ლიალიჩი. სურაჟსკის რაიონი. ბრაიანსკის რეგიონი.
ნოვოზიბკოვიდან არც თუ ისე შორს, სურაჟსკის რაიონის სოფელ ლიალიჩში, შემორჩენილია ცნობილი მამულის ეკატერინოდარის ნანგრევები, რომელიც აშენდა ჯერ კიდევ მე-18 საუკუნეში ეკატერინეს დიდგვაროვანის, გრაფი პეტრე ვასილიევიჩ ზავადოვსკის მიერ.
მე -20 საუკუნე ზავოდოვსკის სასახლისა და პარკის ანსამბლი (სოფელი ლიალიჩი).
ლიალიჩი
ეს უძველესი სოფელი სურაჟიდან თერთმეტ კილომეტრში, მგლინში მიმავალ გზაზე მდებარეობს. ალბათ არ არსებობს ადამიანი, რომელიც ერთხელ ლიალიჩში არ მოისურვებდა აქ მე -18 საუკუნის მშვენიერი არქიტექტურული ძეგლის ნახვას - გრაფი ზავადოვსკის ყოფილი სასახლე და ეკატერინეს ეკლესია. მძიმედ განადგურებული, ეს სტრუქტურები კვლავ აღძრავს ფანტაზიას, აოცებს ორიგინალური დიზაინით. შეიძლება წარმოიდგინოთ, რა დიდებულები იყვნენ ისინი მაშინ, როცა მასონებმა, პარკეტმა, მოქანდაკეებმა, მხატვრებმა დაასრულეს ბოლო სამუშაოს დასრულებაამოქმედდეს შენობა.
სასახლე 366 ოთახისგან შედგებოდა. ვესტიბიულიდან დაწყებული, შთაბეჭდილება მოახდინა ინტერიერის მონუმენტურობითა და ელეგანტურობით. უზარმაზარი სვეტები, ფართო წინა კიბე, ნახევრად ოვალური ნიშები მარმარილოს ქანდაკებებითა და ბიუსტებით. პილასტრებმა შენობის შესასვლელი ნაწილი დანარჩენებისგან გამოყო. და ფართო დერეფნები, ოთახების გრძელი ლუქსი და მყუდრო ოფისი, და მისაღები ოთახი და სარკეების დარბაზი - ყველაფერი უდიდესი ოსტატობითა და გემოვნებით იყო მორთული მხატვრული მხატვრობით, მოდელირებით, მარმარილოთი და ბრინჯაოთი.
ეს სასახლე ასე იყო მრავალი წლის შემდეგ. ცენტრში მდებარე დიდებული, სამსართულიანი შენობა ამშვენებდა გაშლილი მომრგვალებული გალერეებით, სიმაღლით ტოლი სახლის პირველ სართულს, რომელიც მას ორსართულიან მართკუთხა გარე შენობებთან აკავშირებდა.
სასახლე აშენდა რუსულ არქიტექტურაში კლასიციზმის ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენლის, წარმოშობით იტალიელის ჯაკომო კვარენგის პროექტის მიხედვით. მისი ნახატების მიხედვით და მისი ხელმძღვანელობით აშენდა სმოლნი - კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტი (ლენინგრადში), ალექსანდრიის სასახლე ცარსკოიე სელოში (ახლანდელი პუშკინი), ერმიტაჟის თეატრი, ცხენის გვარდიის მანეჟი და არქიტექტურის სხვა ქმნილებები.
ლიალიჩიში, სასახლისა და ეკლესიის გარდა, კვარენგის გეგმის მიხედვით, შეიქმნა სტრუქტურების მთელი კომპლექსი, ასევე შეიქმნა პარკი ინგლისური ბაღით, სამი ტბა თვალწარმტაცი კუნძულებით. პარკში გაიზარდა ხეები და ბუჩქები, ჩამოტანილი ჩვენი ქვეყნის სამხრეთიდან და ჩრდილოეთიდან დასავლეთ ევროპა. მამული გარესამყაროსგან 20 ვერსტის ქვის კედლით იყო გამოყოფილი, ისე რომ ჩვეულებრივი მშრომელი ხალხი ვერც კი აღფრთოვანებული იყო აქ შექმნილი ბრწყინვალებით. შემდეგ სასახლე ათასობით ყმის სისხლით აშენდა. რამდენიმე კილომეტრის მანძილზე ჯაჭვით გადაჭიმული მუშები აგურებს ხელიდან ხელში გადასცემდნენ. და ასე დილიდან გვიან საღამომდე. კვირები, თვეები, წლები. ხალხი იძაბებოდა, უზარმაზარ წონებს მოძრაობდა. და მხოლოდ რამდენიმე ადამიანმა გამოიყენა ათასობით მშენებლის შრომის ნაყოფი.
გრაფი ზავადოვსკი, რომელიც ერთ დროს ეკავა განათლების მინისტრის პოსტი და სახელმწიფო საბჭოს კანონების დეპარტამენტის თავმჯდომარე, ფლობდა არა მხოლოდ ლიალიჩის. ეკატერინე II-მ მას რამდენიმე ათეული სოფელი აჩუქა ექვსი ათასი ყმით. სწორედ მათ შექმნეს დიდგვაროვნებისთვის ნამდვილი მიწიერი სამოთხე.
როდესაც ლიალიჩიში მშენებლობა დასრულდა, პავლე I აცნობეს, რომ ზავადოვსკის სასახლე უფრო მაღალი იყო სამეფო სასახლეგაჩინაში. მმართველს ეს არ მოეწონა. მაგრამ სანამ ბრაზს არ აძლევდა, გადაწყვიტა ყოველი შემთხვევისთვის ყველაფერი შეემოწმებინა. ლნლიჭში სპეციალური დესპანები გაგზავნეს. თუმცა გრაფი ზავადოვსკი მათ წინ უსწრებდა. მან ბრძანა, სარდაფის მიმდებარე ტერიტორია ქვიშით დაეფარათ. ინსპექტორებმა შესაბამისი გაზომვები რომ გააკეთეს, მეფეს მოახსენეს, რომ ლიალიჩის სასახლე გაჩინაზე ერთი არშინით დაბალი იყო. პავლე I მაშინვე დამშვიდდა.
ზავადოვსკის გარდაცვალების შემდეგ სასახლე მისი ვაჟისგან გადადის ენგელჰარდტზე, შემდეგ ბარონ ჩერკასოვზე, ატრიგანევზე, მოგვიანებით კი ვაჭრებზე სმიკოვზე და, ბოლოს, გოლოდეცზე. შენობის ბრწყინვალება და ფუფუნება თანდათან იკარგება. საქმე იქამდე მივიდა, რომ ვაჭრებმა სასახლეში ქარხნის აღჭურვაც კი განიზრახეს. სახსრების ნაკლებობამ ხელი შეუშალა. 1900-იან წლებში ოთახების მდიდარი დეკორაციისგან არსებითად არაფერი იყო დარჩენილი. წაიღეს ნახატები, პანელები, ქანდაკებები, დაშალეს პარკეტის იატაკი, დაამტვრიეს ბარელიეფები. შენობები სულ უფრო და უფრო ნადგურდებოდა, არავის შეუკეთებია.
ახლა მიიღება ზომები კვარენგის შესანიშნავი შემოქმედების ნარჩენების შესანარჩუნებლად. ინსტიტუტის "გიპროვოდხოზის" ბრაიანკის ფილიალმა შექმნა კაშხლის პროექტი, რომლის დახმარებითაც შეიქმნება. დიდი ტბა. ასევე გადაწყდა მე-18 საუკუნის ბოლოს ბაღისა და პარკის არქიტექტურის ინგლისური ბაღ-ძეგლის გაუმჯობესება და ნაწილობრივი აღდგენა.
ლიალიჩი არის სურაზის რაიონის სოფლის საბჭოს ცენტრი. ამჟამად სოფელს აქვს 450-ზე მეტი სახლი და დაახლოებით ერთნახევარი ათასი მოსახლე, რომელთაგან ბევრი არის მიჩურინსკის სახელმწიფო მეურნეობის მუშა, რომელიც შეიქმნა 1966 წელს რამდენიმე მცირე კოლმეურნეობიდან.
ძველი სოფელი თანდათან ახალგაზრდავდება, განახლდება. 1794-1795 წლებში აგებული ცნობილი არქიტექტურული ძეგლების მიმდებარედ, ნიშნები დღეს. სატელევიზიო ანტენები ახალი სახლების სახურავებზე, ელექტროგადამცემი ხაზები, მძლავრი სასოფლო-სამეურნეო ტექნიკა, საღამოობით სავსე კლუბი, ბიბლიოთეკის მკითხველთა რაოდენობის ზრდა და მრავალი სხვა მოწმობს თანამედროვე სოფლის სრულფასოვან ცხოვრებას. ძველი ქოხების ნაცვლად მყარი სახლები აშენდა.
ცალკეულ დეველოპერებთან ერთად სამუშაოებს სახელმწიფო მეურნეობაც აწარმოებს. მან ააშენა რამდენიმე ნახევრად ცალკეული სახლი, მრავალი კომუნალური ოთახი.
სოფელს აქვს ათწლიანი სკოლა, ფოსტა, პირველადი სამედიცინო დახმარების პუნქტი, კლუბი, სასადილო, მაღაზია.
Lyalichi მდებარეობს თვალწარმტაცი მხარეში. მდიდარი ბაღები, გამწვანების სიუხვე სოფელს უნიკალურ იერს ანიჭებს.
სურაჟსკის რაიონი. ლიალიჩი. სახლი-სასახლე (დეტალური). 1790 წ
ბრაიანსკის ოლქი, სურაჟის რაიონი, სოფელი ლიალიჩი, ზავადოვსკის მამული
ლიალიჩი. ეკატერინეს ეკლესია.
ლიალიჩი. სანადირო სახლი პარკში.
ლიალიჩი. ლიალიჩის ისტორიული სასახლე.
ლიალიჩი. გეზიბო პარკში.
ლიალიჩი. ციხე.
ლიალიჩი. ლიალიჩის სასახლე. რომანოვების დინასტიის 300 წლისთავის ძეგლი.
ეკატერინეს ეკლესია P.V.-ს სამკვიდროში. ზავადოვსკი ლიალიჩახი, სურაჟსკის რაიონი, აშენებული არქიტექტორის ჯ. კვარენგის მიერ (მომწიფებული კლასიციზმის მაგალითი (1793-97 წწ.)
მთავარი სახლი პ.ვ.-ს სამკვიდროში. ზავადოვსკი ჯ. კვარენგის პროექტის მიხედვით ლიალიჩიში, სურაჟის რაიონი (მომწიფებული კლასიციზმი,! 780-1790 წწ.)
P.V. სასახლე ზავადოვსკი ლიალიჩში.
ფოტო მე-20 საუკუნის დასაწყისიდან
მარცხენა ერთსართულიანი ფრთა, რომელიც მიემგზავრება მთავარი მამულის სახლის ცენტრალური ნაწილიდან P.V.-ს სამკვიდროში. ზავადოვსკი
სამკვიდრო პ.ვ. ზავადოვსკი ლიალიჩში (სურაჟის რაიონი), აშენდა 1790-იან წლებში. სასახლის კომპოზიცია ნათლად გვიჩვენებს რუსულ ტრადიციებში განსახიერებული პალადის მამულის სქემას. დიდებული ექვს სვეტიანი პორტიკები (იხილეთ ლექსიკონი)დაამშვენა დიდი სასახლის ფასადები, რომელიც მდებარეობდა წინა ეზოს სიღრმეში. გვერდებზე იგი დაფარული იყო შენობის ცენტრალური ნაწილიდან გაშლილი მომრგვალებული ერთსართულიანი ფრთებით. სახლის უკან იყო ლანდშაფტური პარკი პავილიონებით, სათბურებით და აუზით. სახლის ყველა ნაწილის ფასადები გამოირჩეოდა მკაცრი პროპორციებითა და დეკორაციის თავშეკავებით, რაც ქმნიდა სიმეტრიულ კომპოზიციას მკაფიოდ განსაზღვრული ჰორიზონტალური ორიენტირებით.
რუსეთ-თურქეთის ომის (1768-1774) მონაწილე, გრაფი პიოტრ ვასილიევიჩ ზავადოვსკი (1739-1812) 1775 წელს გავხდი ეკატერინე II-ის კაბინეტ-მდივანი, მოგვიანებით მისი ადიუტანტი. 1781 წლიდან განაგებდა სათავადაზნაურო საკრედიტო ბანკს პეტერბურგში. 1802-1810 წლებში იყო სახალხო განათლების პირველი მინისტრი. საინტერესო ამბავი უკავშირდება P.V.-ს სასახლეს. ზავადოვსკი - სასახლე ლიალიჩში. იმდროინდელი ჩვეულების მიხედვით, გარეუბანში არც ერთი შენობა არ შეიძლებოდა აღემატებოდეს პეტერბურგის იმპერიულ შენობებს. პავლე I-ს შეატყობინეს, რომ ზავადოვსკის ლიალიჩის სახლი გაჩინის სამეფო სასახლეზე მაღლა იყო. აღშფოთებულმა იმპერატორმა სპეციალური კომისია გაუგზავნა ლიალიჩის. მაგრამ გრაფმა, რომელმაც ეს გაიგო, უბრძანა სარდაფის იატაკი ერთ ღამეში ქვიშით დაეფარათ. შედეგად, სასახლე გაჩინაზე ოდნავ დაბალი აღმოჩნდა.
სურაჟის რაიონის სოფელ ლიალიჩში არის გრაფი პეტრე ზავადოვსკის მამული. ახლა შენობა ნანგრევებად იქცევა და მას არც ერთი დაწესებულება არ იყენებს.
ეკატერინეს ეკლესია აღმართეს გრაფი პ.ვ.-ს მამულში. ზავადოვსკი 1793-97 წლებში. დიდებული ტაძარი სექსუალურ კლასიციზმის სტილში, შექმნილია გ.კუარენგის მიერ. ანსამბლის განადგურება რევოლუციიდან მალევე, 1980-იანი წლებისთვის დაიწყო. ეკლესია დანგრევის პირას იყო. 1990-იან წლებში ჩაატარა ნაწილობრივი რესტავრაცია. 2007 წელს გაიხსნა ეკლესიის აღდგენის ცალკე რეგიონალური პროგრამა.
ზავადოვსკის ქონება. ეკატერინეს ეკლესია.
იგი აშენდა ყოფილი ხის ნაცვლად 1793-97 წლებში. აგურით და შელესილი. ბრწყინვალე კლასიციზმის სტილში შესრულებული დიდებული მამული ტაძარი, რომელიც გამოირჩევა მონუმენტური არქიტექტურული ფორმებით და უნიკალური სივრცითი კომპოზიციით. ტიპების მიხედვით ეკუთვნის ოთხკუთხედ ჯვარ-გუმბათოვან ეკლესიებს ხუთი გუმბათით, სამნაწილიანი ერთაფსიდის საკურთხეველით და ორსაფეხურიანი სამრეკლოებით. ზოგად კონსტრუქციაში გამორჩეულია გეგმით კვადრატული დიდი ძირითადი მოცულობა, საკურთხევლის სწორკუთხა კიდით, რომელსაც ცენტრში ნახევარწრიული აფსიდი აქვს; მისი მძლავრი ცილინდრული ბარაბანი დაგვირგვინებულია გუმბათის ნახევარსფეროთი მინიატურული გუმბათით. კომპოზიციას ამდიდრებდა საკურთხევლის რაფის გვერდებზე ძლიერად დაშვებული დიაკვანი და საკურთხეველი და ტაძრის კუთხეებზე (არ შემორჩენილი) პატარა დეკორატიული გუმბათები, ასევე გუმბათებით დასრულებული. შენობის უჩვეულოობას იძლევა ორსაფეხურიანი ოთხკუთხა სამრეკლოები, რომლებიც ტაძრის მთავარ, დასავლეთ ფასადთან შესაბამისობაშია მოთავსებული და მას კოლონადებით უკავშირდება. ამ ფასადს ასევე ხაზს უსვამს დიდი ტოსკანური პორტიკი რვა სვეტით და დახრილი ფრონტონით. ეკლესიის გალავანიდან მხოლოდ აგურის ძირი სვეტებით აღმოსავლეთიდან და სამხრეთ მხარესშენობები და ორი სვეტიანი როტონდის კარიბჭის ქვედა ნაწილები პირდაპირ მთავარ ფასადთან. ფასადების საზეიმო და მკაცრ მორთულობაში მთავარ როლს კოლონადები ასრულებენ, რომლებიც განსაკუთრებით ეფექტურადაა განლაგებული დასავლეთ მხარეს. ტაძრის ქვედა იარუსსა და სამრეკლოების კვარტალს აერთიანებს მაღალი ორსაფეხურიანი ცოკოლი, კედლების ჰორიზონტალური რუსტიკაციით და იდენტური დიდი სწორკუთხა ღიობებით ან ნიშებით საძირკვებით. მხოლოდ თაღოვანი ნიშები ხაზს უსვამს საკურთხევლის დაბალ ნაწილებს და კედლებს კოლონადების კიდეებზე. ტაძრის ზედა იარუსი და სამრეკლოების კვარტალი გლუვია, გაჭრილია დიდი ნახევარწრიული სარკმლებით და ქვედა ღიობების ზემოთ დაფქული ნიშებით. მისი ანტაბლატურა ასევე მოიცავს პორტიკს და გვერდითა კოლონადებს. დიდი განუყოფელი სხვენი (მეორდება სამრეკლოს ქვედა მეოთხედის ზემოთ, როგორც ზარის საფუძველი) აძლიერებს მთელი შენობის მონუმენტურობას. ტაძრის ბარაბანი შემკულია თაღოვანი (ქვემოთ) და სწორკუთხა (ზემოთ) ნიშებით თაღოვან სარკმლებს შორის არსებულ ბურჯებში. სამრეკლოების ზარის განიერი ღიობების ზემოთ პატარა ფრონტონებია.
