មាត្រដ្ឋាន semitone ដែល​ចំណាំ diased នីមួយៗ​បញ្ចូល​គ្នា​ជាមួយ​នឹង​កំណត់ចំណាំ​បន្ទាប់បន្សំ។ វាក្យសព្ទ ពាក្យបរទេសរួមបញ្ចូលនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ Chudinov A.N., 1910. CHROMATIC GAMMA in music gamma with sharps and flats, ... ... វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេសនៃភាសារុស្ស៊ី

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- មាត្រដ្ឋានដែលមានចំងាយ semitone រវាងជំហាន លេខ 12 សំឡេងក្នុង octave មួយ។ ចាត់​ទុក​ថា​ជា​មាត្រដ្ឋាន​ធំ​ឬ​តូច​មួយ​ដែល​មាន​ការ​ឆ្លង​កាត់។ ដូច្នេះក្បួនសម្រាប់ការថតរបស់វា: ជំហាន diatonic ទាំងអស់ត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយគ្មាន ... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- នៅក្នុងតន្ត្រី, មាត្រដ្ឋានដែលរួមបញ្ចូលទាំងសំឡេងទាំង 12 រួមបញ្ចូលនៅក្នុង octave មួយ ... ធំ វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- មាន 12 ជំហានដែលបំបែកដោយ chromatic និង diatonic semitones ។ X. gamma គឺឡើង និងចុះ ហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុងប្រព័ន្ធទាំងអស់។ អក្សរនៃមាត្រដ្ឋាននេះអាស្រ័យទៅលើសញ្ញាសំខាន់ៗនៃប្រព័ន្ធដែល X. ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ F.A. Brockhaus និង I.A. អេហ្វរ៉ុន

មាត្រដ្ឋាន chromatic- (ភ្លេង) មាត្រដ្ឋាន​ដែល​រាប់​បញ្ចូល​ទាំង​សំឡេង​ទាំង ១២ ដែល​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង octave ។ * * * CHROMATIC GAMMA CHROMATIC GAMMA នៅក្នុងតន្ត្រី មាត្រដ្ឋាន (សូមមើលសំឡេង) រួមទាំងសំឡេងទាំង 12 ដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុង octave (សូមមើល OCTAVE) ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- - មាត្រដ្ឋានពីទាំងដប់ពីរ semitones នៃប្រព័ន្ធ tempered ។ X. g. ត្រូវបានកត់សម្គាល់ខុសគ្នាខ្លាំង អាស្រ័យលើប្រព័ន្ធដែលវាកើតឡើង និងយោងទៅតាមភាពសុខដុមរមនាក្នុងន័យដែលវាត្រូវបានយល់។ ប្រសិនបើមាត្រដ្ឋាន diatonic គួរតែចាត់ទុកជា ...... វចនានុក្រម រីម៉ាន់'s musically followings

មាត្រដ្ឋាន chromatic- មាត្រដ្ឋានដែលមានតែ semitones (12 ក្នុង octave) ... សន្ទស្សន៍រុស្ស៊ី k វចនានុក្រមអង់គ្លេស-រុស្ស៊ីនៅក្នុងវាក្យស័ព្ទតន្ត្រី

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- លំដាប់​នៃ​សំឡេង​ដែល​ស្ថិត​ក្នុង​លំដាប់​ឡើង​ឬ​ចុះ ដែល​ចម្ងាយ​រវាង​ជំហាន​ជាប់​គ្នា​គឺ​ស្មើ​នឹង​សំឡេង​ពាក់កណ្តាល។ octave មាន 12 សំឡេងនៃ X. g. មិនមែនជាមាត្រដ្ឋានទេពួកគេមានឯករាជ្យ។ fret, X. g. ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីជញ្ជីង ... ... សព្វវចនាធិប្បាយតន្ត្រី

GAMMA (នៅក្នុងតន្ត្រី)- GAMMA នៅក្នុងតន្ត្រី មាត្រដ្ឋាន (សូមមើល SOUND) គឺជាការបន្តនៃសំឡេងទាំងអស់នៃរបៀប (សូមមើល LAD) ដែលមានទីតាំងនៅពីសម្លេងមេក្នុងលំដាប់ឡើងឬចុះ។ មានបរិមាណ octave មួយ ប៉ុន្តែអាចបន្តទៅ octave ដែលនៅជាប់គ្នា។ សូមមើលផងដែរ មាត្រដ្ឋាន Chromatic ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

ហ្គាម៉ា- 1. GAMMA, s; ផងដែរ [មកពីភាសាក្រិក។ gamma] ឈ្មោះអក្សរដែលតំណាងឱ្យសំឡេងអំបិលក្នុង តន្ត្រីមជ្ឈិមសម័យ. 1. ស៊េរីសំឡេងឡើង ឬចុះបន្តបន្ទាប់គ្នា (មាត្រដ្ឋាន) ក្នុងរង្វង់ octaves មួយ ឬច្រើន។ Major, minor g. // រូបភាពតន្ត្រី... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

សៀវភៅ

• , V. V. Zhakovich ។ បានផ្តល់ឱ្យ ការបង្រៀនគឺជាផ្នែកទីពីរនៃសៀវភៅ "Sight Reading for Beginner Pianists" ហើយត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ឆ្នាំទីពីរ ឬទីបីនៃការសិក្សា។ ការលេងមួយចំនួនដែលត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលគឺ ... ទិញសម្រាប់ 268 rubles
• ការអានពីសន្លឹកមួយ។ ថ្នាក់កណ្តាល Zhakovich V. សៀវភៅសិក្សានេះគឺជាផ្នែកទី 2 នៃកំណាព្យ "ការអានពីការមើលឃើញសម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមលេងព្យ៉ាណូ" ហើយត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ឆ្នាំទីពីរឬទីបីនៃការសិក្សា។ . . ការ​លេង​មួយ​ចំនួន​ដែល​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង ...

