ओपेरा इल ट्रोवाटोर पहली बार 19 जनवरी, 1853 को रोम में प्रदर्शित किया गया था। वर्डी के काम में यथार्थवाद के सिद्धांतों की पुष्टि करने वाला काम दुनिया भर में लोकप्रियता हासिल करता है और संगीतकार के नाम को अमर बनाता है।
यह कथानक उसी नाम के नाटक से लिया गया है जिसका स्पेनिश नाटककार ए.जी. गुतिरेज़ ने 1836 में मैड्रिड में सफलतापूर्वक मंचन किया था। यह एक विशिष्ट रोमांटिक ड्रामा है जिसमें जटिल साज़िश और खूनी संप्रदाय है, जिसमें अपरिहार्य युगल, बदला, जहर और घातक रहस्य हैं। रोमांटिक ड्रामा ने रंगों की रौशनी से वरदी पर कब्जा कर लिया,
दृश्यों की गंभीरता।
"इल ट्रोवाटोर" तेज विरोधाभासों, उग्र संघर्षों, मजबूत, रोमांटिक रूप से उन्नत भावनाओं का नाटक है। बहुत सारे दुखद भाग्यओपेरा के नायक, अपने अनुभवों को मूर्त रूप देते हुए, संगीतकार बहुत ध्यान देनाघटनाओं की जीवन पृष्ठभूमि दिखाने के लिए समर्पित। जिप्सियों, भिक्षुओं, सैनिकों और गिनती के दल की सुरम्य छवियां। उन्हें राहत कोरल एपिसोड में चित्रित किया गया है और ओपेरा की विविधता प्रदान करते हैं, जीवंत
गतिविधि। काम का संगीत उज्ज्वल धुनों में समृद्ध है जो लोक धुनों के करीब हैं। उनमें से कुछ इटली में व्यापक रूप से प्रसिद्ध क्रांतिकारी गीत बन गए।
अधिनियम I
द्वंद्वयुद्ध
दृश्य 1पहला कार्य, जिसमें संगीतकार ने उपशीर्षक "द्वंद्वयुद्ध" की शुरुआत की, अल्जाफेरिया पैलेस की लॉबी के दृश्य के साथ खुलता है, जहां हमारी नायिका लियोनोरा रहती है। बगल में काउंट डि लूना के अपार्टमेंट का दरवाजा है। फेरांडो, एक पुराना योद्धा, गिनती के पहरेदारों का मुखिया, और गिनती के सेवक दरवाजे पर खड़े थे; कई योद्धा मंच पर घूम रहे हैं। फेरांडो काउंट डि लूना के कई नौकरों और सैनिकों को एक पारिवारिक कहानी बताता है। गिनती खुद पूरी रात महल के बगीचे में भटकती है, लियोनोरा की प्रतीक्षा में, जिसके लिए वह प्यार के जुनून से जलता है और जिसे वह बहकाना चाहता है। पुरानी गिनती (जिसका अब सभी को इंतजार है) के दो बेटे थे। एक बार, बीस साल पहले, सबसे छोटे, अभी भी सिर्फ एक बच्चे के पालने में, नर्स को एक जिप्सी मिली, जिसने जाहिर तौर पर उसे मोहित कर दिया - उसे "जंक्स" किया: बच्चा मुरझाने लगा। बूढ़ी जिप्सी महिला को जब्त कर लिया गया और उसे दांव पर लगा दिया गया। लेकिन उसकी बेटी, अज़ुसेना नाम की एक जादूगरनी ने भी, इसके प्रतिशोध में, बच्चे का अपहरण कर लिया और उसे आग की आग में फेंक दिया, जिस पर उसकी माँ जल गई थी। हर कोई इस युवा जिप्सी को पकड़ना और जलाना चाहता था, लेकिन फिर पुरानी जिप्सी की आत्मा - ऐसी आम धारणा है - एक उल्लू के रूप में और मौत के लिए, अब भी मिलने वाले को डराता है। फेरांडो के अंधविश्वासी श्रोता भयभीत हैं। जब आधी रात को टावर की घंटी बजती है, तो डर के मारे सभी लोग जादूगरनी को कोसते हैं।
दृश्य 2छायादार महल के बगीचे में चांदनी रात। दाईं ओर एक संगमरमर की सीढ़ी है जो अपार्टमेंट की ओर जाती है। घने बादल अक्सर चंद्रमा को ढक लेते हैं। लियोनोरा अपने विश्वासपात्र इनेस को कबूल करती है कि वह एक रहस्यमय शूरवीर से प्यार करती है। कई साल पहले, उसने उसे टूर्नामेंट के विजेता के रूप में ताज पहनाया, लेकिन फिर, जैसा कि लियोनोरा कहते हैं, वह युद्ध में गया और वापस नहीं आया। तभी से वह उसे सपनों में दिखने लगा। और अचानक ... कल रात अप्रत्याशित रूप से (और यहाँ लियोनोरा ने अपना प्रेम अरिया (कैवटीना) "तसिया ला नोटे प्लासिडा" गाया - "चारों ओर एक अंधेरी रात थी, और आकाश साफ था") उसने उसके लिए एक सेरेनेड गाया। फ्रॉस्ट ने लियोनोरा को इस प्रेम जुनून के खिलाफ चेतावनी दी, लेकिन व्यर्थ में - लियोनोरा का दिल हमेशा के लिए रहस्यमय संकट को दे दिया गया है।
महल में लौटते हुए, दो लड़कियां पर्दे के पीछे ल्यूट (मैनरिको के रोमांस) पर खुद के साथ आने वाले संकटमोचक के गीत को सुनती हैं। लियोनोरा, प्यार के आवेग में, सीढ़ियों तक जाती है और - निश्चित रूप से, गलती से - काउंट डि लूना की बाहों में गिर जाती है, जो जुनून से तड़पती है, लंबे समय से यहां उसका इंतजार कर रही है। इस समय, चांदनी में एक गायक, एक संकटमोचक की आकृति दिखाई देती है। ईर्ष्या से कांपते हुए, गिनती तुरंत अपने प्रतिद्वंद्वी को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देती है। शूरवीर अपना छज्जा उठाता है, और गिनती अपने पुराने दुश्मन, मैनरिको से नफरत करने वाले संकट को पहचानती है। रक्तपात को रोकने की कोशिश करते हुए, लियोनोरा खुद को उनके बीच फेंक देता है। एक भावुक तेरसेट में, वह शूरवीर के जीवन को बख्शने के लिए भीख माँगती है। दोनों विरोधी अपनी तलवार खींचकर संन्यास ले लेते हैं। लियोनोरा बेहोश हो जाती है।
अधिनियम II
जिप्सी
दृश्य 1पर्दा उठता है। बिस्के में एक पहाड़ी पर एक घर के खंडहर। गहराई में एक बड़ी आग है, अज़ुसेना आग के पास बैठती है। पास में, एक लबादे से ढका हुआ, मैनरिको झुक रहा है। उसके हाथ में तलवार है, जिस पर उसने अपनी निगाह टिका रखी है। उनके चरणों में एक हेलमेट है। वे जिप्सियों से घिरे हुए हैं। प्रकाश हो रहा है। जिप्सी गाना बजानेवालों की आवाज़ "आप देखते हैं, सुबह आकाश में खेली गई है", इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध है कि यह निहाई पर हथौड़े के वार के साथ है। कोरस के तुरंत बाद एरिया में, "स्ट्राइड ला वम्पा!" ("आग की लपटें जल रही हैं!") अज़ुसेना उस भयानक दिन का वर्णन करती है जब उसने देखा कि कैसे उसकी माँ को दांव पर जला दिया गया था। इस बीच, जिप्सी फिर से अपनी दोस्ताना हंसमुख धुन दोहराते हैं और भोजन की तलाश में उसके साथ निकल जाते हैं। अब अज़ुसेना अपने बेटे मनरिको को विस्तार से बताती है - अधिनियम I से वह परेशान कौन है - डरावनी कहानी. वह उत्साह से बताती है कि कैसे उसने काउंट डी लूना के सबसे छोटे बेटे का अपहरण कर लिया और कैसे, उसे आग में फेंकने का इरादा रखते हुए, उसने गलती से अपने ही बेटे को उसमें फेंक दिया। इस प्रकार हम सीखते हैं कि मैनरिको अपने प्रतिद्वंद्वी, लूना की वर्तमान गणना का भाई है। अज़ुसेना थकावट में बेंच पर बैठ जाती है; मैनरिको चकित है। जब मैनरिको ने पूछा कि वह वास्तव में कौन है, तो वह जोर देकर कहती है कि वह उसका बेटा है, क्योंकि उसने ही उसकी जान बचाई थी। श्रोताओं की तरह मनरिको भी भ्रमित रहता है। और अब, रमणीय अरिया "मल रेगेंडो ऑल "एस्प्रो असाल्टो" ("हमारे बीच की लड़ाई पूरे जोरों पर थी") में, वह गिनती के साथ अपने द्वंद्व के बारे में बात करता है। मैनरिको ने उसे जमीन पर फेंक दिया, निहत्था, लेकिन उस पर उसी क्षण किसी रहस्यमयी शक्ति ने उसका विजयी हाथ वापस पकड़ लिया और गिनती की जान बचा ली। अब माँ और बेटे ने फैसला किया कि भविष्य में उसके लिए कोई दया नहीं होगी। इस समय, एक सींग की आवाज सुनाई देती है - एक दूत बिस्के के राजकुमार से मैनरिको को काउंट डी लूना के सैनिकों से कास्टेलर के महल की रक्षा के लिए आने का आदेश मिलता है। नाइट को यह भी पता चलता है कि लियोनोरा, उसे मृत मानकर, कास्टेलोर में एक मठ में सेवानिवृत्त होने जा रहा है। .अज़ुसेना के विरोध को नज़रअंदाज़ करते हुए, मैनरिको अपने राजकुमार और अपने प्रिय की रक्षा करने के लिए दौड़ पड़ता है।
दृश्य 2कार्रवाई कास्टेलोर में मठ की दीवारों पर होती है। रात। यहाँ हम गिनती पाते हैं, उसके कई सेवकों के साथ, जो लबादों में लिपटे हुए हैं; वह लियोनोरा का अपहरण करने जा रहा है, जो उसकी मठवासी प्रतिज्ञा लेने वाली है। सही समय की प्रतीक्षा में, वह प्रसिद्ध अरिया "द्वितीय बालन डेल सू सोरिसो" ("उसकी स्पष्ट मुस्कान की रोशनी") गाती है, जिसमें वह अपने दिल में तूफान की बात करता है। घंटी की आवाज सुनाई देती है। यह मठवासी मन्नत से पहले की पुकार है। उत्तेजित गिनती सतर्क रूप से उस दिशा की ओर इशारा करती है जिससे लियोनोरा को आना चाहिए। ननों के गायन से, जिनकी गाना बजानेवालों की आवाज़ मंच से लगती है, हम समझते हैं कि मठवासी प्रतिज्ञा समारोह शुरू हो रहा है, और जब नन मंच पर दिखाई देती हैं (उनमें से लियोनोरा और इने), काउंट डी लूना लियोनोरा के रास्ते को अवरुद्ध करती है और मांग करती है कि वह साथ जाए उसे वेदी पर शादी करने के लिए। गिनती के आदमी यहाँ हैं। ऐसा लगता है कि कोई बच नहीं रहा है ... जैसे कि जादू से, अप्रत्याशित रूप से, लियोनोरा के महान आनंद के लिए, जब से उसने सोचा कि वह मर चुका है, मैनरिको प्रकट होता है। जल्द ही उसके लोग उसके साथ जुड़ जाते हैं - रुइट्ज़ योद्धाओं के साथ। दो दस्तों के बीच एक लड़ाई छिड़ जाती है; काउंट डि लूना को निरस्त्र कर वापस खदेड़ दिया जाता है। लियोनोरा ने मैनरिको से काउंट को न मारने की भीख मांगी। मैनरिको लियोनोरा को दूर ले जाता है। महिलाएं मठ में छिप जाती हैं। कार्रवाई लियोनोरा की आवाज पर हावी एक बड़े कलाकारों की टुकड़ी के साथ समाप्त होती है, जो अपने प्रिय के साथ रहने की खुशी के बारे में गाती है।
अधिनियम III
एक जिप्सी का बेटा
दृश्य 1तीसरा अधिनियम हमें काउंट डी लूना (दाईं ओर मंच पर उसका तम्बू) के सैन्य शिविर में ले जाता है, जिसने कास्टेलर के महल को घेर लिया (इसकी मीनारें दूरी में दिखाई दे रही हैं), जहां वह लियोनोरा मैनरिको को लाया, उससे शादी करने की तैयारी कर रहा था . सैनिकों का गाना बजानेवालों ने एक दृढ़ और ऊर्जावान मार्चिंग राग ("स्क्विली, एचेगी ला ट्रोम्बा गुएरिरा" - "अरे, ट्रम्पेटर्स, जागो ऑल लाइफ") गाते हैं। अर्ल तम्बू से बाहर आता है और कास्टेलर कैसल में साथियों के साथ आता है। एक शोर सुनाई देता है, वह करीब आ रहा है। यह काउंट के सैनिक हैं जो अज़ुसेना का नेतृत्व कर रहे हैं, मोटे तौर पर उसे धक्का दे रहे हैं। उसके हाथ बंधे हुए हैं। जब पूछा गया कि वह कौन है, तो उसने जवाब देने से इनकार कर दिया, लेकिन पुराने योद्धा फर्नांडो ने उस रहस्यमय महिला को पहचान लिया, जिसने कई साल पहले आग में फेंक दिया था छोटा भाईग्राफ। हताशा में, वह मदद के लिए मैनरिको को बुलाती है। गिनती के पास अब बूढ़ी औरत से नफरत करने के दो कारण हैं: उसने अपने भाई को मार डाला और वह अपने प्रतिद्वंद्वी की मां है। वह भयानक बदला लेने की कसम खाता है। गिनती से एक संकेत पर, सैनिक उसे ले जाते हैं। इस तरह सीन खत्म होता है।
दृश्य 2दूसरा छोटा दृश्य महल में होता है, जहां मैनरिको दो महत्वपूर्ण घटनाओं के लिए तैयार करता है - काउंट डी लूना के सैनिकों द्वारा महल पर आगामी हमला और लियोनोरा से उसकी शादी। मनोरम कोमल अरिया में, वह अपने प्रिय को शांत करता है। अगले पल, महल के चैपल से आने वाले अंग की आवाज़ के बाद, एक बेदम रुइट्ज़ दौड़ता है। वह रिपोर्ट करता है कि अज़ुसेना को गिनती के सैनिकों ने पकड़ लिया है, और वे पहले से ही उसे जलाने के लिए आग लगा रहे हैं। मैनरिको तुरंत अपने सहयोगियों को अपनी मां को बचाने का आदेश देता है। वह ऊर्जावान अरिया "दी क्वेला पिरा" ("नरक की आग से जो सब कुछ जला देती है ...") गाती है, जिसमें वह अपने योद्धाओं को लड़ने के लिए प्रेरित करता है। मैनरिको भाग जाता है, उसके बाद रुइज़ और योद्धा। मंच के बाहर शोर और हथियारों की आवाज है।
अधिनियम IV
कार्यान्वयन
दृश्य 1अँधेरी रात। दो नकाबपोश आकृतियाँ अल्जाफेरिया महल के जेल टॉवर के पास पहुँचती हैं: वे लियोनोरा और रुइट्ज़ हैं। लियोनोरा ने मैनरिको के नुकसान का शोक मनाया, जिसे युद्ध में पकड़ लिया गया था और जल्द ही उसका सिर काट दिया जाएगा। जेल की मीनार के अंदर भिक्षुओं का एक समूह "मिसरेरे" गाता है, जो इस दुनिया को छोड़ने के लिए नियत है। मैनरिको (टॉवर में) जीवन के लिए विदाई का गीत गाता है और लियोनोरा, खुद के साथ ल्यूट पर, और लियोनोरा अपनी निराशा को हवा देता है, यह देखते हुए कि अब अनिवार्य रूप से क्या होना चाहिए। यह ओपेरा में सबसे यादगार - साथ ही साथ सबसे सामान्य - एपिसोड में से एक है।
गिनती प्रकट होती है और लियोनोरा उसे अपने प्रेमी के जीवन को बचाने के लिए भीख माँगती है, वह खुद को उसके लिए बलिदान के रूप में भी पेश करती है। प्रसन्न, गिनती इस सौदे से सहमत है। लियोनोरा की मांग है कि कालकोठरी का दरवाजा खोला जाए। एक गार्ड प्रकट होता है और काउंट उसके कान में कुछ फुसफुसाता है। एक क्षण बाद (जिसके दौरान लियोनोरा अपनी अंगूठी में रखे जहर को चुपके से पीने का प्रबंधन करती है), गिनती उसे सूचित करती है कि मैनरिको मुक्त है। लियोनोरा आनन्दित: उसने मैनरिको को बचाया, वह जीवित रहेगा! गिनती भी खुशी देती है ... लेकिन लियोनोरा फिर कभी उस आदमी के हाथों में नहीं पड़ेगी जिससे वह नफरत करती है। वह ठंडी लाश को गले लगा लेगा!
