MP Ópera de Mussorgsky "Khovanshchina"

“Khovanshchina” é uma paleta inesgotável de cores violentas, derrubando furiosamente todo o seu poder sobre o espectador e não deixando a menor chance de ficar de pé, de pé, para que toda a atenção seja rebitada no palco desde o início até o final. fim da ópera. Tomando como base para o trabalho os eventos ambíguos da primeira Rebelião de Streltsy 1682, Modest Petrovich Mussorgsky colocou toda a sua originalidade na música, refletindo no som uma multidão enfurecida e ilhas calmas de razão no meio de paixões furiosas com golpes confiantes de talento de compositor. Infelizmente, a obra não foi executada durante a vida do autor, então ele nunca descobriu que influência teve em seus contemporâneos e como afundou na alma dos admiradores de seu talento, sendo um reflexo do mundo interior rebelde de Modest Petrovich ...

Em carta datada de 1872 e endereçada a V.V. Stasov, Mussorgsky escreveu: “Peço-lhe que considere esta epístola na ordem de numeração nº 1, pois sucessivamente haverá outras epístolas, gostos e entradas diferentes, mas sobre o tema do tiro com arco. Que esta seja a memória do nosso novo trabalho, arrojado trabalho. A partir desse momento, começou um trabalho meticuloso na ópera, cheio de pesados ​​tormentos criativos e arremessos.

Personagens:		Descrição
Príncipe Khovansky	graves	chefe arqueiro dominador e cruel
Príncipe Golitsyn	tenor	rival inconsistente e multifacetado de Khovansky
André	tenor	filho de Khovansky, príncipe
Shaklovity	barítono	assistente mais próximo da princesa Sophia
Dositeu	graves	sábio filosófico-cismático
Marta	mezzo-soprano	fiel e corajoso companheiro de Dositeu
podyachy	tenor	escriturário encarregado da comunicação entre o governo e o povo

Resumo

Mostra "Khovanshchina" eventos terríveis um período de tempo relativamente curto em 1682, o tempo de uma rebelião selvagem e agitada e tomada do poder, liderada pelo príncipe Khovansky, o chefe das tropas streltsy. Outro candidato ao trono é o príncipe Golitsyn, um homem europeu que, ao mesmo tempo, se apega à antiguidade. Ambos os príncipes, se odiando, estão tentando fazer uma aliança diante da nova força no rosto do jovem czarevich Peter. Em seus planos, eles também contam com a ajuda dos cismáticos Velhos Crentes, liderados por Dositeu. Mas os planos de Khovansky não estavam destinados a se tornar realidade. Durante a festa, ele é convidado para um conselho, supostamente em nome da princesa Sophia, e então Shaklovity apunhala o príncipe com uma adaga. Golitsyn é enviado para o exílio por não ter justificado sua confiança. Tropas de Streltsy, acusadas de rebelião e acompanhadas por esposas em prantos, devem ser executadas, mas Pedro as perdoa. Dositeu, depois de longas e pesadas deliberações, decide chamar os Velhos Crentes para se queimarem. Martha e Andrey Khovansky caminham juntos para o fogo. Com o aparecimento das tropas de Pedro, restam apenas ruínas carbonizadas.

Duração do desempenho
Eu ajo	II Lei	III Ato	IV - V Ato
50 min.	40 min.	50 min.	50 min.

Uma foto:

Fatos interessantes

• Como se sabe, Mussorgsky não teve tempo para terminar Khovanshchina, e o mais valioso é o trabalho do musicólogo soviético Pavel Lamm, que conseguiu restaurar a totalidade texto originalóperas. A ópera passou por inúmeras edições por vários compositores: NO. Rimsky-Korsakov, E SE. Stravinsky em colaboração com M. Ravel, B. V. Asafiev, D. D. Shostakovich.
• Mussorgsky estudou meticulosamente e cuidadosamente o enredo e os personagens de todos os personagens, dando a cada um sua especificidade e originalidade. Sendo um defensor da “escola Pushkin”, ele desvendou a psicologia das pessoas, sentou-se à noite sobre documentos históricos, criando imagens inteiras e completas de passagens díspares. Ao mesmo tempo, ele repeliu não apenas a “historicidade” do personagem, mas também o revelou profundamente. mundo interior, suas experiências, complementando-as com sua imaginação criativa.
• Havia uma opinião de que a ópera é fruto conjunto de dois compositores: N.A. Rimsky-Korsakov e M.P. Mussorgsky. Alegadamente, Modest Petrovich fez apenas uma coisa crua e inacabada, e Rimsky-Korsakov projetou e deu uma aparência finalizada. O filho de Rimsky-Korsakov menciona isso em suas memórias.
• Curiosamente, na década de 20 do século passado, a obra era considerada religiosa, uma espécie de “patética tragédia da fé”. Naturalmente, tais visões blasfemas foram posteriormente rejeitadas.
• F. Chaliapin, a partir de 12 de novembro de 1897, foi o intérprete mais famoso de Dositeu. Pela primeira vez, a ária de Dosifei foi interpretada por ele na Ópera Privada de Moscou por S.I. Mamontov. Então, em 1911, em São Petersburgo, no palco Mariinsky, e em Paris, ele cantou na primeira produção estrangeira em S. Diaghileva.
• Mussorgsky criou especialmente um caderno especial, que ele chamou de "Khovanshchina". Sabe-se que a ideia da ópera pertenceu a Stasov, e Modest Petrovich dedicou este trabalho a ele. Em um caderno, o compositor guardava dados escritos dos livros que lia, referentes a eventos de seu interesse e Figuras históricas. Inicialmente eram nove fontes principais, mas depois o compositor ampliou tanto seus conhecimentos nessa área que parou de fazer discos, mantendo tudo na cabeça.
• A ópera de P. Lamm foi dividida em 5 atos, onde o 4º foi dividido em 2 cenas. Mussorgsky, por outro lado, queria fazer 6 pinturas, que seriam iguais em valor aos atos.
• Modest Petrovich escreveu independentemente o libreto da ópera, constantemente consultando Stasov em todas as questões. Ao mesmo tempo, ele era extremamente exigente em sua abordagem à qualidade do texto, corrigindo e refazendo repetidamente o material já finalizado.

Árias e números famosos:

Introdução "Amanhecer no Rio Moscou" (ouvir)

Coro "O cisne está nadando" (ouvir)

Ária de Marfa "The Baby Saiu" (ouvir)

Aria of Shaklovity "O Ninho do Arqueiro Dorme" (ouvir)

Refrão final (ouvir)

Precisão histórica nas imagens dos personagens de "Khovanshchina"

“Que vasto e rico mundo da arte, se uma pessoa é tomada como objetivo! Você se depara com tarefas incomuns e completamente inesperadas, e não à força, mas como se por acaso isso fosse feito.

“M. P. Mussorgsky. Patrimônio Literário»

Em "Khovanshchina" Mussorgsky transmite realidades históricas pelos olhos dos envolvidos diretamente. Um povo que "não pode ver com seus próprios olhos o que está sendo cozinhado". O lado sofredor, que, sob qualquer governante reinante, permanece no mesmo lugar onde estava - no fundo, sem esperança e sombrio. É isso que conecta o leitmotiv percorre toda a narrativa musical.

