मॉस्को बोल्शोई थिएटर के निदेशालय द्वारा 1875 के वसंत में त्चिकोवस्की को बैले "स्वान लेक" का आदेश दिया गया था। पहल, जाहिरा तौर पर, प्रदर्शनों की सूची के तत्कालीन निरीक्षक और बाद में मास्को में शाही थिएटर के प्रबंधक - वी.पी. बेगीचेव, जो मॉस्को में एक लेखक, नाटककार और सक्रिय सार्वजनिक व्यक्ति के रूप में बहुत प्रसिद्ध थे। उन्होंने, बैले डांसर वी.एफ. गेल्टसर, स्वान लेक के लिब्रेट्टो के लेखक भी थे।

1875 की गर्मियों के अंत में संगीतकार द्वारा पहले दो कृत्यों को लिखा गया था, 1876 के वसंत में बैले पूरा हो गया था और पूरी तरह से वाद्य यंत्र था, और उसी वर्ष की शरद ऋतु में, थिएटर पहले से ही प्रदर्शन पर काम कर रहा था।

प्रदर्शन का प्रीमियर 20 फरवरी, 1877 को मॉस्को बोल्शोई थिएटर के मंच पर हुआ।

लेकिन… त्चिकोवस्की के संगीत के योग्य "स्वान लेक" का पहला मंच प्रदर्शन था 1895 में एम। पेटिपा और एल। इवानोव द्वारा प्रदर्शन किया गया।यहां कोरियोग्राफी ने पहली बार अपनी भाषा में त्चिकोवस्की के काम के अद्भुत गीतों की खोज की और उनका अनुवाद किया। 1895 के उत्पादन ने बैले की सभी बाद की व्याख्याओं के आधार के रूप में कार्य किया। हंस लड़की की छवि बैले प्रदर्शनों की सूची की क्लासिक भूमिकाओं में से एक बन गई है, आकर्षक और कठिन, जिसके लिए कलाकार से शानदार गुण और सूक्ष्म गेय प्रतिक्रिया की आवश्यकता होती है। रूसी कोरियोग्राफिक स्कूल ने इस भूमिका के कई अद्भुत कलाकारों को सामने रखा है, और उनमें से आध्यात्मिकता में नायाब गैलिना उलानोव।

पात्र

राजकुमारी रखने
प्रिंस सिगफ्रीड - उसका बेटा
बेनो - सिगफ्रीड का मित्र
वोल्फगैंग - राजकुमार का शिक्षक
हंस रानी को ओडेट करें
वॉन रोथबर्ड - ईविल जीनियस
ओडिले उनकी बेटी है
चोबदार
सूचना देना
राजकुमार के मित्र, दरबार के सज्जन, दरबारी, दरबार की महिलाएं और राजकुमारी, बसने वाले, ग्रामीणों, हंसों, हंसों के पन्ने

कथानक एक पुरानी जर्मन किंवदंती पर आधारित है जिसमें एक खूबसूरत लड़की को सफेद हंस में बदल दिया गया था। बैले के चार कृत्यों में, वास्तविक और शानदार दृश्य वैकल्पिक होते हैं। पैलेस पार्क में अपनी उम्र के आने का जश्न मनाते हुए, प्रिंस सिगफ्रीड दोस्तों के बीच मस्ती कर रहा है, लेकिन पार्क के ऊपर उड़ते हंसों का झुंड उसे अपने साथ ले जाता है।

जंगल में, झील के किनारे पर, हंस लड़कियों के बीच, राजकुमार ओडेट, हंस रानी को उसके सिर पर एक मुकुट के साथ पाता है। उसकी सुंदरता पर विजय प्राप्त की और झील के दुष्ट मालिक रोथबार्ट द्वारा उत्पीड़न की उसकी कहानी से हैरान होकर, सिगफ्रीड ने ओडेट को शाश्वत प्रेम की कसम खाई।

महल में एक गेंद पर, सिगफ्रीड की माँ के कहने पर, उसे अपने लिए एक दुल्हन चुननी होगी। हालांकि, ओडिले के प्रकट होने तक राजकुमार उदासीन है, जिसमें सिगफ्राइड ओडेट को देखता है, और वह उसे पसंद करता है। एहसास हुआ कि उसने क्या किया जानलेवा ग़लती, सिगफ्रीड झील की ओर दौड़ता है और ओडेट से क्षमा मांगता है, लेकिन उसे प्राप्त नहीं होता है।

ओडेट के सिर से मुकुट को फाड़कर, सिगफ्रीड ने रोथबार्ट को चुनौती दी, जो बैले में भाग्य की छवि को दर्शाता है। राजकुमार को उम्मीद है कि हंस लड़की उसके साथ लोगों की दुनिया में जाएगी। परियों की कहानी में, झील पर उग्र तत्वों की तूफानी लहरें ओडेट और सीगफ्राइड को अवशोषित करती हैं।

गैलिना उलानोवा - रूसी बैले की "मोना लिसा"
नेउशवांस्टीन कैसल और स्वान लेक

वी. रेइज़िंगर द्वारा उत्पादन 1877: लिब्रेटो बैले कार्यक्रम लेख ई. सुरित्स द्वारा लेख वाई. स्लोनिम्स्की द्वारा बैले के संगीत पर लेख एम. पेटिपा और एल. इवानोव द्वारा 1895 लिब्रेटो बैले कार्यक्रम मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में प्रोडक्शंस (टिप्पणियों के साथ)

विवरण

पहला मंचन:
संगीतकार: पी। आई। त्चिकोवस्की।
पटकथा: वी. पी. बेगीचेव, वी. एफ. गेल्टसर।
पहला प्रदर्शन: 20.2.1877, बोल्शोई थिएटर, मॉस्को।
कोरियोग्राफर: वी. राइजिंगर।
कलाकार: के एफ वाल्ट्ज (द्वितीय और चतुर्थ अधिनियम), आई। शांगिन (आई एक्ट) और के। ग्रोपियस (तृतीय अधिनियम)।
कंडक्टर: एस। हां रयाबोव।
पहले कलाकार: ओडेट-ओडिले - पी। एम। कारपाकोवा, सिगफ्राइड - ए। के। गिलर्ट, रोथबार्ट - एस। पी। सोकोलोव।

क्लासिक संस्करण:
पहला प्रदर्शन: 15.1.1895, मरिंस्की थिएटर, सेंट पीटर्सबर्ग।
कोरियोग्राफर: एम। आई। पेटिपा (एक्ट्स I और III), एल। आई। इवानोव (एक्ट II और IV, एक्ट III के विनीशियन और हंगेरियन डांस)।
कलाकार: I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (सेट), E. P. Ponomarev (पोशाक)।
कंडक्टर: आर ई ड्रिगो।
पहले कलाकार: ओडेट-ओडिले - पी। लेगनानी, सिगफ्राइड - पी। ए। गेर्ड्ट, रोथबार्ट - ए। डी। बुल्गाकोव।

लिब्रेटो 1877

रविवार, 20 फरवरी (पुरानी शैली), 1877 में मॉस्को के बोल्शोई थिएटर में वी। राइजिंगर द्वारा मंचित स्वान लेक के प्रीमियर के लिए लिब्रेटो प्रकाशित हुआ। सिट। से उद्धृत: ए. डेमिडोव। "स्वान लेक", मॉस्को: आर्ट, 1985; एस.एस. 73-77.

पात्र

ओडेट द गुड फेयरी
राजकुमारी रखने
प्रिंस सिगफ्रीड, उनका बेटा
वोल्फगैंग, उनके गुरु
बेनो वॉन सोमरस्टर्न, राजकुमार के मित्र
वॉन रोथबार्ट, दुष्ट प्रतिभा, अतिथि के रूप में प्रच्छन्न

चोबदार
बैरन वॉन स्टीन
बैरोनेस, उनकी पत्नी
फ्रीगर वॉन श्वार्जफेल्स
उसकी पत्नी
1, 2, 3 - दरबारी घुड़सवार, राजकुमार के मित्र
सूचना देना
स्कोरोखोद
1, 2, 3, 4 - ग्रामीण
दोनों लिंगों के दरबारियों, दूतों, मेहमानों, पन्नों, ग्रामीणों और ग्रामीणों, नौकरों, हंसों और हंसों के।

अधिनियम एक

कार्रवाई जर्मनी में होती है। पहले अधिनियम के दृश्यों में एक शानदार पार्क दर्शाया गया है, जिसकी गहराई में महल को देखा जा सकता है। एक सुंदर पुल धारा को फैलाता है। मंच पर, युवा संप्रभु राजकुमार सिगफ्राइड, अपनी उम्र के आने का जश्न मनाते हुए। राजकुमार के दोस्त टेबल पर बैठकर शराब पीते हैं। राजकुमार को बधाई देने आए किसान और निश्चित रूप से, किसान महिलाएं, पुराने टिप्स वोल्फगैंग, संरक्षक के अनुरोध पर युवा राजकुमारनाच रहे हैं। राजकुमार नाचने वाले पुरुषों के साथ शराब का व्यवहार करता है, और वोल्फगैंग किसान महिलाओं की देखभाल करता है, उन्हें रिबन और गुलदस्ते देता है।

नृत्य जीवंत होता जा रहा है। एक धावक दौड़ता है और राजकुमार को घोषणा करता है कि राजकुमारी, उसकी मां, उससे बात करने की इच्छा रखते हुए, अब खुद यहां आने के लिए राजी हो जाएगी। समाचार मस्ती को परेशान करता है, नृत्य बंद हो जाता है, किसान पृष्ठभूमि में फीके पड़ जाते हैं, नौकर मेज साफ करने, बोतलें छिपाने आदि के लिए दौड़ पड़ते हैं। आदरणीय गुरु, यह महसूस करते हुए कि वह अपने शिष्य के लिए एक बुरा उदाहरण प्रस्तुत करता है, नाटक करने की कोशिश करता है एक व्यवसायी और शांत व्यक्ति बनें।

अंत में, राजकुमारी स्वयं, अपने अनुचर के साथ। सभी मेहमान और किसान उन्हें सम्मानपूर्वक नमन करते हैं। युवा राजकुमार, उसके लापरवाह और चौंका देने वाले गुरु के साथ, राजकुमारी की ओर जाता है।

राजकुमारी, अपने बेटे की शर्मिंदगी को देखते हुए, उसे समझाती है कि वह यहाँ मस्ती को परेशान करने, उसके साथ हस्तक्षेप करने के लिए बिल्कुल नहीं आई थी, बल्कि इसलिए कि उसे उससे उसकी शादी के बारे में बात करने की ज़रूरत है, जिसके लिए उसके आने का आज का दिन है। उम्र के लिए चुना गया था। "मैं बूढ़ा हो गया हूँ," राजकुमारी आगे कहती है, "और इसलिए मैं चाहती हूँ कि तुम मेरे जीवनकाल में ही शादी करो। मैं मरना चाहता हूं, यह जानकर कि आपने अपनी शादी से हमारे प्रसिद्ध परिवार को शर्मिंदा नहीं किया।

राजकुमार, जिसकी अभी तक शादी नहीं हुई है, हालाँकि वह अपनी माँ के प्रस्ताव से नाराज़ है, प्रस्तुत करने के लिए तैयार है और सम्मानपूर्वक अपनी माँ से पूछता है: उसने उसके लिए जीवन के मित्र के रूप में किसे चुना?

मैंने अभी तक किसी को नहीं चुना है, - माँ जवाब देती है, - क्योंकि मैं चाहता हूँ कि आप इसे स्वयं करें। कल मेरे पास एक बड़ी गेंद है, जिसमें रईस अपनी बेटियों के साथ शामिल होंगे। इनमें से आपको जो पसंद है उसे चुनना होगा और वह आपकी पत्नी होगी।

सीगफ्राइड देखता है कि यह अभी तक विशेष रूप से बुरा नहीं है, और इसलिए जवाब देता है कि मैं आपकी आज्ञाकारिता से कभी बाहर नहीं निकलूंगा, मामन।

मैंने वह सब कुछ कहा जिसकी जरूरत है, - राजकुमारी इसका जवाब देती है, - और मैं जा रही हूं। बिना शर्म के मज़े करो।

जाने के बाद, उसके दोस्त राजकुमार को घेर लेते हैं, और वह उन्हें दुखद समाचार बताता है।
- हमारी मस्ती का अंत, अलविदा प्रिय स्वतंत्रता - वे कहते हैं।
"यह अभी भी एक लंबा गाना है," नाइट बेनो ने उसे शांत किया। - अब, अभी के लिए, भविष्य पक्ष में है, जब वर्तमान हम पर मुस्कुराता है, जब यह हमारा होता है!
- और यह सच है, - राजकुमार हंसता है,

फिर से होड़ शुरू हो जाती है। किसान या तो समूहों में या अलग-अलग नृत्य करते हैं। आदरणीय वोल्फगैंग, थोड़ा और नशे में, भी नाचना और नाचना शुरू कर देता है, ज़ाहिर है, इतना मज़ेदार कि हर कोई हँसता है। नृत्य करने के बाद, वोल्फगैंग प्रेम करना शुरू कर देता है, लेकिन किसान महिलाएं उस पर हंसती हैं और उससे दूर भाग जाती हैं। वह उनमें से एक को विशेष रूप से पसंद करता था, और, पहले उसके लिए अपने प्यार की घोषणा करने के बाद, वह उसे चूमना चाहता था, लेकिन धोखा चकमा देता है, और, जैसा कि हमेशा बैले में होता है, वह इसके बजाय उसके मंगेतर को चूमता है। वोल्फगैंग की उलझन। उपस्थित लोगों की सामान्य हँसी।

लेकिन अब रात जल्द ही आ रही है; अंधेरा हो रहा है। मेहमानों में से एक कप के साथ नृत्य करने की पेशकश करता है। उपस्थित लोग स्वेच्छा से प्रस्ताव को पूरा करते हैं।

हंसों का एक उड़ता हुआ झुंड दूर से दिखाया गया है।

लेकिन उन्हें मारना मुश्किल है, - बेनो ने राजकुमार को हंसों की ओर इशारा करते हुए प्रोत्साहित किया।
- यह बकवास है, - राजकुमार जवाब देता है, - मैं मारूंगा, शायद, एक बंदूक लाऊंगा।
- मत करो, वोल्फगैंग को मना करो, मत करो: यह सोने का समय है।

राजकुमार दिखावा करता है कि वास्तव में, शायद, यह आवश्यक नहीं है, यह सोने का समय है। लेकिन जैसे ही शांत बूढ़ा आदमी चला जाता है, वह नौकर को बुलाता है, बंदूक लेता है और जल्दबाजी में बेनो के साथ उस दिशा में भाग जाता है जहां हंस उड़ गए थे।

क्रिया दो

पहाड़, जंगल, चारों तरफ जंगल। दृश्य की गहराई में एक झील है, जिसके किनारे पर, दर्शक के दाईं ओर, एक जीर्ण-शीर्ण इमारत, एक चैपल जैसा कुछ है। रात। चाँद चमक रहा है।

हंसों के साथ सफेद हंसों का झुंड झील पर तैरता है। झुंड खंडहर की ओर तैरता है। उसके सामने एक हंस है जिसके सिर पर मुकुट है।

एक थके हुए राजकुमार और बेनो मंच में प्रवेश करते हैं।
"जाओ," आखिरी वाला कहता है, "मैं नहीं कर सकता, मैं नहीं कर सकता। चलो आराम करें, क्या हम?
"शायद," सिगफ्रीड जवाब देता है। - हमें महल से बहुत दूर होना चाहिए? शायद तुम्हें यहीं रात गुजारनी पड़े... देखो,-वह सरोवर की ओर इशारा करता है,- वहीं हंस हैं। बंदूक की तरह अधिक!

बेनो उसे एक बंदूक देता है; राजकुमार के पास अभी लक्ष्य लेने का समय है, क्योंकि हंस तुरंत गायब हो जाते हैं। उसी समय, खंडहर का आंतरिक भाग कुछ असामान्य प्रकाश से प्रकाशित होता है।

उड़ जाना! कष्टप्रद... लेकिन देखो, यह क्या है? और राजकुमार बेनो को प्रबुद्ध खंडहरों की ओर इशारा करता है।
- अजीब! बेनो हैरान है। यह स्थान मुग्ध होना चाहिए।
- यह वही है जो अब हम खोज रहे हैं, - राजकुमार जवाब देता है और खंडहर की ओर जाता है।

जैसे ही वह वहां पहुंचा, सफेद कपड़ों में एक लड़की, कीमती पत्थरों के मुकुट में, सीढ़ियों की सीढ़ियों पर दिखाई देती है। लड़की चांदनी से रोशन होती है।

हैरान, सिगफ्राइड और बेनो खंडहर से पीछे हट गए। लड़की ने उदास होकर सिर हिलाते हुए राजकुमार से पूछा:
तुम मेरा पीछा क्यों कर रहे हो, शूरवीर? मैंने तुम्हारे साथ क्या किया?
शर्मिंदा राजकुमार जवाब देता है:
- मैंने नहीं सोचा... मुझे उम्मीद नहीं थी...

लड़की सीढ़ियों से नीचे आती है, चुपचाप राजकुमार के पास जाती है और उसके कंधे पर हाथ रखकर तिरस्कारपूर्वक कहती है:
- वह हंस जिसे तुम मारना चाहते थे, मैं था!
- आप?! हंस?! नहीं हो सकता!
- हाँ, सुनो ... मेरा नाम ओडेट है, मेरी माँ एक अच्छी परी है; उसने, अपने पिता की इच्छा के विपरीत, जुनून से, पागलपन से एक महान शूरवीर के साथ प्यार में पड़ गई और उससे शादी कर ली, लेकिन उसने उसे बर्बाद कर दिया - और वह चली गई। मेरे पिता ने दूसरी शादी की, मेरे बारे में भूल गए, और दुष्ट सौतेली माँ, जो एक जादूगरनी थी, मुझसे नफरत करती थी और मुझे लगभग समाप्त कर देती थी। लेकिन मेरे दादाजी मुझे अपने पास ले गए। बूढ़ा मेरी माँ से बहुत प्यार करता था और उसके लिए इतना रोया कि यह झील उसके आँसुओं से जमा हो गई, और वहाँ, बहुत गहराई में, उसने खुद जाकर मुझे लोगों से छिपा दिया। अब, हाल ही में, वह मुझे लाड़-प्यार करने लगा और मुझे मौज-मस्ती करने की पूरी आज़ादी देता है। दिन में, अपने दोस्तों के साथ, हम हंसों में बदल जाते हैं और, अपनी छाती से हवा में खुशी से काटते हुए, हम ऊंचे, ऊंचे, लगभग बहुत आकाश तक उड़ते हैं, और रात में हम अपने बूढ़े आदमी के पास खेलते हैं और नृत्य करते हैं। लेकिन मेरी सौतेली माँ अब भी मुझे या मेरे दोस्तों को भी अकेला नहीं छोड़ेगी...

इस समय, एक उल्लू कहता है।
- क्या तुमने सुना? .. यह उसकी अशुभ आवाज है, - ओडेट कहते हैं, उत्सुकता से चारों ओर देख रहे हैं।
- देखो, वह वहाँ है!

खंडहरों पर चमकती आँखों वाला एक विशाल उल्लू दिखाई देता है।
"उसने मुझे बहुत पहले मार दिया होगा," ओडेट जारी है। - लेकिन दादाजी उसे गौर से देखते हैं और मुझे नाराज नहीं होने देते। मेरी शादी के साथ, जादूगरनी मुझे नुकसान पहुंचाने का अवसर खो देगी, और तब तक केवल यही ताज मुझे उसके द्वेष से बचाएगा। बस, मेरी कहानी लंबी नहीं है।
- ओह, मुझे माफ कर दो, सौंदर्य, मुझे माफ कर दो! - शर्मिंदा राजकुमार कहते हैं, खुद को अपने घुटनों पर फेंक दिया।

युवा लड़कियों और बच्चों के तार खंडहर से बाहर निकलते हैं, और हर कोई तिरस्कारपूर्वक युवा शिकारी की ओर मुड़ता है, यह कहते हुए कि खाली मस्ती के कारण उसने उन्हें सबसे प्रिय से लगभग वंचित कर दिया। राजकुमार और उसका दोस्त निराशा में हैं।

ओडेट कहते हैं, बस, इसे रोको। आप देखिए, वह दयालु है, वह दुखी है, उसे मेरे लिए खेद है।

राजकुमार अपनी बंदूक लेता है और जल्दी से उसे तोड़ता है, उसे यह कहते हुए दूर फेंक देता है:
- मैं कसम खाता हूँ, अब से मेरा हाथ कभी किसी पक्षी को मारने के लिए नहीं उठेगा!
- शांत हो जाओ, शूरवीर। चलो सब कुछ भूल जाते हैं और हमारे साथ मस्ती करते हैं।

नृत्य शुरू होता है, जिसमें राजकुमार और बेनो भाग लेते हैं। हंस फिर बनाते हैं सुंदर बैंडफिर अकेले नाचो। राजकुमार लगातार ओडेट के पास है; नृत्य करते समय, वह ओडेट के प्यार में पागल हो जाता है और उससे अपने प्यार (पास डी'एक्शन) को अस्वीकार न करने की भीख माँगता है। ओडेट हंसता है और उस पर विश्वास नहीं करता है।

तुम मुझ पर विश्वास नहीं करते, ठंडे, क्रूर ओडेट!
- मुझे विश्वास करने से डर लगता है, महान शूरवीर, मुझे डर है कि आपकी कल्पना केवल आपको धोखा दे रही है - कल आपकी माँ की छुट्टी पर आप कई प्यारी युवा लड़कियों को देखेंगे और दूसरे के साथ प्यार में पड़ेंगे, मेरे बारे में भूल जाओ।
- ओह, कभी नहीं! मैं अपने नाइटहुड की कसम खाता हूँ!
- अच्छा, सुनो: मैं तुमसे यह नहीं छिपाऊंगा कि मैं तुम्हें पसंद करता हूं, मुझे भी तुमसे प्यार हो गया था, लेकिन एक भयानक पूर्वाभास मुझ पर हावी हो गया। मुझे ऐसा लगता है कि आपके लिए किसी तरह की परीक्षा तैयार करने वाली इस जादूगरनी की चालें हमारी खुशी को नष्ट कर देंगी।
- मैं पूरी दुनिया को लड़ने की चुनौती देता हूं! तुम, तुम अकेले मैं जीवन भर प्यार करूंगा! और इस जादूगरनी का कोई भी आकर्षण मेरी खुशी को नष्ट नहीं करेगा!
- ठीक है, कल हमारे भाग्य का फैसला होना चाहिए: या तो तुम मुझे फिर कभी नहीं देखोगे, या मैं खुद विनम्रतापूर्वक आपके चरणों में अपना मुकुट रखूंगा। लेकिन काफी है, यह भाग लेने का समय है, भोर टूट रही है। विदा - कल मिलते हैं!

ओडेट और उसके दोस्त खंडहर में छिपे हुए हैं, सुबह आसमान में आग लगी है, हंसों का झुंड झील पर तैरता है, और उनके ऊपर, अपने पंखों को जोर से फड़फड़ाते हुए, एक बड़ा उल्लू उड़ता है।

(परदा)

अधिनियम तीन

राजकुमारी के महल में शानदार हॉल, छुट्टी के लिए सब कुछ तैयार है। बूढ़ा वोल्फगैंग नौकरों को आखिरी आदेश देता है। समारोह के मास्टर मेहमानों से मिलते हैं और उन्हें समायोजित करते हैं। प्रकट होने वाला हेराल्ड युवा राजकुमार के साथ राजकुमारी के आगमन की घोषणा करता है, जो अपने दरबारियों, पन्नों और बौनों के साथ प्रवेश करते हैं, और मेहमानों को प्रणाम करते हुए, उनके लिए तैयार किए गए सम्मान के स्थानों को लेते हैं। समारोहों का स्वामी, राजकुमारी के संकेत पर, नृत्य शुरू करने का आदेश देता है।

मेहमान, पुरुष और महिला दोनों, श्रृंगार करते हैं विभिन्न समूह, बौने नृत्य करते हैं। तुरही की ध्वनि नए मेहमानों के आगमन की घोषणा करती है; समारोहों का स्वामी उनसे मिलने जाता है, और हेराल्ड राजकुमारी को उनके नाम की घोषणा करता है। पुरानी गिनती अपनी पत्नी और छोटी बेटी के साथ प्रवेश करती है, वे मालिकों को सम्मानपूर्वक प्रणाम करते हैं, और बेटी, राजकुमारी के निमंत्रण पर, नृत्य में भाग लेती है। फिर तुरही की आवाज, फिर से समारोहों के मास्टर और हेराल्ड अपने कर्तव्यों का पालन करते हैं: नए मेहमान प्रवेश करते हैं ... समारोहों के मास्टर बूढ़े लोगों को रखते हैं, और युवा लड़कियों को राजकुमारी द्वारा नृत्य करने के लिए आमंत्रित किया जाता है। ऐसे कई बाहर निकलने के बाद, राजकुमारी अपने बेटे को एक तरफ बुलाती है और उससे पूछती है कि किस लड़की ने उस पर अच्छा प्रभाव डाला? ..

राजकुमार ने दुखी होकर उसे उत्तर दिया:
"अब तक मुझे कोई पसंद नहीं आया, माँ।

राजकुमारी झुंझलाहट में अपने कंधों को सिकोड़ती है, वोल्फगैंग को बुलाती है और गुस्से में उसे अपने बेटे के शब्दों से अवगत कराती है, संरक्षक अपने पालतू जानवर को मनाने की कोशिश करता है, लेकिन एक तुरही की आवाज सुनाई देती है, और वॉन रोथबार्ट अपनी बेटी ओडिले के साथ हॉल में प्रवेश करता है। राजकुमार, ओडिले को देखते ही, उसकी सुंदरता से प्रभावित होता है, उसका चेहरा उसे उसके हंस-ओडेट की याद दिलाता है।

वह अपने दोस्त बेनो को फोन करता है और उससे पूछता है:
"क्या यह सच नहीं है कि वह ओडेट की तरह कितनी दिखती है?"
- और मेरी राय में - बिल्कुल नहीं ... आप हर जगह अपना ओडेट देखते हैं, - बेनो जवाब देता है।

राजकुमार कुछ समय के लिए नाचते हुए ओडिले की प्रशंसा करता है, फिर स्वयं नृत्य में भाग लेता है। राजकुमारी बहुत खुश है, वोल्फगैंग को फोन करती है और उससे कहती है कि ऐसा लगता है कि इस मेहमान ने उसके बेटे पर प्रभाव डाला?
- ओह, हाँ, - वोल्फगैंग का जवाब, - थोड़ा रुको, युवा राजकुमार पत्थर नहीं है, थोड़े समय में वह बिना दिमाग के, बिना किसी स्मृति के प्यार में पड़ जाएगा।

इस बीच, नृत्य जारी है, और उनके दौरान राजकुमार ओडिले के लिए एक स्पष्ट प्राथमिकता दिखाता है, जो उसके सामने सहवास करता है। जोश के क्षण में राजकुमार ने ओडिले का हाथ चूम लिया। फिर राजकुमारी और बूढ़े रोथबार्ट अपनी सीटों से उठते हैं और बीच में जाते हैं, नर्तकियों के पास।

मेरा बेटा, - राजकुमारी कहती है, - तुम केवल अपनी दुल्हन का हाथ चूम सकती हो।
- मैं तैयार हूँ, माँ!
उसके पिता उसे क्या कहेंगे? राजकुमारी कहती है।

वॉन रोथबार्ट अपनी बेटी का हाथ गंभीरता से लेता है और उसे युवा राजकुमार को सौंप देता है।

दृश्य तुरंत अंधेरा हो जाता है, एक उल्लू चिल्लाता है, वॉन रोथबार्ट के कपड़े गिर जाते हैं, और वह एक दानव के रूप में प्रकट होता है। ओडिले हंसता है। खिड़की शोर से खुलती है, और उसके सिर पर एक मुकुट के साथ एक सफेद हंस खिड़की पर दिखाई देता है। राजकुमार डरावने रूप में अपनी नई प्रेमिका का हाथ फेंकता है और उसका दिल पकड़कर महल से बाहर भाग जाता है।

(परदा)

चौथा अधिनियम

दूसरे अधिनियम का दृश्य। रात। ओडेट के दोस्त उसकी वापसी की प्रतीक्षा कर रहे हैं; उनमें से कुछ आश्चर्य करते हैं कि वह कहाँ जा सकती थी; वे उसके बिना उदास हैं, और वे स्वयं नृत्य करके और हंसों को नृत्य करने के द्वारा स्वयं का मनोरंजन करने का प्रयास करते हैं।

लेकिन अब ओडेट मंच पर दौड़ती है, ताज के नीचे से उसके बाल उसके कंधों पर बिखरे हुए हैं, वह आँसू और निराशा में है; उसके दोस्त उसे घेर लेते हैं और पूछते हैं कि उसके साथ क्या गलत है?
- उसने अपनी शपथ पूरी नहीं की, उसने परीक्षा पास नहीं की! ओडेट कहते हैं।
उसके दोस्तों ने गुस्से में उसे देशद्रोही के बारे में नहीं सोचने के लिए मना लिया।
"लेकिन मैं उससे प्यार करता हूँ," ओडेट उदास होकर कहता है।
- गरीब, गरीब! चलो उड़ो, यहाँ वह आता है।
- वह?! - ओडेट डर के साथ कहता है और खंडहर की ओर भागता है, लेकिन अचानक रुक जाता है और कहता है: - मैं उसे आखिरी बार देखना चाहता हूं।
- लेकिन आप खुद को बर्बाद कर लेंगे!
- धत्तेरे की! मैं सावधान रहूँगा। जाओ, बहनों, और मेरी प्रतीक्षा करो।

सब खंडहर में चले जाते हैं। गड़गड़ाहट सुनाई देती है ... पहले, अलग-अलग पील्स, और फिर करीब और करीब; दृश्य आने वाले बादलों से काला हो जाता है, जो समय-समय पर बिजली से प्रकाशित होते हैं; झील बहने लगती है।

राजकुमार मंच लेता है।
- ओडेट... यहाँ! वह कहता है और उसके पास दौड़ता है। "ओह, मुझे माफ कर दो, मुझे माफ कर दो, प्रिय ओडेट।
- आपको माफ करने की मेरी इच्छा में नहीं, यह खत्म हो गया है। हम एक दूसरे को आखिरी बार देखते हैं!

राजकुमार ने उसे जोश से उकसाया, ओडेट अड़े रहे। वह डरती हुई झील को देखती है और राजकुमार की बाहों से बचकर खंडहर की ओर भागती है। राजकुमार उसे पकड़ लेता है, उसका हाथ पकड़ लेता है और निराशा में कहता है:
- तो नहीं, नहीं! चाहो या न मानो, लेकिन तुम हमेशा मेरे साथ रहो!

वह जल्दी से उसके सिर से मुकुट को फाड़ देता है और उसे तूफानी झील में फेंक देता है, जो पहले ही अपने किनारों को तोड़ चुकी है। एक उल्लू एक रोने के साथ ऊपर की ओर उड़ता है, अपने पंजों में राजकुमार द्वारा फेंके गए ओडेट के मुकुट को ले जाता है।

क्या किया तुमने! तुमने खुद को और मुझे नष्ट कर दिया है। मैं मर रहा हूँ, - ओडेट कहते हैं, राजकुमार की बाहों में गिरना, और गड़गड़ाहट की गर्जना और लहरों की आवाज़ के माध्यम से हंस का उदास अंतिम गीत सुना जाता है

लहरें, एक के बाद एक, राजकुमार और ओडेट में दौड़ती हैं, और जल्द ही वे पानी के नीचे गायब हो जाती हैं। तूफान कम हो जाता है, गड़गड़ाहट की कमजोर गड़गड़ाहट दूरी में मुश्किल से सुनाई देती है; चंद्रमा तितर-बितर बादलों के माध्यम से अपनी पीली किरण को काटता है, और शांत झील पर सफेद हंसों का झुंड दिखाई देता है।

1877 का कार्यक्रम

नाटक के प्रीमियर पोस्टर से जानकारी नीचे दी गई है। नृत्य संख्या में भाग नहीं लेने वाले छोटे पात्रों को छोड़ दिया जाता है। सीआईटी। से उद्धृत: ए. डेमिडोव। "स्वान लेक", मॉस्को: आर्ट, 1985; साथ। 131, 135 और विश्वकोश "रूसी बैले", एम।: सहमति, 1997; साथ। 254.