ლიალიჩი
მიხარია, რომ მამულის რესტავრაცია დაიწყო, წმინდა ეკატერინეს ეკლესიის ცენტრალური შენობა აღდგა, შიგნით სარესტავრაციო სამუშაოები მიმდინარეობს.
14 აგვისტოს ფოლკლორული ჯგუფების ფესტივალი "თაფლის სპას" გაიმართა სოფელ ლიალიჩში, რუსეთის პირველი განათლების მინისტრის ყოფილ სამკვიდროში და იმპერატრიცა ეკატერინე II-ის ერთ-ერთ ფავორიტში, გრაფ P.V. ზავადოვსკის. ფესტივალს ესწრებოდნენ რეგიონის წამყვანი ფოლკლორული ჯგუფები: ლოპაზნენსკის სკ-ის „ზიაზიულეჩკა“, კოსტენიჩსკის სკ-ის „რუსული ჰანგები“, ლესნოვსკის სკ-ის „რუსული ჩასტუშკა“, ოვჩინსკის სკ-ის „რიაბინუშკა“, „მშობლიური ჰანგები“. ლიალიჩსკის სკს-ისა და სხვათა, რომლებიც ფესტივალის დასაწყისში „ცოცხალ დერეფანში“ გაფორმდნენ, საპატიო სტუმრებს პურით შეხვდნენ.
1654 წ. . (ლიალიჩი).
ლიალიჩის სამკვიდრო მდებარეობს ამავე სახელწოდების სოფლის ჩრდილოეთ გარეუბანში, ამაღლებულ, გარკვეულწილად მთიან მხარეზე, იზლუჩის ნაკადის ხეობის გასწვრივ, რომელზედაც რელიეფი ოდნავ ეცემა. სოფელი ლიალიჩი (დღევანდელი ბრაიანსკის ოლქის სურაჟის რაიონის ტერიტორია) ცნობილია 1654 წლიდან, როდესაც ის ერთ-ერთ პოლონელ მაგნატს ეკუთვნოდა, შემდეგ კი მგლინსკაიას მერიის და უკრაინელი მიწის მესაკუთრეების მფლობელობაში გადავიდა. 1775 წელს ლიალიჩიმ, 2,5 ათას გლეხთან და 40 ათას ჰექტარ მიწასთან ერთად, ეკატერინე II-მ მის საყვარელ პ.ვ. ზავადოვსკი.
დიდი სასახლე სექსუალურ კლასიციზმის სტილში, რომლის ჭეშმარიტად პალატიურ ხასიათს ადრე ხაზს უსვამდა ინტერიერის ბრწყინვალე გაფორმება. აგურით და შელესილი ნაგებობა აშენდა 1780-95 წლებში. მისი კოსმოსური დაგეგმარების კომპოზიციის საფუძველი, იმ დროისთვის დამახასიათებელი, იყო მთავარი სამსართულიანი ტომი ნახევრად სარდაფით, ინტერპრეტირებული ჭეშმარიტად პალადის სულისკვეთებით. გეგმით სწორკუთხა, დასრულებული იყო თეძოს სახურავით, გუმბათით დაგვირგვინებული კვადრატულ ძირზე. მთავარი ფასადების, ეზოსა და პარკის ცენტრებს ამშვენებდა კორინთის წესის დიდებული ექვსსვეტიანი პორტიკები ფრონტონებით, აწეული თაღებით ამოჭრილი პირველი სართულის კიდემდე. გვერდითი ფასადების ცენტრები მეორე სართულის დონეზე ორსვეტიანი ლოჯიებით იყო მონიშნული. ფართოდ გაშლილი მომრგვალებული გალერეები, ტოლი სიმაღლით სახლის პირველ სართულთან, აკავშირებდა მას ორსართულიან მართკუთხა მინაშენებთან.
ლიალიჩის სასახლის დიდი სარკის დარბაზის შიდა ხედი. 1900 წ
წმინდა ეკატერინეს ეკლესია.იგი აშენდა ყოფილი ხის ნაცვლად 1793-97 წლებში. აგურით და შელესილი. ბრწყინვალე კლასიციზმის სტილში შესრულებული დიდებული მამული ტაძარი, რომელიც გამოირჩევა მონუმენტური არქიტექტურული ფორმებით და უნიკალური სივრცითი კომპოზიციით. ტიპების მიხედვით ეკუთვნის ოთხკუთხედ ჯვარ-გუმბათოვან ეკლესიებს ხუთი გუმბათით, სამნაწილიანი ერთაფსიდის საკურთხეველით და ორსაფეხურიანი სამრეკლოებით. ზოგად კონსტრუქციაში გამორჩეულია გეგმით კვადრატული დიდი ძირითადი მოცულობა, საკურთხევლის სწორკუთხა კიდით, რომელსაც ცენტრში ნახევარწრიული აფსიდი აქვს; მისი მძლავრი ცილინდრული ბარაბანი დაგვირგვინებულია გუმბათის ნახევარსფეროთი მინიატურული გუმბათით (დაკარგული). კომპოზიციას ამდიდრებდა საკურთხევლის რაფის გვერდებზე ძლიერად დაშვებული დიაკვანი და საკურთხეველი და ტაძრის კუთხეებზე (არ შემორჩენილი) პატარა დეკორატიული გუმბათები, ასევე გუმბათებით დასრულებული. შენობის უჩვეულოობას იძლევა ორსაფეხურიანი ოთხკუთხა სამრეკლოები, რომლებიც ტაძრის მთავარ, დასავლეთ ფასადთან შესაბამისობაშია მოთავსებული და მას კოლონადებით უკავშირდება. ამ ფასადს ასევე ხაზს უსვამს დიდი ტოსკანური პორტიკი რვა სვეტით და დახრილი ფრონტონით. ეკლესიის გალავანიდან შემორჩენილია შენობის აღმოსავლეთ და სამხრეთ მხარეს სვეტებით აგურის საყრდენი და ორი სვეტიანი როტონდის კარიბჭის ქვედა ნაწილები, პირდაპირ მთავარი ფასადის მოპირდაპირე მხარეს.
ეკლესიის დასავლეთის ფასადი წმ. ეკატერინე სოფელში ლიალიჩი. 1797 წ
შიდა ხედი გუმბათის წმ. ეკატერინე. ფოტო F.M. ზავერნიაევა. 1962 წ
ეკლესია წმ. ეკატერინე ლიალიჩში. ფოტო F.M.Zavernyaev. 1962 წ
გეითსი.აგურის და ადრე შელესილი პილონები, გეგმით სწორკუთხა, განსხვავდება ფორმების სიმძლავრით. მათ ფასადებს ადრე ამშვენებდა დაწყვილებული სვეტები ანტაბლატურით. თავდაპირველი დეკორიდან შემორჩენილია მხოლოდ თაღოვანი ნახევარწრიული ნიშები და მათ ზემოთ ბრტყელი ლენტიკულური ჩაღრმავები.
ლიალიჩის სასახლის კარიბჭე. 1910 წ
Პარკი.მას ეკავა 150 ჰექტარი ფართობი, მამულის შენობებთან ერთად, იყო დიდი მხატვრული ღირებულების მქონე ერთიანი კომპლექსი, თავისი დროის ლანდშაფტური მებაღეობის ხელოვნების ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი. იგი შედგებოდა ორი კონტრასტული (რეგულარული და ლანდშაფტური) ნაწილისგან, რომლებიც გამოყოფილი იყო ხელოვნური აუზების სისტემით იზლუჩიეს ნაკადის ხეობაში.
როტონდა რუმიანცევი-ზადუნაისკის ძეგლის თავზე ლიალიჩის სასახლის პარკში.
მე-17 საუკუნეში ლიალიჩი, ისევე როგორც მთელი მგლინსკის რეგიონი, დაიპყრეს პოლონელებმა. 1654 წელს პოლონელების განდევნის შემდეგ ისინი გადაიყვანეს მგლინსკაიას მერიაში, მაგრამ მალევე დაატყვევეს ბოროზდნაიას ცენტურიონმა, ჰეტმანის ხელისუფლების წარმომადგენელმა ადგილზე. 1732 წელს ჰეტმანმა პოლუბოტკომ ლიალიჩი გადასცა "პან ვალკევიჩს". მერე სოფელში „საქებარი წერილით“ მივიდა. ახალი მფლობელი- ლეიტენანტი დეტერვილი. მის შემდეგ სოფელი კვლავ მგლინსკაიას მერიას ეკუთვნის. 1775 წელს ეკატერინე მეორე ლიალიჩი "მიენიჭა" პოლკოვნიკ პიოტრ ვასილიევიჩ ზავადოვსკის "მშვიდობიანი ზეიმისთვის მოსკოვში" კუჩუკ-კაინარჯის ხელშეკრულების დადებასთან დაკავშირებით.
ზავადოვსკი სურაჟის რაიონის სოფელ კრასნოვიჩის მკვიდრია. Მონაწილეობა მიიღო რუსეთ-თურქეთის ომი, გამოირჩეოდა ლარგასა და კაჰულის ბრძოლებში, შემდეგ იყო გრაფი პ.ა.-ს ოფისის საიდუმლო მმართველი. რუმიანცევ-ზადუნაისკის და გრაფ ს.რ. ვორონცოვმა შეცვალა კუჩუკ-კაინარჯის ტრაქტატის ტექსტი. ფელდმარშალმა რუმიანცევმა მას რეკომენდაცია გაუწია იმპერატრიცას, რომელმაც ზავადოვსკი დააახლოვა, თუმცა არც ისე დიდი ხნით. ზავადოვსკის ეკავა თვალსაჩინო თანამდებობები მეფის ადმინისტრაციაში: ის იყო სენატორი, სახელმწიფო საბჭოს წევრი და თავადაზნაურობისა და სახელმწიფო ბანკის მენეჯერი. პაველ 1 ამაღლდა გრაფის ღირსებამდე და ... გაგზავნეს თავის მამულში, ლიალიჩიში, ნებართვით, რომ იქიდან გაემგზავრა არაუმეტეს 10 ვერსტისა. ალექსანდრე 1-ის დროს ზავადოვსკი იყო კანონპროექტების კომისიის თავმჯდომარე, საჯარო განათლების პირველი მინისტრი და სახელმწიფო საბჭოს კანონების განყოფილების თავმჯდომარე. შანსმა („კეთილგანწყობა“, როგორც მაშინ თქვეს), რომელმაც ზავადოვსკი გამოჩენილ ადგილას მიიყვანა, იგი კოლოსალური სიმდიდრის მფლობელად აქცია. ეკატერინე მეორეს „საჩუქრად“ მას ლიალიჩი შეადგენდა 2500 გლეხის სული და 40 ათასი ჰექტარი მიწა. მომავალში მან გაზარდა თავისი სიმდიდრე მეთოდების გააზრების გარეშე: იყიდა იაფად და ღარიბი მეზობლებისგანაც კი წაართვა მიწა. როგორც ჩანს, ეს იყო სამეფო მაღალჩინოსნების „ქცევის ნორმა“ და მისი თანამედროვეების უმეტესობა დადებითად საუბრობს ზავადოვსკის შესახებ, ხოლო ა.ვ. სუვოროვმა ის ძველ სასამართლო „მოყვარულთა“ რიცხვში დაასახელა, რომელთა წინააღმდეგაც მან გააფრთხილა თავისი ქალიშვილი. მხოლოდ გ.რ. დერჟავინი ძალიან უხერხულად ლაპარაკობდა ზავადოვსკის შესახებ, აშუქებდა მის შეურაცხყოფას, როგორც სახელმწიფო სასესხო ბანკის დირექტორი. ყოველთვის აპირებდა სასამართლოს დაშორებას მშობლიურ ადგილებში საცხოვრებლად, ზავადოვსკიმ მოაწყო უზარმაზარი ქონება ლიალიჩში.
ლიალიჩის სასახლის ქონების გეგმა. საზომი ვ.გოროდკოვი 1969-1971წწ. 1 - შემონახული შენობები; 2 - შეუნარჩუნებელი შენობები; 3 - თანამედროვე შენობები; 4 - სახლი-სასახლე 1795 წ.; 5 - ეკატერინეს ტაძარი 1797 წელს; 6 - მომსახურების შენობა (ამჟამად სკოლა); 7 - შენობა სათბურების ადგილზე 1915 წ.; 8 - პარკის ქვის გალავანი; 9 - პარკი 10 - ხეხილის ბაღი; 11 - მიწის კაშხალი; 12 - საზაფხულო სასახლე; 13 - "მადლიერების ტაძარი"; 14 - აუზის ადგილი ჩანჩქერით; 15 - სანახავი პლატფორმა; თექვსმეტი - ბნელი ხეივანი; 17 - სათბური; 18 - მომსახურე შენობები; 19 - თანამედროვე აუზი.
ქონება მდებარეობს თანამედროვე სოფელ ლიალიჩის გარეუბანში. მასში მთავარი შესასვლელი გადის სურაჟ-მგლინის გზიდან, რომელიც გადის მამულის პარკის ჩრდილო-დასავლეთ საზღვარზე. სამკვიდროს ანსამბლი მდებარეობს ტერიტორიის ყველაზე ამაღლებულ ნაწილზე, იპუტის შენაკადი, იპუტის შენაკადი, იზლუჩიეს ნაპირის ორივე ფერდობზე, რომელიც მიედინება სამკვიდროდან 3 კილომეტრში. Ბოლოს XVIII საუკუნექონება დასრულებულია. აქ აშენდა ბრწყინვალე სასახლე, არაერთი დამხმარე და ეკონომიკური ნაგებობა, გაშენდა კოლოსალური პარკი და აშენდა ეკატერინეს ეკლესია, რომელიც გამორჩეულია თავისი არქიტექტურით. მამულს და სოფელს დაარქვეს "ეკატერინადარი" (აქ, საზეიმო დღეებში, კონცერტებზე ჟღერდა ჰიმნი "იდიდი ამით, ეკატერინე, განდიდი, დედა სათუთი ჩვენთვის!". ეს იყო ქონების განვითარების კულმინაციური წერტილი. მამულის მშენებლობა დაკავშირებულია რუსული კლასიციზმის გამოჩენილი წარმომადგენლის, ცნობილი არქიტექტორის ჯაკომო კვარენგის სახელთან. ა.ხანენკო „სიძველის ზღაპრებში“ („რუსეთის არქივი“, 1868 წ.) ამბობს, რომ ზავადოვსკიმ, ეკატერინე მეორეს დასამტკიცებლად წარუდგინა კვარენგის მიერ შედგენილი სახელმწიფო ბანკის შენობის პროექტი, იმდენად აღფრთოვანებული იყო მისით, რომ ეკატერინემ აიღო იგი. თავის თავში აეშენებინა ასეთი სახლი ზავადოვსკის სამშობლოში. იმპერატრიცა კვარენგის ბრძანებით, მან დაასრულა სასახლის პროექტი მისი საყვარელი გრაფი ზავადოვსკის ლიალიჩში. იგივე ხანენკო იუწყება, რომ სასახლის გეგმა, რომელიც შექმნილია "ცნობილი კვარენგის" მიერ, ფანქრით "შეასწორა" თავად ეკატერინემ და რომ ბევრმა ნახა ეს გეგმა მისი შესწორებებით "ლიალიჩსკის მამულის" ყოფილი მფლობელებისგან. თუმცა, კვარენგის ნახატებისა და ნახატების გამოქვეყნებაში, რომელიც შესრულებულია არქიტექტორ ჯულიო კვარენგის ვაჟის მიერ, არ არის ნაპოვნი ლიალიჩის სასახლის არც გეგმები და არც ფასადები, ისევე როგორც, თუმცა, არ არის გამოჩენილი სხვა უდავო ნამუშევრები. არქიტექტორი. თავისი შემადგენლობით, ძირითადი მასების ადგილმდებარეობის მიმღებით და მრავალი დეტალით, ლიალიჩსკის სასახლე წააგავს კვარენგის ერთ-ერთ საუკეთესო ნამუშევარს - სახელმწიფო შენობას, ყოფილი ასოციაციის ბანკი ლენინგრადში (აშენდა 1783-1790 წლებში, ბიუსტი. J. Quarenghi დამონტაჟებულია ბანკის ფასადის წინ). ორივე ეს ნაგებობა 1780-იანი წლების ნამუშევრებია და დროში ემთხვევა კვარენგის შემოქმედების უმაღლესი აყვავების პერიოდს. კვარენგი ახსენებს ლიალიჩის სასახლის პროექტს 1785 წლის თავის ავტობიოგრაფიულ წერილში. როდის დაიწყო სასახლის მშენებლობა უცნობია. ზავადოვსკის 1793 წლის 12 აპრილს გრაფ ვორონცოვისადმი მიწერილ წერილში აღნიშნულია, რომ ზავადოვსკიმ სახლსა და ბაღში „დიდი ათასობით დადო“. კომპლექსის სასახლის, თავლების და სხვა შენობების მშენებლობა დასრულდა 1795 წელს. ორი წლის შემდეგ ეკატერინეს მშვენიერი და დიდებული ეკლესია აკურთხეს. პარალელურად მოეწყო პარკიც.