imagens

• O príncipe Khovansky - de acordo com as lembranças de pessoas que o conheceram - um homem "famoso principalmente por suas derrotas e reclamações sobre ele por seus subordinados". Frívolo, embriagado de poder e cruel, não considerando a opinião de ninguém;
• O príncipe Golitsyn é uma pessoa inconsistente, explosiva, temperamental e multifacetada. Mas ao mesmo tempo - poético, não desprovido de um charme e sutileza peculiares. Uma imagem extremamente complexa, contraditória e dual;
• Podyachy - fictício personalidade composta, que não tem nome e específico protótipo histórico. O representante da classe dominante, tão mal amado pelo povo. Tipo de duas caras, espalhafatoso e escorregadio, bajulando apenas diante da força, adaptado a quaisquer condições de existência;
• O príncipe Andrei, filho de Khovansky, é um personagem que deveria mostrar a complexa relação entre pai e filho. Por falta de tempo, o autor não lhe deu papel importante na ópera
• Shaklovity - o compositor gravou corajosamente o assistente mais próximo da princesa Sofia como o único compilador da denúncia dos Khovanskys. Na interpretação do autor, esse personagem não possui uma exibição específica. Em vez disso, pode ser apresentado como a personificação de uma força histórica cega;
• Dositeu - o livro "A Vida do Arcipreste Avvakum" serviu de pano de fundo para a criação da imagem de um cismático. Ela era uma espécie de musa, mas o compositor não copiou cegamente a imagem mostrada na Vida. Na ópera, Dositeu é muito mais suave que seu antecessor Avvakum, mais próximo do povo, mais nobre e exaltado;
• Marfa - luz imagem lírica, permeado de traços de uma nacionalidade dura. Com alma e confiante, Martha é uma personagem completamente fictícia. Ajuda Dositeu em sua luta política /

Personagens auxiliares da ópera

• Emma - a concubina de Khovansky, é, de fato, sua escrava;
• Varsonofiev - um adepto de Golitsyn, não tem opinião própria sobre nenhum assunto;
• Susanna, Pastor, arqueiro Kuzka, servo Golitsyn;
• três arqueiros sem nome;
• Moscou diversas pessoas alienígenas, arqueiros, Velhos Crentes cismáticos, escravos de Khovansky, pessoas.

aderindo a eventos históricos, Mussorgsky acrescentou distorções bastante perceptíveis à ópera factos históricos, mas apenas para ajudar a entender melhor as colisões dramáticas que ocorrem naquele momento. Assim, além dos personagens principais, foram adicionados personagens secundários fictícios, que ajudam a entender melhor a intenção do compositor e potencializam muito o efeito no espectador. A figura chave no desenvolvimento da trama são as pessoas - como força motriz, que varre tudo em seu caminho, imparável e esmagando todos os obstáculos, mas ao mesmo tempo ligado ao poder. Além disso, o compositor estava bastante livre com o prazo e acrescentou ao que estava acontecendo no palco aquelas ações que aconteceriam apenas muito mais tarde - em 1689. Para enfatizar o horror da ilegalidade e mostrar a impossibilidade de influenciar o que está acontecendo apenas a uma pessoa, essa fusão de eventos temporários é plenamente justificada e só prova a habilidade de Mussorgsky, que conseguiu combinar harmoniosamente diferentes períodos histórias com a vida dos principais atores.

Ópera (drama musical popular) em cinco atos; libreto do compositor.

Tempo de ação: 1682.

Localização: Moscou e seus arredores.

Personagens:

Príncipe Ivan Khovansky (baixo), Príncipe Andrey Khovansky (tenor), Príncipe Vasily Golitsyn (tenor), boyar Shaklovity (barítono), Dosifey (baixo), Martha (mezzo-soprano), assistente (tenor), Emma (soprano), Varsonofiev (baixo), Kuzka (barítono), primeiro, segundo e terceiro arqueiros (dois baixos e tenor), Streshnev (tenor), Susanna (soprano), arqueiros, cismáticos, meninas do feno e escravos persas do príncipe Ivan Khovansky, "divertido" de Pedro , pessoas, pessoas fugitivas de Moscou, partidários dos Khovanskys.

ATO I

Moscou. A Praça Vermelha. Pilar de pedra e placas de cobre com inscrições. À direita está a cabine de andaimes. A introdução orquestral - "Dawn on the Moscow River" - pinta uma imagem do despertar da antiga Moscou: os sinos são ouvidos para as matinas, o chamado da trombeta do arqueiro (fora do palco). A cortina sobe lentamente. No palco, as cabeças das igrejas são iluminadas sol Nascente. Gradualmente, todo o palco é iluminado pelo sol. Uma melodia folclórica flui como um riacho sem fim. Esta imagem sinfônica é uma das obras-primas da música russa. É frequentemente incluído nos programas de concertos sinfônicos como um trabalho independente.

A vida começa dentro dos muros do Kremlin. Arqueiros acordam - primeiro Kuzka, depois outros. O Podyachy entra, ele vai para sua cabine e se senta nela. O boyar Shaklovity aparece. Ele é um protegido da princesa Sophia. Ele tem "um pedido importante" para o funcionário. Ele adivinha: para rabiscar um golpista - e espera ganhar dinheiro com esse negócio. Shaklovity avisa sobre a punição que espera Podyachy se ele deixar escapar. Esse momento hesita, mas no final, esfregando as mãos na expectativa do pagamento, ele concorda. Shaklovity dita uma denúncia anônima a Pedro sobre os Khovanskys: o chefe dos Streltsy, Ivan Khovansky, planejava colocar seu filho Andrei no trono e, para isso, incita uma rebelião. O funcionário está com medo de ter que escrever isso. Ele está mortalmente com medo de que "príncipe (Khovansky. - SOU.) saberá de tudo, o príncipe não me perdoará ... "Nos bastidores, ouve-se um coro de arqueiros que se aproximam ("Goy, vocês militares, vocês, arqueiros são remotos, goy, andam, andam alegremente"). Os arqueiros passam e vão embora. A vacilação continua a ditar a sua denúncia. Por fim, o feito está feito. O golpista vai embora. A cena está cheia de recém-chegados. O balconista, enquanto isso, esconde a bolsa; ele tateia o caminho, debaixo do balcão, conta as dinheiro, olhando não sem medo para os recém-chegados. Eles ficam perplexos com o pilar que apareceu durante a noite na praça. Nele as inscrições, mas devido à sua ignorância eles não podem lê-las. Eles se voltam para o Podyachy para lê-las. Ele recusa rudemente Então eles levantam a cabine em que ele está escondido e a levam para o posto. O podyachy com medo pede ajuda e promete ler a inscrição, verifica-se que este é um pilar memorial que os arqueiros erigiram como um sinal de sua recente vitória: nele estão os nomes daqueles boiardos censuráveis ​​que eles executaram.

Enquanto isso, ouve-se o som das trombetas. Assim, os arqueiros cumprimentam seu líder - o príncipe Ivan Khovansky. Entra o príncipe Ivan Khovansky. "O passo é suave, ele se mantém arrogante; atrás dele estão os coronéis de tiro com arco e convidados de Moscou" - é assim que o compositor explica a mise-en-scene. O príncipe dirige-se à multidão: “Crianças, meus filhos! Moscou e Rússia (Deus salve!) em um grande pogrom...” Streltsy elogiam o Bolshoi, como eles chamam Khovansky.

Príncipe Andrey Khovansky e Emma, ​​​​uma menina do bairro alemão, aparecem das profundezas do palco. Andrei tenta abraçar Emma, ​​mas ela resiste. Emma o acusa de matar seu pai, exilar seu noivo e nem mesmo ter pena de sua mãe. Martha, uma cismática, amante recente de Andrei, levanta-se em defesa de Emma ("Então, então, príncipe! Você permaneceu fiel a mim!"). Andrei fica indignado e corre para Marfa com uma faca, mas ela também arranca uma faca de debaixo da batina e desvia o golpe. Atrás do palco, o coro (povo) canta uma doxologia ao príncipe Khovansky Sr. (“Glória ao cisne! Glória ao grande!”). Entra o príncipe Ivan Khovansky. Ele fica surpreso ao ver Andrei, Martha e também Emma, ​​​​de quem ele mesmo gostava. E agora pai e filho convergem como rivais: o pai ordena que os arqueiros agarrem Emma, ​​​​o filho se levanta em sua defesa. O pai com raiva ordena levar Emma e levá-la para seus aposentos. Então Andrey traz uma faca para Emma: “Então mantenha-o morto!” Ele grita. Nesse momento entra Dosifey, ele para a mão de Andrey. Emma se ajoelha diante de Dositeu, seu salvador. Dositeu ordena que Martha leve Emma para sua casa. Quando eles vão embora, Dositeu se volta para os Khovanskys: "Chegou a hora". Este seu monólogo triste pinta a aparência de um velho severo e orgulhoso. A exclamação de Ivan Khovansky: “Arqueiros! .. Rápido! Para o Kremlin!” - pede aos arqueiros que defendam Moscou e a fé ortodoxa. Dositeu, num impulso místico, eleva uma oração ao Senhor.

