असेव निकोलाई निकोलाइविच - प्रसिद्ध सोवियत कविऔर पटकथा लेखक. रूस में भविष्यवाद के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक। उनकी कविताओं के लिए सोवियत अधिकारियों द्वारा उन्हें एक से अधिक बार सम्मानित किया गया, जिसमें स्टालिन पुरस्कार भी शामिल था।

बचपन और जवानी

आइए तुरंत आरक्षण करें: असेव एक छद्म नाम है। वास्तविक नामलेखक - स्टाहलबौम. उन्होंने अक्सर अपने कार्यों को अन्य नामों से प्रकाशित किया: ओरिओल, एन.ए. बुल-बुल, नव फंडामेंटलनिकोव।

निकोलाई असेव, जिनकी जीवनी यहां प्रस्तुत की गई है, का जन्म 27 जून, 1889 को लावोव (कुर्स्क प्रांत) में हुआ था। उनके पिता निकोलाई निकोलाइविच एक बीमा एजेंट थे, और उनकी मां ऐलेना पिंस्काया की युवावस्था में ही मृत्यु हो गई, जब उनका बेटा केवल 8 वर्ष का था। इसके तुरंत बाद मेरे पिता ने दूसरी शादी कर ली.

तुम्हारा बचपन भावी लेखकअपने नाना, निकोलाई पावलोविच पिंस्की के साथ बिताया, जो एक शौकीन मछुआरे और शिकारी थे, लोकगीत, विशेषकर गाने पसंद करते थे और एक उत्कृष्ट कहानीकार के रूप में जाने जाते थे। उनकी दादी, पिंस्की की पत्नी, एक दास के रूप में पैदा हुई थीं, जिन्हें उनके भावी पति ने शिकार यात्राओं के दौरान एक लड़की से प्यार हो जाने के कारण खरीद लिया था।

1909 में, असेव ने कुर्स्क रियल स्कूल से स्नातक किया। उसके बाद, उन्होंने मॉस्को कमर्शियल इंस्टीट्यूट में प्रवेश लिया। उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के भाषाशास्त्र संकाय में भी भाग लिया, जहां उन्होंने व्याख्यान में भाग लिया।

प्रथम प्रकाशन

निकोलाई असेव ने 1911 में अपनी पहली रचनाएँ प्रकाशित कीं। मास्को साहित्यिक जीवनकवि को अभिभूत कर दिया. इस समय, वह "ब्रायसोव शाम" और व्याचेस्लाव इवानोव के साथ रात्रिभोज के लगातार अतिथि हैं। एक बैठक में मेरी मुलाकात पास्टर्नक से हुई, जिन्होंने अपने कार्यों से युवा लेखक को मंत्रमुग्ध कर दिया।

1914 में, असेव की कविताओं का चयन पंचांग "गीत" में प्रकाशित हुआ था। इसी क्षण से कवि का सक्रिय साहित्यिक जीवन प्रारंभ होता है। और चार साल बाद, उनके 5 संग्रह प्रकाशित हुए: "ज़ोर", "नाइट फ्लूट", "लेटोरी", "ओक्साना", "द फोर्थ बुक ऑफ़ पोएम्स"।

युद्ध और क्रांति

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, निकोलाई असेव को सेना में शामिल किया गया था। सबसे पहले उसे मारियुपोल भेजा जाता है, जहां उसकी सजा होती है लड़ाकू प्रशिक्षण. फिर उन्हें एक रेजिमेंट के हिस्से के रूप में ऑस्ट्रियाई मोर्चे की ओर भेजा जाता है। इस समय वह गंभीर रूप से बीमार हो जाता है - निमोनिया शुरू हो जाता है, जो तपेदिक से जटिल होता है। असेव को सेवा के लिए अयोग्य घोषित कर दिया गया और पीछे भेज दिया गया। ठीक होने के बाद, कवि को फिर से मोर्चे पर भेजा गया, जहाँ उन्होंने 1917 तक सेवा की, जब वह परिषद के लिए चुने गए। सैनिकों के प्रतिनिधि.

फरवरी क्रांति छिड़ गई। लेखक की रेजिमेंट ने लड़ने से इनकार कर दिया। असेव अपने परिवार को लेकर सुदूर पूर्व चला जाता है। उनका रास्ता अकाल-पीड़ित, युद्धोपरांत, विद्रोही देश से होकर गुजरता था। उन्होंने "सुदूर पूर्व में अक्टूबर" निबंध में अपनी भटकन का वर्णन किया, जिससे उन्हें पहली वास्तविक साहित्यिक सफलता मिली।

व्लादिवोस्तोक में बसने के बाद, लेखक ने सहयोग करना शुरू किया नया अखबार"किसान और मजदूर।" इसी दौरान इसके बारे में पता चला अक्टूबर क्रांति, असेव ने इस खबर को खुशी के साथ स्वीकार किया। जल्द ही उन्हें लुनाचारस्की से मास्को जाने का निमंत्रण मिला। और 1922 में असेव राजधानी चले गए। यहां उसकी मुलाकात मायाकोवस्की से होती है, जिसका उस पर बहुत गहरा प्रभाव था।

मास्को में जीवन

मॉस्को में, निकोलाई असेव ने कई संग्रह लिखना और प्रकाशित करना जारी रखा: "काउंसिल ऑफ द विंड्स", "स्टील नाइटिंगेल"। 20 के दशक में, लेखक की क्रांतिकारी कविताएँ और छंद प्रकाशित हुए: "चेर्नशेव्स्की", " गीतात्मक विषयांतर», « नीला हुस्सर", "स्वेर्दलोव्स्क तूफान"।

इन्हीं वर्षों के दौरान, असेव पश्चिम की यात्रा पर गए, जहाँ से वे 1928 में लौटे। इसके बाद, उन्होंने कई प्रभावशाली कविताएँ लिखीं: "रोम", "रोड", "फ़ोरम-कैपिटल"। मायाकोवस्की की मृत्यु के बाद, कवि ने "मायाकोवस्की बिगिन्स" कविता प्रकाशित की।

पिछले साल और मौत

महान के दौरान देशभक्त निकोलेअसेव काम करना जारी रखता है। उनके कई कार्यों को वास्तविक युद्ध इतिहास कहा जाता है। ऐसी कविताओं में: "विजय की लौ", "रेडियो रिपोर्ट", "अंतिम घंटे में", "बुलेट की उड़ान", आदि।

1961 में, लेखक की पुस्तक "व्हाई एंड हू नीड्स पोएट्री" प्रकाशित हुई, जिसमें उन्होंने अपने जीवन और रचनात्मक पथ का सारांश दिया।

प्रारंभिक काल की असेव की कविताएँ

इस तथ्य के बावजूद कि असेव को भविष्यवादी के रूप में वर्गीकृत किया गया है, उन्होंने एक प्रतीकवादी के रूप में शुरुआत की। अपनी युवावस्था में उन्हें वेरलाइन, हॉफमैन और ऑस्कर वाइल्ड में बहुत रुचि थी। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इस समय की कविताओं में वह एक पतनशील रोमांटिक व्यक्ति के रूप में सामने आते हैं।

इन वर्षों के दौरान, कवि सेंट्रीफ्यूज समूह में शामिल हो गए, जिनके प्रतिनिधियों ने क्यूबो-फ्यूचरिज्म को संयोजित करने का प्रयास किया, जो अभी गति प्राप्त कर रहा था, और "शुद्ध" शास्त्रीय गीत. असेव ने आम लोगों की "शांत-व्यापारिक" दुनिया के साथ अवमानना ​​​​की। उन्होंने आस-पास की वास्तविकता को एक "भयानक चेहरा" के रूप में वर्णित किया, जिस पर "रूबल के बंडलों की बौछार की गई है।" कवि का सपना अपनी प्रेमिका के साथ इस दुनिया से भाग जाना है और "दोस्तों या घर के सदस्यों से नहीं मिलना है।" असेव ने प्रथम विश्व युद्ध को निम्न-बुर्जुआ स्थापित आदेश के लंबे समय से प्रतीक्षित पतन के रूप में माना: "इमारतों के पत्थरों को आग में गिरने दो।"

इन रूपांकनों के अलावा, कवि की कविताओं में रूसी परियों की कहानियों के चित्र भी शामिल हैं स्लाव पौराणिक कथा, साथ ही ज़ापोरोज़े की धुनें।

क्रांति काल

निकोलाई असेव एक नवोन्वेषी कवि हैं। बड़ा प्रभावमायाकोवस्की और वी. खलेबनिकोव ने उन्हें प्रभावित किया। उन्होंने उनकी शैली को आकार देने में प्रमुख भूमिका निभाई। क्रांति के दौरान असेव व्लादिवोस्तोक में थे। यहीं से वह महिमामंडन करना शुरू करता है सोवियत रूस. कवि क्लासिक गाँव की छवियों की ओर मुड़ता है: नीला, सन, कृषि योग्य भूमि, चेरी, पंख वाली घास, घास काटना, आदि।

पूर्व-क्रांतिकारी कविताओं में भी, असेव ने नए आदेश की आसन्न विजय की भविष्यवाणी की थी। इसलिए, उन्होंने खुशी के साथ तख्तापलट का स्वागत किया। वह पुरानी संस्कृति को "गया हुआ बादल" कहते हैं जो अंततः "समाप्त" हो गया है। नई दुनिया "पुरानी दुनिया से बाहर निकलने का एक रास्ता, एक पूर्वाभास, एक अवसर" बन गई। इस प्रकार, कवि क्रांति को एक सहज शक्ति के रूप में देखता है जिसने बुर्जुआ जीवन शैली को नष्ट कर दिया और विकास का अवसर प्रदान किया।

क्रान्ति के बाद का काल

राजधानी में जाने के बाद, असेव का विश्वदृष्टि कुछ हद तक बदल जाता है। क्रांति एक भूतिया आदर्श से एक पूर्ण क्रिया में बदल जाती है, जिसके परिणामों का आकलन किया जा सकता है। औद्योगीकरण का विषय कार्यों में प्रकट होता है, जो रचनात्मकता के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है।

लेखक हमेशा प्रयोगों की ओर आकर्षित रहते थे, इसलिए उन्हें अक्सर विभिन्न साहित्यिक आंदोलनों के प्रभाव का अनुभव होता था। उदाहरण के लिए, प्राचीन रूसी रूपांकनों, गुमीलोव, हॉफमैन, ब्लोक, खलेबनिकोव से उधार।

1924 में लिखी गई कविता "गीतात्मक विषयांतर", अपने विषय में पिछले कार्यों से भिन्न है। रचना चिंताजनक, नाटकीय और उत्साहित करने वाली लगती है। असेव ने अपने समकालीनों को परोपकारिता से दूर न जाने और सामान्य भलाई के बारे में सोचे बिना, अभी भी रोजमर्रा की भलाई के लिए पहुंचने के लिए फटकार लगाई। इस कविता को उनके समकालीनों ने बहुत सराहा और बाद में इसे 20वीं सदी का क्लासिक माना जाने लगा।

इस अवधि का दूसरा प्रसिद्ध कार्य सुइट "द ब्लू हसर्स" है, जो डिसमब्रिस्टों की स्मृति को समर्पित था। काम में, असेव ने विद्रोह की तैयारी और योजना के दुखद निष्कर्ष का वर्णन किया है।

1929 में “द डायरी ऑफ ए पोएट” पुस्तक प्रकाशित हुई। इस पुस्तक में, सौंदर्य संबंधी खोज पृष्ठभूमि में फीकी पड़ जाती है, और आसपास की दुनिया की गीतात्मकता और जीवन का रोजमर्रा का पक्ष सामने आता है। निकोलाई असेव फिर से रोमांटिक पथ पर लौट आए।

सबसे प्रसिद्ध छंद नीचे सूचीबद्ध हैं:

• "मुझे पता है: सभी दुख...";
• "जवाबी हमला";
• "तूफान-पूर्व";
• "खुशी क्या है?";
• "साधारण के बारे में";
• "महिमा का गीत";
• "हर बार जब आप पानी में देखते हैं...";
• "ख़ुशी";
• "स्मारक";
• "निर्माता के लिए";
• "बुलफिंच।"

रचनात्मकता का अंतिम चरण

20 के दशक के उत्तरार्ध में, निकोलाई असीव एक नए नायक की तलाश में थे। इस समय की कविताएँ संकेत करती हैं कि कवि श्रमिक का महिमामंडन करना शुरू कर देता है, लेकिन कविता, वह कहता है, "मशीन और कंबाइन से" सीखनी चाहिए। कई कविताएँ प्रकाशित हैं जिनमें श्रम सामूहिकता का महिमामंडन किया गया है, लोक जीवनऔर सामान्य लोगों का सामान्य कार्य। ऐसे कार्यों में से कहा जा सकता है " कुर्स्क क्षेत्र", "इलेक्ट्रियाड", "तेल का गीत"।

शैली खोजों की निरंतरता द्वारा 30 के दशक को असेव के लिए चिह्नित किया गया है। विशेष रूप से, वह अंतर्राष्ट्रीय सामंतों का विकास करता है राजनीतिक विषय: "बर्लिन मे", "मानवता की आशा"। उसी समय, कवि अनुवाद में लगा हुआ है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, उनकी रचनाएँ फ्रंट-लाइन और केंद्रीय समाचार पत्रों के पन्नों पर प्रकाशित हुईं। इस काल की कविताओं में देशभक्ति और युद्ध में विजय के प्रति आस्था का प्रमुख स्थान है।

युद्ध के बाद के वर्षों में, असेव समर्पित थे बहुत ध्यान देनाकविता का सैद्धांतिक हिस्सा. वे अक्सर अखबारों में लेख प्रकाशित करते थे साहित्यिक विषयऔर कई पुस्तकें प्रकाशित कीं।

"मैं तुम्हारे बिना नहीं रह सकता": कविता का विश्लेषण

कविता 1960 में लिखी गई थी, इसलिए इसे असेव की दिवंगत कविता के रूप में वर्गीकृत किया गया है। प्रेम का विषय लेखक के काम के लिए विशिष्ट नहीं है और नियम के बजाय अपवाद है। इस कविता का शीर्षक है - "सरल पंक्तियाँ"। इसका उल्लेख हमेशा संग्रहों में नहीं होता है, लेकिन है मुख्य अर्थकार्य को समझने के लिए.

कविता में ऐसा कोई कथानक नहीं है। यह केवल भावना का वर्णन करता है - गीतात्मक नायक अपने प्रेम की घोषणा करता है। उनका कहना है कि अपने प्रिय के बिना उन्हें इस दुनिया में कुछ भी नहीं चाहिए। असेव सच्चे उग्र प्रेम के बारे में लिखते हैं, लेकिन अपनी कविताओं का शीर्षक "सरल पंक्तियाँ" रखते हैं। इसके द्वारा कवि यह कहना चाहता था कि उसके आस-पास के लोगों के लिए, स्वीकारोक्ति किसी प्रकार का रहस्योद्घाटन नहीं है; कई लोगों ने इसी तरह के शब्द बोले। लेकिन अधिकांश के लिए गीतात्मक नायकउसकी भावनाएँ मजबूत और अविश्वसनीय हैं।

"मैं तुम्हारे बिना नहीं रह सकता" - इनमें से एक प्रसिद्ध कविताएँअसीवा. इसका श्रेय इसकी गीतकारिता और ईमानदारी को जाता है।

इसलिए, मैं दिन नहीं हूं, नाम नहीं, -
तिजोरी में छुपा है अँधेरा डर,
मैं तुम्हें केवल लॉग से याद करता हूँ,
मेरा घर, मेरा सपना, मेरी जवानी!

