მათ შორის ხმაურიანი ბურთი

ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით,
სამყაროს არეულობაში,
მე შენ გნახე, მაგრამ საიდუმლო
შენი თვისებები დაფარულია.

მომეწონა შენი გამხდარი ფიგურა
და მთელი შენი გააზრებული მზერა
და შენი სიცილი, როგორც სევდიანი, ასევე ხმაურიანი,
მას შემდეგ ის ჩემს გულშია.

მარტოსული ღამის საათებში
მიყვარს, დაღლილი, დაწექი -
სევდიან თვალებს ვხედავ
მესმის მხიარული გამოსვლა;

და სამწუხაროდ ასე მეძინება
და უცნობის ოცნებებში მეძინება ...
მიყვარხარ - არ ვიცი
მაგრამ მგონი მიყვარს!

ბევრს ახსოვს ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის (1817-1875) ეს ლექსები და ჩაიკოვსკის რომანტიკის მელოდია, რომელიც მათ ერწყმის. მაგრამ ყველამ არ იცის, რომ პოემის უკან ცოცხალი მოვლენებია: არაჩვეულებრივი რომანტიკული სიყვარულის დასაწყისი.

ისინი პირველად შეხვდნენ მასკარადზე 1850–51 წლის ზამთარში, პეტერბურგის ბოლშოის თეატრში. იქ ის ახლდა ტახტის მემკვიდრეს, მომავალ მეფე ალექსანდრე II-ს. ბავშვობიდანვე ირჩევდნენ ცარევიჩის თანამოაზრედ და ამით ფარულად დამძიმებული, რეგულარულად ატარებდა არჩევის ტვირთს. ის მასკარადზე იმიტომ გამოჩნდა, რომ ქმართან, ცხენოსან მილერთან შესვენების შემდეგ, ეძებდა შესაძლებლობას დაევიწყებინა და გაფანტულიყო. საერო ხალხში, რატომღაც, მან მაშინვე მიიპყრო ყურადღება მასზე. ნიღაბი სახეზე აიფარა. მაგრამ ნაცრისფერი თვალები დაჟინებით და სევდიანად უყურებდნენ. წვრილი ნაცრისფერი თმა გვირგვინდა თავზე. ის იყო მოხდენილი და მოხდენილი, ძალიან წვრილი წელით. მისი ხმა მომხიბვლელი იყო – სქელი კონტრალტო.
დიდხანს არ ისაუბრეს: ფერადი მასკარადის ბურთის აურზაური დაშორდა მათ. მაგრამ მან მოახერხა მასზე შთაბეჭდილების მოხდენა თავისი დროებითი განსჯის სიზუსტითა და ჭკუით. მან, რა თქმა უნდა, იცნო იგი. ამაოდ სთხოვდა მას სახის გახელას, ნიღბის მოხსნას... მაგრამ მან აიღო მისი სავიზიტო ბარათი და ეშმაკური პირობა მისცა, რომ არ დაივიწყებდა. მაგრამ რა მოუვიდოდა მას და ორივეს, იმ ბურთთან რომ არ მოსულიყო? შესაძლოა სწორედ 1851 წლის იმ იანვრის ღამეს, როცა ის სახლში ბრუნდებოდა, მის გონებაში ამ ლექსის პირველი სტრიქონები ჩამოყალიბდა.

ეს ლექსი ერთ-ერთი საუკეთესო გახდება რუსულ ენაზე სიყვარულის ლექსები. მასში არაფერია გამოგონილი, ყველაფერი ისეა, როგორც იყო. ის სავსეა რეალური ნიშნებით, დოკუმენტირებული, როგორც რეპორტაჟი. მხოლოდ ეს არის „რეპორტაჟი“, რომელიც პოეტის გულიდან გადმოვიდა და, შესაბამისად, ლირიკულ შედევრად იქცა. და კიდევ ერთი უკვდავი პორტრეტი დაამატა „რუსული რომანების მუზების“ გალერეას.

A.K. Tolstoy არის ცნობილი რუსი პოეტი, რომელიც თავის შემოქმედებაში არაერთხელ შეეხო სიყვარულისა და ვნებიანი ლტოლვის თემას. მისი ლექსები მდიდარი და მრავალმხრივია, ლექსები კი ცნობილია სენსუალურობითა და რომანტიულობით. ამ სტატიაში შეგიძლიათ წაიკითხოთ ლექსის ანალიზი "ხმაურიანი ბურთის შუაში, შემთხვევით".

ნაწარმოების შექმნის ისტორია

ალექსეი ტოლსტოი არასოდეს ყოფილა ქალის კაცი და ქალის პატრონი, მაგრამ ის ერთ მაკომპრომეტირებელ ურთიერთობაში იყო ჩართული. ის ხვდება სოფია მილერს სოციალურ მიღებაზე და შეუყვარდება იგი მეხსიერების გარეშე.

უფრო მეტიც, პოეტს უპირველეს ყოვლისა გააოცა არა სილამაზე, არამედ ქალბატონის ბრწყინვალე გონება და ერუდიცია. სამწუხაროდ, სოფია ოფიცრის ცოლი აღმოჩნდება.

გამოჩენილ ქალბატონთან ხანმოკლე გაცნობა იწვევს ლექსის სწრაფ დაწერას "ხმაურიან ბურთებს შორის". მასში ტოლსტოი გადმოსცემს სოფია მილერთან შეხვედრის შთაბეჭდილებებს. ის ქალის საქციელმა გააოცა: ბურთზე ის იზოლირებულად იქცეოდა, თითქოს ამქვეყნიურ აურზაურზე მაღლა დგას და სახეზე სევდის კვალი ინახებოდა. იქნებ ეს უბედური ქორწინების კვალია? იმ დროს პოეტმა არ იცოდა მის მიერ საგულდაგულოდ დაცული სამარცხვინო საიდუმლოს შესახებ. ახალგაზრდობაში სოფიას უყვარდა პრინცი ვიაზემსკი და აცდუნა მისგან, მაგრამ მექალთანე ცოლად გაჰყვა მდიდარ გოგონას. სოფიას ძმა დამნაშავეს დუელში იწვევს და კვდება. სოფია კი ამ ტვირთს მთელი ცხოვრება გულში ატარებს. ამ ფაქტების გარეშე შეუძლებელია ლექსის „ხმაურიანი ბურთის შუაგულში“ ანალიზის შედგენა. მართლაც, მისი დაწერის დროს პოეტი სოფიას იდეალიზებს.

ლექსის თემა

ნაწარმოები უდავოდ ეკუთვნის სასიყვარულო ტექსტს. მას შეიძლება ეწოდოს ერთ-ერთი საუკეთესო A.K. ტოლსტოის შემოქმედებაში. მასში ის სრულად ავლენს თავის სულს. ყველა ხაზი გაჟღენთილია ნათელი გზაარჩეული, მათი შეხვედრის მომენტის სისუფთავე, ღრმა გრძნობები, რაც პოეტმა განიცადა საბედისწერო ბურთზე.

პოეზიის მკვლევარები ამჩნევენ ამ ლექსის მსგავსებას რუსი პოეტების სხვა ნაწარმოებებთან. ამის დანახვის საშუალებას გაძლევთ ა.ტოლსტოის ლექსის „ხმაურიან ბურთს შორის“ ანალიზი. ტოლსტოის ლექსი განსაკუთრებით ჰგავს პუშკინის „მახსოვს მშვენიერი მომენტი“. მათი თემა იგივეა - ბურთზე გმირი ხედავს მომხიბვლელ უცნობს და შეუყვარდება მეხსიერების გარეშე. ხაზებში არის გამოკვეთილი ზარი. პარალელი შეიძლება გავავლოთ მ.იუ ლერმონტოვის ლექსთან „იდუმალი, ცივი ნახევარნიღბის ქვეშ“.

"ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით", ა. ტოლსტოი: ლექსის კომპოზიცია

ნაწარმოების შემადგენლობა მარტივია: შედგება ორისაგან სემანტიკური ნაწილები. ერთი შეხედვით, ისინი შეიძლება განსხვავებულად გამოიყურებოდეს, მაგრამ ისინი შორს არიან იმისგან. ლექსის ნაწილებს შორის საკმარისია ძლიერი კავშირი. ლექსის პირველ ნაწილში მკითხველი ხედავს ბურთს, გრძნობს პოეტის გრძნობებს ამ სოციალურ მოვლენაზე. იგი ასევე აღწერს ლირიკული გმირის პირველ შთაბეჭდილებას მისი საყვარელი ქალბატონისგან.

ნაწარმოების მეორე ნაწილი მკითხველს ხმაურიანი ბურთიდან გმირის ფიქრებში ღრმად გადააქვს. ჩვენ ვხედავთ მის სულიერ ტანჯვას, გამოცდილებას და შეხედულებებს. გადამწყვეტი მომენტიტოლსტოი გადასცემს თავის ცხოვრებას "ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით". ლექსის ანალიზი საშუალებას გაძლევთ შეხედოთ მას შინაგანი სამყარო. ტოლსტოი არ მალავს თავის გრძნობებს, გულს უხსნის მკითხველს.

სხვათა შორის, ლექსის კომპოზიციაში შეგიძლიათ ამოიცნოთ ნაკვეთი. ის ასოცირდება წარსული ცხოვრებალირიკული გმირი. წარსული, ისევე როგორც აწმყო, ბუნდოვნად არის აღწერილი.

ავტორის მიერ გამოყენებული ექსპრესიული საშუალებები

ნაწარმოების გმირს ავტორი წარმოადგენს სხვადასხვა პარტიები, საკმაოდ მარტივი მარცვლოვანი და გამომხატველი საშუალებების გამოყენებისას. ოპოზიცია აქ ყველაზე ნათელია. ავტორი კონტრასტების დახმარებით აჩვენებს გმირის განცდების სიღრმეს. თავისი რჩეულის თავისებურებების ხაზგასასმელად ა.ტოლსტოი იყენებს ურთიერთგამომრიცხავ ფრაზებს, როგორიცაა „სევდიანი სიცილი“, „ამქვეყნიური აურზაურის შფოთვა“. ხაზს უსვამს ნაწარმოების ლირიკულობასა და სულიერებას და მის მელოდიური გლუვი ჟღერადობას. ლექსის „ხმაურიანი ბურთის შუაში, შემთხვევით“ ანალიზი ცხადყოფს აქ ჯვარედინი რითმის გამოყენებას. ის ლექსს ორგანულ ჟღერადობას აძლევს.

ნაწარმოების გამოსახულება

ლექსის გამოსახულებას არ შეიძლება ეწოდოს ორიგინალური და ორიგინალური, მაგრამ ტოლსტოი ასე ოსტატურად იყენებს მხატვრული საშუალებებიგამოხატულება, რომელიც არ არის შესამჩნევი. ავტორი თავის სტრიქონებში იყენებს რთულ წინადადებებს, ისინი ხაზს უსვამენ მისი აზროვნების სიღრმეს. ლექსის „ხმაურიანი ბურთის შუაში, შემთხვევით“ ანალიზი ცხადყოფს მთავარი სურათინამუშევრები - სოფია მილერის გამოსახულება (რა თქმა უნდა, აქ არ არის დასახელებული). მისი იმიჯი სავსეა კონკრეტიზაციით.

ის რეალურია - რომანტიკულ სურათებში თანდაყოლილი ნათელი დეტალების გარეშე. ავტორი განსაკუთრებულ ყურადღებას უთმობს იდუმალი საყვარელი ადამიანის თვალებსა და სიცილს. ბურთზე მან ვერ დაინახა მისი სახე, შენიშნა მხოლოდ ნიღბის ქვეშ გამოხედვა.

ბედი გმირებისთვის ხელსაყრელი აღმოჩნდა, ისინი კვლავ შეხვდნენ. სოფია მილერმა აღიარა, რომ არ უყვარს ქმარი და ოცნებობს განქორწინებაზე. შემდეგ ტოლსტოიმ მას გადასცა ხელნაწერი "ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით". ლექსის ანალიზმა შესაძლებელი გახადა იმის გაგება, თუ რა გრძნობებმა დაიპყრო პოეტის სული. შვიდი წლის განმავლობაში აკრძალულ სასიყვარულო ურთიერთობაში ყოფნის შემდეგ ტოლსტოი და მილერი მაინც ქორწინდებიან.

"ხმაურიანი ბურთის ფონზე, შემთხვევით..."

1851 წლის დასაწყისში ალექსეი ტოლსტოი უკვე ოცდაცამეტი წლის იყო. მას სჯეროდა, რომ ისინი ცუდად ცხოვრობდა, მაგრამ არავინ იცოდა მისი მტკივნეული ფიქრები. გონება და აღზრდა მას უბრალო მანერებით ანიჭებდა, მაგრამ ამ არისტოკრატიულ უბრალოებას ჰქონდა თავისი სირთულე, რომელიც გამორიცხავდა ყოველგვარ გულწრფელობას. ის ჭკუაში იმალებოდა, თითქოს ჭურვიში - ეს მისი ქვესტიის თვალსაჩინო ნაწილი იყო. ტოლსტოიმ თავისთვის იცოდა, რომ მხატვარი იყო, მაგრამ საკუთარი ნიჭის განცდა მხოლოდ ამძიმებდა სინანულს - შემოქმედების ნაცვლად მას ამაოება აძლევდნენ და ის არ იყო საკმარისად ძლიერი, რომ უარყო ზედმეტი და აეღო მთავარი...

თუმცა, როგორც ყველა ჭეშმარიტი მხატვარი, მან გაზვიადებულა საკუთარი ამაოება. უსაქმურები ვერ ამჩნევენ დაკარგულ დროს. მუშებისთვის, ყოველი დღე, რომელიც არ ეძლევა მიზეზს, თითქმის კატასტროფად გამოიყურება. ისინი იტანჯებიან, ისინი საყვედურობენ საკუთარ თავს სიზარმაცისთვის ზუსტად ასეთ დღეებში, ივიწყებენ გასული თვეების შესახებ, რადგან არ აქვთ დრო ფიქრი აუტსაიდერებზე. დიახ, და მხატვრის აშკარა უსაქმურობა ნაყოფიერი აზრის მომწიფების დროა.

ტოლსტოი მუშა იყო.

ანა ალექსეევნა ტოლსტაია ჯერ კიდევ ეჭვიანობით ზრუნავდა შვილზე. იგი საშინლად ფიქრობდა მის ქორწინებაზე, სწორედ სიტყვა "ცოლი" იყო გამოწვევა ანა ალექსეევნას ეგოისტური თავგანწირვისთვის და წინასწარმეტყველებდა, როგორც მას წარმოიდგენდა, კატასტროფულ ცვლილებებს შვილობილ სიყვარულსა და სიყვარულში. მან გამოიგონა დაავადებები, რომლებიც საჭიროებდა ხანგრძლივ მკურნალობას საზღვარგარეთ და მისი შვილის აუცილებელ ყოფნასა და მოვლას. მან მიმართა თავისი ყოვლისშემძლე ძმების დახმარებას, რომლებმაც ალექსეი დაუძახეს მასთან გადაუდებელი ოჯახური საკითხებისთვის ან გაგზავნეს იგი ეროვნული მნიშვნელობის მივლინებებში. და იქ ... ის გაიფანტა და დაავიწყდა. ასე იყო გრაფინია კლერიც, რომელიც ტოლსტოის მოგონებებში და სხვა გატაცებებში ჩანდა.

ზამთარში, იანვარში, ალბათ, იმ საღამოს, როდესაც ფანტაზია ალექსანდრინკაში მიდიოდა, ალექსეი ტოლსტოი, სასამართლო სამსახურში მორიგე, ტახტის მემკვიდრეს თან ახლდა მასკარადის ბალზე, რომელიც გადაეცა ბოლშოის თეატრში. . მომავალ იმპერატორ ალექსანდრე II-ს უყვარდა ასეთი გართობა, დაღლილი იყო მისი ჭკუით და მშვიდი ცოლიდა ღიად მიჰყვებოდა ქალებს, არ უგულებელყო შემთხვევითი ნაცნობები საზოგადოებრივ ადგილებში.

ბურთზე ალექსეი ტოლსტოი შეხვდა უცხო ადამიანს, რომელსაც ჰქონდა წვნიანი კონტრალტო, საუბრის დამაინტრიგებელი მანერა, აყვავებული თმა და ლამაზი ფიგურა. მან უარი თქვა ნიღბის მოხსნაზე, მაგრამ აიღო მისი სავიზიტო ბარათი და პირობა დადო, რომ გაცნობოდა.

სახლში დაბრუნებულმა ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა, ღამით მუშაობის ღრმა ჩვევის გამო, ცდილობდა მაგიდასთან დაჯდომოდა და დიდი ხნის წინ დაწყებული რომანის გაგრძელებას ან პოეზიის გასწორებას, მაგრამ საერთოდ ვერ ახერხებდა კონცენტრირებას, აგრძელებდა სიარულს. ოფისის კუთხით და უცნობზე ფიქრობდა. სიარულით დაღლილი დივანზე წამოწვა და ოცნება განაგრძო. არა, ახალგაზრდული კანკალისაგან შორს იზიდავდა მას ნიღაბს... ქალის სიყვარულით გაფუჭებულს ეტყობოდა, რომ პირველივე სიტყვებიდან მას და ამ ქალს თავისუფლად შეეძლოთ ლაპარაკი, გაიგებდა მის ნათქვამს და საინტერესო იქნებოდა. მას არა იმიტომ, რომ ის, ალექსეი ტოლსტოი, ცდილობსლაპარაკი საინტერესოა, მაგრამ იმის გამო, რომ ის ჭკვიანია და მთელი თავისი სევდიანი გამოხედვით, იღიმება, საუბრობს, უსმენს, ხდის მას არა სეკულარულად მოდუნებულს, არამედ ადამიანურად შთაგონებას. ამან, იმ სენსუალურობასთან ერთად, რომლის გაღვიძებასაც ვერ ახერხებდა, ღრმად აღელვებდა მას, ჰპირდებოდა არა მხოლოდ სიამოვნებას ...