दृश्य 2उदास कालकोठरी; कोने में एक जालीदार खिड़की, पीछे एक दरवाजा। दीपक टिमटिमाता है। अज़ुसेना चटाई पर पड़ा है; मैनरिक उसकी अच्छी देखभाल करता है। वह पहाड़ों में उनके घर के बारे में गाता है, जहां वे लौट आएंगे। यह एक मधुर रूप से असामान्य रूप से अभिव्यंजक युगल "ऐ नोस्त्री मोंटी" ("हम अपने मूल पहाड़ों पर लौट आएंगे") है। दरवाजा खुलता है और लियोनोरा प्रवेश करती है, मैनरिको को चलाने के लिए मनाने की कोशिश कर रही है। संदेह है कि लियोनोरा ने गिनती के साथ गठबंधन की कीमत पर अपना उद्धार खरीदा, वह उग्र हो गया। "ओह, तुमने कितनी बेइज्जती से प्यार को धोखा दिया!" वह चिल्लाता है। इस समय, जहर काम करना शुरू कर देता है, और फिर मैनरिको को पता चलता है कि क्या हुआ था। अर्ध-चेतन अवस्था में अपने युगल अज़ुसेना के दौरान, वह पहाड़ों में अपने पुराने घर के बारे में गाना जारी रखती है।
लियोनोरा मर रहा है। गिनती में प्रवेश करती है, वह मैनरिको की बाहों में पड़े मृत लियोनोरा को विस्मय के साथ देखता है, और महसूस करता है कि जिस महिला से वह प्यार करता था वह उसकी मृत्यु की कीमत पर उससे बचाई गई थी। गुस्से में, वह मैनरिको के तत्काल निष्पादन का आदेश देता है, और वह अज़ुसेना को खिड़की पर धक्का देता है ताकि वह उसकी मौत को देख सके, काउंट डी लूना, बेटे के अनुसार। मैनरिको को मार दिया जाता है। और जिप्सी घृणा के साथ और विजयी रूप से उसके चेहरे पर एक भयानक स्वीकारोक्ति फेंकता है: "एगली युग तू फ्रेटेलो!" ("वह आपका भाई था!")। अज़ुसेना का बदला किया जाता है। ऑर्केस्ट्रा के दुखद रागों की आवाज़ से पर्दा गिर जाता है।
नाम:ट्रबलडॉर
मूल नाम:इल ट्रोवाटोर
साल: 2006 (वीडियो प्रीमियर - 26 अगस्त 2007)
शैली:ओपेरा इन चार कदम
संगीतकार:ग्यूसेप वर्डी
लिब्रेटो:सल्वाटोर कमरानो
मंच निदेशक:रॉबर्ट कारसेन
वियना सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा(वियना सिम्फोनिक ऑर्केस्ट्रा)
संगीत निर्देशक और कंडक्टर:थॉमस रोसनेर
मास्को चैंबर गाना बजानेवालों(मास्को चैंबर गाना बजानेवालों), ब्रेगेंज़ महोत्सव के कोरस
परिदृश्य:पॉल स्टाइनबर्ग
टीवी निर्देशक:फ्रेंकोइस रूसिलॉन
मुक्त:फ्रांस, जर्मनी, ऑस्ट्रिया
भाषा:फ्रेंच उपशीर्षक के साथ इतालवी
कलाकार और अभिनेता:
इयानो तामार (लियोनोरा)
मैरिएन कॉर्नेटी (अज़ुसेना)
ज़ेल्ज्को लूसिक (इल कोंटे डि लूना),
कार्ल टान्नर (मैनरिको)
जियोवानी बतिस्ता पैरोडी (फेरांडो),
जोस लुइस ऑर्डोनेज़ (रुइज़)
डीन मीक (इनेस)
डेढ़ सदी पहले एक असामान्य रूप से अंधेरी और तूफानी रात में रोम में इसके पहले उत्पादन के बाद से, इल ट्रोवाटोर दुनिया के प्रदर्शनों की सूची में सबसे लोकप्रिय ओपेरा में से एक बना हुआ है। इस लोकप्रियता का कारण है कम से कमआंशिक रूप से, शायद इसमें इतनी धुनें हैं कि बचपन से सभी जानते हैं। गाना बजानेवालों "मिसेरेरे", "देशी पहाड़ों पर हम लौट आएंगे", जिप्सी गाना बजानेवालों के साथ हथौड़े से आँवले पर वार करते हैं, काउंट डि लूना के एरिया "द्वितीय बालन डेल सुओ सोरिसो" ("उसकी स्पष्ट मुस्कान की रोशनी") - ये हैं बस कुछ अद्भुत धुनें जो हमारी संस्कृति का निर्माण करती हैं और जो स्कूली बच्चों और यांत्रिक अंगों के प्रदर्शन में भी बजती हैं।
यह संस्करणओपेरा को 2006 में 60 वें ब्रेगेंज़ फेस्टिवल में वीडियो पर रिकॉर्ड किया गया था।
त्योहार के बारे में
ब्रेगेंज़ महोत्सव(ब्रेगेंज़ फेस्टिवल) ऑस्ट्रिया के ब्रेगेंज़ में हर साल जुलाई - अगस्त में आयोजित एक प्रदर्शन कला उत्सव है।
ब्रेगेंज़ (जर्मन ब्रेगेंज़, लैटिन ब्रिगेंटियम) देश के पश्चिम में वोरार्लबर्ग के संघीय राज्य में एक पुराना ऑस्ट्रियाई शहर है। जर्मनी और स्विट्ज़रलैंड की सीमाओं के निकट ऊपरी राइन की घाटी में लेक कॉन्स्टेंस के तट पर स्थित है। 2006 के आंकड़ों के अनुसार जनसंख्या 26,752। वोरार्लबर्ग की राजधानी ब्रेगेंज़ है।
इस उत्सव की स्थापना 1946 में हुई थी। ओपेरा से लेकर संगीत तक विभिन्न संगीत शैलियों के नाट्य प्रदर्शनों का मंचन इसके ढांचे के भीतर किया जाता है।
आउटडोर कॉन्सर्ट हॉल - 7 हजार सीटों के लिए सीबुहने (या लेक स्टेज) लेक कॉन्स्टेंस के तट पर स्थित है, मंच और पानी पर बड़े पैमाने पर ओपेरा और संगीत प्रदर्शन के लिए एक जगह है।
झील पर प्रदर्शन, एक नियम के रूप में, मुख्य रूप से लोकप्रिय ओपेरा प्रदर्शनों की सूची पर आधारित होते हैं, लेकिन अक्सर असाधारण रूप से, मूल, अभिनव, अक्सर झील की पानी की सतह का उपयोग करते हैं। हाल की प्रस्तुतियों में 2009-2010 में ज्यूसेप वर्डी द्वारा ऐडा को शामिल किया गया है; 2007-2008 में जियाकोमो पुक्किनी द्वारा "टोस्का"; 2005-2006 में ग्यूसेप वर्डी द्वारा "ट्रबडॉर"; 2003-2004 में लियोनार्ड बर्नस्टीन द्वारा "वेस्ट साइड स्टोरी"; 2001-2002 में गियाकोमो पक्कीनी द्वारा ला बोहेम, और 1999-2000 में ग्यूसेप वर्डी द्वारा मस्केरा में अन बॉलो।
दिसंबर 2003 के बाद से, त्योहार के नेता फ्रांस में रहने वाले एक अंग्रेजी थिएटर और ओपेरा निर्देशक डेविड पॉंटनी रहे हैं।
लोकप्रियता की बात करें तो 2004 में इस महोत्सव ने लगभग 80 प्रदर्शनों की पेशकश की, जिसमें 215 हजार से अधिक लोगों ने दर्शकों को इकट्ठा किया।
त्योहार की आधिकारिक वेबसाइट: http://www.bregenzerfestspiele.com/hi/
काम के बारे में
ट्रबलडॉर(इटालियन: इल ट्रोवाटोर) ग्यूसेप वर्डी द्वारा सल्वाटोर कैम्मारानो द्वारा एक लिब्रेट्टो के लिए चार कृत्यों में एक ओपेरा है। प्रीमियर 19 जनवरी, 1853 को रोम के अपोलो थिएटर में हुआ था। ला ट्रैविटा और रिगोलेटो के साथ, इल ट्रोवाटोर को 1850 के दशक में बनाए गए वर्डी के सबसे बड़े कार्यों में से एक माना जाता है।
निर्माण का इतिहास
लुईस मिलर पर काम खत्म करने के तुरंत बाद, वर्डी ने 1850 की शुरुआत में इस कहानी पर आधारित ओपेरा लिखने के विचार की कल्पना की। 2 जनवरी, 1850 को कैम्मारानो को लिखे एक पत्र में, उन्होंने स्पेनिश नाटककार एंटोनियो गार्सिया गुतिरेज़ (1813-1884) इल ट्रोवाटोर के नाटक पर आधारित एक लिब्रेट्टो लिखने के लिए कहा। कैमरानो ने तुरंत जवाब नहीं दिया: वह उस साजिश से शर्मिंदा था, जिसे सेंसरशिप देशद्रोही मान सकती थी। इस बीच, वर्डी ने 1851 में ओपेरा रिगोलेटो को समाप्त कर दिया, फिर से कैमरानो से जवाब मांगा। अंत में, अप्रैल 1851 में, कैमरानो ने वर्डी को लिब्रेटो का एक संस्करण भेजा, लेकिन यह संगीतकार के अनुरूप नहीं था। नया पाठकैम्मारानो के पास खत्म करने का समय नहीं था: 1852 की गर्मियों में उनकी मृत्यु हो जाती है, और शेष काम कवि लियोन बर्दारे द्वारा लिया जाता है। अपने मित्र कैम्मारानो की मृत्यु से आहत, वर्डी ने फिर भी ओपेरा लिखना जारी रखा, और 1852 के अंत तक काम पूरा कर लिया।
पात्र
काउंट डि लूना - बैरिटोन;
लियोनोरा, डचेस - सोप्रानो;
अज़ुसेना, जिप्सी - मेज़ो-सोप्रानो;
मैनरिको, परेशान करने वाला, उसका पाला हुआ बेटाऔर गिनती का भाई - टेनर;
फेरांडो, गिनती के गार्ड के प्रमुख - बास;
इनेस, लियोनोरा का दोस्त - सोप्रानो;
रुइज़, मैनरिको का दोस्त - टेनर;
पुरानी जिप्सी - बास;
मैसेंजर - अवधि;
लियोनोरा के दोस्त, नन, गिनती के करीबी सहयोगी, योद्धा, जिप्सी।
कार्रवाई 15 वीं शताब्दी में बिस्के और आरागॉन (स्पेन) में होती है।
लीब्रेट्टो
अधिनियम एक "द्वंद्वयुद्ध"
चित्र एक। युवा काउंट डि लूना के महल के प्रवेश द्वार पर गार्ड पोस्ट। गार्ड के प्रमुख फेरांडो, सोए हुए पहरेदारों को जगाते हैं। वह उन्हें चेतावनी देता है कि वे काउंट से आगे निकल सकते हैं, जो अक्सर रात में यहां डचेस लियोनोरा की खिड़की के नीचे घूमते हैं। सैनिकों ने उन्हें बताने के लिए कहा रहस्यमय कहानीगिनती के भाई के बारे में फेरांडो, अपनी नींद को फैलाने के लिए, स्वेच्छा से सहमत होते हैं और कहते हैं:
“ओल्ड काउंट डि लूना के दो बेटे थे। एक रात, जब महल में सभी सो रहे थे, एक जिप्सी महिला ने अपने सबसे छोटे बेटे के कमरे में प्रवेश किया और उसे मोहित कर लिया। जिप्सी को भगा दिया गया, हालांकि उसने आश्वासन दिया कि खुशी छोटी का इंतजार कर रही है। जल्द ही बच्चा तड़पने लगा। डायन को पकड़ लिया गया और उसे दांव पर लगा दिया गया। उसकी बेटी, युवा जिप्सी अज़ुसेना ने अपनी माँ का बदला लेने की कसम खाई। फांसी की रात, उसने अपने बेटे को अपनी बाहों में लेकर, महल में घुसकर, गिनती के बच्चे को पालने से चुरा लिया और उसे आग में फेंक दिया, जिससे उसकी माँ जल गई। उसके बाद, पुरानी गिनती लंबे समय तक नहीं टिकी और अपने सबसे छोटे बेटे की मृत्यु तक उसकी मृत्यु पर विश्वास नहीं किया। उनकी मृत्यु से पहले, गिनती उनके सबसे बड़े बेटे को अपने भाई का बदला लेने के लिए दी गई थी। तब से वह हर जगह जिप्सी की तलाश में है, लेकिन उसकी तलाश बेकार है। फेरांडो कहते हैं कि पुरानी जादूगरनी की आत्मा अभी भी विभिन्न रूपों को लेकर दुनिया में घूमती है। आधी रात को घंटी बजती है, भयभीत सैनिक और फेरांडो चले जाते हैं।
चित्र दो। लियोनोरा का बगीचा। रात। लियोनोरा अपने प्रेमी, परेशान करने वाले मैनरिको का इंतजार कर रही है। वह अपने दोस्त इनेज़ को उसके लिए अपने प्यार के बारे में बताती है। आखिरी गायन टूर्नामेंट में, उसने सभी प्रतिद्वंद्वियों को हराया, और अब वह हर रात उसकी खिड़कियों के नीचे गाता है। इनेस इस शौक को भूलने की सलाह देता है, क्योंकि एक पूर्वाभास उसे बताता है कि यह लियोनोरा को नष्ट कर देगा। लड़कियां महल में जाती हैं। थिक से एक परेशान करने वाली सेरेनेड सुनाई देती है। उसे सुनकर, दी लूना लियोनोरा के प्यार में, बगीचे में प्रवेश करती है। अंधेरे में, लियोनोरा अपने प्रिय संकटमोचन के लिए गिनती लेता है और उससे मिलने के लिए बाहर निकलता है, लेकिन बादलों के पीछे से चंद्रमा दिखाई देता है, और उसे अपनी गलती का यकीन हो जाता है। पेड़ों के पीछे से एक संकटमोचक निकलता है, जिसमें गिनती अपने शपथ ग्रहण दुश्मन मानरिको को पहचानती है, जिसे मौत की सजा दी जाती है और आरागॉन से निष्कासित कर दिया जाता है। डि लूना ने उसे घोषणा की कि उसकी मृत्यु का समय आ गया है और उसे एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देता है। दोनों विरोधियों को हटा दिया जाता है, उनकी तलवारें खींचकर, लियोनोरा बेहोश हो जाता है।
अधिनियम दो "जिप्सी"
चित्र एक। बिस्के के पहाड़ों में घाटी। जिप्सी कैंप, अलाव जल रहे हैं। यह अभी तक नहीं हुआ है, और लोग पहले से ही अपने पैरों पर हैं। वे काम करते हैं, एक दूसरे को बुलाते हैं, मजाक करते हैं, हॉट के बारे में गाते हैं धूप, स्पार्कलिंग वाइन, वांछनीय सुंदरता।
