Rezumat pe subiect:

Stilistica limbii ruse

(Pe baza cărții lui Golub I.B. Stilistica limbii ruse. - ed. a IV-a - M .: Iris-press, 2002. - 448 p.)

Stilul lexical 3

Stilul frazeologic 5

Stilistica formării cuvintelor 7

Stilistica părților de vorbire 8

Stilul sintactic 10

Stilul lexical

Stilistica lexicală studiază mijloacele lexicale corelative ale unei limbi, evaluând utilizarea unui cuvânt într-o situație specifică de vorbire și elaborând recomandări pentru utilizarea normativă a cuvintelor în diferite stiluri funcționale.

Cuvântul este baza pentru înțelegerea textului. Alegere greșită a cuvântului denaturează sensul enunțului, generând nu numai erori lexicale, ci și logice în vorbire:

anacronism (încălcarea acurateței cronologice atunci când se folosesc cuvinte asociate cu o anumită epocă istorică);

alogism (compararea conceptelor disparate);

Motive de ilogicitate: înlocuirea conceptului, extinderea/îngustarea nejustificată a conceptului, distincția neclară între conceptele concrete și abstracte, inconsecvența dintre premisă și acțiune.

Pentru utilizarea corectă a cuvintelor în vorbire, este necesar să se țină seama și de caracteristicile compatibilității lexicale. Există trei tipuri de compatibilitate: semantică, gramaticală și lexicală. Încălcarea compatibilităţii lexicale din cauza utilizării incorecte a cuvintelor ambigue (de exemplu, iarnă adâncă, toamnă, dar nu primavara vara; liniște adâncă a nopții, dar nu dimineaţă, nu zi, nu zgomot). Încălcarea compatibilității lexicale poate fi folosită ca dispozitiv stilistic: pentru a crea un efect comic, pentru a exprima textul etc. Dar în cazul în care acesta nu este folosit ca dispozitiv stilistic, aceasta este o eroare de vorbire. Motivul pentru aceasta poate fi contaminarea unor fraze similare în exterior.

Vorbirea orală se caracterizează printr-o astfel de încălcare ca insuficiență de vorbire. Aceasta este o omisiune accidentală a cuvintelor necesare pentru expresie exactă gânduri ( Conducerea ar trebui să se străduiască din această indiferență- omis scapă de). Ca urmare a insuficienței de vorbire, conexiunile gramaticale și logice ale cuvintelor dintr-o propoziție sunt încălcate, sensul este ascuns. Cu toate acestea, această eroare ar trebui să fie distinsă de o elipsă - o figură stilistică bazată pe omisiunea conștientă a unuia sau altuia dintre membrii propoziției ( Sunt pentru o lumânare, o lumânare - în sobă!)

Neputința stilistică a autorului în exprimarea gândurilor duce adesea la redundanță a vorbirii, care în unele cazuri se limitează la absurd ( cadavrul era mort și nu l-a ascuns). Stilistii numesc astfel de exemple lapalissiade. Redundanța vorbirii poate lua și forma pleonasmului - utilizarea în vorbire a unor cuvinte apropiate ca înțeles și, prin urmare, cuvinte inutile ( esența principală, comori valoroase etc.). O variație a pleonasmului este tautologia. Cu toate acestea, ele pot fi și un dispozitiv stilistic, de exemplu, pentru a adăuga expresie vorbire orală: durere amară, tot felul de lucruri etc. Tautologia stă la baza multor unități frazeologice ( a vedea priveliștile, a mânca etc.), combinațiile cu un epitet tautologic fac posibilă atragerea atenției asupra unor concepte deosebit de importante, o repetare tautologică face enunțul aforistic, însirând cuvinte cu aceeași rădăcină sunt folosite în gradație - o figură stilistică bazată pe o creștere/scădere consistentă a semnificație emoțională și expresivă, într-un joc de cuvinte, tautologia este folosită pentru a crea un efect comic etc.

Sinonimie lexicală are o importanță deosebită pentru stilist, reprezentând o resursă inepuizabilă de expresivitate. Tipuri de sinonime lexicale:

Semantic

Stilistic

Semantic-stilistic

Funcțiile stilistice ale sinonimelor:

Ascuns (mijlocul celei mai precise expresii a gândirii)

Deschis (clarificare, clarificare, comparare, opoziție, gradare).

Antonimia lexicală. Funcțiile stilistice ale antonimelor:

Mijloace lexicale de exprimare a antitezei

Întărirea emoționalității afirmației

Afișare acoperire eveniment

Crearea unui efect satiric/comic etc.

Polisemie și omonimie: functii stilistice: metaforizare, paradox, joc de cuvinte, efect comic, gluma, joc de cuvinte etc. Există omonime individuale ale autorului, care se bazează de obicei pe un joc de limbă.

Funcții paronime(cuvinte cu o singură rădăcină, asemănătoare ca sunet, dar diferite ca sens) în vorbire: expresive (intensificarea acțiunii), clarificarea gândirii, joc de cuvinte, joc de limbaj etc. Fenomenul paronomaziei este un mijloc și mai expresiv (sunt cuvinte asemănătoare ca sunet, dar cu semantică complet diferită), în special pentru poezie.

Utilizarea nejustificată a mijloacelor expresive de mai sus duce la erori de vorbire.

Cuvintele sunt inegale din punct de vedere stilistic, funcțiile și nuanțele lor semantice sunt concentrate în caracteristicile stilistice (V. Vinogradov). stil funcțional- un sistem de vorbire stabilit istoric și conștient din punct de vedere social, utilizat într-un anumit domeniu al comunicării umane. Stratificarea în stil funcțional a vocabularului:

Vocabular comun

Vocabular fixat în termeni funcționali și stilistici

colocvial

Carte (științifică, afaceri oficiale, jurnalistică).

Cuvintele pot fi colorate emoțional și expresiv, în acest sens, iese în evidență vocabularul este neutru, redus și ridicat. Amestecarea stilurilor poate deveni o greșeală stilistică (folosirea vocabularului colocvial și colocvial în stilurile de carte, pasiunea pentru termeni în textele jurnalistice, abundența de clericalism în ficțiune etc.).

Vocabular cu un domeniu limitat(dialectisme, profesionalisme), în vorbirea artistică poate îndeplini funcții importante: transferul culorii locale, trăsăturile vorbirii eroilor, exprimarea vorbirii etc. Pentru expresivitate (crearea unei imagini, înfățișarea discursului unui personaj etc.), jargonul este folosit și în stilul literar și artistic.

Stilistic funcțiile cuvintelor învechite (arhaisme și istoricisme)în vorbirea artistică: recrearea culorii vremurilor trecute, a sunetului solemn al vorbirii (slavonisme, vechi-rusisme), uneori o funcție parodic-ironică.

În legătură cu dezvoltarea lumii, un număr mare de cuvinte noi apar în orice limbă - neologisme. Există și neologisme stilistice auctoriale sau individuale, a căror invenție este dictată de nevoile lexicale și stilistice ale unui anumit text.

În limba rusă, există și un strat vocabular împrumutat. Clasificare stilistica:

1. vocabular care are o sferă de utilizare nelimitată (cei care și-au pierdut semnele originii unei limbi străine ( pictura) care a păstrat unele caracteristici similare ( voal), europenisme, internaționalisme ( teroare).

2. vocabular utilizare limitată(cuvinte din carte ( stagnare), unități de jargon de salon arhaizat ( întâlnire), exotisme ( saklya), incluziuni în limbi străine ( allegro), barbarii ( scuze scuze). Vorbirea saturată de barbari se numește macaronic. În textele artistice și jurnalistice, acesta este un instrument expresiv foarte puternic, în special pentru crearea discursului personajelor. Folosirea barbarismelor între ghilimele este permisă chiar și în monologul autorului.