შესაძლოა იმ ღამეს პოემის სიტყვები აღმოაჩინა თავისი ახალშობილი გრძნობის აღსაწერად, რომელიც ამიერიდან მუდამ შთააგონებს კომპოზიტორებსა და მოყვარულებს.

ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით,

სამყაროს არეულობაში,

მე შენ გნახე, მაგრამ საიდუმლო

შენი დაფარული თვისებები;

როგორც შორეული ფლეიტის ხმა,

როგორც ზღვის ტალღები.

მომეწონა შენი გამხდარი ფიგურა

და მთელი შენი გააზრებული მზერა

და შენი სიცილი, როგორც სევდიანი, ასევე ხმაურიანი,

მას შემდეგ ის ჩემს გულშია.

მარტოსული ღამის საათებში

მიყვარს, დაღლილი, წოლა;

სევდიან თვალებს ვხედავ

მესმის მხიარული გამოსვლა

და სამწუხაროდ ასე მეძინება

და უცნობის ოცნებებში მეძინება ...

მიყვარხარ, არ ვიცი

მაგრამ მგონი მიყვარს!

ამჯერად არ გამიქცევი! - თქვა ალექსეი ტოლსტოიმ რამდენიმე დღის შემდეგ, სოფია ანდრეევნა მილერის მისაღები ოთახში შესვლისას. მან გადაწყვიტა გააგრძელოს სამეჯლისო გაცნობა და მას მოწვევა გაუგზავნა.

ახლა მის სახეს ხედავდა. სოფია ანდრეევნა არ იყო ლამაზი და ერთი შეხედვით მხოლოდ ნიღბით შეეძლო ყურადღების მიქცევა. მაღალი, გამხდარი, წვრილი წელით, სქელი ნაცრისფერი თმით, თეთრი კბილებით, ძალიან ქალური იყო, მაგრამ სახე გაფუჭებული ჰქონდა. მაღალი შუბლი, ფართო ლოყები, ცხვირის ბუნდოვანი მონახაზი, ძლიერი ნებისყოფის ნიკაპი. თუმცა, უფრო ახლოს რომ შეხედეს, მამაკაცები აღფრთოვანებულნი იყვნენ სავსე სუფთა ტუჩებით და ვიწრო ნაცრისფერი თვალებით, რომლებიც ბრწყინავდნენ გონიერებით.

ივან სერგეევიჩ ტურგენევმა მასზე ისაუბრა ლეო ტოლსტოის ოჯახში და დაარწმუნა, რომ ის ალექსეი კონსტანტინოვიჩთან ერთად იყო მასკარადზე და რომ ერთად გაეცნენ „ხდენილი და საინტერესო ნიღაბი, რომელიც მათ ჭკვიანურად ესაუბრებოდა. ისინი დაჟინებით მოითხოვდნენ, რომ ნიღაბი მოეხსნათ, მაგრამ მან თავი მხოლოდ რამდენიმე დღის შემდეგ გაუმხილა და თავის ადგილზე მიიწვია.

რა ვნახე მაშინ? - განაცხადა ტურგენევმა. - ჩუხონელი ჯარისკაცის სახე კალთაში.

”მოგვიანებით შევხვდი გრაფინია სოფია ანდრეევნას, ქვრივს A.K. ტოლსტოი, - დასძენს ს.ლ., რომელმაც ეს ამბავი გაიგო. ტოლსტოი, - სულაც არ იყო მახინჯი და, მეტიც, უდავოდ ჭკვიანი ქალი იყო.

საეჭვოა ამბავი, რომ ტურგენევი ტოლსტოისთან ერთად იმყოფებოდა დასამახსოვრებელ მასკარადზე. სავარაუდოდ, თავად ალექსეი ტოლსტოიმ ცოტა მოგვიანებით გააცნო ტურგენევი სოფია ანდრეევნას და ამას თან ახლდა ძალიან უხერხული გარემოება, რამაც ივან სერგეევიჩი დატოვა. ცუდი გემოვნებააიძულებდა მას ზურგს უკან ცილისწამება და სოფია ანდრეევნასადმი მიწერილ წერილებში თავის გასამართლებლად ...

სოფია ანდრეევნას შესახებ თანამედროვეთა მოსაზრებები ყველაზე საკამათო იყო. დასაწყისისთვის, იგივე ტურგენევი ყოველთვის უგზავნიდა მას თავისი ახალი ნამუშევრების ერთ-ერთ პირველს და მოუთმენლად ელოდა მის სასამართლო პროცესს. მისი გარეგნობის კარიკატურული აღწერა მრავალი წლის შემდეგ შეიძლება იყოს დაჭრილი სიამაყის შედეგი. ის, ისევე როგორც ალექსეი ტოლსტოი, იყო ამ ქალის ჯადოქრობის ქვეშ, მაგრამ მათი ურთიერთობა გაურკვეველია.

ამჯერად არ გამიქცევი! - გაიმეორა ალექსეი ტოლსტოიმ, რომელმაც ისევ გაიგონა მისი უჩვეულო ვიბრაციული ხმა, რომელიც, როგორც ამბობდნენ, სამუდამოდ ახსოვდა. და ისინი ასევე საუბრობდნენ მასზე, როგორც ტკბილ, ძალიან განვითარებულ, ძალიან კარგად წაკითხულ ქალზე, რომელიც გამოირჩეოდა გარკვეული ამპარტავნობით, რომელსაც, თუმცა, იმდენი გამართლება ჰქონდა, რომ მას ნებით აპატიეს.

უყვარდა სერიოზული მუსიკა. ”სოფია ანდრეევნა მართლაც ანგელოზივით მღეროდა,” იხსენებს მისი ერთ-ერთი თანამედროვე, ”და მე მესმის, რომ რამდენიმე საღამოს ზედიზედ მოსმენის შემდეგ, შეიძლება გიჟურად შეყვარებულიყო და არა მხოლოდ გრაფი, არამედ სამეფოც დააყენო. გვირგვინი ცოცხალ თავზე“.

არა, ქალი, რომელიც კარგად იყო მცოდნე ლიტერატურაში, რომელსაც შეუძლია გოგოლის ტომი აეღო და ფურცლიდან ფრანგულად თარგმნა ურთულესი მონაკვეთები, რომელმაც ზოგიერთი წყაროს მიხედვით თოთხმეტი, ზოგის აზრით კი თექვსმეტი ენა იცოდა, სანსკრიტის ჩათვლით, არ შეეძლო ღრმა შთაბეჭდილების მოხდენა გრაფზე, რომლის ცოდნა უჩვეულოდ ფართო და ღრმა იყო.

რაზე ისაუბრეს ამ შეხვედრაზე, მხოლოდ გამოცნობა შეიძლება, მაგრამ ახლა არ გასულა დღე, რომ არ შეხვედროდნენ, არ დაწერონ წერილები ერთმანეთს, ძირითადად ლიტერატურას, ხელოვნებას, ფილოსოფიას, მისტიციზმს.

სოფია ანდრეევნა, ნეე ბახმეტევა, იყო ცხენის მცველის, კაპიტანი ლევ ფედოროვიჩ მილერის ცოლი. მდიდრული ხორბლის ულვაშისა და ჩვეულებრივი გარეგნობის ამ მფლობელს ტოლსტოი შეხვდა მუსიკალურ სალონებში. ახლა მან იცოდა, რომ სოფია ანდრეევნა ქმართან არ ცხოვრობდა, მაგრამ ფრთხილად იყო, არ ეკითხა, რამ გამოიწვია მათი გატეხვა. მან მიიღო ეს ქალი მხიარული სიტყვით და სევდიანი თვალებით, როგორიც იყო, უყვარდა მასთან სიახლოვის ყოველი წუთი და ისინი ძალიან სწრაფად დაუახლოვდნენ, რადგან სოფია ანდრეევნას ეს სურდა. ის იყო ერთ-ერთი იმ ძლიერ, მაგრამ დაუცველ მამაკაცთაგანი, რომელსაც ჭკვიანი ქალები თავად ირჩევენ, ტოვებენ მათ ამ არჩევანის სიბნელეში და არ აძლევენ უფლებას გაურკვევლობასა და ეჭვებს პირველი იმპულსი დაეუფლონ.

ძალიან მალე იგი საპასუხო ვიზიტით ეწვია და უკვე 15 იანვარს ტოლსტოიმ ლექსები გაუგზავნა სოფია ანდრეევნას:

ჩემს სიმშვიდეში ცარიელია. მარტო ვჯდები ბუხართან

სანთლები დიდი ხნის წინ ჩავაქრო, მაგრამ ვერ ვიძინებ,

ფერმკრთალი ჩრდილები კანკალებს კედელზე, ხალიჩაზე, ნახატებზე,

წიგნები იატაკზე დევს, ირგვლივ წერილებს ვხედავ.

წიგნები და წერილები! რამდენი ხანია შეგეხო ახალგაზრდა ხელი?

შენი ნაცრისფერი თვალები დიდი ხანია ხუმრობენ შენზე? ..

მაგრამ სიყვარულის პოეტურ დეკლარაციას ის დასძენს: „ეს მხოლოდ იმისთვისაა, რომ შეგახსენოთ ბერძნული სტილი, რომლის მიმართაც თქვენ მოსიყვარულე ხართ. თუმცა, რასაც ლექსად გეუბნები, პროზაშიც შემეძლო გამემეორებინა, რადგან ეს არის წმინდა ჭეშმარიტება.

მან წაუკითხა მას "იამბას" და ნაწყვეტები ჰენრი ჩენიერის ლექსიდან "ჰერმესი", კლასიკოსების სულისკვეთებით გამსჭვალული იდილიაები და ელეგიები, ახლა კი გაუგზავნა სოფია ანდრეევნას თავისი ლექსების ტომი. იშვიათი გამოცემა, რომელიც შედგენილია პოეტ ლატუშის მიერ 1819 წელს და ძვირფასია მათთვის, ვინც მან მემკვიდრეობით მიიღო ალექსეი პეროვსკისგან. ტოლსტოის ასევე იზიდავდა ნახევრად ბერძენი, ნახევრად ფრანგი ჩენიერის პიროვნება, რომელიც მე-18 საუკუნის თავისუფლებისმოყვარე იდეებში იყო, მაგრამ არ მიიღო იაკობინების ტერორი და ღიად აცხადებდა: ”კარგია, გულწრფელად. ტკბილად, მკაცრი ჭეშმარიტების გულისთვის, დაექვემდებაროს უსირცხვილო დესპოტების სიძულვილს, რომლებიც ტირანს ატარებენ თავისუფლებას თვით თავისუფლების სახელით“ და დაასრულა სიცოცხლე ოცდათორმეტ წელს გილიოტინის დანის ქვეშ რობესპიერის დაცემამდე ორი დღით ადრე. საფრანგეთის რევოლუციის წინააღმდეგობებმა აიძულა ტოლსტოი დაფიქრებულიყო მხატვრების ბედზე პოლიტიკური აჯანყების ეპოქაში. ჩენიერს ხომ ტოლსტოის მსგავსად „წინ შუქის სხივი“ ჰქონდა. საკუთარი განზრახვების შეუსრულებლობა აწუხებდა ტოლსტოის ყოველ ჯერზე, როცა იხსენებდა, როგორ ავიდა ჩენიერი, რომელიც ეშაფოტზე ავიდა, შუბლზე დაარტყა თავს და თქვა: ”მაინც, მე იქ რაღაც მქონდა!”

ამაღლებული ფიქრებიდან იგი ყველაზე ჩვეულებრივი ეჭვიანობის გამოხატულებამდე დაეშვა, რადგან სოფია ანდრეევნას წინა საღამოს პოლიციის განყოფილების ფორმაში გამოწყობილმა კავალერმა ბურთი ჩამოართვა. მაგრამ ეს იყო ბოლო წერილი, რომელშიც ტოლსტოიმ საყვარელ ადამიანს მიმართა, როგორც "შენ". და მალე მას ეჩვენება, რომ ”ჩვენ დავიბადეთ ერთსა და იმავე დროს და ყოველთვის ვიცნობდით ერთმანეთს და ამიტომ, საერთოდ არ გიცნობთ, მაშინვე გამოვვარდი შენთან, რადგან შენს ხმაში რაღაც ნაცნობი გავიგე... დაიმახსოვრე, შენ ალბათ იგივეს გრძნობდა...

ამიერიდან მისი ყოველი წერილი სავსე იქნება უდიდესი ნდობით, თითოეული მათგანი იქნება აღიარება და სიყვარულის გამოცხადება.

მხოლოდ ალექსეი კონსტანტინოვიჩის მგზნებარე მონოლოგი მოვიდა ჩვენამდე (სოფია ანდრეევნას წერილები არ არის შემონახული), საუბარია მათ სულიერ სიახლოვეზე, რომელშიც ლიტერატურა, ხელოვნება, ფილოსოფია, მისტიკა მეორეხარისხოვან როლს ასრულებდა, რამაც შესაძლებელი გახადა დაღვრა ის, რაც დიდი ხნის განმავლობაში იყო დაგროვილი. , განიცადა და მიმალული ამ დროისთვის. ადამიანი ნიჭიერია, მაგრამ უმიზეზოდ, უპასუხოდ, გაუგებრად, შეიძლება არ ილაპარაკოს, ბოლომდე დარჩეს ბუნდოვანი შეგრძნებების ძალაში, ატარებდეს საკუთარ თავში აზრების ფრაგმენტებს, განუვითარებელ და დაუმთავრებელს.

ტოლსტოი თავს მახინჯად, არამუსიკალურად, არაელეგანტურად თვლიდა... ბევრი იყო, ყველანაირი „არა“. სოფია ანდრეევნას უყვარდა გერმანული მუსიკა, მაგრამ ტოლსტოის ეს არ ესმოდა და ნერვიულობდა, რომ მისი საყვარელი ბეთჰოვენის კართან შორდებოდა.

ტოლსტოიში უფრო და უფრო იზრდებოდა ზიზღი სამსახურის მიმართ. ის ყველანაირად ცდილობდა სასახლეში მოვალეობის თავიდან აცილებას. სოფია ანდრეევნა თანაუგრძნობდა მის სურვილს, გაწყვეტილიყო სასამართლო ცხოვრება და თავდაყირა ჩაეფლო შემოქმედებითობაში. და მაინც ძლიერი ნათესავები დააწინაურეს მას. თებერვალში ის ხდება კოლეგიური მრჩეველი, მაისში კი „მისი უდიდებულესობის სასამართლოს ცერემონიების ოსტატი“. ტახტის მემკვიდრე, მომავალი იმპერატორიალექსანდრე II, რომელიც მას სანადირო მოგზაურობის შეუცვლელ თანამგზავრად თვლის, ხშირად სტუმრობს პუსტინკას, სახლში, რომელიც აღჭურვილი იყო ყველა შესაძლო ფუფუნებით - იქ მოიტანეს ბულის ავეჯი, მრავალი ხელოვნების ნიმუში და პეროვსკის ძვირფასი ფაიფური. ეს ყველაფერი გემოვნებით იყო მოწყობილი, თვალისთვის სასიამოვნო და ტოლსტოის სიამოვნებით ატარებდა დროს პუსტინკაში. მას სურდა ხატვა, ძერწვა და სხვა, ტყეებსა და მინდვრებში გასეირნება ან ცხენზე ჯდომა.

ის დაუნდობლად ფიქრობს სოფია ანდრეევნაზე. ის არაფერს ამბობს და ხანდახან გაურბის მას. ტოლსტოი ამაში საკუთარ თავს ადანაშაულებს. ეს ის იყო, ვინც საკმარისად მგრძნობიარე არ იყო ... ან იქნებ უკვე დაკარგა ინტერესი მის მიმართ? ქალს შეუძლია წინასწარ განსაზღვროს ის, რაც მამაკაცმა ჯერ არ იცის. მუზას ეჭვი კვებავს.

იარაღით მხრებზე, მარტო, მთვარეზე,

მინდორს მარჯვენა ცხენით ვსეირნობ.

სადავეები ჩამოვუშვი, მასზე ვფიქრობ

წადი, ჩემო ცხენო, მეტი გართობა ბალახზე! ..

და მასთან ერთად არის დამცინავი ორეული, თითქოს გამოცნობს ტოლსტოის ნამდვილ მდგომარეობას, წინასწარმეტყველებს მისი სიყვარულის ტრივიალურ დასასრულს:

”მე ვიცინი, ამხანაგო, შენს ოცნებებზე,

მეცინება, რომ მომავალს ანადგურებ;

გგონია რომ მართლა გიყვარს?

შენ თვითონ მართლა გიყვარს იგი?

სასაცილოა ჩემთვის, სასაცილოა, რომ ასე ვნებიანად მიყვარს,

შენ ის არ გიყვარს, მაგრამ გიყვარს საკუთარი თავი.

გონს მოდი, შენი იმპულსები არ არის იგივე!

ის აღარ არის თქვენთვის საიდუმლო.

თქვენ შემთხვევით შეიკრიბეთ ამქვეყნიური აურზაურით,

თქვენ მას შემთხვევით გაწყვეტთ.

