पुरानी रूसी भाषा में शब्दांश और शब्द की संरचना खुले शब्दांश के नियम और शब्दांश तालमेल के नियम द्वारा निर्धारित की गई थी, जो प्रोटो-स्लाविक युग से विरासत में मिली थी। दोनों कानून रिड्यूस्ड (11वीं-12वीं शताब्दी) के पतन तक लागू थे। पुरानी रूसी भाषा में, संक्षिप्त के पतन से पहले, एकाक्षरी शब्दों की एक छोटी संख्या थी (उदाहरण के लिए, टी, फिर, वह). अधिकांश शब्दों में 2 या अधिक शब्दांश होते थे (उदा. सौ-एल, के/एनㆍ /जेड). घटे हुए लोगों के पतन के बाद, आरोही सोनोरिटी के अनुसार एक शब्दांश के निर्माण के सिद्धांत का उल्लंघन होने लगा, लेकिन इस सिद्धांत के अनुसार एक शब्दांश के निर्माण की प्रवृत्ति बनी रही।

1. 10वीं-11वीं शताब्दी की पुरानी रूसी भाषा की स्वर प्रणाली।

   1. 10वीं-11वीं शताब्दी की पुरानी रूसी भाषा के स्वरों की सामान्य विशेषताएँ।

चढ़ना
	सामने	गैर-पूर्वकाल
अपर			[ô](o))))) [ǒ](o)
औसत	[ई](ई),[बी](बी) 2
निचला
प्रयोगशालाकरण से संबंध	गैर-प्रयोगशालाकृत		प्रयोगशालाबद्ध

पुराने रूसी स्वरवाद में (लैटिन वोकलिस "स्वर" से) 11 स्वर स्वर थे।

वे भिन्न थे:

शिक्षा की पूर्णता से: [ъ,बी] स्वर थे अधूरी शिक्षा, कम (सुपर-शॉर्ट); शेष स्वर पूर्ण गठन के स्वर थे;

होठों की भागीदारी सेध्वनि निर्माण में: स्वर [ हे,पर,ô ]लैबियलाइज़्ड थे (लैटिन लेबिया "होंठ" से), बाकी गैर-लैबियलाइज़्ड थे;

शिक्षा के स्थान से: [और,इ,एच, बी, ӓ ] अग्र स्वर थे; [ एस,पर,ъ,ô ,हे,ए] - गैर-सामने स्वर;

वृद्धि की डिग्री सेजीभ से ऊपरी तालु तक: [ और,एस,पर] - उच्च स्वर; - ऊपरी-मध्य उत्थान के स्वर; [ इ,बी,ъ,हे] - मध्य-उदय स्वर; [ ए,ӓ ] - निम्न स्वर.

पुरानी रूसी भाषा के पूर्ण गठन के स्वरों को आकन्या (XV सदी) के उद्भव तक तनावग्रस्त और अस्थिर स्थितियों में समान रूप से उच्चारित किया गया था।

सभी स्वर पुरानी रूसी भाषास्वतंत्र स्वर थे, अर्थात्, उन्होंने एक अर्थ-विभेदक कार्य किया।

स्वर [ और,एस,पर,इ,हे,ए] का उच्चारण, जाहिरा तौर पर, उसी तरह किया गया जैसे आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा (SRLYa) में तनावग्रस्त स्थिति में किया गया था, और अपरिवर्तित रहा।

रूसी भाषा के आगे के इतिहास में स्वर लुप्त हो गये।

यह, सबसे पहले, स्वर [एच] है - पूर्ण गठन, गैर-प्रयोगशालाकृत, सामने की पंक्ति, ऊपरी-मध्य वृद्धि। स्वर [h] 1 से आया है) *ē : विधाति ([एच] बिल्डिंग *ē ); 2)* ओय  * ऐ  किसी व्यंजन से पहले और किसी शब्द के अंतिम अंत में: पीटीआई ([एच] बिल्डिंग * ओय  एक व्यंजन से पहले), सीएफ.: मैं गाता हूं ([ओ-जे] एक स्वर से पहले इमारत*ओआई); कीमत ([एच] बिल्डिंग * ऐ  एक व्यंजन से पहले), सीएफ: पश्चाताप ([ए-वें] बिल्डिंग * ऐ एक स्वर से पहले).

स्वर [h] का उच्चारण, जाहिरा तौर पर, एक बंद ध्वनि की तरह किया जाता था [ ê ] या डिप्थॉन्ग [͠ नहीं]. प्राचीन [एच] का यह संभावित उच्चारण कई आधुनिक रूसी बोलियों के डेटा से प्रमाणित होता है, जिसमें संकेतित ध्वनियों का उच्चारण [एच] के स्थान पर किया जाता है - बंद [ ê ] या डिप्थॉन्ग [͠ नहीं].

आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा में, पुराने [h] के बजाय, खुले [h] का उच्चारण किया जाता है। इ], जो [में रूपांतरित नहीं होता हे] एक कठिन व्यंजन से पहले तनाव में, उदाहरण के लिए: एस इnoсhno, एल इ slhs, sp इshkasphshka.केवल SRLY के कुछ शब्दों में [h] के स्थान पर उच्चारित किया जाता है [ और]: साथ और बच्चे (s एचधति, बुध: एस इ हाँ, साथ इ डीएलओ), एम और उंगली (m एच zintsmhzinyi "छोटा, कनिष्ठ"), डी और त्या (d एचटी#, बुध: डी इ ty), एसवी और डिटेल (съв एच dhtel "वह जो जानता है, जानता है")।

स्वनिम अपनी ध्वन्यात्मक स्थिति के अनुसार, इसने एक अर्थ-विभेदक कार्य किया: cf. शब्द रूप - साथ एच lъ (भूतकाल क्रिया ssti) और s इ lъ (जीनस pl. संज्ञा गांव)।

पुरानी रूसी भाषा में अपूर्ण गठन के 2 स्वर थे -<ъ> और<बी>. भाषाई साहित्य में इन स्वरों के कई नाम हैं - " कम किया हुआ», « शार्ट-वेव», « बहरा».

स्वर [ ъ] - अपूर्ण शिक्षा, गैर-प्रयोगशालाकृत, गैर-पूर्वकाल पंक्ति, मध्य चरण। स्वर [ ъ] 1 पर वापस जाता है) *ŭ : बेटा ъ*सुन ŭ एस; 2) *ŭ *ǒ : गुलाम ъ*rb ǒ एस([ ъ] इमारत से उठी हुई *ŭ *ǒ ).

स्वर [ बी] - अपूर्ण शिक्षा, गैर-प्रयोगशालाकृत, अग्रिम पंक्ति, मध्य उत्थान। स्वर [ बी] 1 पर वापस जाता है) *ǐ :डी बीएन बी*डी ǐ एन ǐ एस2) *  ъ(पारंपरिक रूप से नरम वाले के बाद): सह[ एन बी]*को न्यू जर्सीŭ s*ko न्यू जर्सीǒ एस([ बी] इमारत से उठी हुई *  ъ *  ŭ  *  ǒ ).

जैसा कि ज्ञात है, ध्वनि अर्थ स्थापित करने का गुण [ ъ] और [ बी] उत्कृष्ट भाषाविद् अलेक्जेंडर ख्रीस्तोफोरोविच वोस्तोकोव (1781-1864) का है। कम किए गए शब्द बहुत छोटे लग रहे थे। शब्द में उनकी स्थिति के आधार पर, उन्हें अवधि की अलग-अलग डिग्री के साथ उच्चारित किया गया था। मजबूत स्थिति में इन ध्वनियों का उच्चारण अधिक समय तक किया जाता था, अर्थात [ ъहे], [बीइ] (सशर्त)। कमजोर स्थितियों में, कम किए गए शब्दों का उच्चारण बहुत संक्षिप्त रूप से किया जाता था, इसलिए इन स्थितियों में यह अनुशंसा की जाती है कि उनके सामने उच्चारित व्यंजन को बहरा किए बिना उनका उच्चारण न करें, उदाहरण के लिए: गोरो डाटाबेस गोरो डी .

कम की मजबूत स्थिति[ъ]और[बी]:

एक अक्षर वाले शब्दों में:

टी ъ, साथ बी;

कमजोर स्थिति में घटे हुए एक शब्दांश से पहले:

तुप ъपी〤, ठीक है बीडी〥ना;

जोर के तहत:

टी ъ पोर,

*tъrt, *tъrt, *tъlt*tъlt जैसे संयोजनों में:

जी ъ rdyi, में बीआरबीए, पी ъ lnyi, में ъ lkъ (शब्द में in ъ lkъ [ъ] *ь से उत्पन्न हुआ)।

कम की कमजोर स्थिति[ъ]और[बी]:

किसी शब्द के पूर्ण अंत में (AKS):

сън〤, дн〥;

पूर्ण स्वर वाले शब्दांश से पहले:

s〤na, d〥n㆓;

मजबूत स्थिति में कम किए गए शब्दांश से पहले:

एल〤एफ बीसी〥, एफ〥एन बी ts〥.

कम किया हुआ [ ъ] और [ बी] पहले [ जे], [और] (¬*j〥) अपने स्थितिगत वेरिएंट में दिखाई दिया - कम के रूप में [ y̌] और , उदाहरण के लिए: युवा y̌और ([i] *j〥 से निर्माण), syn औरऔर ([i] *j〥 से भवन)। कम किया हुआ [ y̌] केवल मजबूत स्थिति में प्रदर्शन किया, कम किया गया [ और] एक मजबूत स्थिति और एक कमजोर स्थिति थी।

कम की मजबूत स्थिति[y̌],[और]:

जोर के तहत:

एम एस ̌ वाई, डब्ल्यू और और;

विशेषण और सर्वनाम के अंत में, उदाहरण के लिए: युवा एस ̌ और, syn और और।

कम की कमजोर स्थिति[और]:

पूर्ण स्वर वाले शब्दांश से पहले, उदाहरण के लिए: श 〢 यु.

स्वर [ ӓ ] - पूर्ण शिक्षा, गैर-प्रयोगशाला। आगे की पंक्ति। कम वृद्धि. स्वर [ ӓ ] से आता है [ ę ] (ㆍ ) * एन/एम; [ӓ ] एम जैसे शब्दों में प्रकट हुआ ㆍ टा (सीएफ.: एम एनटोल), ध्वनि ㆍ चाबुक (cf.: ध्वनि एनएति), एम ㆍ सह, ㆒ भाषा, आदि

स्वर [ ô ] ("ओ-टेंस") - पूरी तरह से गठित, प्रयोगशालाकृत, गैर-पूर्वकाल पंक्ति, ऊपरी-मध्य उत्थान। स्वर [ ô ]वापस चला जाता है * हे बढ़ते (तीव्र) स्वर के तहत (उदाहरण के लिए, में ô l㆓), पूर्ण स्वर संयोजन वाले शब्दों में जिसमें ज़ोरइस पर गिरना दूसरापूर्ण-स्वर शब्दांश (उदाहरण के लिए, पर्वत ô एक्स, कोर ô वा). [ ô ] का स्पष्ट रूप से उच्चारण इस तरह किया गया था [ ô ] ("ओ-टेंस") या डिप्थॉन्ग [《] . ऐसे संभावित उच्चारण के लिए [ ô ] आधुनिक रूसी बोलियों से डेटा इंगित करें, जिसमें प्राचीन के स्थान पर [ ô] उच्चारण [ ô ]या ["]। उपरोक्त लिखित स्मारकों में [ ô ]कभी-कभी एक विशेष चिन्ह लगाया जाता था, जिसे कक्ष -͠ कहा जाता था।

1. ध्वनि परिवर्तन और ध्वन्यात्मक संबंधों के इतिहास के रूप में ऐतिहासिक ध्वन्यात्मकता की समस्याएं और कार्य। ध्वन्यात्मकता की मूल इकाइयाँ: ध्वनि, ध्वनि, शब्दांश। वाक्य-विन्यास योजना की मूल इकाई और ऐतिहासिक ध्वन्यात्मकता की सबसे वास्तविक पुनर्निर्माण योग्य इकाई के रूप में ध्वनि। ध्वनि प्रणाली की प्रतिमान योजना की एक कार्यात्मक इकाई के रूप में फ़ोनीमे; स्वनिम की विशिष्ट विशेषताएं - भाषा प्रणाली में स्वनिम का स्थान निर्धारित करने के लिए एक शर्त। विशेषताओं की प्राकृतिक अनुकूलता के रूप में किसी ध्वनि की विशिष्ट (विभेदक, संक्षिप्त रूप में डीपी) विशेषताओं का एक सेट। चिह्नित और अचिह्नित स्वर। ध्वन्यात्मक प्रणाली में स्वरों का नियमित संबंध। भाषा के कलात्मक आधार के साथ उनके डीपी के साथ स्वरों की प्रणाली का सीधा संबंध। ध्वनि प्रणाली की एक सुपरसेगमेंटल इकाई के रूप में शब्दांश। किसी शब्द के ध्वन्यात्मक मॉडल का एक विचार; ध्वन्यात्मक और ध्वन्यात्मक प्रतिलेखन का अनुप्रयोग।
2. ऐतिहासिक ध्वन्यात्मकता के स्रोत. संबंधित ऐतिहासिक काल की ध्वनि प्रणाली को पुनर्स्थापित करने के लिए विभिन्न युगों के लिखित स्मारकों से डेटा का उपयोग करने की संभावना। ग्राफिक्स और वर्तनी डेटा की ध्वन्यात्मक व्याख्या के लिए पद्धति लिखित ग्रंथ; तुलनात्मक द्वंद्वात्मक और भाषा-भौगोलिक डेटा का सुधारात्मक मूल्य।
3. पूर्व-साक्षर युग (प्रोटो-स्लाविक विरासत) की पूर्वी स्लाव बोलियों की ध्वनि संरचना। आदिवासी स्लाव बोलियों के एक समूह के रूप में प्रोटो-स्लाव भाषा। प्रोटो-स्लाविक भाषा की ध्वनि संरचना के इतिहास में मुख्य परिवर्तनों की समीक्षा, जिसने दक्षिण और पश्चिम स्लाव बोलियों की तुलना में पूर्वी स्लाव बोलियों की ध्वन्यात्मक प्रणाली की प्रकृति को निर्धारित किया। स्वर प्रणाली में मात्रात्मक संबंधों का गुणात्मक संबंधों में परिवर्तन। व्यंजन के प्रोटो-स्लाविक तालमेल का इतिहास; इन तालमेल के परिणामों की ध्वन्यात्मक व्याख्या। व्यंजन परिवर्तन आईओटा के साथ संयुक्त। आरोही सोनोरिटी के सिद्धांत के अनुसार शब्दांशों के निर्माण की प्रवृत्ति का गठन और इस प्रवृत्ति की क्रिया के कारण होने वाले परिवर्तन: अंतिम व्यंजन का गायब होना, डिप्थॉन्ग और डिप्थॉन्ग संयोजनों का परिवर्तन, व्यंजन समूहों का प्रसार और सरलीकरण। शब्दांश संरचनाप्रोटो-स्लाव काल के अंत में स्लाव शब्द रूप। स्वरों और व्यंजनों के स्थितिगत परिवर्तनों को विकल्पों में परिवर्तित करना; मुख्य ऐतिहासिक विकल्पों का अवलोकन.
4. पूर्वी स्लाव बोली क्षेत्र में नासिका स्वरों का नुकसान। [аП] और [оП] (या) ध्वनियों में पूर्वी स्लावों की बोलियों में उनके अस्तित्व के युग में नासिका स्वरों का एहसास। राइनिज़्म के नुकसान के परिणामस्वरूप इन ध्वनियों का [ए] और [आई] में परिवर्तन। नासिका स्वरों की हानि का कालक्रम: उनकी अनुपस्थिति न केवल 11वीं शताब्दी में (cf. सबसे पुराने पूर्वी स्लाव लिखित स्मारकों की गवाही), बल्कि पूर्व काल में भी पूर्वी स्लाव लिखित स्मारकों द्वारा प्रमाणित नहीं (cf. उच्चारण के संकेत निकाले गए) 10वीं शताब्दी में व्युत्पत्ति संबंधी नासिका स्वर ध्वनियों [ए] और [आई] के अनुसार गैर-स्लाव स्रोतों से)।
5. मानक पुरानी रूसी भाषा की "मूल" ध्वन्यात्मक प्रणाली। "मूल प्रणाली" शब्द की पारंपरिकता, ऐतिहासिक व्याकरण के पाठ्यक्रम में रूसी भाषा के इतिहास के अध्ययन के शुरुआती बिंदु को दर्शाती है, यानी मानक की पुनर्निर्मित स्थिति (नीचे देखें) निर्माण से ठीक पहले की अवधि की पुरानी रूसी भाषा पहले लिखित स्मारक जो हम तक पहुँचे हैं - 10वीं-11वीं शताब्दी की बारी "मानक" ("सुप्रालेक्टल") पुरानी रूसी भाषा (शब्दों को वैज्ञानिक उपयोग में ए.ए. ज़ालिज़न्याक द्वारा पेश किया गया था) पुरानी रूसी भाषा के एक प्रकार के अनुकरणीय रूप के रूप में, प्राचीन रूस के पूरे क्षेत्र में कम से कम कुछ स्थितियों में उपयोग किया जाता है और, संभवतः, राजधानी पर ध्यान केंद्रित किया गया है, अर्थात कीव बोली।

स्वरवाद प्रणाली. स्वर स्वरों की संरचना. विभेदक और अभिन्न विशेषताएं. स्वर वृद्धि की डिग्री: एक विशिष्ट विशेषता के कार्यान्वयन के रूप में वृद्धि की चार डिग्री जो स्वर स्वरों के बहुपद विरोध को व्यवस्थित करती है। स्वर श्रृंखला (सामने ~ गैर-सामने) स्वर स्वरों की मुख्य विशिष्ट विशेषता के कार्यान्वयन के रूप में। प्रणाली में प्रयोगशालाकृत और गैर-प्रयोगशालाकृत स्वरों का स्थान। नरम व्यंजन (सीएफ: [कोन'], लेकिन [कोन' ь]; [s'elo], लेकिन [pol'e] ; [oz' ero], लेकिन Tsezh'e] आदि)। स्वरों की सहसंबद्ध श्रृंखला, गठन के सामने ~ गैर-सामने क्षेत्र के विपरीत, आधुनिक रूसी भाषा के स्वरवाद की तुलना में पुराने रूसी स्वरवाद की सबसे महत्वपूर्ण विशिष्ट विशेषता है।
स्वरों के बीच मात्रात्मक अंतर के बारे में प्रश्न. विशेष स्वरों के रूप में संक्षिप्त स्वर। स्वरों की प्रणाली में कम /ъ/ और /ь/ का स्थान। [जे] से पहले कम का परिवर्तन (स्वर [ы] और [и] - तनावपूर्ण, या कम [ы] और [и ])।
कम के लिए मजबूत और कमजोर स्थिति। मजबूत/कमजोर का स्थितिगत आदान-प्रदान कम हो गया।
पूर्वी स्लाव बोलियों (मोनोफथोंग [ई:] या डिप्थॉन्ग [आईयूई]) में फोनेम /ई/ ("याट") की गुणवत्ता।
व्यंजनवाद प्रणाली. व्यंजन स्वरों की संरचना. स्थान एवं गठन की विधि के आधार पर व्यंजनों का वर्गीकरण। ध्वनियों की ध्वन्यात्मक विशेषताएँ जो प्रोटो-स्लाविक नरमी प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप प्रकट हुईं; व्यंजनों की एक विस्तृत तालु श्रृंखला की उपस्थिति; तालमेल के आधार पर व्यंजन के विरोध का अभाव ~ गैर-तालुकरण; ध्वनि रहित और ध्वनि रहित व्यंजनों के बीच अंतर। पुरानी रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा की प्रणाली की तुलना में अधिक मुखर है।
शब्दांश संरचना. एक शब्दांश की संरचना प्रोटो-स्लाव भाषाई राज्य से विरासत में मिली आरोही सोनोरिटी की प्रवृत्ति से निर्धारित होती है। प्रोटो-स्लाविक संयोजनों की सजगता के बारे में प्रश्न *ТъгТ, *ТьгТ, *Тъ1Т, *Ть1Т। GPІ IIIIII जैसे पुराने रूसी शब्दों में शब्दांश विभाजन की समस्या,
जीटीपीपी श्शट्स श्शप एनआरएनआरएन
एक्सेंट सिस्टम (तनाव)। प्रोटो-स्लाविक उच्चारण प्रणाली। इसकी मुख्य अवधारणाएँ हैं: सिलेबिक इंटोनेशन - एक्यूट, न्यू एक्यूट, सर्कमफ्लेक्स। प्रारंभिक पुरानी रूसी भाषा में इस प्रणाली का परिवर्तन: स्वायत्त तनाव का विरोध, जो पुराने और नए तीक्ष्णताओं के स्थान पर उत्पन्न हुआ, और स्वचालित तनाव, वापस सर्कमफ्लेक्स में जा रहा है। उच्चारणात्मक रूप से स्वतंत्र शब्द रूप ऑर्थोटोनिक होते हैं, जिनमें स्वायत्त तनाव होता था, और एन्क्लिनोमेन, जिसमें सभी शब्दांश ध्वन्यात्मक रूप से अस्थिर होते थे, लेकिन प्रारंभिक शब्दांश को प्रोसोडिक सुदृढीकरण (स्वचालित तनाव) की विशेषता थी। क्लिटिक्स (प्रोक्लिटिक्स और एन्क्लिटिक्स)। प्रोटो-स्लाविक और पुरानी रूसी भाषाओं में शब्दों के उच्चारण प्रतिमान, विभिन्न तनाव पैटर्न (उच्चारण वक्र) के आधार पर पहचाने जाते हैं। पुरानी रूसी भाषा में तनाव का आगे का इतिहास, जो स्वायत्त और स्वचालित तनाव के बीच भौतिक अंतर के नुकसान तक सीमित है, जिसके कारण एकल गुणात्मक-मात्रात्मक तनाव का निर्माण हुआ, जो पिछले से गतिशीलता और विविधता के लक्षण विरासत में मिला। राज्य।

1. ध्वनि प्रणाली में सबसे पुरानी पूर्वी स्लाव बोली के अंतर। आधुनिक ऐतिहासिक और द्वंद्वात्मक अनुसंधान का महत्व (विशेष रूप से ए.ए. ज़ालिज़न्याक और एस.एल. निकोलेव का कार्य), जिसने प्रारंभिक पुरानी रूसी बोलियों के बीच महत्वपूर्ण ध्वन्यात्मक अंतर का पता लगाना संभव बना दिया। प्रीलिटरेट काल में अधिकांश द्वंद्वात्मक घटनाओं का गठन प्रोटो-स्लाविक युग में जनजातीय बोलियों के विभेदीकरण की प्रक्रिया में हुआ था।

उत्तरी क्रिविची बोलियों में दूसरी संक्रमणकालीन नरमी का अभाव। ध्वनि *х के लिए तीसरी सकर्मक नरमी की इन्हीं बोलियों में अनुपस्थिति। संयोजनों की विशिष्ट प्रतिक्रियाएँ *sj, *zj, *tj, *dj, क्रिविची की जनजातीय बोली में विकसित हुईं और प्सकोव और स्मोलेंस्क बोलियों द्वारा विरासत में मिलीं। प्रोटो-स्लाविक संयोजनों के कार्यान्वयन में बोली अंतर का प्रश्न *zdj, *zgj, *zg + अग्र स्वर और *stj, *skj, *sk + अग्र स्वर। उत्तरी क्रिविची संयोजन केएल, जीएल प्रोटो-स्लाविक *टीएल, *डीएल की सजगता के रूप में। क्रिविची मूल की बोलियों में एफ़्रिकेट्स का गैर-भेद। उत्तरी क्रिविची बोली में नरम सहोदर का लिस्पिंग उच्चारण। प्राचीन उत्तर-पश्चिमी बोलियों में *TbRT प्रकार के प्रोटो-स्लाविक संयोजनों के प्रतिबिंब की विशिष्टता। पुरानी रूसी बोलियों में वॉयस बैक व्यंजन (जी प्लोसिव // फ्रिकेटिव) के निर्माण में अंतर।
उत्तरी क्रिविची भाषा क्षेत्र और अन्य प्राचीन पूर्वी भाषा क्षेत्र के बीच महत्वपूर्ण अंतर के बारे में निष्कर्ष स्लाव भाषाएँ y क्षेत्र और, इसलिए, पूर्वी स्लाव बोली सातत्य की मूल विविधता के बारे में।

1. रूसी भाषा के इतिहास में ध्वन्यात्मक परिवर्तन।

अर्ध-नरम व्यंजन को नरम (तालुयुक्त) व्यंजन में बदलने की प्रक्रिया के रूप में व्यंजन का द्वितीयक मृदुकरण। ध्वन्यात्मक प्रणाली के लिए इस प्रक्रिया का महत्व, क्योंकि तालमेल इस तथ्य के कारण एक स्थितिगत गुण बन गया कि कम होने से पहले एक शब्दांश में व्यंजन और स्वर एक दूसरे के साथ अविभाज्य रूप से जुड़े हुए थे और व्यंजन का तालुकरण हमेशा होता था सामने वाले स्वर से पहले इसकी स्थिति से निर्धारित होता है।
का पतन कम हुआ। ध्वनियों का भाग्य [ъ] और [ь]: कमजोर स्थिति में हानि; एक मजबूत स्थिति में स्वर का उच्चारण ([ъ] gt; [о], [ь] gt; [е])। काल का इतिहास कम हो गया [एस] और [और]: कमजोर स्थिति में नुकसान; एक मजबूत स्थिति में विभिन्न प्रकार के गायन ([ы] gt; [о], [и] gt; [е] पूर्वोत्तर बोलियों में; [ы] gt; [ы], [и] gt; [и] में पूर्वी स्लाव भाषा सातत्य का दक्षिण-पश्चिमी भाग; कई पश्चिमी रूसी बोलियों में [ы] को [ई] में बदलने की संभावना। पुरानी रूसी बोलियों में टीएलआरटी प्रकार के संयोजनों का भाग्य। टीआरएचटी के संयोजनों का इतिहास में टाइप करें पूर्वी स्लाव भाषाएँ.
हानि के सामान्य नियम से विचलन और व्यंजनों के कठिन-से-उच्चारण संयोजनों पर काबू पाने, प्रतिमानों में मूल बातों के संरेखण, कुछ शब्दों के चर्च स्लावोनिक स्वर को आत्मसात करने के परिणामस्वरूप कम किए गए लोगों का स्पष्टीकरण।
घट के पतन की प्रक्रिया का कालक्रम।
कम के पतन के परिणाम, सीधे पुरानी रूसी भाषा की ध्वनि प्रणाली से संबंधित हैं। नए बंद अक्षरों का उद्भव। पुरानी रूसी भाषा की दक्षिण-पश्चिमी बोलियों में नए बंद अक्षरों में [ओ] और [ई] का लंबा होना। कमजोर और मजबूत के स्थितिगत आदान-प्रदान का नुकसान कम हो गया, इसका शून्य ध्वनि के साथ /o/ और /e/ के प्रत्यावर्तन में परिवर्तन हुआ। एक शब्दांश में व्यंजन के विभिन्न संयोजनों की उपस्थिति; इन व्यंजन समूहों में आत्मसातात्मक और प्रसारात्मक परिवर्तन। शब्दांश के स्वायत्त चरित्र का नुकसान।
विभक्ति और शब्द निर्माण के दौरान शब्दांश सीमाओं में परिवर्तन। अंतरअक्षर स्थितीय परिवर्तन की संभावना.
स्लाव भाषाओं के पूर्वी, दक्षिणी और पश्चिमी समूहों में विभाजित स्लाव बोलियों के विकास में सामान्य प्रोटो-स्लाविक प्रवृत्तियों के पूरा होने के साथ ही गिरावट कम हो गई।
स्वनिम का गठन /o/. इस स्वर की उत्पत्ति उन बोलियों में हुई है जिन्होंने [ओ] से रूसी भाषा का आधार बनाया, जो स्वायत्त तनाव में थी। बोलियों में /o/ की उपस्थिति के लिए अन्य स्थितियाँ जो बाद में यूक्रेनी भाषा के निर्माण का आधार बनीं: एक "नए बंद" शब्दांश में, अर्थात, एक ऐसे शब्दांश में जिसके बाद एक बार कम अक्षर वाला एक शब्दांश आता था एक कमज़ोर स्थिति, जो बाद में ख़त्म हो गई।
रूसी ध्वन्यात्मक प्रणाली के विकास में मुख्य प्रवृत्ति के रूप में गैर-तालुबद्ध और तालुयुक्त व्यंजनों के युग्मित विरोध का निरूपण (कठोरता ~ कोमलता द्वारा व्यंजन स्वरों का सहसंबंध)। इस प्रवृत्ति की अभिव्यक्ति: ए) व्यंजन स्वरों के जोड़े के निर्माण में, एक विशिष्ट विशेषता (प्रकार /t/ ~ /t'/) द्वारा विरोध किया जाता है; बी) /t/ ~ /t'/ के लिए मजबूत स्थिति के उद्भव में; ग) /t/ ~ /t'/ के लिए कमजोर स्थिति की उपस्थिति में।
विपक्षी प्रकार /t/ ~ /t'/ के गठन के लिए पूर्व शर्त के रूप में कम का पतन, एक शब्द के अंत में एक निर्णायक मजबूत स्थिति का उद्भव, व्यंजन से पहले व्यंजन की एक मजबूत स्थिति (जैसे कि t' टी और टीटी: [बैंक'का] और [बैंक])। इस कंट्रास्ट में ध्वनियों का समावेश [एफ] और [एफ'], जो लेबियोडेंटल स्पिरेंट के साथ बोलियों में [v] और [v'] के स्थितिगत परिवर्तन के परिणामस्वरूप प्रकट हुआ (नीचे देखें)। सिस्टम से तालु संबंधी ध्वनि-संबंधी ध्वनियों का गायब होना, उनके स्थान पर संगत तालव्य ध्वनियों द्वारा ले लिया गया।
कठोर ~ नरम व्यंजन स्वरों के सहसंबंध के गठन की प्रकृति में द्वंद्वात्मक अंतर। इस विरोध का सबसे पूर्ण विकास रोस्तोव-सुज़ाल बोली (बाद में केंद्र के बोली क्षेत्र में) में होता है। यह विशेषता केंद्र के बोली क्षेत्र को सभी परिधीय बोलियों से अलग करती है।
सिबिलेंट व्यंजन और /ts/ का इतिहास। 14वीं-15वीं शताब्दी के दौरान /sh/, /zh/ और /ts/ का सख्त होना। ध्वनियों की गुणवत्ता में परिवर्तन [sh't'sh'] और [zh'd'zh'], शटर के नुकसान के बाद उनका [sh':] और [zh':] में परिवर्तन, बोलियों में अन्य परिवर्तन . प्रणाली के कार्यान्वयन के मानदंड के लिए इन परिवर्तनों का महत्व और कठोरता ~ कोमलता के विपरीत व्यंजन के इस समूह में अनुपस्थिति के कारण स्वरों की प्रणाली के लिए उनका महत्व।
स्वरों का इतिहास [और] और [s]। प्रारंभ में दो विरोधी स्वरों का कार्यात्मक एकीकरण; ध्वनियों का परिवर्तन [और], [s] एक एकल ध्वनि /और/ की प्राप्ति में।
स्वर स्वर /i/ ([p'il - ardor] आदि) से पहले /t/ ~ /t'/ के लिए एक मजबूत स्थिति का गठन।
संयोजनों को [ky], [gy], [hy] को [k'i], [g'i], [x'i] में बदलना।
स्वर ध्वनियों का इतिहास [ई] और [ओ] और स्वर /ई/ और /ओ/। व्यंजन के द्वितीयक नरम होने के बाद सिस्टम में स्वरों /e/ और /o/ की स्थिति, जब केवल t'e प्रकार या केवल to प्रकार के शब्दांश उत्पन्न हुए। ध्वनियों [ई] और [ओ] पी की अलग-अलग ध्वनि होने की क्षमता का नुकसान। स्थितिगत परिवर्तन [ई] जीटी; ['ओ] कम किए गए लोगों के पतन के बाद एक कठिन व्यंजन से पहले; इस ध्वन्यात्मक परिवर्तन के लिए आदर्श स्थिति एक नया बंद शब्दांश है जैसे t'et (cf. [s'el] gt; [s'ol])। गो जैसी नई संरचना के एक शब्दांश की उपस्थिति, पिछले ऐतिहासिक काल में असंभव थी; एक कठोर व्यंजन ([बी'एर'ओज़ा]) के साथ अगले अक्षर से पहले व्याकरणिक परिवर्तनों के कारण नए पदों में एक ही प्रकार के एक शब्दांश की उपस्थिति, एक नरम व्यंजन ([बी'एर'ओज़'ई] के साथ, [ z'eml^u]) और अंतिम शब्दांश में ([पोल'ओ])। ध्वन्यात्मक परिवर्तन का प्रभाव [ई] जीटी; [ओ] और ध्वन्यात्मक प्रणाली की स्थिति के अनुरूप परिवर्तन।
स्वर ध्वनि /o/ से पहले /t/ ~ /t'/ के लिए एक नई मजबूत स्थिति की उपस्थिति (cf. [नाक ~ n'os], [voz ~ v'oz], [मुंह ~ या'ओटी], वगैरह।)। स्थितीय विनिमय [ओ] - [ओ] - [ओ] - [ओ] एक पंक्ति में। किसी शब्द के अंत में ध्वनियों [ई] और [ओ] के बीच और नरम व्यंजनों के बीच संबंधों का ध्वन्यात्मकीकरण। स्वर स्वरों की एक नई निजी प्रणाली /e/ ~ /o/ विशिष्ट विशेषता के साथ "गैर-प्रयोगशालाकृत ~ प्रयोगशालाकृत।"
ध्वन्यात्मक परिवर्तन की समाप्ति [ई] जीटी; ['ओ] संबंधों के ध्वन्यात्मकता के बाद /ई/ ~ /ओ/ संकेत के अनुसार "गैर-प्रयोगशालाकृत ~ प्रयोगशालाकृत" (XVI सदी)। 'ईट्स', 'एर्ख, पोलोट' एन्स, ज़ेन्स्की जैसे शब्दों में ['ओ] में संक्रमण के बिना [ई] का संरक्षण, जहां ध्वन्यात्मक परिवर्तन की समाप्ति के बाद व्यंजन कठोर हो गया [ई] जीटी; ['ओ]। किसी दिए गए ध्वन्यात्मक मॉडल (फार्मेसी, टेप, सिक्का, आदि) के अनुसार नए उधार लिए गए शब्दों में महारत हासिल करना; पुस्तक के शब्दों (आकाश, क्रॉस, आदि) में [ई] का संरक्षण। इन प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप, विषम व्यंजन के लिए एक नई स्थिति का उद्भव /e/ ~ /o/ - कठिन व्यंजन से पहले की स्थिति।
ध्वनियों के इतिहास में द्वंद्वात्मक अंतर [ई] और [ओ]। बिना संक्रमण परिणाम वाली परिधीय बोलियाँ [e] gt; ['ओ] और केंद्र के बोली क्षेत्र में उनका विरोध।
ऊपरी मध्य स्वर लेई और लोल का इतिहास। मध्य-उदय स्वर /ई/ और /ओ/ की आंशिक प्रणाली में हुए परिवर्तनों के बाद सिस्टम में स्वर स्वर "यत" की स्थिति में बदलाव।
"तनाव" के चिन्ह के विशिष्ट चरित्र का नुकसान। ऐसी परिस्थितियों का उद्भव जिसके तहत एक विशेष ध्वनि के रूप में "यत" प्रणाली की एक अनिवार्य इकाई नहीं रह जाती है और केवल मानक की प्रासंगिकता के कारण ही संरक्षित की जा सकती है। स्वनिम "यत" /ई/ का स्वनिम /ई/ के साथ क्रमिक प्रतिस्थापन। स्वनिम /о/ का स्वनिम /о/ द्वारा समानांतर प्रतिस्थापन। पञ्चस्वरात्मक स्वरवाद की स्थापना। केंद्रीय बोलियों में इस प्रक्रिया का क्रम आनुवंशिक रूप से रोस्तोव-सुज़ाल बोली से मिलता जुलता है। परिधीय उत्तरी महान रूसी और दक्षिणी महान रूसी बोलियों में ऊपरी मध्य स्वरों के इतिहास में एक अलग दिशा। उत्तर और दक्षिण की रूसी बोलियों की छह-स्वर और सात-स्वर स्वर-शैली। वे वार्तालाप जिन्होंने सभी स्थितियों में या केवल नरम व्यंजन से पहले की स्थिति में "यट" को [और] में बदल दिया है।
ध्वन्यात्मक मॉडल t'et के साथ शब्दों की सीमा का विस्तार करना, कठोर व्यंजन ([v'es ~ v'os]) से पहले की स्थिति के कारण विरोध /e/ ~ /o/ को मजबूत करना। t'et, t'et', t'e जैसे ध्वन्यात्मक मॉडल की सार्वभौमिकता और रूसी में tet, tet', te की अनुपस्थिति के कारण स्वनिम /e/ से पहले /t'/ ~ /t/ के लिए कमजोर स्थिति इस काल के शब्द.
आकन्या का इतिहास. भाषाई भूगोल में आधुनिक अकाया बोलियों से डेटा, उनकी ऐतिहासिक व्याख्या। लिखित स्मारकों में आकन्या/याकन्या का प्रतिबिंब। आकन्या के उद्भव के समय के बारे में परिकल्पनाएँ, आकन्या बोलियों के प्राथमिक क्षेत्र के बारे में, आकन्या के उद्भव के कारणों के बारे में। I.-E के परिवर्तन के संबंध में अकन्या की सामान्य स्लाव उत्पत्ति की परिकल्पना। *आर *ओ और *ए, *ओ स्लाविक धरती पर (बल्गेरियाई शिक्षाविद वी. जॉर्जिएव)। अकाद की परिकल्पना. अकन्या की उत्पत्ति के बारे में ए. ए. शख्मातोवा। प्रोफेसर की परिकल्पना आर.आई. अवनेसोवा अकाया बोलियों में शब्द रूपों की संरचना के विश्लेषण, भाषा-भौगोलिक डेटा और भाषा-भौगोलिक और ऐतिहासिक डेटा की तुलना पर आधारित है। सब्सट्रेट परिकल्पना (वी.आई. लिटकिन) और अन्य। प्राथमिक क्षेत्र से उत्तर और उत्तर-पश्चिम तक अकन्या का वितरण। दक्षिण महान रूसी प्रकार अकान्या और अकान्या मास्को प्रकार। अकान्या और ओकान्या के बीच विरोधाभास दक्षिणी क्षेत्र और उत्तरी क्षेत्र के बीच बोली विरोधाभास की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है।

1. रूसी राष्ट्रीय भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली। केंद्रीय बोलियों और साहित्यिक भाषा की ध्वनि प्रणाली के विकास में मुख्य रुझान। कठोरता ~ कोमलता द्वारा युग्मित व्यंजन स्वरों के सहसंबंध के इतिहास की प्रासंगिकता। पश्च-भाषी और मध्य-भाषी व्यंजन के युग्मित विरोध में भागीदारी: /k ~ k'/, /g ~ g'/, /x ~ x'/।

विकल्प /t/ / /t'/ में स्वर ध्वनि /e/ से पहले /t/ ~ /t'/ के लिए एक नई मजबूत स्थिति का गठन (cf.: /stola/ - /na Stol'e/)।
व्यंजन के आत्मसात नरम होने की कई स्थितियों का नुकसान और, इसके संबंध में, व्यंजन से पहले /t/ ~ /t'/ के लिए कमजोर स्थिति में महत्वपूर्ण कमी। इनमें से कुछ स्थितियों को मजबूत स्थितियों में बदलना (cf. सॉफ्ट लेबियल्स से पहले डेंटल: [z'v'er'], लेकिन [l'ezv'shch]। स्वर प्रणाली के एक और सरलीकरण के रूप में हिचकी को हिचकी से बदलना। हिसिंग के बाद स्वर प्रणाली में परिवर्तन ([ गेंद ~ श्री] जैसे [घास ~ टी यू])। नरम व्यंजनों के बाद बिना तनाव वाले अक्षरों में एकमात्र विरोध।
बोलियों के बीच बातचीत के इतिहास और साहित्यिक भाषा के मानदंडों के बढ़ते प्रभाव के संबंध में परिधीय रूसी बोलियों के विकास में मुख्य रुझान।

स्वर क्यों और कहाँ "भाग जाते हैं"? दिन - दिन का समय एक व्यंजन को दूसरे में बदलने का कारण क्या है? हाथ - कलम एक स्वर एक व्यंजन में क्यों बदल जाता है, और एक ध्वनि दो अन्य में बदल जाती है समय - समय, नाम - नाम, हटाएं - हटाएं, crumple - crumple, शुरू - शुरू हो जाएगा

आधुनिक रूसी भाषा - ए, ई, ओ, यू, आई, एस प्रोटो-स्लाविक भाषा - ? स्वर

IZHITSA और Zhitsa सुधार-पूर्व रूसी वर्णमाला का अंतिम अक्षर है; ग्रीक मूल के कुछ शब्दों में व्यंजन से पहले स्वर ध्वनि [और] और स्वर से पहले [में] को दर्शाया गया है। ग्रीक अक्षर υ (अपसिलॉन) से व्युत्पन्न। 1917-1918 तक इज़ित्सा कुछ शब्दों में पाया गया था। 1917-1918 के वर्तनी सुधार के दस्तावेज़ों में। इज़ित्सा का उल्लेख नहीं है।

और दशमलव І, यह एक पत्र है जो 1917-1918 के सुधारों से पहले रूसी भाषा में मौजूद था। (I द्वारा प्रतिस्थापित)। ग्रीक अक्षर Ι (iota) पर वापस जाता है। सबसे अधिक बार उपयोग किया जाता है: स्वरों से पहले और y से पहले (इतिहास, रूसी, जेरूसलम ъ); "ब्रह्मांड", "समाज" के अर्थ में मीर शब्द को "शांति" के अर्थ में मीर शब्द से अलग करने के लिए।