ქონების დაგეგმარების გადაწყვეტა ეფუძნებოდა მე -18 საუკუნის ბოლოს შემუშავებულ სქემას რუსული კულტურის განვითარებით, რაც დამახასიათებელია მრავალი დიდი რუსული ქონების კომპლექსისთვის. კომპლექსის კომპოზიციის ცენტრალურ ბირთვს წარმოადგენდა სასახლე, ფართოდ გაშლილი გვერდითი მრუდი ფრთებით გეგმაში უზარმაზარი "საპატიო სასამართლოს" - საპატიო სასამართლოს თავზე. ეზოს გვერდებზე მდებარეობდა სათბურის ნაგებობები, წინა მხარეს კი ქვის გალავანი მონუმენტური შესასვლელი კარიბჭით. ამ შესასვლელთან მიდიოდა სწორი, არც თუ ისე გრძელი ცენტრალური ცაცხვის ხეივანი. იგი სწორი კუთხით განშტოდა მთავარი განიერი და გრძელი (რამდენიმე კილომეტრი) ხეივანი-გზიდან. ცენტრალური ხეივნის ორივე მხარეს მდებარეობდა საოფისე შენობებისა და შენობების დიდი ჯგუფი: რვა ერთსართულიანი კორპუსი განლაგებული იყო ორ იდენტურ სიმეტრიულ ჯგუფად მთავარი გზის გვერდებზე, თითქოს აგრძელებდა წინა ეზოს კომპოზიციას კარიბჭის უკან. , ხოლო სამი შენობა მდებარეობდა ოდნავ ჩრდილოეთით, ცაცხვის ხეივნის გასწვრივ. ცაცხვის ხეივანთან ერთად შენობების ამ ჯგუფმა სამხრეთ-დასავლეთიდან მთავარი ეზო დახურა. სასახლის წინა ფასადის პარალელურად გაშლილი მთავარი ფართო ხეივნიდან იწყება პარკი, რომელიც ორი მხრიდან ფარავს საპატიო კურორტს თავისი შენობებით, სასახლით და ეშვება ხელოვნური ტბორებით ნაკადულამდე. ხეივანი, გვერდის ავლით ქონების წინა მხარეს, მთავრდება კვადრატით, სადაც დომინირებს ეკატერინეს ეკლესიის ექსპრესიული მოცულობა. სასახლის უკან, მისი პარკის ფასადის წინ, ყვავილოვანი პარტერი იყო, ხოლო სამხრეთ მხარეს - ხეხილის ბაღი. სასახლის მოპირდაპირედ, აუზის მეორე მხარეს, არის უზარმაზარი ლანდშაფტის პარკი მადლიერების ტაძრით როტონდას სვეტის სახით, რომელშიც იდგა პ.ა.-ს ქანდაკება. რუმიანცევი-ზადუნაისკი და ორსართულიანი ქვის საზაფხულო სასახლე პარკის სიღრმეში. ანსამბლის არქიტექტურული ელემენტების განლაგების ბუნება არის საზეიმო, სიმეტრიული, ქმნის შენობის საზეიმო კომპოზიციას აღქმის ზუსტად გათვლილი თანმიმდევრობით და შენობებისა და ნაგებობების არქიტექტურაზე აქცენტით. ანსამბლის მთელი მოცულობით-სივრცითი კონსტრუქცია განუყოფლად არის დაკავშირებული ბუნებრივ ლანდშაფტთან, რომელსაც აქვს ღია მთიანი რელიეფი პატარა იშვიათი კორომებით, შორ მანძილზე გადაჭიმული მინდვრების სიგანით. ვერცხლის ლენტინაკადულები ტბორების სარკეებით და მბზინავი იპუტი მდელოებში. და უპირველეს ყოვლისა, აღმართულია სასახლე და ტაძარი - ხელოვნების ნიმუშები, რომლებიც გვირგვინდება მშვენიერი ბუნებრივი სურათით. პარკის სიმწვანე, აუზების ღია ზედაპირები, მდელოები და ბაღის პარტერი სასახლის წინ, შენობების მკაცრი და საზეიმო არქიტექტურა ოდესღაც თანმიმდევრულ და შთამბეჭდავ პანორამას ქმნიდა, გრანდიოზულად გაშლილი მაღალ ბორცვებზე და ხილული რამდენიმესთვის. კილომეტრი.
1812 წელს სამკვიდროს დამაარსებლის, პ.ვ.ს გარდაცვალების შემდეგ. ზავადოვსკიმ დაიწყო მისი თანდათანობითი შემცირების ხანგრძლივი პერიოდი, გაყიდვა მთლიანად და ნაწილებად, ქურდობა, განადგურება და თითქმის სრული განადგურება.
ამ გზაზე პირველი ადგა ვაჟი-მემკვიდრე ვ.ზავადოვსკი, რომელმაც ქონება მიჰყიდა გენერალ-მთავარ ვ.ვ. ენგელჰარდტი, რომელიც ფლობდა მას 1835 წლამდე. ამის შემდეგ სამკვიდრო მემკვიდრეობით მის შვილს ა.ა. ენგელჰარდტი, რომელმაც ქონება 1847 წელს მიჰყიდა ბარონ ჩერკასოვს.
მაგრამ სანამ ქონება მთლიანად გაყიდეს, ენგელჰარდებმა გაყიდეს და თავიანთ სხვა მამულებში წაიღეს ბევრი ძვირფასი ნივთი ლიალიჩების კოლექციებიდან და აღჭურვილობიდან.
კაჰულის გმირი რუმიანცევის ბრინჯაოს ქანდაკება მიჰყიდეს ჩერნიგოვის გუბერნატორს, რომელმაც იგი ქალაქ გლუხოვს გადასცა. ამ ქალაქში ოდესღაც იყო კონცენტრირებული ადმინისტრაციული საქმიანობარუსი მეთაური და იქ ქანდაკება მის ძეგლად გამოიყენეს. ძეგლის პროექტი შეადგინა გამოჩენილმა არქიტექტორმა ნ.ა. ლვოვი. ძეგლი ქალაქში იდგა 1942 წლამდე, სანამ ნაცისტებმა ის ნაწილებად დაინახეს და გერმანიაში გადატანას ცდილობდნენ. მაგრამ სლოუტის სადგურზე პარტიზანებმა დაიბრუნეს ეშელონი გაძარცული ქონებით. ადგილობრივებმა მოახერხეს ქანდაკების თავის დამალვა და გადარჩენა და 1943 წელს გლუხოვის მუზეუმში გადაიტანეს. 1953 წლიდან ის სუმის მხარეთმცოდნეობის მუზეუმშია.
ეკატერინეს მარმარილოს ქანდაკება, რომელიც ამშვენებდა ლიაპიჩის სასახლის წინა მისაღებს, მდებარეობს ლენინგრადის სამხატვრო აკადემიის ქანდაკების მუზეუმში. ჩერკასოვიდან ლიალიჩი ხვდება დაცვის კაპიტანს ნ.ა. ატრიგანევი და 1875 წელს მიჰყიდა ისინი პეტერბურგელ მილიონერ ანტიკვარ ლინევიჩს. ეს უკანასკნელი, მერკანტილური გზით, სწრაფად უმკლავდებოდა მამულის ძვირფას ნივთებს - მან ამოიღო თითქმის ყველაფერი, რაც მხოლოდ რაიმე მხატვრულ თუ ანტიკური ღირებულება ჰქონდა: გობელენები, ავეჯი, ნახატები, ქანდაკებები, წიგნები და ა.შ. ანტიკვარული დილერის შემოსევის შემდეგ სახლში დარჩა მხოლოდ მოზაიკის იატაკი, შტუკის ჭერი, მაჰოგანის კარადები და მცირე ღირებულების მოცულობითი ავეჯი.
ლინევიჩმა გაყიდა ლიალიჩიდან ექსპორტირებული ხელოვნების ნიმუშები სხვადასხვა ხელები: პარიზელ ბანკირ როტშილდს მიჰყიდეს მარი ანტუანეტის ბიურო გუტიერის ბრინჯაოს ორნამენტებით და სევრის ფაიფურის მედალიონებით, რომლებიც დამზადებულია ბუშეს მიერ. ახლა ეს ბიურო საფრანგეთის ლუვრის მუზეუმის კოლექციაშია. მარი ანტუანეტას საწოლი ინგლისში კენსინგტონის მუზეუმს მიჰყიდეს; გობელენები - პარიზის ტროკადეროს სასახლემდე; ლიალიჩის საგანძურის ნაწილი დასრულდა პავლოვსკის და ცარსკოე სელოს სასახლეებში, დანარჩენი კი ევროპისა და ამერიკის მუზეუმებში გადავიდა.
უცნობმა პოეტ-მოგზაურმა, რომელიც ეწვია ლიალიჩის 1860-იანი წლების დასაწყისში, აღწერა ქონება და მდგომარეობა, რომელშიც ის იპოვა, ადგილობრივი ლეგენდების ჩათვლით:
აქ არის დიდი დედოფალი
შექმნეს შინაური ცხოველების თავშესაფარი
აქ ხელოვნებას ეძახიან
და ყველაფერი, რითაც მხოლოდ დედაქალაქი ანათებს,
გადავიდა მუნჯ უდაბნოში.
გეგმა შეადგინა კვარენგიმ ბოლდმა,
გაჩნდა სასახლე, ააგეს ტაძარი.
ულამაზესი შენობების მთელი ქალაქი
ყველგან აქ და იქ ჩანს.
დიდებული ეშმაკები!
როტონდა, მდიდრული რიგის დარბაზი...
კედლებიდან უყურებენ მოგზაურს,
ხალიჩებიდან ლამაზმანები და ღმერთები.
და სავსე წყლებით, მდელოებითა და ჩრდილებით,
ვრცელი პარკი გარშემორტყმული,
კიოსკები და გაზები მასში,
და ირმების ნახირები დარბიან
ბნელ და მკვრივ მენაჟეაში.
გუმბათის ქვეშ, გორაზე,
მხატვრის შემოქმედების ხელები,
რუმიანცევის კოლოსი იდგა.
მაგრამ დროის მთელი მიმდინარეობა გაიტაცა:
ებრაელი რუმიანცევი წაიყვანეს.
ფართო ეზო დაფარულია ბალახით,
და გაპარტახება სუფევდა
სასახლეში და პარკში. მხოლოდ იქ
ხან ღამით ხეტიალი
ცოლი შავი ფარდის ქვეშ,
შავებში ჩაცმული... ვინ არის?
ცარიელ დარბაზებში გასეირნება...
მისი სიარული ძლივს ისმის,
დიახ, კაბები ხმაურია, დიახ, სარკეების ნისლში
ზოგჯერ სახე უციმციმებდა.
კიდევ ერთი ხედვა:
დადის პარკში ღამის პირველ საათზე
მწვრთნელი. მისი კაკუნი ყრუა
შორს გაისმა. Რა -
ეს ვაგონია? ვინ ზის მასში?
ხალხში გავრცელებული ჭორი ამბობს
რომ თითქოს თვითონ დედოფალია მასში
თავის შინაურ ცხოველთან ერთად პარკი მირბის ...
("რუსეთის არქივი", 1883, წიგნი 2)
ლინევიჩის შემდეგ მამულის მფლობელები დაპატარავდნენ - ვაჭარი სამიკოვი ყიდდა მის დანარჩენ ქონებას. ჟურნალ "რუსეთის არქივის" (1887) მიხედვით, ლიალიჩის ბიბლიოთეკა, რომელიც შედგებოდა 3750 ტომისგან, 1878 წელს მისგან იყიდა სტაროდუბის წიგნის გამყიდველმა ნერონოვმა. შემდეგ კი მთელი ქონება მიჰყიდეს გომელის ვაჭრებს გოლოდცის. ამ დილერებმა გაყიდეს და მოიპარეს ნარჩენები, რისი განადგურებაც მათ წინამორბედებს არ ჰქონდათ. ამ დროს მათ არაფრის შეურაცხყოფა მიაყენეს. რომელიღაც მოხერხებულმა „სილამაზის თაყვანისმცემელმა“ თავის სოფელ სკალესში მიათრია სასახლის კედლებიდან ამოტეხილი ორი სკულპტურული პანელი და მიამაგრა თავის ქოხში, „დაამშვენა“ მისთვის მისაწვდომი სახით. უკვე მე-20 საუკუნის დასაწყისისთვის სასახლე იყო ველური სპექტაკლი: ფანჯრის ჩარჩოები გატყდა, იატაკები მოწყვეტილი იყო და ამ ყველა განადგურებას შორის, კედლებისა და ჭერის ყველაზე მდიდრული ნახატები, სტიქიის ჩამოსხმა სასაცილოდ და განწირულად გამოიყურება. ..
ქონების ამ მდგომარეობამ შეაშფოთა რუსული ინტელიგენციის არქიტექტურული, მხატვრული, ისტორიული და კულტურული წრეები. 1911-1913 წლებში "სიძველეთა დაცვის საზოგადოების" სახელით არქიტექტორ-მხატვარმა ა.ია ბელობოროდოვმა გაზომა და გადაიღო ლიალიჩსკის სასახლე და ეკატერინეს ეკლესია. ამ მასალების ნაწილი ახლა ინახება ლენინგრადის სამხატვრო აკადემიის არქიტექტურის მუზეუმში. ბელობოროდოვის ნახატები 1913 წელს გამოქვეყნდა წიგნში F.F. გორნოსტაევი "გრაფი რაზუმოვსკის მშენებლობა ჩერნიგოვის რაიონში" შენობების დეტალური აღწერილობით.
1914 წელს გომელის ეპარქიამ შეიძინა ქონება, რომლის მიზანი იყო აღედგინა და გამოეყენებინა მასწავლებელთა სკოლა, სასოფლო-სამეურნეო. უმაღლესი სკოლადა სამრევლო სკოლა. სასახლის აღსადგენად მიიწვიეს მხატვარი ნ.ა. პროტოპოპოვი. ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნეში დაშლილი სათბურების ადგილას გადაწყდა, აეშენებინათ ორი ერთსართულიანი ქვის შენობა, რომელთაგან თითოეულის ფასადის გასწვრივ ორი პორტიკი იყო. სამხრეთ კორპუსი - საგანმანათლებლო; ჩრდილოეთი - ადმინისტრაციული და ეკონომიკური, სასადილო და სტუდენტური საერთო საცხოვრებელი. შესაძლებელი იყო ერთი სამხრეთ შენობის აგება. 1915 წლის 6 მაისს ლიალიჩსკის სასახლეში გაიხსნა რუსული არმიის 100 კაციანი ლაზარეთი, მისი მოვლა ჩერნიგოვის ეპარქიის სასულიერო პირების ხარჯზე განხორციელდა. 1915 წლის 6 აგვისტოს გაიხსნა საქველმოქმედო სასადილო 300 კაცზე. 1916 წლის 30 დეკემბერს ტაძრის კურთხევა მოხდა ლიალიჩის სასახლეში, გაიხსნა მეორე კლასის ქალი მასწავლებლის სკოლა და მასთან ერთად დაწყებითი სკოლა-ობოლთა სახლი გოგონებისთვის, რომელთა მამები ფრონტზე დაიღუპნენ.