एन.असेव।

मेंअधिकांश साहित्यिक अध्ययन, प्रकाशन और विश्वकोश निकोलाई निकोलाइविच असेव को "... सबसे प्रतिभाशाली सोवियत कवियों में से एक" कहते हैं। सच कहूँ तो, अब न केवल देश में, बल्कि उनकी मातृभूमि एलजीओवी में भी ऐसे व्यक्ति से मिलना मुश्किल है जो कवि के कार्यों को याद रखता हो। यदि तुम्हें मुझ पर विश्वास नहीं है, तो सड़क पर चलने वाले राहगीरों से पूछो। वे जानते हैं कि असेव स्ट्रीट और एक संग्रहालय है। युवाओं को याद होगा कि स्कूल में एक बार उन्होंने पूरी कक्षा वहीं ली थी। लेकिन क्या उसके बाद उन्होंने असेव को पढ़ा? कहना मुश्किल। मैं आपको इसे पढ़ने की सलाह देता हूँ! उन्होंने वास्तव में सोवियत कविता में महत्वपूर्ण योगदान दिया और वह एक दिलचस्प, मिलनसार, जानकार व्यक्ति थे।

आमतौर पर बचपन के बारे में मशहूर लोगदूसरों को याद है, जो पास में थे, लेकिन किसी भी तरह से "ध्यान में नहीं आए", और फिर अचानक खुद को बताने का मौका आया, यह बताते हुए कि उन्होंने भविष्य की सेलिब्रिटी के साथ "दलिया कैसे खाया"। निकोलाई असीव के साथ यह अलग तरह से हुआ। उन्होंने स्वयं अपने बचपन के बारे में इतनी काव्यात्मकता और विस्तार से बताया कि लगता है कि इसमें कुछ भी जोड़ने को नहीं है। "...बचपन के प्रभाव सबसे ज्वलंत रहते हैं और बाद के युगों के अन्य प्रभावों की तुलना में स्मृति में अधिक दृढ़ता से जमा होते हैं।" एन असीव की इन बातों की पुष्टि शायद हर कोई करेगा.

वह घर जहाँ कवि का जन्म हुआ था

एन.एन.असेव का जन्म 27 जून, 1889 को एलजीओवी में हुआ था। अपने पिता के जीवित रहते ही वह अनाथ हो गये थे। उनके बीच लगभग कुछ भी समान नहीं था। बीमा एजेंट एक विशिष्ट व्यक्ति था, पूरी तरह सफल नहीं था, उसमें कल्पनाशक्ति का अभाव था।

“मैं और मेरे पिता मैटिंस के लिए तैयार हो गए। हम जल्दी-जल्दी उठे, बरामदे पर बैठे, सेवा के लिए घंटी बजने की पहली ध्वनि की प्रतीक्षा कर रहे थे। और इसलिए, इस लकड़ी के बरामदे पर बैठकर, भांग के खेतों और पड़ोसी बस्ती को देखते हुए, मुझे अचानक एहसास हुआ कि दुनिया कितनी सुंदर है, कितनी बड़ी और असामान्य है। तथ्य यह है कि जो सूर्य अभी-अभी उगा था वह अचानक कई सूर्यों में बदल गया - एक ऐसी घटना जो प्रकृति में ज्ञात है, लेकिन दुर्लभ है। और जब मैंने कुछ ऐसा देखा जो मेरे दादाजी की कहानियों के समान था, लेकिन सच निकला, तो मैं किसी तरह खुशी से कांप उठा। मेरा दिल बहुत तेजी से धड़कने लगा.

देखो पिताजी, देखो! कितने सूर्य हैं!

तो इसका क्या? क्या आपने इसे कभी नहीं देखा? ये झूठे सूरज हैं.

ठीक है, देखो, देखो...''

उनके पिता की यादें कवि के काम में बहुत कम जगह लेती हैं। उन्होंने अपनी मां के बारे में बहुत कम बात की, जिनकी बहुत पहले ही मृत्यु हो गई थी। दूसरी बात दादा-दादी हैं, जिन्होंने उनका पालन-पोषण किया। वह जीवन भर उनके आभारी रहे।

कवि के संस्मरणों को देखते हुए, वे वास्तव में असाधारण व्यक्तित्व थे। वह एक कहानीकार और नायाब गायिका हैं।

“और फिर भी मेरे मुख्य शिक्षक मेरे दादा थे। यह वह था जिसने अपने शिकार साहसिक कार्यों से अद्भुत घटनाएं बताईं जो किसी भी तरह से मुनचूसन की कल्पना से कमतर नहीं थीं। मैंने मुँह खोलकर सुना, बेशक, यह महसूस हुआ कि ऐसा नहीं हुआ, लेकिन फिर भी यह हो सकता था..."

उन्होंने 1957 में आत्मकथात्मक निबंध "माई लाइफ" और "द पाथ टू पोएट्री" में अपने बचपन के बारे में और भी अधिक विस्तार से लिखा।

बेशक, बचपन की यादें काफी हद तक आदर्शीकृत हैं। दादाजी - निकोलाई पावलोविच पिंस्की के पास प्रांतीय सचिव का पद था। नवंबर 1878 से 15 मार्च 1890 तक उन्होंने जिला अस्पताल के कार्यवाहक के रूप में काम किया। यह स्थिति पूर्णतः आर्थिक थी। उनका चरित्र बहुत कठिन, स्वतंत्र और संभवतः झगड़ालू था। 12 वर्षों तक सेवा करने के बाद, वह सभी वर्षों के लिए अपने वेतन में अतिरिक्त भुगतान की मांग करता है, जो उसे हासिल होता है!

वह संभवतः ब्याज पर पैसा उधार देने में भी शामिल है। अन्यथा, कोई देनदारों - किसान एलेक्सी मिशचेनकोव से 18 रूबल और इल्या बाकलागिन से 300 रूबल, एक बहुत ही गंभीर राशि, इकट्ठा करने के लिए अदालत में याचिका को कैसे समझा सकता है। इसके अलावा, ये किसान अलग-अलग गाँवों में रहते थे।

भविष्य के कवि - पी. डी. ज़गोरोडनिख और एम. एस. बोगोमाज़ोव के बचपन के दोस्तों की दिलचस्प यादें एस. वी. लागुटिच द्वारा दर्ज की गईं। वे क्षेत्रीय समाचार पत्र में प्रकाशित हुए थे और वास्तव में, केवल कवि की स्मृतियों को विवरण के साथ पूरक करते थे।

Lgov से, उनके दादा दस वर्षीय निकोलाई को कुर्स्क ले गए, जहाँ उन्होंने एक वास्तविक स्कूल में प्रवेश लिया। यह विशेषता है कि लड़का अपने पिता के परिवार के साथ नहीं, बल्कि अपने चाचा वसीली निकोलाइविच के साथ रहने लगा। इसका मतलब ये है कि मेरे पिता के साथ रिश्ते बहुत अच्छे थे. सभी विषयों में से, निकोलाई को रूसी भाषा सबसे अधिक पसंद थी और बाद में इस विषय के बारे में उनके ज्ञान के कारण वे लेखकों के बीच भी उल्लेखनीय रूप से प्रतिष्ठित हो गए।

वर्ष 1905 आया और अन्य रूसी शहरों की तरह कुर्स्क में भी क्रांतिकारी अशांति शुरू हो गई। असेव और उनके दोस्त उनमें भाग लेते हैं। वह इसे याद करते हैं:

"क्या मुझे पाठ फिर से बंद कर देना चाहिए,
एक सूखा पेय जो आपके गले से नीचे नहीं उतरेगा,
तुम शाम बिताने क्यों नहीं जाते?
एक दोस्ताना मुलाकात के लिए?

1909 में, असेव ने कॉलेज स्नातक प्रमाणपत्र प्राप्त किया और संभवतः गर्मियों के लिए एलजीओवी आए पिछली बार. और अभिलेखीय दस्तावेज़ में यही दर्ज है:

"मई 1909 के 23वें दिन, एलजीओवी जिला पुलिस अधिकारी ने, जांच से पता चला कि छात्र निकोलाई निकोलेव असेव, रईस निकोलाई व्लादिमीरोव सैंटसेविच, कॉन्स्टेंटिन व्लादिमीरोव कुर्लोव, व्यापारी अलेक्जेंडर इवानोव स्टेपिन और अधिकारी की बेटी मारिया फेडोरोवा सफोनोवा, द्वारा गवाहों की गवाही... इस तथ्य के लिए दोषी ठहराए गए हैं कि 23 मई की रात को, उन्होंने खुद को शहर के बगीचे में सार्वजनिक रूप से क्रांतिकारी गीत गाने की अनुमति दी थी। इसलिए, इस अधिनियम में 3 जुलाई, 1907 को कुर्स्क गवर्नर द्वारा जारी अनिवार्य नियमों के पैराग्राफ 3 के उल्लंघन के संकेत देखे गए... समाधान: ...हानिकारक के रूप में सार्वजनिक व्यवस्था, एलजीओवी जेल में गिरफ्तार किया जाएगा..."।

ये हैं विद्यार्थी होने का फल! और यह पहली बार नहीं है जब उन्हें गिरफ्तार किया गया है. मैं नहीं जानता कि एन. असीव ने गिरफ़्तारी के दौरान कैसा व्यवहार किया। लेकिन उसके दोस्त ने एक याचिका दायर की:

“...इंपीरियल यूनिवर्सिटी का तीसरे वर्ष का छात्र, एलजीओवी जिला जेल में कैद है विधि संकायकॉन्स्टेंटिन व्लादिमीरोविच कुर्लोव।

मुझे विनम्रतापूर्वक महामहिम से घर से लाई गई और जेल के गवर्नर द्वारा निरीक्षण की गई किताबों के उपयोग की अनुमति देने के लिए कहने का सम्मान मिला है। और विशेष रूप से परीक्षा की तैयारी और कागज, स्याही और कलम के उपयोग के लिए व्याख्यान।”

आप कुछ नहीं कह सकते, अधिकारी अपने लिए अच्छे वकील तैयार कर रहे थे!

पतझड़ में, निकोलाई असेव वाणिज्यिक संस्थान में अध्ययन जारी रखने के लिए मास्को के लिए रवाना हो गए। ये मेरे पिता की इच्छा थी. लेकिन लेखांकन किसी स्वप्निल युवक की भावना के अनुरूप नहीं है। वह जल्दी ही तत्कालीन प्रसिद्ध लेखकों वी. लिडिन, एन. ओगनेव, बी. पास्टर्नक, वी. ब्रायसोव, ए. बेली, वी. खलेबनिकोव के घेरे में शामिल हो गए। असेव तथाकथित भविष्यवादियों में शामिल हो गए जिन्होंने "...पुश्किन, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय आदि को त्यागने का आह्वान किया।" और इसी तरह। "आधुनिकता के स्टीमबोट" से। वे "कविता में क्रांतिकारी" थे।

1912 में हुई व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ बैठक निर्णायक बन गई। यह मित्रता कवियों के जीवन भर बनी रहेगी। 1914 में, युवा असेव की पहली पुस्तक, "नाइट फ्लूट" प्रकाशित हुई थी।

लेकिन यह शुरू होता है विश्व युध्दऔर निकोलाई असेव को सेना में शामिल किया गया है। उसे शत्रुता में भाग नहीं लेना था और ऐसा करने की उसकी कोई इच्छा भी नहीं थी। स्पष्टतः उसे सैनिक सेवा पसंद नहीं थी। फरवरी क्रांति के बाद, असेव को 34वीं से काउंसिल ऑफ सोल्जर्स डेप्युटीज़ के लिए चुना गया था राइफल रेजिमेंट. वह इस परिषद में सबसे अधिक साक्षर थे और उन्हें इरकुत्स्क में स्थित वारंट अधिकारियों के स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया था। और इसलिए, महत्वाकांक्षी कवि अपनी युवा पत्नी के साथ ट्रेन में चढ़ता है और... इरकुत्स्क से होते हुए व्लादिवोस्तोक तक जाता है। और युद्ध से और भी आगे यात्रा करने की योजना है - कामचटका या यहाँ तक कि जापान तक। आख़िरकार, उसने जो किया उसे हमेशा भगोड़ापन माना गया। वह सुदूर पूर्व में अपने प्रवास के बारे में "द डायरी ऑफ ए पोएट" पुस्तक में लिखेंगे।

व्लादिवोस्तोक में, असेव को अक्टूबर क्रांति ने पकड़ लिया, जिसने "शांति पर डिक्री" के साथ युद्ध की समाप्ति की घोषणा की और वह काउंसिल ऑफ वर्कर्स एंड सोल्जर्स डिपो में उपस्थित हुए, जहां उन्हें प्रमुख के सहायक का पद प्राप्त हुआ। श्रम विनिमय. साथ ही वह एक स्थानीय समाचार पत्र के साथ भी सहयोग करते हैं। जल्द ही हस्तक्षेपवादियों ने व्लादिवोस्तोक पर कब्ज़ा करना शुरू कर दिया और शहर पर बंदूकें तान दी गईं जापानी क्रूजर. असेव ने एक स्थानीय समाचार पत्र का संपादन शुरू किया, लेकिन अपनी कविताओं से वह बोल्शेविकों का पूरा समर्थन करते हैं:

“कॉमरेड - सूरज! आँसुओं की नमी सुखा दो,
जिसके पोखरे में जीव लोलुप है।
विवाट! एक विशाल लाल झंडा
जिसे आकाश हम पर लहरा रहा है!”

वह निर्णायक रूप से लाल क्रांति का पक्ष लेते हैं: "मैं केवल कला की लड़ाइयों के बारे में लिखना चाहता हूं, लेकिन भारी कदमों के साथ उन्हें सत्ता की लड़ाई से पार किया जाता है।"

व्लादिवोस्तोक में, कवि ने कविताओं के दो चक्र बनाए: "द रस्टेड लियर" और "कविताएँ" आज" क्रांति के प्रति रवैया पहले से ही अधिक सतर्क है:

"मौत उसकी कोहनी पर दोनाली बन्दूक रखती है,
देवदार के पेड़ खामोश हैं और तारे खामोश हैं।
मैं, एक अकेला भेड़िया, कैसे कर सकता हूँ?
दूर के भेड़िये के बच्चों को मत बुलाओ!”

ऐसा लगता है जैसे ये व्लादिमीर वायसोस्की की पंक्तियाँ हैं। उनमें एक प्रकार का निराशाजनक भ्रम और परित्याग है। खून से लथपथ रूस हमारे सामने स्पष्ट रूप से खड़ा है:

"तुम्हें गोली मार दी गई - मुझे गोली मार दी गई,
हमने एक साथ प्यार किया, हमने एक साथ सांस ली,
एक में हमारे गाल प्रलाप से जल गये।
क्या आप जा रहे हैं? और मैं तुम्हारे लिए आ रहा हूँ!”

एक उत्साही, रोमांटिक युवक घटनाओं के बवंडर में कैसे खो नहीं सकता था? और क्या वह अकेला था? बैरिकेड्स के दोनों ओर हजारों युवा खड़े थे जिन्हें कुछ समझ नहीं आ रहा था। असेव मायाकोवस्की से समर्थन और सलाह चाहता है। वह अक्सर उन्हें पत्र लिखकर राजधानी की घटनाओं के बारे में पूछते रहते हैं। चार साल तक व्लादिवोस्तोक में रहने के बाद, वह चिता चले गए, जहाँ से मायाकोवस्की के अनुरोध पर पीपुल्स कमिसर लुनाचार्स्की ने उन्हें टेलीग्राम द्वारा मास्को बुलाया। सोवियत कविता के नेता वहाँ एकत्र होते हैं। ओह, नई सरकार को उनकी कितनी जरूरत थी! लोगों को नई व्यवस्था के फायदे कौन समझाएगा? असेव सावधान होकर पहुंचे, क्योंकि वह पूरे पांच साल से अनुपस्थित थे, क्या वे अब भी उन्हें याद करते हैं? लेकिन मायाकोवस्की के साथ मुलाकात ने सभी संदेह दूर कर दिए और निकोलाई निकोलाइविच तुरंत राजधानी और इसलिए पूरे गणतंत्र के साहित्यिक जीवन में शामिल हो गए।

आरंभिक असेव जीवन के सामान्य, निम्न-बुर्जुआ रूपों का तीव्र विरोध करते हैं। उनकी कविताओं के उद्देश्य विद्रोही हैं। और मौखिक प्रयोग वहीं से आते हैं। समय के प्रभाव को ध्यान में रखते हुए उन वर्षों के लेखकों के कार्यों पर विचार करना आवश्यक है। ए. टॉल्स्टॉय ने उस दौर के बारे में बहुत अच्छा कहा था: "वह वह समय था जब प्यार, अच्छी और स्वस्थ भावनाओं को अश्लीलता और अवशेष माना जाता था... लड़कियों ने अपनी मासूमियत छिपाई, पति-पत्नी ने अपनी वफादारी छिपाई।" विनाश को अच्छा स्वाद माना जाता था, न्यूरैस्थेनिया को परिष्कार का प्रतीक माना जाता था।

असेव अपने साथी लेखकों के साथ तालमेल बिठाने की कोशिश करते हैं और अक्सर इस तरह लिखते हैं:

“ओह, डबल, डबल।
ब्लास्ट फर्नेस की चमक रुकना। ल्यू!
नल दिया गया है - चमकें, स्पाइक करें, भाप लें, नाचें!