YUSY Yu sy - पुराने स्लाव वर्णमाला, सिरिलिक और ग्लैगोलिटिक वर्णमाला के अक्षर, पुराने स्लाव नाक स्वरों को दर्शाते हैं, जो बाद में (10 वीं शताब्दी में) अधिकांश स्लाव भाषाओं में "शुद्ध" स्वरों में बदल गए।

Ѧ - एन या यूस छोटा - (-ए, - जेड) ѧzyk (भाषा) - भाषा। इमѧ (नाम) - नाम। Ѫ - od या yus बड़ा - (-U, -Yu)। इस्ता (जस्टा)

10वीं शताब्दी के बाद से - नासिका व्यंजन का ह्रास गंदगी, कुचलना, मुरझाना, काटना Ѧ बुद्धिमान, अदालत, पकड़ना, गाना Ѫ समय - समय खुले शब्दांश का नियम - सभी शब्दांश केवल एक स्वर के साथ समाप्त होते हैं

YAT Ѣ, ѣ (yat) ऐतिहासिक सिरिलिक वर्णमाला का एक अक्षर है, जिसका उपयोग अब केवल चर्च स्लावोनिक भाषा में किया जाता है। एक लंबे स्वर को दर्शाया गया है। रूस में, "यत" का प्रयोग 1918 में रूसी वर्तनी में सुधार होने तक होता रहा।

रूसी लेखन में, "यत" अक्षर का अर्थ समय के साथ बदल गया है। अक्षर और ई का उच्चारण बिल्कुल एक जैसा होने लगा। तुलना करें: शाम - हवा. शाम शब्द में उन्होंने ई लिखा, और हवा शब्द में -। वर्णमाला से निकाले जाने से पहले, "यत" को "आतंकवादी पत्र", "बिजूका पत्र" कहा जाता था, क्योंकि इससे वर्तनी कठिन हो जाती थी और (विशेषकर स्कूली बच्चों के लिए) बहुत दुःख होता था। उन्हें "यट" वाले शब्दों को याद करना था। "यट" में त्रुटियां सबसे खराब मानी जाती थीं। यट में जानने की अभिव्यक्ति सर्वोत्तम ज्ञान की गवाही देती है। उन्हें कहाँ लिखना है यह सिखाने के लिए उन्होंने हर तरह की तरकीबें अपनाईं। उन्हें याद आया कि अक्षर b के बाद अक्षर चार जड़ों में लिखा जाता है, c के बाद - पंद्रह में, d के बाद - तीन में, आदि। बेहतर याद रखने के लिए, वे कहानियाँ और कविताएँ लेकर आए जिनमें ये शब्द शामिल थे:

सफ़ेद, पीला, बेचारा राक्षस भूखा ही जंगल में भाग गया। वह जंगल में भाग गया, मूली और सहिजन खाया, और उस कड़वे रात्रिभोज के दौरान उसने परेशानी पैदा करने की कसम खाई। प्रो एन.के. कुलमैन, "रूसी भाषा की पद्धति", सेंट पीटर्सबर्ग। , वाई. बश्माकोव एंड कंपनी द्वारा प्रकाशित, 1914 (तीसरा संस्करण), पृष्ठ 182।

लेकिन ऐसे अक्षर भी थे जिन्होंने अपना अर्थ बदल लिया, लेकिन वर्णमाला से गायब नहीं हुए। अक्षर ъ ("एर") और ь ("एर") मूल रूप से तथाकथित कम स्वरों को दर्शाते हैं, जो [ओ] और [ई] के करीब हैं: сънъ, дин (दोनों शब्द अव्यवस्थित थे)। 12वीं सदी के आसपास. रूसी भाषा में कम ध्वनियाँ अस्तित्व में नहीं रहीं, पूरी तरह से गायब हो गईं या स्वरों में बदल गईं [ओ] और [ई]: नींद, दिन। लेकिन अक्षर ъ और ь यूस की तरह वर्णमाला से गायब नहीं हुए, उनका उपयोग एक अलग अर्थ में किया जाने लगा: अक्षर ь एक विभाजन चिन्ह (बर्फ़ीला तूफ़ान) और कोमलता का संकेत (दिन, पत्र) बन गया, और ъ एक बन गया विभाजन चिह्न (दर्ज किया गया)।

विज्ञान की मूल बातें AZ सिरिलिक वर्णमाला का पहला अक्षर है; BUKI अक्षर के साथ मिलकर उन्होंने ABC शब्द भी बनाया। विज्ञान की मूल बातें

AZ से IZHITSA तक AZ सिरिलिक वर्णमाला का पहला अक्षर है, IZHITSA अंतिम अक्षर है। शुरू से अंत तक।

रोज़गी पर IZHITSU को पंजीकृत करें और लापरवाह छात्रों के ज्ञात स्थानों पर पिटाई के निशान इस पत्र से काफी मिलते जुलते थे। तो इज़ित्सा को पंजीकृत करने का अर्थ है उसे सबक सिखाना, उसे दंडित करना, या, अधिक आसान, उसे कोड़े मारना।

ओलंपियाड कार्य 1. पुनर्स्थापित करें आधुनिक रूपपुराने रूसी सर्वनाम: ONЪ K'ZHDO K'TO SYA, KOLIK AZ' VSYAK' N K'TO वह प्रत्येक कौन स्वयं कितना मैं प्रत्येक कोई नहीं

2. स्लाव भाषाओं में दो ध्वनियों के नाम बताइए जो मजबूत स्थिति में (तनाव में) ध्वनियों [ओ] और [ई] के साथ मेल खाती हैं, और कमजोर स्थिति में (एक शब्द के अंत में) शून्य ध्वनि के करीब थीं, और इसलिए खो गए।

3. आधुनिक रूसी में किस ध्वन्यात्मक प्रक्रिया के कारण अंतिम स्वर बी और बी गायब हो गए? अचेत

गले लगाना - गले लगाना, लेना - इकट्ठा करना, बुलाना - ध्वनि शब्दों में ध्वनियों के विकल्प को स्पष्ट करें। एक बार की बात है, नासिका स्वर ध्वनियाँ [पर] या [ओम] (अक्षर "यस बिग" द्वारा चिह्नित) और ध्वनियाँ [एन] या [एम] ("यस स्मॉल") ने अद्वितीय ध्वन्यात्मक विकल्प बनाए। यदि इन ध्वनियों के बाद कोई स्वर आता, तो वे अपरिवर्तित रहतीं; यदि उनके बाद कोई व्यंजन आता, तो वे ध्वनियों [ए], [वाई] में बदल जातीं। 10वीं शताब्दी में नासिका स्वरों का ह्रास हुआ, और ऐतिहासिक विकल्पसंरक्षित.

आधुनिक रूसी में हम किन ध्वनियों को कम कहते हैं? स्वर ओ, ई, ए कमजोर (अप्रतिबलित) स्थिति में हैं। मजबूत स्थिति में ये स्वर अपनी गुणवत्ता नहीं बदलते हैं। पहले, पुरानी रूसी भाषा में चर्च स्लावोनिक संक्षिप्त बी (एर), बी (एर) थे और अभी भी संरक्षित हैं, जो एक नरम व्यंजन के बाद बहुत संक्षिप्त ध्वनियों ओ और ए या ई और ए को दर्शाते हैं। 11वीं सदी में धीमी आवाजों के ह्रास की प्रक्रिया शुरू हुई।

इसका क्या मतलब है - "पतन"? वे कहाँ "गिर" सकते हैं? "फ़ेल" का अर्थ है कि उनका उच्चारण बंद हो गया या उच्चारण की गुणवत्ता बदल गई, जिससे अलग-अलग ध्वनियाँ बन गईं। आइए शब्दों की तुलना करें: टेबल - स्टोल बत्तख - बत्तख कौन - कौन क्या - कोई नींद - सूरज दिन - डेन आधुनिक रूसी में किन शब्दों में Ъ और ь को लिखित रूप में नहीं दिखाया गया है? बी और बी की स्थिति को कमजोर माना जाता था यदि अंत में शब्दांश एक पूर्ण गठन के व्यंजन के बीच एक शब्दांश था, अर्थात, मजबूत स्थिति में स्वर वाला शब्द।

और किस स्थिति में घटे हुए b और b को पूर्ण गठन O और E के स्वर के रूप में उच्चारित किया जाने लगा? एक मजबूत स्थिति में, यानी आइए शब्दों की तुलना करें: टेबल - स्टोल बत्तख - बत्तख कौन - कौन क्या - कोई सपना - सूरज दिन - तनाव में

निष्कर्ष 11वीं शताब्दी में स्लावों के जीवित भाषण में, कमजोर स्थिति में, कम स्वरों का उच्चारण और लेखन में प्रदर्शित होना बंद हो गया। मजबूत स्थिति में, कम स्वर पूर्ण गठन के स्वरों में बदल गए: बी - ओ में, बी - ई में एमओयू "माध्यमिक विद्यालय क्रमांक 13 यूआईओपी के साथ"

चर्च स्लावोनिक शास्त्रियों ने पुराने तरीके से लिखना जारी रखा, हालाँकि कभी-कभी उन्होंने मौखिक बातचीत के प्रभाव में गलतियाँ कीं। पुरानी रूसी भाषा में, Ъ और ь का पतन 12वीं शताब्दी में हुआ और इसने रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली को बहुत प्रभावित किया। इस प्रक्रिया ने वस्तुतः संपूर्ण ध्वन्यात्मक प्रणाली को बदल दिया।

निम्न के पतन के क्या परिणाम हुए? आइए देखें: K G D E ध्वनियाँ K और D पास-पास निकलीं, और ध्वनि D ने पिछली अघोषित ध्वनि K को प्रभावित किया। ध्वनि D के साथ ध्वनि का "समामेलन" (आत्मसात) हुआ, ध्वनि के संदर्भ में, ध्वनि K आवाज उठाई गई जी. एमओयू "यूआईओपी के साथ माध्यमिक विद्यालय नंबर 13"

का अभ्यास करते हैं! घटे हुए के पतन की प्रक्रिया भी S'des में ऐसी घटना से जुड़ी हुई है - यहां आधुनिक रूसी भाषा में, शून्य ध्वनि के साथ स्वर ध्वनियों O और E का विकल्प, S'dorov - स्वस्थ, उदाहरण के लिए: नींद - नींद, दिन - दिन। जो स्वर एक-दूसरे से बदलने पर लुप्त हो जाते हैं, उन्हें हम धाराप्रवाह कहते हैं। केवल पहले कम किए गए स्वर Ъ और ь, अब अक्षर O और E, रूसी भाषा में धाराप्रवाह हो सकते हैं।

शब्दों की वर्तनी और भाषा के इतिहास के बीच संबंध रूसी भाषा का कौन सा नियम घटने की प्रक्रिया से जुड़ा है? संज्ञाओं के प्रत्यय आईसी और ईके यदि ई "भाग जाता है" तो ईके क्यों लिखा जाता है, यह नियम कम होने की प्रक्रिया से कैसे संबंधित है? चूँकि b, E में बदल गया है, यह ध्वनि शून्य ध्वनि के साथ वैकल्पिक होती है। लुप्त अक्षरों को आधुनिक शब्दों में डालें: फूल...k, मटर...k, मोटोच...k, बैग...k, घंटी.. .k, कुंजी...k, गौरैया...k, पोता...k, शेटटल...k, मछली...k, भाई...k, फूलदान...k, छोटा जानवर... के, रिंग...एन, गाना...एन, फ्रॉस्ट...सी, स्वामित्व...सी, बेबी...सी।

पुराना रूसी शब्द इस्बा कैसे इज़्बा में बदल गया? "परिवर्तनों" की एक श्रृंखला बनाएं। इस्तिबा आई एस डब्ल्यू डी टी बी ए

राजदूत की तुलना करें - राजदूत राजदूत - राजदूत पोसोला - राजदूत, जब संज्ञा राजदूत (भेजा गया, दूत) का उच्चारण होता है तो आधार से एक स्वर ध्वनि गायब क्यों हो जाती है? दूसरे शब्द पॉसोल (सोलिंग) में, जो समान लगता है, तनावग्रस्त ओ अप्रत्यक्ष मामलों में "भाग क्यों नहीं जाता", जहां दोनों शब्दों के अंत समान हैं?

खुद जांच करें # अपने आप को को! राजदूत - दूत राजदूत - नमक राजदूत - राजदूत पोसल - राजदूत पोसल - राजदूत पोसल - राजदूत पोसल - राजदूत पोसल - राजदूत कम अस्थिर स्वर "गिर गए", गायब हो गए, लेकिन तनाव में वे गायब नहीं हुए, इसके विपरीत, उन्होंने अपनी गुणवत्ता बदल दी एक मजबूत पक्ष, पूर्ण गठन के स्वरों में बदल रहा है: ईपी - ओ में, ईआरь - ई में। इस प्रकार, पहले कॉलम के शब्दों में, कम Ъ गिर गया, क्योंकि यह एक अस्थिर स्थिति में था, और के शब्दों में दूसरे स्तंभ को संरक्षित किया गया, पूर्ण गठन ओ के स्वर में बदल दिया गया, क्योंकि यह एक हड़ताली स्थिति में खड़ा था।

पुराने रूसी शब्द SЪБЪРЪ में तीन स्वर हैं Ъ। मजबूत स्थिति में, इनमें से एक ध्वनि ध्वनि [ओ] में बदल गई, अन्य दो स्थिति इसके लिए कमजोर हैं, और इसलिए यह शून्य ध्वनि के बराबर हो गई। शब्द और नाम का आधुनिक स्वरूप पुनर्स्थापित करें ध्वन्यात्मक प्रक्रिया, जिसके उपसर्ग में व्यंजन अधीन है।

हमें धाराप्रवाह व्यंजन [ओ] और [ई] की उपस्थिति के इतिहास के बारे में बताएं। पुराने चर्च स्लावोनिक शब्दों को सिरिलिक में लिखें जो रूसी शब्दों झूठ, बुराई, दिन, माथा, खून, घर से मेल खाते हैं। धाराप्रवाह स्वरों [ओ] और [ई] की उपस्थिति 12वीं - 13वीं शताब्दी में कम स्वर वाले स्वरों [ъ] और [ь] के पतन का परिणाम है। : एक कमजोर स्थिति में वे गायब हो गए, एक मजबूत स्थिति में वे पूर्ण गठन के स्वरों में साफ़ हो गए [ओ] और [ई]। जब कोई शब्द बदला जाता है, तो घटा हुआ स्वर या तो कमजोर या मजबूत स्थिति में हो सकता है, इसलिए शब्द के विभिन्न रूपों में यह या तो गायब हो जाता है या पूर्ण गठन के स्वर में स्पष्ट हो जाता है। इस प्रकार, शून्य ध्वनि के साथ स्वर का एक विकल्प था।

पुराने चर्च स्लावोनिक शब्दों को सिरिलिक में लिखें जो रूसी शब्दों झूठ, बुराई, दिन, माथा, खून, घर से मेल खाते हैं। झूठ, बुराई, दिन, माथा, खून, घर।

पोलिश शब्द और रूसी में उनके अनुवाद दिए गए हैं: ड्रोगा - सड़क, प्रोच - बारूद, स्ट्रोना - साइड। रूसी में अनुवाद कैसे करें पोलिश शब्दसमय? 1) पद 2) चालीस 3) पंक्ति 4) चालीस 5) सभी अनुवाद (ए - डी) गलत हैं 2)

जैसे-जैसे भाषा विकसित हुई है, उच्चारण से प्रभावित होकर नीचे दिए गए शब्दों में से एक की वर्तनी बदल गई है। वह कौन सा शब्द है? चलना घास काटना भाग्य अनुरोध परिवर्तनों की एक श्रृंखला बनाएं शादी

585. रूसी उच्चारण में वैज्ञानिक अनुसंधान वी.के. ट्रेडियाकोवस्की द्वारा शुरू किया गया। 1748 में उन्होंने विशाल वार्तालाप प्रकाशित किया रूसी आदमीवर्तनी के बारे में एक विदेशी के साथ" - अपनी लागत पर प्रकाशित। अकादमी ने इस पुस्तक को प्रकाशित करने से इनकार कर दिया।

ट्रेडियाकोव्स्की चाहते हैं कि उनका काम "आम लोगों की समझ" के लिए सुलभ हो, जिनके लाभ के लिए उन्होंने "सबसे अधिक काम किया।" ट्रेडियाकोव्स्की के काम का स्वरूप "विशेषज्ञों" के लिए नहीं था, बल्कि विशेष रूप से "सामान्य लोगों" के लिए था। यह एक रूसी और विदेशी के बीच की बातचीत है। वार्ताकारों का भाषण, अक्सर बहुत जीवंत, कहावतों, विनोदी तुलनाओं से भरा होता है, यह भावनात्मक और सुकून देने वाला होता है। ट्रेडियाकोव्स्की लिखते हैं, "हमें अक्सर मामले से पीछे हटना पड़ता था और सामग्री की उदासी को कुछ हद तक खुश करने के लिए बाहरी चीजों को पेश करना पड़ता था।" रूस में अभी तक गंभीर वैज्ञानिक अनुसंधान को स्वीकार करने में सक्षम व्यापक दर्शक वर्ग नहीं था। ट्रेडियाकोव्स्की ने लोकतांत्रिक पाठक से अपील करके इस दर्शक वर्ग को बनाने की कोशिश की।

बातचीत का तरीका चुनने का एक और कारण था. भिन्न! ट्रेडियाकोव्स्की के पिछले शैक्षिक व्याकरण बुनियादी सैद्धांतिक प्रावधानों को साबित करते हैं। विचार के विस्तृत प्रमाण के लिए, सभी पक्ष-विपक्ष की पहचान करने के लिए दो विवादकर्ताओं के बीच संवाद एक सुविधाजनक रूप है। पूरी किताब की योजना इस प्रकार है: “मैं आपके सामने ऐसे आधार रखूंगा जो आपसे स्वीकार किए बिना नहीं रह सकते... इन आधारों पर मैं अपने सभी तर्कों की पुष्टि करूंगा, जो आपसे इस प्रयोजन के लिए स्वीकृत भी हैं मूल बुनियादों का विरोध नहीं किया जा सकता”; इसके अलावा, प्रत्येक तर्क को "स्वयं अन्य तर्कों के माध्यम से सिद्ध किया जाना चाहिए" या एक स्वयंसिद्ध के रूप में स्वीकार किया जाना चाहिए।

वी. के* ट्रेडियाकोवस्की

इस प्रकार, पहली बार रूसी भाषा के शिक्षण में साक्ष्य का प्रवेश हुआ। रूसी साहित्यिक भाषा स्वयं चर्च स्लावोनिक से अलग थी; अध्ययन का उद्देश्य वैज्ञानिक रूप से स्पष्ट किया गया।

सभी कार्य, एक सच्चे संस्थापक की तरह, भाषाशास्त्रीय विद्वतावाद के विरुद्ध उग्र रूप से निर्देशित होते हैं। पुरातनता और नियमित विचारों पर उनके हमले लगातार होते रहते हैं। ट्रेडियाकोव्स्की कड़वाहट से लिखते हैं, "लोगों में वास्तविक सच्चाई की तुलना में कठोर राय अधिक मजबूत होती है।" और कुछ पेज बाद में फिर: "दया की एक योग्य बात, लोगों में एक राय कठोर हो गई... गौर करें, जो या तो सबसे बुरा है या सबसे झूठा है उसे हमेशा सबसे अच्छा और धर्मी माना जाता है..." और फिर से: "जो कुछ भी पुराना है वह उचित नहीं है, और मैं किसी पुरानी चीज़ पर आश्चर्यचकित हूं... लेकिन मैं नया पसंद करता हूं।"

"द कन्वर्सेशन" रूसी ध्वन्यात्मकता और वर्तनी को समर्पित है। ट्रेडियाकोव्स्की के ध्वन्यात्मक अवलोकन सटीकता और अंतर्दृष्टि में शानदार हैं। एक वैज्ञानिक ध्वनियों का वैज्ञानिक वर्गीकरण स्थापित करता है। वह व्यंजनों को वर्गीकृत करने में विशेष रूप से सफल रहे। वह उन्हें तीन समूहों में विभाजित करता है:

जी ट्रेडियाकोवस्की के अक्षर g का अर्थ है Іу], और [g] के लिए वह एक विशेष अक्षर g का परिचय देता है और इसे "गोल" (एज़, बीचेस, वेदी, क्रिया, गोल...) कहता है। अजनबी: “नहीं, इसे गैस कहना बेहतर होगा। नाम गोल

गरीबी एक संकेत है।" रूसी: "लेकिन हमारा कौन सा भाई अमीर है?"

नरम (अर्थात् स्वरयुक्त) व्यंजनों के बारे में लेखक लिखते हैं: “उन्हें नरम कहा जाता है क्योंकि जिस अंग से उनका उच्चारण किया जाता है वह उन्हें उच्चारण करने में उतनी शक्ति का उपयोग नहीं करता है जितना कि कठोर उच्चारण करने में... इसलिए, उदाहरण के लिए, वे दबाते हैं होंठ से होंठ अधिक मजबूती से, [बीए] के बजाय [पीए] का उच्चारण करें। इसी तरह, अन्य व्यंजन अपने उपकरणों के तर्क में। अवलोकन सही है: आवाज वाले लोगों में अभिव्यक्ति का तनाव बधिर लोगों की तुलना में कम होता है। ध्वनिरहित और ध्वनिरहित (ट्रेडियाकोव्स्की की शब्दावली में, कठोर और नरम में) विभाजन लगातार और सटीक रूप से किया गया था। लेकिन बाद के कार्यों में भी (उदाहरण के लिए, लोमोनोसोव द्वारा) त्रुटियाँ हैं। बीच वाले का समूह भी उल्लेखनीय रूप से प्रतिष्ठित है: ये वे व्यंजन हैं, जिनके बारे में हम कहेंगे कि उनमें ध्वन्यात्मक रूप से अप्रभेद्य ध्वनि या ध्वनिहीनता है।

ट्रेडियाकोव्स्की के अनुसार, कुछ व्यंजनों का उच्चारण इस अंग के साथ किया जाता है, और अन्य का दूसरे के साथ: उदाहरण के लिए, कुछ व्यंजन होठों के साथ अधिक चलते हैं, और अन्य के उच्चारण के लिए उपकरण जीभ, या दांतों का अधिक उपयोग होता है। या तालु, या स्वरयंत्र। इसलिए, ऐसा कहा जा सकता है कि एक ही अंग होने के कारण वे एक-दूसरे से मिलते जुलते हैं।” और ट्रेडियाकोव्स्की ने अभिव्यक्ति के स्थान के अनुसार व्यंजनों के वर्गीकरण का प्रस्ताव रखा है।

स्वरों के बारे में, वह लिखते हैं: "हमारे रूसी उच्चारण की प्रकृति ऐसी है कि यह प्रत्येक बजने वाले को अपने विशिष्ट छिद्र के साथ उच्चारित करता है": ए, ई, आई, ओ, यू। इसके अलावा, "मुँह का छिद्र सबसे बड़ा होता है"; ई - "यह छेद पूरी डिग्री से अलग हो जाता है," आदि, अंत में, "इसमें सभी में से सबसे कम छेद हैं... क्या आप दर्पण से निपटना चाहेंगे? यह तुम्हें यह सब दिखाएगा।"

यहां सबसे दिलचस्प सलाह दर्पण से निपटने की है। इसका मतलब यह है कि ध्वनियों का वर्गीकरण अनुमान पर नहीं बल्कि अवलोकन पर आधारित है। पहली बार, विश्वसनीय डेटा बहुत ही सरल, लेकिन विश्वसनीय, यानी सत्यापन योग्य अवलोकनों के परिणामस्वरूप प्राप्त किया गया था। यह कदम अगोचर लगता है, लेकिन आंतरिक रूप से यह बेहद महत्वपूर्ण है।

बेशक, ट्रेडियाकोवस्की का ध्वनियों का वर्गीकरण हर चीज़ में सही और पूर्ण नहीं है। यह एक व्यक्ति या एक दशक का काम नहीं था।

ट्रेडियाकोव्स्की के पूर्ववर्तियों के पास भी ध्वनियों का वर्गीकरण था, हालांकि पूरी तरह से शानदार। लेकिन "ए कन्वर्सेशन ऑन ऑर्थोग्राफी" में बड़ी खबर ध्वन्यात्मक अन्योन्याश्रयता का सूचक थी। इस प्रकार के पैटर्न का प्रश्न उठाना ही ट्रेडियाकोव्स्की के काम की अत्यधिक सराहना करने के लिए पर्याप्त होगा। लेकिन वह न केवल सवाल उठाते हैं, बल्कि इनमें से कुछ निर्भरताओं का सही वर्णन भी करते हैं। "मॉस्को उच्चारण में, सभी [ओ] बिना तनाव वाले शब्दों का उच्चारण [ए] के पीछे किया जाता है... यह अवलोकन बिना किसी अपवाद के है।" “शब्द नरम व्यंजन में समाप्त होते हैं... रूसी उच्चारण में सभी समाप्त होते हैं कठिन अक्षर" फटकार बढ़ती गई

सिय्स्क "नरम... को नरम से, और कठोर को कठोर से..." जोड़ता है। बीच वाले दोनों से जुड़ते हैं.

कई मामलों में ट्रेडियाकोव्स्की पहले से ही इंगित करते हैं कि किन स्थितियों में कुछ आदान-प्रदान होते हैं, हालांकि वह इसे असंगत रूप से करते हैं।

ट्रेडियाकोव्स्की की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि भाषा के नियमों की सख्त नियमितता के बारे में जागरूकता थी (अर्थात् ध्वन्यात्मक नियम). ट्रेडियाकोव्स्की ने एक से अधिक बार और उत्साह के साथ उनकी सार्वभौमिक प्रकृति पर जोर दिया है: इन नियमों का "कोई अपवाद नहीं है, केवल वे सामान्य हैं!" मेरे बारे में बात करते हुए, उन्होंने कहा: "और वास्तव में, यह एक छोटा नियम हो सकता है, लेकिन यह पूरी भाषा के बराबर है: आपको केवल यह जानना होगा कि कौन से तनावग्रस्त हैं और कौन से तनावग्रस्त हैं।" एक शब्द के अंत में और दूसरे व्यंजन से पहले "नरम और कठोर" (यानी, ध्वनियुक्त और ध्वनिहीन) व्यंजनों के स्थितीय परिवर्तन के नियमों का वर्णन करते हुए, ट्रेडियाकोव्स्की लिखते हैं: "ये दो, बस छोटे नियम, हमारे संपूर्ण शुद्ध वर्तमान उच्चारण को कवर करते हैं। .." अंत में, सामान्य निष्कर्ष: "बिना किसी कठिनाई के हमारी सभी शुद्ध फटकार के लिए नियम निर्धारित किए जा सकते हैं।"

ट्रेडियाकोव्स्की अक्षर और ध्वनि ("रिंगिंग") के बीच लगातार अंतर करने वाले पहले व्यक्ति हैं। वह इस तथ्य के लिए पुराने व्याकरण की भर्त्सना करता है कि यह "केवल अक्षरों का अवलोकन करता है, बजने वाली ध्वनियों का नहीं, यह केवल छाया का अवलोकन करता है, लेकिन इसे चीज़ों की परवाह नहीं है!" और ट्रेडियाकोव्स्की लगातार कई बार दोहराते हैं कि किसी को अक्षरों और ध्वनियों को भ्रमित नहीं करना चाहिए; वह स्वयं अभ्यास में है अधिकाँश समय के लिएदोनों के बीच कुशलता से अंतर किया। उसकी गलतियाँ बार-बार नहीं होतीं. उस समय यह मामला कितना कठिन था, इसका प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि 19वीं शताब्दी के अंत में I. A. बौडॉइन डी कर्टेने ने फिर से उसी चीज़ के साथ शुरुआत की: अक्षरों को ध्वनियों से अलग करने की आग्रहपूर्ण मांग के साथ। स्कूल के व्याकरण (और आंशिक रूप से वैज्ञानिक), यहां तक ​​कि बॉडॉइन युग में भी, अधिकांश भाग उस स्तर तक नहीं पहुंचे जिस स्तर पर ट्रेडियाकोवस्की खड़े थे। 18वीं सदी के मध्यसदियाँ (और कुछ अब भी नहीं उठे हैं)।

"खंडीय ध्वन्यात्मकता" का अध्ययन हमेशा सुपरखंडीय ध्वन्यात्मक घटना के अध्ययन से आगे रहा है। यह शायद इस तथ्य से समझाया गया है कि सुपरसेग्मेंटल घटनाएं अधिकांश भाग के लिए लिखित रूप में इंगित नहीं की जाती हैं, इसलिए वे लंबे समय तक ध्वनिविज्ञानियों के ध्यान से बचते रहे, जो 19 वीं शताब्दी में (और कभी-कभी अब भी) पत्र के सम्मोहन के तहत बने रहे। . वी.के. ट्रेडियाकोव्स्की, जिन्होंने खुद को अक्षर सम्मोहन से मुक्त करने के लिए प्रयास किया, और इसके अलावा सफलतापूर्वक, सुपरसेगमेंटल इकाइयों के अध्ययन में इस क्षेत्र में अग्रणी थे। उन्होंने रूसी भाषा में शब्दांश विभाजन के कुछ नियमों की खोज की। उनके पूर्ववर्तियों के लिए, इस अध्ययन का विषय ही दुर्गम था। इस समस्या से निपटने के लिए, किसी को यह विश्वास करना चाहिए कि भाषा सतही नज़र से छिपी हुई, लेकिन अटल वस्तुनिष्ठ पैटर्न में अंतर्निहित है, कि शब्दांशीकरण के नियम किसी या किसी अन्य व्याकरणविद् द्वारा निर्धारित नहीं किए जाते हैं (स्थानांतरण के नियमों की तरह), बल्कि इनसे स्वतंत्र रूप से अस्तित्व में हैं। नुस्खे: “पहली नज़र में सब कुछ यही कहेगा कि गोदामों का बंटवारा अपने आप हो रहा है

12 आदेश संख्या 712

इसे तुरंत पहचाना जा सकता है: लेकिन बात में ही यह चालाक है। पैटर्न इस प्रकार है: "गोदामों को विभाजित करते समय, किसी को इसे सबसे महत्वपूर्ण कारण के रूप में मानना ​​चाहिए, कि यदि कुछ व्यंजन किसी शब्द में सबसे पहले गोदाम की शुरुआत करते हैं, तो बीच वाले एक नए गोदाम की शुरुआत करते हैं..." उदाहरण: बाद में , "इस तथ्य के लिए कि एक शब्द ट्रैक है"। यह नियम वास्तव में संपूर्ण है, इसका उपयोग अभी भी रूसी शब्दांश विभाजन के विवरण में किया जाता है; 18वीं सदी के एक शोधकर्ता को उन पर गर्व करने का अधिकार है। पुस्तक में आगे, शब्दांशों के प्रकार दर्शाए गए हैं, एक सुसंगत पाठ दिया गया है, जो शब्दांशों में विभाजित है, संभावित विकल्पों का संकेत देता है। ये अवलोकन बेहद दिलचस्प हैं और जाहिर तौर पर, खुद ट्रेडियाकोवस्की को मोहित कर दिया। ये सभी रूस की ओर से दिए गए हैं। ऊबा हुआ चुज़ेनिन उबाऊ मामले का विरोध करने की कोशिश करता है, लेकिन रूसी दृढ़ता से घोषणा करता है: "जो होगा वह होगा, लेकिन मैं गोदामों को विभाजित किए बिना नहीं रुक सकता।"

ट्रेडियाकोव्स्की को चातुर्य की सीमाओं के प्रश्न में रुचि थी; अपने काव्य कार्यों में वह कभी-कभी यह दिखाने के लिए एक हाइफ़न का उपयोग करते थे कि कौन से शब्द एक बार बनाते हैं:

उज्ज्वल दिन फीका पड़ गया है, महासागर में अंधकार फैल गया है!

लेकिन बिजली की चमक के साथ हमने वहां देखा,

इस जबरदस्त स्थिति में, अन्य जहाजों को जल्द ही एहसास हुआ कि वे निश्चित रूप से एनियन जहाज थे।

वे गहरे पत्थर हमें भयानक लग रहे थे!

सचमुच, ट्रेडियाकोवस्की की ध्वन्यात्मक शिक्षा के गुण उच्च हैं। इसे व्यावहारिक आवश्यकताओं और सामाजिक जीवन की आवश्यकताओं, विशेष रूप से साहित्यिक भाषा के लिए एक ठोस उच्चारण मानदंड बनाने की आवश्यकता द्वारा जीवन में लाया गया था। यह अकारण नहीं है कि ट्रेडियाकोव्स्की ने अपनी पुस्तक में इस मानदंड का महिमामंडन किया है: “भाषा में शुद्ध उच्चारण से अधिक महत्वपूर्ण और आवश्यक क्या हो सकता है! क्या अधिक मीठा और कान को अधिक आनंददायक है?

रूसी वर्तनी में सुधार की ज़रूरतों के लिए रूसी ध्वनि वाले भाषण के नियमों का अध्ययन करना भी आवश्यक था। वी.के. ट्रेडियाकोव्स्की एक समर्थक थे ध्वन्यात्मक लेखन; उनकी पुस्तक "घंटियों द्वारा" वर्तनी की सबसे बड़ी समीचीनता को साबित करने के लिए समर्पित है। बचाव गंभीर था; यह कहना पर्याप्त है कि ध्वन्यात्मक लेखन के बाद के प्रस्तावक (उनमें से सबसे सक्रिय और आविष्कारक, आर.एफ. ब्रांट सहित) ट्रेडियाकोवस्की के तर्कों में केवल कुछ ही जोड़ने में सक्षम थे।

यह ट्रेडियाकोव्स्की के उल्लेखनीय शोध की सबसे सामान्य शर्तों में सामग्री है। यह सब उपहास, उपहास और मज़ाक की चिंताजनक और दर्दनाक पूर्वाभास से भरा हुआ है। "वे तुम्हें हँसा कर धूल में मिला देंगे," अजनबी ने रूसी से वादा किया। "वे न केवल आप पर हंसने की कोशिश कर सकते हैं," स्ट्रेंजर आगे कहता है, "बल्कि अपनी हंसी से वे आपको नुकसान पहुंचा सकते हैं जो संवेदनशील हैं।" और रूसी स्वयं भी यही अपेक्षा करते हैं: "मैं उन्हें केवल मौन रहकर उत्तर दूंगा।"

अपने निबंध में, ट्रेडियाकोव्स्की ने वर्तनी के खिलाफ हथियार उठाए, जिसे लंबे समय से चर्च की किताबों में स्वीकार किया गया था और चर्च प्राधिकरण द्वारा पवित्र किया गया था। इसलिए, वह पहले से ही अपने आप को सही ठहराता है, विधर्म की भर्त्सना को टालते हुए: "...समाचार या शब्दावली में बदलाव चर्च का अपराध नहीं है: इसके लिए उन्हें मौत की सजा नहीं दी जाती है। साथ ही, यह खबर पाखंडी नहीं है: इसके लिए मुझे शापित नहीं किया जा सकता... धर्मनिरपेक्ष विज्ञान के बारे में विवाद अक्सर मन को ज्ञान की ओर ले जाते हैं।' इससे वह अविश्वास के संदेह से नहीं बच सका। ए.पी. सुमारोकोव ने बाद में लिखा: “अपनी युवावस्था में, ट्रेडियाकोव्स्की ने सामान्य स्थानीय भाषा के साथ हमारी वर्तनी को खराब करने की कोशिश की, जिसके अनुसार उन्होंने अपनी वर्तनी को आधार बनाया, और अपने बुढ़ापे में ... सबसे गहरी दासता के साथ। इस तरह युवा लोग अपने अविश्वास को अंधविश्वास में बदल देते हैं”(!)। ट्रेडियाकोव्स्की की वर्तनी संबंधी नवीनताओं और उनके अविश्वास को सीधे तौर पर जोड़ा गया है (और यह एक भयानक आरोप था; यह बिना कारण नहीं था कि ट्रेडियाकोव्स्की ने इसे इतनी चिंता के साथ पहले से ही देख लिया था)।

उनका एक और अनुमान सच हो गया। वह जानता था कि उसके काम को "मूल द्वारा महिमामंडित नहीं किया जाएगा, बल्कि केवल एक प्रति द्वारा सम्मानित किया जाएगा।" भाषाशास्त्रियों ने बाद में उत्सुकता से इस बात की खोज की कि ट्रेडियाकोव्स्की ने क्या उधार लिया और यह कहाँ से आया। इन व्यापक खोजों का परिणाम हमारे पहले भाषाविद् के लिए अनुकूल है: उन्होंने दोबारा नहीं बताया, बल्कि बनाया।

ट्रेडियाकोव्स्की पहले रूसी ध्वन्यात्मक विशेषज्ञ थे; उन्होंने केवल रूपरेखा तैयार की, पहली बार खोजा - और उन्होंने जो खोजा उससे वे स्वयं आश्चर्यचकित थे। हमारे प्रथम भाषाशास्त्री के कार्य को एक वैज्ञानिक उपलब्धि कहा जा सकता है। "शुरुआत कठिन है, लेकिन शुरुआत का अपना सम्मान है" (वी.के. ट्रेडियाकोवस्की)।

597. ट्रेडियाकोवस्की द्वारा शुरू किया गया रूसी ध्वन्यात्मक अध्ययन, एम. वी. लोमोनोसोव द्वारा जारी रखा गया था। उन्होंने भाषा को एक प्राकृतिक वैज्ञानिक के रूप में देखा। यह विशेष रूप से उनके "रूसी व्याकरण" की तैयारी सामग्री द्वारा स्पष्ट रूप से दिखाया गया है। लोमोनोसोव ने एक विशाल सामान्यीकरण किया

तथ्यों की संख्या; वह लगातार भाषा का अवलोकन करता है, भाषाई घटनाओं के साथ अपने अवलोकनों और प्रयोगों को रिकॉर्ड करता है। उदाहरण के लिए, वह रूसी शब्दों के उच्चारण और उनके संयोजनों को इस और उस तरह से लिखता है - उन्हें रूसी अक्षरों और लैटिन अक्षरों में लिखता है, पहले एक पर कोशिश करता है, फिर दूसरे पर, फिर तीसरे लिखित प्रसारण पर - जो ध्वन्यात्मकता को बेहतर ढंग से प्रकट करेगा शब्द की प्रकृति. असामान्य वर्तनी, परंपरा द्वारा बाध्य नहीं, वर्तनी जिन्हें खोजने की आवश्यकता थी, ने खुद को अक्षर के सम्मोहन से मुक्त करने और भाषण के ध्वनि पक्ष की खोज करने में मदद की।

यहाँ से कुछ प्रविष्टियाँ दी गई हैं

ऐसे प्रत्येक रिकॉर्ड के पीछे अवलोकन, खोज और कठिन निष्कर्ष होते हैं। प्रारंभिक सामग्री प्रयोगों और उनके परिणामों के रिकॉर्ड के साथ एक प्रयोगशाला पत्रिका के समान होती है।

ट्रेडियाकोवस्की की टिप्पणियों को जारी रखते हुए, लोमोनोसोव ने व्यंजनों के वर्गीकरण का विवरण दिया, गठन की विधि के अनुसार उनकी विशेषताओं का परिचय दिया (उदाहरण के लिए, पी "हिलाने" से बनता है, डी "तनाव" आदि से बनता है)।

अन्य भाषाओं की समान ध्वनियों के साथ तुलना करके रूसी ध्वनियों की विशेषताओं को स्पष्ट करने के लोमोनोसोव के प्रयास बहुत दिलचस्प हैं। इस प्रकार, वह [x'] की तुलना जर्मन Ich-Laut से, [x] की तुलना Ach-Laut से करता है और कई अन्य दिलचस्प अवलोकन करता है।

ध्वनियों का वर्गीकरण और उनकी विशेषताएं जीवन की प्रक्रिया में लोमोनोसोव (और उनसे पहले ट्रेडियाकोवस्की) द्वारा स्थापित की गई थीं

अवलोकनों को "पुनः लिखा" नहीं गया था या किसी अन्य स्रोत से उधार नहीं लिया गया था। समकालीन पश्चिमी व्याकरणविदों के साथ लोमोनोसोव के निष्कर्षों (साथ ही ट्रेडियाकोव्स्की के) की तुलना पहले रूसीवादियों की खोजों की स्वतंत्रता को दर्शाती है। लोमोनोसोव के शब्द एक कठोर निंदा की तरह लगते हैं: "बहुत से लोग व्याकरण बनाते समय गलतियाँ करते हैं, जिससे उन्हें अन्य भाषाओं में जाने के लिए मजबूर किया जाता है।"

लोमोनोसोव शब्दावली के "रूपात्मक" सिद्धांत को तैयार करने वाले पहले व्यक्ति थे: लेखन की आवश्यकता है "ताकि भाषणों के उत्पादन और रचना के निशान पूरी तरह से अस्पष्ट न हों।" “वे मित्रता के लिए नहीं लिखते अप्रत्यक्ष मामले", लोमोनोसोव कहते हैं।

"रूसी व्याकरण" का अधिकार महान था: इसके प्रकाशन के लगभग एक शताब्दी बाद, रूसी विद्वानों ने अपने कार्यों में लोमोनोसोव की ध्वन्यात्मक टिप्पणियों को दोहराया, कभी-कभी केवल सम्मानपूर्वक इस या उस विवरण को जोड़ने का साहस किया।

598. ध्वन्यात्मक अनुसंधान में एक नया उदय ए.