មាត្រដ្ឋាន chromatic គឺជាលំដាប់នៃសំឡេងនៅក្នុង semitones ។ មាត្រដ្ឋាន chromatic មិនបង្កើតទម្រង់ឯករាជ្យទេ។ វាត្រូវបានផ្អែកលើមាត្រដ្ឋានធំឬតូច។ មាត្រដ្ឋាន chromatic គឺជាទម្រង់ស្មុគស្មាញរបស់ពួកគេ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងមាត្រដ្ឋានធម្មជាតិនៃខ្នាតធំ និងអនីតិជន ដោយបំពេញវិនាទីធំជាមួយនឹងសំឡេងក្រូម៉ាទិក។

ក្បួនអក្ខរាវិរុទ្ធនៃមាត្រដ្ឋាន chromatic គឺផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃគ្រាប់ចុច។

នៅក្នុងចម្បងវាមានដូចខាងក្រោម: ជំហានសំខាន់ៗទាំងអស់នៃមាត្រដ្ឋាននៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ វិនាទីសំខាន់ៗត្រូវបានបំពេញដោយចលនាឡើងលើដោយបង្កើនជំហាន I, II, IV និង V ហើយបន្ថយជំហានទី VII ជំនួសឱ្យការបង្កើនជំហាន VI ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃចលនាចុះក្រោម វិនាទីសំខាន់ៗត្រូវបានបំពេញដោយការថយចុះនៃជំហាន VII, VI, III និង II និងការកើនឡើងនៅក្នុងជំហាន IV ជំនួសឱ្យការថយចុះនៅក្នុងជំហាន V ។

អក្ខរាវិរុទ្ធនៃមាត្រដ្ឋាន chromatic ក្នុងអនីតិជនឡើងត្រូវគ្នាទៅនឹងមេប៉ារ៉ាឡែល។ វាគួរតែត្រូវបានគេយកទៅពិចារណាថាកម្រិត I នៃអនីតិជនគឺជាសញ្ញាបត្រ VI នៅក្នុងប៉ារ៉ាឡែលមេហើយជាលទ្ធផលមិនគួរកើនឡើងទេជំនួសឱ្យវា សញ្ញាបត្រ II មានការថយចុះ។ នៅក្នុងទិសដៅចុះមក មាត្រដ្ឋានអនីតិជន chromatic ត្រូវបានសរសេរជាមាត្រដ្ឋានធំនៃឈ្មោះដូចគ្នា។

ម៉ូឌុលត្រូវបានគេហៅថាការផ្លាស់ប្តូរទៅជាគន្លឹះថ្មីជាមួយនឹងការបញ្ចប់ការសាងសង់តន្ត្រីនៅក្នុងវា។

គម្លាតហៅថាការផ្លាស់ប្តូរសោនៅក្នុងសំណង់ដោយមិនជួសជុលប៉ូវកំលាំងថ្មី។

គម្លាត និងម៉ូឌុលត្រូវបានអនុវត្តជាញឹកញាប់នៅក្នុងសោដែលពាក់ព័ន្ធ សោដែលទាក់ទង

កូនសោធំ និងតូចទាំងអស់បង្កើតជាក្រុមនៃកូនសោដែលមានភាពសុខដុមជាមួយគ្នា។

សោដែលទាក់ទងគឺជាសោទាំងនោះដែល triads ប៉ូវកំលាំងស្ថិតនៅលើជំហាននៃគន្លឹះដែលបានផ្តល់ឱ្យ (ដំបូង) នៃប្រភេទធម្មជាតិ និងអាម៉ូនិក។

អេ បំណែកនៃតន្ត្រីគ្រាប់ចុចដំបូងត្រូវបានគេហៅថាមេ ហើយគ្រាប់ចុចដែលជំនួសវានៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍតន្ត្រីត្រូវបានគេហៅថា side ones ។

កូនសោនីមួយៗមានកូនសោដែលទាក់ទងចំនួនប្រាំមួយ។

ឧទាហរណ៍:

សោគឺទាក់ទងនឹង C major៖

គ - សំខាន់លើសញ្ញាប័ត្រ I ។

F-major នៅលើជំហាន IV ។ នេះគឺជាគន្លឹះនៃ subdominant -S (IV)

G សំខាន់នៅសញ្ញាបត្រទី 5 ។ នេះគឺជាគន្លឹះនៃឥទ្ធិពល -D(V) ។

អនីតិជននៅលើជំហាន VI ។ គន្លឹះនេះគឺស្របទៅនឹង C major ។

D អនីតិជននៅលើជំហានទីពីរ។ ស្រប​ទៅ​នឹង F major, subdominant key។

អ៊ី-អនីតិជននៅជំហាន III ។ ស្របទៅនឹង G major ដែលជាគ្រាប់ចុចលេចធ្លោ។

ក្នុង​អាម៉ូនិក​មេ ជំហាន​ទី​បួន​នឹង​ជា F-minor ដែល​ជា​អនុភាព​អាម៉ូនិក។

ដូច្នេះ គ្រាប់ចុចដែលទាក់ទងត្រូវបានគេហៅថា កូនសោទាំងនោះ ដែល triads ស្ថិតនៅលើជំហាននៃសោដើម។ កូនសោនីមួយៗមាន 6 គ្រាប់ចុចពាក់ព័ន្ធ។