पहाड़ों में जिप्सी शिविर। भोर। आग से, जिप्सी अज़ुसेना और उसका दत्तक पुत्र मानरिको, जिसे उसने गिनती के साथ द्वंद्वयुद्ध में गंभीर रूप से घायल होने के बाद ठीक किया था। एक उदास गीत में अज़ुसेना अपनी माँ को याद करती है, जिसे क्रूर लोगों ने दांव पर लगा दिया था। बदला लेने की प्यास से अंधा, अज़ुसेना ने गलती से पुराने गिनती के बेटे को नहीं, बल्कि अपने ही बच्चे को आग में फेंक दिया। गिनती के बेटे, मैनरिको, अज़ुसेना ने अपने रूप में उठाया। उसकी माँ की मृत्यु अपरिवर्तित रही, ऐसा करना मैनरिको का कर्तव्य था। मैनरिको का दोस्त, रुइज़, उसे बताता है कि लियोनोरा एक मठ में सेवानिवृत्त होना चाहता है, यह सोचकर कि संकटमोचक मर चुका है। मैनरिको अज़ुसेना को अलविदा कहता है और लियोनोरा को जल्दी करता है।
चित्र दो। रात। सैनिकों की एक टुकड़ी काउंट डि लूना और फेरांडो की कमान के तहत मठ के पास आती है। मठवासी प्रतिज्ञा लेने से पहले वे लियोनोरा का अपहरण करना चाहते हैं। जैसे ही वह चैपल छोड़ती है, गिनती उसके पास जाती है, लेकिन मैनरिको और उसके दोस्त उसका रास्ता रोक देते हैं। गिनती की टुकड़ी हार जाती है और भाग जाती है। लियोनोरा, अविश्वास में, खुद को मैनरिको की बाहों में फेंक देता है, जिसे उसने सोचा था कि वह मर चुका है।
अधिनियम तीन "एक जिप्सी का पुत्र"
चित्र एक। लूना के शिविर की गणना करें। उसके सैनिकों ने उस किले को घेर लिया जिसमें मैनरिको ने लियोनोरा को आश्रय दिया था। सिपाहियों ने डेरे में घूम रही बुढ़िया को पकड़ लिया। फेरांडो उसे उसी जिप्सी में पहचानता है जिसने एक बार गिनती के छोटे भाई को आग में फेंक दिया था। अज़ुसेना हताशा में मैनरिको को बुलाती है। गिनती जिप्सी को जेल ले जाने और दांव पर जलाने का आदेश देती है।
चित्र दो। महल में चैपल। मैनरिको और लियोनोरा वेदी पर जाने के लिए तैयार हैं। रुइज़ में चलता है और रिपोर्ट करता है कि गिनती ने अज़ुसेना पर कब्जा कर लिया है और उसे निष्पादित करने जा रहा है। मैनरिको, रुइज़ और उसके योद्धाओं के साथ, बचाव के लिए दौड़ता है, हथियारों का शोर सुना जाता है। लियोनोरा हताश है।
अधिनियम चार "निष्पादन"
चित्र एक। कास्टेलोर की जेल के सामने। अँधेरी रात। लबादे में लिपटे रुइज़ और लियोनोरा दिखाई देते हैं। रुइज़ उसे जेल की मीनार की ओर इशारा करता है, जहाँ काउंट की पराजित कैदी, मैनरिको सड़ रही है। लियोनोरा, अपने प्रेमी को बचाने के लिए, मानरिको को क्षमा करने पर काउंट की पत्नी बनने के लिए सहमत हो जाती है। गणना सहमत है, लेकिन लियोनोरा चुपके से जहर पीता है।
चित्र दो। कालकोठरी। मैनरिको निंदा किए गए अज़ुसेना को सांत्वना देता है। वे बीते दिनों की कड़वी यादों में लिप्त हैं, पहाड़ों में एक स्वतंत्र जीवन की। दरवाजा खुलता है, लियोनोरा प्रवेश करती है, जिससे मैनरिको को पता चलता है कि उसे क्षमा कर दिया गया है। वह अपने साथ लियोनोरा को बुलाता है, लेकिन वह जवाब देती है कि उसे महल में वापस जाना चाहिए। मैनरिको ने अनुमान लगाया कि उसने अपने अपमान से दया खरीदी, और उसे शाप दिया। मैनरिको की क्रूरता से आहत, लियोनोरा ने उसे अपनी बेगुनाही का आश्वासन दिया और उसे भागने के लिए कहा। मैनरिको ने उसका पीछा किया। लियोनोरा द्वारा लिया गया जहर काम करना शुरू कर देता है, और लड़की उसकी बाहों में मर जाती है। काउंट डी लूना प्रवेश करती है और लियोनोरा को ढूंढती है, जो अभी-अभी उसकी पत्नी बनी थी, जो दुश्मन की बाहों में मर गई थी। धोखे से क्रोधित होकर, वह मैनरिको को चॉपिंग ब्लॉक में ले जाने का आदेश देता है, और वह खुद, अज़ुसेना का मज़ाक उड़ाते हुए, जिप्सी को खिड़की पर लाता है और उसे निष्पादित मैनरिको की ओर इशारा करता है। अज़ुसेना ने कहा: "सब कुछ पता करो - फिर तुम्हारा भाई! माँ, अब तुम्हारा बदला लिया गया है!" और मर जाता है।
"इल ट्रोवाटोर" तेज विरोधाभासों, तूफानी झड़पों, मजबूत, रोमांटिक रूप से उन्नत भावनाओं का नाटक है। ओपेरा पात्रों के दुखद भाग्य को फिर से बनाना, उनके अनुभवों को मूर्त रूप देना, संगीतकार ने सामने आने वाली घटनाओं की जीवन पृष्ठभूमि को दिखाने पर बहुत ध्यान दिया। जिप्सियों, भिक्षुओं, सैनिकों और अर्ल के दल की रंगीन छवियां, राहत में उल्लिखित, यादगार गायन, ओपेरा को विविधता देते हैं और कार्रवाई को जीवंत करते हैं। "ट्रबडॉर" का संगीत लोक धुनों के करीब, सुंदर, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुनों में समृद्ध है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनमें से कई इटली में क्रांतिकारी गीतों के रूप में लोगों द्वारा व्यापक रूप से ज्ञात और प्रिय हो गए हैं।
पहला कार्य "द्वंद्व" है। पहली तस्वीर मध्ययुगीन महल के उदास, दमनकारी माहौल को बताती है, जो बाद में क्रूर होने की आशंका है और खूनी घटनाएँ. तस्वीर के केंद्र में कोरस के साथ फेरांडो की कहानी है "गिनती के दो प्यारे बेटे थे।" कहानी एक शांतिपूर्वक कथात्मक तरीके से शुरू होती है, लेकिन एक चिंतित भावना, उत्तेजित आवेग के साथ अधिक से अधिक संतृप्त हो जाती है।
दूसरी तस्वीर कार्रवाई को एक अलग विमान में ले जाती है: यह लियोनोरा की उज्ज्वल, शांत गुफा के साथ खुलती है "शानदार आकर्षण से भरा, रात शांत थी"; एक सुंदर, विचारशील माधुर्य को रंगीन नृत्य रूपांकनों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिसे रंगतुरा से सजाया जाता है। मैनरिको का गीत "फॉरएवर अलोन विद लॉन्गिंग" छवि की गीतात्मक विशेषताओं को प्रकट करता है; ऑर्केस्ट्रा में वीणा ल्यूट की आवाज़ की नकल करती है, जिस पर प्यार में परेशान करने वाला सुधार करता है। टरसेट में, मार्च जैसा, जंगी जैसा संगीत विषयगिनती की तुलना लियोनोरा और मैनरिको की मधुर धुन से की जाती है।
दूसरे अधिनियम की दूसरी तस्वीर की शुरुआत में - काउंट डि लूना की महान अरिया "उसकी टकटकी स्वागत कर रही है, स्पष्ट है।" समापन का केंद्रीय एपिसोड एक गाना बजानेवालों के साथ एक विस्तारित पहनावा है जो मारे गए नायकों की मूर्खता को व्यक्त करता है अप्रत्याशित मुलाकात.
तीसरा अधिनियम "द सन ऑफ ए जिप्सी" है। पहली तस्वीर में, एक उग्रवादी एनीमेशन राज करता है; गाना बजानेवालों के ऊर्जावान विस्मयादिबोधक, शानदार धूमधाम मार्चिंग राग की ओर ले जाते हैं "यहाँ हमें रेजिमेंट के तुरही द्वारा बुलाया जाता है।" अज़ुसेना, द काउंट और फेरांडो के टेरसेट में, अज़ुसेना की धुन हावी है। उसका दुखद गीत "मैं भयानक गरीबी में रहता था" उसके बेटे के लिए कोमल प्रेम और वीर मंत्र "तुम इतने निर्दयी क्यों हो" - शत्रुओं के लिए घृणा और गर्व की अवमानना को व्यक्त करता है।
दूसरी तस्वीर के केंद्र में मैनरिको की छवि है। उनका अरिया "जब वेदी से पहले आपने हमेशा के लिए मेरे होने की कसम खाई थी" माधुर्य की सुंदरता और बड़प्पन द्वारा चिह्नित है। गाना बजानेवालों द्वारा उठाया गया प्रसिद्ध कैबलेटा "नहीं, अभिमानी खलनायक सफल नहीं होंगे", एक शक्तिशाली इच्छा, एक वीर आवेग से संतृप्त है।
चौथा अधिनियम "निष्पादन" है। लियोनोरा का एरिया "आह और प्रेम की आह" एक बड़े नाटकीय दृश्य में विकसित होता है; एक हार्दिक, भावुक भावना से भरा माधुर्य मृतकों के लिए प्रार्थना की अशुभ धुनों और मैनरिको के विदाई गीत के साथ संयुक्त है। लियोनोरा और काउंट डि लूना का युगल संगीतमय विषयों के विपरीत संघर्ष पर आधारित है - नायिका की तेज, उड़ती हुई धुन और काउंट की हठीली टिप्पणी; युगल का दूसरा एपिसोड (लियोनोरा काउंट डी लूना की पत्नी बनने का वादा करता है) उत्साही उत्साह से भरा हुआ है (उसकी मृत्यु के साथ, निस्वार्थ लियोनोरा अपने प्रिय मैनरिको को बचाने की उम्मीद करती है)।
इस उल्लासपूर्ण संगीत का विरोध एक अंधेरी शुरुआत से होता है आखिरी तस्वीरओपेरा अज़ुसेना और मैनरिको का युगल उदास मनोदशा के परिवर्तन को बताता है; ऑर्केस्ट्रा में अज़ुसेना ध्वनि के पहले गीत का मकसद, निष्पादन के भयानक दृश्य चित्रित करना; अपने बेटे को जिप्सी की जप अपील "हाँ, मैं थक गया हूँ, मेरी ताकत कमजोर हो गई है" शांत उदासी के साथ व्याप्त है; उसके सपने एक कलाहीन लोरी माधुर्य में सन्निहित हैं। लियोनोरा की उपस्थिति से संक्षिप्त शांति भंग हो जाती है - एक उत्तेजित पहनावा प्रकट होता है; मैनरिको के क्रोधित भाषण का उत्तर देवनोरा के प्रार्थनापूर्ण वाक्यांशों द्वारा दिया जाता है, अज़ुसेना का प्रबुद्ध गीत, मुक्त विस्तार का सपना देख रहा है, उनके साथ जुड़ा हुआ है।
फ़ाइल
गुणवत्ता: सैटरिप
प्रारूप: एवीआई
वीडियो: डिवएक्स 5 704x416 25.00fps 1000kbps
ऑडियो: एमपीईजी ऑडियो लेयर 3 48000Hz स्टीरियो 256kbps
अवधि: 02:18:02
आकार: 1250 एमबी
मूल नामIl trovatore
एंटोनियो गार्सिया गुटियरेज़ द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित सल्वाटोर कैम्मारानो द्वारा एक लिब्रेट्टो (इतालवी में) के साथ ग्यूसेप वर्डी द्वारा चार कृत्यों में एक ओपेरा, जो बदले में, कुछ वास्तविक घटनाओं का वर्णन करता है।
पात्र:
लियोनोरा, आरागॉन की राजकुमारी की प्रतीक्षा में महिला (सोप्रानो)
अज़ुसेना, बिस्के जिप्सी (मेजो-सोप्रानो)
MANRICO, बिस्के के राजकुमार के कमांडर, अज़ुसेना के पुत्र माने जाते हैं, परेशान (अवधि)
काउंट डि लूना, युवा अर्गोनी अभिजात (बैरिटोन)
FERRANDO, गिनती के गार्ड के प्रमुख (बास)
INES, लियोनोरा का विश्वासपात्र (सोप्रानो)
RUITZ, मैनरिको रेजिमेंट में अधिकारी (अवधि)
कार्रवाई का समय: XV सदी।
स्थान: बिस्के और आरागॉन (स्पेन)।
पहला प्रदर्शन: रोम, अपोलो थिएटर, 19 जनवरी, 1853।
डेढ़ सदी पहले एक असामान्य रूप से अंधेरी और तूफानी रात में रोम में इसके पहले उत्पादन के बाद से, इल ट्रोवाटोर दुनिया के सबसे लोकप्रिय ओपेरा में से एक रहा है। इस लोकप्रियता का कारण, कम से कम आंशिक रूप से, यह हो सकता है कि इसमें इतनी सारी धुनें हैं कि हर कोई बचपन से जानता है। गाना बजानेवालों "मिसेरेरे", "देशी पहाड़ों पर हम लौट आएंगे", जिप्सी गाना बजानेवालों के साथ हथौड़े से आँवले पर वार करते हैं, काउंट डि लूना के एरिया "द्वितीय बालन डेल सुओ सोरिसो" ("उसकी स्पष्ट मुस्कान की रोशनी") - ये हैं बस कुछ अद्भुत धुनें जो हमारी संस्कृति का निर्माण करती हैं और जो स्कूली बच्चों और यांत्रिक अंगों के प्रदर्शन में भी बजती हैं। ओपेरा की साजिश पर आधारित है वास्तविक तथ्य, जो वास्तव में 15 वीं शताब्दी में स्पेन में हुआ था, लेकिन ओपेरा के एपिसोड को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि कई प्रमुख घटनाएं या तो ओपेरा की मुख्य क्रिया की शुरुआत से पहले या उस समय की अवधि में होती हैं। अपने कार्यों के बीच से गुजरना माना जाता है। और यहाँ एक और बात है: चूंकि ओपेरा का संगीत असामान्य रूप से अभिव्यंजक है, यह हमेशा स्पष्ट होता है कि चरित्र खुश है या उदास, प्यार करता है या नफरत करता है। और "इल ट्रोवाटोर" में जुनून की तीव्रता एक मिनट के लिए भी कमजोर नहीं होती है।
अधिनियम I
द्वंद्वयुद्ध