1877
इंपीरियल मॉस्को थिएटर
ग्रैंड थिएटर में
रविवार, 20 फरवरी
नर्तकी के पक्ष में
श्रीमती करपाकोव 1st
पहली बार
स्वान झील

4 कृत्यों में बड़ा बैले
संगीतकार पी। आई। त्चिकोवस्की
पटकथा वी. पी. बेगीचेव, वी. एफ. गेल्टसेर
कोरियोग्राफर वी. राइजिंगर
कंडक्टर एस। हां रयाबोव
मशीनरी और इलेक्ट्रिक लाइटिंग - सी.एफ. वाल्ट्ज
कलाकार आई। शांगिन (आई डी।), के। वाल्ट्ज (द्वितीय और चतुर्थ डी।), के। ग्रोपियस (III डी।)

ओडेट, द गुड फेयरी - पी.एम. करपाकोवा 1st
संप्रभु राजकुमारी - निकोलेवा
प्रिंस सिगफ्राइड, उनके बेटे - ए. के. गिलर्ट 2nd
बेनो वॉन सोमरस्टर्न - निकितिन
वॉन रोथबार्ट, एक दुष्ट प्रतिभा, अतिथि के रूप में प्रच्छन्न - एस. पी. सोकोलोव
ओडिले, उनकी बेटी जो ओडेट की तरह दिखती है - श्रीमती * * *
ग्रामीण - स्टानिस्लावस्काया। कार्पाकोवा 2, निकोलेवा 2, पेट्रोव 3, आदि।

नृत्य संख्या और उनके प्रतिभागियों का क्रम

पहली क्रिया

1. वाल्ट्ज
एकल कलाकार - चार ग्रामीण - स्टानिस्लावस्काया, कारपाकोवा 2nd, निकोलेवा 2nd, पेट्रोवा 3rd, बारह ल्यूमिनरीज़ और एक कॉर्प्स डे बैले।
2. नृत्य दृश्य
चार किसान महिलाएं, सिगफ्राइड (गिलर्ट द्वितीय), बेनो (निकितिन), दो घुड़सवार।
3. पास दे ड्यूक्स
पहला ग्रामीण (स्टानिस्लावस्काया) और सिगफ्रीड
4. पोल्का
तीन ग्रामीण (करपाकोवा द्वितीय, निकोलेवा द्वितीय, पेट्रोवा तृतीय)
5. सरपट
पहला ग्रामीण, सिगफ्राइड, प्रकाशक और कोर डी बैले
6. पास दे ट्रोइस
तीन ग्रामीण
7. अंतिम
पहला ग्रामीण, सिगफ्राइड और सभी शामिल

दूसरा अधिनियम

8. हंसों का निकलना
एकल कलाकार, दो हंस (मिखाइलोवा, वोट। वोल्कोवा), सोलह प्रकाशक और एक कोर डी बैले।
9. पास दे ट्रोइस
दो हंस और बेनो
10. पास दे ड्यूक्स
ओडेट (करपाकोवा-1) और सिगफ्रीड
11. अंतिम
ओडेट, सिगफ्राइड, बेनो, दो हंस, प्रकाशक और एक कोर डी बैले

तीसरा अधिनियम

12. दरबारियों और पन्नों का नृत्य
13. पास दे छह
कारपाकोवा 1, सवित्स्काया, मिखाइलोवा, दिमित्रीवा, विनोग्रादोवा और गिलर्ट 2
14. पास दे सिनक्यू
कारपाकोवा 1. मनोखिन, करपाकोवा 2nd, आंद्रेयानोवा 4th और गिलर्ट 2nd
15. हंगेरियन नृत्य (निकोलेवा 2, बेकेफी)
16. नियति नृत्य (स्टानिस्लावस्काया, यरमोलोव)
17. रूसी नृत्य (कारपाकोवा प्रथम)
18. स्पेनिश नृत्य (अलेक्जेंड्रोवा, मनोखिन)
19. मजुरका (एकल कलाकारों के चार जोड़े)

चौथा अधिनियम

20. पास डी'एन्सेबल
मिखाइलोव, पुनरुत्थान वोल्कोवा, प्रकाशक और सोलह छात्र

एलिसावेटा सुरित्स स्वान लेक 1877
बैले के पहले उत्पादन की 125वीं वर्षगांठ पर

वेन्ज़ेल राइजिंगर का कोई भी बैले बोल्शोई थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में लंबे समय तक नहीं रहा। उन्होंने 30-40 प्रदर्शन के बाद मंच छोड़ दिया। लेकिन विडंबना यह है कि यह कोरियोग्राफर राइजिंगर थे, जिनके बारे में आलोचक याकोवलेव ने लिखा था कि उन्हें "कोरियोग्राफर कहा जा सकता है" पर बहुत संदेह है, जो त्चिकोवस्की के स्वान लेक के पहले निर्देशक बने।

दुनिया में किसी भी अन्य नृत्य प्रदर्शन की तुलना में स्वान लेक बैले के बारे में अधिक लिखा गया है। मॉस्को में इसके उत्पादन के इतिहास का भी शोधकर्ताओं द्वारा सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया है। "पी.आई. त्चिकोवस्की और अपने समय के बैले थिएटर" पुस्तक की तैयारी के समय, विशेष रूप से यूरी स्लोनिम्स्की द्वारा गंभीर शोध किया गया था। तब 1877 के उत्पादन का लिब्रेटो पाया गया था, अप्रत्यक्ष आंकड़ों के अनुसार, स्क्रिप्ट के लेखकों को संभवतः पहचाना गया था - बेगिचेव और गेल्टसर, जिन्होंने इसे, संभवतः, राइजिंगर की भागीदारी के साथ, और शायद खुद त्चिकोवस्की की रचना की थी। बाद की धारणा इस तथ्य से समर्थित है कि पांच साल पहले (1871 में) त्चिकोवस्की ने बच्चों के बैले "द लेक ऑफ स्वान" को लिखा था, जो कमेंका एस्टेट में बच्चों द्वारा किया गया था। शोधकर्ताओं - स्लोनिम्स्की और क्रॉसोव्स्काया दोनों, और अंग्रेजी बैले इतिहासकार ब्यूमोंट, और अमेरिकी जॉन वायली - सभी ने यह पता लगाने की कोशिश की कि स्वान झील का आधार किस साहित्यिक स्रोत ने बनाया। स्लोनिम्स्की ने सुझाव दिया कि पटकथा लेखकों ने म्यूज़ियस की परी कथा "द स्वान पॉन्ड" का इस्तेमाल किया, यह समझाते हुए कि यह केवल एक साजिश के आधार के रूप में काम करता है, जबकि हंस लड़की की छवि लगातार दिखाई देती है लोक कविता, रूसी सहित। ब्यूमोंट कई संभावित स्रोतों की ओर इशारा करता है - ओविड्स मेटामोर्फोसेस, ग्रिम की कई परियों की कहानियां, लोककथाओं के नमूने, जॉन वाइली एक और म्यूजियस कहानी की ओर इशारा करते हैं - "द स्टोलन वील" (जोहान कार्ल ऑगस्ट मुसॉस "डेर गेराउबेट श्लेयर")। सबसे सही, ऐसा लगता है, क्रासोव्सकाया के निष्कर्ष हैं, जो एक ऐसे काम की तलाश करने से इनकार करते हैं जो सीधे लेखकों को प्रेरित करता है, यह मानते हुए कि हंस झील में होने वाली सभी मुख्य साजिश चलती हैं (एक लड़की हंस में बदल जाती है, इश्क वाला लवएक सौंदर्य को बचाने, एक प्रेमी के अनैच्छिक विश्वासघात, आदि) कई साहित्यिक स्रोतों में पाए जाते हैं।

मैं इसमें यह जोड़ना चाहूंगा कि न केवल साहित्य में, बल्कि बैले थियेटर में भी। बैले की स्क्रिप्ट में पिछले दशकों के अनुभव के आधार पर तैयार किए गए कई रूपांकनों को शामिल किया गया था। कई क्लिच इसमें घुस गए हैं - मौखिक और नाटकीय, लेकिन इसमें वे चित्र भी शामिल हैं जो पिछले दशकों के प्रदर्शनों में पाए गए और खुद को सही ठहराते हैं।

पहले अधिनियम में राजकुमार को एक लापरवाह युवक के रूप में दर्शाया गया है, जो स्नेह को नहीं जानता, अपने जीवन में कुछ बदलने की प्रतीक्षा में ऊब गया है। यह उस युग के बैले से परिचित नायक का प्रदर्शन है: अगले अधिनियम में, एक नियम के रूप में, ऐसा प्रतीत होता है कि उसे शांति या निराशा की स्थिति से बाहर निकालना चाहिए, उसे खुद से प्यार करना चाहिए। इस प्रकार कोरली की पेरी, माजिलियर की कल्पित बौने, सेंट-लियोन की द फ्लेम ऑफ लव, और अंत में, वही सैंड्रिलॉन शुरू हुई, जिसे त्चिकोवस्की को लिखने की पेशकश की गई थी।

दूसरा अधिनियम उस जादुई दुनिया का परिचय देता है जहां नायिका रहती है। अधिकांश रोमांटिक बैले में फंतासी के तत्व के साथ और उनकी नकल में बनाए गए प्रदर्शनों में यह मामला था: "ला सिलफाइड", "मेड ऑफ द डेन्यूब", "पेरी", "ओन्डाइन", "द फर्न" और कई अन्य। नायिका शानदार रूप में दिखाई देती है, इस बार एक पक्षी के रूप में। यह भी एक परिचित रूप है: "स्वान लेक" से पहले भी, रोमांटिक बैले थियेटर जानता था, सिल्फ़, कल्पित बौने, ड्रायड्स, नायड, पुनर्जीवित फूलों के साथ, पंखों वाली नायिकाएँ - तितली लड़कियां और पक्षी लड़कियां ("तितली", "काशी" , "ट्रिलबी" और आदि)

दुष्ट प्रतिभाएं और जादूगरनी, जैसे स्क्रिप्ट से उल्लू-सौतेली माँ और नाटक से वॉन रोथबार्ट, रोमांटिक बैले में निरंतर पात्र हैं, जो ला सिल्फाइड में जादूगरनी मैज से शुरू होती हैं। नायिका की रक्षा करने वाले तावीज़ का मकसद उतना ही स्थिर है: इसके बिना लगभग कोई बैले पूरा नहीं होता है (पेरी में फूल, सिल्फ़ के पंख, दादी की शादी में ताज)। स्वान लेक के मूल संस्करण में, ओडेट ने एक जादुई मुकुट पहना था जो उसे बुरी साजिशों से बचाता था। रोमांटिक युग के बैले में नायक और नायिकाएं भी हैं जो प्यार ("पेरी", "शैतानिला") के लिए अपने जीवन का बलिदान करते हैं, और एक अनैच्छिक (एक जादू के कारण) के आधार पर साजिश की चाल भी जानी जाती है। शपथ का विश्वासघात: "शकुंतला"। पहली बार नहीं, नायिका को "विभाजित" करने की विधि (ओडिले ओडेट्स डबल है) भी स्वान लेक में दिखाई देती है: फॉस्ट में, उदाहरण के लिए, वास्तविक मार्गरीटा और उसकी उपस्थिति लेने वाली बुरी आत्मा भी दिखाई दी। हालाँकि, स्वान लेक लिपि की एक प्रमुख विशेषता है जो इसे उस युग की अधिकांश लिपियों से अलग करती है। कथानक की वह पेचीदगी नहीं है, घटनाओं का ढेर जो 1860 और 70 के दशक में बनाए गए प्रदर्शनों को अलग करता है, जैसा कि राइजिंगर की प्रस्तुतियों के मामले में होता है। सरलता, कार्रवाई के विकास का तर्क, जिसमें पात्रों की एक छोटी संख्या भाग लेती है, स्वान लेक को उसके सुनहरे दिनों के रोमांटिक बैले (ला सिलफाइड, गिजेल) के अनुकरणीय प्रदर्शन के करीब लाती है। उल्लिखित उद्देश्यों में से प्रत्येक अपनी जगह पाता है, प्रत्येक कार्रवाई को आगे बढ़ाने के लिए, सही माहौल बनाने के लिए आवश्यक है। इस प्रकार त्चिकोवस्की को अपने संगीत के लिए काफी ठोस आधार मिला। बैले में उसके अतीत के बारे में ओडेट की लंबी और स्पष्ट रूप से अवास्तविक "कहानी" जैसी कमियां, साथ ही साथ अंतिम कार्य में नायक का अपर्याप्त रूप से प्रेरित व्यवहार, एक गंभीर बाधा नहीं थी।

पहली बार, त्चिकोवस्की ने गंभीरता से बैले की ओर रुख किया (अवास्तविक "सैंड्रिलियन्स" के अपवाद के साथ)। संगीतकारों ने त्चिकोवस्की के स्वान लेक के लेखन और संगीत दोनों के इतिहास का विस्तार से अध्ययन किया है। यह ज्ञात है कि त्चिकोवस्की को बैले से प्यार था, उन्होंने बैले प्रदर्शन में भाग लिया और स्वीकार किया कि वह "इस तरह के संगीत में खुद को आजमाना चाहते थे।" संगीतकार को गेरबर द्वारा प्रदान किए गए अंकों का अध्ययन करने के लिए जाना जाता है; इस बात के प्रमाण हैं कि उनमें से "गिजेल" और "फर्न" थे। इस प्रकार त्चिकोवस्की ने महसूस किया कि बैले संगीत की अपनी विशिष्टता है। यह उल्लेखनीय है कि उन्होंने इस विशिष्टता को समझा, कभी भी शैली के नियमों का उल्लंघन नहीं किया, जैसा कि उन वर्षों में समझा गया था, और साथ ही साथ अपनी तरह का एक अभिनव कार्य बनाया। परिदृश्य स्थितियों को संगीतकार द्वारा बाहरी रूप से पूरी तरह से संरक्षित किया जाता है, लेकिन हर बार उनकी सामग्री को गहरा किया जाता है, और कभी-कभी पुनर्विचार किया जाता है।

सिगफ्राइड को चित्रित करने के लिए संगीतकार द्वारा पहले अधिनियम के विचलन का उपयोग किया गया था। आयु दिवस पर अपने दोस्तों के साथ मस्ती करता एक युवक। उनके क्षणभंगुर जुनून का विषय ग्रामीणों में से एक है: यह नहीं भूलना चाहिए कि यह इस अधिनियम के लिए था कि युगल लिखा गया था, अब राजकुमार और ओडिले द्वारा गेंद पर प्रदर्शन किया गया था। यह पहले से ही प्यार का पूर्वाभास है, लेकिन असली जुनून नहीं है जो राजकुमार की आत्मा में ओडेट से मिलने पर भड़क जाएगा।

दूसरा अधिनियम ओडेट और हंसों को समर्पित है। पटकथा लेखकों ने यहां परिवर्तन की एक आजमाई हुई और परखी हुई विधि का इस्तेमाल किया: हंस ने अपने पंख छोड़े और लड़कियां बन गईं। त्चिकोवस्की ने मुग्ध पक्षी लड़कियों को चित्रित करके आकृति को गहरा किया। संगीत जो उन्हें चित्रित करता है, पहले अधिनियम के "हंसों की उड़ान" के विषय को विकसित करता है, वह राग जो तब लगता है जब हंस अधिनियम की शुरुआत में झील के पार तैरते हैं, और साथ ही साथ हार्दिक गीतात्मक, पूर्ण होते हैं गहरे और निस्संदेह "मानव" अनुभव। संगीतकार और स्लोनिम्स्की ने "त्चिकोवस्की और अपने समय के बैले थियेटर" पुस्तक में इस के संगीत का अध्ययन किया, संगीतकार के अनुसार, सर्वश्रेष्ठ बैले अधिनियम। शोधकर्ताओं का निष्कर्ष निम्नलिखित पर आता है: त्चिकोवस्की ने ग्रैंड पास के पारंपरिक बैले रूपों को समृद्ध किया (कोर डी बैले संगत और आसपास के एकल और समूह नृत्य के साथ एडैगियो), इसे एक एकल गीतात्मक विषय के साथ अनुमति दी। संगीत ने एक उभरती हुई प्लास्टिक छवि बनाने के अवसर खोले। और यह घटना उस युग के बैले के लिए मौलिक रूप से नवीन है।

तीसरा अधिनियम भी रूप में पारंपरिक है। उनकी विशेषता डायवर्टिसमेंट के केंद्र में, जो लगभग सभी बैले में थे। पूरे अधिनियम के दौरान, "दुल्हन वाल्ट्ज" का संगीत कई बार दोहराया जाता है, जो मुख्य कथानक रूपांकनों में से एक को निर्धारित करता है: राजकुमार सभी आवेदकों को तब तक खारिज कर देता है जब तक कि जादूगर की बेटी, जो ओडेट की आड़ में दिखाई देती है, उसे धोखा देने का प्रबंधन करती है। यहां, शोधकर्ताओं का ध्यान पेस डे सिक्स द्वारा आकर्षित किया गया था - एक बड़ा संगीत पहनावा, जो हाल ही में सभी प्रस्तुतियों में अप्रयुक्त रहा, केवल जीवनकाल को छोड़कर। संगीत की प्रकृति के आधार पर, स्लोनिम्स्की और संगीतविदों का तर्क है कि, त्चिकोवस्की की योजना के अनुसार, यह सेक्सेट था जो अधिनियम का मुख्य प्रभावी केंद्र था: यहां ओडिले द्वारा राजकुमार का प्रलोभन होना था।

मूल लिपि में चौथे अधिनियम में कई विसंगतियां थीं, जिन्हें कई लोगों ने ठीक ही बताया था, जब इवान वसेवोलोज़्स्की ने 1894 में स्क्रिप्ट को संशोधित किया था: क्यों, विशेष रूप से, राजकुमार ओडेट से मुकुट को चीर देता है, उसे बचा रहा है उसकी सौतेली माँ की चाल? फिर भी इसमें वफादारी का मकसद मौत के मुंह में भी दिखाई देता है। राजकुमार की गलती को ओडेट से शाश्वत अलगाव की ओर ले जाना चाहिए। वह, जादू से मुक्त होने की उम्मीद खो चुकी है, फिर भी, अगर वह राजकुमार को छोड़ देती है, तो उसे बचाया जा सकता है। प्यार उसे रहने के लिए प्रोत्साहित करता है। राजकुमार अपना मुकुट झील में फेंक कर अंतिम निर्णय लेता है। बाद में स्क्रिप्ट को परिष्कृत करते हुए, मामूली त्चिकोवस्की ने इस अंतिम स्पर्श को छोड़ दिया, और अधिक ठोस विवरण पेश किया: प्रेमियों के आत्म-बलिदान से जादूगर की मृत्यु हो जाती है। लेकिन लिपि के पहले संस्करण में भी, चौथे अधिनियम में बाकी की तुलना में कम पारंपरिक रूपांकन शामिल थे, साथ ही साथ एक ऐसा विचार भी था जो निस्संदेह त्चिकोवस्की को प्रिय था: यह कुछ भी नहीं था कि उसने इसे रोमियो और जूलियट की सिम्फ़ोनिक कविताओं में पहले ही विकसित कर लिया था। और फ्रांसेस्का दा रिमिनी। चौथे अधिनियम में, त्चिकोवस्की उस युग के बैले थियेटर के अभ्यास से सबसे दूर चले गए। यहां कोई अनिवार्य संगीत और नृत्य सूत्र नहीं हैं, संगीत बल्कि एक सिम्फोनिक चित्र है जिसमें पात्रों के भाग्य के बारे में एक उत्साहित कहानी है। हंसों की उत्सुक उम्मीद के प्रकरण को ओडेट के दुःख के दृश्य से बदल दिया जाता है, फिर राजकुमार की उपस्थिति, पश्चाताप की पीड़ा से प्रेरित होती है। जादूगरनी द्वारा उठाया गया तूफान प्रेमियों के लिए खतरा है और उनकी आत्मा में व्याप्त जुनून का प्रतिबिंब है।

ऐसी सामग्री थी जो राइजिंगर के हाथों में समाप्त हो गई। पहले अभिनय के लिए पूर्वाभ्यास 1876 के वसंत में शुरू हुआ। 6 अप्रैल को, त्चिकोवस्की ने शेष कृत्यों के स्कोर को थिएटर (1) में प्रस्तुत किया। हालांकि यह काम काफी देर तक चलता रहा। बैले नहीं दिखाया गया था, जैसा कि वर्ष के अंत (नवंबर-दिसंबर) में सभी प्रीमियर के लिए सामान्य है: पहला प्रदर्शन 20 फरवरी, 1877 को हुआ था। क्या यह कोरियोग्राफर द्वारा अनुभव की गई कठिनाइयों के कारण था, असामान्य रूप से जटिल संगीत का सामना करना पड़ा, या अन्य कारणों से, यह कहना मुश्किल है। ऐसा लगता है कि "स्वान लेक" के उत्पादन के लिए किसी की आवश्यकता नहीं थी विशेष प्रयास(बैले में केवल एक कठिन दृश्य है - एक तूफान), कोई बड़ा खर्च नहीं: स्वान झील का अनुमान उस समय के लिए असामान्य रूप से मामूली है, केवल 6,792 रूबल (अर्थात काशी से ढाई गुना कम, जिसकी लागत 16,913 है) )

त्चिकोवस्की का पहला बैले रुचि के साथ अपेक्षित था, कम से कम कला के सच्चे पारखी के हलकों में। स्लोनिम्स्की ने बताया कि बैले के लिए स्क्रिप्ट प्रीमियर से बहुत पहले प्रिंट में दिखाई दी थी, जो (2) से पहले कभी नहीं की गई थी, और क्लैवियर को फरवरी 1877 की शुरुआत में बेचा गया था। हालांकि, प्रदर्शन निराशाजनक था। राइजिंगर, जो अपने नियमित सहयोगियों जैसे मुहल्दोर्फर और गेरबर के पारंपरिक संगीत के साथ भी संघर्ष करते थे, स्वाभाविक रूप से त्चिकोवस्की के स्कोर को समझने के करीब भी नहीं आ सके। तुरंत संगीत का क्रमपरिवर्तन शुरू हुआ। राइजिंगर ने वास्तव में इसका आदेश कैसे दिया, हम नहीं जानते, क्योंकि यह पता लगाने का कोई तरीका नहीं है कि कोरियोग्राफर ने "सरपट" और "पोल्का" के लिए पहले अधिनियम में पोस्टर पर क्या संकेत दिया था, दो हंसों और बेनो के पास डे ट्रोइस में दूसरा अधिनियम, तीसरे अधिनियम में पास डी सिंक। काश्किन के अनुसार, हम केवल इतना जानते हैं कि "कुछ नंबर नृत्य के लिए असुविधाजनक के रूप में छोड़े गए थे, या अन्य बैले से सम्मिलित किए गए थे" (3)।

पोस्टर से पता चलता है कि कोरियोग्राफर ने राजकुमार और किसान महिला के इर्द-गिर्द पहले अधिनियम के डायवर्टिसमेंट का निर्माण किया, जो कि मंडली के प्रमुख एकल कलाकारों में से एक - मारिया स्टानिस्लावस्काया द्वारा किया गया था। उसने सात नृत्य संख्याओं में से पांच में भाग लिया: वाल्ट्ज, नृत्य दृश्य, पास डी ड्यूक्स, सरपट और समापन, इस प्रकार अधिनियम के प्रमुख चरित्र में विकसित हुआ। यह त्चिकोवस्की के विचार के अनुरूप था, जिन्होंने पहले अधिनियम के लिए पास डी ड्यूक्स लिखा था, और यहां, जाहिरा तौर पर, राइजिंगर ने उनका अनुसरण किया, खासकर जब से स्क्रिप्ट में कोई किसान महिला नहीं है जिसने राजकुमार का ध्यान आकर्षित किया। इसके अलावा, यह ज्ञात है कि त्चिकोवस्की ने पहले अधिनियम के पूर्वाभ्यास में भाग लिया और, एक पत्र में टिप्पणी को देखते हुए, इन पूर्वाभ्यासों ने उसे खुश किया, लेकिन जलन पैदा नहीं की (4)।

वर्ल्ड इलस्ट्रेशन में छपी उत्कीर्णन और ओडेट के रूप में अन्ना सोबेशचनस्काया की तस्वीर को देखते हुए, दूसरे अधिनियम में हंसों ने अपनी पीठ के पीछे पंखों के साथ नृत्य किया। ओडेट के अलावा, दो एकल कलाकार भी थे जिन्होंने राजकुमार के एक दोस्त, बेनो के साथ पास डे ट्रोइस का प्रदर्शन किया। Pas de trois के बाद Siegfried और Odette के pas de deux और एक आम अंत हुआ। प्रेस हमें राइज़िंगर द्वारा मंचित नृत्यों के बारे में कोई जानकारी नहीं देता है, रस्किये वेदोमोस्ती में एक सामान्य विवरण को छोड़कर: "कोर डी बैले एक स्थान पर समय को चिह्नित कर रहा है, अपनी बाहों को पवनचक्की के पंखों की तरह लहरा रहा है, और एकल कलाकार चारों ओर कूद रहे हैं। जिमनास्टिक चरणों के साथ मंच ”(5)।

तीसरा अधिनियम मुख्य रूप से विशिष्ट नृत्यों के लिए समर्पित था। कोरियोग्राफर (6) के आग्रह पर त्चिकोवस्की द्वारा पूरा किया गया "रूसी", लाभार्थी द्वारा किया गया था। लेकिन राष्ट्रीय सुइट मुख्य पात्रों की भागीदारी के साथ दो कलाकारों की टुकड़ी से पहले था: त्चिकोवस्की और पस डी सिनक द्वारा संबंधित संगीत के लिए पेस डे सिक्स (छह नृत्य संख्या), जिसका संगीत हमारे लिए अज्ञात है। दोनों कलाकारों की टुकड़ी में, राजकुमार और ओडेट के कलाकारों के साथ, केवल नर्तकियों ने भाग लिया: पेस डे सिक्स में, चार वयस्क विद्यार्थियों ने, पास डी सिनक में, तीन एकल कलाकार, जिनमें से दो - करपाकोवा 2 और मनोखिन, ने एक सम्मानजनक स्थान पर कब्जा कर लिया। रंगमंच। व्यक्तिगत प्रदर्शनों में, pas de cinq को pas de deux (7) से बदल दिया गया था: एकल कलाकार मुख्य पात्रों के युगल को छोड़कर बाहर हो गए।

शोधकर्ता अभी भी इस बात पर बहस कर रहे हैं कि तीसरे अधिनियम में ओडिले की भूमिका किसने निभाई थी। पोस्टर पर तीन स्टार के पीछे डांसर का नाम छिपा है। इसने यूरी बखरुशिन की इस धारणा के आधार के रूप में कार्य किया कि पार्टी एक अज्ञात अतिरिक्त द्वारा की गई थी जो पोस्टर पर उल्लेख के योग्य नहीं थी। हालाँकि, हम जानते हैं कि पोस्टर पर कम उम्र के विद्यार्थियों के नाम भी रखे गए थे। तीन तारांकन अन्य तरीकों से उपयोग किए गए थे: कभी-कभी एक उच्च-समाज के शौकिया अभिनेता का नाम छिपाने के लिए, जिसे बैले थियेटर में बाहर रखा गया है; कभी-कभी दर्शकों को आकर्षित करने के लिए। स्लोनिम्स्की का यह भी दावा है कि तीन सितारे ऐसे मामलों में दिखाई दिए जहां एक अभिनेता ने दो भूमिकाएँ निभाईं। उस युग के बैले प्रदर्शन के पोस्टर पर, हम इसकी पुष्टि नहीं कर पाए: न तो फॉस्ट में, न ही दादी की शादी में और कई अन्य बैले में, जहां बैलेरीना के दो भाग थे, तीन सितारों का उपयोग नहीं किया गया था। फिर भी, स्लोनिम्स्की का अनुमान है कि कलाकार ओडेट ने ओडिले नृत्य किया, बखरुशिन के अनुमान से अधिक उचित लगता है। दरअसल, हम जानते हैं कि करपाकोवा ने दो पहनावा और रूसी में भाग लिया था। वह किस वेश में महल की गेंद पर दिखाई दे सकती थी - आखिरकार, ओडेट के रूप में नहीं, जिसके पास वहां करने के लिए बिल्कुल कुछ नहीं है? यह कल्पना करना कठिन है कि कोरियोग्राफर ने उन्हें इस अभिनय में केवल एक चरित्र के रूप में पेश किया जो डायवर्टिसमेंट में भाग ले रहा था। यह सब अधिक संभावना नहीं है कि वह दो बार राजकुमार के साथ नृत्य करती है। हम यह भी याद करते हैं कि मास्को बैले के इतिहास में मुखिन ने सोबेशचन्स्काया के बारे में ओडेट और ओडिले के कलाकार के रूप में लिखा था। इस बीच, मुखिन ने निस्संदेह प्रदर्शन को स्वयं देखा, क्योंकि उन्होंने 1860 के दशक की शुरुआत से बोल्शोई थिएटर में सेवा की और एक प्रत्यक्षदर्शी (ए) के रूप में अपनी रिपोर्ट लिखी।

पहला ओडेट पेलागेया करपाकोवा था, जिसके बारे में उसी मुखिन ने लिखा था कि उसने "हंस का एक शानदार प्रतिरूपण बनाने के लिए, यदि संभव हो तो, कोशिश की, लेकिन एक कमजोर नकल के रूप में, उसने बहुत अधिक प्रभाव नहीं डाला।" चौथे प्रदर्शन से शुरू होकर, सोबेशचन्स्काया ने प्रदर्शन में प्रवेश किया। उनके प्रदर्शन को प्रेस द्वारा कुछ अधिक दर्जा दिया गया था, और यहां तक ​​कि घबराहट भी व्यक्त की गई थी कि उन्हें, मंडली की पहली बैलेरीना को प्रीमियर के साथ क्यों नहीं सौंपा गया था। हालाँकि, हम इस नर्तकी के बारे में जो जानते हैं, कर्तव्यनिष्ठ, कुशल, लेकिन एक उज्ज्वल प्रतिभा न रखने वाली, यह सोचने का कारण देती है कि उसके आने से बहुत कुछ नहीं बदला है।

आलोचकों और समकालीनों में से कोई भी प्रशंसा का शब्द नहीं पाता है जब हम बात कर रहे हेबैले की कोरियोग्राफी के बारे में। लारोचे ने लिखा है कि "नृत्य के संदर्भ में, हंस झील शायद सबसे आधिकारिक, उबाऊ और खराब बैले है जो रूस में दिया जाता है" (8)। लुकिन राइजिंगर के "उल्लेखनीय कौशल" "किसी प्रकार के जिमनास्टिक अभ्यास की व्यवस्था करने के लिए नृत्य करने के बजाय" के बारे में विडंबनापूर्ण था, और साथ ही साथ बताया कि विशिष्ट नृत्य "बस अन्य बैले से उधार लिए गए थे" (9)। मामूली त्चिकोवस्की ने "बैले मास्टर की कल्पना की गरीबी" (10) का भी उल्लेख किया।

चौथे अधिनियम में कोई एकल नृत्य नहीं था। पोस्टर में दो एकल कलाकारों, प्रकाशकों और 16 विद्यार्थियों की भागीदारी के साथ केवल एक सामूहिक हंस नृत्य दिखाया गया है। इस अधिनियम में तूफान ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। वाल्ट्ज के संस्मरणों के अनुसार, यह ज्ञात है कि इस दृश्य ने "प्योत्र इलिच पर कब्जा कर लिया": "तूफान के दृश्य में, जब झील अपने किनारों पर बहती है और पूरे चरण में बाढ़ आती है, त्चिकोवस्की के आग्रह पर एक वास्तविक बवंडर की व्यवस्था की गई थी - शाखाएं और शाखाएं पेड़ टूट गए, पानी में गिर गए और लहरों के साथ दौड़ पड़े" (11)। तथ्य यह है कि अंतिम कार्य सजावट के मामले में सफल था, बाद में बैले आलोचकों (12) द्वारा याद किया गया था, हालांकि पूरे त्चिकोवस्की के बैले को समृद्ध रूप से सुसज्जित नहीं किया गया था। लारोचे ने इसके बारे में लिखा ("अल्प बैले" (13)), और वॉन मेक ("सब कुछ इतना खराब है, उदास ..." (14))। यह सेटिंग के लिए लागत की उपरोक्त राशि से प्रमाणित है।

दर्शकों के साथ "स्वान लेक" की सफलता कुछ खास नहीं रही। 1877-1879 में 27 बार बैले का प्रदर्शन किया गया था। फीस का एक सारांश सहेजा गया है। उच्चतम संग्रह, निश्चित रूप से, प्रीमियर पर था, जो एक लाभ प्रदर्शन भी था, जब टिकट उच्च कीमतों पर बेचे गए थे: 1918 रूबल 30 कोप्पेक। दूसरे प्रदर्शन ने 877 रूबल 10 कोप्पेक दिए, और तीसरा केवल 324 रूबल था। शुल्क तब बढ़ गया जब 23 अप्रैल को भूमिका सोबेशचन्स्काया (987 रूबल) के पास चली गई और धीरे-धीरे घटकर 281 रूबल हो गई। भविष्य में, फीस में उतार-चढ़ाव हुआ, कभी-कभी केवल 300-200 रूबल (7 नवंबर, 1878 को सबसे कम: 209 रूबल 40 कोप्पेक) दे रहे थे। जनवरी 1879 में, "स्वान लेक" को पिछले तीन बार दिखाया गया था, जिसके बाद यह प्रदर्शनों की सूची से बाहर हो गया। एक साल बाद, जोसेफ हेन्सन द्वारा बैले को फिर से शुरू किया गया और तीन वर्षों में 12 बार प्रदर्शन किया (2 जनवरी, 1883 को अंतिम प्रदर्शन), लगातार घटती फीस के साथ।

स्वान झील के पहले उत्पादन की विफलता स्वाभाविक थी। राइजिंगर के नेतृत्व में मास्को मंडली, त्चिकोवस्की के संगीत को समझने में असमर्थ थी। शायद अगर बैले तुरंत मारियस पेटिपा के हाथों में पड़ जाता, तो उसकी किस्मत कुछ और होती। शायद, उन्हें संगीतकार के जीवनकाल के दौरान एक योग्य अवतार मिला होगा, और शायद उनके संगीत में उन परिवर्तनों से गुजरना नहीं होगा जो कि ड्रिगो और पेटिपा, जो तब बैले में बदल गए थे जब त्चिकोवस्की अब जीवित नहीं थे, ने इसे 1895 में बनाना आवश्यक माना। दुर्भाग्य से, मॉस्को में बैले की छोटी सफलता ने सेंट पीटर्सबर्ग मंच तक उनकी पहुंच को बंद कर दिया, हालांकि त्चिकोवस्की के दोस्तों, विशेष रूप से, लारोचे ने राजधानी में इसके मंचन की वकालत की।

