जगह खेला जा रहा है।" इस समय, वोल्फगैंग जोसेफ हेडन के दोस्त बन गए, जिनके प्रभाव में उनके संगीत ने नए रंग प्राप्त किए और उनकी पहली अद्भुत चौकड़ी पैदा हुई। लेकिन प्रतिभा के अलावा, जो पहले से ही उसकी पहचान बन गई है, मोजार्ट के कार्यों में, एक अधिक दुखद, गंभीर शुरुआत तेजी से प्रकट होती है, मानवजो जीवन को उसकी संपूर्णता में जानता है।

संगीतकार उन आवश्यकताओं से दूर और दूर चले गए जो सैलून के भव्य और धनी संरक्षक संगीत के आज्ञाकारी संगीतकारों के सामने रखते थे। इस अवधि के दौरान, उनका ओपेरा द मैरिज ऑफ फिगारो दिखाई दिया, जिसे सार्वजनिक स्वीकृति नहीं मिली। सालिएरी और पैसीलो की आसान कृतियों की तुलना में, मोजार्ट की कृतियाँ उनके समकालीनों को जटिल और जटिल लगती थीं।

इस संबंध में, मोजार्ट के बारे में राय दिलचस्प है। जर्मन संगीतकारडिटर्सडॉर्फ, उनके सफल प्रतिद्वंद्वियों और दोस्तों में से एक, जिसे उन्होंने सम्राट जोसेफ के साथ बातचीत में व्यक्त किया: "निस्संदेह, वह सबसे महान प्रतिभाओं में से एक हैं, और अब तक मैं विचारों की इतनी आश्चर्यजनक संपत्ति के साथ किसी अन्य संगीतकार से नहीं मिला हूं। काश वह विचारों के इतने धनी न होते। वह श्रोता को सांस लेने की अनुमति नहीं देता है। क्योंकि जैसे ही श्रोता के पास एक सुंदर विचार को नोटिस करने का समय होता है, अगला, और भी अधिक सुंदर, आता है और पिछले वाले को विस्थापित कर देता है। और इसी तरह, ताकि अंत में श्रोता इन सुंदरियों में से किसी को भी याद न कर सकें। ” वास्तव में, जनता का कान इतना विकसित नहीं था कि वह असामान्य रूप से समृद्ध मोजार्ट संगत, उसके कलाप्रवीण यंत्र, तेज और नए सामंजस्य को महसूस कर सके ... इसके अलावा, एक काम का पहला प्रदर्शन अक्सर केवल एक ही रहता था, और इसने इसे और भी अधिक बना दिया असामान्य संगीत को समझना मुश्किल है।

आपदाओं और कठिनाइयों ने संगीतकार के घर में तेजी से देखा: युवा पति-पत्नी नहीं जानते थे कि घर को आर्थिक रूप से कैसे प्रबंधित किया जाए। इन कठिन परिस्थितियों में, ओपेरा डॉन जियोवानी (1787) का जन्म हुआ, जिसने लेखक को दुनिया भर में सफलता दिलाई। वे कहते हैं कि डॉन जियोवानी के पहले प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, ओवरचर अभी तक नहीं लिखा गया था, और मोजार्ट ने शाम को दोस्तों के बीच लापरवाह बिताया। अंत में, लगभग बलपूर्वक, उन्होंने उसे काम पर लगा दिया; उसने सारी रात "शराब और अपनी पत्नी की कहानियों की मदद से" लिखा, क्योंकि वह किसी भी क्षण सोने के लिए तैयार था। सुबह ओवरचर को मुंशी को सौंप दिया जाता था, और शाम को इसे चादर से बड़ी शान से बजाया जाता था।