Introducere

În sistem instrumente lingvistice cuvântul joacă un rol important. Scriitorii ruși, admirând frumusețea, puterea, bogăția limbii ruse, au remarcat în primul rând diversitatea vocabularului acesteia, care conține posibilități inepuizabile de a transmite cele mai multe sensuri diferite. S.Ya. Marshak a scris: „Omul a găsit cuvinte pentru tot ceea ce a descoperit în univers. Dar acest lucru nu este suficient. El a numit fiecare acțiune și stare. El a definit în cuvinte proprietățile și calitățile a tot ceea ce îl înconjoară.

Dicționarul reflectă toate schimbările care au loc în lume. El a surprins experiența și înțelepciunea de secole și, fără a rămâne în urmă, însoțește viața, dezvoltarea tehnologiei, științei și artei. El poate numi orice lucru și are mijloacele de a exprima ideile și conceptele cele mai abstracte și generalizate.

Rolul principal al cuvântului în sistemul de mijloace lingvistice determină locul său în stilul limbii: cuvântul este principalul unitate stilistică. Stilul lexical studiază mijloacele lexicale corelative ale limbii, evaluând utilizarea cuvântului într-un anume situație de vorbireși elaborarea de recomandări pentru utilizarea cuvintelor normative în diferite stiluri funcționale.

Folosind realizările semasiologiei moderne, stilistica lexicală studiază cuvântul în toată varietatea de conexiuni sistemice care există în limbă. Această abordare evidențiază studiul sinonimelor, antonimelor, cuvintelor ambigue, paronimelor, care servesc ca mijloc de transmitere a informațiilor cât mai exacte. În același timp, stilistica atrage atenția asupra unor fenomene precum omonimia și paronomasia, care uneori interferează percepția corectă vorbire. Accentul stilisticii lexicale este stratificarea stilistică a vocabularului, evaluarea arhaismelor și neologismelor, cuvintelor de utilizare limitată, analiza modelelor de utilizare a semnificației stilistice. mijloace lexicaleîn domenii diverse comunicare.

Aspectul stilistic al studiului vocabularului necesită o evaluare atentă a cuvântului în ceea ce privește motivația acestuia în context. Stilistica se opune atât folosirii cuvintelor de prisos, cât și omiterii nejustificate a cuvintelor, având în vedere diverse manifestări. redundanță a vorbiriiși insuficiență de vorbire.

Cuvântul este studiat în stilistică nu numai la nominativ, ci și în funcția estetică. Subiectele de interes deosebit ale stilisticii lexicale sunt lexicale mijloace figurate limbaj – trasee.

Problemele stilisticii lexicale sunt strâns legate de problemele culturii vorbirii. Caracterizând utilizarea anumitor mijloace lexicale ale limbii în vorbire, stilistica stă de pază asupra folosirii corecte a cuvintelor. Abordarea normativ-stilistică a studiului vocabularului presupune analiza erorilor de vorbire făcute frecvent: folosirea unui cuvânt fără a lua în considerare semantica acestuia; încălcări ale compatibilității lexicale; alegerea greșită a sinonimelor; utilizarea incorectă a antonimelor, cuvintelor polisemantice, omonimelor; confuzia de paronime; asocierea nemotivată a mijloacelor lexicale incompatibile stilistic etc. Eliminarea erorilor lexicale și stilistice în vorbire, alegerea variantei optime de exprimare a gândirii sunt de o importanță capitală atunci când editare literară textele.

Calitatea cuvintelor abreviate se bazează, de asemenea, într-o oarecare măsură pe o schimbare conștientă a formei obișnuite, așa cum este cazul în formațiunile de argou.

Verbele cu postpozitive sunt expresive și au adesea nuanțe stilistice colocviale, dar nu sunt emoționale. Substantivele formate din ele prin conversie au conotații evaluative: un pin-up, un pick-up.

§ 5. Structura semantică a cuvântului şi

interacţiunea sensurilor directe şi figurate ca factor de stil

Să trecem acum la interacțiunea variantelor de cuvinte din text, adică. la funcţia stilistică a polisemiei.

În acest scop, ne întoarcem la concept structura semantică a cuvântului. LA§ 1 s-a subliniat deja că structura semantică a unui cuvânt într-o limbă este totalitatea variantelor lexico-semantice ale acestuia. Este important de subliniat că în acest caz este permisă discreția variantelor, fiecare dintre ele având propriile caracteristici conotaționale și distributive. Avem dreptul să numim această colecție o structură, deoarece este un set în care sunt definite anumite relații. Proprietatea comună a elementelor acestei mulțimi este că toate elementele sale, adică. Variantele lexico-semantice ale unui cuvânt au unele seme comune și sunt exprimate prin aceeași combinație de morfeme, deși apar în condiții de distribuție diferite.

Cu toate acestea, anumite restricții sunt impuse condițiilor de distribuție, deoarece toate variantele lexico-semantice ale unui cuvânt trebuie să aparțină aceleiași părți de vorbire. Relațiile definite pe structura semantică a cuvântului sunt relații de derivativitate semantică, întrucât fiecare dintre variante are componente semantice comune ale sensului denotativ cu celelalte.

Polisemia nu interferează cu înțelegerea, deoarece în context cuvântul se realizează, de regulă, doar într-unul dintre semnificațiile posibile pentru acesta, care se numește sensul contextual. Dar toate celelalte semnificații nu sunt complet eliminate, ci există ca un fel de fundal asociativ. Uneori autorii, în special poeții, creează în mod conștient posibilitatea de a realiza două sensuri - contextual și reflectat.

Într-un sonet VIII Shakespeare îl sfătuiește pe prietenul său să se căsătorească și, în același timp, îl compară cu muzica, iar muzica cu armonia în familie. Aceste două planuri figurative se contopesc într-o metaforă extinsă și comparație, iar multe cuvinte sunt realizate simultan în două sensuri - matrimonial și muzical. Deci, cititorul va percepe cuvântul concordie și cum consonanţă Si cum acord, unire ca armonie Si cum căsătorie, mai ales că acest cuvânt este înrudit sintactic cu căsătorit, ceea ce înseamnă în acest context conectat, dar nu-și poate pierde nici sensul principal. Iată sonetul:

Muzică de auzit, de ce auzi „muzică tristă? Dulciurile cu dulciuri nu se războiesc, bucuria se încântă în bucurie. De ce iubești ceea ce nu primești cu bucurie, sau, altfel, primești cu plăcere supărarea ta? Dacă adevărata concordanță a sunetelor bine reglate Prin uniuni căsătorite, jignește-ți urechea, Ei nu te fac decât să te mustre cu dulceață, care încurcă în singurătate părțile pe care ar trebui să le porți. Observați cum o sfoară, dulce soț la altul, lovește fiecare în fiecare prin poruncă reciprocă, Semănând cu tatăl și copilul și mamă fericită Care într-una, o singură notă plăcută cântă: Al cărui cântec mut, fiind multe, părând una.

Cazurile de realizare simultană a două sensuri enumerate mai sus sunt departe de a epuiza toate astfel de metafore vii din acest sonet, dar sunt destul de reprezentative. Să notăm doar finalul: aici poziția puternică subliniază coincidența a două sensuri în cuvântul single: inactivși separa(despre o notă; single = single note).

Pentru sistem figuratși ideea principală a lucrării, această utilizare a polisemiei este, prin urmare, foarte importantă.

Să ne întoarcem la literatura secolului al XX-lea.

Într-o poezie de T.S. Seara „The Love Song of Alfred Prufrock” a lui Eliot este comparată cu un pacient pe o masă de operație:

Când seara este răspândit împotriva cerul Ca un pacient eterizat pe o masă.