2 मार्च, 1877 को, इंपीरियल मॉस्को थिएटर्स का प्रबंधन करने वाले आयोग के अध्यक्ष ने मास्को कार्यालय को एक पत्र भेजा: "कोरियोग्राफर मिस्टर राइजिंगर के अनुबंध की समाप्ति के अवसर पर, मुझे कार्यालय को प्रस्ताव देने का सम्मान है। इंपीरियल मॉस्को थियेटर्स ने उन्हें यह घोषणा करने के लिए कि निदेशालय का उनके साथ इस तरह के अनुबंध को फिर से नवीनीकृत करने का कोई इरादा नहीं है "(पंद्रह)। हालांकि, मॉस्को कार्यालय ने जवाब दिया कि "एक और अधिक सक्षम कोरियोग्राफर का जिक्र नहीं" ने एक और वर्ष (16) के लिए अनुबंध को नवीनीकृत करने के लिए राइजिंगर के अनुरोध को पूरा करने के लिए याचिका दायर की।

इस प्रकार 1877-78 सीज़न मॉस्को में बिताया गया आखिरी रीइज़िंगर था, जिसका मंचन "ग्रैंडमाज़ वेडिंग" (23 अप्रैल, 1878 को प्रीमियर) के दौरान हुआ था। उसी सीज़न में, मारियस पेटिपा ने बोल्शोई थिएटर में एक-एक्ट बैले टू स्टार्स का मंचन किया (25 फरवरी, 1878 को उनके सेंट पीटर्सबर्ग बैले टू स्टार्स के एक संस्करण का प्रीमियर)। बाकी प्रदर्शनों की सूची पुरानी थी: गिजेल, गीताना, सतनिल्ला, फिरौन की बेटी, राजा कांडवल, दो चोर, और राइजिंगर की प्रस्तुतियों स्टेला और स्वान लेक से थे।

(1) आरजीएएलआई, एफ.659, ऑप.3, उदा.3065, एल.36
(2) "थियेट्रिकल अख़बार", 1876, नंबर 100, 19 अक्टूबर, एस. 390
(3) काश्किन एन.डी. पीआई त्चिकोवस्की की यादें। एम, 1896, एस. 103
(4) मोडेस्ट त्चिकोवस्की को 24 मार्च, 1876 को लिखे एक पत्र में, वह लिखते हैं: "एक वायलिन की ध्वनि के लिए सबसे विचारशील और प्रेरित नज़र के साथ नृत्य की रचना करने वाले बैले मास्टर को देखना कितना हास्यपूर्ण था।"
(5) मामूली पर्यवेक्षक (ए.एल. लुकिन)। अवलोकन और नोट्स। रस्किये वेदोमोस्ती, 1877, एन50, 26 फरवरी, पृ. 2
(6) इबिड। (7) जाहिर है, यह युगल गीत नहीं है जो सोबेशचन्स्काया के लिए बनाया गया था: पचेलनिकोव किस बारे में लिखता है (देखें स्लोनिम्स्की और डेमिडोव)। वायली स्पष्ट करता है कि सोबेशचन्स्काया के लिए युगल प्रभावी पस डी ड्यूक्स के बजाय चला गया, न कि संकेतित पस डी सिनक।
(8) लारोश जी.ए. संगीत संबंधी महत्वपूर्ण लेखों का संग्रह। टी.पी., एस. 166-167
(9) मामूली पर्यवेक्षक (ए.एल. लुकिन)। अवलोकन और नोट्स। रस्किये वेदोमोस्ती, 1877, एन50, 26 फरवरी, पृ.2
(10) त्चिकोवस्की एम। प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की का जीवन। जुर्गेन्सन, एम., खंड I, 1900, पृ.257
(11) वाल्ट्ज के। थिएटर में साठ साल। एल।, 1928, एस। 108
(12) नया बैले। मास्को समाचार, 1881, एन96
(13) लारोचे जीए। संगीत संबंधी महत्वपूर्ण लेखों का संग्रह। टी.पी., भाग 2, एम.-पी., 1924, एस. 132
(14) त्चिकोवस्की पी.आई. एन.एफ. के साथ पत्राचार वॉन मेक. खंड II, एम.-एल. "अकादमिया", 1935, पृ.298
(15) RGALI, f.659, op.3, आइटम 3065, l.35
(16) RGALI, f.659, op.3, आइटम 3065, l.37

(ए) लगभग। कॉम्प. अमेरिकी शोधकर्ता आर डी वायली ने नोट किया कि एक पूरी तरह से सटीक संकेत है कि करपाकोवा ने दोनों भूमिकाओं में नृत्य किया था। उन्होंने फरवरी 26, 1877 के नोवॉय वर्म्या अखबार का हवाला दिया, जिसमें ओडिले की गेंद पर उपस्थिति के दृश्य में निम्नलिखित हास्य संवाद के साथ स्वान लेक के लिब्रेट्टो की पैरोडी शामिल है: "वह मैडेमोसेले कारपाकोवा की तरह कैसे दिखती है," सीगफ्राइड का दावा है।
"तुम इतने हैरान क्यों हो?" - उसका नौकर हैरान है। "आप देख सकते हैं कि यह वह है, केवल एक अलग भूमिका में।"
सीआईटी। आरजे विले द्वारा। त्चिकोवस्की के बैले। ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी। प्रेस, 1985; सी। पचास।

यू.ए. पी। त्चिकोवस्की द्वारा SLONIMSKY "स्वान लेक"
एल.: मुज़गीज़, 1962

अध्याय 2 - संगीत
(कटौती के साथ पुन: प्रस्तुत)

1877 के स्कोर के विचारों और छवियों पर विचार करें। परिचय "एक पक्षी लड़की के बारे में एक सुंदर और दुखद कहानी का पहला स्केच" है। यह शुरू होता है गीतात्मक विषयओबाउ शहनाई द्वारा जारी, यह एक उदास रूसी रोमांस गीत में विकसित होता है। यह विषय एक हंस राग के समान है, जो पहली बार अधिनियम I के अंत में सुनाई देगा। शोकाकुल प्रतिबिंब के साथ शुरुआत करते हुए, कहानी एक भावुक आवेग के माध्यम से नाटकीय विरोध और निराशा की ओर बढ़ती है। "बीच के हिस्से में... अँधेरी और परेशान करने वाली परछाइयाँ रेंगती हैं। ट्रंबोन खतरनाक और अशुभ लगते हैं। वृद्धि प्रारंभिक विषय (रीप्राइज़-कोडा) की पुनरावृत्ति की ओर ले जाती है, जो तुरही द्वारा किया जाता है, और फिर सेलो द्वारा टिमपनी के खतरनाक ड्रोन की पृष्ठभूमि के खिलाफ किया जाता है। निराशा का विस्फोट समाप्त होता है, और फिर से उदास प्रतिबिंबों का गहन गीत बजता है। यह है एक्सपोजर सारांश"सच्ची खुशी और प्यार की इच्छा" (त्चिकोवस्की) के बारे में कहानी। हर कोई जो इसे सुनता है, वह जो कहा जा रहा है उसकी मनोवैज्ञानिक वास्तविकता को पकड़ लेता है। पर्दा अभी तक नहीं उठा है, दर्शक को अभी तक कार्यक्रम से परिचित होने का समय नहीं मिला है, और वह पहले से ही त्चिकोवस्की के विचारों में शामिल है और अपनी कहानी की शुरुआत में सहानुभूतिपूर्वक प्रतिक्रिया करता है।

ओडेट से मिलने से पहले, राजकुमार एक तुच्छ युवक था, जो जूलियट से मिलने से पहले रोजालिंड को डेट करने के समय रोमियो की तरह विचारों और दुखों को नहीं जानता था। यह मूल भाव मंचन के योग्य है। त्चिकोवस्की के संगीत के सर्वश्रेष्ठ एपिसोड इसके प्रकटीकरण के लिए समर्पित हैं।

हर्षित, उत्सवपूर्ण, गतिशील संगीत एक लापरवाह जीवन की एक विशद तस्वीर पेश करता है। त्चिकोवस्की जीवंत और निरंतर मंचीय कार्रवाई के लिए आवश्यक शर्तें बनाता है जो अभी तक प्रस्तुतियों में नहीं मिली हैं। मोटली, संगीत में शोरगुल वाला जीवन, कोरियोग्राफर से विभिन्न शैली के दृश्यों की मांग करता है - गेय और हास्य, एकल और सामूहिक। इस अर्थ में उल्लेखनीय है प्रथम दृश्य का संगीत (नंबर 1)। इसमें, लारोचे के अनुसार, "हल्का, हंसमुख और शक्तिशाली त्चिकोवस्की" दिखाई दिया। इसके विरोधाभास पार्क और महल में दिखाई देने और गायब होने वाले पात्रों के विविध लक्षण वर्णन करते हैं। मध्य प्रकरण में - एक देहाती चरित्र की एक पारदर्शी ध्वनि; जाहिर है, वह ग्रामीणों के गाना बजानेवालों को दिया गया था।

संगीतकार के इरादे अगले अंक में स्पष्ट रूप से प्रकट हुए - ग्रामीणों का बड़ा वाल्ट्ज (नंबर 2)। द स्लीपिंग ब्यूटी के किसान वाल्ट्ज और द नटक्रैकर के फूलों के वाल्ट्ज की तुलना में मामूली, स्वान लेक के ए-ड्यूर "वाल्ट्ज ऑफ एक्ट I में महान सामग्री है। यह इसे पारंपरिक कोर डी बैले नृत्य से अलग करता है जो जुड़े नहीं हैं मुख्य नाटकीय रेखा के साथ। मधुर छवियों का विकल्प, उनसे प्रस्थान और एक नए ऑर्केस्ट्रा ध्वनि में बाद में वापसी, एक नए भावनात्मक रंग के साथ, मुख्य विचार को सेट करने वाले उपक्रमों की एक बहुतायत - यह सब अपने लक्ष्य को प्राप्त करता है। संगीतकार के अटूट मधुर उपहार ने श्रोता की कल्पना में विभिन्न दृश्यों को जन्म दिया - कभी अंतरंग, कभी सामूहिक, कभी हर्षित, कभी उदास; यह वाल्ट्ज के मध्य भाग के डी-मोल विषय को याद करने के लिए पर्याप्त है।

एक ओर, वाल्ट्ज लापरवाह मनोरंजन से भरे नायक के जीवन की विशेषता है; उसी समय, वाल्ट्ज की तिकड़ी में, ध्यान लगता है, अज्ञात दूरी में प्रयास करना - रेंगने वाले संदेह का मकसद। और यह कोई संयोग नहीं है कि ओडेट और सिगफ्राइड के बीच पहले संवाद में, वाल्ट्ज के मधुर मोड़ों को एक नए तरीके से प्रस्तुत किया जा सकता है। क्या संगीतकार किसी भी तरह से जुड़ा नहीं है, ऐसा प्रतीत होता है, के संबंध की तलाश नहीं कर रहा था? पहले से ही वाल्ट्ज में, संगीतकार महल के वातावरण के साथ सिगफ्रीड के ब्रेक और ओडेट के साथ बैठक की तैयारी कर रहा था। वाल्ट्ज और संवाद के बीच मधुर संबंध मौलिक महत्व का है: वाल्ट्ज एक पृथक "सम्मिलित" संख्या के चरित्र को खो देता है, अन्य बैले संख्याओं के साथ एक संगीत और नाटकीय संबंध प्राप्त करता है।

वाल्ट्ज (नंबर 3) के बाद का दृश्य - सिगफ्रीड की मां का आगमन - कार्रवाई के वास्तविक-मनोवैज्ञानिक उप-पाठ के लिए संगीतकार के आकर्षण से मेल खाता है। अपने बेटे को एक माँ के संबोधन का हार्दिक, स्नेहपूर्ण विषय उनके रिश्ते की प्रकृति पर जोर देता है।

यहां कथानक का विकास रुक जाता है, और कोरियोग्राफर की योजना के अनुसार, "सिर्फ" नृत्य अपने आप में आते हैं: नंबर 4 - एक तिकड़ी और नंबर 5 - एक युगल; लिब्रेट्टो में उनका उल्लेख भी नहीं है। एक छोटी शैली की तस्वीर नंबर 6- (लड़कियां राजकुमार के संरक्षक का मजाक उड़ाती हैं) एक छोटे से कनेक्टिंग पैंटोमाइम (नंबर 7) के माध्यम से एक बड़े डांस विद कप (नंबर 8) की ओर ले जाती है। ऐसा प्रतीत होता है कि ऐसा कार्य, विचार के माध्यम से आचरण करने के संगीतकार के दावों को समाप्त करने वाला था। लेकिन त्चिकोवस्की ने काफी हद तक इस बाधा को पार कर लिया।

और तीनों के एंडांटे सोस्टेनुटो में और युगल के एंडेंट में, परिचय में उत्पन्न हुई गेय छवि के साथ रिश्तेदारी पर कब्जा कर लिया गया है। दोनों andantes राजकुमार की छवि का उल्लेख करते हैं, जिससे उसकी आंतरिक दुनिया का पता चलता है।

एंडांटे सोस्टेनुटो में कोई एक केंद्रित, थोड़ा छायांकित लोक-गीतात्मक धुन सुनता है। यह एक नृत्य-गीत है वस्तुत:नायक से संबंधित शब्द और उसके पहले चरण के बयान का गठन (1)। शायद राजकुमार अकेला नहीं है: ऑर्केस्ट्रा में, दो आवाजें - एक ओबाउ और एक बेसून - एक ईमानदार संवाद का एक विचार बनाते हैं, कोरियोग्राफर को एक अभिव्यंजक कोरियोग्राफिक "दो-आवाज" का सुझाव देते हैं।

जैसा कि कार्यक्रम में कहा गया है, युगल का एंडांटे, एक राजकुमार और एक युवा ग्रामीण के डायवर्टिसमेंट एडैगियो के लिए अभिप्रेत था। लेकिन संगीत गहन प्रेम आकर्षण, एक अस्पष्ट उदासी की भावना व्यक्त करता है। लगभग, ऐसा लगता है, एक हंस पक्षी आकाश में या जंगल के घने इलाकों में चमकेगा, और ऑर्केस्ट्रा (2) में एक स्पर्श हंस गीत दिखाई देगा। संगीत नायक की छवि की विशेषताओं को जमा करता है और उसके परिवर्तन को तैयार करता है, जो प्यार से मिलने के क्षण से शुरू होता है। इस दृष्टिकोण से, युवाओं की लापरवाही और आकर्षण की अकथनीय तड़प के बीच एक बड़ा अंतर है जो हंसों के मुख्य विषय की आवाज़ पर सिगफ्रीड को पकड़ लेता है। यह महत्वपूर्ण है कि इन दोनों राज्यों के बीच में अन्य राज्य हों; andante sostenuto, adagio, Siegfried की भिन्नता और युगल में कोडा छवि को गति प्रदान करते हैं।

और अन्य एपिसोड जो डायवर्टिसमेंट को बनाते हैं, उनमें विविध भावनात्मक विशेषताओं की एक श्रृंखला होती है, जो कि रेइज़िंगर द्वारा प्रस्तावित स्टीरियोटाइपिकल डायवर्टिसमेंट नंबरों के अनुक्रम की तुलना में बहुत अधिक विशिष्ट और व्यक्तिगत होती है। यह स्थापित करना मुश्किल नहीं है कि इस तरह की आंखों से समस्या को देखने में त्चिकोवस्की की मदद किसने की: यह निश्चित रूप से, "सुसानिन" और "रुस्लान" में अपने शास्त्रीय नृत्य संगीत के साथ ग्लिंका है। हम संगीतकार के इरादों को संजोते हैं, परिदृश्य की खामियों और कोरियोग्राफर के असाइनमेंट को तोड़ते हुए। जैसे ही वह उनसे मुक्त हुआ, संगीत बहुत ऊंचाई पर पहुंच गया। यह अधिनियम I (नंबर 9) का समापन है।

एक पोलोनीज़ की प्रकृति में कप के साथ लापरवाह नृत्य के बाद, जहां संख्या के मध्य भाग में स्ट्रिंग और लकड़ी के वाद्ययंत्र, घंटियों के साथ, सूक्ष्म रूप से चश्मे के क्लिंक की नकल करते हैं, और मज़ा अपने उत्सव के चरमोत्कर्ष तक पहुँच जाता है, एक मामूली, अनूठा रूप से सुंदर मुख्य विषयबैले - हंसों का विषय।

संगीतकार को सामान्य संगीत "छोड़ने के लिए" का उपयोग करने की आवश्यकता थी - नकल की बातचीत के लिए, और इस दृश्य में उन्होंने प्रदर्शन की संगीतमय नाटकीयता की गाँठ बाँध ली। एक आर्केस्ट्रा चित्र-गीत का जन्म हुआ, जिसे आप कोरियोग्राफिक छवियों में सुनना और देखना चाहते हैं। हंस की धुन का उज्ज्वल राष्ट्रीय चरित्र, रूसी क्लासिक्स के कई गीतात्मक विषयों के समान, निर्विवाद है।

हंसों की थीम को आमतौर पर ओडेट के संगीतमय चित्र के रूप में माना जाता है। यह व्याख्या सही है, लेकिन संगीतकार के इरादे का केवल एक हिस्सा ही प्रकट करती है। हंस गीत ओडेट के दोस्तों के भाग्य और खुशी के आकर्षण के मकसद दोनों को दर्शाता है, जो ओडेट और राजकुमार के व्यवहार को निर्धारित करता है। विचारहीन वातावरण का एक बेचैन युवक विरोध करता है। प्यार और खुशी के लिए उनकी भावुक इच्छा हंसों के गीत में, ओबाउ के हल्के-उदास राग और वीणा द्वारा समर्थित तारों में परिलक्षित होती है।

अधिनियम II पिछले अधिनियम के समापन (नंबर 10) के संगीत की पुनरावृत्ति के साथ शुरू होता है। जैसा कि त्चिकोवस्की की पांडुलिपि से देखा जा सकता है, मूल रूप से यह संख्या अधिनियमों I और II के बीच एक मध्यांतर के रूप में कार्य करती थी, जो पेंटिंग थीं। लेकिन संगीतकार ने स्कोर में "मध्यांतर" शब्द को पार किया, "दृश्य" लिखा और टिप्पणी पेश की: "हंस झील पर तैरते हैं।" अधिनियम II इस तरह शुरू होता है: हंस झील पर तैर रहे हैं, हंस के सामने उसके सिर पर एक मुकुट है। हालांकि, संगीतकार ने खुद को दोहराव तक सीमित नहीं किया। वह एक नाटकीय कथानक के दृष्टिकोण पर जोर देना चाहता था। इसलिए, यदि एकल ओबो द्वारा इस विषय का पहला प्रदर्शन एक मार्मिक गीत की तरह लगता है, तो बाद में, जैसा कि पूरे ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया जाता है, यह एक नाटकीय स्वर, एक भावुक अपील के रूपांकनों और दुर्भाग्य की भावना को लटका देता है। नायक राहत में आते हैं।

19वीं शताब्दी के सामान्य बैले स्कोर में, प्रकृति की कोई छवि नहीं थी, जो कि पात्रों के भाग्य से व्यवस्थित रूप से जुड़ी हुई थी। अधिनियम I के समापन का संगीत, और विशेष रूप से अधिनियम II की शुरुआत में इसका नाटकीयकरण, प्रकृति को मंचीय क्रिया और नायक के जीवन से जोड़ता है। हंस विषय का यहां एक और कार्य है: यह मंच क्रिया को सूर्य के प्रकाश से भरे वातावरण से चंद्रमा द्वारा प्रकाशित वातावरण में बदल देता है। त्चिकोवस्की के लिए, अपने काम के शुरुआती दिनों में भी, मंच पर प्रकाश का परिवर्तन राज्यों और मनोदशाओं में बदलाव का प्रतिबिंब था। तो ये रहा। हंस का गीत श्रोता को वास्तविक दुनिया से कल्पना की दुनिया में ले जाता है: रात की शुरुआत के साथ, जैसा कि स्क्रिप्ट कहती है, हंस लड़कियों में बदल जाते हैं।

परिचय के बाद पहला चरण एपिसोड (नंबर 11) आता है। राजकुमार हंसों को गोली मारना चाहता है, हंस विषय के टुकड़े उसके आगमन के रूपक में फट गए। तब पक्षी गायब हो जाते हैं और, चांदनी से प्रकाशित, सफेद कपड़ों में एक लड़की, कीमती पत्थरों का मुकुट पहने, सीढ़ियों की सीढ़ियों पर दिखाई देती है। वह राजकुमार से हंसों को न मारने की विनती करती है।

इसके अलावा, ओडेट एक पक्षी में बदल गई एक लड़की के कड़वे भाग्य के बारे में बात करता है। इस कहानी की सामग्री दर्शकों के लिए समझ से बाहर है, क्योंकि यह अतीत को संदर्भित करता है, पहले नहीं दिखाया गया है। दूसरी ओर, संगीतकार के पास परिचय को प्रतिध्वनित करने और मुख्य वैचारिक रूपांकनों को विकसित करने का अवसर है। त्चिकोवस्की ने संगीत बनाया जो नायिका के ईमानदार भाषण को व्यक्त करता है। ओबाउ की उदास धुन गूँजती है, और फिर सेलो के माधुर्य के साथ-साथ बजती है। एपिसोड बी-ड्यूर ("ओडेट्स रिसिटेटिव", एलेग्रो विवो में, लड़की का भाषण उत्तेजित हो जाता है, जैसे कि वह जादूगरनी के साथ हस्तक्षेप करने से पहले अपनी कहानी खत्म करने की जल्दी में है। और वास्तव में, तुरही और ट्रंबोन के अशुभ तार सुनाई देते हैं : हंसों पर शासन करने वाला एक विशाल उल्लू प्रकट होता है। फिर ओडेट की कहानी का पहले से ही नाटकीय विषय फिर से सुनाई देता है: केवल सच्चा प्यार ही उसे बंधन से बचा सकता है; सिगफ्रीड के भावुक उद्गार उसे आश्वस्त करते हैं कि वह उसका उद्धारकर्ता बनना चाहता है।

हंसों का बाहर निकलना इस प्रकार है (नंबर 12)। "युवा लड़कियों और बच्चों के तार खंडहर से बाहर निकलते हैं" - इस तरह से लिबरेटो में इस प्रकरण का वर्णन शुरू होता है। और यहाँ त्चिकोवस्की ने अपने तरीके से कार्य की व्याख्या की। लिब्रेटिस्ट के पास मंच पर लड़कियां हैं, संगीतकार के पास पक्षी लड़कियां हैं। यह प्रकाश, स्पंदन संगीत में महसूस किया जाता है। फिर एक गेय विषय विकसित होता है, हंस गीत के करीब: परेशान करने वाला संगीत लगातार एक उल्लू जादूगरनी के शासन में पीड़ित लड़कियों के आम कड़वे भाग्य की याद दिलाता है। ओडेट एक कोमल राग के साथ प्रतिक्रिया करता है जो हंसों को शांत करता है। सिगफ्रीड का वाक्यांश - वह "अपनी बंदूक फेंकता है" - और फिर से ओडेट की टिप्पणी, "लकड़ी के पास एक उच्च रजिस्टर में" उसके विषय का नया कार्यान्वयन युवक को संबोधित है। इस कथानक पर, पटकथा लेखक और कोरियोग्राफर के अनुसार, अधिनियम की कार्रवाई समाप्त हो गई।

स्कोर के नंबर 13 को "हंस डांस" कहा जाता है। इसमें 7 एपिसोड होते हैं: ए) वाल्ट्ज, बी) भिन्नता, सी) वाल्ट्ज फिर से, डी) भिन्नता, ई) सिगफ्राइड और ओडेट के एडैगियो, एफ) अपडेटेड वाल्ट्ज, जी) सामान्य कोडा। जाहिर तौर पर कोरियोग्राफर का इन कड़ियों को जोड़ने का कोई इरादा नहीं था; यह केवल नृत्य दिनचर्या की एक श्रृंखला थी, बिना किसी क्रिया के संबंध के। "नृत्य शुरू होता है, जिसमें राजकुमार और बेनो भाग लेते हैं। हंस या तो सुंदर समूह बनाते हैं या अकेले नृत्य करते हैं। राजकुमार ओडेट के प्यार में पागल हो जाता है।" निर्देशक के लिए, ओडेट और सिगफ्राइड अकेले एकल कलाकार नहीं थे: उनके युगल गीत से पहले दो एकल कलाकारों के साथ एक स्क्वायर की तिकड़ी थी। संगीतकार की मंशा से आगे बढ़ें तो बेनो इस तस्वीर में फालतू हैं। संगीत एक अंतरंग गीतात्मक दुनिया बनाता है, जिसके सामान्य लक्षण वर्णन में ओडेट, राजकुमार और पक्षी लड़कियां विलीन हो जाती हैं। छोटा वाल्ट्ज<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, दो बार दोहराते हुए, सुइट के बिखरे हुए नंबरों को जोड़ता है।

वाल्ट्ज के बाद एक एपिसोड आता है (मॉडरेटो असाइ .)<13/II>) स्कोर की पांडुलिपि में लेखक के नोट के साथ: "ओडेट सोलो"। बैले रूपों को सख्ती से देखते हुए, संगीतकार ने बैलेरीना के प्रदर्शन को एक असामान्य चरित्र दिया। यह थोड़ा एकालाप है - सुंदर और मुस्कुराते हुए, शर्मीले और कुछ हद तक चिंतित; राग वायलिन द्वारा बजाया जाता है, फिर बांसुरी द्वारा, ओडेट के भाषण को एक स्नेही, भावपूर्ण ध्वनि देता है। शब्द के गुणी-जिम्नास्टिक अर्थ में कोई नृत्य नहीं है। संगीत एक इत्मीनान से, राजसी चलने का संकेत देता है। तीसरा एपिसोड वाल्ट्ज की पुनरावृत्ति है। चौथा (रूपक मॉडरेटो<13/IV>) ओडेट के नृत्य के एकदम विपरीत है। अब इसे "डांस ऑफ द लिटिल स्वांस" (3) के नाम से व्यापक रूप से जाना जाता है। इसका माधुर्य, लय, वाद्य यंत्र (लकड़ी की हवाएं प्रबल होती हैं; थीम का नेतृत्व एक बेसून द्वारा समर्थित दो ओबो द्वारा किया जाता है) संगीत को एक चंचल और विनोदी चरित्र देता है।

त्चिकोवस्की ने गाना बजानेवालों के साथ एक प्रकार का युगल बनाया अधिनियम II की नाटकीयता में एक मजबूत बिंदु - दो एकल कलाकारों का एक नृत्य एडैगियो, एक कोर डी बैले (एंडेंट, एंडेंट नॉन ट्रोपो) के साथ। प्रतिभागियों के द्रव्यमान की प्रतिकृतियों से प्रेमियों का संवाद बाधित होता है। "गाना बजानेवालों" न केवल "एकल कलाकारों" के साथ होता है: यह उनकी आवाज़ों के साथ जुड़ता है, फिर उनके मकसद को उठाता है, फिर अपना खुद का संकेत देता है।

रूसी बैले थियेटर ने लंबे समय से कोर डी बैले के साथ गेय युगल की खेती की है। ज्यादातर मामलों में, मुख्य प्रतिभागियों ने युगल शुरू किया, फिर उन्होंने विविधताओं का प्रदर्शन किया, और उसके बाद ही नृत्य में द्रव्यमान को शामिल किया गया। इसी तरह से डॉन क्विक्सोट, ला बेअडेरे और अन्य पुराने बैले में इसी तरह के एपिसोड बनाए गए थे। "स्वान लेक" में कोरियोग्राफिक युगल की नई गुणवत्ता कोरियोग्राफर द्वारा नहीं, बल्कि संगीतकार द्वारा सुझाई गई थी और उनके द्वारा ऑपरेटिव अभ्यास से सीखा गया था। "... गुलब्रांड और ओन्डाइन (ओपेरा ओन्डाइन से) के युगल गीत का विषय बैले स्वान लेक में एक एडगियो के लिए परोसा गया," एन। काश्किन को याद किया। "स्वान लेक" के एक्ट II के एडैगियो की ऑपरेटिव उत्पत्ति इसके मुखर राग (वायलिन और सेलो के समय द्वारा उत्कृष्ट रूप से व्यक्त), संवाद प्रस्तुति और एकल कलाकारों और "कोरस" के कुछ हिस्सों के जैविक संपर्क में महसूस की जाती है। ". "पास डी एक्शन" संगीतकार ने इस बैले एपिसोड को बुलाया, जिससे इसके नोडल प्रभावी चरित्र पर जोर दिया गया।

Adagio एक भव्य वीणा कैडेंज़ा के साथ खुलता है। पानी के विस्तार पर हवा के झोंके की तरह, यह वीणा ताल ऑर्केस्ट्रा को मार्ग में ले जाता है, इस बीच संख्या की मुख्य कुंजी को सुचारू रूप से संशोधित करता है। गति में ठंड, वीणा एकल वायलिन द्वारा गाए गए राग की नरम और लचीली पृष्ठभूमि बन जाती है। एक कोमल एकल को नरम रागों द्वारा समर्थित किया जाता है - वुडविंड्स की आह। तो वी। बोगदानोव-बेरेज़ोव्स्की के वर्णन में युगल का अद्भुत संगीत शुरू होता है। लड़की की आत्मा में एक भावना जागती है, जो लंबे समय से नायक से मिलने का इंतजार कर रही है। ओडेट की सरल स्वीकारोक्ति धीरे-धीरे युवक के लिए एक भावुक अपील में बदल जाती है। जब पहले भाग का रोमांस माधुर्य अद्यतन और समृद्ध होता है, जैसे कि वायलिन की भावुक कॉल के जवाब में, सेलो की "पुरुष" आवाज लगती है। दोनों स्वर आपस में गुंथे हुए हैं, विजयी प्रेम का एक अतुलनीय गीत सामने आता है। वायलिन और सेलो की तीव्र कंपन वाली आवाजें एक तीव्र जुनून को व्यक्त करती हैं। और ओडेट के मित्र नायकों के आध्यात्मिक आंदोलनों, उनकी भावनाओं के विकास का संवेदनशील रूप से अनुसरण कर रहे हैं, यह देखते हुए कि उनके ऊपर गुरुत्वाकर्षण जादू से छुटकारा पाने की आशा है। उनके पंखों का फड़फड़ाना, पानी के छींटे मुख्य पात्रों के इर्द-गिर्द उनकी गति में सुनाई देते हैं।

बैले एडैगियो को नाटकीयता के गढ़ में बदलकर, त्चिकोवस्की ने बहुत महत्व का सुधार किया। संगीतकार एक प्रवृत्ति की ओर गया, जिसे लंबे समय से रूसी थिएटर में रेखांकित किया गया था, लेकिन बैले संगीत में समर्थन नहीं मिला। "स्वान लेक" के स्कोर ने यथार्थवादी प्रकटीकरण की मांग की आंतरिक सामग्री, चरित्र निर्माण। बैले मास्टर्स ने इस समस्या का सही समाधान ढूंढ लिया है। सभी कोरियोग्राफिक नाट्यशास्त्र में एक क्रांति हुई, और त्चिकोवस्की का युगल नृत्य सिम्फनीवाद का एक उत्कृष्ट उदाहरण बन गया।

एपिसोड छह - रूपक गति में छोटा बदलाव<13/6>- एडैगियो और वाल्ट्ज के अंतिम प्रदर्शन के बीच केवल एक कड़ी।

जीवंत कोडा (एलेग्रो विवेस)<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

यह अधिनियम उस संगीत के साथ समाप्त होता है जिसने इसे शुरू किया - हंस गीत के उज्ज्वल मेलो (नंबर 14)। अधिनियम की शुरुआत में, उसने कार्रवाई को रात की सेटिंग में स्थानांतरित कर दिया; अंत में, यह दिन के आने का पूर्वाभास देता है: प्रकाश जल्द ही भोर हो जाएगा, और एक उदास गीत ओडेट के दोस्तों को हंस के रूप में लेने का आग्रह करता है।

एक्ट III का दृश्य सिगफ्रीड का महल है। गेंद दुल्हन की समीक्षा के लिए समर्पित है। मार्च के बाद जो महल के जुलूस (नंबर 15) की विशेषता है, लेखक की टिप्पणी के अनुसार - "बलाबिल" - कोर डी बैले और ड्वार्फ्स (नंबर 16) के नृत्य हैं। आमतौर पर एक डायवर्टिसमेंट नंबर के रूप में माना जाता है, इस संगीतमय एपिसोड को बाहर रखा जाता है या विशुद्ध रूप से शानदार क्षण के रूप में उपयोग किया जाता है: अमेज़ॅन लेडीज़, जेस्टर्स, गेस्ट डांस कर रहे हैं। इस बीच, संगीतकार महल उत्सव की लापरवाही और आसन्न आपदा के नाटक के बीच एक अंतर पैदा करने की इच्छा से आकर्षित हुआ। मध्य भाग में, टिम्बर रंग एक तेज विशेषता द्वारा प्रतिष्ठित है और नृत्य को एक उदास छाया देता है: तीनों में लेखक का नोट है - "बौने नृत्य कर रहे हैं।" राजकुमार शैतान और बौनों से घिरा हुआ है जो उसे साज़िश करते हैं: "हुकुम की रानी" में गेंद पर "तीन कार्ड" से बचना जैसा कुछ।

ब्राइड्स वाल्ट्ज (नंबर 17) एक बड़ा, उज्ज्वल, लापरवाह नृत्य है, जिसका संगीत अधिनियम का लेटमोटिफ बन जाता है। त्चिकोवस्की ने वाल्ट्ज को कार्रवाई के एक महत्वपूर्ण तत्व में बदल दिया। खुशी के युवा साधकों की छवि - सुंदर, खुशी से बॉलरूम के माहौल से उत्साहित और राजकुमार की प्रशंसा करते हुए, कार्रवाई की बढ़ती मोटाई को बंद कर देती है। संगीतकार के इरादे न केवल संगीत में, बल्कि स्कोर में नोट्स में भी व्यक्त किए जाते हैं, जो अभी भी कोरियोग्राफर की दृष्टि से बाहर हैं। त्चिकोवस्की ने मंच निर्देशक को मंच के एपिसोड के टूटने, वाल्ट्ज की गतिशीलता के संचय और इसके साथ प्रभावी अर्थ का सुझाव दिया। नए मेहमानों के आगमन की घोषणा करने वाले तुरही संकेतों द्वारा वाल्ट्ज संगीत दो बार बाधित होता है। लिब्रेट्टो में कहा गया है कि तुरही की पहली ध्वनि पर, गिनती उसकी पत्नी और बेटी के साथ प्रवेश करती है, जो "राजकुमारी के निमंत्रण पर नृत्य में भाग लेती है।" त्चिकोवस्की ने स्पष्ट किया (4) "बेटी वाल्ट्ज के एक सज्जन के साथ नृत्य कर रही है।"

इस प्रकार वाल्ट्ज तीन बार चलता है; आखिरी बार, इसे मोटे तौर पर और जोर से जोर दिया गया है: यहां, त्चिकोवस्की की टिप्पणी के अनुसार, "कोर डी बैले पूरी तरह से नृत्य कर रहा है।" वाल्ट्ज के अंतिम पुनरावर्तन में एक पीतल की थीम के साथ एक नया मध्य एपिसोड है, जो चिंता, परेशानी का पूर्वाभास देता है।

फिर माँ और बेटे के बीच एक पैंटोमाइम संवाद होता है (शुरुआत संख्या 18): माँ सिगफ्रीड को अपने लिए दुल्हन खोजने के लिए मनाती है। संवाद ब्राइड्स वाल्ट्ज के एक संशोधित राग पर आधारित है। इस संवाद का समाधान त्चिकोवस्की के लिए सांकेतिक है: यहां, जैसा कि अधिनियम I में है, संगीतकार मंच पर बिखरे हुए एपिसोड को एकजुट करने का प्रयास करता है।

ओडिले और रोथबार्ट (निरंतरता संख्या 18) - नए मेहमानों के आगमन की घोषणा करते हुए एक धूमधाम से माँ और बेटे के बीच बातचीत अचानक बाधित हो जाती है। स्ट्रिंग्स के बेचैन कंपन की पृष्ठभूमि के खिलाफ, हंस गीत के विचलित करने वाले वाक्यांश सुनाई देते हैं। वे जादूगर की व्यंग्यात्मक हँसी से कटे हुए प्रतीत होते हैं, ओडिले ने सिगफ्राइड पर जो छाप छोड़ी थी, उससे प्रसन्न थे। संगीत एक अभिव्यंजक दृश्य का सुझाव देता है: युवक गहरे विचार से बाहर आया और ओडेट की याद ताजा करते हुए अजनबी के पास पहुंचा; ओडिले धीरे-धीरे अपना चेहरा खोलता है, एक हंस लड़की के समान सिगफ्रीड को मारता है; रोथबार्ट हैरान युवाओं पर हंसते हैं; मेहमान हैरान और भ्रमित हैं। नाटकीय गाँठ बना ली है, उसे विकसित करना ही शेष है।

न तो लिपि में और न ही अधिनियम III के संगीत में, पहली नज़र में, संघर्ष के विकास के लिए कोई पूर्वापेक्षाएँ हैं। ओडिले की उपस्थिति के प्रकरण के बाद, एक डायवर्टिसमेंट है - निष्क्रिय नृत्यों की एक श्रृंखला - जो एक denouement दृश्य के साथ समाप्त होती है। प्राथमिक तर्क के लिए इस तरह की अवहेलना राइजिंगर के लिए सामान्य है: उस समय का बैले अभ्यास इसी तरह के उदाहरणों से भरा हुआ है। क्या त्चिकोवस्की ने इस अधिनियम की स्पष्ट नाटकीय हीनता के लिए खुद को इस्तीफा दे दिया है?