दृश्य 1। पहला कार्य, जिसमें संगीतकार ने उपशीर्षक "द्वंद्वयुद्ध" की शुरुआत की थी, एलेफेरिया के महल के वेस्टिबुल के दृश्य के साथ खुलता है, जहां हमारी नायिका लियोनोरा रहती है। बगल में काउंट डि लूना के अपार्टमेंट का दरवाजा है। फेरांडो, एक पुराना योद्धा, गिनती के पहरेदारों का मुखिया, और गिनती के सेवक दरवाजे पर खड़े थे; कई योद्धा मंच पर घूम रहे हैं। फेरांडो काउंट डि लूना के कई नौकरों और सैनिकों को एक पारिवारिक कहानी बताता है। गिनती खुद पूरी रात महल के बगीचे में भटकती है, लियोनोरा की प्रतीक्षा में, जिसके लिए वह प्यार के जुनून से जलता है और जिसे वह बहकाना चाहता है। पुरानी गिनती (जिसका अब सभी को इंतजार है) के दो बेटे थे। एक बार, बीस साल पहले, सबसे छोटे, अभी भी काफी बच्चे के पालने में, नर्स को एक जिप्सी मिली, जिसने जाहिर तौर पर उसे मोहित कर दिया - उसे "जंक्स" किया: बच्चा मुरझाने लगा। बूढ़ी जिप्सी महिला को जब्त कर लिया गया और उसे दांव पर लगा दिया गया। लेकिन उसकी बेटी, अज़ुसेना नाम की एक जादूगरनी ने भी, इसके प्रतिशोध में, बच्चे का अपहरण कर लिया और उसे आग की आग में फेंक दिया, जिस पर उसकी माँ जल गई थी। हर कोई इस युवा जिप्सी को पकड़ना और जलाना चाहता था, लेकिन फिर पुरानी जिप्सी की आत्मा - ऐसी आम धारणा है - एक उल्लू के रूप में और मौत के लिए, अब भी मिलने वाले को डराता है। फेरांडो के अंधविश्वासी श्रोता भयभीत हैं। जब आधी रात को टावर की घंटी बजती है, तो डर के मारे सभी लोग जादूगरनी को कोसते हैं।
दृश्य 2। छायादार महल के बगीचे में एक चांदनी रात। दाईं ओर एक संगमरमर की सीढ़ी है जो अपार्टमेंट की ओर जाती है। घने बादल अक्सर चंद्रमा को ढक लेते हैं। लियोनोरा अपने विश्वासपात्र इनेस को कबूल करती है कि वह एक रहस्यमय शूरवीर से प्यार करती है। कई साल पहले, उसने उसे टूर्नामेंट के विजेता के रूप में ताज पहनाया, लेकिन फिर, जैसा कि लियोनोरा कहते हैं, वह युद्ध में गया और वापस नहीं आया। तभी से वह उसे सपनों में दिखने लगा। और अचानक ... कल रात अप्रत्याशित रूप से (और यहाँ लियोनोरा ने अपना प्रेम अरिया (कैवटीना) "तसिया ला नोटे प्लासिडा" गाया - "चारों ओर एक अंधेरी रात थी, और आकाश साफ था") उसने उसके लिए एक सेरेनेड गाया। फ्रॉस्ट ने लियोनोरा को इस प्रेम जुनून के खिलाफ चेतावनी दी, लेकिन व्यर्थ में - लियोनोरा का दिल हमेशा के लिए रहस्यमय संकट को दे दिया गया है।
महल में लौटते हुए, दो लड़कियां पर्दे के पीछे ल्यूट (मैनरिको के रोमांस) पर खुद के साथ आने वाले संकटमोचक के गीत को सुनती हैं। लियोनोरा, प्यार के एक फिट में, सीढ़ियों तक जाती है और - निश्चित रूप से, गलती से - काउंट डी लूना की बाहों में गिर जाती है, जो जुनून से तड़पती है, लंबे समय से यहां उसका इंतजार कर रही है। इस समय, चांदनी में एक गायक, एक संकटमोचक की आकृति दिखाई देती है। ईर्ष्या से कांपते हुए, गिनती तुरंत अपने प्रतिद्वंद्वी को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देती है। शूरवीर अपनी टोपी का छज्जा उठाता है, और गिनती नफरत की परेशानी में अपने पुराने दुश्मन - मैनरिको को पहचानती है। रक्तपात को रोकने की कोशिश करते हुए, लियोनोरा खुद को उनके बीच फेंक देता है। एक भावुक तेरसेट में, वह शूरवीर के जीवन को बख्शने के लिए भीख माँगती है। दोनों विरोधी अपनी तलवार खींचकर संन्यास ले लेते हैं। लियोनोरा बेहोश हो जाती है।
अधिनियम II
जिप्सी
दृश्य 1. पर्दा उठता है। बिस्के में एक पहाड़ी पर एक घर के खंडहर। गहराई में एक बड़ी आग है, अज़ुसेना आग के पास बैठती है। पास में, एक लबादे से ढका हुआ, मैनरिको झुक रहा है। उसके हाथ में तलवार है, जिस पर उसने अपनी निगाह टिका रखी है। उनके चरणों में एक हेलमेट है। वे जिप्सियों से घिरे हुए हैं। प्रकाश हो रहा है। जिप्सी गाना बजानेवालों की आवाज़ "आप देखते हैं, सुबह आकाश में खेली गई है", इस तथ्य के लिए प्रसिद्ध है कि यह निहाई पर हथौड़े के वार के साथ है। कोरस के तुरंत बाद एरिया में, "स्ट्राइड ला वम्पा!" ("आग की लपटें जल रही हैं!") अज़ुसेना उस भयानक दिन का वर्णन करती है जब उसने देखा कि कैसे उसकी माँ को दांव पर जला दिया गया था। इस बीच, जिप्सी फिर से अपनी दोस्ताना हंसमुख धुन दोहराते हैं और भोजन की तलाश में उसके साथ निकल जाते हैं। अब अज़ुसेना अपने बेटे मैनरिको को बताती है, जो एक्ट I से परेशान है, विस्तार से, एक भयानक कहानी। वह उत्साह से बताती है कि कैसे उसने काउंट डी लूना के सबसे छोटे बेटे का अपहरण कर लिया और कैसे, उसे आग में फेंकने का इरादा रखते हुए, उसने गलती से अपने ही बेटे को उसमें फेंक दिया। इस प्रकार हम सीखते हैं कि मैनरिको अपने प्रतिद्वंद्वी, लूना की वर्तमान गणना का भाई है। अज़ुसेना थकावट में बेंच पर बैठ जाती है; मैनरिको चकित है। जब मैनरिको ने पूछा कि वह वास्तव में कौन है, तो वह जोर देकर कहती है कि वह उसका बेटा है, क्योंकि उसने ही उसकी जान बचाई थी। श्रोताओं की तरह मनरिको भी भ्रमित रहता है। और अब, रमणीय अरिया "मल रेगेंडो ऑल` एस्प्रो असाल्टो" ("हमारे बीच लड़ाई पूरे जोरों पर थी") में, वह गिनती के साथ अपने द्वंद्व के बारे में बात करता है। मैनरिको ने उसे निहत्थे जमीन पर फेंक दिया, लेकिन उस समय किसी रहस्यमयी शक्ति ने उसका विजयी हाथ पकड़ लिया और गिनती की जान बचा ली। अब मां-बेटे ने फैसला किया कि आगे से उस पर कोई दया नहीं होगी। इस समय, एक सींग की आवाज सुनाई देती है - एक दूत बिस्के के राजकुमार से है, जिसमें मैनरिको को काउंट डी लूना के सैनिकों से कैस्टेलर कैसल की रक्षा के लिए आने का आदेश दिया गया है। शूरवीर को यह भी पता चलता है कि लियोनोरा, उसे मृत मानकर, कास्टेलोर के मठ में जाने वाली है। अज़ुसेना के विरोध को नज़रअंदाज़ करते हुए, मैनरिको अपने राजकुमार और अपने प्रिय की रक्षा करने के लिए दौड़ पड़ता है।
दृश्य 2. कार्रवाई कास्टेलोर में मठ की दीवारों पर होती है। रात। यहाँ हम गिनती पाते हैं, उसके कई सेवकों के साथ, जो लबादों में लिपटे हुए हैं; वह लियोनोरा का अपहरण करने जा रहा है, जो उसकी मठवासी प्रतिज्ञा लेने वाली है। सही समय की प्रतीक्षा में, वह प्रसिद्ध अरिया "द्वितीय बालन डेल सू सोरिसो" ("उसकी स्पष्ट मुस्कान की रोशनी") गाती है, जिसमें वह अपने दिल में तूफान की बात करता है। घंटी की आवाज सुनाई देती है। यह मठवासी मन्नत से पहले की पुकार है। उत्तेजित गिनती सतर्क रूप से उस दिशा की ओर इशारा करती है जिससे लियोनोरा को आना चाहिए। ननों के गायन से, जिनकी गाना बजानेवालों की आवाज़ मंच से लगती है, हम समझते हैं कि मठवासी प्रतिज्ञा समारोह शुरू हो रहा है, और जब नन मंच पर दिखाई देती हैं (उनमें से लियोनोरा और इने), काउंट डी लूना लियोनोरा के रास्ते को अवरुद्ध करती है और मांग करती है कि वह साथ जाए उसे वेदी पर शादी करने के लिए। गिनती के आदमी यहाँ हैं। ऐसा लगता है कि कोई बच नहीं रहा है ... जैसे कि जादू से, अप्रत्याशित रूप से, लियोनोरा के महान आनंद के लिए, जब से उसने सोचा कि वह मर चुका है, मैनरिको प्रकट होता है। जल्द ही उसके लोग उसके साथ जुड़ जाते हैं - रुइट्ज़ योद्धाओं के साथ। दो दस्तों के बीच एक लड़ाई छिड़ जाती है; काउंट डि लूना को निरस्त्र कर वापस खदेड़ दिया जाता है। लियोनोरा ने मैनरिको से काउंट को न मारने की भीख मांगी। मैनरिको लियोनोरा को दूर ले जाता है। महिलाएं मठ में छिप जाती हैं। कार्रवाई लियोनोरा की आवाज पर हावी एक बड़े कलाकारों की टुकड़ी के साथ समाप्त होती है, जो अपने प्रिय के साथ रहने की खुशी के बारे में गाती है।
अधिनियम III
एक जिप्सी का बेटा
दृश्य 1। तीसरा अधिनियम हमें काउंट डि लूना (दाईं ओर मंच पर उसका तम्बू) के सैन्य शिविर में ले जाता है, जिसने कास्टेलर के महल को घेर लिया (इसकी मीनारें दूरी में दिखाई दे रही हैं), जहां वह लियोनोरा मैनरिको को लाया, तैयारी कर रहा था उससे शादी करने के लिए। सैनिकों का एक गाना बजानेवालों ने एक दृढ़ और ऊर्जावान मार्चिंग राग ("स्क्विली, एचेगी ला ट्रोम्बा गुएरिया" - "अरे, ट्रम्पेटर्स, वेक अप ऑल लाइफ") गाते हैं। अर्ल तम्बू से बाहर आता है और कास्टेलर कैसल में साथियों के साथ आता है। एक शोर सुनाई देता है, वह करीब आ रहा है। यह काउंट के सैनिक हैं जो अज़ुसेना का नेतृत्व कर रहे हैं, मोटे तौर पर उसे धक्का दे रहे हैं। उसके हाथ बंधे हुए हैं। जब पूछा गया कि वह कौन है, तो उसने जवाब देने से इनकार कर दिया, लेकिन पुराने योद्धा फर्नांडो ने उस रहस्यमय महिला को पहचान लिया जिसने कई साल पहले गिनती के छोटे भाई को आग में फेंक दिया था। हताशा में, वह मदद के लिए मैनरिको को बुलाती है। गिनती के पास अब बूढ़ी औरत से नफरत करने के दो कारण हैं: उसने अपने भाई को मार डाला और वह अपने प्रतिद्वंद्वी की मां है। वह भयानक बदला लेने की कसम खाता है। गिनती से एक संकेत पर, सैनिक उसे ले जाते हैं। इस तरह सीन खत्म होता है।
दृश्य 2। दूसरा छोटा दृश्य महल में होता है, जहां मैनरिको दो महत्वपूर्ण घटनाओं के लिए तैयार करता है - काउंट डी लूना के सैनिकों द्वारा महल पर आगामी हमला और लियोनोरा से उसकी शादी। मनोरम कोमल अरिया में, वह अपने प्रिय को शांत करता है। अगले पल, महल के चैपल से आने वाले अंग की आवाज़ के बाद, एक बेदम रुइट्ज़ दौड़ता है। वह रिपोर्ट करता है कि अज़ुसेना को गिनती के सैनिकों ने पकड़ लिया है, और वे पहले से ही उसे जलाने के लिए आग लगा रहे हैं। मैनरिको तुरंत अपने सहयोगियों को अपनी मां को बचाने का आदेश देता है। वह ऊर्जावान अरिया "दी क्वेला पिरा" ("नरक की आग से जो सब कुछ जला देती है ...") गाती है, जिसमें वह अपने योद्धाओं को लड़ने के लिए प्रेरित करता है। मैनरिको भाग जाता है, उसके बाद रुइज़ और योद्धा। मंच के बाहर शोर और हथियारों की आवाज है।
अधिनियम IV
कार्यान्वयन
दृश्य 1. अंधेरी रात। दो नकाबपोश आकृतियाँ अल्जाफेरिया महल के जेल टॉवर के पास पहुँचती हैं: वे लियोनोरा और रुइट्ज़ हैं। लियोनोरा ने मैनरिको के नुकसान का शोक मनाया, जिसे युद्ध में पकड़ लिया गया था और जल्द ही उसका सिर काट दिया जाएगा। जेल की मीनार के अंदर भिक्षुओं का एक समूह "मिसरेरे" गाता है, जो इस दुनिया को छोड़ने के लिए नियत है। मैनरिको (टॉवर में) जीवन के लिए विदाई का गीत गाता है और लियोनोरा, खुद के साथ ल्यूट पर, और लियोनोरा अपनी निराशा को हवा देता है, यह देखते हुए कि अब अनिवार्य रूप से क्या होना चाहिए। यह ओपेरा में सबसे यादगार - साथ ही साथ सबसे सामान्य - एपिसोड में से एक है।
गिनती प्रकट होती है और लियोनोरा उसे अपने प्रेमी के जीवन को बचाने के लिए भीख माँगती है, वह खुद को उसके लिए बलिदान के रूप में भी पेश करती है। प्रसन्न, गिनती इस सौदे से सहमत है। लियोनोरा की मांग है कि कालकोठरी का दरवाजा खोला जाए। एक गार्ड प्रकट होता है और काउंट उसके कान में कुछ फुसफुसाता है। एक क्षण बाद (जिसके दौरान लियोनोरा अपनी अंगूठी में रखे जहर को चुपके से पीने का प्रबंधन करती है), गिनती उसे सूचित करती है कि मैनरिको मुक्त है। लियोनोरा आनन्दित: उसने मैनरिको को बचाया, वह जीवित रहेगा! गिनती भी खुशी देती है ... लेकिन लियोनोरा फिर कभी उस आदमी के हाथों में नहीं पड़ेगी जिससे वह नफरत करती है। वह ठंडी लाश को गले लगा लेगा!