STILISTICĂ LEXICĂ

Capitolul II

Prima asociere care apare la cititor este o asociere cu boala, seara este grav bolnavă, dar cuvântul etherize are două sensuri: narcotiza cu eterși narcotiza cu eter, iar cuvântul eter este un sinonim poetic pentru cuvântul cer. Așa apare un subtext, linia capătă un sens suplimentar: cerul și masa sunt ceva mai durabil decât seara și pacientul; undeva în adâncuri, se naște tema morții, care se desfășoară în subtextul întregului poem, începând cu epigraful din „Iadul” lui Dante și mai departe, când se spune despre învierea lui Lazăr, despre capul tăiat al lui Ioan cel. Baptist, despre „Lacheul etern”, simbolizând moartea și care se termină cu ultimele cuvinte - „ne înecăm”.

În „Amintiri din copilărie” de D. Thomas, ciocnirea a două opțiuni diferite cuvinte din față, și anume poziții în față, înainteși hol, permite cititorului să pătrundă mai adânc în percepția copiilor asupra lumii.

M-am născut într-un mare oraș industrial din Țara Galilor la începutul anului cel Mare război. [...] Acest oraș de mare era lumea mea; afară, o Țara Galilor ciudată, cu gropi de cărbuni, munte, curgând un râu, plină, din câte știam eu, de coruri și oi și pălării înalte de cărți de povești, își desfășura activitatea care nu era de-a mea; dincolo de acea necunoscută Țara Galilor se afla Anglia, care era Londra, și o țară numită „Frontul” din care mulți dintre vecinii noștri nu s-au mai întors niciodată. La început, singura „față” pe care o cunoșteam era micul hol din fața ușii noastre; Nu puteam înțelege cum atât de mulți oameni nu s-au întors niciodată de acolo: dar mai târziu am ajuns să aflu mai multe, deși încă fără să înțeleg, și am purtat o pușcă de lemn în Parcul Cumdonkin și am doborât inamicul invizibil și necunoscut ca un stol de păsări sălbatice.

Ciocnirea a două variante diferite ale cuvântului formează o recepție îndepărtare, datorită căruia absurditatea crudă a războiului, percepută prin prisma înțelegerii copiilor, este resimțită în mod deosebit de ascuțit. Că funcția folosirii ambiguității aici constă tocmai în aceasta este confirmată de puternica convergență a tehnicilor care dezvăluie imediatitatea. perceptia copiilor tara natala.

Fenomenul de polisemia a fost descris de multe ori în literatura de specialitate și există o mulțime de termeni care denumesc diferite tipuri de semnificații. Principalele opoziții de care vom avea nevoie în viitor sunt opoziția directă și figurativă (metaforică sau metonimică), generală și specializată, uzuală și ocazională.

Limbă zională, generală și terminologică, neutre și colorate stilistic, moderne și învechite. Descriere detaliata tipurile de semnificații sunt disponibile în literatura lexicologică relevantă, iar cititorul le este deja familiarizat 1 . Ne limităm aici doar la câteva remarci importante pentru analiza stilistică și care se referă la opoziția sensurilor directe și figurative.

direct, sau nominativ, sens cuvântul este realizat sau, mai precis, poate fi realizat în absența contextului. Valorile directe sunt de obicei atât principalele cât și cele mai frecvente în același timp, dar această problemă nu a fost încă examinată statistic. Dacă titlul constă dintr-un cuvânt (și articol) (cp. Snow - Căutarea, întoarcerile acasă; J. Conrad- Șansa, Taifunul, Victoria; W.B. Yeats- Meditații, Statuile, O viziune), cuvântul este folosit în sensul său direct. Nu este o coincidență, însă, că majoritatea operelor literare în limba engleză au titluri formate din cel puțin două cuvinte, deoarece ambiguitatea vocabularului englez face ca titlurile dintr-un singur cuvânt să nu fie suficient de clare.

În plus, în contextul întregii lucrări, chiar și un titlu cu un singur cuvânt obține ușor sens figurat.Cautareaînseamnă căutare spirituală, nu reală, fizică; Victorie denotă victoria morală, dar moartea și înfrângerea în lupta reală; Justiţie(J. Galsworthy) - numele este ironic, i.e. cititorul se găseşte din nou în faţa unei combinaţii de valori.

Există un dispozitiv stilistic special (minus recepția) simplitatea deliberată a descrierii prin intermediul cuvintelor folosite numai în sens direct, numit autologie.

Multe părți din lucrările lui E. Hemingway se caracterizează prin acuratețea realistă și simplitatea dicționarului. La începutul poveștii Într-o altă țară noi citim:

În toamnă razboiul a fost mereu acolo, dar nu am mai mers la el. A fost frig toamna la Milano siîntuneric a venit foarte devreme. Apoi s-au aprins luminile electrice, și a fost plăcut de-a lungul străzilor să te uiți pe ferestre... Era o cădere rece și vântul a coborât din munți.

Utilizarea cuvintelor obișnuite în sensul lor direct creează o idee despre reținerea naratorului - un tânăr rănit.

1 Vezi: de exemplu: Arnold I. Cuvântul englezesc. - M., 1986.

Capitolul II

STILISTICĂ LEXICĂ

Dogo American, obișnuitul erou curajos pentru E. Hemingway.

Un sens se numește figurat sau figurativ atunci când nu numai că denumește, ci și descrie sau caracterizează un obiect prin asemănarea sau legătura sa cu un alt obiect. În acest caz, sensul contextual se dovedește a fi comparat cu sensul direct, care subliniază în el acele trăsături pe care se bazează transferul. M. Dickens descrie o asistentă foarte energică, comparând-o cu un dinam: She was a dynamo of activity. Ea a fost aici, acolo și pretutindeni - îl avertiza pe doctor, îi spunea pe asistente, vă spunea să faceți ceva și apoi îl smulgea pentru a o face singură... (M. Dickens. O pereche de picioare).

termen tehnic„dinam” primește aici un sens metaforic ocazional sursa de energie umana. Nu există un sens direct în text. Metafora nu numai că face mai vie descrierea dată în următoarea propoziție, ci reflectă și atitudinea veselă și ușor ironică a autorului (povestea este spusă la persoana I) față de personaj. Remarcăm în treacăt că conotația funcțional-stilistică poate avea și o funcție caracterologică, întrucât evocă asocieri legate de sfera de utilizare a acestui cuvânt.

Desigur, nu orice sens figurat este relevant din punct de vedere stilistic: există multe metafore învechite în limbaj care nu au sinonime urâte și sunt singurul nume al referentului: gura râului, piciorul mesei (totuși, aceste metafore , dacă sunt multe, se dovedesc a fi expresive ). Asemenea cazuri trebuie distinse de metaforele obișnuite, care sunt al doilea nume al referentului, cf.: inima materiei: : esența materiei.

Astfel de metafore îndeplinesc o funcție stilistică. Astfel, vaca în relație cu o femeie poate fi relevantă din punct de vedere stilistic în expresivitatea sa brută. Deosebit de importante din punct de vedere stilistic sunt metaforele neașteptate care dau efectul vederii duble, adică. figurativ, concret și senzual, atrăgând atenția cititorului. Trebuie amintit că o metaforă stilistică este o comparație ascunsă: pe baza unei trăsături comune ambilor membri comparați, numele unui obiect este aplicat altuia, dezvăluind o trăsătură importantă a celui de-al doilea (de exemplu,

măsoară energia asistent medical). Metafora se bazează pe asociere prin similitudine 1 .

Sensul figurat în metonimie sau metaforă poetică este creat pentru cazul dat și este clar din structura contextului. Am discutat deja în detaliu mai sus despre esența și natura imaginii și a tropilor. Aici este necesar să reamintim că tropii sunt o tehnică de comparare a semnificatului cu imaginea aleasă pentru acesta.