ATO II

O escritório do príncipe Vasily Golitsyn, chanceler e favorito da princesa Sophia. A situação, como explica o compositor, é de gosto misto: Moscou-europeu. Tarde da noite. Candelabros estão acesos na mesa do príncipe. Na frente do espectador está um jardim e uma bela treliça sobre pilares de pedra. Amanhecer da tarde. Príncipe lê carta de amor da princesa Sofia. Ele é atormentado pela ansiedade, superado pelo medo do futuro.

Entra o nobre Varsonofiev, calúnia do príncipe Golitsyn. Ele informa ao príncipe que um "sacerdote luterano" está pedindo persistentemente que ele venha. O príncipe manda convidar o pastor. O pastor se volta para Golitsyn com um pedido para interceder por Emma. O príncipe se recusa: "Não posso entrar no negócio privado dos Khovanskys". Em seguida, o pastor passa para outro tópico: permitir que uma igreja seja construída no Bairro Alemão ("mais uma, apenas uma"). Este pedido desequilibra o príncipe: "Você está louco ou algo assim, ou reuniu coragem; você quer construir a Rússia com picaretas! .." O pastor sai sem nada.

Varsonofiev entra novamente. Desta vez ele anuncia a chegada da "feitiçaria". Foi Martha quem veio sob o disfarce de uma cartomante. Klevret prepara tudo o que é necessário para a adivinhação. Começa palco central esta ação é uma cena de adivinhação. A famosa ária de Marfa “Secret Forces” soa. Ela prevê ao príncipe que a desgraça o espera. O supersticioso Príncipe Golitsyn está em crise. Temendo que a cartomante deixe escapar o que ela disse a ele, ele diz ao servo para afogar Martha, mas Martha ouve tudo e se esconde a tempo.

De repente, aparece o príncipe Ivan Khovansky (“E estamos sem relatório, príncipe, assim!”). Segue-se uma disputa entre Golitsyn e Khovansky sobre os direitos e a dignidade deles e dos boiardos (“Agora perdemos nossos lugares”, Ivan Khovansky lança uma reprovação furiosa a Golitsyn. “Você mesmo nos estabeleceu, príncipe, nos nivelou com um servo "). No meio de sua briga, Dositeus aparece; ele fica entre eles; os príncipes ficam imóveis, afastando-se um do outro. Dositeu interrompe sua disputa (tercs “Príncipes, subjugue sua raiva”). Ele convence os príncipes a se reconciliarem. No fundo do palco, Chernoryastsy (cismáticos) passam solenemente com livros na cabeça (tal é a observação do compositor), são acompanhados por uma multidão de pessoas. Dositeu aponta para eles como uma força ativa (“Vocês, boiardos, são muito apenas em palavras, mas quem o faz”). Os cismáticos cantam: "Envergonhar, envergonhar". O coro deles soa como um hino fanático. Golitsyn exclama com raiva: “Dividir!” Khovansky, por outro lado, bravamente: “Lubo! Conosco e velhas matilhas, a Rússia se alegrará!”

Martha de repente corre e, mal recuperando o fôlego, corre para o príncipe Golitsyn com um apelo para ter misericórdia dela. Dositeus se volta para ela com palavras de consolo. Ela o reconhece e conta como o servo de Golitsyn tentou estrangulá-la (por ordem do príncipe), e como ela mal conseguiu escapar - felizmente os Petrovitas chegaram a tempo. A menção do exército de Pedro e o fato de que, ao que parece, já está muito próximo, deixa os príncipes em estado de choque. Shaklovity entra. Voltando-se para os príncipes, ele diz que a princesa (Sofya) ordenou que eles fossem informados de que sua trama havia sido descoberta: na vila de Izmailovsky, foi pregada uma denúncia de que os Khovanskys haviam invadido o reino. Quando perguntado por Dositeu sobre o que o czar Pedro havia dito, Shaklovity respondeu: “Ele o chamou de “Khovanshchina” e ordenou que o encontrasse”. Nos bastidores, ouvem-se as vozes dos petrovitas.

ATO III

Zamoskvorechye. Streletskaya Sloboda, em frente a Belgorod, atrás do muro do Kremlin, no rio Moscou. Ao longe, em frente ao espectador, há uma forte parede de madeira feita de enormes vigas. Uma parte de Belgorod é visível do outro lado do rio. Hora do meio-dia.

A ação começa com um coro de cismáticos - como no segundo ato (eles cantam o mesmo hino fanático). Seu canto é ouvido primeiro de longe (atrás do palco), depois eles aparecem no palco, passam em direção ao portão e novamente saem do palco. Esta procissão, como a primeira vez, é uma demonstração da força espiritual dos Velhos Crentes.

O palco está vazio; Martha se destaca imperceptivelmente da multidão. Ela se senta em um monte perto da casa ocupada por Khovansky. Martha relembra seu amor infeliz; ela está passando pela traição de Andrei Khovansky (sua linda canção lírica “The Baby Came Out”) soa difícil. Dosifey sai da casa onde Khovansky vive agora. Martha se levanta para encontrá-lo e se curva diante dele. Dosifey a consola (dueto “Oh, minha baleia assassina, tenha um pouco de paciência”). Em um clima místico, Martha “vê” como os cismáticos estão queimando na fogueira. Dositeu a adverte: “Queime!... É uma coisa terrível!... Não é a hora, não é a hora, pombinha”. Ele a leva embora, confortando-a ao mesmo tempo.

A PARTIR DE lado oposto cena aparece Shaklovity. Ele lamenta o destino da Rússia (“The Streltsy Nest Sleeps”). Arqueiros bêbados acordados se divertem violentamente imprudente. Esposas valentes correm para o palco e atacam seus maridos (“Ah, bêbados malditos, ah, kolybnikovs inveterados!”).

Nos bastidores, ouve-se o grito de um balconista assustado; ele parece estar pedindo ajuda. Lá vem ele, sem fôlego. “Problemas, problemas…” ele grita. - Reiters (contratados cavaleiros de Pedro. -SOU.) perto; eles estão correndo em sua direção, destruindo tudo!” Os atiradores estão atordoados. Eles chamam Khovansky (coro “Pai, pai, venha para nós!”). O príncipe Ivan Khovansky é mostrado sob o dossel da torre. Os arqueiros pedem que ele os lidere na batalha contra os invasores e soldados dos regimentos de Pedro. Mas Khovansky diz a eles: “O czar Pedro é terrível! Vão para suas casas, esperem calmamente pelo destino da decisão!” Ele mesmo vai embora.

ATO IV

Foto 1. Um refeitório ricamente mobiliado nas mansões do príncipe Ivan Khovansky em sua propriedade. Príncipe Khovansky na mesa de jantar. Camponeses para bordado. As meninas o entretêm com músicas - uma dança redonda prolongada ("Perto do rio, em um prado"), uma dança animada ("Hayduchok") e um majestoso ("Cisne flutuante, nadando"). Mas a terceira música será a última nesta foto, e antes... Entra o lacaio do Príncipe Golitsyn. Ele avisa o príncipe que ele está em perigo. O príncipe está zangado e surpreso: quem pode ameaçá-lo em sua propriedade? Ele exige que lhe sirvam hidromel e ordena que as garotas persas dancem para ele (um número de balé de estilo oriental é apresentado).

Shaklovity entra. Ele diz a Khovansky que Sophia o está chamando para um conselho secreto. O príncipe descansa a princípio - ele se ofende com a princesa: "Agora, provavelmente, outros conselheiros a servirão", diz ele, referindo-se, é claro, ao príncipe Golitsyn. Mas no final ele manda dar-lhe roupas. As camponesas o chamam de novo. E quando o príncipe sai da câmara, o mercenário de Shaklovity o mata na porta. Ele cai morto com um grito terrível; as camponesas fogem gritando. Shaklovity ri.