1918 წელს კი ლიალიჩი დაწვეს. მთავარი სასახლე განადგურდა, დარჩა მხოლოდ სარდაფის ნანგრევები და მთავარი პორტიკის მარტოხელა სვეტები. გვერდითი ფრთები, ასევე ცეცხლმოკიდებული, მოგვიანებით აღადგინეს. მამულში განთავსებული იყო ებრაული კომუნა, რომელიც მოგვიანებით გადაკეთდა არტელად სოფლის მეურნეობადა ხელნაკეთობები. არტელის თანამშრომლებმა თავიანთი „საქმიანობა“ დაიწყეს პარკში ხე-ტყის მოჭრით, თუჯას ხეივნის გაჩეხვით. 1930-იან წლებში სასახლე მთლიანად დაიშალა, აგური კი სურაჟში მუყაოს ქარხნის ასაშენებლად გამოიყენეს. განვითარებულ საგანძურზე ნადირობის ზოგადმა არასწორმა მენეჯმენტმა (იყო ლეგენდა სასახლის კედლებში დამალული "უთვალავი საგანძურის" შესახებ), რამაც აიძულა კედლების დარტყმა, გამოიწვია სასახლის თითქმის სრული განადგურება და ყველა სხვა. შენობები. რეალური ფასეულობები განადგურდა წარმოსახვითი საგანძურის ძიებაში...
ლიალიჩის ბოლო დარტყმა დიდმა სამამულო ომმა მიაყენა.
დღეისათვის მრავალრიცხოვანი მამული შენობებიდან დანგრეულ მდგომარეობაშია შემორჩენილი სახლი-სასახლე გალერეებითა და მინაშენებით (შენობის ქვედა სართულის კედლები სახლის ეზოს პორტის სვეტებით). უმეტესობაშემოსასვლელი კარიბჭის ღობეები და პილონები, სათბურის ერთ-ერთი შენობა (თავლად გადაკეთებული) და ეკატერინეს ეკლესია. უზარმაზარი პარკი (1349 1180 მეტრზე) ბევრგან გაჩეხილი და უყურადღებოდ იყო მიტოვებული.
სასახლის მარცხენა ფრთა 1968-1971 წლებში ადაპტირებული იყო სკოლის შენობებისთვის. მოსწავლეების ძალისხმევით, ყოველგვარი სარესტავრაციო პროექტის გარეშე, გვერდით კორპუსში განთავსდა სკოლის სპორტული დარბაზი, მის ქვემოთ ნახევრად სარდაფში იყო პატარა საქვაბე და სახელოსნო. მრუდის ფრთაში არის რამდენიმე საკლასო ოთახი და მათ ქვეშ სასწავლო სემინარი. სკოლა დიდხანს არ გაგრძელებულა. ის იყო სასახლისა და მებაღეობის სახელმწიფო მეურნეობის „მიჩურინსკის“ მფლობელი. მის სამსახურს ეკავა "განსაკუთრებით საპატიო სტუმრების" მარჯვენა მხარეს შენობა და მთავარი ეზოს მხარეს 1915 წელს აშენებული სამხრეთ სასწავლო შენობა. და ეს არ არის. მაგრამ ჩანს ვანდალების აქტიურობა, რომლებიც აგრძელებენ ნანგრევებიდან აგურის მეთოდურად ამოღებას.
ზავადოვსკის ქონების ისტორია გრძელდება. რა იქნება ეს ჩვენზეა დამოკიდებული. ჩნდება კითხვა: აქვს თუ არა აზრი დღეს ლიალიჩსკის ანსამბლის შენარჩუნებაზე, მის გამოყენებაზე ფიქრს? იქნებ მიატოვოს იგი საკუთარ ბედს, რომელიც სტაბილურად ას ორმოცდაათი წლის განმავლობაში მხოლოდ იმას უბერავს დარტყმის შემდეგ? მე-18 საუკუნის ბოლოს ბრწყინვალე აღმოცენების შემდეგ, დანარჩენი დრო მისთვის ყველა სახის დანაკარგის უწყვეტი ჯაჭვია. ამ კითხვაზე პასუხის გაცემამდე აუცილებელია ვიფიქროთ ანსამბლის მნიშვნელობაზე რუსული არქიტექტურისა და პარკის შენობის განვითარებაში, ვიფიქროთ მის როლსა და ადგილს სოფელ ლიალიჩის თანამედროვე შენობაში.
ლიალიჩის ანსამბლი იყო მე-18 საუკუნის ბოლოს რუსული კლასიციზმის ეპოქის გამორჩეული ხელოვნების ნიმუში. მისი შექმნით რუსული სასახლის მამულის ტიპმა მიიღო ყველაზე სრული და სრული გამოხატულება. აშენებული რეალისტურის აყვავების პერიოდში არქიტექტურული სტილი, იმ ეპოქის ცნობილი ძეგლია. ანსამბლის პროექტი რუსული არქიტექტურის ღირსშესანიშნავი წარმომადგენლის ჯაკომო კვარენგის შემოქმედებითი საქმიანობის ზენიტში დასრულდა და მისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარია.
ანსამბლის კონცეფციისა და მისი განხორციელების სრულყოფილება და მასშტაბები, არქიტექტურის სტილის უნაკლო სიწმინდე, კომპოზიციის ორიგინალურობა, ანსამბლის ელემენტების პროპორციული თანაფარდობებისა და ჰარმონიის ბედნიერი აღმოჩენა. საერთო გადაწყვეტაიშვიათი მხატვრულობა არქიტექტურის მკაცრი ხასიათით, ფორმების ენის ლაკონურობითა და ექსპრესიულობით, შენობების ტექნიკური აღსრულების მაღალი ხარისხით და პარკის მშენებლების გამორჩეული ოსტატობით, ნაჩვენებია, არსებითად, ჩვეულებრივი რელიეფის გამოყენებაში განსაკუთრებული ლამაზი პარკისთვის - ეს არის ჩვენთვის დღეს ლიალიჩსკის არქიტექტურულ-პარკის ანსამბლის ღირებულება და მოდელი.
ეკატერინეს ეკლესია აღმართეს გრაფი პ.ვ.-ს მამულში. ზავადოვსკი 1793-97 წლებში. დიდებული ტაძარი სექსუალურ კლასიციზმის სტილში, შექმნილია გ.კუარენგის მიერ. ანსამბლის განადგურება რევოლუციიდან მალევე, 1980-იანი წლებისთვის დაიწყო. ეკლესია დანგრევის პირას იყო. 1990-იან წლებში ჩაატარა ნაწილობრივი რესტავრაცია. 2007 წელს გაიხსნა ეკლესიის აღდგენის ცალკე რეგიონალური პროგრამა.
ზავადოვსკის ქონება. ეკატერინეს ეკლესია.
იგი აშენდა ყოფილი ხის ნაცვლად 1793-97 წლებში. აგურით და შელესილი. ბრწყინვალე კლასიციზმის სტილში შესრულებული დიდებული მამული ტაძარი, რომელიც გამოირჩევა მონუმენტური არქიტექტურული ფორმებით და უნიკალური სივრცითი კომპოზიციით. ტიპების მიხედვით ეკუთვნის ოთხკუთხედ ჯვარ-გუმბათოვან ეკლესიებს ხუთი გუმბათით, სამნაწილიანი ერთაფსიდის საკურთხეველით და ორსაფეხურიანი სამრეკლოებით. ზოგად კონსტრუქციაში გამორჩეულია გეგმით კვადრატული დიდი ძირითადი მოცულობა, საკურთხევლის სწორკუთხა კიდით, რომელსაც ცენტრში ნახევარწრიული აფსიდი აქვს; მისი მძლავრი ცილინდრული ბარაბანი დაგვირგვინებულია გუმბათის ნახევარსფეროთი მინიატურული გუმბათით. კომპოზიციას ამდიდრებდა საკურთხევლის რაფის გვერდებზე ძლიერად დაშვებული დიაკვანი და საკურთხეველი და ტაძრის კუთხეებზე (არ შემორჩენილი) პატარა დეკორატიული გუმბათები, ასევე გუმბათებით დასრულებული. შენობის უჩვეულოობას იძლევა ორსაფეხურიანი ოთხკუთხა სამრეკლოები, რომლებიც ტაძრის მთავარ, დასავლეთ ფასადთან შესაბამისობაშია მოთავსებული და მას კოლონადებით უკავშირდება. ამ ფასადს ასევე ხაზს უსვამს დიდი ტოსკანური პორტიკი რვა სვეტით და დახრილი ფრონტონით. ეკლესიის გალავანიდან შემორჩენილია შენობის აღმოსავლეთ და სამხრეთ მხარეს სვეტებით აგურის საყრდენი და ორი სვეტიანი როტონდის კარიბჭის ქვედა ნაწილები, პირდაპირ მთავარი ფასადის მოპირდაპირე მხარეს. ფასადების საზეიმო და მკაცრ მორთულობაში მთავარ როლს კოლონადები ასრულებენ, რომლებიც განსაკუთრებით ეფექტურადაა განლაგებული დასავლეთ მხარეს. ტაძრის ქვედა იარუსსა და სამრეკლოების კვარტალს აერთიანებს მაღალი ორსაფეხურიანი ცოკოლი, კედლების ჰორიზონტალური რუსტიკაციით და იდენტური დიდი სწორკუთხა ღიობებით ან ნიშებით საძირკვებით. მხოლოდ თაღოვანი ნიშები ხაზს უსვამს საკურთხევლის დაბალ ნაწილებს და კედლებს კოლონადების კიდეებზე. ტაძრის ზედა იარუსი და სამრეკლოების კვარტალი გლუვია, გაჭრილია დიდი ნახევარწრიული სარკმლებით და ქვედა ღიობების ზემოთ დაფქული ნიშებით. მისი ანტაბლატურა ასევე მოიცავს პორტიკს და გვერდითა კოლონადებს. დიდი განუყოფელი სხვენი (მეორდება სამრეკლოს ქვედა მეოთხედის ზემოთ, როგორც ზარის საფუძველი) აძლიერებს მთელი შენობის მონუმენტურობას. ტაძრის ბარაბანი შემკულია თაღოვანი (ქვემოთ) და სწორკუთხა (ზემოთ) ნიშებით თაღოვან სარკმლებს შორის არსებულ ბურჯებში. სამრეკლოების ზარის განიერი ღიობების ზემოთ პატარა ფრონტონებია.
ტაძრის ინტერიერი, მიუხედავად მნიშვნელოვანი დამახინჯებისა და დანაკარგებისა, მკაცრი საზეიმო შთაბეჭდილებას ტოვებს. მასზე ჭარბობს კარგად განათებული გუმბათქვეშა სივრცე, გაერთიანებული ფართო გვერდითი თაღებით ჯვრის მკლავებით, რომლებიც დაფარულია ყუთის კამარებით. მძლავრი პილონები იონური რიგის სამი მეოთხედი სვეტებით, რომლებიც დამაგრებულია მათ სახეებზე, საგაზაფხულო თაღებისა და აფრების დახმარებით, ატარებენ ბარაბანს უჩვეულო დიზაინის ხის შელესილი გუმბათით, დაწყებული პირდაპირ დოლის თაღოვანი ფანჯრების ძირიდან. . გეგმით კვადრატული კუთხის საკნები ჰქონდა ჯვარედინი კამარები, გარდა სამხრეთ-დასავლეთის, მრგვალისა, რომელშიც იყო კიბე საგუნდო სადგომებისკენ. ამ უკანასკნელს ეჭირა მთელი განივი დასავლეთის ნავი, რომელიც ეყრდნობოდა ჯვრის შესაბამის მკლავში ორ სვეტს. საკურთხევლის ნაწილს ასევე ფარავდა აბსიდის ზემოთ კონქის მქონე ყუთი; ანალოგიური ჭერი სვეტებით გალერეებში, რომლებშიც მოწყობილი იყო სამრეკლოების ქვედა იარუსების შესასვლელები, სადაც კიბეები რეკვამდე იყო განთავსებული. ტაძრის მთავარი შესასვლელი პორტიკის მეშვეობით იყო მოწყობილი; დამატებითი შესასვლელი ღიობები განლაგებული იყო გვერდითი ფასადების ცენტრში. სიმკაცრე და ელეგანტურობა გამოირჩეოდა ტაძრის შიდა მორთულობით (ნაწილობრივ შემონახული). მთავარ როლს ასრულებდა შტუკის ჩამოსხმა, რომელიც ხაზს უსვამდა კედლებისა და სარდაფების ძირითად არქიტექტურულ არტიკულაციას. ქვედა ღიობების ზემოთ ყველა კედელი შემოვლებულია შუალედური კარნიზით; მათ ბოლოს, ბრწყინვალე ნიმუშის სვეტების კაპიტელების ზემოთ, იყო ანტაბლატურა ფართო, გლუვი ფრიზით და ელეგანტური კარნიზით, შემკული აკანტუსით, კრუტონებით და ოვებით. ღიობებისა და ნიშების თაღები შემოხაზული იყო არქივოლტებით ელეგანტური დეკორის ქამრებით; სარტყელი თაღები და დოლის ძირი გამოირჩეოდა უფრო მძლავრი კარნიზებით, ფოთლების ლილვაკით. ზოგან ფანჯრებში შემორჩენილია ვერტიკალური მწვერვალების ძველი გისოსები.
ჯაკომო ანტონიო დომენიკო კვარენგი (09/20/1744-1817) საოცარი ბედის და გამორჩეული ნიჭის ადამიანია. ძიების, ვარჯიშის და სრულყოფილებისკენ სწრაფვის მთელი დიდი ცხოვრება. იგი მთელ მსოფლიოში ცნობილია, როგორც გამოჩენილი არქიტექტორი, კლასიკური არქიტექტურის ოსტატი და დიდი ა.პალადიოს (1508-1580) მიმდევარი. ცნობილმა სანქტ-პეტერბურგსა და მოსკოვში ნაგებობებით, კვარენგიმ ასევე მნიშვნელოვანი კვალი დატოვა როგორც მშობლიურ იტალიაში, ასევე იტალიაში. რუსეთის პროვინცია. გასაკვირია, რომ დრო არ ზოგავს ასეთ დიდ სახელებსაც კი.
2017 წელს ბრწყინვალე არქიტექტორის გარდაცვალებიდან 200 წელი შესრულდა. სახელმწიფო ერმიტაჟი ამ თარიღს მიუძღვნის გამოფენას Quarenghi's Architecture in Photographs http://hermitagemuseum.org და Giacomo Quarenghi (1744-1817). არქიტექტორი და მხატვარი" http://hermitagemuseum.org. და ყველაფერი.
იტალიაში, ვებგვერდის http://www.vallimagna.com/giacomo-quarenghi/ მიხედვით, პროგრამა უფრო ფართოა, იგეგმება Quarenghi-ის ჯილდოს შექმნაც კი.
კვარენგის სახელის მეხსიერებისა და დავიწყების ისტორიას ვ.პილაროვსკიმ მიაკვლია თავის წიგნში „ჯაკომო კვარენგი. არქიტექტორი. მხატვარი“ (Stroyizdat, 1981). აქ არის რამდენიმე ფაქტი ამ კვლევისგან:
კვარენგის პირველი ბიოგრაფი იყო მისი ვაჟი ჯულიო, რომელმაც მემკვიდრეობით მიიღო მამის დიდი არქივი. მან გამოაქვეყნა მამის გრაფიკული მემკვიდრეობის ნაწილი გრავირებულ ალბომებში 1821 და 1844 წლებში.
დაახლოებით ამავე დროს, არქიტექტორის ფრანჩესკო მარია კვარენგის ძმამ სცადა შეკრებილიყო არქიტექტორის ყველა დოკუმენტი ერთად. ხელნაწერთა კრებული შედგებოდა 109 ტომისაგან და ეწოდებოდა „კუარენგის სახლის დოკუმენტები“. ამ დოკუმენტების უმეტესობა შემდგომში უკვალოდ გაქრა. Ზე ამ მომენტშიქალაქ ბერგამოს ბიბლიოთეკა შეიცავს ორ ხელნაწერ ტომს ოჯახური კოლექციიდან, ასევე ხუთი მცირე ფორმატის ალბომი არქიტექტორის ნახატებით და დიდი რაოდენობით ორიგინალური ნახატები, ნაწილობრივ შეკრული ალბომებში.