अक्सर ऐसा होता था कि एक शानदार संगीतकार एक चीज़ को रिकॉर्ड करते समय उसी समय दूसरी का आविष्कार कर रहा था। उन्होंने कभी भी पियानो की रचना नहीं की, और अपनी पत्नी के शब्दों में, उन्होंने "पत्रों की तरह" नोट्स लिखे। उन्होंने जिस गति से काम किया वह निम्नलिखित तथ्य से स्पष्ट होता है। एक दिन, प्रसिद्ध वायलिन वादक स्ट्रिनाज़क्की वियना आए, जिन्होंने लगभग सभी आने वाले कलाकारों के उदाहरण का अनुसरण करते हुए, अपने संगीत कार्यक्रम के लिए एक एरिया लिखने के अनुरोध के साथ मोजार्ट की ओर रुख किया। वोल्फगैंग ने वादा किया था, लेकिन, प्रदर्शन से एक दिन पहले, कलाकार के आतंक के लिए, काम शुरू भी नहीं हुआ था। संगीतकार, उसे आश्वस्त करते हुए, मेज पर बैठ गया, और जल्द ही आरिया तैयार हो गई। सुबह में, स्ट्रिनाज़ाची ने इसे सीखा, और शाम को उसने इसे थिएटर में बड़ी सफलता के साथ बजाया। मोजार्ट ने खुद पियानो भाग का प्रदर्शन किया - नोट्स से। लेकिन बादशाह ने दूरबीन से देखने पर ऐसा लग रहा था कि लेखक के सामने म्यूजिक स्टैंड पर साफ म्यूजिक पेपर की एक शीट पड़ी है। उसने उसे डिब्बे में बुलाया और एक नया अरिया दिखाने का आदेश दिया। मोजार्ट ने कुंवारी शुद्धता की एक शीट रखी: उसने अपने पूरे हिस्से को सुधार दिया।

प्राग में आयोजित डॉन जुआन के प्रीमियर के बाद, ऑस्ट्रियाई सम्राटकुछ रियायतें देने के लिए मजबूर किया गया था। वोल्फगैंग को हाल ही में मृतक ग्लक के बजाय दरबारी संगीतकार की जगह लेने की पेशकश की गई थी। हालांकि, इस मानद नियुक्ति से संगीतकार को ज्यादा खुशी नहीं हुई। वियना दरबार ने उन्हें नृत्य संगीत के एक साधारण संगीतकार के रूप में माना और कोर्ट बॉल के लिए मीनू, जमींदार, देशी नृत्य का आदेश दिया ... लेकिन अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, महान संगीतकार ने तीन सिम्फनी (ई-फ्लैट मेजर, जी माइनर और सी मेजर), साथ ही ओपेरा "हर कोई करता है", "टाइटस की दया" और "मैजिक बांसुरी"।

5 दिसंबर, 1791 को वियना में एक अंतिम संस्कार के दौरान अचानक मौत ने मोजार्ट को पछाड़ दिया - गाना बजानेवालों, एकल कलाकारों और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए एक भव्य काम। एक दिन पहले, उन्हें काले कपड़े पहने एक अजनबी द्वारा एक अनुरोध लिखने के अनुरोध के साथ संपर्क किया गया था, जिन्होंने एक उदार अग्रिम की पेशकश की थी। उदास रहस्य से घिरे, आदेश ने संदिग्ध संगीतकार के विचार को जन्म दिया कि वह अपने अंतिम संस्कार के लिए इस काम को बना रहा था। बाद में, रहस्य सुलझाया गया: एक निश्चित काउंट स्टुपच ने लेखकों से विभिन्न रचनाओं को खरीदकर, उन्हें फिर से लिखकर और उन्हें अपने रूप में पास करके खुद को खुश किया। उस वर्ष अपनी पत्नी को खोने के बाद, गिनती ने उसकी स्मृति को एक अपेक्षित प्रदर्शन के साथ सम्मानित करने का फैसला किया, और साथ ही साथ किसी और की रचना को उपयुक्त बनाने के लिए। यह अंत करने के लिए, उन्होंने अपने प्रबंधक को मोजार्ट भेजा, जिन्होंने संगीतकार के साथ बातचीत की। हालांकि, इन अजीब परिस्थितियों का लगातार प्रतिकूलताओं और चिंताओं से थके हुए एक थके हुए प्रतिभा की उत्तेजित कल्पना पर निराशाजनक प्रभाव पड़ा।