Figura 2. Moscou. Praça em frente à Catedral de São Basílio. Os recém-chegados de Moscou estão se aglomerando, examinando a vista externa da catedral. Entram Raiters, armados com espadas e lanças; eles se alinham de costas para a catedral e empurram a multidão para o outro lado. Avaliadores a cavalo são mostrados, atrás deles, como escreve Mussorgsky, uma cascavel, também acompanhada por cavaleiros. Pelas palavras de Dositeu fica claro que o príncipe Golitsyn está sendo levado para o exílio. Marta entra. Ela informa a Dositheus que os invasores são ordenados a cercar os cismáticos em seu skete sagrado e matá-los sem piedade. Dositeu ordena que Marfa leve o príncipe Andrei Khovansky; O ancião diz a Martha para amar o príncipe como ela amava. Marta está pronta para “receber do Senhor em fogo e chamas a coroa da glória eterna!”

Entra Andrey Khovansky; ele está muito animado. Ele está com raiva de Martha e agora está procurando por Emma. Martha diz a ele que os avaliadores a levaram e que em breve ela abraçará seu noivo em sua terra natal (a quem ele - Andrei - expulsou). Andrei fica indignado; ele ameaça Martha para reunir arqueiros e executá-la, uma traidora, como ele a chama. Essas ameaças indicam que Andrei não sabe o que aconteceu, e Marfa conta a ele sobre o assassinato de seu pai e que ele próprio está sendo revistado por toda Moscou. Andrei não acredita nela e sopra a buzina, chamando os arqueiros...

Nos bastidores, um grande sino de catedral toca. Arqueiros saem; eles mesmos carregam os instrumentos de sua execução - cepos e machados. Eles são seguidos por suas esposas. André vê isso. Agora seus olhos estavam abertos para tudo o que havia acontecido. “Salve-me”, ele reza para Marfa, e ela apressadamente o leva embora. Os preparativos estão em andamento para a execução dos arqueiros. Eles se ajoelham diante dos blocos de corte. Nesse momento, nos bastidores, ouvem-se os rudes regimentos "divertidos" (de Pedro). O coro de arqueiros e suas esposas reza pela execução de seus perseguidores e por sua salvação. Os trompetistas de Pedro entram no palco, seguidos por Streshnev como arauto. E nesse momento, quando os arqueiros não têm mais esperança, ele lhes anuncia que “os reis e soberanos Ivan e Pedro lhes enviam misericórdia: vão para suas casas e rezem ao Senhor por sua soberana saúde”. Os arqueiros se levantam silenciosamente. Rumo ao Kremlin Regimento Preobrazhensky Peter.

ATO V

Pinheiro. Esquete. Noite de luar. A introdução orquestral retrata, segundo o compositor, “o barulho da floresta em uma noite de luar, ora intensificando, ora diminuindo, como uma rebentação de ondas” (de uma carta de Mussorgsky a V.V. Stasov datada de 6 de agosto de 1873). O pensativo Dositeu entra; seus movimentos são lentos. Ele lamenta, percebendo o destino dos cismáticos e sua responsabilidade por seu destino. E agora ele pede que todos queimem na fogueira por sua fé, mas não se rendam aos inimigos. Chernorizians e Chernorizks saem do skete e vão para a floresta; eles cantam: "O inimigo dos homens, o príncipe deste mundo, levante-se!" Martha chega, então o príncipe Andrey Khovansky. Depois que Martha o salvou do povo petrino, eles se reconciliaram. Mas agora a morte deles é inevitável, e Martha pede que Andrei se prepare para isso. As trombetas soam. Andrew geme - é difícil para ele. Martha é resoluta - ela não tem medo de queimar. Os cismáticos, cheios de fé, cantam em êxtase: “Senhor da glória, vem para a tua glória”. Marfa acende uma fogueira com uma vela. E quando, rompendo o matagal da floresta, os guardas de Pedro irromperam na clareira, viram os sketes cismáticos, envoltos em chamas. Andrey, que Martha arrastou com ela para o fogo, também queima no fogo. Dositeu também morre no fogo com seu rebanho. Forasteiros saem. Eles olham para o fogo e choram pela Rússia: "Oh, querida mãe Rússia ... Quem irá consolá-lo, seu querido, acalmá-lo agora? .."

Algo fatal pesou sobre Modest Mussorgsky, talvez o mais brilhante compositor russo: nenhuma de suas óperas foi completada por ele. "Salambo" permaneceu inacabado, "Casamento" foi concluído e orquestrado por M. M. Ippolitov-Ivanov, "Boris Godunov" passou por duas edições de autor e, no entanto, teve que ser finalizado por N. A. Rimsky-Korsakov e, em nosso tempo, D. D. Shostakovich; " Feira Sorochinskaya» completada por Ts. A. Cui. Khovanshchina, excepcional em seus méritos artísticos, não é exceção nesta lista de criações inacabadas: também foi concluída com base nos materiais do autor (ele completou o último ato e orquestrou a ópera) pelo infinitamente atencioso e nobre N. A. Rimsky-Korsakov .

"Khovanshchina" é uma criação notável não apenas musical, mas também literária. O libreto desta ópera, ao contrário de outras óperas de Mussorgsky, não tem fonte literária e é inteiramente escrito pelo próprio compositor, e isso é feito em um sentido literário não menos talentoso que a música da ópera. Mussorgsky se interessou pelo período Revolta de Streltsy e cisma da igreja em 1870, ou seja, quando ele estava trabalhando em Boris Godunov. O compositor foi aconselhado a escrever uma ópera sobre esta época da história russa por V. V. Stasov, a quem Mussorgsky dedicou a ópera. Sua correspondência é uma fonte inestimável de informações sobre o andamento dos trabalhos desta obra-prima. O compositor compartilhou com Stasov os mínimos detalhes do enredo quando o desenvolveu. Aqui está apenas um exemplo de sua correspondência: “A introdução a Khovanshchina está quase pronta, o amanhecer ao nascer do sol é lindo, levado ao ponto em que a denúncia é ditada, ou seja, com um pequeno esboço de Shaklovity. O exercício é justo, você medirá seis vezes e cortará uma vez: é impossível de outra forma, é algo que fica dentro de você que o empurra para o rigor. Às vezes você se apressa, mas não, para: o cozinheiro interno diz que a sopa está fervendo, mas é muito cedo para servi-la na mesa - será líquida, talvez você tenha que jogar mais raiz ou sal; bem, o cozinheiro conhece o seu negócio melhor do que eu: estou esperando. Mas se você só colocar sopa na mesa, comerá os dentes ”(de uma carta de Mussorgsky datada de 2 de agosto de 1873).

O destino cénico da ópera sempre teve forte influência considerações ideológicas. a ópera foi rejeitada pela administração teatros imperiais, quando N. A. Rimsky-Korsakov, tendo-o concluído, propôs pela primeira vez a encenação em 1883. O incidente com ela, que é contado nas memórias de Mark Reizen, um excelente intérprete do papel de Dositeu, é indicativo. Em 1928, o cantor excursionou em Sverdlovsk (agora Yekaterinburg) e deveria cantar Dosifey em várias apresentações. “Na véspera da terceira apresentação, com todos os ingressos vendidos, fui informada de repente”, lembra a cantora, “que Khovanshchina havia sido cancelada e a apresentação seria substituída por outra. A direção do teatro me disse que entre a cidade e os moradores vizinhos, ao que parece, há muitos Velhos Crentes. E agora, uma performance em que se recria uma das páginas da história do cisma e uma das figuras centrais que o chefe dos cismáticos, para eles, era uma fonte de emoções não apenas musicais... O boato sobre "Khovanshchina" se espalhou rapidamente, e no dia seguinte multidões de homens barbudos foram atraídas para a bilheteria do teatro... O a administração se viu em uma situação em que quase todo o salão foi comprado por crentes. A questão da propaganda anti-religiosa era aguda naqueles anos, naqueles lugares remotos - em particular, mas aqui - que tipo de "anti"? .. Foi considerado para o bem de "Khovanshchina" ser excluído do repertório para às vezes. E em nosso tempo, toda produção de "Khovanshchina" na Rússia se transforma em um ato não apenas artístico, mas também, até certo ponto, político.

