"Kyllä sattumalta meluisan pallon keskellä..."

Vuoden 1851 alussa Aleksei Tolstoi oli jo 33-vuotias. Hän uskoi elävänsä niitä huonosti, mutta kukaan ei tiennyt hänen tuskallisia ajatuksiaan. Mieli ja kasvatus antoivat hänelle yksinkertaisen tavan, mutta tällä aristokraattisella yksinkertaisuudella oli oma monimutkaisuus, joka sulki pois kaikenlaisen rehellisyyden. Hän piiloutui nokkeluuteen kuin kuoreen - se oli näkyvä osa hänen etsintöään. Tolstoi tiesi itsekseen olevansa taiteilija, mutta oman lahjakkuuden tunne vain pahensi katumusta - luovuuden sijaan hänelle annettiin turhamaisuutta, eikä hän ollut tarpeeksi vahva hylkäämään tarpeettoman ja ottamaan pääasia ...

Kuitenkin, kuten kaikki todelliset taiteilijat, hän liioitteli omaa turhamaisuuttaan. Joutilaat eivät huomaa hukattua aikaa. Työntekijöille jokainen päivä, jota ei ole annettu asian hyväksi, näyttää melkein katastrofilta. Heitä kiusataan, he moittivat itseään laiskuudesta juuri sellaisina päivinä, unohtaen kuukaudet, jotka ovat välähtäneet, koska ei ole aikaa ajatella ulkopuolisia. Kyllä, ja taiteilijan näennäinen joutilaisuus on hedelmällisen ajatuksen kypsymisen aikaa.

Tolstoi oli työläinen.

Anna Alekseevna Tolstaya piti edelleen mustasukkaisesti huolta pojastaan. Hän ajatteli kauhistuneena hänen avioliittoaan, jo sana "vaimo" oli haaste Anna Aleksejevnan itsekkäälle epäitsekkyydelle ja ennusti, kuten hän kuvitteli, katastrofaalisia muutoksia lapsellisen kiintymyksen ja rakkauden suhteen. Hän keksi sairauksia, jotka vaativat pitkäaikaista hoitoa ulkomailla sekä pojan välttämätöntä läsnäoloa ja hoitoa. Hän turvautui kaikkivoimien veljiensä apuun, jotka kutsuivat Aleksein luokseen kiireellisissä perheasioissa tai lähettivät hänet kansallisesti tärkeille työmatkoille. Ja siellä... hän hajosi, ja hänet unohdettiin. Niin kävi myös kreivitär Claryn kanssa, joka välähti Tolstoin muistoissa ja muissa harrastuksissa.

Talvella, tammikuussa, kenties sinä iltana, jolloin Fantasia oli käynnissä Aleksandrinkassa, Aleksei Tolstoi, joka oli päivystävä tuomioistuimessa, seurasi valtaistuimen perillistä naamiaiseen, joka pidettiin Bolshoi-teatterissa. . Tuleva keisari Aleksanteri II rakasti tällaista viihdettä, hänen älykäs ja hiljainen vaimonsa rasitti häntä ja raahattiin avoimesti naisten perässä, laiminlyömättä satunnaisia ​​tuttavuuksia julkisilla paikoilla.

Aleksei Tolstoi tapasi ballissa vieraan, jolla oli mehukas kontralto, kiehtova puhetapa, vehreät hiukset ja kaunis vartalo. Hän kieltäytyi ottamasta naamariaan pois, mutta otti hänen käyntikorttinsa ja lupasi ilmoittaa itsensä.

Kotiin palattuaan Aleksei Konstantinovitš yritti syvään juurtuneen yötyöskentelytavan vuoksi istua pöytään ja jatkaa kauan sitten aloittamaansa romaania tai korjata runoutta, mutta ei pystynyt keskittymään ollenkaan, hän jatkoi kävelemistä kulmasta kulmaan toimiston ympärillä ja ajattelin muukalaista. Kävelemiseen väsyneenä hän makasi sohvalle ja jatkoi unelmointia. Ei, kaukana nuorekas tärisevä tunne houkutteli häntä naamioon ... Hän, naiskiintymyksen pilaama, näytti siltä, ​​että hän ja tämä nainen pystyivät heti ensimmäisistä sanoista puhumaan vapaasti, hän ymmärtäisi kaiken, mitä hän sanoi, ja se olisi mielenkiintoista hänelle ei siksi, että hän, Aleksei Tolstoi, yrittää on mielenkiintoista puhua, mutta koska hän on älykäs ja surullisen katseensa, hymyilevän, puhumisen, kuuntelemisensa myötä, hän ei rentoudu maallisella tavalla, vaan inspiroituu inhimillisesti. Tämä yhdessä sen aistillisuuden kanssa, jota hän ei voinut olla heräämättä, innosti häntä syvästi, lupaamalla paitsi nautinnolla ...

Ehkä sinä iltana hän löysi runon sanat kuvaamaan syntymässä olevaa tunnetta, joka tästä lähtien aina inspiroi säveltäjiä ja rakastajia.

Keskellä meluisaa palloa, sattumalta,

Maailman myllerryksessä,

Näin sinut, mutta mysteeri

Sinun verhotut ominaisuudet;

Kuin kaukaisen huilun ääni,

Kuin meren aallot.

Pidin hoikasta vartalostasi

Ja kaikki ajatteleva katseesi

Ja naurusi, sekä surullinen että äänekäs,

Siitä lähtien se on ollut sydämessäni.

Yksinäisten öiden tunteina

Rakastan, väsynyt, makuulle;

Näen surullisia silmiä

Kuulen iloisen puheen

Ja valitettavasti nukahdan niin

Ja tuntemattoman unissa nukun ...

Rakastanko sinua, en tiedä

Mutta luulen rakastavani sitä!

Tällä kertaa et pakene minua! - sanoi Aleksei Tolstoi muutama päivä myöhemmin astuessaan Sofia Andreevna Millerin olohuoneeseen. Hän päätti jatkaa tuttavuutta juhlasalissa ja lähetti hänelle kutsun.

Nyt hän näki hänen kasvonsa. Sofia Andreevna ei ollut kaunis ja pystyi ensi silmäyksellä herättämään huomion vain naamiossa. Pitkä, hoikka, ohut vyötärö, paksut tuhkahiukset, valkoiset hampaat, hän oli hyvin naisellinen, mutta hänen kasvojaan pilasi korkea otsa, leveät poskipäät, sumeat nenäääriviivat, vahvatahtoinen leuka. Tarkemmin katsoen miehet kuitenkin ihailivat täyteläisiä raikkaita huulia ja kapeita harmaita silmiä, jotka loistivat älykkyydestä.

Ivan Sergeevich Turgenev puhui hänestä Leo Tolstoin perheessä ja vakuutti, että hän oli Aleksei Konstantinovitšin kanssa naamiaisissa ja että he tutustuivat yhdessä "sieluiseen ja mielenkiintoiseen naamioon, joka puhui heille älykkäästi. He vaativat, että hän riisuisi naamion, mutta hän paljasti itsensä heille vasta muutamaa päivää myöhemmin kutsuen heidät luokseen.

Mitä minä sitten näin? Turgenev sanoi. - Tšuhonilaisen sotilaan kasvot hameessa.

"Tapasin myöhemmin kreivitär Sofia Andreevnan, A.K.n lesken. Tolstoi, - lisää S.L., joka kuuli tämän tarinan. Tolstoi, - hän ei ollut ollenkaan ruma, ja lisäksi hän oli epäilemättä älykäs nainen.

Tarina siitä, että Turgenev oli Tolstoin kanssa ikimuistoisessa naamiaisissa, on kyseenalainen. Todennäköisesti Aleksei Tolstoi itse esitteli Turgenevin Sofia Andreevnalle hieman myöhemmin, ja tähän liittyi jokin erittäin hankala seikka, joka jätti Ivan Sergeevichille epämiellyttävän jälkimaun, joka sai hänet panettelemaan selkänsä takana, ja Sofia Andreevnalle osoitetuissa kirjeissä tekosyitä. .

Aikalaisten mielipiteet Sofia Andreevnasta olivat kiistanalaisimmat. Aluksi sama Turgenev lähetti hänelle aina yhden ensimmäisistä uusista teoksistaan ​​ja odotti hänen oikeudenkäyntiään. Karikatyyri kuvaus hänen ulkonäöstään monta vuotta myöhemmin saattoi olla seurausta haavoittuneesta ylpeydestä. Hän, kuten Aleksei Tolstoi, oli tämän naisen loitsussa, mutta heidän suhteensa on edelleen epäselvä.

Tällä kertaa et pakene minua! - toisti Aleksei Tolstoi, joka kuuli jälleen epätavallisen värisevän äänensä, jonka sanottiin muistettavan ikuisesti. Ja he puhuivat hänestä myös suloisena, hyvin kehittyneenä, hyvin lukeneena naisena, jolle oli tunnusomaista tietty omahyväisyys, jolla oli kuitenkin niin monia perusteita, että hänelle annettiin mielellään anteeksi.

Hän rakasti vakavaa musiikkia. "Sofja Andreevna todella lauloi kuin enkeli", muisteli eräs hänen aikalaisensa, "ja ymmärrän, että kun häntä kuunneltiin useita iltoja peräkkäin, hän voi rakastua hänen hulluun ja laittaa paitsi kreivin myös kuninkaallisen kruunu eloisaan päähän."

Ei, nainen, joka oli hyvin perehtynyt kirjallisuuteen, joka kykeni poimimaan Gogolin osan ja kääntämään virheettömästi vaikeimmat kohdat ranskaksi arkilta, joka osasi joidenkin lähteiden mukaan neljätoista ja toisten mukaan kuusitoista kieltä, sanskrit mukaan lukien, ei voinut muuta kuin tehdä syvän vaikutuksen kreiviin, joiden tietämys oli epätavallisen laajaa ja syvää.

Mitä he puhuivat tässä kokouksessa, voidaan vain arvailla, mutta nyt ei ole kulunut päivääkään, etteivät he olisi tavanneet, eivät kirjoittaneet toisilleen kirjeitä, jotka liittyvät pääasiassa kirjallisuuteen, taiteeseen, filosofiaan, mystiikkaan.

Sofia Andreevna, syntyperäinen Bakhmeteva, oli hevosvartijan, kapteeni Lev Fedorovich Millerin vaimo. Tämä ylellisten vehnäviisten ja tavallisen ulkonäön omistaja Tolstoi tapasi musiikkisalongeissa. Nyt hän tiesi, että Sofia Andreevna ei asunut miehensä kanssa, mutta hän varoitti kysymästä, mikä sai heidät rikkoutumaan. Hän hyväksyi tämän naisen iloisella puheella ja surullisilla silmillä sellaisena kuin hän oli, rakasti jokaista läheisyyttä hänen kanssaan, ja he tulivat hyvin nopeasti läheisiksi, koska Sofia Andreevna halusi sitä. Hän oli yksi niistä vahvoista mutta epävarmoista miehistä, jotka älykkäät naiset valitsevat itse, jättäen heidät hämärään tämän valinnan suhteen, antamatta epävarmuuden ja epäilyjen voittaa ensimmäisen sysäyksen.

Hyvin pian hän teki hänelle vastavierailun, ja jo tammikuun 15. päivänä Tolstoi lähetti runoja Sofia Andreevnalle:

Tyhjä rauhassani. Istun yksin takkatulen ääressä

Sammutin kynttilät kauan sitten, mutta en saa unta.

Vaaleat varjot vapisevat seinällä, matolla, maalauksissa,

Kirjat makaavat lattialla, näen kirjeitä kaikkialla.

Kirjoja ja kirjeitä! Kuinka kauan nuori käsi on koskettanut sinua?

Ovatko harmaat silmäsi vitsailleet sinulle pitkään? ..

Mutta runolliseen rakkauden julistukseen hän lisää: "Tämä on vain muistuttaakseen sinua kreikkalaisesta tyylistä, johon olet kiintynyt. Kuitenkin, mitä kerron jakeessa, voisin toistaa sinulle proosassa, koska se on puhdas totuus.

Hän luki hänelle "Yambas" ja otteita Henri Chenierin runosta "Hermes", idylleja ja elegioita, joita oli täynnä klassikoiden henki, ja nyt hän lähetti Sofia Andreevnalle osan runojaan, harvinainen painos, jonka runoilija Latush on koonnut vuonna 1819 ja joka on rakas niille, jotka hän peri Aleksei Perovskilta. Tolstoita houkutteli myös puoliksi kreikkalaisen, puoliksi ranskalaisen Chenierin persoonallisuus, joka oli 1700-luvun vapautta rakastava idea, mutta ei hyväksynyt jakobiinien terroria ja julisti avoimesti: "Se on hyvä, rehellisesti, suloisesti, tiukkojen totuuksien vuoksi, alistaa häpeämättömien despoottien vihan, jotka tyrannisoivat vapautta itse vapauden nimessä” ja päätti elämänsä 32-vuotiaana giljotiinin veitsen alla kaksi päivää ennen Robespierren kukistumista. Ranskan vallankumouksen ristiriidat pakottivat Tolstoin pohtimaan lujasti taiteilijoiden kohtaloa poliittisen mullistuksen aikakaudella. Loppujen lopuksi Chenierillä, kuten Tolstoilla, oli "valon säde edessä". Oman aikomuksensa toteuttamatta jättäminen huolestutti Tolstoita joka kerta, kun hän muisti kuinka Chenier kiipesi rakennustelineeseen, löi itseään otsaan ja sanoi: "Mutta minulla oli silti jotain siellä!"

Ylpeistä ajatuksista hän laskeutui tavallisimman mustasukkaisuuden ilmaisuun, sillä edellisenä iltana poliisilaitoksen univormussa pukeutunut ratsumies oli vienyt Sofia Andrejevnan pois pallosta. Mutta tämä oli viimeinen kirje, jossa Tolstoi puhui rakkaalleen "sinä". Ja pian hänestä näyttää, että "syntyimme samaan aikaan ja tunsimme aina toisemme, ja siksi, koska en tuntenut sinua ollenkaan, ryntäsin heti luoksesi, koska kuulin jotain tuttua äänestäsi ... Muista, sinä luultavasti tuntui samalta...

Tästä eteenpäin jokainen hänen kirjeensä hänelle on täynnä suurinta luottamusta, jokainen niistä on tunnustus ja rakkauden ilmoitus.

Vain Aleksei Konstantinovitšin intohimoinen monologi on tullut meille (Sofja Andreevnan kirjeitä ei ole säilynyt), puhuen heidän hengellisestä läheisyydestään, jossa kirjallisuudella, taiteella, filosofialla, mystiikkalla oli toissijainen rooli, mikä mahdollisti pitkään kertyneen vuodatuksen. , kärsinyt ja piilossa toistaiseksi. Ihminen on lahjakas, mutta ilman syytä, ilman vastausta, ilman ymmärrystä hän ei saa puhua ääneen, pysyä loppuun asti epämääräisten tuntemusten vallassa, kantaa sisällään ajatuksen fragmentteja, kehittymättömiä ja keskeneräisiä.

Tolstoi piti itseään rumana, epämusikaalisena, epäeleganttina... Niitä oli monia, kaikenlaisia ​​"ei". Sofia Andreevna rakasti saksalaista musiikkia, mutta Tolstoi ei ymmärtänyt sitä ja oli järkyttynyt siitä, että hänen rakkaansa lipsahti pois hänestä Beethovenin ovella.

Tolstoissa vastenmielisyys palvelua kohtaan kasvoi yhä enemmän. Hän yritti kaikin keinoin välttää velvollisuutta palatsissa. Sofia Andreevna suhtautui myötätuntoisesti hänen halustaan ​​irtautua hovielämästä ja sukeltaa päätäpäin luovuuteen. Ja silti voimakkaat sukulaiset ylensivät häntä. Helmikuussa hänestä tulee kollegiaalinen valtuutettu, ja toukokuussa hänestä tulee "Hänen Majesteettinsa hovin seremonian mestari". Valtaistuimen perillinen, tuleva keisari Aleksanteri II, pitää häntä välttämättömänä kumppanina metsästysmatkoilla, hän vierailee usein Pustynkassa talossa, joka oli kalustettu kaikella mahdollisella ylellisyydellä - Boolen huonekalut, monet taideteokset, arvokas posliini, joka kuuluu Perovskit tuotiin sinne. Kaikki tämä oli tyylikkäästi järjestettyä, silmää miellyttävää, ja Tolstoi viihtyi Pustynkassa. Hän halusi piirtää, veistää ja paljon muuta kävellä metsien ja peltojen halki tai ratsastaa hevosella.

Hän ajattelee hellittämättä Sofia Andreevnaa. Hän ei sano mitään, ja joskus välttelee häntä. Tolstoi syyttää tästä itseäni. Hän ei ollut tarpeeksi herkkä... Tai ehkä hän oli jo menettänyt kiinnostuksensa häneen? Nainen osaa ennustaa sen, mitä mies ei vielä tiedä. Epäilys ruokkii muusaa.

Ase hartioillaan, yksin, kuun äärellä,

Ratsastan kentän poikki oikealla hevosella.

Pudotin ohjakset, ajattelen häntä

Mene, hevoseni, hauskempaa nurmikolla! ..

Ja hänen kanssaan on pilkkaava kaksoishahmo, ikään kuin arvaamaan Tolstoin todellisen tilan, ennustaen hänen rakkautensa triviaalia loppua:

"Nauraan, toveri, unelmillesi,

nauran, että pilaat tulevaisuuden;

Luuletko todella rakastavasi häntä?

Rakastatko häntä todella itse?

Minusta on hauskaa, on hauskaa, että rakastan niin intohimoisesti,

Et rakasta häntä, mutta rakastat itseäsi.

Tule järkeisi, impulssi ei ole sama!

Hän ei ole enää salaisuus sinulle.

Tulitte vahingossa yhteen maallisessa hälinässä,

Erotat hänestä vahingossa.

nauran katkerasti, nauran pahasti

Se, että huokaiset niin lujasti.

Mutta Tolstoissa ei aina ole mahdollista ymmärtää, missä hän on tappavan vakava ja missä hän on yhtä tappavan ironinen. Se on piikikäs ominaisuus...

Tolstoin Sofia Andrejevnalle osoitettujen kirjeiden muutamassa säilyneessä katkelmassa ei ole enää ironiaa. Ilmeisesti hän kirjoitti hänelle, että hänen tunteensa oli vain innostunutta jännitystä. Se menee ohi, eikä Tolstoi enää rakasta häntä. Hän aisti hänen sanoissaan aliarvioinnin, joka vaivasi häntä. Hän vihjasi hänelle tuntemattomista olosuhteista. Hän oli peloissaan... Mutta hän ei ymmärtänyt, mitä hän pelkäsi, ei ymmärtänyt hänen "huoliaan, aavistustaan, pelkoaan", hän sanoi, että kukka katoaa, mutta hedelmä jää, itse kasvi. Kyllä, hän tietää, että rakkaus ei ole ikuinen tunne. Mutta kannattaako pelätä? Hyvin, rakkaus menee ohi, mutta siunattu ystävyys säilyy, kun ihmiset eivät enää tule toimeen ilman toisiaan, kun yhdestä tulee ikään kuin luonnollinen jatko toiselle. Jo nyt hän tuntee olevansa enemmän hän, että Sofia Andreevna on hänelle enemmän kuin toinen "minä".

”Vannon sinulle, kuten vannoisin Herran tuomioistuimen edessä, että rakastan sinua kaikilla kykyilläni, kaikilla ajatuksillani, kaikilla liikkeilläni, kaikilla sieluni kärsimyksillä ja iloilla. Hyväksy tämä rakkaus sellaisena kuin se on, älä etsi syitä sille, älä etsi sille nimiä, kuten lääkäri etsii nimiä sairaudelle, älä aseta sille paikkaa, älä analysoi sitä. Ota hänet sellaisena kuin hän on, ota se syventymättä siihen, en voi antaa sinulle mitään parempaa, annoin sinulle kaiken, mikä minulla oli kallisarvoista, minulla ei ole mitään parempaa ... "

Kerran hän näytti hänelle päiväkirjaansa, ja hän hämmästyi lauseesta:

"Totuuden saavuttamiseksi ihmisen on kerran elämässä vapautettava itsensä kaikista opituista näkemyksistä ja rakennettava uudelleen koko tietojärjestelmä."