§ 6. Folosirea polisemiei unui cuvânt în combinație cu repetarea

Interacțiunea sensurilor directe și figurate ale unui cuvânt în implementarea oricărei funcții stilistice poate fi paradigmaticși sintagmatic. Sensul direct al cuvintelor scuipă și plâns nu este prezentat în descrierea ploii din povestea lui D. Thomas, pe care am citat-o ​​la p. 115. Dar aceste semnificații sunt cunoscute cititorului și, prin urmare, citind despre ploaia „scuipă” și pălăriile „plângând”, își restabilește o imagine a vremii rea din Dublin. Aceste cuvinte se dovedesc a fi relevante din punct de vedere stilistic datorită ambiguității lor, care operează în paradigmatic plan.

Dar efectul asemănării și deosebirii în semnificațiile variantelor unui cuvânt polisemantic poate fi de asemenea realizat sintagmatic. Pentru a face acest lucru, opțiunile trebuie să fie situate în același lanț de vorbire și, în plus, suficient de aproape. Polisemia se dovedește a fi eficientă din punct de vedere stilistic în combinație cu repeta.

Vom vorbi de mai multe ori despre funcțiile și tipurile de repetare, dar aici notăm doar asta repetarea lexicală este repetarea unui cuvânt sau a unei fraze într-o propoziție, un paragraf sau un text întreg. Distanța dintre unitățile care se repetă și numărul de repetări

1 nasul 1. Structura internă a colocvialului lEnglish Mctaphor - În: Brno Studies in English. - V.8. - 1969.

STILISTICĂ LEXICĂ

Capitolul II

Ele pot fi diferite, dar trebuie să fie astfel încât cititorul să poată observa repetarea.

Repetarea nu poate fi combinată cu folosirea ambiguității, atunci funcția ei poate fi intensificatoare sau emoțională, sau intensificatoare-emoțională, așa cum este cazul în primele două rânduri ale poemului de mai jos de D. Lawrence:

Luptă-ți mica ta luptă, băiete, luptă și fii bărbat.

Folosirea polisemiei unui cuvânt în combinație cu repetarea poate, în funcția sa stilistică, să abordeze un joc de cuvinte, așa cum se întâmplă într-o poezie. Don "tsîn raport cu adjectivul mic, care este folosit aici în moduri diferite, cu conotații diferite, iar în unele cazuri conotațiile suprimă puternic componenta denotativă a sensului, astfel încât conceptul de mărime este complet irelevant. Dar să ne uităm la text:

Luptă-ți mica ta luptă, băiete.

Luptă și fii bărbat.

Nu fi un băiețel bun, băiețel bun

fiind cât de bun poți

și de acord cu toți cei cu gură de făină, cu gură de făină

adevăruri pe care vicleanul trap afară

să se protejeze pe ei înșiși și cu gura lacomă, cu gura lacomă

lașitate, fiecare bătrân bătrân.

Nu fi la înălțimea fetiței dragi care costă

tu tău bărbăție și te face să plătești.

Nici draga bătrână mamă care se laudă cu atâta mândrie

că tu„Îți voi face drum.

Nu câștiga opinii de aur, opinii de aur,

sau măcar în valoare de note de trezorerie

de la tot felul de bărbați, nu fi ținut

la turma din ţarc.

„Nu tânjiți să aveți dragi băieți pe care va trebui să-i educați

pentru a-și câștiga existența; nici încă fete, dulci bucurii

căruia îi va fi atât de greu să se împerecheze.

Nici o casă dragă, cu costul ei, cu costul ei

ce trebuie sa platesti

să-ți câștigi existența în timp ce viața ta este pierdută

iar moartea plictisitoare vine într-o zi.

Nu te lăsa absorbit de su-superior,

nu înghiți momeala de cultură,

nu bea, nu bea si ia bere și bere,

invata sa discriminezi.

Țineți-vă împreună și luptați cu un hit-hit aici și un hit-hit acolo și o senzație confortabilă pe timp de noapte că ați lăsat să intre puțin aer.

Puțin aer proaspăt în coșul de bani,

a făcut o mică gaură în închisoarea sfântă,

ți-ai făcut singur, ai făcut-o singur

ca Hristos cel înviat să învieze.

Tema protestului împotriva moralității mic-burgheze, a idealurilor mic-burgheze și a ipocriziei mic-burgheze este dezvăluită într-un mod particular de folosire a cuvintelor care parodiază folosirea cuvintelor de către adulți în conversațiile cu copiii. Autorul anticipează instrucțiunile false pe care tânărul le va auzi de la bătrânii cu gura făinoasă, cerându-i băiatului să facă tot posibilul să fie bun (fii un mic bun, băiețelul bun fiind cât de bun poți), și îi recomandă insistent să nu sa asculti aceste sfaturi, sa nu fii baiatul acela cuminte supus, precum vor sa-l vada bigotii, ci sa lupti si sa fii barbat. Contrastul dintre semnificația subiectului și infantilismul parodic al vocabularului creează un efect satiric ascuțit.

Repetarea, împreună cu utilizarea parodică a stilului familiar-colocvial și în special a baby-talk, este dispozitivul stilistic cheie cu care este convenabil să începem analiza. Sunt de natură variată. Odată cu simpla repetare a două sau mai multe elemente complet identice: gură făinoasă, gură făinoasă, gură lacomă, gură lacomă se introduce repetiția cu oarecare variație. Ta-

Capitolul II

Kim se dovedește a fi, de exemplu, gura lacomă în comparație cu gura fainoasă. Asemănarea dintre ele le face imediat comparabile, iar diferența completează caracterizarea „smecherilor” „paraziților bătrâni” (smecherul, fiecare bătrân). Repetarea parțială (a-ți câștiga existența în timp ce viața ta este pierdută) este destul de eficientă, unde apropierea morfologică nu face decât să sublinieze faptul că viața și viața nu sunt la fel.

Pentru subiectul acestui paragraf prezintă interes variațiile semantice ale repetiției, adică. folosirea diferitelor variante lexico-semantice cuprinse în strumura semantică a aceluiași cuvânt, subliniind, datorită utilizării sale paralele în același context, diferențe de conotații.

Cuvântul puțin este folosit în această poezie în două variante lexico-semantice diferite cu conotații direct opuse. În expresiile „bun mic, bun băiețel”, „dragă fetiță”, „dragă cămină” mic are un singur sens; în expresiile „luptă mică”, „lasă puțin aer”, „puțin aer proaspăt”, „o mică gaură în închisoarea sfântă”, „putinul tău pic”, „propria ta încercare” este diferit.

Folosirea de puțin aici este destul de complicată; Să ne întoarcem mai întâi la ceea ce se observă în general în limbaj. Literal, mic înseamnă dimensiune și este sinonim cu neutru mic. LA stil colocvial vorbire, acest sens logic subiect este puternic suprimat de cel emoțional, astfel încât puțin exprimă simpatie, tandrețe, simpatie, compasiune și este echivalent cu sufixele diminutive ale limbii ruse. Acesta este sensul care formează baza conotației stilistice a primului grup de exemple.

Este semnificativ faptul că vorbirea colocvială, în special vorbirea folosită în conversațiile cu copiii, se caracterizează prin compatibilitatea lui puțin în acest sens cu adjectivele dragă și drăguță: o căsuță dragă, un băiețel drag, o pisicuță dragă, un mic drăguț. soţie etc. .d.

Folosirea frecventă a sunetelor mici sună ca o afectare, la fel cum în vorbirea colocvială abuzul de sufixe diminutive dă impresia de șchiopăt nesincer.

Însuși stereotipul acestor combinații, folosit în vorbirea necorespunzător directă, arată pretenția și înșelăciunea lor, nesinceritatea; poetul îi imită pe cei care îl vor seduce pe tânăr cu vise de prosperitate mic-burgheză și îi ridiculizează.