ჯულიო კუარენგის მიერ შედგენილი ალბომების შემდეგ შემდეგი პუბლიკაცია იყო არქიტექტორის ბიოგრაფია, რომელიც დაწერა რაფაელე პარეტომ 1862 წელს.
1868 წელს ჟურნალ Bergamo-ში გამოჩნდა დიდი ბიოგრაფიული სტატია არქიტექტორის შესახებ, რომლის დასაწერად მისმა ავტორმა პაციო ლოკატელიმ გამოიყენა ქალაქის ბიბლიოთეკაში შენახული დოკუმენტები.
1914 წელს ბერგამოში გამოჩნდა დეტალური "არქიტექტორი ჯაკომო კვარენგის ბიოგრაფია" დაწერილი ა.მაზის მიერ. იგი ეყრდნობოდა წინა პუბლიკაციებს, ბერგამოს ბიბლიოთეკაში დაცულ არქივის ფრაგმენტებს და, რა თქმა უნდა, ჯაკომო კვარენგის ცნობილ წერილს ლუიჯი მარკესისთვის, რომელიც დაწერილია 1785 წლის 1 მარტს.
შემდეგ იტალიაში Quarenghi დიდი ხნის დავიწყებულია.
1935-1947 წლებში. არქიტექტორისადმი მიძღვნილი სტატიები ჩნდება ქალაქ ბერგამოს ჟურნალებში.
1957 წელს, კვარენგის გარდაცვალების 140 წლისთავზე, ლუიჯი ანჯელინიმ გამოაქვეყნა ფუნდამენტური ნაშრომი ბერგამოში მდებარე კვარანგის ნახატებსა და ნახატებზე, ისევე როგორც მისი პუბლიკაცია რომაულ არქიტექტურულ ჟურნალში. ანგენინის წყალობით, ბერგამოს ბიბლიოთეკაში და ბერგამოს კოლექციონერების კერძო კოლექციებში შენახული ინფორმაცია კვარენგის გრაფიკული მემკვიდრეობის შესახებ ცნობილი გახდა ფართო საზოგადოებისთვის, გამოიწვია დიდი რეზონანსი და იყო იმპულსი არაერთი გრანდიოზული მემორიალური ღონისძიებისთვის ლენინგრადსა და ბერგამოში. 1967 წ.
1967 წელს ლენინგრადში, ალექსანდრე ნეველის ლავრის ნეკროპოლისში, კვარენგის ნეშტების ხელახალი დაკრძალვა განხორციელდა. პარალელურად, კვარენგის ერთ-ერთი გამორჩეული ნამუშევრის, Assignation Bank-ის წინ დაიდგა არქიტექტორის ბიუსტი.
1967 წლის იუბილე და მომდევნო რამდენიმე წელი ხასიათდება გამოფენების, პუბლიკაციების და ღონისძიებების დიდი ტალღით რუსეთსა და იტალიაში. ხსოვნას ეძღვნებადიდი არქიტექტორი.
რუსეთში ჯაკომო კვარენგის შესახებ პირველი პუბლიკაციები მხოლოდ 1872 წელს გამოჩნდა. პ.ნ. პეტროვმა გამოაქვეყნა მოკლე ინფორმაცია არქიტექტორის შესახებ. სტატია გამოჩნდა კამპანიასთან დაკავშირებით, რომელიც დაიწყო არქიტექტორმა ე.ი. გიბერტმა, მოიძიოს სახსრები სანქტ-პეტერბურგში, ებრაელ ვოლკოვსკოეს სასაფლაოზე კვარენგის დანგრეული საფლავის ძეგლის აღდგენისთვის. ინტერესი, რომელიც ხუროთმოძღვრის კვარენგის მიმართ ხუროთმოძღვრის მეორე სამშობლოში გაჩნდა, მალევე გაქრა.
მხოლოდ მეოცე საუკუნის დასაწყისში, როდესაც ი.ე.-ს ინიციატივით. გრაბარი, დაიწყო მზადება რუსული ხელოვნების ისტორიის გამოსაცემად, რომლის მესამე ტომში გამოჩნდა თავად გრაბარის დეტალური ნარკვევი კვარენგის რუსეთში მოღვაწეობის შესახებ. ბიოგრაფიული ინფორმაცია Quarenghi-სა და მის შესახებ იტალიური პერიოდიავტორმა თავისი ცხოვრება ისესხა 1821 და 1844 წლებში არქიტექტორ ჯულიო კვარენგის ვაჟის მიერ იტალიაში გამოცემული გრავირებული ალბომებიდან.
კვარენგის შემოქმედებითი ბიოგრაფია გამოქვეყნდა 1911 წელს არქიტექტურის ისტორიული გამოფენის ბრწყინვალე კატალოგში, რომელშიც ი.ა. ფომინმა, სხვა არქიტექტორების შესახებ ცნობებს შორის, დეტალური ინფორმაცია მოგვცა კვარენგის საქმიანობის შესახებ.
საიუბილეო 1967 წელს ხელოვნების მოყვარულებს ბევრი ინფორმაცია მისცა ბრწყინვალე იტალიელის მრავალმხრივი საქმიანობის შესახებ. იმ პერიოდის მონოგრაფიების ავტორთა შორის კვარენგის შემოქმედებაზე ყველაზე ცნობილი, ალბათ, იყო გ.გ. გრიმი, ვ.ნ. ტალეპოროვსკი, ვ.ა. ბოგოსლოვსკი; მოგვიანებით, 1981 წელს, გამოქვეყნდა ვ.პილიაროვსკის ავტორიტეტული, დეტალური გამოცემა.
2012 წელს რუსეთის ბანკმა გამოუშვა სამახსოვრო ვერცხლის მონეტა "Giacomo Quarenghi-ის ქმნილებები" ნომინალური ღირებულებით 25 რუბლი (ტირაჟი 1500 ცალი) http://meshok-monet.net
დღემდე, კვარენგის სახელი რუსეთში ნაკლებად ცნობილია, ვიდრე მისი გამორჩეული ნამუშევრები, რომელთა რაოდენობა, სხვათა შორის, მნიშვნელოვნად შემცირდა ბოლო 200 წლის განმავლობაში. მიზეზები ცნობილია: რევოლუცია, ომები, ნიჰილიზმი და ში ბოლო დროს- ძირითადი გულგრილობა. მაგრამ კვარენგის თითოეული ნამუშევარი არის მისი ნიჭის, სულის, რუსეთისადმი დიდი სიყვარულის ნაწილაკი და მაღალი ხელოვნების მაგალითი, რომელიც დღეს თითქმის გამხმარია.
ერთად გადავარჩინოთ ერთი მათგანი.
დიდი მადლობა ელენა აბელევას სტატიისთვის "გრაფი პ.ვ. ზავადოვსკის არქიტექტურული და სამკვიდრო ანსამბლი სოფელ ლიალიჩში" და გალინა პიკინას, წიგნის "ლიალიჩის" ავტორს - ისინი არიან პეტიციის ორგანიზატორები. https://www.change.org/p/stop-the-final-destruction-of-the-great-estate-before-it-is-too-lateმამულის მხარდასაჭერად, რომელმაც 35 000-დან უკვე 32 000 ხმა მოაგროვა.
Ძვირფასო მეგობრებო! ბევრმა უკვე გაიგო პეტიციის შესახებ, რომელიც შეადგინა მოსკოველმა ოლეგ აბელევმა
https://goo.gl/UdJn40. ნაცნობები და უცნობებიმკითხეს, როგორ უკავშირდება შუამდგომლობის ავტორი შორეულ და მივიწყებულ ლიალიჩებს. კავშირი ყველაზე პირდაპირია: ოლეგ ელენა აბელევას მეუღლის დედა http://vk.com/id410168მოდის ამ ადგილებიდან. უფრო მეტიც, ელენას სიყვარული მშობლიური მიწისადმი ვლინდება გადამწყვეტ ქმედებებში, რაც, მსურს მჯეროდეს, რომ ნაყოფს გამოიღებს ლიალიჩის არქიტექტურული ანსამბლის აღდგენილი სიდიადის სახით.
ამასობაში წარმოგიდგენთ მის სტატიას, სადაც ის აღწერს P.V. ზავადოვსკის ლეგენდარულ მამულს და აკეთებს შედარებითი ანალიზიბრაიანსკის რეგიონის სხვა მამულებთან, რომლებიც აშენდა დაახლოებით იმავე დროს, როგორც ლიალიჩსკის ანსამბლი (მე-18 საუკუნის ბოლოს - მე-19 საუკუნის დასაწყისი).
რუსეთის განათლების პირველი მინისტრის, გრაფ პიოტრ ვასილიევიჩ ზავადოვსკის "ლეგენდარული" მამული ბრიანსკის ოლქის სურაჟის რაიონის სოფელ ლიალიჩში, არა მხოლოდ ფედერალური მნიშვნელობის უნიკალური ისტორიული და არქიტექტურული ძეგლია, არამედ ერთ-ერთი გამორჩეული შედევრია. მე-18-19 საუკუნეების მსოფლიო არქიტექტურა.
გრაფი პიოტრ ვასილიევიჩ ზავადოვსკი (1739-1812) - თავისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე განმანათლებელი ადამიანი, რუსეთის იმპერიის სახელმწიფო მოღვაწე, სენატორი, განათლების პირველი მინისტრი, დაიბადა სტაროდუბსკის პოლკის სოფელ კრასნოვიჩში (ახლანდელი ბრაიანსკის ოლქის უნეჩსკის ოლქი). იგი მოვიდა ძველი პოლონურიდან კეთილშობილური ოჯახიზავადოვსკი, რომელმაც რუსეთის მოქალაქეობა მიიღო XVII საუკუნის დასაწყისში. ამ ოჯახის პოლონური წარმომავლობის ფაქტს მჭევრმეტყველად მოწმობს მისი გერბი, რომელზეც გამოსახულია გოგონა, რომელიც ზის თავდაყირა, სამეფო გვირგვინში გამოწყობილი და ხელები ჯვარივით გაშლილი უჭირავს. ყველაზე გავრცელებულის მიხედვით ისტორიული ვერსია, ამის წარმოშობა ჰერალდიკური სიმბოლოფესვები აქვს ინგლისში, რომლის ერთ-ერთმა მეფემ სიკვდილის შემდეგ ვაჟი და ქალიშვილი დაუტოვა, პირველს თავისი უძრავი ქონება, მეორეს კი მოძრავი ქონება უანდერძა. ახალ მეფესთან დაახლოებულმა ადამიანებმა მას დის მოკვლა ურჩიეს, რათა მამის მემკვიდრეობა საზღვარგარეთ არ წაეღო. ძმამ გადაწყვიტა გოგონას დათვებისთვის საჭმელად მიცემა, დათვის ბუნაგში ჩასვა, მაგრამ „დათვმა არამარტო არაფერი გაუკეთა, პირიქით, ქამარი ასწია და აჯობა“. ძმამ ეს დაინახა, სასწაულის გამოვლინებად ჩათვალა და ლოთარინგიის პრინცად გადასცა. ამ მოვლენის ხსოვნის მიზნით, ამ გოგონას შთამომავლებმა აღწერეს ოჯახის გერბი. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, შთამომავლები გადავიდნენ საცხოვრებლად ბოჰემიაში (ახლანდელი ჩეხეთის რესპუბლიკის ტერიტორია), იქიდან კი პოლონეთში.
გრანდიოზული არქიტექტურული და მხატვრული ანსამბლი, რომელიც შექმნილია იტალიური წარმოშობის გამოჩენილი არქიტექტორის ჯაკომო კვარენგის მიერ, იზიდავს არა მხოლოდ ბრაიანსკის ისტორიკოსებს, ადგილობრივ ისტორიკოსებს, მუზეუმის მუშაკებს, გიდებს, არამედ ანტიკურობის მოყვარულებს მთელი რუსეთიდან და უცხო ქვეყნები.
ეს იყო თავისი დროის ანსამბლი, საოცარი სილამაზითა და ჰარმონიით - ეკატერინოდარი, რომლის შენობები, რომლებიც შექმნილია სექსუალურ კლასიციზმის სტილში, ორგანულად ჯდება მიმდებარე ლანდშაფტში. 1790-1795 წლებში აშენდა სამსართულიანი სახლი-სასახლე, უამრავი კომუნალური ოთახი, 1793-1797 წლებში აშენდა წმინდა ეკატერინეს ეკლესია, გაშენდა პარკი ინგლისური ბაღით, შეიქმნა ტბები თვალწარმტაცი კუნძულებით. სამწუხაროდ, დრომ, მამულის შენობებზე ზრუნვის ნაკლებობასთან ერთად, შეასრულა თავისი ბინძური საქმე: დღეს თითქმის არაფერი შემორჩენილია მის ყოფილ ბრწყინვალებაზე. დიდი სახლი-სასახლე ნანგრევებშია, პარკი სარეველებითაა გადაჭედილი. მეტ-ნაკლებად შემორჩენილია მხოლოდ წმინდა ეკატერინეს ეკლესია.
ეჭვგარეშეა, ძნელია არ შეაფასო ის მასშტაბები და მასშტაბები, რომლითაც აშენდა ლიალიჩსკის სასახლე და პარკის ანსამბლი XVIII საუკუნის ბოლოს. ამის გათვალისწინებით, უნებურად იბადება მაღალი ღირებულების იდეა. მატერიალური კულტურაგასული ეპოქები ისტორიული და არქიტექტურული ძეგლების აღდგენის აუცილებლობის კონტექსტში.
რა თქმა უნდა, უნდა გვესმოდეს, რომ მე-18 საუკუნის ბოლოს ეს პროექტი მატერიალური ხარჯების გარდა მოითხოვდა კოლოსალურ მექანიკურ შრომას - როგორც ყმებს, ასევე დაქირავებულ სპეციალისტებს. აღსანიშნავია, რომ მამულის კომპლექსის ასაგებად აგური მღლინიდან (ლიალიჩიდან 20 კმ-ზე მეტი) ყმებმა მიიტანეს. მშენებლობისა და მიწოდების ტექნოლოგიასთან დაკავშირებით სხვადასხვა ვერსია არსებობს სამშენებლო მასალებიმომავალი ქონების ადგილზე. ერთ-ერთი მათგანის მიხედვით, კედლებისა და ჭერის ასაშენებელი აგური „ხელიდან ხელში“ გადადიოდა უშუალო მშენებლობის ადგილზე. სხვა ვერსიით, რომელიც ავტორის აზრით, უფრო მეტ სიმართლეს ამტკიცებს, აგური სამკვიდროდან არც თუ ისე შორს, სპეციალურად აშენებულ ღუმელებში გაკეთდა. მას შემდეგ, რაც სასახლე ცემენტის მოსვლამდე იყო აღმართული (და რუსეთში მისი წარმოება მხოლოდ მე -19 საუკუნის დასაწყისში დაიწყო), ქვისა სიმტკიცე, რომელიც დღემდე შეიძლება შეინიშნოს, უზრუნველყოფილი იყო კვერცხის გულების დამატებით. ნაღმტყორცნებისკენ.
სასურველი ქონება მიენიჭა პ.ვ. ზავადოვსკი 1775 წელს იმპერატრიცა ეკატერინე II-ის მიერ რუსეთ-თურქეთის ომში მსახურებისთვის, რომლის შესახებაც ფელდმარშალი პ. რუმიანცევი.
იმის გამო, რომ პ.ვ. ზავადოვსკი მე-6 თაობის მეზობელ ლიალიჩის სოფელ კრასნოვიჩის მკვიდრი იყო, პირველისთვის არჩევანი შემთხვევით არ დაეცა. ქონების ზომა იყო დაახლოებით 40 ათასი ჰექტარი მიწა, შემოწირული 2,5 ათასი ყმის სულისგან.
იმისათვის, რომ მკითხველმა გონებრივად იმოგზაუროს მე-18 საუკუნის ბოლოს და წარმოიდგინოს გრაფ პ.ა.-ს ქონების მასშტაბები. ზავადოვსკის ლიალიჩში, ჩვენ მოვიყვანთ იმდროინდელი რუსეთის იმპერიის სხვა მამულების მაგალითებს, რომლებიც ეკუთვნოდათ მისი წრის ხალხს და თანამოაზრეებს.