მეცინება მწარედ, მეცინება ბოროტად

ის ფაქტი, რომ ასე ძლიერად კვნესის.

მაგრამ ტოლსტოიში ყოველთვის არ არის შესაძლებელი იმის გაგება, თუ სად არის ის სასიკვდილო სერიოზული და სად არის ისეთივე სასიკვდილო ირონიული. ეს ჭუჭყიანი თვისებაა...

ტოლსტოის სოფია ანდრეევნასადმი მიწერილი წერილების რამდენიმე ფრაგმენტში აღარ არის ირონია. როგორც ჩანს, მან მისწერა, რომ მისი გრძნობა მხოლოდ ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული იყო. გაივლის და ტოლსტოის ის აღარ შეიყვარებს. მან იგრძნო მის სიტყვებში გაუგებრობა, რაც მას აწუხებდა. მან მიანიშნა მისთვის უცნობ გარემოებებზე. მას შეეშინდა ... მაგრამ მას არ ესმოდა, რისი ეშინოდა, არ ესმოდა მისი "საზრუნავი, წინათგრძნობა, შიში", მან თქვა, რომ ყვავილი ქრება, მაგრამ ნაყოფი რჩება, თავად მცენარე. დიახ, მან იცის, რომ სიყვარული არ არის მარადიული გრძნობა. მაგრამ ღირს ამის შიში? კარგი, სიყვარული გაივლის, მაგრამ კურთხეული მეგობრობა დარჩება, როცა ადამიანები ერთმანეთის გარეშე ვეღარ ძლებენ, როცა ერთი ხდება, თითქოს, მეორის ბუნებრივი გაგრძელება. ახლაც გრძნობს, რომ ის უფრო მეტად ის არის, რომ სოფია ანდრეევნა მისთვის უფრო მეტია, ვიდრე მეორე "მე".

„ვფიცავ, როგორც უფლის სამსჯავროს წინაშე დავიფიცებდი, რომ მიყვარხარ მთელი ჩემი შესაძლებლობებით, ყველა ფიქრით, ყველა მოძრაობით, მთელი ჩემი სულის ტანჯვითა და სიხარულით. მიიღეთ ეს სიყვარული ისეთი, როგორიც არის, ნუ ეძებთ მის მიზეზებს, ნუ ეძებთ მას სახელებს, როგორც ექიმი ეძებს სახელებს დაავადებისთვის, ნუ მიაკუთვნებთ მას ადგილს, ნუ აანალიზებთ მას. მიიღე ის ისეთი, როგორიც არის, მიიღე ისე, რომ არ ჩაუღრმავდე, უკეთესს ვერაფერს მოგცემ, მე გაჩუქე ყველაფერი, რაც ძვირფასი მქონდა, უკეთესი არაფერი მაქვს ... "

ერთხელ მან აჩვენა მას თავისი დღიური და გაოცდა ფრაზა:

„სიმართლის მისაღწევად, ადამიანმა სიცოცხლეში ერთხელ უნდა გათავისუფლდეს ყველა ნასწავლი შეხედულებისგან და აღადგინოს საკუთარი ცოდნის მთელი სისტემა“.

თვითონ ყოველთვის ასე ფიქრობდა, მაგრამ ზუსტად ვერ გამოხატა, როგორ გააკეთა ეს ჭკვიანმა სოფია ანდრეევნამ. „მე ვგავარ რაღაც ფარდულს ან უზარმაზარ ოთახს, სავსე ყველანაირი ნივთით, ძალიან სასარგებლო, ზოგჯერ ძალიან ძვირფასი, მაგრამ რატომღაც ერთმანეთზე გადაყრილი; მსურს შენთან საქმე და ყველაფერი მოწესრიგდეს.

მას სტუმრობენ აზრები, რომლებიც საერთოა ნებისმიერი გამოჩენილისთვის, შემოქმედებითი პიროვნება. როგორ მოხდა, რომ ნახევარი სიცოცხლე უშედეგოდ იცხოვრა? მას აქვს იმდენი ურთიერთგამომრიცხავი თვისება, რომლებიც კონფლიქტში მოდის, იმდენი სურვილი, იმდენი გულის მოთხოვნილება, რომ ცდილობს შეურიგდეს... მაგრამ შერიგება, ჰარმონია არ მუშაობს. შემოქმედებითად გამოხატვის ნებისმიერი მცდელობა იწვევს საკუთარ თავში წინააღმდეგობების ისეთ ბრძოლას, რომ მთელი არსება ამ ბრძოლიდან ნაწილებად გამოდის. ის არ ცხოვრობს თავის გარემოში, არ მისდევს თავის მოწოდებას, მის სულში სრული უთანხმოებაა და თურმე ჩვეულებრივი ზარმაცი ადამიანია, თუმცა, არსებითად, ბუნებით აქტიურია...

ეს ნიშნავს, რომ ყველაფერი უნდა შეიცვალოს, ყველაფერი თავის ადგილზე უნდა დადგეს და ამაში მხოლოდ ერთ ადამიანს შეუძლია დაეხმაროს - სოფია ანდრეევნა.

1851 წლის ზაფხული ცხელი იყო. ტყიდან დაბრუნებული ტოლსტოი დაჯდა და წერილები მისწერა სოფია ანდრეევნას და უთხრა, როგორ იზიდავდა მას ტყის სუნი. ისინი მოგვაგონებენ წითელ რქაში გატარებულ ბავშვობას, ასე მდიდარ ტყეებს. რიჟიკი, ყველა სახის სოკო მასში აღვიძებს უამრავ სურათს წარსულიდან. უყვარს ხავსის სუნი, ბებერი ხეები, ახალგაზრდა, ახლად მოჭრილი ფიჭვები... ტყის სუნი ცხელ შუადღეს, ტყის სუნი წვიმის შემდეგ, ყვავილების სუნი...

ანა ალექსეევნამ უკვე გაიგო მისი შვილის კავშირი სოფია ანდრეევნასთან, მაგრამ მისი ურთიერთობა დაქორწინებული ქალბატონიიგი მშვიდად უყურებდა, რადგან თვლიდა მათ არასერიოზულ, ხანმოკლე ჰობიდ, ვერ ხედავდა ვერაფერს შვილის გრძნობებში სოფია ანდრეევნას მიმართ, რაც საფრთხეს უქმნიდა ეგოისტურ დედობრივ სიყვარულს.

სოფია ანდრეევნა ძმასთან წავიდა პენზას პროვინციაში, ბახმეტევების საოჯახო მამულში, სოფელ სმალკოვოში. ტოლსტოი სწყურია და პუსტინკასგან ვრცელ წერილს წერს, რომელშიც ისევ ჟღერს სიყვარულის მარადისობის, მისი წინასწარგანზრახვისა და ფატალურობის მოტივი. და ალბათ ეს მთავარიწერილი, მისი სარწმუნოება, რომელსაც ურყევად ეჭირა მთელი ცხოვრება.

„... არის მომენტები, როცა შენზე ფიქრისას ჩემს სულს თითქოს ახსოვს ის შორეული, შორეული დრო, როცა ჩვენ კიდევ უკეთ ვიცნობდით ერთმანეთს და კიდევ უფრო ახლოს ვიყავით, ვიდრე ახლა, და მაშინ მეჩვენება, რომ დაპირება ჩვენ ისევ ისე დავახლოვდებით, როგორც ადრე იყო და ასეთ მომენტებში მე განვიცდი ბედნიერებას იმდენად დიდ და იმდენად განსხვავებულად, რაც აქ ჩვენი იდეებისთვის ხელმისაწვდომია, რომ ეს არის მომავალი ცხოვრების წინასწარმეტყველება ან წინასწარმეტყველება. ნუ შეგეშინდებათ საკუთარი ინდივიდუალობის დაკარგვის და თუნდაც ის დაკარგოთ, ეს არაფერს ნიშნავს, რადგან ჩვენი ინდივიდუალობა არის ჩვენ მიერ შეძენილი, ხოლო ჩვენი ბუნებრივი და ორიგინალური მდგომარეობა კარგია, რომელიც არის ერთი, ერთგვაროვანი და განუყოფელი. სიცრუეს, ბოროტებას ათასობით ფორმა და ტიპი აქვს და ჭეშმარიტება (ან სიკეთე) შეიძლება იყოს მხოლოდ ერთი... ასე რომ, თუ რამდენიმე პიროვნება დაუბრუნდება თავის ადგილს. ბუნებრივი მდგომარეობა, ისინი აუცილებლად ერწყმიან ერთმანეთს და ამ მდგომარეობაში არაფერია არც სამწუხარო და არც სამარცხვინო...“

და რადგან „ჩვენი საწყისი მდგომარეობა კარგია“, მაშინ მისი ღრმა პატივისცემა ჩნდება იმ ადამიანების მიმართ, რომლებსაც შეუძლიათ ბუნებრივად ცხოვრება, არ ექვემდებარებიან თავს მსოფლიოს კონვენციებს და „ე.წ. სამსახურის“ მოთხოვნებს. ტოლსტოის ეჩვენება, რომ ასეთები არიან ხელოვნების ადამიანები, რომ განსხვავებული აზრები და კეთილი სახეები აქვთ. ის ყვება, რა სიამოვნებას ანიჭებს ადამიანების ხილვა, რომლებმაც თავი მიუძღვნეს რაიმე სახის ხელოვნებას, არ იციან სამსახური, რომლებიც ოფიციალური საჭიროების საბაბით არ ეწევიან „ინტრიგებს ერთი მეორეზე უფრო ბინძური“. ის არის იდეალისტი, ჩვენი გმირი, რომელიც თვლის, რომ ინტრიგა უჩვეულოა ხელოვნების ადამიანებისთვის. მათ სამყაროში ის ხედავს შესაძლებლობას „დაისვენოს“ მარადიული ყოფნისაგან სამსახურის ფორმა, ბიუროკრატიული ჰოსტელური ცხოვრების წესების დაცვისაგან, ბიუროკრატიული მონობისგან, რომელსაც ვერც ერთი თანამშრომელი ვერ აარიდებს თავს, რაც არ უნდა მაღალი იყოს იერარქიული კიბის საფეხური.

„ახლა საკუთარ თავზე ლაპარაკის სურვილი არ მაქვს, მაგრამ ოდესმე გეტყვით, რამდენად ცოტა დავიბადე სამსახურისთვის და რამდენად ცოტა გამომადგება...

მაგრამ თუ გინდა გეტყვი რა არის ჩემი ნამდვილი მოწოდება - იყავი მწერალი.

ჯერ არაფერი გამიკეთებია - არასდროს მხარში მიდგას და ყოველთვის გულგატეხილი ვარ, ძალიან ზარმაცი, მართალია, მაგრამ ვგრძნობ, რომ რაღაც კარგის გაკეთება შემეძლო, მხოლოდ იმისთვის, რომ დარწმუნებული ვიყო, რომ მხატვრულ გამოძახილს ვიპოვი და ახლა იპოვე... ეს შენ ხარ.

თუ ვიცი, რომ ჩემი ნაწერი გაინტერესებს, უფრო მონდომებული ვიქნები და უკეთ ვიმუშავებ.

ასე რომ იცოდე, მე არ ვარ თანამდებობის პირი, არამედ ხელოვანი.

და აი, ჩვენ ვუახლოვდებით ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის სიყვარულის განსაცდელს სოფია ანდრეევნა მილერის მიმართ. ეს წერილი გაიგზავნა პუსტინკადან სმალკოვოში 1851 წლის 14 ოქტომბერს და რამდენიმე დღის შემდეგ თავად ტოლსტოი მიდის იქ, რომ მოისმინოს საყვარელი ქალის აღიარება ...

და უკვე 21 ოქტომბერს, იგი წერს ლექსს სოფია ანდრეევნას მიმართ, სიყვარულით სავსე და მიანიშნებს მათ მტკივნეულ ახსნა-განმარტებებზე:

შენი ამბის მოსმენისას შემიყვარდი, ჩემო სიხარულო!

მე შენი ცხოვრებით ვიცხოვრე და შენი ცრემლებით ვტიროდი...

ბევრი რამ მტკიოდა, ბევრ რამეში გაკიცხავდი;

მაგრამ მე არ მინდა დავივიწყო შენი შეცდომები და ტანჯვა...

რა მოხდა ამ შვიდი დღის განმავლობაში? რატომ დგება ტოლსტოი, რომელმაც ახლახან დაწერა გრძელი ეპისტოლე და მასში არც ერთი სიტყვა არ ახსენა სოფია ანდრეევნას „შეცდომებზე და ტანჯვაზე“, უცებ აფრინდება ადგილიდან და, ყველაზე ძლიერი მოგზაურით შეიარაღებული, მოუწოდებს ბორტგამცილებლებს, ცხენებს მართავდნენ. , მირბის სმალკოვოში?

ანა ალექსეევნა ტოლსტაიამ საბოლოოდ გააცნობიერა, რომ მის შვილს არ ჰქონდა მარტივი სასიყვარულო ურთიერთობა და დაინტერესდა მისი რჩეულით. მან მოითხოვა და დამხმარე ჭორიკანებმა სოფია ანდრეევნას შესახებ ისეთი რამ უთხრეს, რომ შეშინებული იყო. გრაფინია თეატრშიც კი აჩვენეს გარკვეულ ადამიანს, სახელების თანხმობით შეცდა სოფია ანდრეევნას. პიროვნების ვულგარულმა გარეგნობამ უკიდურესად შოკში ჩააგდო ანა ალექსეევნა, რომელმაც, თითქმის იმავე საღამოს, უხეშად ჰკითხა შვილს, როგორი ურთიერთობა ჰქონდა სოფია ანდრეევნასთან, უყვარდა თუ არა იგი ...

ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა თქვა, რომ უყვარდა, არ იცნობდა სოფია ანდრეევნა მილერზე უფრო მშვენიერ და ჭკვიან ქალს და თუ ის მოახერხებდა ქმრის განქორწინებას, ის ბედნიერებად ჩათვლიდა მის თანხმობას, რომ ცხოვრების მეგობარი გამხდარიყო. ... გაბრაზებულმა შეაწყვეტინა ანა ალექსეევნამ და გამოთქვა ყველაფერი, რაც მოისმინა და თვითონაც ფიქრობდა სოფია ანდრეევნაზე.

მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ სოფია ანდრეევნა პეტერბურგში არ იმყოფებოდა, მან გაიღიმა, როდესაც დედამ თეატრში ნანახი ქალბატონი დახატა, მაგრამ როგორც კი დედის ამბავი გაბრწყინდა ბახმეტევების სახელები და სხვადასხვა ნაცნობი დეტალები, რომლებიც მჭიდროდ იყო დაკავშირებული იმასთან, რაც მან ნახა. ჯერ არ იცოდა, მაგრამ შეეძლო გამოეცნო, თუ უნდოდა, როგორ ჩამოშორდა ღიმილი სახიდან. ის შოკირებული იყო. მას სურდა მაშინვე ენახა სოფია ანდრეევნა, აეხსნა მისთვის, მისი ტუჩებიდან გაეგო, რომ ეს ყველაფერი სიმართლეს არ შეესაბამება...

ტოლსტოის სასწრაფოდ სჭირდებოდა ბიძამისი ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკის ორენბურგში მისვლა და იქ გზა პენზას პროვინციაში გადიოდა. სარანსკი გაბრწყინდა, ახლა კი სმალკოვო - ეკლესია მაღალი სამრეკლოთ, ბახმეტევების ორსართულიანი სახლი, ნახევრად დაფარული ტირიფებით, სოფლის ქოხები. სახლში შესვლისას მან გაიგო ფორტეპიანოს ხმები და ხმა, „საიდანაც მაშინვე წამოვიდა“, საოცარმა ხმამ, რომელმაც ის სამუდამოდ დაიპყრო...

სოფია ანდრეევნას იმდენად გაუხარდა მისი ჩამოსვლა, რომ უხერხული იყო უსიამოვნო საუბრის დაწყება. როდესაც მან საიდუმლოების გამო გაკიცხვა დაიწყო, მან ცრემლები წამოიწია, თქვა, რომ უყვარდა და ამიტომ არ სურდა მისი განაწყენება. ის ყველაფერს ეტყვის და ის თავისუფლად შეუძლია დაიჯეროს თუ არ დაუჯეროს...

მათ ახსნაზე მხოლოდ ვარაუდი შეგვიძლია. იყო ტოლსტოის საყვედურები, მაგრამ იყო თანაგრძნობა, პატიება, უსაზღვრო გულუხვობა. მალე ის მისწერს: „საწყალი შვილო, რაც სიცოცხლეში ჩაგდე, მხოლოდ ქარიშხალი და ჭექა-ქუხილი იცი. საუკეთესო მომენტებშიც კი, როდესაც ჩვენ ერთად ვიყავით, თქვენ აწუხებთ რაიმე სახის მუდმივი საზრუნავი, რაიმე სახის წინასწარმეტყველება, რაიმე სახის შიში ... "

სოფია ანდრეევნას წარსული ბუნდოვანი და დისფუნქციური იყო.

ტოლსტოის მხოლოდ რამდენიმე წერილია შემორჩენილი მილერისთვის, რომლებშიც შემთხვევით გადარჩა მინიშნებები მისი ტანჯვისა და წარსულის შესახებ - მისი გარდაცვალების შემდეგ მან უმოწყალოდ გაანადგურა საკუთარი წერილები და ცალკეული სტრიქონებიც კი ამოჭრა ალექსეი კონსტანტინოვიჩის მარცხენა ასოებიდან ...