ए. ख. वोस्तोकोव रूस में पहले वास्तविक भाषा इतिहासकार थे; तुलनात्मक ऐतिहासिक भाषाविज्ञान पर उनके क्लासिक कार्यों ने वोस्तोकोव के अन्य, शानदार अध्ययनों, विशेष रूप से रूसी उच्चारण के अध्ययन, को पीछे छोड़ दिया।

1812 में उनका "रूसी संस्करण पर निबंध" प्रकाशित हुआ। एक कवि के रूप में, वोस्तोकोव ने साहसपूर्वक कला में नए रास्ते, नए अवसरों की तलाश की। काव्यात्मक भाषा. उनकी कविताओं की लय अत्यंत मौलिक और विहित नहीं है। "अनुभव" में वह इस खोज को जारी रखता है, सैद्धांतिक रूप से भविष्य के लिए मार्ग की रूपरेखा तैयार करता है; लेकिन कार्य का महत्व बहुत व्यापक है: यह केवल एक काव्य ग्रंथ नहीं है। उनका मानना ​​था कि रूसी लोक गीतों की लय रूसी भाषा के लिए सबसे उपयुक्त है। प्रत्येक श्लोक में है स्थिर संख्यामुख्य जोर - यहीं पर वोस्तोकोव रूसी छंदीकरण का आधार देखता है। "... एक पूरा वाक्य या एक अवधि, जब यह विचारों के एक अविभाज्य समूह को दर्शाता है, तो इसे ऐसे लिया जाता है जैसे कि यह एक बड़ा जटिल शब्द हो, जिसके घटक भागों को, प्रोसोडिक एकता के नियमों के अनुसार, एक मुख्य का पालन करना चाहिए , और यह तभी हो सकता है जब इसे उनके जोर से हटा दिया जाए, यह उनकी अलगता और स्वतंत्रता का संकेत है। यहां सबसे दिलचस्प बात यह है कि इसका विचार क्या है

12* आदेश क्रमांक 7І2

वह तनाव किसी दी गई ध्वन्यात्मक इकाई की वैयक्तिकता का संकेत है। यह रूसी पाठ में ध्वन्यात्मक सीमांकक का पहला उल्लेख है।

वुक कराडज़िक के संग्रह से सर्बियाई लोक गीतों का अनुवाद करके, वोस्तोकोव ने रचनात्मक रूप से अपने सिद्धांत की पुष्टि की। यहां जक्शिच भाइयों के बारे में महाकाव्य के अनुवाद का एक अंश दिया गया है:

महीने ने पहले दिन के पहले सितारे को डांटा:

तुम कहाँ थे, मैं तारा |-डेयरी?

कहां थे तुम, कहां हो गए बर्बाद | समय

तीन सफेद दिन? मैं- प्रत्युत्तर में मैं भोर का तारा:

मैं रुका, मैंने बिताया | समय

ऊपर सफेद-1-पत्थर | बेलग्रेड,

महान चमत्कार को देखते हुए,

प्रथम पितृभूमि का विभाजन कैसे हुआ | भाई बंधु,

यक्षिचि बंधु, | दिमित्री | बोगदान के साथ.

जैसा कि आप देख सकते हैं, सिद्धांत सूख नहीं गया या योजनाबद्ध नहीं हो गया रचनात्मक खोजपूर्वी लयबद्ध अभिव्यक्ति. बहुत भिन्न इकाइयाँ एकल-बीट खंडों (मापों) के रूप में कार्य करती हैं, इसलिए पद्य की ऊर्जावान, तीव्र गति होती है। सिद्धांत इतना जीवंत और लचीला था कि यह कवि की इच्छा को बाधित नहीं करता था (यह बिना कारण नहीं था कि ए.एस. पुश्किन ने वोस्तोकोवियन सिद्धांत का उच्च मूल्यांकन दिया था)। ए. ख. वोस्तोकोव का ग्रंथ न केवल कविता का अध्ययन था, बल्कि एक विशेष ध्वन्यात्मक इकाई - चातुर्य ("प्रोसोडिक एकता") का पहला विवरण भी था, जो पाठ को इन एकता में विभाजित करने के नियमों का प्रदर्शन था। यह व्यवहारकुशलता पर एक मोनोग्राफ था। यह पहले ही कहा जा चुका है कि सुपरसेग्मेंटल इकाइयों का अध्ययन ध्वनिविज्ञानियों के लिए विशेष रूप से कठिन है; प्रोसोडिक काल का अध्ययन करते हुए वोस्तोकोव ने इस सबसे कठिन क्षेत्र में एक बहुत बड़ा कदम उठाया।

निम्नलिखित तथ्य बताते हैं कि वोस्तोकोव कितने परिष्कृत ध्वन्यात्मक विशेषज्ञ थे। किसी ने (निश्चित रूप से एक ध्वन्यात्मक रूप से बहुत चौकस व्यक्ति) रूसी अकादमी को एक परियोजना प्रस्तुत की जिसमें वह रूसी वर्णमाला में विशेष अक्षरों को शामिल करने की सलाह देता है: आई-बी के बजाय, के बजाय

व्यंजन के बाद ѣ-ё, іо-б के स्थान पर, у-у\ के स्थान पर इनका प्रयोग करना चाहिए। इस प्रकार, अज्ञात व्यक्ति विशेष रूप से ध्वनियों को नामित करने का निर्णय लेता है [ए, ई, ओ, वाई], उनके लिए वह विशेष अक्षर चुनता है: बी, ई, बी, जे)। ये "कोमल" स्वर हैं, और कठोर व्यंजन के बाद ये "कठोर" होते हैं। अज्ञात का मानना ​​है कि संयोजनों में [ia, यानी, io, iu] [i] के बाद "कोमल" स्वर भी आते हैं। वोस्तोकोव, जिन्हें अकादमी ने परियोजना के लेखक को जवाब देने का निर्देश दिया था, उनके प्रस्ताव की जांच करते हैं और अन्य बातों के अलावा, नोट करते हैं: "मैं भी राय से सहमत नहीं हो सकता

अज्ञात, कि दोहरे स्वर... ѣ, ѣ, іо, yu, ya, ye, yo, yuu से नहीं बने हैं, जैसा कि अन्य लोग मानते हैं, यानी शुद्ध (या खुरदरा, जैसा वह कहते हैं) स्वरों के साथ й के संयोजन से नहीं, लेकिन निविदा से: बी, ई, बी, जे), वाई से जुड़ा हुआ है।" इसलिए, वोस्तोकोव का मानना ​​है कि [और] के बाद की स्थिति में स्वर नरम व्यंजन के बाद की गुणवत्ता के समान नहीं है। यह बहुत बढ़िया भेद है; और आधुनिक ध्वन्यात्मकताओं के बीच अलग-अलग विचार हैं: कुछ का मानना ​​​​है कि [जे] नरम व्यंजन के समान पड़ोसी स्वरों को प्रभावित करता है, अन्य, इसके विपरीत, मानते हैं कि संयोजन में जंकन्युनी, यम और संयम, हेजहोग और विभिन्न ध्वनियों के जोड़े होते हैं : [जे] के बाद वे पूर्वकाल में कम स्थानांतरित होते हैं। वोस्तोकोव ने शायद यह अंतर सुना होगा। वह अज्ञात की इस राय को अस्वीकार नहीं करता है कि कोमल स्वरों के उच्चारण के बाद "कोमल" स्वरों का उच्चारण किया जाता है, उसे यह अंतर सुनाई देता है; वोस्तोकोव के अनुसार, केवल [जे] के बाद, "कोमल" के बजाय "कठोर" उच्चारित किया जाता है। यह भाषा के दो उत्सुक पर्यवेक्षकों के बीच एक आदान-प्रदान है; यह अफ़सोस की बात है कि उनमें से एक का नाम अज्ञात है।

वोस्तोकोव के "रूसी व्याकरण" में ध्वन्यात्मक टिप्पणियाँ दिलचस्प हैं। उदाहरण के लिए: अक्षर c "ts को व्यक्त करता है, लेकिन ध्वनियों की समानता के कारण यह ds\ch को भी व्यक्त कर सकता है, tsh और dsh को उसी तरह व्यक्त करता है, shch - shtsh, stsh, zhtsh।" यहां, अभिव्यक्ति के अपूर्ण रूप के माध्यम से, पहले से ही तथ्यों की ध्वन्यात्मक समझ का संकेत है: [ts], वास्तव में, के बराबर हो सकता है और, [sh'] ध्वन्यात्मक रूप से समान है, और, और (आखिरकार, वोस्तोकोव में) टीएसएच = एच).

ए. ख. वोस्तोकोव शुरू होता है नई अवधिरूसी ध्वन्यात्मकता के अध्ययन में। नया क्या है? वोस्तोकोव रूसी भाषा (और अन्य स्लाव भाषाओं) के पहले इतिहासकार थे। भाषा के स्मारकों का अध्ययन करने वाले इतिहासकार को अनिवार्य रूप से लिखित संकेतों में उनके द्वारा प्रतिबिंबित ध्वनि सार की खोज करनी चाहिए। यदि कुछ स्मारकों में इसे ълк लिखा गया है, और अन्य में, बाद के लोगों में - भेड़िया, तो यह स्पष्ट है कि यह परिवर्तन लेखन के स्वायत्त विकास को दर्शाने वाला तथ्य नहीं है: संकेत के अपने आप में बदलने का कोई कारण नहीं था अलग शैली, ओ में। यह स्पष्ट है कि भाषाई तथ्य बदल गए हैं और इसके कारण ही उनकी लिखित अभिव्यक्ति भी बदल गई है। अध्ययन सामग्री के लिए स्वयं यह आवश्यक है कि भाषा इतिहासकार ध्वनि और उसके अक्षर भावों के बीच अंतर करे। पहले इतिहासकार हमेशा ऐसा लगातार करने में सक्षम नहीं थे, लेकिन इस तरह के भेद की इच्छा सभी इतिहासकारों में आम थी।

18वीं सदी के ध्वनिविज्ञानी पहले ही अपना ध्यान ध्वनि और अक्षर के बीच विसंगति की ओर आकर्षित कर चुके हैं, लेकिन ऐसी विसंगतियां दर्ज की गईं कि खुद को वर्तनी और वर्णानुक्रम में व्यक्त किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, वी.के. ट्रेडियाकोव्स्की ने आत्मसातात्मक बहरापन और व्यंजन की आवाज का वर्णन किया; यह लगभग हमेशा हमारे लेखन के माध्यम से प्रतिबिंबित हो सकता है: ज़डेलाफ़शी, कोज़बा, वोल्ज़स्की, आदि।

रूसी भाषा के ऐतिहासिक अध्ययन ने भाषा की ध्वनि संरचना और उसके लिखित प्रसारण के बीच अंतर की समझ को तेज और गहरा कर दिया है। उन्होंने ध्वनि इकाइयों के ऐसे पहलुओं का अध्ययन करना शुरू किया जिन्हें सामान्य रूप से लिखकर, सीधे व्यक्त नहीं किया जा सकता है

रूसी ग्राफिक्स के साधन. ये भाषण को धड़कनों में विभाजित करने, नरम व्यंजन के आसपास स्वरों के रंगों आदि पर ए. ख. वोस्तोकोव की टिप्पणियाँ हैं।

जे. के-ग्रोटो.

599. जे. के. ग्रोट ने 1847 में ई के दो रंगों के बीच अंतर की खोज की: अधिक खुला और अधिक बंद। रूसी विद्वानों के लिए इस तथ्य का बयान कितना अप्रत्याशित और महत्वपूर्ण था, इसका अंदाजा ग्रोटो के उद्घाटन पर आश्चर्य और अविश्वास से भरी कई प्रतिक्रियाओं से लगाया जा सकता है। यह एक कठिन खोज थी. जब ओ.एन. बेटलिंग ने बाद में देखा कि अन्य स्वरों में भी खुले और बंद रंग होते हैं, तो ग्रोट ने स्वयं उस पर आपत्ति जताई; फ्रांसीसी भाषा के तथ्यों ने उन्हें [ई] और [ई] (सीएफ. जे "एटाइस-एटे) के बीच अंतर करने में मदद की, और इस मदद के बिना वह अंतर कर सकते थे

[y] और [y], [a] और [a] कठिन साबित हुए। ध्वनिविज्ञानियों को अपनी वर्तनी पर काबू पाते हुए, प्रत्येक नए अवलोकन पर विजय प्राप्त करनी थी।

600. उल्लेखनीय भाषाविद् ए.ए. पोटेबन्या ने स्थापित किया कि साहित्यिक भाषा के सभी शब्दों के लिए शब्दांश मॉडल सामान्य है; उन्होंने इसे इस तरह चित्रित किया: 11231... (अन्य मॉडल मौजूद हैं, जैसा कि पोटेब्न्या ने रूसी बोलियों में दिखाया है)।

601. उसी समय, एन.आई. नादेज़्दीन ने सबसे पहले स्वरों की एक तालिका प्रस्तावित की, जिससे उन्हें सही ढंग से वर्गीकृत किया जा सके। उन्होंने स्वरों के बीच "अनुदैर्ध्य" और "अनुप्रस्थ" दोनों अंतरों को ध्यान में रखा, यानी, वृद्धि और पंक्ति दोनों में। यहाँ उसकी तालिका है:

अनुदैर्ध्य संकुचन

जाहिर है, यह एक ऐसी तालिका है जिससे हम परिचित हैं (यद्यपि असामान्य रूप से घुमाई गई है)।

ए. ए. पोतेबन्या

स्वरों के वर्गीकरण का निर्माण व्यंजन के वर्गीकरण के स्पष्टीकरण की तुलना में बहुत देर से हुआ। कारण स्पष्ट है: व्यंजन के बीच संबंध अधिक पारदर्शी हैं; कई मामलों में, व्यंजन का संबंध पहले से ही उनके ऑर्थोग्राफ़िक प्रतिनिधित्व से पता चलता है, उदाहरण के लिए बी-बीьу एम-एम, आदि। छवि बी से पता चलता है कि ध्वनि [बी'І संबंधित है [बी) = बी, इसके विपरीत के रूप में। ऑर्थोग्राफ़िक वर्तनी दाग ​​- मेक होल आवाज और आवाज रहित आदि के बीच संबंध को इंगित करते हैं। स्वरों का वर्गीकरण कम से कम डिग्री में ऑर्थोग्राफ़िक विचारों पर आधारित नहीं हो सकता है, इसे उनके बावजूद बनाया जाना चाहिए, यही कारण है कि वर्गीकरण की तुलना में बाद में इसकी योजना बनाई गई थी व्यंजन का.

1844 में, "द एलिमेंट्स ऑफ ह्यूमन स्पीच" पुस्तक प्रकाशित हुई।

एस.पी. बराना रूसी भाषा का पहला व्यवस्थित ध्वन्यात्मक है, जो सही और गहन टिप्पणियों से भरा है।

599. के.एस. अक्साकोव 19वीं सदी के रूसी विद्वानों में अलग खड़े हैं। उन्होंने रूसी भाषा की व्याकरणिक और ध्वन्यात्मक विशेषताओं को दार्शनिक रूप से समझने की कोशिश की। यह समझ आदर्शवादी थी: के.एस. अक्साकोव ध्वनि के आत्म-विकास की हेगेलियन प्रणाली का निर्माण कर रहे हैं। वह ध्वनि को उन सभी परीक्षाओं से गुजरने के लिए मजबूर करता है जिनके लिए हेगेल ने अपनी दार्शनिक प्रणाली में पूर्ण आत्मा की निंदा की थी। में अकार्बनिक प्रकृतिध्वनि बाहरी रूप से बजने वाली वस्तु को निर्धारित करती है: “ध्वनि, विशुद्ध रूप से बाहरी, एक अकार्बनिक वस्तु का केवल बाहरी अर्थ दिखाती है, किसी अन्य वस्तु के संपर्क में इसकी सीमा दिखाती है। सीमा की आवाज़ आती है।" इस ध्वनि को खटखटाना कहा जाता है। शब्द को शब्दावलीबद्ध किया गया है: खटखटाने में सरसराहट, गड़गड़ाहट, कर्कश, सरसराहट आदि जैसी किस्में शामिल हैं। दस्तक को अकार्बनिक साम्राज्य की परिभाषाओं में से एक माना जा सकता है।

जैविक साम्राज्य में, पशु साम्राज्य में, “ध्वनि बाहरी नहीं रह जाती; यह पहले से ही एक जीवित प्राणी की छाती से मनमाने ढंग से निष्कासित कर दिया गया है; यहाँ वह आंतरिक है, यहाँ वह आवाज़ है जिसमें संपूर्ण जीवन, संपूर्ण अस्तित्व की संपूर्ण आत्मा ध्वनिपूर्वक व्यक्त होती है। आवाज जैविक दुनिया की परिभाषाओं में से एक है।

थीसिस और एंटीथिसिस की तरह, दस्तक और आवाज, संश्लेषण में संयुक्त होते हैं, जिससे मानव भाषण बनता है: "न तो बाहरी और न ही आंतरिक, न ही अकार्बनिक और न ही कार्बनिक ध्वनियां उनके व्यक्तित्व में चेतना की पूर्णता को व्यक्त करने के लिए पर्याप्त थीं, क्योंकि अस्तित्व में एक है आंतरिक और बाह्य के बीच संपर्क. इसलिए, ध्वनि को उस रूप में अस्वीकार कर दिया जाना चाहिए जिसमें वह अब तक प्रकृति में प्रकट हुई है (अर्थात, अलग-अलग, बाहरी और आंतरिक के रूप में)। प्रकृति को चेतना की सीमा पर चुप हो जाना पड़ा। प्रकृति की इस चुप्पी को ध्वनिहीनता में व्यक्त करना था, दोनों ध्वनियों को समान रूप से अस्वीकार करना, इसलिए, उनके अस्तित्व को नकारात्मक रूप से पहचानना और उन्हें इस सामान्य निषेध में एकजुट करना था। तो, यहां दोनों ध्वनियों का पहला कनेक्शन है, लेकिन यहां दोनों को एक साथ खारिज कर दिया गया है।

के.एस. अक्साकोव

के.एस. अक्साकोव ने ध्वनि के द्वंद्वात्मक आत्म-विकास के इस चरण का अवतार पाया: जब एक ध्वनि एक ध्वनि नहीं है, बल्कि उसका निषेध है, इसके अलावा, एक स्वर ("आवाज़") और एक व्यंजन ("दस्तक") दोनों का निषेध एक साथ होता है . यह है... एर, ठोस संकेत. “पहला अक्षर: ъ - पहले से ही हमें समझाता है, भले ही नकारात्मक रूप में, सामान्य रूप से पत्र का अर्थ। अक्षर एक संबंध या संलयन है, कार्बनिक और अकार्बनिक ध्वनि, आंतरिक और बाह्य तत्व का संयोजन है। और यहां पहला अक्षर है, जिसमें यह संबंध अभी भी नकारात्मक है: ъ, एक मूक पत्र, व्यक्त करता है, जैसे कि, प्रकृति की चुप्पी, जो चुप हो गई, अपने ध्वनि क्षेत्र की सीमा तक पहुंच गई, वह सीमा जिसके परे मानव भाषण शुरू होता है।" के.एस. अक्साकोव एक बहुत ही संभावित आपत्ति को खारिज करते हैं: “वे हमें बता सकते हैं कि ъ केवल रूसी वर्णमाला में मौजूद है, और एक शब्द के निर्माण के बारे में हमारा विचार एक से अधिक रूसी भाषाओं पर लागू होता है। इसका उत्तर हम यह देते हैं कि यह सभी भाषाओं में मौजूद है, जहां भी कोई शब्द है; लेकिन रूसी भाषा, जो अपने ध्वन्यात्मक विकास में समृद्ध है, ने इसे अधिक स्पष्ट रूप से नामित किया, इसे एक रूपरेखा दी और इसे संरक्षित किया। एक स्लावोफाइल के लिए उत्तर काफी स्वाभाविक है।

इसके बाद, रूसी भाषा की ध्वनियों की जांच की जाती है (जिसे अक्साकोव अक्सर अक्षरों से अलग नहीं करते हैं), और उन्हें एक द्वंद्वात्मक श्रृंखला में भी व्यवस्थित किया जाता है; वे शोर ("दस्तक") और आवाज को "एक या दूसरे तत्व के अलग-अलग वजन के साथ जोड़ते हैं।" दो विपरीत तत्वों के अलग-अलग अनुपात एक ध्वनि से दूसरी (या अन्य) तक जाते हुए द्वंद्वात्मक विकास का आधार बनते हैं।

क्या अक्साकोव के काम को रूसी उच्चारण के अध्ययन में एक गंभीर योगदान माना जा सकता है? आख़िरकार, उन्होंने सामान्य रूप से ध्वनि के द्वंद्वात्मक विकास के बारे में बात की, न कि रूसी भाषा की ध्वनियों के बारे में। उनकी ध्वनि और अक्षर एक हो जाते थे और अक्सर उनमें अंतर नहीं होता था। अंत में, उन्होंने ध्वनि विकास का वर्णन किया, न कि भाषा की स्थिति का। क्या इस तरह के विवरण को रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक समकालिकता के अध्ययन में योगदान माना जा सकता है?

अंतिम आपत्ति को दूर किया जाना चाहिए। के.एस. अक्साकोव ने विकास को क्रमिक रूप से नहीं, बल्कि वस्तुओं के एक साथ दिए गए सेट में द्वंद्वात्मक संबंधों के अनुक्रम के रूप में समझा: "कुछ लोग सोच सकते हैं कि जब हम अक्षरों की अनुक्रमिक उपस्थिति के बारे में बात करते हैं, तो हम दावा करते हैं कि पहले ऐसा पत्र दिखाई दिया, फिर दूसरा, और इसी तरह। बिल्कुल नहीं। हम इसके विपरीत सोचते हैं, कालानुक्रमिक क्रम यहां पूरी तरह से अप्रासंगिक है... हम यहां अक्षरों पर विचार करते हैं - सामान्य रूप से पूरे विषय की तरह - उनके आंतरिक तार्किक अनुक्रम में। यह के.एस. अक्साकोव की योग्यता है: वह ध्वनि इकाइयों के बिखराव (उनके लिए अभी तक अक्षरों से पर्याप्त रूप से अलग नहीं) को आंतरिक रूप से जुड़ी अखंडता, द्वंद्वात्मक रूप से अन्योन्याश्रित एकता के रूप में समझने वाले पहले व्यक्ति थे। यह एक बड़ी उपलब्धि है.

उन्होंने आम तौर पर मानव ध्वनि तत्व के बारे में बात की, जरूरी नहीं कि वह रूसी हो, लेकिन उनका विचार वास्तव में रूसी भाषा के तथ्यों से जुड़ा था। इसे स्लाव भाषाओं (और विशेष रूप से रूसी) के स्लावोफाइल दृष्टिकोण द्वारा हर भाषा में आंतरिक रूप से दिए गए द्वंद्वात्मक सद्भाव को पूरी तरह से प्रकट करने के रूप में उचित ठहराया गया था। ए.एस. खोम्यकोव सही थे जब उन्होंने अक्साकोव के "रूसी व्याकरण के अनुभव" के बारे में बात की: "यह अपने आप में एक जर्मन शिक्षक को जोड़ता है, जो एक बच्चे की देखभाल करते समय, अपने कार्यों के क्रम को विकास के दार्शनिक विचार और साथ में भक्ति तक बढ़ाता है। एक रूसी नानी का।" रूसी भाषा को अन्य भाषाओं से आगे रखने की स्लावोफाइल इच्छा, दूसरों को नीचा दिखाकर इसे ऊंचा उठाना, इसे किसी भी भाषा के लिए एक माप और मॉडल के रूप में प्रस्तुत करना अक्साकोव के भाषाई विचारों में एक बहुत ही अप्रिय रंग है। लेकिन अक्साकोव के सिद्धांत की यह विशेषता हमें उनके निर्माणों में रूसी भाषा के सिद्धांत को देखने के लिए प्रेरित करती है, न कि किसी और सभी के (जैसा कि अक्साकोव खुद चाहेंगे)।

निःसंदेह, अक्साकोव ने केवल समस्या प्रस्तुत की और इसे हल करने से बहुत दूर था। भाषाई पैटर्न को दार्शनिक रूप से समझने के लिए सबसे महत्वपूर्ण समस्या भाषा (विशेष रूप से, इसके ध्वनि पक्ष) को एक संपूर्ण के रूप में समझना है, जिसमें भाग द्वंद्वात्मक रूप से परस्पर जुड़े हुए हैं। इसके बाद, I. A. बौडॉइन डी कर्टेने और अन्य ध्वनिविज्ञानी इस समस्या को हल करने के लिए बहुत कुछ करेंगे (इसके अलावा, यह भौतिकवादी समाधान है जो फलदायी रूप से विकसित होगा)। लेकिन इस समस्या को उठाना कोई छोटी उपलब्धि नहीं है.

फिर भी, यह कहा जाना चाहिए कि उस युग में, 19वीं शताब्दी के मध्य में, समस्या को और अधिक स्पष्ट रूप से उजागर किया जा सकता था यदि अक्साकोव ने अपने समय की ध्वन्यात्मकता की उपलब्धियों से खुद को अलग नहीं किया होता। "वह बच नहीं पाया

समकालीनों और निकटतम साथियों के बीच अकेलापन; अक्साकोव के एक मित्र ने लिखा, अकेलेपन के अलगाव ने उनकी पसंदीदा गतिविधि, उनके व्याकरण पर अपनी छाप छोड़ी। अपने समय की ध्वन्यात्मक खोजों से अक्साकोव के अलगाव ने बाद के युग के ध्वन्यात्मकतावादियों की खोजों पर उनके काम के प्रभाव को सीमित कर दिया।

आई. ए. बाउडौइन डी कर्टेने

603. 19वीं सदी ऐतिहासिक भाषाविज्ञान की विजय की सदी है। पहली बार, भाषा को अपनी निरंतर परिवर्तनशीलता में समय के साथ गति में देखा गया, और भाषाविदों की सारी ऊर्जा ऐतिहासिक अनुसंधान के लिए समर्पित थी। समकालिक अनुसंधान, अवलोकन वर्तमान स्थितिइस राज्य के आंतरिक कानूनों पर रूसी भाषा को पृष्ठभूमि में धकेल दिया गया। यही कारण है कि 19वीं सदी की शुरुआत और मध्य में जीवित रूसी भाषा की ध्वन्यात्मकता पर बहुत कम मूल्यवान रचनाएँ बनाई गईं।

I. A. बौडौइन डी कर्टेने ने स्लाव भाषाओं के इतिहास में सबसे बड़ी खोज की। ऐतिहासिक अध्ययन की उनकी पद्धति (और उनके कुछ समकालीनों की) अत्यधिक तीक्ष्णता और सूक्ष्मता तक पहुँच गई। यह वास्तव में ऐतिहासिक पद्धति का उच्च स्तर था जिसने 19वीं शताब्दी के आरंभ और मध्य में ऐतिहासिक भाषाविज्ञान में निहित एक महत्वपूर्ण कमी को उजागर किया। प्रत्येक ऐतिहासिक परिवर्तन का अध्ययन परिवर्तन के रूप में ही किया गया, एक इकाई का दूसरी इकाई में परिवर्तन के रूप में। प्रणालीगत अंतर्संबंध और इकाइयों का पारस्परिक निर्धारण वैज्ञानिकों का ध्यान आकर्षित नहीं कर पाया; लेकिन अक्सर इस संबंध को जाने बिना ऐतिहासिक परिवर्तनों के कारणों को समझना असंभव है। बाउडौइन डी कर्टेने ने अपने युग की ऐतिहासिक पद्धति की सीमाओं की निंदा करते हुए कहा कि ध्वन्यात्मक अध्ययन केवल "भाषाई विशिष्टताओं का संग्रह है ..., शायद समकालिक नहीं, यानी एक दूसरे के साथ समकालीन नहीं।" समकालिक संबंध स्थापित किए बिना, ऐतिहासिक शोध स्वयं अधूरा और त्रुटिपूर्ण रहा। इसलिए बाउडौइन डी कर्टेने द्वारा दिया गया निष्कर्ष: एक युग को दूसरे युग के पैमाने से नहीं मापा जा सकता है; प्रत्येक भाषाई युग का माप अपने भीतर खोजना आवश्यक है।

ध्वन्यात्मक परिवर्तन के नियम उत्पन्न होते हैं और समाप्त हो जाते हैं; प्रत्येक युग की भाषा का अध्ययन करते समय, पिछले युग की मृत विशेषताओं से, इस युग में जीवित ध्वनि कानूनों को सख्ती से निर्धारित करना आवश्यक है, जिनके अधीन यह है। यह आवश्यकता उत्पन्न हुई

भाषाविज्ञान में सुसंगत ऐतिहासिकता का अभाव। और इसका मतलब भाषा में "स्थैतिक", समकालिक संबंधों के अध्ययन में एक तीव्र मोड़ था।

आई. ए. बाउडौइन डी कर्टेने इसे समझने वाले पहले व्यक्ति थे। 70 के दशक के अंत में, उन्होंने अपने व्याख्यानों के लिए कार्यक्रम प्रकाशित किए, जो उन्होंने कज़ान विश्वविद्यालय में दिए। ये कार्यक्रम ऐतिहासिक और स्थैतिक भाषा अनुसंधान के बीच अंतर करने के विचार से व्याप्त हैं। और सबसे पहले, रूसी भाषा के तथ्यों पर उनके तुल्यकालिक कनेक्शन के पक्ष से, एक नए दृष्टिकोण से पुनर्विचार और सीमांकित किया जाता है।

तुल्यकालिक (या स्थिर) भाषा सीखना, ऐतिहासिक भाषा विज्ञान के विकास के परिणामस्वरूप पैदा हुआ, इससे कई विचार और पद्धति संबंधी तकनीकें विरासत में मिलीं। भाषा के इतिहासकारों ने कड़ाई से ध्वन्यात्मक विकास और व्याकरणिक सादृश्य के विभिन्न प्रभाव के बीच अंतर किया। ध्वनियाँ एक नियमित पैटर्न के अनुसार, सभी शब्दों में समान रूप से (एक समान वातावरण के साथ) ध्वन्यात्मक रूप से बदलती हैं, लेकिन कुछ व्याकरणिक रूपों में इस परिवर्तन को अन्य व्याकरणिक रूपों के प्रभाव से रद्द किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, सभी शब्दों में [ओ] नरम शब्दों के बाद बिना तनाव के [i] में बदल जाता है, लेकिन व्याकरणिक सादृश्य के प्रभाव में संज्ञाओं के विभक्तियों में - [ъ] में बदल जाता है। ध्वन्यात्मक कानूनों के संचालन और व्याकरणिक सादृश्य के बीच यह अंतर बॉडौइन डी कर्टेने के कार्यों में भी अंतर्निहित था; इसके अलावा, वह व्याकरणिक सादृश्य के पहले खोजकर्ताओं में से एक थे।

स्वाभाविक रूप से, बाउडौइन डी कर्टेने, पहली बार तुल्यकालिक ध्वनि विकल्पों को परिभाषित और वर्गीकृत करते हुए, उनमें व्याकरणिक प्रकार के वॉक-वॉक (वैकल्पिक [ओ||ए], [डी’||जेएच]) को अलग करते हैं। उनकी विशेषता यह है कि वे केवल कुछ व्याकरणिक रूपों की विशेषता रखते हैं और इन रूपों के लिए उत्पादक हैं।

इसके विपरीत, स्थितिगत रूप से निर्धारित कोई जीवित ध्वन्यात्मक विकल्प नहीं है व्याकरणिक कार्यनहीं है. व्याकरणिक विकल्पों के साथ जीवित ध्वन्यात्मक विकल्पों का विरोधाभास, व्याकरणिक सादृश्य और कड़ाई से ध्वन्यात्मक विकास के लंबे समय से ज्ञात डायक्रोनिक विरोध के समकालिक भाषाविज्ञान के संदर्भ में सबसे सरल परिवर्तन था।

हालाँकि, इन दो प्रकार के विकल्पों के साथ, बाउडौइन डी कर्टेने को एक तीसरे, मध्यवर्ती विकल्प की पहचान करने के लिए मजबूर किया गया था: गैर-स्थितीय विकल्प, जो कि जीवित ध्वन्यात्मक मॉडल द्वारा निर्धारित नहीं होते हैं, और साथ ही अव्याकरणिक, उदाहरण के लिए, उड़ना - मिज. 70 के दशक में, बाउडौइन डी कर्टेने ने व्याकरणिक विकल्पों पर ध्यान केंद्रित किया और इन विकल्पों को अन्य दो समूहों से अलग करने वाली सीमा पर जोर दिया, जिनका कोई व्याकरणिक अर्थ नहीं है। इन अंतिम दो समूहों को बाउडौइन डी कर्टेने द्वारा एकजुट किया गया था साधारण नाम"स्थैतिक-शारीरिक पत्राचार"।

व्याकरणिक विकल्पों का अध्ययन करते समय बाउडौइन डी कर्टेने ने निष्कर्ष निकाला कि ध्वनियों की भौतिक प्रकृति "भाषा के तंत्र में, लोगों के अंतर्ज्ञान के लिए" उनके अर्थ से मेल नहीं खाती है। बौडॉइन डी कर्टेने लिखते हैं, "विभिन्न भाषाओं की शारीरिक रूप से समान ध्वनियों के संपूर्ण ध्वनि प्रणाली के अनुसार, अन्य ध्वनियों के साथ उनके संबंधों के अनुसार, अलग-अलग अर्थ होते हैं।" उदाहरण के लिए, पोलिश भाषा में ध्वनि [zh], "शारीरिक रूप से कठिन", भाषा के तंत्र में एक नरम की भूमिका निभाती है, यह डॉक्टर-ओ डॉक्टर्ज़ नं जैसे रूपों के सहसंबंध का परिणाम है; इसे अभी भी ध्वनियों की स्थितीय अंतःक्रियाओं को समाप्त करके प्राप्त करने की आवश्यकता है। इस प्रकार, स्थितीय रूप से वैकल्पिक ध्वनियों की संपूर्ण विविधता को एकता में लाया गया - स्थितिगत कानूनों के प्रभाव से बाहर, सबसे स्वतंत्र स्थिति में एक ध्वनि के लिए। इस तरह से प्राप्त ओलो (सीएफ: हेड्स, हेड्स) का पहले ही अनुवाद किया जा चुका है, यानी दक्षिण स्लाविक ला द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है।

बाउडौइन डी कर्टेने के भाषाई विचारों का आधार सिंक्रोनसी और डायक्रोनी के बीच विरोध था, लेकिन सिंक्रोनिक अध्ययन ऐतिहासिक रूप से सीधे डायक्रोनिक से विकसित हुआ और इसके साथ जुड़ा हुआ था। विशेष रूप से, ध्वन्यात्मक अनुवाद के लिए तुलनात्मक ऐतिहासिक तुलना के लिए ध्वनियों के स्थितीय प्रभाव (समकालिक शब्दों में) का अध्ययन आवश्यक था। (आखिरकार, संबंधित भाषाओं में ध्वन्यात्मक इकाइयों की तुलना इन भाषाओं की पिछली स्थिति को पुनर्स्थापित करने के लिए, ऐतिहासिक उद्देश्यों के लिए की जाती है।)

और तुलनात्मक ऐतिहासिक तुलनाएं हमेशा पहचाने गए मर्फीम की तुलना करके की जाती हैं और की जाती हैं, और अन्यथा नहीं की जा सकतीं। इसलिए, बौदौइन डी कर्टेने, अमूर्त ध्वनि रचना 70-80 के दशक में इस पर आरोपित स्थितीय अंतःक्रियाओं के शब्द हमेशा मर्फीम की तुलना से आते हैं।

बाउडौइन डी कर्टेने स्थिर और गतिशील संबंधों के बीच सख्त अंतर पर रूसी (मुख्य रूप से), पुराने चर्च स्लावोनिक, पोलिश, लिथुआनियाई, लैटिन और संस्कृत के ध्वन्यात्मकता का निर्माण करने का प्रयास करते हैं। पूर्व विकल्पों की एक प्रणाली है, जबकि बाद वाले प्रक्रियात्मक हैं, यानी उनकी प्रकृति पूरी तरह से अलग है।

सिंक्रोनिक और डायक्रोनिक पैटर्न के बीच अंतर करने की समस्या कठिन साबित हुई है। कठिनाई मुख्य रूप से सामने रखे गए विचारों की नवीनता में थी: वैज्ञानिक सोच के सामान्य रूपों पर काबू पाना, लंबे समय से चले आ रहे और इसलिए विचार के आधिकारिक सरलीकरण को त्यागना आवश्यक था। विज्ञान का इतिहास अक्सर सभी प्रकार की अतिरिक्त-वैज्ञानिक बाधाओं के विरुद्ध वैज्ञानिक जिज्ञासुओं के संघर्ष तक सिमट कर रह जाता है। लेकिन वैज्ञानिक प्रक्रिया में ही संघर्ष और बाधाएँ अंतर्निहित हैं। स्वयं शोधकर्ता की चेतना में एक संघर्ष होता है, जो नए विचारों को सामने रखकर अपनी सोच की जड़ता, वैज्ञानिक सामान्यीकरण की अपनी आदतों पर काबू पाता है। यह एक तनावपूर्ण और जटिल प्रक्रिया है.