इस प्रश्न का उत्तर सकारात्मक में दिया गया था: त्चिकोवस्की ने लिखा कि उसके लिए क्या आवश्यक था; एक्ट III एक कॉस्ट्यूम डायवर्टिसमेंट से ज्यादा कुछ नहीं है; ओडिले को इतना कम स्थान दिया गया है कि प्रीमियर के कार्यक्रम में इस भूमिका के कलाकार को तीन सितारों द्वारा दर्शाया गया है।

इसके विपरीत देखने के लिए, आइए सेक्सेट (पास दे छह) पर ध्यान दें, जो कि संख्या 19 है।

1877/78 के कार्यक्रमों से यह देखा जा सकता है कि सेक्सटेट न केवल मुख्य क्रिया के बाहर नर्तकियों द्वारा किया गया था, बल्कि उन लोगों द्वारा भी किया गया था जिन्होंने मुख्य भूमिका निभाई थी - सीगफ्राइड, ओडेट, रोथबार्ट। बेशक, यह कहा जा सकता है कि यह परिस्थिति कुछ भी नहीं बदलती है; डायवर्टिसमेंट में सिर्फ मुख्य कलाकारों ने अपनी कला का प्रदर्शन किया। लेकिन एस। सोकोलोव कैसे चमक सकते थे, अगर रोथबार्ट की भूमिका में और उम्र में वह मुख्य रूप से नकल करते थे? सेक्सेट में भाग लेते हुए, वह सामान्य कार्य कर सकता था और करना चाहिए था: बैलेरीना और मिमिक का समर्थन करने के लिए। इसलिए, सेक्सेट के नृत्यों में प्रभावी तत्व थे। इस धारणा की पुष्टि इस तथ्य से होती है कि सेक्सेट में ओडिले की भूमिका ओडेट (4) की भूमिका के कलाकार को सौंपी गई थी। यह संभावना है कि स्क्रिप्ट से निम्नलिखित वाक्यांश सेक्सेट को संदर्भित करता है: "नृत्य जारी है, जिसके दौरान राजकुमार ओडिले के लिए एक स्पष्ट वरीयता दिखाता है, जो अपने आप को उसके सामने खींचता है।"

यहाँ यह है, लापता नाटकीय कड़ी! सेक्सेट के संगीत में एक अभिव्यंजक, सक्रिय स्थिति होती है। यहां सीगफ्राइड के टोना-टोटके और प्रलोभन के सूत्र विकसित होते हैं। यहाँ से एक नाटकीय खंडन के लिए एक सीधा मार्ग है; त्चिकोवस्की की टिप्पणी के अनुसार, यह इस तरह से शुरू होता है: राजकुमार ओडिले को ब्राइड्स वाल्ट्ज के लिए आमंत्रित करता है।

सेक्सेट में, संगीतकार ने एक जुनून की छवि बनाई जो सिगफ्राइड को "एक शोर गेंद के बीच में" दिखाई देती है, उसका संगीत अर्थ, नाटकीय चरित्र, एक निश्चित चित्रांकन प्राप्त करता है।

परिचय<19/I>) संगीतकार के तरीके की असामान्यता के साथ प्रहार करता है - कुछ कठोरता, कठोरता, एक चिकनी माधुर्य की कमी; जाहिरा तौर पर, यह संगीतकार के लिए नए पात्रों - ओडिले और रोथबार्ट का एक उत्साह-उत्सव का प्रदर्शन था।

बाहर निकलने के बाद चार भिन्नताएं और एक सामान्य कोडा होता है। 1 . के बीच<19/II>और दूसरा<19/IV>विविधताओं में एपिसोड एंडेंट कॉन मोटो शामिल है<19/III>. पहले से ही अवधि (86 माप) में यह भिन्नता नहीं है: यह बल्कि एक युगल या एक नृत्य पहनावा है। क्या यह यहाँ नहीं था कि नाटकीय गाँठ बंधी थी, जो कि क्रिया के माध्यम से प्राप्त करने के लिए अधिनियम में कमी है? ओबाउ की जोशीली और उदासी भरी धुन बाससून द्वारा समर्थित है। प्रत्येक माप के साथ, उत्साह बढ़ता है और धीरे-धीरे संगीत परिचित हंस गीत के पास पहुंचता है। दुर्भाग्य का अग्रदूत, रोना और कराहना, जो चतुर्थ अधिनियम के संगीत में फैल जाएगा, मजबूत और मजबूत लगता है। तनावपूर्ण टूटी में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंचने के बाद, माधुर्य फीका पड़ जाता है और पिज़्ज़ेटो स्ट्रिंग्स, शहनाई और बांसुरी ताल में मौन हो जाता है। यह ओडेट अपने प्रिय के लिए लड़ने की कोशिश कर रहा है, उससे उत्सुकता और प्यार से बात कर रहा है, परेशानी को सूंघ रहा है, और दोस्तों का गाना बजानेवालों ने एक उदास गीत "गाता है" (5)

एक और बदलाव<19/IV>- विचारशील एकालाप। शांत, कलाहीन कथन उत्तेजित हो जाता है, लगभग बेचैन करने वाला। फिर मन की शांति फिर से बहाल हो जाती है, और एकालाप जारी रहता है।

तीसरी भिन्नता<19/V>जादूगर रोथबार्ट (बी) की बात करता है। त्चिकोवस्की ने इसे विशिष्ट स्वरों में चित्रित किया। ताँबे और लकड़ी के वाद्य यंत्रों की प्रधानता होती है। गंभीर और भयावह, दुर्भावनापूर्ण रूप से हर्षित धूमधाम से उद्गार हैं। संगीतकार जिद्दी दोहराव पर संगीत बनाता है, रोथबार्ट की छवि को चित्रित करता है - अत्याचारी, अपनी शैतानी योजना को पूरा करने में लगातार, मूर्ख और जिद्दी, क्रूर और आत्मविश्वास (6)

चौथी भिन्नता<19/VI>एक कलाहीन बच्चों के गीत की याद ताजा करती है, जिसकी धुन एक ओबाउ के नेतृत्व में होती है। हंसमुख, साहसी, यह बढ़ती ताकत और आत्मविश्वास के साथ किया जाता है। पारंपरिक तेज़-गति वाला अंत, जिसे घुमावों और उड़ानों के लिए डिज़ाइन किया गया है, नाटकीय रूप से नृत्य की प्रकृति को बदल देता है: ईमानदारी के स्थान पर चंचलता आती है, उदासी के स्थान पर - आनंद की एक छोटी सी चमक (सी)

और अंत में, सेक्सेट कोड में<19/VII>इसका "बच्चन" चरित्र स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है। राजकुमार उल्लास के बवंडर में फंसा हुआ प्रतीत होता है; रोथबार्ट द्वारा उठाए गए इस बवंडर ने युवक को घुमा दिया। कोड की भावनात्मक कल्पना इतनी महान है, और यह इतनी मौलिक है कि कोई केवल यह सोच सकता है कि कोरियोग्राफर एक अलग, बल्कि साधारण कोड (7) का उपयोग करके इसे एक सदी के तीन चौथाई तक कैसे पारित कर सकते हैं।

कोरियोग्राफर के आदेश की अवैयक्तिकता के माध्यम से, संगीतकार-नाटककार का गहन विचार सामने आता है, जो उसे आवश्यक कार्रवाई के धागे की तलाश में है। और इसका फल सेक्सटेट का मूल निर्णय था। इसमें टोना-टोटका और प्रलोभन के धागे बंधे होते हैं, जिससे नाटकीय रूप से खंडन होता है। संगीतकार ने एक बड़े "प्रभावी नाटक" के मंचन के लिए उत्कृष्ट पूर्वापेक्षाएँ बनाईं। यहां आप ओडेट और ओडिले, रोथबार्ट और सिगफ्राइड के विभिन्न रूपों में दिखा सकते हैं, आमंत्रित और बिन बुलाए मेहमानों का एक प्रेरक संग्रह जो सीगफ्राइड के सिर को मोड़ते हैं। फंतासी और वास्तविकता को एक सेक्सेट में जोड़ा जाता है, जो पिछले चित्रों में अलग-अलग मौजूद दो क्षेत्रों को मिलाता है।

सेक्सेट के बाद विशिष्ट नृत्य (संख्या 20-23) होते हैं - हंगेरियन, स्पेनिश, नीपोलिटन, पोलिश। उस समय के सामान्य बैले में, छद्म-राष्ट्रीय, लोक नहीं, बल्कि विशिष्ट नृत्यों के बॉलरूम रूपों की खेती की जाती थी। त्चिकोवस्की ने टिकटों से इनकार कर दिया। एक्ट III में उनके नृत्यों में अभी भी उस प्रामाणिकता का अभाव है जो उन्होंने द स्लीपिंग ब्यूटी और द नटक्रैकर में हासिल की थी। लेकिन राष्ट्रीय विषयों की चमक, उनका सिम्फोनिक विकास, पहले से ही यहां मधुर और लयबद्ध तत्वों की समृद्धि शैली के वास्तविक नवीनीकरण की ओर ले जाती है।

विशिष्ट नृत्यों के बाद, ब्राइड्स वाल्ट्ज फिर से प्रकट होती है (शुरुआत नंबर 24) (8)। इसमें त्चिकोवस्की के एक निश्चित इरादे को नहीं देखना असंभव है। अधिनियम की शुरुआत में, राजकुमार ने वाल्ट्ज और उसके प्रतिभागियों को नजरअंदाज कर दिया, अब वह ओडिले के साथ मिलकर नृत्य कर रहा है। संप्रदाय से पहले एक वाल्ट्ज की उपस्थिति का मतलब है कि दुल्हन की लंबे समय से प्रतीक्षित पसंद की गई है। एक अद्भुत नाटकीय विवरण, दुर्भाग्य से, हाल तक कोरियोग्राफरों के ध्यान से बाहर रहा, और वाल्ट्ज संगीत में कटौती की गई।

ओडिले के प्यार का सिगफ्रीड का स्वीकारोक्ति इस प्रकार है। रोथबार्ट उनके हाथ मिलाते हैं। अधिनियम के समापन को लिब्रेटो में इस प्रकार वर्णित किया गया है: "दृश्य तुरंत अंधेरा हो जाता है, एक उल्लू का रोना सुना जाता है, कपड़े वॉन रोथबार्ट से गिर जाते हैं, और वह एक दानव के रूप में प्रकट होता है। ओडिले हंसता है।" ओडिले की उपस्थिति के समय की तुलना में हंसों का विषय अब और भी अधिक नाटकीय लगता है। तुरही का रोना (रोथबार्ट की द्वेषपूर्ण हँसी) हंस गीत की मधुर धुन को नष्ट कर देता है, जिससे संघर्ष की तीक्ष्णता पैदा होती है। "खिड़की शोर के साथ खुलती है," लिब्रेटो कहते हैं, "और उसके सिर पर एक मुकुट के साथ एक सफेद हंस खिड़की पर दिखाई देता है।" संगीत ओडेट और उसके दोस्तों के अनुभवों के बारे में उत्साह से बोलता है। कोई सोच सकता है कि राजकुमार और ओडिले के बीच हाथ मिलाने से ओडेट पर एक गंभीर घाव हो गया: हंस लड़कियां अचानक अंधेरे हॉल में भर जाती हैं, अलार्म और आक्रोश में भागती हैं।

स्टेज अभ्यास ने अधिनियम III के संगीत पर शायद सबसे बड़ा घाव दिया। वर्तमान तीसरा अधिनियम संगीत और कोरियोग्राफिक नाटक के दृष्टिकोण से सबसे असंतोषजनक है: यह मुख्य रूप से कार्रवाई की मुख्यधारा से बाहर हो जाता है। मूल संगीत पाठ के लिए एक अपील अधिनियम III को प्रदर्शन की एक प्रभावी परिणति बनाना संभव बनाती है - संप्रदाय की तैयारी। संगीतकार के इरादे को समझना महत्वपूर्ण है: सब कुछ बाहरी रूप से उसे दूल्हे की दुल्हन की तरह लग रहा था, और सामग्री में - नायक के प्यार की परीक्षा। इस व्याख्या के साथ, नृत्य एक सामान्य अर्थ प्राप्त करते हैं। बार-बार, नृत्य की प्रभावशीलता की समस्या के अशिष्टताओं की अवहेलना में, त्चिकोवस्की हमें बैले का सबसे महत्वपूर्ण तत्व सिखाता है - छवि में नृत्य, जो दुल्हनों का वाल्ट्ज है, और सेक्सेट, और विशिष्ट नृत्यों का सूट, और अंतिम वाल्ट्ज। केवल इस अधिनियम की नाटकीयता की इतनी समझ के साथ ही इसे संगीतकार के इरादे के करीब लाना और इसे क्रिया में शामिल करना संभव है।

अधिनियम IV (नंबर 25) के मध्यांतर में, संगीत पूछ रहा है: अब कैसे जीना है, जो हुआ उसके बाद कैसे होना है? मध्यांतर के स्वर और अगले संगीतमय एपिसोड अनिर्णय और उदासी से भरे हुए हैं। पहला चरण एपिसोड (नंबर 26) नृत्य में मध्यांतर विषय को विकसित करता है। हंस लड़कियां ओडेट का इंतजार कर रही हैं। इस संगीत में, त्चिकोवस्की लोक गीत स्रोतों से आगे बढ़े। एक दोस्त के भाग्य का शोक मनाने वाली लड़की की तरह। Glissando harp "डांस ऑफ़ द लिटिल स्वांस" (नंबर 27) नामक एक बड़े डांस नंबर के लिए दृश्य सेट करता है। यह प्रकरण संगीत और नृत्य की कला में त्चिकोवस्की का एक अनमोल और अभी भी कम करके आंका गया योगदान है। ऐसी मौलिक रचना - भावना में विविधता, सामग्री में लोकतांत्रिक, गीत संरचना में लोक - बैले थियेटर को नहीं पता था। शरद ऋतु रूसी प्रकृति के गीत, कड़वी युवती के लॉट (डी) के उद्देश्यों को यहां बड़ी ताकत के साथ व्यक्त किया गया है।

उत्तेजित हंसों के विचारों और भावनाओं के बारे में संदेह की छाया नहीं छोड़ने के लिए, अगले प्रेत (नंबर 28) में संगीतकार ओडेट की ओर मुड़ता है। वह, जैसा कि लिब्रेट्टो कहती है, "आँसू और निराशा में" है: सीगफ्रीड ने अपनी निष्ठा की शपथ तोड़ दी, बंधन से छुटकारा पाने की आशा गायब हो गई। आक्रोश और दु: ख से घुटते हुए, अपने सिसकियों को वापस नहीं लेते हुए, ओडेट अपने दोस्तों को महल में क्या हुआ, इसके बारे में बताता है, और लड़कियां उसे दिल से भागीदारी के साथ जवाब देती हैं।

ओडेट का उत्तेजित संगीतमय भाषण एक नाटकीय चरमोत्कर्ष पर पहुँचता है। जैसा कि डी। ज़िटोमिर्स्की लिखते हैं, "टुट्टी स्ट्राइक, तेज तानवाला बदलाव ... संगीतकार एक नोट के साथ नोट करता है: "यहाँ वह आता है!", लिब्रेट्टो से लिया गया। नया विषय भावुक पीड़ा से भरा है, यह पश्चाताप से पीड़ित नायक के दृष्टिकोण को तैयार करता है। लेकिन इसके बजाय गुस्से में उल्लू दिखाई देता है। एक तूफान शुरू होता है, "अंधेरे तारों और" रंगीन तराजू के "बवंडर" द्वारा प्रेषित - एक ऐसा प्रकरण जो लिब्रेट्टो में किसी भी तरह से दर्ज नहीं किया गया था।

अधिनियम IV में तूफान की तस्वीर में खराब मौसम की छवि, और एक उत्साही जादूगर की दुर्भावनापूर्ण हँसी, और लड़कियों की निराशा (9) दोनों शामिल हैं।

संगीत, एक बुरी ताकत की कार्रवाई को व्यक्त करते हुए, टूट जाता है, जैसे कि एक अत्याचारी हाथ से रोक दिया जाता है, और एक छोटे से विराम के बाद, एक विस्तृत दयनीय कैंटिलीना प्रकट होता है। इस प्रकार बैले का अंतिम दृश्य (नंबर 29) शुरू होता है: सीगफ्राइड, पश्चाताप से पीड़ित, प्रकट होता है। आप सोच सकते हैं कि गर्म हवा की सांस ने खराब मौसम को एक पल के लिए रोक दिया। फिर से, पिछले एपिसोड की तरह, प्रकृति और तत्वों और भावनाओं की दुनिया एक में विलीन हो गई।

ओडेट और उसकी प्रेमिका के बीच एक संवाद सामने आता है। कार्रवाई के दौरान कई बदलावों से गुजरने के बाद, हंस विषय व्यक्तिगत हो गया और पात्रों के लक्षण वर्णन का एक अभिन्न तत्व बन गया। यहाँ, सिम्फोनिक रूप में, त्चिकोवस्की ने एक नए प्रकार के कोरियोग्राफिक संवाद का निर्माण किया। "समझौते के युगल" के बगल में, जो 19 वीं शताब्दी के बैले थिएटर में मजबूत था (इसकी उच्चतम अभिव्यक्ति अधिनियम II की युगल है), संगीतकार ने "नष्ट समझौते की युगल" (10), "युगल की जोड़ी" का मंचन किया। समझौते की खोज" - एक घटना जो पहले कोरियोग्राफिक कला में अज्ञात थी।

नायकों की भावनाओं का तूफान ऑर्केस्ट्रा में लगता है, यह मंच पर उग्र तत्वों के साथ विलीन हो जाता है: झील की लहरें, भूमि पर आक्रमण, पूरे मंच को भर देती हैं। मुख्य विषय की बढ़ती ध्वनि - हंस गीत - का उद्देश्य यहां नायकों के बढ़ते दृढ़ संकल्प, उनकी आत्मा की विद्रोहीता, आसन्न मृत्यु के सामने निडरता की विशेषता है।

संगीतकार अपनी कथा का अनुवाद एक प्रमुख योजना में करता है, जिसमें उनकी मृत्यु के बावजूद नायकों की जीत का दावा किया जाता है। सिम्फोनिक संगीत में क्रिस्टलीकृत तकनीक ने काम के मुख्य विचार को श्रोता तक बैले स्कोर में अत्यंत स्पष्टता के साथ लाने में मदद की। पहले जमा हुआ भारी तनाव मुक्त हो जाता है, उग्र तत्व शांत हो जाते हैं, एक छोटे से एपोथोसिस में संगीतकार विजयी प्रेम का एक उज्ज्वल गान बनाता है। अधिनियम IV में कार्रवाई का विकास अत्यंत रोचक है। त्चिकोवस्की ने हंस लड़कियों पर लटके दुर्भाग्य की कहानी के साथ इसकी शुरुआत की। इस विषय का विकास "ओडेट द्वारा एक नाटकीय एकालाप की ओर जाता है, जिससे उसके दोस्तों का दुःख होता है: सब कुछ खो जाता है - यह उनके अनुभवों का अर्थ है। इस विचार पर जोर देते हुए, संगीतकार एक जादूगर द्वारा उठाए गए तूफान को दर्शाता है: बुरी ताकतें ओडेट और सिगफ्राइड के प्यार पर, बर्बाद पर जीत का जश्न मना रही हैं। और अचानक, जादूगर के लिए अप्रत्याशित रूप से, अपनी जीत के नशे में, राजकुमार की उपस्थिति के साथ आने वाले ई-ड्यूर के विषय की घुसपैठ के साथ तूफान टूट जाता है।

पूरे स्कोर में पहली बार, त्चिकोवस्की ने सिगफ्रीड को एक भावुक और सक्रिय चरित्र चित्रण के साथ संपन्न किया: जादूगर द्वारा पराजित नायक, यह पता चला है, अपने आप में वह ताकत मिली जो उसके पास पहले नहीं थी। परीक्षणों में, अपने प्रिय के लिए लड़ने के लिए, दुर्गम बाधाओं के बावजूद उसके साथ एकजुट होने के लिए युवक के दृढ़ संकल्प का जन्म हुआ। अब सिगफ्रीड पूरी तरह से नाटक का नायक बन जाता है (ऐसा नहीं है कि उसे अपना संगीत क्यों मिला?) और जादूगर को एक कुचलने वाला झटका देता है। इसलिए, रोथबार्ट की दुर्भावनापूर्ण रूप से हर्षित थीम अब फिनाले में नहीं सुनी जाती है। उनके आकर्षण नायकों के प्यार से पराजित होते हैं, लड़ने की इच्छा के साथ पुनर्जन्म लेते हैं। अंतिम दृश्य में तूफान एक नया अर्थ लेता है: यह रोथबार्ट का क्रोध और उत्साह नहीं है, बल्कि सभी विजयी प्रेम, पीड़ा का विषय है, लेकिन सख्त लड़ाई, मौत के खतरे का सामना करना, लेकिन विजयी होना। यही कारण है कि मृत्यु के अंधेरे के बावजूद संगीत की अंतिम पट्टियाँ प्रेम के भजन की तरह लगती हैं।

(1) यह सभी प्रस्तुतियों में अनुपस्थित था: इसे पहली बार एफ। लोपुखोव द्वारा ओपेरा और बैले थियेटर के मंच पर बहाल किया गया था। 1945 में एस एम किरोव
(2) जब 1895 में मरिंस्की स्टेज पर बैले का मंचन किया गया, तो युगल को एक गेंद पर एक अधिनियम में स्थानांतरित कर दिया गया और एक नृत्य चौकड़ी के लिए इस्तेमाल किया गया, जिसके दौरान ओडिले राजकुमार को बहकाता है।
(3) यह स्पष्ट रूप से एल। इवानोव द्वारा दिया गया था। संगीतकार का यह नाम अधिनियम IV में नंबर 27 के लिए है।
(4) यहां ओडिले की छवि के संगीतकार के दृष्टिकोण की एक महत्वपूर्ण पुष्टि है: यह ओडेट की छवि का दूसरा पक्ष है, न कि दूसरी बैलेरीना द्वारा निभाई गई कोई अन्य भूमिका। नतीजतन, ओडेट और ओडिले के हिस्सों को अलग करने और उन्हें दो बैलेरिना को सौंपने का प्रयास संगीतकार की इच्छा के विपरीत होता है, इसके अलावा, वे मुख्य संघर्ष को रद्द करते हैं: राजकुमार समानता से धोखा दिया गया था, और दूसरे के साथ प्यार में नहीं पड़ा।
(5) पहली बार इस एपिसोड का मंचन ए। वागनोवा ने बी। असफीव की सलाह पर ओपेरा और बैले थियेटर के मंच पर किया था। 1933 में एस एम किरोव
(बी) ए डेमिडोव का मानना ​​​​है कि यह भिन्नता सिगफ्राइड - एड से संबंधित थी। कॉम्प.
(6) पहली बार इस भिन्नता का मंचन रॉथबार्ट के नृत्य के रूप में एफ। लोपुखोव द्वारा उसी थिएटर में उनके 1 9 45 संस्करण में किया गया था।<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(सी) कई संस्करणों में (बर्मिस्टर, नुरेयेव, ग्रिगोरोविच) ब्लैक पास डी ड्यूक्स में ओडिले की भिन्नता के लिए उपयोग किया जाता है।
(7) इसका प्रयोग सबसे पहले वी. बर्मिस्टर ने थिएटर के मंच पर किया था। 1953 में स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको ने गेंद पर सभी नृत्यों के लिए कोड के रूप में काम किया।<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) बैलेरीना पी। कारपाकोवा के लिए, जिन्होंने ओडेट - ओडिले की भूमिका निभाई, त्चिकोवस्की ने एक रूसी नृत्य लिखा, जो अन्य विशिष्ट नृत्यों के बाद किया गया था। बाद में इसका इस्तेमाल ए. गोर्स्की ने द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स के अंतिम अभिनय में ज़ार मेडेन के नृत्य के रूप में किया था।
एक अन्य ओडेट के लिए - ओडिले, ए। सोबेशचन्स्काया (1877), त्चिकोवस्की ने संगीत पास डी ड्यूक्स लिखा, जिसमें एक एडैगियो, दो भिन्नताएं और एक कोडा शामिल था। ई। कलमीकोवा के बाद, जिन्होंने सोबेशचन्स्काया की जगह ली, इस युगल का प्रदर्शन नहीं किया गया था, और इसके नोट्स लंबे समय तक खो गए थे, हाल ही में जब तक<1953 прим. сост.>"ट्यूटर" (दो वायलिन का हिस्सा) नहीं मिला, जिसके अनुसार वी। शेबालिन ने युगल का ऑर्केस्ट्रेशन बनाया। इसका एक हिस्सा पहली बार वी. बर्मिस्टर द्वारा स्वान लेक के अपने उत्पादन के तीसरे अधिनियम में इस्तेमाल किया गया था। युगल का मूल्यांकन करते समय, किसी को यह ध्यान रखना चाहिए कि त्चिकोवस्की ने इसे अपनी मर्जी से नहीं लिखा था। सोबेशचन्स्काया ने पेटिपा को स्वान लेक के लिए उसके लिए एक युगल गीत का मंचन करने के लिए कहा। पेटिपा ने किसी और के संगीत का उपयोग करके उसके अनुरोध का अनुपालन किया। त्चिकोवस्की, अपने स्कोर में एक विदेशी निकाय नहीं रखना चाहते थे, उन्होंने पेटिपा के समाप्त नृत्य पर आधारित युगल संगीत की रचना की। (डी) कई संस्करणों में प्रयुक्त (गोर्स्की-मेसेरर, बर्मिस्टर, नुरेयेव, ग्रिगोरोविच); पेटिपा-इवानोव द्वारा त्चिकोवस्की के ऑर्केस्ट्रेटेड पियानो पीस "स्पार्कल" ("बाउबल वाल्ट्ज"), op.72 नंबर 11 - एड के साथ प्रतिस्थापित किया गया। कॉम्प.
(9) स्कोर में नोट के अनुसार, जादूगर सिगफ्रीड के जंगल में भाग जाने के बाद, अपने प्रिय की तलाश में एक तूफान उठाता है। इस प्रकार, तूफान नायक के रास्ते में बाधाओं को खड़ा करने के लिए बनाया गया है।
(10) यह परिभाषा लेखक को प्रोफेसर एमएस ड्रस्किन द्वारा सुझाई गई थी।

लिब्रेटो 1895

लिब्रेटो रविवार, 15 जनवरी (पुरानी शैली), 1895 पर सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में एम। पेटिपा और एल। इवानोव द्वारा "स्वान लेक" के निर्माण के लिए प्रकाशित हुआ। सिट। से उद्धृत: ए. डेमिडोव। "स्वान लेक", मॉस्को: आर्ट, 1985; एस.एस. 154-157.