მაგრამ „მოგზაურობა საზღვარგარეთ“ მ.ნ. ფოხვინევი, 1847“ ნახსენებია საგულდაგულოდ დაფარული დრამა:

„ჩვენთან ერთად სასცენო ტრასაზე მიდის გრაფი ტოლსტოი, მოსკოველი ლამაზმანის პოლინას მამა (მოსკოვში ასე ითვლებოდა), რომელიც ცოტა ხნის წინ დაქორწინდა პრინცზე. ვიაზემსკი, რომელმაც დუელში მოკლა პრეობრაჟენსკი ბახმეტევი... გრაფი ამაყად გვიყვება თავის სიძეზე, რომელმაც დიდი ხმაური გამოიწვია ბახმეტევთან მისმა ამბავმა; საქმე ეხებოდა ბახმეტევის დას, რომელსაც ვიაზემსკი დაჰპირდა დაქორწინებას და რომელიც, როგორც ამბობენ, აცდუნა; ძმა აღუდგა დას და მოკლა ვიაზემსკიმ. მასზე სასამართლო პროცესი დასრულდა და განაჩენი გამოუცხადეს გრაფის შვილთან ერთად. ტოლსტოი (რომელიც მისი მეორე იყო), სისხლის სამართლის პალატის კართან. მოხუცი ქალის რაზუმოვსკაიას, ვიაზემსკის დეიდის შუამდგომლობის წყალობით, ამ უკანასკნელს მიესაჯა ორწლიანი პატიმრობა ... "

რამდენი მათგანი, ტოლსტოი და რაზუმოვსკი, იმ დროისთვის ოჯახური კავშირებით იყო დაკავშირებული თითქმის ყველა გამოჩენილ დიდგვაროვან ოჯახთან! სოფია ანდრეევნას ქმარს, ცხენის მცველ ლევ ფედოროვიჩ მილერსაც კი ჰყავს დედა ტატიანა ლვოვნა - ნე ტოლსტაია.

სოფია ანდრეევნას ცხოვრება საკუთარ სახლში აუტანელი გახდა. გვერდითი მზერისგან თავის დასაღწევად (ოჯახი მას ძმის გარდაცვალების დამნაშავედ თვლიდა), იგი დაქორწინდა კაპიტან მილერზე, რომელიც მასზე ვნებიანად იყო შეყვარებული. მაგრამ ქორწინება წარუმატებელი აღმოჩნდა, მას ზიზღი ჰქონდა ქმრის მიმართ და მალევე მიატოვა იგი.

სოფია ანდრეევნამ აღიარა ტოლსტოის, მაგრამ იყო თუ არა მისი აღიარება სრული, იყო თუ არა მისი გრძნობა ისეთივე ღრმა და ძლიერი, როგორც მისი, არასოდეს გახდება ცნობილი. თუ არა, მაშინ ის უკმაყოფილო იყო მისი "შეშფოთებით, წინასწარმეტყველებებით, შიშებით". უზომოდ ბედნიერი იყო...

თანაგრძნობა და კეთილშობილება ძლიერი კაციაშკარად ჩანს იმ ლექსის ბოლოს, სადაც მან თქვა, რომ არ სურდა სოფია ანდრეევნას შეცდომების დავიწყება.

შენი ცრემლები ძვირფასია ჩემთვის და ყოველი სიტყვა ძვირფასია!

მე შენში ღარიბს ვხედავ ბავშვურად, მამის გარეშე, მხარდაჭერის გარეშე;

ადრე იცოდი მწუხარება, მოტყუება და ადამიანური ცილისწამება,

უფრო ადრე, უსიამოვნებების სიმძიმის ქვეშ, შენი ძალა დაიმსხვრა!

შე საწყალი ხე, დახრილი თავი!

შენ ეყრდნობი ჩემსკენ, პატარა ხე, მწვანე თელას:

შენ ჩემსკენ დაიხარე, მე ვდგავარ უსაფრთხოდ და მტკიცედ!

ათი დღის შემდეგ ყალიბდება კიდევ ერთი ლექსი, რომელმაც მოგვიანებით, თავისებურად, მოაჯადოვა კომპოზიტორები ლიადოვი და არენსკი.

არ იკითხო, ნუ კითხავ

გონება-მიზეზი არ გაიფანტოს:

როგორ მიყვარხარ, რატომ მიყვარხარ

და რატომ მიყვარს და რამდენ ხანს?

არ იკითხო, არ გაფანტო:

შენ ჩემი და ხარ, ახალგაზრდა ცოლი

ან ჩემთვის პატარა ბავშვი ხარ?

და არ ვიცი და არ ვიცი

როგორ დაგირეკოთ, როგორ დაგირეკოთ.

ბევრი ყვავილი ღია მინდორში,

ცაზე ბევრი ვარსკვლავი ანათებს

და მათი დასახელების უნარი არ არსებობს,

მათი ამოცნობის გზა არ არსებობს.

შემიყვარდი, არ მიკითხავს;

ვერ გავარკვიე, არ განმიცდია

მიყვარხარ, ხელი ავაფრიე,

გამოკვეთა მისი ველური თავი!

სმალკოვოდან ტოლსტოი წავიდა ბიძასთან ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკისთან ორენბურგში და გზად მას დრო ჰქონდა ეფიქრა სოფია ანდრეევნაზე და მის ოჯახზე ...

სასიამოვნო სიურპრიზი იყო იმის გაგება, რომ სოფია ანდრეევნას, ისევე როგორც მას, უყვარს ნადირობა, ატარებს კაცივით, კაზაკთა უნაგირზე, მთელი სისწრაფით მირბის მინდვრებში მათრახით და იარაღით მხრებზე, და მისი ჩვევები მსგავსია. ნამდვილი მოგზაურის...

ის ასევე შეხვდა მრავალ ბახმეტევს - ოჯახის უფროსს, პიოტრ ანდრეევიჩს, მის მეუღლეს, შვილებს იურის, სოფიას, ნინას, სოფია ანდრეევნას დებს, მის კიდევ ერთ ძმას, ნიკოლაი ანდრეევიჩს, რომელიც ამბობდნენ, რომ იყო "სული და ნერვი". მთელი ადგილობრივი საზოგადოება. ”ის საშინელი ამაოა, დემონივით მოუსვენარი, მაგრამ მეორეს მხრივ, სადაც არ უნდა შევიდეს, თან მოაქვს სიცოცხლე.” ყველა მას კოლიაშას ეძახდა. იგი აღმერთებდა სოფია ანდრეევნას, რომელიც სრულყოფილების სიმაღლედ ითვლებოდა. ყველა ბახმეტევს შორის ურთიერთობა ძალიან რთული იყო.

ერთ-ერთი ბახმეტევი დაქორწინებული იყო ვარვარა ალექსანდროვნაზე, ვარენკაზე, ახალ ლოპუხინაზე, რომელსაც ლერმონტოვი უყვარდა. ვარვარა ალექსანდროვნას ქმარი სიცოცხლეს უწამლავდა - პოეტის ყველა მოთხრობაში თუ დრამაში, სადაც სულელი ქმარი იყო გამოჩენილი, რომლის ცოლს სხვა უყვარს, თითქოს დაცინვა იყო, დაცინვა. სოფია ანდრეევნამ ყველაფერი იცოდა ამ ოჯახური ჩხუბის შესახებ, რადგან ერთ დროს, საკმაოდ ახალგაზრდა, ცხოვრობდა ვარვარა ალექსანდროვნასთან, მისი აღზრდილი იყო, მისი განვითარება ევალებოდა.

ორენბურგში, პატარა ციხე-სიმაგრე გარშემორტყმული დედამიწის გალავანიდა თხრილები, ტოლსტოის სიხარულით მიესალმა პეროვსკი და ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვი.

„ხივას“ წარუმატებელი კამპანიის შემდეგ, როგორც გვახსოვს, პეროვსკი დაბრუნდა პეტერბურგში, ჭრილობები საზღვარგარეთ დაუმუშავა, უსაქმოდ ტრიალებდა, რადგან სახელმწიფო საბჭოს წევრის მოვალეობა მოსაწყენი ჩანდა. მან განიცადა თავისი რაზმის ჯარისკაცების სიკვდილი.

დედაქალაქში ბენკენდორფებმა, ნესელროდმა და კლეინმიხელებმა, რომლებიც მჭიდროდ გარს ერტყა მეფეს, ყველაფერი გააკეთეს იმისათვის, რომ არ გაემართლებინა თავისი ქმედებები. აუდიტორიისთვის ორი თვის ლოდინის შემდეგ, მან სასოწარკვეთილი საქციელი გადაწყვიტა. მიმოხილვაზე ის სუნთქვა ამოიწურა და ხელები მკერდზე გადაიჯვარედინა. იმპერატორმა შუბლი შეიჭმუხნა, მაგრამ, როცა გაიგო, რომ ეს პეროვსკი იყო, მივიდა და ჩაეხუტა.

პეროვსკიმ უზრუნველყო, რომ წარუმატებელი კამპანიის ყველა გადარჩენილი მონაწილე დაჯილდოვდა. მაგრამ ჩაიდინეთ ახალი კამპანიამათ არ მისცეს მას. ის დიდხანს იყო ავად. როცა სრულიად ავად გახდა, ნიკოლოზ I-მა მოინახულა.

Რით შემიძლია დაგეხმაროთ? ჰკითხა იმპერატორმა.

მსურს, თქვენო უდიდებულესობავ, ურალის კაზაკებმა დამარხონ, - უპასუხა პეროვსკიმ.

როდესაც საზღვარზე გადამწყვეტი მოქმედება იყო საჭირო, პეროვსკი კვლავ დაინიშნა ორენბურგის მხარეში და მას უზარმაზარი უფლებამოსილება მიანიჭეს.

ის ჩავიდა ორენბურგში და თან წაიყვანა ძმისშვილი ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვი, როგორც თანამდებობის პირი თავის კაბინეტში. სენტინელები იდგნენ ორენბურგის გალავანზე და ღამით აყოვნებდნენ: "მისმინე-აი!", რის გამოც მათ სამეფო მამლები უწოდეს.

მხოლოდ თორმეტი ათასი მოსახლე იყო, ჯარების დათვლით, ქალაქში, რომელიც მართავდა უსასრულოდ დიდ რეგიონს. ორენბურგში კი გენერალი ობრუჩევი მართავდა, თავისი ხელქვეითების გაკიცხვისა და მთავრობის ფულის დაზოგვის მოყვარული. მან დაზოგა მილიონი მანეთი, გაგზავნა პეტერბურგში, მაგრამ ამისთვის ჯილდო არ მიუღია. მაგრამ 1851 წლისთვის ორენბურგი დარჩა ცუდი და დანგრეული შენობების გროვად.

მაგრამ აქ გარეუბანი გაიღვიძა. ორენბურგისა და სამარას გენერალურ გუბერნატორად დანიშნულმა პეროვსკიმ თან მოიყვანა ჩინოვნიკების უზარმაზარი შტაბი. სპეციალური დავალებებიდა ადიუტანტებმა მრავალი ახალი ინსტიტუტი დააარსეს და ისე დიდებულად იცხოვრეს, რომ მაამებლებმა დაიწყეს მისი შედარება ლუი XIV-თან.

მას დაქვემდებარებული რეგიონები ვრცელდებოდა ვოლგიდან ურალის ღელვამდე. მას დაევალა დიპლომატიური ურთიერთობა ხივასა და ბუხარასთან, ზოგიერთ მიღებაზე ხაზინა მას წელიწადში ნახევარ მილიონ რუბლს უშვებდა.

პეროვსკის გეგმები უზარმაზარი იყო და მან შემდგომში შეასრულა ისინი.

მის ქვეშ აშენდა მრავალი სიმაგრე ყაზახეთის სტეპში, რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა ამჟამინდელ ქალაქებს, გამოიკვლია არალის ზღვა, კოკანდის ციხე აკ-მეჩეტი, მოგვიანებით დაარქვეს პეროვსკის ციხე, აიღო შტორმმა, დაიდო ხელშეკრულება ხივასთან, რამაც ამ ტირანის საფუძვლები შეარყია მონა სახელმწიფო. პეროვსკის ქმედებებმა წინასწარ განსაზღვრა ცენტრალური აზიის უზარმაზარი ტერიტორიების რუსეთთან ანექსია.

მის შესახებ თანამედროვე წერდა:

”ენერგია, სიჩქარე, შეტევა - ეს იყო პეროვსკის საქმიანობის ძირითადი მახასიათებლები.

სიმპათიური, დიდებული, საშუალოზე მაღალი, კეთილგანწყობილი, მან მომხიბვლელი შთაბეჭდილება მოახდინა საზოგადოებაში. მისით განსაკუთრებით აღფრთოვანებულები იყვნენ ქალბატონები, რომლებიც, ეტყობა, წმინდა მოვალეობად ჩათვალეს მისი შეყვარება და კინაღამ უკან გაიქცნენ - სადაც ის არის, იქ არიან. ხანდახან ისე ახერხებდა მათი მოხიბვლა, რომ, როგორც იტყვიან, სულში ჩაეტევა. მაგრამ სხვა დროს, მისი ერთ-ერთი გაბრაზებული მზერით, იგივე ქალბატონები გონება დაკარგეს.

პეროვსკი ძალიან ამაყობდა იმით, რომ თავის თანამდებობაზე ის ასევე იყო ორენბურგის ატამანი კაზაკთა არმიათორმეტი პოლკით. ერთ-ერთი პოლკი ქალაქის მიმდებარე სოფელში მდებარეობდა. კაზაკები თავისუფლად ცხოვრობდნენ, ვაჭრობდნენ ბირჟის ეზოში, უზარმაზარ ბაზარში, რომელიც გადაჭიმული იყო მდინარე ურალზე.

ვის არ უნახავს ეს ბაზარი! აქლემებისა და ცხენების ქარავნები ბუხარადან, ხივადან, კოკანდიდან, ტაშკენტიდან, აკმოლინსკიდან...

ყვირილი, კვნესა, ჭორაობა... ათეულ ენაზე ხალხი ვაჭრობდა, კამათობდა, შეთანხმებული იყო. უმრავლესობა წერა-კითხვის უცოდინარი იყო, ფულის დათვლა არ შეეძლო და მხოლოდ ბარტერს აღიარებდა.

ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკი, რომელსაც საკუთარი ოჯახი არ ჰყავდა, თავის მოვალეობად ჩათვალა იზრუნა თავისი დების ვაჟებზე ალექსეი ტოლსტოისა და ძმები ჟემჩუჟნიკოვებზე. როდესაც ის ორენბურგში ჩავიდა, ტოლსტოი საზოგადოებაში სასიამოვნო აღმოჩნდა, ბევრს ნადირობდა, მონაწილეობდა ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვის სასაცილო ხრიკებში ...

ორენბურგში მოგზაურობის დროს პოეტი ხშირად უსწრებდა მსჯავრდებულთა სტრიქონებს, რომლებიც აღმოსავლეთისკენ მიდიოდნენ სტეპში. პირქუშები, გაპარსული შუბლებით, ჯაჭვებით ღრიალებდნენ, ისინი გაშტერებული უყურებდნენ გამვლელ ეტლს და ხანდახან მღეროდნენ თავიანთ სამგლოვიარო სიმღერებს. ასეთი შეხვედრებით მოხიბლულმა ტოლსტოიმ დაწერა ლექსი "კოლოდნიკი", რომელიც მრავალი წლის შემდეგ გამოიცა და ა. ვ.ი.ლენინს ძალიან უყვარდა და პოლიტპატიმრები ხშირად მღეროდნენ.

მზე ჩადის სტეპებზე,

შორს ბუმბულის ბალახი ოქროსფერია, -

კოლოდნიკოვის ზარის ჯაჭვები

გზის მტვრის აყრა...

ტოლსტოი და ჟემჩუჟნიკოვები, ოჯახური კავშირების გამოყენებით, ხშირად იცავდნენ მხატვრებსა და მწერლებს, რომლებიც რეპრესიებს ექვემდებარებოდნენ. ჯერ კიდევ 1850 წელს მათ სთხოვეს ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკის შუამდგომლობა შევჩენკოსთვის. ბიზნესში III დივიზიებიშემონახულია გენერლის წერილი დუბელტისადმი:

„ვიცოდე რამდენად ცოტა თავისუფალი დრო გაქვთ, არ ვაპირებ მოგაბეზროთ პირადი ახსნა-განმარტებებით და ამიტომ, ერთ საკითხზე ჩანაწერის მიყოლებით, თავმდაბლად ვთხოვ თქვენს აღმატებულებას, თავისუფალ მომენტში წაიკითხოთ იგი და შემდეგ შემატყობინოთ: არის თუ არა. შესაძლებელია, თქვენი აზრით, გადავდგათ ნაბიჯები შევჩენკოს ბედის შესამსუბუქებლად?”