70 और 80 के दशक में बॉडॉइन डी कर्टेने के कार्यों में इस तरह के संघर्ष के स्पष्ट निशान बरकरार रहे। समकालिक अध्ययन के विचार को सामने रखते हुए, वह अक्सर पीछे हट जाते हैं और पारंपरिक, ऐतिहासिक तरीके से समकालिकता की व्याख्या करने का प्रयास करते हैं। उदाहरण के लिए, 1878 में वह लिखते हैं: "ध्वनियों की भौतिक प्रकृति और भाषा के तंत्र में उनके अर्थ के बीच विसंगति, लोगों के अंतर्ज्ञान के लिए, किसी भाषा की ध्वनियों का मानसिक तंत्र शारीरिक स्थितियों का परिणाम है और इतिहास, ध्वनियों की उत्पत्ति। इस प्रकार, ध्वनि [zh] (डॉक्टर्ज़ के बारे में, कोर्ज़ के बारे में शब्दों में) वक्ताओं द्वारा नरम के रूप में माना और मूल्यांकन किया जाता है क्योंकि यह एक नरम व्यंजन से उत्पन्न हुआ है।

कई कार्यों में, शोधकर्ता ध्वनि की उत्पत्ति के बारे में वक्ताओं की समझ के बारे में बात करते हैं। बौदौइन डे की ऐसी कई धारणाएँ

कर्टेने ने अपने काम "बोहिन-पोसावा बोली की ध्वन्यात्मकता" में किया है। यह 1873 में दक्षिण स्लाव भूमि की यात्रा पर एक रिपोर्ट है। किताब तीन साल बाद प्रकाशित हुई। इसकी प्रस्तावना में लेखक ने लिखा: “वर्तमान में, मैं अपने तत्कालीन विचारों से बिल्कुल भी सहमत नहीं हूँ। फिर भी, मैंने मूल संस्करण छोड़ दिया, क्योंकि दोबारा करने से... मेरी रिपोर्ट को एक अलग, अप्रामाणिक रूप मिल जाता।" बाउडौइन डी कर्टेने ने पाठ के कई नोट्स में तीन साल पहले व्यक्त किए गए विचारों के प्रति अपना नया दृष्टिकोण आश्चर्यजनक रूप से कठोर और कठोर व्यक्त किया। ध्वनियों की उत्पत्ति की भावना के बारे में एक तर्क के लिए, निम्नलिखित नोट दिया गया था: "इस धारणा का थोड़ा सा भी मतलब नहीं है।"

80 के दशक की शुरुआत तक बाउडौइन डी कर्टेने के कार्यों में कुछ ध्वनियों की उत्पत्ति की प्रवृत्ति के संदर्भ गायब हो गए। बाद में उन्होंने लिखा: "भाषाई रूपों की ऐतिहासिक उत्पत्ति... लाइव संचार में गणना में शामिल नहीं है और इसका उल्लेख यहां नहीं किया जाना चाहिए (यानी भाषा की सांख्यिकी का अध्ययन करते समय - एम.पी.)।" हालाँकि, आकृति विज्ञान के क्षेत्र में, सिंक्रोनिक और डायक्रोनिक विचारों के बीच अंतर की कमी को बाद में प्रतिभाशाली बौडॉइन द्वारा दूर नहीं किया गया। और यह, "प्रतिक्रिया" के रूप में, बाद में उनके ध्वन्यात्मक विचारों में परिलक्षित हुआ।

600. भाषाविद बौदौइन डी कर्टेने के आसपास एकत्र हुए, उनकी वैज्ञानिक खोजों से प्रेरित होकर और शिक्षक के कई विचारों को साझा किया: एन.वी. क्रुशेव्स्की, वी.ए. बोगोरोडित्स्की, वी.वी. रैडलोव, ए.आई. अनास्तासिव, एन.एस. कुकुरानोव, ए. आई. अलेक्जेंड्रोव। यह कज़ान भाषाई स्कूल था। उनमें से लगभग सभी (केवल तुर्कविज्ञानी वी.वी. रैडलोव को छोड़कर) ने रूसी ध्वन्यात्मकता पर बहुत ध्यान दिया। अक्सर बाउडौइन के छात्रों के कार्यों ने शिक्षक के विचारों को व्यक्त किया, अक्सर उन्हें सफलतापूर्वक या असफल रूप से पूरक किया।

1881 में, एन.वी. क्रुशेव्स्की की कृति "ऑन द क्वेश्चन ऑफ गुना" प्रकाशित हुई, जिसमें लेखक ने बॉडॉइन डी कर्टेने के विचारों को अपने तरीके से बदलते हुए प्रस्तुत किया। बाउडौइन डी कर्टेने द्वारा बनाए गए विकल्पों के ट्रिपल वर्गीकरण को बरकरार रखते हुए, क्रुशेव्स्की ने विकल्पों की प्रत्येक श्रेणी की विशेषताओं को सटीक रूप से परिभाषित करने की कोशिश की और कुछ नए शब्द पेश किए। स्थितिगत रूप से वैकल्पिक ध्वनियों को अपसारी कहा जाता था। क्रुशेव्स्की के अनुसार, उनकी विशेषताएं इस प्रकार हैं:; अपसारी का प्रत्यावर्तन, एक अपरिहार्य परिणाम के रूप में, पदों के प्रत्यावर्तन के कारण होता है; ये प्रत्यावर्तन व्याकरणिक रूपों की किसी विशेष श्रेणी से जुड़े नहीं होते हैं, और इसलिए उनका व्याकरणिक इकाइयों से स्वतंत्र रूप से अध्ययन किया जा सकता है; अंत में, अपसारी ध्वनिक और कलात्मक रूप से समान होते हैं एक दूसरे से।

क्रुशेव्स्की के लेख पर कई प्रतिक्रियाएं आईं: बाउडौइन डी कर्टेने स्वयं तीन बार इस पर लौटे (अपना रवैया बदलते हुए); वी. ए. बोगोरोडित्स्की ने क्रुशेव्स्की के साथ विवाद किया, इसके बारे में लिखा; वी.वी. रैडलोव का लेख। एक गहन चर्चा से पता चला कि क्रुशेव्स्की के विचार कई मायनों में बॉडॉइन डी कर्टेने के विचारों से अलग, लगभग शत्रुतापूर्ण थे।

एन. वी. क्रुशेव्स्की

क्रुशेव्स्की ने भाषा विज्ञान को एक प्राकृतिक विज्ञान के रूप में मान्यता दी और इसके संबंध में, ध्वन्यात्मक पैटर्न को एक पंचकालिक, सर्वकालिक चरित्र दिया, समकालिक भाषा सीखने के विचारों से पूरी तरह से अलग रहे, जो बॉडॉइन डी कर्टेने को बहुत प्रिय थे।

क्रुशेव्स्की के लेख में शब्द स्वनिम समकालिक और प्रणालीगत सामग्री से रहित है: क्रुशेव्स्की के लिए, स्वनिम तुलनात्मक ऐतिहासिक तुलनाओं के दौरान पहचानी जाने वाली इकाइयाँ हैं। विशेष भूमि शब्द में

स्वनिम संयोजन [एमएल'] है, क्योंकि यह पोलिश ज़िमिया में [एम'] से मेल खाता है; रोटेट शब्द में स्वर [आरए] आदि है। इन तुलनाओं में कोई ध्वन्यात्मक अंश नहीं है।

क्रुज़ेव्स्की ने जिन विचलनों को पहचानने की कोशिश की, वे बिल्कुल भी उनके ध्यान के केंद्र में नहीं थे। लेख में किसी भी इकाई में उनके सामान्यीकरण के नियमों के बारे में बात नहीं की गई (और बाउडौइन डी कर्टेने पहले ही इस बारे में एक से अधिक बार बात कर चुके हैं, और न केवल ध्वन्यात्मक अनुवाद के नियमों की व्याख्या करते समय)।

605, क्रुशेव्स्की का निष्कर्ष कि जीवित, स्थितीय विकल्प "रूपात्मक श्रेणियों से किसी भी संबंध के बिना" निर्धारित किए जाते हैं, वी. ए. बोगोरोडित्स्की की ओर से बहुत सार्थक आपत्तियों का कारण बने। उन्होंने लिखा: आइए शब्दों की तुलना करें: [कपिट'] और [यातना]। "इन शब्दों को चुनते समय, क्रुशेव्स्की का अनुसरण करते हुए, मैंने इस बात पर ध्यान नहीं दिया कि वे किस रूपात्मक श्रेणियों से संबंधित हैं।" उदाहरण उन सभी आवश्यकताओं को पूरा करता है जो क्रुशेव्स्की ने अपसारी पर लगाए हैं: [एस] के समान एक कमजोर ध्वनि केवल एक अस्थिर शब्दांश (ड्रिप) में संभव है, एक तनावग्रस्त शब्दांश में पूर्ण गठन का [एस] संभव है, इसलिए, ध्वनियों का विकल्प यहाँ पदों के प्रत्यावर्तन से जुड़ा है। ये ध्वनियाँ एंथ्रोपोफ़ोनिक रूप से (कलात्मक और ध्वनिक रूप से) समान हैं। हालाँकि, ऐसा विकल्प, स्पष्ट रूप से, स्थितिगत नहीं है। यदि, बोगोरोडित्स्की कहते हैं, मैंने एक और तुलना की: चरण - ड्रिप, फिर विकल्प [ए|| ъ] पूरी तरह से स्थितीय होगा, लेकिन इस तरह के विकल्प को केवल संबंधित मर्फीम की तुलना करके ही खोजा जा सकता है।

606. उसी वर्ष, 1881 में, बाउडौइन डी कर्टेने ने क्रुशेव्स्की को "स्लाव भाषाओं के तुलनात्मक व्याकरण के कुछ खंड" लेख के साथ जवाब दिया। बाह्य रूप से, यह क्रुशेव्स्की के लेख के समान है, लेकिन कुछ लहजे को पुनर्व्यवस्थित किया गया है, और इसने काम का पूरा अर्थ बदल दिया है।

इस लेख का मुख्य फोकस अपसारी का सिद्धांत है। "अपसारी एक ही ध्वनि के संशोधन हैं, जो अब मौजूदा ध्वनि कानूनों द्वारा निर्धारित होते हैं।" इसलिए बाउडौइन डी कर्टेने ने फिर से अनुक्रमिक समकालिकता को सबसे आगे रखा।

किसी भाषा के ध्वन्यात्मक पक्ष का विश्लेषण करते समय, "भिन्नताओं को स्वरों में सामान्यीकृत किया जाना चाहिए।" ऐसा करने के लिए, ध्वनियों को परिभाषित करते समय, "हमें उन्हें विचलन की दुर्घटनाओं से पूरी तरह से मुक्त करना होगा और, एक ही ध्वनि के विभिन्न संशोधनों के बजाय... ध्वनि की सामान्य अभिव्यक्ति प्रस्तुत करनी होगी। एक समान सामान्य अवधारणा एंथ्रोपोफ़ोनिक ध्वनि की अवधारणा नहीं हो सकती है, बल्कि केवल एक निश्चित ध्वन्यात्मक सामान्यीकरण है। बाउडौइन डी कर्टेने के अनुसार, यह सामान्यीकरण एक ध्वनि है।

क्रुशेव्स्की के विपरीत, बॉडौइन डी कर्टेने अपसारी, यानी स्थितीय विकल्पों को अलग करते हैं, उन्हें अन्य सभी प्रकार के विकल्पों के साथ तुलना करते हैं और सहसंबंध के नाम के तहत इन अन्य दो समूहों को एकजुट करते हैं। वर्गीकरण में यह परिवर्तन स्वर विज्ञान के जन्म की बात करता है: वह विकल्प जो स्कूलों की परवाह किए बिना सभी स्वर विज्ञान को रेखांकित करता है, पर प्रकाश डाला गया है। अंत में, क्रुशेव्स्की के विपरीत, 1881 के अपने काम में बाउडौइन डी कर्टेने ध्वनि विज्ञान में रूपात्मक मानदंड के प्रति वफादार रहे: "रूपात्मक तुलनाएं गठित करती हैं प्रस्थान बिंदूध्वन्यात्मक तुलना के लिए।

1881 में बाउडौइन डी कर्टेने के काम के साथ, ध्वनि का एक वास्तविक सिद्धांत शुरू होता है, एक सैद्धांतिक रूप से पूर्ण ध्वनि विज्ञान शुरू होता है। इस कार्य की विषयवस्तु अत्यंत गहन है। इसमें प्रत्यावर्तन के चिह्नित और अचिह्नित सदस्यों की समस्याएं, स्वरों की मूल स्थिति निर्धारित करने के तरीके, एक ध्वनि शून्य के साथ एक स्वर और एक ध्वनि के साथ एक स्वर शून्य को व्यक्त करने के प्रश्न, आर्किफोनेम्स की समस्या, आदि शामिल हैं। (अधिकांश के लिए शब्दावली) इनमें से कुछ समस्याएँ बाद में पैदा हुईं)।

607. 1881 में, बाउडौइन डी कर्टेने ने क्रुशेव्स्की के साथ अपने मतभेदों पर जोर नहीं दिया; उन्होंने क्रुशेव्स्की के काम की प्रशंसा की। आकाश। लेकिन ध्वन्यात्मकता के मुद्दों पर आगे के चिंतन ने बाउडौइन डी कर्टेने को दो अवधारणाओं के बीच मूलभूत अंतर के बारे में निष्कर्ष पर पहुंचाया। बाउडौइन डी कर्टेने के लेख "मिकोला ^ क्रूज़वेस्की, एगो ज़ीसी आई प्रैस" में विवाद तीव्र और तनावपूर्ण हो गया है। निष्कर्षों को स्वीकार नहीं करना क्रुशेव्स्की ने सभी भाषाओं में ध्वनि विकास की प्राकृतिक, समान प्रकृति के बारे में बात की, बाउडौइन डी कर्टेने उन वैज्ञानिकों के बारे में व्यंग्यात्मक रूप से लिखते हैं जो "पागलों की दृढ़ता के साथ अथक रूप से दोहराते हैं कि भाषाविज्ञान प्राकृतिक विज्ञान से संबंधित है।"

बॉडौइन डी कर्टेने के अनुसार, क्रुशेव्स्की में "प्रत्येक ध्वनि] एक अलग, स्वतंत्र जीवन जीती है, सभी संयोजनों में हमेशा समान होती है और केवल स्वयं पर निर्भर करती है।" और यह निष्कर्ष उचित है: "क्रुशेव्स्की के लिए भाषा का ध्वन्यात्मक पक्ष एक प्रणाली नहीं थी। स्थितिगत वितरण का प्रश्न उनके लिए मुख्य नहीं था और

सबसे महत्वपूर्ण, और इसका मतलब यह है कि ध्वन्यात्मक समस्याएं क्रुशेव्स्की के लिए अलग-थलग हैं।

बॉडौइन डी कर्टेने ने अपसारी की आवश्यक ध्वनिक-कलात्मक निकटता के बारे में क्रुशेव्स्की की धारणा को खारिज कर दिया। बॉडौइन डी कर्टेने के अनुसार, "अपसारी लोगों की इस विशेषता को केवल हताशापूर्ण प्रयासों और प्रयासों की मदद से ही पहचाना जा सकता है।" “अगर क्रुज़ेव्स्की को अधिक तथ्यों की जांच करने का अवसर मिला होता, तो उन्होंने अपने निष्कर्ष पूरी तरह से बदल दिए होते। लेकिन क्रुशेव्स्की ने तथ्यों को उसी तरह देखा जैसे उन्होंने विज्ञान में अपने पूर्ववर्तियों को देखा: उन्होंने उनकी उपेक्षा की।

पहले से ही 1881 के कार्य "कुछ विभाग..." में ध्वनिविज्ञान सिद्धांत का संपूर्ण निर्माण जीवित रूसी साहित्यिक भाषा के तथ्यों पर प्रदर्शित किया गया है। लेकिन उसी वर्ष, बाउडौइन डी कर्टेने ने एक और काम प्रकाशित किया - "व्याख्यान के अंश" - यह रूसी भाषा के ध्वन्यात्मक प्रतिमान का एक अद्भुत वर्णन है। स्वरों के लिए पदों की एक प्रणाली और (कुछ हद तक कम पूर्ण) व्यंजनों के लिए, इन पदों में ध्वन्यात्मक प्रभाव की दिशा, वैकल्पिक ध्वनियों (अपसारी) की श्रृंखला, विशेष रूप से स्वरों, युग्मित और अयुग्मित स्वरों के लिए विस्तार से वर्णित, स्वरों का तटस्थकरण, के साथ प्रत्यावर्तन शून्य, विशेषकर रूपक में, त्वरित भाषण - यह इस कार्य में शामिल मुद्दों की पूरी सूची नहीं है।

बाउडौइन डी कर्टेने विकल्पों की ध्वनिविज्ञान के निर्माता थे। ध्वन्यात्मक प्रतिमान अनिवार्य रूप से मर्फीम की तुलना से शुरू होना चाहिए; डिग्मो-फोनेम्स की एक जोड़ी के वेरिएंट जरूरी नहीं कि एक-दूसरे के समान हों; यह बिल्कुल प्रतिमान में है कि विकल्पों में से एक शून्य हो सकता है।

ये नतीजा था. इस सिद्धांत को एक विशिष्ट भाषा अध्ययन में सफलतापूर्वक लागू किया गया है। एक प्रतिमानात्मक ध्वन्यात्मकता का निर्माण और परीक्षण किया गया। बॉडौइन डी कर्टेने के वैज्ञानिक अनुसंधान में तीव्र मोड़ और भी अधिक अप्रत्याशित है: 90 के दशक में और बाद के वर्षों में, उन्होंने अनिवार्य रूप से इस ध्वन्यात्मक सिद्धांत को त्याग दिया और एक नया निर्माण किया। इस बदलाव को कैसे समझाया जा सकता है?

बाउडौइन डी कर्टेने की सभी खोजों के पीछे का विचार सख्ती से समकालिक कानूनों को निर्धारित करना था (और केवल तभी, इस आधार पर, सख्ती से ऐतिहासिक कानून)। दूसरी ओर, उनके द्वारा निर्मित ध्वन्यात्मक सिद्धांत में भाषा की ध्वनि संरचना में समकालिक संबंधों का अध्ययन करने के लिए मर्फीम की तुलना की आवश्यकता थी। लेकिन बाउडौइन डी कर्टेने के समय के रूपात्मक संबंध समकालिक विश्लेषण से प्रभावित नहीं थे। बॉडॉइन स्वयं, 70 और 80 के दशक में और बाद में, रूपिम पत्राचार को केवल ऐतिहासिक मानते थे, केवल व्युत्पत्ति संबंधी रूप से उचित मानते थे। इस आदतन दृष्टिकोण से खुद को मुक्त करना कठिन हो गया कि शब्दों के बीच संबंध केवल उत्पत्ति के संबंध हैं। रूपात्मक इकाइयों के जटिल और बहु-स्तरीय संबंधों का अध्ययन बहुत बाद में किया जाने लगा (हमारे समय में भी रूसी भाषा की शब्द-निर्माण प्रणाली का कोई कड़ाई से समकालिक विवरण नहीं है)। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि नए विचार धीरे-धीरे फैलते हैं, धीरे-धीरे अध्ययन की एक वस्तु के बाद दूसरे को कवर करते हैं।

लेकिन आकृति विज्ञान और शब्द निर्माण में एक समकालिक सिद्धांत की कमी ने ध्वन्यात्मकता को भी प्रभावित किया, जिससे इसका विकास धीमा हो गया। इस प्रकार, अपने कार्यों में से एक में, बाउडौइन डी कर्टेने ने लिखा: "ध्वन्यात्मक पत्राचार, यानी, एक ही भाषा के क्षेत्र में स्वरों का पत्राचार... व्युत्पत्ति संबंधी रूप से निर्धारित होता है, अर्थात यह होता है रूपिम।" विरोधाभास गहरा था: कड़ाई से समकालिक ध्वन्यात्मक पत्राचार का निर्धारण करते समय, रूपात्मक, यानी, गैर-समकालिक, संबंधों का उपयोग किया जाता है। (अब कोई भी बाउडौइन की असंगति पर आश्चर्यचकित हो सकता है: समस्या हल होने पर सरल लगती है। लेकिन इस सरल उत्तर को गहन खोज के माध्यम से प्राप्त करना पड़ा।)

इस विरोधाभास से बाहर निकलने के दो रास्ते थे: या तो स्वर विज्ञान में रूपात्मक मानदंड को त्यागना, या समकालिक आधार पर भाषा की रूपात्मक संरचना के विवरण का पुनर्निर्माण करना। बाउडौइन डी कर्टेने एक ही बार में दोनों तरफ गए।

90-900 के दशक के अपने कार्यों में, वह पहले से ही दावा करते हैं कि अपसारी निश्चित रूप से एक-दूसरे के समान होने चाहिए, कि वे रूपात्मक विश्लेषण का सहारा लिए बिना निर्धारित किए जाते हैं: यह जानना पर्याप्त है कि दो ध्वनिक रूप से करीबी ध्वनियां एक ही स्थिति में नहीं होती हैं; उसी समय, उन्होंने निर्णायक रूप से अपने कार्यों में एकौस्मा शब्द - एक ध्वनि का संकेत - पेश किया और यह एकौस्मा है जिसे वह सबसे छोटी ध्वन्यात्मक इकाई मानते हैं। दूसरे शब्दों में, अपनी गतिविधि की इस अवधि के दौरान बाउडौइन डी कर्टेने ने ध्वन्यात्मक वाक्य-विन्यास की नींव विकसित की। रूपात्मक तुलनाओं को त्यागने के बाद, उन्होंने एक ध्वन्यात्मक सिद्धांत का निर्माण करना शुरू किया जिसके लिए वास्तव में इन तुलनाओं की आवश्यकता नहीं होती है।

क्रुशेव्स्की के सिद्धांत के बारे में बॉडौइन डी कर्टेने के जटिल, विरोधाभासी बयान स्पष्ट हो जाते हैं। क्रुशेव्स्की ने, विकल्पों की ध्वन्यात्मकता को जिम्मेदार ठहराते हुए (और उन्होंने विशेष रूप से और केवल विकल्पों के बारे में बात की थी) रूपात्मक विश्लेषण का सहारा लिए बिना अपसारी का अध्ययन करने की आवश्यकता, और साथ ही हमेशा अपसारी की ध्वनिक समानता की तलाश करना गलत था। बाउडौइन डी कर्टेने और बोगोरोडित्स्की दोनों ने इसे बखूबी दिखाया। लेकिन क्रुशेव्स्की की गलतियाँ उल्लेखनीय थीं: उनमें एक नए, वाक्यात्मक ध्वन्यात्मकता का अंश शामिल था। 1881 में पहले से ही बॉडौइन डी कर्टेने ने क्रुशेव्स्की को जवाब देते हुए, दो (परस्पर संबंधित) ध्वन्यात्मकता की इस संभावना पर ध्यान दिया: प्रतिमानात्मक, जिसे वह तब शानदार ढंग से विकसित कर रहा था, और वाक्य-विन्यास। उन्होंने लिखा: "स्वनिम की अवधारणा को दो महत्वपूर्ण रूप से अलग-अलग हिस्सों में विघटित किया गया है: 1) बस एंथ्रोपोफोनिक ध्वनिक-कलात्मक गुणों का एक सामान्यीकरण, 2) मोर्फेम का मोबाइल घटक ... इन विचारों के आगे के विकास के साथ, यह होगा स्वरों की अवधारणा के दो नामित पक्षों के बीच सख्ती से अंतर करना और साथ ही, उनके लिए शर्तें स्थापित करना आवश्यक है।"

बॉडौइन डी कर्टेने दोनों ने क्रुशेव्स्की के विचारों की गलतता को देखा और उनकी फलदायीता को देखा (यदि उनके आधार पर एक अलग, गैर-प्रतिमानात्मक ध्वनिविज्ञान बनाया गया है)। इसलिए क्रुशेव्स्की की गतिविधियों के मूल्यांकन में उतार-चढ़ाव और भारी बदलाव, इसलिए क्रुशेव्स्की के विचारों के साथ भयंकर संघर्ष, जो बॉडौइन डी कर्टेने द्वारा क्रुशेव्स्की के पदों को स्वीकार करने के साथ समाप्त हुआ, जिसे उन्होंने शुरुआती बिंदुओं के रूप में खारिज कर दिया और उनके आधार पर संयोजनों की ध्वन्यात्मकता का निर्माण करना शुरू कर दिया। पहले, एक ही रूपिम (पानी - पानी) के भीतर तनावग्रस्त और अस्थिर [ए] का व्यापक, अनिवार्य विकल्प इन ध्वनियों को एक स्वर में संयोजित करने के लिए पर्याप्त आधार था। अब जबकि अपसारी स्थापित करने में मोर्फेम मैपिंग को खारिज कर दिया गया है, एक और मानदंड खोजने की जरूरत है जो ध्वनियों को एक ध्वनि में संयोजित करने की अनुमति देता है। बाउडौइन डी कर्टेने ने वक्ताओं के अंतर्ज्ञान को ऐसा मानदंड माना। 70 के दशक में, उनके काम अक्सर "भाषा के तंत्र में, लोगों के अंतर्ज्ञान के लिए" ध्वनियों के संबंध के बारे में बात करते हैं। वस्तुनिष्ठ मानदंड - भाषा का तंत्र - मुख्य है। 1881 के क्लासिक कार्य में, वक्ताओं की प्रवृत्ति के प्रति आकर्षण पूरी तरह से गायब हो जाता है। लेकिन उनके बाद के अध्ययनों में सब कुछ वृत्ति पर आधारित था, योजना और उच्चारण में निष्पादन के बीच विसंगति आदि पर (यह, बदले में, भाषा और भाषण की समस्याओं में बाउडौइन डी कर्टेने के हितों को प्रोत्साहन देता है; यह रुचि सटीक रूप से गहरी होती है) अपनी गतिविधियों के दूसरे भाग में।) 80 के दशक में, बॉडौइन डी कर्टेने ने निम्नलिखित ध्वन्यात्मक प्रतिलेखन दिया: वोडम - वोम्दा - वोडिम। यहाँ m का अर्थ परिवर्तनशील है, अर्थात "विभिन्नता के नियमों के अनुसार परिवर्तनशील", जो विभिन्न गुणों की ध्वनियों में साकार होता है। 900 के दशक में, ध्वन्यात्मक प्रतिलेखन का सिद्धांत अलग था: वादिम, वोटका (आधुनिक प्रतिलेखन के साथ तुलना करें:, / वादी /, * / वोट3का /)।

समकालिकता के शूरवीर, बॉडॉइन द्वारा वक्ताओं की भाषाई समझ के लिए अपील आकस्मिक नहीं है: वक्ताओं की वास्तविक चेतना का अध्ययन यह सुनिश्चित करता है कि शोधकर्ता भाषण और भाषा के जीवित, "क्षणिक" तथ्यों से निपट रहा है।

बाउडौइन डी कर्टेने के ये नए विचार उनके उल्लेखनीय कार्य "प्रोबा टेओरजी अल्टरनेसीज फोनेटीक्ज़्निच" (1894) में पूरी तरह से परिलक्षित हुए। प्रस्तावना में, लेखक फिर से क्रुज़ेव्स्की के काम को याद करता है, लेकिन इसकी आलोचना पहले ही नरम हो चुकी है, और यह वे विचार नहीं हैं जो विस्फोट का कारण बने जिन्हें अस्वीकार कर दिया गया है (लेख "मिको" एजे क्रुज़ेव्स्की में), ये पहले से अस्वीकार किए गए विचार बदल गए हैं नए सिद्धांत का आधार बनें।

एन.वी. क्रुशेव्स्की की योग्यता केवल यह नहीं है कि उन्होंने बाउडौइन डी कर्टेने को स्वरों का वाक्य-विन्यास सिद्धांत बनाने के लिए प्रेरित किया; उनके कार्यों में सामान्य ध्वन्यात्मकता पर कई दिलचस्प विचार मिल सकते हैं, जो मुख्य रूप से स्लाव भाषाओं, विशेष रूप से पोलिश और रूसी को संबोधित हैं। बाउडौइन डी कर्टेने का निर्णय: "क्रुशेव्स्की ने विज्ञान में एक भी नई दिशा की रूपरेखा नहीं बनाई, नए सत्य स्थापित नहीं किए, लेकिन केवल पुराने सत्य को आकर्षक और सुलभ रूप में प्रस्तुत करना जानते थे" अत्यंत अनुचित है।

608. बाउडौइन डी कर्टेने के नए ध्वन्यात्मक विचारों ने सेंट पीटर्सबर्ग (लेनिनग्राद) भाषाई स्कूल के विचारों का आधार बनाया। इसके आंकड़े हैं I. A. बौडौइन डी कर्टेने स्वयं, उनके छात्र और उनके छात्रों के छात्र: L. V. शचेरबा, E. D. पोलिवानोव, एल.पी. याकूबिंस्की, एस.आई. बर्नस्टीन और अन्य।

एल.वी. शचेरबा को ध्वन्यात्मक सिद्धांत अपने शिक्षक से विरासत में मिला, लेकिन उन्होंने इसमें कुछ पुनः जोर दिया, जिससे आम तौर पर इस सिद्धांत का आधार नहीं बदला।

एल. वी. शचेरबा ने इस बात पर जोर दिया कि स्वरों का मुख्य उद्देश्य परिसीमन करना है; वे शब्दों का परिसीमन और भेद करते हैं। यह, वास्तव में, वाक्य-विन्यास ध्वन्यात्मकता में स्वनिम का मुख्य उद्देश्य है। बौदौइन डी कर्टेने ने भी इस बारे में लिखा, लेकिन अपने विचारों पर जोर नहीं दिया या दोहराया नहीं। इस बीच, यह जोर देने लायक है।

यदि दो शब्द केवल एक ध्वनि (टॉम - हाउस, टॉम - देयर, टॉम - टोन) में भिन्न हैं, तो तुलना की गई ध्वनियाँ अलग-अलग स्वरों से संबंधित हैं। यह प्रावधान सीधे पिछले प्रावधान का अनुसरण करता है और वास्तव में स्वरों को अलग करने में मदद करता है (हालांकि यह सभी भेदों के लिए पर्याप्त नहीं है)।

सिद्धांत का निर्माण करते समय प्रत्येक ध्वनिविज्ञानी को दो प्रश्नों का उत्तर देना होगा: विश्लेषण की जा रही भाषा में स्वरों के सेट का निर्धारण कैसे करें? प्रत्येक स्वर की सीमा कैसे निर्धारित करें, अर्थात एक स्वर में कौन सी ध्वनियाँ शामिल की जानी चाहिए? इन दो प्रश्नों का (कुछ ध्वन्यात्मक सिद्धांतों में) एक सामान्य उत्तर हो सकता है, लेकिन इन प्रश्नों का उत्तर देना आवश्यक है।

एल. वी. शचेरबा के सिद्धांत के अनुसार, स्वरों का समुच्चय एक मजबूत, स्वतंत्र स्थिति में ध्वनियों की संख्या से निर्धारित होता है। समस्या का एक विशुद्ध ध्वन्यात्मक समाधान दिया गया है: ध्वनियों की स्थितिगत स्थिति को ध्यान में रखा जाता है। यह पहले प्रश्न का एकमात्र संभावित उत्तर है, और यहां ध्वनिविज्ञानियों के बीच महत्वपूर्ण मतभेद हैं विभिन्न स्कूलमौजूद नहीं होना। इस समाधान के बाद, उदाहरण के लिए, हम पाते हैं कि कठोर व्यंजन के बाद तनाव में पाँच स्वर ध्वनियाँ हो सकती हैं; किसी भी स्थिति में उनसे अधिक नहीं होती है। इसलिए, रूसी भाषा में पाँच स्वर स्वर हैं।

लेकिन आप स्वर ध्वनियों के संपूर्ण समूह को इन पाँच बक्सों में कैसे क्रमबद्ध करते हैं? इस दूसरे प्रश्न पर, शचेरबा निम्नलिखित उत्तर देते हैं: ध्वनियों को समानता से संयोजित करना आवश्यक है। हम हर उस चीज़ का सामान्यीकरण करते हैं जो "कमोबेश एक जैसी" होती है। बेशक, यह एक अपर्याप्त मानदंड है, यदि केवल इसलिए कि हर चीज़ हर चीज़ के समान है: आपको यह जानना होगा कि पहचान के लिए समानता की कौन सी डिग्री पर्याप्त है। इसलिए, वक्ताओं की चेतना का आह्वान अपरिहार्य है। एक ध्वनि की सीमाओं में वह सब कुछ शामिल है जो वक्ताओं द्वारा विभेदित नहीं है। उदाहरण के लिए, वे [ई] और [ई] के बीच अंतर नहीं करते हैं, जिसका अर्थ है कि वे एक ही स्वर हैं; इसके विपरीत, वे [ई] और [ए] में अंतर करते हैं (हालांकि इस जोड़ी की ध्वनियों के बीच ध्वनिक-कलात्मक "दूरी" पिछले एक की ध्वनियों से अधिक नहीं है), जिसका अर्थ है कि [ई] और [ ए] समान नहीं हैं, वे अलग-अलग स्वर हैं।

एफ. ई. कोर्श

पूर्वी सोरबियन भाषा का अध्ययन करते समय, शचेरबा ने निर्धारित किया कि एक कठोर व्यंजन को निम्नलिखित [एई] के साथ जोड़ा जाता है, और एक नरम व्यंजन को निम्नलिखित [є] के साथ जोड़ा जाता है। "वह [є] [एई] के साथ मिश्रित नहीं होता है, कम से कम ऐसे शब्दों की जोड़ी से देखा जा सकता है जैसे -'स्वास्थ्य' और -

'स्वस्थ'। और यहां बात ѵ की कठोरता या कोमलता की नहीं है, बल्कि स्वर की है, यह मुझे एक शराबी ने सिखाया था, जो नशे में होने के कारण मेरे उच्चारण को सही करने की बहुत कोशिश करता था (जो कि शांत लोगों ने कभी नहीं किया) और इसी तरह दोनों के बीच के अंतर को स्पष्ट रूप से उजागर किया गया है और इनमें से प्रत्येक ध्वनि को खींचते हुए कुछ शब्दों को स्पष्ट किया गया है, कि मुझे अभी भी (7 साल बाद) उनकी आवाज की ध्वनि और इनका समय स्पष्ट रूप से याद है। मेरी आगे की टिप्पणियों ने चीजों की इस समझ को और मजबूत किया।” रूसी भाषा के स्वरों में अनुवादित, उसी स्थिति का वर्णन इस प्रकार किया जा सकता है। बंद [ई] को केवल नरम व्यंजन के साथ जोड़ा जाता है, खुला [ई] - कठोर व्यंजन के साथ। क्या किससे निर्धारित होता है: क्या हमें यह मान लेना चाहिए कि स्वर/उह/ हैं, और व्यंजन की कोमलता इस स्वर अंतर के कारण होती है या, इसके विपरीत, व्यंजन में अंतर स्वरों के बीच अंतर निर्धारित करता है? शचेरबा वक्ताओं के मन में ऐसे सवालों के जवाब तलाश रहे हैं।

जैसा कि कहा गया था, बाउडौइन डी कर्टेने ने पहले से ही वक्ताओं की चेतना के माध्यम से ध्वन्यात्मकता का अध्ययन करना आवश्यक समझा। एल.वी. शचेरबा ने इस अध्ययन की आवश्यकता पर अधिक तीव्रता से जोर देना शुरू किया। शचेरबा ने लिखा, "हम अभी तक नहीं जानते कि अतीत में काम करने वाले कारकों को वर्तमान में काम करने वाले कारकों से कैसे अलग किया जाए, क्योंकि हम आम तौर पर इन कारकों की कार्रवाई के केवल रिकॉर्ड किए गए परिणाम ही देखते हैं।" यह कार्य बाउडौइन डी कर्टेने के समान ही है।

साथ ही, आधुनिकता में ही, शचेरबा, अपने शिक्षक बाउडौइन डी कर्टेने की तरह, जीवित कानूनों और मृत कानूनों के बीच अंतर करना चाहते हैं, आधुनिकता, समकालिकता स्वयं गतिशील हो जाती है: “मैंने भाषा को उसके आंदोलन में पकड़ने की कोशिश की; उन ठोस मानदंडों को उजागर करें जो भाषाई चेतना के उज्ज्वल बिंदु पर हैं, और फिर, एक ओर, मरते हुए मानदंड, और दूसरी ओर, उभरते मानदंड जो अचेतन अवस्था में हैं और केवल व्यक्तिगत मामलों में पुनरुत्पादित या बनाए गए हैं, दिखाते हैं। भाषा में जीवित और मृत के बीच अंतर करने का शेर्बा का तरीका वक्ताओं की चेतना को आकर्षित करता था।

कई वर्षों तक, शचेरबा की "व्यक्तिपरक पद्धति" ने भयंकर हमलों को आकर्षित किया। इसे आदर्शवाद की अभिव्यक्ति के रूप में देखा गया। क्या यह सच है? वक्ताओं की चेतना भाषाई और भाषण वास्तविकता को प्रतिबिंबित करती है, हालांकि हमेशा सही ढंग से नहीं और हमेशा अपूर्ण रूप से (यहां चेतना का अर्थ है, निश्चित रूप से, इसका "उज्ज्वल क्षेत्र", कुछ ऐसा जिसे मुखबिर एक ध्वनिविज्ञानी के साथ बातचीत में समझा सकता है)। इसलिए, ध्वन्यात्मक निर्माणों में मुख्य मानदंड के रूप में वक्ताओं की चेतना का उपयोग अविश्वसनीय हो जाता है; एक स्पष्ट उदाहरण योग्यता [ъ] है: कुछ शचरबियन इसे ध्वन्यात्मक रूप से [ए] के साथ जोड़ते हैं, अन्य इसे [ы] के साथ जोड़ते हैं। यदि प्रश्न का पहला समाधान अधिक व्यापक हो जाता है, तो यह केवल इसलिए है क्योंकि इसका समर्थन स्वयं शेर्बा ने किया है, अर्थात, यह एक बहुत ही आधिकारिक "भाषाई चेतना" की विशेषता है।

"व्यक्तिपरक पद्धति" की अविश्वसनीयता निर्विवाद है, लेकिन इस पद्धति में आदर्शवाद अकारण खोजा गया। एक प्राणीविज्ञानी कई शिकारियों की कहानियों से कुछ जानवरों का वर्णन कर सकता है; यह प्राणीशास्त्र में एक "व्यक्तिपरक विधि" होगी; वह अविश्वसनीय है, लेकिन स्पष्ट रूप से उसमें कोई आदर्शवाद नहीं है। शचेरबा के आरोप लगाने वालों ने, अधिकांश भाग में, उनके सिद्धांत को अच्छी तरह से नहीं समझा, और "व्यक्तिपरक पद्धति" शब्द ने भी उन्हें भ्रमित कर दिया। यह शब्द दुर्भाग्यपूर्ण है: आख़िरकार, शेर्बा ने यह मांग नहीं की कि ध्वन्यात्मक मुद्दों को शोधकर्ता के व्यक्तिपरक विवेक पर हल किया जाए; उन्होंने विषय के लिए, मूल वक्ता के लिए, वक्ताओं के लिए, उनकी भाषाई चेतना के लिए अपील की मांग की, और इससे अधिक कुछ नहीं .

अपनी सभी अविश्वसनीयता के बावजूद, "व्यक्तिपरक विधि", जब इसे सामने रखा गया, तो यह विज्ञान के लिए आवश्यक साबित हुई। उस समय भाषाविज्ञान के लिए सबसे भयानक खतरा योजनावाद का खतरा था, सामान्यीकृत, अनम्य सूत्रों और अमूर्तताओं में विज्ञान का ossification। यहां तक ​​कि बाउडौइन डी कर्टेने भी इससे बच नहीं पाए: उनका अधिक से अधिक काम आरेखों और सूत्रों से भरा हुआ था, उन्होंने तेजी से वर्गीकृत चरित्र प्राप्त कर लिया। उनके प्रोबे में योजनावाद का स्पर्श पहले से ही स्पष्ट है; केवल बाउडौइन की सोच की जीवित द्वंद्वात्मक प्रकृति ने इस योजनावाद को उन्हें हराने से रोका। अन्य शोधकर्ताओं (मुख्य रूप से भाषा इतिहासकारों) के लिए, भाषा योजनाओं के कवच में जकड़ी हुई और वास्तविक देशी वक्ताओं से कटी हुई साबित हुई।

जीवित भाषण, भाषाई संचार के रूपों, भाषण में शैलीगत और सामाजिक भेदों पर सूक्ष्म टिप्पणियों से भरपूर शचेरबा की रचनाएँ, इस तरह की योजनावाद के खिलाफ एक सक्रिय विरोध थीं। वास्तविक, जीवित देशी वक्ताओं को भाषाविज्ञान में लौटाने के बाद, शेर्बा ने कई सबसे महत्वपूर्ण वैज्ञानिक समस्याओं को भी लौटाया, जिन्हें ध्वन्यात्मक विकास के अमूर्त कानूनों की खोज के दौरान भुला दिया गया था: ध्वन्यात्मक शैलीविज्ञान की समस्या, कलात्मक भाषण के ध्वन्यात्मकता की समस्या, उच्चारण का समाजशास्त्र.

कला के इतिहास की तरह, विज्ञान के इतिहास में भी डिज़ाइन के प्रति दृष्टिकोण और सामग्री के प्रति दृष्टिकोण में निरंतर परिवर्तन होते रहते हैं। (कला के लिए, इन लगातार बदलते चरणों की खोज वी.बी. शक्लोवस्की द्वारा की गई थी।) एक युग में, शोधकर्ता भाषा की "क्रिस्टलीयता", इसकी सामंजस्यपूर्ण अखंडता, इसकी आत्मनिर्भर निश्चितता में रुचि रखते थे। ऐसी भाषाविज्ञान के निर्माताओं को जो समस्या परेशान करती है वह योजनावाद है। एक अन्य युग में, भाषाविद स्वयं शोध सामग्री की महत्वपूर्ण जटिलता, विविध गतिशीलता और तरल अनिश्चितता से मोहित हो जाते हैं - वे किसी भी योजना और कठोर बयानों पर काबू पाने, इस सामग्री की अवज्ञा का आनंद लेते हैं। इस दिशा में शोधकर्ताओं को एक और समस्या का सामना करना पड़ता है - अनुभववाद। विज्ञान के विकास के लिए, इन दोनों दृष्टिकोणों में निरंतर परिवर्तन आवश्यक है, एक दृष्टिकोण में दूसरे का निरंतर सुधार।

शचेरबा के युग में, पैटर्न के प्रति इसकी असाध्यता पर जोर देने के लिए, तरल पदार्थ पर जोर देने के साथ योजनावाद की तुलना करना महत्वपूर्ण था। इसने ध्वन्यात्मकता में "व्यक्तिपरक पद्धति" की शुरूआत को पूरी तरह से उचित ठहराया।

"व्यक्तिपरक पद्धति" के काल्पनिक आदर्शवाद पर हमलों के कारण यह तथ्य सामने आया कि शेर्बा ने अपने कार्यों में वक्ताओं की चेतना का उल्लेख करना बंद कर दिया। लेकिन कोई अन्य मानदंड नहीं मिला जो यह निर्धारित करने में मदद करेगा कि क्या समान है और ध्वनियों को आत्मविश्वास से स्वरों में संयोजित करने की अनुमति देगा।

अविश्वसनीय मानदंड को बरकरार रखा गया, लेकिन कोई विश्वसनीय मानदंड नहीं बनाया गया। इसलिए, जब प्रायोगिक उपयोगस्वर विज्ञान में शेरबियन पद्धतियाँ अनिवार्य रूप से बार-बार वक्ताओं की चेतना के लिए एक आकर्षण पैदा करती हैं। उदाहरण के लिए, जब वे कहते हैं कि शचेरबियन अब विशुद्ध रूप से ध्वनिक समानता के आधार पर ध्वनियों को स्वरों में जोड़ते हैं, तो शचरबा के छात्र उत्तर देते हैं: ध्वनियाँ, उदाहरण के लिए, Iъ] और 1 а] को उनकी भौतिक समानता के आधार पर एक स्वर में संयोजित नहीं किया जाता है। "सबसे सरल प्रयोग से पता चलता है कि हेड शब्द, जिसे धीरे-धीरे [गलावा] के रूप में उच्चारित किया जाता है, देशी वक्ताओं द्वारा तेज उच्चारण [गुलवा] के समान माना जाता है, जबकि [गुलवा] या [गाइलावा] को अर्थहीन संयोजन के रूप में माना जाता है..." और दूसरों के अनुसार - बियान्स, यह इग्इलावा है] जिसे [ग्लवा] के अधिकारों के बराबर माना जाता है। जाहिर है, वे दोनों समान रूप से सही हैं: दोनों संयुक्त रूप से गवाही देते हैं कि वक्ताओं की चेतना को आकर्षित किए बिना, एल.वी. शचेरबा के तरीकों का पालन करते हुए, किसी भी ध्वनि में [ъ] को शामिल करना असंभव है।

इसलिए, "व्यक्तिपरक मानदंड" की अस्वीकृति पूरी तरह से बाहरी थी और शचेरबा के सिद्धांत की नींव को प्रभावित नहीं करती थी।

अगर हम इसमें से "व्यक्तिपरक विधि" यानी वक्ताओं की चेतना के लिए अपील को हटा दें तो शचेरबा के ध्वन्यात्मक सिद्धांत का क्या अवशेष है? केवल वही कथन जो ध्वनित हो, समानता से संयुक्त होना चाहिए। लेकिन सभी ध्वनिविज्ञानियों ने हर समय ऐसा किया है। "व्यक्तिपरक पद्धति" से मुक्त होकर, शचेरबा का सिद्धांत ध्वनिविज्ञान से मुक्त निकला; ध्वनि प्रकारों को स्वनिम कहा जाने लगा, लेकिन इसने उन्हें केवल ध्वनि प्रकार, यानी इकाइयाँ होने से नहीं रोका,

13 ऑर्डर की 712

केवल अनुभवजन्य और कार्यात्मक रूप से अस्वाभाविक रूप से स्थापित। ध्वन्यात्मक सिद्धांत पारंपरिक ध्वन्यात्मकता में बदल गया, कुछ ध्वन्यात्मक शब्दों को छोड़े बिना, अनिवार्य रूप से दो: ध्वनि और भिन्न, इसके अलावा, खराब रूप से विभेदित। वे स्वयं शचेरबा द्वारा पर्याप्त रूप से विभेदित नहीं थे, और इससे भी अधिक उनके अनुयायियों द्वारा, जो उनके सिद्धांत की "सादगी" ("व्यक्तिपरक पद्धति" को छोड़कर), इसकी शुद्ध ध्वन्यात्मकता से आकर्षित हुए थे।

इस रूप में, शचेरबा के सिद्धांत ने ध्वनिविज्ञानियों को अपने पारंपरिक, पितृसत्तात्मक-ध्वन्यात्मक विचारों में कुछ भी नहीं बदलने की अनुमति दी, लेकिन साथ ही कई नवीनतम ध्वनिविज्ञानी शब्दों का उपयोग किया और ध्वनिविज्ञानी माना गया। यही वह बात है जो 20 और 30 के दशक में ध्वन्यात्मक विशेषज्ञों के बीच शचेरबा के विचारों ("व्यक्तिपरक पद्धति" को छोड़कर) के तेजी से फैलने की व्याख्या करती है। वे सभी जो ध्वनि-विरोधी थे, जबकि ध्वन्यात्मक सिद्धांत को बाउडौइन डी कर्टेने द्वारा सार्थक रूप से प्रतिपादित किया गया था और शचेरबा स्वयं नव-शेर्बियनवाद के समर्थक बन गए, उन्होंने "व्यक्तिपरक अटकलों" की अस्वीकृति का स्वागत किया और इसे पुराने ध्वन्यात्मकता के पुनर्वास के रूप में आनन्दित किया।

शचेरबा की स्थिति की जटिलता इस तथ्य में निहित थी कि वह, स्कीमेटिज्म के खिलाफ एक प्रोटेस्टेंट, ने खुद एक योजना बनाई (या बल्कि, बॉडौइन डी कर्टेने द्वारा उल्लिखित योजना का समर्थन किया), इसके अलावा, एक आंतरिक रूप से विरोधाभासी योजना। जैसा कि कहा गया है, स्वरों का सेट ध्वनिविज्ञान के आधार पर निर्धारित किया गया था, ध्वनियों की स्थितिगत स्थिति को ध्यान में रखा गया था, और एक मजबूत (स्वतंत्र) स्थिति पर प्रकाश डाला गया था। दूसरे प्रश्न का उत्तर गैर-ध्वन्यात्मक था: उन सभी चीज़ों को संयोजित करें जो कमोबेश समान हैं, अर्थात, ध्वनियों को स्वरों में संयोजित करें, उन विभिन्न स्थितीय स्थितियों पर ध्यान न दें जिनमें ये ध्वनियाँ प्रकट होती हैं: शब्द में [तालाब! शब्द में एक स्वनिम /d/ है [prutyi - स्वनिम /t/; [प्रुट] शब्द में एक स्वनिम टी है, क्योंकि यह ध्वनि [प्रुट] शब्द के समान है। लेकिन शब्द में [prutі अंतिम व्यंजन में बहरेपन का कार्यात्मक स्वतंत्र संकेत नहीं है; यदि हम स्थितीय प्रभाव को ध्यान में रखें, तो इन दोनों को एक स्वर में संयोजित नहीं किया जा सकता है। उन्हें केवल एक ही मामले में जोड़ा जा सकता है: यदि आप एक प्रणाली के रूप में भाषा का अध्ययन करने से इनकार करते हैं, यदि आप यह नहीं देखते हैं कि शब्द में [व्यंजन [टी] का विरोध नहीं है [डी] और इस प्रकार भाषा प्रणाली में यह है ध्वनिरहित व्यंजन नहीं.