Hän itse ajatteli aina niin, mutta hän ei voinut ilmaista tarkasti, kuinka älykäs Sofia Andreevna teki sen. ”Olen kuin joku aita tai suuri huone täynnä kaikenlaisia ​​tavaroita, erittäin hyödyllisiä, joskus hyvin arvokkaita, mutta jotenkin pinottuina päällekkäin; Haluaisin olla tekemisissä kanssasi ja laittaa kaiken järjestykseen.

Häntä vierailevat ajatukset, jotka ovat yhteisiä kaikille merkittäville, luoville ihmisille. Kuinka kävi niin, että hän eli puolet elämästään hedelmättömästi? Hänellä on niin monia ristiriitaisia ​​piirteitä, jotka joutuvat ristiriitaan, niin monia toiveita, niin monia sydämen tarpeita, että hän yrittää sovittaa... Mutta sovinto, harmonia ei toimi. Jokainen yritys ilmaista itseään luovasti johtaa sellaiseen ristiriitojen taisteluun itsessä, että koko olento tulee ulos tästä kamppailusta palasiksi repeytyneenä. Hän ei asu ympäristössään, ei seuraa kutsumustaan, hänen sielussaan on täydellistä eripuraa, ja käy ilmi, että hän on tavallinen laiska ihminen, vaikka pohjimmiltaan hän on luonteeltaan aktiivinen ...

Tämä tarkoittaa, että kaikki on muutettava, kaikki itsessään on asetettava paikoilleen, ja vain yksi henkilö voi auttaa häntä tässä - Sofia Andreevna.

Kesä 1851 oli kuuma. Palattuaan metsästä Tolstoi istui kirjoittaakseen kirjeitä Sofia Andreevnalle, kertoen hänelle, kuinka metsän tuoksut houkuttelivat häntä. Ne tuovat mieleen lapsuuden, joka vietettiin Punaisessa sarvessa, joka on niin rikas metsä. Ryzhiki, kaikenlainen sieni herättää hänessä paljon kuvia menneisyydestä. Hän rakastaa sammaleen, vanhojen puiden, nuorten, juuri leikattujen mäntyjen tuoksua... Metsän tuoksua kuumana iltapäivänä, metsän tuoksua sateen jälkeen, kukkien tuoksua...

Anna Alekseevna oli jo saanut selville poikansa yhteydestä Sofia Andreevnaan, mutta hän katsoi rauhallisesti suhteita naimisissa olevaan naiseen, koska hän piti niitä kevytmielisenä, lyhytaikaisena harrastuksena, ei nähnyt poikansa tunteissa Sofia Andreevnaa kohtaan mitään, mikä uhkasi. egoistinen äidinrakkaus.

Sofia Andreevna meni veljensä luo Penzan maakuntaan, Smalkovon kylään, Bakhmetevien perhetilalle. Tolstoi kaipaa ja kirjoittaa hänelle pitkän kirjeen Pustynkasta, jossa rakkauden ikuisuuden, sen ennaltamääräämisen ja kuoleman motiivi soi jälleen. Ja ehkä tämä pää kirje, hänen uskontunnustuksensa, jota hän piti horjumatta koko ikänsä.

"...On hetkiä, jolloin sieluni sinua ajatellen näyttää muistavan kaukaisia, kaukaisia ​​aikoja, jolloin tunsimme toisemme vielä paremmin ja olimme vielä läheisempiä kuin nyt, ja silloin minusta tuntuu, että lupaus, meistä tulee jälleen yhtä läheisiä kuin he olivat kerran, ja sellaisina hetkinä koen onnea, joka on niin suuri ja niin erilainen kuin kaikki, mitä ideoimme täällä ovat, että se on kuin esimakua tai mielikuvaa. tulevaisuuden elämä. Älä pelkää menettää yksilöllisyyttäsi, ja vaikka menettäisit sen, se ei tarkoita mitään, koska yksilöllisyytemme on jotain, jonka olemme hankkineet, kun taas luonnollinen ja alkuperäinen tilamme on hyvä, joka on yksi, homogeeninen ja jakamaton. Valheella, pahalla on tuhansia muotoja ja tyyppejä, ja totuus (tai hyvä) voi olla vain yksi... Joten jos useat persoonallisuudet palaavat luonnolliseen tilaansa, ne sulautuvat väistämättä toisiinsa, eikä tässä tilassa ole myöskään mitään valitettavaa tai ärsyttää..."

Ja koska "alkuperäinen tilamme on hyvä", hänen syvä kunnioituksensa nousee ihmisiin, jotka pystyvät elämään luonnollisesti, eivätkä alistu maailman käytäntöihin ja "ns. palvelun vaatimuksiin". Tolstoi näyttää, että sellaiset ovat taiteen ihmisiä, että heillä on erilaisia ​​ajatuksia ja ystävälliset kasvot. Hän kertoo, mitä iloa hänelle antaa nähdä ihmisiä, jotka ovat omistautuneet jollekin taiteelle, ei asiantuntevaa palvelua, jotka eivät ole tekemisissä virallisten tarpeiden verukkeella "juomia, toinen on likaisempi kuin toinen". Hän on idealisti, sankarimme, joka uskoo, että juonittelu on epätavallista taiteen ihmisille. Heidän maailmassaan hän näkee mahdollisuuden "levätä" ikuisesta virka-asussa oleskelusta, byrokraattisen hostellin sääntöjen noudattamisesta, byrokraattisesta orjuudesta, jota kukaan työntekijä ei pysty välttämään, vaikka hierarkkiset tikkaat kuinka korkealla olisivat. hän on.

"En nyt viitsi puhua itsestäni, mutta jonain päivänä kerron teille, kuinka vähän olen syntynyt käyttöikään ja kuinka vähän voin olla hyödyksi sille...

Mutta jos haluat minun kertovan sinulle, mikä minun todellinen kutsumukseni on - olla kirjailija.

En ole vielä tehnyt mitään - minua ei ole koskaan tuettu ja aina lannistanut, olen todella laiska, se on totta, mutta minusta tuntuu, että voisin tehdä jotain hyvää, vain ollakseen varma, että löydän taiteellisen kaiun, ja nyt minä löytyi... se olet sinä.

Jos tiedän, että olet kiinnostunut kirjoituksistani, olen ahkerampi ja työskentelen paremmin.

Tiedä siis, etten ole virkamies, vaan taiteilija.

Ja tässä lähestymme Aleksei Konstantinovitš Tolstoin rakkauden koettelua Sofia Andreevna Milleriä kohtaan. Tämä kirje lähetettiin Pustynkasta Smalkovoon 14. lokakuuta 1851, ja muutamaa päivää myöhemmin Tolstoi itse ryntää sinne kuulemaan rakkaan naisensa tunnustuksen ...

Ja jo 21. lokakuuta hän kirjoittaa Sofia Andreevnalle osoitetun runon, joka on täynnä rakkautta ja vihjeitä heidän tuskallisiin selityksiinsä:

Kun kuuntelin tarinaasi, rakastuin sinuun, iloni!

Elin elämääsi ja itkin kyynelistäsi...

Minua satutti monet asiat, moitin sinua monin tavoin;

Mutta en halua unohtaa virheitäsi tai kärsimystäsi...

Mitä tapahtui näiden seitsemän päivän aikana? Miksi Tolstoi, joka on juuri kirjoittanut pitkän kirjeen mainitsematta siinä sanaakaan Sofia Andrejevnan "virheistä ja kärsimyksistä", yhtäkkiä lähtee liikkeelle ja aseistettuna mitä mahtavimmalla tienkuljettajalla ohjaa vaunuja, ajaa hevosia? kiirehtii Smalkovoon?

Anna Alekseevna Tolstaya tajusi lopulta, että hänen pojallaan ei ollut yksinkertaista rakkaussuhdetta, ja hän kiinnostui valitustaan. Hän teki tiedusteluja, ja avuliaita juoruja kertoi hänelle sellaisia ​​asioita Sofia Andrejevnasta, että hän oli kauhuissaan. Kreivitär esitettiin jopa teatterissa tietylle henkilölle, ja hän sekoitti hänet Sofia Andreevnaan nimien yhteensopivuuden perusteella. Henkilön mautonta ulkonäkö järkytti äärimmäisen paljon Anna Alekseevnaa, joka melkein samana iltana kysyi suoraan pojaltaan, mikä hänen suhteensa oli Sofia Andreevnaan, rakastiko hän häntä ...

Aleksei Konstantinovitš, joka ei kyennyt valittamaan, sanoi rakastavansa, ettei hän tiennyt parempaa älykäs nainen kuin Sofia Andreevna Miller, ja jos hän onnistuisi eroamaan aviomiehestään, hän harkitsi hänen suostumustaan ​​tulla elämän onnen ystäväksi ... Anna Alekseevna keskeytti hänet vihaisesti ja ilmaisi kaiken, mitä hän kuuli ja ajattelee Sofia Andreevnasta.

Vakavasti vakuuttunut siitä, ettei Sofia Andrejevna ollut Pietarissa, hän hymyili, kun hänen äitinsä maalasi teatterissa näkemänsä naisen, mutta heti kun äidin tarinassa välähti Bakhmetevien nimet ja erilaiset tutut yksityiskohdat, jotka liittyivät läheisesti hänen juttuihinsa. ei vielä tiennyt, mutta saattoi halutessaan arvata, kuinka hymy lipsahti hänen kasvoiltaan. Hän oli järkyttynyt. Hän halusi nähdä Sofia Andrejevnan heti, selittää itsensä hänelle, kuulla hänen huuliltaan, ettei tämä kaikki ollut totta...

Tolstoin oli kiireellisesti vierailtava setänsä Vasili Aleksejevitš Perovskin luona Orenburgissa, ja tie sinne kulki Penzan maakunnan läpi. Saransk välähti, ja nyt Smalkovo - kirkko korkealla kellotornilla, kaksikerroksinen Bakhmetevien talo, umpeen kasvaneiden pajujen peittämä, kylämajat. Tultuaan taloon hän kuuli pianon äänet ja äänen, "josta hän heti nousi", ihmeellisen äänen, joka valloitti hänet ikuisesti ...

Sofia Andrejevna oli niin iloinen hänen saapumisestaan, että hänen oli noloa aloittaa epämiellyttävä keskustelu. Kun hän alkoi moittia häntä salailusta, hän purskahti itkuun ja sanoi rakastavansa häntä eikä halunnut siksi järkyttää häntä. Hän kertoo hänelle kaiken, ja hän voi vapaasti uskoa tai olla uskomatta häntä...

Voimme vain arvailla niiden selitystä. Oli Tolstoin moitteita, mutta myös myötätuntoa, anteeksiantoa, rajatonta anteliaisuutta. Pian hän kirjoittaa hänelle: "Kyvä lapsi, siitä lähtien kun sinut heitettiin elämään, olet tuntenut vain myrskyjä ja ukkosmyrskyjä. Parhaimmillakin hetkillä, kun olimme yhdessä, olit huolissasi jonkinlaisesta jatkuvasta huolesta, jonkinlaisesta aavistuksesta, jonkinlaisesta pelosta ... "

Sofia Andreevnan menneisyys oli epämääräinen ja toimimaton.

Tolstoin Millerin kirjeistä on säilynyt vain muutama, joissa vihjeitä hänen kärsimyksestään ja hänen menneisyydestään säilyi vahingossa - hänen kuolemansa jälkeen hän tuhosi armottomasti omat kirjeensä ja jopa leikkasi yksittäisiä rivejä Aleksei Konstantinovitšin vasemmista kirjeistä ...

Mutta kirjassa "Matka ulkomaille M.N. Pokhvisnev, 1847" mainitaan huolellisesti salattu draama:

"Meidän kanssamme linja-autossa kreivi Tolstoi, Moskovan kaunotar Polinan isä (moskovan sanotaan olevan sellainen), joka äskettäin meni naimisiin prinssin kanssa. Vjazemski, joka tappoi Preobrazhensky Bakhmetevin kaksintaistelussa... Kreivi kertoo ylpeänä vävästään, joka teki paljon melua tarinallaan Bakhmetevin kanssa; asia koski Bakhmetevin siskoa, jonka Vjazemski lupasi mennä naimisiin ja jonka hän kuulemma vietteli; veli nousi sisarensa puolesta ja Vjazemsky tappoi hänet. Oikeudenkäynti hänestä päättyi, ja tuomio ilmoitettiin hänelle yhdessä kreivin pojan kanssa. Tolstoi (joka oli hänen toinen) rikoshuoneen ovella. Vjazemskyn tädin vanhan naisen Razumovskajan vetoomuksen ansiosta jälkimmäinen tuomittiin kahden vuoden pidätykseen ... "

Kuinka monta heistä, Tolstoi ja Razumovski, yhdisti siihen aikaan perhesiteet lähes kaikkiin merkittäviin aateliset perheet! Jopa Sofia Andreevnan aviomiehellä, hevosvartija Lev Fedorovich Millerillä, on äiti Tatjana Lvovna - os. Tolstaya.

Sofia Andreevnan elämä Koti muuttui sietämättömäksi. Välttyäkseen sivukatsoilta (perhe piti häntä syyllisenä veljensä kuolemaan) hän meni naimisiin kapteeni Millerin kanssa, joka rakastui häneen intohimoisesti. Mutta avioliitto epäonnistui, hän inhosi aviomiehestään ja jätti hänet pian.

Sofia Andreevna tunnusti Tolstoille, mutta oliko hänen tunnustus täydellinen, oliko hänen tunteensa yhtä syvä ja vahva kuin hänen, ei koskaan tiedetä. Jos ei, niin hän oli tyytymätön "huoleihinsa, aavistuksiinsa, pelkoihinsa". Hän oli erittäin onnellinen...

Vahvan miehen myötätunto ja anteliaisuus näkyvät selvästi runon lopussa, jossa hän sanoi, ettei hän halunnut unohtaa Sofia Andreevnan virheitä.

Kyynelesi ovat minulle rakkaita ja jokainen sana on rakas!

Näen sinussa köyhän lapsena, ilman isää, ilman tukea;

Varhain tiesit surun, petoksen ja ihmisten panettelun,

Ennemmin vaikeuksien painon alla voimasi taittuivat!

Sinä köyhä puu, joka roikkuu pää alas!

Nojaat minua vasten, pieni puu, vihreää jalavaa vasten:

Nojaat minua vasten, seison turvallisesti ja lujasti!

Kymmenen päivää myöhemmin muodostuu toinen runo, joka myöhemmin omalla tavallaan lumosi säveltäjät Lyadov ja Arensky.

Älä kysy, älä kyseenalaista

Mieli-syy ei hajoa:

Kuinka rakastan sinua, miksi rakastan sinua

Ja miksi rakastan ja kuinka kauan?

Älä kysy, älä hajota:

Oletko siskoni, nuori vaimo

Vai oletko pieni lapsi minulle?

Ja en tiedä, enkä tiedä

Kuinka soittaa sinulle, kuinka soittaa.

Paljon kukkia avoimella kentällä,

Monet tähdet palavat taivaalla

Eikä niitä voi nimetä,

Ei niitä voi mitenkään tunnistaa.

Rakastuttuani sinuun en kysynyt;

En tajunnut, en kokenut sitä

Rakastan sinua, heilutin kättäni,

Piirsi villin päänsä!

Smalkovosta Tolstoi meni setänsä Vasili Aleksejevitš Perovskin luo Orenburgiin, ja matkalla hänellä oli aikaa ajatella Sofia Andreevnaa ja hänen perhettään ...

Oli miellyttävä yllätys kuulla, että Sofia Andreevna, kuten hän, rakastaa metsästystä, ratsastaa kuin mies, kasakkasatulassa, ryntää täydellä vauhdilla peltojen läpi ruoska ja ase olkapäillään, ja hänen tapansa ovat samanlaisia. todellisesta matkailijasta...

Hän tapasi myös lukuisia Bakhmetevit - perheen pään Pjotr ​​Andrejevitšin, hänen vaimonsa, lapset Juri, Sofia, Nina, Sofia Andrejevnan sisarukset, toisen hänen veljensä, Nikolai Andrejevitšin, jonka sanottiin olevan "sielu ja hermo". koko paikallinen yhteiskunta. "Hän on kauhea turhamaisuus, levoton kuin demoni, mutta toisaalta hän tuo elämää mukanaan minne tahansa astuukin sisään." Kaikki kutsuivat häntä Koljashaksi. Hän rakasti Sofia Andreevnaa, jota pidettiin täydellisyyden huippuna. Kaikkien Bakhmetevien väliset suhteet olivat erittäin monimutkaiset.

Yksi Bakhmetevistä oli naimisissa Varvara Aleksandrovnan, Varenkan, syntyperäisen Lopukhinan kanssa, johon Lermontov oli rakastunut. Varvara Aleksandrovnan aviomies myrkytti hänen elämänsä - jokaisessa runoilijan tarinassa tai draamassa, jossa näytettiin typerä aviomies, jonka vaimo rakastaa toista, hän näytti pilkkaalta, pilkkaalta. Sofia Andreevna tiesi kaiken näistä perheriidoista, koska aikoinaan, melko nuorena, hän asui Varvara Alexandrovnan kanssa, oli hänen kasvattamansa, on hänelle velkaa kehityksestään.

Orenburgissa, pienessä linnoituksessa, jota ympäröivät maavallit ja ojat, Perovski ja Aleksanteri Žemtšužnikov tervehtivät Tolstoita iloisesti.

Epäonnistuneen Khiva-kampanjan jälkeen Perovski palasi, kuten muistamme, Pietariin, käsitteli haavojaan ulkomailla, moukutellen joutokäynnillä, koska valtioneuvoston jäsenen tehtävät tuntuivat hänestä tylsiltä. Hän koki joukkonsa sotilaiden kuoleman.

Pääkaupungissa tsaaria tiiviisti ympäröineet Benkendorfit, Nesselrode ja Kleinmichels tekivät kaikkensa estääkseen häntä perustelemasta tekojaan. Odotettuaan kaksi kuukautta yleisöä hän päätti epätoivoiseen tekoon. Tarkastuksessa hän hengitti epätasaisesti ja ristisi kätensä rintansa päälle. Keisari rypisti kulmiaan, mutta kuultuaan, että se oli Perovski, hän tuli ylös ja halasi häntä.

Perovsky varmisti, että kaikki epäonnistuneen kampanjan eloonjääneet osallistujat palkittiin. Hän ei kuitenkaan saanut tehdä uutta kampanjaa. Hän oli sairas pitkään. Kun hän sairastui kokonaan, Nikolai I kävi hänen luonaan.

Mitä voin tehdä puolestasi? keisari kysyi.

Haluaisin, Teidän Majesteettinne, että Uralin kasakat hautasivat minut, - vastasi Perovski.

Kun rajalla tarvittiin päättäväisiä toimia, Perovski määrättiin jälleen Orenburgin alueelle ja annettiin hänelle valtavat valtuudet.

Hän saapui Orenburgiin ja otti mukaansa veljenpoikansa Aleksanteri Žemtšužnikovin virkamiehenä toimistossaan. Vartijat seisoivat Orenburgin valleilla ja yöllä huusivat: "Kuule-hei!", Siksi heitä kutsuttiin kuninkaallisiksi kukoiksi.

Vain kaksitoista tuhatta asukasta, joukot laskettuna, oli kaupungissa, joka hallitsi äärettömän suurta aluetta. Ja itse Orenburgissa hallitsi kenraali Obrutšev, joka oli fani alaistensa moittimisesta ja valtion rahojen säästämisestä. Hän säästi miljoona ruplaa, lähetti ne Pietariin, mutta ei saanut siitä palkkiota. Mutta vuoteen 1851 mennessä Orenburg oli joukko huonoja ja rappeutuneita rakennuksia.

Mutta tässä takaperin on herännyt. Orenburgin ja Samaran kenraalikuvernööriksi nimitetty Perovski toi mukanaan valtavan virkamieskunnan erikoistehtäviä ja adjutantteja, perusti monia uusia instituutioita ja eli niin upeasti, että imartelijat alkoivat verrata häntä Ludvig XIV:hen.