A. Maykapar

Mussorgsky não completou sua última ópera. O final ficou inacabado, a instrumentação não foi feita. O trabalho foi concluído por Rimsky-Korsakov.

O caminho de compor para o palco foi difícil por questões de censura. A igreja proibiu a representação de conflitos religiosos no palco. Depois de uma série de apresentações em palcos privados e provinciais com um desempenho muito medíocre, uma estreia histórica ocorreu na Ópera Mamontov Privada de Moscou (1897, Chaliapin como Dosifey), que interpretou Grande papel na história cênica da composição.

Em 1911 Khovanshchina foi encenado pela primeira vez no palco imperial em São Petersburgo (maestro Coates, diretor Chaliapin, solistas Chaliapin, Ershov, Zbrueva e outros). Em 1913, a estreia da ópera em Paris ocorreu com a ajuda da empresa Diaghilev, revisada por Stravinsky e Ravel (maestro Cooper, diretor Sanin).

O ensaio é muito popular em todo o mundo. Uma nova edição foi realizada em 1959 por Shostakovich. Entre as produções anos recentes performances de Covent Garden (1963), La Scala (1967), Ópera de Viena (1989, maestro Abbado), Ópera de Hamburgo (1994, diretor Kupfer) e outros. Em 1995, um nova produção no Teatro Bolshoi (maestro Rostropovich, diretor Pokrovsky).

E. Tsodokov

OPERAÇÃO DE GRAVAÇÃO PARA MP3

Príncipe Ivan Khovansky, chefe dos arqueiros ... ... A. Krivchenya (baixo)
Príncipe Andrey Khovansky, seu filho…………………V. Piavko (tenor)
Príncipe Vasily Golitsyn…………………………………A. Maslennikov (tenor)
Shaklovity, boiar…………………………………V. Nechipailo (barítono)
Dositeu, chefe dos cismáticos…………………………A. Ognivtsev (baixo)
Marta, cismática…………………………………I. Arkhipova (mezzo-soprano)
Emma, ​​​​uma garota do Bairro Alemão……………T. Sorokina (soprano)
Empreiteiro……………………………………………………G. Efimov (tenor)
Varsonofiev, colaborador próximo de Golitsyn…………Yu. Korolyov (baixo)
Susanna, velha cismática…………………………T. Tugarinova (soprano)
Kuzka, Sagitário……………………………………… Yu. Grigoriev (barítono)
Streshnev como o arauto de Pedro………………………A. Fedoseev

Coro e Orquestra do Teatro Bolshoi Acadêmico do Estado. Mestre do Coral Alexander Khazanov. Condutor Boris Khaikin

DISCOGRAFIA:

CD - Le Chant du Monde. Maestro Khaykin, Ivan Khovansky (Krivchenya), Andrey Khovansky (Pyavko), Golitsyn (Maslennikov), Dosifei (Ognivtsev), Martha (Arkhipova).

Philips. Maestro Gergiev, Ivan Khovansky (Minzhilkiev), Andrey Khovansky (Galuzin), Golitsyn (Steblyanko), Dosifey (Okhotnikov), Marfa (Borodina).

L.D. Maestro Abbado, Ivan Khovansky (Gyaurov), Andrey Khovansky (Atlantov), ​​Golitsyn (Marusin), Dosifey (Burchuladze), Marfa (Shemchuk).

Ilustrações:
V. Surikov "Manhã da Execução Streltsy" 1881
K. Korovin "Meninas de feno do príncipe Khovansky". Figurino para a ópera de Mussorgsky "Khovanshchina"

KHOVANSHINA

Drama musical popular em cinco atos (seis cenas)

Personagens:

Príncipe Ivan Khovansky, chefe dos arqueiros Príncipe Andrei Khovansky, seu filho Príncipe Vasily Golitsyn Dositeu, chefe dos cismáticos Boyar Shaklovity Marta, cismática Susanna, velha cismática podyachy Emma, ​​uma garota de um assentamento alemão Pastor Varsonofiev, colaborador próximo de Golitsyn Kuzka, arqueiro 1º arqueiro 2º arqueiro 3º arqueiro Streshnev, boiardo

graves tenor tenor graves barítono mezzo-soprano soprano tenor soprano barítono graves barítono graves graves tenor tenor

Arqueiros, cismáticos, meninas do feno e escravos persas do príncipe Ivan Khovansky, o povo "divertido" de Pedro.

Local: Moscou.

Tempo de ação: 1682.

ENREDO

Praça Vermelha em Moscou. Está ficando leve. O boiardo Shaklovity, protegido da princesa Sofia, dita uma denúncia a Pedro: o chefe dos arqueiros, o príncipe Ivan Khovansky, planejava colocar seu filho no trono e estabelecer a velha ordem na Rússia. No pilar que os arqueiros ergueram em memória de sua recente vitória,estranhos param; eles aprendem com horror sobre as represálias brutais contra os boiardos, que eram censuráveis ​​para os arqueiros. Enquanto isso, os arqueiros cumprimentam seu líder, Ivan Khovansky. Há também o filho do príncipe Andrei, que persegue Emma, ​​uma garota do assentamento alemão, com suas reivindicações amorosas. A cismática Martha, amante recente de Andrei, vem em sua defesa. Esta cena é capturada pelo retorno de Ivan Khovansky. Ele mesmo gostava de Emma, ​​​​mas Andrei está pronto para matá-la em vez de entregá-la ao pai. A faca trazida sobre a menina é retirada imperiosamente por Dositeu, o chefe dos cismáticos.

O escritório do príncipe Vasily Golitsyn, chanceler e favorito da princesa Sophia. O príncipe está imerso em pensamentos sombrios, ele é dominado pelo medo do futuro. Martha, que apareceu sob o disfarce de uma cartomante, prevê desgraça para o príncipe. O supersticioso Golitsyn está em turbulência. Para manter a profecia em segredo, ele diz ao servo para afogar a cartomante. Mas Martha consegue escapar. Os oponentes de Pedro estão se reunindo na casa de Golitsyn. A conversa entre Golitsyn e Khovansky - rivais ocultos que se odeiam e temem um ao outro - se transforma em uma briga, que é interrompida por Dosifei. Ele os exorta a humilhar seu orgulho arrogante, a pensar na salvação da Rússia. Uma Martha animada entra correndo. Ela fala sobre o atentado contra sua vida e a salvação milagrosa que veio do povo petrino. Os conspiradores ouvem o nome de Pedro com alarme. Mas ainda mais terrível é a notícia trazida por Shaklovity: o czar Pedro descobriu a conspiração, marcou-o como Khovanshchina e ordenou que acabasse com ele.

Streltsy Sloboda em Zamoskvorechye. Marfa está passando por maus bocados com a traição do príncipe Andrei. Dositeu gentilmente a consola. Arqueiros bêbados acordados se divertem violentamente e imprudentemente. Ele é interrompido até a morte por um canalha assustado. Um infortúnio aconteceu: espancando impiedosamente os habitantes do assentamento, os reiters de Pedro (cavaleiros contratados) estão se aproximando. Os atiradores estão atordoados. Eles pedem a Khovansky para liderar os regimentos na batalha. Mas, temendo Peter, o príncipe chama os arqueiros para se submeterem e irem para casa.

O servo de Golitsyn avisa Khovansky, que se refugiou em sua propriedade perto de Moscou, que sua vida está em perigo. Khovansky se inflama de raiva - quem se atreve a tocá-lo em seu próprio feudo? Shaklovity aparece com um convite da princesa Sophia para um conselho secreto. Khovansky ordena que se dê roupas cerimoniais. No entanto, assim que o príncipe sai da câmara, o mercenário de Shaklovity o atinge com uma adaga.