एक प्रश्न (कितने स्वनिम?) को ध्वन्यात्मक रूप से हल किया गया था, दूसरा (प्रत्येक स्वनिम में कौन से प्रकार शामिल हैं?) - स्पष्ट रूप से गैर-ध्वन्यात्मक रूप से। यह शचरबियन फोनेम योजना का एक गहरा विरोधाभास है।

शेर्बा के ध्वन्यात्मक विचारों की गहराई और महत्व इस तथ्य से निर्धारित होता है कि उन्होंने लगातार इस योजना का उल्लंघन किया। सामग्री पर फोकस और डिजाइन पर फोकस के बीच टकराव न केवल भाषा विज्ञान के इतिहास में, विभिन्न वैज्ञानिकों के विभिन्न कार्यों में होता है, बल्कि एक शोधकर्ता के दिमाग में भी होता है, और तब यह टकराव विशेष रूप से तीव्र हो सकता है। शेर्बा ने ध्वन्यात्मक विश्लेषण की अपनी योजना का बचाव किया (इसकी असंगति को देखे बिना)। सबसे पहले, यह असंगति, यानी, एक ध्वनि में ध्वनियों के संयोजन के तरीकों की गैर-ध्वनि प्रकृति, "व्यक्तिपरक विधि" की शुरूआत से नरम हो गई थी, यानी, वक्ताओं की चेतना के प्रति एक दृष्टिकोण। चूँकि यह चेतना वास्तविक ध्वन्यात्मक संबंधों को दर्शाती है, शचेरबा की शिक्षाओं की गैर-ध्वन्यात्मक प्रकृति और असंगति को नरम कर दिया गया था।

वक्ताओं की मानसिकता कमजोर होने से यह विरोधाभास विशेष रूप से तीव्र हो गया। लेकिन यह ठीक इसी समय था, 20-30 के दशक में, शचेरबा ने तेजी से और कभी-कभी प्रदर्शनात्मक रूप से अपने स्वयं के सामान्य सिद्धांत के नुस्खों का उल्लंघन किया, जिससे वास्तविक स्वर विज्ञान वापस आ गया। उदाहरण के लिए, उन्होंने फ्रेंच के बारे में यह लिखा है [oe|: "फ्रेंच में हमें दो स्वरों "ई" के बीच अंतर करना होगा: एक जो कभी नहीं छूटता और जिसे हम "ओई" से निरूपित करेंगे, और दूसरा, जो के प्रवाह में है कुछ शर्तों के तहत भाषण छूट सकता है और जो, हालांकि यह पहले के साथ पूरी तरह से ध्वन्यात्मक रूप से मेल खाता है, हम "ई" द्वारा निरूपित करेंगे। आइए दो क्रियाएँ लें: - माँगकर्ता\ प्रारंभिक अक्षरों में वे बिल्कुल समान स्वरों का उच्चारण करते हैं, लेकिन तस्वीर बदलने के लिए सामने पूर्वसर्ग जोड़ना उचित है: पहले मामले में आपको Іарсеріе] मिलता है, और दूसरे में - , जो कुछ शर्तों के तहत शून्य ध्वनि के साथ वैकल्पिक होता है। निस्संदेह, यह विश्लेषण त्रुटिपूर्ण है: विकल्प [ओई||| शून्य को स्थितीय नहीं माना जा सकता, यह हमारे वैकल्पिक माथे के समान है - माथे पर (लेकिन नाक - नाक पर); इससे यह निष्कर्ष निकालना असंभव है कि रूसी भाषा में दो स्वर हैं ओ।

लेकिन यह ग़लत विश्लेषण आश्चर्यजनक है: इससे पता चलता है कि शचेरबा अपनी ध्वन्यात्मक खोजों में कितने निर्लिप्त थे। उन्होंने हमेशा मांग की कि ध्वनि के भीतर के वेरिएंट ध्वनिक रूप से समान हों, और अचानक उन्होंने संयोजन किया (हम लैटिन प्रतिलेखन का उपयोग करते हैं): 'अच्छा', 'वह बन गया'। लेकिन तनाव के बिना, एक स्वर की लंबाई परिवर्तनशील हो जाती है; इसकी अवधि में उतार-चढ़ाव होता है, शून्य तक पहुँचता है; एक अन्य स्वर स्थिर है: [hiы] 'अच्छा', लेकिन 'आप बन गए हैं'। प्रत्यावर्तन स्थितीय है: वह सब कुछ जो उतार-चढ़ाव करता है और तनाव के तहत अवधि में सामान्य हो जाता है और किसी अन्य ध्वनि के साथ मेल खाता है। यह बिल्कुल वही रिश्ता है जिसका वर्णन शचेरबा ने किया था; वे फ़्रेंच भाषा के लिए ग़लत थे; हालाँकि, शचेरबा द्वारा निर्मित ध्वन्यात्मक मॉडल सैद्धांतिक रूप से बेहद दिलचस्प निकला और अन्य सामग्रियों पर खुद को सही ठहराया।

स्वनिम "y" के बारे में शेर्बा के निर्णय ग़लत थे। उन्होंने लिखा है कि यद्यपि [और - s] स्थितिगत रूप से वैकल्पिक होते हैं, फिर भी [s] एक विशेष ध्वनि है, क्योंकि ये विकल्प शब्दों की जड़ों में मौजूद नहीं हैं। और यह निष्कर्ष ध्वन्यात्मक विश्लेषण की योजना के दृष्टिकोण से अवैध है जिसे शचेरबा ने आगे रखा: रूपात्मक प्रतिबंधों के लिए अपील करना अवैध है। (शेर्बियन सर्कल के ध्वनिविज्ञानी, अपने शिक्षक से अधिक सुसंगत, खुद को रूपात्मक अवधारणाओं का सहारा लेने की अनुमति नहीं देते हैं; यह हमेशा अध्ययन के परिणामों को प्रभावित करता है - में नहीं बेहतर पक्ष: ध्वन्यात्मक प्रतिमान के सभी नियम पूरी तरह से दृश्य से गायब हो जाते हैं।) यह भी सच नहीं है कि जड़ों में ऐसे कोई विकल्प नहीं हैं। एक बात सच है: कि कुछ शर्तों के तहत, एक निश्चित वर्ग के मर्फीम के लिए, किसी को अपनी विशेष ध्वन्यात्मक प्रणाली स्थापित करनी चाहिए। इस विचार को बाद में एल. ट्रैगर द्वारा और अधिक विस्तार से विकसित किया गया। इसे रूसी विभक्तियों के ध्वन्यात्मकता के अध्ययन में उपयोगी अनुप्रयोग मिला: वास्तव में, जैसा कि प्राग और मॉस्को स्कूलों के ध्वनिविज्ञानियों के अध्ययन से पता चला है, उनकी अपनी विशेष ध्वन्यात्मक रचना है।

एल.वी. शचेरबा ने एक साथ एक निश्चित ध्वन्यात्मक योजना का बचाव किया और स्वयं लगातार इसके खिलाफ विद्रोह किया। इस योजना पर काबू पाना फलदायी रहा। योजना का बचाव करते हुए, शेर्बा ने सबसे अनुकूल सामग्री - फ्रांसीसी भाषा की ध्वन्यात्मक प्रणाली की ओर रुख किया। शचेरबा के सिद्धांत के लिए कठिनाइयाँ मुख्य रूप से स्वरों के निराकरण में उत्पन्न होती हैं। यह इन मामलों में है कि तटस्थता स्थिति में एक प्रकार को एक या किसी अन्य ध्वनि के रूप में वर्गीकृत करना मुश्किल हो सकता है। फ़्रेंच में, स्वनिम तटस्थीकरण दुर्लभ हैं, इसलिए फ़्रेंच स्वनिम प्रणाली शेरबियन ध्वनिविज्ञान के अनुप्रयोग के लिए एक आदर्श सामग्री है। इसकी सीमाएँ उजागर नहीं होती (या यूं कहें कि उजागर हो जाती हैं)।

भाषा की ऐसी विशिष्टताओं का वर्णन करते समय जिन्हें पहले नज़रअंदाज़ किया जा सकता है)।

ए. ए. शेखमातोव

इसके विपरीत, रूसी ध्वन्यात्मक प्रणाली, तटस्थता से संतृप्त, शचरबियन ध्वन्यात्मकता के लिए कृतघ्न सामग्री बन गई। यह अकादमिक "रूसी भाषा के व्याकरण" में, इसके ध्वन्यात्मक खंड में विशेष स्पष्टता के साथ प्रकट किया गया था। लेकिन शेर्बा के विचार लगातार रूसी भाषा में लौट आए, और जब उन्हें अपने काम की शैली के अनुसार व्यवस्थितता और योजनाबद्धता के लिए प्रयास करने की आवश्यकता नहीं थी, तो उन्होंने असाधारण रूप से गहरे और आशाजनक सैद्धांतिक निर्णय व्यक्त किए।

शचेरबा के कुछ छात्रों को उनकी योजना विरासत में मिली, जिससे उनकी निष्ठा चरम पर पहुंच गई। दूसरों को उनके विचार की द्वंद्वात्मक शक्ति, गतिशीलता और विश्लेषण की स्वतंत्रता, योजनाबद्ध अंधों के खिलाफ उनका विद्रोह विरासत में मिला। शेर्बा स्वयं "क्लासिकिज्म" और "इंप्रेशनिज्म" दोनों की विशेषता रखते थे। छात्रों ने शचेरबा के काम की इन दो शैलियों को आपस में विभाजित किया।

609. जिसने शिक्षक के विचार की द्वंद्वात्मक प्रकृति को सबसे अधिक गहराई से समझा, वह ई. डी. पोलिवानोव थे, जो एक प्रतिभाशाली भाषाविद्, एक उल्लेखनीय बहुभाषाविद् और विश्वकोश भाषाविद् थे। उनके पास विशेष रूप से रूसी भाषा को समर्पित कुछ कार्य हैं। लेकिन जापानी, कराकल्पक, लैटिन, चीनी और कई अन्य भाषाओं को समर्पित उनके कई लेखों और पुस्तकों में अक्सर रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक संरचना के बारे में आश्चर्यजनक रूप से गहरे विचार होते हैं। रूसी विद्वान पोलिवानोव अभी भी अपने खोजकर्ता की प्रतीक्षा कर रहे हैं: कोई रूसी भाषा के बारे में उनके सभी कथन एकत्र करेगा, और उसके बाद ही यह स्पष्ट हो जाएगा कि रूसी भाषा के अध्ययन में उनका योगदान कितना बड़ा है। लेकिन उनके काम की अहमियत को समझना अब भी मुश्किल नहीं है.

रूसी ध्वन्यात्मकता के बारे में उनके कथनों का स्वरूप - इधर-उधर, रास्ते में, रास्ते में अलग-अलग टिप्पणियाँ - ने रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक संरचना के किसी प्रकार के सुसंगत सिद्धांत का निर्माण करना संभव नहीं बनाया। पोलिवानोव के शोध की निर्भीकता चरम पर है, लेकिन इस स्वतंत्रता का अपना छाया पक्ष भी है: हर बार, किसी विशेष विषय के संबंध में, अलग-अलग क्षेत्र छीन लिए जाते हैं भाषा प्रणाली, कनेक्शनों को उनकी अखंडता में ध्यान में नहीं रखा जाता है, इसलिए पोलिवानोव के कई बयानों की व्यक्तिपरकता और यादृच्छिकता। रूसी भाषा के बारे में उनके प्रभाववादी बयानों को धीरे-धीरे एक समग्र सिद्धांत में सुधार दिया गया। पोलिवानोव की मृत्यु (1938) ने इस महान खोज को बाधित कर दिया।

वी. ए. बोगोरोडित्स्की

610. फ़ोनो-.^ तार्किक विचारों का प्रसार तीव्र हुआ; उन पर आलोचनात्मक प्रतिक्रिया. 1 वाक् ध्वनियों के सभी लक्षण विशिष्ट नहीं होते, उनमें से सभी सामान्य रूप से महत्वपूर्ण नहीं होते; अनुसंधान, ध्वनिविज्ञानियों ने तर्क दिया। ; सबसे बड़ा प्रयोग है; शीट, ध्वन्यात्मकता में वाद्य पद्धति के अग्रदूतों में से एक ए. आई. टॉमरॉन ने उत्तर दिया: नहीं, ध्वनि के सभी गुण आवश्यक हैं। ध्वनियों के बीच सभी अंतरंग अंतरों को अच्छी तरह से जानते हुए, उन्होंने अपने लेखों में ऐसे कई उदाहरण दिए जो सभी ध्वन्यात्मक सामान्यीकरणों की निरर्थकता और बेकारता को साबित करने वाले थे। शेर्बा के लगभग हर प्रमुख कार्य पर थॉमसन की ओर से सार्थक प्रतिक्रिया-विश्लेषण आया। साथ ही, थॉमसन ने अपने सबसे समझौताहीन और कठोर लेखों में भी उच्च स्तर की निष्पक्षता और शालीनता बनाए रखी। (शचेरबा की ध्वन्यात्मक खोजों की निंदा करते हुए, थॉमसन ने फिर भी उन्हें एक उच्च शैक्षणिक पुरस्कार देने के पक्ष में बात की।)

थॉमसन ने उल्लेखनीय स्थिरता के साथ ध्वनिविज्ञान का खंडन किया; उन्होंने इस दृष्टिकोण को सख्ती से प्रदर्शित किया कि स्थिति पर निर्भर ध्वनि गुणों का एक विशिष्ट कार्य होता है।

शब्दों में, उदाहरण के लिए, खाया और स्प्रूस, वजन और सभी, शब्दों को अलग करने के लिए, व्यंजन को कठोरता - कोमलता, और पूर्ववर्ती ई की खुली - बंद छाया में अंतर करना आवश्यक है।

ध्वन्यात्मकता की लगातार आलोचना और अस्वीकार करते हुए, जिसने ध्वनियों की स्थिति-निर्भर विशेषताओं को आवश्यक मानने से इनकार कर दिया, थॉमसन ने एक और ध्वन्यात्मकता बनाई, जहां ध्वनि की सभी विशेषताओं को संभावित रूप से महत्वपूर्ण माना जाता है (अधिक सटीक रूप से, उन्होंने इस तरह की ध्वन्यात्मकता के लिए आवश्यक शर्तें बनाईं)।

थॉमसन में एक प्रयोगात्मक ध्वन्यात्मकता का गुण था, जो ध्वनि के ध्वन्यात्मक "कपड़े उतारने" का विरोध करता था, उच्चारण के वाद्य अध्ययन के माध्यम से पहले प्रयोगात्मक ध्वन्यात्मकतावादियों ने इतनी दृढ़ता से जो प्राप्त किया था, उसकी अस्वीकृति के खिलाफ था।

609. थॉमसन के विचार एस.आई. द्वारा विकसित किये गये थे। बर्नस्टीन. शेर्बा के छात्र, एस.आई. बर्नशेटिन, अपने वैज्ञानिक कार्य के पहले वर्षों में, कलात्मक भाषण के संकेतों के अध्ययन से मोहित हो गए थे; उन्होंने कविता की ध्वन्यात्मक संरचना, कवियों और कलाकारों के पढ़ने में इसके कार्यान्वयन की विशेषताओं का अध्ययन किया। कलात्मक भाषण , जैसा कि कहा गया है (§ 257), संपूर्ण समग्रता के उपयोग पर बनाया गया है विशिष्ट सुविधाएं, भाषा की ध्वनि इकाइयाँ, और, शायद, मुख्य रूप से इसकी "अप्रासंगिक", "गैर-कार्यात्मक" विशेषताएं। साहित्यिक भाषण से पता चलता है कि ये विशेषताएं वक्ताओं के प्रति उदासीन नहीं हैं; यदि चेतना ने उन्हें सामान्य बोलचाल में नोट नहीं किया होता, तो वे साहित्यिक ग्रंथों के निर्माण के लिए उपयोगी नहीं हो सकते थे। इसलिए, एस.आई. बर्नस्टीन ने थॉमसन के समान विचार को एक अलग कोण से और अलग-अलग आधारों पर देखा।

ए. आई. थॉमसन

एस.आई. बर्नस्टीन, पोलिवानोव और याकूबिंस्की की तरह, शिक्षाविद शेर्बा के उन अनुयायियों में से थे, जिन्होंने उनके विचार की द्वंद्वात्मक गहराई, योजनाओं के प्रति उनके विद्रोह की सराहना की। अपनी बाद की गतिविधियों में, बर्नस्टीन ने विभिन्न स्कूलों की ध्वन्यात्मक शिक्षाओं में गंभीर योगदान दिया, लेकिन उनमें से किसी का भी अनुयायी नहीं बने। प्रतिकारक ताकतें आकर्षक ताकतों से कम मजबूत नहीं थीं, लेकिन स्थापित ध्वनि संबंधी विचारों की उनकी आलोचना और ध्वनि विज्ञान के सिद्धांत में उनका सकारात्मक योगदान, मुख्य रूप से कलात्मक भाषण की ध्वनि विज्ञान में, रचनात्मक भी थे।

610. 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी के पहले वर्षों में, मॉस्को डायलेक्टोलॉजिकल कमीशन ने काम करना शुरू किया। उनका काम रूसी बोलियों का अध्ययन करना था, लेकिन साहित्यिक भाषा पर भी बहुत ध्यान दिया जाता था। आयोग के अध्यक्ष, शिक्षाविद् एफ. ” स्थितिगत परिवर्तनों में, भाषण के सामंजस्य में, जो इन परिवर्तनों की सख्त नियमितता द्वारा निर्मित होता है, इस भाषण की शैलीगत किस्मों के जटिल पदानुक्रम में। भाषा के प्रति दृष्टिकोण काफी हद तक सौंदर्यपूर्ण था: सबसे सामान्य, रोजमर्रा के भाषण को एक कलात्मक मूल्य के रूप में माना जाता था जिसके लिए प्रेमपूर्ण धारणा और ज्ञान की आवश्यकता होती है।

इस जुनून में कोई राष्ट्रवादी संकीर्णता या आत्मसंतोष नहीं था। एफ. ई. कोर्श ने अपने कार्यों में रूसी भाषा के उच्चारण की तुलना अन्य भाषाओं की ध्वन्यात्मक प्रणालियों से की - और हमेशा रूसी भाषा को किसी भी भाषा से आगे रखने की इच्छा के बिना, उन्हें अपमानित करने के इरादे के बिना। मैं

आर. एफ. ब्रांट

“पूर्ण पृष्ठभूमि* रखने वाला | टिकात्मक श्रवण," एफ. ई. कोर्श ने रूसी उच्चारण की विशिष्टताओं पर बहुत सारी सूक्ष्म टिप्पणियाँ छोड़ीं। IHL के ध्वन्यात्मक संबंधों में आंतरिक आवश्यकता को समझने के उनके प्रयास मौलिक हैं,

आधुनिक रूसी भाषा की विशेषता. यहां एक उदाहरण दिया गया है: कई ध्वन्यात्मक विशेषज्ञों की तरह, उन्होंने [у'І к के साथ वैकल्पिक नहीं किया है?], और एक निश्चित ध्वन्यात्मक तथ्य के लिए एक समकालिक औचित्य देता है: एफजेएल को स्वर Іи के साथ एक शब्द के अंत में प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए], चूँकि [х'1 केवल Іе, और], अग्र स्वरों के साथ संयुक्त है।

भाषा की घटनाओं के प्रति समकालिक दृष्टिकोण कोर्श की एक सचेत, विचारशील स्थिति थी।

उन्होंने प्रतिस्थापन के लिए जे.के. ग्रोट के कुछ कार्यों की कड़ी आलोचना की वास्तविक विशेषताएंआधुनिक रूसी भाषा की ध्वनियाँ और उनकी व्युत्पत्ति संबंधी विशेषताएँ।

एफ. ई. कोर्श अक्सर ए. ए. शेखमातोव के साथ अपने पत्रों में रूसी उच्चारण पर अपनी टिप्पणियाँ साझा करते थे। एक पत्र में, उन्होंने शेखमातोव को विभिन्न पारिवारिक घटनाओं (वे परिवारों से परिचित थे) के बारे में बताया, और प्रत्येक तनावग्रस्त स्वर पर एक संगीत नोट रखा।

पत्र इन शब्दों के साथ समाप्त होता है: आपने पूछा कि मॉस्को इंटोनेशन क्या है; मैंने इसे तुम्हें दिखाया.

आधुनिक रूसी उच्चारण पर दिलचस्प टिप्पणियाँ शास्त्रीय और तुर्क भाषाओं पर कोर्श के लेखों में पाई जाती हैं। रूसी लगने वाले भाषण के नियम उनके निरंतर और पसंदीदा विचार थे।

613. शिक्षाविद ए. ए. शेखमातोव रूसी उच्चारण के उत्सुक पर्यवेक्षक थे (उन्होंने द्वंद्वात्मक आयोग के काम में भी भाग लिया था)। रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक संरचना पर उनकी टिप्पणियाँ उल्लेखनीय हैं। उदाहरण के लिए, वह सबसे पहले इस बात पर ध्यान देने वाले व्यक्ति थे कि शब्दों के अंत में नरम लेबियल केवल एक शर्त के तहत आधुनिक रूसी में दिखाई दे सकते हैं: यदि उन्हें शब्द के मध्य में समान लेबियल की स्थिति द्वारा समर्थित किया जाता है (सहसंबंधी रूपात्मक रूपों में) ). यहां हमारे समय के तथ्यों के प्रति इतिहासकार के दृष्टिकोण को महसूस किया जा सकता है: नरम प्रयोगशालाओं की अस्थिरता अन्य स्लाव भाषाओं के इतिहास में, कुछ रूसी बोलियों में जानी जाती है; शेखमातोव के लिए आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा में सॉफ्ट लेबियल्स की अस्थिरता पर संदेह करना स्वाभाविक था। शेखमातोव को ध्वन्यात्मक इकाइयों के कड़ाई से स्थितीय विश्लेषण द्वारा पैटर्न की खोज करने में भी मदद मिली: शब्द के अंत में स्थिति और उसी इकाइयों के साथ दूसरे में आवश्यक संबंध, विपरीत स्थिति (शब्द के अंत में नहीं) को लिया गया। खाता। ध्वन्यात्मकता का स्थितिगत अध्ययन स्वयं ए. ए. शेखमातोव और उस स्कूल (फोर्टुनाटोव) की उपलब्धि है, जिससे वह संबंधित थे।

और साथ ही, 20वीं सदी की शुरुआत में आधुनिक रूसी भाषा पर, ध्वन्यात्मकता में बौडॉइन युग के लिए ए. ए. शेखमातोव के काम निराशाजनक रूप से पुरातन दिखते हैं। वे प्रदर्शित करते हैं कि भाषा के प्रति दृष्टिकोण कितना अपर्याप्त है जब समकालिक और ऐतिहासिक संबंध भ्रमित होते हैं और मौलिक रूप से भिन्न नहीं होते हैं। शेखमातोव के रूसी भाषा के वर्णन में, स्वरों के विभिन्न रंगों की स्थितिगत सशर्तता पर उल्लेखनीय रूप से सूक्ष्म अवलोकन के बाद, हमने पढ़ा (अध्याय "आधुनिक साहित्यिक भाषा में वर्तमान में लागू ध्वनि कानून" में): "...स्वर [s] है किसी शब्द और शब्दांश की शुरुआत में सहन नहीं किया जाता है और व्यंजन के बाद ही जाना जाता है... स्वर [ы, y, у у] केवल तनाव के तहत ही जाने जाते हैं; बिना तनाव वाले सिलेबल्स में वे बिना तनाव वाले [ы, у, у, уі: [डुसुई, [बेटे, लेकिन [आत्मा], [बेटे... अनस्ट्रेस्ड] संयोजन [ईआई] के अनुरूप होते हैं, जिसका उच्चारण [ii] की तरह किया जाता है: [s'yn 'ii ], [karov'ii]... ध्वनियाँ [sh, zh, ts] शब्द में किसी भी स्थिति में कठोर हो जाती हैं... भाषाई व्यंजन कठोर भाषिक व्यंजनों के सामने अपनी व्युत्पत्ति संबंधी कोमलता खो देते हैं: [gbrnyi], [ गॉडनी], [डी'इर' एव'एन्स्की... सॉफ्ट [एल'] कठोर दांतों के सामने, अन्य चीजों के अलावा, किसी भी स्थिति में अपनी व्युत्पत्ति संबंधी कोमलता बरकरार रखता है..."

आधुनिक रूसी भाषा में लागू (!) कानूनों के विवरण को असमान टिप्पणियों की एक सूची में बदल दिया गया है: उनमें से कुछ भाषा में वास्तव में आधुनिक संबंधों का वर्णन करते हैं, अन्य अतीत की ओर निर्देशित हैं। और बात केवल शब्दों में नहीं है (जैसा कि यह प्रतीत हो सकता है), इस तथ्य में भी नहीं कि "नरम [एल'] किसी भी स्थिति में अपनी व्युत्पत्ति संबंधी कोमलता बरकरार रखता है," यह कहना आवश्यक था कि "नरम [एल'] है किसी भी स्थिति में संभव है।” दूसरा सूत्रीकरण पहले से अनुसरण नहीं करता है। ऐसा कहा जाता है: जहां [एल'] पिछले युग में नरम था, वहां वह अब नरम है। लेकिन पिछले युगों में इसका स्थान क्या है? शायद कुछ पदों पर यह असंभव था, तो आधुनिक समय में ये पद [एल'] के लिए निषिद्ध रह सकते हैं। क्या ऐसा है? इली के भाग्य के बारे में संदेश से इसे स्थापित करना असंभव है।

शेखमातोव लिखते हैं, व्यंजन [ш,ж], सभी स्थितियों में कठोर हो गए हैं। क्या इससे यह पता चलता है कि आधुनिक रूसी भाषा में केवल कठोर [sh, zh] हैं और इसलिए, उनकी कठोरता सापेक्ष नहीं है

कोमलता के साथ? जाहिर है इसका मतलब यह नहीं है. शेखमातोव का संदेश एक बात कहता है: अब रूसी साहित्यिक भाषा में [sh, zh] है। यह किसी भी कानून का खुलासा नहीं करता है. शेखमातोव के पास भाषा प्रणाली का विवरण नहीं है - इकाइयों की प्रणाली, पदों की प्रणाली। पद्धति की दृष्टि से उनका कार्य बौडोइन-पूर्व युग का है।

एन एन डर्नोवो

यह स्पष्ट रूप से कोई संयोग नहीं है कि शेखमातोव का स्वनिम सिद्धांत के प्रति नकारात्मक रवैया है।

614. मॉस्को साहित्यिक भाषण के प्यार में पड़ने से युवा पीढ़ी के दो अद्भुत भाषाविदों को कोर्श - एन.एन. के साथ एकजुट किया गया।

डर्नोवो और डी.एन. उषाकोवा। अपनी आखिरी रिपोर्ट में डी.एन.

उषाकोव ने कहा: “वैसे, थिएटर सोसायटी के पास एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो है। मॉस्को उच्चारण पर मेरा व्याख्यान और चेखव की कहानी "दचनिकी" जो मैंने पढ़ी थी, वहां रिकॉर्ड की गई थी। और मेरे मरने के बाद तुम यह सब सुन सकते हो।” ये शब्द विशेषता हैं: उशाकोव जानता है और मानता है कि मास्को साहित्यिक भाषण को सौंदर्यशास्त्रीय रूप से महत्व दिया जा सकता है, और इस उच्चारण के उदाहरण भावी पीढ़ी के लिए छोड़ना चाहता है - ठीक एक कलात्मक मूल्य के रूप में।

यह भाषण सौंदर्यवाद रूढ़िवादी नहीं था: भाषा में नवाचारों को अस्वीकार नहीं किया गया था। आख़िरकार, यह डी.एन. उशाकोव और एन.एन. डर्नोवो ही थे जिन्होंने रूसी साहित्यिक उच्चारण में "नवाचार" की खोज की: ykanye।

क्रांतिकारी युग के बाद, मॉस्को भाषण के मानदंड बदल गए, और "शास्त्रीय" मॉस्को उच्चारण अतीत की बात बन गया (कम से कम इसके कुछ विशिष्ट विवरणों में)। डी. एन. उशाकोव ने इस घटना को रोकने की कोशिश नहीं की: पुराने साहित्यिक भाषण से प्यार करते हुए, परंपराओं द्वारा पवित्र, वह एक वैज्ञानिक बने रहे, न कि पुरातनता के प्रति उत्साही। उन्होंने अक्टूबर के बाद के उच्चारण नवाचारों को ध्यान में रखते हुए, साहित्यिक बोलने के मानकों को स्थापित करने के प्रयासों का स्वागत किया। उन्होंने कहा: हमें जल्दी करनी चाहिए, हमें अधिक सटीक रूप से वर्णन करना चाहिए कि क्या जा रहा है; उन्हें ऑर्थोपी में नए और पुराने के बीच संघर्ष में रुचि थी। डी. एन. उशाकोव ने इस तरह के संघर्ष के विवरण का एक उत्कृष्ट उदाहरण छोड़ा - रूसी साहित्यिक भाषा में [यू] और [जी] के उच्चारण पर एक लेख। रूसी साहित्यिक ध्वन्यात्मक मानदंडों के उनके अन्य विवरण विशुद्ध वैज्ञानिक अर्थ में अनुकरणीय हैं।

डी. एन. उशाकोव भाषण की संस्कृति के लिए संघर्ष को, विशेष रूप से ऑर्थोपिक संस्कृति के लिए, एक सार्वजनिक, सामूहिक मामला बनाना चाहते थे।

उन्होंने आधुनिक रूसी उच्चारण के मानदंडों को निर्धारित करने के लिए व्यापक काम शुरू करने के लिए अपने तीन "ऑर्थोएपिक अभियानों", तीन प्रयासों (1921-1922, 1936 और 1940 में) के बारे में गर्व के साथ बात की। उनकी आवश्यकता इस काम को बनाने की थी, सबसे पहले, पूरी तरह से वैज्ञानिक आधार पर, और दूसरी बात, नए, सोवियत बुद्धिजीवियों के व्यापक जनसमूह पर भरोसा करते हुए, इन जनसमूह की मांगों को ध्यान में रखते हुए। समय द्वारा दिए गए सबसे कठिन कार्य को योग्य तरीके से हल करना - यही डी. एन. उशाकोव की इच्छा है।

एल. वी. शचेरबा

615. एफ. ई. कोर्श, ए. ए. शेखमातोव, डी. एन. उशाकोव ने स्वर विज्ञान के संबंध में उदार तटस्थता बनाए रखी। एन.एन. डर्नोवो ने, उसी मॉस्को डायलेक्टोलॉजिकल कमीशन में अपने वैज्ञानिक करियर की शानदार शुरुआत करते हुए, ध्वन्यात्मक विचारों को गहराई से अपनाया; वह प्राग ध्वन्यात्मक स्कूल में प्रमुख शख्सियतों में से एक बन गए। उनके काम में भाषा के प्रति सौंदर्यवादी दृष्टिकोण और इसके आंतरिक प्रणालीगत संबंधों में गहरी विश्लेषणात्मक अंतर्दृष्टि शामिल थी।

616. 20वीं सदी की शुरुआत में, रूसी लेखन (ग्राफिक्स और वर्तनी) में सुधार का सवाल बहुत तेजी से उठाया गया था। इस सुधार की तैयारी विज्ञान अकादमी में स्पेलिंग उपसमिति द्वारा की गई थी, जिसकी अध्यक्षता शिक्षाविद् एफ.एफ. फोर्टुनाटोव ने की थी।

एफ.एफ. फोर्टुनाटोव, बौदौइन डी कर्टेने से कम सख्ती से नहीं, भाषा के समकालिक और ऐतिहासिक अध्ययन के बीच अंतर करते थे। उन्होंने सबसे बड़ी गलतियों में से एक को "भाषा में वर्तमान में मौजूद तथ्यों और पहले मौजूद तथ्यों के साथ भ्रम" माना। इसलिए, उन्होंने ऑर्थोग्राफ़िक उपसमिति के कार्य को इस प्रकार परिभाषित किया: रूसी लेखन को उसकी उन विशेषताओं से मुक्त करना आवश्यक है जो किसी भी विशेषता को प्रतिबिंबित नहीं करते हैं आधुनिक भाषा. इस आधार पर, स्पेलिंग उपसमिति (1904-1912) के प्रसिद्ध प्रस्ताव विकसित किए गए, जिन्हें अधिकारियों द्वारा महत्वपूर्ण और अनुचित रूप से काट दिया गया, बाद में 1917-1918 के सुधार में शामिल किया गया।

F. F. Fortunatov, I. A. बौडौइन डी कर्टेने, F. E. कोर्श, R. F. ब्रांट, D. N. उशाकोव, L. V. शचेरबा, V. I. ने वर्तनी के मुद्दों की चर्चा में सबसे सक्रिय भाग लिया। चेर्नशेव, ए. आई. थॉमसन। सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं में से एक भाषा की ध्वनि संरचना के साथ लेखन का संबंध निर्धारित करना था। और भाषाविद

इसे अपने ध्वन्यात्मक विचारों के अनुसार हल किया।

1912 में, आई. ए. बाउडौइन डी कर्टेने ने "द रिलेशनशिप ऑफ रशियन राइटिंग टू द रशियन लैंग्वेज" पुस्तक प्रकाशित की। इसकी सामग्री बहुत बहुमुखी है, लेकिन इसमें सबसे महत्वपूर्ण बात रूसी लेखन की प्रकृति को ध्वन्यात्मक के रूप में निर्धारित करने का पहला प्रयास है। यह एक वर्तनी है "जिसमें, आश्रित उच्चारण के स्थानों में, स्वतंत्र उच्चारण के स्थानों से उधार लिया गया ग्रैफ़ेम का उपयोग किया जाता है।"

इस प्रकार पहली बार रूसी वर्तनी की ध्वन्यात्मक प्रकृति का संकेत दिया गया था।

हालाँकि, रूसी लेखन में सुधार के लिए व्यावहारिक अनुशंसाओं के संबंध में, बॉडौइन डी कर्टेने (जैसा कि आयोग के प्रोटोकॉल दिखाते हैं) सुसंगत नहीं थे और कभी-कभी ध्वन्यात्मक रूप से निराधार बचाव करते थे और इसलिए व्यावहारिक रूप से सर्वोत्तम वर्तनी प्रस्ताव नहीं थे।

इसके विपरीत, फोर्टुनाटोव द्वारा समर्थित लगभग सभी वाक्य ध्वन्यात्मक रूप से उपयुक्त थे। केवल एक मामले में फ़ोर्टुनाटोव वर्तनी में ध्वन्यात्मक सिद्धांत से विचलित हुआ: उपसर्गों की वर्तनी में। प्रस्ताव को एक वोट के बहुमत से अपनाया गया, फोर्टुनाटोव ने इसके लिए मतदान किया (जिनके अध्यक्ष के रूप में, दो वोट थे)। इसने उपसर्गों की आधुनिक असंगत वर्तनी की स्थापना की। हालाँकि, लगभग हमेशा ध्वन्यात्मक वर्तनी के लगातार समर्थक होने के कारण, फ़ोर्टुनाटोव ने सैद्धांतिक रूप से उनकी समीचीनता की पुष्टि नहीं की और सीधे तौर पर ध्वन्यात्मक वर्तनी के समर्थक के रूप में कार्य नहीं किया। इस युग में वर्तनी के सिद्धांत में सुसंगत ध्वन्यात्मकतावादी बनना स्पष्ट रूप से असंभव था। स्वर विज्ञान की घोषणा की गई है, इसके पहले सत्य और नियमों की खोज की गई है, लेकिन एक सुसंगत सिद्धांत अभी तक नहीं बनाया गया है, और विवरण (शब्दावली सिद्धांत के लिए महत्वपूर्ण) निर्धारित नहीं किए गए हैं।

ए.आई. थॉमसन, जैसा कि कहा गया है, एक शब्द में सभी ध्वन्यात्मक अंतरों को महत्वपूर्ण मानते थे। शब्दों में, उदाहरण के लिए, स्प्रूस और खाया, व्यंजन और स्वर दोनों में अंतर महत्वपूर्ण है - शब्दों के बीच जितना अधिक विरोधाभास होगा, उन्हें अलग करना उतना ही आसान होगा, धारणा त्रुटियों की संभावना उतनी ही कम होगी। यदि इस सिद्धांत को लेखन में स्थानांतरित किया जाता है, तो, जाहिर है, व्यक्तिगत वर्तनी के बीच जितने अधिक अंतर होंगे, लेखन उतना ही बेहतर होगा। इसलिए, वर्तनी елъ - ьл, вѣс - вес दोनों मामलों में अक्षर ई के साथ /& के बिना वर्तनी से बेहतर हैं।

एक कथन को दूसरे कथन से जोड़ना तर्कसंगत होगा। दरअसल, ए. आई. थॉमसन वर्तनी में पारंपरिक सिद्धांत के लगातार समर्थक थे; पारंपरिक सिद्धांत पारंपरिक, "चित्रलिपि" लेखन के व्यापक उपयोग की अनुमति देता है, जिसमें अतिरिक्त विशिष्ट विशेषताएं शामिल हैं, जैसे कि भाषाई प्रणाली (लिखित रूप -) द्वारा उचित नहीं हैं

ѣ - e, i-и, 0 - ф, आदि के बीच के वर्णों में बिल्कुल यही वर्ण था)।

ई. डी. पोलिवानोव

शचेरबा का ध्वन्यात्मक सिद्धांत, जैसा कि कहा गया है, संक्षेप में विशुद्ध रूप से ध्वन्यात्मक निकला। और वर्तनी में उन्होंने बचाव किया ध्वन्यात्मक सिद्धांत: 1904 में व्यक्त उनकी राय में, ध्वनि वर्तनी ही वर्तनी में एकमात्र सही मूल्य है। स्वाभाविक रूप से, इस निष्फल दृष्टिकोण ने आयोग के काम को प्रभावित नहीं किया।

सबसे प्रबल समर्थक ध्वन्यात्मक वर्तनीआर. एफ. ब्रांट, रूसी लेखन के सुधार के प्रवर्तकों में से एक थे। उन्होंने अद्भुत स्वभाव, जुनून के साथ प्रिंट में बात की, लगातार इस नियम का बचाव किया: जैसा आप उच्चारण करते हैं वैसा ही लिखें। वर्तनी के सिद्धांत पर उनके कार्य पूरी तरह से पत्रकारिता शैली के थे, और कभी-कभी केवल सामंतों से मिलते जुलते थे। उन्होंने पुरानी वर्तनी के समर्थकों, "अभिभावकों" के तर्कों को चतुराई से टाल दिया। लेकिन आयोग की बैठकों में उन्हें गंभीर विरोधियों से मिलना पड़ा। वैज्ञानिक विचारों के आदान-प्रदान के प्रभाव में, ब्रांट ने अपनी प्राथमिकताओं को बदलना शुरू कर दिया, ध्वन्यात्मक शब्दावली के समर्थकों के करीब आ गए।

अंत में, फ़ोर्टुनाटोव को ब्रांट में दुश्मन नहीं, बल्कि एक सहयोगी मिला।

वी.आई. चेर्नशेव ने लोकप्रिय ब्रोशरों में वर्तनी सुधार की फॉर्च्यूनैट की दिशा का भी समर्थन किया। अंत में, ए. ए. शेखमातोव, वर्तनी के सिद्धांत के विकास में बहुत कम हिस्सा लेते हुए, फोर्टुनाटोव के एक अच्छे सहायक थे, जो आयोग की बैठकों और प्रेस दोनों में उनका समर्थन करते थे। उत्तरार्द्ध महत्वपूर्ण था: अखबार की चीख़ बहुत तेज़ और चुभने वाली थी।

फ़ोर्टुनाटो की अव्यक्त ध्वन्यात्मकता, फ़ोर्टुनाटो की लाइन का समर्थन करने में उपसमिति की एकता (हालांकि इसकी बैठकों में बहस गर्म थी) ने लेखन सुधार पर उपसमिति के क्लासिक, बेहद अच्छी तरह से स्थापित प्रस्ताव प्रदान किए।

1901-1912 में वर्तनी पर बहस ने रूसी ध्वन्यात्मकता की ओर ध्यान बढ़ाया। आख़िरकार, एक नए पत्र को डिज़ाइन करते समय, विस्तार से और निश्चित रूप से पता लगाना बहुत महत्वपूर्ण था कि वास्तव में लिखित प्रसारण के अधीन क्या है, साहित्यिक भाषा की ध्वनि विशेषताएं क्या हैं। एक लेख "रूसी वर्तनी के बारे में" सामने आया

एफ. ई. कोर्शा - भाषा के ध्वनि पक्ष का एक अद्भुत विश्लेषण (वह ध्वन्यात्मक वर्तनी के समर्थक थे - रूसी के प्रति उनके प्रेम को देखते हुए यह स्वाभाविक है ध्वनि भाषण, मॉस्को साहित्यिक बोली के प्रति उनके सौंदर्यवादी दृष्टिकोण के साथ)। आर. एफ. ब्रांट के लेखों के समूह में कई ध्वन्यात्मक टिप्पणियाँ शामिल थीं; कुछ मामलों में वे सेंट पीटर्सबर्ग बुद्धिजीवियों के उच्चारण की विशिष्ट विशेषताओं को प्रतिबिंबित करते थे और इस कारण से विशेष रूप से दिलचस्प थे। डी.एन. उशाकोव और वी.आई. चेर्नशेव की कृतियाँ रूसी वर्तनी और, इसके संबंध में, रूसी उच्चारण के लिए समर्पित दिखाई दीं।

1901-1912 की ऑर्थोग्राफ़िक चर्चा, जिसने 1917-1918 के सुधार को तैयार किया, रूसी ध्वन्यात्मकता (और ध्वनिविज्ञान) की उपलब्धियों पर आधारित थी, और इसने स्वयं रूसी उच्चारण में अनुसंधान के आगे के विकास को प्रोत्साहन दिया।

613. कई विदेशी भाषा वैज्ञानिकों ने रूसी ध्वन्यात्मकता के अध्ययन में भाग लिया: एफ. फिंक, जी. स्वीट, वी. शेर्ज़ल, आर. कोसुटिक, जे. लुंडेल, ओ. ब्रॉक, फिर डी. जोन्स, एल. ट्रेजर, जी. फैंट और दूसरे। अक्सर वे कुछ ऐसी चीज़ों पर ध्यान देने में कामयाब रहे जो रूसी पर्यवेक्षकों से दूर रहीं। कारण स्पष्ट है: उन्होंने रूसी ध्वन्यात्मक प्रणाली का मूल्यांकन अपनी ध्वन्यात्मक प्रणाली के पैमाने से किया; ध्वनियों के वे रंग जो रूसी भाषा में स्थितीय रूप से वातानुकूलित हैं और इसलिए गुणात्मक रूप से विशेष रंगों के रूप में नहीं माने जाते हैं, अन्य भाषाओं में एक स्वतंत्र ध्वन्यात्मक चरित्र हो सकता है और इसलिए चेतना के उज्ज्वल क्षेत्र में हो सकते हैं। इस प्रकार, स्वीट ने पाया कि अनुनासिक व्यंजन के आसपास, एक स्वर काफी हद तक अनुनासिक बन सकता है। प्रायोगिक ध्वन्यात्मक अनुसंधान विधियों का उपयोग करके इस अवलोकन की सटीकता की पुष्टि की गई थी। स्वीट ने इसे कान से देखा, शायद इससे मदद मिली अच्छा परिचयफ्रेंच भाषण के साथ.