សម្រាប់អនីតិជន

ឃ-អនីតិជន (សញ្ញាបត្រ IV) - សំនៀងលេចធ្លោ

E-minor (V degree) - គ្រាប់ចុចលេចធ្លោ

C major (III degree) - ស្របទៅនឹងគន្លឹះសំខាន់

F major (ជំហាន VI) - ស្របទៅនឹងគន្លឹះនៃ subdominant

G-major (សញ្ញាបត្រ VII) - ស្របទៅនឹងគន្លឹះនៃឥទ្ធិពល

E-major (V degree in harmonic minor) - គន្លឹះនៃឥទ្ធិពលសំខាន់

ជំរាបសួរអ្នកទស្សនាគេហទំព័រជាទីគោរព។ យើង​ដឹង​ថា​តើ​មួយ​ណា​អាច​យក​ទៅ​អភិវឌ្ឍ​បាន​ពី​ដំណាក់​កាល​ណា​ដើម្បី​បង្កើត​វា​ជាដើម។ យើងក៏បានពិនិត្យមើលវិធីដើម្បីផ្លាស់ប្តូរភាពសុខដុមរមនាដោយប្រើលក្ខណៈពិសេសនៃរបៀប octave (ឬប្រភេទនៃមាត្រដ្ឋានធំ និងតូច)។ ចូរយើងចងចាំបន្តិចអំពីរឿងនេះ។

ភាពសុខដុមរមនានៅក្នុងគន្លឹះដែលបានផ្តល់ឱ្យអាចត្រូវបានតំណាងដោយប្រើអង្កត់ធ្នូដែលបានបង្កើតឡើងពីចំណាំណាមួយនៅក្នុងមាត្រដ្ឋាននៃគន្លឹះនោះ។ ភាពខុសគ្នារវាងអង្កត់ធ្នូទាំងនេះនឹងមានតែនៅក្នុងក្រុមជាក់លាក់មួយប៉ុណ្ណោះ៖ ប៉ូវកំលាំង លេចធ្លោ ឬអនុភាព។ យើងបាននិយាយអំពីរឿងនេះយ៉ាងលំអិតនៅក្នុងអត្ថបទអំពី។ យើងក៏អាចប្រើជំហានដែលបែងចែកអាម៉ូនិក ឬពី រូបរាងធម្មជាតិដើម្បីជំនួសអង្កត់ធ្នូជាក់លាក់។ វាគឺសម្រាប់គោលបំណងនៃការជំនួសផ្សេងៗក៏ដូចជាការផ្លាស់ប្តូរសម្លេងក្នុងទិសដៅមួយឬមួយផ្សេងទៀតដែលមានគំនិតដែលយើងពិចារណាខាងក្រោមនៅក្នុងអត្ថបទនេះ។

ឡាដូវ៉ាយ៉ា ការផ្លាស់ប្តូរ- នេះគឺជាការកើនឡើង ឬថយចុះនៅក្នុងជំហានដែលមិនស្ថិតស្ថេរសម្រាប់ទំនាញខ្លាំងជាងចូលទៅក្នុងស្ថិរភាព។ ប្រសិន​បើ​យើង​បាន​ជ្រើសរើស​គន្លឹះ​មួយ​ចំនួន​ដែល​យើង​នឹង​ធ្វើ​ការ​នោះ យើង​ត្រូវ​កំណត់​វា​។ នៅក្នុងដំណើរការនៃការបង្កើតសំនៀងដែលបានផ្តល់ឱ្យ មានតែជំហានដែលមានស្ថេរភាពទាំងនេះប៉ុណ្ណោះដែលនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរសម្រាប់យើង ខណៈដែលនៅសល់ទាំងអស់ (មិនស្ថិតស្ថេរ) ផ្តល់ឱ្យយើងនូវវិសាលភាពសម្រាប់សកម្មភាព។ សកម្មភាពមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់នៃការផ្លាស់ប្តូរ ពោលគឺការថយចុះ ឬការកើនឡើងនៅក្នុងជំហានដែលមិនស្ថិតស្ថេរ។ មានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃដំណើរការនេះ។ សូមក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍នៃ C major ដែលសំឡេងថេរគឺ do, mi, salt (ទី 1, ទី 3, ទី 5) ។

នៅក្នុងរូបភាព ជំហានដែលមានស្ថេរភាពដែលត្រូវបានបញ្ចេញរួចហើយត្រូវបានបន្លិចដោយរង្វង់ ជំហានមិនស្ថិតស្ថេរត្រូវបានចុះហត្ថលេខាដោយលេខ ហើយសញ្ញា "+" និង "-" បង្ហាញក្នុងទិសដៅដែលអស្ថិរភាពផ្លាស់ប្តូរ (ផ្ទះល្វែង - សញ្ញាដក ឬមុតស្រួច - សញ្ញាបូក) ។ ដោយមានជំនួយពីព្រួញ យើងបានសង្កត់ធ្ងន់ថាសំឡេងដែលបានផ្លាស់ប្តូរឈានដល់ជំហានស្ថិរភាព វាប្រែថាប្រសិនបើយើងស្ថិតនៅក្នុងគន្លឹះនៃ C major យើងអាចបន្ទាបជំហានទីពីរដោយពាក់កណ្តាលសម្លេងឬលើកវាហើយក្នុងករណីដំបូងវាមានសម្លេង "ធ្វើ" នៅទីពីរទៅជា "mi" ។ ជំហាន​ទី​បួន​ឡើង​និង​ទំនាញ​បន្ថែម​ទៀត​ឆ្ពោះ​ទៅ​រក G, ទីប្រាំមួយ​ចុះ​និង​ទំនាញ​ឆ្ពោះ​ទៅ​រក​កំណត់​ត្រា​ដូច​គ្នា​។ ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​តាម​វិធី​នេះ ហើយ​មិន​ដូច្នេះ? វាគ្រាន់តែថាក្នុងអំឡុងពេលផ្លាស់ប្តូរជំហានមិនស្ថិតស្ថេរមិនកើនឡើងនិងមិនថយចុះទៅមួយទៀតដែលមិនស្ថិតស្ថេរ។ ដូច្នេះនោះហើយជាអ្វីដែលគ្រោងការណ៍។ ហើយនេះគឺជាដ្យាក្រាមសម្រាប់ខ្នាតតូច៖

តួលេខបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរដែលអាចកើតមាននៅក្នុងគន្លឹះនៃអនីតិជន។ អេ ករណីនេះជំហានមិនស្ថិតស្ថេរដែលបានផ្លាស់ប្តូរគឺជាជំហានទីពីរ ទីបួន និងទីប្រាំពីររួចហើយ។

អ្វី​ដែល​យើង​បាន​ពិចារណា​ខាង​លើ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ម្ដង​ទៀត​ក្នុង​ភាព​សុខដុម ឬ​ដើម្បី​បង្កើត​ខ្សែ​ភ្លេង។ អ្នកដឹងរួចហើយថា សំនៀងអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជំនួយពីអ្នកត្រួតត្រា និងអនុបាត ខណៈដែលអង្កត់ធ្នូទាំងអស់នៃក្រុមទាំងនេះត្រូវបានពិចារណាក្នុងបរិបទនៃសំនៀងតែមួយ (ដែលសំនៀងបង្ហាញ)។ ដូច្នេះ arpeggio ខ្លីនៃប៉ូវកំលាំងភាគច្រើនប៉ះពាល់ដល់សមាសធាតុទាំងអស់នៃភាពសុខដុម។ សំឡេងបីក្នុងករណីនេះនឹងមិនផ្លាស់ប្តូរដើម្បីរក្សាបរិបទ ហើយនៅសល់អាចត្រូវបានលើកឡើង ឬបន្ទាប។ ចំណុចគឺដូចខាងក្រោម។ ចូរនិយាយថាយើងមានប៉ូវកំលាំងនៅក្នុង C major អង្កត់ធ្នូនៃក្រុមត្រូវបានដកចេញពីជំហានទីពីរនៃ D minor ហើយលេចធ្លោគឺ G-seven chord (ពីជំហានទី 5):

អង្កត់ធ្នូដំបូង - បីសំខាន់ - មានកំណត់ចំណាំដែលនឹងមិនផ្លាស់ប្តូរ (បន្ទាប់ពីទាំងអស់នេះគឺជាសំឡេងសំខាន់នៃលំដាប់) ។ អង្កត់ធ្នូពីរដែលនៅសល់មានជំហានមិនស្ថិតស្ថេរនៃគន្លឹះសំខាន់ ហើយយើងនឹងធ្វើការជាមួយមួយក្នុងចំណោមពួកគេដោយប្រើការផ្លាស់ប្តូរ។ នៅក្នុង D minor យើងបន្ទាបកំណត់ចំណាំ a និង re តាមគ្រោងការណ៍នេះ៖

បន្ទាប់មកដោយប្រើល្បិចដូចគ្នាយើងទទួលបានអង្កត់ធ្នូ A-flat-seven ពី Dm ដូចគ្នាដោយបន្ទាបចំណាំ A នៅក្នុងវាហើយបង្កើន F ។ សំឡេង​នៃ​លំដាប់​របស់​យើង​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់ ដោយ​សារ​អង្កត់ធ្នូ​អនីតិជន D បាន​ក្លាយ​ជា​អង្កត់ធ្នូ​ធំ D ហើយ​បន្ទាប់​មក​បាន​ក្លាយ​ជា​អង្កត់ធ្នូ A ប្រាំពីរ។ ហើយបន្ទាប់មកយើងផ្លាស់ទីទៅ G-seven ដែលលេចធ្លោហើយចាប់ផ្តើមរង្វង់ម្តងទៀត។ នេះគឺជាវិធីមួយផ្សេងទៀតដើម្បីធ្វើពិពិធកម្មភាពសុខដុមរមនាដែលជារឿយៗត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងចង្វាក់ jazz និងទិសដៅតន្ត្រីផ្សេងទៀត។

មាត្រដ្ឋាន Chromatic និងអក្ខរាវិរុទ្ធរបស់វា។

មានមួយបន្ថែមទៀត ដែលជាធម្មតាត្រូវបានពិចារណារួមគ្នាជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរ។ Chromatism ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ណាស់សម្រាប់ភាពខុសគ្នា ហើយការដឹងពីអក្ខរាវិរុទ្ធនៃមាត្រដ្ឋាន chromatic ក៏អាចមានប្រយោជន៍ផងដែរ (ឧទាហរណ៍ ពេលខ្លះនៅពេលប្រើ chromatism អ្នកមិនដឹងពីរបៀបសរសេរ A-flat ឬ G-sharp ក្នុងកំណត់ចំណាំទេព្រោះវាជា កំណត់សម្គាល់ដូចគ្នា) ។ Chromatism គឺជាវិធីនៃការលេងអង្កត់ធ្នូដោយប្រើលំដាប់នៃចំណាំដែលបំបែកដោយ semitones ប៉ុណ្ណោះ។ នេះជារបៀបដែលអ្នកអាចសរសេរលំដាប់ chromatic នៅក្នុង C major ក្នុងកំណត់ចំណាំ៖