पात्र

राजकुमारी रखने
प्रिंस सिगफ्रीड, उनका बेटा
बेनो, उसका दोस्त
वोल्फगैंग, प्रिंस के ट्यूटर
ओडेट, हंस रानी
वॉन रोथबार्ट, दुष्ट प्रतिभा, अतिथि के रूप में प्रच्छन्न
ओडिले, उनकी बेटी जो ओडेट की तरह दिखती है
समारोहों के मास्टर, हेराल्ड, राजकुमार के दोस्त, दरबारी सज्जन, दरबारी, दरबारी महिलाएं और राजकुमारी, दुल्हन, बसने वाले, ग्रामीणों, हंसों, हंसों के रेटिन्यू में पेज

कार्रवाई जर्मनी में शानदार समय में होती है।

अधिनियम एक

पेंटिंग I

महल के सामने पार्क।

दृश्य 1
बेनो और उसके साथी राजकुमार सिगफ्राइड की प्रतीक्षा कर रहे हैं कि वह उसके साथ अपनी उम्र का जश्न मनाए। प्रिंस सिगफ्राइड वोल्फगैंग के साथ प्रवेश करता है। पर्व शुरू होता है। किसान लड़कियां और लड़के राजकुमार को बधाई देने आते हैं, जो पुरुषों को शराब के साथ व्यवहार करने का आदेश देता है, और लड़कियों को रिबन के साथ प्रस्तुत करने का आदेश देता है। नशे में धुत वोल्फगैंग अपने शिष्य के आदेशों के निष्पादन का प्रबंधन करता है। नाचते किसान।

दृश्य 2
नौकर दौड़ते हैं और राजकुमारी माँ के दृष्टिकोण की घोषणा करते हैं। यह खबर आम खुशी को झकझोर देती है। नृत्य बंद हो जाता है, नौकर मेजों को साफ करने और दावत के निशान छिपाने के लिए जल्दी करते हैं। युवा और वोल्फगैंग शांत होने का नाटक करने का प्रयास करते हैं। राजकुमारी प्रवेश करती है, उसके अनुचर से पहले; सिगफ्रीड अपनी मां से मिलने जाता है, उनका सम्मानपूर्वक अभिवादन करता है। वह प्यार से उसे धोखा देने की कोशिश करने के लिए फटकार लगाती है। वह जानती है कि वह अब दावत दे रहा था, और वह उसे साथियों के घेरे में मस्ती करने से रोकने के लिए नहीं, बल्कि उसे याद दिलाने के लिए आई थी कि उसके एकल जीवन का अंतिम दिन आ गया था और कल उसे दूल्हा बनना चाहिए।

इस सवाल पर: उसकी दुल्हन कौन है? राजकुमारी जवाब देती है कि कल की गेंद यह तय करेगी, जिसके लिए उसने सभी लड़कियों को अपनी बेटी और उसकी पत्नी बनने के योग्य कहा है; वह वही चुनता है जो उसे सबसे अच्छा लगता है। बाधित दावत को जारी रखने की अनुमति देने के बाद, राजकुमारी चली जाती है।

दृश्य 3
राजकुमार विचारशील है: वह एक स्वतंत्र, एकल जीवन के साथ भाग लेने के लिए दुखी है। बेनो उसे भविष्य की चिंता करके सुखद वर्तमान को खराब न करने के लिए मनाता है। सीगफ्राइड मनोरंजन जारी रखने का संकेत देता है। दावत और नृत्य फिर से शुरू। पूरी तरह से नशे में धुत वोल्फगैंग नृत्यों में अपनी भागीदारी से सभी को हंसाता है।

दृश्य 4
शाम हो गई है। एक और विदाई नृत्य और यह जाने का समय है। कप नृत्य।

दृश्य 5
हंसों का झुंड उड़ रहा है। यौवन सोने के लिए नहीं है। हंसों की दृष्टि उन्हें शिकार के साथ दिन समाप्त करने के बारे में सोचने पर मजबूर कर देती है। बेन्नो जानता है कि रात में हंस कहाँ झुंड में आते हैं। नशे में धुत वोल्फगैंग को छोड़कर सिगफ्रीड और युवा निकल जाते हैं।

दृश्य II

पथरीला जंगल। मंच के पीछे एक झील है। दाईं ओर, किनारे पर, एक चैपल के खंडहर हैं। चांदनी रात।

दृश्य 1
सफेद हंसों का झुंड झील पर तैरता है। सबसे आगे एक हंस है जिसके सिर पर मुकुट है।

दृश्य 2
राजकुमार के कुछ दल के साथ बेनो में प्रवेश करें। हंसों को देखकर, वे उन्हें गोली मारने की तैयारी करते हैं, लेकिन हंस तैर जाते हैं। बेनो ने अपने साथियों को राजकुमार को रिपोर्ट करने के लिए भेजा कि उन्हें झुंड मिल गया है, अकेला रह गया है। हंस, युवा सुंदरियों में बदल गए, बेनो को घेर लेते हैं, एक जादुई घटना से प्रभावित होते हैं और उनके आकर्षण के खिलाफ शक्तिहीन होते हैं। उनके साथी राजकुमार से पहले लौट आए। जब वे प्रकट होते हैं, हंस पीछे हट जाते हैं। युवा उन्हें गोली मारने जा रहे हैं। राजकुमार प्रवेश करता है और लक्ष्य भी लेता है, लेकिन इस समय खंडहर एक जादुई रोशनी से रोशन होते हैं और ओडेट प्रकट होता है, दया की भीख मांगता है।

दृश्य 3
उसकी सुंदरता से प्रभावित सीगफ्रीड ने अपने साथियों को शूटिंग से मना किया। वह उसके प्रति कृतज्ञता व्यक्त करती है और बताती है कि वह राजकुमारी ओडेट है और उसके अधीन लड़कियां दुष्ट प्रतिभा की दुर्भाग्यपूर्ण शिकार हैं जिन्होंने उन्हें मोहित किया है, और उन्हें दिन के दौरान और केवल रात में हंसों का रूप लेने की निंदा की जाती है। ये खंडहर, क्या वे अपने मानवीय स्वरूप को सुरक्षित रख सकते हैं। उनका स्वामी, उल्लू के रूप में, उनकी रक्षा करता है। उसका भयानक जादू तब तक जारी रहेगा जब तक कि कोई उसके प्यार में हमेशा के लिए, जीवन भर के लिए न हो जाए; केवल एक पुरुष जिसने किसी अन्य लड़की से प्रेम की शपथ नहीं ली है, वह उसका उद्धारकर्ता हो सकता है और उसे उसकी पूर्व छवि में पुनर्स्थापित कर सकता है। सीगफ्राइड, मोहित, ओडेट को सुनता है। इस समय, उल्लू आता है और एक दुष्ट प्रतिभा में बदल जाता है, खंडहर में प्रकट होता है और उनकी बातचीत को सुनकर गायब हो जाता है। सिगफ्रीड इस सोच से भयभीत है कि जब वह हंस के रूप में ओडेट को मार सकता है। वह अपना धनुष तोड़ता है और क्रोधित होकर उसे फेंक देता है। ओडेट युवा राजकुमार को सांत्वना देता है।

दृश्य 4
ओडेट अपने सभी दोस्तों को बुलाती है और उनके साथ मिलकर उसे नाचकर तितर-बितर करने की कोशिश करती है। सीगफ्राइड राजकुमारी ओडेट की सुंदरता से अधिक से अधिक मोहित हो गई है और स्वयंसेवकों को उसका उद्धारकर्ता बनना है। उसने कभी किसी से प्यार की कसम नहीं खाई और इसलिए उसे उल्लू के जादू से बचा सकता है। वह उसे मार डालेगा और ओडेट को मुक्त कर देगा। बाद वाला जवाब देता है कि यह असंभव है। दुष्ट प्रतिभा की मृत्यु तभी होगी जब कोई पागल आदमी ओडेट के प्यार के लिए खुद को बलिदान कर दे। उसके लिए भी सीगफ्राइड तैयार है; उसकी खातिर, वह मरने के लिए खुश है। ओडेट अपने प्यार में विश्वास करता है, मानता है कि उसने कभी कसम नहीं खाई। लेकिन कल वह दिन आएगा जब कई सुंदरियां अपनी मां के दरबार में आएंगी और वह उनमें से एक को अपनी पत्नी के रूप में चुनने के लिए बाध्य होगा। सीगफ्रीड का कहना है कि वह तभी दूल्हा बनेगा जब वह, ओडेट, गेंद पर आएगी। दुर्भाग्यपूर्ण लड़की जवाब देती है कि यह असंभव है, क्योंकि उस समय वह केवल हंस के रूप में महल के चारों ओर उड़ सकती थी। राजकुमार कसम खाता है कि वह उसे कभी धोखा नहीं देगा। ओडेट, युवक के प्यार से छुआ, उसकी शपथ स्वीकार करता है, लेकिन चेतावनी देता है कि दुष्ट प्रतिभा उससे दूसरी लड़की की शपथ छीनने के लिए सब कुछ करेगी। सीगफ्राइड यह भी वादा करता है कि कोई भी जादू ओडेट को उससे दूर नहीं ले जाएगा।

दृश्य 5
भोर टूट जाता है। ओडेट अपने प्रेमी को अलविदा कहती है और अपने दोस्तों के साथ खंडहर में छिप जाती है। भोर का उजाला तेज होता जा रहा है। हंसों का एक झुंड फिर से झील पर तैरता है, और उनके ऊपर, अपने पंखों को जोर से फड़फड़ाते हुए, एक बड़ा उल्लू उड़ता है।

क्रिया दो

आलीशान कमरा। छुट्टी के लिए सब कुछ तैयार है।

दृश्य 1
समारोह का मास्टर नौकरों को अंतिम आदेश देता है। वह आने वाले मेहमानों से मिलता है और उन्हें समायोजित करता है। अदालत के अग्रदूत में राजकुमारी और सिगफ्रीड का बाहर निकलना। दुल्हन और उनके माता-पिता की बारात। सामान्य नृत्य। दुल्हनों का वाल्ट्ज।

दृश्य 2
राजकुमारी माँ अपने बेटे से पूछती है कि उसे कौन सी लड़की सबसे अच्छी लगती है। सीगफ्रीड उन सभी को आकर्षक पाता है, लेकिन एक भी व्यक्ति नहीं देखता है जिससे वह शाश्वत प्रेम की शपथ ले सके।

दृश्य 3
तुरही नए मेहमानों के आगमन की शुरुआत करती है। वॉन रोथबार्ट अपनी बेटी ओडिले के साथ प्रवेश करते हैं। सीगफ्रीड ओडेट के साथ उसकी समानता से प्रभावित है और उसका प्रशंसापूर्वक स्वागत करता है। ओडेट, एक हंस के रूप में, खिड़की पर दिखाई देता है, अपने प्रेमी को एक दुष्ट प्रतिभा के जादू के खिलाफ चेतावनी देता है। लेकिन वह, नए मेहमान की सुंदरता से मोहित हो गया, कुछ भी नहीं सुनता और उसके अलावा कुछ नहीं देखता। नृत्य फिर से शुरू होता है।

दृश्य 4
सिगफ्रीड का चुनाव किया जाता है। विश्वास है कि ओडिले और ओडेट एक ही व्यक्ति हैं, वह उसे अपनी दुल्हन के रूप में चुनता है। वॉन-रोथबार्ड ने अपनी बेटी का हाथ पूरी तरह से पकड़ लिया और उसे उस युवक के पास भेज दिया, जो सबके सामने शाश्वत प्रेम की शपथ लेता है। इस समय, सिगफ्रीड ओडेट को खिड़की में देखता है। उसे पता चलता है कि वह धोखे का शिकार हो गया है, लेकिन बहुत देर हो चुकी है: शपथ का उच्चारण किया जाता है, रोथबार्ड और ओडिले गायब हो जाते हैं। ओडेट हमेशा के लिए दुष्ट प्रतिभा की शक्ति में रहना चाहिए, जो एक उल्लू के रूप में खिड़की में उसके ऊपर दिखाई देता है। दुर्भाग्यपूर्ण राजकुमार निराशा में भाग जाता है। सामान्य भ्रम।

क्रिया तीन।

हंस झील के पास रेगिस्तानी इलाका। दूरी में जादुई खंडहर हैं। चट्टानें। रात।

दृश्य 1
युवतियों के रूप में हंस उत्सुकता से ओडेट की वापसी का इंतजार करते हैं। चिंता और लालसा के समय को कम करने के लिए, वे नृत्य करके अपना मनोरंजन करने का प्रयास करते हैं।

दृश्य 2
ओडेट चलता है। हंस खुशी से उससे मिलते हैं, लेकिन जब उन्हें सिगफ्रीड के विश्वासघात के बारे में पता चलता है तो निराशा उन्हें घेर लेती है। यह खत्म होता है; दुष्ट प्रतिभा की जीत हुई है, और गरीब ओडेट के लिए कोई मुक्ति नहीं है: उसे हमेशा के लिए बुरे मंत्रों की दासी होने की निंदा की जाती है। यह बेहतर है, जबकि वह एक युवती के रूप में है, सिगफ्राइड के बिना रहने की तुलना में झील की लहरों में नष्ट हो जाना। उसके दोस्त उसे सांत्वना देने की व्यर्थ कोशिश करते हैं।

दृश्य 3
सीगफ्रीड अंदर चला जाता है। वह ओडेट की तलाश कर रहा है ताकि, उसके पैरों पर गिरकर, वह अपने अनैच्छिक विश्वासघात के लिए क्षमा मांगे। वह उसे अकेला प्यार करता है और ओडिले के प्रति निष्ठा की शपथ केवल इसलिए लेता है क्योंकि उसने ओडेट को उसमें देखा था। प्रेमी अपने प्रेमी को देखते ही अपना दुख भूल जाता है और मिलने की खुशी के आगे खुद को समर्पित कर देता है।

दृश्य 4
एक दुष्ट प्रतिभा की उपस्थिति क्षणिक आकर्षण को बाधित करती है। सीगफ्रीड को इस शपथ को पूरा करना होगा और ओडिले से शादी करनी होगी, और ओडेट, भोर की शुरुआत के साथ, हमेशा के लिए हंस में बदल जाएगा। समय होने पर मर जाना बेहतर है। सिगफ्रीड उसके साथ मरने की कसम खाता है। दुष्ट प्रतिभा भय में विलीन हो जाती है। ओडेट के प्यार के लिए मौत उसकी मौत है। दुर्भाग्यपूर्ण लड़की, सिगफ्रीड को आखिरी बार गले लगाती है, चट्टान पर दौड़ती है और खुद को उसकी ऊंचाई से फेंक देती है। उल्लू के रूप में एक दुष्ट प्रतिभा उसे हंस में बदलने के लिए उसके ऊपर मंडराती है। सीगफ्राइड ओडेट की मदद करने के लिए जल्दी करता है और उसके साथ झील में जाता है। उल्लू मर जाता है।

1895 का कार्यक्रम

नाटक के प्रीमियर पोस्टर से जानकारी नीचे दी गई है। नृत्य संख्या में भाग नहीं लेने वाले छोटे पात्रों को छोड़ दिया जाता है। सीआईटी। से उद्धृत: ए. डेमिडोव। "स्वान लेक", मॉस्को: आर्ट, 1985; साथ। 163 और विश्वकोश "रूसी बैले", एम।: सहमति, 1997; साथ। 254.

मरिंस्की थिएटर में
रविवार, 15 जनवरी
कलाकार की शाही थिएटर
पहली बार पेश किया जाएगा
स्वान झील

3 कृत्यों में शानदार बैले
संगीतकार पी। आई। त्चिकोवस्की
कोरियोग्राफर एम. पेटिपा और एल. इवानोव्स
कंडक्टर आर ड्रिगो
कलाकार I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (सेट), E. P. Ponomarev (पोशाक)
मशीनिस्ट - जी बर्जर

अभिनेता और कलाकार

राजकुमारी संप्रभु - श्रीमती Cecchetti
प्रिंस सिगफ्रीड, उनके बेटे - पी. ए. गेर्ड्टो
बेनो, उसका दोस्त - ए.ए. ओब्लाकोव 1st
वोल्फगैंग, राजकुमार का शिक्षक - गिलर्ट
ओडेट (हंसों की रानी) - पी. लेगानी
वॉन रोथबार्ड, एक दुष्ट प्रतिभा, अतिथि के रूप में प्रच्छन्न - ए डी बुल्गाकोव
ओडिले, उनकी बेटी, ओडेट जैसी - पी. लेग्नानिक

डांस नंबर और उनके प्रतिभागी

पहली क्रिया

वे पहली तस्वीर में नृत्य करेंगे:
1. पास दे ट्रोइस<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
प्रीओब्राज़ेंस्काया, रिखिलाकोवा 1, क्याक्ष्तो
2. वल्से चैम्पेट्रे ("पेसन वाल्ट्ज")
दूसरे नर्तकों और नर्तकियों के चार जोड़े, प्रकाशमान और प्रकाशमान के 16 जोड़े।
3. डांस औ क्लिकिस डे कूप्स ("क्लिंकिंग ग्लास")
सभी भाग ले रहे हैं

दूसरी तस्वीर में:
1 सीन डांसांटे
लेगानी, गेर्डो
2. एंट्री डेस साइग्नेस
32 नर्तक
3. ग्रैंड पास डेस साइग्नेस
लेगानी, गेर्ड, ओब्लाकोव प्रथम, सात सेकंड नर्तक, नर्तक और नर्तक, इंपीरियल थिएटर स्कूल के छात्र
ए) वाल्सेस
बी) एडैगियो
सी) भिन्नता
Rykhlyakova 1, Voronova, Ivanova, Noskova
ओफ़ित्सेरोवा, ओबुखोवा, फेडोरोवा 2nd, रयखिलाकोवा 2nd
लेगानी
d) कोडा एट फिनाले
लेगानी, गेर्ड्ट और सभी शामिल

दूसरा अधिनियम

नाचेंगे:
1 वल्से डेस मंगेतर
छह दुल्हनें (इवानोवा, लियोनोवा, पेट्रोवा 2, नोस्कोवा, पर्सन्स?, कुस्कोवा) और गेर्ड्ट
2. पास एस्पाग्नोल
दो जोड़े - स्कोर्स्युक, ओबुखोवा, शिर्याव, लिटावकिनो
3. डांस वेनिटिएन
कॉर्प्स डे बैले - 16 जोड़े
4. पास होंगोइस
पेटिपा 1, बेकेफी और आठ जोड़े
5. मजुरका
चार जोड़े (क्षींस्की प्रथम और क्षींस्काया प्रथम सहित)
6. पास डी'एक्शन
लेगानी, गेर्ड्ट, गोर्स्की और बुल्गाकोव

तीसरा अधिनियम

नाचेंगे:
1 वल्से डेस साइग्नेस
30 नर्तक सूचीबद्ध हैं, जिनमें आठ काले हंस शामिल हैं
2 सीन डांसांटे
लेगानी, गर्ड, बुल्गाकोव और सभी शामिल

मास्को और पीटर्सबर्ग में स्टेशन
बैले के प्रदर्शन के बारे में जानकारी संक्षिप्त टिप्पणियों के साथ दी गई है - साहित्य से उद्धरण (नीचे दी गई सूची देखें)।

20.2.1877, बोल्शोई ट्र, मॉस्को।
बैले। डब्ल्यू राइजिंगर
कनटोप। के एफ वाल्ट्ज (द्वितीय और चतुर्थ अधिनियम), आई। शांगिन (आई अधिनियम) और के। ग्रोपियस (तृतीय अधिनियम)
दिर. एस. हां रयाबोवी
ओडेट-ओडिले - पी। एम। कारपाकोवा, सिगफ्राइड - ए। के। गिलर्ट, रोथबार्ट - एस। पी। सोकोलोव।

"बैले की कल्पना एक नाटकीय तमाशे के रूप में की गई थी, मंच की कार्रवाई एक उत्सव के रूप में थी।

अधिनियम I - गांव वाल्ट्ज, नृत्य दृश्य - 8 महिलाएं; राजकुमार के साथ पास दे ड्यूक्स किसान महिलाएं; पोल्का - 3 एकल कलाकार; सरपट दौड़ना; पास डी ट्रोइस - 3 एकल कलाकार (ताचिकोवस्की के स्कोर की तुलना में रेइज़िंगर स्वैप पास डी ड्यूक्स और पास डी ट्रोइस); समापन एक राजकुमार और एक कोर डी बैले के साथ एक गांव की लड़की है।
अधिनियम - ग्रामीणों का वाल्ट्ज; डांस सीन - 8

द्वितीय अधिनियम - हंसों का बाहर निकलना; पास डी ट्रोइस - बेनो और 2 एकल कलाकार; पस डी ड्यूक्स - राजकुमार के साथ ओडेट; अंतिम।

III अधिनियम - दरबारियों और पृष्ठों का नृत्य; प्रभावी पेस डे सिक्स - राजकुमार, 4 महिलाएं और ओडिले, जो वॉन रोथबार्ट के साथ दिखाई देते हैं (नृत्य में भाग नहीं लिया)। Pas de deux, पेटिपा के सोबेशचन्स्काया के लिए मंचन किया गया, जिसे अब त्चिकोवस्की के पास डी ड्यूक्स के रूप में जाना जाता है, बैलेरीना ने पेस डे सिक्स के बजाय प्रदर्शन किया। पास डी सिनक - ओडिले, राजकुमार और 3 एकल कलाकार (कुछ प्रदर्शनों में इसे मुख्य पात्रों की युगल जोड़ी से बदल दिया गया या रोक दिया गया); हंगेरियन, नीपोलिटन, रूसी (ओडिले), स्पेनिश नृत्य, मज़ारका।

चतुर्थ अधिनियम - हंसों का नृत्य; एक तूफान का एक दृश्य जिसमें नायक नष्ट हो जाते हैं, और जादूगर का भाग्य अस्पष्ट रहता है" (<4>).

यह नाटक 22 बार चला।

13.1.1880, पूर्वोक्त, फिर से शुरू।
बैले। I. हैनसेन (राइजिंगर के अनुसार), कला। और डीआईआर। यह वही।
Odette-Odile - E. N. Kalmykova (तब L. N. Geiten), Siegfried - A. F. Bekefi।

"संस्करण छोटे बदलावों के साथ 1877 पर आधारित है।

अधिनियम I - पास डी ड्यूक्स में, किसान द्वारा राजकुमार को बहकाने का मकसद तेज होता है; माला के साथ एक दृश्य दिखाई देता है - 3 लोग।

अधिनियम II - "... दृश्य को पानी को दर्शाते हुए हरे रंग के ट्यूल द्वारा कई पंक्तियों में प्रभावी ढंग से इंटरसेप्ट किया गया था। इन लहरों के पीछे नाचते हुए कोर डी बैले नहाने और तैरने वाले हंसों का झुंड था।

एक्ट III - पस डे क्वात्रे पेस डे सिक्स के बजाय गेंद पर दिखाई देता है - ओडिले, राजकुमार और 2 एकल कलाकार; लटका - एकल कलाकारों की एक और जोड़ी जोड़ी में जोड़ी जाती है "(<4>).

नाटक 11 बार चला।

17.2.1894, मरिंस्की ट्र, द्वितीय अधिनियम
बैले। एल. आई. इवानोव; ओडेट - पी. लेगानी।

1/15/1895, पूर्वोक्त।
बैले। एम। आई। पेटिपा (I और III अधिनियम), एल। आई। इवानोव (द्वितीय और चतुर्थ अधिनियम, तृतीय अधिनियम के वेनिस और हंगेरियन नृत्य)
कनटोप। I. P. Andreev, M. I. Bocharov, G. Levot (सेट), E. P. Ponomarev (पोशाक)
दिर. आर. ई. ड्रिगो
ओडेट-ओडिले - पी। लेगानी, सिगफ्राइड - पी। ए। गेर्ड्ट, रोथबार्ट - ए। डी। बुल्गाकोव

साजिश पूरी तरह से बदल दी गई है। आर। ड्रिगो द्वारा नया ऑर्केस्ट्रेशन, स्कोर में अलग-अलग नंबरों को फिर से व्यवस्थित किया गया, उनमें से कुछ को हटा दिया गया, नए नंबर जोड़े गए। एक्ट I का पास डी ड्यूक्स सिगफ्राइड और ओडिले के बीच एक युगल गीत बन गया, जिसमें महिला भिन्नता को त्चिकोवस्की के ऑर्केस्ट्रेटेड पियानो पीस ला मिनक्स (रेजवुष्का) द्वारा बदल दिया गया। आखिरी एक्ट में ओडेट और सिगफ्राइड के एडैगियो के लिए, माज़ुरका "ए लिटिल चोपिन" का इस्तेमाल किया गया था, जो कि तड़पते हंसों के समूह के लिए था - वाल्ट्ज "स्पार्कल" ("वाल्ट्ज-ट्रिंकेट")। महल अधिनियम और तूफान के दृश्य में पस दे सिस को हटा दिया - आखिरी में। पेटिपा-इवानोव प्रोडक्शन स्वान लेक का एक क्लासिक संस्करण बन गया और बैले को गुमनामी से बचा लिया। अलेक्जेंडर डेमिडोव लिखते हैं:.>.>.>

"पेटिपा, ड्रिगो और इवानोव के बिना, यह बैले पूरी दुनिया को जीत नहीं पाता।<...>यह बैले अपने समय से चूक गया - कि, यदि आप चाहें, तो यह राइजिंगर की ऐतिहासिक गलती है। "गिजेल" की तरह, यह हमारे लिए शुद्ध रोमांटिक क्लासिक्स की उत्कृष्ट कृति बनी रह सकती है, जो सबसे विविध विचारों और उद्देश्यों के बाद के स्तरीकरण से शर्मिंदा नहीं है। लेकिन "स्वान लेक" 19 वीं शताब्दी के अंत में शून्य से प्रकट होता है, और एक थिएटर में समाप्त होता है जो पहले से ही "द स्लीपिंग ब्यूटी" और "द नटक्रैकर" का मंचन कर चुका है, एक थिएटर में जिसमें तीन साल बाद ग्लेज़ुनोव द्वारा रेमोंडा का मंचन किया जाएगा, जिसमें प्रतीकात्मक शिष्टता नाटक के साथ नव-रोमांटिक प्रवृत्तियों का मिश्रण होगा। पेटिपा ने अतीत में अपनी सारी अधीरता, नायड, परियों को छोड़ दिया। और "स्लीपिंग ब्यूटी" की परियां पहले से ही अपने जादुई और रहस्यमय पूर्ववर्तियों की तुलना में पूरी तरह से अलग थीं। वे परियाँ झीलों के पास या मुग्ध जंगलों में, किसी परित्यक्त द्वीप पर बस गईं, पेड़ों से फड़फड़ातीं और ऐसी अपरिचित और विदेशी सांसारिक दुनिया में उत्सुकता से झाँकतीं। "स्लीपिंग ब्यूटी" की परियाँ - महल से परियाँ, उनका स्थान है उत्सव की मेजऔर राजा उनका सबसे अच्छा दोस्त है। वे छोटी राजकुमारियों की देखभाल करते हैं, उन्हें उपहार देते हैं और शादी में मस्ती करते हैं, सिंहासन के पास और उसके आसपास कोर्ट हॉल में सहज महसूस करते हैं। हां, और उन्होंने उन लोगों की तुलना में अलग तरह से नृत्य किया, जिन्हें वे पहले ही भूल चुके थे, जंगलों, झीलों और नदियों की परियों ने। औपचारिक टुटुस में, वे अकादमिक गुण के साथ चमकते थे, एक सुरुचिपूर्ण और टिकाऊ एंप्लॉम्ब का प्रदर्शन करते थे, जो हवा नृत्य के लिए जमीनी नृत्य को प्राथमिकता देते थे। "स्वान लेक" को दूसरी दुनिया में बुलाया। और, ज़ाहिर है, हम इस कॉल का जवाब न देने के लिए पेटिपा की निंदा कर सकते हैं। लेकिन पेटिपा को एक और काम का सामना करना पड़ा - भूले हुए त्चिकोवस्की बैले को पुनर्जीवित करने के लिए, इसे एक नया जीवन देने के लिए, इस समय के दौरान जीवन और कला दोनों में हुए सभी परिवर्तनों को ध्यान में रखते हुए।<3>, सी.सी. 160-162)।

1/24/1901, पूर्वोक्त, नई पोस्ट।
बैले। ए. ए. गोर्स्की
कनटोप। ए। हां। गोलोविन (आई), के। ए। कोरोविन (द्वितीय, चतुर्थ), एन। ए। क्लोड्ट (III)
दिर. और संगीत लेखक। ईडी। ए. एफ. अरेंड्स
ओडेट-ओडिले - ए.ए. द्ज़ुरी, सिगफ्राइड - एम.एम. मोर्डकिन, रोथबार्ट - के.एस. कुवाकिन

"यह निजी परिवर्तनों के साथ पेटिपा-इवानोव 1895 के सेंट पीटर्सबर्ग संस्करण पर आधारित है (उन्होंने संगीत की संख्या के लेखक के क्रम को बहाल किया)।

अधिनियम I - नो पस डी ड्यूक्स (पेटिपा में), न्यू पास डे ट्रोइस ("किसान नृत्य") - राजकुमार के साथी; पेटिपा द्वारा अधिनियम के मध्य में एक पेसन वाल्ट्ज के बजाय शुरुआत में एक किसान वाल्ट्ज; पोलोनाइज का फैसला हिंसक फरंडोल की भावना से किया गया था।

II एक्ट - कोरियोग्राफी बदल दी। "हंस के साथ हंस" - 8 छोटे। विद्यार्थियों: राजकुमार झील पर शिकारियों के साथ दिखाई दिए जिन्होंने नृत्य में भाग लिया, हंस - हंसों के साथ; झील के दृश्य में फैरंडोल (ऑर्गैस्टिक राउंड डांस) की भावना में आंकड़े, जो बाद में गायब हो गए; 3 बड़े हंस (इवानोव द्वारा 4 के बजाय); "छोटे हंसों का नृत्य" - 6 (इवानोव के लिए 4), वे अपने हाथों से बंधे नहीं हैं, चारों ओर बिखरे हुए हैं; नया अधिनियम कोड।

अधिनियम III - जैसा कि पेटिपा के पास डे क्वात्रे में है: प्रिंस, बेनो, रोथबार्ट, ओडिले, एक्ट I से संगीत के लिए ओडिले के साथ राजकुमार के पास डे ड्यूक्स में बदलना; दुल्हन नृत्य; नया आईएसपी. नृत्य - दो जोड़े (बाद में सेंट पीटर्सबर्ग संस्करणों में चले गए); मजारका और ताज। - 4 जोड़ों में अतिरिक्त जोड़े जाते हैं। चरित्र। नृत्य एक अलग क्रम है। IV अधिनियम - ओडेट का नया प्लास्टिक एकल; डालने के साथ कोई काला हंस नहीं। वाल्ट्ज "स्पार्कल"; फिनाले में फिर से तूफान का एपिसोड - तत्वों ने नायकों को पछाड़ दिया, और रोथबार्ट की जीत हुई। पेटिपा का कोई एपोथोसिस नहीं था" (<4>).

12/9/1912, उसी स्थान पर, फिर से शुरू, बैले। और डीआईआर। यह वही
कनटोप। कोरोविन
ओडेट-ओडिले - ई। वी। गेल्टसर, सिगफ्राइड - वी। डी। तिखोमीरोव, रोथबार्ट - ए। बुल्गाकोव

"कार्रवाई को नाटकीय रूप से बढ़ाया मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद।

अधिनियम I - किसान भोज में मशाल की रोशनी में नृत्य के साथ शाम को समाप्त होता है।

अधिनियम II - हंसों की एक स्ट्रिंग तैरती है, फिर नर्तक हंसों के प्लास्टर की पीठ पर दिखाई देते हैं; ओडेट और सिगफ्राइड के एडैगियो का समापन एक पक्षी की तरह तय किया गया है। विषमता, फैलाव पैटर्न, हंसों की व्यवस्था स्वाभाविक है।

III अधिनियम - दुल्हनों का एक नया वाल्ट्ज: 6 अलग-अलग पात्र। दुल्हनें अपने पाठ का नेतृत्व करती हैं कुछ पलजोड़े में विलीन हो जाते हैं, और परिणति और समापन पर - एक सामान्य नृत्य में (पेटिपा के लिए - एक साथ सफेद नृत्य में 6 समान एकल कलाकार)।

अधिनियम IV - समग्र रूप से, असफल रहा, संरक्षित नहीं किया गया है। बाढ़ पिछले संस्करणों की तुलना में अधिक विश्वसनीय है" (<4>).

नाटक 116 बार चला।

29.2.1920, बोल्शोई ट्र, मॉस्को
बैले। गोर्स्की, निदेशक वी. आई. नेमीरोविच-डैनचेंको
कनटोप। कोरोविन (I एक्ट), A. A. Arapov (II-IV एक्ट्स के नए दृश्य)
दिर. किराया
ओडेट - ई। एम। इलुशचेंको, ओडिले - एम। आर। रीसेन, सिगफ्राइड - एल। ए। झुकोव, एविल जीनियस - ए। बुल्गाकोव, जस्टर - वी। ए। एफिमोव।

"एक्वेरियम गार्डन थिएटर में नेमीरोविच-डैनचेंको के साथ मिलकर गोर्स्की का प्रायोगिक उत्पादन (कई बार पारित)। लिब्रेटो को बदल दिया गया, संगीत की एक नई नाटकीय और वैचारिक अवधारणा, माइम प्ले और डांस पैंटोमाइम प्रबल हो गया, कथानक को प्रकट करने वाले एपिसोड की संख्या में वृद्धि हुई। ओडेट और ओडिले के कुछ हिस्सों का प्रदर्शन दो बैलेरिनाओं द्वारा किया गया था।

अधिनियम I - क्लासिक्स के बिना एक विशिष्ट नृत्य और पैंटोमाइम: "उंगली" से किसान वाल्ट्ज "एड़ी" बन जाता है और हलचल में खो जाता है; पास डी ट्रोइस को फिर से व्यवस्थित किया।

अधिनियम II - बुराई की शुरुआत स्पष्ट रूप से अच्छाई के विपरीत है, एक संघर्ष और एक संघर्ष दिखाया गया है। रोथबार्ट के साथ, ओडिले यहां दिखाई दिए और राजकुमार और ओडेट को देखा; ओडेट के दोस्तों ने गोल नृत्य का नेतृत्व किया; 6 हंस - पोशाक में, ओडेट एक टूटू में नहीं है, लेकिन एक लंबी पोशाक में, उसके सिर पर एक मुकुट और दो ब्रैड हैं।

अधिनियम III - एक जस्टर को मुखौटों के नृत्य में पेश किया जाता है (अब तक प्रदर्शनों में), बहाना जस्टर पेश किया जाता है, ओडिले - एक विदेशी पक्षी जिसके सिर पर सींग होते हैं, वह खुद को ओडेट के रूप में प्रच्छन्न करता है; विश्वासघात के दृश्य में, ओडेट कगार पर चला गया और दूसरी खिड़की से बाहर चला गया।

II और IV कार्य करता है - "बैले से सिनेमा में किसी प्रकार का संक्रमण।" पहली बार, ओडेट और सिगफ्रीड ने रोथबार्ट पर विजय प्राप्त की, और ओडिले पागल हो गया।<4>).

शो 5 बार चला।

19 फरवरी, 1922, ibid।, फिर से शुरू हुआ।
ओडेट-ओडिले - एम। पी। कंदौरोवा, सिगफ्राइड - ए। एम। मेसेरर।

"4 कृत्यों में एक नया मंच संस्करण - 1912 के संस्करण में व्यक्तिगत मिस-एन-सीन और एक्ट्स I और II के एपिसोड के समायोजन के साथ वापसी, 1920 के प्रदर्शन की सर्वश्रेष्ठ खोजों के साथ, जस्टर की छवि, एक पुन: काम किया गया नृत्य मुखौटों का, एक दुखद अंत, और 1923 में फिर से एपोथोसिस के साथ एक सुखद अंत ”(<4>).