"तीव्र टाइफस बुखार" से "संगीत के राजा" की असामयिक मृत्यु ने उनके समकालीनों को गहरा झकझोर दिया। खबर तेजी से फैली कि उसे पारे से जहर दिया गया है। हालांकि, इन अफवाहों के लिए कोई गंभीर आधार नहीं थे। पहले से ही हमारे समय में, वैज्ञानिक इस निष्कर्ष पर पहुंचे हैं कि गुर्दे की विफलता के साथ संयुक्त स्ट्रेप्टोकोकल नशा संगीतकार की मृत्यु का प्रत्यक्ष कारण था। ब्रोन्कोपमोनिया और सेरेब्रल हेमोरेज ने केवल दुखद अंत को तेज कर दिया। डॉक्टरों के अनुसार, ऐसी स्थिति प्रलाप का कारण बन सकती है और मरने वाले को ले जा सकती है काले विचारविषाक्तता के बारे में। हालांकि, अन्य संस्करण हैं। संगीतकार के छात्रों ने मोजार्ट की पत्नी कॉन्स्टेंस की कल्पनाओं के लिए बहुत कुछ जिम्मेदार ठहराया, जिन्हें पैसे की सख्त जरूरत थी। दुखद, सदी के स्वाद में, अपने आप में एक अंतिम संस्कार के साथ रोमांस उसके पति की रचनात्मक विरासत की बिक्री में एक अच्छी मदद के रूप में काम कर सकता है।

संगीतकार का दफन मोजार्ट के मित्र और परोपकारी, उनके साथी द्वारा किया गया था मेसोनिक लॉजबैरन गॉटफ्रीड वैन स्विटन, जिन्होंने आज की भाषा में साम्राज्य के संस्कृति मंत्री के रूप में सेवा की। हालांकि, नए सम्राट के तहत, बैरन ने जल्दी से अपना प्रभाव खो दिया, और मोजार्ट की मृत्यु के दिन ही उसे उसके सभी पदों से हटा दिया गया। वैन स्विटन ने तीसरी श्रेणी में एक दोस्त के अंतिम संस्कार का आदेश दिया। अपने पति की मृत्यु से सदमे में, विधवा बीमार पड़ गई और कब्रिस्तान में मौजूद नहीं थी। इस प्रकार, मोजार्ट को एक आम कब्र में दफनाया गया था, जिसका स्थान बाद में खो गया था। भविष्य में, अमीर बैरन पर बार-बार अविश्वसनीय कंजूसी का आरोप लगाया गया, जिसके कारण यह तथ्य सामने आया कि एक प्रतिभा की कब्र आज तक अज्ञात है।

हालांकि, निष्पक्षता में, यह कहा जाना चाहिए कि उस समय के मोजार्ट के अंतिम संस्कार में कुछ भी असामान्य नहीं था। यह निश्चित रूप से "भिखारी का अंतिम संस्कार" नहीं था क्योंकि यह प्रक्रिया साम्राज्य के 85% मृत नागरिकों पर लागू होती थी। 1827 में बीथोवेन का प्रभावशाली (यद्यपि द्वितीय श्रेणी का) अंतिम संस्कार एक अलग युग में हुआ और, इसके अलावा, तेजी से बढ़ी हुई वृद्धि को दर्शाता है सामाजिक स्थितिसंगीतकार, जिसके लिए मोजार्ट ने खुद जीवन भर संघर्ष किया। यह भी कहा जाना चाहिए कि कई पीढ़ियों के दौरान, कॉन्स्टेंस के खिलाफ उनके पति के अंतिम संस्कार के दौरान सेंट मार्क के कब्रिस्तान से उनकी अनुपस्थिति के संबंध में भारी निंदा की गई थी। हालांकि, यह तब चीजों के क्रम में था - अंतिम संस्कार में पुरुषों को उपस्थित होने की इजाजत थी, और संस्कार ने अंतिम संस्कार सेवाओं की अनुमति नहीं दी थी। स्मारक इसलिए स्थापित नहीं किया गया था क्योंकि कब्रिस्तान में भूखंडों का कई बार उपयोग किया गया था। और यह पता चला है कि कुछ भी अजीब नहीं है, और इससे भी अधिक भयावह है, इस तथ्य में कि महान संगीतकार का दफन स्थान अज्ञात है ...