Hänelle alaiset alueet ulottuivat Volgasta Uralin kannuksiin. Hänelle uskottiin diplomaattisuhteet Khivan ja Bukharan kanssa valtionkassa vapautti hänelle puoli miljoonaa ruplaa vuodessa joistakin vastaanotoista.

Perovskin suunnitelmat olivat valtavat, ja hän toteutti ne myöhemmin.

Hänen alaisuudessaan Kazakstanin aroilla rakennettiin monia linnoituksia, jotka loivat perustan nykyisille kaupungeille, Aralmerta tutkittiin, Kokandin linnoitus Ak-Mechet, joka myöhemmin nimettiin uudelleen Perovskin linnoitukseksi, valloitti myrskyn, sopimus tehtiin Khivan kanssa, joka horjutti tämän tyrannikauden perustaa orjavaltio. Perovskin toimet määräsivät valtavien Keski-Aasian alueiden liittämisen Venäjään.

Eräs nykyaikainen kirjoitti hänestä:

"Energia, nopeus, hyökkäys - nämä olivat Perovskin toiminnan pääpiirteitä.

Komea, komea, keskimääräistä pitempi, hyvätapainen, hän teki viehättävän vaikutuksen yhteiskunnassa. Hänestä olivat erityisen iloisia naiset, jotka ilmeisesti pitivät pyhänä velvollisuutena rakastua häneen ja melkein juoksivat hänen perässään - missä hän on, siellä he ovat. Joskus hän pystyi hurmaamaan heidät niin, että, kuten he sanovat, se mahtuu sieluun. Mutta toisella kerralla nämä samat naiset pyörtyivät hänen vihaisista katseistaan.

Perovski oli erittäin ylpeä siitä, että hän oli asemassaan myös Orenburgin atamaani Kasakkojen armeija kahdentoista rykmentin kanssa. Yksi rykmenteistä sijaitsi kaupungin vieressä olevassa kylässä. Kasakat elivät vapaasti ja käyttivät kauppaa Exchange Yardissa, valtavalla torilla, joka ulottui Ural-joen yli.

Kukapa ei olisi nähnyt näitä markkinoita! Kameli- ja hevosvaunut tulvivat tänne Bukharasta, Khivasta, Kokandista, Tashkentista, Akmolinskista...

Huudot, naukuminen, taputtaminen... Ihmiset neuvottelivat, kiistivät ja pääsivät sopimukseen kymmenillä kielillä. Suurin osa oli lukutaidottomia, eivät kyenneet laskemaan rahaa ja tunnustivat vain vaihtokaupan.

Vasily Alekseevich Perovski, jolla ei ollut omaa perhettä, piti velvollisuutenaan huolehtia sisarensa Aleksei Tolstoin ja Zhemchuzhnikov-veljien pojista. Kun hän saapui Orenburgiin, Tolstoi osoittautui miellyttäväksi yhteiskunnassa, metsästi paljon, osallistui Aleksanteri Zhemchuzhnikovin hauskoihin temppuihin ...

Matkoillaan Orenburgiin runoilija ohitti usein aron poikki itään vaeltavan vankijonon. Synkät, ajetut otsat, kalisevat ketjut, he katsoivat vinosti ohi kulkevia vaunuja ja lauloivat toisinaan surulaulujaan. Tällaisista tapaamisista vaikuttunut Tolstoi kirjoitti runon "Kolodniki", joka julkaistiin monta vuotta myöhemmin ja josta tuli yksi suosituimmista vallankumouksellisista kappaleista A. T. Grechaninovin säveltämänä. V. I. Lenin rakasti häntä kovasti ja poliittiset vangit lauloivat usein.

Aurinko laskeutuu arojen yli,

Kaukana höyhenruoho on kultaista, -

Kolodnikovin soittoketjut

Tiepölyn kerääminen...

Tolstoi ja Zhemchuzhnikovs käyttäen perhesiteet, puolusti usein sorron kohteeksi joutuneita taiteilijoita ja kirjailijoita. Vuonna 1850 he pyysivät Vasili Aleksejevitš Perovskia rukoilemaan Shevchenkon puolesta. III haaran asioissa säilytettiin kenraalin kirje Dubeltille:

"Tieden kuinka vähän vapaa-aikaa teillä on, en aio kyllästää teitä henkilökohtaisilla selityksillä, ja siksi pyydän yhdestä asiasta huomautukseni nöyrästi teidän ylhäisyyttänne lukemaan sen vapaalla hetkellä ja ilmoittamaan sitten minulle: onko se onko mielestäsi mahdollista ryhtyä toimiin Shevchenkon kohtalon helpottamiseksi?"

Muistio sisälsi yhteenvedon ukrainalaisen taiteilijan ja runoilijan tapauksesta, joka "lähetettiin palvelemaan yksityisenä kirjoittamaan herjaavia runoja pikkuvenäjän kielellä ... Siitä lähtien sotamies Shevchenko käyttäytyi täydellisesti ... Viime vuonna ... erillisen Orenburg-joukon komentaja (Obruchev. - D. J.), varmistaa, että hän erinomaista käytöstä ja ajattelutapa, pyysi häneltä lupaa piirtää, mutta tämä esitys evättiin ... Yksityinen Shevchenko on noin neljäkymmentä vuotta vanha; hän on hyvin heikko ja epäluotettava..."

Dubelt vastasi: "Helmikuun 14. päivänä päivätyn ylhäisyytenne muistiinpanon johdosta pidin velvollisuuteni raportoida herra kenraaliadjutantti kreivi Orloville... Hänen ylhäisyytensä ... halusi vastata siihen vilpittömällä halulla tehdä mitä huvittaa. Teidän ylhäisyytenne tässä tapauksessa, minusta on aikaista päästä mukaan mitä nöyrimmällä kertomuksella..."

Ja kaksi kuukautta myöhemmin Shevchenko, joka asui Orenburgissa suhteellisen vapaasti ja kiellon vastaisesti maalasi ja kirjoitti, pidätettiin uudelleen.

Siihen mennessä, kun V. A. Perovski nimitettiin johtajaksi Orenburgin alue III haaran ponnisteluilla Shevchenko oli jo siirretty kaupungista Orskin linnoitukseen ja sitten Mangyshlakiin.

Lev Zhemchuzhnikov kirjoitti myöhemmin Shevchenkon elämäkerran kirjoittajalle A. Ya. Konisskylle:

"Perovski tiesi Shevchenkosta K. P. Bryullovilta, sinä. Andr. Žukovski jne. Hän pyysi Shevchenkoa Perovskilta, kun tämä kulki Moskovan läpi, ja kreivi Andr. Iv. Gudovich (Ilja Iv. Lizogubin vaimon veli); pyysi häntä Pietarissa ja Orenburgissa, serkkuni, nykyään tunnettu julkinen runoilija, kreivi A. K. Tolstoi. Mutta Perovski, vaikka hän oli kaikkivoipa satrap, kuten Shevchenko sanoi, ei voinut tehdä mitään Shevchenkolle: keisari Nikolai Pavlovich oli niin vihainen runoilijalle. Perovski kertoi Lizogubsille, Tolstoille ja Gudovichille, että nyt olisi parempi olla hiljaa, jotta he unohtaisivat Shevchenkon, koska esirukous hänen puolestaan ​​voisi vahingoittaa häntä. Tämä tosiasia on kiistaton ja vakava tosiasia, koska se valaisee V. A. Perovskin persoonallisuutta eri tavalla kuin Shevchenko ajatteli hänestä. Perovski, ulkonäöltään ankara, oli kiltti, äärimmäisen jalo ja ritarillisen rehellinen: hän helpotti aina maanpaossa olevien kohtaloa, kuten nämä maanpaossa olevat puolalaiset ja venäläiset toistuvasti totesivat, mutta hän oli voimaton tekemään mitään Shevchenkon hyväksi. Keisari Nikolai piti Shevchenkoa kiittämättömänä ja loukkaantui ja katkera siitä, että hän esitti vaimonsa karikatyyrimuodossa runossa "Unelma" ... "

Kuningas ei voinut antaa runoilijalle anteeksi tällaisia ​​rivejä:

Shevchenko veti sotilaan hihnan Novopetrovskyn linnoituksella, Kaspianmeren autiolla ja kuumalla rannalla. "Mutta hyvät ihmiset epäilemättä jatkoivat Shevchenkon ajattelua ja välittämistä, ja heihin kuuluivat, kuten hyvin tiedän, Aleksei Tolstoi, Lizogubit ja sama V. A. Perovski", Lev Žemtšužnikov kirjoitti muistelmissaan.

Orenburgin kenraalikuvernööriksi tullessaan Perovski vihjasi läheisten työtovereidensa kautta useaan otteeseen Shevchenkon komentajille, ettei runoilijaa tulisi sortaa, ja kirjeessä, jonka Novopetrovskin linnoituksen komentajan Uskovan vaimo oli lähettänyt sama A. Ya. (Uskov), lähtiessään Orenburgista, meni linnoitukseen hyvästelläkseen Perovskia, sitten hän puhui ensimmäisenä Shevchenkosta ja pyysi miehensä helpottamaan tilannetta jotenkin ... ".

A. A. Kondratjev vakuuttaa, että Tolstoi palasi Orenburgista Pietariin melkein keväällä 1852 pysähtyen matkalla uudelleen Smalkovoon. Tämän väitteen kiistää kuitenkin Pietarista Sofia Andreevnalle lähetetty kirje. Siinä Aleksei Konstantinovitš "pahoittelee" oleskeluaan Smalkovossa, koska "aatelististen harrastusten keskellä" hän toivoi itselleen kyläelämä. Kirje on päivätty vuodelle 1851 Lirondelin kirjan mukaan.

Ja Pietarissa Aleksei Konstantinovitš pahoitteli, ettei hänellä ollut tarpeeksi sanoja välittääkseen tilansa pois Smalkovista. Täällä hän palasi naamiaisista, jossa hän palveli virallista palvelusta - hän seurasi valtaistuimen perillistä.

"Kuinka surullinen olin siellä!Älä koskaan mene noihin ilkeisiin naamiaisiin! - hän huudahtaa, vaikka onkin heille velkaa tuttavuutensa Sofia Andreevnan kanssa. "Haluaisin niin virkistää sinun köyhää sydäntäsi, haluaisin niin antaa sinulle lepoa koko elämästäsi!"

Kyllä, Smalkovo, kylä, rakas nainen... Siellä, Smalkovon talossa, oli onnellista ja rauhallista. Mitä siellä on? "Kaikki maailman touhu, kunnianhimo, turhamaisuus jne." Se on luonnotonta, se on epäystävällinen sumu. Sen läpi ja nyt hänen äänensä näyttää kuuluvan:

Luovutan siitä ikuisesti rakkauden tähden!

Heidät valtaa jakamattoman onnen tunne. Sanat, joita hän sanoi Smalkovissa yhä uudelleen ja uudelleen, kuulostavat sielustani vakuutukseksi siitä, että tästä lähtien mikään ei vahingoita häntä tai häntä.

"Sinun sydämesi laulaa onnesta, ja minun kuuntelee sitä, ja koska tämä kaikki on meissä meissä, sitä ei voida ottaa meiltä pois, ja jopa keskellä maallista turhamaisuutta voimme olla yksin ja olla onnellisia. Luonteeni on ahdistunut, mutta siinä ei ole vähäpätöisyyttä - annan sinulle sanani.

Venäläistä kirjallisuutta ei voida ajatella ilman rakkauslyriikoita mahtava tunne Aleksei Konstantinovitš Tolstoi.

Kaikkialla on ääntä ja kaikkialla on valoa,

Ja kaikilla maailmoilla on yksi alku,

Eikä luonnossa ole mitään

Ei väliä kuinka rakkaus hengittää.

Kaikki ei ollut helppoa tässä rakkaudessa.

Ei ollut helppoa saada suostumusta avioeroon Millerin kanssa.

Se ei ollut helppoa Anna Alekseevnan kanssa. Siinä mainitaan Tolstoin kirje äidilleen, jossa hän puhuu yhä uudelleen tunteistaan, pyytää anteeksi, pyytää olemaan uskomatta huonoja huhuja Sofia Andreevnasta ...

Seuraavat kaksi vuotta Tolstoi ryntää Pustynkan, Pietarin asuntonsa Vielgorsky-talossa Mihailovskajan aukiolla, ja Smalkovon välillä.

Tiedetään, että Tolstoi kirjoitti rakkaalleen melkein joka päivä. Tässä ovat rivit 23. kesäkuuta 1852 päivätystä kirjeestä, joka julkaistiin ensimmäistä kertaa venäjäksi:

Joskus Tolstoi matkustaa ulkomaille ja vesille äitinsä vaatimuksesta. Hän kärsii, lähettää hänelle epätoivoisia kirjeitä, "kaiken kiihkeästi nousee" hänen itsenäisyyttään vastaan, ja hän kärsii hänen surunsa vuoksi. "Rakkauteni kasvaa surusi takia", hän kirjoittaa Anna Alekseevnalle.

Joskus kirjeenvaihto äidin kanssa on kovaa. Sitten Tolstoi katuu: "En muista, mitä kirjoitin sinulle, koska olin saanut huonon vaikutelman ..." Joskus loukkaantunut äiti lakkaa vastaamasta hänen kirjeisiinsä kokonaan.

Ivan Sergeevich Turgenev oli keväästä ja melkein koko vuoden 1851 Spasskoye-Lutovinovossa. Mutta hänet mainittiin usein kirjeissä.

Sofia Andreevna kehui Turgenevia. Tolstoi otti nämä ylistykset mustasukkaisesti.

"... Mutta nyt puhutaan Turgenevistä. Uskon, että hän on erittäin jalo ja arvoinen ihminen mutta en näe hänen kasvoissaan mitään jupiterilaista!

Aleksei Konstantinovitš muistutti venäläisistä maskuliinisista kasvoista, ranskalaistyylisestä silkkiäänenvaimenninta kaulassaan, pehmeästä äänestä, joka oli niin sopusoinnussa Turgenevin suuren kasvun ja sankarillisen rakenteen kanssa, ja lisäsi:

"Vain hyvät kasvot, melko heikot eivätkä edes kovin kauniit. Etenkin suu on erittäin heikko. Otsan muoto on hyvä, mutta kallo on rasvaisten kehon kerrosten peitossa. Hän on pehmeä."

Jotain Turgenevin ja Sofia Andreevnan välillä oli heidän tuttavuutensa alussa. Mutta mitä? Turgenev kirjoitti hänelle myöhemmin:

"Ei minun tarvitse toistaa sinulle sitä, mitä kirjoitin sinulle ensimmäisessä kirjeessäni, nimittäin: niiden onnellisten tapausten joukosta, jotka olen päästänyt käsistäni kymmeniä, muistan erityisesti sen, joka toi teidät yhteen ja jonka minä niin käytimme huonosti hyväksemme .. Tapasimme ja erosimme niin oudosti, että meillä tuskin oli aavistustakaan toisistamme, mutta minusta näyttää siltä, ​​että sinun täytyy todella olla erittäin ystävällinen, että sinulla on paljon makua ja armoa ... "

Vuoden 1852 alussa Turgenev saapui Pietariin.

Hän asettui Malaya Morskayalle, sai lukuisia tuttavuuksia. Aleksandrinka esitti komediansa Rahan puute Martynovin eduksi. Ja sitten pian tuli uutinen, että Gogol oli kuollut Moskovassa.

"Gogol on kuollut! .. Mikä venäläinen sielu ei järkytä näistä sanoista? .. - Turgenev kirjoitti artikkelissa. - Kyllä, hän kuoli, tämä mies, jota meillä on nyt oikeus, kuoleman meille antama katkera oikeus, kutsua suureksi; mies, joka nimellään merkitsi aikakautta kirjallisuutemme historiassa; mies, josta olemme ylpeitä yhtenä kunniastamme!”

Sensuuri ei sallinut tämän artikkelin painamista Pietarin Vedomostissa.

Moskova hautasi Gogolin juhlallisesti, sen kenraalikuvernööri Zakrevski itse Andreaksen nauhalla pukeutui kirjailijan pois... Pietarista tuli Zakrevskille selväksi, että tällainen juhlallisuus oli sopimatonta.

"Kirjeenvaihto ystävien kanssa" kirjoittaja, jonka olisi ilmeisesti pitänyt sovittaa hänen kanssaan olevat voimat, kuoli. Belinsky hyökkäsi hänen kimppuunsa kuuluisassa kirjeessään, jonka säilyttämistä ja lukemista pidettiin valtion rikoksena. Muuten, Turgenev vietti kesän, kun se kirjoitettiin yhdessä Belinskyn kanssa Salzbrunnissa... Mutta Belinsky julisti Gogolin "luonnollisen koulun" isäksi ja siitä tuli tahattoman lippu.

Pushkin haudattiin hiljaa, jotta vältytään "säädyttömältä kuvalta liberaalien voitosta", kuten santarmijoukon toimintaa koskevassa raportissa sanottiin.

Samat ajatukset seurasivat Gogolin kuolemaa.

Turgenev lähetti artikkelinsa Moskovaan, missä se Botkinin ja Feoktistovin ponnisteluilla ilmestyi Moskovskie Vedomostiin Pietarin kirjeiden varjolla.

Sen jälkeen seurasi III osaston "myönteisin raportti" Turgenevista ja "hänen rikoskumppaneistaan", jotka julkaisivat artikkelin sensuurin kiertämiseksi.

"... Ilmeisen tottelemattomuuden vuoksi pidättäkää hänet kuukaudeksi ja lähettäkää hänet asumaan kotimaahansa valvonnan alaisena ja antakaa herra Zakrevskin käsitellä muita, koska he ovat syyllisiä."

Määrättyään päätöslauselman Nikolai I kysyi Turgenevistä:

Onko hän virkamies?

Ei, teidän Majesteettinne, hän ei palvele missään.

No, tämä ei ole sallittua vartiotalossa, laita hänet poliisille.

Joten Turgenev päätyi 2. Admiraliteettiyksikön kongressiin.

Olga Nikolaevna Smirnovan muistelmien mukaan Turgenevin pidätys tapahtui melkein heidän kotonaan. "Hän ruokasi kanssamme. A. K. Tolstoi (Gogolin kuoleman jälkeen vuonna 1852). Päiväkirjastani löysin yksityiskohtia ja jopa keskusteluja Gogolin kuolemasta, hänen oleskelustaan ​​kylässämme kesällä, isänsä esikaupunkialueella jne. Kirjoittajat vastaanotti yllättäen ikääntynyt Alexandra Osipovna Rosset-Smirnova. Olga Nikolaevna tallensi mielenkiintoisen keskustelun äitinsä ja Tolstoin ja Turgenevin välillä, jotka kysyivät häneltä Pushkinista, Lermontovista ja Gogolista.

Joko Turgenev tai Tolstoi kysyi, mistä tsaari piti eniten Boris Godunovista. Ja hän vastasi, että tsaari itse oli kertonut hänelle kauniista kohtauksesta, jossa Boris antaa neuvoja pojalleen. Hän lainasi Pushkinin sanoja talonpoikien vapauttamisen tarpeesta, jota ilman maa ei voi kehittyä kunnolla. Hän puhui myös siitä, kuinka Gogol kunnioitti kaikki Pushkinilta kuulemansa taskukirjaansa...

Pidätyksen jälkeen Aleksei Tolstoi meni välittömästi Turgenevin luo poliisiasemalle ja neuvoi häntä kirjoittamaan kirjeen valtaistuimen perilliselle. Hän puhuu useammin kuin kerran tai kahdesti tulevan kuninkaan kanssa.

Huhtikuun 21. päivänä hän kirjoittaa Sofia Andreevnalle: "Olen juuri palannut suurruhtinaalta, jonka kanssa puhuin jälleen Turgenevista. Näyttää siltä, ​​​​että häntä vastaan ​​on muita vaatimuksia Gogolia koskevan artikkelin lisäksi. Hänen luonaan käyminen on kiellettyä, mutta sain lähettää hänelle kirjoja."

Pääasiallinen "muiden väitteiden" joukossa oli kirja "Metsästäjän muistiinpanot".