ჩანაწერი შეიცავდა უკრაინელი მხატვრისა და პოეტის საქმის შეჯამებას, „გამოგზავნილი მსახურებისთვის ცილისმწამებლური ლექსების დასაწერად პატარა რუსულ ენაზე... მას შემდეგ რიგითი შევჩენკო მშვენივრად იქცეოდა... გასულ წელს... ცალკეული ორენბურგის კორპუსის მეთაური (ობრუჩევი. - დ.ჯ.),დარწმუნებული ვარ, რომ ის შესანიშნავი ქცევადა აზროვნება, ხატვის ნებართვა სთხოვა, მაგრამ ამ სპექტაკლს უარი ეთქვა... რიგითი შევჩენკო ორმოცი წლისაა; ის ძალიან სუსტი და არასანდო აღნაგობისაა...“

დუბელტმა უპასუხა: „თქვენი აღმატებულების 14 თებერვლით დათარიღებული ნოტის შედეგად, მე მოვალეობად მივიჩნიე, მომეხსენებინა ბატონ გენერალ-ადიუტანტ გრაფ ორლოვს... მისმა აღმატებულებამ... პატივისცემით გამოეხმაურა ამაზე, მთელი გულწრფელი სურვილით აკეთოს ის, რაც მოეწონება. თქვენო აღმატებულებავ ამ საქმეში, ნაადრევად მიმაჩნია შემოსვლა ყველაზე თავმდაბალი მოხსენებით...“

და ორი თვის შემდეგ შევჩენკო, რომელიც ორენბურგში შედარებით თავისუფლად ცხოვრობდა და აკრძალვის საწინააღმდეგოდ, ხატავდა და წერდა, კვლავ დააპატიმრეს.

იმ დროისთვის, როდესაც ვ.ა. პეროვსკი დაინიშნა ხელმძღვანელად ორენბურგის რეგიონი III ფილიალის ძალისხმევით შევჩენკო ქალაქიდან უკვე გადაიყვანეს ორსკის ციხესიმაგრეში, შემდეგ კი მანგიშლაკში.

ამის შემდეგ ლევ ჟემჩუჟნიკოვმა შევჩენკოს ბიოგრაფს ა.ია კონისკის მისწერა:

”პეროვსკიმ შევჩენკოს შესახებ იცოდა K. P. Bryullov– დან, თქვენ. ანდრ. ჟუკოვსკი და ა.შ. შევჩენკო სთხოვა პეროვსკისგან, როცა მოსკოვში გადიოდა და გრაფ ანდრ. ივ. გუდოვიჩი (ილია ივ. ლიზოგუბის მეუღლის ძმა); სთხოვა მას პეტერბურგსა და ორენბურგში ჩემი ბიძაშვილი, ახლა უკვე ცნობილი საზოგადო პოეტი, გრაფი ა.კ.ტოლსტოი. მაგრამ პეროვსკიმ, თუმცა ის ყოვლისშემძლე სატრაპი იყო, როგორც შევჩენკომ თქვა, შევჩენკოს ვერაფერი გაუკეთა: იმპერატორი ნიკოლაი პავლოვიჩი იმდენად გაბრაზებული იყო პოეტზე. პეროვსკიმ უთხრა ლიზოგუბს, ტოლსტოის და გუდოვიჩს, რომ უკეთესი იქნებოდა ახლა გაჩუმდნენ, რათა დაივიწყონ შევჩენკო, რადგან მისთვის შუამდგომლობამ შეიძლება ზიანი მიაყენოს მას. ეს ფაქტი უდავო და სერიოზული ფაქტია, რადგან ის განსხვავებულად ანათებს ვ.ა. პეროვსკის პიროვნებას, ვიდრე შევჩენკო ფიქრობდა მასზე. პეროვსკი, გარეგნულად მკაცრი, კეთილი, უაღრესად კეთილშობილი და რაინდულად პატიოსანი იყო: ის ყოველთვის აადვილებდა გადასახლებულთა ბედს, როგორც ეს გადასახლებული პოლონელები და რუსები არაერთხელ აცხადებდნენ, მაგრამ ის უძლური იყო შევჩენკოს სასარგებლოდ რაიმე გაეკეთებინა. იმპერატორმა ნიკოლაიმ შევჩენკო უმადურად მიიჩნია და განაწყენებული და გამწარებული იყო ცოლის კარიკატურული სახით წარდგენის გამო ლექსში "სიზმარი" ... "

მეფემ ვერ აპატია პოეტს ასეთი სტრიქონები:

შევჩენკომ ჯარისკაცს ღვედი ნოვოპეტროვსკის ციხესიმაგრეში, კასპიის ზღვის უკაცრიელ და ცხელ სანაპიროზე მოკიდა. „მაგრამ კეთილი ხალხიუდავოდ, განაგრძობდა შევჩენკოს ფიქრს და ზრუნვას და მათ შორის იყვნენ, როგორც ვიცი, ალექსეი ტოლსტოი, ლიზოგუბები და იგივე ვ.ა. პეროვსკი, ”- წერს ლევ ჟემჩუჟნიკოვი თავის მოგონებებში.

ორენბურგის გენერალური გუბერნატორი გახდა, პეროვსკიმ, თავისი ახლო თანამოაზრეების მეშვეობით, არაერთხელ მიანიშნა შევჩენკოს მეთაურებს, რომ პოეტი არ უნდა დაჩაგრულიყო და ნოვოპეტროვსკის ციხესიმაგრეების კომენდანტის მეუღლის, უსკოვას წერილში. იგივე A. Ya. (უსკოვი), როდესაც ტოვებდა ორენბურგს, წავიდა ციხესიმაგრეში პეროვსკის დასამშვიდობებლად, შემდეგ ის იყო პირველი, ვინც ისაუბრა შევჩენკოს შესახებ და ქმარს სთხოვა, როგორმე შეემსუბუქებინა სიტუაცია ... ".

ა.ა.კონდრატიევი ირწმუნება, რომ ტოლსტოი ორენბურგიდან პეტერბურგში თითქმის 1852 წლის გაზაფხულზე დაბრუნდა და ისევ სმალკოვოსკენ მიმავალ გზაზე გაჩერდა. თუმცა ამ განცხადებას ეწინააღმდეგება პეტერბურგიდან სოფია ანდრეევნასთვის გაგზავნილი წერილი. მასში ალექსეი კონსტანტინოვიჩი "ნანობს" სმალკოვოში ყოფნისას, რადგან "არისტოკრატული ჰობის შუაგულში" მას უსურვა საკუთარი თავი. სოფლის ცხოვრება. წერილი ლირონდელის წიგნის მიხედვით 1851 წლით თარიღდება.

პეტერბურგში კი ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა ნანობდა, რომ არ ჰქონდა საკმარისი სიტყვები სმალკოვისგან მოშორებით თავისი მდგომარეობის გადმოსაცემად. აქ ის დაბრუნდა მასკარადის ბურთიდან, სადაც ოფიციალურ სამსახურს მსახურობდა – თან ახლდა ტახტის მემკვიდრეს.

„რა სევდიანი ვიყავი იქ!არასოდეს წახვიდე იმ საზიზღარ მასკარადის ბურთებზე! - იძახის ის, თუმცა სოფია ანდრეევნასთან გაცნობა მათ ევალება. "ძალიან მინდა გაგაცოცხლო შენი საწყალი გული, მინდა დაისვენო მთელი შენი ცხოვრებიდან!"

დიახ, სმალკოვო, სოფელი, საყვარელი ქალი... იქ, სმალკოვოს სახლში, ნეტარი და მშვიდი იყო. Რა არის იქ? "მსოფლიოს მთელი აურზაური, ამბიცია, ამაოება და ა.შ." ეს არაბუნებრივია, ეს არაკეთილსინდისიერი ნისლია. მისი მეშვეობით და ახლა თითქოს მისი ხმა ისმის:

სამუდამოდ ვთმობ მას შენი სიყვარულის გამო!

მათ იპყრობს განუყოფელი ბედნიერების განცდა. მის მიერ ნათქვამი სიტყვები სმალკოვში ისევ და ისევ ჟღერს ჩემს სულში, როგორც გარანტია, რომ ამიერიდან არაფერი დაშავდება არც მას და არც მას.

"შენი გული მღერის ბედნიერებით და ჩემი უსმენს მას.და რაკი ეს ყველაფერი ჩვენშია, არ შეიძლება მისი წართმევა და ამქვეყნიური ამაოების შუაგულშიც კი შეგვიძლია მარტო ვიყოთ და ვიყოთ ბედნიერები. ჩემი პერსონაჟი ტანჯვითაა, მაგრამ მასში წვრილმანი არ არის - სიტყვას გაძლევ.

რუსული ლიტერატურა წარმოუდგენელია სასიყვარულო ლირიკის გარეშე, შექმნილი ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის დიდი გრძნობით.

ყველგან არის ხმა და ყველგან არის სინათლე,

და ყველა სამყაროს აქვს ერთი დასაწყისი,

და შიგნით არაფერი ბუნება არ არის,

როგორ არ უნდა სუნთქავდეს სიყვარული.

ამ სიყვარულში ყველაფერი ადვილი არ იყო.

მილერისგან განქორწინებაზე თანხმობის მიღება ადვილი არ იყო.

ანა ალექსეევნასთან ადვილი არ იყო. ნახსენებია ტოლსტოის წერილი დედამისისადმი, რომელშიც ის ისევ და ისევ საუბრობს თავის გრძნობებზე, ითხოვს პატიებას, ევედრება არ დაიჯეროს ცუდი ჭორები სოფია ანდრეევნას შესახებ ...

მომდევნო ორი წლის განმავლობაში ტოლსტოი მირბის პუსტინკას, მის სანქტ-პეტერბურგში მდებარე ბინას ვიელგორსკის სახლში მიხაილოვსკაიას მოედანზე და სმალკოვოს შორის.

ცნობილია, რომ ტოლსტოი საყვარელ ადამიანს თითქმის ყოველდღე წერდა. აქ მოცემულია სტრიქონები 1852 წლის 23 ივნისით დათარიღებული წერილიდან, რომელიც პირველად გამოქვეყნდა რუსულ ენაზე:

ზოგჯერ ტოლსტოი დედის დაჟინებული თხოვნით მოგზაურობს საზღვარგარეთ და წყლებში. იგი იტანჯება, უგზავნის მას სასოწარკვეთილ წერილებს, "მთელი მხურვალებით ამაღლდება" მისი დამოუკიდებლობის წინააღმდეგ და ის იტანჯება მისი მწუხარების გამო. "ჩემი სიყვარული იზრდება შენი სევდის გამო", წერს ის ანა ალექსეევნას.

ზოგჯერ დედასთან მიმოწერა სასტიკია. შემდეგ ტოლსტოი ინანიებს: ”არ მახსოვს, რა მოგწერე, ცუდი შთაბეჭდილების ქვეშ ვყოფილვარ…” ზოგჯერ განაწყენებული დედა საერთოდ წყვეტს მის წერილებზე პასუხს.

გაზაფხულიდან და თითქმის მთელი 1851 წ. ივან სერგეევიჩ ტურგენევი სპასკოე-ლუტოვინოვოში იმყოფებოდა. მაგრამ მას ხშირად ახსენებდნენ წერილებში.

სოფია ანდრეევნამ შეაქო ტურგენევი. ტოლსტოიმ ეს შექება ეჭვიანობით მიიღო.

„...მაგრამ ახლა ტურგენევზე ვისაუბროთ. მე მჯერა, რომ ის არის ძალიან კეთილშობილი და ღირსეული ადამიანიმაგრამ მე ვერაფერს ვხედავ იუპიტერიანს მის სახეზე!...“

ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა გაიხსენა რუსული მამაკაცური სახე, აბრეშუმის შარფი კისერზე ფრანგულად. რბილი ხმატურგენევის უდიდეს აღნაგობასა და გმირულ აღნაგობას არ უკავშირდება და დასძინა:

”უბრალოდ კარგი სახე, საკმაოდ სუსტი და არც ისე ლამაზი. პირი განსაკუთრებით სუსტია. შუბლის ფორმა კარგია, მაგრამ თავის ქალა დაფარულია სხეულის ცხიმოვანი ფენებით. ის სულ რბილია."

ტურგენევსა და სოფია ანდრეევნას შორის რაღაც იყო მათი გაცნობის დასაწყისში. Მაგრამ რა? ტურგენევმა მას მოგვიანებით მისწერა:

„არ არის საჭირო, გავიმეორო ის, რაც მოგწერე ჩემს პირველ წერილში, კერძოდ: იმ ბედნიერ შემთხვევებს შორის, როცა ხელიდან ათეულობით გავუშვი ხელი, განსაკუთრებით მახსოვს ის, რამაც შეგკრიბა და რომელიც ასე მოვიქეცი. ცუდად ვისარგებლეთ.. ისე უცნაურად შევხვდით და დავშორდით, რომ წარმოდგენა არ გვქონდა ერთმანეთზე, მაგრამ მეჩვენება, რომ მართლა ძალიან კეთილი უნდა იყოთ, რომ დიდი გემოვნება და მადლი გაქვთ..."

1852 წლის დასაწყისში ტურგენევი ჩავიდა პეტერბურგში.

იგი დასახლდა მალაია მორსკაიაზე, მიიღო მრავალი ნაცნობი. ალექსანდრინკამ დადგა კომედია „ფულის ნაკლებობა“ მარტინოვის სასარგებლო სპექტაკლისთვის. და მალევე გავრცელდა ინფორმაცია, რომ გოგოლი მოსკოვში გარდაიცვალა.

„გოგოლი მოკვდა!.. რომელი რუსული სული არ შეძრწუნდება ამ სიტყვებით?.. – წერდა ტურგენევი სტატიაში. - დიახ, მოკვდა, ეს კაცი, რომელსაც ახლა გვაქვს უფლება, მწარე უფლება, რომელიც სიკვდილმა მოგვცა, დიდად ვუწოდოთ; ადამიანი, რომელმაც თავისი სახელით აღნიშნა ეპოქა ჩვენი ლიტერატურის ისტორიაში; კაცი, რომლითაც ვამაყობთ, როგორც ჩვენი დიდება!”

ცენზურამ არ დაუშვა ეს სტატია პეტერბურგის ვედომოსტში დაბეჭდილიყო.

მოსკოვმა საზეიმოდ დაკრძალა გოგოლი, თავად მისმა გენერალურმა გუბერნატორმა ზაკრევსკიმ, ანდრიას ლენტი გადაკრა, მწერალი გააცილა... სანქტ-პეტერბურგიდან ზაკრევსკის უთხრეს, რომ ასეთი საზეიმო ღონისძიება შეუფერებელი იყო.

"მეგობრებთან მიმოწერის" ავტორი, რომელიც, როგორც ჩანს, უნდა შეერიგებინა მასთან არსებული ძალები, გარდაიცვალა. ბელინსკი მას თავს დაესხა თავის ცნობილ წერილში, რომლის შენახვა და წაკითხვა სახელმწიფო დანაშაულად ითვლებოდა. სხვათა შორის, ტურგენევმა ზამთარი გაატარა, როცა ბელინსკთან ერთად დაიწერა ზალცბრუნში... მაგრამ გოგოლი ბელინსკიმ "ნატურალური სკოლის" მამად გამოაცხადა და უნებლიეს დროშა გახდა.

პუშკინი მშვიდად დაკრძალეს, რათა თავიდან აეცილებინათ „ლიბერალების ტრიუმფის უხამსი სურათი“, როგორც ნათქვამია ჟანდარმთა კორპუსის ქმედებების შესახებ მოხსენებაში.

იგივე მოსაზრებები ახლდა გოგოლის სიკვდილს.

ტურგენევმა გაგზავნა თავისი სტატია მოსკოვში, სადაც ბოტკინისა და ფეოქტისტოვის ძალისხმევით გამოჩნდა მოსკოვსკი ვედომოსტიში პეტერბურგიდან წერილების საფარქვეშ.

მოჰყვა III დეპარტამენტის "ყველაზე დაქვემდებარებული მოხსენება" ტურგენევისა და "მისი თანამზრახველების" შესახებ, რომლებმაც გამოაქვეყნეს სტატია ცენზურის გვერდის ავლით.

„... აშკარა დაუმორჩილებლობისთვის დააპატიმრეთ ერთი თვით და გაგზავნეთ სამშობლოში მეთვალყურეობის ქვეშ საცხოვრებლად, ხოლო ბატონი ზაკრეევსკი სხვებს მოექეცით, როგორც ისინი არიან დამნაშავენი“.

დადგენილების დაწესების შემდეგ, ნიკოლოზ I-მა ჰკითხა ტურგენევის შესახებ:

ის თანამდებობის პირია?

არა, თქვენო უდიდებულესობავ, ის არსად არ მსახურობს.

აბა, ეს დაუშვებელია დაცვაში, ჩასვით პოლიციაში.

ასე რომ, ტურგენევი დასრულდა მე-2 ადმირალიის ქვედანაყოფის კონგრესში.

ოლგა ნიკოლაევნა სმირნოვას მოგონებების თანახმად, ტურგენევის დაპატიმრება თითქმის მათ სახლში მოხდა. ”მან ჩვენთან ერთად ისადილა. A.K. ტოლსტოი (გოგოლის გარდაცვალების შემდეგ 1852 წელს). ჩემს დღიურში ვიპოვე გოგოლის გარდაცვალებასთან დაკავშირებით დეტალები და საუბრებიც კი, ზაფხულში ჩვენს სოფელში ყოფნის შესახებ, მამის გარეუბნებში და ა.შ. მწერლები მოულოდნელად მოხუცებულმა ალექსანდრა ოსიპოვნა როსეტ-სმირნოვამ მიიღო. ოლგა ნიკოლაევნამ ჩაწერა საინტერესო საუბარი დედასა და ტოლსტოის და ტურგენევს შორის, რომლებმაც მას ჰკითხეს პუშკინის, ლერმონტოვისა და გოგოლის შესახებ.