STILISTICĂ LEXICĂ

Rețineți că puținul poate fi folosit în mod ironic: una dintre micile mele idei și chiar cu un strop de sarcasm: așa că „e micul tău plan, este!”

Mai departe, întrucât structura semantică a cuvântului puțin include și o variantă sinonimă cu adjectivele lipsit de importanță, răutăcios, meschin, această apreciere este introdusă în subtextul poeziei și, odată cu repetarea absurdă și injecția acelorași cuvinte, face ca grotesc și distruge tandrețea dulce a promisiunilor de fericire și confort de familie, care așteaptă un băiat bun.

Al doilea grup de cazuri este lăsat să pătrundă puțin în aer, lupta-ți mica ta luptă etc. - aparține vorbirii directe a poetului, aici nu există, sau aproape deloc, ironie, se păstrează sensul direct al mărimii, repetarea evidențiază ideea că până și rezultatele modeste ale luptei tuturor pentru a face mai ușor respirația. „închisorile îndepărtate” sunt valoroase și necesare pentru o cauză comună. Poezia capătă astfel o ascuțită orientare socială, iar contrastul sensurilor lexicale a două variante lexico-semantice ale aceluiași cuvânt joacă un rol semnificativ în acest sens.

În cazul luat în considerare, compararea a două variante ale aceluiași cuvânt are loc sintagmatic, adică. ambele sunt prezente în text: mic , sinonim cu un sufix diminutiv afectuos, și puțin cu o valoare de dimensiune și opoziție cu zero (= macar putin).

Un alt tip de comparație a semnificațiilor directe și figurative are loc în metafore, cum ar fi „nu se ține de turma din interiorul țarului”, o metaforă în care în text este prezentat un singur membru al comparației, adică numai sensul figurat, unde oamenii, ascultători de ordinea lucrurilor care există în lumea din jurul lui Lawrence, sunt numiți „turmă în țarcă”: coșul de bani și închisoarea sfântă, unde această ordine de lucruri se numește „magazin” și „închisoare”. mijloace artistice aceste metafore exprimă destul de clar atitudinea autorului faţă de realitatea descrisă. Concretitatea imaginilor contribuie la transferul acestei relații către cititor.

Utilizarea sarcastică a micului poate fi ilustrată printr-un exemplu similar din conversațiile vechiului artist Jimson cu un băiat pe care el îl numește „nascut”:

Dacă vrei să fii un om grozav și să lași două mii de lire a an si o soție drăguță curată... și un copil cu ochi adevărați care se deschid și se închid, va trebui să lucrezi la ora cinei...

În sistemul de înseamnă limbaj, cuvântul joacă un rol important. Dicționarul reflectă toate schimbările care au loc în lume. El a surprins experiența și înțelepciunea de secole și, fără a rămâne în urmă, însoțește viața, dezvoltarea tehnologiei, științei și artei.

Rolul principal al cuvântului în sistemul de mijloace lingvistice determină locul său în stilul limbii: cuvântul este principala unitate stilistică. Stilistica lexicală studiază mijloacele lexicale corelative ale unei limbi, evaluând utilizarea unui cuvânt într-o situație specifică de vorbire și elaborând recomandări pentru utilizarea normativă a cuvintelor în diferite stiluri funcționale.

Folosind realizările semasiologiei moderne, stilistica lexicală studiază cuvântul în toată varietatea de conexiuni sistemice care există în limbă. Această abordare evidențiază studiul sinonimelor, antonimelor, cuvintelor ambigue, paronimelor, care servesc ca mijloc de transmitere a informațiilor cât mai exacte. În același timp, stilistica atrage atenția asupra unor fenomene precum omonimia și paronomasia, care uneori interferează cu percepția corectă a vorbirii. Accentul stilisticii lexicale este stratificarea stilistică a vocabularului, evaluarea arhaismelor și neologismelor, cuvintelor de utilizare limitată, analiza modelelor de utilizare a mijloacelor lexicale semnificative din punct de vedere stilistic în diverse domenii ale comunicării.

Aspectul stilistic al studiului vocabularului necesită o evaluare atentă a cuvântului în ceea ce privește motivația acestuia în context. Stilistica se opune atât folosirii cuvintelor de prisos, cât și omiterii nejustificate a cuvintelor, având în vedere diverse manifestări ale redundanței și insuficienței vorbirii.

Cuvântul este studiat în stilistică nu numai la nominativ, ci și în funcția estetică. Subiectul de interes deosebit al stilisticii lexicale îl constituie mijloacele figurative lexicale ale limbii - tropi.

Problemele stilisticii lexicale sunt strâns legate de problemele culturii vorbirii. Caracterizând utilizarea anumitor mijloace lexicale ale limbii în vorbire, stilistica stă de pază asupra folosirii corecte a cuvintelor. Abordarea normativ-stilistică a studiului vocabularului presupune analiza erorilor de vorbire făcute frecvent: folosirea unui cuvânt fără a lua în considerare semantica acestuia; încălcări ale compatibilității lexicale; alegerea greșită a sinonimelor; utilizarea incorectă a antonimelor, cuvintelor polisemantice, omonimelor; confuzia de paronime; asocierea nemotivată a mijloacelor lexicale incompatibile stilistic etc. Eliminarea erorilor lexicale și stilistice din vorbire, alegerea variantei optime de exprimare a gândirii au o importanță capitală în editarea literară a textelor.

Lucrul la stilul unei lucrări este, în primul rând, lucrul asupra vocabularului acesteia, deoarece cuvântul este baza pentru înțelegerea vorbirii.

Abordarea stilistică a studiului vocabularului propune ca cea mai importantă problemă alegerea unui cuvânt pentru exprimarea cât mai exactă a gândirii. Utilizarea corectă a cuvintelor de către autor nu este doar demnitatea stilului, ci și conditie necesara valoarea informativă a lucrării, eficacitatea conținutului acesteia. Alegerea greșită a unui cuvânt denaturează sensul enunțului, generând nu numai erori lexicale, ci și logice în vorbire.

Cuvintele trebuie folosite în strictă concordanță cu semantica lor, de exemplu. valoare. Fiecare cuvânt semnificativ Are sens lexical, denumind fenomenele și obiectele realității, care în mintea noastră corespund unor concepte.

Căutați cuvântul potrivit

Căutarea singurului cuvânt necesar din text necesită tensiune din partea scriitorului forțe creatoare si munca neobosita. Această lucrare se reflectă uneori în manuscrise, permițându-ne să ne familiarizăm cu substituțiile lexicale pe care le-a făcut autorul, lustruind stilul lucrării. De exemplu, în proiectul A.S. Pușkin „Dubrovsky” găsim următoarea corectare: Membrii (ai curții) l-au întâlnit (Troekurov) cu expresii de respect profund [devotament profund; servilitate profundă] - ultimul cuvânt a descris cel mai expresiv comportamentul funcționarilor mituiți de Troekurov, iar scriitorul l-a lăsat în text.

N.V. a lucrat mult la manuscrisele lor. Gogol, L.N. Tolstoi, I.A. Goncharov, A.P. Cehov, I.A. Bunin, A.I. Kuprin și alți scriitori ruși. Dorința de a găsi cuvintele exacte îi încurajează pe scriitori să editeze textul, comparând opțiunile posibile pentru exprimarea gândurilor.

Editarea stilistică a scriitorilor din manuscris reflectă ultima etapă de lucru asupra textului și ce lucrare a precedat aceasta, câte schițe au fost scrise și apoi au fost distruse, de câte ori autorul a spus aceasta sau acea frază „pentru sine” înainte de a scrie jos pe hârtie - asta poate fi doar o presupunere.