डब्ल्यू शेर्ज़ल ने स्वरों की अवधि का सूक्ष्मता से आकलन किया विभिन्न पद- एक से पहले, दो व्यंजन से पहले; शेर्ज़ल के मूल चेक में, स्वर की लंबाई और लघुता ध्वन्यात्मक रूप से महत्वपूर्ण हैं।

डी. जोन्स और वी. ट्रोफिमोव ने सॉफ्ट लेबियल्स (कुछ स्थितियों में) को "लैबियल -एफ [जे]" के संयोजन के रूप में माना, और सॉफ्ट लिंगुअल्स (समान स्थितियों में) को पूर्ण ध्वनि के रूप में माना। इसे लंबे समय तक जोन्स की सुनने की त्रुटि माना जाता था (उन्होंने इस भेद की व्याख्या ध्वन्यात्मक के बजाय ध्वन्यात्मक रूप से की, लेकिन उनका ध्वन्यात्मक सिद्धांत अनिवार्य रूप से ध्वन्यात्मक है)। हाल ही में एन.आई. डुकेल्स्की के प्रयोगों से पता चला कि इस अंतर का एक निश्चित आधार है। रूसी सीमाओं के बाहर किसी व्यक्ति का अवलोकन ध्वन्यात्मक श्रवणयानी इस अफवाह के भ्रम से परे ये सच निकला.

फ़िंक की टिप्पणियों के बारे में, डी.एन. उशाकोव ने ए.ए. शेखमातोव को लिखा: "कई अशुद्धियों के बावजूद (उनमें से कुछ आपके द्वारा नोट किए गए थे), हमारे पास अभी भी ऐसे रिकॉर्ड नहीं हैं, और एक विदेशी द्वारा बनाए गए, वे सामान्य रूसी के लिए दुर्गम कुछ नोटिस करने का कारण देते हैं कान; हालाँकि, एक ही समय में, जाहिरा तौर पर, त्रुटियाँ हैं जिन्हें केवल जर्मन कान के गुणों द्वारा ही समझाया जा सकता है।

स्वर विज्ञान के विचार, जो सबसे पहले कज़ान और सेंट पीटर्सबर्ग (लेनिनग्राद) स्कूलों द्वारा विकसित किए गए थे, को रूस के बाहर व्यापक प्रतिध्वनि मिली। ध्वन्यात्मकता के विचारों से परिचित होकर, विदेशी ध्वन्यात्मकता उसी समय रूसी ध्वन्यात्मकता के तथ्यों से परिचित हो गए और इसमें रुचि प्राप्त की। इस कारण, साथ ही सामाजिक कारणों से रूसी भाषा पर सामान्य ध्यान ने, 20वीं शताब्दी में विदेशों में रूसी भाषा की ध्वन्यात्मक संरचना के नियमों के अध्ययन में पुनरुद्धार को निर्धारित किया।

रूसी उच्चारण पर सबसे मूल्यवान कार्य निस्संदेह जे. लुंडेल और आर. कोसुटिक के कार्य हैं। इन्हें रूसी ध्वन्यात्मकता - एफ. ई. कोर्श, ए. ए. शेखमातोव के रचनात्मक सहयोग से बनाया गया था। ए. ए. शेखमातोव ने एफ. ई. कोर्श को लिखा: “मुझे बहुत खुशी है कि कोशुटिच ने आपके निर्देशों का लाभ उठाया। आपकी यात्रा से पहले मैंने उनसे जो कुछ सुना उससे मैं भ्रमित हो गया था। उन्होंने मुझे यह समझाने की कोशिश की कि अधिकांश रूसी बूढ़े आदमी कहते हैं, अंत से तीसरे अक्षर में शुद्ध [ए] वाले जूते, और [ए] वाले शब्द भी शुद्ध shcht. एन। यह बहुत अच्छा है कि आपने लुंडेल को चेतावनी दी... यह शर्म की बात है कि अब आपने कोशूटिक और लुंडेल को जो कुछ भी दिया है वह आपकी कंपनी के तहत नहीं, बल्कि विदेशियों की कंपनी के तहत दिखाई देगा। इस पत्र के अंतिम शब्दों को बहुत अधिक महत्व देना शायद ही आवश्यक है: वास्तविक वैज्ञानिकों की तरह, कोर्श और शेखमातोव दोनों ने अपने ज्ञान को अन्य शोधकर्ताओं के साथ साझा किया, वास्तव में इस बात की परवाह नहीं की कि इससे किस "कंपनी" को लाभ होगा, जिसका अर्थ केवल लाभ होगा विज्ञान।

614. रूस में 20वीं सदी की शुरुआत में लोकतांत्रिक संस्कृति के उदय के लिए इसके प्रसार की आवश्यकता थी और भाषाई संस्कृति, इसका प्रचार, इसका लोकप्रियकरण। वी. आई. चेर्नशेव की सार्वजनिक पुस्तकों ने इस आवश्यकता को सफलतापूर्वक पूरा किया। रूसी उच्चारण और उसके मानदंडों के बारे में उनकी किताबें बहुत लोकप्रिय थीं। ध्वनिविज्ञानियों द्वारा इन पुस्तकों का मूल्यांकन भिन्न-भिन्न था। एक लोकप्रिय पुस्तक में, तथ्यों का कुछ सरलीकरण अपरिहार्य है, एक ध्वन्यात्मक पुस्तक में - प्रतिलेखन का सरलीकरण। दूसरी ओर, ऐसा सरलीकरण लगभग हमेशा भ्रम, गलतफहमी और गलत व्याख्या को जन्म देता है। इसलिए, चेर्नशेव के तथ्यों को लोकप्रिय बनाने के कारण कई रूसी विद्वानों की तीखी आलोचना हुई। एफ. ई. कोर्श ने चेर्नशेव की पुस्तक में विज्ञान का अश्लीलीकरण, तथ्यों का विरूपण भी देखा; बड़े दंभ के साथ उन्होंने लिखा: “मेरी अंतरात्मा शांत है। मुझे संदेह है कि अगर शिक्षक, पाठक या कलाकार होते जो उनके "रूसी उच्चारण के नियमों और नियमों" को आत्मसात कर लेते तो चेर्नशेव की अंतरात्मा ऐसी स्थिति में होती। और वह इस फटकार को मास्को कहते हैं! बल्कि, यह एक "कलुटस्की" फटकार है... पहले अक्षर में एक ही स्वर के साथ तीव्रता, जूते की तरह, यानी, जैसे कि दाने एक भारी के रूप में भारी था, इविल्सा में विकृत। -मास्को !... और मैंने आपको कृतज्ञतापूर्वक अपमानित भी किया! मुझे उच्चारण के बारे में और - विनम्रता से - रूपों के बारे में बात करनी चाहिए थी, अन्यथा वह, भूरे पैरों वाला, ध्वनियों के शरीर विज्ञान में कहाँ जाना चाहिए! " (ए. ए. शेखमातोव को पत्र, 24 नवंबर, 1906)

ए. आई. थॉमसन असंतुष्ट थे: "... मैंने... अखिल रूसी भाषा के बिना तनाव वाले] स्वरों का अध्ययन करना शुरू किया... चेर्नशेव के विधर्मियों के बाद, मैं मामलों की वास्तविक स्थिति का पता लगाना बहुत आवश्यक समझता हूं।" (ए. ए. शेखमातोव को पत्र 19 अप्रैल, 1908)

जैसा कि उदाहरणों से देखा जा सकता है, चेर्नशेव के सभी विधर्मियों में उनकी पुस्तक को व्यापक, सबसे लोकतांत्रिक पाठक के लिए सुलभ बनाने की इच्छा के कारण किए गए सरलीकरण शामिल थे। सच है, अन्य मामलों में यह सरलीकरण बहुत आगे तक चला गया और खतरनाक हो गया।

उग्रवादी डेमोक्रेट बाउडौइन डी कर्टेने ने चेर्नशेव की पुस्तक का उचित मूल्यांकन किया: “विज्ञान के पेटेंट किए गए शुभचिंतकों और पुजारियों के लिए, श्री चेर्नशेव की पुस्तक में कुछ स्वीकृत और पवित्र तकनीकों और व्यंजनों के खिलाफ ईशनिंदा जैसा लग सकता है। इस पुस्तक में [...] शामिल है वैज्ञानिक बिंदुदृष्टिकोण, कुलीन नहीं, बल्कि विशुद्ध रूप से लोकतांत्रिक प्रकृति का है। लेकिन ठीक इसके "लोकतांत्रिकवाद" के कारण यह विद्वता के सभी नियमों के अनुसार और वैज्ञानिक पद्धति की सभी सूक्ष्मताओं के अनुपालन में संकलित कई तर्कों की तुलना में भाषाई डेटा को बहुत अधिक सफलता के साथ लोकप्रिय बनाने में काम कर सकता है।

निस्संदेह, चेर्नशेव के काम का आकलन करने में, यह "विज्ञान के पेटेंटेड शुभ और पुजारी" एफ.आई. कोर्श नहीं हैं जो सही हैं, बल्कि आई.ए. बौडोइन डी कर्टेने, "मानसिक सर्वहारा जिन्हें सेंट पीटर्सबर्ग प्रोफेसर कहा जाता है।"

615. 19वीं सदी का अंत और 20वीं सदी की शुरुआत प्रायोगिक ध्वन्यात्मकता में पहली महत्वपूर्ण सफलताओं का समय था। ध्वनि अंतरों का एक "माइक्रोवर्ल्ड" खुल गया था, और इसने खोजकर्ताओं को इसके पहले पर्यवेक्षकों के वास्तविक माइक्रोवर्ल्ड से कम उत्साहित नहीं किया।

भाषण ध्वनियों के अध्ययन के लिए नई तकनीकों, ऐसे शोध के लिए नए उपकरणों और उपकरणों के विवरण के लिए समर्पित कार्य एक के बाद एक सामने आने लगे।

उपकरण और रिकॉर्डिंग के साथ वैज्ञानिक का कठिन संघर्ष शुरू हुआ। डिवाइस को उन ध्वनि गुणों को कैसे कवर किया जाए जो एक ध्वनि विशेषज्ञ के लिए महत्वपूर्ण हैं? डिवाइस की रिकॉर्डिंग को कैसे समझें? किसी भी प्रायोगिक ध्वन्यात्मक अध्ययन में ये प्रश्न जटिल होते हैं; पहले तो वे विशेष रूप से भारी थे। ऐसे मामले थे जब उपकरण ने खुद को रिकॉर्ड किया (इसके एक हिस्से का कंपन), और शोधकर्ता यह नहीं समझ सका कि रिकॉर्डिंग में ध्वनि की कौन सी विशेषता परिलक्षित हुई थी। डिवाइस ने कई लगातार ध्वनियों की रिकॉर्डिंग निकाली - उनके बीच की सीमा कहां है, रिकॉर्डिंग का प्रत्येक भाग किस ध्वनि से मेल खाता है? "मैंने अपने खराब वक्रों का विभाजन कई बार बदला," एल. वी. शचेरबा ने लिखा। इस काम में सब कुछ कठिन था, लेकिन परिणाम इतने दिलचस्प थे कि मैं बाधाओं को दूर करना चाहता था। पहले प्रयोगात्मक ध्वनिविज्ञानियों के बीच जटिल और तनावपूर्ण संबंध कोई दुर्घटना नहीं थी, बल्कि उनके अग्रणी कार्य की तीव्रता और उनके शोध के पहले परिणामों की जटिल असंगति का परिणाम था।

616. कीड़ों का अध्ययन करने वाला एक कीट विज्ञानी किसी पूर्व अज्ञात भृंग की खोज पर खुशी मना सकता है क्योंकि इस भृंग का वर्णन अभी तक किसी ने नहीं किया है, यह असामान्य है, अन्य भृंगों की तरह नहीं; यह अपने आप में वैज्ञानिक की खोज के लिए पर्याप्त पुरस्कार है। इस मामले में, यह पता चल सकता है कि खोज हमें सामग्री के नए सामान्यीकरण, नए निष्कर्ष निकालने की अनुमति देगी, लेकिन यह इन निष्कर्षों को प्राप्त करने की इच्छा नहीं थी जिसने खोज को निर्देशित किया, बल्कि वास्तविक तथ्य के लिए प्यार था, जो कि इसकी अनंत जटिलता सभी प्रकार के निष्कर्षों के लिए सामग्री प्रदान करती है।

एक अन्य कीट विज्ञानी, जिसने भृंगों की एक अज्ञात प्रजाति की खोज की है, खुश है कि यह खोज उसे अपने सिद्धांत के कुछ हिस्से को पूरा करने, परिकल्पनाओं और भविष्यवाणियों की पुष्टि या स्पष्ट करने की अनुमति देती है; तथ्य स्वयं उसे खुश नहीं करता है - जिस चीज की आवश्यकता है वह निष्कर्षों की अनंत संभावना नहीं है, जो वास्तविकता के एक खुले टुकड़े में निहित है, बल्कि इन निष्कर्षों की संभावना है।

भाषाविज्ञान में भी इन दोनों प्रकार के वैज्ञानिक हैं।

वी. ए. बोगोरोडिट्स्की एक शोधकर्ता थे जो तथ्य के प्रति असीम रूप से समर्पित थे। इसका मतलब यह नहीं है कि वह एक संकीर्ण अनुभववादी थे: वह जानते थे कि व्यापक सामान्यीकरण कैसे किया जाता है, लेकिन उनके पास पसंदीदा विचार नहीं थे जो उनकी सभी खोजों का मार्गदर्शन करेंगे। उनकी निष्पक्षता, या यूं कहें कि विभिन्न ध्वन्यात्मक विचारों के प्रति उनका पक्षपात एक बड़ा प्लस था: प्रयोगात्मक ध्वन्यात्मकता के विकास के शुरुआती वर्षों में, जब किसी तकनीक की खोज में किसी को टटोलना पड़ता था, तो कोई भी पूर्वाग्रह लक्ष्य से बहुत दूर ले जा सकता था। किसी भी निष्कर्ष में बोगोरोडित्स्की की समान रुचि ने उन्हें "माइक्रोफ़ोनेटिक्स" के क्षेत्र से कई विश्वसनीय विवरण बनाने की अनुमति दी। उन्हें उनके महान कार्य "प्रायोगिक डेटा के प्रकाश में रूसी भाषा की ध्वनिविज्ञान" (1930) में संक्षेपित किया गया है। उनकी कुछ टिप्पणियाँ पर्याप्त रूप से स्पष्ट नहीं थीं, लेकिन यह निर्धारित था बचपनहमारी सदी की शुरुआत में प्रायोगिक ध्वन्यात्मकता।

वी. ए. बोगोरोडिट्स्की ने अपने चारों ओर इकट्ठा किया और कई प्रयोगात्मक ध्वनिविज्ञानियों (आई. एन. एर्शोव, एन. आई. बर्ग, एन. पी. एंड्रीव, एस. के. बुलिच, ए. आई. पोक्रोव्स्की) को प्रशिक्षित किया।

617. ए. आई. थॉमसन एक अलग प्रकार के वैज्ञानिक थे। बोगोरोडित्स्की की तरह, वह तथ्यों का अवलोकन करना जानते थे और एक आविष्कारशील प्रयोगकर्ता थे। लेकिन उनके सटीक वाद्य अध्ययन ज्यादातर कुछ सैद्धांतिक विचारों को साबित करने के लिए समर्पित थे; दूसरे युग में, जब प्रायोगिक ध्वन्यात्मकता मजबूती से अपने पैरों पर खड़ी थी, यह वैज्ञानिक कार्य का एक प्रमुख लाभ रहा होगा। प्रयोगवाद के शुरुआती दिनों में, अवलोकनों के परिणामों के प्रति यह सैद्धांतिक रूप से पक्षपाती दृष्टिकोण उनकी पूर्णता और निष्पक्षता को नुकसान पहुंचा सकता था। एक ऐसी पद्धति के साथ जो अभी तक विकसित नहीं हुई थी, शोधकर्ता, जो आवश्यक तथ्यों की तलाश कर रहा था, आसानी से धोखा खा सकता था।

एन. एस. ट्रुबेट्सकोय

थॉमसन की उच्च वैज्ञानिक सत्यनिष्ठा ने उन्हें गंभीर गलतियों से बचाया; हालाँकि, कुछ सैद्धांतिक शौक (जिनमें एक स्थिर, दीर्घकालिक चरित्र भी था) ने थॉमसन को उन समस्याओं पर बहुत अधिक ऊर्जा खर्च करने के लिए मजबूर किया जो उस समय प्रयोगात्मक ध्वन्यात्मकता अभी तक हल नहीं कर सकी थी। यह रूसी के डिप्थॉन्गिज्म को समर्पित उनके कार्यों से संबंधित है [ыі। थॉमसन ने स्वरों की विविधता स्थापित की [s]; हालाँकि, अन्य स्वर, स्पष्ट गैर-डिप्थॉन्ग (उदाहरण के लिए, [a], ы) कितने विषम हो सकते हैं, इस पर शोध की कमी को देखते हुए, यह अभी भी अस्पष्ट है (भले ही थॉमसन के प्रयोग त्रुटिहीन हों), इस विविधता का क्या अर्थ है , क्या यह किसी भी मोनोफथोंग में निहित विविधता की सीमा से अधिक है। यह साबित करने की उनकी कोशिशें कि शब्दों के अंत में प्राचीन [ъ] और [ь] के सूक्ष्म अंश बने हुए हैं, भी अनावश्यक थे।

थॉमसन के ये विचार आधुनिक रूसी में सुदूर अतीत के निशान खोजने का एक प्रयास थे। वे और भी अधिक के साथ जुड़े हुए हैं सामान्य विचारथॉमसन ने भाषा की स्थिरता और ऐसी स्थिरता के कार्यात्मक मूल्य के बारे में बताया। यही विचार पारंपरिक शब्दावली के उनके बचाव में भी प्रतिबिंबित हुआ।

लेकिन सैद्धांतिक पूर्वाग्रह ने हमेशा थॉमसन के काम में हस्तक्षेप नहीं किया - बहुत बड़ा योगदानरूसी ध्वन्यात्मकता के अध्ययन में। उनके सभी प्रायोगिक कार्यों का मार्ग सभी वक्ताओं के लिए ध्वनि की सभी स्थिर, विशिष्ट, सामान्य विशेषताओं के संचार के महत्व का विचार था।

प्रायोगिक ध्वन्यात्मकता के विकास के लिए थॉमसन की तकनीक का परिष्कार विशेष महत्व का था। यदि बोगोरोडित्स्की ने ध्वन्यात्मकता में प्रायोगिक अनुसंधान के लिए पहली तकनीक बनाई, तो थॉमसन ने ऐसे अनुसंधान के लिए एक सिद्धांत का निर्माण शुरू किया।

निस्संदेह, रूसी ध्वन्यात्मकता पर शेर्बा का सबसे मूल्यवान काम उनका "गुणात्मक और मात्रात्मक शब्दों में रूसी स्वर" (1912) है। कार्य की शुरुआत ध्वन्यात्मक परिचय से होती है; यह अलग खड़ा है और कार्य के मुख्य, प्रायोगिक भाग से शिथिल रूप से जुड़ा हुआ है। सच है, मुख्य भाग में ध्वन्यात्मक भ्रमण हैं, लेकिन वे ध्वन्यात्मक सिद्धांत और प्रयोगात्मक ध्वन्यात्मक अभ्यास की एकता नहीं बनाते हैं। एल. वी. शचेरबा इस कार्य में ध्वनिविज्ञानी-स्वरविज्ञानी बने बिना, पूरी किताब में कई बार एक ध्वनिविज्ञानी से एक ध्वनिविज्ञानी में रूपांतरित होते हैं। उनका काम ध्वन्यात्मक प्रयोगवाद में एक बड़ी उपलब्धि थी, यह एक ध्वन्यात्मक अध्ययन के रूप में दिलचस्प था, और इसने ध्वन्यात्मकता और ध्वनिविज्ञान के बीच उस युग के अंतर के बारे में भी बताया।

618. 20-30 के दशक में स्वर विज्ञान की स्थिति इस प्रकार विकसित हुई।

शचेरबा की ध्वनिविज्ञान का बोलबाला था; सरलीकरणों की एक श्रृंखला के बाद, यह सामान्य ध्वन्यात्मकता बन गया, जो ध्वन्यात्मक शब्दावली में बदल गया। एल. वी. शचेरबा के कुछ छात्रों (या छद्म छात्रों) के कार्यों में, इस स्वर विज्ञान का अश्लीलीकरण अपनी सीमा तक पहुंच गया।

ए.आई.थॉमसन द्वारा एंटीफ़ोनोलॉजिकल कार्य थे, लेकिन ध्वनिविज्ञान के साथ संघर्ष के रूप में, वैज्ञानिक ने एक विशेष ध्वनिविज्ञान सिद्धांत का निर्माण किया। यहां, गैर-ध्वन्यात्मक रूप ने गहरे ध्वनि-संबंधी अनुमानों की क्षमता को अस्पष्ट कर दिया है।

प्रायोगिक ध्वन्यात्मकता और उस युग के ध्वन्यात्मक सिद्धांत के बीच एक तीव्र अंतर उभर आया। प्रायोगिक ध्वन्यात्मकता की सभी उपलब्धियाँ, 20-30 के दशक की ध्वनिविज्ञान के दृष्टिकोण से इसके द्वारा खोजी गई उच्चारण की सभी सूक्ष्मताएँ संचार के लिए महत्वहीन घटनाओं की श्रेणी में आ गईं। प्रयोगवादियों के प्रति ध्वनिविज्ञानियों की उदार प्रशंसा से स्थिति ठीक नहीं हुई।

अंततः, सभी ध्वन्यात्मक विचारों का रूढ़िवादी विरोध हुआ। अनुभवजन्य रूप से सरलीकृत और पितृसत्तात्मक तरीके से सोचने के अपने अधिकार की रक्षा करते हुए, कई ध्वनिविज्ञानी ध्वनिविज्ञान सिद्धांत के प्रति शत्रुतापूर्ण और कटु थे। उन्होंने ध्वनिविज्ञान से ध्वनिविज्ञानियों के किसी भी विचलन का स्वागत किया और उसे प्रोत्साहित किया।

ध्वनि विज्ञान के लिए ऐसी संकटपूर्ण स्थितियों में, ध्वनि विज्ञान सिद्धांत के पुनर्निर्माण, इसके आंतरिक विरोधाभासों को दूर करने, अनुभववाद को त्यागने, जो ध्वनि के सिद्धांत को कमजोर करता है, और ध्वनि विज्ञान और ध्वनि विज्ञान के बीच अधिक तीव्र अंतर करने के लिए उल्लेखनीय प्रयास किए गए थे। रूसी अध्ययन के संबंध में ये नई उपलब्धियाँ तीन वैज्ञानिक टीमों की गतिविधियों से जुड़ी हैं: एन.एफ. याकोवलेव और उनके सहयोगी, प्राग और मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल।

619. अक्टूबर क्रांति ने अभूतपूर्व पैमाने पर सांस्कृतिक निर्माण को जन्म दिया। अशिक्षित लोगों को अपनी राष्ट्रीय लिपि बनाने का अवसर दिया गया। एक सामान्य सिद्धांत की आवश्यकता थी जो प्रत्येक भाषा के लिए सबसे सुविधाजनक और व्यावहारिक रूप से लाभकारी अक्षर खोजने में मदद करे। ऐसा सिद्धांत एन.एफ. याकोवलेव द्वारा बनाया गया था - एक गहरे ध्वन्यात्मक सिद्धांत के आधार पर बनाया गया।

एन.एफ. याकोवलेव युवा बौदौइन डी कर्टेने के सिद्धांत पर लौट आए, लेकिन "आगे बढ़ गए", यानी उन्होंने इस सिद्धांत को बदल दिया और मजबूत किया। वक्ताओं की चेतना की अपील पूरी तरह से गायब कर दी गई। इस चेतना के विकृत दर्पण को अध्ययन की प्रत्यक्ष वस्तु: भाषा द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया। यदि ध्वनियाँ स्थितीय रूप से वैकल्पिक होती हैं, तो वे एक ही ध्वनि के भिन्न रूप हैं, भले ही वे वक्ताओं के दिमाग में कैसे प्रतिबिंबित होती हैं। हालाँकि एन.एफ. याकोवलेव ने रूसी भाषा के लिए इस सिद्धांत को विस्तार से विकसित नहीं किया, लेकिन कई कार्यों में उन्होंने रूसी ध्वनि प्रणाली का गहराई से सही सामान्य विश्लेषण दिया। इसके बाद, इन "प्रारंभिक बॉडॉइन" विचारों को मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल द्वारा विस्तृत और गहरा किया गया।

620. प्राग स्कूल के प्रतिनिधि जिन्होंने रूसी ध्वन्यात्मक सामग्री पर काम किया (एन.एस. ट्रुबेट्सकोय, एन.एन. डर्नोवो, आर.ओ. याकूबसन, एस.ओ. कार्तसेव्स्की) ने एक अलग रास्ता अपनाया। उन्होंने शचेरबा के सिद्धांत की असंगति: इसकी ध्वन्यात्मकता, इसकी गैर-कार्यक्षमता पर काबू पाते हुए, स्वरों का एक वाक्य-विन्यास सिद्धांत बनाया। जैसा कि कहा गया है, शेरबियन सिद्धांत विवादास्पद था। कमजोर स्थिति में ध्वनि यांत्रिक रूप से मजबूत स्थिति में ध्वनि के बराबर थी

ध्वनिक-अभिव्यक्ति संबंधी समानता पर आधारित पद। शब्दों में

टॉम और मोट दोनों [टीआई, यानी [टी-] और [-टी], को एक और एक ही माना जाता था

एक ही स्वर, हालाँकि [-t] की तुलना में कम विशिष्ट विशेषताएं हैं

[टी-1; [-ti, [-d] का विरोध नहीं है। स्वरों के वाक्य-विन्यास सिद्धांत में इस ध्वन्यात्मकता पर काबू पाना आवश्यक था।

दूसरी ओर, प्राग के लोगों ने इसका परिचय देना असंभव समझा रूपात्मक अवधारणाएँस्वर विज्ञान में; उनके लिए मर्फीम में ध्वनि इकाइयों की तुलना वर्जित थी। यहां से यह अपरिहार्य निष्कर्ष निकला कि एक ध्वनि में संयुक्त ध्वनियों में एक विशिष्ट ध्वनिक होना चाहिए आम लक्षण(या संकेत), अन्यथा उन्हें संयोजित करने का कोई कारण नहीं है। यह विशेष रूप से वाक्य-विन्यास सिद्धांत के लिए सत्य है।

एन.एस. ट्रुबेट्सकोय और उनके समान विचारधारा वाले लोग वाक्य-विन्यास ध्वनिविज्ञान के निर्माता थे।

स्वयं ट्रुबेट्सकोय के अनुसार, उनके ध्वन्यात्मक सिद्धांत के लिए, भाषा और भाषण के बीच का अंतर सिंक्रोनसी और डायक्रोनसी के बीच के अंतर से अधिक महत्वपूर्ण शर्त है (जैसा कि हम याद करते हैं, बॉडौइन डी कर्टेने के लिए, यह दूसरा तरीका था)। ट्रुबेट्सकोय के सिद्धांत के लिए यह अंतर इतना महत्वपूर्ण क्यों साबित हुआ, अन्य सभी के मुकाबले पहला?

ट्रुबेट्सकोय ने ध्वनिविज्ञान में आर्किफ़ोनेम की अवधारणा का परिचय दिया। स्वर शब्द में [टी-आई] चार विशिष्ट विशेषताएं हैं: दंत, कठोर, प्लोसिव, ध्वनिहीन। [डी-1 शब्द में घर की भी चार विशेषताएं हैं: डेंटल, हार्ड, प्लोसिव, सोनोरस। दोनों मामलों में, सभी संकेत विशिष्ट हैं: न केवल [toi] संभव है, बल्कि [t'o] (अंधेरा), और [so] (पहिया), और [do] (घर) भी संभव है। यह न केवल [को], बल्कि [डी'ओआई (चलो चलें), और [ज़ो] (सुबह), और [को] (वह) भी संभव है। अंतिम स्थिति में (मोट) एफ-टी] में स्वर से पहले की तरह ही ध्वन्यात्मक विशेषताएं हैं, लेकिन ध्वनिहीनता अप्रभेद्य, गैर-ध्वन्यात्मक है: इस स्थिति में कोई [-डी|] नहीं है। इसका मतलब यह है कि ध्वनि [t-] (एक स्वर से पहले) एक चार-सुविधा वाली कार्यात्मक इकाई से मेल खाती है, ध्वनि [-t] में एक तीन-सुविधा वाली इकाई है, और ये तीन विशेषताएं चार-सुविधा वाली इकाई के समान हैं। तीन-फ़ीचर इकाई में, चार-फ़ीचर [डी] और [टी] के बीच अंतर को समतल किया जाता है; इसमें, [डी] और [टी] को बेअसर किया जाता है। यह एक पुरालेख है. किसी भाषा की ध्वनि संरचना में, स्वर और अभिलेख सह-अस्तित्व में होते हैं; उत्तरार्द्ध पहले की तुलना में अधिक अमूर्त, अधिक अमूर्त इकाइयाँ हैं। स्वनिम /t/ और पुरालेख /T/ के बीच का संबंध बकरी और आर्टियोडैक्टाइल की अवधारणाओं के समान है: दूसरे की परिभाषा में पहले की तुलना में कम विशेषताएं शामिल हैं।

नतीजतन, टॉम और मोट शब्दों में ध्वन्यात्मक रूप से वे समान नहीं हैं m\ पहले मामले में यह स्वनिम /t/: /tom/ है, दूसरे मामले में यह आर्चफोनम /T/: /moT/ है। शचेरबियन ध्वन्यात्मकता पर काबू पा लिया गया; कार्यात्मक रूप से भिन्न चीजों को समान नहीं माना गया। मजबूत स्थिति में एक इकाई, शब्द-विशिष्ट शक्ति से भरपूर, थोड़ी विशिष्टता के साथ कमजोर स्थिति में एक इकाई के साथ पहचानी नहीं गई थी। वाक्यविन्यास, परिसीमन ध्वनिविज्ञान में, ऐसी पहचान वास्तव में गैरकानूनी है। दूसरी ओर, विभिन्न ध्वनियों को एक ही अभिलेख की अभिव्यक्ति के रूप में संयोजित किया गया। उदाहरण के लिए, नाखून और नाखून शब्दों में, दोनों व्यंजन [एस'] और [з'І] की दो विशिष्ट विशेषताएं हैं: वे दोनों दंत फ्रिकेटिव हैं। नतीजतन, दोनों व्यंजन एक ही अभिलेखीय /С/ का एहसास करते हैं। यह भी, सपाट ध्वन्यात्मकता पर एक साहसिक विजय थी, जिसने कुछ समय के लिए स्वरों के सिद्धांत को गुलाम बना लिया था।

स्वरलिपि /t/ और /d/ को अभिलेखीय /T/ में निष्प्रभावी कर दिया जाता है। यह हमारे मामले में ध्वनि [टी], एक ध्वनि रहित व्यंजन द्वारा व्यक्त किया जाता है। स्वनिम /d/ 9t से किस प्रकार भिन्न है? सोनोरिटी। कोई लिख सकता है: /d/=/T/+voicing; आख़िरकार, अभिलेखीय /टी/ के लक्षण इस प्रकार हैं: दंत, कठोर, प्लोसिव। फिर /t/=/T/+ शून्य: अभिलेखीय /T/ और ध्वनि /t/ को ध्वनि [t] द्वारा एक ही तरह से व्यक्त किया जाता है, वे बहरेपन में एक दूसरे से भिन्न नहीं होते हैं। तो, /d/=डेंटल आर्टिक्यूलेशन + कठोरता -f प्लोसिवनेस + वॉयसिंग, /t/=डेंटल आर्टिक्यूलेशन + कठोरता + प्लोसिवनेस + शून्य।

इस प्रकार शून्य संकेतकों को ध्वन्यात्मकता में पेश किया गया। उनकी मदद से, ट्रुबेट्सकोय ने यह समझाने की कोशिश की (बहुत ही रोचक और मौलिक तरीके से) कि आर्किफ़ोनेम का एहसास इसी से होता है, किसी अन्य ध्वनि से नहीं। उनकी धारणा के अनुसार, इसका एहसास हमेशा शून्य घातांक वाली इकाई (विपक्ष के अचिह्नित सदस्य में) में होता है। यदि तीन इकाइयों का विरोध किया जाता है, उदाहरण के लिए, तीन वृद्धि के स्वर, तो तटस्थता को हमेशा चरम इकाई में महसूस किया जाना चाहिए। चरम इकाई को एक अचिह्नित सदस्य के रूप में दर्शाया जा सकता है, अर्थात, कुछ प्रकार की विशेषताओं के सेट प्लस शून्य के रूप में। फिर मध्य सदस्य को सुविधाओं के समान सेट और कुछ के रूप में दर्शाया जाता है, विपरीत चरम सदस्य को - सुविधाओं के समान सेट और एक और अतिरिक्त के रूप में दर्शाया जाता है। औसत लंडऐसे अचिह्नित सदस्य की कल्पना करना असंभव है।

एस. आई. बर्नस्टीन

ट्रुबेट्सकोय की धारणाएँ अधिकांश भाषाओं में सच होती हैं; उदाहरण के लिए, कोई रूसी भाषा के तथ्यों को याद कर सकता है: और [a I को [a], [йі और [з] -^ में [иі (किसी भी मामले में w-आकार की ध्वनि में) में बेअसर कर दिया जाता है; दोनों ही मामलों में निष्प्रभावी स्वरों को चरम शब्दों में व्यक्त किया जाता है।

एन.एस. ट्रुबेट्सकोय इस निष्कर्ष पर पहुंचने वाले पहले व्यक्ति थे कि केवल एक-आयामी विरोधों को बेअसर किया जा सकता है (तर्क के लिए, § 215, 242 देखें)। और उन्होंने एक बहुत ही साहसिक निष्कर्ष निकाला: इसलिए, प्रत्यावर्तन एक स्वर का एक प्रकार नहीं है, उनका वाक्यगत तटस्थता असंभव है, क्योंकि सामान्य विशेषताएं, चाहे उन्हें कैसे भी माना जाए, केवल इन स्वरों के लिए सामान्य नहीं हैं। (इसके विपरीत, I. A. बौडौइन डी कर्टेने, 80 के दशक के अपने कार्यों में उन्हें एक ही स्वर के भिन्न रूप के रूप में मानते हैं, फिर [वड़ा] के मामलों में, [घास! स्वर आदि को निष्प्रभावी कर दिया जाता है।)

वाक्य-विन्यास ध्वन्यात्मकता के लिए ट्रुबेट्सकोय का समाधान एकमात्र सही है। प्रतिमान ध्वन्यात्मकता के लिए बॉडौइन डी कर्टेने का समाधान एकमात्र सही है। यह निश्चित प्रतीत होता है कि [बी|| ए] - स्थितीय प्रत्यावर्तन; हालाँकि, यह छाया में है कि इसकी स्थिति केवल प्रतिमानात्मक ध्वनिविज्ञान के ढांचे के भीतर ही स्थापित की जा सकती है। इसलिए, यह निर्विवाद प्रतीत होता है कि यह (मामलों में, उदाहरण के लिए, पानी - पानी से) एक ही स्वर से संबंधित है। केवल एक ध्वन्यात्मक विशेषज्ञ ही संभवतः ट्रुबेट्सकोय के साहस की सराहना कर सकता है, जिसने अपने (अर्थात् वाक्य-विन्यास) ध्वनिविज्ञान के दृष्टिकोण से मेना की गैर-स्थितीय प्रकृति को पहचाना।

एन.एस. ट्रुबेट्सकोय ने वाक्यविन्यास ध्वनिविज्ञान का निर्माण किया, "नींव नहीं रखी", "सामान्य विशेषताओं की रूपरेखा तैयार नहीं की" - यह पहले से ही बॉडॉइन डी कर्टेने द्वारा किया गया था - लेकिन बनाया गया। लेकिन उनका सिद्धांत प्रतिमान विज्ञान में महत्वपूर्ण विकास से मुक्त नहीं था; वाक्य-विन्यास संबंधों को उनके शुद्ध रूप में वर्णित नहीं किया गया था। यह ट्रुबेट्सकोय के सिद्धांत का माइनस और प्लस दोनों है। माइनस - क्योंकि वाक्य-विन्यास का शुद्ध एवं पूर्ण विश्लेषण अभी तक प्राप्त नहीं हुआ है। प्लस - क्योंकि वाक्यविन्यास और प्रतिमानविज्ञान का इतना अलग विश्लेषण प्राप्त करने के बाद, उनके संश्लेषण पर काम अपरिहार्य है; संश्लेषण और ट्रुबेट्सकोय की भविष्यवाणी करता है।

उदाहरण के लिए, उन्होंने नोट किया कि जब कठोर-नरम व्यंजन को निष्क्रिय किया जाता है, तो उनकी कठोरता या कोमलता वक्ताओं द्वारा अस्पष्ट रूप से समझी जाती है। इस मामले में, तटस्थता के दौरान ध्वन्यात्मक कठोरता या कोमलता को व्यंजन से पहले स्वर से पहले अधिक आसानी से पहचाना जाता है। ट्रुबेट्सकोय के अनुसार, [ई] से पहले के व्यंजन हमेशा (यानी स्थितिगत रूप से) नरम होते हैं, और बिना तनाव वाले [ए] से पहले हमेशा कठोर होते हैं। नतीजतन, दोनों ही मामलों में कठोर और नरम को बेअसर कर दिया जाता है, लेकिन एक मामले में कठोरता और दूसरे में कोमलता का एहसास आसानी से हो जाता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि विकल्प हैं: [ई|| और], और पहले [और] कठोरता - कोमलतानिष्प्रभावी नहीं. चूँकि [s'ir'eit] में [i] से पहले [s'] की कोमलता का एहसास होता है (cf. Isyrbe]), इसे [s'eryi] में भी महसूस किया जाता है, हालाँकि यहाँ [s'] और [si हैं बेअसर करना। प्रत्यावर्तन, Iа|| के मामले में भी यही सच है ए]। शब्दों में [vals], [vazhu] निष्प्रभावी हो जाते हैं [v - v']: बिना तनाव वाले स्वर [a] से पहले केवल एक कठिन व्यंजन हो सकता है। लेकिन तनावग्रस्त रूपों के साथ एक पत्राचार है: [val] (cf. Ів'алІ), [вбд'ит] (cf. Ізав'бт]); यहां तनावग्रस्त स्वर से पहले कोई तटस्थता नहीं है - कठोरता - कोमलता को महसूस नहीं किया जा सकता है, और इन मामलों के संबंध में तटस्थता मौजूद होने पर भी इसका एहसास होता है। दूसरे शब्दों में, यदि स्पीकर के लिए कठोरता [इन] निर्विवाद है (वायल के विपरीत), तो वैल में इसे बिना किसी कठिनाई के माना जाता है। यह दिलचस्प तर्क- ट्रुबेट्सकोय के वाक्यविन्यास सिद्धांत में प्रतिमान का एक द्वीप। और इसमें ऐसे कई द्वीप हैं.