दृश्य 2. एक उदास कालकोठरी; कोने में एक जालीदार खिड़की, पीछे एक दरवाजा। दीपक टिमटिमाता है। अज़ुसेना चटाई पर पड़ा है; मैनरिक उसकी अच्छी देखभाल करता है। वह पहाड़ों में उनके घर के बारे में गाता है, जहां वे लौट आएंगे। यह एक मधुर रूप से असामान्य रूप से अभिव्यंजक युगल "ऐ नोस्त्री मोंटी" ("हम अपने मूल पहाड़ों पर लौट आएंगे") है। दरवाजा खुलता है और लियोनोरा प्रवेश करती है, मैनरिको को चलाने के लिए मनाने की कोशिश कर रही है। संदेह है कि लियोनोरा ने गिनती के साथ गठबंधन की कीमत पर अपना उद्धार खरीदा, वह उग्र हो गया। "ओह, तुमने कितनी बेइज्जती से प्यार को धोखा दिया!" वह चिल्लाता है। इस समय, जहर काम करना शुरू कर देता है, और फिर मैनरिको को पता चलता है कि क्या हुआ था। अर्ध-चेतन अवस्था में अपने युगल अज़ुसेना के दौरान, वह पहाड़ों में अपने पुराने घर के बारे में गाना जारी रखती है।
लियोनोरा मर रहा है। गिनती में प्रवेश करती है, वह मैनरिको की बाहों में पड़े मृत लियोनोरा को विस्मय के साथ देखता है, और महसूस करता है कि जिस महिला से वह प्यार करता था वह उसकी मृत्यु की कीमत पर उससे बचाई गई थी। गुस्से में, वह मैनरिको के तत्काल निष्पादन का आदेश देता है, और वह अज़ुसेना को खिड़की पर धक्का देता है ताकि वह उसकी मौत को देख सके, काउंट डी लूना, बेटे के अनुसार। मैनरिको को मार दिया जाता है। और जिप्सी घृणा के साथ और विजयी रूप से उसके चेहरे पर एक भयानक स्वीकारोक्ति फेंकता है: "एगली युग तू फ्रेटेलो!" ("वह आपका भाई था!")। अज़ुसेना का बदला किया जाता है। ऑर्केस्ट्रा के दुखद रागों की आवाज़ से पर्दा गिर जाता है।
हेनरी डब्ल्यू साइमन (ए मयकापर द्वारा अनुवादित)
रिगोलेटो के उत्पादन के बाद, वर्डी एक नए ओपेरा पर काम करने के लिए बुसेटो लौट आया। इल ट्रोवाटोर, संगीतकार ने जिस नाटक को चुना, वह युवा स्पेनिश नाटककार गार्सिया एंटोनियो गुटिरेज़ की शुरुआत थी। रिगोलेटो की रचना करने से पहले ही, वर्डी ने कैम्मारानो को इस रोमांटिक नाटक पर विचार करने के लिए कहा, "विचारों में समृद्ध और मजबूत स्थितियां(2 जनवरी, 1850)। वह विशेष रूप से जिप्सी अज़ुसेना की छवि से आकर्षित था।
"ट्रबलडॉर" के बारे में पत्राचार फिर से शुरू हुआ। "मुझे समझ में नहीं आता कि सामान्य ज्ञान और रंगमंच दोनों के लिए कठिनाइयों से आपका क्या मतलब है !! वर्डी ने सेसारे डी सैंक्टिस को लिखा। "कैमरानो के रूप में जितनी अधिक नवीनता और स्वतंत्रता मुझे देती है, उतना ही बेहतर मैं लिखूंगा" (29 मार्च, 1851)। स्क्रिप्ट जल्द ही भेज दी गई, लेकिन संगीतकार को यह पसंद नहीं आया। वर्डी के अनुसार, कथानक को पूरी तरह से छोड़ देना बेहतर है यदि इसे "स्पेनिश नाटक में निहित सभी नवीनता और विविधता के साथ" विकसित नहीं किया जा सकता है (9 अप्रैल, 1851)। कैमरानो में, "कुछ प्रावधान (।) अपनी मूल ताकत और मौलिकता से वंचित हो गए, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, अज़ुसेना ने अपने असामान्य और नए चरित्र को बरकरार नहीं रखा" (ibid।)।
वर्डी ओपेरा के सबसे महत्वपूर्ण एपिसोड के लिए विस्तृत निर्देशों के साथ एक स्क्रिप्ट तैयार करता है। संगीतकार की आवश्यकताओं को पूरा करते हुए, कैम्मारानो ने लिब्रेटो को फिर से तैयार किया। उनका काम पूरे गर्मियों में जारी रहा, हालांकि यह विभिन्न सामाजिक और व्यक्तिगत परिस्थितियों से बाधित था।
क्रांति की हार के बाद देश में राज करने वाली राजनीतिक प्रतिक्रिया की स्थिति ने संगीतकार पर निराशाजनक प्रभाव डाला: गिरफ्तारी और दमन बंद नहीं हुआ। रिगोलेटो, जब रोम में मंचन किया गया, तो उसे बड़ी विकृतियों का सामना करना पड़ा।
"इन इम्प्रेसारियो ने अभी तक महसूस नहीं किया है कि जब ओपेरा पूरी तरह से प्रदर्शन नहीं किया जा सकता है, जैसा कि संगीतकार द्वारा इरादा किया गया था, तो बेहतर है कि उन्हें बिल्कुल भी प्रदर्शन न करें; वे नहीं जानते कि संगीत के एक टुकड़े की पुनर्व्यवस्था, एक व्यक्तिगत दृश्य की पुनर्व्यवस्था, लगभग हमेशा ओपेरा की विफलता की ओर ले जाती है। कल्पना कीजिए कि जब सामग्री बदलने की बात आती है तो क्या होता है !! मेरे लिए यह सार्वजनिक बयान नहीं देना बहुत मुश्किल था कि स्टिफ़ेलियो और रिगोलेटो44, जैसा कि रोम में किया गया था, मेरे द्वारा लिखा गया संगीत नहीं है! - वर्डी प्रसिद्ध इतालवी मूर्तिकार लुकार्डी को लिखते हैं। - आप क्या कहेंगे, यदि एक तेरी सुन्दर मूर्तियों में से क्या उसकी नाक पर काली पट्टी खींचनी थी?” (1 दिसंबर, 1851)।
वर्डी को भी एक भारी व्यक्तिगत दुख का सामना करना पड़ा। 30 जून, 1851 को, संत अगाता के आसपास के ग्रामीण इलाके विडोलेंज़ा में लुइगिया वर्डी की मृत्यु हो गई। अपनी प्यारी माँ के खोने से वर्डी को गहरा धक्का लगा।
"कई दुर्भाग्य, और उनमें से गंभीर लोगों ने मुझे आज तक ट्रबलडॉर के बारे में विचारों से विचलित कर दिया है। अब मैंने अपने आप को ठीक करना शुरू कर दिया है, और अंत में मुझे अपनी कला और अपने मामलों में भाग लेना चाहिए" (9 सितंबर, 1851)।
वर्डी को इस बात की चिंता है कि न तो रोम में और न ही वेनिस में, जहां उनसे ओपेरा की उम्मीद की जाती है, क्या इल ट्रोवाटोर के प्रदर्शन के लिए उपयुक्त कोई मंडली है; और सबसे महत्वपूर्ण बात, अज़ुसेना की भूमिका के लिए कोई अभिनेत्री नहीं है, "दिस अज़ुसेना, सो डियर टू मी" (9 सितंबर, 1851)।
कैमरानो की बीमारी के कारण इल ट्रोवाटोर पर काम में देरी हुई। शरद ऋतु में, वर्डी कई महीनों के लिए पेरिस की यात्रा करता है। 1852 के वसंत में बुसेटो लौटने पर, उन्होंने इल ट्रोवाटोर पर काम फिर से शुरू किया। ओपेरा बनाने के रास्ते में आखिरी बाधा कैमरानो की असामयिक मृत्यु है, जिसके पास लिब्रेटो को पूरा करने का समय नहीं था। "आपके लिए मेरे गहरे दुख का वर्णन करना असंभव है," वर्डी ने डे सैंक्टिस को लिखा, "गरीब" कैमरानो !! क्या नुकसान है !!" (अगस्त 5, 1852)।
लिब्रेट्टो को विनीशियन लिबरेटिस्ट लियोन इमैनुएल बार्डारे द्वारा पूरा किया गया था, और केवल 1852 की शरद ऋतु में वर्डी बिना किसी हस्तक्षेप के ओपेरा पर काम करने के लिए खुद को समर्पित करने में सक्षम था, जिसे उन्होंने कुछ महीनों के भीतर पूरा किया।
ऐतिहासिक घटनाएं - स्पेनिश शहरों का पहला विद्रोह, जो 15 वीं शताब्दी की शुरुआत में सामंती प्रभुओं के साथ संघर्ष में प्रवेश कर गया - गुटिरेज़ के नाटक में हैं सामान्य पृष्ठभूमिजिस पर एक काल्पनिक जटिल साज़िश विकसित होती है। इसके मुख्य प्रतिभागी हैं: जिप्सी अज़ुसेना, जिसने एक बार काउंट डि लूना से एक बच्चे को उसकी प्रताड़ित माँ का बदला लेने के लिए चुरा लिया था; मृतक गिनती के बेटे - मैनरिको, अज़ुसेना द्वारा लाया गया, और युवा काउंट डी लूना, दुश्मन जो नहीं जानते कि वे रक्त संबंधों से जुड़े हुए हैं, डोना लियोनोरा, मैनरिको की प्रेमिका, जिनके हाथ उनके भाई परेशान कर रहे हैं। द्वंद्व, मठ से अपहरण, लड़ाई, कैद और अंत में, सभी सकारात्मक नायकों की मृत्यु, ये दुखद छवियां और अविश्वसनीय स्थितियां, नाटक के पूरे उदास विरोध स्वर की तरह, इसे विक्टर ह्यूगो के रोमांटिक नाटकों से संबंधित बनाती हैं, जो अपनी रचनात्मक आकांक्षाओं में वर्डी के इतने करीब थे।
इल ट्रोवाटोर के लिब्रेट्टो, जिसके निर्माण में वर्डी ने सक्रिय भाग लिया, में राहत की एक श्रृंखला, नाटकीय रूप से प्रभावशाली दृश्य शामिल हैं। लेकिन कार्रवाई के विकास का पालन करना मुश्किल है। विशेष रूप से, घटनाओं का एक अत्यधिक अधिभार, लिब्रेटिस्ट को बार-बार पहले की घटनाओं के बारे में अभिनेताओं की कहानी कहने का सहारा लेने के लिए मजबूर करता है (परिचय में फेरांडो की गाथागीत, पहले अधिनियम में लियोनोरा की कहानी, दूसरे अधिनियम में अज़ुसेना की गीत-कहानी) .
"लोग कहते हैं कि ओपेरा बहुत उदास है और इसमें बहुत अधिक मृत्यु है," वर्डी ने प्रीमियर के तुरंत बाद लिखा, "लेकिन, अंत में, जीवन मृत्यु से भर जाता है। इसमें और क्या है.?!" (29 जनवरी, 1853)। इन कटु शब्दों में 1848 की गला घोंटकर क्रांति, इटली के देशभक्तों की बर्बाद जिंदगी और अपनों की मौत की प्रतिक्रिया है।
"इल ट्रोवाटोर" और वास्तव में "बहुत सारी मौत" में, ऐसे कई पृष्ठ हैं जो मानव दुःख के बारे में बताते हैं। वर्डी के फ्रांसीसी समकालीनों में से एक ने अच्छी तरह से कहा कि "इस ओपेरा में एक पूरी पीढ़ी के आंसू बहाए गए।" 1 हालांकि, न केवल आँसू, बल्कि गुलामों के खिलाफ लड़ने के लिए एक उत्साही आह्वान भी इस ओपेरा में इटालियंस द्वारा सुना गया था। और जिस तरह 1940 के दशक में वर्डी के वीर ओपेरा के गायक मंडलियों ने इटालियंस को अपनी मातृभूमि की स्वतंत्रता के लिए लड़ने के लिए प्रेरित किया, उसी तरह मैनरिको का उग्र कैबलेटा था, जो अज़ुसेना को आग (तीसरे अधिनियम) से बचाने के लिए घिरे हुए महल से भागता है, था महसूस किया। यह, जे. रोंकाग्लिया के अनुसार, संगीत के पूरे इतिहास में सबसे बड़ा कैबेलेट है, इसकी सरल, मजबूत-इच्छाशक्ति, प्रयासशील राग के साथ, एक एकल लयबद्ध सूत्र से निकलता है, स्टील के रूप में लोचदार:
जैसा कि पहले के ओपेरा में, इल ट्रोवाटोर में वर्डी ऐतिहासिक सेटिंग को फिर से बनाने की कोशिश नहीं करता है। मंच पर होने वाली सभी घटनाएं उनके लिए और अधिक स्पष्ट और गहराई से प्रकट करने का एक अवसर मात्र हैं भावनात्मक नाटक अभिनेताओं. और वह एक परिपक्व प्रतिभा की पूरी ताकत के साथ इसे हासिल करता है। साथ में विशेष ध्यानऔर प्यार से वर्डी जिप्सी अज़ुसेना की छवि पर काम कर रहा है। पहले तो वह ओपेरा का नाम उसके नाम पर रखना चाहता था। कैमरानो के साथ पत्राचार से यह स्पष्ट है कि वर्डी ने इस जटिल चरित्र को क्या महत्व दिया। संगीतकार ने जोर देकर कहा कि "इस महिला के पास दो महान जुनून, बेटी प्रेम और मातृ प्रेम" "उनकी सभी महानता में" प्रकट होते हैं, और मनरिको की मृत्यु से बदला लेने की प्यास, जो उसके द्वारा बहुत प्यार करती थी, "विशाल हो गई" ”(9 अप्रैल, 1851)।
अज़ुसेना और उनके द्वारा लाई गई मैनरिको की लोक छवियों को काउंट डी लूना की क्रूर शक्ति की दुनिया के साथ ओपेरा में विपरीत किया गया है। नाटक के पहले पन्नों से ही नाट्यशास्त्र का संघर्ष महसूस किया जाता है। मिलिटेंट धूमधाम से फेरांडो, काउंट्स स्क्वॉयर, को उदास गाथागीत में पेश किया जाता है, जो रात को गुजरते हुए, प्राचीन वर्षों की घटनाओं के बारे में गार्ड सैनिकों को बताता है - कैसे जिप्सी चुड़ैल ने काउंट के बेटे को पालने से अपहरण कर लिया, उसकी माँ का बदला लिया। हिस्सा। गाथागीत के अंधेरे अशुभ स्वर पर तेज गतिशील विरोधाभासों द्वारा जोर दिया जाता है - फेरांडो के कथन में रहस्यमय पियानोसिमो से संक्रमण के लिए अंधविश्वासी भय और सैनिकों की कोरल टिप्पणियों में आक्रोश। गाथागीत का मुख्य "बर्बाद" राग याद किया जाता है, अज़ुसेना के गीत विषयों के करीब। संक्षेप में, यह एक जिप्सी के जटिल चित्र में पहला स्ट्रोक है और पहली छाया जो उसके दुखद भाग्य को दर्शाती है।
सबसे बड़ी पूर्णता के साथ, दूसरे अधिनियम की पहली तस्वीर में अज़ुसेना की छवि दिखाई गई है। पहाड़ों में जिप्सी शिविर। जिप्सियों का काम करने वाला गाना बजानेवालों ने दृश्य में प्रवेश किया, जिसकी साहसी लय निहाई पर हथौड़ों के वार से जोर देती है। इस जीवन-पुष्टि कोरस के विपरीत, अज़ुसेना का शोकपूर्ण गीत आग से अलग बैठे हुए लगता है। v उसके बगल में मनरिको है, जो अपने घावों से उबर रहा है। जलती हुई लौ जिप्सी का कारण बनती है डरावनी यादेंअपनी माँ की मृत्यु के बारे में:
अज़ुसेना के गीत का विषय, अपनी मां के प्रति बदला लेने के एक अथक विचार के रूप में, ओपेरा में दो बार फिर से प्रकट होता है: यह उसी तस्वीर में ऑर्केस्ट्रा में लगता है, जब जिप्सी मैनरिको को अपनी मां की मृत्यु के बारे में बताती है, आखिरी बार जब वह दिखाई देती है अंतिम अधिनियम की अंतिम तस्वीर, जेल में।
अज़ुसेना की कहानी का मुक्त रूप उसकी दुखद यादों के क्रम से निर्धारित होता है। यह दुखद एकालाप, जिसमें मधुर प्रसंगों को अभिव्यंजक सस्वर पाठ के साथ जोड़ा जाता है, प्रेरक सत्य के साथ व्यक्त करता है दिल का दर्द, जलती हुई उदासी, कभी-कभी बदला लेने का जंगली प्रकोप। ऑर्केस्ट्रा संवेदनशील रूप से विपरीत भावनाओं के परिवर्तन को बंद कर देता है: ओबाउ की दर्दनाक आहें कथन की शोकाकुल अभिव्यक्ति पर जोर देती हैं:
अत्यंत सरल आर्केस्ट्रा के माध्यम से, सोनोरिटी की वृद्धि, वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स का उभार, वर्डी एक धधकती आग का एक शानदार भ्रम पैदा करता है।
अज़ुसेना के चरित्र का एक नया पहलू - निस्वार्थता मातृ प्रेम- पूछताछ के दृश्य (तीसरे अधिनियम) में पता चला।
अभिमानी क्रूर गिनती और उसके सैनिकों की छवि के विपरीत, एक बूढ़ी, पीड़ित महिला की दर्दनाक चिंता और भ्रम, जो अपने जीवन को खतरे में डालकर, अपने बेटे की तलाश में यहां आई थी, स्पष्ट रूप से प्रकट हुई है।
महान मौलिकता और मधुर समृद्धि के साथ, एक प्रेरित संकटमोचक और एक निडर नायक, मनरिको की छवि को रेखांकित किया गया है। मूरिश प्राच्य स्वाद उसके प्रेम आशुरचना में महसूस किया जाता है, रात में लियोनोरा की बालकनी (पहले अधिनियम की पहली तस्वीर) द्वारा। मनरिको के जीवन को विदाई का गीत, उज्ज्वल उदासी से भरा, आध्यात्मिक सादगी ("मिसरेरे" से दृश्य) के साथ मोहित करता है:
दोनों धुनें ल्यूट (ऑर्केस्ट्रा में वीणा) की प्रकाश संगत के लिए बजती हैं। इन धुनों में, ऐडा के रोमांस के अग्रदूतों को होमसिक महसूस किया जा सकता है।
मैनरिको की उपस्थिति की वीर विशेषताएं इस तरह के एपिसोड में सबसे बड़ी चमक के साथ सामने आती हैं, जैसे कि अज़ुसेना के साथ उनका युगल, जो आग के दृश्य को समाप्त करता है, जहां वह हत्यारों से बदला लेने के लिए दृढ़ संकल्प है, और उनके प्रसिद्ध, पहले से ही गाना बजानेवालों के साथ कैबलेटा का उल्लेख किया गया है।
लियोनोरा की काव्यात्मक और स्त्री छवि, साथ ही काउंट डी लूना के चरित्र को अधिक पारंपरिक ऑपरेटिव माध्यमों द्वारा रेखांकित किया गया है। फिर भी, लियोनोरा को आकर्षक गीतों के पृष्ठ दिए गए हैं: ऐसी है ट्रबलडॉर के लिए प्रेम की उसकी कहानी - एक स्वप्निल निशाचर (पहले अधिनियम की कैवटीना)। उसका राग, प्रकाश के साथ, हर्षित उतार-चढ़ाव से पैदा हुआ, मठ के पास के दृश्य (दूसरे अधिनियम की दूसरी तस्वीर) में बेहद अभिव्यंजक है, जब वह मान्रीको को देखती है, जिसे वह मार डाला गया था, गिनती के पास उसका अपहरण करने की कोशिश कर रहा था:
शानदार और पूरा पहनावा दृश्य का समापन करता है। गिनती का आक्रोश और रोष, मनरिको की महान दृढ़ता, लियोनोरा का उत्साह, ननों का भ्रम, गिनती के रक्षकों के उग्रवादी गुट और विद्रोही जो समय पर मैनरिको की रक्षा के लिए पहुंचे - ये सभी संगीत चित्र नहीं खोते हैं बढ़ते, गतिशील समापन में उनकी स्वतंत्र अभिव्यक्ति।