Peter também lidou com outros conspiradores: o príncipe Golitsyn foi enviado para o exílio sob escolta, os Reiters foram ordenados a cercar os sketes cismáticos. Apenas Andrei Khovansky não sabe sobre o colapso da conspiração. Ele não acredita em Martha, que o informou disso, e sopra sua buzina em vão, chamando seu regimento. No entanto, ao ver os arqueiros indo para a execução, Andrei percebe que tudo está morto e, com medo, pede a Martha que o salve. Os arqueiros já estão inclinando a cabeça sobre os blocos, mas em último momento Boyar Streshnev, enviado por Peter, anuncia um decreto de perdão.

Clareira em uma floresta densa. Noite de luar. Dositeu chora sozinho; ele está ciente do destino dos cismáticos e de sua responsabilidade por seu destino. Cheio de determinação corajosa, ele apela aos irmãos com um apelo para queimar no fogo em nome da santa fé, mas não para se render. Os cismáticos estão prontos para se incendiar. E quando, atravessando a moita, os soldados de Pedro irromperam na clareira, viram os sketes cismáticos, envoltos em chamas. Junto com os irmãos, também morre Andrei, a quem Martha carregou no fogo, sonhando em se unir ao seu amado na morte.

A ópera mostra o destino do povo russo no período imediatamente anterior ao reinado de Pedro I. Recriando episódios da luta das forças reacionárias da antiga Rússia feudal contra as aspirações progressistas jovem Pedro, o compositor o conectou com a conspiração do líder dos arqueiros Ivan Khovansky, que foi apoiado pelos cismáticos. A ideia da ópera é profundamente trágica. Como artista sensível, Mussorgsky sentiu a inevitabilidade da morte da velha ordem, mas viu que as reformas de Pedro também não trouxeram alívio ao povo. Largo origem social, a verdadeira cor da época, características brilhantes figuras históricas e diferentes camadas as pessoas fazem de "Khovanshchina" uma excelente obra de arte.

Em "Khovanshchina" o dom melódico de Mussorgsky se manifestou com força particular. A ópera está repleta de melodias suaves e fluidas, muitas vezes próximas de canções camponesas prolongadas. Junto com convexa, aguda caracteristicas individuais atores principais ótimo lugar a ópera é ocupada por cenas corais que retratam vários grupos pessoas - arqueiros, cismáticos, pessoas de Moscou. Com incrível habilidade, o compositor transmite a diversidade de eventos em constante desenvolvimento.

A introdução orquestral "Amanhecer no Rio Moscou" pinta um quadro simbólico do despertar da antiga Moscou; .ouve-se o toque do sino para as matinas, o toque da trombeta do arqueiro; a melodia folclórica flui em um amplo e interminável fluxo de canções.
O primeiro ato mostra as relações complexas entre os diferentes estratos do povo. Os episódios rapidamente se substituem, criando uma atmosfera de ansiedade, ansiedade. Muitos eventos que ocorrem simultaneamente são unidos pela música. Enquanto Shaklovity está ditando uma denúncia, uma alegre canção de dança do povo de Moscou "Era uma vez um padrinho" é ouvida, então o coro de arqueiros "Goy você, militar"; a última música, próxima das melodias do velho soldado, respira força e bravura violenta. Esta ampla cena termina com o refrão "Oh, querida Mãe Rússia", um triste pensamento sobre a pátria. Um poderoso aumento permeia a cena do encontro de Khovansky, no centro está a solene majestosa "Glória ao Cisne". No terceto, contra o pano de fundo das exclamações desesperadas de Emma e das exclamações excitadas de Andrei, destaca-se o discurso suave e contido de Martha, cheio de lirismo apaixonado. O chamado triste de Dositeu "Chegou a hora" desenha a aparência de um velho severo e orgulhoso. O coro cismático "Deus, bana as palavras de astúcia" está perto de melodias genuínas do Velho Crente.

O segundo ato consiste em duas seções. No centro do primeiro está a adivinhação de Martha (o feitiço "Forças Secretas" e a profecia "Você está ameaçado pela desgraça"), sua música é pintada em tons sinistros, às vezes místicos-misteriosos, às vezes desesperadamente tristes. A segunda seção é uma disputa entre os príncipes e o hino fanático invasor dos cismáticos "Vitória".

O terceiro ato começa lindamente canção lírica Marfa "The Baby Came Out", baseado numa genuína melodia folclórica. A ária de Shaklovity "The Archer's Nest Sleeps" é um dos episódios mais profundos e musicalmente nobres da ópera. A animada canção coral "Ah, não havia tristeza" e a contagiantemente alegre (no espírito das cantigas) a canção "Started up in the back street" de Kuzka transmitem a diversão selvagem dos arqueiros. No coro-lamentação dos arqueiros "Pai, papai, venha para nós!" uma queixa incômoda, medo e impotência são ouvidos.

Na primeira cena do quarto ato, uma colorida suíte vocal e de dança ocupa um lugar significativo. A longa canção coral "Perto do Rio, no Prado", a dança viva "Hayduchok" e o majestoso "Cisne flutuante, nadando" são baseados em melodias folclóricas. O número de dança "Persian Dances" incluído na imagem é projetado em estilo oriental.
A segunda imagem do quarto ato abre com uma dramática introdução orquestral na qual se desenvolve a melodia da profecia de Marta. O apelo de Martha para Andrey "É evidente que você não sentiu o cheiro, príncipe" - o gemido de uma alma forte e apaixonada. Na cena da execução, a melodia do coro dos arqueiros adquire o caráter de um cortejo fúnebre. O ato completa brilhante marcha da vitória Transfiguração S.

A introdução orquestral do quinto ato, segundo o compositor, retrata "o ruído da floresta ora aumentando, ora diminuindo, como as ondas". O nobre monólogo exaltado de Dosifey "Aqui, neste lugar" está imbuído de profunda tragédia. No coração do refrão final "My Lord" está a melodia de uma oração do Velho Crente.

Libreto da ópera "Khovanshchina"

drama musical folclórico quatro passos(seis fotos)
Libreto de M. P. Mussorgsky

Personagens:
Príncipe Ivan Khovansky, chefe do baixo arqueiros
Príncipe Andrei Khovansky, seu filho tenor
Príncipe Vasily Golitsyn tenor
Dositeu, chefe dos cismáticos
Barítono Boyar Shaklovity
Marfa, mezo-soprano cismática
Susanna, velha soprano cismática
subtenor
Emma, ​​​​uma garota de uma soprano de assentamento alemão
pastor barítono
Varsonofiev, baixo Golitsyn aproximado
Kuzka, arqueiro barítono
1º baixo arqueiro
2º baixo arqueiro
3º arqueiro tenor
Streshnev, tenor boiardo

Arqueiros, cismáticos, meninas do feno e escravos persas do príncipe Ivan Khovansky, o povo "divertido" de Pedro.

Local: Moscou.
Tempo de ação: 1682.