13.4.1933, गैटोब, लेनिनग्राद
बैले। और मैं। वागनोवा (इवानोव और पेटिपा के अनुसार)
कनटोप। वी.वी. दिमित्रीव, दीर। ई.ए. मरविंस्की
ओडेट - जी.एस. उलानोवा, ओडिले - ओ.जी. जॉर्डन, सिगफ्राइड - के.एम. सर्गेव।

"1934 में, पेटिपा-इवानोव के उत्पादन को ए। वागनोवा द्वारा कलाकार वी। दिमित्रीव की भागीदारी के साथ फिर से बनाया गया था। उन्होंने बैले को एक रोमांटिक ड्रामा के रूप में व्याख्यायित किया, वे प्रदर्शन से पैंटोमाइम एपिसोड को हटाना चाहते थे, माध्यम से निष्पादन योग्यसशर्त इशारा, और ड्रिगो द्वारा जब्त किए गए संगीत "टुकड़े" को वापस करें। पुनर्निर्माण के लेखकों ने बैले की कार्रवाई को 19 वीं शताब्दी के 30 के दशक में स्थानांतरित कर दिया। सीगफ्राइड दर्शकों के सामने एक रोमांटिक सपने देखने वाले के रूप में दिखाई देता है, जिसमें "30 के दशक के युवा" की विशेषताएं हैं। महल की वास्तविकता के साथ कलह में रहते हुए, वह चिड़िया लड़की के प्यार में गतिरोध से बाहर निकलने का रास्ता देखता है। लेकिन वास्तविकता उससे अधिक मजबूत है: नाइट रोथबार्ट की बेटी - ओडिले (यह भूमिका दूसरी बैलेरीना द्वारा निभाई गई थी) युवक को सांसारिक जुनून के साथ बहकाती है और उसके जीवन के सपने को नष्ट कर देती है। सीगफ्राइड द्वारा धोखा दिया गया, ओडेट एक शिकारी-नाइट द्वारा मारा जाता है। उसकी लाश के ऊपर, नायक आत्महत्या करता है।

संयोग से, प्रदर्शन, जिसने II, III और IV कृत्यों में पेटिपा-इवानोव की कोरियोग्राफी को संरक्षित किया, के दिलचस्प इरादे थे। पहली बार, त्चिकोवस्की की मनोदशा और छवियों को दिमित्री के प्रतिभाशाली दृश्यों में स्पष्ट रूप से सन्निहित किया गया था। लेनिनग्राद मंच पर पहली बार तूफान का संगीत बज उठा। वागनोवा ने एक गेंद पर एक अधिनियम में एक सेक्सेट की समानता बनाई; ओडेट की सफेद छाया मेहमानों के बीच चमकती है, केवल सिगफ्राइड को दिखाई दे रही है, और दुख की बात है और कोमलता से, जैसे ज़ुकोवस्की की कविता में अंडरिन, सेक्सेट के अद्भुत संगीत एपिसोड में अपने प्रिय से "बोलती है" - एंडेंट कोन मोटो। जी. उलानोवा ने लिखा: "एडैगियो एक आंतरिक संघर्ष पर बनाया गया है ... यह नाटकीय रूप से समृद्ध रंग प्राप्त करता है।" प्रदर्शन के नुकसान के बिना, शिकारी हंसों के कार्य से गायब हो गए: लड़कियां और राजकुमार अब गीतात्मक कार्रवाई के स्वामी बन गए। ओडेट द्वारा इशारों के साथ अपनी जीवनी की एक समझ से बाहर प्रस्तुति के बजाय, वागनोवा ने एक अभिव्यंजक नृत्य दृश्य "द हंटर एंड द बर्ड" बनाया - युवक पक्षी लड़की से टकराता है, दोनों फ्रीज, अचानक आकर्षण से जब्त, और फिर वह भाग जाती है उस भावना से जो उत्पन्न हुई है, और वह उसका पीछा करता है - यह खोज हर चीज में मंच प्रदर्शन में प्रवेश करती है।

और फिर भी वागनोवा के इरादे गलत हैं। काम की शैली का उल्लंघन करना असंभव है; नाटकीय खेल. यह त्चिकोवस्की की मंशा के विपरीत है। ओडेट - ओडिले की एक पार्टी से दो स्वतंत्र दल बनाना असंभव है। उलानोवा ने इसे अच्छी तरह से कहा: "समर्पित प्रेम, जिस पर बैले का कथानक बनाया गया है, एक क्षणभंगुर आकर्षण के लिए नीचे आता है, और राजकुमार एक खाली एनीमोन में बदल जाता है ... इस स्थिति में, प्रारंभिक बिंदु खो जाता है।" इसके बाद वागनोवा की कई गलतियाँ हुईं, जिनमें नायिका की हत्या और नायक की आत्महत्या का दिखावटी रूप से मेलोड्रामैटिक समापन शामिल था।<5>, सी। 70)।

05/16/1937, बोल्शॉय टीआर, मॉस्को
बैले। ई.आई. डोलिंस्काया (गोर्स्की और इवानोव के अनुसार अधिनियम I-III की बहाली), मेसेरर (नई पोस्ट। अधिनियम IV)
कनटोप। एस.के. समोखवालोव, एल.ए. फेदोरोव
दिर. यू.एफ. आग
ओडेट-ओडिले - एम.टी. सेम्योनोवा, सिगफ्राइड - एम.एम. गैबोविच, रोथबार्ट - पी.ए. गुसेव

"बेनो की भूमिका, जिसने पहले अधिनियम II के एडैगियो में भाग लिया था, को समाप्त कर दिया गया। एडैगियो में सिगफ्राइड और ओडेट के कुछ हिस्सों का पाठ कोरस द्वारा पीछा किया गया था। इवानोवा, एड. वागनोवा, नृत्य संगत को पद से संरक्षित किया गया था। गोर्स्की। मुकुट, तृतीय अधिनियम का नृत्य, जो 1922 से स्कूल के विद्यार्थियों द्वारा किया जाता था, अब प्रमुख युगल (नर्तक-नर्तक) के साथ चला गया। चतुर्थ अधिनियम - नया क्रमदृश्य और नृत्य: "हंसों का शोक" का नृत्य (पास डे सिक्स, नंबर 19 के 2 रूपों के संगीत के लिए); ओडेट की उपस्थिति; सिगफ्रीड और ओडेट की युगल (त्चिकोवस्की के किले के संगीत के लिए। माज़ुरका, ऑर्केस्ट्रा। ड्रिगो); सिगफ्राइड और रोथबार्ट के बीच एक द्वंद्वयुद्ध के साथ एक नया फाइनल, जहां रोथबार्ट का पंख टूट गया था। गोर्स्की के उत्पादन के द्वितीय और चतुर्थ "हंस" कृत्यों की संरचना समरूपता टूट गई थी, द्वितीय अधिनियम के वाल्ट्ज के रोल कॉल के साथ - और चतुर्थ की हंस लड़कियों के वाल्ट्ज (किले के संगीत के लिए। वाल्ट्ज " स्पार्क्स"); एडैगियो और विविधताएं (नायकों की तिकड़ी, नृत्य 6 लेव।, नृत्य 3 लिब।) - और "ओडेट्स डांस विथ स्वान गर्ल्स"; वर. ओडेट - और उसका "स्वान सॉन्ग" "(<4>).

1945, टी-आर आईएम। किरोव, लेनिनग्राद, नया संस्करण। तेज। इवानोव और पेटिपास
बैले। एफ.वी. लोपुखोव
कनटोप। बी.आई. वोल्कोव (सेट), टी.जी. ब्रूनी (पोशाक)
ओडेट-ओडिले - एन.एम. डुडिंस्काया, सिगफ्राइड - सर्गेव, रोथबार्ट - आर.आई. गेरबेक।

"बैले की वागनोव व्याख्या के साथ विवाद में, एफ। लोपुखोव के संस्करण का जन्म 1945 (कलाकार बी। वोल्कोव) में हुआ था। लोपुखोव काम की प्राकृतिक शैली को विकसित और समृद्ध करना चाहते थे - परी कथा के शानदार तत्व को गुणा करने के लिए। उसी समय, वह सिगफ्राइड और रोथबार्ट की नृत्य कल्पना को मजबूत करना चाहते थे, जो पहले मुख्य रूप से पैंटोमाइम के क्षेत्र में काम करते थे।

हालांकि लोपुखोव के मंच संस्करण में अपेक्षाकृत कम जीवन था, इसके परिणाम बाद की प्रस्तुतियों में महसूस किए जाते हैं। सबसे पहले, उनकी प्रारंभिक स्थिति की शुद्धता को मजबूत किया गया था: परियों की कहानी अधिक शानदार हो गई, पात्र अधिक बैले।

अधिनियम I में, नए सिरे से मंचन किया गया (तीनों को छोड़कर), वाल्ट्ज स्पष्ट रूप से हार गया। लेकिन एक महत्वपूर्ण खोज भी हुई। लोपुखोव ने नायक की छवि के प्रदर्शन के लिए इसे समर्पित करते हुए, तीनों के लिए एंडांटे सोस्टेनुटो एपिसोड को बहाल किया। तब से, "राजकुमार का गीत" नाम चला गया है। प्रतिबिंब, सुस्ती, किसी अज्ञात के प्रति आकर्षण, पूर्वाभास आगामी विकास, - यह सब विशुद्ध रूप से नृत्य छवि में व्यक्त किया गया है। अब लोपुखोव शैली में अधिकांश प्रस्तुतियों में इस संगीतमय एपिसोड का उपयोग किया जाता है।

अधिनियम II में, लोपुखोव ने मूल रूप से रोथबार्ट के मंचीय व्यवहार की प्रकृति की कल्पना की: वह हर समय सिगफ्रीड के आंदोलनों को दोहराता है। यह एक व्यक्ति की बुरी छाया की तरह है, अदृश्य और अविनाशी।

अधिनियम III में, लोपुखोव ने कोर डी बैले और बौनों के नृत्य को बहाल किया (यद्यपि इसके प्रभावी अर्थ का मूल्यांकन किए बिना) और, सबसे महत्वपूर्ण बात, उन्होंने रोथबार्ट और ओडिले के निकास और प्रस्थान को शानदार पाया। जैसे ही धूमधाम की आवाज आती है, और सुंदरता की चमक में ओडिले प्रकट होता है, जैसे आधा अंधेरा महल हॉल तुरंत प्रकाशित होता है; हॉल में मेहमानों की रंगीन भीड़ भर जाती है। फाइनल में यह जादू दोहराया जाता है: जैसे ही सिगफ्रीड धोखे का अर्थ समझ जाता है, रोथबार्ट और ओडिले गायब हो जाते हैं, और उनके साथ मेहमान।

अधिनियम IV में, लोपुखोव के इरादे परिणामों से अधिक हैं। वह रोथबार्ट को सक्रिय, नृत्य करना चाहते थे, लेकिन उन्होंने इसे केवल आंशिक रूप से हासिल किया। काले लोगों को रोथबार्ट का दल घोषित करके हंसों को अलग करने का प्रयास, हमारी राय में, शातिर है और पेटिपा-इवानोव के विचार के खिलाफ है। लोपुखोव ने पहली बार फिनाले में यह दिखाने का प्रस्ताव रखा कि ओडेट के निस्वार्थ प्रेम की कीमत पर हंसों को जादू से मुक्त किया जाता है और एक मानव रूप प्राप्त किया जाता है। विचार आकर्षक है, लेकिन कुछ हद तक सीधा है" (<5>, सी.सी. 71-72)।

1950, ibid., फिर से शुरू हुआ। नया एड.
बैले। सर्गेव
कनटोप। विरसलादज़े
सिनेमा में प्रदर्शित (1968)।

"1950 से, ओपेरा और बैले थियेटर के मंच पर एस। एम। किरोव के नाम पर, के। सर्गेव द्वारा बैले का मंचन किया गया है। अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, सर्गेव का इवानोव-पेटिपा कोरियोग्राफी के पुनर्निर्माण का कोई इरादा नहीं था। एक नए समाधान की लंबी खोज के बाद, मूल की ओर लौटना अत्यंत महत्वपूर्ण और सामयिक होगा। खासकर उस मंच पर जहां इस बैले का जन्म हुआ था। दुर्भाग्य से, ऐसा नहीं हुआ। सर्गेव ने अधिनियम I में पेटिपा के उत्पादन को बहाल नहीं किया, लेकिन अपने पूर्ववर्तियों के मार्ग का अनुसरण किया - उन्होंने अपनी रचना की, केवल तीनों को अछूता छोड़ दिया।

हंस कृत्यों (II और IV) में सुधार भी दिखाई दिए, इसके अलावा, मनमाना। इस प्रकार, अधिनियम II में, सर्गेव ने इवानोव के फोर ग्रेट स्वान को एक नए उत्पादन के साथ बदल दिया, ओडेट का एक नया आगमन और प्रस्थान किया; उन्होंने एक्ट IV की शुरुआत में हंसों के "हेडलेस" त्रिकोण के नाटकीय रूप से महत्वपूर्ण मिस-एन-सीन को नष्ट कर दिया, सिगफ्रीड की उपस्थिति में समूहों को पुनर्व्यवस्थित किया, दुल्हन के प्रभावी नृत्य को एक डायवर्टिसमेंट में बदल दिया। एक शब्द में, उन्होंने विरासत को अन्य "नवीकरणियों" के रूप में स्वतंत्र रूप से माना (<5>, सी। 72)।

वहाँ, फिर से शुरू। 1970

25.4.1953, मॉस्को, ट्र। स्टानिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको, नई पोस्ट।
बैले। वी.पी. बर्मिस्टर (I, III और IV अधिनियम), पी.ए. गुसेव (इवानोव के बाद द्वितीय अधिनियम)
कनटोप। ए एफ। लुशिन (दृश्यावली), ई.के. आर्कान्जेस्काया (पोशाक)
दिर. वी.ए. एडेलमैन
ओडेट-ओडिले - वी. टी. बोवेट, प्रिंस - ए. वी. चिचिनाद्ज़े, रोथबार्ट - वी. ए. क्लेन।

"1953 में, वी। बर्मिस्टर ने स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको थिएटर के मंच पर बैले का अपना नया उत्पादन दिखाया, पिछले एक से केवल इवानोव के अधिनियम II को बरकरार रखा।

मूल स्कोर पर पूरी तरह से लौटने का वादा करते हुए, स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको थिएटर वास्तव में अपनी घोषणा से पीछे हट गए, और न केवल अधिनियम II में, जहां ड्रिगो के संस्करण पर आधारित इवानोव की कोरियोग्राफी ने इसे ऐसा करने के लिए मजबूर किया।

वी. बर्मिस्टर ने तीसरे अधिनियम में अपने स्थान पर सेक्सटेट नहीं रखा, जो कि इसके नाटकीय ढांचे का गठन करता है, लेकिन त्चिकोवस्की के सम्मिलित युगल को ले लिया, और फिर भी अन्य एपिसोड के साथ फिर से भर दिया। उन्होंने विशिष्ट नृत्यों को उनके स्थान पर वापस नहीं किया, लेकिन उनके आदेश को बनाए रखा, जिसे ड्रिगो-पेटिपा द्वारा स्थापित किया गया था। एक्ट I में युगल को उसके स्थान पर लौटाते हुए, उन्होंने उसमें से केवल एक्ज़िट और एडैगियो का उपयोग किया, और विविधताओं और कोडा को हटा दिया। एक्ट III के सेक्सेट से एपिसोड एंडेंट कॉन मोटो लेते हुए, उन्होंने इसे एक्ट IV में शामिल किया। क्या हम इसके बाद स्कोर की पूरी बहाली के बारे में बात कर सकते हैं? बिल्कुल नहीं। लेकिन यह इतनी व्यक्तिपरक रचनात्मक इच्छाएं नहीं थीं जिसने उन्हें ऐसा करने के लिए मजबूर किया, कुछ जगहों पर उन्होंने खुद को बहुत ही जबरदस्त ढंग से व्यक्त किया। नहीं, संगीत के उद्देश्यपूर्ण हितों ने उसे ऐसा करने के लिए मजबूर किया - कोई पीछे मुड़कर नहीं देखा, राइजिंगर की गलतियों को पुनर्जीवित नहीं किया जा सका।

बर्मिस्टर के प्रदर्शन ने दर्शकों को कई नई चीजों से रूबरू कराया। और इसकी मौलिकता परिचय के उपयोग से शुरू होती है: यहां उत्पादन के लेखक ने दिखाया कि कैसे जादूगर रोथबार्ट द्वारा ओडेट को हंस में बदल दिया गया था। इस प्रकार, कार्रवाई में प्रस्तावना में इस बात की व्याख्या शामिल है कि पहले क्या लिया गया था।

तीव्रता और सघनता के संदर्भ में, बर्मिस्टर के निर्माण में अधिनियम I एक नया प्रभाव डालता है, लेकिन यह संगीतकार के इरादे के अनुरूप नहीं है। अधिनियम II में, जो इवानोव को पूरी तरह से दोहराता है, बर्मिस्टर ने रोथबार्ट की छवि का आविष्कार किया, जो एक दानव की तरह, पूरे दृश्य को पंखों के साथ देखता है, लेकिन जगह नहीं छोड़ता - पंख, इसलिए बोलने के लिए, नृत्य - वे बिखरते हैं, लड़कियों को मोहित करते हैं , उन्हें अपनी ओर आकर्षित करें, तूफान का कारण बनें, आदि। डी।

अधिनियम III ने सबसे बड़ी रुचि जगाई। आम तौर पर असंगत कॉन्सर्ट नंबरों की एक श्रृंखला में विघटित होकर, यह पहली बार नाटकीय कथा के माध्यम से इकट्ठा किया गया है। लोपुखोव से ली गई विदेशी मेहमानों की तात्कालिक उपस्थिति और गायब होने की तकनीक ने मूल कार्रवाई का आधार बनाया। ओडिले और रोथबार्ट की उपस्थिति स्थिति के पूर्ण परिवर्तन का कारण बनती है। अब तक आधा खाली, उदास मध्ययुगीन हॉल, कई मेहमानों से भरा हुआ है, जो उनके रंगीन नृत्यों और चिल्लाती हुई वेशभूषा की लपटों से जगमगा रहे हैं। बर्मिस्टर के विशिष्ट नृत्यों के सूट में प्रलोभनों की एक श्रृंखला होती है जो सिगफ्राइड के सिर को मोहित करती है। ये कपटी ओडिले और उसके अनुचर के अलग-अलग चेहरे हैं। वेयरवोल्फ महिला सिगफ्राइड की कामुकता को भड़काती है, उसकी इच्छा को कम करती है, ओडेट के त्याग को मजबूर करने के लिए रोथबार्ट की शक्ति को अधीन करती है। एक शैतानी निर्देशक के रूप में, जादूगर रोथबार्ट इन सभी नृत्यों में भाग लेता है: वह उन्हें व्यवस्थित करता है, युवक को प्रलोभन के जाल में फंसाता है। पहली बार बर्मिस्टर ने बैले के लेखकों की इच्छा पूरी की: दर्शकों की आंखों के सामने, जादूगर एक उल्लू में बदल जाता है, और जादूगरनी गायब हो जाती है।

अंतिम कार्य भी बर्मिस्टर द्वारा पुन: मंचित किया गया था। इवानोव की हंस लड़की की छवि और अधिनियम II की कई कोरियोग्राफिक तकनीकों का उपयोग करते हुए, बर्मिस्टर ने संगीत के लिए नृत्य का मंचन किया जिसे पहले बाहर रखा गया था। वह नृत्य की प्लास्टिसिटी का नाटक करता है, विशेष रूप से, द डाइंग स्वान के रूपांकनों से प्रेरित होकर। विशेष रूप से अभिव्यंजक उनके समूह हैं और सेक्सेट से एंडेंट कोन मोटो एपिसोड में प्लास्टिसिटी हैं। प्रदर्शन में नया "पुरानी" बाढ़ है, जिसने संगीतकार को इतना आकर्षित किया। बर्मिस्टर उग्र तत्व की विशेषता है, जो कि असाधारण तरीकों के साथ नायकों के प्यार का विरोध करता है। समापन में, वह लोपुखोव के आवेदन का उपयोग करता है: विजयी प्रेम हंसों को जादू से मुक्त करता है, उन्हें उनके मानव रूप में लौटाता है। तो थ्रू-एक्शन रिंग बंद हो जाती है। प्रस्तावना उपसंहार की ओर ले जाती है।

प्रदर्शन के बाद, इसके बारे में सोचने की चुप्पी में, कई महत्वपूर्ण आपत्तियां दिमाग में आती हैं। क्या प्रस्तावना के संगीत पर प्रस्तावना बजाना कानूनी है? और क्या एक प्रस्तावना की आवश्यकता है, क्या दर्शक को इस बात की व्याख्या की आवश्यकता है कि जादूगर ने लड़की को कैसे मोहित किया? क्या विशिष्ट नृत्यों के सूट को "बुरी ताकतों" के ग्लैमर की श्रृंखला के रूप में व्याख्या करना सही है? आखिरकार, यह विचार त्चिकोवस्की के संगीत की प्रकृति में मौजूद नहीं है। क्या इवानोव और बर्मिस्टर की पूरी तरह से अलग (और कभी-कभी भाषा में विदेशी) प्रस्तुतियों के प्रदर्शन में सह-अस्तित्व उचित है? इसका उत्तर नकारात्मक में देना आसान है।

इवानोव की कोरियोग्राफी के साथ भाग लेने की सभी इच्छा के साथ, बर्मिस्टर ऐसा नहीं कर सके, हालांकि उन्होंने तेलिन में अधिनियम II का अपना उत्पादन शुरू किया। जाहिरा तौर पर, इवानोव के साथ एकल लड़ाई में, उन्हें त्चिकोवस्की के संगीत के हितों में उनके सामने झुकना पड़ा।

बर्मिस्टर को यकीन था कि उसने बाकी सब कुछ अपने तरीके से किया है। वास्तव में, वह कभी-कभी अपने पूर्ववर्तियों के उद्देश्यों से प्रेरित होते थे: उन्होंने गोर्स्की के प्रदर्शन से एक विदूषक लिया; पेटीपा से उधार ली गई कुछ तकनीकें जो शिकार ओडिले के पक्षी की विशेषता हैं, ने लोपुखोव की खोज को विकसित किया। और यह रोगसूचक है।

हालांकि, चाहे वह बर्मिस्टर से कितनी भी शिकायत करे (और कई हैं), वह एक्ट के वास्तविक नाटक के साथ सभागार को विद्युतीकृत करने का प्रबंधन करता है, जो पहले केवल एक कॉस्ट्यूम कॉन्सर्ट की तरह दिखता था। इसे नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है।" (<5>, सी.सी. 73-75)

30.6.1956
पुनर्चक्रण पोस्ट। डोलिंस्काया और मेसेरर 1937
कनटोप। - विरसलादज़े

"कोवेंट गार्डन के दौरे के संबंध में बैले का पुनर्मूल्यांकन थिएटर के भीतर एक विभाजन के साथ किया गया था। बैले गुसेव के कलात्मक निदेशक के नेतृत्व में एक समूह ने बर्मिस्टर के संस्करण को आधार के रूप में लेने और अधिनियम IV को पूरी तरह से वहां से स्थानांतरित करने का प्रस्ताव दिया। मेसेरर और उनके समर्थक 1937 के संस्करण में अधिनियम IV को रखने पर जोर देते हुए निजी संपादन से सहमत थे। नतीजतन, थिएटर ने शोस्ताकोविच, काबालेव्स्की और अन्य लोगों की ओर रुख किया, जिन्होंने लेखक के संगीत का पालन करने की सिफारिश की। ईडी। गुसेव और उनके सहायक वरलामोव के अलावा प्रोडक्शन टीम में मेसेरर (एक्ट IV), रेडुनस्की और उलानोवा शामिल थे।

अधिनियम I - वाल्ट्ज का पुन: मंचन किया गया (गुसेव); पोलोनेस का समापन पात्रों के सामान्य प्रस्थान में बदल गया है।

अधिनियम II - सिगफ्राइड और ओडेट (गुसेव) के एडैगियो के लिए एक नई नृत्य संगत की रचना की गई थी: राजकुमार के दोस्त गायब हो जाते हैं, समर्थन करते हैं। एकल कलाकारों-हंसों की अदावत में।

अधिनियम III को गोर्स्की के तरीके से एक बहाना गेंद के रूप में किया जाना था। दृश्यों के इच्छित क्रम में, दुल्हनों के वाल्ट्ज का समापन एक विशिष्ट विचलन के साथ हुआ। पास डी ड्यूक्स में, ओडिले (गुसेव) और सिगफ्राइड (वरलामोव) की नई विविधताएं इस अधिनियम से त्चिकोवस्की के पहले अप्रयुक्त संगीत के लिए बनाई गई थीं। मुखौटों और जस्टर के डांस को ट्वीक किया।

अधिनियम IV - बैंकनोट खोले गए, पियानो इंसर्ट माज़ुरका को वापस ले लिया गया, एक नई कोरियोग्राफी की रचना की गई।

पहले दो कृत्यों (दोस्तों के साथ राजकुमार की पिकनिक और झील पर शिकार) को एक में जोड़ा जाता है। इस रूप में, बैले को एक बार आयोजित किया गया था और निदेशालय द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था ”(<4>).

31.8.1956, बोल्शोई टीआर, मॉस्को,
बैले। गोर्स्की और मेसेरर ने फिर से शुरू किया। मेसेरर और ए. रेडुनस्की
कनटोप। एस.बी. विरसालदेज़, दीर। वाई. फायर
ओडेट-ओडिले - एन। टिमोफीवा, सिगफ्राइड - एन। फादेचेव, ईविल जीनियस - वी। लेवाशेव, जस्टर - जी। फार्मैनयंट्स

"प्रदर्शन का एक नया संस्करण (IV अधिनियम) - परिवर्तन किए गए हैं:
अधिनियम I की शुरुआत और अंत में; सिगफ्राइड और ओडेट, अधिनियम II के एडैजियो में; तीसरे अधिनियम में, दुल्हनों का वाल्ट्ज ताज के बाद आया, लटका दिया। और माज़ुर्कस, रोथबार्ट और ओडिले की उपस्थिति से गेंद बाधित हो गई थी, राजकुमार उसके पीछे दौड़ा और स्पेनिश के बाद मंच पर लौट आया। नृत्य। Pas de Deux ने एक कोरियोग्राफर का इस्तेमाल किया। पेटिपा और संबंधित संगीत संस्करण; IV अधिनियम के दृश्यों और नृत्यों का क्रम: "सॉरो ऑफ़ द स्वांस" का नृत्य (नृत्य के छोटे हंसों के नृत्य के पहले बंद संगीत के लिए, नंबर 27) - 24 नर्तक; उस पर ओडेट और रोथबार्ट के नृत्य-प्रतिशोध की उपस्थिति (दृश्य के संगीत के लिए, संख्या 28, तूफान की शुरुआत सहित, पिछले संस्करणों में बंद हो गई); राजकुमार की उपस्थिति (फिनाले की पहली बार में, संख्या 29), सिगफ्राइड और ओडेट की युगल जोड़ी (तीसरे अधिनियम के पास डे सिक्स, नंबर 19 से भिन्नता संख्या 2 के संगीत के लिए) के साथ कोर डी बैले की संगत; फिनाले (संगीत नंबर 29 की निरंतरता के लिए), रोथबार्ट के साथ राजकुमार का द्वंद्व, जो पहले की तरह, अपने पंख को फाड़ दिया गया था ”(<4>).

10/12/1956, बोल्शॉय ट्र, मॉस्को
ओडेट-ओडिले - एम.एम. प्लिसेत्सकाया, प्रिंस - एल.टी. ज़्दानोव; सिनेमा (1957) में रूपांतरित।

"जब मंडली लंदन में दौरा कर रही थी, तब शिमोनोवा, कुज़नेत्सोव, निकितिना, मेसेरर और गैबोविच ने 1937 संस्करण (समोखवालोव और फेडोरोव द्वारा सजाए गए) को फिर से शुरू किया। ओडेट-ओडिले का हिस्सा प्लिस्त्स्काया द्वारा किया गया था" (<4>).

1956 के संस्करण में प्रदर्शन 392 बार चला। 20 अक्टूबर, 1965 को बोल्शोई थिएटर में 1000 वीं बार बैले "स्वान लेक" दिखाया गया था (कंडक्टर - ए। ज़ुराइटिस, ओडेट-ओडिले - एम। प्लिस्त्स्काया, सिगफ्राइड - एन। फादेचेव, रोथबार्ट - वी। लेवाशेव)। यह संशोधन अंतिम बार 15 जून, 1975 को प्रस्तुत किया गया था।

19.7.1958, लेनिनग्राद, माली ट्र, इवानोव और पेटिपास द्वारा मूल रचना की बहाली
बैले। लोपुखोव, के.एफ. बोयार्स्की
दिर. जीए डोनियाह, ओ.एम. हिम-शिला
ओडेट - वी.एम. स्टेनकेविच, ओडिले - टी.जी. बोरोविकोवा, सिगफ्राइड - यू.टी. मालाखोव।

इबिड।, फिर से शुरू, पेटिपा और इवानोव द्वारा कोरियोग्राफी, कला। प्रमुख एन.एन. बोयार्चिकोव
कनटोप। वी.ए. ओकुनेव और आई.आई. प्रेस।

"और, अंत में, 1958 में, बर्मिस्टर द्वारा नई कोरियोग्राफी और पेटिपा-इवानोव के अद्यतन संस्करणों के साथ आमने-सामने, 1895 का 1895 का उत्पादन अपने मूल रूप में माली ओपेरा थियेटर के मंच पर दिखाई दिया (नीचे के दृश्यों के लिए) उस समय और वेशभूषा)। एफ। लोपुखोव ने इसे बहाल किया।

थिएटर ने इवानोव-पेटिपा के मूल पाठ पर पूर्ण वापसी की घोषणा की, लेकिन वास्तव में इसे अपने इरादे से पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ा। और इतना नहीं क्योंकि मंच के छोटे आकार ने पुरानी रचना को पुन: पेश करना असंभव बना दिया (यह अधिनियम I के वाल्ट्ज में स्पष्ट रूप से देखा गया है), या क्योंकि कुछ चीजें भूल गई हैं। पिछले दशकों में जो हासिल किया गया है, उसे छूट भी नहीं दी जा सकती है; गलतियों, गलत अनुमानों को पुनर्जीवित करने के लिए, स्वाभाविक रूप से मरने वाली हर चीज, निश्चित रूप से व्यर्थ है। स्कूली बच्चों के प्रदर्शन के दूसरे कृत्य में छोटे हंसों की तलाश करना व्यर्थ है। बहरे और गूंगे की भाषा में खेले गए पैंटोमाइम संवादों को ठीक-ठीक पुन: पेश करने का प्रयास व्यर्थ है।

चरम सिरे मिलते हैं। यह लेखक के स्कोर को पुनर्जीवित करने के अनुभव के समान ही निकला: कोई पीछे नहीं हटना है! आज 1895 के उत्पादन को यंत्रवत् रूप से पुन: पेश करना असंभव है। इसका मतलब यह होगा कि प्रदर्शन से रूसी बैले मास्टर्स की पीढ़ियों द्वारा हासिल की गई अच्छाई को फेंकना, और अंतर की गलत गणना, कमजोरियों को बुत बनाना जो आज आसानी से ठीक हो जाती हैं ”(<5>, सी.सी. 75-76)।

06/09/1969, बोल्शोई ट्र, मॉस्को, एक नए पद का संचालन।
बैले। - यू। एन। ग्रिगोरोविच (इवानोव, पेटिपा, गोर्स्की के टुकड़ों के संरक्षण के साथ)।
कनटोप। - एस विरसलादज़े
दिर. - हूँ। ज़ुराइटिस

"प्रदर्शन का उद्देश्य शानदार चमत्कारों से शुद्ध होना था। मंच पर जो कुछ हुआ वह हकीकत में होता दिख रहा था। एक दार्शनिक और प्रतीकात्मक प्रकृति का एक काम बनाया गया था। 4 कृत्यों में से प्रत्येक 2 चित्रों के 2 कृत्यों में बदल गया: साधारण (नाइटली) और आदर्श (हंस) चित्रों की तुलना।

अधिनियम I - समापन: सिगफ्रीड की भिन्नता नहीं, जैसा कि में है<последующей>दिसंबर संस्करण, और सिगफ्राइड और ईविल जीनियस की युगल (जो अंततः बैले में लौट आई) - राजकुमार के नृत्य को डबल (यानी, ईविल जीनियस) की उदास छाया द्वारा विचित्र आंदोलनों के साथ दोहराया गया था।

एक्ट II - कंपोज्ड कोरियोग्राफी। रूसी दुल्हन कुपीरोव का नृत्य। पिछले में संपादकीय, वह हंगेरियन नृत्य के ठीक बाद चला। दुल्हन की; ओडिले, द एविल जीनियस और सिगफ्राइड की तिकड़ी, पेस डे सिक्स, नंबर 19 से इंट्राडा संगीत में गई; समापन में, ईविल जीनियस की संघर्ष में मृत्यु हो गई, ओडेट बेजान गिर गया, हैरान सिगफ्रीड अकेला रह गया, तीसरी बार अपने सपने की शपथ लेने के इशारे को दोहराते हुए। रन के बाद, संस्कृति मंत्री फर्टसेवा के निर्णय से प्रदर्शन की रिहाई को निलंबित कर दिया गया और गंभीर संशोधन की सिफारिश की गई, और पुराना प्रदर्शन लंदन के दौरे पर चला गया (यह वहां सफल नहीं था) ”(<4>).