ამ უკანასკნელისთვის საკმაოდ შესაფერისია პრინც ჯი-ა-ს ქონება. პოტიომკინ-ტაურიდე (1739-1791 წწ.) სოფ. პოკროვსკოე სმოლენსკის რეგიონი, რომელიც წარმოადგენს კლასიციზმის გამორჩეულ ძეგლს წარმომადგენლობითი გარეგანი კომპოზიციით და მდიდარი შიდა მხატვრული გაფორმებით (იხ. ნახ. 1 დანართში).
იმპერატრიცას ჩასვლისთვის ემზადებოდა, პრინცმა გადაწყვიტა აეშენებინა პომპეზური სასახლე და მასში მიეღო ეკატერინე II. იგი ააშენა სავარაუდოდ ცნობილმა არქიტექტორმა ი.ე. სტაროვი 1785 წლიდან 1786 წლამდე პერიოდში. სასახლე გაოცებული იყო თავისი ბრწყინვალებით: სამსართულიანი, ლამაზი როტონდათ, რომლის სახურავზე დიდი ფარნები ანთებული იყო შებინდებისას. დიდი ზომის აგურისგან დამზადებულ სასახლეს 60 ოთახი ჰქონდა მოხატული კედლებით. მაგრამ, სამწუხაროდ, იმპერატრიცა მანქანით გაიარა და პოკროვსკოეზე არ გაჩერებულა. თანდათან დაინგრა მდიდრული სასახლე. 1918 წელს მოხდა მისი ნაციონალიზაცია, ხოლო 1920-იან წლებში. დამწვარი. ამრიგად, ყოფილი სმოლენსკის პროვინციის ერთ-ერთი ულამაზესი სასახლე გაქრა. ნანგრევებიც კი არ არის დარჩენილი...
მე-19 საუკუნის დასაწყისის სასახლისა და პარკის ხელოვნების შესანიშნავი მაგალითის კიდევ ერთი მაგალითია გრაფი გუდოვიჩის სამკვიდრო ივაიტენკში (ახლა - სოფელი სტარია ივაიტენკი, უნეჩსკის რაიონი, ბრიანსკის ოლქი) - ფავორიტები. პეტრე IIIდა პაველ პეტროვიჩი. დღეს პირველი ათწლეულების განმავლობაში გაძარცული და დანგრეული მამულის გამოჩენა საბჭოთა ძალაუფლება, ჩვენთვის ცნობილია არაერთი დოკუმენტიდან. ეს, მაგალითად, მოიცავს გერმანელი ექიმისა და მოგზაურის ოტო ფონ ჰუნის ჩანაწერებს, სადაც ის აღწერს მამულის მთელ ბაღსა და პარკის ანსამბლს ყველაზე თვალწარმტაცი სახით. ოდესღაც დიდებული მამულიდან დღემდე შემორჩენილია მხოლოდ იასამნისფერი ხეივნის ნაშთები, რომელიც ოდესღაც სათბურებიდან გუბეში ეშვებოდა.
XVIII - XIX საუკუნეების მიჯნაზე. პატარა რუსეთის პროვინციაში, ლიალიჩების პარალელურად, აშენდა ისეთი დიდი არქიტექტურული ანსამბლები, როგორიცაა, მაგალითად, ჰეტმანის სასახლე კ.გ. რაზუმოვსკი პოჩეპში (XIX საუკუნის 60-იანი წლები) არქიტექტორ ჟან ბატისტ მიშელ ვალინ-დელამოტის (1729-1800 წწ.), . ამ არქიტექტორის სხვა ცნობილ ნამუშევრებს შორისაა გოსტინი დვორი ნევსკის პროსპექტზე პეტერბურგში, მცირე ერმიტაჟის შენობა. ასევე აქ შეიძლება მივაკუთვნოთ პრინცესა ვოეიკოვას ქონება კომარიჩში (ახლანდელი სოფელი ლოპანდინო, ლოპანდინსკის სოფლის დასახლება, კომარიჩის რაიონი, ბრაიანსკის მხარე), რომლის მშენებლობა და აყვავება მოხდა მე -19 საუკუნის ბოლოს. სამწუხაროდ, კეთილშობილური მამული კულტურის ამ ძეგლების უმეტესობა დღემდე შემორჩენილია ძალიან მიტოვებულ მდგომარეობაში.
ასე რომ, ჩვენ ვხედავთ, რომ ამავე დროს, მეზობელი პროვინციების ტერიტორიაზე შენდებოდა მსგავსი სილამაზით მამულები, მაგრამ სასახლე ლიალიჩში რჩება სპეციალურ ანგარიშში. რატომ?
აღსანიშნავია, რომ შენობის სტილი და სიდიადე, როგორც ეს ხშირად ხდება ისტორიაში, შემთხვევით განისაზღვრა.
რატომღაც გრაფი P.V. ზავადოვსკი პეტერბურგში Assignation Bank-ის შენობის პროექტის განხილვას ესწრებოდა, რომლის ავტორიც იმდროინდელი იტალიური წარმოშობის ცნობილი არქიტექტორი ჯაკომო კვარენგი იყო. 1779 წელს მიიწვიეს რუსეთში, სადაც შემდგომში შეიძინა მეორე სამშობლო და თავისი მაღალმხატვრული ნიჭი რეალობად აქცია.
შეგახსენებთ, რომ იმ დროს რუსეთი ოსმალეთის იმპერიასთან საომარ მოქმედებებს თითქმის შეუფერხებლად 11 წლის განმავლობაში აწარმოებდა. ლითონის ფული, ვერცხლის მონეტები გამოიყენებოდა მათი ფინანსური მხარდაჭერის უზრუნველსაყოფად, მაგრამ რამდენადაც ქვეყანა უფრო და უფრო ჩაერთო ომში, ხაზინაში არსებული ვერცხლი სულ უფრო და უფრო მცირდებოდა, რამაც მალე გამოიწვია მისი მწვავე დეფიციტი და მიმოქცევა. დიდი რიცხვიმეტალის ფულმა თავისთავად ბევრი უხერხულობა მოიტანა. ამრიგად, გერმანიის მაგალითზე გადაწყდა, დაეწყო ქაღალდის ბანკნოტების - ბანკნოტების გამოშვება. ამ მიზნით 1769 წელს დაარსდა Assignation Bank, რომლის მშენებლობა 7 წელი გაგრძელდა - 1783 წლიდან 1790 წლამდე (ამჟამად - სადოვაიას ქუჩა, 21 ქ. პეტერბურგში). ღირს გადახედვა და დაფასება, თუ რამდენად ძლიერია ორივე პროექტის არქიტექტურული მსგავსება: Assignation Bank-ის შენობა და სასახლე ლიალიჩში.
გრაფს ისეთი შთაბეჭდილება მოახდინა პროექტით და გამოჩენილი არქიტექტორის ესკიზების სილამაზით, რომ თავად იმპერატრიცა ეკატერინე II-მ, ამის შემხედვარე, შესთავაზა მას დახმარება პირადი სარგებლობისთვის ქონების აშენებაში. ამაზე გრაფმა სიტყვასიტყვით ასე უპასუხა: „ამ სასახლეებში დედა, ყორნები დაფრინავენ“, მიუთითებს იმაზე, რომ ეს შენობა ძალიან დიდი იქნებოდა ბაკალავრიატის საცხოვრებლად. თუმცა, იმპერატრიცა დაჟინებით მოითხოვდა საკუთარ თავს და ლეგენდის მიხედვით, საკუთარი ხელით შეიტანა ცვლილებები არქიტექტორის ჩანახატებში და უშუალოდ ჩაერთო გ.კუარენგის კიდევ ერთი შედევრის შექმნაში.
ამ ფაქტებისა და გრაფის „საბედისწერო“ მოხსენიების ფონზე „სასახლეები“ და „ყორნები“, უნებურად თავს იჩენს ალეგორია, რომელიც მე-18-19 საუკუნეებიდან, რომელიც დაეცა მამული კომპლექსის აყვავების დღეებში, მე-20-მდე მიგვიყვანს. საუკუნეში, შემდეგ კი თანამედროვე დროში, როდესაც ვხედავთ ლიალიჩის ანსამბლის ოდესღაც ყოფილი დიდებულებისა და ძალაუფლების თითქმის სრულ განადგურებას.
ლიალიჩის სასახლისა და პარკის ანსამბლის სტრუქტურის აღწერას რომ დავუბრუნდეთ, მდ. ცაცხვის დიდ ხეივანს აღვნიშნავთ. და გზა წმინდა ეკატერინეს ეკლესიისკენ და შეხვდა ყველას, ვინც მამულში ჩავიდა. ცენტრალური ჩიხიდან გამოდიოდა მეორე, მის პერპენდიკულარულად, რომელიც მამულის ცენტრალურ კარიბჭესა და მთავარ სასახლესამდე მიდიოდა.
სასახლე წარმოადგენდა ცენტრალურ ნაგებობას ორი მინაშენით, რომლებიც ერთმანეთს უკავშირდებოდა გალერეების ნახევარწრიული ერთსართულიანი ფრთებით. სასახლის მთავარი შენობა სამსართულიანი იყო. სახლს ორი მთავარი შესასვლელი ჰქონდა: სასახლის მხრიდან და პარკის მხრიდან. ორივე ფასადს ამშვენებდა ექვს სვეტიანი პორტიკები და ღობეები. ცენტრალური ფასადები, ისევე როგორც გვერდითი, მეორე სართულის დონეზე ლოჯიებით იყო მორთული. სახურავი დაგვირგვინებული იყო გუმბათით, რომლის მეშვეობითაც ოთხი სარკმელი უხვად ასხამდა შუქს სასახლის ცენტრალურ დარბაზში. სახლის ყველა ნაწილის ფასადები გამოირჩეოდა ფორმების სიმკაცრით და დეკორის თავშეკავებით. იმისდა მიუხედავად, რომ სასახლის გარეგანი გაფორმება გამოირჩეოდა გარკვეული თავშეკავებითა და ლაკონურობით, შინაგანი შინაარსი პრაქტიკულად „ყვიროდა“ მის სიდიადესა და შეუზღუდავ პომპეზურ ფუფუნებაზე. ერთ-ერთი მრავალრიცხოვანი ლეგენდის თანახმად, შენობაში დაახლოებით 365 ოთახი იყო - წელიწადში დღეების რაოდენობის მიხედვით. ყოველ დღე ერთ მათგანს ემზადებოდა ეკატერინე II-ის მიღებაზე. 
პირველ სართულზე იყო ვესტიბიული, გარდერობი, მისაღები ოთახები, მესაკუთრის ოფისი და საოფისე ფართი, მეორე სართულზე იყო სასადილო ოთახი, მისაღები და საზეიმო დარბაზები, მესამე სართულზე თავად ზავადოვსკები ცხოვრობდნენ. ტრაპეზი გაიმართა მუსიკოსების დაკვრით და გუნდის სიმღერით. ნახევრად სარდაფის სართული, რომელიც ზედა სართულებთან კიბეებით იყო დაკავშირებული, ემსახურებოდა ფართო ოთახს მრავალრიცხოვან მოსამსახურეთათვის, სამზარეულოს, სათავსოებს და ა.შ. სტუმრებისთვის განკუთვნილი იყო ერთსართულიანი მინაშენები. სახლის განლაგება იყო ანფილადური, ე.ი. იმავე ღერძზე მდებარეობდა თანმიმდევრულად მიმდებარე ოთახების კარები.
სასახლეში შესვლისას სტუმარი ვრცელ ვესტიბიულში აღმოჩნდა, რომლის კედლები ნახევარსვეტებითა და სკულპტურული პანელებით იყო შემკული. აქ იყო ეკატერინე II-ის უდიდესი ქანდაკება, რომელიც ასახავდა იმპერატრიცას სრულ ზრდაში. ლეგენდის თანახმად, მის შემხედვარეს, ბევრი ქალბატონი გაფითრდა, ბატონები კი - მუხლებზე; ეს იმდენად დამაჯერებელი იყო. ღუმელები განთავსებული იყო კუთხის ნიშებში.
ვესტიბიულიდან სასახლის მარჯვენა და მარცხენა ფრთების კარები გადიოდა. კიდევ ორი გადასასვლელი მიდიოდა დერეფნებისკენ, რომელიც აკავშირებდა წინა და დანარჩენ ოთახებს პირველ სართულზე. თვითმხილველებმა აღნიშნეს ამ ოთახების ზომიერება და ლაკონურობა. გამონაკლისი იყო გრაფის კაბინეტი, რომელშიც არქიტექტურის ისტორიკოსის ფ.ფ. გორნოსტაევი, ჩამოკიდებული - ჭერი, "მწვანე და მოყვითალო-ნაცრისფერი ფერების მომხიბლავი კომბინაცია, რომელიც ემსახურება როგორც ფონს ნაზი ცისფერი ცის ცენტრში, სამი მოციმციმე კუპიდონით, რომელსაც ესაზღვრება წრე გისოსებით, მონოგრამებით გრაფის გვირგვინის ქვეშ. "
ზავადოვსკი ხელოვნების დიდი მცოდნე იყო, ამიტომ მამულის ინტერიერი უხვად იყო ყველანაირი ანტიკვარიატით, რაზეც გრაფმა ხარჯი არ დაზოგა: ნახატები, სხვადასხვა ანტიკური და ძვირფასი ნივთები, სანთლები, ჭაღები, გობელენები, ქანდაკებები, ბრინჯაოს სამკაულები, საათები, ოქროსა და ვერცხლის ჭურჭელი, ბროლი. 
მდიდრული იყო მეორე სართულიც, სადაც რამდენიმე კიბე მიდიოდა: სამსახურებრივი კიბეები, რომლებიც აკავშირებდა ყველა სართულს და მიშენებას და წინა. მის ბაზაზე მთავარი კიბე ორ პარალელურ ფრენად იყოფა. ღობეებით ჩამოყალიბებულ კედლებს ამშვენებდა ყველა სახის ფრესკები და ადგილობრივი ტიპის პეიზაჟები. ამრიგად, ზამთარშიც კი, ამ ნახატების წყალობით, სახლის სტუმრებს და თავად მეპატრონეებს ყოველთვის ჰქონდათ ბუნებასთან ერთიანობის განცდა, რაც, რა თქმა უნდა, ფუნდამენტური მომენტი იყო ქონების კომპლექსის მშენებლობაში.
მეორე სართული სტუმრებს შესასვლელი დარბაზით შეხვდა, რომლის მეშვეობითაც ისინი ცენტრალურ გუმბათის ქვეშ მდებარე მრგვალ დარბაზში შევიდნენ. დიდებულ ნაგებობას ეყრდნობოდა 16 სვეტი, რომლებიც წყვილ-წყვილად მდებარეობდა კედლების გასწვრივ.
მრგვალი დარბაზიდან შესაძლებელი იყო სასახლის მთავარ წინა მისაღებში მოხვედრა. მარცხენა კარი გადიოდა ქალთა ოთახამდე, მარჯვნივ - სასადილო ოთახში, ანუ ეკატერინეს დარბაზში. აქ მთელ კედელზე იმპერატორის გამოსახულება იყო. სხვა კედლებზე გამოსახული იყო რელიეფური გამოსახულებები, რომლებიც პორტრეტთან ერთად ერთგვარ ალეგორიულ კომპოზიციას ქმნიდა.
პარკის მხრიდან სასადილო იყო სარკის დარბაზთან, სადაც იმართებოდა ბურთები და კონცერტები, გუნდებში მუსიკოსები იყვნენ განლაგებული. დარბაზის მდებარეობა მას შესანიშნავი ბუნებრივი განათებით უზრუნველჰყო. მზის სინათლეაისახება მრავალ სარკეში, ვიზუალურად კიდევ უფრო აფართოებს ოთახს.
სასახლის მარცხენა მხარეს იყო პომპეზური ბუდურები, რომელთა ავეჯეულობა ევროპაში იყო შეკვეთილი. ერთ-ერთ ასეთ ოთახში იდგა საწოლი, რომელსაც ამშვენებდა ერთთავიანი არწივი და ბიურო ბრინჯაოთი და ბუშეს მედალიონებით. 
ეს ნივთები მარი ანტუანეტას ეკუთვნოდა და სიკვდილით დასჯის შემდეგ იყიდა ეკატერინე II-სთვის, მაგრამ იმპერატრიცა არ წაიყვანა სასახლეში იმის გამო, რომ მათ შეახსენეს საფრანგეთის დედოფლის ტრაგიკული სიკვდილი და საჩუქრად გადასცეს გრაფს. პ.ვ. ზავადოვსკი, რომელმაც ისინი თავის ლიალიჩში გადაიყვანა. მესამე სართულის ინტერიერის გაფორმება გაცილებით მოკრძალებული იყო, ვიდრე მეორე. აქ მდებარეობდა გრაფის ოთახები, ბავშვთა ოთახები, ასევე ზავადოვსკების სასწავლო ოთახები.