मोजार्ट की विधवा लंबे सालकठिनाई का सामना करना पड़ा, लेकिन 1809 में उसने घर के एक पुराने और समर्पित दोस्त, वॉन निसेन से दोबारा शादी की, जिसने उसके दो बच्चों को गोद लिया और उन्हें शिक्षित किया। संगीतकार के सबसे बड़े बेटे, कार्ल ने अपना लगभग सारा जीवन इटली में बिताया और यहां तक ​​​​कि जर्मन भी खराब बोलते थे। वह राज्य नियंत्रण का एक मामूली अधिकारी था और असामान्य सादगी और विनम्रता से प्रतिष्ठित था। सबसे छोटा बेटा, अपने पिता की मृत्यु से छह महीने पहले पैदा हुआ, फिर भी खुद को संगीत के लिए समर्पित कर दिया, लेकिन हालांकि उसे वोल्फगैंग-एमेडियस कहा जाता था, लेकिन उसकी प्रतिभा उसके पिता के नाम के साथ उसके पास नहीं गई। सबसे बड़े बेटे की शादी नहीं हुई थी, सबसे छोटा भी निःसंतान मर गया, और उनके साथ मोजार्ट परिवार का अस्तित्व समाप्त हो गया ...

विशाल कैनसस स्टेपी के बीच में एक लड़की ऐली रहती थी। उसके पिता, किसान जॉन, पूरे दिन खेतों में काम करते थे, और उसकी माँ, अन्ना, घर का काम संभालती थी।

वे एक छोटी वैन में रहते थे, पहियों से हटाकर जमीन पर रख देते थे।

घर का सामान खराब था: एक लोहे का चूल्हा, एक अलमारी, एक मेज, तीन कुर्सियाँ और दो बिस्तर। घर के बगल में, दरवाजे पर, एक "तूफान तहखाने" खोदा गया था। तहखाने में, परिवार तूफान के दौरान बाहर बैठ गया।

स्टेपी तूफान ने एक से अधिक बार किसान जॉन के प्रकाश आवास को उलट दिया। लेकिन जॉन ने हिम्मत नहीं हारी: जब हवा थम गई, तो उसने घर उठाया, चूल्हा और बिस्तर जगह पर गिर गए। ऐली फर्श से पीटर प्लेट और मग उठा रही थी, और अगले तूफान तक सब कुछ ठीक था।

स्टेपी बहुत क्षितिज तक फैला हुआ था, एक मेज़पोश के रूप में सपाट। यूहन्ना के घर के समान गरीब घर इधर-उधर देखे जा सकते थे। उनके चारों ओर कृषि योग्य भूमि थी जहाँ किसान गेहूँ और मक्का बोते थे।

ऐली तीन मील के आसपास सभी पड़ोसियों को अच्छी तरह से जानती थी। चाचा रॉबर्ट अपने बेटों बॉब और डिक के साथ पश्चिम में रहते थे। ओल्ड रॉल्फ उत्तर में एक घर में रहता था। उन्होंने बच्चों के लिए अद्भुत पवन चक्कियां बनाईं।

विस्तृत स्टेपी ऐली को नीरस नहीं लगती थी: आखिरकार, यह उसकी मातृभूमि थी। ऐली को और कोई जगह नहीं पता थी। उसने पहाड़ों और जंगलों को केवल चित्रों में देखा, और उन्होंने उसे आकर्षित नहीं किया, शायद इसलिए कि वे सस्ते हेलेनिक पुस्तकों में खराब रूप से खींचे गए थे।

जब ऐली ऊब गई, तो उसने हंसमुख कुत्ते तोतोश्का को बुलाया और डिक और बॉब से मिलने गई या दादाजी रॉल्फ के पास गई, जिनसे वह घर के खिलौने के बिना कभी नहीं लौटी।