Erori de vorbire cauzate de alegerea incorectă a cuvântului

În procesul de editare literară a unui manuscris, editorul trebuie adesea să noteze erori în utilizarea cuvintelor. Alegerea greșită a cuvântului face ca discursul să fie inexact și, uneori, denaturează sensul afirmației: Vremea a însoțit o odihnă bună (în loc de favorabilă); Martens vor avea în curând o moștenire (adică urmași);

Folosirea cuvintelor fără a lua în considerare semantica lor schimbă sensul enunțului: Începutul anului 1992 a fost marcat de înrăutățirea condițiilor climatice - furtuni de zăpadă, o scădere bruscă a temperaturii. Autorul a vrut să spună, desigur, vreme( vreme rea), clima nu s-a putut schimba într-un an.

Folosirea cuvintelor fără a ține cont de semantica lor poate provoca ilogicitatea și chiar absurditatea enunțului.

Inexactitatea folosirii cuvintelor se explică nu numai prin scăzut cultura vorbirii autor; uneori, în mod deliberat, nu vor să folosească cutare sau cutare cuvânt pentru a acoperi sensul negativ al enunțului. Ei scriu: fantezează în loc să mintă, a acceptat cadouri în loc să ia mită etc. Amintiți-vă un episod din povestea lui A.I. „Întrebare” Kuprin: „Întrebați-l, a luat vârfurile de la Esipaki?

Alegerea greșită a cuvântului poate cauza diverse erori de vorbire. Deci, din cauza utilizării incorecte a cuvintelor, este posibil să existe anacronism(încălcarea acurateței cronologice atunci când se folosesc cuvinte asociate cu o anumită epocă istorică): În Roma antică, plebeii nemulțumiți de legi țineau mitinguri (cuvântul „rally” a apărut mult mai târziu, și în Anglia);

Utilizarea incorectă a cuvintelor duce adesea la erori logice. Printre ele vom numi alogism- compararea conceptelor disparate, de exemplu: Sintaxa articolelor enciclopedice

Cu toate acestea, uneori alogismele nu sunt atât de evidente și, pentru a le elimina, trebuie să schimbi semnificativ textul autorului. De exemplu: Cunoașterea noastră despre bogăția măruntaielor pământului este doar o parte nesemnificativă a bogăției ascunse, și mai mare. Putem oferi următoarele opțiuni pentru editarea stilistică a acestei fraze: Știm încă atât de puține despre cele mai bogate zăcăminte de minerale, al căror secret este păstrat de măruntaiele pământului; În măruntaiele pământului se ascund bogății uriașe, despre care știm încă atât de puțin; Cunoștințele noastre despre minerale sunt încă atât de incomplete! Știm doar despre o parte nesemnificativă din bogăția ascunsă în măruntaiele pământului.

Motivul afirmației ilogice poate fi substituirea conceptului, care apare adesea ca urmare a utilizării incorecte a cuvintelor: Este rău când același titlu de film este difuzat în toate cinematografele orașului. Desigur, filmul este prezentat, nu titlul. Ai putea scrie: E rău când se vede același film în toate cinematografele orașului.

Discursul nostru este făcut ilogic și de extinderea sau restrângerea nejustificată a conceptului care apare ca urmare a amestecării categoriilor generice și specifice: Cu bună grijă de la fiecare animal, puteți mulge 12 litri de lapte (nu a fost necesar să folosiți genericul). nume - animal, dar numele specific - vaca);

Distorsiunea sensului și chiar absurditatea afirmației apar ca urmare a discrepanței dintre premisă și consecință, de exemplu: Viteza de reproducere a dăunătorilor depinde de cât de persistent și sistematic se desfășoară lupta împotriva lor. Se dovedește că cu cât luptă mai mult cu dăunătorii, cu atât se înmulțesc mai repede.

Compatibilitate lexicală

Pentru utilizarea corectă cuvintele în vorbire nu este suficient pentru a le cunoaște semnificația exactă, este, de asemenea, necesar să se țină cont de particularitățile compatibilității lexicale a cuvintelor, adică. capacitatea lor de a se conecta unul cu celălalt. Deci, adjectivele „asemănătoare” lung, lung, lung, lung, lung sunt „atrase” de substantive în moduri diferite: o perioadă lungă, o perioadă lungă (dar nu o perioadă lungă, lungă, lungă);

Compatibilitatea semantică este întreruptă, de exemplu, în astfel de cazuri: Până astăzi, nu există încă informații;

Încălcarea compatibilității lexicale este adesea explicată prin utilizarea incorectă a cuvintelor polisemantice.

Stilistica lexicală ar trebui să se concentreze pe evaluarea compatibilității lexicale. Cu toate acestea, granițele dintre tipuri variate combinabilitatea este foarte neclară, prin urmare, în analiza stilistică a textului, trebuie să vorbim nu numai despre combinabilitatea lexicală „pură”, ci și să ținem cont de diverse cazuri de tranziție.

Încălcarea compatibilității lexicale ca dispozitiv stilistic

Evaluarea compatibilității lexicale în vorbirea expresivă nu poate fi abordată cu criteriul obișnuit, aici legile „atracției” cuvintelor unul față de celălalt sunt deosebite. în artă şi lucrări jurnalistice limitele compatibilităţii lexicale pot fi extinse. De exemplu, s-a observat că restricțiile de compatibilitate semantică nu se aplică utilizării cuvintelor figurate: sunt posibile expresii care par fără sens dacă cuvintele lor constitutive sunt înțelese într-un sens literal (apusul arde, anii zboară, gândurile negre). ). Incompatibilitatea semantică a cuvintelor nu este un obstacol în calea creației imagini artistice. Este încălcarea conexiuni obișnuite cuvintele, dându-le noi nuanțe de înțeles, stau la baza multor imagini clasice care au devenit exemple manuale de epitete, metafore, metonime: amenințare gri de iarnă (P.); Clopotul strigă tare și râde și țipă (Vyaz.); Uneori se îndrăgostește cu pasiune de tristețea lui elegantă... (L.); birou din nuc cu burtă (G.); decolteu mental și moral, silogism chel (S.-Shch.).

Încălcarea compatibilității lexicale poate deveni un mijloc eficient de a crea un sunet comic al vorbirii într-un context umoristic: Din acea zi, gloria s-a abătut pe Evstigneyka (M. G.);

Incompatibilitatea face titluri captivante: „Un gen sortit succesului” (despre parodie); „Memories of the Future” (titlul filmului); "

Încălcarea compatibilității lexicale ca eroare de vorbire

Dacă autorul nu se străduiește să atingă un anumit scop stilistic, încălcarea compatibilității lexicale devine o eroare de vorbire. „Deși patinatorii noștri preferați au pierdut în această competiție, publicul le oferă ovație în picioare.”

Deficiență de vorbire

O atitudine neglijentă față de limbă poate provoca insuficiență de vorbire - o omisiune accidentală a cuvintelor necesare pentru o exprimare corectă a gândirii: Direcția ar trebui să se străduiască să scape de această indiferență (omitată pentru a scăpa de); Ca urmare a insuficienței de vorbire, conexiunile gramaticale și logice ale cuvintelor dintr-o propoziție sunt încălcate, sensul acesteia este ascuns.

Adesea, ca urmare a omiterii unui cuvânt, are loc o substituire a conceptului. De exemplu: Pacienții care nu au mai vizitat ambulatoriul de trei ani sunt așezați în arhivă - vorbim de carduri de pacienți, iar din text rezultă că „pacienții sunt predați la arhivă”.