ახლა მოდით ძალაუნებურად დავტოვოთ მთავარი სასახლე და გადავიდეთ პატარა რუსული ტერიტორიის ტიპიური ბუნების ფართობებზე: გავისეირნებთ ლიალიჩსკის პარკის თვალწარმტაცი ადგილებისა და ბილიკების გასწვრივ.
პარკი შეიქმნა საერთო იდეასამკვიდროს მშენებლობასთან ერთად და ეკავა დაახლოებით 150 ჰექტარი ფართობი, რომელიც პერიმეტრის გარშემო ესაზღვრება მასიური ორმეტრიანი აგურის კედლით, რომელიც გადაჭიმული იყო მრავალი მილის მანძილზე თვალწარმტაცი მთიანი ტერიტორიის გასწვრივ.
დიდი ყურადღება დაეთმო ლანდშაფტის პარკს „ინგლისურ“ სტილში. ეს ტერმინი გამოიყენებოდა პარკების აღსაწერად, რომლებიც განლაგებულია გამწვანების თავისუფალი, „ბუნებრივი“ განლაგებით ბუნებრივი კორომების, ჯგუფებისა და ცალკეული ხეების სახით სხვადასხვა ტიპისა და ზომის ბუჩქებთან ერთად. ნარგავები მონაცვლეობდა უსწორმასწორო ფორმის ჩიხებითა და გაზონებით.
ინგლისური (ლანდშაფტური, არარეგულარული, ლანდშაფტური) პარკი უკიდურესად პოპულარული იყო რუსეთის იმპერიის მამულებში მე -18 საუკუნის ბოლოს. ლანდშაფტის მებაღეობის ხელოვნების ეს მიმართულება თავიდანვე განვითარდა. მე -18 საუკუნე ინგლისში განსხვავებით ბაროკოს, რეგულარული "ფრანგული სტილის" პარკი Le Nôtre.
ფრანგული და ინგლისური პარკები წარმოადგენენ კლასიციზმის ესთეტიკის განსხვავებულ ასპექტებს ლანდშაფტის ხელოვნებაში გამოყენებული.
ვერსალის ტიპის პარკი, თავისი სწორი ბილიკებით და საგულდაგულოდ გათლილი ბუჩქების ფიგურული ფორმებით, ხაზს უსვამდა ადამიანის აბსოლუტურ კონტროლს ბუნებაზე. ინგლისური ბაღიკიდევ უფრო შორს წავიდა და განაცხადა უმაღლესი ღირებულებახელოვნება, რომელიც არ განსხვავდება ბუნებისგან. XVIII-XIX საუკუნეებში რუსეთში პარკები გაკეთდა დაგეგმვის ორივე სისტემის მიხედვით, ხშირად ლანდშაფტისა და რეგულარული დაგეგმარების კომბინაციაში.
რა არის მებაღეობის ხელოვნების ძეგლები XVIII-XIX საუკუნეების პატარა რუსეთის ტერიტორიაზე. ვიცით?
შესაძლოა, ბრიანსკის რეგიონში ძმები გუდოვიჩების ზემოაღნიშნული მამულის გარდა, უნდა აღინიშნოს მამული პარკი, რომელიც შეიქმნა იმავე დროს, როგორც ლიალიჩსკის ანსამბლი ოსტაფიევში, მოსკოვის მახლობლად - მთავრების ვიაზემსკის სამკვიდრო. მისი გარეგნობა განსაზღვრა A.I. ვიაზემსკი. მამულის გეგმა, რომელიც შედგენილია 1805 წელს, ასახავდა განმანათლებლობის კაცის გემოვნებასა და მსოფლმხედველობას. 1820-იან წლებში პ.ა. ვიაზემსკიმ გარკვეულწილად შეცვალა პარკის იმიჯი მასთან ახლოს მყოფი რომანტიზმის იდეების შესაბამისად. მე-20 საუკუნის დასაწყისში მამულის ბოლო მფლობელი, გრაფი ს.დ. შერემეტევმა დაუდგა ძეგლები ნ.მ. კარამზინი, პ.ა. ვიაზემსკი, ვ.ა. ჟუკოვსკი, ა.ს. პუშკინი. ოსტაფიევოს თანამედროვე პარკი არის მთავარი პარტერი სამხრეთ ნაწილში, მართკუთხა ბოსკეტები სახლის მიმდებარედ ჩრდილოეთ მხარეს, კორომები, კენკონები, ცაცხვის ხეივანი, თხრიან აუზი, ბილიკების ქსელი, თვალწარმტაცი ფარდები, გაზონები. აუზის ზემოთ არის ტერასა სამკვიდროს შემოგარენის შესანიშნავი ხედით. აუზის გადაღმა არის ხიდი, ხოლო მაღალ ნაპირზე არის არბორი "აპოლონის ტაძარი", რომელიც ხელს უწყობს მეგობრულ კომუნიკაციას.
ისევ ლიალიჩში დავბრუნდებით. ლიალიჩის პარკის რეგულარული ზონა შედგებოდა სასახლის დიდი წინა ეზოსგან - კორტ-დონერი, ყვავილოვანი პარტერი, რომელიც გადაჭიმული იყო სასახლის პარკის ფასადიდან თითქმის ტბამდე და ნაწილობრივ ხეხილის ბაღი, რომელიც შედიოდა პარკში. სამხრეთის მხრიდან. სწორედ აქედან ხორციელდებოდა პარკში შესასვლელი. დანარჩენი ტერიტორია ჩარჩა, როგორც ველური ბუნების გაგრძელება, რასაც მოწმობს მე-19 საუკუნის მხატვრის აკვარელი. ᲕᲐᲠ. ბუნებისგან დამზადებული კუნავინი მე-19 საუკუნის დასაწყისში.
შუა ნაწილიპარკი ეკავა ხელოვნური ტბორების სისტემით. თავად პარკში მდებარეობდა ორი დიდი აუზი, ანუ ტბა და ერთი პატარა; მეოთხე ესაზღვრებოდა მის ტერიტორიას, ხოლო მეხუთე მდებარეობდა იზლუჩიეს ნაკადის ხეობაში ზემოთ, რომელიც ყოფდა პარკის ტერიტორიას ორ ნაწილად: დასავლეთ და აღმოსავლეთ. ყველა წყალსაცავს ჰქონდა თავისუფალი ბუნებრივი მოხაზულობა და მათ მხოლოდ თიხის კაშხლები ახსენებდა ხელოვნური წარმოშობა. პარკის სივრცის მთელი კომპოზიცია აუზების კასკადის გარშემო იყო აგებული. პარკის გამჭოლი მრავალრიცხოვანი სცენური ბილიკები, ისევე როგორც თიხის კაშხლები და ყველა სახის ხიდი გადასასვლელებით, თავიანთი ერთიანობით ქმნიან შესანიშნავ ხედებს, რომლებიც ჰარმონიულად ჯდება პარკის ანსამბლისა და ლანდშაფტის საერთო კონცეფციაში. პარკის გამწვანება აერთიანებდა ადგილობრივი ჯიშების ხეებისა და ბუჩქების ერთდროულ გამოყენებას: არყი, მუხა, ნეკერჩხალი, ფიჭვი, ცაცხვი, შავი მურყანი, ვერხვი, იფანი, ევონიმუსი, ვიბურნუმი, ველური ვარდი, იასამნისფერი და ადგილობრივი ფლორისთვის უჩვეულო მცენარეები - კოწახური, წითელი ტურფა, გორგალი, სპირეა. პარკის სამხრეთ-აღმოსავლეთ ნაწილში ტუჟების მთელი ხეივანი იყო, მთავარი ხეივნის კიდეებზე ცაცხვი და მუხა იყო დარგული.
პ.ვ. ზავადოვსკი დიდ სიამოვნებას ღებულობდა პარკის, ბაღის და შენობების მოვლაში. გრაფის სიყვარულს ლიალიჩსკის მამულის მიმართ იზიარებდა მისი ძმა ილიაც, რომელიც მართავდა მამულს პეტრეს არყოფნის დროს: ”ჩემს ძმაში მყავს კარგი მფლობელი, რომელიც მარტო ზრუნავს ჩემზე და ყველასზე; ერთის მხრივ, არამედ მორალურად იშვიათი ადამიანი.
თუმცა, გრაფის ახალგაზრდა ცოლი არ იზიარებდა მის სიყვარულს სოფლის ცხოვრებისადმი და ხშირად მოგზაურობდა ბატურინში (ახლანდელი ჩერნიგოვის რეგიონი, უკრაინა) დედასთან.
აი, როგორ ეუბნება გრაფი ზავადოვსკი ამ ფაქტს 1800 წლის ივნისში მეგობრისადმი მიწერილ წერილში: „ვერა ნიკოლაევნა წავიდა დედასთან, მე კი მარტო ვარ ფერმაში. მე ვუფრთხილდები ბაღს და შენობას, რომელიც აუცილებელია ძველიდან გადმოსასვლელად. სახლი ახალს.ჩემი პოზიციისთვის დამახასიათებელი ცხოვრების წესი... დილიდან საღამომდე ვნადირობ ტყეში და მავიწყდება ყველა ის სარგებელი, რაც დედაქალაქში გვრჩება. ვერა ნიკოლაევნას სოფლის ცხოვრება ამძიმებდა და მობეზრდა. მან, მიუხედავად იმისა, რომ სიყვარულით გათხოვდა, სევდაზე ჩივილი დაიწყო: „ცხოვრებაში არასდროს მიგრძვნია თავი მარტოდ და გამიჭირდებოდა ასეთ ცხოვრებასთან შეგუება შეყვარებულის გარეშეც კი. საუკეთესოა, რომ ქმრის წინაშე მხიარულად გამოვიყურებოდე, რომ არ გავაღიზიანო, მაგრამ არ ვიცი რამდენ ხანს გავძელი. გასაგებია, რომ მისი ახალგაზრდობით, სილამაზითა და სოციალური წარმატების წყურვილით, ვერა ნიკოლაევნას ძალიან მოსაწყენი ჩანდა სახლში ცხოვრება ხანდაზმულ ქმართან ერთად, რომელიც პირქუში იყო ჩაძირული წარსული ბედნიერებისა და სიდიადეების მოგონებებში.
დანამდვილებით ცნობილია, რომ მამულის ბაღებში არაერთი ეგზოტიკური მცენარე იზრდებოდა, მაგალითად, ანანასი, რომელიც თავად P.V.-ს ძალიან უყვარდა. ზავადოვსკი. ასე აღწერს ამ ფაქტს საფრანგეთის საიმპერატორო გვარდიის ექიმი დომენიკ პიერ დე ფლაიზი: „ვახშმის წინ ვერცხლის საჭმელი მიართვეს, შემდეგ მაგიდას დასხდნენ. ოცი კაცი ვიყავით. მე დავჯექი ჩვენს ოფიცრებს შორის. დროს. სუფრა, მუსიკა უკრავდა გუნდებში. სუფრა იყო წმინდა ფრანგული ღვინოები საუკეთესოა, დესერტზე კი გაკვირვებული ვიყავი საფრანგეთში სრულიად უცნობი ანანასის სიმრავლით. ეს ხილი გამოყვანილი იყო გრაფის სათბურებში... სადაც იყო ანანასი. გაიზარდა, ეს ტროპიკული ხილი."
ფორთოხლის ხის (ციტრუსების ოჯახი) თოვლივით თეთრ ყვავილებს ეძახდნენ Fleurdoranzh (ფრანგ. fleurs d'orange - "ფორთოხლის ყვავილი"). ეს ხე საკმაოდ პოპულარული იყო იმ დროს რუსეთში ბაღის პარკების დიზაინში. იგი დარგეს მის სასამართლოში იმპერიული უდიდებულესობაპეტერბურგის გარეუბანში, მოგვიანებით ამ ხის სახელით - Oranienbaum (გერმანულიდან Oranienbaum - ფორთოხლის ხე ან ფორთოხლის ხე - გამოსახულია ქალაქის გერბზე).
საინტერესო ფაქტია, რომ ხშირად ეს ტერმინიგვხვდება ლიტერატურაში, მაგალითად, ალექსანდრე ივანოვიჩ კუპრინის მოთხრობაში "ჟოლოსფერი სისხლი", სადაც ესპანეთის გარემოცვაში ჩნდება "ჩაის ფინჯანი ფორთოხლის ყვავილით", ან ანტონ პავლოვიჩ ჩეხოვის მოთხრობაში "სქელი და გამხდარი" როდესაც აღწერს. ერთ-ერთი გმირის (ტოლსტოის) გამოჩენა: „მას შერის და ფორთოხლის ყვავილის სუნი ასდიოდა“.
ღია ფერდობის წყალობით, სასახლე ძალიან ნათლად ჩანდა პარკის ყველა მხრიდან და იყო ერთგვარი დომინანტი მთელი თავისი მოხდენილი სილამაზით. ბუნებასთან უფრო მეტი ერთიანობისთვის, სასახლის შემადგენლობაში შედიოდა ორსართულიანი პორტიკები წინა და პარკის ფასადებზე, ასევე ფართო ლოჯიებს გვერდითა ფასადებზე. ამრიგად, მიღწეული იქნა სანახავად ყველაზე ფართო პანორამების მაქსიმალური დაფარვა, რომელიც ვრცელდებოდა ოთხივე კარდინალურ წერტილზე.
მშენებლობის დასასრულთან უფრო ახლოს, გრაფი P.V. ზავადოვსკიმ მეგობრისადმი მიწერილ წერილში დაიკვეხნა: „ყველაზე ლამაზი ქვის სახლი აშენდა უჩემოდ, ბაღი კი ისე გაიზარდა და გამრავლდა, რომ მე ჩემს გვერდით ვიყავი, მაცდური. სხვადასხვა სახის. მებაღემ და არქიტექტორმა დამირეკეს, რომ ჩემი ფიქრების გაკვეთილები მიმეღო შემდგომი მუშაობა, მაგრამ, როცა დავინახე მათი გემოვნება და ცოდნა ყველაფერში, რაც გაკეთდა, თითოეულ მათგანს სრული ნება მივეცი, რომ დანარჩენი დაესრულებინა, მხოლოდ იმ ადგილის მითითებით, სადაც უნდა ყოფილიყო. მე ძალიან კმაყოფილი ვარ ამ ხალხის უნარით!"
სამწუხაროდ, პარკის პროექტის შემქმნელთა სახელები დღემდე არ შემორჩენილა. არ არის გამორიცხული, რომ გ. კვარენგიმ თავად მიიღო მონაწილეობა მის შექმნაში და მისცა ღირებული რჩევები გაუმჯობესებაზე. არსებობს კიდევ ერთი ვერსია, რომელიც აკავშირებს გ. კვარენგის შემოქმედებას გამოჩენილ რუს არქიტექტორს ნიკოლაი ალექსანდროვიჩ ლვოვთან. ამ ორ ოსტატს საერთო შეხედულებები ჰქონდათ და უშუალოდ მონაწილეობდნენ მოსკოვში სასახლის მშენებლობაში ა.ა. ბეზბოროდკო. არსებობს ვერსია, რომ კვარენგიმ დააპროექტა სასახლე, ლვოვმა კი სასახლის პარკი.
დასავლეთიდან და ჩრდილოეთიდან პარკის დასავლეთ ნაწილის ღია შუა ნაწილი მოქცეული იყო მუხის ტყეებითა და ხეებისა და ბუჩქების შერეული ნარგავებით, სამხრეთიდან მას ესაზღვრებოდა უზარმაზარი ხეხილის ბაღი, ასევე არყის კორომი.
ტბორების უკან, სასახლის მოპირდაპირე ფერდობზე იყო პარკის აღმოსავლეთი ნაწილი, რომელსაც ამშვენებდა „ზაფხულის სასახლე“ და „მადლიერების ტაძარი“ (სამწუხაროდ, დღემდე არ შემორჩენილა; სურ. 9. ,10 აპლიკაციაში).
ჯვარცმული საზაფხულო სასახლე (1797-1801), რომელიც სავარაუდოდ დააპროექტა სამხატვრო აკადემიის საპატიო წევრმა, არქიტექტორმა ნ. ლვოვი, შედგებოდა რამდენიმე პატარა ოთახისაგან, მოხატული გუმბათით და ზედა განათებით. შენობის ორ ფასადს ამშვენებდა რომაულ-დორული ოთხსვეტიანი პორტიკები, რაც სასახლეს ანიჭებდა სიმსუბუქესა და ბუნებასთან ერთიანობას. აქედან პარკის ულამაზესი ხედები იშლებოდა ყველა მიმართულებით. ითვლება, რომ გრაფი P.V. ზავადოვსკის უყვარდა დროის დიდი ნაწილი აქ გატარება.