भौंकते हुए, तोतोश्का स्टेपी के पार कूद गया, कौवे का पीछा किया, और अपने और अपनी छोटी मालकिन से असीम रूप से प्रसन्न था। तोतोशका के काले बाल, नुकीले कान और चमकीली छोटी, मज़ेदार आँखें थीं। टोटो कभी बोर नहीं होता था और दिन भर लड़की के साथ खेल सकता था।

ऐली को चिंता करने के लिए बहुत कुछ था। उसने घर के काम में अपनी माँ की मदद की, और उसके पिता ने उसे पढ़ना, लिखना और गिनना सिखाया, क्योंकि स्कूल बहुत दूर था, और लड़की अभी भी वहाँ जाने के लिए बहुत छोटी थी।

एक दिन गर्मी की शामऐली पोर्च पर बैठ गई और जोर से एक कहानी पढ़ी। अन्ना कपड़े धो रहे थे।

"और फिर मजबूत, शक्तिशाली नायकअर्नाल्फ़ ने एक जादूगर को एक मीनार जितना ऊँचा देखा," ऐली ने अपनी उंगली को रेखाओं के साथ चलाते हुए कहा। "जादूगर के मुंह और नथुने से आग निकल गई ..." मम्मी, ऐली ने अपनी किताब से ऊपर देखते हुए पूछा, "क्या अब जादूगर हैं?"

"नहीं मेरे प्रिय। जादूगर रहते थे पुराने समयऔर फिर स्थानांतरित कर दिया। और वे किस लिए हैं। और उनके बिना, यह काफी परेशानी भरा है ...

ऐली ने अजीब तरह से अपनी नाक झुर्रीदार कर ली।

"फिर भी, यह जादूगरों के बिना उबाऊ है। अगर मैं अचानक रानी बन जाती, तो मैं निश्चित रूप से आदेश देती कि हर शहर और हर गाँव में एक जादूगर हो। और उसने बच्चों के लिए हर तरह के चमत्कार किए।

- उदाहरण के लिए क्या? माँ ने मुस्कुराते हुए पूछा।

- अच्छा, क्या ... ताकि हर लड़की और हर लड़का, सुबह उठकर, अपने तकिए के नीचे एक बड़ी मीठी जिंजरब्रेड ढूंढे ... या ... - ऐली ने अपने खुरदुरे, घिसे-पिटे जूतों को उदास देखा। "या कि सभी बच्चों के पास अच्छे हल्के जूते हों।

अन्ना ने आपत्ति जताई, "आप जादूगर के बिना भी जूते प्राप्त कर सकते हैं।" - तुम पापा के साथ मेले में जाओगे, वह खरीदेगा ...

जब बच्ची अपनी मां से बात कर रही थी तभी मौसम बिगड़ने लगा।

बस इसी समय दूर देश में, परे ऊंचे पहाड़दुष्ट जादूगरनी गिंगेमा एक गहरी गहरी गुफा में समा गई।

गिंगेमा की गुफा में यह भयानक था। वहाँ छत के नीचे एक विशाल मगरमच्छ का भरवां जानवर लटका हुआ था। बड़े-बड़े उल्लू ऊँचे खंभों पर बैठे थे, और सूखे चूहों के बंडलों को छत से लटका दिया गया था, प्याज की तरह उनकी पूंछ से बंधा हुआ था। एक लंबे मोटे सांप ने खुद को पोस्ट के चारों ओर लपेटा और अपने सपाट सिर को समान रूप से हिलाया। गिंगेमा की विशाल गुफा में और भी बहुत सी अजीबोगरीब और भयानक चीजें थीं।

एक बड़ी, कालिख भरी कड़ाही में, गिंगेमा ने एक जादुई औषधि बनाई। उसने चूहों को कड़ाही में फेंक दिया, उन्हें बंडल से एक-एक करके फाड़ दिया।

कहां गए सांप के सिर? गिंगेमा गुस्से में बड़बड़ाया। - मैंने नाश्ते में सब कुछ नहीं खाया! .. आह, यहाँ वे हैं, एक हरे बर्तन में! खैर, अब औषधि अच्छी निकलेगी!.. इन शापित लोगों को मिल जाएगी! मुझे उनसे नफरत है! दुनिया भर में फैले! दलदल सूख गया! उन्होंने झाड़ियों को काट डाला!.. वे सभी मेंढकों को बाहर ले आए!.. वे सांपों को नष्ट कर देते हैं! पृथ्वी पर स्वादिष्ट कुछ भी नहीं बचा है! जब तक आप सिर्फ एक कीड़ा नहीं खाते! ..