PASSO UM

Foto um

Velha Moscou. De manhã cedo. Os arqueiros de patrulha se vangloriam. como eles lidaram com os odiados Yuyars. Em memória desses atos sangrentos, um pilar fica na praça, no qual estão escritos os nomes dos executados.
Um protegido da princesa Sofia, o boiardo Shaklovity, dita ao funcionário uma denúncia ao príncipe Ivan Khovansky, que pensa em tomar o poder no estado moscovita.
Os recém-chegados param no pilar. Eles pedem ao funcionário para ler a inscrição no pilar. As pessoas ficam sabendo da morte dos boiardos, que foram mortos por arqueiros por ordem de Khovansky.
Arqueiros triunfantes violentos entram na praça. Eles glorificam o príncipe Ivan Khovansky. O príncipe com arqueiros percorre Moscou.
Emma, ​​uma garota do Bairro Alemão, está correndo pela praça. Ela é perseguida pelo jovem Andrei Khovansky. Ex-namorada Andrea, a cismática Martha, os observa com inveja. De repente, ela aparece diante de Andrey, repreendendo-o com raiva.
Os arqueiros estão voltando depois de um desvio, Ivan Khovansky está com eles. Ele diz aos arqueiros para levar Emma. Mas Andrey está pronto para matar Emma em vez de entregá-la aos arqueiros para reprovação.
O chefe dos cismáticos, Dositeu, emerge da multidão. Ele instrui Martha para proteger a menina. Pai e filho Khovansky recuam diante da vontade de seu poderoso aliado.
ATO DOIS
Foto dois
O príncipe Vasily Golitsyn lê uma carta de amor da princesa Sophia. Tendo recebido o título de chanceler de suas mãos, ele está ao mesmo tempo em uma conspiração com Khovansky. Golitsyn é superado por dúvidas, medo do futuro. Ele deve ter cuidado.
Martha entra nos aposentos do príncipe por uma porta secreta. Ela sabe que a posição do todo-poderoso Príncipe Golitsyn é precária. Sob o pretexto de adivinhação, Martha revela a ele "o segredo de seu destino" - desgraça próxima e exílio.
A previsão horroriza o príncipe supersticioso. Marta se esconde.
O príncipe Ivan Khovansky chega para concordar com Golitsyn em ações conjuntas. Logo Dositeu se junta a eles. Oprimidos pela ambição, os conspiradores não podem se dar bem uns com os outros.
Marfa corre. Ela diz a Dosifei que, por ordem de Golitsyn, eles tentaram matá-la. Soldados tropas divertidas o jovem Peter a salvou. A notícia do "divertido" traz ansiedade ao campo dos conspiradores.
O boyar Shaklovity aparece. Ele relata que na aldeia de Izmailovsky, onde Peter mora, há uma denúncia: "Os Khovanskys invadiram o reino". O rei está zangado, "chamou-o Khovanshchina e ordenou que o encontrassem".
Os conspiradores estão chocados. E descendo a rua, passando pelo coro de Golitsyn, os Transfiguracionistas, soldados de Pedro, marcham com passos firmes.

Foto três

A cismática Martha veio à casa dos Khovanskys em Zamoskvorechye. O príncipe Andrei não a ama mais. Lamentando o colapso de suas esperanças, Martha contempla a autoimolação.
Dositeu consola e leva Martha embora.
As canções imprudentes de arqueiros embriagados são ouvidas.
Um funcionário vem correndo para a praça. Ele fala sobre o ataque dos soldados de Peter no assentamento de Streltsy. Esta notícia atordoa os arqueiros. Eles apelam para seu chefe, Ivan Khovansky.
No entanto, o próprio Khovansky está perdido: o negócio de tiro com arco está às vésperas da morte.

ATO TRÊS
Imagem Quatro

Recusando-se a sair com arqueiros contra Peter. Khovansky partiu para sua propriedade perto de Moscou. Pensamentos pesados ​​o dominam. Ele diz às servas para entretê-lo com canções alegres.
Klevret, enviado por Golitsyn, avisa Khovansky sobre o desfavor de Sophia em relação a ele, aconselha-o a tomar cuidado. Khovansky ordena que Varsonofiev seja açoitado: em seu patrimônio, o príncipe não tem medo de nada.
De repente, o boiardo Shaklovity aparece. Em nome da princesa Sophia, ele chama o príncipe para conselho de estado. Khovansky fica lisonjeado. Ele está comemorando a vitória. Vestir-se magníficas roupas cerimoniais, o príncipe exige que as meninas do feno o dignifiquem.
Khovansky caminha importante em direção à saída e cai morto, esfaqueado pelo servo de Shaklovity.

Cena 5

Outros membros da conspiração também morrem. Sophia é removida do poder. príncipe desgraçado Golitsyn é enviado para o exílio sob escolta.
Dositeu e Marta trazem notícias terríveis: Pedro quer enviar suas tropas contra os cismáticos.
Percebendo que a situação é desesperadora. Dositeus decide cometer suicídio. Junto com os cismáticos, Andrey Khovansky também deve queimar.
Marfa informa Andrei sobre o assassinato de seu pai. André não quer acreditar. Ele ainda não sabe sobre a derrota da conspiração. Andrei está convencido de que os arqueiros fiéis responderão imediatamente ao seu chamado. Ele toca a buzina.
Em resposta, ouvem-se batidas alarmantes do sino da catedral. Sob este toque, os arqueiros são levados à execução.
Deprimido com a visão, Andrei pede a Martha que o salve.
A marcha do "divertido" é ouvida. O jovem boiardo Streshnev, enviado por Pedro, chega ao Campo de Execução e declara a misericórdia e o perdão de Pedro aos arqueiros.

ATO QUATRO
Imagem seis

Noite silenciosa em um skete cismático. Aqui os cismáticos se refugiam das tropas de Pedro.
Sem saída. Dositeu convoca os cismáticos a se queimarem para não cair nas mãos dos soldados de Pedro.
Os sons das trombetas são ouvidos da floresta. Dissidentes vestidos com mortalhas estão passando. Martha leva Andrey com ela.
Os cismáticos vão para o skete. Velhos fanáticos cobrem as paredes com mato e ateiam fogo. A esquete está pegando fogo.
Os soldados de Pedro aparecem. Eles se movem como uma poderosa avalanche pela floresta para salvar as pessoas que morrem no incêndio.

O modesto Mussorgsky "Khovanshchina"(drama musical popular)

Libreto - Modest Mussorgsky

A base histórica da trama

Khovanshchina- os eventos de 1682, um curto período de onipotência em Moscou, o príncipe Ivan Khovansky, que foi nomeado pela czarevna Sophia após a rebelião de Streltsy como chefe da ordem Streltsy. Khovansky era muito popular, os arqueiros até o chamavam de "batya". O verão de 1682 foi marcado pela ativação dos Velhos Crentes, que esperavam, com a ajuda de Khovansky, superar a igreja oficial, apoiada por Sofia, e devolver a Rússia à "velha fé". O ponto culminante foi uma disputa sobre a fé na Câmara Facetada do Kremlin de Moscou (5 de julho de 1682), que foi reduzida a acusações mútuas das partes em heresia e ignorância. No entanto, os Velhos Crentes, tendo deixado o Kremlin, anunciaram publicamente sua vitória completa na Praça Vermelha. Esta história finalmente divorciou Sophia de seu candidato Khovansky. Não foi e três meses como o governante encontrou uma maneira de lidar com o líder dos arqueiros: em 17 de setembro de 1682, Ivan Khovansky e seu filho Andrei foram presos pelos partidários de Sophia e executados sem julgamento no mesmo dia. Fyodor Shaklovity foi nomeado o novo chefe da ordem Streltsy.

Apenas sete anos depois, o poder passou das mãos da princesa Sophia para as mãos de Peter. Em 7 de agosto de 1689, Sofia ordenou que Shaklovity enviasse mais arqueiros ao Kremlin, como se para acompanhá-la ao Mosteiro de Donskoy em uma peregrinação. Espalhou-se o boato de que, de fato, os regimentos Streltsy estavam se preparando para uma campanha contra Preobrazhenskoye para derrotar todos os partidários de Pedro. Tendo recebido a notícia disso, Pedro com uma pequena comitiva refugiou-se no Mosteiro da Trindade-Sérgio. Em 8 de agosto, regimentos “divertidos” com artilharia chegaram aqui. Alguns dias depois, Pedro ordenou que todos os outros regimentos em Moscou fossem para a Trindade. O máximo de as tropas obedeceram ao rei legítimo. Tendo perdido o poder, a princesa Sophia logo foi presa em Convento Novodevichy, e seu favorito, o príncipe Vasily Golitsyn, foi enviado para o exílio. Fyodor Shaklovity foi executado.

Dramaturgia e música

NO eventos reais Khovanshchina em 1682, o czar Pedro, de 10 anos, não participou. No entanto, Mussorgsky queria mostrar a transferência do poder das mãos da princesa Sofia para as mãos de Pedro. Portanto, os eventos de 1682 e 1689 são caprichosamente misturados no libreto de sua ópera. Mussorgsky mostra as forças hostis a Pedro: arqueiros, liderados pelo príncipe Khovansky; Príncipe Golitsyn, o favorito de Sophia; Velhos Crentes liderados por Dositeu (o verdadeiro Hegúmeno Dositeu (d. 1690)). Se o príncipe Khovansky, cedendo em tudo aos arqueiros, se esforça para poder real, então os próprios arqueiros são mostrados como uma massa escura usada no interesse dos outros. Os Velhos Crentes são apresentados como pessoas corajosas indo para a autoimolação por causa da fé.