लेकिन उससे पहले, 1924 में, अद्भुत कविता "गीतात्मक विषयांतर" प्रकाशित हुई थी, जो कहती है:

“पाठक, रुको!
यहाँ एक संतरी बॉक्स है,
यह यहाँ ठाठदार और ज़ोरदार है।
और एक नारा. और पासवर्ड.
और पहले, यहाँ एक नीला भूल-मी-नॉट था
आनंदमय बचकाना समय।"

आप उसे महसूस करते हैं? वह कविता, फैशन ट्रेंड में अपने दोस्त नहीं बदल सकते, लेकिन गीत उन्हें आकर्षित करते हैं।

सोवियत कविता के सबसे प्रमुख प्रतिनिधि व्लादिमीर मायाकोवस्की हैं। और असेव को पहले वी. खलेबनिकोव, फिर वी. मायाकोवस्की के मित्र के रूप में जाना जाता है। उनके बगल में वह ऐसा दिखता है मानो छाया में हो। लेकिन निकोलाई निकोलाइविच उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ हारे नहीं, बल्कि खुद स्वतंत्र और व्यक्तिगत बने रहे। प्रमुख कविइल्या सेल्विंस्की, जो अक्सर असेव के खिलाफ बोलते थे, को स्वीकार करना पड़ा: “असेव की ताकत यह है कि वह, सबसे पहले, एक व्यक्तित्व हैं। हो सकता है कि आपको उनकी कविताएँ याद न हों, हो सकता है कि आपको एक भी पंक्ति न पता हो, लेकिन जब आप "असेव" कहते हैं, तो आपके सामने एक छाया उभरती है जिसमें कोई दोहरापन नहीं होता है! मायाकोवस्की ने स्वयं उसे एक वाक्यांश के साथ अपने बगल में रखा है जो जीवन भर असेव के साथ रहेगा: “... हमारे पास असेव कोलका भी है, यह भी हो सकता है। उसकी पकड़ मेरी है।” और उस समय के काव्य नेताओं में से एक, वालेरी ब्रायसोव कहते हैं: "निकोलाई असेव शायद आज हमारी कविता में सबसे प्रमुख व्यक्ति हैं।"

लेकिन वे हर तरफ से आ रहे हैं आलोचनाओं, देशद्रोह का आरोप, स्वाद की कमी। मायाकोवस्की को, जो स्वयं लगातार सताया जा रहा था, अपने मित्र के बचाव में बोलना पड़ा। असेव ने विरोधियों को जवाब दिया:

"मैं एक गीतकार हूं
आपकी आत्मा की प्रकृति के अनुसार,
अपने आप में
पंक्ति सार।"

उन्होंने कविता में अपना रास्ता खोजा, एक ऐसा रास्ता जिस पर वे जीवन भर वफादार रहेंगे। उन्हें पहचाना गया और अक्सर मायाकोवस्की से ऊपर रखा जाने लगा, क्योंकि असेव अधिक समझने योग्य और पाठक के करीब हैं। असीव इस बात से कभी सहमत नहीं थे। उन्होंने स्वयं कभी भी एक-दूसरे का विरोध नहीं किया और उनके रिश्ते में ईर्ष्या या प्रतिद्वंद्विता नहीं आई। हालाँकि मायाकोवस्की ने असेव की पूरी पंक्तियाँ अपने लिए छीन लीं, जिसे उन्होंने छिपाया नहीं। बाद में, निकोलाई निकोलाइविच ने स्वीकार किया: “हम न केवल युवावस्था में, बल्कि उम्र के प्रभाव में भी साथी थे। मुझे लगभग हमेशा उसकी कोहनी अपनी कोहनी पर महसूस होती थी..."

अन्य कवियों के साथ यह अधिक कठिन था। कविता में कौन अधिक महत्वपूर्ण है, इस पर विवाद लगातार उठते रहे। एक ज्ञात मामला है जब सर्गेई यसिनिन असेव के साथ संबंधों को स्पष्ट करने के लिए आए थे, लेकिन घर का मालिक वहां नहीं था। यसिनिन ने एक बोतल निकाली, बैठ गया और बैठ गया, सब कुछ पी लिया, नाराज हो गया, एक स्मारिका के रूप में मेज़पोश में अपनी नाक उड़ा दी और चला गया। लेकिन ये मामला तो बेहद हास्यास्पद है. यह और भी गंभीरता से हुआ, जब निंदा लिखी गई और उकसावे का मंचन किया गया।

1926 में, सर्वश्रेष्ठ में से एक और अभिव्यंजक कविताएँ"ब्लू हसर्स" यह अकारण नहीं है कि सबसे प्रसिद्ध पाठकों ने इसे अपने प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया, जिसमें जी.वी. आर्टोबोलेव्स्की भी शामिल हैं। लय सुनें:

"एक घायल भालू
पाला पड़ रहा है.
फॉन्टंका पर बेपहियों की गाड़ी
आगे उड़ना.
साँप तेज़ है
बर्फ़ गिर रही है,
वहां किसका है
आवाज़ें और हँसी?

कुछ लोगों ने डिसमब्रिस्टों के बारे में बेहतर और अधिक संक्षेप में कहा:

"मैं तुम्हें उत्तर दूँगा,
प्रिय मित्र, -
मृत्यु भयानक नहीं है
एक तंग पाश में!
अधिक शर्मनाक और विनाशकारी
ऐसी गुलामी में
मेरे सिर को ब्लीच किया,
बूढ़ा आदमी बनो।"

"ब्लू हसर्स" ने कविता के स्वर्ण कोष में प्रवेश किया सोवियत काल. लेकिन छंदबद्धता और छंद में नवीनता के प्रयोगों को अभी तक भुलाया नहीं जा सका है:

“दनेपोर! उबलते पेस्टर्न!
चेर्नोमोरेट्स! अँधेरी दाढ़ी में!
मुझे शामिल कर लिया! और इसे फाड़ डालो!
गर्लो शहर को बेनकाब कर रहा है!
शब्द? - नहीं, मैं तैरूंगा
ये शिकायतें हमेशा के लिए नीली हैं।
अपना बड़ा चेहरा मारो,
डेक का सफ़ेद-सामने वाला ब्लॉक।

फरवरी 1927 में, व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ, निकोलाई निकोलाइविच साहित्यिक बैठकें आयोजित करने के लिए कुर्स्क आए। लोगों की भारी भीड़ के साथ शहर के सबसे बड़े हॉल में प्रदर्शन हुए। दिन के दौरान, असेव अपने दोस्त को कुर्स्क के आसपास ले गया, उसे जगहें दिखाईं, और अपने रिश्तेदारों से मुलाकात की, जिनके साथ वह पहले रहता था। लेकिन एलजीओवी जाने का समय नहीं बचा था। अब वहां कोई नहीं बचा था, उसे अपने बचपन के दोस्तों की कभी याद नहीं आई।

चक्र "कुर्स्क क्षेत्र" कवि के काम में एक विशेष स्थान रखता है। इसमें सात कविताएँ शामिल थीं। वास्तव में, परिणाम बचपन और युवावस्था के बारे में एक कविता थी। यदि अपने संस्मरणों में उन्होंने एलजीओवी के बारे में एक साधारण नीरस प्रांतीय शहर के रूप में लिखा है, तो यहां उन्होंने पहले से ही "नाइटिंगेल भूमि" के बारे में गाया है:

“...और उसके पीछे, ओक के पेड़ों के बीच, गेट पर
प्रिंस-बैर्याटिन्स्की पार्क,
उनमें से बहुत सारे बोए गए हैं, इसलिए
कि आसमान गर्म हो रहा है.
यहाँ और वहाँ, और दाएँ और बाएँ,
साहसपूर्वक सात जनजातियों में बिखर जाओ, -
कोकिला, कोकिला, कोकिला,
बस कोकिला की प्रगति सुनो!”

असेव, पहले से ही एक प्रसिद्ध, मान्यता प्राप्त कवि, लंबे समय से अपनी मातृभूमि में नहीं थे। लेकिन पंक्तियाँ कितनी आनंददायक, उदासीन रूप से मार्मिक अनुभूति से निर्मित होती हैं:

“रुको और स्वस्थ रहो!
तुम चापलूसी या निन्दा से प्रभावित नहीं होगे,
ल्युशेंका और निज़नी डेरेवेनकी,
घंटियाँ नीचे की ओर छाया कर रही थीं।
मज़बूत खड़े रहें। तुम मेरी छत्रछाया हो,
आप मेरे दादा और गॉडफादर हैं,
तुम मेरे मानव रूप हो, कुर्स्क क्षेत्र।”

उसे फिर से अपने प्यारे दादाजी की याद आती है:

"और मैं, उनका बड़ा पोता,
जब मेरा समय ख़राब चल रहा हो,
मैं सिर्फ एक बुरा तकिया स्वीकार करूंगा,
मैं अब भी उनमें रॉबिनहुड देखता हूं।
रोटी की हरी लहरें,
हवा के साथ बातचीत का नेतृत्व करना,
और दुनिया का पहला प्यार
नायक को, शिकारी को - दादा को।"

मायाकोवस्की की मृत्यु के बाद, असेव, हालांकि वह प्रचारक और ट्रिब्यून नहीं बने, उन्हें अनुयायी और उत्तराधिकारी के रूप में माना जाता है। वह बहुत कुछ लिखते हैं, लेकिन मुख्य रूप से प्रचार कविताएँ प्रकाशित करते हैं। कई बार वह उत्पीड़न की शिकायत करते हुए स्टालिन से अपील करने की कोशिश करता है।

लेकिन फिर, दिसंबर 1935 में, स्टालिन ने घोषणा की कि "...मायाकोवस्की हमारे सबसे अच्छे, सबसे प्रतिभाशाली कवि थे और रहेंगे।" सोवियत काल. उनकी स्मृति और कार्यों के प्रति उदासीनता एक अपराध है।”

और दो हफ्ते बाद, असेव ने सार्वजनिक रूप से घोषणा की कि उन्होंने अपने दोस्त के बारे में पद्य में एक उपन्यास लिखना शुरू कर दिया है। उन्हें बोलने का अवसर मिला। असेव का मुख्य काम "मायाकोवस्की बिगिन्स" कविता थी। उन्होंने इसे 1939 में पूरा किया। कविता उन वर्षों के काव्य जगत में मुख्य घटना बन गई। 15 मार्च 1941 को लेखक को पुरस्कृत किया गया स्टालिन पुरस्कारबकाया के लिए साहित्यक रचना. कविता किसी सामान्य जीवनी के ढाँचे में फिट नहीं बैठती थी; थी साहित्यिक स्मारकअपने मित्र को, जिसके बिना असेव स्वयं अस्तित्व में नहीं आ पाता। यह युवाओं के भविष्यवादी और लेफियन शौक की विदाई है।

एन.एन. असीव और ए.पी. गेदर

एक अग्रणी कवि के रूप में, देश भर से महत्वाकांक्षी लेखक सलाह और मदद के लिए उनके पास आते हैं। इन यात्राओं में से एक का वर्णन उन्होंने स्वयं इस प्रकार किया है: “एक कामरेड जिसने एक कारखाने में मिलिंग मशीन ऑपरेटर के रूप में अपनी नौकरी छोड़ दी थी, आया और कविताओं का ढेर लेकर आया। मैं पूछता हूं क्या चाहिए.

मैंने सब कुछ बेच दिया, अपनी पत्नी को तलाक दे दिया, यहाँ आ गया। - मैंने अपना सूटकेस रख दिया।

उन्होंने तीन घंटे तक मुझे अपनी कविताएँ सुनाईं। मैंने उन्हें समझाया कि यह एक निराशाजनक बात है, संपादकीय कार्यालयों में जाने की कोई आवश्यकता नहीं है, और उन्होंने कहा:

नहीं, मैं राइटर्स यूनियन में आऊंगा। मुझे मित्रवत तरीके से बताओ, कॉमरेड असेव, वे प्रति पंक्ति कितना भुगतान करते हैं?

आपके पास ऐसी पंक्तियाँ नहीं हैं.

मुझे बताओ कितना?

दो रूबल.

अगर वे मेरे लिखे का दसवां हिस्सा स्वीकार करते हैं, तो इसका मतलब है 5,000 रूबल। मैं इस बात से सहमत हूं।”

सामाजिक कार्यों में बहुत समय लगता था। उस समय इसे मना करना नामुमकिन था. असेव साहित्यिक कोष के बोर्ड में राइटर्स यूनियन की प्रवेश समिति में हैं, जो लेखकों के रोजमर्रा के जीवन को सुनिश्चित करने से संबंधित कई मुद्दों से निपटता है। उसे शिकार और टेनिस का शौक है और वह प्रमुख प्रतियोगिताओं में भी भाग लेता है।

1939 में, निकोलाई निकोलाइविच असेव की 50वीं वर्षगांठ व्यापक रूप से मनाई गई। उन्हें एक अग्रणी आधुनिक कवि के रूप में पहचाना गया है। अखबार देश के लेखक संघ के एक नेता को बधाई देने से भरे हुए थे। इसका मतलब यह है कि वह सरकार के अनुकूल थे, सरकार को उनकी जरूरत थी और उन्होंने उपयोगी कविताएं लिखीं। लेकिन तब या उसके बाद कोई भी उन पर कथित तौर पर अधिकारियों की चापलूसी करने का आरोप नहीं लगा सका। निःसंदेह, वह समझ गया था कि देश में जो कुछ हो रहा था वह बिल्कुल भी वैसा नहीं था जैसा उसने और मायाकोवस्की ने सपना देखा था। उनके पिता के दो भाई शिविरों में मारे गए। यह अकारण नहीं था कि इन वर्षों के दौरान उसने बड़े पैमाने पर अपने संग्रह को नष्ट कर दिया, ताकि, अगर कुछ भी हुआ, तो वह खुद को और अपने दोस्तों को नुकसान न पहुँचाए। असीव नामक व्यक्ति के लिए जो बात बहुत सम्मान पैदा करती है, वह यह है कि जब अगला उत्पीड़न न केवल उसके किसी मित्र का, बल्कि उसके साहित्यिक शत्रुओं का भी शुरू हुआ, तो असीव ने कभी भी इसमें भाग नहीं लिया, भले ही उससे इसके लिए कितना भी पूछा या वादा किया गया हो। सम्मान की अपनी अवधारणा के साथ वह हमेशा एक सभ्य व्यक्ति बने रहे। इसलिए, पुरस्कार और बोनस उसे अधिक से अधिक बार मिलने लगे, और वे कम और कम प्रकाशित होने लगे।

1941 में, 76 लेखकों के एक समूह और उनके परिवारों के कई सौ सदस्यों को चिस्तोपोल शहर में ले जाया गया। समय कठिन था, लेकिन असीव ने इसे याद किया:

"…धन्यवाद,
कामा पर शहर
गहरा,
विश्वसनीय सोवियत रियर, -
हमारे गद्य में क्या खराबी है?
और कविता
आपने हमें नाराज नहीं किया
और आश्रय दिया।"

असेव का कभी अपमान नहीं हुआ। उनकी आलोचना करने वाले लेख और भाषण थे। लेकिन उनमें पिता के निर्देशों की प्रकृति अधिक थी। "लोगों के नेता" की मृत्यु के बाद, कवि के काम में एक नया उछाल आता है। यह माना जाता है कि लेखक के लिए सबसे उपयोगी रचनात्मक समय बीस का दशक और आखिरी था। ऑल द बेस्ट तब बनाया गया था। बीच-बीच में उन्होंने बहुत कुछ और अच्छा भी लिखा। लेकिन समय ऐसा था कि जिसने भी अपना सिर बाहर निकाला उसका सिर उड़ गया। हम नहीं जानते कि उस वक्त उसके विचारों में क्या चल रहा था, बेशक कुछ तो बात थी। लेकिन बुरी न होते हुए भी, ऐसी रचनाएँ प्रकाशित हुईं जो ऐसे कवि के लिए सामान्य थीं।

एलजीओवी के अग्रदूतों से मुलाकात। 1954 (फोटो एस. लागुटिच द्वारा)