Redundanța vorbirii

Capacitatea de a găsi cuvintele exacte pentru denumirea anumitor concepte ajută la obținerea conciziei în exprimarea gândirii și, dimpotrivă, neputința stilistică a autorului duce adesea la redundanța vorbirii - verbozitatea. Verbositatea ca mare rău a fost subliniată în repetate rânduri de oamenii de știință, scriitorii A.P. Cehov a remarcat: „Scuritatea este sora talentului”. A.M. Gorki a scris că laconismul, precum și acuratețea prezentării, nu sunt ușoare pentru scriitor: „... Este extrem de dificil să găsești cuvintele exacte și să le pui în așa fel încât să se spună multe unora,” așa că că cuvintele sunt înghesuite, gândurile sunt spațioase.

Uneori, manifestarea redundanței verbale se limitează la absurd: Cadavrul era mort și nu l-a ascuns. Stilistii numesc astfel de exemple de verbozitate lapalissiade.

Redundanța vorbirii poate lua forma pleonasmului. Pleonasmul (din Gr. pleonasmos - exces) este utilizarea în vorbire a unor cuvinte similare în sens și, prin urmare, inutile ( punctul principal, rutina de zi cu zi, dispare inutil, anticipează dinainte, comori valoroase, întuneric întunecat etc.).

O variație a pleonasmului este tautologia (din Gr. tauto - același lucru, logos - un cuvânt). Tautologia ca fenomen de stilistică lexicală poate apărea atunci când se repetă cuvinte din aceeași rădăcină (spuneți o poveste, înmulțiți-vă de mai multe ori, puneți o întrebare, reluați din nou), precum și atunci când combinați un cuvânt străin și rusesc care dublează semnificația acestuia (suveniruri memorabile). , a debutat pentru prima dată, un fenomen neobișnuit care conduce la keynote). În acest din urmă caz, se vorbește uneori de o tautologie ascunsă.

Capacitatea de a găsi cuvinte exacte pentru denumirea anumitor concepte ajută la obținerea conciziei în exprimarea gândirii și, dimpotrivă, neputința stilistică a autorului duce adesea la verbozitate.

Oamenii de știință și scriitorii A.P. Cehov au atras în mod repetat atenția asupra verbozității ca pe un mare rău: „Scuritatea este sora talentului”. A. M. Gorki a scris că laconismul, precum și acuratețea prezentării, nu sunt ușoare pentru scriitor: „. . . Este extrem de dificil să găsești cuvintele exacte și să le pui în așa fel încât să se spună multe pentru câțiva, „astfel încât cuvintele să fie înghesuite, gândurile să fie spațioase” ”Gorky M. Opere colectate: În 30 t. M., 1953. T. 24. S. 490. .

Verbositatea vine sub diferite forme. Adesea se poate observa o explicație obsesivă a adevărurilor binecunoscute: Consumul de lapte este o tradiție bună, nu numai copiii mănâncă lapte, nevoia de lapte, obiceiul laptelui persistă până la bătrânețe. Este acesta un obicei prost? Ar trebui abandonat? - Nu! O astfel de discuție inactivă este, desigur, suprimată de editor: argumentele care nu au valoare informativă sunt excluse în timpul editării literare. Cu toate acestea, o astfel de editare-abreviere nu este direct legată de stilul lexical, deoarece afectează nu partea lexicală a textului, ci conținutul acestuia.

Subiectul stilisticii lexicale este redundanța vorbirii care apare atunci când se repetă același gând, de exemplu: Au fost șocați de spectacolul incendiului la care au fost martori; Sportivii noștri au ajuns la competiții internaționale pentru a participa la competiții la care vor participa nu doar atleții noștri, ci și străini; El nu putea rămâne departe de conflictele familiale, ca soț al unei femei și tată de copii; Parcul de mașini a fost actualizat cu mașini noi (cuvintele evidențiate sunt de prisos).

Uneori, manifestarea redundanței verbale se limitează la absurd: Cadavrul era mort și nu l-a ascuns. Stilistii numesc astfel de exemple de verbozitate Lapalissiadas Lapalissiadas. Originea acestui termen nu este lipsită de interes: s-a format în numele mareșalului francez marchizul La Palis, care a murit în 1525. Soldații au compus un cântec despre el, în care erau cuvintele: Comandantul nostru era în viață cu 25 de minute înaintea lui. moarte. Absurditatea lapalissiadei constă în afirmarea unui adevăr de la sine înțeles.

Lapalissiades oferă discursului o comedie nepotrivită, adesea în situații apărute ca urmare a unor circumstanțe tragice. De exemplu: Deoarece editorul responsabil al colecției a murit, este necesar să se introducă în comitetul editorial un nou editor în viață; Cadavrul zăcea nemișcat și nu dădea semne de viață.

Redundanța vorbirii Redundanța vorbirii poate lua forma pleonasmului. Pleonasmul Pleonasmul (din Gr. pleonasmos - exces) este utilizarea în vorbire a unor cuvinte apropiate ca înțeles și, prin urmare, cuvinte inutile (esența principală, rutina de zi cu zi, dispare inutil, anticipează în avans, comori valoroase, întuneric întuneric etc.) . Adesea pleonasmele apar atunci când sinonimele sărutat și sărutat sunt combinate; lung și lung; curajos și îndrăzneț; numai; Cu toate acestea; de exemplu.

Chiar și A. S. Pușkin, considerând concizia drept unul dintre meritele lucrării, i-a reproșat lui P. A. Vyazemsky, într-o scrisoare către el, faptul că în basmul său „Linia terenului” discursul unuia dintre personaje este „întins”, și fraza „Și mai dureros de dublu cu greu Nu este pleonasm” Pușkin A. S. Lucrări colectate: În 10 vol. M., 1977. T. 9. S. 124. .

Pleonasmele apar de obicei din cauza neglijenței stilistice a autorului. De exemplu: Lucrătorii forestieri locali nu se limitează doar la protecția taiga, dar nici nu permit ca cele mai bogate daruri ale naturii să fie irosite în zadar. La editarea stilistică, cuvintele evidențiate trebuie excluse. Cu toate acestea, această manifestare a redundanței vorbirii ar trebui să fie distinsă de „pleonasmul imaginar”, la care autorul se referă în mod deliberat ca mijloc de îmbunătățire a expresivității vorbirii. În acest caz, pleonasmul devine un dispozitiv stilistic izbitor. Să ne amintim de F. Tyutchev: Bolta raiului, arzând de slava stelelor. Privește tainic din adâncuri, Și plutim, înconjurați de un abis în flăcări din toate părțile; S. Yesenina: Dă-mi o labă, Jim, pentru noroc. N-am mai văzut niciodată o astfel de labă. Să lătrăm cu tine în lumina lunii pe vreme liniștită, fără zgomot. . . Un alt exemplu: Vremea când istoria țării noastre a fost rescrisă de dragul unei ideologii false nu se va întoarce înapoi (din ziar).

Folosirea combinațiilor pleonastice este, de asemenea, caracteristică folclorului: Unde te duci, Volga? Unde te îndrepți? Pentru a-ți da un loc după nume, după patronim. . . Oral arta FolkÎn mod tradițional, au fost folosite combinații pleonastice colorate expresiv de tristețe-dor, mare-okiya, cale-cale și așa mai departe.

O variație a Pleonasmpleonasmului este Tautology tautology (din Gr. tauto - același lucru, logos - un cuvânt). Tautologia ca fenomen de stilistică lexicală poate apărea atunci când se repetă cuvinte din aceeași rădăcină (spuneți o poveste, înmulțiți-vă de mai multe ori, puneți o întrebare, reluați din nou), precum și atunci când combinați un cuvânt străin și rusesc care dublează semnificația acestuia (suveniruri memorabile). , a debutat pentru prima dată, un fenomen neobișnuit care conduce la keynote). În acest din urmă caz, se vorbește uneori de Tautologie: Tautologie Ascunsă.