रंगों और गहराई की सबसे बड़ी समृद्धि के साथ, लियोनोरा की छवि "मिसरेरे" (अंतिम अधिनियम की पहली तस्वीर) के दृश्य में प्रकट होती है। इस दृश्य का नि: शुल्क निर्माण (लियोनोरा के एरिया, एडैगियो और एलेग्रो के दो पारंपरिक हिस्सों को पहनावा द्वारा अलग किया गया है) नाटकीय विचार से निर्धारित होता है: लियोनोरा रात में महल के टॉवर पर आया था, जहां मैनरिको और अज़ुसेना को सजा सुनाई गई थी मर रहे हैं, तड़प रहे हैं। लियोनोरा की शोकाकुल कैंटिलीना एक संक्षिप्त आर्केस्ट्रा परिचय से पहले है। एक असामान्य, गहरे रंग का रंग - बेसून के साथ कम रजिस्टर में शहनाई का संयोजन - स्थिति की त्रासदी को दूर करता है। कम संवेदनशीलता के साथ, वर्डी को लियोनोरा के आध्यात्मिक अडागियो के अंतिम बार में आर्केस्ट्रा के रंग मिलते हैं: उसके प्रेमी के लिए उसकी भावुक अपील ओबो और शहनाई की कांपती हुई "रात" पृष्ठभूमि के खिलाफ लगती है:
उपनिषद तेज है। डि लूना प्रकट होता है, जो मृत लियोनोरा को देखकर मनरिको के निष्पादन का आदेश देता है। अपनी मृत्युशय्या विस्मृति से जागते हुए, अज़ुसेना ने गिनती के लिए एक भयानक सच्चाई का खुलासा किया: वह अपने ही भाई का हत्यारा बन गया।
वर्डी के काम में, इल ट्रोवाटोर ह्यूगो की कहानियों पर आधारित उनके ओपेरा के सबसे करीब है। वही उदास रंग, तीक्ष्ण विरोधाभास, रोमांटिक विद्रोह उनके शुरुआती ओपेरा एर्नानी (1843) में हैं। समान विशेषताएं, लेकिन पात्रों के पात्रों पर गहन ध्यान के साथ, इल ट्रोवाटोर को रिगोलेटो से संबंधित बनाते हैं। और यद्यपि इल ट्रोवाटोर संगीत और नाटकीय अखंडता में अपने निकटतम पूर्ववर्ती से नीच है, यह अटूट मधुर समृद्धि में इसे पार करता है। यह इस ओपेरा की धुन थी, जोश, क्रोध, उत्साही पीड़ा से भरी हुई थी, और कभी-कभी - सबसे कोमल, उदात्त गीत, यह उनकी धुन थी, जो लोक गीतों के स्वरों के साथ व्याप्त थी, जिसने उन्हें अपार लोकप्रियता दिलाई। इल ट्रोवाटोर की धुनों को संगीत समारोहों और सड़कों पर, दोनों अपने मूल रूप में और विभिन्न उपकरणों के लिए कई प्रतिलेखन में बजाया गया।
एक समय में, "ट्रबडॉर" रूस में बेहद लोकप्रिय था। "ट्रोवेटर दिया गया था," लारोचे लिखते हैं। तेज लौवर्डी की प्रतिभा जल रही है। ”2 आई। एस। तुर्गनेव, जो किसी भी तरह से वर्डी के प्रशंसकों में से एक नहीं थे, ने लिखा: “मुझे इल ट्रोवाटोर (वेर्डी का नया ओपेरा) पसंद आया, जिसके खिलाफ, सामान्य रूप से वर्डी के खिलाफ, मुझे एक मजबूत पूर्वाग्रह था- लेकिन विशेष रूप से अंतिम अभिनय में एक दृश्य आश्चर्यजनक रूप से अच्छा और काव्यात्मक है।
पहले प्रोडक्शन (रोम, अपोलो थिएटर, 19 जनवरी, 1853) से "इल ट्रोवाटोर" के साथ सफलता मिली। तिबर, जो अपने किनारों से बह निकला और अपोलो थिएटर से सटी सड़कों पर पानी भर गया, दर्शकों को नहीं रोका, जो वर्डी के नए ओपेरा को सुनने के लिए उत्सुक थे। सुबह नौ बजे से भारी भीड़ ने थिएटर के दरवाजे घेर लिए। प्रदर्शन ने सामान्य उत्साह जगाया। विजयी सफलता के साथ, इल ट्रोवाटोर का जल्द ही पेरिस, लंदन, सेंट पीटर्सबर्ग और अन्य यूरोपीय शहरों में मंचन किया गया। अब तक, वर्डी का यह ओपेरा कई संगीत थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल है।
इसी अवधि के तीसरे प्रसिद्ध ओपेरा का भाग्य अलग था। वर्डी ने ला ट्रैविटा पर ट्रोवाटोर के साथ लगभग एक साथ काम किया। कैमरानो को उद्धृत पत्रों में से एक में, वर्डी लिखते हैं कि, "इल ट्रोवाटोर" को अलग रखते हुए, यदि लिबरेटिस्ट को यह कथानक पसंद है, तो आप एक और, "सरल और सौहार्दपूर्ण" ले सकते हैं, जिसके बारे में आप कह सकते हैं कि यह लगभग तैयार है, यदि तुम चाहो, मैं तुम्हें भेज दूँगा।" (अप्रैल 9, 1851)। जाहिर है, वर्डी के दिमाग में अलेक्जेंड्रे डुमास बेटे द्वारा "द लेडी ऑफ द कैमेलियास" की साजिश है। डुमास का उपन्यास, जो 1848 में सामने आया और बाद में एक नाटक में संशोधित किया गया, ने पेरिस में ऐसी सनसनी पैदा कर दी कि निश्चित रूप से, वह वर्डी के ध्यान से बच नहीं सका, जो उस समय पेरिस में था। वर्डी के जीवनीकारों में से एक, ए। पॉगिन के अनुसार, 1852 में संगीतकार पेरिस में "लेडी विद द कैमेलियस" के निर्माण में भी मौजूद थे।
आधुनिक जीवन के इस यथार्थवादी रेखाचित्र का विषय है लघु कथातथाकथित पतित महिला के निस्वार्थ प्रेम और मृत्यु के बारे में। डुमास ने अपने उपन्यास की नायिका के रूप में चुना और उन गरीब किसान लड़कियों में से एक की भूमिका निभाई, जो पैसे कमाने के लिए पेरिस आती थीं, लेकिन, अमीर "संरक्षकों" के पैसे से बहक गईं, भटक गईं। डुमास द्वारा उपन्यास और नाटक की नायिका मार्गुराइट गौथियर की उपस्थिति की विशेषताएं एक वास्तविक व्यक्ति की छवि से प्रेरित थीं: मैरी डुप्लेसिस 40 के दशक में पेरिस में एक प्रसिद्ध "स्टार" थी। युवा डुमास इस महिला को जानता था। उनके दिमाग और सूक्ष्म आकर्षण ने कई समकालीन लोगों को प्रसन्न किया, उनमें से संगीतकार लिस्ट्ट और कवि थियोफाइल गौथियर शामिल थे।
द लेडी ऑफ द कैमेलियास में पेश की गई समस्याओं की सामयिकता ने काम के चारों ओर एक गर्म विवाद का कारण बना, जिसने समाज के नैतिक पतन पर सवाल उठाए। नाटक, जिसे सेंसर ने चार साल तक मंच पर प्रवेश करने की अनुमति नहीं दी थी, एक बड़ी सफलता थी।
वर्डी के निर्देशन में "ला ट्रैविटा" के लिब्रेट्टो ने पियावे को लिखा।) प्रीमियर मार्च 1853 में वेनिस थिएटर ला टेसोबे में हुआ।
प्रीमियर के अगले दिन मुज़ियो को लिखे एक पत्र में, वर्डी ने लिखा: "ला ट्रैविटा कल रात विफल हो गया। क्या यह मेरी गलती है या गायकों? समय बताएगा" (7 मार्च, 1853)।
ओपेरा के प्रीमियर का दर्शकों ने जिस सीटी के साथ स्वागत किया, उसे न केवल इसके असफल प्रदर्शन से समझाया गया। "ला ट्रैविटा" को शुरू में जनता द्वारा गलत समझा गया और उसका उपहास किया गया। संगीतकार पर फ्रांसीसी साहित्य के "भ्रष्ट" प्रभाव को बढ़ावा देने का आरोप लगाया गया था, जिसे उन्होंने ओपेरा मंच पर एक केंद्रीय चरित्र के रूप में लाया था जिसे समाज द्वारा खारिज कर दिया गया था। वर्डी ने ओपेरा के शीर्षक के साथ इस पर जोर देना भी आवश्यक समझा (ट्रैविटा - इतालवी में - एक गिरी हुई महिला)। हाँ, और आधुनिक जीवन की यथार्थवादी तस्वीरें, आधुनिक वेशभूषा की तरह, बहुतों को लगती थीं घोर उल्लंघनओपेरा परंपराएं।
पहले प्रोडक्शन में ला ट्रैविटा की विफलता के बावजूद, वर्डी को इसमें कोई संदेह नहीं था कि उनके ओपेरा को समझा और सराहा जाएगा। संगीतकार की बात को कई संवेदनशील संगीतकारों ने साझा किया। विशेष रूप से, गज़ेटा म्यूज़िकल के संवाददाता ने ओपेरा की विफलता को पूरी तरह से गायकों पर दोषी ठहराया; "ला ट्रैविटा", उनकी राय में, एक अटूट प्रतिभा की एक योग्य रचना थी जिसने यूरोप को "नाबुको", "एर्नानी" और "रिगोलेटो" दिया; एक काम जिसका संगीत "आश्चर्यजनक राहत के साथ जुनून के विकास को प्रकट करता है" 4.
एक साल बाद, ला ट्रैविटा को मामूली कटौती के साथ पुनर्जीवित किया गया; वेर्डी के एक उत्साही प्रशंसक लेटोनियो गैलो ने वेनिस में अपने सैन बेनेडेटो थिएटर में इसका मंचन किया।
सच है, जनता की आदतों के आगे झुकते हुए, मुझे समझौता करना पड़ा: कार्रवाई का समय 18 वीं शताब्दी में ले जाया गया और आधुनिक परिधानों को पुराने लोगों के साथ बदल दिया गया। "ला ट्रैविटा" उत्कृष्ट गायकों द्वारा प्रस्तुत किया गया था और यह एक शानदार सफलता थी, जो वर्षों से बढ़ी। थोड़े समय के भीतर, उसने पूरे यूरोप की यात्रा की और ओपेरा हाउस के प्रदर्शनों की सूची में खुद को मजबूती से स्थापित किया।
ओपेरा के निर्माण के बारे में हमारे पास बहुत कम जानकारी है। यह ज्ञात है कि स्क्रिप्ट का मूल संस्करण अत्यधिक संकुचित था। नाटक की तुलना में लिब्रेटो की नाटकीय योजना कुछ हद तक सरल है; केवल मुख्य कहानी पंक्ति- वायलेट्टा (मार्गुराइट गौथियर) और अल्फ्रेड जर्मोंट (आर्मंड डुवल) द्वारा नाटक।
ला ट्रैविटा वर्डी के ऑपरेटिव कार्य में एक विशेष स्थान रखता है। यह उनके ओपेरा में पहला और शायद एकमात्र ऐसा है, जहां नाटकीय प्रभाव लगभग अनुपस्थित है। ओपेरा में मुख्य चीज से कुछ भी ध्यान नहीं भटकता है - नायिका की आध्यात्मिक दुनिया और उसका दुखद भाग्य। महान मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मता के साथ, संगीतकार अपनी छवि के विकास को दर्शाता है - एक शानदार शिष्टाचार का आध्यात्मिक पुनरुद्धार, जिसमें एक महिला जाग गई। बड़ी आत्माप्यार के नाम पर आत्ममुग्धता का कारनामा करते हैं।
संगीतमय छविविकास में वायलेट दिया गया है। वह कई मुख्य उद्देश्यों का मालिक है। वे कभी-कभी स्पष्ट रूप से परिवर्तित दिखाई देते हैं। अक्सर उनके केवल अनुस्मारक, समान स्वर और लय पर कब्जा कर लिया जाता है। मुझे कहना होगा कि वायलेट्टा की विशेषता वाला संगीत, इसकी समृद्धता और अभिव्यक्ति के साथ, अन्य पात्रों की संगीत विशेषताओं से कहीं अधिक है। इसका मतलब यह नहीं है कि अल्फ्रेड जर्मोंट और उनके पिता की छवियों से जुड़े संगीत में कोई प्रभावशाली पृष्ठ नहीं हैं। लेकिन इसमें सबसे खास है वायलेट के साथ उनके सीन। और अक्सर अल्फ्रेड और बड़े जर्मोंट के हिस्सों में पहली बार दिखाई देने वाली धुन और लय बाद में वायलेट के साथ होती है, जिसमें योगदान होता है मनोवैज्ञानिक विकासउसकी छवि।
इस ओपेरा-पोर्ट्रेट में सब कुछ सरल है। पारदर्शी आर्केस्ट्रा सोनोरिटी, तारों के गर्म समय पर हावी है, शायद ही पियानो की सीमा से परे है। यह उल्लेखनीय है कि संगीतकार ने ला ट्रैविटा के प्रदर्शन में गतिशील रंगों के पालन को विशेष महत्व दिया। पेरिस में ला ट्रैविटा के नियोजित उत्पादन के बारे में एस्क्यूडियर को लिखे एक पत्र में, वर्डी ने लिखा है कि ओपेरा "अच्छा चलेगा यदि ऑर्केस्ट्रा एक बार और सभी के लिए समझ जाए कि पियानो बजाना आवश्यक है" * (5 मार्च, 1864) 5. यह ऐसा लगता है कि तुच्छता का अनुचित तिरस्कार, वर्डी के ओपेरा को "हर्डी-गर्डी" में एक से अधिक बार प्राप्त हुआ, यह केवल अपर्याप्त संवेदनशील संगीतकारों की गलत प्रदर्शन व्याख्या के कारण था।
यह कोई कम विशेषता नहीं है कि ला ट्रैविटा का पूरा संगीतमय ताना-बाना, आम लोगों के जीवन का यह पृष्ठ, रोजमर्रा के गीत और नृत्य के स्वर और ताल के साथ व्याप्त है। वे सस्वर एपिसोड से भी संतृप्त होते हैं, स्वतंत्र रूप से एरियोज़ में बदल जाते हैं। मृदु, मंद ध्वनि में ये धुन और लय एक विशेष काव्य ग्रहण करते हैं।
वाल्ट्ज की पृष्ठभूमि के खिलाफ पहले अधिनियम में अल्फ्रेड और वायलेट को समझाया गया है। एक आकर्षक उदासीन वाल्ट्ज-जैसे राग वायलेट्टा का पहला एरिया है; अंतिम अभिनय की भावपूर्ण धुनों में नृत्य की लय भी सुनी जा सकती है: अकेले मरने वाले वायलेट्टा के अरिया में और अल्फ्रेड के साथ उसके अंतिम युगल में।
वायलेट की उपस्थिति से संबंधित दो मुख्य विषयों को एक छोटे आर्केस्ट्रा की प्रस्तावना में सुना जाता है जो ओपेरा का परिचय देता है। डि-विसी वायलिन की थरथराती हुई आवाज में पहला, मरने वाले वायलेट का दुखद विषय है:
काव्यात्मक प्रस्तावना के विपरीत, वायलेट्टा की पार्टी में शोरगुल वाली मस्ती की तस्वीर है। इस उत्सव के माहौल में, हंसमुख और लापरवाह वायलेट आनंदमय मेहमानों की भीड़ में विलीन हो जाता है। छुट्टी की परिणति एक मनमौजी शराब पीने वाला गीत है। इसे एक आकर्षक वाल्ट्ज द्वारा बदल दिया गया है। वाल्ट्ज की पृष्ठभूमि के खिलाफ, अल्फ्रेड और वायलेट के बीच एक उत्साहित संवाद बाहरी लापरवाही के तहत उत्तेजना को छिपाने की कोशिश कर रहा है। चुटकुलों में छिपी कड़वाहट आती है जिसके साथ वह अपने स्वास्थ्य की रक्षा करने और अपनी जीवन शैली को बदलने के लिए युवक के अनुरोधों का जवाब देती है। एक युवा प्रांतीय, जो हाल ही में पेरिस आया था, अल्फ्रेड ने अभी तक अपनी युवा भावनाओं की ईमानदारी नहीं खोई थी। अल्फ्रेड की उत्साही टिप्पणियों से, उनके स्वीकारोक्ति का आधिकारिक और व्यापक विषय पैदा होता है:
यह ड्रामा की शुरुआत है। एक युवा महिला की आत्मा में एक पारस्परिक भावना पैदा होती है।
पहले अधिनियम के अंतिम दृश्य में, वायलेट की छवि का एक प्रदर्शन दिया गया है। डुमास के उपन्यास की पंक्तियाँ इसके लिए एक एपिग्राफ के रूप में काम कर सकती हैं: "उसमें एक शुद्ध लड़की दिखाई दे रही थी, जिसे एक मामूली दुर्घटना ने एक शिष्टाचार बना दिया था, और एक शिष्टाचार जिसे एक मामूली दुर्घटना सबसे प्यारी, सबसे शुद्ध महिला में बदल सकती थी"। रात। मेहमान जा चुके हैं। वायलेट, अकेली रह गई, एक नई भावना के सामने आत्मसमर्पण करती है जिसने उसे अपने कब्जे में ले लिया है: पहली बार उसने प्यार करने और प्यार किए जाने की खुशी का अनुभव किया है। बेदाग युवाओं के उज्ज्वल सपनों की यादें उसकी याद में उठती हैं - यह आरिया का पहला भाग है, एक वाल्ट्ज की लय में एक विचारशील और कोमल गीत है। इसके मध्य भाग में अल्फ्रेड की मान्यता का विषय लगता है। अब से, यह सुंदर विषय, प्रस्तावना के दूसरे विषय के इतना करीब (उदाहरण 61 देखें), वायलेट के प्रेम की बात करने वाले मुख्य विषयों में से एक बन जाता है। अंतिम एलेग्रो में, अर्ध-प्रकाश तारे की छवि फिर से प्रकट होती है। वायलेट उसके लिए दुर्गम खुशी के बेकार सपने चलाता है।
दूसरे अधिनियम में, संगीतकार वायलेट्टा की छवि के विकास को ठोस स्वर संवेदनशीलता के साथ दिखाता है। अब से, उसके स्वर एक गीत जैसी सरलता प्राप्त कर लेते हैं। शानदार रंगतुरा हमेशा के लिए गायब हो गया। बाहरी चमक के कोई संकेत नहीं हैं। संगीत यहां एक प्रेमपूर्ण महिला के आध्यात्मिक पुनर्जन्म का सबसे स्पष्ट प्रमाण बन जाता है।
पेरिस में जीवन की उत्सवी हलचल को एक शांत ग्रामीण वापसी के लिए वायलेट्टा और अल्फ्रेडो द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। लेकिन उनकी खुशी नाजुक है। भाग्य और ओपेरा की नायिका की छवि के विकास में महत्वपूर्ण मोड़ दूसरे अधिनियम का केंद्रीय दृश्य है - अल्फ्रेड के पिता की वायलेट्टा की यात्रा, उसके बेटे से अलग होने की मांग। जर्मोंट उस महिला के खिलाफ कठोर आरोप लगाता है जिसे वह आश्वस्त है कि वह अपने बेटे को बर्बाद कर रही है। अपनी गलती का एहसास करते हुए, वह अनुरोध करता है: अल्फ्रेड का एक वेश्या के साथ मिलन उसकी छोटी बहन की खुशी को नष्ट कर सकता है। वायलेट भयावहता के साथ अलगाव के विचार को दोहराता है। लेकिन अल्फ्रेड के पिता उसकी आत्मा में संदेह पैदा करने का प्रबंधन करते हैं: अल्फ्रेड का प्यार शाश्वत नहीं होगा। फिर उसका क्या इंतजार है?