यहाँ कवि ए. वोज़्नेसेंस्की ने लिखा है: "असेव, तीव्र ऊर्ध्वाधर चेहरे वाला उत्साही असेव, एक नुकीले मेहराब के समान, कट्टर, एक कैथोलिक उपदेशक की तरह, ब्लू हुसर्स और ओक्साना के असेव, निर्माण स्थलों के कलाकार, तुकबंदी के सुधारक . वह मास्को पर सतर्कता से चढ़ गया... मैं ऐसे व्यक्ति से कभी नहीं मिला जो निस्वार्थ रूप से अन्य लोगों की कविताओं से इतना प्यार करता हो। एक कलाकार, स्वाद और खुशबू का एक उपकरण, वह, एक सूखे, घबराए हुए ग्रेहाउंड की तरह, एक मील दूर एक रेखा को महसूस कर सकता है... असेव वातावरण के लिए एक उत्प्रेरक है, कविता के शैंपेन में बुलबुले... उसने शूरतापूर्वक हमलों को प्रतिबिंबित किया समाचारपत्रों में युवा मूर्तिकारों और चित्रकारों पर।"

यह असीव नामक व्यक्ति और उसकी एकनिष्ठता के प्रति सम्मान उत्पन्न करता है। उसके बगल में केवल एक महिला थी - "अतुलनीय ओक्साना।" और कोई गपशप या संकेत नहीं! दूसरों में इस तरह की पंक्तियाँ खोजना कठिन है:

"मैं अब बड़ा हो गया हूं
मैं कहीं नहीं जाना चाहता
घर से: उसे जाने दो
लैंप में सभी झूमर
जल रहे हैं.
मुझे क्या खोजना चाहिए
और तुम्हारी आँखें खाली जगह पर टिमटिमाती हैं,
जब-दुनिया में कुछ भी नहीं
मेरी पत्नी से अधिक कोमल कोई नहीं है.
मैंने उसके बारे में बहुत कम लिखा:
उसके युवा कंधों के बारे में, के बारे में
वह कितनी गोरी है
भरोसेमंद और बहादुर
उसकी नीली आँखों के बारे में,
सुनहरे बालों के बारे में,
उसके हाथों के बारे में
उन्होंने जीवन में मेरे साथ क्या किया
बहुत अच्छाई।"

और वह अपने लंबे जीवन भर इसे दोहराते नहीं थके।

अपने लिए अप्रत्याशित रूप से, असेव को 1948 में एलजीओवी के स्थानीय इतिहासकार एस.वी. लागुटिच से एक पत्र मिला। पत्राचार नियमित नहीं था और, दुर्भाग्य से, यह सब संरक्षित नहीं किया गया है। मैं 3 पत्रों के बारे में जानता हूं: 08/10/48, 01/29/49, 04/30/58। और अग्रदूतों को दिनांक 03/07/61 को एक अलग पत्र। उन सभी को असेव संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया।

बाद में, इन पत्रों को केंद्रीय प्रकाशनों में उद्धृत किया गया। 10 अगस्त, 1948 को लिखे एक पत्र में, असेव ने अपनी कविताओं के साथ पुस्तकों के पहले संस्करण को खोजने और भेजने का वादा किया है, जो एक ग्रंथसूची संबंधी दुर्लभता बन गई है: "... मैं आपके लिए किताबें प्राप्त करने की कोशिश करूंगा - मैं दूसरा मांगूंगा -हाथ से किताब बेचने वाले।" फिर उन्होंने अपनी जन्मभूमि का दौरा करने के अपने इरादे की घोषणा की: “... मैं निश्चित रूप से एलजीओवी आऊंगा। सितंबर के दूसरे पखवाड़े में, लगभग 20-25. क्या यह आ रहा है? लेकिन वह कभी नहीं पहुंचे. तस्वीरें और किताबें मास्को से आईं। और सबसे दिलचस्प पत्रों में से एक को उद्धृत न करना असंभव है:

“नमस्कार, शिमोन विक्टोरोविच! आपने हमारे बारे में लिखना एक अच्छी बात सोची है गृहनगर, इसके इतिहास को ताज़ा करें, जो हमारे पूरे क्षेत्र के इतिहास का एक टुकड़ा है, जो अपने अतीत से समृद्ध है। कुर्स्क क्षेत्र, रूस की प्राचीन सीमा, होर्ड छापे के प्रहारों को सहन करने वाला पहला क्षेत्र था, और हमारी पूरी भूमि की ढाल थी। और यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इसकी बस्तियों के नामों में अभी भी भूले हुए अर्थ मौजूद हैं। उदाहरण के लिए, इसके शहरों के नाम लें: रिल्स्क, सुद्ज़ा, ओबॉयन, पुतिवल - ये सभी किसी न किसी तरह की सांस लेते हैं इतिहास द्वारा भुला दिया गया. रिल्स्क ने जमीन में खोदा, इसे छापे से बचाया, सुद्ज़ा जिले के मामलों की न्यायिक समीक्षा का स्थान है, ओबॉयन विशालता, आकर्षण, यानी शक्ति, कब्ज़ा का अर्थ रखता है। पुतिवल के बारे में बात करने की कोई ज़रूरत नहीं है - उनका उल्लेख "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" में किया गया था। यहां तक ​​कि हमारे गांवों के नाम भी असामान्य रूप से आलंकारिक हैं: ल्युशेंका, सुग्रोवो, गोरोडेन्स्क, इन सभी का मूल रूप से कुछ न कुछ मतलब था, उनमें से अधिकांश किसी न किसी प्रकार की काव्यात्मक कल्पना से आच्छादित हैं। जहाँ तक स्वयं एलजीओवी का सवाल है, उसके नाम का अर्थ ऐतिहासिक रूप से खोजा और सुलझाया जाना चाहिए। यह था प्राचीन बस्तीओल्गोवो, या इसे कुछ लाभ दिए गए थे और यहीं से इसका नाम आया... यह सब न केवल के लिए महत्वपूर्ण और दिलचस्प है कुर्स्क क्षेत्र, लेकिन व्यापक भी। मुझे खुशी है कि ऐसे साथी देशवासी हैं जो अपनी मातृभूमि से प्यार करते हैं और हमारे स्थानों से ऐतिहासिक कोहरे की धुंध को हटाना चाहते हैं।

जहाँ तक मेरे व्यक्तित्व की बात है, मेरे बारे में जानकारी बहुत सरल है। मैं एक ऐसे घर में पैदा हुआ और अपनी युवावस्था बिताई, जहां से स्लोबोडका के सामने चरागाह दिखाई देता था, ठीक एक भांग के खेत में... दाईं ओर जमींदार बोरज़ेनकोव के घर के कब्जे वाला ब्लॉक था। बाईं ओर एक घर था; मुझे वोरोबिएव्स का नाम याद है। मेरे दादा, निकोलाई पावलोविच पिंस्की, शहर के अस्पताल के कार्यवाहक थे। वह एक उत्साही शिकारी और मछुआरा था; वह कई सप्ताह खेतों और नदी में बिताता था। वह स्वयं ओरेल से थे। दादी, वरवरा स्टेपानोव्ना पिंस्काया, अभी भी एक सर्फ़ किसान थीं, उन्होंने भावुक प्रेम के कारण अपने दादा से शादी की: ऐसा लगता है, उन्होंने उन्हें कैद से खरीदा था। मेरी माँ की मृत्यु जल्दी हो गई, मेरे पिता, एक बीमा एजेंट, हर समय सड़क पर रहते थे, और उन्होंने जल्द ही दूसरी बार शादी कर ली, इसलिए मेरे दादा और दादी, वास्तव में, मेरे शिक्षक थे। अपने दादाजी से मुझे स्वतंत्रता, खेतों और जंगलों का प्यार विरासत में मिला; मेरी दादी से - दासता के बारे में कहानियाँ, प्राचीन जीवन और जीवन शैली के बारे में। वह अनपढ़ थीं, लेकिन उनकी याददाश्त बहुत अच्छी थी। वह दयालु, मेहनती थी और अपनी युवावस्था में बहुत सुंदर रही होगी। एलजीओवी के बारे में मेरी याददाश्त सबसे अच्छी है, इस तथ्य के बावजूद कि उस समय वहां का जीवन बाकी सभी की तरह काफी डरावना था काउंटी कस्बेरूस: पुलिस अधिकारी की शक्ति, उसकी मनमानी में लगभग असीमित, पुराने विश्वासियों से व्यापारी वर्ग, मुट्ठी की लड़ाई, कारीगरों का कड़वा हैंगओवर, आसपास के जमींदारों का अत्याचार और अहंकार। लेकिन भांग की घनी झाड़ियाँ, जिनमें हम लड़कों की तरह चढ़ते थे मानो किसी अछूते जंगल में हों, लेकिन जंगलों की निकटता और ताजा सांसनदियाँ, स्मार्ट और मेहनती लोगों से निकटता जो मुझे बचपन से घेरे हुए थीं, अन्य छापों की तुलना में अधिक मजबूत थीं। और पहाड़ी पर हमारा खुशहाल शहर, एक बाजार और आसपास के किसानों की बातें, और हजारों बुलबुलों वाला एक पार्क, और सेम के ऊपर ब्लैकबेरी की झाड़ियाँ, रेतीले तटजिसे हम बच्चे काला होने तक भूनते थे, और बादलों के नीचे पतंग उड़ाना, और घर के सामने रास्ते पर पड़ोस के बच्चों के साथ झंडे बजाना, ये सब हो गया उज्ज्वल तरीके सेबचपन। मैं इन सबके बारे में स्मृति और कृतज्ञता को जीवन में एक नई शुरुआत के रूप में रखता हूं।

आज मुझे एलजीओवी के बारे में, अपनी जीवनशैली और जीवनशैली के बारे में लिखें, लेकिन मैं वास्तव में इस विषय पर लंबे समय से विचार कर रहा हूं। मैंने "द कुर्स्क एनोमली" नामक एक चीज़ शुरू की, न केवल ज़मीन के अयस्क और लोहे के बारे में, बल्कि मानव हृदय के अमूल्य अयस्क के बारे में भी, उस मजबूत लौह शिरा के बारे में जिस पर हमारा क्षेत्र खड़ा है - सहनशक्ति, धैर्य की लौह शिरा , साहस और लोगों की ताकत।

आपका साथी देशवासी निक। असेव।"

दिनांक 03/07/61 का पत्र कवि के बचपन के बारे में हमारी समझ का विस्तार करता है। सेलेक्शनी, ल्गोव्स्की जिले के गांव के अग्रदूतों को संबोधित:

"प्रिय मित्रों! मैं ईमानदारी से आपको बताता हूं कि एक कुल्हाड़ी, एक आरी और एक फावड़ा सुबह की सुबह से प्यार करते हैं! वह उनके चमकदार कर्मों को उनकी अंतरात्मा में प्रकाशित करती है, और वे चमकते हैं और लाल रंग के हो जाते हैं: एक फावड़ा, एक कुल्हाड़ी और एक आरी।

मैं जानबूझकर इन छंदों को एक पंक्ति में लिखता हूं ताकि आपको यह स्पष्ट हो जाए कि वे किस बारे में बात कर रहे हैं। और वे कहते हैं कि काम तब शानदार हो जाता है जब वह जल्दी शुरू हो जाता है, यहां तक ​​कि भोर में भी, जो श्रम के सबसे सरल उपकरणों में परिलक्षित होता है - एक आरी, एक फावड़ा, एक कुल्हाड़ी।

यह कोई नैतिक शिक्षा नहीं है, कोई सबक नहीं है, बल्कि कवि की सुबह के श्रम प्रयास की अपनी भावना है। और सुबह के शुरुआती भोर में और उम्र के शुरुआती भोर में।

आपको एलजीओवी के बारे में क्या लिखना चाहिए? मैं लंबे समय से वहां नहीं गया हूं और संभवत: यह वैसा नहीं है जैसा तब था जब मैं वहां था। आख़िरकार, यह लगभग एक गाँव था। हमारी पूरी सड़क पर लोहे की छत वाले केवल तीन घर थे। बाकी भूसे के नीचे हैं। सबसे अच्छी चीज़ सेइम नदी या जैसा इसे कहा जाता था, पर थी स्थानीय निवासी- "सात में।" सबसे बढ़िया प्रभावमेरे पास आठ साल के लड़के के रूप में पहली बार नदी में आगे-पीछे तैरने का बचा हुआ हिस्सा है। यह शहर के किनारे पर था, जहाँ एक जेल थी। वहां का किनारा ऊंचा है, रेतीला है और उसमें जलधाराओं का बसेरा है। हमने उन्हें नहीं छुआ. उन्हें "पवित्र" पक्षी माना जाता था। मैं डर और कांप के साथ नदी तैरकर पार कर गया, कहीं मेरे पैर में ऐंठन न हो जाए! लेकिन, तैरकर पार करने और किनारे पर उगे कुछ ब्लैकबेरी खाने के बाद, वह साहसी हो गया और आत्मविश्वास से तैरकर वापस आ गया। मैंने कुर्स्क अतीत के बारे में लिखा पूरी लाइनकविताएँ - उनसे आप वह सब कुछ जान सकते हैं जो मुझे याद है..."

पत्रों के अलावा व्यक्तिगत मुलाकातें भी होती थीं। एस.वी. लागुटिच, 1950, 1953, 1954 में मास्को में थे। सड़क पर उनके अपार्टमेंट में कवि से मुलाकात हुई। मॉस्को आर्ट थिएटर, मैं दो बार उनके घर गया था। दुर्भाग्य से, इसकी यादें खो गई हैं। हालाँकि, एलजीओवी में एक कवि संग्रहालय के आयोजन के बारे में बातचीत कैसे शुरू हुई इसका एक रिकॉर्ड है। अप्रत्याशित रूप से, असेव ने विरोध किया: “कोई संग्रहालय नहीं होना चाहिए। एलजीओवी निवासी मुझे याद रखें - मेरी किताबें, मेरा प्यार और सभी वर्षों के सभी एलजीओवी निवासियों की स्मृति।"

जुलाई 1954 में, एलजीओवी पायनियर हाउस के निदेशक सर्कल के सदस्यों के एक समूह को भ्रमण पर मास्को ले गए। हमने निकोलाई निकोलाइविच असेव से मिलने का फैसला किया। और इसलिए, दोपहर 11 बजे क्रेमलिन की दीवार के पास अलेक्जेंडर गार्डन में, एक बुजुर्ग व्यक्ति, औसत ऊंचाई से ऊपर, सफेद सूट पहने हुए, हमारे पास आया। उन्होंने उसे तुरंत पहचान लिया. उन्होंने हर किसी से हाथ मिलाया और बातचीत शुरू हो गई। साफ था कि वह मिलकर बहुत खुश हुए. उन्हें एलजीओवी समाचार और मॉस्को के छापों में रुचि थी। उन्होंने खुद बताया कि Lgov इसे कैसे याद रखता है. उन्होंने अपनी मातृभूमि का दौरा करने का वादा किया। कियॉस्क पर मैंने सभी के लिए आइसक्रीम और केक खरीदे। उन्होंने प्रत्येक को अपनी-अपनी पुस्तक दी, और हाउस ऑफ पायनियर्स, स्कूल और बच्चों की लाइब्रेरी को ऑटोग्राफ वाली किताबें दान करने के लिए भी कहा। ऐसा महसूस हुआ कि वह अलविदा नहीं कहना चाहते थे, उन्होंने अधिक बार लिखने के लिए कहा। मुझे याद है कि कवि ने, यदि किसी को याद हो, तो कम से कम उनकी एक कविता पढ़ने को कहा था। लेकिन कोई भी इसे स्मृति से नहीं कर सका। फिर उसने मेरे सिर पर हाथ फेरा और पूछा: "अच्छा, मिशुक, क्या तुम्हें कविता पसंद है?" जिस पर मैंने उत्तर दिया: "नहीं।" बेशक, निकोलाई निकोलाइविच इस सब से बहुत परेशान और आहत थे, लेकिन उन्होंने इसे दिखाया नहीं।

उस मुलाकात की एक तस्वीर से पता चलता है. मेरे पिता तस्वीरें ले रहे थे, उन्होंने मुझसे आने के लिए कहा सामान्य समूहऔर मैं, लेकिन अपनी जवानी के कारण मैं जिद्दी हो गया और उसके बगल में खड़ा हो गया। अब मुझे इसका पछतावा है.