गिंगेमा ने अपनी बोनी को हिलाया, मुट्ठी को अंतरिक्ष में फेंक दिया और सांप के सिर को कड़ाही में फेंकना शुरू कर दिया।

"ओह, घृणित लोग! तो मेरी औषधि तुम्हें मारने के लिए तैयार है! मैं जंगलों और खेतों को छिड़क दूंगा, और एक तूफान उठेगा, जैसा कि दुनिया में पहले कभी नहीं हुआ था!

गिंगेमा ने कड़ाही को "लग्स" से पकड़ लिया और एक प्रयास से उसे गुफा से बाहर निकाला। उसने कड़ाही में एक बड़ी झाड़ू डुबोई और अपने काढ़े को इधर-उधर छिड़कने लगी।

- तोड़ो, तूफान! एक पागल जानवर की तरह दुनिया भर में उड़ो! चीरो, तोड़ो, कुचलो! घरों को पलटें, हवा में उठाएँ! सुसाका, मसाका, लामा, रेमा, गेमा!.. बुरिडो, फुरिदो, समा, पेमा, फेमा!..

उसने जादू के शब्दों को चिल्लाया और अव्यवस्थित झाड़ू के साथ चारों ओर छिड़का, और आकाश में अंधेरा छा गया, बादल इकठ्ठे हो गए, हवा सीटी बजने लगी। दूर में बिजली चमकी...

- क्रश, आंसू, तोड़! डायन बेतहाशा चिल्लाया। - सुसाका, मसाका, बुरिडो, फुरिदो! नष्ट करो, तूफान, लोग, जानवर, पक्षी! केवल मेंढक, चूहे, सांप, मकड़ियाँ छूती नहीं, तूफान! हो सकता है कि वे पूरी दुनिया में मेरी खुशी के लिए गुणा करें, शक्तिशाली जादूगरनी गिंगम! बुरिडो, फुरिदो, सुसाका, मसाका!

और बवंडर मजबूत और मजबूत हो गया, बिजली चमकी, गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट से गड़गड़ाहट हुई।

जिंजेमा जंगली आनंद में इधर-उधर घूम रही थी, और हवा उसके लंबे आवरण की स्कर्ट को लहरा रही थी ...

गिंगेमा के जादू की वजह से आया तूफान कंसास पहुंचा और हर मिनट जॉन के घर पहुंच रहा था। कुछ ही दूरी पर क्षितिज पर बादल घने हो रहे थे, बिजली चमक रही थी।

टोटो बेचैनी से भागा, उसका सिर पीछे की ओर फेंका, और बादलों पर जोर-जोर से भौंकने लगा, जो तेजी से आकाश में दौड़ पड़े।

"ओह, तोतोशका, तुम कितने मजाकिया हो," ऐली ने कहा। - तुम बादलों को डराते हो, लेकिन तुम खुद कायर हो!

कुत्ता वास्तव में आंधी से बहुत डरता था। उन्होंने अपने छोटे से जीवन में उनमें से कई को देखा था। अन्ना चिंतित थे।

- मैंने तुमसे बात की, बेटी, लेकिन, देखो, एक असली तूफान आ रहा है ...

हवा की गड़गड़ाहट पहले से ही स्पष्ट रूप से सुनाई दे रही थी। खेत में गेहूँ भूमि पर चपटा पड़ा था, और लहरें नदी की तरह उस पर लुढ़क गईं। उत्साहित किसान जॉन खेत से दौड़ता हुआ आया।

"तूफान, एक भयानक तूफान आ रहा है! वह चिल्लाया। - जल्दी से तहखाने में छिप जाओ, और मैं मवेशियों को खलिहान में भगाने के लिए दौड़ूंगा!