थका हुआ मानसिक संघर्षवायलेट अल्फ्रेड और उसके परिवार की भलाई के लिए अपनी खुशी का त्याग करने का फैसला करता है।
वायलेट्टा की छवि की गहरी मानवता को दिखाते हुए, संगीतकार ने अपने आध्यात्मिक धन को फादर अल्फ्रेड की भावनाओं और विचारों की सीमित दुनिया की सामान्यता के साथ तुलना की। जर्मोंट अनिवार्य रूप से एक अच्छा व्यक्ति है; एक अच्छा पारिवारिक व्यक्ति, वह ईमानदारी से अपने बच्चों से जुड़ा हुआ है। वह वायलेट्टा के दुःख से प्रभावित है, जो उसे, हालांकि, बिना किसी हिचकिचाहट के उसके आत्म-इनकार का लाभ उठाने से नहीं रोकता है। इस स्वतंत्र रूप से निर्मित दृश्य में वास्तव में और दृढ़ता से व्यक्त किया गया है, वायलेट्टा के अनुभवों का सरगम है, जो चिंता से भावुक विरोध और दर्दनाक संदेह और निराशा से निस्वार्थ दृढ़ संकल्प की ओर बढ़ रहा है।
यहां कोई पूर्ण धुन नहीं है, लेकिन इस संवाद दृश्य के प्रत्येक एपिसोड, नए रूप में, अपनी अभिव्यक्तिपूर्ण धुनों और लय के साथ संपन्न है। वायलेट्टा के एरिया से मान्यता के उद्देश्यों की गूँज बार-बार सुनी जाती है, जिनका बहुत महत्व है आगामी विकाशछवि। वे मुखर भाग और ऑर्केस्ट्रा दोनों में प्रवेश करते हैं, ओपेरा की नायिका के सभी आध्यात्मिक आंदोलनों के प्रति संवेदनशील रूप से प्रतिक्रिया करते हैं।
वायलेट्टा के विदाई पत्र और अल्फ्रेड से उसके अलगाव के बाद का दृश्य ताकत और सच्चाई में कम नहीं है, जिसे उसने गुप्त रूप से छोड़ने का फैसला किया था। पत्र के दृश्य के दुखद विनाश को बदल दिया जाता है जब अल्फ्रेड मानसिक भ्रम, जुनून के विस्फोट के साथ प्रकट होता है। प्रेम का विषय इस दृश्य के अंत में शक्तिशाली लगता है।
फ्लोरा की एक शाम (दूसरे अधिनियम का समापन) पहले अधिनियम को प्रतिध्वनित करती है। यहाँ वायलेट के वही दोस्त हैं, वही शोर और हंसमुख हलचल। सेटिंग की समानता के बीच के अंतर पर जोर देती है मन की शांतिगहराई से पीड़ित महिला और विचारहीन मस्ती का माहौल जो हाल ही में उसका परिचित माहौल रहा है। वायलेट ने अल्फ्रेड को यहां देखने की उम्मीद नहीं की थी, और उससे मिलना उसके लिए बेहद मुश्किल है।
शानदार नाटकीयता कार्ड खेलफ्लोरा के लिविंग रूम में (दूसरे अधिनियम का समापन)। कार्ड टेबल पर एक खाली धर्मनिरपेक्ष बातचीत की पृष्ठभूमि के खिलाफ, अल्फ्रेड का बैरन के साथ झगड़ा भड़क उठता है, जिसे वह अपना भाग्यशाली प्रतिद्वंद्वी मानता है।
वायलेट उन्हें उत्तेजित उत्साह के साथ देखता है। झगड़ा एक द्वंद्वयुद्ध में समाप्त होने की धमकी देता है।
इस दृश्य का संगीत अथक तनाव से भरा है। ऑर्केस्ट्रा लगातार ओस्टिनैटो लय के एक खतरनाक स्पंदन के साथ एक अशुभ वाक्यांश विकसित करता है, जिसमें दुखद एडैगियो की आकृति, दृश्य में अक्षरों का परिचय, के माध्यम से देखा जाता है। भावुक उदासी से भरी वायलेट की टिप्पणी इस संगीत में तीन बार टूटती है:
मौन! कितनी खामोश और भयानक शांति ध्वनियाँ जन्म देती हैं!
प्रस्तावना की गूँज की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक बीमार महिला और एक नौकरानी के बीच एक दुखद संवाद होता है। वायलेट्टा ने जर्मोंट के पत्र को पढ़ा, उसे अल्फ्रेड की वापसी का वादा किया, जिसे उसने अपने आत्म-बलिदान (घोषणात्मक दृश्य) के रहस्य का खुलासा किया; और ऑर्केस्ट्रा में, दूर की प्रतिध्वनि की तरह, मान्यता का विषय लगता है।
तड़पती वायलेट्टा का अकेलापन उसके एरिया में अत्यंत सादगी और सच्चाई के साथ प्रकट होता है - जीवन को विदाई:
इस राग में हम पाते हैं महान उदाहरणलय की रचनात्मक पुनर्विचार: मीट्रिक विस्थापन (एरिया की शुरुआत) की गीत नियमितता अंतिम उपायों में एक विशेष मनोवैज्ञानिक महत्व प्राप्त करती है, जहां इन लयबद्ध विशेषताओं को मरने वाली महिला की आध्यात्मिक पीड़ा की अभिव्यक्ति के रूप में माना जाता है:
उत्सव कार्निवाल की आवाज़ें फूट रही हैं खुली खिड़कीस्थिति की त्रासदी को गहरा करें।
लौटे अल्फ्रेड से मिलने की खुशी, जीवन की प्यासी प्यास, मौत के करीब आने के माहौल को कुछ समय के लिए रोशन कर देती है। वायलेट्टा और अल्फ्रेडो की खूबसूरत जोड़ी में, खुशी के उज्ज्वल सपनों को निराशाजनक दु: ख से बदल दिया जाता है, जब ताकत फिर से मरने वाली महिला को छोड़ देती है।
उसकी मृत्यु के समय अल्फ्रेड और वायलेट के प्रेम का विषय एक नए तरीके से लगता है, जो तारों के पारदर्शी पियानोसिमो में प्रबुद्ध है।
* Verism - 19वीं सदी के अंत में उभरा कलात्मक दिशाइतालवी साहित्य में और ऑपरेटिव कलाप्रकृतिवाद की उल्लेखनीय विशेषताओं के साथ। ऑपरेटिव वेरिस्मो का जन्म वैगनरवाद की प्रतिक्रिया के रूप में हुआ था, जो 19 वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही में इटली में व्यापक था। Verdi and Wiese का काम था Verism का बैटल बैनर। 1990 के दशक की शुरुआत में दिखाई देने वाले वेरिस्ट ओपेरा (Mascagni's ग्रामीण सम्मान, Leoncavallo's Pagliacci) एक बड़ी सफलता थी। हालाँकि, वर्डी की कई तरह से नकल करते हुए, वेरिस्ट समान यथार्थवादी ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचे। उन्होंने वर्डी की कुछ विशेषताओं को माना: उनकी भावुकता, स्थितियों की गंभीरता पर जोर दिया। यह उनके काम की विशेषताओं और मनमौजी और व्यापक रूप से सुलभ धुनों के साथ है कि वेरिस्टा ने अत्यधिक लोकप्रियता हासिल की है।
काफी हद तक, 20वीं सदी के सबसे उत्कृष्ट इतालवी संगीतकार जियाकोमो पुक्किनी का काम भी वेरिस्मो से जुड़ा हुआ है।
"ला ट्रैविटा" वर्डी के काम में एक विशेष स्थान रखता है। फ्रांसीसी गीतात्मक ओपेरा (मैसीन के मैनन; चार्पेंटियर के लुईस) पर और लियोनकावलो और पुक्किनी के वेरिस्ट ओपेरा पर इस ओपेरा के प्रभाव को उचित रूप से नोट किया गया था। विशेष रूप से वायलेट्टा की उपस्थिति के करीब पक्कीनी के ला बोहेम से मिमी की नाजुक स्त्री छवि है।
दुनिया में सबसे प्रसिद्ध ओपेरा। मूल शीर्षक, लेखक और संक्षिप्त विवरण।
ट्रौबाडॉर (इल ट्रोवाटोर), जी. वर्डीक
चार भागों में नाटक, ए. जी. गुटिरेज़ "इल ट्रोवाटोर" की त्रासदी पर आधारित, एल. ई. बर्दारे द्वारा परिवर्धन के साथ एस. कैम्मारानो द्वारा लिब्रेटो।
पहला प्रोडक्शन: रोम, अपोलो थिएटर, 19 जनवरी, 1853।
पात्र:
काउंट डि लूना (बैरिटोन), लियोनोरा (सोप्रानो), अज़ुसेना (कॉन्ट्राल्टो), मैनरिको (टेनोर), फेरांडो (बास), इनेस (सोप्रानो), रुइट्ज़ (टेनोर), ओल्ड जिप्सी (बास), मैसेंजर (टेनर)। लियोनोरा के दोस्त और नन, गिनती के करीबी सहयोगी, योद्धा, जिप्सी।
कार्रवाई 15 वीं शताब्दी की शुरुआत में होती है।
भाग एक: "द्वंद्वयुद्ध"।
आरागॉन में महल। रात। काउंट डी लूना की सेवा में गार्ड के प्रमुख फेरांडो ने सभी से आग्रह किया कि जब तक मास्टर वापस न आए: वह लियोनोरा से प्यार करता है और उसकी खिड़कियों के नीचे रात बिताता है। लोगों को सोने से रोकने के लिए, फेरांडो उन्हें गिनती के छोटे भाई की कहानी सुनाता है, जो बचपन में एक जिप्सी द्वारा "जिंक्स्ड" था, जिसके लिए उसके पिता ने चुड़ैल को जलाने का आदेश दिया था। एक जिप्सी की बेटी ने मां का बदला लेते हुए बच्चे का अपहरण कर लिया. जिस स्थान पर जिप्सी जलाई गई थी, उस स्थान पर जले हुए बच्चों की हड्डियाँ मिलीं। अपने भाई के भाग्य के बारे में सब कुछ पता लगाने के लिए उसके सबसे बड़े बेटे को पुरानी गिनती दी गई, जिसकी मृत्यु पर वह विश्वास नहीं करता था, लेकिन खोज से कुछ भी नहीं हुआ ("डि ड्यू फिगली विवे पाद्रे बीटो"; "स्वर्ग दी लूना ने भेजा नीचे दो प्यारे बेटे")। फेरांडो का कहना है कि जिप्सी चुड़ैल की आत्मा अभी भी इस क्षेत्र में घूमती है: गिनती का एक निश्चित नौकर डर से मर गया जब उसने उसे उल्लू की आड़ में आधी रात को देखा। इस समय, टॉवर घड़ी आधी रात को प्रहार करती है। डर के मारे सब भाग जाते हैं।
महल के सामने बगीचा। लियोनोरा अपने विश्वासपात्र इनेस को बताती है कि उसने हाल ही में उस संकटमोचन में पहचाना जो उसकी बालकनी के नीचे गाया था, वह योद्धा जिसे उसने एक बार टूर्नामेंट जीतने के लिए सम्मानित किया था ("टेसिया ला नोटे प्लासिडा"; "चारों ओर एक अंधेरी रात थी")। लियोनोरा ने स्वीकार किया कि उसे एक अजनबी से प्यार हो गया। लड़कियां महल में जाती हैं। काउंट डि लूना प्रकट होता है। इस समय, एक ल्यूट की आवाज़ सुनाई देती है और एक गीत सुना जाता है ("डेसर्टो सुल्ला टेरा!" "मैं एक अनाथ के रूप में अकेला बड़ा हुआ")। लियोनोरा गायिका की ओर दौड़ती है, लेकिन अंधेरे में वह उसे काउंट डि लूना के साथ भ्रमित करती है, जिसे वह एक चुंबन देती है। चंद्रमा के प्रकाश से, वह अपनी गलती पर आश्वस्त हो जाती है और परेशान से क्षमा मांगती है। गिनती, अपने शत्रु मानरिको को अपने प्रतिद्वंद्वी में पहचानते हुए, उसे एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देती है (टेरसेट "डि गेलोसो अमोर स्प्रेज़ाटो"; "वह जो ईर्ष्या करता है वह कोई दया नहीं जानता!")। वे खींची गई तलवारों के साथ सेवानिवृत्त होते हैं।
भाग दो: "जिप्सी"।
बिस्के के पहाड़ों में जिप्सी शिविर। जिप्सी आग के चारों ओर बैठकर गाती है। उनमें से एक, अज़ुसेना, अपनी मां की मौत को दांव पर लगाती है (गीत "स्ट्राइड ला वम्पा"; "लौ जल रहा है") और बदला लेने के लिए परेशान मैनरिको को बुलाता है। वह बताती है कि कैसे उसने उसे आग में फेंकने के लिए एक बच्चे के रूप में अपहरण कर लिया था, लेकिन, उत्तेजना से, समझ में नहीं आ रहा था कि वह क्या कर रही थी, उसने गलती से अपने ही बेटे को जला दिया। मैनरिको को उस दया को त्यागना होगा जिसने उसे द्वंद्वयुद्ध के दौरान गिनती के जीवन को छोड़ दिया था (युगल "माल रेगेंडो ऑल'एस्प्रो असाल्टो"; "हमारे बीच की लड़ाई पूरे जोरों पर थी")। खबर आती है कि लियोनोरा, मैनरिको को मृत मानकर, एक मठ में इकट्ठा हो गया है। मैनरिको तुरंत बंद हो जाता है।
मठ के पास, काउंट डी लूना और उसके योद्धा लियोनोरा ("इल बालन डेल सू सोरिसो"; "उसकी स्पष्ट मुस्कान की रोशनी"; कोरस "पेर मी ओरा फेटले" के साथ अपहरण करने की तैयारी कर रहे हैं; "यह थोड़ा इंतजार करना बाकी है ”)। आप नन को गाते हुए सुन सकते हैं। उदास दोस्तों से घिरा, लियोनोरा प्रकट होता है ("ओ डोलसी एमीचे"; "हे प्रिय मित्र")। काउंट उसे दूर ले जाने की कोशिश करता है, लेकिन फिर मैनरिको उनके बीच खड़ा हो जाता है ("ई डिगियो ई पॉसो क्रेडरलो"; "मैं अपनी आँखों पर विश्वास नहीं कर सकता!")। विद्रोहियों की एक सशस्त्र टुकड़ी द्वारा समर्थित, मैनरिको ने गिनती शुरू की।