12/25/1969, बोल्शॉय टीआर, मॉस्को, नया संस्करण।
बैले, कला। और डीआईआर। - यह वही
ओडेट-ओडिले - एन। आई। बेसमर्टनोवा, सिगफ्राइड - एन। बी। फादेचेव। ईविल जीनियस - बी। बी। अकिमोव, मेंटर - वी। लेवाशेव, जस्टर - ए। कोशेलेव, राजकुमार के दूत - आई। वासिलीवा, एम। समोखवालोवा, दुल्हन: आई। प्रोकोफीवा (हंगेरियन), टी। गोलिकोवा (रूसी), ई। खोलिना (स्पेनिश) ), जी। कोज़लोवा (इतालवी), एन। क्रायलोवा (पोलिश); तीन हंस - आई। वासिलीवा, जी। कोज़लोवा, टी। चर्कास्काया; चार हंस - वी। कोखानोव्सकाया, एन। क्रिवोव्याज़, एन। पोल्ज़दनीकोवा, टी। पोपको। टीवी के लिए स्क्रीनिंग (1983)।

"त्चिकोवस्की के स्कोर के लिए अधिकतम सन्निकटन, ड्रिगो द्वारा हटा दिया गया। रोथबार्ट, ओडिले और सिगफ्राइड की विविधताएं अधिनियम III में बहाल की गई हैं। कुछ बैंकनोट संरक्षित हैं, लगभग कोई नए नहीं हैं। संगीत से। आराम। तीसरे दृश्य में संरक्षित पहले से डी प्रमुख वाल्ट्ज है (पास डी ड्यूक्स और इसके कोडा में प्रवेश करें), अन्यथा एक समूह के साथ। राष्ट्रीय नृत्य; कार्रवाई "पौराणिक" मध्य युग में स्थानांतरित कर दी गई है।

अधिनियम I (ज्यादातर गोर्स्की के संस्करण द्वारा संरक्षित) - एक नाटकीय के साथ परिचय ("हंस" विषय का संशोधन)। बीच में संगीत का बढ़ना और दयनीय। अंत में एक शोकपूर्ण विषय धारण करने से पर्दा बंद होने के साथ लगता है। कार्रवाई सशर्त मध्ययुगीन विशेषताओं से भरे महल के हॉल में होती है। सिगफ्राइड के "पोर्ट्रेट" रूपांतर की रचना की गई थी; नई कोरियोग्राफी। वाल्ट्ज ऑफ पीयर्स (उंगलियों पर), पैंटोमाइम नाइटिंग सीन; खुद सिगफ्राइड की भागीदारी के साथ पास डी ट्रोइस - पहले की तरह, उसका धीमा हिस्सा (एंडेंट सोस्टेनुटो) बंद कर दिया गया था; गोबलेट के साथ पोलोनाइज की चाल अधिक सुगम हो गई; ऑर्केस्ट्रा में "हंस" थीम से राजकुमार का अकेलापन बढ़ जाता है; हेराल्डिक चिन्ह के पीछे एक हंस लड़की को हाइलाइट किया गया है: राजकुमार उसके पीछे भागता है (इस संस्करण में, ईविल जीनियस 1 चित्र में दिखाई नहीं दिया)।

अधिनियम II - गोर्स्की की परतें हटा दी गईं; एडैगियो में, कॉर्प्स डी बैले की इवानोवो संगत, प्लास्टिक पर आधारित, गोर्स्की द्वारा फिर से तैयार की गई। "फ्लोटिंग अरबी" का मूल भाव; हंसों के वाल्ट्ज में, कोरियोग्राफी छोड़ दी गई थी। गोर्स्की के अनुसार तीन प्रकाशक। "हंस" विषय (नंबर 10), जो कार्ड 1 में सिगफ्राइड के विषय के रूप में लग रहा था, चित्र 2 को ईविल जीनियस (सख्त सूट, कोई पंख नहीं) के विषय के रूप में खोलता है। "हंस" विषय (नंबर 14) ईविल जीनियस द्वारा नायकों के बिदाई की तस्वीर और सिगफ्राइड की शपथ को पूरा करता है - इस दृश्य का ग्रिगोरोविच द्वारा फिर से मंचन किया गया था।

III अधिनियम - दुल्हनें दुनिया के विभिन्न हिस्सों से आईं और अपने राष्ट्रीय नृत्य दिखाती हैं, उंगलियों पर फिर से सेट: दुल्हनों का एक प्रदर्शन; नृत्य, हंगेरियन, स्पेनिश, नीप।, पॉल। दुल्हन की; दुल्हनों के साथ राजकुमार का वाल्ट्ज। ओडिले (नंबर 18) के साथ ईविल जीनियस की उपस्थिति का प्रकरण बदल दिया गया है: काले हंसों के साथ ईविल जीनियस की तिकड़ी और भिन्नता (पास डे सिक्स नंबर 19 के 2 और 4 रूपांतर); नायकों के पास डी ड्यूक्स, जिसमें एक एंट्रे (एक ग्रामीण के पास डी ड्यूक्स से वाल्ट्ज डी-ड्यूर और एक्ट I के राजकुमार), एडैगियो, वर शामिल हैं। पेस डी ड्यूक्स एक्ट III (सोबेशचनस्काया), वर से संगीत भिन्नता के लिए सिगफ्राइड। ओडिले (5 संस्करण। पास डी छह नंबर 19) और कोड (एक्ट I के पास डे ड्यूक से); हथियारों का कोट उतरता है और दुल्हनों का वाल्ट्ज दोहराया जाता है; राजद्रोह, राजकुमार की शपथ, और समापन (नंबर 24)।

अधिनियम IV - भाग 1: हंस नृत्य, ओडेट की निराशा और सिगफ्रीड की उपस्थिति के दृश्य - का पुन: मंचन किया जाता है; इवानोव के त्रिकोण, लोपुखोव की मंडलियों का उपयोग किया जाता है; फिनाले में, एक्ट II के एडैजियो की हरकतों को दोहराया जाता है। नई कोरियोग्राफी। समापन: कोई तूफान नहीं, नायक एक साथ रहते हैं, दुष्ट प्रतिभा मर जाती है।

प्रदर्शन को आगे की प्रक्रिया के अधीन किया गया था, चार-अधिनियम एक से दो-अधिनियम एक और इसके विपरीत, अलग-अलग दृश्यों को सम्मिलित या पुनर्व्यवस्थित किया गया था" (<4>).

कुछ समय के लिए बोल्शोई थिएटर में "स्वान लेक" दो अलग-अलग प्रस्तुतियों में चला - गोर्स्की-मेसेरर और ग्रिगोरोविच। 10 जनवरी, 1991 को ग्रिगोरोविच के संस्करण में बैले 200 वीं बार आयोजित किया गया था (ओडेट-ओडिले - एन। अनानियाशविली, सिगफ्राइड - ए। फादेचेव, एविल जीनियस - एस। बोब्रोव)। 18 जनवरी, 1995 को बोल्शोई थिएटर में स्वान लेक के पहले प्रदर्शन (1877) के बाद से 1500वां प्रदर्शन देखा गया (ओडेट-ओडिले - एन। अनानियाशविली, सिगफ्राइड - ए। फादेचेव, एविल जीनियस - आर। प्रोनिन)। 14 फरवरी, 1997 को, ग्रिगोरोविच द्वारा संपादित बैले का 238 वां प्रदर्शन आयोजित किया गया था।

जुलाई 1988, मास्को राज्य बैले नृतकीयूएसएसआर (लंदन में प्रीमियर)
बैले। एन डी कसाटकिना और वी। यू। वासिलिव (इवानोव, पेटिपा, गोर्स्की के अनुसार)
कंसल्टेंट्स सेम्योनोवा, मेसेरेर
कनटोप। टी. गुडचाइल्ड (ग्रेट ब्रिटेन)
ओडेट-ओडिले - ए। ए। अर्तुशकिना-खनियाशविली, सिगफ्राइड - ए। वी। गोर्बत्सेविच, रोथबार्ट-वी। पी। ट्रोफिमचुक, जस्टर - आई। आर। गैलिमुलिन।

यह संस्करण गोर्स्की और (अधिनियम IV में) मेसेरर को थिएटर के कलात्मक निर्देशकों के अतिरिक्त के साथ वापस चला जाता है। उत्पादन की विशेषताओं में से, कोई पीसन वाल्ट्ज में मल को नोट कर सकता है (लोपुखोव ने पेटिपा के संस्करण के क्रमपरिवर्तन के दौरान उनके नुकसान के बारे में शोक व्यक्त किया)। बेशक, कोई भी अब उन मल को याद नहीं करता है, और कसाटकिना और वासिलिव ने अपनी कल्पना का इस्तेमाल किया, लेकिन यह अभी भी दिलचस्प है, आपने इसे कहीं और नहीं देखा होगा। बेनो नाच रहा है - राजकुमार की दो दुल्हनों के साथ पस डी ट्रोइस (ग्रामीण नहीं, सिगफ्राइड पहले से ही यहां लुभाना शुरू कर रहा है)। पोलोनेस विशुद्ध रूप से मर्दाना है। राजकुमार का गीत पहली तस्वीर के समापन के संगीत में जाता है।

अधिनियम II की शुरुआत मूर्खों और मूर्खों के नृत्य से होती है; स्कोर की यह संख्या आमतौर पर बाधित होती है। रोथबार्ट से संगीत में पेस डी सिस से भिन्नता है। दुल्हनें नुकीले जूतों पर हैं, लेकिन वे केवल वाल्ट्ज नृत्य करती हैं, और उनका अनुचर विशिष्ट नृत्यों में लगा हुआ है। अपवाद रूसी दुल्हन है। ब्लैक ट्रैफिक कोड की महिला भिन्नता एक p / n प्ले नॉटी है (जैसा कि पेटिपा में है)। लेकिन अधिनियम III में ड्रिगो-पेटिपा द्वारा कोई अन्य प्रविष्टि नहीं है। जैसा कि अधिकांश संस्करणों में, सिगफ्रीड और ओडेट द्वारा तीसरे अधिनियम में - पास डी सिस से संगीत के लिए एक एडैगियो है। सिगफ्रीड रोथबार्ट से पंख नहीं फाड़ता है, लेकिन सभी पंख, जिसके बाद वह घातक रूप से घायल हो जाता है, राजकुमार को मारता है, और खुद मर जाता है। प्रबुद्ध समापन के तहत, लड़कियां मंच के पीछे तैरती हैं, जादू से मुक्त हो जाती हैं, और ओडेट, जैसा कि एक हंस के लिए होना चाहिए, राजकुमार के साष्टांग शरीर पर दुःख से मर जाता है।

27.4.1990, मास्को। राज्य यूएसएसआर बैले प्रिंसिपल (मास्को में दूसरा प्रीमियर)
बैले, कला। यह वही
ओडेट-ओडिले - एस। आई। स्मिरनोवा (तब वी। पी। टिमाशोवा), सिगफ्राइड - वी। ए। मालाखोव, रोथबार्ट - ट्रोफिमचुक, जस्टर - गैलिमुलिन।

12/25/1996, बोल्शोई ट्र, मॉस्को
ए. अगामिरोव और वी. वासिलीवे द्वारा पटकथा
बैले। वी। वासिलिव (द्वितीय अधिनियम में इवानोव के टुकड़ों के संरक्षण के साथ)
कनटोप। एम. अज़ीज़ियान
दिर. ए. कोपिलोव
द स्वान प्रिंसेस - ई। एंड्रिएंको, द किंग - एन। त्सिस्करिद्ज़े, द प्रिंस - वी। नेपोरोज़्नी, द प्रिंस फ्रेंड्स - जी। यानिन, वी। गोलूबिन, ए। एवडोकिमोव; सम्मान की दासी - आई। ज़िब्रोवा, एम। रियाज़किना; नृत्य: एम। फिलिप्पोवा, ए। पेटुखोव (नियपोलिटन), एम। वोलोडिना, ए। पोपोवचेंको (हंगेरियन), वाई। मलखासिएंट्स, वी। मोइसेव (स्पेनिश); दो हंस - एम। अल्लाश, एन। स्पेरन्स्काया; तीन हंस - ई। ड्रोज़्डोवा, यू। एफिमोवा, ओ। स्वेत्नित्स्काया; चार हंस - ओ। ज़ुरबा, टी। कुरिलकिना, ई। नेपोरोज़्नाया, ओ। सोकोलोवा।

अन्य रचनाओं में, हंस राजकुमारी की भूमिका ए। एंटोनिचेवा और जी। स्टेपानेंको, राजा - डीएम द्वारा निभाई गई थी। बेलोगोलोवत्सेव, प्रिंस - के। इवानोव और एस। फिलिन।

"बैले अपनी रोमांटिक और प्रतीकात्मक सामग्री को खो देता है, ओडिपस परिसर के विषय पर एक दूर-दराज के कथानक-भिन्नता को प्रस्तुत करता है। एक नया राक्षसी चरित्र पेश किया गया है - राजा (राजकुमार का पिता और झीलों का स्वामी), जिसने उल्लू की सौतेली माँ की पक्षी विशेषताओं को अवशोषित कर लिया है, राइजिंगर के बैले के लिब्रेट्टो से, दुष्ट जादूगर वॉन रोथबार्ट और सेक्सी प्रतिद्वंद्वी फेसलेस नायक की। ओडिले की छवि को क्रॉप किया गया है, साथ ही सिगफ्राइड के साथ उनके प्रसिद्ध पास डी ड्यूक्स के साथ, इस संगीत का एक हिस्सा ओडेट को गेंद पर राजकुमार के साथ नृत्य करने के लिए जाता है, रूसी नृत्य (कोकेशनिक में) में उनके एकल प्रदर्शन के बाद। स्कोर नंबरों का क्रम निःशुल्क है। कोरियोग्राफी विभिन्न शास्त्रीय बैले के संस्करणों का रीमेक है।

मैं अभिनय करता हूं - मुख्य रूप से राजकुमार और उसके पुरुष मित्रों की भागीदारी के साथ, पार्क में नृत्य की एक श्रृंखला होती है; राजकुमार के माता-पिता से बाहर निकलना; राजकुमार खुद को एक झील पर पाता है; हंस राजकुमारी से मिलता है; राजा का निकास।

इवानोव की कोरियोग्राफी हंस के दृश्यों में आंशिक रूप से संरक्षित है।

अधिनियम II - राजकुमार के दोस्त गेंद पर प्रभारी होते हैं, जो पिछले संस्करणों के जस्टर के नृत्यों की नकल करते हैं। दुल्हनों का कोई नृत्य नहीं होता है, गेंद पर सभी नृत्य एक सामान्य क्रिया द्वारा एकजुट होते हैं। हंस राजकुमारी प्रकट होती है, रूसी नृत्य करती है; राजकुमार उसे अपनी पत्नी के रूप में चुनता है, लेकिन अचानक राजा ने अपना पहनावा फेंक दिया और तेजी से लड़की को झील में ले गया, जहां वह आकर्षक रूप से नृत्य करता है, उसका ध्यान आकर्षित करने की उम्मीद करता है, लेकिन व्यर्थ। प्रमुख नोटों पर, राजकुमार प्रकट होता है और दुल्हन को बचाता है। हताश पीड़ा में, राजा की मृत्यु हो जाती है, जिससे एक सुखी पुत्र का जन्म होता है।

प्रदर्शन सफल नहीं रहा, सिवाय इसके कि व्यक्तिगत कार्यकलाकार (अन्ना एंटोनिचेवा - राजकुमारी स्वान और निकोलाई त्सिकारिद्ज़े - किंग) "(<4>).

2.3.2001, बोल्शोई ट्र, मॉस्को
बैले। (इवानोव, पेटिपा, गोर्स्की के टुकड़ों के संरक्षण के साथ) यू. एन. ग्रिगोरोविच
ओडेट-ओडिले - ए। वोलोचकोवा, सिगफ्राइड - ए। उवरोव, ईविल जीनियस - एन। त्सिकारिद्ज़े, जस्टर - एम। इवाता, प्रिंस के साथियों (पास डी ट्रोइस) - एम। अलेक्जेंड्रोवा और एम। अल्लाश, ब्राइड्स: हंगेरियन - एम। अल्लाश , रूसी - एस। लुंकिना, स्पेनिश - एम। अलेक्जेंड्रोवा, नियति - ए। यात्सेंको, पोलिश - एन। मालंदिना, तीन हंस - एम। अल्लाश, एन। विस्कुबेंको, ओ। सुवोरोवा, चार हंस - एस। गनेदोवा, ओ। ज़ुरबा , एन. कपत्सोवा, टी. कुरिलकिना

4.3.2001, पूर्वोक्त, दूसरा दस्ता
ओडेट-ओडिले - जी। स्टेपानेंको, सिगफ्राइड - एस। उल्लू, ईविल जीनियस - डीएम। बेलोगोलोवत्सेव, जस्टर - वाई। गोडोव्स्की, प्रिंस के साथियों (पास डी ट्रोइस) - ई। एंड्रीएंको और एम। रियाज़किना, दुल्हन: हंगेरियन - ओ। सुवोरोवा, रूसी - एस। उवरोवा, स्पेनिश - एम। अल्लाश, नियति - ए। यात्सेंको, पोलिश - एम। रेज़किना, तीन हंस और चार हंस - वही।

"मैं अभिनय करता हूं - पहली तस्वीर में सिगफ्रीड और एविल जीनियस की अंतिम जोड़ी को संक्षिप्त किया गया है - बाद वाला राजकुमार को छूता है, सचमुच उसे खींचता है, उसे मंच से ऊपर उठाता है।
दूसरी तस्वीर वही रहती है।
अधिनियम II - दुखद अंत की वापसी: दुष्ट प्रतिभा ओडेट को ले जाती है और नष्ट कर देती है, खुद गायब हो जाती है, राजकुमार को उसके दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य पर कड़वे विचारों में छोड़ देती है। परिचय से छोटे संगीत की पुनरावृत्ति "(<4>).

बैले की शुरुआत सीगफ्राइड के साथ अपने दोस्तों के साथ आकर्षक लड़कियों के साथ अपनी उम्र के आने का जश्न मनाने से होती है। मस्ती के बीच, दिन के नायक की माँ प्रकट होती है और उस लड़के को याद दिलाती है कि उसका एकल जीवन आज समाप्त हो रहा है। इसके बाद बहुत सुखद खबर नहीं आई, महिला इनायत से चली गई। दरबारी विदूषक, राजकुमार का मनोरंजन करने के लिए, उसे एक नृत्य में शामिल करता है, और फिर से यह मज़ेदार और अच्छा हो जाता है। जब सब तितर-बितर हो गए, तो सीगफ्रीड ने अचानक आकाश में हंसों के झुंड को देखा। वह अपने साथ एक क्रॉसबो लेकर जंगल की झील में चला गया। वह सुंदर नृत्य से मंत्रमुग्ध होकर रुक गया, और आसमान में उड़ती काली पतंग को देख रहा था।

राजकुमार नहीं जानता कि इस जादूगर रोथबर्ड ने लड़कियों को बर्फ-सफेद हंसों में बदल दिया। अचानक, एक सुनहरे मुकुट के साथ एक सुंदर सफेद हंस ने उसकी आंख को पकड़ लिया। दो बार सोचने के बिना, सिगफ्रीड ने लक्ष्य लिया, और फिर हंस एक आकर्षक, नाजुक लड़की में बदल गया, जिसने तुरंत राजकुमार का दिल जीत लिया। पूरी रात ओडेट ने सीगफ्रीड की कंपनी का आनंद लिया, और सुबह वह उदास थी, क्योंकि भोर में उसे फिर से हंस में बदलना था। राजकुमार लड़की का मोहभंग कर उससे शादी करना चाहता है।

महल में लौटकर, सिगफ्रीड ने अपने हाथ और दिल के लिए सभी दावेदारों को खारिज कर दिया, और केवल ओडेट के साथ रहने का सपना देखा। एक दिन, उनके घर की दहलीज पर, उनकी बेटी के साथ एक काला शूरवीर दिखाई देता है, जिसमें सीगफ्राइड तुरंत ओडेट को पहचान लेता है! वह इस बात से भी भ्रमित नहीं हैं कि उनकी दुल्हन ने पूरे काले रंग के कपड़े पहने हैं। उसे इस बात का अहसास नहीं है कि उसके सामने दुष्ट जादूगर रोडबार्ट की बेटी ओडिले है। सीगफ्रीड खुश है और अपने प्रिय को जाने नहीं देता।

रात हो जाती है, और काला शूरवीर एक दुष्ट पतंग में बदल जाता है, और खिड़की में एक मुकुट के साथ एक सफेद हंस दिखाई देता है। जो हो रहा है उसके पूर्ण भय को महसूस करते हुए, सिगफ्राइड सिर के बल महल छोड़ देता है और ओडेट के पीछे दौड़ता है। साथ ही, एक पतंग लड़की के पीछे दौड़ती है। राजकुमार अपने क्रॉसबो को फायर करता है और गुस्से में पक्षी को घायल कर देता है। अपना आकर्षण खो देने के बाद, रोथबार्ड की मृत्यु हो जाती है। सिगफ्राइड और ओडेट एक दूसरे की बाहों में जम जाते हैं, और भोर हो जाती है।

बैले "स्वान लेक" सिखाता है कि प्रेम अभी भी बुराई पर विजय प्राप्त करता है।

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प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की द्वारा संगीत के लिए एक बैले स्वान लेक, दुनिया में सबसे प्रसिद्ध थिएटर प्रोडक्शन है। कोरियोग्राफिक कृति 130 साल पहले बनाई गई थी और इसे अभी भी रूसी संस्कृति की एक नायाब उपलब्धि माना जाता है। "स्वान लेक" हमेशा के लिए एक बैले है, जो उच्च कला का एक मानक है। ओडेट की भूमिका में प्रदर्शन करने के लिए दुनिया के महानतम बैलेरिनाओं को सम्मानित किया गया। सफेद हंस, रूसी बैले की महानता और सुंदरता का प्रतीक, एक अप्राप्य ऊंचाई पर है और विश्व संस्कृति के "मुकुट" में सबसे बड़े "मोती" में से एक है।

बोल्शोई थिएटर में प्रदर्शन

बैले "स्वान लेक" के कथानक में ओडेट और प्रिंस सिगफ्राइड नामक एक राजकुमारी (हंस) के बारे में एक शानदार कहानी का पता चलता है।

बोल्शोई थिएटर में "स्वान लेक" का प्रत्येक प्रदर्शन एक उत्सव है, जिसमें त्चिकोवस्की का अमर संगीत और शानदार मूल कोरियोग्राफी है। रंगीन वेशभूषा और दृश्य, एकल कलाकारों का त्रुटिहीन नृत्य और कोर डी बैले उच्च कला की एक सामान्य तस्वीर बनाते हैं। मॉस्को में बोल्शोई थिएटर का हॉल हमेशा भरा रहता है जब यह मंच पर होता है - पिछले 150 वर्षों में बैले कला की दुनिया में सबसे अच्छी चीज हुई है। प्रदर्शन में दो मध्यांतर होते हैं और ढाई घंटे तक चलते हैं। कुछ समय के लिए मध्यांतर के दौरान सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा चुपचाप संगीत विषय को बजाता रहता है। बैले "स्वान लेक" का कथानक किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ता है, दर्शकों को शुरुआत से ही पात्रों के साथ सहानुभूति होती है, और प्रदर्शन के अंत तक नाटक अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच जाता है। बैले की समाप्ति के बाद, दर्शक लंबे समय तक तितर-बितर नहीं होते हैं। दर्शकों में से एक, जो मॉस्को पहुंचे और बोल्शोई थिएटर का दौरा किया, ने लाक्षणिक रूप से अपनी प्रशंसा व्यक्त की: "मुझे खेद है कि प्रदर्शन में इतने सारे फूल लाना असंभव है, सभी कलाकारों को सर्वश्रेष्ठ देने के लिए, इसमें कई ट्रक लगेंगे। " ये है सबसे अच्छे शब्दधन्यवाद कि बोल्शोई थिएटर की दीवारों ने कभी सुना है।

"हंस झील": इतिहास

पौराणिक बैले उत्पादन की शुरुआत 1875 में हुई थी, जब बोल्शोई थिएटर के निदेशालय ने युवा संगीतकार प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की को स्वान लेक नामक एक नए प्रदर्शन के लिए संगीत लिखने का आदेश दिया था। रचनात्मक परियोजनाप्रदर्शनों की सूची को अद्यतन करने का इरादा है। इसके लिए उन्होंने "स्वान लेक" का प्रोडक्शन बनाने का फैसला किया। उस समय त्चिकोवस्की अभी तक एक प्रसिद्ध संगीतकार नहीं थे, हालांकि उन्होंने चार सिम्फनी और ओपेरा यूजीन वनगिन लिखे थे। वह उत्साह से काम करने लगा। "स्वान लेक" के प्रदर्शन के लिए संगीत एक वर्ष के भीतर लिखा गया था। संगीतकार ने अप्रैल 1876 में बोल्शोई थिएटर निदेशालय को नोट्स प्रस्तुत किए।

लीब्रेट्टो

प्रदर्शन का लिब्रेट्टो उस समय के प्रसिद्ध नाट्य कलाकार व्लादिमीर बेगिचेव द्वारा बैले डांसर वासिली गेल्टसर के सहयोग से लिखा गया था। यह अभी भी स्पष्ट नहीं है कि किस साहित्यिक स्रोत ने उत्पादन के आधार के रूप में कार्य किया। कुछ का मानना ​​​​है कि काम की साजिश हेनरिक हेन से उधार ली गई थी, दूसरों का मानना ​​​​है कि यह एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करता है " बेलाया सर्गेइविचपुश्किन, लेकिन फिर यह स्पष्ट नहीं है कि कहानी के मुख्य पात्र, प्रिंस गिविडन के साथ क्या करना है, क्योंकि वह एक चरित्र के रूप में, एक महान पक्षी की छवि के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। जैसा कि हो सकता है, लिबरेटो सफल रहा, और "स्वान लेक" नाटक पर काम शुरू हुआ। त्चिकोवस्की ने पूर्वाभ्यास में भाग लिया और उत्पादन में सक्रिय भाग लिया।

असफलता

बोल्शोई थिएटर की मंडली ने प्रदर्शन पर प्रेरणा लेकर काम किया। बैले "स्वान लेक" का कथानक सभी को मूल लग रहा था, जिसमें कुछ नया था। देर रात तक रिहर्सल चलती रही, किसी को निकलने की जल्दी नहीं थी। यह कभी किसी को नहीं लगा था कि निराशा जल्द ही आएगी। नाटक "स्वान लेक", जिसका इतिहास काफी जटिल था, प्रीमियर की तैयारी कर रहा था। थिएटर के दर्शक इस कार्यक्रम का बेसब्री से इंतजार कर रहे थे।

"स्वान लेक" का प्रीमियर फरवरी 1877 में हुआ और दुर्भाग्य से, असफल रहा। मूल रूप से, यह एक विफलता थी। सबसे पहले, प्रदर्शन के कोरियोग्राफर, वेन्ज़ेल रीइज़िंगर को उपद्रव का अपराधी घोषित किया गया था, फिर ओडेट की भूमिका निभाने वाली बैलेरीना, पोलीना कारपाकोवा को भी दोषी ठहराया गया था। हंस झील को छोड़ दिया गया था, और सभी स्कोर अस्थायी रूप से "आश्रित" थे।

नाटक की वापसी

1893 में त्चिकोवस्की की मृत्यु हो गई। और अचानक, नाटकीय वातावरण में, "स्वान लेक" नाटक में लौटने का निर्णय लिया गया, जिसके लिए संगीत बस अद्भुत था। यह केवल एक नए संस्करण में प्रदर्शन को बहाल करने के लिए, कोरियोग्राफी को अद्यतन करने के लिए बना रहा। असामयिक मृत संगीतकार की याद में ऐसा करने का निर्णय लिया गया। प्योत्र इलिच के भाई मामूली त्चिकोवस्की और इंपीरियल थियेटर के निदेशक इवान वसेवोलोज़्स्की ने स्वेच्छा से एक नया लिब्रेटो बनाने के लिए स्वेच्छा से काम किया। प्रसिद्ध बैंडमास्टर रिकार्डो ड्रिगो ने संगीतमय भाग लिया, जो थोड़े समय में पूरी रचना को फिर से व्यवस्थित करने और अद्यतन कार्य की रचना करने में कामयाब रहे। कोरियोग्राफिक भाग को प्रसिद्ध कोरियोग्राफर, मारियस पेटिपा और उनके छात्र लेव इवानोव द्वारा संशोधित किया गया था।

नया पढ़ना

ऐसा माना जाता है कि पेटिपा ने बैले "स्वान लेक" की कोरियोग्राफी को फिर से बनाया, लेकिन लेव इवानोव, जो विस्तार की मधुरता और रूसी विस्तार के अद्वितीय आकर्षण को संयोजित करने में कामयाब रहे, ने प्रदर्शन को वास्तव में रूसी स्वाद दिया। यह सब परफॉर्मेंस के दौरान स्टेज पर मौजूद रहता है। इवानोव ने पार की हुई बाहों और सिर के एक विशेष झुकाव के साथ चार में नृत्य करते हुए मोहित लड़कियों की रचना की। हंसों की झील का मार्मिक और सूक्ष्म रूप से आकर्षक आकर्षण भी प्रतिभाशाली सहायक मारियस पेटिपा की योग्यता है। प्रदर्शन "स्वान लेक", जिसकी सामग्री और कलात्मक रंग को नई व्याख्या में काफी सुधार किया गया था, एक नए संस्करण में मंच पर जाने के लिए तैयार था, लेकिन इससे पहले कि पेटिपा ने उत्पादन के सौंदर्य स्तर के स्तर को भी बढ़ाने का फैसला किया संप्रभु राजकुमारी के महल में सभी बॉल दृश्यों को उच्च और पुन: अधिनियमित किया गया, और पोलिश, स्पेनिश और हंगेरियन नृत्यों के साथ अदालती उत्सव भी। मारियस पेटिपा ने इवानोव द्वारा आविष्कृत सफेद हंस रानी के साथ ओडिले की तुलना की, दूसरे अधिनियम में एक अद्भुत "ब्लैक" पास डी ड्यूक्स का निर्माण किया। प्रभाव अद्भुत था।

नए उत्पादन में बैले "स्वान लेक" का कथानक समृद्ध हुआ, और अधिक दिलचस्प हो गया। उस्ताद और उनके सहायकों ने कोर डी बैले के साथ एकल भागों और उनकी बातचीत में सुधार जारी रखा। इस प्रकार, प्रदर्शन "स्वान लेक", जिसकी सामग्री और कलात्मक रंग नए पढ़ने में काफी सुधार हुआ है, जल्द ही मंच पर जाने के लिए तैयार था।

नया समाधान

1950 में, सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के कोरियोग्राफर ने स्वान लेक के एक नए संस्करण का प्रस्ताव रखा। उनकी योजना के अनुसार, प्रदर्शन के दुखद समापन को समाप्त कर दिया गया, सफेद हंस की मृत्यु नहीं हुई, सब कुछ "सुखद अंत" के साथ समाप्त हुआ। नाट्य क्षेत्र में इस तरह के बदलाव अक्सर होते थे, सोवियत काल में इसे माना जाता था अच्छा स्वरघटनाओं को अलंकृत करना। हालांकि, इस तरह के बदलाव से प्रदर्शन को कोई फायदा नहीं हुआ, इसके विपरीत, यह इतना दिलचस्प नहीं हो गया, हालांकि जनता के हिस्से ने उत्पादन के नए संस्करण का स्वागत किया।

स्वाभिमानी टीमों ने पिछले संस्करण का पालन किया। पक्ष में क्लासिक संस्करणयह भी कहता है कि दुखद अंत की कल्पना मूल रूप से पूरे काम की गहन व्याख्या के रूप में की गई थी, और इसे एक सुखद अंत के साथ बदलना कुछ अप्रत्याशित लग रहा था।

अधिनियम एक। चित्र एक

मंच पर एक बड़ा सा पार्क है, सदियों पुराने पेड़ हरे हैं। दूरी में आप उस महल को देख सकते हैं जिसमें संप्रभु राजकुमारी रहती है। पेड़ों के बीच लॉन में प्रिंस सिगफ्रीड अपने दोस्तों के साथ अपनी उम्र के आने का जश्न मना रहे हैं। युवा लोग शराब के प्याले उठाते हैं, अपने दोस्त के स्वास्थ्य के लिए पीते हैं, मौज-मस्ती करते हैं, हर कोई नाचना चाहता है। जस्टर नृत्य करना शुरू करके स्वर सेट करता है। अचानक, सिगफ्रीड की माँ, पॉज़िंग प्रिंसेस, पार्क में दिखाई देती है। उपस्थित सभी लोग मौज-मस्ती के निशान छिपाने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन जस्टर अनजाने में प्यालों पर दस्तक देता है। राजकुमारी नाराज होकर भौंकती है, वह अपना आक्रोश बाहर निकालने के लिए तैयार है। यहां उसे गुलाब के गुलदस्ते के साथ प्रस्तुत किया जाता है, और गंभीरता नरम हो जाती है। राजकुमारी मुड़ती है और चली जाती है, और मस्ती नए जोश के साथ भड़क जाती है। फिर अंधेरा छा जाता है, मेहमान तितर-बितर हो जाते हैं। सिगफ्रीड अकेला रह गया है, लेकिन वह घर नहीं जाना चाहता। हंसों का झुंड आसमान में ऊंचा उड़ता है। राजकुमार क्रॉसबो लेता है और शिकार करने जाता है।