Tämä kirja teki Tolstoiin lähtemättömän vaikutuksen. Hän kirjoitti Pustynkasta rakkaalleen:

”Luin äidilleni koko Metsästäjän muistiinpanojen toisen osan, jota hän kuunteli suurella mielenkiinnolla. Itse asiassa se on erittäin hyvä - ilman lopullista muotoa ... se jotenkin siirtyy yhdestä toiseen ja saa kaikenlaisia ​​muotoja riippuen sen hengen tunnelmasta, jossa olet ... Se muistuttaa minua jonkinlaisesta Beethoven-sonaatista... joka maalaismainen ja yksinkertainen...

Kun tapaan jotain tällaista, tunnen innostuksen nousevan selkärankaa päähän samalla tavalla kuin lukiessani upeita runoja. Monet hänen hahmoistaan helmiä mutta ei leikattu.

Mieleni on hidas ja intohimoni vaikuttaa, mutta se on oikeudenmukaista.

Luuletko, että minusta tulee koskaan mitään?

Ja mitä minusta voi joskus tulla ulos?

Jos olisi vain kysymys siitä, että otan soihtu ja sytytän ruutimiinan tuleen ja räjäyttäisin itseni sillä, voisin tehdä sen; mutta niin monet ihmiset voisivat myös tehdä sen ... tunnen sydämessäni, mielessäni - ja iso sydän, mutta mitä se minulle kuuluu?

Näistä lähes nuorekkaista ajatuksista ei voi millään tavalla tunnistaa vaikutusvaltaista hovimiestä. Mutta mikä on kypsyyden mitta? Maailmallinen menestys, yhteydet yhteiskuntaan? Tolstoille tämä ei ollut elämää. Hänessä oleva taiteilija oli jo kypsynyt, mutta Tolstoi halusi heittää pois aikaisempien epäilysten taakan jakamalla Sofia Andreevnan kanssa.

"... Ajattele, että 36-vuotiaaksi asti minulla ei ollut ketään, jolle uskoa suruni, ketään, joka vuodattaisi sieluani."

"Puhut minulle kreivi T:stä (Tolstoi). Tämä on sydämen mies, joka herätti minussa suuren kunnioituksen ja kiitollisuuden tunteen. Hän tuskin tunsi minua, kun epämiellyttävä tapaukseni tapahtui, ja tästä huolimatta kukaan ei osoittanut minulle niin paljon myötätuntoa kuin hän, ja hän on edelleen ehkä ainoa henkilö Pietarissa, joka ei ole unohtanut minua, ainoa, joka vähintään joka sen todistaa. Joku kurja yksilö otti päähänsä sanoa, että kiitollisuus on raskas taakka; minulle - olen iloinen, että olen kiitollinen T:lle (Tolstoi) - aion säilyttää tämän tunteen hänelle koko ikäni.

Tolstoi kehotti Turgeneviä, kuka kirjoittaa mitä, jotta hän saa palata Pietariin. Mutta kaikki oli turhaa. Sitten Aleksei Tolstoi otti erittäin riskialtis askeleen.

Hän kääntyi santarmien päällikön, kreivi Orlovin puoleen valtaistuimen perillisen puolesta. Orlov ei voinut kieltäytyä, ja 14. marraskuuta 1853 hän teki tsaarille raportin Turgenevin sallimisesta asua pääkaupungissa.

Kuningas määräsi:

"Sopii, mutta pysy tiukassa valvonnassa täällä."

Orlov oli jo kirjoittanut perilliselle, että hänen pyyntönsä oli täytetty, ja luovuttanut kirjeen kenraali Dubeltille lähetettäväksi.

Tolstoi oli kuilun partaalla. Asia oli siinä, että perillinen ei pyytänyt Turgenevia. Tolstoi petti Orlovin.

Teeskentelee tietämättä mitään tsaarin päätöksestä, Tolstoi meni III-osastoon.

Leonty Vasilievich Dubelt ei halunnut filosofoida olemassa olevan järjestyksen hyvyydestä, venäläisen talonpojan tottelevaisuudesta. Hän sanoi: ”Venäjää voi verrata arlekiinimekkoon, jonka palat on ommeltu yhdellä langalla ja se pysyy kauniisti ja kauniisti. Tämä ketju on itsevaltiutta. Vedä se ulos ja mekko hajoaa.

Hän otti Tolstoin välittömästi vastaan ​​ja oli hänelle erittäin ystävällinen. Aleksei Konstantinovitš, kuunnellessaan Dubeltin ajatuksia liioitellulla huomiolla, näytti muuten sanovan, että valtaistuimen perillinen oli tietysti taipuvainen Turgeneviin, mistä hän, Tolstoi, puhui kreivi Orloville. Mutta ilmeisesti hän piti tätä keskustelua perillisen suorana pyyntönä, ja nyt hänen keisarillinen korkeutensa voi ymmärtää tämän väärinkäsityksen väärin ...

Kirjassaan Nikolaevin santarmeista M. Lemke kirjoitti:

"Riippumatta siitä, kuinka ovela Dubelt oli, hän ei ymmärtänyt Tolstoin temppuja ja pyysi Orlovia vaihtamaan paperin sanamuodon perilliseen. Orlov kirjoitti: "Jos luulet, että paperini Tsarevitšille voi vahingoittaa kreiviä. Tolstoi, et voi lähettää sitä, varsinkin kun Turgenev itse kysyi.

Näin Tolstoi pelastui.

Kirje Tolstoilta lensi Spasskoje-Lutovinovoon, jossa oli onnittelut ja toivomus, että Turgenev lähtisi välittömästi Pietariin eikä viivyttele Moskovan ohittaessaan, jotta hän menisi Pietariin välittömästi Tolstoille, eikä ollut sitä ennen tavannut. kenenkään kanssa. Tolstoin täytyi varoittaa Turgenevia siitä, kuinka asiat olivat menneet ja kuinka hänen tulisi käyttäytyä Pietarissa. Ja läpikäynnin tapauksessa kirje ylisti perillistä, "joka myötävaikutti paljon armahdukseen".

Tolstoi ja hänen serkkunsa Zhemchuzhnikovs yrittivät levittää tätä versiota Pietarissa. Grigori Gennadi kirjoitti päiväkirjaansa 28. marraskuuta 1853: "Tänään Zh (emchuzhnikov) toi minulle uutisen Yvesin anteeksiantamisesta. Turgenev. Kreivi Aleksei Tolstoi nörtti hänen puolestaan ​​Perillisessä.

Joulukuussa Turgenev oli Pietarissa, ja pian sinne saapui myös Sofia Andreevna. Taiteilija Lev Zhemchuzhnikov muisteli myöhemmin:

”Vietin koko talven 1853 Pietarissa ja vuokrasin itselleni erityisen asunnon puutalosta, puutarhasta, jossa vain omistaja ja hänen vaimonsa asuivat; Minulla oli erityinen muutto, eikä kukaan tiennyt tätä asuntoa, paitsi A. Tolstoi, Beideman, Kulish ja Turgenev. Harrastin luonnosten kirjoittamista ja lukemista... A. Tolstoi kävi täällä usein, keitti kalaa tai pihviä tuomalla pannulla, syömme hänen ja hänen tulevan vaimonsa Sofia Andrejevnan kanssa illallista ja sanomme hyvästit; hän menee luokseen ja minä isäni luo, jossa vietin aina yöt... Tänä talvena vietin usein iltoja A. Tolstoin ja Sofia Andrejevnan kanssa, missä Turgenev vieraili usein ja luki Pushkinia, Shakespearea ja joitain hänen teoksiaan meille. Turgenev oli aina mielenkiintoinen, ja keskustelu kesti väsymättä, joskus puoleenyöhön asti tai kauemmin. A. Tolstoin tuleva vaimo Sofia Andrejevna oli hyvä muusikko, hän soitti Pergolezin, Bachin, Gluckin, Glinkan jne. kappaleita ja lisäsi iltaihimme vaihtelua laulamalla.

Aleksei Konstantinovitš ei koskaan eroa Sofia Andreevnan kanssa nyt. Heillä on vielä paljon testejä tehtävänä. Tolstoi osasi antaa anteeksi ja rakastaa. Tämä on ominaista sankareille, ihmisille, joilla on valtava voima.

Pian, keväällä 1854, Sovremennikissä ilmestyi useita Aleksei Tolstoin runoja. Lopulta hän huomasi, että oli mahdollista julkaista hieman kirjoittamistaan. Eikä sinun tarvitse olla erityisen ymmärtäväinen ymmärtääksesi, mistä jakeet ovat saaneet vaikutteita:

Jos rakastat, niin ilman syytä,

Jos uhkailet, se ei ole vitsi,

Jos moittelet niin hätäisesti,

Jos leikkaat, se on niin huolimatonta!

Jos väität, se on niin rohkeaa

Kohl rankaisemaan, joten asian puolesta,

Kohl anna anteeksi, niin koko sydämestäni.

Jos on juhla, niin juhla on vuori!

Tässä runossa monet näkivät venäläisen luonteen parhaat ominaisuudet.

"Synkkäät seitsemän vuotta" jatkui. Nekrasov ja Panaev tekivät kaikkensa pelastaakseen Sovremennik-lehden. He onnistuivat. He houkuttelivat länsimaalaisen Botkinin ja liberaalin Druzhininin yhteistyöhön, julkaisivat Turgenevin, Grigorovichin, Pisemskyn, Tyutchevin, Fetin teoksia. Tuolloin Goncharov, Leo Tolstoi ja Aleksei Tolstoi debytoivat Sovremennikissä. Vuotta 1854 leimasi Aleksei Konstantinovitšin ja yhden hänen inkarnaatioistaan ​​- Kozma Prutkovin monitahoisen työn - sanoituksen ilmestyminen lehden sivuille.

Sovremennik-piiri (ennen kuin Tšernyševski ilmestyi siihen) oli jalo. Poikkeuksena oli Botkin, mutta tämän kauppiaan poika ei eronnut baarikirjoittajista koulutukseltaan eikä tavoiltaan. Ympyrä kokoontui Nekrasovin asunnossa Kolokolnaja-kadun ja Povarski-kadun kulmassa tai toimituksessa Fontankan rantakadulla.

Muina päivinä näitä illallisia hallitsi Avdotya Yakovlevna Panaeva, pienikokoinen, hoikka, mustatukkainen, tumma ja punertava. Suuret timantit kimaltelivat hänen korvissaan, ja hänen äänensä oli oikukas, kuin hemmoteltu lapsella. Hänen aviomiehensä Ivan Ivanovitš Panajev katsoi hellästi vieraita, aina muodikkaasti pukeutuneita, hajustettujen viiksien kanssa, kevytmielisesti ja yhtä rennosti korkean yhteiskunnan salongissa ja husaarijuhlissa.

"Tuletko huomenna (perjantaina) syömään kanssani illallista. Mukana ovat Turgenev, Tolstoi (A.K.) ja joitain muita. Ole kiltti".

Pitkä, vaaleatukkainen ja laiha Druzhinin, jolla oli Nekrasovin mukaan pienet silmät, "kuin sikalla", oli varmasti paikalla, käyttäytyi kuitenkin englantilaisen herrasmiehenä. Erinomaisella huumorintajulla varustettuna hän vastasi hilpeällä artikkelilla "Uuden runoilijan" (Panajev) feuilletonissa esiintymiseen "Kapellimestarina ja Tarantula", joka ennusti Kozma Prutkovin syntymää.

Suuri illallinen pidettiin 13. joulukuuta 1853 Turgenevin paluun yhteydessä, ja Nekrasov piti sitten improvisoidun puheen, joka sisälsi tämän:

Hän oli kerran paljon huonompi

Mutta en kestä moitteita

Ja tässä aralla miehessä minä

rakastan kaikkea...

Ja hänen suuri kiitostaan

Kaikki mitä kirjoitat

Ja tämä pää on harmaa

Nuorekas sielu.

Grigorovich muisteli, että he tapasivat toimituksessa melkein joka päivä. ”... Tapahtui jotain, mitä en ollut koskaan nähnyt missään kirjallisessa kokouksessa, missään kokouksessa; luonteen epäsäännöllisyydet ja pienet tilapäiset erimielisyydet jäivät sisäänkäynnille turkisten kanssa. Vakavaan kirjalliseen keskusteluun liittyi teräviä huomautuksia, luettiin humoristisia runoja ja parodioita, kerrottiin hauskoja anekdootteja; nauru jatkui lakkaamatta." Utelias on kuitenkin jotain muuta - melkein kaikki muistelijoiden kirjoittajat selittävät tämän hauskuuden sanaakaan sanomatta ... sensuurin avulla.

Mihail Longinov oli tuolloin hyvin liberaali. Hän ylitti kaikki sensuurien järjettömyyksien pilkkaamisensa, mutta tämä ei estänyt häntä myöhemmin tulemasta kirjailijoiden lehdistöosaston pelottavimmaksi johtajaksi. Hän muisteli edelleen "pimeää tuntia", journalismin vaaraa, kirjoittajien masentuneisuutta ja sielun häiriötekijöitä vitseissä, koska kaikki olivat silloin nuoria ...

A. N. Pypin esiintyi Sovremennikissä jo sukulaisensa Tšernyševskin vakiintuessa toimitukseen ja vakavan ilmapiirin vallitessa, mutta silti hän löysi jotain aikaisemmista vuosista ja kirjoitti siitä muistelmissaan Nekrasovista:

"Kirjallisen ympyrän tunnelma, jonka näin täällä ... (Nekrasovin lounailla ja illallisilla. - D. J.) se oli melko outoa; ensinnäkin se oli tietysti masentunut mieliala; kirjallisuudessa oli vaikea sanoa edes sitä, mitä äskettäin, 40-luvun lopulla, sanottiin. Salaisen komitean määräyksestä valittiin jopa joitain menneisyyden kirjoja, esimerkiksi neljäkymmentäluvun ”Isänmaan muistiinpanot”; Slavofiileja yksinkertaisesti kiellettiin kirjoittamasta tai lähettämästä artikkeleita sensuuriin; vain tummat vihjeet ja hiljaisuus jäivät mahdollisiksi. Sovremennik-piirissä lähetettiin kaikenlaisia ​​ajankohtaisia ​​uutisia, sensuroituja anekdootteja, joskus yliluonnollisia, tai oli vaatimatonta ystävällistä puhetta, joka oli pitkään hallinnut silloisen herraluokan poikamieskomppaniaa - ja tämä yritys oli sekä poikamies että herrallinen. Usein hän hyökkäsi erittäin liukkaiden aiheiden kimppuun ... "

Kun Turgeneviltä kysyttiin myöhemmin, kuinka ihmiset voivat pitää hauskaa näin synkänä aikana Samaan tapaan, hän muistutti Boccaccion Dekameronia, jossa ruton huipulla herrat ja naiset viihdyttävät toisiaan säädyttömän sisällön tarinoilla.

Eikö Nikolauksen sorto ollut eräänlainen rutto koulutetulle yhteiskunnalle, Turgenev päätteli?

Tällaista toimintaa Druzhinin kutsui "mustaksi kirjaksi". Grigorovitš muistutti, että perusteellisesti työskennellessään Druzhinin lepäsi ystävien seurassa erityisesti vuokratussa huoneistossa Vasiljevskin saarella, jossa he tanssivat Mediceuksen kipsisen Venuksen ympärillä laulaen nopeita kappaleita.

Mutta huolimatta sensuurin vainosta ja niiden väitetystä hauskuudesta, kirjallisuus rikastui erittäin voimakkaasti, ja suuri osa siitä, mitä tuolloin Sovremennikissä julkaistiin, ylitti ikänsä. "Kozma Prutkovin ystävien" piirin koominen luovuus rakastui koko kirjailijoiden joukkoon ja julkaistiin melkein koko vuoden 1854 Yeralashissa, lehden erityisesti aloittamassa osastossa. Nekrasov jopa esitti ensimmäisen julkaisun leikkisällä säkeistöllä.

Kozma Prutkovin työn menestys määritti suurelta osin Aleksei Tolstoin lahjakkuuden, hänen hienovaraisen huumorinsa, joka veti kuvitteellisen runoilijan välittömästi pois tavallisten pilkkaajien riveistä ja antoi koko nousevalle kuvalle sanoinkuvaamattoman monimutkaisuuden ja monipuolisuuden.

Vladimir Zhemchuzhnikovin muistiinpanoista aikakauslehtien tekstien kopioista tiedetään, että Tolstoi kirjoitti "Epigrammin nro 1".

"Pidätkö juustosta?" - kysyi kerran tekopyhältä,

"Rakastan", hän vastasi, "löydän siitä makua."

Hän kirjoitti myös "Kirjeen Korintista", "Ancient Plastic Greek" ja kuuluisan "Junker Schmidt".

Lehti kuihtuu, kesä kuluu,

Frost on hopeaa.

Juncker Schmidt pistoolilla

Haluaa ampua.

Odota, hullu! uudelleen

Vihreys herää henkiin...

Juncker Schmidt! rehellisesti,

Kesä tulee takaisin.

Mutta todellakaan ei kannata ottaa selvää, mitä Tolstoi kirjoitti yksinään ja mitä Prutkov-asioita kirjoitettiin yhdessä Zhemchuzhnikovin kanssa. Joka tapauksessa parhaat teokset - "Halu olla espanjalainen", "Pamban piiritys", Dostojevskin ja muiden venäläisten klassikoiden rakastama, kantavat leimaa Aleksei Konstantinovitšin lahjakkuudesta. Myöhemmin hän maalasi myös "My Portrait" antaen vapaat kädet uusille fantasioille Kozma Petrovitš Prutkovin kuvan muotoilussa.

Kun tapaat jonkun joukosta

jonka otsa on tummempi kuin sumuinen Kazbek,

Epätasainen askel;

Kenen hiukset nousevat sekaisin,

Kuka itkee

Aina vapisten hermostuneessa kohtauksessa, -

Tiedä, että se olen minä!

Ketä he kirvelevät vihasta, ikuisesti uusi

Sukupolvelta toiselle;

Keneltä joukosta hänen laakerikruununsa

Hullu oksentelu;

Joka ei kumarra selkänsä kenellekään joustavalle, -

Tiedä, että se olen minä!

Rauhallinen hymy huulillani

Rinnassa - käärme! ..

Kozma Prutkovin kuva on erottamaton, vaikka hänen teoksensa ovat kollektiivisen luovuuden hedelmää. On vaikea saada selville, mitkä Prutkovin kuuluisista aforismeista ovat Tolstoin ja mitkä Zhemchuzhnikovin keksimiä.

Kozma Prutkov sanoi: "En oikein ymmärrä, miksi monet ihmiset kutsuvat kohtaloa kalkkunaksi eivätkä jotakuta muuta lintua enemmän kohtalon kaltaiseksi." luova kohtalo Kozma Prutkovia itseään ei voida kutsua muuksi kuin onnelliseksi. Ja meidän aikanamme, vitsillä ja vakavasti byrokraattisen viisaan sanoja käyttäen, muut eivät edes tiedä, kuka nämä hyvin kohdistetut sanat synnytti, koska ne ovat jo erottamattomat arkipuheestamme. Sanojen kirjoittaja on tiedossa: "Kukaan ei hyväksy äärettömyyttä", "Katso juuria!", "Napsauta tammaa nenään - hän heiluttaa häntää", "Jos haluat olla onnellinen, olkoon se ", "Varo!" ja muut. Mutta kuka muistaa, että sellaisia ​​yleisiä lauseita kuin: "Mitä meillä on, emme tallenna; hävinnyt - itkeminen", "Pysykää valppaana!", "Kaikki sanovat, että terveys on arvokkain; mutta kukaan ei huomaa tätä ”- myös Kozma Prutkovin keksimä. Jopa valitessamme, että "sydämessä on sedimentti", toistamme Prutkovin aforismin.

Jopa "eläessään" Kozma Prutkov oli erittäin suosittu. Chernyshevsky, Dobrolyubov ja monet muut kriitikot kirjoittivat hänestä. Dostojevski mainitsi toistuvasti nimensä ihaillen teoksissaan. Saltykov-Shchedrin halusi lainata Prutkovia ja luoda aforismeja hänen hengessään. Se on välttämätön Herzenin, Turgenevin, Goncharovin kirjeissä...