में पिछले साल काउनके जीवन में, उनकी कविताएँ दार्शनिक हो जाती हैं, उनमें उनके द्वारा जीए गए वर्षों का ज्ञान समाहित होता है। पंक्तियाँ वसीयत की तरह लगती हैं:

"मैं निश्चित रूप से जानता हूं: मरना डरावना नहीं है!
खैर, वह गिर गया, चुप हो गया और ठंडा हो गया।
काश आपकी जिंदगी संवर जाती
कुछ अच्छे कर्मों की चमक.
बस इस शांति तक जियो
और थोड़े से हिस्से से संतुष्ट हो जाओ
ताकि तुम्हारा मन, तुम्हारा मांस, और तुम्हारी हड्डियाँ
आत्मा के साथ हमेशा के लिए सामंजस्य स्थापित हो गया..."

कवि की मृत्यु के बाद, उनकी विधवा केन्सिया मिखाइलोवना के साथ पत्राचार और बैठकें जारी रहीं। म्यूजियम को लेकर सवाल उठा. इस समय तक लकड़ी के घर(जैसा कि असेव ने लिखा है) ईंटों से सुसज्जित था, इसमें अपार्टमेंट थे। घर पुराना था और नगर परिषद ने इसे ध्वस्त करने का फैसला किया। जब केन्सिया मिखाइलोव्ना को इस बारे में सूचित किया गया, तो उन्होंने तुरंत एक टेलीग्राम भेजा: “एलजीओवी। लैगुटिच. असेव के घर-संग्रहालय को ध्वस्त करने से रोकें, आयोग कुर्स्क क्षेत्रीय समिति को लिखेगा। असीवा"।

सोसाइटी ऑफ हिस्टोरिकल एंड कल्चरल मॉन्यूमेंट्स के सचिव, एस.ए. खुखरीन, इस मामले में शामिल हो गए, उन्होंने संग्रहालय के आयोजन और इसके निदेशक बनने में अन्य सभी प्रयासों को अपने ऊपर ले लिया।

कवि की जीवनी में दिलचस्प परिवर्धन एन.एन. के शोधकर्ता द्वारा बताए गए थे। फिलोलॉजिकल साइंसेज के असीवा उम्मीदवार एफ.एफ. मैस्की। उन्होंने स्थापित किया कि अपनी युवावस्था में कवि ने नृत्य का अध्ययन किया, मॉस्को आर्ट थिएटर में प्रवेश किया, और मैस्की को बताया कि उनकी युवावस्था में दो सिद्धांतों ने उनमें संघर्ष किया - थिएटर और साहित्य। लेकिन, मायाकोवस्की के प्रभाव में साहित्य की जीत हुई।

जाहिर तौर पर, थिएटर में रुचि उनके जीवन भर बनी रही। इसकी पुष्टि "निर्देशन के बारे में बातचीत" पुस्तक से होती है, जिसमें एक लेखक का निम्नलिखित शिलालेख है: "निकोलाई निकोलाइविच असेव के लिए।" नाटक लिखें. तुम कर सकते हो! एस. बिरमन. 01/14/39।"

किसी कारण से, एन.एन. असीव के जीवन के दौरान, किसी ने दूसरे के साथ उनके रिश्ते के बारे में पूछताछ नहीं की प्रसिद्ध साथी देशवासी- अर्कडी गेदर. इसके अलावा, इस समय, एक अन्य लेखक, वी. सफोनोव ने अपना बचपन एलजीओवी में बिताया। लेकिन, सबसे अधिक संभावना है, वे बस अपने साथी देशवासियों के बारे में नहीं जानते थे। कवि की पहली मुलाकात और बच्चों के लेखक 1939 में राइटर्स यूनियन के याल्टा सेनेटोरियम में रिकॉर्ड किया गया। यह अच्छा है कि फोटो सुरक्षित रखा गया. लेखक पर्त्सोव ने इस प्रकरण को याद किया: “अग्रभूमि में, गेदर हमें देख रहा है, उसके बगल में उसी विकर कुर्सी पर असीव है। असेव उस समय अपनी कविता लिख ​​रहे थे: "मायाकोवस्की बिगिन्स" और हमेशा उच्च आत्माओं में थे, बात स्पष्ट रूप से सफल थी। और हालांकि खुला पढ़नाउन्होंने इसे व्यवस्थित नहीं किया, लेकिन टुकड़े-टुकड़े करके, छंद दर छंद, उन्होंने अलग-अलग पंक्तियों और यहां तक ​​कि अंशों का उच्चारण किया। वे अक्सर बहस करते थे। असीव बहस में उग्र स्वभाव का व्यक्ति है, लेकिन वह अक्सर गेदर को मना नहीं पाता।

4 मई 1996 को लिखे अपने पत्र में के.एम. असीवा ने लिखा: “...गेदर के बारे में। निकोलाई निकोलाइविच का गेदर के साथ बहुत करीबी रिश्ता नहीं था। जाहिर है, क्योंकि असेव वयस्कों के लिए कवि हैं, और गेदर विशेष रूप से बच्चों के लेखक हैं।

निकोले असीव

कविता की राह

जीशहर बहुत छोटा था - केवल तीन हजार निवासी, जिनमें से अधिकांश बर्गर और कारीगर थे। दूसरे में बड़ा गाँवऔर भी लोग हैं. हाँ, और वे इस छोटे से शहर में किसी तरह एक गाँव की तरह रहते थे: छप्परदार, लॉग हाउस, पीछे सब्जियों के बगीचे के साथ; सुबह और शाम को कच्ची सड़कों के किनारे पास के घास के मैदान में भटकते झुंडों से धूल का एक स्तंभ होता है; रॉकर्स पर ठंडे पानी की भरी बाल्टी के साथ महिलाओं की नपी-तुली चाल। "क्या मुझे ड्रिंक मिल सकती है, आंटी?" और आंटी जूआ झुकाते हुए रुक जाती हैं।

शहर भांग पर रहता था। लंबे, नाजुक तनों पर काले-हरे झबरा पुष्पगुच्छों की घनी झाड़ियों ने शहर को समुद्र की तरह घेर लिया था। रस्सी मोड़ने वाले अपने साधारण उपकरणों के साथ चरागाह में तैनात थे; अमीर घरों के दरवाज़ों के पीछे भांग के दंगे दिखाई दे रहे थे; बात करने वालों की भीड़, सस्ते में किराए पर घूमने वाले लोग, धूल और आग में ढके हुए, सीधे, कंघी किए हुए, और भांग को रगड़ते हुए। शहर पर गांजे के तेल की घनी, चिपचिपी गंध फैल रही थी - यह जाली के पहिये को घुमाते हुए मक्खन मथने का शोर था। ऐसा लग रहा था मानो गांजे के तेल ने शांत शहर के पिताओं - आदरणीय पुराने विश्वासियों, जिनके तांबे के आठ-नुकीले क्रॉस उनके घरों के द्वारों पर चमकते थे, के गोलाकार कटे हुए सिर और चौड़ी कंघी की हुई दाढ़ी दोनों पर लेप कर दिया था। शहर एक ईमानदार, स्थापित जीवन जीता था।

एक छोटा सा शहर, लेकिन एक प्राचीन शहर। उसका नाम एलजीओवी था; इसका नाम या तो ओलेग से या ओल्गा से मिला; यह सच है कि पहले ओलेगोव या ओल्गोव था, लेकिन समय के साथ यह शब्द छोटा हो गया - एलजीओवी को कॉल करना आसान हो गया... पुराने नियम का यह शहर पुराने दिनों के अनुसार जीने की कोशिश कर रहा था। इसके एक किनारे से भांग के खेत दिखाई देते थे, और बिल्कुल किनारे पर, भांग की झाड़ियों के सामने, चार कमरों वाला एक मंजिला घर खड़ा था, जहाँ इन पंक्तियों के लेखक का जन्म जून 1889 के अंत में हुआ था। मेरा बचपन दर्जनों पड़ोसी बच्चों के जीवन से बहुत अलग नहीं था, तूफान के बाद पोखरों में नंगे पैर दौड़ना, सस्ते कैंडी, सिगरेट कवर और बियर लेबल से "टिकट" इकट्ठा करना। ये विभिन्न मूल्यवर्ग के विनिमय टोकन थे। लेकिन वास्तविक मूल्यटखनों पर विचार किया गया - उबले हुए सूअर के पैरों की हड्डियों को धूप में भूनकर ब्लीच किया जाता था, जो जोड़े में बेची जाती थीं। लेकिन उन्हें खरीदने वाले बहुत कम शिकारी थे। खास बात यह है कि यह घुंघरुओं का खेल था. अन्य खेल भी पसंद हैं. उदाहरण के लिए, हेम्प की यात्रा, जो हमें एक जादुई जंगल की तरह लगती थी जहाँ राक्षस रहते हैं... तो एक प्रांतीय शहर का एक लड़का रहता था, कोई बारचुक या सर्वहारा नहीं, एक बीमा एजेंट का बेटा और एक सपने देखने वाले का पोता - उनके नाना निकोलाई पावलोविच पिंस्की, एक शिकारी और मछुआरे थे जो हफ्तों तक आसपास के जंगलों और घास के मैदानों में शिकार करने जाते थे। मैंने बाद में उनके बारे में कविताएँ लिखीं। उनके बारे में और दादी वरवरा स्टेपानोव्ना पिंस्काया के बारे में, एक गोल चेहरे वाली युवा बूढ़ी महिला, जिसने वर्षों से अपना आकर्षण, अपनी भरोसेमंद आँखों का नीलापन, अपने हमेशा सक्रिय हाथों की ऊर्जा नहीं खोई है।

मुझे अपनी माँ ठीक से याद नहीं है. जब मैं छह साल की थी तब वह बीमार पड़ गई और मुझे उससे मिलने की अनुमति नहीं दी गई क्योंकि वे संक्रमण के डर से थे। और जब मैंने उसे देखा, तो वह हमेशा गर्मी में पड़ी रहती थी, उसके गालों पर लाल धब्बे थे, उसकी आँखें बुखार से चमक रही थीं। मुझे याद है कि कैसे वे उसे क्रीमिया ले गए। वे मुझे भी ले गये. दादी ने बीमार महिला को नहीं छोड़ा और मुझे अपने हाल पर छोड़ दिया गया।

यहीं पर बचपन ख़त्म हो जाता है. फिर प्रशिक्षुता आती है। यह रंगीन नहीं था. हाई स्कूलबहुत पहले वर्णित अच्छे लेखक. यहां थोड़ा अंतर है. सिवाय इसके कि हमारा फ्रांसीसी अपनी विग से और जर्मन अपनी मोटाई से अलग था। लेकिन गणितज्ञ, जो निर्देशक भी हैं, को ज्यामिति पढ़ाने, एरियास जैसे प्रमेय गाने के लिए याद किया जाता था। यह पता चलता है कि यह उन दूर के समय की प्रतिध्वनि थी जब पाठ्यपुस्तकें अभी भी पद्य में लिखी जाती थीं और वर्णमाला कोरस में पढ़ाई जाती थी।

और फिर भी मेरे मुख्य शिक्षक मेरे दादा निकोलाई पावलोविच थे। यह वह व्यक्ति था जिसने मुझे अपने शिकार साहसिक कार्यों की अद्भुत घटनाएँ बताईं, जो कल्पना की दृष्टि से किसी भी तरह से मुनचूसन से कमतर नहीं थीं। मैंने मुँह खोलकर सुना, बेशक, यह महसूस हुआ कि ऐसा नहीं हुआ, लेकिन फिर भी ऐसा हो सकता था। यह जीवित स्विफ्ट, जीवित रबेलैस, जीवित रॉबिन हुड था। सच है, तब मैं उनके बारे में कुछ नहीं जानता था। लेकिन कहानियों की भाषा इतनी मौलिक थी, कहावतें और चुटकुले इतने रसपूर्ण थे कि ध्यान ही नहीं गया कि शायद ये विदेशी नमूने नहीं थे, बल्कि बस उस रूडी पंका के रिश्तेदार थे, जिस पर उसके काल्पनिक नायक भी मोहित हो गए थे।

मेरे विकास में मेरे पिता की भूमिका कम रही। एक बीमा एजेंट के रूप में, वह पूरे समय काउंटियों में घूमते रहे, शायद ही कभी घर पर रहे। लेकिन एक सुबह मुझे अच्छी तरह याद है. किसी प्रकार की छुट्टी थी, लगभग हमारे जन्मदिन का दिन। मैं और मेरे पिता मैटिंस के लिए तैयार हो रहे थे। हम जल्दी उठे और सेवा के लिए घंटी बजने की पहली ध्वनि का इंतजार करने के लिए बरामदे पर बैठ गए। और इसलिए, इस लकड़ी के बरामदे पर बैठकर, पड़ोसी बस्ती को भांग के बीच से देखते हुए, मुझे अचानक एहसास हुआ कि दुनिया कितनी सुंदर है, कितनी बड़ी और असामान्य है। तथ्य यह है कि जो सूर्य अभी-अभी उगा था वह अचानक कई सूर्यों में बदल गया - एक ऐसी घटना जो प्रकृति में ज्ञात है, लेकिन दुर्लभ है। और मैंने, कुछ ऐसा देखा जो मेरे दादाजी की कहानियों के समान था, लेकिन सच निकला, किसी तरह खुशी से कांप उठा। मेरा दिल बहुत तेजी से धड़कने लगा.

देखो पिताजी, देखो! कितने सूर्य हैं!

तो इसका क्या? क्या आपने इसे कभी नहीं देखा? ये झूठे सूरज हैं.

नहीं, झूठ नहीं, नहीं, झूठ नहीं, असली, मैं उन्हें खुद देखता हूं!

ठीक है, देखो, देखो!

इसलिए मैंने अपने पिता पर विश्वास नहीं किया, लेकिन अपने दादा पर विश्वास किया।

शिक्षण समाप्त हो गया था, या यूँ कहें कि छोटा कर दिया गया था: 1909 की गर्मियों में मास्को के लिए रवाना होने के बाद, मैं जल्द ही साहित्यिक विचारधारा वाले युवा लोगों से परिचित हो गया; और चूंकि मैंने एक छात्र रहते हुए कविता लिखी थी, वाणिज्यिक संस्थान में मेरे पास वाणिज्य के लिए समय नहीं था और विश्वविद्यालय में, जहां मैंने एक स्वयंसेवक छात्र के रूप में प्रवेश किया था, मेरे पास मुफ्त में सुनने के लिए समय नहीं था। हम एक अजीब जगह पर इकट्ठा होने लगे। लेखक एन. शेबुएव ने "स्प्रिंग" पत्रिका प्रकाशित की, जहाँ प्रकाशित करना संभव था, लेकिन कोई शुल्क नहीं था। वहां मेरी मुलाकात कई नए लोगों से हुई, जिनमें से मुझे वीएल याद है। लिडिना; मृतकों में से - एन. ओग्नेवा, वाई. अनिसिमोवा। लेकिन मैं ठीक से नहीं जानता कि संयोग ने मुझे लेखक एस. बोब्रोव और उनके माध्यम से कवि बोरिस पास्टर्नक से कैसे मिला दिया। पास्टर्नक ने मुझे हर चीज़ से मोहित कर लिया: उसकी उपस्थिति, उसकी कविता और उसका संगीत। बोब्रोव के माध्यम से मेरी मुलाकात वालेरी ब्रायसोव, फ्योडोर सोलोगब और उस समय के अन्य प्रमुख लेखकों से हुई। मैंने दो बार "सोसाइटी ऑफ फ्री एस्थेटिक्स" का दौरा किया, जहां सब कुछ उत्सुक और सामान्य से अलग था। हालाँकि, पहले परिचित के ये सभी प्रभाव जल्द ही किसी और चीज़ से प्रभावित हो गए। यह व्लादिमीर मायाकोवस्की के साथ एक बैठक थी। यह यादों के लिए जगह नहीं है: मैंने विशेष रूप से मायाकोवस्की के बारे में लिखा था। लेकिन जब से मैं उनसे मिला, मेरी पूरी किस्मत बदल गई. वह मेरे कुछ निकटतम लोगों में से एक बन गया; और उसके मन में मेरे बारे में एक से अधिक बार कविता और गद्य दोनों में विचार फूट पड़े। हमारा रिश्ता न केवल एक परिचित, बल्कि एक कार्य साझेदारी भी बन गया। मायाकोवस्की को हमेशा इसकी परवाह रहती थी कि मैं कैसे रहता हूं और क्या लिखता हूं।