एना तहखाने की ओर दौड़ी, ढक्कन वापस फेंक दिया।

ऐली, ऐली! यहाँ जल्दी करो! वह चिल्ला रही है।

लेकिन तोतोशका, तूफान की गर्जना और गड़गड़ाहट की लगातार गड़गड़ाहट से भयभीत, घर में भाग गया और बिस्तर के नीचे, सबसे दूर कोने में छिप गया। ऐली अपने पालतू जानवर को अकेला नहीं छोड़ना चाहती थी और उसके पीछे वैन में दौड़ पड़ी।

और उस समय एक आश्चर्यजनक बात हुई।

घर दो या तीन बार हिंडोला की तरह बदल गया। वह एक तूफान के बीच में था। बवंडर ने उसे घुमाया, उसे उठा लिया और हवा में ले गया।

भयभीत ऐली वैन के दरवाजे पर टोटो को अपनी बाहों में लिए हुए दिखाई दी। क्या करें? जमीन पर कूदो? लेकिन पहले ही बहुत देर हो चुकी थी: घर जमीन से ऊपर उड़ रहा था ...

हवा ने एना के बाल झड़ गए। वह तहखाने के पास खड़ी हो गई, हाथ पकड़ कर जोर-जोर से चिल्ला रही थी। किसान जॉन खलिहान से दौड़ता हुआ आया और उस स्थान पर पहुँचा जहाँ गाड़ी खड़ी थी। अनाथ पिता और माता ने लंबे समय तक अंधेरे आकाश में देखा, लगातार बिजली की चमक से रोशन ...

अलेक्जेंडर वोल्कोव

तीस के दशक के मध्य में, मुझे अमेरिका में फ्रैंक बॉम, द वाइज़ मैन ऑफ़ ओज़ की प्रसिद्ध परी कथा अंग्रेजी में पढ़ने को मिली।
बॉम की परियों की कहानी ने मुझे इसके पात्रों की मौलिकता, उनके अद्भुत भाग्य से आकर्षित किया। लड़की ऐली, एक तूफान द्वारा मैजिक लैंड में लाई गई, अपने भविष्य के दोस्तों को सबसे विकट स्थिति में पाती है: बिजूका का एक पुआल एक गेहूं के खेत में एक दांव पर बैठता है, और दिलेर कौवे उस पर हंसते हैं; टिन वुडमैन, एक दुष्ट जादूगरनी से मोहित, घने जंगल में जंग; शेर, जो सभी परी-कथा कानूनों के अनुसार, जानवरों के साम्राज्य पर शासन करना चाहिए, हर किसी और हर चीज से डरता है।
और उनकी इच्छाएँ कितनी असामान्य हैं! बिजूका को दिमाग की जरूरत है: उसके सिर में दिमाग के साथ, वह सभी लोगों की तरह बन जाएगा। लकड़हारे को ऐसा दिल चाहिए जो प्यार कर सके। बिना साहस के शेर जानवरों का राजा नहीं बन सकता; यदि वह इसे प्राप्त कर लेता है, तो वह बुद्धिमानी से और न्यायपूर्वक शासन करेगा।
बॉम ने सब कुछ बहुत अच्छी तरह से कल्पना की थी, और, हालांकि, सोवियत बच्चों को परियों की कहानी पेश करने के लिए, बहुत सारे संशोधन की आवश्यकता थी। और मैं विलीना की जादू की किताब की भविष्यवाणी के साथ आया: "ऐली तीन प्राणियों को उनकी पोषित इच्छाओं को प्राप्त करने में मदद करें, और फिर वह घर लौट आएगी।"
नायक सड़क पर तेजी से चले, दोस्त एमराल्ड सिटी गए: केवल वहां ही उनकी इच्छाएं पूरी हो सकती हैं। लेकिन उनका रास्ता लंबा और कठिन है, इस पर कई खतरे और बाधाएं हैं। और, इन बाधाओं को पार करते हुए, परियों की कहानी के नायक उन गुणों को प्राप्त करते हैं जिनकी वे इच्छा रखते हैं। बिजूका चतुर हो जाता है, लकड़हारा दयालु हो जाता है, शेर निडर हो जाता है।
परी कथा बुद्धिमानी से कहती है: गलत हाथों से खुशी पाने की कोशिश मत करो, संघर्ष में हासिल करो, आपसी सहायता में, एक दूसरे की मदद करो, और जीत तुम्हारी होगी!
कहानी खत्म हुई, किताब का आखिरी पन्ना पलटा। लेकिन लोग ऐली और उसके दोस्तों के साथ भाग नहीं लेना चाहते। मेरे लिए पत्र उड़ते हैं: आगे क्या हुआ?
मैं पाठकों के अनुरोधों के प्रति उदासीन नहीं रह सका और जादू की भूमि में रहने वाले अद्भुत प्राणियों की कहानी को जारी रखने का फैसला किया, जिसका मैंने इतनी अच्छी तरह से अध्ययन किया, जैसे कि मैंने इसके माध्यम से यात्रा की और अंत से अंत तक यात्रा की। मैंने "ऑरफिन ड्यूस एंड हिज़ वुडन सोल्जर्स" और "सेवन अंडरग्राउंड किंग्स" उपन्यास लिखे, जो कि परियों की कहानियों के चक्र में अंतिम होने वाले थे जादू देश. पीछे हटने का रास्ता खेत चूहों की रानी रमीना ने काट दिया था। उसने ऐली की भविष्यवाणी की कि वह अपने दोस्तों बिजूका, वुडकटर और शेर के पास कभी नहीं लौटेगी।
लेकिन पाठकों की मर्जी निकली इच्छाशक्ति से ज्यादा मजबूतलेखक। विरोध के कई पत्र उमड़ पड़े। और कई पाठक परी रमिना से गलती करने के लिए कहते हैं, ताकि उसकी भविष्यवाणी गलत निकले और ऐली एक से अधिक बार जादू की भूमि पर लौट आए ...