Kozma Prutkov ei ole tavallinen parodisti. Hän "yhdisti" itsessään monia runoilijoita, mukaan lukien tunnetuimmat, kokonaiset kirjalliset liikkeet. Hän oli kuuluisa kyvystään saattaa kaikki järjettömyyteen, ja sitten yhdellä iskulla asetti kaiken paikoilleen kutsuen tervettä järkeä auttamaan. Mutta Prutkov ei ilmestynyt tyhjästä.

Pushkin oli loistava polemisti. Hän rakasti terävää sanaa. Hän opetti kiistassa tyylittelemään, parodioimaan kirjallisen kilpailijan tyyliä. Hän huomautti kerran: "Tällainen vitsi vaatii harvinaista tyylin joustavuutta; hyvällä parodistilla on kaikki tavut."

Jo Puškinin aikana Osip Senkovski oli koristeellinen "Lukemiskirjastossaan". Silloinen lukijayleisö piti hänen Baron Brambeuksensa elävänä, tosielämän kirjailijana. Sitten Nadeždin julkaisi feuilletoninsa Vestnik Evropyssa "ex-opiskelijan" Nikodim Aristarkhovich Nadumkon naamiolla ja kritisoi romantiikkaa, joka oli jo korvattu "luonnollisella koululla".

Noin aika ennen Kozma Prutkovin ilmestymistä Turgenev muisteli:

"... Kokonainen falangi ihmisiä ilmestyi, kiistattomasti lahjakkaita, mutta joiden lahjakkuudessa oli retoriikan jälki, ilme, joka vastasi sitä suurta, mutta puhtaasti ulkoista voimaa, jolle he palvelivat kaikuna. Nämä ihmiset esiintyivät runoudessa ja maalauksessa ja journalismissa, jopa teatterin näyttämöllä... Mikä oli melu ja ukkonen!

Hän nimeää tämän "väärin majesteettisen koulun" nimet - Marlinsky, Kukolnik, Zagoskin, Karatygin, Benediktov ...

Kylmille ihmisille kuolen kuin tulivuori,

Kiehuva laava tulvii...

Nämä Benedictus-säkeet nähdään vedenjakajana Pushkinin romantiikan ja Kozma Prutkovin absurdien välillä.

Kozma Prutkovia lukiessa joutuu usein sekaisin - se näyttää olevan yksi asia muodoltaan, toinen sisällöltään, mutta kun mietit asiaa omin silmin, opit tuntemaan kaikki hänen aikakautensa olosuhteet, ja olla kolmas, neljäs ja viides ... Tässä näyttää siltä, ​​​​että se on ulottunut pohjaan, mutta ei - kunnioitetuimman Kozma Petrovitšin teoksessa on enemmän kuin yksi pohja, mutta niin paljon, että menetät , etkä enää tiedä pitäisikö nauraa vai itkeä olemisen ja ihmisluonnon epätäydellisyyden vuoksi, alat ajatella, että tyhmyys on viisautta ja viisaus on tyhmää, että banaalit totuudet ovat todellakin täynnä maalaisjärkeä, ja kirjalliset nautinnot, kaikesta työstään huolimatta, muuttuvat ajattelemattomuudeksi. Kirjallisesta turhamaisuudesta syntyy paradokseja ja yleväisyyttä, jonka takana piilee sama banaalisuus, ja jokaisella kirjallisella järjettömyydellä ja hulluudella on oma logiikkansa.

On luonnollista, että ihminen pettää itseään ja varsinkin kirjailija. Mutta oivalluksen hetkinä hän näkee muita kirkkaammin omia puutteita ja nauraa heille katkerasti. On helppo kertoa totuus itselleen, vaikeampaa muille... Koska kukaan ei pidä katkerasta totuudesta muiden suussa, ja sitten tarvitaan Kozma Prutkov, hänen koristeellinen totuus, viisasta, joka laittaa yksinkertaisen varjolla...

Se, kuinka lukuyleisö suhtautui Prutkoviin, voidaan päätellä ainakin S. V. Engelhardtin (kirjailija Olga N.) Druzhininille marraskuussa 1854 lähettämästä kirjeestä: ”Jeralashin osalta minun on kerrottava, että juoksen jatkuvasti tylsyyden hetkinä. , ja sellaisia ​​hetkiä sattuu tietysti usein, kun olet ollut maassa syyskuusta lähtien. Kuzma Prutkov viihdyttää minua positiivisesti, hän saa minut usein olemaan hereillä keskiyöhön asti ja nauran itsekseni kuin typerys. Myönnän tämän huolimatta moskovilaisten mielipiteestä, jonka mukaan vakava ihminen ei koskaan naura.

Kozma Prutkovia kutsuttiin kerran "tyhmyyden neroksi", mutta tällaista määritelmää on epäilty pitkään. Kuuluisa runo Junker Schmidtistä, joka halusi ampua itsensä, pidettiin parodiana. Mutta kenelle? Sitten he näkivät runon kiehtovan koskettavuuden ja epävarmuuden, kuvittelivat läänin ensihoitajan tai postimiehen unelmoivan kaunis elämä. He huomasivat, että sen oli kirjoittanut suuri runoilija, he huomasivat mestarillisen rytmin jahtaamisen, erinomaisen riimin. Neuvostoliiton kirjallisuuskriitikko V. Skvoznikov kirjoitti teoksen hyvästä intonaatiosta: "Jos masentuneelle ihmiselle, joka on menettänyt elämänmakunsa, sanotaan: "Junker Schmidt, rehellisesti, kesä tulee takaisin!" - Se tulee olemaan vitsi, mutta rohkaiseva vitsi!

Jos muistamme, että runo on kirjoitettu vuonna 1851, jolloin Aleksei Tolstoi kärsi Sofia Andrejevnan vastavuoroisten tunteiden moniselitteisyydestä, äitinsä moitteista, kun hän kirjoitti runoja täynnä rakkautta ja tuskaa, niin voi ajatella ironiaa itsensä suhteen, koskettamista. vitsi suurelle tunteelle. Eikö siksi runo erottuu niin paljon kaikista Kozma Prutkovin teoksista? Tunne syvästä, kärsimyksestä säilyy jopa siinä, mitä Tolstoi itse piti vähäpätöisenä ...

Aleksei Zhemchuzhnikov kirjoitti veljelleen Vladimirille: "Prutkovin suhde Sovremennikiin syntyi sinun ja minun yhteyksistäni. Julkaisin runoni ja komediani Sovremennikissä, ja olit toimittajille tuttu.

A. K. Tolstoin nimi on jo välähtänyt Nekrasovin kutsukirjeessä. Gennadin julkaisemattomasta päiväkirjasta alle 1855 luemme seuraavan merkinnän:

"Eilen, helmikuun 17. päivänä, Dusseau nautti illallisen Puškinin teosten kustantajan P. V. Annenkovin kunniaksi ... Osallistuivat: Panajev, Nekrasov, Druzhinin, Avdejev, Mihailov, Arapetov, Maikov, Pisemski, Zhemchuzhnikov, kreivi A. Tolstoi, Gerbel , Botkin, Gaevsky, Yazykov.

Pypin täydensi vaikutelmiaan Nekrasovin ja Panajevin illallisista yrittämällä selittää Kozma Prutkovin syntymän merkityksen hieman laajemmalla tavalla:

"Tällä hetkellä Druzhinin kirjoitti Sovremennikiin kokonaisia ​​röyhkeitä feuilletoneja otsikolla "Ivan Tšernoknižnikovin matka Pietarin dachajen läpi" - lukijan viihteeksi ja omaksi viihteeksi. Tällä hetkellä luotiin kuuluisan Kuzma Prutkovin teoksia, jotka julkaistiin myös Sovremennikissä lehden erityisosiossa, ja Sovremennikin toimituksessa tapasin ensimmäisen kerran yhden tämän kollektiivisen symbolisen salanimen pääedustajista, Vladimirin. Žemtšužnikov. Kun Kuzma Prutkovin teoksia kirjoitettiin, hänen edustama ystävällinen, osittain aristokraattinen yritys teki Pietarissa erilaisia ​​käytännöllisiä hölynpölyjä, jotka, jos en erehdy, mainittiin Kuzma Prutkovista kertovassa kirjallisuudessa. Se ei ollut vain huolimattomien ja hemmoteltujen nuorten yksinkertaisia ​​kepposia; samaan aikaan oli osittain vaistomainen, osittain tietoinen halu nauraa ajan tukehtuvassa ilmapiirissä. Kuzma Prutkovin luomukset haluaisivat olla esimerkki vakavasta, jopa harkitusta sekä vaatimattomasta ja hyvää tarkoittavasta kirjallisuudesta, joka ei millään tavalla riko "salaisen komitean" tiukkoja vaatimuksia.

Näin "Kozma Prutkovin ystävien" piiri yhdistyy Sovremennikin ympärille ryhmittyneen suuren kirjailijapiirin kanssa. Osallistuiko Aleksei Tolstoi joidenkin heistä joskus välinpitämättömiin huvituksiin? Tuskin. Hän ei ole röyhkeä, mutta huumorintajunsa ilmenemismuodoissa hän ei koskaan ylittänyt rajaa, joka erottaa ironian kyynisyydestä. Luonteeltaan siveä, hän jopa pitää Mussettia moraalittomana ja uhkaa, että jos hän löytää kopion teoksistaan ​​Sofia Andreevnan pöydältä, "häntä ei enää kasteta tärpätillä, vaan tervalla".

Keskeyttämättä tarinaa Aleksei Konstantinovitšin rakkaudesta, hänen kirjallisista yhteyksistään, muistakaamme, että kauheat tapahtumat ovat jo lähestyneet, että sankarimme ajatuksia miehitti yhä enemmän ilmiö, jonka nimi on sota!

Aleksei Konstantinovitš Tolstoi Vladimir Novikov

"Keskellä meluisaa palloa..."

"Keskellä meluisaa palloa..."

Joskus ihmisen elämä muuttaa kulkuaan dramaattisesti – minuutti riittää. Ja useimmiten kyse voi olla rakkaudesta ensisilmäyksellä. Sama tapahtui Aleksei Konstantinovich Tolstoin kanssa. Hänen " kaunis hetki» hän omisti yhden eniten kuuluisia runoja venäläisten sanoitusten antologiassa.

Keskellä meluisaa palloa, sattumalta,

Maailman myllerryksessä,

Näin sinut, mutta mysteeri

Ominaisuutesi on katettu.

Kuin kaukaisen huilun ääni,

Kuin meren aallot.

Pidin hoikasta vartalostasi

Ja kaikki ajatteleva katseesi

Ja naurusi, sekä surullinen että äänekäs,

Siitä lähtien se on ollut sydämessäni.

Yksinäisten öiden tunteina

Rakastan, väsynyt, makaa -

Näen surullisia silmiä

Kuulen iloisen puheen.

Ja valitettavasti nukahdan niin

Ja tuntemattoman unissa nukun ...

Rakastanko sinua - en tiedä

Mutta luulen rakastavani sitä!

("Keskellä meluisaa palloa, sattumalta...". 1851)

Tämä Tšaikovskin säveltämä runo on saavuttanut jo ennennäkemättömän suosion romanssina. Se ei vaikuta liian "kirjalliselta" nykyajan lukijalle, hän ei todennäköisesti korreloi Tolstoin rivejä Lermontovin runoihin:

Salaperäisen kylmän puolinaamion alta

Kiehtovat silmäsi loistivat minua

Ja ovelat huulet hymyilivät.

………………………………………………….

Ja sitten loin mielikuvituksessani

Helpoilla merkeillä kauneuteni:

Ja siitä lähtien ruumiiton visio

Käytän sielussani, hyväillen ja rakastan.

Harvat ihmiset huomaavat, että rivi "Maallisen turhamaisuuden ahdistuksessa" toistaa Pushkinin "Meteliään turhamaisuuden ahdistuksessa" (viestistä Anna Kernille). 1800-luvulla kuva oli hieman erilainen. Runoilijoiden nimenhuuto ja jopa jollain tapaa Aleksei Tolstoin toissijaisuus olivat ilmeisiä. Esimerkiksi Leo Tolstoi, joka piti kaukaisen sukulaisensa runosta, piti edelleen Lermontovin runosta kuin hänestä. Ajan myötä A.K. Tolstoi kuitenkin voitti runollisen kiistan. Hänen runonsa kuulevat kaikki venäläisen runouden ystävät; suosioltaan se jätti kauas taakseen loistavan kollegansa ja edeltäjänsä runon.

Kaikki tapahtui naamiaisissa Pietarin Bolshoi-teatterissa tammikuun iltana vuonna 1851. Päivystävä nuori runoilija seurasi festivaalin perillistä. Hänen huomionsa kiinnitti pitkä, hoikka ja vehreätukkainen muukalainen, joka osaa sujuvasti juonittelun taitoa. Hän vältti taitavasti tiukkoja pyyntöjä ottaa naamio pois, mutta otti Aleksei Tolstoin käyntikortin ja lupasi ilmoittaa itsensä lähitulevaisuudessa. Todellakin, muutamaa päivää myöhemmin hän sai kutsun vierailla salaperäisen naisen luona. Hänen nimensä oli Sofia Andreevna Miller.

Ilmeisesti Ivan Sergeevich Turgenev oli myös läsnä tässä naamiaisissa. Leo Nikolajevitšin Tolstoin poika Sergei Lvovitš muistaa:

"... hän (Turgenev. - V. N.) kertoi, kuinka hän tapasi naamiaisissa yhdessä runoilija A. K. Tolstoin kanssa sirollisen ja mielenkiintoisen naamion, joka puhui heille älykkäästi. He vaativat, että hän riisuisi naamionsa samaan aikaan, mutta hän paljasti itsensä heille vasta muutamaa päivää myöhemmin ja kutsui heidät luokseen.

Mitä minä sitten näin? - sanoi Turgenev, - tšukhonilaisen sotilaan kasvot hameessa.

Sergei Lvovich, joka tunsi tämän jakson sankarittaren, vakuutti, että Turgenev liioitteli.

Todellakin, Sofia Andreevna Milleria ei voitu kutsua kauneudeksi. Kuten kuvista voi päätellä, hänellä on sumeat kasvonpiirteet, leveät poskipäät, vahvatahtoinen miehen leuka ja paljon ajattelevan henkilön liian korkea otsa. Alkuperäinen epäsuotuisa vaikutelma kuitenkin unohtui nopeasti. Hän oli yllättävän naisellinen, ja muutamassa minuutissa lumoutunut keskustelukumppani näki vain hänen harmaat silmänsä kimaltelevan älykkyydestä.

On uskomattoman vaikeaa kirjoittaa naisesta, joka, vaikka hän on ollut koko ikänsä huomattavien aikalaistensa näkyvissä, jolla on voimakas sanalahja, mutta joka ei ole jättänyt omia muistelmiaan tai edes kirjeitä ja muuta materiaalia, on uskomattoman vaikeaa. Joskus tietoa hänen nuoruudestaan ​​kalastetaan pikkuhiljaa ja täytyy tyytyä kielenväärin.

Hänen tyttönimensä on Bakhmetjeva. Hän syntyi vuonna 1825 Liivinmaan lohikäärmerykmentin eläkkeellä olevan luutnantin perheeseen, joka kuoli varhain ja jätti leskeksi kolme poikaa ja kaksi tytärtä. Sofia oli lapsista nuorin.

Hän vietti lapsuutensa isänsä tilalla Smalkovossa Penzan maakunnassa. Pikku Sophie erottui hänen poikkeuksellisesta lahjakkuudestaan; Hän oli kehittynyt yli vuosien ja oli kaikessa ikätoverinsa edellä. Mutta maaseudun erämaassa tyttö varttui todellisena pojanpoikana. "Hän meni metsästämään kuin mies, kasakka-satulalla ja metsästi kuin kokein ja kokein matkustaja. Kaikki piirissä muistivat hänet ruoska käsissään, ase olkapäillään ryntäen täydellä nopeudella peltojen läpi ”, muistelee kirjailija Anna Sokolova.

Tämän Amazonin veljentytär Sofia Khitrovo kertoi mielenkiintoisen perhelegendan. Kun Sophie oli viisivuotias, hänen äitinsä vei kaikki lapsensa Sarovin Eremitaasiin saadakseen siunauksen isä Serafimille. Hän ristisi ne kaikki ja siunasi heidät, ja pienen Sophien edessä hän polvistui, suuteli tämän jalkoja ja ennusti hämmästyttävää tulevaisuutta. Lukija voi arvioida, toteutuiko pyhän vanhimman ennustus. Mutta aluksi kohtalo ei todennäköisesti ollut hänelle suotuisa.

Naapuri Akshinon tila kuului isän sukulaiselle, eläkkeellä olevalle esikuntakapteenille Nikolai Bakhmetieville. Hänestä voi vähän sanoa. Paljon mielenkiintoisempi on hänen nuori vaimonsa. Tämä on sama Varenka (Varvara Aleksandrovna) Lopukhin, jota monet tutkijat pitävät Lermontovin ainoana rakkautena. Ankara aviomies, joka ei voinut kantaa edes runoilijan nimeä hänen läsnä ollessaan, pakotti vaimonsa tuhoamaan hänen kirjeensä, mutta siitä huolimatta hän jatkoi salaa yhteydenpitoa Lermontoviin. Niinpä hän sai häneltä Demonin käsikirjoituksen, jota ei ollut vielä painettu; runo ei pystynyt voittamaan sensuuria yli kahteenkymmeneen vuoteen.

Sophie oli itse asiassa Varvara Alexandrovnan veljentytär ja jopa asui hänen kanssaan jonkin aikaa nuoruudessaan. Myöhemmin Sofia Andreevna kertoi Lermontovin ensimmäiselle elämäkerran kirjoittajalle Pavel Aleksandrovich Viskovatylle, että hän oli hänelle paljon velkaa henkisessä kehityksessään. Yleisesti ottaen Viskovaty kiinnitti ensimmäisenä huomiota Varenka Lopukhinaan, jonka nimi oli siihen mennessä unohdettu perusteellisesti. Hänellä oli erityinen tapaaminen Sofia Andreevnan kanssa, ja hänen todistuksensa vain vahvisti hänen arvauksiaan; hänen ansiostaan ​​Varenka Lopukhinan muisto herätettiin henkiin ja hänestä tuli yksi Lermontovin elämäkerran päähenkilöistä.

Sofian veljien keskiosa, Juri Bakhmetiev, palveli etuoikeutetussa Life Guards Preobrazhensky -rykmentissä. Vuonna 1838 Sophie sijoitettiin Catherine Institute for Noble Maidens -instituuttiin; Tätä laitosta pidettiin toiseksi arvostetuimpana kuuluisan Smolny-instituutin jälkeen. Se vei vähän aikaa ja fiksua viehättävä tyttö täysin tottunut vartijoiden - veljensä ystävien - ympäristöön.

Hän oli erittäin musikaalinen ja lauloi kauniisti. Jo mainittu Anna Sokolova kirjoittaa: "Ymmärrän, että usean illan kuuntelun jälkeen häneen voi rakastua hulluna." Muistojen kirjoittaja löysi Sophiesta vain yhden puutteen: tietyn määrän omahyväisyyttä, mutta "tällä omahyväisyydellä oli niin monia perusteita, että se annettiin hänelle mielellään anteeksi". Onko ihme, että pian hänen kädestä ja sydämestään oli haastajia. Ensimmäinen oli hänen veljensä kollega, lippuriprinssi Grigory Vjazemsky, toinen hevosvartija Lev Miller, joka pommitti tyttöä intohimoisilla kirjeillä. He jäivät kuitenkin vastaamatta. Sophie oli intohimoisesti rakastunut Vyazemskyyn. Heillä oli yhteinen intohimo musiikkiin. Nuoret eivät pelänneet rikkoa silloisia moraalinormeja ja päätyivät toistensa syliin.

Toukokuun alussa 1843 Vyazemsky teki muodollisen tarjouksen. Hänen rakkaan äitinsä hyväksyi tämän myönteisesti, mutta kihlausta ei julkistettu ennen kuin Moskovassa asuneiden sulhasen vanhempien suostumus saatiin. Vyazemsky oli varma, ettei heidän puoleltaan olisi vastalauseita, mutta hän erehtyi katkerasti. He eivät voineet hyväksyä poikansa avioliittoa pahamaineisen myötäjäisen kanssa. Rikas morsian Polina Tolstaya, ensimmäinen Moskovan kaunotar, oli jo mielessä. Suunnitellun liiton piti parantaa Vyazemsky-perheen epävarmaa taloudellista tilannetta.