Repetarea cuvintelor cu aceeași rădăcină, creând o tautologie, este o greșeală foarte frecventă (Reclamantul își dovedește cazul cu probe nefondate; Creșterea criminalității a crescut; Cetățenii sunt pietoni! Treceți strada doar la trecerile de pietoni!). Utilizarea cuvintelor cu o singură rădăcină creează „timpul de marcare” inutil, de exemplu:. . . Rezultă destul de firesc că productivitatea muncii în anumite etape ale dezvoltării tehnologiei este determinată de legi destul de precise. Pentru a înțelege o astfel de afirmație, este necesar, în primul rând, să scăpăm de tautologie. Este posibilă următoarea variantă de corecție stilistică: O concluzie bine întemeiată rezultă că productivitatea muncii în diferite stadii de dezvoltare tehnologică este determinată de legi obiective.

Cu toate acestea, repetarea cuvintelor înrudite nu ar trebui să fie întotdeauna privită ca o eroare stilistică. Mulți stiliști cred pe bună dreptate că nu este întotdeauna necesar să se excludă din propoziții cuvintele cu o singură rădăcină, înlocuindu-le cu sinonime: în unele cazuri, acest lucru este imposibil, în altele poate duce la sărăcire, decolorarea vorbirii.

Mai multe cognate într-un context apropiat sunt justificate stilistic dacă cuvinte inrudite sunt singurii purtători ai sensurilor corespunzătoare și nu pot fi înlocuite cu sinonime (antrenor - a antrena; alegeri, alegători - a alege; obișnuință - a înțărca; închide - acoperă; găti - dulceață etc.). Cum să evitați, să zicem, folosirea cuvintelor cu o singură rădăcină atunci când trebuie să spuneți: Flori albe au înflorit pe tufișuri; Cartea este editată de redactorul-șef?

Există multe combinații tautologice în limbă, a căror utilizare este inevitabilă, deoarece folosesc vocabular terminologic (un dicționar de cuvinte străine, o legătură de nivel al cincilea, un maistru al primei brigăzi etc.). Trebuie să suportăm, de exemplu, utilizarea cuvintelor: autoritățile de anchetă. . . investigat; suferă de boala Graves; cusătura este tăiată de o mașină de tăiat etc.

Multe cuvinte legate din punct de vedere etimologic în limba modernă și-au pierdut conexiunile de construire a cuvintelor (cf.: înlăturare - ridicare - înțelegere - îmbrățișare - acceptare, cântec - cocoș, dimineață - mâine). Astfel de cuvinte, având o rădăcină etimologică comună, nu formează fraze tautologice (cerneală neagră, vopsea roșie, in alb).

TautologieTautologia, care apare atunci când un cuvânt rusesc și un cuvânt străin sunt combinate, care coincid în sens, indică de obicei că vorbitorul nu înțelege sensul exact al cuvântului împrumutat. Așa apar combinații ale unui copil mic minune, lucruri mărunte, un interior, un lider de conducere, un interval de pauză etc.. Combinațiile tautologice de acest tip devin uneori acceptabile și se fixează în vorbire, ceea ce este asociat cu o schimbare în sensurile cuvintelor. Un exemplu de pierdere a tautologiei ar fi o combinație de perioade de timp. În trecut, lingviștii considerau această expresie tautologică, deoarece cuvântul grecesc perioadă înseamnă „timp”. Cu toate acestea, cuvântul perioadă a căpătat treptat sensul de „o perioadă de timp”, și de aceea expresia perioadă de timp a devenit posibilă. Combinații ale unui monument monumental, realitate, exponate ale unei expoziții, carte folositași altele, pentru că în ele definițiile au încetat să mai fie o simplă repetare a trăsăturii principale conținute deja în cuvântul în curs de definire. Nu necesită corecție stilistică și tautologia care apare la utilizarea abrevierilor în științifice și stilul de afaceri oficial, de exemplu: sistem SI [i.e. e. „Sistem Internațional” (despre unități fizice)]; Institutul BelNIISH (Institutul Belarus Institutul de Cercetare Științifică a Agriculturii).

Tautologie Tautologia, ca și pleonasmul, poate fi un dispozitiv stilistic care sporește eficiența vorbirii. În vorbirea colocvială se folosesc astfel de combinații tautologice ca să servească, tot felul de lucruri, durere amară etc., care aduc o expresie aparte. Tautologia stă la baza multor unități frazeologice (mănâncă, vezi priveliștile, mergi cu un scuturator, stai pe scaun, plin, du-te la risipă). deosebit de important sens stilistic dobândește repetări tautologice în vorbirea artistică, în principal în vorbirea poetică.

Există combinații tautologice de mai multe feluri: combinații cu epitet tautologic (Și nu a fost din nou vechi, ci nou și victorios. - Sl.), cu un caz instrumental tautologic (Și deodată un mesteacăn a fost alb și alb într-o pădure mohorâtă de molid). .- Sol.). Combinațiile tautologice din text ies în evidență pe fundalul altor cuvinte; aceasta face posibilă, recurgând la tautologie, să se acorde atenție unor concepte deosebit de importante (Așadar, fărădelegea a fost legalizată; tot mai puțină natura are din ce în ce mai puține mistere nerezolvate). O funcție semantică importantă o joacă tautologia în titlurile articolelor din ziare („Green Shield cere protecție”; „Extreme ale Nordului Îndepărtat”, „Este un accident accidental?”, „Este vechea bicicletă învechită?”).

Repetarea tautologică poate da afirmației o semnificație specială, aforism (Pentru câștigătorul elevului de la profesorul învins. - Gândacul.; Din fericire, cercul la modă este acum complet demodat. - P.; Și vremurile vechi sunt depășite, iar bătrânul delirează de noutate.- P.). Ca sursă de exprimare a vorbirii, tautologia este deosebit de eficientă dacă cuvintele înrudite sunt comparate ca sinonime (Parcă nu s-ar fi văzut de doi ani, sărutul lor a fost lung, lung. - Ch.), Antonime și antonime (Când am învățat să fim străini? Când am uitat să vorbim? - Evt. ).

Ca orice repetiții, combinațiile tautologice măresc emotivitatea discursului jurnalistic [Simfonia a șaptea (de Șostakovici) este dedicată triumfului omului în om. . . Compozitorul a răspuns amenințării fascismului - de a dezumaniza o persoană - cu o simfonie despre triumful victorios al tot ceea ce este înalt și frumos. - A. T.].

Însiruirea cuvintelor cu aceeași rădăcină este folosită în gradație (din latină gradatio - gradualitate) - o figură stilistică bazată pe o creștere sau scădere constantă a semnificației emoționale și expresive (Oh! de dragul zilelor noastre trecute de fericire pierdută, distrusă). , nu distruge în sufletul meu până în trecut ultimul lot!- Og.).

În vorbirea colorată expresiv, repetițiile tautologice, precum și repetarea sunetelor, pot deveni un mijloc expresiv de fonetică (Atunci tractoarele cu tunurile întinse, a trecut bucătăria de câmp, apoi a plecat infanteriei. - Shol.). Poeții îmbină adesea ambele tehnici - repetarea rădăcinilor și repetarea sunetelor (Totul este bine: poetul cântă, criticul critică. - Mayak.).

Posibilitatea unei ciocniri a cuvintelor înrudite face posibilă utilizarea tautologiei ca mijloc de a crea comedie, colorare satirică. Această tehnică a fost stăpânită cu brio de N. V. Gogol, M. E. Saltykov-Shchedrin (Să nu permit asta; scriitorul face pipi, iar cititorul citește). Ca mijloc de comedie, tautologia este folosită și de autorii moderni de povești umoristice, feuilletonuri și glume (Eficiență: nu o face, dar nu poți reface toate lucrurile; Vaca, supranumită a lui Dumnezeu, distruge fără Dumnezeu sădirile de cartofi. - „LG”).