थोड़ा पीछे जाकर मैं साहित्य में अपने पहले कदम के बारे में बात करना चाहता हूं। कम उम्र से ही कविता में रुचि होने के कारण, मैं आमतौर पर उन कविताओं को पढ़ता हूं जिन्हें तथाकथित "पाठक-पाठक" संग्रहों में रखा गया था। वे उस समय ज्ञात किसी न किसी रूप में लेखकों के कई नामों के साथ प्रकाशित हुए थे। जनता बश्किन और मज़ुर्केविच के नामों की आदी हो गई, ये कवि कम प्रसिद्ध थे लेकिन अक्सर प्रकाशित होते थे। मुझे इन संग्रहों में ए.के. टॉल्स्टॉय की कविताएँ पसंद आईं, जो उस समय के बहुत लोकप्रिय रसोफाइल कवि थे, जिन्होंने विषयों को संबोधित किया था प्राचीन रूस', स्लाव विषयों के लिए। उनकी कविताओं में हमारे दादाओं की वीरता और युवावस्था, हमारे पूर्वजों के वीरतापूर्ण कारनामों का महिमामंडन किया गया है। हालाँकि, उन्होंने प्राचीन क्लर्कों और बॉयर्स के मजाकिया पक्षों की अपने तरीके से व्याख्या की, कभी-कभी सीधे तौर पर रिश्वतखोरी और जबरन वसूली को उजागर किया; लंबे समय से चली आ रही इन आदतों के माध्यम से, कवि की समकालीन व्यवस्था की निंदा कभी-कभी झलकती थी। ए.के. टॉल्स्टॉय की कविताओं की हल्की, नृत्यमय लय, उनकी असामान्य सामग्रीमुझे खुद भी कुछ ऐसा ही लिखने की कोशिश करने के लिए प्रेरित किया, मज़ेदार, हिंसक और मार्मिक। इस प्रकार स्लाववाद के लिए, इतिहास के लिए, शब्द के इतिहास के लिए लालसा शुरू हुई। गोगोल की "तारास बुलबा" और "भयानक प्रतिशोध" को पढ़ने से, जो हमेशा के लिए मेरे लिए कविता के उदाहरण बन गए, बहुत कुछ हुआ। मैंने पुश्किन को पर्याप्त संवेदनशीलता से नहीं समझा; लेर्मोंटोव उदास और दुर्गम लग रहा था; और गोगोल अभी भी अपने विवरणों की शानदार प्रकृति से ही मोहित कर रहे थे। यह सब युवावस्था के वर्षों से संबंधित है; हालाँकि, यह कहा जाना चाहिए कि यह तब था जब मेरी साहित्यिक रुचि और जो कुछ मैंने पढ़ा उसके बारे में मेरी समझ विकसित हुई, हालाँकि मैंने अभी भी अपने आप को मज़ुर्किविज़ की पंक्तियाँ दोहराईं कि: "केवल एक माँ ही डर से भरी हुई इस तरह झूठ बोल सकती है, ताकि उसका बेटा फाँसी से पहले नहीं डगमगाएँगे!” मैं इस आविष्कृत और अलंकृत वीरता से मोहित हो गया था, जैसे सभी युवा नागरिक उपलब्धि की अतिरंजित और अतिरंजित भावना से आकर्षित होते हैं।

एक अन्य विशिष्ट अनुभूति ईश्वर की अवधारणा से अलग होना थी। पहले से ही यह महसूस करते हुए कि सभी समय के देवताओं को मानव कल्पना द्वारा बनाया गया था, मैं अभी भी कल्पना नहीं कर सका कि इस अवधारणा के बदले में क्या बचा था। कोई ईश्वर नहीं है, यह स्पष्ट है; लेकिन वहाँ क्या है? यार, मैं यह देखता और जानता हूं; लेकिन मनुष्य नश्वर है और इसलिए, सांसारिक हर चीज़ की तरह, क्षणभंगुर है। लेकिन सदियाँ-सदियाँ क्या नहीं बीततीं? आख़िरकार, कुछ तो ऐसा होना ही चाहिए जो समय के द्वारा नष्ट न हो! इन चिंतनों और शंकाओं ने उन कविताओं का निर्माण किया जो मेरे काम की शुरुआत की विशेषता हैं। धार्मिक दृष्टिकोण से ये निंदनीय रचनाएँ थीं, लेकिन फिर भी ये ईश्वर के बारे में कविताएँ थीं, और ये पाठक में भ्रम पैदा कर सकती हैं। "सॉलेम्नली" (1915), "अनाउंसमेंट" (1915), "हॉर्सेस" (1916), "रिवेलेशन" (1916) और कई अन्य कविताएँ एक अपरिपक्व मन के संघर्षों और शंकाओं की गवाही देती हैं, लेकिन सच्ची इच्छा से भरी हुई हैं। अज्ञात को समझें. इसमें हमें इतिहास के स्लाव ग्रंथों को जोड़ना होगा, जिन्हें मैंने निगल लिया, जैसे गिलहरी कटे हुए अखरोट को निगल जाती है - लेकिन इन ग्रंथों में कविता की नींव रखी गई थी। इस तरह से ज़ापोरोज़ियन कोसैक ("ज़ेवेंचल", 1914), एंड्री बुलबा की मृत्यु ("एंड्रियाज़ सॉन्ग", 1914), पुरातनता और मातृभूमि के बारे में कविताएँ बनाई गईं, जो असाधारण विस्तार के साथ मन की आंखों के सामने खुल गईं। इसकी कहानियों, कल्पनाओं, किंवदंतियों और सच्ची घटनाओं के बारे में। इस तरह स्वाद और पसंद का निर्माण हुआ।

मुझे इसके बारे में पाठक को जरूर बताना चाहिए, अन्यथा सब कुछ स्पष्ट नहीं होगा, खासकर पहले खंड की कुछ कविताओं में, मेरी शुरुआती रचनाओं में। उनमें मेरे लिए मुख्य बात थी अपनी कविता की खोज, अपनी बात कहने का अपना ढंग। इसलिए उस श्लोक का लोप और अतार्किक उद्गार, जिसके लिए भविष्य का मार्ग टटोला जा रहा था। मैं अपने शब्द चाहता था, मेरी अपनी, भावनाओं की बेस्वाद अभिव्यक्ति - और इसलिए शब्द और उनके व्यक्तिगत संयोजन पैदा हुए, आम तौर पर स्वीकृत शब्दों के विपरीत: "लेटोरे", "ग्रोज़ुवा", "शेरेश", "सुमरोवा", "सुतेम" , "पोराडा", "स्पार्कली", "पोवागा", "डाइवेन", "लाइबा" - इतिहास से सभी शब्द और पुरानी परी कथाएँ, जिसे मैं अद्यतन करना चाहता था, ताकि परिचित, रोजमर्रा के लोगों के साथ, वे ध्वनि, भूल गए, लेकिन अपने अर्थपूर्ण रंगों के लिए इतनी दृढ़ता से याद किए जाएं। इस प्रकार ओरीओल-कुर्स्क भाषणों की प्राचीन बोली से इतिहास के अध्ययन की पहली अवधि बीत गई, जिसमें मेरे दादाजी ने पूरी तरह से महारत हासिल की।

फिर वह ऊपर आ गई साम्राज्यवादी युद्ध 1915 में मुझे सेना में भर्ती किया गया। एक बार रेजिमेंट में, सैनिकों के बीच, मेरा आमना-सामना हो गया लोक चरित्रऔर मूड. वहां कोई "देशभक्त" नहीं था और यह शब्द ही लगभग अपमानजनक था। सैनिकों को प्रशिक्षित करने वाले मध्य-श्रेणी के कमांडरों और निरीक्षणों के दौरान जनरलों ने देशभक्ति का आह्वान किया। स्वयं धूसर-अतिरंजित जनता के बीच, इस शब्द का उच्चारण केवल मज़ाक में किया जाता था। ऐसा क्यों हुआ? सबसे पहले, क्योंकि अखबारों और पोस्टरों की आधिकारिक भाषा सैनिकों के दिलों से अलग थी; और दूसरा, क्योंकि ऐसा कोई शब्द रोजमर्रा की बातचीत में मौजूद नहीं था। ज़ारिस्ट युद्धलोगों के बीच अलोकप्रिय था, गोले, वर्दी और भोजन की कमी के बारे में सामने से खबरें आईं। सर्वोच्च रैंकों के बीच राजद्रोह की अफवाहें थीं। सैनिकों की बातचीत में मायसोएडोव नाम का उल्लेख अधिक से अधिक बार किया जाता था। कैसी देशभक्ति की भावनाएँ हैं उनमें! साम्राज्य पतन के लिए तैयार था। उसकी रक्षा के लिए शिकारी कम होते जा रहे थे। और "मातृभूमि" और "पितृभूमि" की अवधारणाएँ कुलीन और पूंजीवादी व्यवस्था के साथ, जारवाद से जुड़ी थीं। जो स्पष्ट रूप से अपनी पूर्व महानता से गिर गया था, उसकी रक्षा के लिए सैनिकों में कोई वीरतापूर्ण भावना नहीं थी।

जाहिर है, इसीलिए इस "सैनिक" मनोदशा की चेतना मेरी कविताओं में दिखाई देने लगी।

बदल रहा है आसमान का नजारा
गोधूलि बेला में: एक हजार बीस!
क्या चमत्कारों का हृदय नहीं फट जाना चाहिए?
काले वर्ष की रेखा के पीछे?

इसलिए मैंने तब "बैटल सुमरोवा" (1915) कविता में उस भविष्य की कल्पना करते हुए लिखा था जो समय की बमबारी के परिणामस्वरूप, युद्ध के काले वर्ष के विनाश के परिणामस्वरूप आएगा। निःसंदेह, यह बात स्वयं लेखक को भी बहुत कम समझ में आई थी। लेकिन किसी तरह यह सैनिकों के लिए सुलभ था। शायद सिर्फ इसलिए कि उनमें एक कवि भी था. या शायद इसलिए क्योंकि वे जो अनुभव कर रहे थे उसके प्रति उनके दिलों में गुस्सा और नफरत थी और भविष्य के लिए आशा थी, जब आने वाले दिन का चमत्कार खंडित हो जाएगा। लेकिन आप हर चीज़ को गद्य में नहीं समझा सकते। उस समय युद्ध के बारे में मेरी कविताएँ, किसी भी स्थिति में, इसकी प्रशंसा नहीं करती थीं।

क्षति पर दरांती समुद्र को आकर्षित करती है,
और वे अपने रेशम को निचोड़ते हुए तट पर आएँगे।
यहां आपके लिए लहरें हैं, उनकी बड़बड़ाहट पर विजय प्राप्त करते हुए,
मैं एक श्वेत-तुरही स्क्वाड्रन देखूंगा।
सर्बियाई राज्य-चिह्न को किसी ऐसे व्यक्ति द्वारा फाड़ दिया गया जो बहुत असभ्य था
हाथ। यूरोप को बिखेरने का समय!

इस कविता को "1915 के बारे में" कहा जाता था। यह किस बारे में है? जो कुछ हो रहा है उसकी अत्यधिक बेतुकीता के बारे में; समकालीनों के बारे में जिन्हें इमारतों को आग में ढहते हुए, युद्ध की अंतहीन आपदाओं को देखना होगा, जब स्क्वाड्रन भारी गोले उगलने के लिए समुद्र में जाएंगे, जब, सर्बियाई धरती पर उकसाए गए एक तुच्छ कारण के कारण, पूरा यूरोप उठ खड़ा होगा, जिसमें शामिल होगा हम, अमेरिका और सभी राष्ट्र। पाठक पूछ सकते हैं: लेकिन उत्तेजना से लड़खड़ाते हुए अस्पष्ट शब्दों में यह सब कहां देखा जा सकता है? हाँ, दुर्भाग्य से, या यूँ कहें कि सौभाग्य से, इसे दोबारा देखना असंभव है। लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि लेखक ने जो भावनात्मक उत्साह अनुभव किया है उसे महसूस करना संभव है। बेशक, पाठक लेखक और अद्वितीय को व्यक्त करने के उसके प्रयासों के प्रति चौकस है।

युद्ध पूरे जोरों पर था. मारियुपोल शहर में हमने एक रिज़र्व रेजिमेंट में प्रशिक्षण लिया। फिर हमें मार्चिंग कंपनियों में शामिल होने के लिए, ऑस्ट्रियाई मोर्चे के करीब गेसिन भेजा गया। मैंने कई सैनिकों से दोस्ती की, वाचन का आयोजन किया, यहां तक ​​कि तीन भाइयों के बारे में लियो टॉल्स्टॉय की परी कथा का मंचन भी आयोजित करने की कोशिश की, जिसके लिए मुझे तुरंत गिरफ्तार कर लिया गया। गिरफ़्तारी के बाद मुझे अस्पताल में भर्ती होना पड़ा क्योंकि मैं निमोनिया से बीमार पड़ गया, जो तपेदिक के प्रकोप से जटिल हो गया था। मुझे सैनिक बनने के लिए अयोग्य घोषित कर दिया गया और ठीक होने के लिए रिहा कर दिया गया, और अगले साल मेरी दोबारा जांच की गई और रेजिमेंट में वापस भेज दिया गया। मैंने मार्च 1917 तक वहां सेवा की, जब मैं 34वीं इन्फैंट्री रेजिमेंट से काउंसिल ऑफ सोल्जर्स डेप्युटीज़ के लिए चुना गया। अधिकारियों ने स्पष्ट रूप से मुझसे छुटकारा पाने का फैसला किया और मुझे वारंट अधिकारियों के इरकुत्स्क स्कूल में भेज दिया। फरवरी क्रांतिहमारे लिए व्यर्थ नहीं था. हमारी रेजिमेंट ने मोर्चे पर जाने से इनकार कर दिया, और मैं इरकुत्स्क की व्यापारिक यात्रा पर पूर्व की ओर चला गया। "...ग्रे सैनिक के ओवरकोट ने सिखाया और शिक्षित किया," मैंने बाद में उन दिनों के बारे में लिखा। और मैं एनसाइन स्कूल नहीं गया, लेकिन अपनी युवा पत्नी के साथ एक गाड़ी में चढ़ गया और व्लादिवोस्तोक चला गया, इस भोलेपन से विश्वास करते हुए कि मैं अगली सर्दियों में कामचटका जाऊंगा...

लेकिन प्रथम विश्व युद्ध ख़त्म होने वाला था. अक्टूबर क्रांति शुरू हुई। इसमें हम, उन वर्षों के युवाओं ने, हर उस चीज़ में बदलाव देखा, जिसे अब तक अटल और अकाट्य माना जाता था। यह कैसे संभव था कि ख़ुशी से दम न घुटे, जो सपना देखा और अपेक्षित था उससे आपका दिल न धड़के! और क्रांति के बारे में कविताएँ लोगों के लिए एक रिपोर्ट के रूप में लिखी गईं:

एक समय था जब यह बहरा था
यह चुप रहने का समय था
लेकिन यह खिल गया, सुगंधित,
मई में कामकाजी छुट्टियाँ.

यह मेरा "मई दिवस भजन" था - नए के लिए एक भजन। खलेबनिकोव ने अप्रैल 1917 में लिखा था कि:

हम योद्धा जोरदार प्रहार करेंगे
कठोर ढालों पर हाथ:
लोगों को संप्रभु होने दो
हमेशा, हमेशा, यहाँ और वहाँ!