នេះគឺជាបំរែបំរួលនៃការសរសេរលំដាប់សំខាន់ៗពីបាតទៅកំពូល។ ជំហានទី 3 និងទី 6 ត្រូវបានគូសរង្វង់នៅក្នុងរូបភាព - យើងគូសរង្វង់ព្រោះវាមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបានទេក្នុងករណីនេះ នោះគឺអ្នកមិនអាចសរសេរ E-flat ឬ A-flat បានទេ ពួកគេគ្រាន់តែ "ស្អាត" ប៉ុណ្ណោះ។ ប្រសិនបើមាត្រដ្ឋាន chromatic សំខាន់ត្រូវបានសរសេរពីកំពូលទៅបាត នោះជំហានទីមួយ និងទីប្រាំនឹងមិនផ្លាស់ប្តូរទេ៖

ប្រសិនបើយើងមានអនីតិជន មាត្រដ្ឋាន chromaticបន្ទាប់មកនៅពេលសរសេរវា ទាំងឡើងលើ និងចុះក្រោម ជំហានទីមួយ និងទីប្រាំ នឹងមិនផ្លាស់ប្តូរទេ។ វិធីសាស្រ្តដែលបានពិចារណានៃការសាងសង់មាត្រដ្ឋាន (ពណ៌) អាចត្រូវបានប្រើហើយជារឿយៗត្រូវបានគេប្រើក្នុងការសាងសង់ឃ្លា (បន្ទាប់ពីទាំងអស់សម្រាប់ភាពសម្បូរបែបនៃសម្លេងវាមានសារៈសំខាន់ក្នុងការផ្សំភាពខុសគ្នា) ។ ដូចគ្នានេះផងដែរឥឡូវនេះអ្នកនឹងដឹងច្បាស់អំពីរបៀបសរសេរ "ផ្នែក chromatic" នៃការតែងនិពន្ធរបស់អ្នកនៅក្នុងតន្ត្រី។ ដោយវិធីដើម្បីឱ្យ chromatism ស្តាប់ទៅល្អ អ្នកត្រូវយល់ថាជំហានមិនស្ថិតស្ថេរដែលបានផ្លាស់ប្តូរត្រូវតែប្រើជាការឆ្លងកាត់ ហើយទីបំផុតត្រូវបានដោះស្រាយទៅជាស្ថេរភាព វាដូចជា "ផ្លូវ" បន្ថែម ដែលយើងអាចទៅដល់សំឡេងសំខាន់ៗនៃ key ឆ្លុះបញ្ចាំងពីសម្លេងសំខាន់របស់វា។

អត្ថបទនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ប្រធានបទមួយក្នុងចំនោមប្រធានបទតន្ត្រី - ទ្រឹស្តី - មាត្រដ្ឋាន chromatic ។ ពីសម្ភារៈ អ្នកនឹងរៀនពីអ្វីដែលមាត្រដ្ឋាន chromatic គឺរបៀបបង្កើតវាឱ្យបានត្រឹមត្រូវនៅក្នុងរបៀបនៃទំនោរធំ និងតូច។ សំនៀងខាងក្រោមត្រូវបានជ្រើសរើសជាគំរូដែលមើលឃើញសម្រាប់ការសាងសង់៖ C major, D major និង A minor. អ្នកក៏នឹងរៀនផងដែរ។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត។អ្នកទ្រឹស្តីតន្ត្រីដ៏ល្បីល្បាញអំពីមាត្រដ្ឋាន chromatic ។

chromatic?

នេះគឺជាមាត្រដ្ឋានមួយ ដែលរួមមាន semitones រឹង។ វាអាចឡើងឬចុះ។ វាមិនមែនជាប្រព័ន្ធម៉ូឌុលដាច់ដោយឡែកទេ បើទោះបីជាការពិតដែលថាវាត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការបំពេញ plexuses ទាំងអស់ពីវិនាទីធំជាមួយនឹង chromatic semitones ។ នោះ​គឺ​វា​ជា​មាត្រដ្ឋាន​ប្រាំពីរ​ជំហាន​នៃ​ទាំង​របៀប​អនីតិជន និង​របៀប​សំខាន់ៗ​ដែល​បាន​បម្រើ​ជា​មូលដ្ឋាន។ នៅក្នុងមាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិកកើនឡើង ឧបទ្ទវហេតុដែលបង្កើនសំឡេងត្រូវបានប្រើ៖ ស្រួច, ស្រួចពីរ, ប៊ីកា (ជាមួយសំប៉ែតនៅក្នុងគន្លឹះ) ។ នៅក្នុងមាត្រដ្ឋាន chromatic ចុះក្រោម រាងសំប៉ែត ពីរជាន់ ប៊ីកា (ជាមួយស្រួចនៅក្នុងគន្លឹះ) ត្រូវបានប្រើដើម្បីបន្ទាបសំឡេង។ ប្រសិនបើអ្នកមិនបែងចែកគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃ lado-tonal ជាមួយនឹងអង្កត់ធ្នូអាម៉ូនិកជាក់លាក់ ឬមិនសង្កត់ធ្ងន់លើជំហានស្ថេរភាពនៃទម្រង់ដោយមធ្យោបាយ metro-rhythmic នោះការកំណត់ដោយត្រចៀក សំនៀង និងរបៀបនៃមាត្រដ្ឋាន chromatic ដែលកំពុងត្រូវបានអនុវត្តគឺជា ភារកិច្ចមិនអាចទៅរួចទាំងស្រុង។ វាកាន់តែមានភាពប្រាកដនិយមក្នុងការបង្ហាញពីទំនោរ និងសំនៀងរបស់វាដោយមើលឃើញ។ ចាប់តាំងពីច្បាប់តឹងរឹងត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងការសាងសង់របស់វា។