कुछ मामलों में, ट्रुबेट्सकोय एक ध्वनि को दो स्वरों के संयोजन का प्रतिनिधि मानते हैं। सूर्य शब्द में एक तनावपूर्ण स्वर है; ऐसा स्वर केवल कठोर [एल] के आसपास ही पाया जाता है। नतीजतन, उच्चारण [sbnts] ध्वन्यात्मक रूप से /sun/ के बराबर है। यहां भी, प्रतिमानात्मक डेटा का उपयोग वाक्य-विन्यास में अंतर्निहित रूप से किया जाता है। प्रत्यावर्तन के निम्नलिखित तथ्यों को ध्यान में रखते हुए निष्कर्ष निकाला गया है: [sbnts] - [sbln'ichnyiі, ІсBLньшкъІ। इन तथ्यों के बिना, यह कहना असंभव होगा कि 161 केवल [एल] के आगे आता है। आख़िरकार, यह "केवल" गलत है: शब्द में सूर्य [एल] के आगे नहीं पाया जाता है। यदि ट्रुबेट्सकोय ने इस शब्द को एक सामान्य नियम के तहत लाने का निर्णय लिया है, तो यह केवल इसलिए है क्योंकि वह संकेतित विकल्प को ध्यान में रखता है। (अवलोकन ने स्वयं ध्वनिविज्ञानियों के बीच एक जीवंत चर्चा का कारण बना: यह कितना सच है? संभवतः, ट्रुबेट्सकोय द्वारा इंगित सूर्य शब्द का उच्चारण कई उच्चारण विकल्पों में से एक के रूप में संभव है।)

इससे पहले [डब्ल्यू, एफ| [s, z] रूसी में नहीं पाए जाते हैं। दूसरी ओर, ऐसे कोई मामले नहीं हैं जब [š, zhi को स्पष्ट रूप से रूपात्मक रूप से /s, z/ /š, zh/ में विभाजित नहीं किया गया हो। इसलिए [Ш, w| रूसी इसे /s, z/ -g /sh, zh/ मानते हैं। यह स्पष्ट है कि यहाँ भी, वाक्यविन्यास के विश्लेषण में प्रतिमान संबंधी विचार शामिल हैं। यह अध्ययन की दो योजनाओं का एक अवैध, गलत भ्रम है, लेकिन यहां अवैध को स्पष्ट रूप से सीमांकित वाक्य-विन्यास और स्पष्ट रूप से सीमांकित प्रतिमान के संश्लेषण के लिए भविष्य की ओर निर्देशित किया गया है।

एन.एस. ट्रुबेट्सकोय ने ध्वनिविज्ञान को ध्वन्यात्मकता में परिवर्तित करने पर काबू पा लिया। उनमें ध्वनिविज्ञान को ध्वनिविज्ञान से अलग करने की कोई भावना नहीं है, जिसके बारे में उनके आलोचक इतनी उग्रता से चिल्लाते थे। ट्रुबेट्सकोय की रचनाएँ, जो रूसी भाषा के तथ्यों का विश्लेषण करती हैं (मुख्य रूप से "दास मॉर्फो-नोलॉजीशे सिस्टम डेर रसिसचेन स्प्रेचे", 1934, "फंडामेंटल्स ऑफ फोनोलॉजी", 1939), साहित्यिक उच्चारण पर सूक्ष्म टिप्पणियों से भरी हुई हैं, जो गहरे दिलचस्प तथ्यों से भरपूर हैं। जिनमें से प्रत्येक की स्पष्ट रूप से ध्वन्यात्मक व्याख्या की गई है।

प्रागुएर्स ने भाषाई प्रदत्त से आगे बढ़ने की कोशिश की, न कि बोलने वालों की चेतना से। ट्रुबेट्सकोय के शुरुआती कार्यों में (यहां तक ​​कि "दास मॉर्फ़ोनोलॉजिस्क सिस्टम...") में अभी भी भाषाई चेतना के संदर्भ हैं, खासकर रूसी भाषा के तथ्यों का वर्णन करते समय, लेकिन बाद में वे गायब हो जाते हैं। यदि शचेरबियन ध्वन्यात्मकता में एक "व्यक्तिपरक मानदंड" आवश्यक है - कोई अन्य नहीं है (और "व्यक्तिपरक मानदंड" की अस्वीकृति के साथ यह ध्वन्यात्मकता में बदल जाता है), तो ट्रुबेट्सकोय के ध्वन्यात्मकता में इस मानदंड की कोई आवश्यकता नहीं है, और इसकी अस्वीकृति है दर्द रहित था.

ट्रुबेट्सकोय के विचारों का वर्णन करने के बाद, यह स्पष्ट हो जाता है कि उन्होंने (और उनके समान विचारधारा वाले लोगों ने) मुख्य बात के रूप में भाषण और भाषा, ठोस वास्तविकता और इस वास्तविकता को नियंत्रित करने वाले प्रणालीगत अमूर्तता के बीच अंतर को आगे क्यों रखा। ट्रुबेट्सकोय के शिक्षण के केंद्र में आर्किफ़ोनेम की अवधारणा, उच्च अमूर्तता की अवधारणा है; इसे केवल एक अमूर्तन के रूप में ही समझा जा सकता है। चूंकि शब्दों में आर्किफोनेम और फोनेम शामिल होते हैं, इसलिए फोनेम को केवल अमूर्तता के रूप में समझा जा सकता है, ऐसी अवधारणाओं के रूप में जो ठोसता का विरोध करती हैं। एक वैचारिक इकाई के रूप में स्वनिम उस ध्वनि का विरोध करता है जो स्वनिम या अभिलेखीय ध्वनि को वाक् ठोसता के रूप में साकार करती है। अभिलेखीय सिद्धांत ने एक भाषा की ध्वन्यात्मक संरचना की समझ को पूरी तरह से वैचारिक प्रणाली के रूप में निर्धारित किया। स्वरों की ऐसी व्याख्या, कुछ शर्तों के तहत, आदर्शवाद की ओर ले जा सकती है। लेकिन ट्रुबेट्सकोय की प्रणाली की व्याख्या भौतिकवादी रूप से भी की जा सकती है।

ट्रुबेत्सकोय का सिद्धांत विरोधाभासों से मुक्त नहीं है; इस सिद्धांत का मूल ही कमजोर है - आर्किफ़ोनेम का सिद्धांत। यह हमें सामान्य ध्वन्यात्मकता और सामान्य ध्वन्यात्मक सिद्धांत के आधार पर रूसी भाषा के अध्ययन में ट्रुबेट्सकोय के योगदान को असाधारण रूप से बड़े, विशाल के रूप में पहचानने से नहीं रोकता है।

621. मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल ने रूसी भाषा की ध्वनि प्रणाली की मुख्य समस्याओं को अलग तरीके से हल किया।

आर. आई. अवनेसोव

30 के दशक के अंत में, 40 के दशक में, "राजधानी", मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल का फोकस मॉस्को शहर का रूसी भाषा विभाग था शैक्षणिक संस्थान. आर.आई. अवनेसोव (विभाग के प्रमुख और इसके निर्माता), वी.एन. सिदोरोव,

ए. एम. सुखोटिन, ए. ए. रिफॉर्मत्स्की, पी. एस. कुज़नेत्सोव, आई. एस. इलिंस्काया, जी. ओ. विनोकुर, ए. आई. ज़ेरेत्स्की, ए. बी. शापिरो - ये सभी "रूसी साहित्यिक ध्वन्यात्मकता के शोधकर्ता थे, इन सभी का स्वरों के सिद्धांत में अपना योगदान था।

आर.आई. अवनेसोव ने 20-30 के दशक में मॉस्को डायलेक्टोलॉजिकल कमीशन में अपना काम शुरू किया, जब इसकी अध्यक्षता डी.एन. ने की थी। उषाकोव। बोलियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ रूसी बोलियों के अध्ययन के समानांतर रूसी साहित्यिक भाषा का अध्ययन, आर.आई. अवनेसोव के वैज्ञानिक कार्यों की महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक बन गया। साथ ही, शुरुआत से ही, बुनियादी आवश्यकता का बिना शर्त पालन किया गया: एक प्रणाली के कानूनों को दूसरे में स्थानांतरित नहीं किया जाना चाहिए। द्वंद्वात्मक सामग्री का उपयोग साहित्यिक उच्चारण के तथ्यों को "पूरक" और "व्याख्या" करने (इस प्रकार उन्हें विकृत करने) के लिए नहीं किया जाता है, बल्कि मतभेदों की पहचान करने के लिए किया जाता है। आंतरिक विशेषताएंप्रत्येक प्रणाली.

आधुनिक साहित्यिक ध्वन्यात्मकता पर आर.आई. अवनेसोव के कार्य उनके ऐतिहासिक शोध को दर्शाते हैं। बौडॉइन से पहले के समय में, भाषा का ऐतिहासिक अध्ययन सशक्त रूप से अव्यवस्थित था। शोधकर्ता ने भाषा के किसी भी तथ्य को लिया और कई युगों में अलग-अलग अध्ययन किया, बिना इस बात पर ध्यान दिए कि प्रत्येक युग में कौन से अन्य तथ्य अध्ययन की जा रही घटना के समकालीन थे, उन्होंने इसे कैसे प्रभावित किया और इसे व्यवस्थित रूप से कैसे निर्धारित किया गया। पहले दिखाया गया कि ऐतिहासिक अध्ययन एक तुल्यकालिक के आधार पर बनाया जाना चाहिए: सिस्टम में दिए गए भाषाई तथ्य का अध्ययन उसी युग के अन्य तथ्यों के संबंध में करना आवश्यक है; फिर इस तुल्यकालिक खंड की तुलना दूसरे * ~ बाद के साथ की जाती है अनुभाग (या पिछला वाला; अर्थात् पी.आई. अवनेसोव: नेसोव के पास कुछ मामलों में इतिहास की गहराई में एक अध्ययन बनाने का विचार है: अक्सर बाद के युग पिछले युगों की क्षमता को प्रकट करते हैं। इस तरह के शोध का एक शानदार उदाहरण आर.आई. का काम है। भाग्य पर अवनेसोव [और - रूसी भाषा के इतिहास में। एक निश्चित युग की भाषा में पुराने रूसी में, वे अलग-अलग स्वर थे, क्योंकि वे एक ही स्थिति में पाए गए थे। फिर स्थितीय वितरण बदल गया; [और - ыi स्थितिगत रूप से पारस्परिक रूप से अनन्य हो गया। पिछले युग की पृष्ठभूमि के खिलाफ, हुए परिवर्तनों का महत्व विशेष रूप से स्पष्ट हो जाता है, नवगठित संबंधों का ध्वन्यात्मक अर्थ स्पष्ट रूप से परिभाषित होता है।

पिछली प्रणालियों की पृष्ठभूमि के विरुद्ध आधुनिक उच्चारण प्रणाली का अध्ययन हमें इस आधुनिक प्रणाली की इकाइयों में निहित संबंधों और संबंधों की प्रकृति को अधिक सटीक रूप से निर्धारित करने की अनुमति देता है। उदाहरण के लिए, आधुनिक भाषा में व्यंजनों की "आत्मसात कोमलता" की स्थिति बस अव्यवस्थित लग सकती है। ऐसे लोग हैं जो ra[zV]e, ra[z"]it\ कहते हैं ऐसे लोग हैं जो कहते हैं ra[z'v']e, ra[z"]it\ ऐसे लोग हैं जो कहते हैं ra[z'] ] ई, रा[zv"]यह। आधुनिक व्यवस्था की स्थिति का वर्णन कैसे करें? किन तथ्यों को महत्वहीन मानकर काट दिया जाना चाहिए, किन तथ्यों को निर्णायक मान लिया जाना चाहिए? क्या हमें उच्चारण ra[z'v'ie - ra[zv"\it पर ध्यान केंद्रित करते हुए विचार करना चाहिए कि कठोर और नरम व्यंजन के बीच एक अंतर उत्पन्न हो गया है जहां पहले कोई नहीं था? या, इसके विपरीत, इस तरह के उच्चारण पर विचार करें दूसरे के लिए संक्रमणकालीन: ra[ z"]e - r[zv"]itu अर्थात नरम लेबियल से पहले हमेशा एक कठोर दंत के साथ? बाद के मामले में, स्थिति संबंधी कमजोरी नहीं बदली है। आर.आई. अवनेसोव यह अंतिम व्याख्या देते हैं। आधार है रूसी भाषा के इतिहास में हाल की शताब्दियों में, कई रूसी बोलियों (और कई अन्य स्लाव भाषाओं में) में, नरम स्वर धीरे-धीरे सिस्टम से समाप्त हो गए हैं। यह ऐतिहासिक तथ्य एक साथ अध्ययन की एक निश्चित व्याख्या के लिए आधार प्रदान करता है हमारे समय के तथ्य.

मुद्दा यह नहीं है कि इस मामले में यह निष्कर्ष वास्तव में निर्विवाद है या नहीं; वैज्ञानिक पद्धति की नवीनता और वादे पर जोर देना महत्वपूर्ण है। समय आ गया है जब भाषा का इतिहास, जिसे एक गतिशील प्रणाली के इतिहास के रूप में समझा जाता है, आधुनिक रूसी साहित्यिक ध्वन्यात्मकता के समकालिक सिद्धांत को समृद्ध करना शुरू कर दिया।

1945 में, आर.आई. अवनेसोव और वी.एन. सिदोरोव द्वारा लिखित "रूसी साहित्यिक भाषा के व्याकरण पर निबंध" प्रकाशित हुआ था। यहां मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के विचारों की एक शास्त्रीय रूप से स्पष्ट, अत्यंत संक्षिप्त प्रस्तुति है। यह एक सिद्धांत पर आधारित है: सभी स्थितिगत रूप से वैकल्पिक ध्वनियाँ एक ही ध्वनि के भिन्न रूप हैं। मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल ने बिल्कुल प्रतिमानात्मक ध्वन्यात्मकता का निर्माण किया - सभी निष्कर्ष उन इकाइयों के लिए बनाए गए थे जो पदों में अंतर के कारण एक दूसरे को प्रतिस्थापित करते हैं।

इस बुनियादी स्थिति को स्वीकार करने के बाद, यह स्वीकार करना आवश्यक है कि एक ही ध्वनि को पूरी तरह से अलग-अलग ध्वनियों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है और एक ही ध्वनि विभिन्न ध्वनियों को व्यक्त कर सकती है। ध्वनियों को स्वरों में संयोजित करने का मानदंड केवल उनका स्थितिगत विकल्प हो सकता है, और इस विकल्प का पता केवल मर्फीम की तुलना करके ही लगाया जा सकता है। इसलिए मॉस्को स्कूल की "आकारिकी": यह जोर देकर कहती है कि विशुद्ध रूप से ध्वन्यात्मक उद्देश्यों के लिए, ध्वनियों को रूपिमों में माना जाना चाहिए। और यह "ध्वन्यात्मकता के साथ विश्वासघात नहीं है, बल्कि इसके प्रति समर्पित सेवा है।"

622. मॉस्को स्कूल के ध्वनिविज्ञानी प्रारंभिक बॉडौइन डी कर्टेने (मुख्य रूप से 1881 के दो कार्यों पर, ऊपर उल्लिखित) की परंपराओं और एन.एफ. याकोवलेव द्वारा ध्वनि के सिद्धांत पर भरोसा करते हैं।

मॉस्को फोनोलॉजिकल स्कूल के संस्थापकों में से एक, ए.एम. सुखोटिन ने एन.एफ. याकोवलेव के साथ मिलकर काम किया और सोवियत संघ के लोगों के लिए वर्णमाला के विकास में भाग लिया। वह याकोवलेव के समूह और मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के बीच की कड़ी थे। "मॉस्को" व्याख्या के ध्वन्यात्मक सिद्धांत के विकास में उनकी भागीदारी बहुत महत्वपूर्ण है। असाधारण रूप से व्यापक भाषाई रुचियों वाले, उत्साही, जीवंत और एक साथ कई समस्याओं पर काम करने वाले व्यक्ति, ए.एम. सुखोतिन शायद सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक ध्वनिविज्ञानी थे। उनके लेखन में बिखरे हुए रूसी उच्चारण पर सभी अवलोकन एक ध्वन्यात्मक सिद्धांत द्वारा प्रकाशित हैं - जिसे उन्होंने स्वयं बनाने में मदद की थी।

623. यकोवलेव समूह के साथ मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के संबंधों के बारे में बोलते हुए, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि "मस्कोवाइट्स" ने एक बहुत बड़ा कदम आगे बढ़ाया: स्वरों के तटस्थकरण का सिद्धांत सामने आया। इसका विकास मॉस्को ध्वनिविज्ञानियों की सामान्य वैज्ञानिक रचनात्मकता का परिणाम है; विशेष रूप से उल्लेखनीय वी.एन. सिदोरोव द्वारा हाइपरफोनेम्स के सिद्धांत का निर्माण है। यह सिद्धांत वी.एन. सिदोरोव के किसी भी लेख में पूरी तरह से प्रतिबिंबित नहीं हुआ था; यह मॉस्को स्कूल की मौखिक परंपरा में मौजूद है, और एक से अधिक पीढ़ी के ध्वनिविज्ञानी के लेख इस सिद्धांत के प्रतिबिंबों से भरे हुए हैं।

वी. एन. सिदोरोव ने डी. एन. उषाकोव और एन. एन. डर्नोवो के अधीन उसी मॉस्को डायलेक्टोलॉजिकल कमीशन में अपना काम शुरू किया। रूसी बोलियों में ध्वन्यात्मक तटस्थीकरण की प्रणालियाँ विविध हैं; बोलियों और साहित्यिक भाषाओं की ध्वन्यात्मक प्रणालियों का वर्णन करने के लिए, तटस्थता के एक सामान्य सिद्धांत की आवश्यकता है। यह पहले से उल्लिखित "निबंध" में परिलक्षित होता है; हालाँकि, वहां इसकी प्रस्तुति को पूरी तरह से पूर्ण नहीं माना जा सकता है। हाइपरफ़ोनेम का सिद्धांत, इसके मॉस्को संस्करण में तटस्थता के सिद्धांत का मूल, इस पुस्तक में पूरी तरह से खुलासा नहीं किया गया है।

"मॉस्को" व्याख्या में एक स्वनिम स्थानिक रूप से वैकल्पिक ध्वनियों की एक श्रृंखला है जिसमें कोई भी सामान्यता नहीं हो सकती है ध्वन्यात्मक विशेषताएँ, वे केवल अपने स्थितिगत व्यवहार से एकजुट होते हैं। स्वरों को आपस में समूहों में भी जोड़ा जा सकता है, और उनके स्थितिगत व्यवहार के अनुसार भी, न कि ध्वनिक समानता के अनुसार।

स्वनिमों को निष्प्रभावी कर दिया जाता है - कुछ स्थिति में, अलग-अलग स्वनिमों को एक ही ध्वनि द्वारा व्यक्त किया जाता है। स्वनिम सटीक रूप से एकजुट होते हैं क्योंकि वे निष्प्रभावी होते हैं; निष्प्रभावी स्वनिम एक हाइपरफोनेम बनाते हैं। उदाहरण के लिए, रूसी में, स्वनिम एक हाइपरफोनेम बनाते हैं, दूसरा हाइपरफोनेम बनाते हैं-

फोनीमे, -एक और विशेष, आदि। हाइपरफोनेम्स का सिद्धांत, जैसा कि देखा जा सकता है, प्राग लोगों के बीच आर्किफोनेम्स के सिद्धांत के विपरीत है; यह विरोध दोनों स्कूलों के विरोधाभास पर ध्यान केंद्रित करता है।

वी. एन. सिदोरोव

हाइपरफ़ोनेम में संयुक्त स्वरों की रिश्तेदारी वक्ताओं की चेतना में परिलक्षित हो सकती है; वे तटस्थ स्थिति में "सुन" सकते हैं] या [ए], [ओ-एई के बीच दोलन कर सकते हैं, एक मध्यवर्ती ध्वनि सुन सकते हैं (भले ही वह हो) स्पष्ट [ए])। वक्ताओं के मन में यह प्रतिबिंब विचित्र रूप से विकृत हो सकता है, इसलिए भाषाई वास्तविकता का अध्ययन करना आवश्यक है, न कि उसके प्रतिबिंब का।

"मस्कोवाइट्स" के बीच मनोविज्ञान को ध्वनिविज्ञान से पूरी तरह हटा दिया गया था।

यह प्रतिमानात्मक ध्वन्यात्मक सिद्धांतों की एक विशिष्ट विशेषता है: वे एक भाषा के लिए बनाए गए हैं। विभिन्न भाषाओं में प्रत्यावर्तन बहुत भिन्न होता है; सिद्धांत रूप में, कोई भी ध्वनि किसी भी ध्वनि के साथ वैकल्पिक हो सकती है। इन विकल्पों को (सटीक रूप से स्थितीय रूप में) स्थापित करना केवल भाषा के गहन, व्यापक ज्ञान के साथ ही संभव है, जब सब कुछ मायने रखता है शाब्दिक इकाइयाँभाषा, सभी व्याकरणिक रूप। उनमें से कम से कम एक को खोकर, हम प्रतिमानात्मक स्वरों की विशेषताओं को विकृत कर सकते हैं। आख़िरकार, स्थितीय विकल्प गैर-स्थितीय विकल्पों से केवल एक ही गुण से भिन्न होते हैं: वे सभी शब्दों को कवर करते हैं। नतीजतन, ध्वनिविज्ञानी, जब संबंधों को स्थितीय के रूप में परिभाषित करता है, तो उसे यह सुनिश्चित करना चाहिए कि उसने सभी शब्दों को ध्यान में रखा है ( विशिष्ट उपप्रणाली, यानी, या तो असामान्य या दुर्लभ नहीं)।

628. मॉस्को स्कूल ने पहली बार उस दृष्टिकोण को खारिज कर दिया जो ध्वनिविज्ञानियों के बीच स्थापित हो गया था कि किसी भाषा के ध्वन्यात्मक मॉडल के निर्माण के लिए तथ्यों की एक छोटी संख्या पर्याप्त थी; यह माना जाता था कि ध्वन्यात्मक विरोध छोटी संख्या में विशिष्ट विशेषताओं पर आधारित होते हैं, और उन्हें भाषाई इकाइयों के बहुत सीमित सेट के आधार पर स्थापित किया जा सकता है। स्थितीय संबंधों की एक प्रणाली के रूप में ध्वन्यात्मक प्रतिमान के गहन अध्ययन ने हमें सामग्री की ऐसी सीमाओं और ऐसे सीमित विचारों को त्यागने के लिए प्रेरित किया। यह कोई संयोग नहीं है कि मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के सभी संस्थापक रूसीवादी थे, यानी, पूरी तरह से अध्ययन की गई भाषा के क्षेत्र में विशेषज्ञ (जिसके अध्ययन में उन्होंने स्वयं कई नई चीजों का योगदान दिया था)।

कई भाषाओं से सहसंबद्ध इकाइयों के सीमित सेट लेकर, तुलनात्मक सिद्धांत के रूप में शुरुआत से ही वाक्य-विन्यास सिद्धांत का निर्माण करना आसान है। वाक्य-विन्यास संबंध एक भाषा से दूसरी भाषा में कम सनकी/अधिक एकसमान होते हैं। इसलिए, वाक्यविन्यास ध्वनिविज्ञान पर कई मौलिक सैद्धांतिक कार्यों का निर्माण कई भाषाओं के तथ्यों की समीक्षा के रूप में किया गया है (उदाहरण के लिए, एन.एस. ट्रुबेट्सकोय द्वारा "फंडामेंटल्स ऑफ फोनोलॉजी", जी. हॉकेट द्वारा "गाइड टू फोनेटिक्स", "फोनेमिक्स"

ए. ए. रिफॉर्मत्स्की

के. पाइक)। इसके विपरीत, ध्वनिविज्ञानियों की प्रतिमानात्मक घोषणाएँ आमतौर पर एक भाषा के विवरण का रूप लेती हैं (उदाहरण के लिए, एन.एफ. याकोवलेव, मॉस्को ध्वनिविज्ञानी का काम)।

यह विशेषता है कि 1881 में बाउडौइन डी कर्टेने ने ध्वन्यात्मक प्रतिमान की नींव बनाते हुए उन्हें रूसी भाषा के विवरण में प्रदर्शित किया। 1895 में, फोनेमिक सिन-टैगमैटिक्स के सूत्रीकरण की ओर बढ़ते हुए, उन्होंने कई भाषाओं की समीक्षा के आधार पर "प्रब्बी टेओरजी अल्टरनेसीज फोनेटिक्ज़नीच" लिखा।

मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के सभी संस्थापकों की विशेषता "रूसी" पूर्वाग्रह ने, एक ओर, ACTION की मदद की; भाषा में प्रतिमानात्मक संबंधों पर गहराई से और व्यापक रूप से प्रकाश डालना महत्वपूर्ण है। यह मॉस्को स्कूल का काम था जिसने पहली बार खंडीय और सुपरखंडीय ध्वन्यात्मक साधनों के अध्ययन के बीच सैद्धांतिक अंतर को दूर करना संभव बनाया। प्राग स्कूल| सुपरसेग्मेंटल ध्वन्यात्मकता का अध्ययन करने के लिए बहुत कुछ किया है;; संबंध, लेकिन ट्रुबेट्सकोय और उनके समान विचारधारा वाले व्यक्ति-जे के कार्यों में उनका वर्णन! लेनिकोव खंडीय इकाइयों के विवरण के साथ संघर्ष में थे। ए. ए. रिफॉर्मत्स्की द्वारा परिसीमन इकाइयों का ध्वन्यात्मक अध्ययन और पी. एस. कुज़नेत्सोव द्वारा तनाव और स्वर-शैली का अध्ययन खंडीय और सुपरसेगमेंटल इकाइयों दोनों के लिए एक एकीकृत ध्वन्यात्मक सिद्धांत बनाता है।

दूसरी ओर, रूसी भाषा की सामग्री के अध्ययन पर राष्ट्रीय केंद्र के सभी "मस्कोवाइट्स" की एकाग्रता ने इस स्कूल के अलगाव का कारण बना; दुर्लभ अपवादों के साथ जर्मनिक, या रोमांस, या फिनो-उग्रिक, या तुर्किक भाषाओं के विशेषज्ञ; ध्वन्यात्मक खोजों के प्रति विदेशी बने रहे, जो पूरी तरह से उनके लिए किसी विदेशी चीज़ पर आधारित थे तथ्यात्मक सामग्री. इसका मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के भाग्य पर भारी प्रभाव पड़ा; मैरिस्ट "ध्वनिविज्ञान" के साथ इसका संघर्ष, सिद्धांतों की अश्लीलता के साथ

फ़ोनेम्स को (40 के दशक में) अन्य विशिष्टताओं के फ़ोनेटिस्टों द्वारा समर्थित नहीं किया गया था।

624. हालाँकि, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि "मस्कोवाइट्स", मुख्य रूप से रूसीवादी होने के कारण, ध्वनि विज्ञान की सामान्य समस्याओं को प्रस्तुत करने और हल करने के लिए रूसी भाषा की सामग्री का उपयोग करते थे। इस संबंध में, ए. ए. रिफॉर्मत्स्की की गतिविधियाँ बहुत सांकेतिक हैं।

उन्होंने अपना भाषाई कार्य "पुस्तक" से शुरू किया। तकनीकी संस्करणपुस्तकें" (1933)। यह विरोधाभासी लग सकता है, लेकिन यह बिल्कुल वैसा ही है: किसी पुस्तक के तकनीकी संपादन पर एक व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक एक ही समय में साइन सिस्टम के सिद्धांत पर एक गहरा काम था। इस कार्य ने सूचना सिद्धांत में कुछ विचारों का अनुमान लगाया। पुस्तक ने "अत्यधिक और पर्याप्त सुरक्षा" के सिद्धांत को सामने रखा।

अत्यधिक सुरक्षा की अवधारणा को शतरंज खिलाड़ी ए.आई. निमज़ोविच द्वारा शतरंज के सिद्धांत में पेश किया गया था। "...यदि दो हमले किसी मोहरे, मोहरे, या यहां तक ​​कि किसी भी बिंदु (बोर्ड के वर्ग) पर निर्देशित होते हैं, तो हमें दो बचाव (दो मोहरे, एक मोहरा और एक टुकड़ा, या दो टुकड़े) की आवश्यकता होती है, ऐसी रक्षा होगी पर्याप्त; यदि उन्हीं दो हमलों के दौरान एक बार (एक मोहरे या एक मोहरे द्वारा) हमारी बात का बचाव किया जाता है, तो यह अपर्याप्त बचाव होगा; यदि इसका बचाव तीन बार (टुकड़ों या प्यादों द्वारा) किया जाता है, तो यह अतिरक्षा होगी।

मुद्रित और मौखिक पाठ के संबंध में ए. ए. रिफॉर्मत्स्की द्वारा इस अत्यधिक सुरक्षा पर पुनर्विचार किया गया था; इसमें अनावश्यक जानकारी का विचार अंतर्निहित था। मुद्रण प्रौद्योगिकी के प्रति समर्पित उसी शोधकर्ता के अन्य कार्यों में, प्रतिष्ठित सिस्टम इकाइयों के कार्यान्वयन में आवश्यक और पर्याप्त संकेतकों के मुद्दे पर पहले ही सीधे चर्चा की जा चुकी है।

ए. ए. रिफॉर्मत्स्की की पुस्तक "इंट्रोडक्शन टू लिंग्विस्टिक्स" सामान्य मुद्दों के लिए समर्पित है भाषा सिद्धांत, लेकिन यह इन सामान्य मुद्दों को ठीक से संबोधित करने के लिए, रूसी ध्वन्यात्मक प्रणाली का गहरा विवरण प्रदान करता है।

ऐसा प्रतीत होता है कि चौथी भाषा की शब्दावली के प्रति समर्पित ए.ए. रिफॉर्मत्स्की के लेख पूरी तरह से तकनीकी और "व्यावहारिक" होने चाहिए, लेकिन उनमें गायन भाषण की विशेषताओं का उपयोग सामान्य ध्वन्यात्मक समस्याओं को तैयार करने और हल करने के लिए भी किया जाता है।

इस प्रकार, रूसी भाषा की विशिष्ट विशेषताओं का अध्ययन ध्वनिविज्ञान की सामान्य सैद्धांतिक समस्याओं के समाधान के साथ हर जगह संयुक्त है।

A. A. Reformatsky के सभी कार्यों को विशेष रूप से ध्वन्यात्मक अमूर्तता को ध्वन्यात्मक संक्षिप्तता के साथ मजबूती से जोड़ने की इच्छा की विशेषता है; यह मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के सिद्धांत के आधार पर किया जाता है।

मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के लगभग सभी संस्थापक डी. एन. उशाकोव के छात्र थे, जो एक शोधकर्ता थे जो न केवल भाषा के तथ्यों का गहराई से विश्लेषण करना जानते थे, बल्कि भाषा से पूरी तरह प्रेम भी करते थे। मॉस्को के सभी ध्वनिविज्ञानी भाषा और उसकी व्यावहारिक आवश्यकताओं पर आंशिक ध्यान देते हैं। उन्होंने आधुनिक रूसी ऑर्थोपी का अध्ययन करने के लिए बहुत कुछ किया, विशेष रूप से नाटकीय ऑर्थोपी (आर. आई. अवनेसोव, ए. ए. रिफॉर्मत्स्की, वी. एन. सिदोरोव और आई. जी. इलिंस्काया, जी. ओ. विनोकुर), और रूसी ऑर्थोग्राफी के सिद्धांत का।

625. बेशक, मॉस्को स्कूल के विचार धीरे-धीरे विकसित हुए। उदाहरण के लिए, ध्वनिक-अभिव्यंजक रूब्रिक्स के अनुसार प्रतिमान स्वरों को वर्गीकृत करने की असंभवता के बारे में निष्कर्ष, क्योंकि वे "आंतरिक रूप से" ध्वनिक और कलात्मक रूप से एकजुट नहीं हैं, अपेक्षाकृत देर से सामने आए। यह कदम विशेष रूप से कठिन था, क्योंकि यह विचार कि स्वरों का वर्गीकरण वास्तविक भौतिक विशेषताओं के आधार पर होना चाहिए, आम तौर पर स्वीकार किया गया था और इसके पीछे एक लंबे समय से चली आ रही और अटल परंपरा थी।

मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के सिद्धांत को बनाने की कठिनाइयाँ मुख्य रूप से वाक्य-विन्यास और प्रतिमान को अलग करने की कठिनाइयाँ थीं। चूंकि "मस्कोवाइट्स" ने अपना ध्यान प्रतिमान विज्ञान पर केंद्रित किया था, इसलिए उन्हें अपने सिद्धांत को वाक्यविन्यास संबंधी अशुद्धियों द्वारा किसी भी "संदूषण" से मुक्त करना था। इस स्कूल के विभिन्न आंकड़ों के कार्य इस तरह के सीमांकन के विभिन्न चरणों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

626. मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल का विकास कठिन परिस्थितियों में हुआ। और इसका कारण केवल इस स्कूल का विषयगत अलगाव नहीं है, जैसा कि ऊपर बताया गया है। कई ध्वनिविज्ञानी शचेरबियन ध्वनिविज्ञान के अश्लील रूप में पले-बढ़े थे; वे ध्वनिविज्ञान को ध्वनिविज्ञान तक सीमित करने के आदी थे; वास्तविक ध्वनिविज्ञान के लिए इन स्थापित, पितृसत्तात्मक विचारों को तोड़ने की आवश्यकता है; सामान्य "स्वर विज्ञान के बिना स्वर विज्ञान" की अस्वीकृति ही अधिकारियों और अटल नींव पर हमला लगती थी।

मॉस्को के स्कूल पर गंभीर आरोप लगाए गए. कई ध्वनिविज्ञानी इस तथ्य से निराश थे कि जिन ध्वनियों में कोई विशिष्ट समानता नहीं थी, उन्हें एक स्वर में जोड़ दिया गया। ऐसा प्रतीत होता है कि यह ध्वन्यात्मकता से ध्वन्यात्मकता का "पृथक्करण", भाषा के ध्वनि पदार्थ का विस्मरण है, इसलिए मॉस्को ध्वन्यात्मक सिद्धांत के आदर्शवादी सार के बारे में निष्कर्ष।

यह आश्चर्यजनक और परेशान करने वाली बात थी कि कुछ मामलों में, "मस्कोवाइट्स" सिद्धांत के अनुसार, ध्वनि को कमजोर स्थिति में निर्धारित करना असंभव है। उदाहरण के लिए, अचानक शब्द में अंतिम स्वर (~) है, अर्थात, कुत्ते शब्द में पहला स्वर स्वर (~) है, अर्थात।

मॉस्को के ध्वनिविज्ञानियों पर अज्ञेयवाद का गंभीर आरोप लगाया गया: वे कहते हैं कि ध्वनि अज्ञात है।

ये आरोप उनके लेखकों की दार्शनिक लापरवाही के प्रमाण हैं। (उस समय, मार्क्सवादी दर्शन का अश्लीलीकरण काफी आम था।) स्वर "मस्कोवाइट्स" के बीच ध्वनिक एकता से वंचित है, लेकिन यह विशिष्ट, भौतिक रूप से परिभाषित ध्वनियों की एक श्रृंखला है, वे स्थानिक रूप से वैकल्पिक होते हैं, और विकल्प हमेशा स्थापित होता है वे पद जो भौतिक रूप से कड़ाई से परिभाषित हैं। अन्य "दार्शनिक" आरोप शायद ही खंडन करने लायक हैं।

हालाँकि, 30-40 के दशक में, भाषा विज्ञान में अरकचेव मैरिस्ट शासन के प्रभुत्व के तहत, वे कठिन थे। और मैरिज़म के नेताओं ने उन्हें आगे रखा। मॉस्को ध्वन्यात्मक स्कूल के विचार, वर्तमान "समाजशास्त्रीय" शब्दावली पर किसी भी अटकल से दूर, मैरिस्ट्स द्वारा नफरत किए गए थे। इसके विपरीत, मैरिस्ट्स ने शचेरबा के ध्वन्यात्मक सिद्धांत के अश्लील रूप को स्वीकार्य माना; साथ ही, उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि शेर्बा ने एन. या-मार के प्रभाव में स्वर विज्ञान में मनोविज्ञान को त्याग दिया, जो पहले से ही एक सरासर झूठ था। एन. या-मार को "फोनेम" शब्द बहुत पसंद था, वह अक्सर इसका इस्तेमाल करते थे, लेकिन वह बेहद असहाय ध्वन्यात्मक विशेषज्ञ थे। निस्संदेह, न तो मार्र और न ही मैरिस्ट्स का एल.वी. शचेरबा पर कोई प्रभाव था, और न ही पड़ सकता था। शचेरबा को एक सहयोगी के रूप में शामिल करना मैरिस्ट्स द्वारा एक सामरिक कदम था, जो मॉस्को स्कूल के "चरम" के खिलाफ निर्देशित था। (दुर्भाग्य से, शचेरबा के कुछ छात्र मैरिस्ट्स की ओर बहुत दूर चले गए।)

627. इस सबने मॉस्को ध्वनिविज्ञानी के काम को जटिल बना दिया, लेकिन निश्चित रूप से, सिद्धांत के गठन को प्रभावित नहीं कर सका। हालाँकि, ऐसा हुआ कि मॉस्को स्कूल ध्वनि इकाइयों के प्रतिमान का अध्ययन करने वाला एकमात्र स्कूल था। अन्य सभी - प्राग, लेनिनग्राद, कोपेनहेगन, अमेरिकी - वाक्य-विन्यास पर केंद्रित थे। इसने मॉस्को में अलगाव पैदा किया और साथ ही रचनात्मक सोच को जागृत किया, हमें सैद्धांतिक मतभेदों के कारणों की तलाश करने और विभिन्न वैज्ञानिक विचारों को संश्लेषित करने के तरीके खोजने के लिए मजबूर किया।

अलगाव की स्थिति ने हमें अन्य स्कूलों के साथ मतभेदों के कारणों का अध्ययन करने के लिए प्रेरित किया। इसने अन्य ध्वन्यात्मक स्कूलों, प्राग और अमेरिकी के विचारों की उचित आलोचना करने के लिए बाध्य किया, जो कि ध्वन्यात्मकता के क्षेत्र में सबसे प्रभावी थे। ऐसा जटिल अन्वेषण A. A. Reformatsky के लेखों में बनाया गया था। लेकिन अन्य स्कूलों के आलोचनात्मक विश्लेषण से सभी असहमतियों का समाधान नहीं हुआ; आलोचना को अपने ही विचारों के विरुद्ध मोड़ना आवश्यक था - एक ऐसी प्रक्रिया जो हमेशा दर्दनाक होती है अगर इसे सिद्धांत की गहराई तक ले जाया जाए।

किसी न किसी रूप में, मॉस्को के ध्वनिविज्ञानियों ने 50 के दशक में अपने विचारों को अन्य स्कूलों के ध्वनिविज्ञानियों के बीच मूल्यवान चीज़ों के साथ संश्लेषित करने का प्रयास किया। दूसरे शब्दों में, प्रतिमानात्मक और वाक्यात्मक ध्वनिविज्ञान को संश्लेषित करना। एक तरह से या किसी अन्य, एक इकाई की अवधारणा को मॉस्को ध्वनिविज्ञानी के प्रतिमान निर्माण में पेश किया गया है, जो प्राग फोनेम के बराबर है, यानी, एक वाक्यविन्यास इकाई।

यह आर.आई. अवनेसोव की पुस्तक "आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा के ध्वन्यात्मकता" में सबसे नाटकीय रूप में किया गया है। शचरबियों ने इस कार्य को मॉस्को और लेनिनग्राद स्कूलों के बीच समझौते की खोज के रूप में माना। कार्य का वस्तुनिष्ठ अर्थ (लेखक की टिप्पणियों की परवाह किए बिना) अलग है: लेनिनग्राद स्कूल, ध्वन्यात्मक समस्याओं को ध्वन्यात्मक तथ्यात्मकता से बदलने के साथ, पूरी तरह से अतीत से संबंधित है; वास्तव में ध्वन्यात्मक विद्यालयों के बीच संश्लेषण संभव है। आर.आई. अवनेसोव ने "फोनेम पंक्ति" की अवधारणा का परिचय देते हुए मॉस्को स्कूल की उपलब्धियों को संरक्षित करने की मांग की; शब्द "फ़ोनेम" का अर्थ अब एक वाक्य-विन्यास इकाई है। इन "प्रक्षेपित" इकाइयों के बीच संबंध को गहराई से समझा गया था: "कोई सुझाव दे सकता है कि ध्वन्यात्मकता और ध्वनिविज्ञान एक-दूसरे से उसी तरह से संबंधित हैं जैसे कि आकृति विज्ञान और वाक्यविन्यास व्याकरण के भीतर हैं। हालाँकि, यह धारणा पूरी तरह से सही नहीं होगी, क्योंकि आकृति विज्ञान और वाक्यविन्यास ने ऐसा किया है विभिन्न वस्तुएं...जबकि ध्वन्यात्मकता और ध्वनिविज्ञान का मुख्य उद्देश्य एक ही है: भाषा की सबसे छोटी इकाइयाँ।