ან ტურგენევმა ან ტოლსტოიმ ჰკითხეს, რა მოსწონდა მეფეს ყველაზე მეტად ბორის გოდუნოვში. მან კი უპასუხა, რომ ცარმა თავად უამბო იმ მშვენიერი სცენის შესახებ, სადაც ბორისი რჩევებს აძლევს შვილს. მან მოიყვანა პუშკინის სიტყვები გლეხების განთავისუფლების აუცილებლობის შესახებ, რომლის გარეშეც ქვეყანა ვერ განვითარდება სათანადოდ. მან ასევე ისაუბრა იმაზე, თუ როგორ პატივს სცემს გოგოლმა ჯიბის წიგნში ყველაფერი, რაც პუშკინისგან მოისმინა...

დაკავების შემდეგ ალექსეი ტოლსტოი მაშინვე მივიდა ტურგენევთან პოლიციის განყოფილებაში და ურჩია, წერილი მიეწერა ტახტის მემკვიდრეს. მომავალ მეფესთან ერთ-ორჯერ მეტს ელაპარაკება.

21 აპრილს ის წერს სოფია ანდრეევნას: ”მე ახლახან დავბრუნდი დიდი ჰერცოგისაგან, რომელთანაც კვლავ ვილაპარაკე ტურგენევზე. როგორც ჩანს, გოგოლის შესახებ სტატიის გარდა, სხვა პრეტენზიებიც არსებობს. მასთან სტუმრობა აკრძალულია, მაგრამ წიგნების გაგზავნის უფლება მომცეს“.

"სხვა პრეტენზიებს" შორის მთავარი იყო წიგნი "მონადირის შენიშვნები".

ამ წიგნმა წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა ტოლსტოისზე. მან პუსტინკადან საყვარელს მისწერა:

„დედაჩემს წავიკითხე მონადირის შენიშვნების მთელი მეორე ტომი, რომელიც მან დიდი სიამოვნებით მოისმინა. სინამდვილეში, ეს ძალიან კარგია - საბოლოო ფორმის გარეშე ... ის რატომღაც გადადის ერთიდან მეორეზე და იღებს ყველა სახის ფორმას, დამოკიდებულია სულის განწყობაზე, რომელშიც ხართ ... ეს რაღაცას მახსენებს. ბეთჰოვენის სონატის... ეს რუსტიკული და მარტივი...

როცა მსგავს რაღაცას ვხვდები, ვგრძნობ, რომ ენთუზიაზმი აწვება ხერხემალს თავზე ისე, როგორც კითხვისას მშვენიერი ლექსები. მისი მრავალი პერსონაჟი ძვირფასი ქვებიმაგრამ არა დამსხვრეული.

ჩემი გონება ნელია და ჩემი ვნებების გავლენით, მაგრამ ის სამართლიანია.

გგონია ოდესმე რამე გამოვა ჩემგან?

და რა შეიძლება ოდესმე გამოვიდეს ჩემგან?

თუ საქმე მხოლოდ ჩირაღდნის აღებას და ფხვნილის მაღაროს დაკიდებას და ამით თავის აფეთქებას, შემეძლო ამის გაკეთება; მაგრამ ამდენი ადამიანიც შეძლებდა ამას... ვგრძნობ გულში, გონებაში - და დიდი გული, მაგრამ რა არის ჩემთვის?

ამ თითქმის ახალგაზრდულ ფიქრებში ვერანაირად ვერ ამოიცნობთ გავლენიან კარისკაცს. მაგრამ რა არის სიმწიფის საზომი? ამქვეყნიური წარმატება, კავშირები საზოგადოებაში? ტოლსტოისთვის ეს არ იყო ცხოვრება. მასში მხატვარი უკვე მომწიფებული იყო, მაგრამ ტოლსტოის სურდა გადაეგდო წინა ეჭვების ტვირთი სოფია ანდრეევნასთან გაზიარებით.

„... იფიქრეთ, რომ 36 წლამდე არავინ მყავდა, რომ ჩემი მწუხარება მიმეთმო, არავის არ დამეღვარა სული“.

”თქვენ მელაპარაკებით გრაფ თ-ზე (ტოლსტოი). ეს არის გულის კაცი, რომელმაც ჩემში დიდი პატივისცემის და მადლიერების გრძნობა გამოიწვია. ის თითქმის არ მიცნობდა, როცა ჩემი უსიამოვნო ინციდენტი მოხდა და ამის მიუხედავად, არავინ გამომიცხადა იმდენი თანაგრძნობა, როგორც მან და დღესაც ის არის ალბათ ერთადერთი ადამიანი პეტერბურგში, ვინც არ დამვიწყებია, ერთადერთი ვინც მინიმუმრაც ამას ამტკიცებს. ზოგიერთმა საწყალმა ინდივიდმა ჩათვალა, რომ მადლიერება მძიმე ტვირთია; ჩემთვის - ბედნიერი ვარ, რომ მადლობელი ვარ თ (ტოლსტოის) - ამ გრძნობას მის მიმართ მთელი ცხოვრება შევინარჩუნებ.

ტოლსტოიმ უბიძგა ტურგენევს, ვინ დაწერა, რა უნდა მიეცეს სანქტ-პეტერბურგში დაბრუნების უფლებას. მაგრამ ეს ყველაფერი ამაო იყო. მაშინ ალექსეი ტოლსტოიმ ძალიან სარისკო ნაბიჯი გადადგა.

მან ტახტის მემკვიდრის სახელით მიმართა ჟანდარმების უფროსს, გრაფ ორლოვს. ორლოვმა უარი ვერ თქვა და 1853 წლის 14 ნოემბერს მან წარუდგინა მოხსენება მეფეს ტურგენევის დედაქალაქში ცხოვრების ნებართვის შესახებ.

მეფემ განკარგულება მიიღო:

– გეთანხმები, მაგრამ აქ მკაცრი მეთვალყურეობის ქვეშ იყავი.

ორლოვმა უკვე მისწერა მემკვიდრეს, რომ მისი მოთხოვნა შესრულდა და წერილი გენერალ დუბელტს გადასცა გასაგზავნად.

ტოლსტოი უფსკრულის პირას იყო. საქმე ის იყო, რომ მემკვიდრეს ტურგენევი არ უთხოვია. ტოლსტოიმ მოატყუა ორლოვი.

თითქოს არაფერი იცოდა მეფის დადგენილების შესახებ, ტოლსტოი წავიდა III განყოფილებაში.

ლეონტი ვასილიევიჩ დუბელტს არ ეწინააღმდეგებოდა ფილოსოფოსობა არსებული წესრიგის კეთილგანწყობის, რუსი გლეხის მორჩილების შესახებ. ის ამბობდა: „რუსეთი არლეკინის კაბას შეიძლება შევადაროთ, რომლის ნატეხები ერთი ძაფით არის შეკერილი და ლამაზად და ლამაზად იჭერს. ეს თემა არის ავტოკრატია. ამოიღეთ და კაბა დაიშლება.

მან მაშინვე მიიღო ტოლსტოი და ძალიან კეთილი იყო მის მიმართ. ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა, გადაჭარბებული ყურადღებით მოისმინა დუბელტის აზრები, როგორც ჩანს, სხვათაშორის თქვა, რომ ტახტის მემკვიდრე, რა თქმა უნდა, განწყობილი იყო ტურგენევის მიმართ, რის შესახებაც მან, ტოლსტოიმ, ესაუბრა გრაფ ორლოვს. მაგრამ მან, როგორც ჩანს, მიიჩნია ეს საუბარი მემკვიდრის პირდაპირ შუამდგომლობად და ახლა ეს გაუგებრობა შეიძლება არასწორად გაიგოს მისმა იმპერიულმა უმაღლესობამ ...

ნიკოლაევის ჟანდარმების შესახებ თავის წიგნში მ.ლემკე წერდა:

„რაც არ უნდა ეშმაკური იყო დუბელტი, მან არ ესმოდა ტოლსტოის ხრიკები და სთხოვა ორლოვს შეეცვალა ნაშრომის ფორმულირება მემკვიდრეზე. ორლოვი წერდა: ”თუ ფიქრობთ, რომ ჩემი ნაშრომი ცარევიჩს შეუძლია გრაფს ზიანი მიაყენოს. ტოლსტოი, მაშინ არ შეგიძლია მისი გაგზავნა, მით უმეტეს, რომ თავად ტურგენევმა სთხოვა.

ამრიგად, ტოლსტოი გადაარჩინა.

ტოლსტოის წერილი გაფრინდა სპასკოე-ლუტოვინოვოში მილოცვით და სურვილით, რომ ტურგენევი სასწრაფოდ გაემგზავრა პეტერბურგში და მოსკოვის გავლისას არ დაყოვნებულიყო, რათა პეტერბურგში სასწრაფოდ წასულიყო ტოლსტოისთან, მანამდე კი არ შეხვედროდა. ვინმესთან ერთად. ტოლსტოის უნდა გაეფრთხილებინა ტურგენევი, თუ როგორ განვითარდა მოვლენები და როგორ მოქცეულიყო პეტერბურგში. წაკითხვის შემთხვევაში კი წერილში შექება მემკვიდრე, „რომელმაც დიდი წვლილი შეიტანა შეწყალებაში“.

ამ ვერსიის გავრცელება მთელს პეტერბურგში ტოლსტოიმ და მისმა სცადეს ბიძაშვილებიჟემჩუჟნიკოვები. გრიგორი გენადი თავის დღიურში 1853 წლის 28 ნოემბერს წერდა: „დღეს ჟ (ემჩუჟნიკოვმა) მომიტანა ამბავი ივ. ტურგენევი. გრაფი ალექსეი ტოლსტოი აჟიტირებული იყო მისთვის მემკვიდრესთან.

დეკემბერში ტურგენევი პეტერბურგში იმყოფებოდა და მალე სოფია ანდრეევნაც იქ ჩავიდა. მხატვარმა ლევ ჟემჩუჟნიკოვმა მოგვიანებით გაიხსენა:

„1853 წლის მთელი ზამთარი გავატარე პეტერბურგში და ვიქირავე სპეციალური ბინა ხის სახლში, ბაღში, სადაც მხოლოდ მეპატრონე და მისი ცოლი ცხოვრობდნენ; განსაკუთრებული ნაბიჯი მქონდა და არავინ იცოდა ეს ბინა, გარდა ა.ტოლსტოის, ბეიდემანის, კულიშისა და ტურგენევისა. ჩანახატების წერასა და კითხვას ვიკავებდი... ა.ტოლსტოი ხშირად მოდიოდა აქ, მოტანილ ტაფაზე თევზს ან სტეიკს ამზადებდა, მასთან და მის მომავალ მეუღლესთან სოფია ანდრეევნასთან ერთად ვივახშმოთ და დავემშვიდობოთ; ის წავა თავის ადგილას, მე კი მამაჩემთან, სადაც ყოველთვის ღამე გავათენე... ამ ზამთარში ხშირად ვატარებდი საღამოებს ა.ტოლსტოისთან და სოფია ანდრეევნასთან, სადაც ტურგენევი ხშირად სტუმრობდა და კითხულობდა პუშკინს, შექსპირს და მის ზოგიერთ ნაწარმოებს. ჩვენთვის. ტურგენევი ყოველთვის საინტერესო იყო და საუბარი დაღლილობის გარეშე გაგრძელდა, ზოგჯერ შუაღამემდე ან მეტსაც. სოფია ანდრეევნა, ა.ტოლსტოის მომავალი მეუღლე, კარგი მუსიკოსი იყო, უკრავდა პერგოლეზის, ბახის, გლუკის, გლინკას და სხვათა ნაწარმოებებს და სიმღერით ჩვენს საღამოებს მრავალფეროვნებას მატებდა.

ალექსეი კონსტანტინოვიჩი ახლა არასოდეს დაშორდება სოფია ანდრეევნას. მათ ჯერ კიდევ ბევრი ტესტი აქვთ გასაკეთებელი. ტოლსტოიმ იცოდა პატიება და სიყვარული. ეს დამახასიათებელია გმირებისთვის, უზარმაზარი ძალის მქონე ადამიანებისთვის.

მალე, 1854 წლის გაზაფხულზე, სოვრმენნიკში გამოჩნდა ალექსეი ტოლსტოის რამდენიმე ლექსი. საბოლოოდ, მან შესაძლებელი გახადა გამოექვეყნებინა ცოტა რამ, რაც დაწერა. და არ არის აუცილებელი იყო განსაკუთრებული გაგება, რომ გაიგოთ რისგან არის შთაგონებული ლექსები:

თუ გიყვარს, ასე უმიზეზოდ,

თუ იმუქრები, ეს არ არის ხუმრობა,

თუ გაკიცხავთ, ასე დაუფიქრებლად,

თუ დაჭრი, ისეთი დაუდევარია!

თუ კამათობ, ეს ისეთი თამამია

კოლი დასაჯოს, ასე რომ მიზეზი,

Kohl მაპატიე, ასე რომ მთელი გულით.

თუ დღესასწაულია, მაშინ ქეიფი მთაა!

ამ ლექსში ბევრმა დაინახა რუსული პერსონაჟის საუკეთესო თვისებები.

„ბნელი შვიდი წელი“ გაგრძელდა. ნეკრასოვმა და პანაევმა ყველაფერი გააკეთეს ჟურნალ Sovremennik-ის გადასარჩენად. მათ მიაღწიეს წარმატებას. მათ მიიზიდეს დასავლელი ბოტკინი და ლიბერალი დრუჟინინი თანამშრომლობისთვის, გამოაქვეყნეს ტურგენევის, გრიგოროვიჩის, პისემსკის, ტიუტჩევის, ფეტ. ამ დროს გონჩაროვის, ლეო ტოლსტოის და ალექსეი ტოლსტოის დებიუტი შედგა Sovremennik-ში. 1854 წელი აღინიშნა ალექსეი კონსტანტინოვიჩის ლექსების ჟურნალის გვერდებზე და მისი ერთ-ერთი განსახიერება - კოზმა პრუტკოვის მრავალმხრივი ნამუშევარი.

სოვრმენნიკის წრე (სანამ მასში ჩერნიშევსკი გამოჩნდებოდა) კეთილშობილური იყო. გამონაკლისი იყო ბოტკინი, მაგრამ ამ ვაჭრის ვაჟი არც განათლებით და არც მანერებით არ განსხვავდებოდა ბარ-მწერლებისგან. წრე ხვდებოდა ნეკრასოვის ბინაში კოლოკოლნაიას ქუჩისა და პოვარსკის შესახვევის კუთხეში ან ფონტანკას სანაპიროზე მდებარე რედაქციაში.

სხვა დღეებში ამ ვახშმებზე დომინირებდა ავდოტია იაკოვლევნა პანაევა, სიმაღლით პატარა, მოხდენილი, შავთმიანი, სქელი და წითური. ყურებში დიდი ბრილიანტები უბრწყინავდა, ხმა კი კაპრიზული იყო, როგორც გაფუჭებული ბავშვის ხმა. მისი ქმარი ივან ივანოვიჩ პანაევი გულმოდგინედ უყურებდა სტუმრებს, ყოველთვის მოდურად ჩაცმულნი, სურნელოვანი ულვაშებით, უაზრო და თანაბრად მშვიდად მაღალი საზოგადოების გასართობ ოთახებში და ჰუსარის დღესასწაულებზე.

„ხვალ (პარასკევს) მოხვალ ჩემთან სადილზე. იქნებიან ტურგენევი, ტოლსტოი (ა.კ.) და სხვები. გთხოვთ".

მაღალი, ქერათმიანი და გამხდარი დრუჟინინი, პატარა თვალებით, ნეკრასოვის თქმით, „გოჭის მსგავსი“, ნამდვილად იქ იყო, თუმცა იქცეოდა. ინგლისელი ჯენტლმენი. დიდი იუმორის გრძნობით დაჯილდოებულმა, მხიარული სტატიით უპასუხა იგავ-არაკის „დირიჟორი და ტარანტულა“ „ახალი პოეტის“ (პანაევის) ფელეტონში გამოჩენას, რომელიც კოზმა პრუტკოვის დაბადებას უწინასწარმეტყველებდა.

1853 წლის 13 დეკემბერს ტურგენევის გადასახლებიდან დაბრუნების დღეს დიდი ვახშამი გაიმართა და ნეკრასოვმა წარმოთქვა ექსპრომტი სიტყვა, რომელშიც შედიოდა შემდეგი:

ის ოდესღაც ბევრად უარესი იყო

მაგრამ საყვედურებს ვერ ვიტან

და ამ მორცხვ ქმარში მე

აბსოლუტურად ყველაფერი მიყვარს...

და მისი დიდი ქება

ყველაფერი რასაც წერ

და ეს თავი ნაცრისფერია

ახალგაზრდული სულით.

გრიგოროვიჩი იხსენებს, რომ ისინი თითქმის ყოველდღე ხვდებოდნენ რედაქციაში. „... მოხდა ისეთი რამ, რაც არ მინახავს არცერთ ლიტერატურულ შეხვედრაზე, არც ერთ შეხვედრაზე; ხასიათის დარღვევები და მცირე დროებითი უთანხმოება, როგორც იქნა, შემოსასვლელში დარჩა ბეწვის ქურთუკებით. სერიოზულ ლიტერატურულ დებატებს უერთდებოდა მკვეთრი რეპლიკები, იკითხებოდა იუმორისტული ლექსები და პაროდიები, ყვებოდა მხიარული ანეკდოტები; სიცილი განუწყვეტლივ გრძელდებოდა." ცნობისმოყვარეა, თუმცა, სხვა რამ არის - თითქმის ყველა მემუარისტი, უსიტყვოდ, ხსნის ამ გართობას... ცენზურით.