चित्र दो

घना जंगल। घने के बीच एक बड़ी झील फैली हुई थी। सफेद हंस पानी की सतह पर तैरते हैं। उनकी हरकतें, हालांकि सहज हैं, लेकिन किसी तरह की मायावी चिंता महसूस होती है। पक्षी इधर-उधर भागते हैं, जैसे कि कुछ उनकी शांति भंग कर दे। ये मोहित लड़कियां हैं, आधी रात के बाद ही ये मानव रूप धारण कर पाएंगी। झील के मालिक दुष्ट जादूगर रोथबार्ट, रक्षाहीन सुंदरियों पर हावी हैं। और फिर सिगफ्रीड अपने हाथों में एक क्रॉसबो के साथ किनारे पर दिखाई देता है, जो शिकार करने का फैसला करता है। वह सफेद हंस पर तीर चलाने वाला है। एक और क्षण, और तीर महान पक्षी को मौत के घाट उतार देगा। लेकिन अचानक हंस अवर्णनीय सुंदरता और अनुग्रह की लड़की में बदल जाता है। यह हंस रानी है, ओडेट। सिगफ्रीड मोहित है, उसने इतना सुंदर चेहरा कभी नहीं देखा। राजकुमार सुंदरता से परिचित होने की कोशिश करता है, लेकिन वह फिसल जाती है। कई असफल प्रयासों के बाद, सिगफ्रीड ओडेट को गर्लफ्रेंड के एक गोल नृत्य में पाता है और उसके लिए अपने प्यार की घोषणा करता है। राजकुमार के शब्द लड़की के दिल को छूते हैं, वह उसे रोथबार्ट की शक्ति से एक उद्धारकर्ता खोजने की उम्मीद करता है। जल्द ही भोर आनी चाहिए, और सूरज की पहली किरण के साथ सभी सुंदरियां फिर से पक्षियों में बदल जाएंगी। ओडेट ने धीरे से सिगफ्राइड को अलविदा कह दिया, हंस धीरे-धीरे पानी की सतह पर तैरने लगे। युवा लोगों के बीच एक ख़ामोशी बनी हुई है, लेकिन उन्हें भाग लेने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि दुष्ट जादूगर रोथबार्ट बारीकी से देख रहा है कि क्या हो रहा है, और वह किसी को भी अपने जादू टोना से बचने की अनुमति नहीं देगा। बिना किसी अपवाद के सभी लड़कियों को पक्षी बनना चाहिए और रात होने तक मुग्ध रहना चाहिए। यह सिगफ्रीड के लिए सेवानिवृत्त होना बाकी है ताकि सफेद हंसों को खतरा न हो।

अधिनियम दो। चित्र तीन

संप्रभु राजकुमारी के महल में एक गेंद है। उपस्थित लोगों में कुलीन जन्म की कई लड़कियां हैं, उनमें से एक को सिगफ्राइड की चुनी हुई लड़की बनना चाहिए। हालांकि, राजकुमार अपने ध्यान से किसी का सम्मान नहीं करता है। उसके दिमाग में ओडेट है। इस बीच, सिगफ्रीड की मां अपने पसंदीदा में से एक को उस पर थोपने की पूरी कोशिश करती है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। हालांकि, शिष्टाचार के अनुसार, राजकुमार एक चुनाव करने और चुने हुए को फूलों का एक सुंदर गुलदस्ता देने के लिए बाध्य है। धूमधाम से नए मेहमानों के आगमन की घोषणा की जाती है। दुष्ट जादूगर रोथबार्ट प्रकट होता है। जादूगर के बगल में उसकी बेटी ओडिले है। वह, पानी की दो बूंदों की तरह, ओडेट की तरह दिखती है। रोथबार्ट को उम्मीद है कि राजकुमार अपनी बेटी पर मोहित हो जाएगा, ओडेट को भूल जाओ, और वह हमेशा के लिए दुष्ट जादूगर की शक्ति में रहेगा।

ओडिले सिगफ्रीड को बहकाने में सफल हो जाता है, वह उससे मुग्ध हो जाता है। राजकुमार ने अपनी मां को घोषणा की कि उसकी पसंद ओडिले है, और तुरंत विश्वासघाती लड़की से अपने प्यार को कबूल करता है। अचानक, सिगफ्रीड खिड़की में एक सुंदर सफेद हंस देखता है, वह अपना जादू फेंक देता है और झील की ओर दौड़ता है, लेकिन बहुत देर हो चुकी है - ओडेट हमेशा के लिए खो गया है, वह थक गई है, उसके वफादार हंस दोस्त आसपास हैं, लेकिन वे अब सक्षम नहीं हैं मदद करने के लिए।

अधिनियम तीन। चित्र चार

गहरी खामोश रात। किनारे पर लटकती हुई लड़कियाँ हैं। वे उस दुःख के बारे में जानते हैं जो ओडेट को हुआ था। हालांकि, सब कुछ खो नहीं गया है - सीगफ्रीड दौड़ता हुआ आता है और अपने घुटनों पर अपने प्रिय से उसे क्षमा करने के लिए कहता है। और फिर जादूगर रोथबार्ट के नेतृत्व में काले हंसों का एक झुंड आता है। सिगफ्रीड उससे लड़ता है और तोड़कर जीत जाता है बुरा जादूगरपंख काला हंस मर जाता है, और जादू टोना उसके साथ गायब हो जाता है। उगता सूरजओडेट, सिगफ्राइड और नाचने वाली लड़कियों को रोशन करता है जिन्हें अब हंसों में नहीं बदलना है।

चार कृत्यों में। वी। बेगिचेव और वी। गेल्टसर द्वारा लिब्रेटो।

पात्र:

• ओडेट, हंस रानी (अच्छी परी)
• ओडिले, एक दुष्ट प्रतिभा की बेटी जो ओडेट की तरह दिखती है
• राजकुमारी रखने
• प्रिंस सिगफ्रीड, उनका बेटा
• बेनो वॉन सोमरस्टर्न, राजकुमार के मित्र
• वोल्फगैंग, प्रिंस के ट्यूटर
• नाइट रोथबार्ट, अतिथि के रूप में प्रच्छन्न एक दुष्ट प्रतिभा
• बैरन वॉन स्टीन
• बैरोनेस, उनकी पत्नी
• बैरन वॉन श्वार्जफेल्स
• बैरोनेस, उनकी पत्नी
• चोबदार
• सूचना देना
• स्कोरोखोद
• राजकुमार के मित्र, दरबार के सज्जन, राजकुमारी के अनुचर में देवियाँ और पृष्ठ, अभावग्रस्त, बसने वाले, ग्रामीण, नौकर, हंस और हंस

कार्रवाई एक परी-कथा भूमि में परी-कथा के समय में होती है।

निर्माण का इतिहास

1875 में, शाही थिएटर निदेशालय ने एक असामान्य आदेश के साथ त्चिकोवस्की की ओर रुख किया। उन्हें "हंस की झील" बैले लिखने के लिए कहा गया था। यह आदेश असामान्य था क्योंकि पहले बैले संगीत के "गंभीर" संगीतकार नहीं लिखते थे। अदाना और डेलीब्स द्वारा इस शैली में काम करने वाले एकमात्र अपवाद थे। कई लोगों की उम्मीदों के खिलाफ, त्चिकोवस्की ने आदेश को स्वीकार कर लिया। वी. बेगीचेव (1838-1891) और वी. गेल्टसर (1840-1908) द्वारा उन्हें प्रस्तुत परिदृश्य में पाए गए उद्देश्यों पर आधारित था अलग-अलग लोगमुग्ध लड़कियों के बारे में परियों की कहानी हंसों में बदल गई। मजे की बात यह है कि चार साल पहले, 1871 में, संगीतकार ने द लेक ऑफ द स्वान नामक बच्चों के लिए एक-एक्ट बैले लिखा था, इसलिए उन्हें इस विशेष कथानक का बड़े बैले में उपयोग करने का विचार आया होगा। सर्व-विजेता प्रेम का विषय, मृत्यु पर भी विजय, उसके करीब था: उस समय तक, सिम्फोनिक ओवरचर-फंतासी रोमियो और जूलियट पहले ही अपने रचनात्मक पोर्टफोलियो में दिखाई दे चुके थे, और अगले वर्ष, स्वान लेक की ओर मुड़ने के बाद (यह अंतिम संस्करण में बैले कैसा था), लेकिन इसके पूरा होने से पहले ही, फ्रांसेस्का दा रिमिनी बनाया गया था।

संगीतकार ने बहुत जिम्मेदारी से आदेश के लिए संपर्क किया। अपने समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, "बैले लिखने से पहले, उन्होंने लंबे समय तक मांग की कि नृत्य के लिए आवश्यक संगीत पर सटीक डेटा प्राप्त करने के लिए किससे संपर्क किया जाए। उन्होंने यहां तक ​​पूछा...नृत्यों का उन्हें क्या करना चाहिए, उनकी लंबाई, स्कोर आदि क्या होना चाहिए।" "इस तरह की रचना को विस्तार से समझने के लिए त्चिकोवस्की ने विभिन्न बैले स्कोर का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया।" इसके बाद ही उन्होंने लिखना शुरू किया। 1875 की गर्मियों के अंत में, पहले दो कार्य लिखे गए, और सर्दियों की शुरुआत में, अंतिम दो। अगले वर्ष के वसंत में, संगीतकार ने जो कुछ लिखा था उसे व्यवस्थित किया और स्कोर पर काम पूरा किया। शरद ऋतु में, थिएटर पहले से ही बैले के निर्माण पर काम कर रहा था। इसे वी। रेइज़िंगर (1827-1892) द्वारा किया जाने लगा, जिसे 1873 में मॉस्को बोल्शोई थिएटर के कोरियोग्राफर के पद पर मास्को में आमंत्रित किया गया था। दुर्भाग्य से, वह एक महत्वहीन निर्देशक निकला। 1873-1875 के दौरान उनके बैले हमेशा विफल रहे, और जब 1877 में उनका एक और प्रदर्शन बोल्शोई थिएटर के मंच पर दिखाई दिया - स्वान लेक का प्रीमियर 20 फरवरी (4 मार्च, एक नई शैली के अनुसार) हुआ - यह कार्यक्रम चला गया किसी का ध्यान नहीं दरअसल, बैलेटोमेन के दृष्टिकोण से, यह एक घटना नहीं थी: प्रदर्शन असफल रहा और आठ साल बाद मंच छोड़ दिया।

त्चिकोवस्की के पहले बैले का असली जन्म संगीतकार की मृत्यु के बीस साल बाद हुआ था। 1893-1894 सीज़न में शाही थिएटर निदेशालय स्वान लेक का मंचन करने जा रहा था। निदेशालय के पास दो उत्कृष्ट कोरियोग्राफर थे - आदरणीय मारियस पेटिपा (1818-1910), जो सेंट पेटिपा में काम कर रहे थे, जिन्होंने मरिंस्की, कामेनोस्ट्रोवस्की और क्रास्नोसेल्स्की थिएटर के चरणों में मुख्य रूप से छोटे बैले और डायवर्टिसमेंट का मंचन किया। इवानोव अपनी अद्भुत संगीतमयता और शानदार स्मृति के लिए उल्लेखनीय थे। वह एक वास्तविक डला था, कुछ शोधकर्ता उसे "रूसी बैले की आत्मा" कहते हैं। पेटिपा के एक छात्र, इवानोव ने अपने शिक्षक के काम को और भी अधिक गहराई और विशुद्ध रूप से रूसी चरित्र दिया। हालाँकि, वह केवल सुंदर संगीत के लिए अपनी कोरियोग्राफिक रचनाएँ बना सकते थे। उसके लिए सर्वोत्तम उपलब्धियांलिज़्ट के संगीत में "स्वान लेक", "प्रिंस इगोर" में "पोलोव्त्सियन डांस" और "हंगेरियन रैप्सोडी" के दृश्यों के अलावा शामिल हैं।

बैले के नए प्रोडक्शन की स्क्रिप्ट खुद पेटिपा ने विकसित की थी। 1893 के वसंत में, संगीतकार की असामयिक मृत्यु से बाधित होकर, त्चिकोवस्की के साथ उनका संयुक्त कार्य शुरू हुआ। त्चिकोवस्की की मृत्यु और अपने व्यक्तिगत नुकसान से दोनों हिल गए, पेटिपा बीमार पड़ गए। शाम को त्चिकोवस्की की स्मृति को समर्पित और 17 फरवरी, 1894 को आयोजित किया गया, अन्य नंबरों के साथ, इवानोव द्वारा निर्देशित स्वान लेक का दूसरा दृश्य प्रदर्शित किया गया।

इस उत्पादन के साथ, इवानोव ने रूसी नृत्यकला के इतिहास में एक नया पृष्ठ खोला और एक महान कलाकार के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की। अब तक, कुछ मंडलियां इसे एक अलग स्वतंत्र कार्य के रूप में मंचित करती हैं। "... स्वान झील में लेव इवानोव की खोज 20 वीं शताब्दी में एक शानदार सफलता है," वी। क्रासोव्स्काया लिखते हैं। इवानोव के कोरियोग्राफिक निष्कर्षों की अत्यधिक सराहना करते हुए, पेटिपा ने उन्हें हंस दृश्यों के साथ सौंपा। इसके अलावा, इवानोव ने नियपोलिटन (बाद में जारी) के संगीत के लिए ज़ारदास और विनीशियन नृत्य का मंचन किया। ठीक होने के बाद, पेटिपा ने अपने विशिष्ट कौशल के साथ उत्पादन समाप्त किया। दुर्भाग्य से, एक नया कथानक मोड़ - मूल रूप से कल्पित दुखद एक के बजाय एक सुखद अंत - मामूली त्चिकोवस्की, भाई और संगीतकार के कुछ ओपेरा के लिबरेटिस्ट द्वारा प्रस्तावित, समापन की सापेक्ष विफलता का कारण बना।

15 जनवरी, 1895 को, सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की थिएटर में, प्रीमियर आखिरकार हुआ, जिसने दिया लंबा जीवन"स्वान झील"। 20वीं शताब्दी के दौरान विभिन्न संस्करणों में कई चरणों में बैले का प्रदर्शन किया गया। उनकी कोरियोग्राफी ने ए। गोर्स्की (1871-1924), ए। वागनोवा (1879-1951), के। सर्गेव (1910-1992), एफ। लोपुखोव (1886-1973) के विचारों को अवशोषित किया।

भूखंड

(मूल संस्करण)

संप्रभु राजकुमारी के महल पार्क में, दोस्त राजकुमार सिगफ्राइड की प्रतीक्षा कर रहे हैं। उनकी उम्र के आने का जश्न शुरू होता है। धूमधाम की आवाज़ के लिए, राजकुमारी प्रकट होती है और सीगफ्रीड को याद दिलाती है कि उसे कल गेंद पर दुल्हन चुननी होगी। सीगफ्रीड दुखी है: वह अपने आप को बांधना नहीं चाहता, जबकि उसका दिल आजाद है। शाम के समय हंसों के झुंड को उड़ते हुए देखा जा सकता है। राजकुमार और उसके दोस्त शिकार के साथ दिन का अंत करने का फैसला करते हैं।

हंस झील पर तैरते हैं। सिगफ्रीड और बेनो के साथ शिकारी चैपल के खंडहरों में आते हैं। वे हंस देखते हैं, जिनमें से एक के सिर पर सोने का मुकुट है। शिकारी गोली मारते हैं, लेकिन हंस बेदाग तैरते हैं और जादुई रोशनी में खूबसूरत लड़कियों में बदल जाते हैं। हंस रानी ओडेट की सुंदरता से मोहित सीगफ्राइड, उसकी दुखद कहानी सुनती है कि कैसे दुष्ट प्रतिभा ने उन्हें मोहित किया है। रात में ही वे अपना वास्तविक रूप धारण कर लेते हैं, और सूर्योदय के साथ वे फिर से पक्षी बन जाते हैं। जादू टोना अपनी शक्ति खो देगा यदि एक युवक जिसने अभी तक किसी से प्यार की शपथ नहीं ली है, उसके साथ प्यार में पड़ जाता है, और उसके प्रति वफादार रहता है। भोर की पहली किरणों में, लड़कियां खंडहर में गायब हो जाती हैं, और अब हंस झील पर तैर रहे हैं, और उनके पीछे एक विशाल उल्लू उड़ रहा है - उनकी दुष्ट प्रतिभा।

महल में गेंद। राजकुमार और राजकुमारी मेहमानों का स्वागत करते हैं। सिगफ्रीड हंस रानी के बारे में विचारों से भरा है, वहां मौजूद कोई भी लड़की उसके दिल को नहीं छूती है। नए मेहमानों के आगमन की घोषणा करते हुए तुरही दो बार बजती है। परन्तु अब तीसरी बार तुरहियां बजीं; यह नाइट रोथबार्ट था जो अपनी बेटी ओडिले के साथ आया था, उल्लेखनीय रूप से ओडेट के समान। राजकुमार, आश्वस्त है कि ओडिले रहस्यमय हंस रानी है, खुशी से उसकी ओर दौड़ता है। राजकुमारी, सुंदर अतिथि के साथ राजकुमार के मोह को देखकर, उसे सीगफ्राइड की दुल्हन घोषित करती है और उनके हाथ मिलाती है। बॉलरूम की खिड़कियों में से एक में हंस-ओडेट दिखाई देता है। उसे देखकर, राजकुमार एक भयानक धोखे को समझता है, लेकिन यह अपूरणीय था। भयभीत राजकुमार झील की ओर भागता है।

झील के किनारे। हंस लड़कियां रानी की प्रतीक्षा कर रही हैं। राजकुमार के विश्वासघात पर ओडेट निराशा में भागता है। वह खुद को झील के पानी में फेंकने की कोशिश करती है, उसके दोस्त उसे सांत्वना देने की कोशिश करते हैं। राजकुमार प्रकट होता है। वह कसम खाता है कि उसने ओडेट को ओडिले में देखा और यही एकमात्र कारण है कि उसने घातक शब्द बोले। वह उसके साथ मरने को तैयार है। यह एक उल्लू के रूप में एक दुष्ट प्रतिभा द्वारा सुना जाता है। ओडेट के प्यार के नाम पर एक युवक की मौत उसे मौत के घाट उतार देगी! ओडेट झील की ओर दौड़ता है। दुष्ट प्रतिभा उसे डूबने से रोकने के लिए उसे हंस में बदलने की कोशिश करती है, लेकिन सिगफ्राइड उससे लड़ता है, और फिर अपने प्रिय के पीछे पानी में भाग जाता है। उल्लू मर जाता है।

संगीत

स्वान लेक में, त्चिकोवस्की अभी भी बैले संगीत की शैलियों और रूपों के ढांचे के भीतर बना हुआ है, जो उस समय तक कुछ कानूनों के अनुसार विकसित हुए थे, हालांकि वह उन्हें नई सामग्री से भर देता है। उनका संगीत बैले को "अंदर से" बदल देता है: पारंपरिक वाल्ट्ज बन जाते हैं काव्यात्मक कविताएँमहान कलात्मक मूल्य; adagios भावनाओं की सबसे बड़ी एकाग्रता का क्षण है, वे सुंदर धुनों से संतृप्त हैं; स्वान लेक का संपूर्ण संगीतमय ताना-बाना सिम्फ़ोनिक रूप से रहता है और विकसित होता है, और यह नहीं बनता है, जैसा कि इसके अधिकांश समकालीन बैले में, बस एक या दूसरे नृत्य की संगत है। केंद्र में ओडेट की छवि है, जो एक तरकश, उत्तेजित विषय की विशेषता है। इसके साथ जुड़े हार्दिक गीत सुंदर धुनों के साथ इसे पार करते हुए, पूरे काम तक फैले हुए हैं। विशेषता नृत्य, साथ ही सचित्र एपिसोड, बैले में अपेक्षाकृत छोटे स्थान पर कब्जा करते हैं।

एल. मिखेवा

फोटो में: मरिंस्की थिएटर में "स्वान लेक"

स्वान लेक की रचना युवा त्चिकोवस्की ने अपनी सबसे सक्रिय रचनात्मक अवधि के दौरान की थी। पियानो और ऑर्केस्ट्रा (1875) के लिए तीन सिम्फनी और अब प्रसिद्ध संगीत कार्यक्रम पहले ही बनाए गए थे, थोड़ी देर बाद - चौथा सिम्फनी (1878) और ओपेरा यूजीन वनगिन (1881)। इस स्तर के संगीतकार का बैले संगीत की रचना की अपील उस समय के लिए आम नहीं थी। इस प्रकार की रचनात्मकता के लिए शाही थिएटरों में पूर्णकालिक संगीतकार थे - सीज़र पुगनी, लुडविग मिंकस और बाद में रिकार्डो ड्रिगो। त्चिकोवस्की ने खुद को बैले में "क्रांति" का कार्य निर्धारित नहीं किया। अपनी विशिष्ट विनम्रता के साथ, उन्होंने उच्च सामग्री के साथ अपने संगीत आधार को संतृप्त करने के लिए, अंदर से, बैले प्रदर्शन के स्थापित रूपों और परंपराओं को तोड़े बिना, प्रयास करते हुए, बैले स्कोर का सावधानीपूर्वक अध्ययन किया।

अब यह आम तौर पर माना जाता है कि यह हंस झील थी जिसने रूसी बैले के लिए अभूतपूर्व संगीत क्षितिज खोला, जिसे बाद में इस क्षेत्र में त्चिकोवस्की और उनके अनुयायियों द्वारा विकसित किया गया। हालांकि, बोरिस असफीव भी सही है: "द स्लीपिंग ब्यूटी के शानदार बारोक और द नटक्रैकर की उत्कृष्ट सिम्फोनिक एक्शन की तुलना में, स्वान लेक ईमानदारी से" शब्दों के बिना गाने "का एक एल्बम है। यह अन्य बैले की तुलना में अधिक मधुर और सरल दिमाग वाला है।" "पहले जन्म" से संगीत नाटक की पूर्णता की मांग करना शायद ही संभव है। आज तक, स्वान लेक की प्रस्तुतियों को संगीतकार के संगीत विचारों और मंच क्रिया के बीच एक आदर्श मेल नहीं मिला है।

संगीत की रचना मई 1875 से अप्रैल 1876 तक मॉस्को बोल्शोई थिएटर के आदेश से की गई थी। बैले "शौर्य के समय से" एक परी-कथा की साजिश पर आधारित है। उनके साहित्यिक स्रोतों के बारे में कई राय हैं: वे हेइन, जर्मन कथाकार म्यूसियस, हंस लड़की और यहां तक ​​​​कि पुश्किन के बारे में रूसी परियों की कहानियों को कहते हैं, लेकिन कहानी ही पूरी तरह से स्वतंत्र है। यह विचार शायद संगीतकार का है, लेकिन लिब्रेट्टो के लेखक मॉस्को थिएटर इंस्पेक्टर व्लादिमीर बेगिचेव और बैले डांसर वासिली गेल्टसर हैं। इस नाटक का प्रीमियर 20 फरवरी, 1877 को हुआ था। उनके, अफसोस, बेहद असफल कोरियोग्राफर वेक्लेव राइजिंगर थे। दुर्भाग्य से, इस उत्पादन की विफलता ने लंबे समय तक बैले पर ही छाया डाली। जब, 1893 में, त्चिकोवस्की की मृत्यु के लगभग तुरंत बाद, मरिंस्की थिएटर में स्वान लेक के मंचन का सवाल उठा, तो लेखक के बिना एक पूर्ण मंच प्राप्ति के लिए सबसे अधिक जिम्मेदार फाइन-ट्यूनिंग किया जाना था।

संगीतकार के भाई मोडेस्ट त्चिकोवस्की (द क्वीन ऑफ़ स्पेड्स एंड इओलंता के लिब्रेटिस्ट), इंपीरियल थियेटर्स के निदेशक इवान वसेवोलोज़्स्की और मारियस पेटिपा ने कथानक के आधार के संशोधनों में भाग लिया। उत्तरार्द्ध के निर्देश पर, कंडक्टर ड्रिगो, जो त्चिकोवस्की के संगीत से विस्मय में था, ने बैले के स्कोर में महत्वपूर्ण समायोजन किया। तो पहले दो कृत्य प्रारंभिक अधिनियम के दो दृश्य बन गए। पहली तस्वीर से राजकुमार और किसान महिला का युगल अब ओडिले और राजकुमार का प्रसिद्ध पेस डी डेक्स बन गया है, जो गेंद पर मुख्य पात्रों की भागीदारी के साथ सेक्सेट की जगह ले रहा है। तूफान का दृश्य, जिसने संगीतकार के इरादे के अनुसार, बैले को पूरा किया, को अंतिम कार्य से हटा दिया गया। इसके अलावा, ड्रिगो ने त्चिकोवस्की द्वारा तीन पियानो टुकड़ों को बैले में रखा और डाला: "शरारती" पास डी ड्यूक्स में ओडिले का रूपांतर बन गया, "स्पार्कल" और "ए लिटिल बिट ऑफ चोपिन" ने तीसरे अधिनियम में प्रवेश किया।

यह इस संशोधित स्कोर पर था कि 1895 का प्रसिद्ध उत्पादन बनाया गया था, जिसने बैले को अमरता प्रदान की। पेटिपा ने उत्पादन की सामान्य दिशा के अलावा, पहली तस्वीर की कोरियोग्राफी और गेंद पर कई नृत्यों की रचना की। लेव इवानोव को गेंद पर हंस चित्रों और कुछ नृत्यों की रचना करने का सम्मान प्राप्त है। ओडेट-ओडिले का मुख्य भाग इतालवी बैलेरीना पिएरिना लेगानी द्वारा नृत्य किया गया था, जबकि सिगफ्राइड की भूमिका पावेल गेर्ड द्वारा निभाई गई थी। प्रसिद्ध कलाकार अपने 51 वें वर्ष में था, और कोरियोग्राफरों को समझौता करना पड़ा: गेय सफेद एडैगियो में, ओडेट ने राजकुमार के साथ नहीं, बल्कि अपने दोस्त बेनो के साथ नृत्य किया, और सिगफ्रीड ने केवल पास में ही नकल की। Pas de Deux में, पुरुष भिन्नता को क्रॉप किया गया था।

तत्कालीन बैलेटोमेन ने प्रीमियर की खूबियों की तुरंत सराहना नहीं की। हालांकि, दर्शकों, जिन्हें पहले द स्लीपिंग ब्यूटी, द क्वीन ऑफ स्पेड्स और द नटक्रैकर से प्यार हो गया था, ने त्चिकोवस्की के नए बैले को गर्मजोशी से स्वीकार किया, जिसमें संगीत के ईमानदार गीतवाद को लेव इवानोव के हंस दृश्यों की हार्दिक कोरियोग्राफी के साथ सफलतापूर्वक जोड़ा गया था। , और उत्सव की तस्वीरों में मारियस पेटिपा की ऐसी उत्कृष्ट कृतियाँ शामिल थीं जैसे पास डे ट्रोइस और पास डी ड्यूक्स। यह वह उत्पादन था जिसने धीरे-धीरे (और अपरिहार्य परिवर्तनों के साथ) पूरी दुनिया को जीत लिया।

रूस में, पहला बदलाव 6 साल बाद शुरू हुआ। पहला "संपादक" अलेक्जेंडर गोर्स्की था - सेंट पीटर्सबर्ग में बेनो की भूमिका के कलाकारों में से एक। पहली तस्वीर में जस्टर दिखाई दिया, लेकिन दूसरे में बेनो गायब हो गया। गेंद पर गोर्स्की द्वारा रचित स्पेनिश नृत्य अब हर जगह किया जाता है। इवानोव-पेटिपा की स्वान लेक का मंचन 1933 तक मामूली समायोजन के साथ मरिंस्की थिएटर में किया गया था।

बैले में अलग सालमटिल्डा क्शेसिंस्काया, तमारा कार्सविना, ओल्गा स्पीसिवत्सेवा चमक गई। 1927 में, युवा मरीना सेम्योनोवा ने अपने गर्वित ओडेट और राक्षसी रूप से अत्याचारी ओडिले से सभी को चकित कर दिया।

शास्त्रीय बैले के निर्णायक पुनर्विचार का विचार एग्रीपिना वागनोवा और उनके सह-लेखकों का था: संगीतज्ञ बोरिस असफीव, निर्देशक सर्गेई रेडलोव और कलाकार व्लादिमीर दिमित्री। दर्शकों के सामने "शानदार बैले" के बजाय एक रोमांटिक उपन्यास दिखाई दिया। कार्रवाई यहां ले जाया गया प्रारंभिक XIXसदी, राजकुमार एक अर्ल बन गया, जो प्राचीन किंवदंतियों, रोथबार्ड - अपने पड़ोसी-ड्यूक से मोहित हो गया, जो अपनी बेटी से शादी करना चाहता है। गिनती के सपनों में लड़की के रूप में हंस ही दिखाई दिया। ड्यूक द्वारा गोली मार दी गई चिड़िया काउंट के हाथों मर गई, जिसने पीड़ा में खुद को खंजर से काट लिया। अपडेटेड स्वान लेक में, दो नायिकाओं ने पहले की तरह एक नहीं, बल्कि दो बैलेरिनाओं द्वारा नृत्य किया: स्वान - गैलिना उलानोवा, ओडिले - ओल्गा जॉर्डन। बैले की जिज्ञासु रीटेलिंग दस साल से भी कम समय तक चली, लेकिन इसमें जो कुछ बचा था, वह था कंपकंपी वाला कोरियोग्राफिक दृश्य "द बर्ड एंड द हंटर", जिसने दूसरी तस्वीर की शुरुआत में ओडेट की उसके भाग्य के बारे में समझ से बाहर की कहानी को बदल दिया।

1937 में, मॉस्को बोल्शोई थिएटर में, आसफ मेसेरेप ने स्वान लेक को भी अपडेट किया। यह तब था जब त्चिकोवस्की की योजना के लिए बहुत महत्वपूर्ण नायकों की दुखद मौत को सीधे "सुखद अंत" से बदल दिया गया था। ऐसा लगता है कि इस सुधार की तारीख, जो सोवियत काल की प्रस्तुतियों के लिए अनिवार्य हो गई थी, आकस्मिक नहीं है। 1945 के बाद से, और लेनिनग्राद में, राजकुमार ने खलनायक रोथबार्ट को आमने-सामने की लड़ाई में हराना शुरू कर दिया। न्याय इस बात पर ध्यान देने की मांग करता है कि कोरियोग्राफर फ्योडोर लोपुखोव न केवल इस नवाचार के मालिक हैं। गेंद की पूरी तस्वीर की व्याख्या उनके द्वारा एक विस्तारित जादू टोना के रूप में की गई थी - नर्तक और मेहमान रोथबार्ट के आदेश पर दिखाई दिए।

आधी सदी से भी अधिक समय से, कोन्स्टैटिन सर्गेव (1950) द्वारा स्वान लेक के मंच और कोरियोग्राफिक संस्करण को मरिंस्की थिएटर के मंच पर संरक्षित किया गया है। और यद्यपि 1895 की कोरियोग्राफी (दूसरी तस्वीर, बड़े हंसों के नृत्य द्वारा पूरक, एक माज़ुरका, हंगेरियन, और आंशिक रूप से गेंद के दृश्य में एक पास डी ड्यूक्स) से बहुत कम बची है, वह खुद एक "शास्त्रीय" बन गई आधी सदी से भी अधिक समय से, टूर थिएटर के लिए धन्यवाद, इसे दुनिया भर के दर्शकों ने सराहा। इसने मुख्य भूमिकाओं के दर्जनों उत्कृष्ट कलाकारों के नृत्य और कलात्मक कौशल को संचित किया: नतालिया डुडिंस्काया से लेकर उलियाना लोपाटकिना तक, कॉन्स्टेंटिन सर्गेव से लेकर फारुख रुज़िमातोव तक।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में मॉस्को में स्वान लेक के मंचीय इतिहास को समृद्ध करने वाली दो प्रस्तुतियों का मंचन किया गया। प्रदर्शन, शैली और गर्भाधान में लगभग व्यास में, एक बात समान थी - त्चिकोवस्की के मूल स्कोर पर एक घोषणात्मक वापसी (हालांकि इसमें नहीं पूरे में) और 1895 के उत्पादन की इसी अस्वीकृति: केवल इवानोव की दूसरी तस्वीर को संरक्षित किया गया था, और तब भी गोर्स्की के संशोधनों के साथ।

व्लादिमीर बर्मिस्टर ने स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको म्यूजिकल थिएटर (1953) के मंच पर अपने संस्करण का प्रदर्शन किया। बैले के परिचय के लिए, दर्शकों को यह समझाते हुए एक दृश्य की रचना की गई थी कि कैसे और क्यों रोथबार्ड ने ओडेट और उसके दोस्तों को हंसों में बदल दिया। दूसरे अधिनियम में, लोपुखोव के विचार को विकसित करते हुए, कोरियोग्राफर ने विशिष्ट नृत्यों के सूट की व्याख्या राजकुमार के प्रलोभनों की एक श्रृंखला के रूप में की, जिनमें से प्रत्येक ने कपटी ओडिले और उसकी दुनिया का एक और चेहरा दिखाया। अंतिम अभिनय में उग्र तत्वों का नृत्य दृश्य प्रभावशाली था, जो पात्रों की भावनाओं के अपोजिट के अनुरूप था। फिनाले में प्यार की जीत हुई और दर्शकों की आंखों के सामने हंस लड़कियों में तब्दील हो गए।