और अब लोग सचमुच अपने भाग्य के स्वामी स्वयं बन गये हैं। सभी सैनिकों के दिल इस पुकार का जवाब देंगे। और लाखों सैनिकों के दिल थे। यह सैनिक थे, न कि जनरल और एडमिरल, न कि हाई कमान कर्मी, जिन्होंने अपने वेल्ड और सरकारी भत्ते खो दिए।

सैनिक के पत्र का उपयोग करते हुए, मैंने पूरे साइबेरिया की यात्रा की और समुद्र तक पहुँच गया। और यहाँ, सुदूर पूर्व में, जहाँ मैं 1917 की शरद ऋतु में पहुँचा, कविता लिखना शुरू हुआ, जिसके लिए किसी स्पष्टीकरण या स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं थी। हालाँकि उनमें कुछ ऐसी बातें भी हैं जो बिल्कुल मेल नहीं खातीं सामान्य प्रस्तुतिछंदीकरण के बारे में. ध्वनि और अर्थ दोनों की खोज के निशान, महसूस किए गए और अपने-अपने तरीके से व्यक्त किए गए हैं। और इसके बिना कोई रचनात्मकता नहीं है. अगर सब कुछ पहले से ही जाना और सुना हुआ है तो कविता में क्या खबर! महान रूसी स्वतंत्र आत्मा, ए. आई. हर्ज़ेन ने सौ साल पहले पद्य और गद्य के बीच इस अंतर के बारे में आश्चर्यजनक रूप से बात की थी।

"यह शर्म की बात है कि मैं कविता नहीं लिखता," उन्होंने "डैमेज्ड" (1851) कहानी में भूमध्यसागरीय तट की प्रकृति का वर्णन करते हुए कहा। - इस क्षेत्र के बारे में भाषणों को लय की आवश्यकता होती है, जैसे यह समुद्र के लिए आवश्यक है, जो सदियों से अंतहीन हेक्सामीटर के मापा पैरों के साथ इटली के हरे-भरे कंगनी में बिखर जाता है। कविताएँ आसानी से वही बता देती हैं जो आप गद्य में नहीं पकड़ पाते... एक बमुश्किल रेखांकित और ध्यान देने योग्य रूप, एक बमुश्किल श्रव्य ध्वनि, एक पूरी तरह जागृत भावना नहीं, अभी तक कोई विचार नहीं... गद्य में इस प्रलाप को दोहराना बेहद शर्मनाक है दिल और कल्पना की फुसफुसाहट।

श्रेष्ठ लोगों का संवेदनशील मन कविता को इसी तरह समझता है, हमने उनसे सीखा है और सीखते रहेंगे।

व्लादिवोस्तोक पहुँचकर, मैं काउंसिल ऑफ़ वर्कर्स एंड सोल्जर्स डेप्युटीज़ में गया, जहाँ मुझे लेबर एक्सचेंज के प्रमुख का सहायक नियुक्त किया गया। यह किस प्रकार की स्थापना है - यह याद रखना शर्म की बात है: कोई ऐसा व्यक्ति जो नहीं जानता स्थानीय परिस्थितियाँ, कोई नया उभरता हुआ कानून नहीं, मैं भ्रमित हो गया और सैनिकों की पत्नियों, माताओं, बहनों, खनिकों, नाविकों और बंदरगाह लोडरों की भीड़ के बीच घूमता रहा। लेकिन किसी तरह मैं कामयाब रहा, हालाँकि मुझे अभी भी नहीं पता कि यह किस तरह की गतिविधि थी। कोयला खदानों की यात्रा से मुझे मदद मिली। वहाँ मैंने खदान के मालिक द्वारा खदान में कृत्रिम विस्फोट करके उत्पादन रोकने के प्रयास का पर्दाफाश किया। वह एक आत्मविश्वासी व्यक्ति के रूप में व्लादिवोस्तोक लौट आये। उन्होंने एक स्थानीय समाचार पत्र में काम करना शुरू किया, पहले एक साहित्यिक स्टाफ सदस्य के रूप में, और बाद में, हस्तक्षेपकर्ताओं के अधीन, यहां तक ​​कि "अपने कारावास के लिए" एक संपादक के रूप में भी - ऐसी स्थिति थी।

लेकिन बदले में मुझे मायाकोवस्की, कमेंस्की, नेज़्नामोव की कविताएँ प्रकाशित करने का अधिकार मिला। जब सर्गेई त्रेताकोव व्लादिवोस्तोक पहुंचे, तो हमने एक छोटे थिएटर - एक तहखाने का आयोजन किया, जहां हमने स्थानीय युवाओं को इकट्ठा किया, नाटकों का अभ्यास किया और कविता प्रतियोगिताओं का आयोजन किया। लेकिन जल्द ही ये उद्यम बंद हो गये. हस्तक्षेप शुरू हुआ, अखबार को दमन का शिकार होना पड़ा और नाममात्र के संपादक के रूप में भी बने रहना असुरक्षित हो गया। मैं और मेरी पत्नी शहर से 26वें छोर पर चले गए, पंजीकरण के बिना रहते थे, और फिर चिता के लिए व्हाइट गार्ड के चंगुल से निकलने का अवसर मिला, जो उस समय सुदूर पूर्वी गणराज्य - सुदूर पूर्वी गणराज्य की राजधानी थी।

वहां से, ए.वी. लुनाचार्स्की की सहायता से, मुझे एक युवा लेखक के रूप में मास्को बुलाया गया। यहां मायाकोवस्की के साथ मेरा परिचय, जो कई वर्षों से बाधित था, फिर से शुरू हुआ। वह जानता था कि सुदूर पूर्व में मैंने व्लादिवोस्तोक अस्थायी कार्यशालाओं के श्रमिकों को उसका "मिस्ट्री बाउफ़े" पढ़ा था, मुझे पता था कि मैंने "मैन" के अंश प्रकाशित किए थे ” अखबार में, जिसके बारे में मैंने व्याख्यान दिया था नई कविताव्लादिवोस्तोक में - और तुरंत मुझे परिवार के रूप में स्वीकार कर लिया। फिर लेफ़ में, अख़बारों में, प्रकाशन गृहों में काम शुरू हुआ, जिसका नेतृत्व फिर से मायाकोवस्की ने किया, एक स्टीमशिप बजरे की तरह, लगातार, मुझे हर जगह अपने साथ खींचता रहा। मैंने उनके साथ संघ के शहरों की यात्रा की - तुला, खार्कोव, कीव; उनके साथ मिलकर उन्होंने कई प्रचार पुस्तिकाएँ प्रकाशित कीं।

व्लादिमीर व्लादिमीरोविच की निरंतर कामरेड चिंता उनके जीवन के अंत तक जारी रही। उनकी बदौलत मेरी कई किताबें प्रकाशित हुईं। बाद में मैंने उनके प्रति अपना ऋण कम से कम आंशिक रूप से चुकाने के लिए उनके बारे में एक कविता लिखी। उसके बिना मेरे लिए यह और भी कठिन हो गया।' और, मेरे साहित्यिक साथियों के ध्यान के बावजूद, मैं इस नुकसान से कभी उबर नहीं पाया। यह अपरिवर्तनीय और अद्वितीय है.

यहीं पर मेरी आत्मकथा समाप्त होती है। बाकी सब कुछ मुख्य चीज़ का ही रूप है<...>

मॉस्को 1957-1962

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असेव निकोले निकोलाइविच

असेव निकोलाई निकोलाइविच (1889 - 1963), कवि।

28 जून (10 जुलाई, नया साल) को कुर्स्क क्षेत्र के एलजीओवी शहर में एक बीमा एजेंट के परिवार में जन्म। उन्होंने अपना बचपन अपने दादा, निकोलाई पावलोविच पिंस्की, एक शिकारी और मछुआरे, लोक गीतों और परी कथाओं के प्रेमी और एक अद्भुत कहानीकार के घर में बिताया।

1909 में उन्होंने कुर्स्क रियल स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, मॉस्को में वाणिज्यिक संस्थान में प्रवेश किया और साथ ही मॉस्को विश्वविद्यालय के भाषाशास्त्र संकाय में व्याख्यान में भाग लिया। 1911 में उन्होंने अपनी पहली कविताएँ प्रकाशित कीं।

मास्को के साहित्यिक जीवन पर कब्जा कर लिया गया है युवा कवि, वह ब्रायसोव की "शाम" और "रात्रिभोज" व्याच में भाग लेता है। इवानोव, बी पास्टर्नक से मिलता है, जिसने उसे हर चीज़ से मोहित कर लिया: उसकी उपस्थिति, उसकी कविता और उसका संगीत।

1913 से, जब असेव की कविताओं का चयन पंचांग "गीत" में दिखाई देता है, तो उनकी सक्रिय साहित्यिक गतिविधि. 4 वर्षों के बाद, उन्होंने मूल कविताओं के पांच संग्रह प्रकाशित किए: "नाइट फ़्लूट" (1913), "ज़ोर" (1914), "ओक्साना" (1916), "लेटोरी" (1915), "द फोर्थ बुक ऑफ़ पोयम्स" (1916) ).

यह शुरू होता है, और असेव को बुलाया जाता है सैन्य सेवा. मारियुपोल में, वह एक रिजर्व रेजिमेंट में प्रशिक्षण लेता है, जिसे जल्द ही ऑस्ट्रियाई मोर्चे के करीब भेज दिया जाता है। निमोनिया से बीमार, तपेदिक के प्रकोप से स्थिति जटिल। उसे सेवा के लिए अयोग्य घोषित कर दिया गया और ठीक होने के लिए घर भेज दिया गया; एक साल बाद उनकी दोबारा जांच की गई और उन्हें फिर से रेजिमेंट में भेज दिया गया, जहां वे फरवरी 1917 तक रहे, जब उन्हें काउंसिल ऑफ सोल्जर्स डेप्युटीज़ के लिए चुना गया।

फरवरी क्रांति शुरू हुई, रेजिमेंट ने मोर्चे पर जाने से इनकार कर दिया।

असेव और उनकी पत्नी सुदूर पूर्व में "चले गए"। एक अग्रणी, भूखे, विद्रोही देश के माध्यम से यह लंबा रास्ता महान कविता (निबंध "अक्टूबर इन द फार") के लिए उनका मार्ग बन गया। व्लादिवोस्तोक में, उन्होंने काउंसिल ऑफ वर्कर्स एंड पीजेंट्स डिपो के एक अंग, अखबार "पीजेंट एंड वर्कर" में योगदान दिया। मैंने अक्टूबर क्रांति को, जिसके बारे में मैंने व्लादिवोस्तोक में सीखा, बिना किसी शर्त के स्वीकार कर लिया।

लुनाचारस्की के सुझाव पर, असेव को मास्को बुलाया गया और 1922 में वह वहां पहुंचे। मायाकोवस्की के साथ परिचित को नवीनीकृत किया, जिसका उन पर बहुत प्रभाव था। उनकी कविताओं के संग्रह प्रकाशित हुए: "द स्टील नाइटिंगेल" (1922), "द काउंसिल ऑफ द विंड्स" (1923)। 1923 से असेव ने भाग लिया साहित्यिक समूह"लेफ़" (कला का बायां मोर्चा), जिसका नेतृत्व मायाकोवस्की ने किया। अपने जीवन के अंत तक उन्होंने उनका समर्थन किया और उनकी किताबें प्रकाशित करने में मदद की।

1920 के दशक में, कविताएँ "लिरिकल डिग्रेसन", "सेवरडलोव्स्क स्टॉर्म", रूसी क्रांतिकारियों के बारे में कविताएँ ("ब्लू हसर्स", "") प्रकाशित हुईं। 1928 में, विदेश यात्रा के बाद, उन्होंने पश्चिम ("रोड", "रोम", "कैपिटल फोरम", आदि) के बारे में कविताएँ लिखीं।

युद्ध से पहले, असेव ने "मायाकोवस्की बिगिन्स" कविता प्रकाशित की ("... मैंने उनके प्रति अपने कर्तव्य को कम से कम आंशिक रूप से पूरा करने के लिए उनके बारे में एक कविता लिखी थी। उनके बिना यह मेरे लिए और अधिक कठिन हो गया..." असेव ने लिखा) .

उनकी कई युद्ध कविताएँ और कविताएँ काव्य इतिहास के पन्ने हैं देशभक्ति युद्ध: "रेडियो रिपोर्ट्स" (1942), "फ़्लाइट ऑफ़ बुलेट्स", "इन द लास्ट ऑवर" (1944), "फ्लेम ऑफ़ विक्ट्री", आदि। 1961 में, "व्हाई एंड हू नीड्स पोएट्री" (1961) पुस्तक के साथ। असेव ने अपने काम और अपने जीवन का सार प्रस्तुत किया। 1963 में कवि की मृत्यु हो गई।

पुस्तक से संक्षिप्त जीवनी: रूसी लेखक और कवि। संक्षिप्त जीवनी शब्दकोश. मॉस्को, 2000.

पृष्ठ:

निकोलाई निकोलाइविच असेव एक रूसी सोवियत कवि, पटकथा लेखक और रूसी भविष्यवाद के व्यक्ति हैं।

एन.एन. असीव का जन्म 28 जून (10 जुलाई), 1889 को एलजीओवी (अब कुर्स्क क्षेत्र) शहर में एक कुलीन बीमा एजेंट के परिवार में हुआ था। 1911 तक, उनका अंतिम नाम आधिकारिक तौर पर असीव लिखा जाता था। आई. एफ. मसानोव द्वारा "छद्मशब्दों के शब्दकोश" के पहले खंड पर आधारित कुछ संदर्भ पुस्तकें इंगित करती हैं कि असेव का असली उपनाम "स्टालबाम" है, हालांकि शब्दकोश के चौथे खंड में, जो असेव के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित हुआ था, एक खंडन दिखाई दिया: "संकेत" उसमें से असेव, एन. एक छद्म नाम है। एन.एन. स्टालबाम, सच नहीं है। असेव, एन.एन. असली नाम है। कवि की माँ ऐलेना निकोलायेवना, नी पिंस्काया, की युवावस्था में ही मृत्यु हो गई, जब लड़का अभी 8 वर्ष का भी नहीं था। पिता ने शीघ्र ही पुनर्विवाह कर लिया। उन्होंने अपना बचपन अपने दादा, निकोलाई पावलोविच पिंस्की, जो एक उत्साही शिकारी और मछुआरे, लोक गीतों और परी कथाओं के प्रेमी और एक अद्भुत कहानीकार थे, के घर में बिताया। दादी वरवरा स्टेपानोव्ना पिंस्काया अपनी युवावस्था में एक दासी थीं, जिन्हें उनके दादा ने कैद से छुड़ाया था, जिन्हें शिकार पर घूमने के दौरान उनसे प्यार हो गया था। उसे पुराने गाँव के जीवन से बहुत कुछ याद आया।

और कविताएं ऐसी ही होनी चाहिए
ऐसा हो कि वह आगे बढ़े, कदम नहीं,
ताकि वे कहें: "यहाँ तत्व है,"
और इतना ही नहीं: "यहाँ कुछ कविताएँ हैं।"

असेव निकोले निकोलाइविच

लड़के को कुर्स्क रियल स्कूल भेजा गया, जहाँ से उसने 1909 में स्नातक किया। फिर उन्होंने मॉस्को कमर्शियल इंस्टीट्यूट (1909-1912) के अर्थशास्त्र विभाग और मॉस्को के भाषाशास्त्र संकाय में अध्ययन किया। खार्कोव विश्वविद्यालय. बच्चों की पत्रिका "प्रोटालिंका" (1914-1915) में प्रकाशित। 1915 में उन्हें सेना में भर्ती किया गया और वे ऑस्ट्रियाई मोर्चे पर चले गये। सितंबर 1917 में, उन्हें सैनिकों के प्रतिनिधियों की रेजिमेंटल काउंसिल के लिए चुना गया और, घायल साइबेरियाई लोगों की एक ट्रेन के साथ, इरकुत्स्क भेजा गया। दौरान गृहयुद्धसुदूर पूर्व में समाप्त हुआ। वह श्रम विनिमय के प्रभारी थे, फिर एक स्थानीय समाचार पत्र में काम किया, पहले एक प्रकाशक के रूप में, और बाद में एक सामंतवादी के रूप में।

1922 में उन्हें ए.वी. लुनाचार्स्की के एक टेलीग्राम द्वारा मास्को बुलाया गया था। एस. एम. त्रेताकोव, डी. डी. बर्लियुक, एन. एफ. चुज़क के साथ "रचनात्मकता" समूह के सदस्य। 1922 में वे मास्को आये। एलईएफ (1923-1928) और आरईएफ (1929-1930) समूहों के नेताओं में से एक। वी.वी. मायाकोवस्की और बी.एल. पास्टर्नक को अच्छी तरह से जानता था।

1931 से अपनी मृत्यु तक, असेव कामेर्जेर्स्की लेन पर "हाउस ऑफ़ द राइटर्स कोऑपरेटिव" में रहे, जैसा कि इमारत पर स्थापित स्मारक पट्टिका से याद किया जाता है। युद्ध के दौरान, एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जो अपनी उम्र के कारण सैन्य सेवा के लिए उत्तरदायी नहीं था, उसे चिस्तोपोल ले जाया गया। मरीना स्वेतेवा की बेटी एरियाडना एफ्रॉन, जो उस समय जेल में थी, ने बाद में असेव पर अपनी मां की आत्महत्या (निकासी में सहायता प्रदान करने में विफलता) का आरोप लगाया और 1956 में बी.एल. पास्टर्नक को लिखा: "मेरे लिए, असेव एक कवि नहीं हैं, न कि एक व्यक्ति, दुश्मन नहीं, गद्दार नहीं - वह एक हत्यारा है, और यह हत्या डेंटेस से भी बदतर है। स्वेतेवा के आत्महत्या पत्रों में से एक असेव और उसकी पत्नी को संबोधित था, जिन्होंने अपने बेटे जॉर्जी की देखभाल करने के लिए कहा था: “उसे कभी मत छोड़ो। अगर वह तुम्हारे साथ रहे तो मुझे बेहद ख़ुशी होगी।” जॉर्जी ने खुद अपनी डायरी में लिखा है: "मरीना स्वेतेवा की मौत की खबर से असेव पूरी तरह से सदमे में था, वह तुरंत मेरे साथ जिला पार्टी समिति में गया, जहां उसे अपने वर्ग में मुझे पंजीकृत करने की अनुमति मिली..."