მიხაილ ლონგინოვი იმ დროს ძალიან ლიბერალური იყო. ის ყველას აჯობებდა ცენზურის აბსურდულთა დაცინვით, მაგრამ ამან ხელი არ შეუშალა მას მოგვიანებით გამხდარიყო მწერალთა პრესის დეპარტამენტის ყველაზე ძლიერი ხელმძღვანელი. მან ჯერ კიდევ გაიხსენა "ბნელი საათი", ჟურნალისტიკის საშიშროება, იმ ადამიანების სასოწარკვეთა, ვინც წერს და სულის ყურადღების გადატანა ხუმრობით, რადგან მაშინ ყველა ახალგაზრდა იყო ...

A.N. Pypin გამოჩნდა Sovremennik- ში უკვე მისი ნათესავის ჩერნიშევსკის რედაქციაში კონსოლიდაციით და სერიოზული ატმოსფეროს გაბატონებით, მაგრამ მან მაინც იპოვა რაღაც წინა წლებისგან და დაწერა ამის შესახებ თავის მოგონებებში ნეკრასოვის შესახებ:

”ლიტერატურული წრის განწყობა, რომელიც მე აქ ვნახე ... (ნეკრასოვის ლანჩებსა და სადილებზე. - დ.ჯ.)საკმაოდ უცნაური იყო; უპირველეს ყოვლისა, ეს იყო, რა თქმა უნდა, დეპრესიული განწყობა; ლიტერატურაში ძნელი სათქმელიც კი იყო, რაც ახლახან, ორმოციანი წლების ბოლოს ითქვა. საიდუმლო კომიტეტის ბრძანებით შეირჩა კიდეც წარსულის ზოგიერთი წიგნი, მაგალითად, ორმოციანი წლების „სამშობლოს ცნობები“; სლავოფილებს უბრალოდ ეკრძალებოდათ სტატიების დაწერა ან ცენზურაზე წარდგენა; მხოლოდ ბნელი მინიშნებები და სიჩუმე დარჩა შესაძლებელი. მიმდინარე ამბები გადიოდა სოვემენნიკის წრეში განსხვავებული სახისცენზურირებული ანეკდოტები, ზოგჯერ ზებუნებრივი, ან იყო უპრეტენზიო მეგობრული ჭორაობა, რომელიც დიდი ხანია დომინირებდა იმდროინდელი უფლისწული კლასის ბაკალავრიატის კომპანიაში - და ეს კომპანია იყო ბაკალავრიატიც და ლორდიც. ხშირად ის თავს ესხმოდა ძალიან მოლიპულ თემებს ... "

როდესაც მოგვიანებით ტურგენევს ჰკითხეს, როგორ შეეძლოთ ადამიანებს ასე გართობა ასეთ პირქუშ დროს, მან გაიხსენა ბოკაჩოს დეკამერონი, სადაც ჭირის სიმაღლეზე ბატონები და ქალბატონები ერთმანეთს უხამსი შინაარსის ისტორიებით ართმევენ თავს.

მაგრამ ასე არ იყო, დაასკვნა ტურგენევმა, ნიკოლაევის ჩაგვრა არ იყო განათლებული საზოგადოებარაიმე სახის ჭირი?

ასეთ საქმიანობას დრუჟინინი "შავ წიგნს" უწოდებდა. გრიგოროვიჩმა გაიხსენა, რომ საფუძვლიანად მუშაობის შემდეგ, დრუჟინინი ისვენებდა მეგობრების კომპანიაში სპეციალურად ნაქირავებ ბინაში ვასილიევსკის კუნძულზე, სადაც ისინი ცეკვავდნენ მედიკესის ვენერას თაბაშირის გარშემო, მღეროდნენ სწრაფ სიმღერებს.

მაგრამ, მიუხედავად ცენზურის დევნისა და გართობისა, რომელიც მათ ვითომ წარმოშვა, ლიტერატურა ძალზე ენერგიულად გამდიდრდა და ბევრი რამ, რაც მაშინ გამოქვეყნდა Sovremennik-ში, გადააჭარბა თავის ასაკს. "კოზმა პრუტკოვის მეგობრების" წრის კომიკური შემოქმედება შეუყვარდა მწერალთა მთელ კომპანიას და გამოქვეყნდა თითქმის მთელი 1854 წლის განმავლობაში Yeralash-ში, ჟურნალის სპეციალურად დაწყებულ განყოფილებაში. ნეკრასოვმა პირველ პუბლიკაციას წინ უძღვოდა მხიარული ლექსის გამყოფი სიტყვით.

კოზმა პრუტკოვის შემოქმედების წარმატებამ დიდწილად განსაზღვრა ალექსეი ტოლსტოის ნიჭი, მისი დახვეწილი იუმორი, რომელმაც გამოგონილი პოეტი მაშინვე გამოიყვანა ჩვეულებრივი დამცინავების რიგებიდან, რაც მთელ წარმოქმნილ გამოსახულებას აძლევდა აუწერელ სირთულეს და მრავალფეროვნებას.

ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვის ჩანაწერებიდან ჟურნალის ტექსტების ასლებზე ცნობილია, რომ ტოლსტოიმ დაწერა „ეპიგრამა No1“.

"Გიყვარს ყველი?" - ჰკითხა ერთხელ თვალთმაქცმა,

”მე მიყვარს,” უპასუხა მან, ”მე მასში ვპოულობ გემოვნებას.”

მან ასევე დაწერა „წერილი კორინთიდან“, „ძველი პლასტიკური ბერძნული“ და ცნობილი „იუნკერ შმიდტი“.

ფოთოლი ხმება, ზაფხული გადის,

ყინვა ვერცხლისფერია.

იუნკერ შმიდტი პისტოლეტით

სროლა სურს.

მოიცადე, გიჟო! ისევ

გამწვანება გაცოცხლდება...

იუნკერ შმიდტი! გულწრფელად,

ზაფხული დაბრუნდება.

მაგრამ, ნამდვილად არ ღირს იმის გარკვევა, თუ რა დაწერა ტოლსტოიმ დამოუკიდებლად და რა პრუტკოვის საგნები დაიწერა ჟემჩუჟნიკოვთან ერთად. ყოველ შემთხვევაში, ალექსეი კონსტანტინოვიჩის ნიჭის შტამპი ატარებს საუკეთესო ნამუშევრებს - "ესპანელობის სურვილი", "პამბას ალყა", რომელიც ასე უყვარდა დოსტოევსკის და სხვა რუს კლასიკოსებს. მოგვიანებით მან ასევე დახატა "ჩემი პორტრეტი", რაც თავისუფლად აძლევდა შემდგომ ფანტაზიებს კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის იმიჯის ჩამოყალიბებაში.

როცა ხალხში ვინმეს ხვდები

ვისი შუბლი ნისლიან ყაზბეკზე მუქია,

არათანაბარი ნაბიჯი;

ვისაც თმა აწეული აქვს უწესრიგოდ,

ვინც ტირის

ყოველთვის კანკალებ ნერვიულ შეტევაში, -

იცოდე რომ მე ვარ!

ვისაც ბრაზით სცემენ, სამუდამოდ ახალს

თაობიდან თაობას;

ვისგანაც ბრბო მისი დაფნის გვირგვინი

გიჟური ღებინება;

ვინც მოქნილს ზურგს არ უხრის, -

იცოდე რომ მე ვარ!

მშვიდი ღიმილი ჩემს ტუჩებზე

მკერდში - გველი! ..

კოზმა პრუტკოვის იმიჯი განუყოფელია, თუმცა მისი ნამუშევრები კოლექტიური შემოქმედების ნაყოფია. ძნელი გასარკვევია, პრუტკოვის რომელი ცნობილი აფორიზმი გამოიგონა ტოლსტოიმ და რომელი ჟემჩუჟნიკოვმა.

კოზმა პრუტკოვმა თქვა: ”მე არ მესმის, რატომ უწოდებს ბევრი ადამიანი ბედს ინდაურს და არა სხვა ფრინველს, რომელიც უფრო ჰგავს ბედს”. თავად კოზმა პრუტკოვის შემოქმედებით ბედს სხვაგვარად არ შეიძლება ეწოდოს, ვიდრე ბედნიერი. და ჩვენს დროში, ხუმრობით და სერიოზულად იყენებენ ბიუროკრატი ბრძენის გამონათქვამებს, სხვებმა არც კი იციან, ვინ შვა ეს კეთილგანწყობილი სიტყვები, რადგან ისინი უკვე განუყოფელია ჩვენგან. ყოველდღიური მეტყველება. ცნობილია გამონათქვამების ავტორიტეტი: ”არავინ აითვისებს უკიდეგანობას”, ”შეხედეთ ფესვს!”, ”დააწკაპუნეთ კვერნას ცხვირში - ის კუდს აიქნევს”, ”თუ გინდა იყო ბედნიერი, იყოს ეს. ", "Ფრთხილად!" და სხვა. მაგრამ ვის ახსოვს ის ჩვეულებრივი ფრაზები, როგორიცაა: „რაც გვაქვს, არ ვინახავთ; წაგებული - ტირილი“, „ფხიზლად იყავით!“, „ყველანი ამბობენ, რომ ჯანმრთელობა ყველაზე ძვირფასია; მაგრამ ამას არავინ აკვირდება ”- ასევე გამოიგონა კოზმა პრუტკოვმა. მაშინაც კი, როცა ვჩივით, რომ „გულში ნალექია“, პრუტკოვის აფორიზმს ვიმეორებთ.

კოზმა პრუტკოვი "სიცოცხლის განმავლობაშიც კი" ძალიან პოპულარული იყო. ჩერნიშევსკი, დობროლიუბოვი და მრავალი სხვა კრიტიკოსი მის შესახებ წერდნენ. დოსტოევსკიმ თავის ნამუშევრებში არაერთხელ ახსენა მისი სახელი აღტაცებით. სალტიკოვ-შჩედრინს უყვარდა პრუტკოვის ციტატა და მის სულში აფორიზმების შექმნა. ეს შეუცვლელია ჰერცენის, ტურგენევის, გონჩაროვის წერილებში...

კოზმა პრუტკოვი არ არის ჩვეულებრივი პაროდისტი. მან საკუთარ თავში მრავალი პოეტი „შეაერთა“, მათ შორის ყველაზე ცნობილი, მთლიანი ლიტერატურული ტენდენციები. იგი განთქმული იყო ყველაფრის აბსურდამდე მიყვანის უნარით, შემდეგ კი ერთი დარტყმით ყველაფერი თავის ადგილზე დააყენა და საღი აზრის დახმარებისკენ მოუწოდა. მაგრამ პრუტკოვი არსაიდან არ გამოჩნდა.

პუშკინი იყო ბრწყინვალე პოლემიკოსი. უყვარდა მკვეთრი სიტყვა. ის კამათში ასწავლიდა სტილიზებას, ლიტერატურული მეტოქე სტილის პაროდირებას. ერთხელ მან აღნიშნა: „ამ სახის ხუმრობა სტილის იშვიათ მოქნილობას მოითხოვს; კარგ პაროდისტს ყველა მარცვალი აქვს."

პუშკინის დროსაც კი, ოსიპ სენკოვსკი მორთული იყო თავის "საკითხავ ბიბლიოთეკაში". მაშინდელი მკითხველი საზოგადოება თავის ბარონ ბრამბეუსს ცოცხალ, რეალურ მწერლად აღიქვამს. შემდეგ ნადეჟდინმა გამოაქვეყნა თავისი ფელეტონები Vestnik Evropy-ში, „ყოფილი სტუდენტის“ ნიკოდიმ არისტარხოვიჩ ნადუმკოს ნიღბით, აკრიტიკებდა რომანტიზმს, რომელიც უკვე შეიცვალა „ბუნებრივი სკოლათ“.

კოზმა პრუტკოვის გამოჩენამდე, ტურგენევმა გაიხსენა:

“... გამოჩნდა ადამიანთა მთელი ფალანგა, უდაოდ ნიჭიერი, მაგრამ რომელთა ნიჭზე დევს რიტორიკის კვალი, იმ დიდი, მაგრამ წმინდად გარეგანი ძალის შესაბამისი გარეგნობა, რომელსაც ისინი ექოს ემსახურებოდნენ. ეს ხალხი გამოჩნდა პოეზიაშიც, მხატვრობაშიც, ჟურნალისტიკაშიც, თეატრის სცენაზეც... რა ხმაური და ჭექა-ქუხილი იყო!

ის ასახელებს ამ "ცრუ დიდებული სკოლის" სახელებს - მარლინსკი, კუკოლნიკი, ზაგოსკინი, კარატიგინი, ბენედიქტოვი...

ცივ ადამიანებზე ვულკანივით მოვკვდები,

მდუღარე ლავა დაიტბორება...

ბენედიქტეს ეს ლექსები აღიქმება, როგორც წყალგამყოფი პუშკინის რომანტიზმსა და კოზმა პრუტკოვის აბსურდებს შორის.

კოზმა პრუტკოვის კითხვისას ხშირად ხვდები არეულობას - როგორც ჩანს, ფორმაში ერთია, შინაარსით მეორე, მაგრამ თუ ამას გონებით დაფიქრდები, მისი ეპოქის ყველა გარემოებას გაეცნობი და იყავი მესამე, მეოთხე და მეხუთე... აი, როგორც ჩანს, ბოლომდე მიაღწია, მაგრამ არა - პატივცემული კოზმა პეტროვიჩის ნაშრომს ერთზე მეტი ფსკერი აქვს, მაგრამ იმდენად, რომ თვლას კარგავ და თქვენ აღარ იცით, იცინოთ თუ იტიროთ ყოფიერების და ადამიანის ბუნების არასრულყოფილებაზე, იწყებთ ფიქრს, რომ სისულელე ბრძნულია, ხოლო სიბრძნე სისულელეა, რომ ბანალური ჭეშმარიტებები მართლაც სავსეა. საღი აზრიდა ლიტერატურული სიამოვნება, მთელი მათი შრომის მიუხედავად, დაუფიქრებლად გადაიქცევა. ლიტერატურული ამაოება წარმოშობს პარადოქსებსა და ამაღლებულობას, რომლის მიღმაც იგივე ბანალურობა იმალება და ნებისმიერ ლიტერატურულ აბსურდს და სიგიჟესაც კი თავისი ლოგიკა აქვს.

ადამიანმა საკუთარი თავის მოტყუება და მით უმეტეს მწერლისათვის ბუნებრივია. მაგრამ გამჭრიახობის მომენტებში ის სხვებზე უფრო ნათელს ხედავს საკუთარი ნაკლოვანებებიდა მწარედ იცინის მათზე. საკუთარი თავისთვის სიმართლის თქმა ადვილია, სხვებისთვის უფრო რთული... იმიტომ, რომ არავის მოსწონს სხვისი პირის ღრუს მწარე სიმართლე, შემდეგ კი საჭიროა კოზმა პრუტკოვი, მისი მორთული სიმართლე, ბრძენი, რომელიც აყენებს. უბრალო კაცის ნიღაბში...

როგორ აღიქვამდა პრუტკოვი მკითხველმა საზოგადოებამ, შეიძლება ვიმსჯელოთ, სულ მცირე, S.V. Engelhardt-ის (მწერალი ოლგა ნ.) წერილიდან დრუჟინინისადმი 1854 წლის ნოემბერში: „რაც შეეხება ერალაშს, უნდა გითხრათ, რომ მე გამუდმებით მოვდივარ მოწყენილობის მომენტებში. და ასეთი მომენტები, რა თქმა უნდა, ხშირად ხდება მაშინ, როცა სექტემბრიდან ქვეყანაში ხარ. კუზმა პრუტკოვი დადებითად მახალისებს, ხშირად მაიძულებს შუაღამემდე ფხიზლად ვიყო და სულელივით მეც მეცინება. ვაღიარებ ამას, მიუხედავად მოსკოველთა აზრისა სერიოზული კაციარასოდეს იცინის."

კოზმა პრუტკოვს ოდესღაც უწოდებდნენ „გენიოსი სისულელეში“, მაგრამ ასეთი განსაზღვრება დიდი ხანია ეჭვქვეშ აყენებს. ცნობილი ლექსიიუნკერ შმიდტის შესახებ, რომელსაც თავის გადაღება სურდა, პაროდიად ითვლებოდა. მაგრამ ვის? შემდეგ მათ დაინახეს პოემის მომხიბლავი შეხება და დაუცველობა, წარმოიდგინეს ქვეყნის პარამედიკოსი ან ფოსტალიონი, რომელზეც ოცნებობდა. ლამაზი ცხოვრება. შენიშნეს, რომ დიდი პოეტის დაწერილია, შენიშნეს რიტმის ოსტატური დევნა, შესანიშნავი რითმა. საბჭოთა ლიტერატურათმცოდნე ვ. სკვოზნიკოვი ნაწარმოების კარგ ინტონაციაზე წერდა: ”თუ ადამიანს, რომელსაც სიცოცხლის გემოვნება დაკარგა, დეპრესიაში მყოფს, ეუბნებიან: ”იუნკერ შმიდტი, გულწრფელად გითხრათ, ზაფხული დაბრუნდება!” - ხუმრობა იქნება, მაგრამ გამამხნევებელი ხუმრობა!

თუ გავიხსენებთ, რომ ლექსი დაიწერა 1851 წელს, როდესაც ალექსეი ტოლსტოი განიცდიდა სოფია ანდრეევნას საპასუხო გრძნობების გაურკვევლობას, დედის საყვედურს, როდესაც ის ლექსებს წერდა, სიყვარულით სავსედა ტკივილი, მაშინ შეგიძლია იფიქრო საკუთარ თავზე ირონიაზე, ხუმრობით დიდ გრძნობაზე შეხებაზე. ამიტომ არ არის ლექსი ასე გამორჩეული კოზმა პრუტკოვის ყველა შემოქმედებაში? ღრმა, ტანჯვის გრძნობა რჩება იმაშიც კი, რასაც თავად ტოლსტოი წვრილმანად თვლიდა...

ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვმა ძმას ვლადიმერს მისწერა: ”პრუტკოვის ურთიერთობა სოვემენნიკთან წარმოიშვა თქვენი და ჩემი კავშირებიდან. „სოვრმენნიკში“ გამოვაქვეყნე ჩემი ლექსები და კომედიები და თქვენ იცნობდით რედაქტორებს“.

ნეკრასოვის მოწვევის ნოტაში უკვე გაბრწყინდა A.K. Tolstoy-ის სახელი. გენადის 1855 წლის გამოუქვეყნებელ დღიურში ვკითხულობთ შემდეგ ჩანაწერს:

„გუშინ, 17 თებერვალს, დიუსომ ივახშმა პუშკინის თხზულების გამომცემლის, პ.ვ. ანენკოვის პატივსაცემად... მონაწილეობდნენ: პანაევი, ნეკრასოვი, დრუჟინინი, ავდეევი, მიხაილოვი, არაპეტოვი, მაიკოვი, პისემსკი, ჟემჩუჟნიკოვი, გრაფი ა. ტოლსტოლი. , ბოტკინი, გაეევსკი, იაზიკოვი.

პიპინმა დაასრულა თავისი შთაბეჭდილებები ნეკრასოვისა და პანაევის ვახშმებზე, რათა აეხსნა კოზმა პრუტკოვის დაბადების მნიშვნელობა გარკვეულწილად გაფართოებული გზით:

„ამ დროს დრუჟინინი „სოვრმენნიკში“ წერდა მთელ ბუფონურ ფელეტონებს სათაურით „ივან ჩერნოკნიჟნიკოვის მოგზაურობა პეტერბურგის დაჩის გავლით“ - მკითხველის გასართობად და საკუთარი თავისთვის. ამ დროს შეიქმნა ცნობილი კუზმა პრუტკოვის ქმნილებები, რომლებიც ასევე გამოქვეყნდა Sovremennik-ში ჟურნალის სპეციალურ განყოფილებაში, ხოლო Sovremennik-ის რედაქციაში პირველად შევხვდი ამ კომბინირებული სიმბოლური ფსევდონიმის ერთ-ერთ მთავარ წარმომადგენელს ვლადიმირს. ჟემჩუჟნიკოვი. იმ დროს, როცა კუზმა პრუტკოვის ნაწარმოებები იწერებოდა, მეგობრული კომპანია, რომელსაც ის წარმოადგენდა, ნაწილობრივ არისტოკრატიული, პეტერბურგში სხვადასხვა პრაქტიკულ ბუფონიას აკეთებდა, რომლებიც, თუ არ ვცდები, კუზმა პრუტკოვის შესახებ ლიტერატურაში იყო ნახსენები. ეს არ იყო მხოლოდ უდარდელი და განებივრებული ახალგაზრდების უბრალო ხუმრობა; ამავდროულად, დროის მახრჩობელ ატმოსფეროში იყო ნაწილობრივ ინსტინქტური, ნაწილობრივ გაცნობიერებული სურვილი სიცილისთვის. თავად კუზმა პრუტკოვის შემოქმედება, როგორც ეს იყო, სურს იყოს მაგალითი სერიოზული, თუნდაც გააზრებული, ასევე მოკრძალებული და კეთილგანწყობილი ლიტერატურისა, რომელიც არანაირად არ დაარღვევს "საიდუმლო კომიტეტის" მკაცრ მოთხოვნებს.

ასე აერთიანებს „კოზმა პრუტკოვის მეგობრების“ წრე სოვრმენნიკის გარშემო დაჯგუფებულ მწერალთა დიდ წრეს. მონაწილეობდა თუ არა ალექსეი ტოლსტოი ზოგიერთი მათგანის ხანდახან უაზრო გართობებში? ძლივს. ის არ არის თავხედი, მაგრამ იუმორის გრძნობის გამოვლინებაში არასოდეს გადალახა ირონიისა და ცინიზმის ზღვარს. ბუნებით სუფთა, ის მუსეტს ამორალურადაც კი თვლის და იმუქრება, რომ თუ სოფია ანდრეევნას მაგიდაზე აღმოაჩენს მისი ნამუშევრების ასლს, მაშინ "ის აღარ იქნება ტურპენტინით, არამედ ტარით".

ალექსეი კონსტანტინოვიჩის სიყვარულის შესახებ მოთხრობის შეწყვეტის გარეშე, მის შესახებ ლიტერატურული კავშირები, გვახსოვს, რომ საშინელი მოვლენები უკვე ახლოვდება, რომ ჩვენი გმირის ფიქრები სულ უფრო მეტად იპყრობდა ფენომენს, რომლის სახელია ომი!

"ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით ..." ალექსეი ტოლსტოი

ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით,
სამყაროს არეულობაში,
მე შენ გნახე, მაგრამ საიდუმლო
შენი თვისებები დაფარულია.

მომეწონა შენი გამხდარი ფიგურა
და მთელი შენი გააზრებული მზერა
და შენი სიცილი, როგორც სევდიანი, ასევე ხმაურიანი,
მას შემდეგ ის ჩემს გულშია.

მარტოსული ღამის საათებში
მიყვარს, დაღლილი, დაწექი -
სევდიან თვალებს ვხედავ
მესმის მხიარული გამოსვლა;

და სამწუხაროდ ასე მეძინება
და უცნობის ოცნებებში მეძინება ...
მიყვარხარ - არ ვიცი
მაგრამ მგონი მიყვარს!

ტოლსტოის ლექსის ანალიზი "ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით ..."

რუსი პოეტი და მწერალი ალექსეი ტოლსტოი არ იყო რაკი და მექალთანე, მაგრამ 33 წლის ასაკში მან მაინც წააგო თავი დაქორწინებულ სოფია ალექსეევნა მილერთან რომანით. იგი შეხვდა მას ერთ-ერთ საერო მიღებაზე და გაოცებული დარჩა არა იმდენად ქალის სილამაზით, რამდენადაც მისი ბრწყინვალე ერუდიციით. თვითმხილველების თქმით, სოფია მილერმა მშვენივრად იცოდა 14 უცხო ენები, დაინტერესებული იყო არა მხოლოდ მუსიკით, მხატვრობითა და ლიტერატურით, არამედ საბუნებისმეტყველო მეცნიერებებით. თუმცა, იმ დროს მხოლოდ რამდენიმე შერჩეულს შეეძლო მისი ნიჭის დაფასება, რომელთაგან ერთ-ერთი იყო ალექსეი ტოლსტოი.

ამ არაჩვეულებრივ ქალთან შეხვედრისთანავე, პოეტმა დაწერა ლექსი "ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით ...", რომელშიც იგი ცდილობდა გადმოეცა პირველი შეხვედრის შთაბეჭდილებები იმ ადამიანთან, ვინც მოგვიანებით განზრახული იქნებოდა. გახდეს მისი ცოლი. ავტორს მაშინვე გაოცებული დარჩა ის ფაქტი, რომ სოფია მილერი საერო აურზაურზე მაღლა იდგა და შორს იდგა, ხოლო მის სახეზე საიდუმლოების გარკვეული ანაბეჭდი იყო. "მხოლოდ თვალები ჩანდა სევდიანი და ხმა ისეთი მშვენიერი ჟღერდა", - აღნიშნავს პოეტი.

სოფია მილერთან გაცნობა ხანმოკლე იყო - მას გააცნეს ტოლსტოი, რომელიც შემდგომში უყურებდა ქალს მთელი საღამო და დაიჭირა თავი იმის ფიქრში, რომ იგი მოხიბლული იყო მისით. "მომეწონა შენი გამხდარი ფიგურა და მთელი შენი გააზრებული გარეგნობა", - წერს მოგვიანებით პოეტი. თუმცა, მასზე ყველაზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა თვალებში სევდასა და ხმოვან ხმაში ბავშვურ სიხარულს შორის.. მაშინ ალექსეი ტოლსტოიმ არ იცოდა, რომ მისმა რჩეულმა შეინახა სამარცხვინო და სამწუხარო საიდუმლო, რომელიც ძმის, პეტრე ბახმეტიევის სიცოცხლეს დაუჯდა. თინეიჯერობისას სოფია მილერს შეუყვარდა გამოცდილი მექალთანე, პრინცი ვიაზემსკი, რომელმაც გამოიყენა შესაძლებლობა და აცდუნა გოგონა, მაგრამ მალე წარმატებით დაქორწინდა უფრო მდიდარ ადამიანზე. შედეგად, სოფიას ძმამ დამნაშავე დუელში გამოიწვია, რომლის დროსაც ის გარდაიცვალა. მისი საყვარელი ალექსეი ტოლსტოის პირადი ცხოვრების ყველა ეს დეტალი მოგვიანებით გაირკვევა და ლექსის „ხმაურიან ბურთს შორის, შემთხვევით...“ შექმნის დროს იგი იდეალიზებს თავის რჩეულს და აღნიშნავს, რომ იგი ოცნებობს. მას სიზმარშიც და რეალობაშიც. თუმცა, ის ფაქტი, რომ სოფია მილერი გათხოვილი ქალბატონია, რომანის სერიოზული დაბრკოლებაა. ამიტომ, ალექსეი ტოლსტოი თავის საიდუმლო აზრებს და სურვილებს მხოლოდ ლექსებს ენდობა: "მიყვარხარ - არ ვიცი, მაგრამ მეჩვენება, რომ მიყვარს!".

ბედმა ბრძანა, რომ დასამახსოვრებელი ბურთის შემდეგ მილერს და ტოლსტოის კვლავ შეხვედრის შანსი მიეცათ. სწორედ მაშინ მოხდა მათ შორის ახსნა-განმარტება, რამაც პოეტს ურთიერთობის იმედი მისცა. სოფია მილერმა აღიარა ეს ოჯახური ცხოვრებაარ გამოუვიდა და რამდენიმე წელია ცდილობდა ქმრისგან განქორწინებას. თავის მხრივ, ალექსეი ტოლსტოიმ დაარწმუნა არჩეული, რომ ის მზად იყო დაელოდო მას მთელი ცხოვრება. ამავდროულად, მან გადასცა ლექსი "ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით ...", როგორც მისი გრძნობების გულწრფელობისა და მისი ზრახვების სერიოზულობის ნიშნად.

სოფია მილერი და ალექსეი ტოლსტოი 7 წლის განმავლობაში საყვარლები იყვნენ, რამაც ბევრი ჭორი გამოიწვია. მაღალი სოციუმი. როდესაც პოეტის რჩეულმა მოახერხა დიდი ხნის ნანატრი განქორწინება, ტოლსტოის დედამ განაცხადა, რომ ასეთი სამარცხვინო და უთანასწორო ქორწინება არ შეიძლებოდა მომხდარიყო. უფრო მეტიც, მოხუცი გრაფინია ძალიან დახელოვნებული იყო ინტრიგებში ქალის წინააღმდეგ, რომელსაც იგი შვილისთვის უღირსად თვლიდა. თუმცა, ყველაფერი უშედეგო აღმოჩნდა, რადგან იმ დროისთვის სოფია მილერი ალექსეი ტოლსტოისთვის გახდა არა მხოლოდ უახლოესი ადამიანი, არამედ მისი მუზა. და მათი შეხვედრიდან 7 წლის შემდეგ, წყვილი მაინც დაქორწინდა, რამაც საზოგადოებაში უზარმაზარი ჭორი გამოიწვია, რამაც, თუმცა, ვერ დაჩრდილა ახალდაქორწინებულთა ბედნიერება. მათი ქორწინება თითქმის 20 წელი გაგრძელდა და გახდა ყველაზე ნათელი პერიოდი ტოლსტოის ცხოვრებაში და შემოქმედებაში.

ეს ლექსი, რა თქმა უნდა, პოეტის სასიყვარულო ლირიკას უნდა მივაწეროთ. ეს არის მისი მოგონება ლამაზ ქალთან პირველი შეხვედრის შესახებ.

ეს შეხვედრა კი ბურთის შუაგულში შედგა – ხმაურიანი და ხალხმრავალი ღონისძიება, სადაც, მიუხედავად საერთო გართობისა, პოეტს ამქვეყნიური შფოთი და აურზაური არ დაუტოვებია. რა თქმა უნდა, ეს იყო კითხვები იმაზე, თუ ვინ რას იტყვის საზოგადოებაში, ფულის კითხვები, კითხვა-კითხვები... ყველას თავისი ინტერესი აქვს, პოეტს კი, ზოგადად, განსაკუთრებული - ხშირად სხვებისთვის გაუგებარი. მაგრამ ყველა ამ აზრს, სიტყვას, სახეს შორის პოეტმა ვერ შეამჩნია თავისი ლედი, თუნდაც „შემთხვევით“.

მას იზიდავდა მისი სიცილი (ერთდროულად მხიარული და სევდიანი) და მისი გამხდარი ფიგურა და, რა თქმა უნდა, უცხო ადამიანისგან საიდუმლოების გრძნობა. სევდიანი მზერა ჰქონდა, მაგრამ მისი ხმა ემახსოვრება "მშვენიერი". პოეტი მის ხმას ახლა ფლეიტას ადარებს, ახლა ზღვის ხმას. წლების შემდეგაც კი გულით ესმის. ეს ის ნათელი მომენტია, რომელსაც მთელი ცხოვრება ახსოვს.

პოეტი აღიარებს, რომ ღამით დაღლილი, დასასვენებლად რომ მიდის, ესმის მისი ხმა, ხედავს მის გამოსახულებას. რა თქმა უნდა, ეს აძლევს მას ძალას და იმედს. მაგრამ ლექსის გმირი სევდიანად იძინებს, ახსოვს ეს სურათი - ბედნიერების დაპირება.

„მარტოხელა ღამე“, დაღლილობა, მოგონებები – ყველაფერი თითქოს იმაზე მეტყველებს, რომ პოეტი ცხოვრების თანამგზავრის გარეშე დარჩა, ყოველ შემთხვევაში სწორედ იმ მუზის გარეშე. ლექსის ბოლოს გმირი ამ ოცნებასთან საუბარში ამბობს, რომ ზუსტად არ იცის უყვარს თუ არა იგი. თუმცა, როგორც ჩანს, უყვარს.

რატომ არ იცის? რატომ სევდიანი? ლექსში ნათლად ჩანს, რომ პოეტმა უარყო ეს წამიერი ხიბლი იქ ბურთზე. სიყვარული არ ცხოვრობს, ურთიერთობა არ გამოვიდა. ვინმეს ცოლი იყო?..ზედმეტად მდიდარი მემკვიდრე? ამაყი?! საიდუმლო არ არის ღია მკითხველისთვის.

მაგრამ მნიშვნელოვანია, რომ ცხოვრებაში ყველაფერი არც ისე სამწუხარო აღმოჩნდა. საიდუმლო, რომელიც ფარავდა გოგონას თვისებებს, არის ნიღაბი ბურთთან. იქ ალექსეი ტოლსტოი შეხვდა თავის მეუღლეს. ცნობილია, რომ მან მოხიბლა სიკეთითა და გონიერებით, მაგრამ არა გარეგნული სილამაზით. ბედი, იღბლიანი შემთხვევარომ იმ საღამოს ნიღაბი ეკეთა და მომავალი ქმრის დაინტერესება მოახერხა.

ლექსი სავსეა უხეში სინაზით.

ლექსის ანალიზი ხმაურიან ბურთს შორის შემთხვევით ... გეგმის მიხედვით

ალბათ დაგაინტერესებთ

• ლექსის ანალიზი მე ვქსოვ ესენინის გვირგვინი მარტო შენთვის

  ესენინის პოეზიის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობადი შინაარსის ელემენტი იყო ბუნების და მართლმადიდებლური სარწმუნოების გამოსახულების ერთობლიობა. პოეტის ლექსებში ბუნება, თითქოსდა, ღვთის ტაძრად იქცა

• ლექსის ჩუმი ტვარდოვსკის ანალიზი

  ეს ლექსი ეძღვნება მეორე მსოფლიო ომის დროს რუსეთის მტრის დამპყრობლებს - გერმანელი ფაშისტები. რა თქმა უნდა, ეს ამხელს მათ. თავად სახელი გერმანელების მეტსახელია. ნაწარმოებში რამდენჯერმე მეორდება.

• ლექსის ანალიზი მე შევედი ბროდსკის მხეცის ნაცვლად

  ნაწარმოები პოეტის მეორე არსის ანარეკლია და საფუძვლად აქვს აღწერა ძირითადი მოვლენები ცხოვრების გზაავტორი.

• ლერმონტოვის ლექსის ანალიზი პოეტის სიკვდილი მე-9 კლასი

  საიდუმლო არ არის, რომ მიხაილ იურიევიჩი აფასებდა და პატივს სცემდა ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინს და ის შოკირებული იყო მისი საყვარელი მწერლის გარდაცვალების შესახებ. ბიჭი ლერმონტოვი იყო პირველი, ვინც მას დასტირო და ლექსი მიუძღვნა

• ფეტის ლექსის კიდევ ერთი დავიწყებული სიტყვა ანალიზი

  ლექსი "კიდევ ერთი დავიწყებული სიტყვა..." დაწერა აფანასი ფეტოვმა 1884 წელს და შევიდა კრებულის მეორე ნომერში, სახელწოდებით " საღამოს განათება”, რომელიც გამოვიდა 1885 წელს.