Isä vastasi diplomaattisesti Vjazemskille: ”Äiti ja minä, kun olemme huolellisesti harkinneet kirjettäsi, emme uskalla päättäväisesti vastustaa oletettua hyvinvointiasi, mutta olet nuori, olet rakastunut, ja siksi intohimot hallitsevat sinua. Minulla ei ole pienintäkään aavistustakaan tytöstä, josta pidät, samoin kuin hänen perheestään, joten minun pitäisi aivan oikein pysähtyä pian antamaan suostumukseni avioliittoonne. Tätä seurasi valituksia kartanon köyhtymisestä ja rahan puutteesta. Kirje päättyy seuraavaan yhteenvetoon: "Ole kärsivällinen, tästä aloitteesta kirjoitan sisarelleni kreivitär Razumovskajalle, kerron hänelle aikomuksestasi, ja jos hän ei jostain syystä suostu avioliittoonne, suostumukseni ei myöskään voi seurata , ja vielä enemmän, että minulla ei ole pienintäkään käsitystä rouva Bakhmetjevin perheestä, ja siksi minulta olisi harkitsematonta päättää teidän kohtalosi liian hätäisesti ja harkitsemattomasti. Varovaisuus käskee minua ensin tutkimaan, mitä minun on ehdottomasti nähtävä, ja vasta sitten tiedät ratkaisevan vanhempieni tahtoni, ja sinun, kuten hyvän pojan, on noudatettava sitä nöyrästi.

Vanhempien esto oli ilmeinen. Tilannetta vaikeutti se, että Sophie oli raskaana. Sivulta sulhanen vaadittiin ratkaisevia askeleita, mutta hän käyttäytyi kaukana parhaalla tavalla. Aluksi Vyazemsky epäröi ja vaati, ettei hän luopuisi rakkaudestaan, mutta sitten hän kirjoitti morsiamen äidille, ettei hän voinut mennä vastoin vanhempiensa tahtoa, ja otti takaisin hänen ehdotuksensa.

Sophie oli epätoivoinen; hän jopa meni Moskovaan selittämään itsensä prinsessa Vjazemskajalle. Häntä tervehdittiin suotuisasti, ja hän arvosti nuoren naisen erinomaisia ​​ansioita, mutta samaan aikaan kukaan ei muuttanut hänen mieltään. Lopulta Sophie halusi jalosti ottaa kaiken syyn kihlauksen peruuttamisesta (joka oli jo laajalti tunnettu Pietarissa) ja mennä luostariin. Hän vakuutti epäonnistuneelle anolleen ja anoppilleen, ettei hän koskaan menisi naimisiin Vjazemskyn kanssa ilman heidän vanhempiensa siunausta. Sophien äiti kuitenkin tunsi itsensä loukatuksi ja puri suuttumuksensa. Hän alkoi lähettää valituksia kaikille instansseille: jaloneitojen koulutuslaitosten johtajalle, Oldenburgin prinssi Peter Georgievichille, henkivartioston päälliköksi, suurruhtinas Mihail Pavlovitšille ja jopa Nikolai I:lle. Skandaalia ei enää voitu sammuttaa. . Kuten odotettiin, Pietarin maailma ei ollut ollenkaan häpeän tytön puolella. Äidin kirjeet makasivat pöydällä kolmannen osaston johtajalle, kreivi Aleksei Fedorovitš Orloville. Punnittuaan kaikkia etuja ja haittoja (ensisijaisesti osapuolten yhteyksiä ja vaikutusvaltaa), hän ei päättänyt asiaa millään tavalla köyhän Penzan maanomistajan hyväksi. A. F. Orlovin päätöslauselmassa todettiin, että "Prinssi Vyazemsky ei ollut velvollinen naimaan neiton Bakhmetyevan". Totta, hänen täytyi erota "kotiolosuhteiden vuoksi". Lisäksi Juri Bakhmetiev puolustaa rakkaan sisarensa kunniaa ja haastoi hänet kaksintaisteluun.

Kaksintaistelu käytiin vasta kaksi vuotta myöhemmin. Luutnantti Juri Bakhmetiev palveli Pietarissa, Vjazemski asui Moskovassa. Bakhmetiev siirtyi kuitenkin pian Kaukasiaan. Kulkiessaan Äitiistuimen läpi hän lähetti viestin Vjazemskille: "Arvoisa herra, minun täytyy ehdottomasti nähdä sinut. Odotan sinua talosi portilla reessä. Toivottavasti et kieltäydy tulemasta mukaani. Jos et tule ulos, minun on pakko kieltäytyä sinulta pienintäkään kunnioitusta. Pidän sinua aina ja kutsun sinua kaikkialla roistoksi ilman kunnian mittaa, ilman jalouden varjoa, ja vakuutan sinulle, että ensimmäisessä kokouksessa tervehdän sinua julkisesti tällä nimellä - päätin kaikesta ... ”Tämä kun vastustajat eivät tavanneet, mutta Vyazemsky lupasi tulla Dagestaniin ensi kesänä. Hän ei pitänyt lupaustaan.

Vanhempi veli Nikolai Bakhmetiev meni Moskovaan tammikuussa 1845 ratkaistakseen tilanteen ja mennäkseen kaksintaisteluun Jurin sijaan. Mutta Vjazemsky vältti jälleen viitaten siihen, että hän oli jo antanut puheenvuoron Juri Bakhmetyeville. Jälkimmäinen onnistui pääsemään Moskovaan vasta saman vuoden toukokuussa, kun hän sai loman. Molemmat veljet tulivat Äitiistuimelle Smalkovosta. Kaksintaistelu käytiin varhain aamulla 15. toukokuuta Petrovsky Parkissa. Ensimmäisillä laukauksilla vastustajat raapivat vain hieman toisiaan. Sekunnit vaativat tapauksen lopettamista, mutta Juri Bakhmetiev oli väistämätön. Viholliset vetäytyivät jälleen kymmenen askelta esteestä ja alkoivat lähestyä. Vjazemsky ampui ennen aidan saavuttamista. Luoti osui Juri Bakhmetjevin rintaan, ja hän kaatui välittömästi kuolleena. Kuten etukäteen sovittiin, kuollut mies kannettiin pensaikkoihin. Nikolai Bakhmetiev ilmoitti välittömästi veljensä katoamisesta. Etsintä alkoi; vain kaksi päivää myöhemmin ruumis löydettiin.

Smalkovossa he eivät tienneet mitään, ja se, mitä tapahtui, oli salama kirkas taivas. Koko perhe oli surussa. Ei ehkä moitteen sanaakaan lausuttu, mutta Sophie katsoi itseään sivuttain ja osoitti kaunopuheisesti, että häntä pidettiin veljensä kuoleman syyllisenä. Vähitellen ilmapiiri muuttui sietämättömäksi, ja sitten Sophie tilanteen purkamiseksi meni hätäisesti naimisiin jo mainitun hevosvartijoiden kapteenin Lev Millerin kanssa, joka oli intohimoisesti rakastunut häneen.

Ensinnäkin aikalaiset hämmästyivät hänen ylellisistä vehnäviiksista. Hän ei kuitenkaan jäänyt ilman ansioita. Ulkoisesti avioliitto näytti vielä kannattavammalta kuin liitto Vyazemskyn kanssa. Sulhanen isä nousi kenraalimajuriksi ja oli Moskovan poliisipäällikkö; äiti oli Fjodor Ivanovich Tyutchevin äidin sisar. Runoilija ei ollut vain hänen lähisukulaisensa, vaan myös hänen kummisetänsä. Miller itse, kunnioittaen serkkuaan, kirjoitti myös runoja; aikoinaan joistakin heistä tuli suosittuja romansseja. Mutta Sophie oli jo sisäisesti rikki. Kuten odotettiin, avioliitto osoittautui onnettomaksi. Pian he erosivat yhteisellä sopimuksella ja paranivat itse. Pietarin "suuressa maailmassa" Sofia Andreevna Millerin älykkyys, koulutus ja viehätys ansaitsi nopeasti hänen maineensa.

Vyazemskyn tulevaa kohtaloa voidaan tuskin kutsua vauraaksi. Kaksintaistelu oli ankarasti kielletty, ja hänen piti viettää kaksi vuotta vankilassa. Vapautuessaan hän palasi asepalvelukseen ja tuli pian kolmannen divisioonan päällikön, kreivi A. F. Orlovin adjutantiksi. Avioliitossa Vyazemsky (kohtalon käsi?) ei ollut onnekas; tyttärensä syntymän jälkeen hän jäi leskeksi. Vyazemskyllä ​​oli koko elämänsä ajan musiikillisia tavoitteita, mutta jopa täällä hän osoittautui epäonnistuneeksi. Hän sävelsi musiikkia ja jopa puuttui oopperaan. Hänen ensimmäinen kaksinäytöksinen oopperansa, Lumootti, esitettiin vuonna 1855 Pietarin näyttämöllä, mutta esitettiin vain kahdeksaan esitykseen. Ensi-ilta pidettiin kuuluisan laulajan Osip Petrovin hyötyesityksessä, mutta hänen opuksensa epäonnistumisen vuoksi Vyazemsky joutui maksamaan edunsaajalle "täyden maksun" sekä korvaamaan teatterille tuotannon kustannukset.

Melkein kolmekymmentä vuotta myöhemmin Vjazemski pystyi näyttämään seuraavan oopperansa, Prinsessa Ostrovskajan, Moskovan Bolshoi-teatterin lavalla. Ainoa esitys pidettiin 17. tammikuuta 1882. Näytelmä oli täydellinen epäonnistuminen. Arvostelut olivat tuhoisia. Vjazemskyn uusi opus pidettiin esimerkkinä mauttomimmasta diletantismista. Russkiye Vedomosti kirjoitti: "... Ei ollut mitään, mikä voisi vähimmässäkään määrin tyydyttää kuuntelijaa, joka ei ole vailla musiikillista ymmärrystä ja makua ... Kaikista oopperan ympärillä hajallaan olevista numeroista ei ole positiivisesti yhtäkään lahjakkuutta olisi vaikuttanut. Melodisen ajattelun köyhyys on joka askeleella... Niin ehdottoman huono ooppera, kaikin puolin, tuskin kukaan edes muistaisi Bolshoi-teatterin lavalla... "Prinsessa Ostrovskajan" esiintyminen samalla lavalla, jossa Rubinsteinin "Demoni", Serovin "Enemy Force" ja "Judith" rajaavat absurdia." Tähän mennessä Vyazemsky oli pitkään ollut eläkkeellä oleva eversti. Hän ei selvinnyt säveltäjänsä väitteiden romahtamisesta, ja muutama päivä kohtalokkaan ensiesityksen jälkeen hän kuoli.

Toisin kuin Vyazemsky, Sofia Andreevna ei koskaan pitänyt itseään luovana ihmisenä; mutta hänen epätavallisuutensa houkutteli häneen jatkuvasti taiteen ihmisiä. Jo ennen tapaamista A. K. Tolstoin kanssa hän tuli kirjailijoiden piiriin. Turgenevin yllä olevat omituiset sanat voidaan selittää sillä, että hän joutui tämän Circen uhriksi ja yritti unohtaa hänet. Tiedetään, että pitkään hän lähetti hänelle, yksi ensimmäisistä, uusia teoksiaan ja vaati itsepintaisesti oikeudenkäyntiä. Heidän suhteensa ei kuitenkaan toiminut, mitä Turgenev katui vilpittömästi. Vanhuuden kynnyksellä hän kirjoitti hänelle: "... Niistä onnellisista tilaisuuksista, jotka päästin käsistäni kymmeninä, muistan erityisesti sen, joka toi minut yhteen kanssasi ja jonka käytin niin hyväkseni. huonosti... Tulimme toimeen ja erosimme niin oudosti, että meillä tuskin oli mitään käsitystä toisistamme, mutta minusta näyttää siltä, ​​että sinun täytyy todella olla erittäin ystävällinen, että sinulla on paljon makua ja armoa... ”Taas kaikki on tylsä ​​ja epäselvä, ja monenlaisille olettamuksille avautuu laaja kenttä. Kuka tietää - eikö Turgenev ollut jonkin aikaa A. K. Tolstoin onneton kilpailija? Jos näin on, ihastus oli kuitenkin vain hetkellistä.

Vähän ennen tapaamista Aleksei Konstantinovitš Tolstoin kanssa Sofia Andreevna koki lyhyen mutta myrskyisen romanssin Dmitri Grigorovichin kanssa. Kuitenkin, kun jälkimmäinen saapui kartanolta Pietarista, hän löysi naisen sairaana makaamassa sohvalla ja rakastunut Tolstoi istui hänen jalkojensa juuressa. Grigorovich päätti olla puuttumatta ja lähti.

Tammikuun iltaan mennessä, joka käänsi koko hänen elämänsä ylösalaisin, Aleksei Tolstoi oli sisäisesti valmis. Hän tunsi seisovansa kohtalokkaassa kohdassa. Vuosien mittaan Tolstoi tunsi yhä terävämmin olevansa vieras elementti palatsin halleissa, että hänen todellinen kutsumuksensa oli taide. Samaan aikaan nuori runoilija oli tiukasti kiinni palvelussa, jokapäiväiset tehtävät eivät antaneet hänelle mahdollisuutta keskittyä tärkeimpään elämässä: runoja vuodatettiin vain ajoittain, historiallinen romaani Ivan Julman aikakaudelta (lopulta nimeltä "Prince Silver") eivät edenneet ensimmäisiä luonnoksia pidemmälle. Voimakas rakkaus naista kohtaan, joka oli valmis ymmärtämään hänen luovia tarpeitaan ja yhdistämään kohtalonsa häneen, oli ikään kuin puhdistus. Hän, kuten Pushkinin profeetta, hankkii kaiken tiedon lahjan.

Minä, pimeydessä ja pölyssä

tähän asti vetänyt kahleita,

Rakkauden siivet kohotettuina

Liekin ja sanojen kotimaahan.

Ja kirkastin tummat silmäni,

Ja näkymätön maailma tuli näkyväksi minulle,

Ja kuulee korvan tästä lähtien,

Mikä on muille mahdotonta.

Ja laskeuduin korkeuksista

Kaikki sen säteet läpäisevät,

Ja heiluvassa laaksossa

Katson uusin silmin.

Ja kuulen keskustelun

Kaikkialla hiljaisuus kuuluu,

Kuin tulisen vuoren sydän

Sykkii rakkaudella pimeässä suolistossa.

Rakkaudella sinisellä taivaalla

Hitaita pilviä pyörii sisään

Ja puun kuoren alla

Tuoretta ja tuoksuvaa keväällä,

Rakkaudella lehdissä mehu elossa

Suihku nousee melodisesti.

Ja profeetallisella sydämellä ymmärsin

Että kaikki on syntynyt Sanasta

Rakkauden säteet ovat kaikkialla,

Hän kaipaa palata takaisin hänen luokseen;

Ja jokainen elämänvirta

Rakkaus tottelevainen lakia kohtaan.

Pyrkii olemisen voimalla

Vastustamattomasti Jumalan helmaan;

Kaikkialla on ääntä ja kaikkialla on valoa,

Ja kaikilla maailmoilla on yksi alku,

Eikä luonnossa ole mitään.

Ei väliä kuinka rakkaus hengittää.

("Minä, pimeässä ja tomussa...". 1851 tai 1852)

Rakkaastaan ​​runoilija löysi sukulaishengen. esteettinen maku Sofia Andreevna oli moitteeton. Aleksei Konstantinovitš Tolstoi asetti hänet välittömästi luomustensa korkeimman tuomarin jalustalle - eikä hän koskaan katunut tätä. Joskus hän salli itsensä asettaa hänet kevyelle kokeelle. Joten intohimonsa aikana André Chenierin runoutta kohtaan hän kirjoitti hänelle 25. marraskuuta 1856: "...Lähetän sinulle useita käännöksiä runoja, enkä kerro sinulle, kuka alkuperäisten tekstien kirjoittaja on... Haluan nähdä, voitko arvata? En ole koskaan tuntenut näin helppoa kirjoittamista ... ”Sofya Andreevna veti puoleensa myös poikkeuksellisella lahjakkuudellaan, koska hän puhui sujuvasti yhden version mukaan - neljätoista kieltä, toisen mukaan - kuusitoista (sanskrit mukaan lukien). On tunnettu tapaus (vaikka tämä oli jo 1870-luvulla), kun saksalaisessa talossa Sofia Andreevna käänsi omistajien pyynnöstä Gogolin "Vanhan maailman maanomistajat" suoraan "arkista" saksaksi.

Heidän rakkautensa alussa Aleksei Tolstoi lähetti Sofialle pitkiä tunnustuskirjeitä joka päivä. Totta, he tulivat meille seteleiden kanssa. Sofia Andreevna opetti katkeraa elämänkokemusta, yliviivattu kaikki lauseet, kaikki ilmaukset, jotka saattavat tuntua hänen mielestään sopimattomilta tai epämukavilta julkaista; joskus, kun hän piti sitä tarpeellisena, hän leikkasi armottomasti kirjeitä ja jopa poltti ne. Ilmeisesti syitä oli enemmän kuin tarpeeksi, koska runoilija paljasti rakkaalleen kaikki sielunsa salaisuudet. Tässä on joitain tyypillisiä kohtia:

«… Synnyin taiteilijaksi, mutta kaikki olosuhteet ja koko elämäni ovat toistaiseksi vastustaneet tulemistani melko taiteilija.

Yleensä koko hallintomme ja yleinen muodostus- selvä vihollinen kaikelle, mikä on taidetta - runoudesta katujen järjestämiseen ...

En voisi koskaan olla ministeri, osaston johtaja tai kuvernööri... En ymmärrä, miksi se ei olisi sama ihmisten kuin materiaalien kanssa.

Toinen materiaali soveltuu talon rakentamiseen, toinen pullojen valmistukseen, kolmas vaatteiden valmistukseen, neljäs kelloihin... mutta meillä on kivi tai lasi, kangas tai metalli - kaikki mahtuu yhteen muotoon, palveluun! . . Toinen sopii, kun taas toisella on joko pitkät jalat tai iso pää - ja haluaisin, mutta sinä et mahdu siihen! ..

Niitä, jotka eivät palvele ja asuvat kylissään ja ovat mukana niiden kohtalossa, jotka Jumala on heille uskonut, kutsutaan joutilaisiksi tai vapaa-ajattelijoiksi. Heille annetaan esimerkkinä ne hyödylliset ihmiset, jotka tanssivat Pietarissa, käyvät koulua tai tulevat joka aamu johonkin toimistoon ja kirjoittavat siellä kauheita hölynpölyjä.

Mitä tulee minuun, en usko, että voisin olla hyvä maanviljelijä - epäilen pystyväni korottamaan kartanon arvoa, mutta minusta näyttää siltä, ​​​​että minulla olisi hyvä moraalinen vaikutus talonpoihiini - olla oikeudenmukainen heitä kohtaan. ja välttää kaikki haitalliset kiihotteet juurruttamalla heihin kunnioitusta samaa hallitusta kohtaan, joka pitää niin huonosti ihmisiä, jotka eivät palvele.

Mutta jos haluat minun kertovan sinulle, mikä minun todellinen kutsumukseni on, olla kirjailija.

En ole vielä tehnyt mitään - minua ei ole koskaan tuettu ja aina lannistanut, olen todella laiska, se on totta, mutta minusta tuntuu, että voisin tehdä jotain hyvää - vain ollakseen varma, että löydän taiteellisen kaiun - ja nyt minä löysin sen... se olet sinä.

A. K. Tolstoi kävi yhä sietämättömämmäksi kuullessaan jatkuvasti samoja sanoja: palvelu, univormu, pomot; hän halusi jotain aivan muuta. Samassa kirjeessä luemme:

"Näin Ulybyshevin. Siellä oli vielä kaksi herraa... "maailmasta taide", ja he alkoivat keskustella kontrapointin kysymyksestä, jossa en tietenkään ymmärtänyt mitään - mutta ette voi kuvitella, millä ilolla näen ihmisiä, jotka ovat omistautuneet jonkinlaiselle taiteelle.