მადლიერების ტაძარი (1797-1801) იყო ღია თორმეტ სვეტიანი პავილიონი-როტონდა, გვირგვინი გუმბათით, რომლის ქვეშ იყო მფარველი გრაფი პ.ვ.-ს მასიური ქანდაკება. ზავადოვსკი - პ.ა. რუმიანცევი-ზადუნაისკი. სკულპტურა ბრინჯაოში ჩამოსხმა პეტერბურგის ფაიფურის ქარხნის ოსტატმა გათკლუმ აკადემიის მოქანდაკის რაშეტას მოდელის მიხედვით.
1779 წელს რაშეტი მიიწვია გენერალურმა პროკურორმა პრინცი ა.ა.ვიაზემსკიმ რუსეთში სამუშაოდ სანკტ-პეტერბურგის იმპერიული ფაიფურის ქარხნის მოდელის ოსტატად. იმდროინდელ რუსულ ხელოვნებაში დამკვიდრდა კლასიცისტური ტენდენცია და მოქანდაკე, როგორც ამ სტილის მიმდევარი, აქ ნაყოფიერი ნიადაგი დახვდა.
ძეგლი ასახავდა ფელდმარშალ რუმიანცევს მთელი მისი გიგანტური ზრდა რომაელი ჯარისკაცის ტანსაცმელში. თავი დაუფარავი იდგა, ოდნავ მიყრდნობილი ხის ტოტზე, რომელსაც ეყრდნობოდა ფარი მისი ოჯახის გერბით და დევიზით „Non solum armis“. მარჯვენა ხელში უჭირავს ფელდმარშალის ხელკეტი, მარცხნივ - ფარი. ფეხებთან არის ქაღალდების გრაგნილი, რომელთაგან ერთ-ერთზე არის წარწერა "Cahul. 1770, ივლისი, 21 დღე". ძეგლი ასევე დააპროექტა არქიტექტორმა ნ.ა. ლვოვი, ხოლო ქანდაკების მოდელი, როგორც ზემოთ აღინიშნა, ფრანგმა სკულპტორმა რაშეტმა დაამზადა. გრაფი ზავადოვსკი ყოველდღე მოდიოდა ამ ადგილას თავისი სათნოების წინაშე ქედმაღლობისთვის.
გრაფ რუმიანცევისადმი კიდევ ერთი „უმაღლესი პატივისცემისა და მადლიერების ნიშნად“ შეგვიძლია აღვნიშნოთ წმინდა ეკატერინეს ტაძარში აღმართული საკურთხეველი, რომელიც მოიცავდა წმინდა მოციქულთა პეტრესა და პავლეს სახელზე სამლოცველოს. ეს მოციქულები შემთხვევით არ აირჩიეს: ანალოგია გრაფ ზავადოვსკის და ფელდმარშალ რუმიანცევის სახელებთან გვთავაზობს.
გარდა მთავარი მამულისა, მადლიერების ტაძრისა და საზაფხულო სასახლისა, პარკში ორმოცდაათამდე ეგრეთ წოდებული „სავენტილაციო“ იყო - იმდროინდელი ფიგურების ყველა სახის მარმარილოსა და გრანიტის ქანდაკებები, ხიდები, გაზები, ბურჯები, ჩანჩქერები, რომლებიც ორგანულად ჯდება ინტერიერის დეკორაციისა და ბაღისა და პარკის ანსამბლის შევსების იდეაში. ქანდაკებები მდებარეობდა პარკის მრავალრიცხოვან ბილიკებზე და ასევე ემსახურებოდა პავილიონების დეკორაციებს.
აღსანიშნავია, რომ სათავადაზნაურო მამულებში „საწარმოები“ რუსეთში მე-18-19 საუკუნეებში გაჩნდა და ძირითადად წარმომადგენლობით (დემონსტრაციულ) ფუნქციას ასრულებდა. იდეა არის პარკის „ჰაილაითი“.
ბაღის „შეშფოთების“ ერთ-ერთი ასეთი მაგალითი იყო ეკატერინეს პარკი (1717-1720) ცარსკოე სელოში - XVIII-XIX საუკუნეების არქიტექტურული ძეგლი. , რომელიც ორი ნაწილისგან შედგებოდა: ჩვეულებრივი ძველი ბაღი და ლანდშაფტური ინგლისური პარკი. აქ მოეწყო ბაღის „ვენტილები“: არბიტრები, სარდაფები, ბოსკეტები; სწორ გამზირებზე მოწესრიგებულ მწკრივად დარგეს მოწესრიგებული ხეები.
ორიგინალური "ნაწარმოებების" კიდევ ერთი ვერსია არის კუსკოვოს მამულის მაგალითი, რომელიც ეკუთვნის შერემეტევებს. 1750-1770-იან წლებში. პიოტრ შერემეტევის ბრძანებით, კუსკოვოში შეიქმნა ვრცელი მამული სასახლით, მრავალი „გასართობი საწარმოებით“, დიდი პარკით და აუზებით. ამ ანსამბლის შექმნა მჭიდროდ უკავშირდება ციხე-სიმაგრის არქიტექტორების ფიოდორ არგუნოვისა და ალექსეი მირონოვის სახელებს. არქიტექტურული კომპლექსი შეიქმნა მე-18 საუკუნის შუა წლებში ბაროკო-როკაილის სტილში. მამული კომპლექსი გათვლილი იყო მდიდრული მიღებებისა და გართობისთვის. ამ მიზნებისათვის აშენდა პარკის პავილიონები და გაზები, სათბური და კურიოზების კაბინეტი, მენაჟეები და სანადირო სახლი. კუსკოვსკის ტბაზე იყო ნიჩბიანი ნავების პატარა ფლოტილა. 230 ჰექტარზე გაშლილი მამული განსაკუთრებულად საზეიმო მიღებების დღეებში 30 ათასამდე სტუმარს იკრებდა. დღემდე, რეგულარული ფრანგული პარკი ულამაზესი აუზებითა და მარმარილოს ქანდაკებებით არის სასახლის კომპლექსის ღირსეული ჩარჩო.
ლიალიჩში ასევე იყო იმ დროისთვის იშვიათი შენობა, კეთილშობილური მამულის - მენაჟეის ტერიტორიაზე, რომლის მკვიდრნი ბინადრობდნენ პარკის კორომებსა და გალავანებში. დღემდე შემორჩენილია დარჩენილი უცნობი სტუმრის ლიალიჩის წერილები ლანდშაფტის მხატვრის ნიკოლაი ალექსეევიჩ ატრიგანევის (1823-1891) ქონების ფლობის პერიოდში. ატრიგანევების ცხოვრების ზოგიერთი დეტალი ცნობილი გახდა ჟურნალის: „ისტორიული ბიულეტენის“ წყალობით. აი, როგორ აღწერს უცნობმა მამულს: „სადილის შემდეგ წავედით პარკის სანახავად. პარკში განთავსებული იყო მენაჟეა, რომელშიც ნადირობისთვის თავისუფლად იპოვეს სხვადასხვა გარეული ცხოველი. პარკს ჰქონდა სანადირო სახლი, კარიბჭეები, გაზები. უძველესი ტაძრები ქანდაკებებით, ბევრი ხელოვნური სტრუქტურებიდა დიდი ტბა, რომელიც გამორჩეულია თავისი კაშხლით, რომლის საძირკველი ერთმანეთზე ამოძრავებულ გროვებზე იყო გაკეთებული. ამ ტბაზე მოეწყო გრანდიოზული გემით გასეირნება და ფეიერვერკითა და სამხედრო მუსიკით გასეირნება, რაც ხშირად ხდებოდა ლიალიჩში, რადგან იქვე იყო ჯარები. პოლკის მეთაურები და ყველა ოფიცერი დიდხანს დარჩნენ სტუმართმოყვარე ლიალიჩში.
იმ დროს რუსეთში მენაჟეები თანამედროვე ზოოპარკების პროტოტიპები იყო. მათი ნახვა შეიძლებოდა ისეთ „კეთილშობილურ ბუდეებში“, როგორიცაა კუსკოვო, არხანგელსკი.
როგორც კეტრინ P.V.-ს ფავორიტი. ზავადოვსკი დიდხანს არ დარჩენილა. უკვე 1777 წლის შუა ხანებში, ნაწილობრივ პოტიომკინის ინტრიგების შედეგად, იმპერატრიცა დაკარგა ინტერესი ზავადოვსკის მიმართ და ჩუმად გააძევა იგი სასამართლოდან. პეტერბურგიდან პ.ვ. ზავადოვსკი გაემგზავრა თავის მამულში, ლიალიჩში, მაგრამ მალევე მიიღო ზარი იმპერატორისგან და 1777 წლის 8 აგვისტოს კვლავ დედაქალაქში იმყოფებოდა. ეკატერინე II-მ მიიღო იგი, - როგორც მან თქვა - "საკმაოდ ზომიერად", და ზავადოვსკი უკვე ოცნებობდა თავის ყოფილ თანამდებობაზე დაბრუნებაზე, მაგრამ იმპერატრიცასთან შემდგომმა შეხვედრებმა და მისმა ცივმა მოპყრობამ საბოლოოდ დაარწმუნა, რომ "წარსულის დაბრუნება შეუძლებელია". პეტერბურგში ზავადოვსკის ჯერ ძალიან თავაზიანად მიესალმა, რადგან ყველა ფიქრობდა, რომ იგი მნიშვნელოვანი სახელმწიფო თანამდებობის დასაკავებლად იყო გამოძახებული, მაგრამ დანიშვნების გარეშე რჩებოდა, ყოველგვარი ყურადღების გარეშე დარჩა.
ზავადოვსკიმ მიიღო მნიშვნელოვანი კომპენსაცია "განშორებისთვის": იმპერატრიცა გადაიხადა 80000 რუბლი ნაღდი ფულით, 5000 მანეთი პენსია, ასევე გადასცა 18000 სული გლეხი პატარა რუსეთში და 2000 პოლონეთში, მოლევგისა და ჩერნიგოვის უზარმაზარ მამულებთან ერთად. პროვინციები. გარდა ამისა, ზავადოვსკი გახდა უმდიდრესი ვერცხლის სერვისის მფლობელი 80 ათასი რუბლით. სასამართლოდან დაშორებამ დიდად არ იმოქმედა გრაფის ფინანსურ მდგომარეობაზე: სასამართლოსთან მიახლოების წლებში ზავადოვსკი უკვე იყო რუსეთის ერთ-ერთი უმდიდრესი ადამიანი და ფავორიტის სტატუსის დაკარგვის შემდეგ, მისი წლიური შემოსავალი იყო 100 ათასი რუბლი. მიუხედავად ამისა, გრაფის მეგობრები ხშირად საყვედურობდნენ, რომ არ ისარგებლა თანამდებობით და არ ითხოვდა ჯილდოს და "სულელს" უწოდებდნენ. ზავადოვსკი ჩვეულებრივ პასუხობდა, რომ ის იყო "საოცრად მორცხვი" და ვერაფერს "ამბობდა" საკუთარ თავზე. ამ სიმორცხვეს ამძიმებდა მისი ღრმა გრძნობები იმპერატორის მიმართ.
ამ მდგომარეობაში, ზავადოვსკი კვლავ დაბრუნდა ლიალიჩში და ისევ არც ისე დიდი ხნის განმავლობაში. 1778 წლის მაისში ზავადოვსკი კვლავ მოდის პეტერბურგში და ახლა სულ სხვა გარემოში. შესაძლოა იმპერატორისადმი გრძნობების გაქრობის გამო, შესაძლოა ვიღაცის რჩევით, მაგრამ ახლა ის ექსკლუზიურად იყო ორიენტირებული საზოგადოებრივი საქმეები. იმპერატრიცა მისთვის სხვადასხვა და მნიშვნელოვანი მოვალეობების დაკისრებას შეუდგა და ამავდროულად ისევ შეიცვალა კარისკაცების და მაღალი თანამდებობის პირების დამოკიდებულება მის მიმართ.
საინტერესოა, რომ იმპერატორის ფავორიტის "პოსტიდან" გადადგომის შემდეგაც კი, ზავადოვსკი ყოველთვის ერთგული რჩებოდა ეკატერინეს, რომელსაც მას ჰქონდა. მხურვალე სიყვარული. ამას მოწმობს ის ფაქტი, რომ ეკატერინეს ნატურალური ზომის ქანდაკება ლიალიჩიში მისი სასახლის მთავარი დეკორაცია გახდა.
დასკვნა.
როგორც ავტორის მიერ მოყვანილი ფაქტებისა და ანალოგიების სიმრავლიდან ჩანს, ლიალიჩის სასახლისა და პარკის ანსამბლის არქიტექტურული, კულტურული და, რაც მთავარია, ისტორიული ღირებულების ხარისხი უდაოა. მე-18 საუკუნის ბოლოს და მე-19 საუკუნის დასაწყისის სხვა მამულებთან, სასახლეებთან და ლანდშაფტურ პარკებთან შედარებით, გრაფი პ.ა. ზავადოვსკი სულაც არ იყო დაინტერესებული ბოლო ადგილისიძველეების, ანტიკვარებისა და აღმოჩენების რაოდენობით სიძველეთა თითქმის ნებისმიერი კოლექციონერი. სამწუხაროდ, მრავალი მიზეზის გამო, ამ არტეფაქტების უმეტესობა ჩვენს დრომდე არ არის შემორჩენილი. მიუხედავად ამისა, ამ დროისთვის, ნებისმიერი ტურისტის თვალი იხსნება, ვისაც სურს მოინახულოს ბრიანსკის რეგიონი, პატარა ქალაქ სურაჟიდან არც თუ ისე შორს. შესანიშნავი ხედებიეკატერინეს ტაძარზე, სასახლის მამულის ნაშთებზე, ქონების ტბორების კასკადის გადარჩენილ ნაწილზე... ეს ყველაფერი ჯერ კიდევ მოგვაგონებს თავისი ეპოქის ერთ-ერთი ყველაზე განათლებული და გავლენიანი ადამიანის ქონების ყოფილ სიდიადეს. , იმპერატრიცა ეკატერინე II-ის რჩეული.
დრო თავისას იღებს... ცაცხვის ხეივნები, რომლებიც ოდესღაც მამულის სიამაყე იყო, გადახურულია, ტბორები, რომლებიც ლანდშაფტისა და პარკის ხელოვნების ნიმუში იყო, ტალახით არის დაფარული, მადლიერების ტაძარი და საზაფხულო სასახლე შეუქცევად დაკარგულია. ... სია გრძელდება და გრძელდება. მაგრამ სანამ არის ადამიანის მეხსიერება, რომელიც ინახავს მოგონებებს შთამომავლების მეშვეობით, არაფერი იკარგება და მისი აღდგენა ან ხელახლა შექმნა მაინც შესაძლებელია.
ამ მოკლე ნარკვევით ავტორმა საკუთარ თავს დაისახა მიზანი კიდევ ერთხელაჩვენოს და შეახსენოს შთამომავლობას, რომ თუნდაც რთულ პირობებში, ან სრული არარსებობის ან დაფინანსების ნაკლებობის პირობებში, შესაძლებელია ყოფილი ქონების ზოგიერთი ნაწილის აღდგენა. არა მხოლოდ სასახლე, არამედ პარკი აუზების კასკადით აგრძელებს ნგრევას. ამ თვალსაზრისით, ლიალიჩის ანსამბლის ნაწილობრივი შენარჩუნება და აღორძინება, როგორც ჩანს, ყველაზე შესაფერისია. არქიტექტორ A.Ya-ს შემორჩენილი ნახატების წყალობით. ბელობოროდოვის მეცნიერული რესტავრაცია შესაძლებელია, რაც იმას ნიშნავს, რომ ზოგიერთი ოდესღაც დიდებული, მაგრამ, სამწუხაროდ, სრულიად დაკარგული შენობა (მადლიერების ტაძარი, საზაფხულო სასახლე) შეიძლება მთლიანად ხელახლა შეიქმნას.
მთავარია გვახსოვდეს: ადგილი, სადაც ოდესღაც ადამიანები ცხოვრობდნენ, ცოცხალია მანამ, სანამ ის შთამომავლების მეხსიერებაშია დაცული. ამ მეხსიერების რეალურად რეპროდუცირება ჯერ კიდევ შესაძლებელია. ნაწილობრივ მაინც.