អក្ខរាវិរុទ្ធនៃមាត្រដ្ឋាន chromatic

នៅពេលសរសេរមាត្រដ្ឋាន chromatic ច្បាប់ខាងក្រោមត្រូវបានយកមកពិចារណា៖

ការកត់សំគាល់ត្រូវបានអនុវត្តដោយគិតគូរពីជំហានជាមូលដ្ឋាននៃអនីតិជន diatonic ឬសំខាន់។ ជំហានទាំងនេះមិនដែលផ្លាស់ប្តូរទេ។ នោះគឺដើម្បីជោគជ័យ សំណង់ត្រឹមត្រូវ។ជញ្ជីង អ្នកត្រូវសរសេរជំហានដែលមានស្ថេរភាពនៃសំនៀងដែលបានជ្រើសរើសដោយមិនចាំបាច់លាបពណ៌លើពួកគេ។ សម្រាប់ភាពច្បាស់លាស់ សំឡេងក្រូម៉ាទិកទាំងអស់គួរតែត្រូវបានដាក់ស្រមោល។
. នៅពេលដែលមាត្រដ្ឋាន chromatic ត្រូវបានបង្កើតឡើង ការសាងសង់ត្រូវបានអនុវត្តដូចខាងក្រោម: ជំហាន diatonic ទាំងអស់ដែលមានសម្លេងមួយ (ពេញ) ក្រៅពីសម្លេងបន្ទាប់នឹងត្រូវបានលើកឡើងដោយពាក់កណ្តាលសម្លេង។ ករណីលើកលែងគឺជំហានទីប្រាំមួយនៅក្នុងរបៀបសំខាន់ និងជំហានដំបូងនៅក្នុងអនីតិជន។ ពួកគេមិនឡើងទេ។ ប៉ុន្តែតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីទទួលបានមាត្រដ្ឋាន chromatic? ដើម្បីធ្វើដូច្នេះបាន វាចាំបាច់ក្នុងការបន្ទាបជំហានទីប្រាំពីរដោយ semitone នៅក្នុងមេ និងទីពីរនៅក្នុងអនីតិជន។
. នៅពេលដែលមាត្រដ្ឋាន chromatic ត្រូវបានបង្កើតឡើង អ្នកគួរតែដឹងថា ជំហាន diatonic ទាំងអស់ដែលមានសម្លេងតែមួយ (ពេញ) ខុសពីជំហានបន្ទាប់នឹងត្រូវបានបន្ទាបដោយពាក់កណ្តាលសម្លេង។ ករណីលើកលែងគឺទីប្រាំ។ ដូចដែលអ្នកអាចទាយបានវាមិនធ្លាក់ចុះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញជំហានទីបួនកើនឡើង។

គ្រាដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយគឺថា ការសរសេរមាត្រដ្ឋាន chromatic នៅក្នុងកូនសោអនីតិជននៅពេលរំកិលចុះក្រោមទាំងស្រុងស្របគ្នានឹងសញ្ញាណនៃឈ្មោះសំខាន់ដូចគ្នា (ជាការពិតណាស់ជាមួយនឹងឧបទ្ទវហេតុសំខាន់ៗទាំងអស់)។

ការកសាងមាត្រដ្ឋាន chromatic

ដើម្បីបង្កើតមាត្រដ្ឋាន chromatic ឡើងលើ និងចុះក្រោមក្នុងទម្រង់ធំ និងតូចឱ្យបានត្រឹមត្រូវ អ្នកត្រូវចាំច្បាប់ខាងក្រោម៖

នៅពេលសាងសង់មាត្រដ្ឋាននៅក្នុងចលនាឡើងនៃអារម្មណ៍ម៉ូឌុលសំខាន់ ជំហានទីបី និងទីប្រាំមួយគួរតែទុកចោលដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរពណ៌។
. នៅពេលបង្កើតទំនោរម៉ូឌុលសំខាន់នៅក្នុងចលនាចុះក្រោម ជំហានទីមួយ និងទីប្រាំគួរតែត្រូវបានទុកចោលដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរពណ៌។
. នៅពេលសាងសង់មាត្រដ្ឋានក្នុងចលនាឡើង និងចុះនៃអារម្មណ៍ម៉ូឌុលតូច ជំហានទីមួយ និងទីប្រាំគួរតែត្រូវបានរក្សាទុកដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរពណ៌។

ការសាងសង់ជញ្ជីង chromatic ក្នុងចម្បង

C សំខាន់នៅក្នុងចលនាឡើងលើ៖ ទៅ (c), ទៅ sharp (cis), re (d), re sharp (dis), mi (e), fa (f), f sharp (fis), អំបិល (g), salt sharp (gis), la (a), B-flat (b), B-becar (h), C (c) ។

នៅក្នុងចលនាចុះក្រោម៖ ទៅ (c), si (h), si flat (b), la (a), la flat (as), អំបិល (g), f sharp (fis), f (f), mi (e), mi flat (es), re (d), re flat (des), to (c).
សំនៀងដែលមានសញ្ញាពីរ - D សំខាន់. មាត្រដ្ឋាន Chromatic ក្នុងចលនាឡើងលើនៅក្នុងគន្លឹះនេះ៖ re (d), re sharp (dis), mi (e), mi sharp (eis), f sharp (fis), salt (g), salt sharp (gis), la (a), la sharp (ais), si (h), do (c), do sharp (cis), re (d) ។

នៅក្នុងចលនាចុះក្រោម៖ re (d) - to sharp (cis) - to bekar (c) - si (h) - si flat (b) - la (a) - (gis) - sol (g) - f sharp (fis) - f bekar (f) - mi (e) - mi flat (es) - re (d) ។