असेव निकोलाई निकोलाइविच एक प्रसिद्ध सोवियत कवि और पटकथा लेखक हैं। रूस में भविष्यवाद के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक। उनकी कविताओं के लिए सोवियत अधिकारियों द्वारा उन्हें एक से अधिक बार सम्मानित किया गया, जिसमें स्टालिन पुरस्कार भी शामिल था।

बचपन और जवानी

आइए तुरंत आरक्षण करें: असेव एक छद्म नाम है। लेखक का असली नाम स्टालबाम है। उन्होंने अक्सर अपने कार्यों को अन्य नामों से प्रकाशित किया: ओरिओल, एन.ए. बुल-बुल, नव फंडामेंटलनिकोव।
निकोलाई असेव, जिनकी जीवनी यहां प्रस्तुत की गई है, का जन्म 27 जून, 1889 को लावोव (कुर्स्क प्रांत) में हुआ था। उनके पिता निकोलाई निकोलाइविच एक बीमा एजेंट थे, और उनकी मां ऐलेना पिंस्काया की युवावस्था में ही मृत्यु हो गई, जब उनका बेटा केवल 8 वर्ष का था। इसके तुरंत बाद मेरे पिता ने दूसरी शादी कर ली.
भावी लेखक ने अपना बचपन अपने नाना, निकोलाई पावलोविच पिंस्की के साथ बिताया, जो एक शौकीन मछुआरे और शिकारी थे, लोकगीत, विशेष रूप से गाने पसंद करते थे और एक उत्कृष्ट कहानीकार के रूप में जाने जाते थे। उनकी दादी, पिंस्की की पत्नी, एक दास के रूप में पैदा हुई थीं, जिन्हें उनके भावी पति ने शिकार यात्राओं के दौरान एक लड़की से प्यार हो जाने के कारण खरीद लिया था।
1909 में, असेव ने कुर्स्क रियल स्कूल से स्नातक किया। उसके बाद, उन्होंने मॉस्को कमर्शियल इंस्टीट्यूट में प्रवेश लिया। उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के भाषाशास्त्र संकाय में भी भाग लिया, जहां उन्होंने व्याख्यान में भाग लिया।

प्रथम प्रकाशन

निकोलाई असेव ने 1911 में अपनी पहली रचनाएँ प्रकाशित कीं। मास्को साहित्यिक जीवन ने कवि को अभिभूत कर दिया। इस समय, वह "ब्रायसोव शाम" और व्याचेस्लाव इवानोव के साथ रात्रिभोज के लगातार अतिथि हैं। एक बैठक में मेरी मुलाकात पास्टर्नक से हुई, जिन्होंने अपने कार्यों से युवा लेखक को मंत्रमुग्ध कर दिया।
1914 में, असेव की कविताओं का चयन पंचांग "गीत" में प्रकाशित हुआ था। इसी क्षण से कवि का सक्रिय साहित्यिक जीवन प्रारंभ होता है। और चार साल बाद, उनके 5 संग्रह प्रकाशित हुए: "ज़ोर", "नाइट फ्लूट", "लेटोरी", "ओक्साना", "द फोर्थ बुक ऑफ़ पोएम्स"।

युद्ध और क्रांति

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, निकोलाई असेव को सेना में शामिल किया गया था। सबसे पहले उसे मारियुपोल भेजा जाता है, जहां वह युद्ध प्रशिक्षण लेता है। फिर उन्हें एक रेजिमेंट के हिस्से के रूप में ऑस्ट्रियाई मोर्चे की ओर भेजा जाता है। इस समय वह गंभीर रूप से बीमार हो जाता है - निमोनिया शुरू हो जाता है, जो तपेदिक से जटिल होता है। असेव को सेवा के लिए अयोग्य घोषित कर दिया गया और पीछे भेज दिया गया। ठीक होने के बाद, कवि को फिर से मोर्चे पर भेजा गया, जहाँ उन्होंने 1917 तक सेवा की, जब वह काउंसिल ऑफ़ सोल्जर्स डेप्युटीज़ के लिए चुने गए।
फरवरी क्रांति छिड़ गई। लेखक की रेजिमेंट ने लड़ने से इनकार कर दिया। असेव अपने परिवार को लेकर सुदूर पूर्व चला जाता है। उनका रास्ता अकाल-पीड़ित, युद्धोपरांत, विद्रोही देश से होकर गुजरता था। उन्होंने "सुदूर पूर्व में अक्टूबर" निबंध में अपनी भटकन का वर्णन किया, जिससे उन्हें पहली वास्तविक साहित्यिक सफलता मिली।

व्लादिवोस्तोक में बसने के बाद, लेखक ने नए समाचार पत्र "किसान और कार्यकर्ता" के साथ सहयोग करना शुरू किया। इस समय, अक्टूबर क्रांति की खबर सामने आई, असेव ने इस खबर को खुशी के साथ स्वीकार किया। जल्द ही उन्हें लुनाचारस्की से मास्को जाने का निमंत्रण मिला। और 1922 में असेव राजधानी चले गए। यहां उसकी मुलाकात मायाकोवस्की से होती है, जिसका उस पर बहुत गहरा प्रभाव था।

मास्को में जीवन

मॉस्को में, निकोलाई असेव ने कई संग्रह लिखना और प्रकाशित करना जारी रखा: "काउंसिल ऑफ द विंड्स", "स्टील नाइटिंगेल"। 20 के दशक में, लेखक की क्रांतिकारी कविताएँ और छंद प्रकाशित हुए: "चेर्नशेव्स्की", "गीतात्मक विषयांतर", "ब्लू हुसर्स", "सेवरडलोव्स्क स्टॉर्म"।
इन्हीं वर्षों के दौरान, असेव पश्चिम की यात्रा पर गए, जहाँ से वे 1928 में लौटे। इसके बाद, उन्होंने कई प्रभावशाली कविताएँ लिखीं: "रोम", "रोड", "फ़ोरम-कैपिटल"। मायाकोवस्की की मृत्यु के बाद, कवि ने "मायाकोवस्की बिगिन्स" कविता प्रकाशित की।

पिछले साल और मौत

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, निकोलाई असेव ने काम करना जारी रखा। उनके कई कार्यों को वास्तविक युद्ध इतिहास कहा जाता है। ऐसी कविताओं में: "विजय की लौ", "रेडियो रिपोर्ट", "अंतिम घंटे में", "बुलेट की उड़ान", आदि।
1961 में, लेखक की पुस्तक "व्हाई एंड हू नीड्स पोएट्री" प्रकाशित हुई, जिसमें उन्होंने अपने जीवन और रचनात्मक पथ का सारांश दिया।
16 जुलाई, 1963 को मॉस्को में असेव की मृत्यु हो गई। उन्हें नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

प्रारंभिक काल की असेव की कविताएँ

इस तथ्य के बावजूद कि असेव को भविष्यवादी के रूप में वर्गीकृत किया गया है, उन्होंने एक प्रतीकवादी के रूप में शुरुआत की। अपनी युवावस्था में उन्हें वेरलाइन, हॉफमैन और ऑस्कर वाइल्ड में बहुत रुचि थी। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इस समय की कविताओं में वह एक पतनशील रोमांटिक व्यक्ति के रूप में सामने आते हैं।
इन वर्षों के दौरान, कवि सेंट्रीफ्यूज समूह में शामिल हो गए, जिनके प्रतिनिधियों ने क्यूबो-फ्यूचरिज्म, जो केवल गति प्राप्त कर रहा था, और "शुद्ध" शास्त्रीय गीतों को संयोजित करने का प्रयास किया। असेव ने आम लोगों की "शांत-व्यापारिक" दुनिया के साथ अवमानना ​​​​की। उन्होंने आस-पास की वास्तविकता को एक "भयानक चेहरा" के रूप में वर्णित किया, जिस पर "रूबल के बंडलों की बौछार की गई है।" कवि का सपना अपने प्रिय के साथ इस दुनिया से भाग जाना है और "दोस्तों या घर के सदस्यों से नहीं मिलना है।" असेव ने प्रथम विश्व युद्ध को निम्न-बुर्जुआ स्थापित आदेश के लंबे समय से प्रतीक्षित पतन के रूप में माना: "इमारतों के पत्थरों को आग में गिरने दो।"
इन रूपांकनों के अलावा, कवि की कविताओं में रूसी परियों की कहानियों और स्लाविक पौराणिक कथाओं के साथ-साथ ज़ापोरोज़े की धुनें भी शामिल हैं।

क्रांति काल

निकोलाई असेव एक नवोन्वेषी कवि हैं। मायाकोवस्की और वी. खलेबनिकोव का उन पर बहुत प्रभाव था। उन्होंने उनकी शैली को आकार देने में प्रमुख भूमिका निभाई। क्रांति के दौरान असेव व्लादिवोस्तोक में थे। यहीं से वह सोवियत रूस का महिमामंडन करना शुरू करता है। कवि क्लासिक गाँव की छवियों की ओर मुड़ता है: नीला, सन, कृषि योग्य भूमि, चेरी, पंख वाली घास, घास काटना, आदि।
पूर्व-क्रांतिकारी कविताओं में भी, असेव ने नए आदेश की आसन्न विजय की भविष्यवाणी की थी। इसलिए, उन्होंने खुशी के साथ तख्तापलट का स्वागत किया। वह पुरानी संस्कृति को "गया हुआ बादल" कहते हैं जो अंततः "समाप्त" हो गया है। नई दुनिया "पुरानी दुनिया से बाहर निकलने का एक रास्ता, एक पूर्वाभास, एक अवसर" बन गई। इस प्रकार, कवि क्रांति को एक सहज शक्ति के रूप में देखता है जिसने बुर्जुआ जीवन शैली को नष्ट कर दिया और विकास का अवसर प्रदान किया।

क्रान्ति के बाद का काल

राजधानी में जाने के बाद, असेव का विश्वदृष्टि कुछ हद तक बदल जाता है। क्रांति एक भूतिया आदर्श से एक पूर्ण क्रिया में बदल जाती है, जिसके परिणामों का आकलन किया जा सकता है। औद्योगीकरण का विषय कार्यों में प्रकट होता है, जो रचनात्मकता के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है।
लेखक हमेशा प्रयोगों की ओर आकर्षित रहते थे, इसलिए उन्हें अक्सर विभिन्न साहित्यिक आंदोलनों के प्रभाव का अनुभव होता था। उदाहरण के लिए, प्राचीन रूसी रूपांकनों, गुमीलोव, हॉफमैन, ब्लोक, खलेबनिकोव से उधार।
1924 में लिखी गई कविता "गीतात्मक विषयांतर", अपने विषय में पिछले कार्यों से भिन्न है। रचना चिंताजनक, नाटकीय और उत्साहित करने वाली लगती है। असेव ने अपने समकालीनों को परोपकारिता से दूर न जाने और सामान्य भलाई के बारे में सोचे बिना, अभी भी रोजमर्रा की भलाई के लिए पहुंचने के लिए फटकार लगाई। इस कविता को उनके समकालीनों ने बहुत सराहा और बाद में इसे 20वीं सदी का क्लासिक माना जाने लगा।
इस अवधि का दूसरा प्रसिद्ध कार्य सुइट "द ब्लू हसर्स" है, जो डिसमब्रिस्टों की स्मृति को समर्पित था। काम में, असेव ने विद्रोह की तैयारी और योजना के दुखद निष्कर्ष का वर्णन किया है।

1929 में “द डायरी ऑफ ए पोएट” पुस्तक प्रकाशित हुई। इस पुस्तक में, सौंदर्य संबंधी खोज पृष्ठभूमि में फीकी पड़ जाती है, और आसपास की दुनिया की गीतात्मकता और जीवन का रोजमर्रा का पक्ष सामने आता है। निकोलाई असेव फिर से रोमांटिक पथ पर लौट आए।
सबसे प्रसिद्ध छंद नीचे सूचीबद्ध हैं:

"मुझे पता है: सभी दुख..."; "जवाबी हमला"; "तूफान से पहले"; "खुशी क्या है?"; "सामान्य के बारे में"; "महिमा का गीत"; "हर बार जब आप पानी में देखते हैं। .."; "ख़ुशी"; "स्मारक"; "निर्माता"; "बुलफिंच"।

रचनात्मकता का अंतिम चरण

20 के दशक के उत्तरार्ध में, निकोलाई असीव एक नए नायक की तलाश में थे। इस समय की कविताएँ संकेत करती हैं कि कवि श्रमिक का महिमामंडन करना शुरू कर देता है, लेकिन कविता, वह कहता है, "मशीन और कंबाइन से" सीखनी चाहिए। अनेक कविताएँ प्रकाशित होती हैं जिनमें श्रम सामूहिकता, लोक जीवन और सामान्य लोगों के सामान्य कार्य का महिमामंडन किया गया है। ऐसे कार्यों में "कुर्स्क क्षेत्र", "इलेक्ट्रियाड", "तेल का गीत" शामिल हैं।
शैली खोजों की निरंतरता द्वारा 30 के दशक को असेव के लिए चिह्नित किया गया है। विशेष रूप से, वह राजनीतिक विषयों पर अंतर्राष्ट्रीय सामंत विकसित करते हैं: "बर्लिन मे", "मानवता की आशा"। उसी समय, कवि अनुवाद में लगा हुआ है।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, उनकी रचनाएँ फ्रंट-लाइन और केंद्रीय समाचार पत्रों के पन्नों पर प्रकाशित हुईं। इस काल की कविताओं में देशभक्ति और युद्ध में विजय के प्रति आस्था का प्रमुख स्थान है।
युद्ध के बाद के वर्षों में, असेव ने कविता के सैद्धांतिक भाग पर बहुत ध्यान दिया। वे अक्सर अखबारों में साहित्यिक विषयों पर लेख प्रकाशित करते थे और कई किताबें प्रकाशित करते थे।

"मैं तुम्हारे बिना नहीं रह सकता": कविता का विश्लेषण

कविता 1960 में लिखी गई थी, इसलिए इसे असेव की दिवंगत कविता के रूप में वर्गीकृत किया गया है। प्रेम का विषय लेखक के काम के लिए विशिष्ट नहीं है और नियम के बजाय अपवाद है। इस कविता का शीर्षक है - "सरल पंक्तियाँ"। इसका उल्लेख हमेशा संग्रहों में नहीं किया जाता है, लेकिन काम को समझने के लिए इसका महत्वपूर्ण महत्व है।
कविता में ऐसा कोई कथानक नहीं है। यह केवल भावना का वर्णन करता है - गीतात्मक नायक अपने प्रेम की घोषणा करता है। उनका कहना है कि अपने प्रिय के बिना उन्हें इस दुनिया में कुछ भी नहीं चाहिए। असेव सच्चे उग्र प्रेम के बारे में लिखते हैं, लेकिन अपनी कविताओं का शीर्षक "सरल पंक्तियाँ" रखते हैं। इसके द्वारा कवि यह कहना चाहता था कि उसके आस-पास के लोगों के लिए, स्वीकारोक्ति किसी प्रकार का रहस्योद्घाटन नहीं है; कई लोगों ने इसी तरह के शब्द बोले। लेकिन स्वयं गीतकार नायक के लिए, उसकी भावनाएँ मजबूत और अविश्वसनीय हैं।
"मैं तुम्हारे बिना नहीं रह सकता" असेव की सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक है। इसका श्रेय इसकी गीतकारिता और ईमानदारी को जाता है।