मेरा दिल इसे बर्दाश्त नहीं कर सका - मैंने चौथी परी कथा लिखना शुरू किया। लेकिन परियों के अधिकार को कमजोर करना, भले ही वे छोटी रमिना की तरह हों, एक कहानीकार के लिए एक खतरनाक व्यवसाय है।
फेयरीलैंड के बारे में परियों की कहानियों का चक्र जारी है, लेकिन ऐली अब ग्रेट डेजर्ट को पार नहीं करती है, उसे उसकी छोटी बहन एनी द्वारा बदल दिया गया था, निम्नलिखित किस्से उसके और उसके दोस्त टिम ओ'केली के बारे में बताते हैं: "द फेयरी गॉड ऑफ द मैरान्स" और "पीला धुंध"।
ध्यान दें कि पहली कहानी में यह केवल पूरा करने के बारे में था पोषित इच्छाएंबिजूका, वुडकटर और शेर, और ऐली अपने वतन लौट आए।
दूसरे में, मैजिक लैंड के लोगों को अपनी स्वतंत्रता के लिए संघर्ष करना होगा लकड़ी के सैनिकओर्फेन ड्यूस, तीसरे में, अंडरग्राउंड माइनर्स उस आदेश के खिलाफ विद्रोह करते हैं जो सदियों से लोगों पर भारी पड़ा है। और चौथी कहानी में, कई महीनों तक, मारन मानव इतिहास के पथ से गुजरते हैं, जिस पर लोग बड़ा संसारकई साल लग गए। परी कथा "पीला कोहरा" में हम बात कर रहे हेन केवल मैजिक लैंड के निवासियों की स्वतंत्रता के बारे में - दुष्ट अरचन का जादू इसके अस्तित्व के लिए खतरा है ...
शायद आप मुझसे पूछें: आगे क्या होगा? यह सब कहाँ समाप्त होगा?
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