Um grande papel no desenvolvimento da ação pertence ao povo - mesmo em mais do que em Boris Godunov. Os coros são muito diversificados. Não menos vividamente incorporado imagens individuais: altivo e autocrático Khovansky; Golitsyn astuto e narcisista; majestoso Dositeu; forte, impulsivo, apaixonado, pronto para a façanha de Marta; inquieto e fraco Andrey Khovansky; patriota e capaz de tudo para salvar a Rússia Shaklovity; o jovem arqueiro alegre e imprudente Kuzka; funcionário covarde e ganancioso.

Da música de "Khovanshchina" os mais famosos são: introdução ("Amanhecer no Rio Moscou"); a cena da adivinhação de Martha do 2º ato ("Poderes secretos, grandes poderes"); a ária de Shaklovity do 3º ato ("O ninho do arqueiro está dormindo"); intervalo para o 4º ato ("Trem de Golitsyn"); "Dança dos Persas" do 4º ato.

Histórico de opções de criação e orquestração

Khovanshchina foi concebido por Mussorgsky em 1872. Ele o escreveu (intermitentemente) para o próprio últimos dias sua vida, mas nunca a completou. A música do 2º ato permaneceu inacabada (o manuscrito é interrompido com as palavras de Shaklovity "E ordenado a encontrar ...") e o 5º ato. Alguns dos autógrafos foram perdidos, incluindo Martha's Love Funeral, do qual Mussorgsky estava especialmente orgulhoso. A maior parte da música que foi gravada pelo compositor na forma de cravo não foi orquestrada. Na orquestração de Mussorgsky, apenas o coro de arqueiros "Levante-se, bem feito" (3º ato) e a Canção de Marfa sobreviveram.

A ópera inteira foi orquestrada pela primeira vez por Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov, que preferiu chamar seu trabalho não de orquestração, mas de arranjo. Com base em suas próprias convicções profissionais e levando em conta as exigências da época, ele reduziu significativamente a ópera, acrescentou os links necessários, mudou a condução e a harmonia da voz de Mussorgsky. A partitura de Rimsky-Korsakov foi publicada em 1883.

Em 1958, Dmitri Shostakovich fez uma nova orquestração baseada no cravo do autor publicada por P. Lamm (1932). Foi esta versão que foi usada no filme-ópera Khovanshchina (1959, diretora Vera Stroeva, roteirista e compositor D. D. Shostakovich). Em 1960, esta versão da ópera foi encenada em Leningrado no Teatro Kirov (Mariinsky). A partitura de Shostakovich foi publicada em 1963.

I. F. Stravinsky escreveu sua própria versão do coro final (na cena da autoimolação do cismático), que, juntamente com M. Ravel, preparou uma nova versão da ópera para encenar em 1913 em Paris pela trupe de S. Diaghilev . A orquestração de Rimsky-Korsakov foi usada nesta edição, e o trabalho de Stravinsky e Ravel foi restaurar (em alguns casos, reconstruir) e orquestrar fragmentos que não foram incluídos na edição de Rimsky-Korsakov.

Primeiras produções

A ópera não foi realizada durante a vida de Mussorgsky.

Primeiras produções :

1. em São Petersburgo: pelas forças do Círculo Musical e Dramático de Amadores, no salão de I. A. Kononov, em 9 de fevereiro de 1886, E. Yu. Goldstein conduziu.

3. em Moscou: ópera privada russa de S. I. Mamontov, nas dependências do teatro de G. G. Solodovnikov, 12 de novembro de 1897. Maestro E. D. Esposito, Dosifey - F. I. Chaliapin, artistas A. M. Vasnetsov, K. A. Korovin e S. V. Malyutin.

Resumo da ópera de M. Mussorgsky "Khovanshchina"

A ação se passa em 1682.

Ato um

Moscou. Praça Vermelha ao amanhecer. Ouça o chilrear da manhã. Sagitário Kuzka está dormindo em um pilar de pedra, seus companheiros estão ao seu redor. O boyar Shaklovity entra e dita ao funcionário uma denúncia anônima dirigida aos czares Ivan e Peter (ambos são jovens e estão sob os cuidados de sua irmã, a princesa Sophia): o príncipe Ivan Khovansky, o chefe dos arqueiros, incita uma rebelião e, com a ajuda de cismáticos, colocou seu filho André no trono. O povo e os arqueiros saúdam Ivan Khovansky (" Cisne Branco o caminho é largo). O príncipe dirige-se ao povo: seu dever é proteger os infantes czares dos boiardos rebeldes. Emma, ​​uma garota de um assentamento alemão, aparece no palco, perseguida por Andrey (dueto “Let me go, let me go, leave me!”). Martha vem em socorro de Emma, ​​​​ela repreende o príncipe por deixá-la, ele tenta esfaqueá-la com uma faca, mas ela, por sua vez, também levanta a faca (terts “Então, então, príncipe!”). Martha profetiza para ele que ele não deveria morrer assim. Andrei desdenhosamente a chama de possuída. Ivan Khovansky, impressionado com a beleza de Emma, ​​ordena que a garota seja levada para seus aposentos. Mas Andrey está pronto para matá-la melhor do que ceder ao pai. Dositeu, o líder dos cismáticos, detém Andrey bem a tempo. Ele chama os ortodoxos para lutar pela verdadeira fé (com o coro "Deus, otzheni").

Ação dois

Gabinete do Príncipe Golitsyn. Tarde da noite. Golitsyn lê uma carta de amor da princesa Sophia. Ele é atormentado pela ansiedade. Entra Martha disfarçada de cartomante. Ela prevê a Golitsyn que a desgraça, o exílio e a pobreza o aguardam ("Forças Secretas"). O príncipe ordena que ela se afogue, mas Martha ouve tudo e se esconde a tempo. Ivan Khovansky aparece de repente. Os príncipes discutem sobre política, culpando-se mutuamente (dueto “E estamos sem relatório, príncipe: é assim”). Dositeu interrompe sua discussão (tertset "Príncipes, subjugue sua raiva"). No fundo do palco, passam os cismáticos, cantando a vitória sobre os hereges. Martha entra correndo: o servo de Golitsyn queria afogá-la, mas os petrovitas vieram em seu auxílio. Os príncipes ficam surpresos com o fato de as tropas do rei estarem tão próximas. Shaklovity anuncia a eles que sua conspiração foi descoberta, Peter o chamou de "Khovanshchina" e "ordenou encontrá-lo".

Ato Três

Streltsy Sloboda em Zamoskvorechye. Martha se lembra de seu amor infeliz e prevê que ela e Andrey morrerão juntos, em chamas ("A Baby Came Out"). Dosifey a consola (dueto "Oh, minha baleia assassina"). Shaklovityy lamenta o destino da Rússia ("O Ninho do Arqueiro dorme"). Do assentamento vem o som de uma luta. De repente, um funcionário entra correndo: as tropas de Pedro derrotaram os arqueiros. Kuzka se oferece para ligar para Ivan Khovansky pedindo ajuda (“Pai, papai, venha até nós”). Mas o príncipe diz aos arqueiros para irem para casa e esperarem o veredicto.

ato quatro

Câmaras de Ivan Khovansky. O príncipe senta-se à mesa e as meninas o entretêm com canções (“Perto do rio, no prado”, “Sobre a hayduchka”). Varsonofiev, enviado por Golitsyn, avisa Ivan que sua vida está em perigo. O príncipe fica indignado. Depois de algum tempo, Shaklovity traz a ordem da princesa Sophia, chamando-o para a corte. O príncipe manda trazer roupas cerimoniais e exige que as meninas cantem em sua homenagem (“Cisne flutuante, nadador”). Assim que chega à soleira, cai com um grito, atingido pelo assassino.