Minulle on aina suuri ilo nähdä ihmisiä, jotka ovat yli 50-vuotiaita, jotka ovat eläneet ja elävät taiteen nimissä ja jotka ottavat sen vakavasti, koska se on niin jyrkästi erillään ns. palvelut ja kaikilta ihmisiltä, ​​jotka sillä verukkeella, että he palvelevat, elävät juonitteluissa, toinen likaisempana kuin toinen.

Ja näillä palvelupiirin ulkopuolella olevilla ystävällisillä ihmisillä on erilaiset kasvot. On selvää, että niissä elää täysin erilaisia ​​ajatuksia, ja niitä katsellessa voi rentoutua."

Joskus näyttää siltä, ​​​​että Tolstoi asetti rakkaalleen kohtuuttoman taakan: "... Minulla on niin monia ristiriitaisia ​​piirteitä, jotka joutuvat ristiriitaan, niin monia haluja, niin monia sydämen tarpeita, joita yritän sovittaa, mutta heti kun kosketan se vähän, se kaikki alkaa liikkua, liittyy taisteluun; odotan sinulta harmoniaa ja sovintoa kaikissa näissä tarpeissa. Tunnen, ettei kukaan muu kuin sinä voi parantaa minua, koska koko olemukseni on revitty palasiksi. Omppelin ja korjasin kaiken tämän parhaani mukaan, mutta paljon on vielä tehtävä uusiksi, muutettavaa, parannettavaa. En asu ympäristössäni, en seuraa kutsumustani, en tee mitä haluan, minussa on täydellistä erimielisyyttä, ja tämä on ehkä laiskuuden salaisuus, koska olen olemus, luonteeltaan aktiivinen... Ne elementit, joista olemukseni koostuivat, ovat itsessään hyviä, mutta ne otettiin sattumanvaraisesti ja mittasuhteita ei kunnioitettu. Sielussani tai mielessäni ei ole painolastia. Sinun täytyy palauttaa tasapainoni…”

Jopa perheessään A.K. Tolstoi ei löytänyt täydellistä ymmärrystä - ei vain äidiltään, vaan jopa edesmenneeltä setänsä kirjailijalta. Ei ole yllättävää, että hän piti velvollisuutenaan olla täysin rehellinen Sofia Andreevnan edessä: "... Ajattele, että 36-vuotiaaksi asti minulla ei ollut ketään, jolle uskoa suruni, ketään, joka vuodattaisi sieluani. Kaiken, mikä harmitti minua - ja tämä tapahtui usein, vaikkakin uteliaille silmille huomaamattomasti - kaiken, minkä haluaisin löytää vastauksen mielessä, ystävän sydämessä, tukahdutin itsessäni, mutta setäni eläessä luottamus joka minulla oli hänessä, kahlitsi pelko järkyttää häntä, toisinaan ärsyttää häntä, ja varmuus siitä, että hän kapinoisi kaikessa kiihkeässään tiettyjä ideoita ja tiettyjä pyrkimyksiä vastaan, jotka muodostivat mielenterveyden ja elämäni olemuksen. sielunelämä. Muistan kuinka salasin häneltä lukemiseni joistakin kirjoista, joista piirsin omani puritaani periaatteet, sillä samassa lähteessä olivat myös ne vapaudenrakkauden ja protestanttisen hengen periaatteet, joiden kanssa hän ei koskaan sovi ja joista minä en halunnut enkä voinut kieltäytyä. Se oli jatkuva nolo, huolimatta suuresta luottamuksesta, joka minulla oli häneen."

Ei tiedetä, mitä Sofia Andreevna vastasi runoilijalle. Hän tuhosi kirjeensä. Yleensä näyttää siltä, ​​​​että hän vältti "keskusteluja paperilla" kaikin mahdollisin tavoin, ja tämä on yllättävää: loppujen lopuksi tuona epistolaarikaudella kirjoitettiin monia kirjeitä ja niitä säilytettiin huolellisesti. Lisäksi useimmat koulutetut ihmiset pitivät velvollisuutensa pitää päiväkirjoja. Hän ei koskaan yrittänyt turvautua kynään.

Syksyllä Aleksei Konstantinovitš, joka ei kestänyt ensimmäistä eroa, ryntäsi Sofia Andreevnan perään Smalkovoon ja pyysi uutta työmatkaa setänsä Vasili Perovskille. Täällä hän löysi hänen muita ominaisuuksiaan, jotka toivat heidät entistä lähemmäksi toisiaan. Kuten jo mainittiin, Sofia Andreevna oli väsymätön ratsastaja. Hän vietti useita tunteja satulassa laukkaamalla ympäröivien peltojen ja kuppien halki. Palattuaan Pietariin Tolstoi, joka oli jälleen pakotettu sukeltamaan pääkaupungin vilskeeseen, kirjoitti hänelle:

"... Tulin naamiaisjuhlista, jossa en ollut omasta tahdostani, vaan ... suurherttuan vuoksi ... kuinka surullinen olinkaan siellä! ..

...Näen talon puoliksi puiden peitossa, näen kylän, kuulen pianosi äänet ja tämän äänen, josta aloin heti ylös. Ja kaikki, mikä vastustaa tätä elämää, rauhallinen ja autuas, kaikki valon hälinä, kunnianhimo, turhamaisuus jne., kaikki keinotekoiset keinot, jotka ovat välttämättömiä tämän epäluonnollisen olemassaolon ylläpitämiseksi omantunnon kustannuksella, kaikki tämä näkyy edessäni kaukaa, kuin epäystävällisessä sumussa, ja näytän kuulevan äänesi tunkeutuvan sieluni: annan se säilyy ikuisesti rakkauden tähden." Ja sitten jakamattoman onnen tunne valtaa minut, ja sinun puhumasi sanat kuulostavat ja kaikuvat sielussani, vakuutuksena siitä, että tästä lähtien mikään ei voi vahingoittaa sinua, ja sitten ymmärrän, että kaikki tämä unelman, tämän talon luoma onni , tämä siunattu ja hiljainen elämä Kaikki tämä on sisällämme...

... palasin illalta; kello on puoli neljä aamulla. Jos tämä toistuu usein, kadun Smalkovon elämää vain entisestään, jota varten olen pohjimmiltaan luotu. Tässä mielessä en ole koskaan kokenut ristiriitaa itseni kanssa, koska vaikka pidin etikettiä monessa tapauksessa tarpeellisena, halusin aina sen olevan olemassa, mutta elämäni ulkopuolella. Jopa aristokraattisten intohimoni keskellä toivoin itselleni aina yksinkertaista kyläelämää ... "

Se ei ole vain sanoja täällä. Intohimoinen metsästäjä A. K. Tolstoi pyrki aina kylään, luonnon helmaan. Vain harvoin Punaiselle sarvelle suuntautuneilla matkoilla hän hengitti syvään ja tunsi elämän koskemattomuuden, jonka hän ilmeisesti menetti Pietarissa. Runoilija kaipasi jatkuvasti lapsuuttaan Tšernigovin maakunnan erämaassa. Hän kirjoitti Sophielle seuraavalla vierailullaan Pustynkassa:

”Nyt palasin juuri metsästä, josta etsin ja löysin paljon sieniä. Puhuimme kerran hajujen vaikutuksesta ja siitä, missä määrin ne voivat palauttaa mieleen ja palauttaa sen, mikä on unohdettu vuosia. Minusta tuntuu, että metsähajuissa on enemmän tätä ominaisuutta. Ja silti, ehkä se minusta näyttää siltä, ​​koska vietin koko lapsuuteni metsissä. Sienten raikas tuoksu innostaa minua koko rivi muistoja. Nyt nuuskellen inkivääriä näin edessäni, kuin salamassa, koko lapsuuteni kaikissa yksityiskohdissa seitsemän vuoden ikään asti. Valitun kanssa Tolstoi löysi täydellisen ymmärryksen myös täällä.

Sofia Andreevnasta tuli valitun muusa. Kirjailija Elena Khvoshchinskaya, heidän myrskyisän romanssinsa todistaja, muisteli: ”Kun luet lyyristä runoutta Kreivi Tolstoi, hän (Sofja Andreevna. - V. N.) nousee elävinä silmissäsi monissa hänen runoissaan ... ”Runoilijan rakkaus ei kuitenkaan voi olla pilvetön. Toisinaan Aleksei Konstantinovitš oli tuskallisen kateellinen Sofia Andreevnalle hänen menneisyydestään; Oli hetkiä, jolloin hänestä tuntui siltä

Tapasimme vahingossa maallisessa hälinässä,

Joudumme siihen vahingossa.

("Ase olkapäillään, yksin kuunvalossa...". 1851)

Mutta nämä tunnelmat olivat ohimeneviä, joista löytyy runollisia todisteita:

Kun kuuntelin tarinaasi, rakastuin sinuun, iloni!

Elin elämääsi ja itkin kyynelilläsi;

Henkisesti, yhdessä sinun kanssasi, kärsin viime vuodet,

Tunsin kanssasi kaiken, sekä surun että toivon,

Minua satutti monet asiat, moitin sinua monin tavoin;

Mutta en halua unohtaa virheitäsi tai kärsimyksiäsi;

Kyynelesi ovat minulle rakkaita ja jokainen sana on rakas!

Näen sinussa köyhän lapsena, ilman isää, ilman tukea;

Varhain tiesit surun, petoksen ja ihmisten panettelun,

Ennemmin vaikeuksien painon alla voimasi taittuivat!

Sinä köyhä puu, joka roikkuu pää alas!

Nojaat minua vasten, pieni puu, vihreää jalavaa vasten:

Nojaat minua vasten, seison turvallisesti ja lujasti!

("Kuunellen tarinaasi, rakastuin sinuun, iloni! .." 1851)

1850-luvulla A. K. Tolstoi oli ensisijaisesti lyyrinen runoilija. Hänen runoutensa, kuten päiväkirja, kertoo suhteesta Sofia Andreevna Millerin kanssa. Tämän päiväkirjan mukaan voi seurata runoilijan rakkauden kaikkia ylä- ja alamäkiä - ensimmäisistä tuskallisen epävarmuuden päivistä oivallukseen, että hänen elämänsä on vihdoin päässyt ainoalle ylhäältä määrätylle kanavalle.

Kirjasta Aleksei Konstantinovitš Tolstoi kirjoittaja Zhukov Dmitri Anatolievitš

Luku 5 "Keskiäänisen pallon keskellä, vahingossa..." Vuoden 1851 alussa Aleksei Tolstoi oli jo 33-vuotias. Hän uskoi elävänsä niitä huonosti, mutta kukaan ei tiennyt hänen tuskallisia ajatuksiaan. Mieli ja kasvatus antoivat hänelle yksinkertaisen tavan, mutta tässä aristokraattisessa yksinkertaisuudessa oli

Kirjasta Mies, joka ei tiennyt pelkoa kirjoittaja Kitanovic Branko

Kirkkaan päivän valossa Palataanpa tapahtumiin, jotka tapahtuivat Rovnossa suunnilleen samaan aikaan kuin "tapaus von Ortelin kanssa." 20. huhtikuuta 1943 Valja Dovger ja Kuznetsov näkivät palkintokorokkeella syntymäpäiväjuhlien aikana. Fuhrer-kenraali Herman Knut. Tämä lihava kenraali oli tärkeä

Kirjasta Frosty Patterns: Poems and Letters kirjoittaja Sadovskoy Boris Aleksandrovich

"Tapasin sinut pallon loistossa..." Tapasin sinut pallon loistossa. Karkeiden kasvojen kaleidoskoopissa Värisevä lamppu välkkyi Ripsiesi elävä varjo. Vuodesta vehreät höyhenet tuulettuivat, Käsissä ja rinnassa kukkia. Mutta lasten silmät kumarsivat niin arasti ja häpeällisesti sinua. Milloin pallo on

Kirjasta Minun ammattini kirjoittaja Sergei Obraztsov

"Keskellä meluisaa palloa" Ehkä ystävyyteni neekerin kanssa olisi päättynyt näihin tomfooleryihin, kuten ystävyyteni B-ba-bon kanssa kerran päättyi, ellei neekeri olisi alkanut matkia laulajia, tai pikemminkin, ei edes. laulajat, mutta omat laulutuntini. Olen jo sanonut, että jotkut

Kirjasta Kolyma Notebooks kirjailija Shalamov Varlam

Kävelemme koirien keskellä Kävelemme koirien keskellä Kuun sinisissä säteissä Kaikki kirotut kysymykset, sanotaan, ratkeavat. Mutta kuu, kuin minttu piparkakku, Lasten jäinen piparkakku, Yhtäkkiä vierii taaksepäin, Ja - se on ohi kuun kanssa. Ja ihmeen häiritsemänä sydämeni vapisee, saan

Kirjasta Näkymätön maailmalle kyyneleitä. Venäläisten näyttelijöiden dramaattiset kohtalot. kirjoittaja Sokolova Ludmila Anatoljevna

Alla Larionova: pallokuningatar - Mi-la-ya... - mustalaiskuoron viipyvä melodia liukui tasaisesti aaltojen yli - Kuuletko minut... - Kultaseni, - Mihail Žarov toisti hiljaa matalalla äänellään. käheä ääni. Ja piilotettuaan kasvonsa kamerasta, hän kuiskasi kuumasti: "Miltä näytät Lyuskalta (Ljudmila)

Aksenovin kirjasta kirjoittaja Petrov Dmitri Pavlovich

Luku 7. BALAN JÄLKEEN Näytti kuitenkin vain siltä, ​​että almanakkan yllyttäjien karkotettaessa kirjailijaliitosta vainoajien eräänlaiseksi kapinan lipuksi muuttama "Metropolin tapaus" oli ohi. Ne, joita ei voitu karkottaa SP:stä, kokivat toisenlaista vainoa. Esimerkiksi,

Kirjasta Tervetuloa Neuvostoliittoon kirjoittaja Troitski Sergei Jevgenievitš

TUOTANTOAAMINEN Yhdessä Runevin kanssa vaeltelimme korkeita rakennuksiamme kohti, matkalla keskustelemme innostuneesti tutustumisesta uusiin tyttöihin Leninin vuoret, sekä SCORPIONSin uusin albumi - "BLACK OUT". Halusimme jo karkuun, mutta heittäjän luovuus tuli mieleeni

Betancourtin kirjasta kirjoittaja Kuznetsov Dmitri Ivanovitš

FILHARMONIAN PALLIN ASIAKKA Kun Espejo esiintyi Jusupovin palatsissa ensimmäisen kerran, Betancourtin perheessä vallitsi pieni hämmennys. Kaikki naiset muistivat samalla, että he unohtivat ostaa liput naamiaiseen Bolshaya Morskaya -kadulle. Kiireellisesti

Kirjasta Ugresh Lira. Julkaisu 3 kirjoittaja Egorova Elena Nikolaevna

"Maajoukon joukossa, himmeiden näkymien joukossa..." Väkijoukon joukosta, himmeiden näkymien joukosta etsin sinua kuin aurinkoa. Ehkä äänesi on jossain lähellä, leikkisä aurinkoinen siristys. Ehkä ei niin paha, olen rakkaussuhteissa. Ja maallisen myllerryksen sydämissä, ehkä

Kirjasta Taivas taitavampi. Kokoelma runoja kirjoittaja Minaev Nikolai Nikolajevitš

P. A. Tersky ("Levottomien joukossa..." Levottomien Neuvostoliiton sanoitusten, Valtion Ajatuksia Ja Lapsen muodossa, Tämä kirja, Petro, on luultavasti erittäin miellyttävä kaikille mittarin puhtaudella. 20. helmikuuta 1926

Kirjasta Stubborn Classic. Kerätyt runot (1889–1934) kirjoittaja Shestakov Dmitri Petrovich

Natalia Goncharovan kirjasta. Rakkaus vai petos? kirjoittaja Cherkashina Larisa Sergeevna

XIII. "Oli aika: pallon kimalteilla..." Oli aika: pallon kimalteilla, Juhlajousien hengityksessä, Kevät lauloi huolimattomasti Aamunkoittoa, rakkauttaan. Elämä ei palaa alusta, Entiset kukat eivät kukoista, Vain ikuisesti rinnassa huokasi Tuo viimeinen jousen vapina ... 29. elokuuta

Kirjailijan kirjasta

Ballin emäntä Natalia Nikolaevnan elämässä, jo ilman Pushkinia, ei ole niin monta merkittävää päivää. Ja sitten yksi heistä, unohdettu kuin kuihtunut kukka albumin sivujen väliin, yhtäkkiä täynnä entistä elämää. Kummallista kyllä, mutta hänen muistonsa säilytettiin Leonty Vasilievichin ansiosta

Keskellä meluisaa palloa

Keskellä meluisaa palloa, sattumalta,
Maailman myllerryksessä,
Näin sinut, mutta mysteeri
Ominaisuutesi on katettu.

Pidin hoikasta vartalostasi
Ja kaikki ajatteleva katseesi
Ja naurusi, sekä surullinen että äänekäs,
Siitä lähtien se on ollut sydämessäni.

Yksinäisten öiden tunteina
Rakastan, väsynyt, makaa -
Näen surullisia silmiä
Kuulen iloisen puheen;

Ja valitettavasti nukahdan niin
Ja tuntemattoman unissa nukun ...
Rakastanko sinua - en tiedä
Mutta luulen rakastavani sitä!

Monet ihmiset muistavat nämä Aleksei Konstantinovitš Tolstoin (1817-1875) runot ja niihin sulautuvan Tšaikovskin romanssin melodian. Mutta kaikki eivät tiedä, että runon takana on eläviä tapahtumia: poikkeuksellisen romanttisen rakkauden alku.

He tapasivat ensimmäisen kerran naamiaisissa talvella 1850–1851 Pietarin Bolshoi-teatterissa. Hän seurasi siellä valtaistuimen perillistä, tulevaa tsaari Aleksanteri II:ta. Lapsuudesta lähtien hänet valittiin Tsarevitšin leikkikaveriksi, ja tämän salaa rasittamana hän kantoi säännöllisesti valituksi tulemisen taakkaa. Hän ilmestyi naamiaiseen, koska tauon jälkeen miehensä, hevosvartija Millerin kanssa hän etsi tilaisuutta unohtaa itsensä ja hajota. Maallisessa joukossa hän jostain syystä kiinnitti heti huomion häneen. Naamio peitti hänen kasvonsa. Mutta harmaat silmät katsoivat tarkkaan ja surullisina. Hienot tuhkaiset hiukset kruunasivat pään. Hän oli hoikka ja siro, erittäin ohuella vyötäröllä. Hänen äänensä oli lumoava - paksu kontralto.
He eivät puhuneet pitkään: värikkään naamiopallon meteli erotti heidät. Mutta hän onnistui tekemään häneen vaikutuksen ohikiivien tuomioidensa tarkkuudella ja nokkeluudella. Hän tietysti tunnisti hänet. Turhaan hän pyysi häntä paljastamaan kasvonsa, riisumaan naamion... Mutta hän otti hänen käyntikorttinsa ja lupasi viekkaasti olla unohtamatta häntä. Mutta mitä hänelle ja heille molemmille olisi tapahtunut, jos hän ei olisi tullut tuohon juhlaan? Ehkä juuri sinä tammikuun yönä vuonna 1851, kun hän palasi kotiin, hänen mielessään muodostuivat tämän runon ensimmäiset rivit.

Tästä runosta tulee yksi parhaista venäläisistä rakkauslyriikoista. Siinä ei ole keksitty mitään, kaikki on niin kuin oli. Se on täynnä todellisia merkkejä, dokumentoituja, kuin reportaasi. Vain tämä on "reportaasi", joka vuodatti runoilijan sydämestä ja josta tuli siksi lyyrinen mestariteos. Ja hän lisäsi toisen kuolemattoman muotokuvan "venäläisten romanssien muusojen" galleriaan.

Runon syntytarina on yhtä romanttinen kuin rakkauden synty.
Erään version mukaan Pietarin Bolshoi-teatterissa (Stone Theatre) järjestetyssä juhlassa kamarijunkkeri Aleksei Tolstoi (33-vuotias) ilmestyi sattumalta - päivystykseen hän seurasi tulevaa keisaria Tsarevitš Aleksanteria.