យោងតាមគំរូនេះដោយប្រកាន់ខ្ជាប់នូវច្បាប់ជាមូលដ្ឋានអ្នកអាចកសាងមាត្រដ្ឋានណាមួយនៃអារម្មណ៍សំខាន់។

មាត្រដ្ឋានពណ៌៖ តូច។ អាគារ

នៅក្នុងចលនាឡើងលើ ឡាមីន័រ: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. នៅក្នុងចលនាចុះក្រោម៖ a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

ប្រសិនបើអ្នកធ្វើតាមច្បាប់ជាមូលដ្ឋាន បន្ទាប់មកយោងទៅតាមគំរូនេះ អ្នកអាចបង្កើតមាត្រដ្ឋានទាំងអស់នៃអារម្មណ៍អនីតិជន។

សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកទ្រឹស្ដីដ៏ល្បីល្បាញអំពីមាត្រដ្ឋាន chromatic

អ្នកសិក្សា B. M. Teplov បានកត់សម្គាល់យ៉ាងត្រឹមត្រូវនៅក្នុងការសិក្សារបស់គាត់ថាមាត្រដ្ឋាន chromatic គឺពិបាកជាងក្នុងការបញ្ចូលសម្លេងជាងឌីអាតូនិច។ ហើយជាការពិត។ តន្ត្រីករគ្រប់រូបនឹងបញ្ជាក់ ការពិតដែលបានផ្តល់ឱ្យ. ភាពលំបាកនៃការសម្តែងរបស់វាត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាការច្រៀងត្រូវបានដឹងដោយសារតែភាពសុខដុមរមនា។ នៅពេលដែលមាត្រដ្ឋាន chromatic ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងសំលេង វាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការពឹងផ្អែកលើរបៀប។ អ្នកខ្លះជឿថា ប្រសិនបើអ្នកមិនផ្តោតលើភាពស្រើបស្រាល ប៉ុន្តែនៅលើចន្លោះពេល នោះវានឹងមិនពិបាកក្នុងការច្រៀងខ្នាតបែបនេះទេ។ ប៉ុន្តែ​មតិ​នេះ​ខុស​ព្រោះ​ថា​ការ​គាំទ្រ​នៅ​តែ​ធ្លាក់​ចុះ​យ៉ាង​ជាក់លាក់​តាម​បទ​ភ្លេង មិនមែន​នៅ​ចន្លោះ​ពេល​នោះ​ទេ។

គាំទ្រគំនិតរបស់ B. Teplov អំពីអារម្មណ៍ modal មូលដ្ឋានសំខាន់ពេល​កំពុង​ច្រៀង​ខ្នាត​ក្រូម៉ាទិក Yu. Tyulin។ គាត់​ជឿ​ថា​នៅ​ពេល​ធ្វើ​មាត្រដ្ឋាន chromatic ត្រូវ​បាន​ចូល​ទៅ​ក្នុង​អ្នក​ចម្រៀង​មិន​ត្រូវ​បាន​ដឹកនាំ​ដោយ តម្លៃ​ដាច់ខាត m.2 ( ទីពីរតិចតួច) និង b.2 (សំខាន់ទីពីរ) ប៉ុន្តែនៅចន្លោះព្យញ្ជនៈ diatonic ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកត្រូវការច្រៀងខ្នាត chromatic ពីចំណាំ ពីមុនឡើង, បន្ទាប់មកជាសំឡេងយោងនឹងត្រូវបាន ម៉ាយនិង អំបិល. ប្រសិនបើអ្នកដាក់សំឡេងទាំងនេះជាមួយគ្នា៖ do-mi-sol- បន្ទាប់មកប៉ូវកំលាំង triad នៃសំនៀងត្រូវបានបង្កើតឡើង C សំខាន់. សំឡេងដូចគ្នាមានស្ថេរភាពនៅក្នុងគន្លឹះនេះ។ Yu.Tyulin នៅពេលបញ្ចេញគំនិតបែបនេះ មិនមែនផ្អែកលើទ្រឹស្តីស្ងួតទេ ប៉ុន្តែនៅលើការពិសោធន៍។ ក្នុងនាមជា "សម្ភារៈសម្រាប់ការស្រាវជ្រាវ" គាត់បានជ្រើសរើសអ្នកចំរៀងបួននាក់ដែលបញ្ជាក់ពីមតិដែលបានដាក់ទៅមុខ។

ដូច្នេះមាត្រដ្ឋាន chromatic មានដប់ពីរសំឡេង (មិនគិតពីពាក្យដដែលៗនៃសម្លេងមូលដ្ឋាន) ហើយមិនមែនជាប្រព័ន្ធម៉ូឌុលដាច់ដោយឡែកនោះទេ។ វា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​នៅ​ក្នុង​គន្លឹះ​ទាំង​អស់​នៃ​អារម្មណ៍​សំខាន់​និង​អនីតិជន។ ដើម្បីរៀនពីរបៀបបង្កើតវាអ្នកត្រូវដឹង ច្បាប់ជាក់លាក់. គំរូដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងអត្ថបទ (សំនៀង C major, D major, A minor, E minor) ប្រាកដជានឹងជួយអ្នក។ ការសាងសង់ដោយខ្លួនឯង។មាត្រដ្ឋាន chromatic ផ្សេងៗ។

មាត្រដ្ឋាន semitone ដែល​ចំណាំ diased នីមួយៗ​បញ្ចូល​គ្នា​ជាមួយ​នឹង​កំណត់ចំណាំ​បន្ទាប់បន្សំ។ វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេសរួមបញ្ចូលនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ Chudinov A.N., 1910. CHROMATIC GAMMA in music gamma with sharps and flats, ... ... វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេសនៃភាសារុស្ស៊ី