यहां, हालांकि नकारात्मक रूप में, ध्वन्यात्मकता में वाक्यविन्यास ("वाक्यविन्यास") और प्रतिमानात्मक ("रूपात्मक") इकाइयों के बीच संबंध के बारे में सवाल उठाया गया है।

आर.आई. अवनेसोव के कार्य में दिया गया संश्लेषण एक महान सैद्धांतिक उपलब्धि है; फिर भी, इसे समस्या का अंतिम समाधान नहीं माना जा सकता। "ध्वन्यात्मक श्रृंखला" की अवधारणा का परिचय मॉस्को स्कूल की सभी उपलब्धियों के पूर्ण संरक्षण की गारंटी नहीं देता है: चूंकि स्थितिगत रूप से परस्पर अनन्य ध्वनियों की समग्रता को एक श्रृंखला के रूप में मूल्यांकन किया जाता है, एक एकता के रूप में उनकी समझ खो जाती है, और , इसके अलावा, किसी भी वाक्यात्मक इकाई से कम टिकाऊ, अखंड, अभिन्न नहीं। इन इकाइयों - स्वनिम (नए अर्थ में) और स्वनिम श्रृंखला - के बीच का संबंध पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हुआ है।

इसके साथ ही आर.आई. अवनेसोव के साथ, पी.एस. कुज़नेत्सोव की रचनाएँ सामने आईं, जिसमें एक भाषा की ध्वनि की अवधारणा को पेश करने के लिए फोनेम (मॉस्को प्रतिमान व्याख्या में) की अवधारणा के साथ प्रस्तावित किया गया था - और यह दो को संश्लेषित करने का एक प्रयास था ध्वन्यात्मकता हालाँकि, इस निर्माण में, इसके विपरीत, वाक्य-विन्यास इकाई नाराज हो गई: इसके ध्वन्यात्मक गुण अज्ञात रहे। ,

दो ध्वन्यात्मक पहलुओं - वाक्य-विन्यास और प्रतिमान - के संश्लेषण पर काम, निश्चित रूप से जारी रहेगा... अब तक, इस दिशा में पहला कदम उठाया गया है। *

628. एन.वी. काशमानोव अपने ध्वन्यात्मक विचारों में मॉस्को स्कूल के करीब थे। अभी तक अप्रकाशित है erq| अद्भुत कार्य "एक्स्ट्रानॉर्मल फोनेटिक्स"। वह कुछ समय ध्वन्यात्मकता के उन वर्गों को समर्पित करती है जो आमतौर पर चर्चा के दायरे से बाहर रहते हैं*| भाषा उन्माद: भावनात्मक भाषण की ध्वन्यात्मकता, उधार लिए गए शब्द, अंतःक्षेप और वर्जित शब्दों की ध्वन्यात्मकता, बच्चों का * उच्चारण, मंच भाषण, ओनोमेटोपोइया, आदि। कार्य विभिन्न भाषाओं की सामग्री पर आधारित है, लेकिन रूसी भाषा के तथ्य प्रमुख हैं। एन.वी. युशमनोव, दुर्लभ सामग्रियों के विशेषज्ञ,

विदेशी (हमारे लिए) भाषाएँ, और रूसी भाषा में मुझे विदेशी, पृथक क्षेत्र मिले और उनका अध्ययन किया गया।

पी. एस. कुज़नेत्सोव

634. 30 के दशक में रूसी वर्तनी में सुधार का प्रश्न फिर उठा। 1917 के सुधार में अनुचित कटौती-

1918 कई भाषाशास्त्रियों और शिक्षकों के लिए स्पष्ट था। चर्चा में विभिन्न विचारों के प्रतिनिधियों ने अपनी बात रखी; नई बात यह थी कि किसी भी गंभीर वैज्ञानिक ने ध्वन्यात्मक सिद्धांत का बचाव नहीं किया।

इसकी अतार्किकता ध्वन्यात्मक सिद्धांत के प्रकाश में स्पष्ट रूप से स्पष्ट हो गई। पहली बार, प्राग ध्वन्यात्मक शिक्षण (एन.एन. डर्नोवो, एस.ओ. द्वारा लेख) के आधार पर रूसी लेखन में सुधार के प्रस्ताव दिए गए थे।

कार्तसेव्स्की)। उसी समय, प्रतिमानात्मक ध्वनिविज्ञान के आधार पर रूसी लेखन में सुधार के कार्यों को लगातार और सटीक रूप से तैयार किया गया (आर.आई. अवनेसोव और वी.एन. सिदोरोव, ए.ए. रिफॉर्मत्स्की द्वारा कार्य)। एन.एफ. याकोवलेव, रूसी लेखन में सुधार के लिए विशिष्ट प्रस्तावों को सामने रखे बिना, यह वह समय था जब वह प्रतिमानात्मक ध्वनिविज्ञान के आधार पर निर्मित वर्तनी की खूबियों को प्रकट करने वाले महत्वपूर्ण लेख लेकर आए।

इन वैज्ञानिकों ने रूसी वर्तनी में सुधार के लिए सही योजना की रूपरेखा तैयार की। उनके काम से पता चला कि कैसे सामान्य ध्वन्यात्मक विचारों को अभ्यास के प्रश्नों पर उपयोगी ढंग से लागू किया जा सकता है। वर्तनी के मुद्दों का सबसे पूर्ण और गहरा ध्वन्यात्मक कवरेज आई.एस. इलिंस्काया और वी.एन. सिदोरोव "आधुनिक रूसी वर्तनी" (1952) के काम में प्राप्त हुआ था।

एन.एन. डर्नोवो ने प्राग ध्वन्यात्मक विद्यालय के दृष्टिकोण से रूसी लेखन का गहन मूल्यांकन किया (यह उनके अंतिम कार्यों में से एक था; 30 के दशक के अंत में उनकी मृत्यु हो गई)।

1930 के दशक की चर्चा का कोई व्यावहारिक परिणाम नहीं निकला, लेकिन यह भाषाविदों की गलती नहीं है।

635. 20वीं शताब्दी में, सामाजिक जीवन की आवश्यकताओं को पहले की तुलना में संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों में ध्वन्यात्मकता के हस्तक्षेप की अधिक आवश्यकता होती है। भाषाविदों और अन्य क्षेत्रों के विशेषज्ञों के बीच सहयोग के जटिल रूप उभर रहे हैं।

एस. एम. वोल्कोन्स्की की अद्भुत पुस्तक "द एक्सप्रेसिव वर्ड", जो उच्चारण पर उपयुक्त और ताज़ा टिप्पणियों से भरी है, का नाटकीय भाषण पर गहरा प्रभाव पड़ा; पर्याप्त

यह कहना कि के.एस. स्टैनिस्लावस्की का मंच भाषण पर शिक्षण बहुत हद तक वोल्कॉन्स्की की पुस्तक से आता है। शौकियापन के स्पर्श के बावजूद, वोल्कोन्स्की की पुस्तक को ध्वन्यात्मक साहित्य में एक बहुत ही महत्वपूर्ण योगदान माना जाना चाहिए।

काव्य विद्वानों ने पद्य की ध्वन्यात्मकता के अध्ययन पर भी बहुत ध्यान दिया। पद्य के ध्वन्यात्मक अध्ययन में वृद्धि ए. बेली के कार्यों से शुरू हुई; एल. पी. याकूबिंस्की, ई. डी. पोलिवानोव, एस. आई. बर्नस्टीन (भाषाविद्), यू. एन. टायन्यानोव द्वारा बहुत कुछ किया गया था।

बी. एम. इखेनबाम, आर. ओ. याकूबसन, बी. वी. टोमाशेव्स्की (औपचारिक साहित्यिक विद्वान)।

भाषाविज्ञान और मनोविज्ञान में एक उत्कृष्ट उपलब्धि भाषण के तंत्र के लिए समर्पित एन.आई. झिंकिन का काम था।

अन्य क्षेत्रों के विशेषज्ञों के साथ ध्वन्यात्मकता का गठबंधन बिना किसी कठिनाई के स्थापित हो रहा था (और हो रहा है)। उदाहरण के लिए, इंजीनियरों ने विभिन्न भाषाओं में ध्वनियों के स्पेक्ट्रोग्राम निर्धारित करने का निर्णय लिया। जब तक अंग्रेजी ध्वनियों का सवाल है, सब कुछ ठीक था: हर कोई जानता है कि अंग्रेजी शब्दों की वर्तनी और उच्चारण एक जैसे नहीं होते हैं। लेकिन प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में आधिकारिक विशेषज्ञों के दिमाग में यह कभी नहीं आया कि रूसी वर्तनी और रूसी उच्चारण भी अलग-अलग चीजें हैं। उनके लिए दोष देने के लिए कुछ भी नहीं है: रूसी ध्वन्यात्मकता का अध्ययन स्कूल में नहीं किया जाता है और गैर-भाषाविज्ञानियों को इसका पता लगाने के लिए कहीं नहीं है; इसके अलावा, यह संदेह करने के लिए कोई प्रोत्साहन नहीं है कि रूसी लेखन गैर-ध्वन्यात्मक है।

और उन्होंने "ध्वनियों" i, yu, e (और अलग से ^) के स्पेक्ट्रोग्राम स्थापित करना शुरू कर दिया! साथ ही, उन्होंने "ध्वनि" को पृथ्वी शब्द और साँप शब्द दोनों में, बिना किसी भेद के, वर्णक्रमीय रूप से परिभाषित किया। प्रतिस्थापन के जवाब में. यह मानते हुए कि I की कोई ध्वनि नहीं है और पृथ्वी और साँप के शब्दों में I अक्षर एक ही चीज़ को व्यक्त नहीं करता है, प्रौद्योगिकी विशेषज्ञ तर्क देने के लिए दौड़ पड़े: "ये जटिल ध्वनियाँ (अर्थात यू, या, ई-एम./7.) हमें ली गई थीं दो के रूप में नहीं, बल्कि एक के रूप में, जो कि एकमात्र सही बात है, क्योंकि ऐसी जटिल ध्वनि सामान्य स्वर से रूपात्मक संरचना में केवल इस मायने में भिन्न होती है कि उच्चारण के दौरान पहले और दूसरे स्वरूपकों के बीच आवृत्ति अंतराल लगातार बदलता रहता है - पहली स्थिर अवस्था से , लगभग सामान्य के अनुरूप और , - दूसरी स्थिर अवस्था के अनुरूप, ध्वनि y, a या e के अनुरूप, और इस संक्रमण प्रक्रिया में ध्वनि बजने में अधिकांश समय लगता है। परिणामस्वरूप, ऐसी ध्वनि की धारणा एक नई (?) घटना के रूप में होती है, न कि जे और दूसरी ध्वनि की धारणाओं के "योग" के रूप में; यहां एक ध्वनि से दूसरी ध्वनि की धारणा के संक्रमण की सीमाओं को इंगित करना असंभव है। यदि हम इस प्रकार तर्क करें तो कुछ संयोजनों [मेरे, [पर मैं' को भी अभिन्न ध्वनि माना जाना चाहिए - इसी आधार पर!

लेकिन योग्य ध्वनिकी विशेषज्ञों द्वारा रूसी ध्वन्यात्मकता पर बहुत प्रभावी कार्य भी किए गए। सबसे पहले, यह एल. ए. वार्शव्स्की और के कार्यों पर लागू होता है

आई.एम. लिटवाक, जिन्होंने सामग्री की ध्वन्यात्मक और भाषाई बारीकियों को पूरी तरह से ध्यान में रखा और इससे सफलता सुनिश्चित हुई।

एल. ए. चिस्तोज़िच द्वारा रूसी भाषण की सामग्री पर आधारित शारीरिक ध्वनिकी पर कार्य असाधारण रूप से जानकारीपूर्ण हैं। ए. आर. लूरिया के कुछ गहन अध्ययन एक ही समय में ध्वन्यात्मक और न्यूरोफिज़ियोलॉजिकल हैं।

एक सेकंड की तरह भाषा सिग्नलिंग प्रणालीफिजियोलॉजी का पावलोवियन स्कूल बहुत ध्यान देता है। रूसी ध्वन्यात्मकता का अध्ययन करने के लिए इस स्कूल की उपलब्धियों का उपयोग करने का प्रयास किया गया है, लेकिन अब तक सफलताएँ नगण्य रही हैं।

सामान्य निष्कर्ष स्पष्ट है: ध्वन्यात्मक प्रणाली का अध्ययन करते समय, ज्ञान के अन्य क्षेत्रों के विशेषज्ञों के साथ ध्वन्यात्मकता का गठबंधन आवश्यक है; प्रयत्नों को अलग करने से कल्याण नहीं होता।

कवियों ने भी सामान्य कार्य में भाग लिया। बेशक, यह आश्चर्य की बात है: कवि, जो अक्सर सहज रूप से भाषण के ध्वनि तत्व को बहुत गहराई से महसूस करते हैं, आमतौर पर इसके सचेत वैज्ञानिक अध्ययन से दूर होते हैं। एक व्यक्ति जो कुशलतापूर्वक और स्पष्ट रूप से भाषा का उपयोग करता है, एक वक्ता, एक क्रिसोस्टॉम वक्ता, को केवल इस क्षमता के लिए भाषाविद् नहीं माना जा सकता है, जैसे एक कवि जो शानदार ढंग से अपनी कविता का वादन करता है, वह ध्वन्यात्मक नहीं है। 20 के दशक में ध्वन्यात्मकता के सामान्य उदय ने एक आश्चर्यजनक अपवाद लाया: रचनावादी कवि ए.एन. चिचेरिन ने अपने कार्यों में वैज्ञानिक ध्वन्यात्मकता के लिए बहुत कुछ किया। उनकी कविता और गद्य मनमौजी, रचनात्मक रूप से असंगत हैं, लेकिन अक्सर आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्म और बोल्ड हैं ध्वन्यात्मक प्रतिलेखन. यह साहित्यिक भाषण के सबसे बोलचाल के रूप को प्रतिबिंबित करता है - वह धाराप्रवाह, आकस्मिक रूप से लापरवाह शैली जिसे नोटिस करना और ध्वन्यात्मक रूप से परिभाषित करना विशेष रूप से कठिन है। उदाहरण के लिए, ए. एन. चिचेरिन लिखते हैं: "रज़विर्नल्स कनेच्नस्ट्यु - किक यिल्डिकंट ना नेपम (लंज आउट...)।" स्वर जहाँ हैं वहाँ अंकित नहीं हैं बातचीत की शैलीव्यंजन के बीच एक सरल परत में बदल गया: rzvirnuls पढ़ा जाता है, निश्चित रूप से, उसी तरह जैसे चारों ओर घुमाया जाता है (अंतिम सुस्त स्वर के साथ)। यह बहुत सूक्ष्मता से नोट किया गया है कि भावनात्मक रूप से गहन भाषण में स्वर खिंच जाते हैं और साथ ही यह ध्यान देने योग्य हो जाता है कि [ओ] से पहले [एमई का एक ऊर्जावान प्रयोगशाला परिणाम होता है: पा НЁ\\UM।

अधिक उदाहरण: "झावरंकी, टीले और स्तम्भ..." वास्तव में, यह [s| से पहले [d] पर पर्याप्त है। सोनोरिटी को सुरक्षित रखें ताकि यह [डी को एक शब्दांश के रूप में माना जाने लगे, यानी हां के रूप में।

ध्वनियाँ [тВ], [дЧТ], [ж'] चिचेरिन की कविताओं में विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं (पृष्ठ 313 पर फोटो देखें)। उन्हें इसलिए फंसाया गया है

"मास्को उच्चारण की जटिल ध्वनि का मतलब है।" कविताओं का पाठ बड़ा छपने से पहले:

ज़ोर से पढ़ें मास्को भाषण।

रूसी साहित्यिक भाषा की आधुनिक धाराप्रवाह, बोलचाल की शैलीगत विविधता का एक भी शोधकर्ता ए.एन.चिचेरिन के आश्चर्यजनक रूप से सटीक, रचनात्मक रूप से बोल्ड नोट्स से नहीं गुजरेगा।

6यु. आजकल भाषा का प्रयोगात्मक ध्वन्यात्मक अध्ययन अधिक व्यापक हो गया है। रूसी ध्वन्यात्मकता का अध्ययन लेनिनग्राद विश्वविद्यालय की एक प्रयोगशाला (एम.आई. माटुसेविच की अध्यक्षता में, और फिर एल.आर. ज़िंदर की अध्यक्षता में), और मॉस्को विश्वविद्यालय की एक प्रयोगशाला (50 के दशक में, ए.ए. रिफॉर्मत्स्की की अध्यक्षता में; बाद में इस प्रयोगशाला में) द्वारा किया गया था। दिलचस्प शोधएल.वी. ज़्लाटौस्तोवा द्वारा किए गए थे), कज़ान विश्वविद्यालय में प्रयोगशाला (यहां एल.वी. ज़्लाटौस्तोवा का काम किया गया था), प्रयोगशाला में कीव विश्वविद्यालय(एल. जी. स्कालोज़ुब ने यहां अपना शोध किया)। मॉस्को स्टेट पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन लैंग्वेजेज (वी.ए. आर्टेमोव की अध्यक्षता में; रूसी भाषा सामग्री पर काम एस.आई. बर्नस्टीन, पी.एस. कुज़नेत्सोव, आदि द्वारा निर्देशित किया गया था) में प्रयोगशाला द्वारा किए गए कुछ कार्यों में रूसी ध्वन्यात्मकता को शामिल किया गया है।

यह रूसी भाषा संस्थान (एस.एस. वायसोस्की की अध्यक्षता में) में ध्वन्यात्मक प्रयोगशाला के काम पर ध्यान देने योग्य है - इस अध्ययन की पद्धति में सुधार पर, रूसी ध्वन्यात्मकता, बोली और साहित्यिक के अध्ययन पर बहुत महत्वपूर्ण काम किया गया है। , अन्य प्रयोगशालाओं द्वारा प्राप्त आंकड़ों की जाँच पर।

रूसी ध्वन्यात्मकता के अध्ययन पर सामान्य कार्य में कई वर्षों की गिरावट के बाद, निस्संदेह सुधार अब फिर से शुरू हो गया है। रूसी अध्ययन पर बहुत सारे सार्थक ध्वन्यात्मक कार्य सामने आते हैं। सच है, उनमें नए विचारों और तथ्यों की तुलना में अधिक नए शब्द और मूल शब्द हैं, लेकिन इन तथ्यों और विचारों को प्राप्त करने की निस्संदेह इच्छा है। जाहिर है, अगला दशक रूसी भाषा के ध्वन्यात्मक सिद्धांत के लिए फलदायी होगा।

रूसी भाषा के इतिहास पर स्वतंत्र परीक्षण कार्य पूरा करने का एक नमूना। अनुभाग: ऐतिहासिक ध्वन्यात्मकता

कार्य क्रमांक 1

आधुनिक रूसी भाषा के शब्दों में ध्वन्यात्मक पुरानी स्लावोनिक विशेषताएँ

अनुमति, इकाई, जीवन, सौंदर्य, नाव, विद्रोह, भागना, लापरवाह, प्रतीक्षा, आत्मज्ञान, दाना, खुशी, तुलना, छाया, दृढ़ विश्वास, बाल कटवाने, रात, मदद।

आधुनिक रूसी भाषा के शब्दों में पुरानी स्लावोनिक ध्वनि विशेषताओं को इंगित करें। शब्दों को निम्नलिखित क्रम में समूहित करें:

1) अपूर्ण संगति वाले शब्द (अधूरी संगति पुरानी चर्च स्लावोनिक भाषा में रूसी के अनुरूप एक मर्फीम में दो व्यंजनों के बीच संयोजन -ra-, -la-, -re-, -le- के मूल रूपिमों में मौजूद है) पूर्ण-स्वर संयोजन -ओरो-, -ओलो-, -एरे-, -ओलो-): लापरवाह - सावधान, किनारे के लिए रूसी पत्राचार; *बर्ग-.

2) zh वाले शब्द, d से पहले (*dj →*žʼ͡dʼ [жʼ͡дʼ]): दृढ़ विश्वास - cf. राजी करना।

3) t (*tj →*šʼ͡tʼ [шʼ͡тʼ], रूसी स्वर में [шʼшʼ]) के साथ वैकल्पिक shch वाले शब्द: ज्ञानोदय - cf. प्रकाश, रूसी चमकना।

4) प्रारंभिक ई वाले शब्द, जो पुराने चर्च स्लावोनिक प्रभाव के तहत ओ में नहीं बदले: इकाई - सीएफ। रूसी एक।

5) किसी शब्द के अंत में और किसी शब्द के अंदर एक कठिन व्यंजन से पहले ई वाले शब्द जो तनाव के तहत ʼo में नहीं बदलते हैं:

जीवन - सी.एफ. रूसी जीवन (जीवन-अस्तित्व), विद्रोह - सीएफ। रूसी मृत्यु (पशुधन की)।

6) प्रारंभिक ra-, la- संयोजन वाले शब्द ro-, lo- रूसी मूल के संगत शब्दों में: तुलना - cf. रूसी चिकना, *ओआरवीएन-.

7) किसी मामले के समाप्त होने से पहले आधार में संज्ञा की उपस्थिति और संबंधित रूसी संज्ञाओं में उसकी अनुपस्थिति:

जीवन - सी.एफ. रूसी जीवन, शिक्षा - रूसी। ज्ञानोदय, तुलना - रूसी। तुलना, अनुनय - cf. रूसी.दृढ़ विश्वास.

8) उपसर्ग iz- (is-) वाले शब्द रूसी मूल के संबंधित शब्दों के साथ उपसर्ग आप-: के साथ अंत में - रूसी। बाहर निकलना।

9) प्रागैतिहासिक gt, kt (*kt,gt+ अग्र स्वर → *šʼ͡tʼ [шʼ͡тʼ], रूसी स्वर [шʼшʼ]) के स्थान पर ш वाले शब्द: सहायता - रूसी। मदद, *हेल्पटीस।

10) पुराने स्लावोनिक ध्वनि सुविधाओं के बिना शब्द:

स्वीकार किया, सौंदर्य, रुको, दाना, खुशी, छाया, बाल कटवाओ, रात।

कार्य क्रमांक 2

पूर्वी स्लाव ध्वन्यात्मक विशेषताएं

भौहें, स्तर, भीख, गर्व, इंजन, झोपड़ी, गांठ, कीमा, ले जाना, ओस्टाप, शिकारी, जेठा, ओवन, कहावत, गलीचा, खाली, जलाना, बंदूक, सख्त, बेवकूफ, बदतर, त्याग दिया गया।

इन शब्दों में पूर्वी स्लाव ध्वन्यात्मक विशेषताओं को इंगित करें। शब्दों को निम्नलिखित क्रम में समूहित करें:

1) पूर्ण स्वर वाले शब्द: खाली - सीएफ। बड़े चम्मच. निष्क्रिय, *porzd-.

2) अनुनासिक स्वरों के स्थान पर यू, यू, ए, आई वाले शब्द।

संदर्भ।यह निर्धारित करने के लिए कि क्या आधुनिक रूसी शब्द में एक बार नाक स्वर था, आपको नेविगेट करने की आवश्यकता है

1) जड़ पर प्रत्यावर्तन के लिए a(i) / im, in, em, en, м, ьн, у/ ъм, m, he: टेक-आई-टी - टेक-इम-एट, एस-झा-टी - एस - प्रेस-एट, ना-चा-टी - ना-चं-यू, ना-चिन-एट, ना-डु-टी - ना-डैम-एनी, ध्वनि-के - बजना, आदि;

2) मूल a(i)/u (*ę/*ǫ) में प्रत्यावर्तन के लिए: हिलाना - कायर, गूंधना - आटा, बुनना - गाँठ, हार्नेस - जीवनसाथी, स्पिन - बाँध;

3) स्थान पर y, yu के साथ रूपिम * ǫ:

1. अंत वी.पी. इकाइयां संज्ञा आर., विशेषण, कृदंत, सर्वनाम, क्रमसूचक संख्याएँ - वाई, यू, यू: मेरी छोटी बहन, पहली किताब जो मुझे मिली।

2. टी.पी. का अंत इकाइयां और। आर। ओह, वह: मेरी छोटी बहन, एक दिलचस्प किताब के साथ।

3. इनफिनिटिव के क्रिया तने का प्रत्यय -कुंआ-: बंद, धकेला हुआ, अस्वीकृत, डूबना।

4. वर्तमान सक्रिय कृदंत का प्रत्यय। वी.आर. -उश-, -युश-: रोमांचक, ले जाने वाला।

5. वर्तमान काल के विशेषण कृदंत का प्रत्यय। -उच-, -यूच-: जलन, कांटेदार।

6. प्रथम एल का अंत. इकाइयां उपस्थित या एक साधारण कली. वी.आर. क्रिया -यू, -यू: मैं जाता हूं, मैं गाता हूं।

7. तीसरे वर्ष का अंत. बहुवचन उपस्थित या एक साधारण कली. वी.आर. क्रिया -उत, -युत: ले जाना, गाना।

ए के साथ रूपिम, मैं जगह पर हूं *ę

1.तीसरे वर्ष का अंत. बहुवचन उपस्थित या एक साधारण कली. वी.आर. क्रिया -at, -yat: इलाज करना, खड़ा होना।

2. अपूर्ण कृदंत का प्रत्यय - ए, -य: पकड़ना, खड़ा होना, ले जाना।

3. वर्तमान सक्रिय कृदंत का प्रत्यय। वी.आर. -एश-, -यश-: उपचार, खड़ा होना।

4. वर्तमान काल के विशेषण कृदंत का प्रत्यय। -उच-, -यूच-: लेटना, खड़ा होना।

5. प्रतिवर्ती कण -स्या : सही, बनना, प्रस्थान करना, उपयोगी।

6. संज्ञाओं का अंत w.r. आई.पी. इकाइयां पर -माया: लौ - लौ.

7. संज्ञाओं के प्रत्यय (शावकों के नाम और उनसे व्युत्पन्न शब्द) -at, -yat: फ़ॉल्स, भालू शावक, भालू शावक, वील।

4) व्युत्पत्ति संबंधी शब्दकोश का उपयोग करके मूल a, z या u, yu की जाँच करें।

मैश - मैश से (मीट-टी - एमएन-यू, अन-मिन-एट) बड़ा चम्मच। एम#टीआई;

मैं ले जाता हूँ - बड़ा चम्मच। ले जाया गया$;

बंदूक - शब्दकोश देखें: बड़ा चम्मच। या$ज़ी%;

मूर्ख - शब्दकोश देखें: st.sl. त$पिति;

दूर करना - शब्दकोश देखें: मूल में - सेंट। ω©zhd, पोस्टफिक्स में -sya - st। साथ#।

3) मजबूत कम स्वरों के स्थान पर ओ, ई वाले शब्द:

इंजन - इंजन → *पुराना रूसी। आंदोलन बीकेबी;

गांठ - गांठ, गांठ → *पुराना रूसी। कॉम ъएच बीकेबी;

पहला बच्चा - पहला बच्चा → पिरवेन बीटीएस.

4) कमजोर लघुकरण वाले शब्द जो उच्चारण में गायब हो गए हैं:

लेवल - इन-/इन- (इन-वॉक - इन-गेंट) → लेवल;

इज़्बेंका - इज़बेनोक → *पुराना रूसी। झोपड़ी;

मायल्का - मायलोक → *पुराना रूसी। म#लका;

शिकारी - पुराना रूसी शिकारी;

कहावत - कहावत → *पुरानी रूसी। कहावत;

खाली - अन्य रूसी खाली।

5) प्रारंभिक संयोजन वाले शब्द रो-लो- प्रारंभिक संयोजन रा-, ला- के साथ पुराने चर्च स्लाविक मूल के संबंधित शब्दों में:

इन-लेवल - बड़ा चम्मच। *ओआरवीएन- के बराबर।

6) अन्य स्लाव और गैर-स्लाव भाषाओं से उधार लिए गए संगत शब्दों में प्रारंभिक ई के साथ प्रारंभिक ओ वाले शब्द: ओस्टाप - सीएफ। युस्टेथियस.

7) zh वाले शब्द d (*dj → žʼ [zhʼ]) के साथ वैकल्पिक: बदतर - cf। पतला।

8) h वाले शब्द t के साथ वैकल्पिक होते हैं (*tj → čʼ [chʼ]): अलग करना - cf। बड़े चम्मच. ω©zhd, *tjūd-.

9) प्रागैतिहासिक gt, kt (*kt,gt+ अग्र स्वर → *čʼ [chʼ]) के स्थान पर h वाले शब्द: किंडल - cf। मैं इसे जलाऊंगा, *गेगती।

10) शब्द के अंत में और कठिन व्यंजन से पहले शब्द के अंदर तनाव के तहत ई से ओ में संक्रमण वाले शब्द:

इंजन: इंजन बी kъ → इंजन → इंजन;

11) संरक्षण के बिना और संज्ञा के तने के परिणाम में शब्द:

बंदूक - एम.एस. हथियार.

12) पूर्वी स्लाव उपसर्ग वाले शब्द आप- पुराने स्लाव मूल के संबंधित शब्दों में उपसर्ग से- (है-) के साथ:

विनती - मांगो.

कार्य क्रमांक 3

आधुनिक रूसी भाषा में स्वर ध्वनियों के विकल्पों की ऐतिहासिक व्याख्या

वाटरिंग होल, स्मृति, रूप, महल, बांध, पेय, गढ़, बंधन, लिंटेल, गर्मी, चरखा, सुनना, जुड़ना, स्मृति, संदेह।

शब्दों को नेस्ट में लिखें: समान मूल वाले शब्द, समान प्रत्यय या अंत वाले शब्द। ध्वनियों के प्रत्यावर्तन के प्रकार को स्थापित करें और प्रत्येक प्रत्यावर्तन को ऐतिहासिक रूप से समझाएँ।

संदर्भ

इंडो-यूरोपीय भाषा में स्वर न केवल गुणवत्ता में, बल्कि मात्रा में भी भिन्न होते हैं। गुणात्मक, मात्रात्मक और गुणात्मक-मात्रात्मक विकल्प संभव थे।

उच्च-गुणवत्ता वाले विकल्प मुख्य रूप से ई/ओ विकल्प हैं।

इंडो-यूरोपीय भाषा	प्रोटो-स्लाव भाषा
	यदि स्वर पश्च भाषिक व्यंजन के बाद थे तो आई तालुकरण के परिणामों को ध्यान में रखें *kĕs- / *kŏs- > खुजली / घास काटना *kĕr- / *kŏr- > काटना - जड़	ढोना - बोझ स्टेल - टेबल
	*sēd-/sōd- अन्य रूसी एस&डी&टीआई-उद्यान	गाँव - बगीचा
! *ē / ō के बाद *जे और अन्य नरम व्यंजन	ʼě /ए > ए /ए *gēr- / gаr- > gěr- / gаr- > žʼěr- / gаr- > žʼаr- / gаr-	ए/ए, जब व्यंजन वैकल्पिक होते हैं: भूनना - जलाना कादिति - चाड
! *ē विभिन्न व्यंजनों के बाद आ सकता है	यदि *ē एक अर्ध-नरम व्यंजन *ē > ě के बाद था, यदि *ē *j या किसी अन्य नरम व्यंजन के बाद था *ʼ ē > ʼě > ʼа उदाहरण के लिए, इनफिनिटिव प्रत्यय *ē को ě या a के रूप में दर्शाया जा सकता है को देखने & ty - साँस लो एआप संज्ञा प्रत्यय *-इल- > -एल या -अल svir & एल - ओवन एएल	देखना इवें - सौ मैंटी

मात्रात्मक विकल्प

इंडो-यूरोपीय भाषा	प्रोटो-स्लाव भाषा	आधुनिक रूसी भाषा में विकल्प का प्रतिबिंब
		देर हो जाना - देर हो जाना फ़ीड - फ़ीड
	अन्य रूसी लेट&ती - ल&टी
		चूँकि b मजबूत और कमजोर दोनों स्थिति में हो सकता है, इसलिए विकल्प तीन गुना हो जाता है:
	अन्य रूसी पोज़ल - भेजें - भेजें	चूंकि ъ मजबूत और कमजोर दोनों स्थिति में हो सकता है, इसलिए विकल्प तीन-अवधि वाला हो जाता है: राजदूत - भेजना - भेजना; लॉक - बंद करें - बंद करें

डिप्थोंग्स के भाग्य से जुड़े विकल्प

इंडो-यूरोपीय भाषा	प्रोटो-स्लाव भाषा	आधुनिक रूसी
	मैं, и / оj, аj अन्य रूसी p&ti - गाओ	ई, यू / ओजे, एजे
	अन्य रूसी पिति - पिया, पिया	पीना - पीना, पीना
	यू/ओवी, एवी अन्य रूसी कुयू - कोवती	छड़ी - प्रहार
	अन्य रूसी मैंने थूक दिया- परवाह मत करो	युद्ध में - लड़ने के लिए

अंतिम नासिका के साथ डिप्थोंगोइड्स के भाग्य से जुड़े विकल्प (*एन, इन, ऑन, एम, आईएम, ओम, आदि)

अनुनासिक स्वरों के प्रत्यावर्तन से जुड़े विकल्प *ę /ǫ

कार्य पूरा करना:

1. लॉक - जम्पर - जुड़ें

1) आधुनिक रूसी भाषा:

लॉक - क्रॉस-लिंक - बंद करें (जड़ों को हाइलाइट करें)

स्वर प्रत्यावर्तन o / ы /ø - तीन गुना

2) पुरानी रूसी भाषा:

ज़ा-मुक-बी - जम्पर - प्री-मक-नट

स्वर प्रत्यावर्तन ъ/ы दो-अवधि है, लेकिन ъ मजबूत और कमजोर स्थिति में हो सकता है ( ъ/ ы /ъ˰).

3) इंडो-यूरोपीय भाषा:

*mŭk- / *mūk- - दो-अवधि का मात्रात्मक विकल्प।

इस प्रकार, इंडो-यूरोपीय भाषा के स्तर पर प्रस्तुत जड़ों में स्वरों का मात्रात्मक विकल्प (*ŭ /ū) निश्चित है,

प्रोटो-स्लाविक भाषा में, लंबे और छोटे इंडो-यूरोपीय स्वरों के गुणात्मक विभेदन के बाद *ŭ> ъ, ​​* ū> ы और जड़ों में, एक द्विपद गुणात्मक विकल्प (ъ/ы) प्रस्तुत किया जाता है;

चूंकि [ъ] एक मजबूत और कमजोर स्थिति में हो सकता है, रूसी में इसकी सजगता ने अलग-अलग परिणाम दिए [ ъ]> [o], [ъ˰]>ø, और जड़ें तीन-अवधि के विकल्प o / ы /ø का प्रतिनिधित्व करती हैं।

2. पानी का छेद - पीना - पीना

1) आधुनिक रूसी भाषा

वाटरिंग होल - ना-पी-टोक - ओटो-पीजे - वाई

जड़ पर प्रत्यावर्तन oj - तथा - j

यह विकल्प * i ̯ के साथ डिप्थोंग्स के भाग्य पर वापस जाता है।

2) इंडो-यूरोपीय भाषा के मूल में जिससे बाद में शब्दों की उत्पत्ति हुई छेद से गिरता पानीऔर पीना, एक डिप्थॉन्ग था *ओ̯आई: पहले शब्द में मूल स्वर ध्वनि *वोडो - पोओई - ь से पहले की स्थिति में था, इसलिए डिप्थॉन्ग दो ध्वनियों में विभाजित हो गया *ओ और *आई ̯, जो स्वर से पहले चला गया * जे (*i ̯> जे) . डिप्थॉन्ग टूट गया, शब्द विभाजन बदल गया: *वोडो - पो̯इ /ь > वोडो - पो / जेь; दूसरे शब्द में, डिप्थॉन्ग *ओ̯आई व्यंजन से पहले की स्थिति में था, इसलिए इसे मोनोफथोंगाइज़ किया गया था, यानी। एक ध्वनि में एक साथ खींचा गया [i]: *na - po̯i – tъкъ > na-pi-tъkъ। तीसरे शब्द में मैं इसे गर्म कर दूंगा, जाहिरा तौर पर, डिप्थोंग्स में स्वरों का एक विकल्प है: *о̯i / *еiꞈ: *ot- peiꞈ- ǫ > ot- pej -ǫ > ot - pǐj-ǫ > ot - p̐ ̭ j-ǫ > रूसी में नुकसान के बाद नाक के स्वर और गायन के बाद कम हो गए ओटो-पीजे-यू (ओटो-पीजे-यू)।

3. स्मरण - स्मृति - संदेह

1) आधुनिक रूसी भाषा: स्मरण - स्मृति - राय

ऐतिहासिक जड़ में वे वैकल्पिक हैं: in-ʼa - n।

2) इस विकल्प की उत्पत्ति को समझाने के लिए, पुरानी चर्च स्लावोनिक भाषा की ओर मुड़ना उचित है, जिसमें नाक के स्वर संरक्षित थे।

सेंट शब्द: vspo-min-ani% - pa-m#-t - sj-min-eni%।

प्रत्यावर्तन: in- ę - н.

3) यह विकल्प अंतिम नासिका के साथ डिप्थोंगोइड्स के भाग्य पर वापस जाता है। जाहिर है, इंडो-यूरोपीय भाषा में, जिन जड़ों से ये शब्द बने, वे इस तरह दिखती थीं

*vъzpo-mīn-anije - *pa – mĭn-tь - *sъ-mĭn-enije।

पहले और दूसरे शब्दों में, डिप्थोंगोइड्स स्वर ध्वनियों से पहले की स्थिति में थे, इसलिए डिप्थोंगोइड्स दो ध्वनियों में विभाजित हो गए - एक स्वर और एक नासिका व्यंजन, शब्दांश विभाजन बदल गया, नासिका व्यंजन अगले अक्षर में चला गया। चूँकि डिप्थॉन्गॉइड में पहले शब्द में एक लंबी ध्वनि थी [ī], फिर लंबे और छोटे इंडी-यूरोपीय स्वरों के गुणात्मक विभेदन के बाद, यह [i] में बदल गया: *ī > i, डिप्थॉन्गॉइड में तीसरे शब्द में स्वर छोटा था, यह [ь] में बदल गया: *ĭ>ь.

*vъzpo-mīn-anije > *vъzpo-mī /nanije > *vъzpo-mi / nanije

*sъ-mĭn-enije > *sъ-mĭ /nenije > *sъ-mь / nenije > पुराने रूसी में कम *so-mn -enje के पतन के बाद

दूसरे शब्द में, डिप्थोंगोइड व्यंजन से पहले की स्थिति में था, इसलिए इसे एक ध्वनि में एक साथ खींच लिया गया - ę: *pa – mĭn-tь > *pa – mę -tь > पुराने रूसी में नासिका के नुकसान के बाद (* ę> ʼа) *pa – mʼa-tь.

4. देखो - सुनो

यहां प्रत्यावर्तन को इनफिनिटिव प्रत्ययों में दर्शाया गया है। आधुनिक रूसी भाषा के स्तर पर, विकल्प ई/ए।

पुरानी रूसी भाषा: gl#d&ti - सुनें, प्रत्यावर्तन ě/a।

इंडो-यूरोपीय भाषा में कोई विकल्प नहीं था; प्रत्यय वही था:

*ग्लेडेटी - *स्लीक्सेटी

*ględēti > *ględěti > पुराने रूसी में नाक के नष्ट होने के बाद *glęaděti > glęaděti > देखना

*slyxēti > slyxěti > I palatalization slyšʼěti > slyxěti >सुन के अनुसार।

आधुनिक विकल्प ʼа/у नासिका स्वरों के प्राचीन विकल्प *ę /ǫ पर वापस जाता है। इसलिए, पुरानी चर्च स्लावोनिक भाषा की ओर रुख करना उपयोगी है, जिसमें नाक के स्वरों को संरक्षित किया गया है। पुराने स्लावोनिक में, ये शब्द इस तरह लिखे जाएंगे: zapr$da - pr#lka।

इंडो-यूरोपीय भाषा में इन जड़ों को निम्नलिखित रूप में प्रस्तुत किया गया:

*ज़ा-प्रुद-ए > पुराने रूसी में नासिका स्वरों के लुप्त होने के बाद ज़ा-प्रुड-ए;

*prędlъka > समूह के सरलीकरण के बाद *dl>l pręlъka > पुराने रूसी में नासिका स्वर prʼalъka की हानि के बाद।

6. गढ़ – बाँधना

आधुनिक रूसी में, ये जड़ें स्वरों को नहीं, बल्कि व्यंजन ध्वनियों l/lʼ को वैकल्पिक करती हैं (अक्षर е का अर्थ ध्वनि [o] है, लेकिन साथ ही यह इंगित करता है कि [lʼ] नरम है।

पुरानी रूसी भाषा के स्तर पर, जड़ों में स्वरों का एक विकल्प होता है: ओप्लॉट - पेरेप्लेट। वैकल्पिक ओ/ई. एक शब्द में बंधन[ई] तनाव के तहत एक कठोर व्यंजन से पहले एक नरम व्यंजन के बाद की स्थिति में था, इसलिए यह तीसरे प्रयोगशालाकरण से गुजरा, यानी। संक्रमण e>ʼo: p˙per˙eppletʼet ̭ > व्यंजन pʼerʼeppletʼet ̭ के द्वितीयक नरमी के बाद > घटे हुए pʼerʼepletʼet के पतन के बाद > akanya pʼрʼi ͤ pletʼet के विकास के बाद > तीसरे प्रयोगशालाकरण के बाद e > pʼрʼi ͤ plʼ͘ot।

इंडो-यूरोपीय भाषा में, जिन जड़ों से ये शब्द बाद में बने, उनमें गुणात्मक विकल्प *ĕ/ŏ था।