Kuten naamiaisissa tavallista, naiset käyttivät puolinaamioita jättäen vain silmänsä auki. Tyttö, jolla on surulliset harmaat silmät kaunis figuuri ja melodinen ääni kiinnitti Tolstoin huomion. Hän valssi sulavasti, vastasi nokkelasti kysymyksiin osoittaen ystävällistä asennetta ja koulutusta ... Tolstoi oli niin kiinnostunut hänestä, että pallon lopussa kaunis muukalainen hillitsi hänet täysin.

Toisen version mukaan se ei ollut Tolstoi, vaan Ivan Sergeevich Turgenev, joka tapasi Sofya Andreevna Millerin ballissa. Naamioitunut tyttö kiinnosti Turgenevia, ja hän järjesti treffit hänen kanssaan. Turgenev maalasi tuttavakohtauksen ballissa ystävälleen Aleksei Tolstoille. Hän kiinnostui ja suostutteli Turgenevin viemään hänet treffeille. Me kaksi tulimme.

Nähdessään 24-vuotiaan Sofia Andreevnan rumat kasvot Turgenevin innostus katosi hetkessä. Myöhemmin, kun hän muistelee tapaamista, hän sanoo - hänellä oli "tšukhonilaisen sotilaan kasvot hameessa". Kokouksen aikana turhautunut Turgenev oli suoraan sanottuna kyllästynyt, ja Tolstoi päinvastoin puhui mielellään Sofia Andreevnan kanssa. Hän ei nähnyt hänen leveää, kapeahuulista suuta tai närkästynyttä nenää tai surullisesti laskettua kulmakarvojen linjaa - hän nautti keskustelusta ja piti tyttöä viehättävänä.

Tunteet kuvitteellista kuvaa kohtaan tuntuivat Tolstoille todellisilta, ja hän syöksyi niihin päällään. Muutamaa päivää myöhemmin rakastaja vuodatti tunteensa runossa "Melukaisen pallon joukossa".

Myöhemmin keskustelussa ystävän ja sukulaisen A. M. Zhemchuzhnikovin kanssa Tolstoi kutsui häntä "suloiseksi, lahjakkaaksi, ystävälliseksi, koulutetuksi, onnettomaksi ja kauniiksi sieluksi".

Kolmannen version mukaan - Tolstoi ja Turgenev tulivat siihen naamiaiseen yhdessä. Erona oli, että Turgenev oli pettynyt Sofia Milleriin, ja Tolstoi päinvastoin rakastui häneen.

Historialliset tosiasiat todistavat, että vain 12 vuotta ensimmäisen tapaamisen jälkeen Aleksei Konstantinovitš ja Sofia Andreevna menivät naimisiin.

On olemassa mielipide, että kaikki nämä vuodet he rakastivat toisiaan vastavuoroisesti, mutta tutustuttuani yksityiskohtaisesti Aleksei Konstantinovichin elämäkerran yksityiskohtiin aloin epäillä Sofia Andreevnan vastavuoroista rakkautta.

Uskotaan, että jos kunnollinen nainen rakastaa, ja mikä tärkeintä, kuuluisa mies, sitten enkelit alkavat välittömästi laulaa hänen ympärillään, ja hän muuttuu, siirtyy hyvän puolelle, koska hyvä ihminen rakastaa varmasti omaa lajiaan, hyviä ja hyviä "pahoja vaimoja" ei tapahdu. Valitettavasti se tapahtuu.

Hyvä, ystävällinen, älykäs ja lahjakas Aleksei Tolstoi rakasti Sophia Milleria, joten oletuksena hänellä oli oltava positiivisia henkisiä ominaisuuksia, esimerkiksi rakastaakseen miestään ja auttaakseen häntä hänen asioissaan. Jotkut kirjallisuuskriitikot uskovat, että Tolstoi ei olisi kirjoittanut yhtäkään riviä ilman Sophia Millerin tukea.

Elämäkerrat ovat yhtä mieltä siitä, että Sofia Andreevna oli laajasti koulutettu, luki ja puhui neljätoista tai kuuttatoista kieltä (kun pystyi!), tiesi kuinka käydä ja ylläpitää keskustelua mistä tahansa aiheesta, lauloi kauniisti, ymmärsi kirjallisuutta ja musiikkia ... tämä , tietysti iso plussa naiselle, mutta koulutus, tavat ja käyttäytyminen eivät ole synonyymejä onnelliselle rakkaudelle.

Erilaisista elämäkerrallisista lähteistä poimittujen tietojen mukaan päätin, että jos joku tästä parista rakasti, se oli Tolstoi, ja Sophia salli vain itsensä rakastetuksi. Ehkä heidän romanttisen tuttavuutensa alussa hän yritti vastata Aleksei Konstantinovitšin tunteisiin, mutta intohimo ei ole rakkautta, se on lyhytaikainen ja hauras.

Epäilykseni syntyivät joidenkin tosiasioiden vaikutuksesta.
1.
Rakastunut Tolstoiin, huolimatta siitä, että Sophia oli naimisissa, hän tuli Millerin taloon ja teki Sofialle avioliittoehdotuksen. Jos hän rakastaisi häntä, hän hyödyntäisi tätä tilannetta ja jättäisi päättäväisesti rakastamattoman aviomiehensä (muista Anna Karenina), mutta hän ei lähtenyt, vaikka hänen suhteensa aviomieheensä oli siihen aikaan puhtaasti muodollinen. Joten hän ei myöskään todella pitänyt Tolstoista.

2.
Kun Sofian aviomies, ratsuväen eversti Lev Fedorovich Miller taisteli Krimin sota, hän aloitti suhteen kirjailija Grigorovichin kanssa, vaikka hän tiesi Tolstoin tunteista: hän sai häneltä usein romanttisia kirjeitä, joissa oli rakkausilmoituksia ja hänelle omistettuja runoja. Varmasti hän tiesi, että huhut hänen suhteestaan ​​Grigorovichin kanssa saavuttaisivat väistämättä ihastetun Tolstoin ja aiheuttaisivat hänelle kipua ja kärsimystä, mutta ... ei rakastettu ole sääli!

3.
OLEN. Zhemchuzhnikov muisteli keskustelua A. K. Tolstoin äidin Anna Aleksejevnan kanssa, joka myönsi hänelle olevansa järkyttynyt poikansa "kiintymyksestä" Sofia Andreevnaan, että hän oli "syvästi närkästynyt" hänen "petoksestaan ​​ja laskelmistostaan" ja viittaa hänen vilpittömyytensä. täydellä epäluottamuksella."

Anna Aleksejevna tiesi mistä puhui. Sophia Miller on yhteiskunnassa vahvistanut käsitystä siitä, että hänellä on kelvoton menneisyys kunnolle tytölle.

Tosiasia on, että nuorella (naimattomalla) Sofialla oli suhde prinssi Grigory Vyazemskyn kanssa, josta hän synnytti lapsen. Vyazemsky ei halunnut laillistaa heidän suhdettaan, minkä vuoksi hänen ja Sofian veljen välillä tapahtui kaksintaistelu, jonka seurauksena veli tapettiin.

4.
Naimisissa A. K. Tolstoin kanssa Sofia Andreevna puhutteli häntä vain sukunimellään, esimerkiksi: "Mitä hölynpölyä sinä puhut, Tolstoi." Hänen miehensä ärsytti häntä, eikä hän salannut sitä. Hän väheksyi hänen töitään ja sanoi esimerkiksi, että jopa Turgenev kirjoittaa paremmin! Hän kyllästyi miehensä seurassa ja meni pitämään hauskaa Eurooppaan, kuluttaen perheen rahoja ylellisyyteen, samalla kun heidän tilansa tuhoutuivat.

Mutta rakkaus ... rakkaus tähän naiseen asui edelleen runoilijan sydämessä:

Intohimo on ohi, ja sen kiihko häiritsee
Se ei enää vaivaa sydäntäni,
Mutta en voi lakata rakastamasta sinua!
Kaikki, mikä et ole sinä, on niin turhaa ja valhetta,
Kaikki mikä et ole sinä, on väritöntä ja kuollutta... /A.K. Tolstoi/

5.
Kreivi Aleksei Konstantinovitš oli onnekas elämässä, näytti siltä, ​​​​että mikään ei voinut varjostaa hänen päiviään - hän eli, rakasti, työskenteli, hänellä oli hyvä terveys, hän saattoi mennä metsästämään veitsi käsissään ... miksi vuonna viime vuodet Kärsikö Tolstoi vakavasta hermostohäiriöstä? Ehkä syy Tolstoin kuolemaan (58-vuotiaana) ei ollut tahaton rauhoittavan lääkkeen yliannostus, vaan tahallinen itsemurha?

Sofia Andreevna oli myös hyvä näyttelijä - "julkisesti" hän osoitti olevansa vaatimaton, huolehtiva ja rakastava vaimo, ja ulkopuolisilla oli mielipide, että Tolstoi ja Miller olivat onnellinen pari.

Elämäkerrat antavat Sofia Tolstaya (Miller) ansioksi siitä, että hän muokkasi miehensä käsikirjoituksia ja harjoitti julkaisutoimintaa. Luulen, että elämäkerran kirjoittajat antavat Sofia Millerin toisen Sofia Andreevna Tolstoin - Leo Nikolajevitš Tolstoin vaimon - arvon, joka todellakin kantoi toimituksellisia huolia. Kolmas Sofia Andreevna Tolstaya, S.A. Yeseninin vaimo, teki samoin; hän myös otti Aktiivinen osallistuminen miehensä julkaisutoiminnassa.
Ja se, mitä kaksi Sofia Andreevnaa tekivät, voidaan helposti lukea kolmannen ansioksi ....

Lahjakkaiden ihmisten ei ollut helppoa elää Venäjällä, joten herkät, älykkäät ja mikä tärkeintä rakastavat vaimot olivat heille "suojaa ja lepoa". Valitettavasti Aleksei Konstantinovitšilta riistettiin henkinen suoja, vaikka hän pysyi romanttisena päiviensä loppuun asti pitäen omistautumista, uskollisuutta ja rakkautta sydämensä valitulle.

Tietysti hän tunsi elämänsä ystävänsä kylmyyden, ja tämä järkytti häntä suuresti, mutta muisto ensimmäisestä tapaamisesta pallolla auttoi parantamaan henkisiä haavoja:

"Yksinäisten öiden tunteina
Rakastan, väsynyt, makaa -
Näen surullisia silmiä
Kuulen iloisen puheen;

Ja valitettavasti nukahdan niin
Ja tuntemattoman unissa nukun ... "

Tässä ovat nämä: "Rakastan makaamaan yksinäisinä öinä väsyneenä" ja "Nukun niin surullisesti" - ne eivät anna minulle lepoa. Tunnen myötätuntoa ja myötätuntoa tätä isoa, kilttiä, lempeää ja haavoittuvaa henkilöä kohtaan... varmasti Tolstoi ymmärsi eron todellisen Sofian ja kuvitteellisen Sofian välillä.

Huomaavainen ja viisas Faina Georgievna Ranevskaya huomautti kerran: "Nainen viisaampia kuin miehet. Oletko koskaan kuullut naisesta, joka menettäisi päänsä vain siksi, että miehellä on kauniit jalat? "

Mutta mies osaa! Ja hän voi menettää päänsä vain kauniiden jalkojen takia, mutta myös kauniiden silmien vuoksi, varsinkin jos ne ovat surullisia, kuin nainen puolinaamiossa. Nämä silmät, silmät, heräsivät ystävällisen, sympaattisen ja vaikutuksellisen Aleksei Konstantinovitš Tolstoin sielussa kiinnostuksen omistajaansa kohtaan.

Kauniiksi kutsumme kasvoja, joissa sen kaikki komponentit ovat oikeassa suhteessa, ne täydentävät toisiaan, yhdistyvät kokonaisuudeksi ja luovat kasvojen ainutlaatuisen viehätyksen. Paljon useammin tapahtuu, että kasvonpiirteet ovat yksilöllisesti kauniita ja ilmeikkäitä, mutta ne eivät sovi yhteen, vaan voit vain ihailla esimerkiksi nenää, huulia tai silmiä. Muistakaamme kuinka Leo Tolstoi kuvaili prinsessa Maryan rumia kasvoja "Sodassa ja rauhassa":

"...prinsessan suuret, syvät ja säteilevät silmät (ikään kuin niistä tulisi joskus lämpimiä valosäteitä nippuina) olivat niin hyvät, että hyvin usein koko kasvojen rumuudesta huolimatta näistä silmistä tuli houkuttelevampia kuin kauneus..."

Ei ole yllättävää rakastua sellaisiin silmiin!

Sofian kasvot hänen silmiensä alla peitti puolinaamio - "mysteeri" / näin sinut, mutta salaisuutesi peittivät piirteet /. Uskon, että Tolstoi piti hänen silmistään / "Vain hänen silmänsä näyttivät surulliselta" /, hän piti hänen "ohuvasta" leiristä, (ja mitä muuta katsottavaa?), Kuuli Sofian taitavasti vitsailevan, nokkelasti vastanneen kysymyksiin, taitavasti jatkavan keskustelua / " A hänen äänensä kuulosti niin ihmeelliseltä", ja hänen naurunsa kuului: "Kuin kaukaisen huilun soitto, Kuin meren aallon soittamista" - Näin jotain, kuulin jotain, kuinka vähän rakastuminen vaatii! Loput teki runollinen mielikuvitus.

Kukaan ei tiedä rakkauden syntymän ajankohtaa tai sen syitä: kuten Pushkin sanoi Tatjana Larinasta: "Aika on tullut - hän rakastui!" Aleksei Tolstoin aika on koittanut, ja hän rakastui "salaiseen" tuntemattomaan mieheen, kun hän hyppäsi "altaaseen päällään".
Ihmisessä on aina taipumus rakastaa; tämä on hedelmällinen maaperä, jossa yksittäinen siemen (kauniit jalat, silmät tai ääni) kasvaa suureksi tunteeksi.

On huomionarvoista, että Ivan Turgenevillä oli myös mahdollisuus arvostaa Sofian silmiä, leiriä ja ääntä, mutta Turgeneville silmät eivät muuttuneet "surullisiksi silmiksi", leiri, vaikkakin joustava, ei tehnyt vaikutusta, ja ääni teki. eivät herätä assosiaatioita huilun tai meriaallon kanssa. Lisäksi nähdessään Sophia Millerin kasvot ilman maskia, Turgenev teki "fi" peittäen pettymyksensä (hyvätapaisena ihmisenä) kyllästyneellä ilmeellä.

Mutta Tolstoi... Tolstoi oli tunteidensa vallassa. Mielikuvitus veti hänestä lempeän olennon kuvan ja sai hänet muistamaan ensimmäisen kokouksen pöytäkirjat: "Ja naurunne, sekä surullista että sointuvaa, on soinut sydämessäni siitä lähtien."
Miehet ovat enimmäkseen yksiavioisia. Aleksei Konstantinovitš tunsi alitajuisesti, että hänen ensimmäinen ja ainoa rakkaus- tämä on kohtalon lahja, ja sen tulee aina pysyä lahjana, josta saat sekä iloa että voimaa ja hengellistä armoa!

Oli miten oli, Sofia Andreevna Miller oli Aleksei Konstantinovitšille luovuuden muse, hänen rakkauslyriikkojensa sankaritar, jota hän kumartaa.
Hänen (tai pikemminkin runoilijan rakkauden häntä kohtaan) ansiosta meillä on mahdollisuus nauttia Tolstoin runoista ja kuunnella näiden runojen lauluja ja romansseja, esimerkiksi sellaisia ​​tunnettuja kuin "Ei tuuli, puhaltaa korkeus", "Se oli aikainen kevät"," Älä usko minua, ystäväni", "Syksy. Koko meidän köyhä puutarhamme on siroteltu", "Minun kelloni, aron kukat" ja monet muut.

Ja heidän joukossaan erityinen paikka on runolla "Keskellä meluisaa palloa", johon monet säveltäjät kirjoittivat musiikkia, tunnetuin niistä kuuluu Pjotr ​​Iljitš Tšaikovskille.

Kuvitus: Aleksei K. Tolstoi ja Sofia Tolstaja (s. Bakhmeteva, 1. avioliitossa Miller)
Mita Pe kollaasi.

Runon analyysi meluisten joukossa bala sattumalta

Suunnitelma

1. Luomisen historia

2. Genre

3. Pääteema

4. Koostumus

5. Koko

6.Ilmeistävät keinot

7. Pääidea

1. Luomisen historia. Teoksen kirjoitti A. K. Tolstoi vaikutelmana tapaamisesta ballissa S. A. Millerin kanssa. Runoilija ja kirjailija, toisin kuin useimmat kirjailijatoverinsa, ei ollut rakastunut ja jatkuvasti uusiin romaaneihin pyrkivä henkilö. Sophia Miller teki Tolstoista todella paljon mahtava vaikutelma, ja suuremmassa määrin ei kauneuden, vaan hänen eruditionsa perusteella. Kunnioitettavalle ja erittäin moraaliselle runoilijalle se tosiasia, että Sophia oli naimisissa, oli valtava este. Hän kuitenkin kertoi Tolstoille, että hän oli onneton avioliitossa ja oli yrittänyt saada avioeroa miehestään pitkään. Tunteidensa varmuuden vuoksi runoilija esitteli Sophialle runon, joka oli kirjoitettu melkein heti kokouksen jälkeen.

2. Genre. Genren mukaan runo on rakkauslyriikka ja edustaa kirjailijan vetoomusta rakkaaseen.

3. Pääteema teokset - kuvaus vaikutelmasta, jonka Sofia teki Tolstoille. On ominaista, että tätä kuvausta eivät hallitse jotkin kehollisen kauneuden elementit ("ohut vartalo"), vaan naisen äänen ja naurun ääni. Jalo runoilija kiehtoo Sophian surullista ilmettä, joka kätkee jonkin salaisuuden. Hän myöntää, ettei voi unohtaa rakkaan "soivaa naurua", joka edelleen soi hänen sydämessään.

4. Koostumus. Runon voi jakaa kahteen pääosaan. Johdanto (kaksi ensimmäistä säkeistöä) on kuvaus tapaamisesta ja Sophian runoilijaan tekemästä lähtemättömästä vaikutuksesta. Kolmas säkeistö edustaa sujuvaa siirtymistä menneestä nykyhetkeen. Viimeinen osa (neljäs ja viides säkeistö) on tila, jossa runoilija on nyt ja kokee jatkuvasti ensimmäisen tapaamisen hetkiä tulevan rakastajansa kanssa. Runoilija ei puhu suoraan rakkaudesta naimisissa olevaa naista kohtaan ennen ratkaisevaa selitystä, joka pehmentää tunnustusta ilmaisulla "näyttää siltä, ​​että rakastan".

5. Koko. Teos on kirjoitettu kolmen jalan amfibrachilla ristiriimin kanssa, mikä antaa sille erityisen ylevän ulottuvuuden ja musikaalisuuden. Myöhemmin runon sanat asetettiin musiikkiin.

6. Ilmaisuvälineet ei lukuisia, mutta Tolstoin taitavasti käyttämä ja orgaanisesti runoon sopiva. Runoilija käyttää tarvittavia vaatimattomia epiteettejä ("mielipistävä", "surullinen", "ääninen"). Eloisaa vertailua käytetään vain suhteessa ääneen ("huilun soittona" ja "meren soittoaallona"). Inversio ("ohut leiri", "yksinäiset tunnit", "rakastan") antaa teokselle erityistä juhlallisuutta ja ilmaisuvoimaa.

7. Pääidea runot - kirjailijan varovainen ja siveä tunnustus rakkaudesta. Runoilija yrittää arvioida tunteidensa vahvuutta ja mahdollisuutta edelleen kehittäminen. A. K. Tolstoi kuului vanhan koulukunnan romanttisiin runoilijoihin. Hän ei koskaan sallinut itselleen töykeitä tai rehellisiä lausuntoja, pitäen rakkautta korkeimpana henkinen tunne henkilö. Tolstoissa syntyneestä rakkauden tunteesta ei voinut tulla ohikiitävää harrastusta. Hän ei erehtynyt arviossaan. Sophia Millerist tuli hänen elämänkumppaninsa ja luova muusa koko elämäksi.