भाग तीन: "एक जिप्सी का बेटा।"
लूना के शिविर की गणना करें। महल के लिए एक घेराबंदी तैयार की जा रही है जिसमें मैनरिको और लियोनोरा ने शरण ली है ("स्क्विली, एचेगी ला ट्रोम्बा गुएरिरा"; "अरे, ट्रम्पेटर्स, सभी जीवन को जगाओ")। फर्नांडो शिविर के पास हिरासत में लिए गए अज़ुसेना को लाता है। जिप्सी ने आश्वासन दिया कि वह अपने बेटे की तलाश कर रही है ("जिओर्नी पोवेरी विविया"; "भीख मांगती हूं, मैं अपने दिन निकालती हूं")। फेरांडो ने उसे पहचान लिया: उसने उसे चुरा लिया छोटा भाईगिनती करना! अज़ुसेना मैनरिको का नाम कहता है, और काउंट खुश है कि उसने अपने प्रतिद्वंद्वी की मां ("टुआ प्रोले, ओ टर्पे ज़िंगारा"; "जिप्सी ब्रैट!") पर कब्जा कर लिया है। अज़ुसेना ने उसे शाप दिया ("देह, रैलेंटेट, ओ बर्बरी"; "मैं पीड़ा को सहन नहीं कर सकता")। हर कोई जिप्सी को दांव पर लगाने की मांग करता है।
मैनरिको ने लियोनोरा को महल में आराम दिया: प्यार उनकी मदद करेगा ("आह! सी, बेन मियो, कोलेसेरे"; "ओह हाँ, अब मैं हमेशा के लिए तुम्हारा हूँ")। रुइट्ज़ ने उसे अज़ुसेना के आसन्न निष्पादन की चेतावनी दी। मैनरिको उसकी सहायता के लिए दौड़ता है ("दी क्वेला पिरा"; "नरक की आग के साथ जो माँ जलती है")।
भाग चार: "निष्पादन"।
लियोनोरा, अंधेरे की आड़ में, जेल टॉवर के लिए अपना रास्ता बना लिया जहां मैनरिको कैद है ("डी'अमोर सुल 'अली रोजी"; "ओह, मानरिको को मार्शमॉलो ले जाने दें")। अंतिम संस्कार की घंटियाँ सुनाई देती हैं और आवाज़ें बड़बड़ाती हैं, मृतकों के लिए प्रार्थना करती हैं, मिसरेरे। टावर से मैनरिको का गाना आता है ("आह, चे ला मोर्टे ओग्नोरा"; "रात में दुख की बात है ...")। लियोनोरा ने अपने प्रेमी को बचाने की कसम खाई ("तू वेदराय चे अमोरे इन टेरा"; "प्रकाश को प्यार मजबूत नहीं पता था")। काउंट डी लूना ने भोर में मैनरिको और उसकी मां को फांसी देने का आदेश दिया। लियोनोरा दया के लिए पूछती है: अगर संकटमोचक को बचाया जाता है तो वह गिनती की पत्नी बनने का वादा करती है। गिनती सहमत है, जबकि लियोनोरा सावधानी से जहर पीता है (युगल "क्वाल वॉयस! .. आओ! .. तू, डोना?"; "किसकी आवाज!.. क्या आप?")।
कालकोठरी में, मैनरिको अज़ुसेना को शांत करता है, वह सो जाती है (युगल "ऐ नोस्ट्री मोंटी"; "देशी पहाड़ों के लिए")। लियोनोरा प्रवेश करती है: मैनरिको स्वतंत्र है, लेकिन वह उसका अनुसरण नहीं कर सकती। मैनरिको इस कीमत पर आजादी नहीं चाहता। लियोनोरा उसकी बाहों में मर जाता है। गिनती, इस दृश्य को पकड़कर, संकटमोचक को फांसी देने का आदेश देती है। अज़ुसेना जागती है, उसे "बेटा" कहती है, गिनती उसे खिड़की तक खींचती है ताकि वह निष्पादन को देख सके। "वह तुम्हारा भाई था! तेरा बदला लिया है, हे माँ! अज़ुसेना ने कहा।
निर्माण का इतिहास।
"इल ट्रोवाटोर" का कथानक स्पेनिश नाटककार ए. जी. गुतिरेज़ (1812-1884) द्वारा उसी नाम के नाटक से उधार लिया गया है, जिसका सफलतापूर्वक 1836 में मैड्रिड में मंचन किया गया था। यह एक विशिष्ट रोमांटिक ड्रामा है जिसमें जटिल साज़िश और खूनी संप्रदाय है, जिसमें अपरिहार्य झगड़े, प्रतिशोध, जहर और घातक रहस्य हैं। रोमांटिक ड्रामाटर्जी ने वर्डी को रंगों की चमक, मंच की स्थितियों की तीक्ष्णता और जुनून के उबाल से आकर्षित किया। मानसिक दृढ़ता, दमन की अंधेरी ताकतों के खिलाफ लड़ाई की वीरता, गुटिरेज़ के नाटक में सन्निहित, 19 वीं शताब्दी में इटली को हिला देने वाले मुक्ति आंदोलनों में वर्डी के हमवतन - समकालीनों और प्रतिभागियों को विशद रूप से उत्साहित किया।
कथानक ने संगीतकार को मोहित कर लिया - उन्होंने ओपेरा की योजना पर ध्यान से विचार किया, और 29 दिनों में इल ट्रोवाटोर के लिए संगीत लिखा। इस तथ्य के बावजूद कि एस। कैमरानो (1801-1852) द्वारा बनाई गई लिब्रेटो में, साज़िश बहुत भ्रामक निकली, काम का मुक्ति विचार एक बड़े स्ट्रोक के साथ राहत में प्रकट होता है। इसके अलावा, लिबरेटो की कमियों को पूरी तरह से वर्डी के संगीत, साहसी, भावुक, स्वतंत्रता के प्यार के मार्ग से मुक्त किया जाता है।
"ट्रबडॉर" की कल्पना 1850 की शुरुआत में की गई थी। ओपेरा के पूरा होने में कई अन्य कार्यों के साथ-साथ लिबरेटिस्ट की अचानक मृत्यु के कारण देरी हुई। कैमरानो के शेष रेखाचित्रों के अनुसार, तीसरे और चौथे कृत्यों का अंत युवा कवि एल. ई. बर्दारे ने किया था। इल ट्रोवाटोर का प्रीमियर 19 जनवरी, 1853 को रोम में हुआ था। ओपेरा ने तुरंत सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त की। इल ट्रोवाटोर वर्डी के सबसे लोकप्रिय कार्यों में से एक बन गया।
संगीत
"इल ट्रोवाटोर" तेज विरोधाभासों, तूफानी झड़पों, मजबूत, रोमांटिक रूप से उन्नत भावनाओं का नाटक है।ओपेरा पात्रों के दुखद भाग्य को फिर से बनाना, उनके अनुभवों को मूर्त रूप देना, संगीतकार ने सामने आने वाली घटनाओं की जीवन पृष्ठभूमि को दिखाने पर बहुत ध्यान दिया। जिप्सियों, भिक्षुओं, सैनिकों और अर्ल के दल की रंगीन छवियां, राहत में उल्लिखित, यादगार गायन, ओपेरा को विविधता देते हैं और कार्रवाई को जीवंत करते हैं। "ट्रबडॉर" का संगीत लोक धुनों के करीब, सुंदर, स्वतंत्र रूप से बहने वाली धुनों में समृद्ध है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनमें से कई इटली में क्रांतिकारी गीतों के रूप में लोगों द्वारा व्यापक रूप से ज्ञात और प्रिय हो गए हैं।
पहला कार्य "द्वंद्व" है। पहला चित्रएक मध्ययुगीन महल के उदास, दमनकारी माहौल को व्यक्त करता है, जो बाद में क्रूर और खूनी घटनाओं की आशंका करता है। तस्वीर के केंद्र में कोरस के साथ फेरांडो की कहानी है "गिनती के दो प्यारे बेटे थे।" कहानी एक शांतिपूर्वक कथात्मक तरीके से शुरू होती है, लेकिन एक चिंतित भावना, उत्तेजित आवेग के साथ अधिक से अधिक संतृप्त हो जाती है।
दूसरी पेंटिंगकार्रवाई को एक अलग विमान में ले जाता है: यह लियोनोरा के प्रकाश, शांत कैवटीना के साथ खुलता है "शानदार आकर्षण से भरा, रात शांत थी"; एक सुंदर, विचारशील माधुर्य को रंगीन नृत्य रूपांकनों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिसे रंगतुरा से सजाया जाता है। मैनरिको का गीत "फॉरएवर अलोन विद लॉन्गिंग" छवि की गीतात्मक विशेषताओं को प्रकट करता है; ऑर्केस्ट्रा में वीणा ल्यूट की आवाज़ की नकल करती है, जिस पर प्यार में परेशान करने वाला सुधार करता है। टेरसेट में, गिनती के मार्च की तरह, उग्रवादी संगीत विषय की तुलना लियोनोरा और मैनरिको की मधुर धुन से की जाती है।
दूसरा अधिनियम - "जिप्सी" - में दो पेंटिंग शामिल हैं. जिप्सियों के पहले गाना बजानेवालों में"आप देखते हैं, आकाश में भोर खेली गई है" स्वतंत्रता-प्रेमी लोगों की दुनिया खींचती है; मधुर राग एक जोरदार, ऊर्जावान मार्च में बदल जाता है, साथ में एक आँवले पर हथौड़े की धौंकनी भी होती है। इस सेटिंग में, अज़ुसेना का गीत "लौ, उठना, सब कुछ रोशन करता है" उदास लगता है; ओपेरा के संगीत में कई मौकों पर उनकी भावपूर्ण धुन दिखाई देती है। गीत के बाद अज़ुसेना की शोकाकुल, दुखद कहानी है "जंजीरों में आग में एक अभिशाप के साथ।" अज़ुसेना के साथ एक युगल में, मैनरिको की छवि नई विशेषताएं प्राप्त करती है - उसके हिस्से में प्रेरक, वीर धुन दिखाई देती है।
दूसरे अभिनय के दूसरे दृश्य की शुरुआत में- काउंट डी लूना की महान अरिया "उसकी निगाहें स्वागत योग्य, स्पष्ट हैं।" समापन का केंद्रीय एपिसोड एक गाना बजानेवालों के साथ एक विस्तारित पहनावा है, जो एक अप्रत्याशित बैठक से प्रभावित नायकों की सुन्नता को व्यक्त करता है।
तीसरा अधिनियम "द सन ऑफ ए जिप्सी" है। पहली तस्वीर मेंउग्रवादी एनिमेशन राज करता है; गाना बजानेवालों के ऊर्जावान विस्मयादिबोधक, शानदार धूमधाम मार्चिंग राग की ओर ले जाते हैं "यहाँ हमें रेजिमेंट के तुरही द्वारा बुलाया जाता है।" अज़ुसेना, द काउंट और फेरांडो के टेरसेट में, अज़ुसेना की धुन हावी है। उसका दुखद गीत "मैं भयानक गरीबी में रहता था" उसके बेटे के लिए कोमल प्रेम और वीर मंत्र "तुम इतने निर्दयी क्यों हो" - शत्रुओं के लिए घृणा और गर्व की अवमानना को व्यक्त करता है।
दूसरी तस्वीर के केंद्र में- मैनरिको की छवि। उनका अरिया "जब वेदी से पहले आपने हमेशा के लिए मेरे होने की कसम खाई थी" माधुर्य की सुंदरता और बड़प्पन द्वारा चिह्नित है। गाना बजानेवालों द्वारा उठाया गया प्रसिद्ध कैबलेटा "नहीं, अभिमानी खलनायक सफल नहीं होंगे", एक शक्तिशाली इच्छा, एक वीर आवेग से संतृप्त है।
चौथा अधिनियम - "निष्पादन". लियोनोरा का एरिया "आह और प्रेम की आह" एक बड़े नाटकीय दृश्य में विकसित होता है; एक हार्दिक, भावुक भावना से भरा माधुर्य मृतकों के लिए प्रार्थना की अशुभ धुनों और मैनरिको के विदाई गीत के साथ संयुक्त है। लियोनोरा और काउंट डि लूना का युगल संगीतमय विषयों के विपरीत संघर्ष पर आधारित है - नायिका की तेज, उड़ती हुई धुन और काउंट की हठीली टिप्पणी; युगल का दूसरा एपिसोड (लियोनोरा काउंट डी लूना की पत्नी बनने का वादा करता है) उत्साही उत्साह से भरा हुआ है (उसकी मृत्यु के साथ, निस्वार्थ लियोनोरा अपने प्रिय मैनरिको को बचाने की उम्मीद करती है)।
इस उल्लासपूर्ण संगीत का विरोध ओपेरा की आखिरी तस्वीर की उदास शुरुआत से होता है। अज़ुसेना और मैनरिको का युगल उदास मनोदशा के परिवर्तन को बताता है; ऑर्केस्ट्रा में अज़ुसेना ध्वनि के पहले गीत का मकसद, निष्पादन के भयानक दृश्य चित्रित करना; अपने बेटे को जिप्सी की जप अपील "हाँ, मैं थक गया हूँ, मेरी ताकत कमजोर हो गई है" शांत उदासी के साथ व्याप्त है; उसके सपने एक कलाहीन लोरी माधुर्य में सन्निहित हैं। लियोनोरा की उपस्थिति से संक्षिप्त शांति भंग हो जाती है - एक उत्तेजित पहनावा प्रकट होता है; मैनरिको के क्रोधित भाषण का उत्तर लियोनोरा के विनतीपूर्ण वाक्यांशों द्वारा दिया जाता है, अज़ुसेना का प्रबुद्ध गीत, मुक्त स्थानों का सपना देखना, उनके साथ जुड़ा हुआ है।