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- មាត្រដ្ឋានដែលមានចំងាយ semitone រវាងជំហាន លេខ 12 សំឡេងក្នុង octave មួយ។ ចាត់​ទុក​ថា​ជា​មាត្រដ្ឋាន​ធំ​ឬ​តូច​មួយ​ដែល​មាន​ការ​ឆ្លង​កាត់។ ដូច្នេះក្បួនសម្រាប់ការថតរបស់វា: ជំហាន diatonic ទាំងអស់ត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយគ្មាន ... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- នៅក្នុងតន្ត្រី, មាត្រដ្ឋានដែលរួមបញ្ចូលទាំងសំឡេងទាំង 12 រួមបញ្ចូលនៅក្នុង octave មួយ ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- មាន 12 ជំហានដែលបំបែកដោយ chromatic និង diatonic semitones ។ X. gamma គឺឡើង និងចុះ ហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅក្នុងប្រព័ន្ធទាំងអស់។ អក្សរនៃមាត្រដ្ឋាននេះអាស្រ័យទៅលើសញ្ញាសំខាន់ៗនៃប្រព័ន្ធដែល X. ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ F.A. Brockhaus និង I.A. អេហ្វរ៉ុន

មាត្រដ្ឋាន chromatic- (ភ្លេង) មាត្រដ្ឋាន​ដែល​រាប់​បញ្ចូល​ទាំង​សំឡេង​ទាំង ១២ ដែល​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង octave ។ * * * CHROMATIC GAMMA CHROMATIC GAMMA នៅក្នុងតន្ត្រី មាត្រដ្ឋាន (សូមមើលសំឡេង) រួមទាំងសំឡេងទាំង 12 ដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុង octave (សូមមើល OCTAVE) ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- - មាត្រដ្ឋានពីទាំងដប់ពីរ semitones នៃប្រព័ន្ធ tempered ។ X. g. ត្រូវបានកត់សម្គាល់ខុសគ្នាខ្លាំង អាស្រ័យលើប្រព័ន្ធដែលវាកើតឡើង និងយោងទៅតាមភាពសុខដុមរមនាក្នុងន័យដែលវាត្រូវបានយល់។ ប្រសិនបើមាត្រដ្ឋាន diatonic គួរតែចាត់ទុកជា ...... វចនានុក្រម រីម៉ាន់'s musically followings

មាត្រដ្ឋាន chromatic- មាត្រដ្ឋានដែលមានតែ semitones (12 ក្នុង octave) ... លិបិក្រមរុស្ស៊ីទៅវចនានុក្រមអង់គ្លេស-រុស្ស៊ីនៃពាក្យភ្លេង

មាត្រដ្ឋានក្រូម៉ាទិក- លំដាប់​នៃ​សំឡេង​ដែល​ស្ថិត​ក្នុង​លំដាប់​ឡើង​ឬ​ចុះ ដែល​ចម្ងាយ​រវាង​ជំហាន​ជាប់​គ្នា​គឺ​ស្មើ​នឹង​សំឡេង​ពាក់កណ្តាល។ octave មាន 12 សំឡេងនៃ X. g. មិនមែនជាមាត្រដ្ឋានទេពួកគេមានឯករាជ្យ។ fret, X. g. ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីជញ្ជីង ... ... សព្វវចនាធិប្បាយតន្ត្រី

GAMMA (នៅក្នុងតន្ត្រី)- GAMMA នៅក្នុងតន្ត្រី មាត្រដ្ឋាន (សូមមើល SOUND) គឺជាការបន្តនៃសំឡេងទាំងអស់នៃរបៀប (សូមមើល LAD) ដែលមានទីតាំងនៅពីសម្លេងមេក្នុងលំដាប់ឡើងឬចុះ។ មានបរិមាណ octave មួយ ប៉ុន្តែអាចបន្តទៅ octave ដែលនៅជាប់គ្នា។ សូមមើលផងដែរ មាត្រដ្ឋាន Chromatic ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

ហ្គាម៉ា- 1. GAMMA, s; ផងដែរ [មកពីភាសាក្រិក។ ហ្គាម៉ា] ឈ្មោះអក្សរដែលតំណាងឱ្យសំឡេងសូលក្នុងតន្ត្រីមជ្ឈិមសម័យ។ 1. ស៊េរីសំឡេងឡើង ឬចុះបន្តបន្ទាប់គ្នា (មាត្រដ្ឋាន) ក្នុងរង្វង់ octaves មួយ ឬច្រើន។ Major, minor g. // រូបភាពតន្ត្រី... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

សៀវភៅ

• , V. V. Zhakovich ។ មគ្គុទ្ទេសក៍សិក្សានេះគឺជាផ្នែកទីពីរនៃសៀវភៅ "Sight Reading for Beginner Pianists" ហើយត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ឆ្នាំទីពីរ ឬទីបីនៃការសិក្សា។ ការលេងមួយចំនួនដែលត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលគឺ ... ទិញសម្រាប់ 268 rubles
• ការអានពីសន្លឹកមួយ។ ថ្នាក់កណ្តាល Zhakovich V. សៀវភៅសិក្សានេះគឺជាផ្នែកទី 2 នៃកំណាព្យ "ការអានពីការមើលឃើញសម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមលេងព្យ៉ាណូ" ហើយត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ឆ្នាំទីពីរឬទីបីនៃការសិក្សា។ . . ការ​លេង​មួយ​ចំនួន​ដែល​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង ...