Premiile Lenin- în URSS unul dintre forme superioareîncurajarea cetățenilor pentru cele mai mari realizări în domeniul științei, tehnologiei, literaturii, artei și arhitecturii.
Luarea în considerare a lucrărilor depuse pentru Premiul Lenin și deciziile privind acordarea premiilor au fost luate de comitetele pentru Premiile Lenin și de Stat ale URSS din cadrul Consiliului de Miniștri al URSS. Rezoluțiile Comitetului Central al PCUS și ale Consiliilor de Miniștri ale URSS cu privire la acordarea Premiului Lenin au fost publicate în presă la ziua de naștere a lui V. I. Lenin. Persoanele care au primit Premiul Lenin au primit titlul de „Laureat al Premiului Lenin”, au primit o diplomă, o insignă de onoare și un certificat. Premiile Lenin nu au mai fost acordate
Laureații în literatură:
* Jalil, Musa Mustafovich (postum) - poet, pentru ciclul de poezii „Caiet Moabit”.
* Leonov, Leonid Maksimovici - scriitor, pentru romanul „Pădurea Rusă”.
* Auezov, Mukhtar Omarkhanovich - dramaturg, pentru epicul „Calea lui Abai”.
1. Rylsky, Maxim Faddeevich - pentru colecțiile de poezii „Cer îndepărtat” (1959) și „Trandafiri și struguri” (1957)
2. Tursun-Zade, Mirzo - pentru poeziile „Khasan-arbakesh” (1954), „Lună” (1957) și ciclul de poezii „Vocea Asiei” (1956)
3. Sholokhov, Mihail Alexandrovici - pentru romanul „Virgin Soil Upturned” (1932-1960)
* Smuul, Johan - scriitor, pentru cartea „Cartea de gheață”.
* Stelmakh, Mikhail Afanasyevich - scriitor, pentru romanele „Sângele uman nu este apă”, „Rude mari”, „Pâine și sare”.
* Tvardovsky, Alexander Trifonovich - poet, pentru poezia „Dincolo de distanță - distanță”.
* Petrus Brovka - scriitor belarus, poet, pentru colecția „Și zilele trec...”.
* Chukovsky, Korney Ivanovich - scriitor, pentru cartea „Maestria lui Nekrasov”.
* Marshak, Samuil Yakovlevich - poet, pentru cartea de poezii „Versuri alese”.
* Gonchar, Oles (Alexander Terentyevich) - scriitor, pentru romanul „Tronka”.
* Shabliovsky, Evgeny Stepanovici - critic literar, pentru cartea „T. G. Şevcenko şi democraţii revoluţionari ruşi. 1858-1861"
* Svetlov, Mihail Arkadievich (postum) - poet, dramaturg.
* Gafur Ghulam (postum) - poet.
* Mikhalkov, Serghei Vladimirovici - scriitor.
1. Melezh, Ivan Pavlovich - pentru romanele „Oamenii din mlaștină” (1961) și „Respirația de furtună” (1965)
2. Shaginyan, Marietta Sergeevna - pentru cărți despre V. I. Lenin: „Nașterea unui fiu” („Familia Ulyanov”) (1938, 1957), „Primul întreg rusesc” (1965), „Bilet pentru istorie” ( 1937), „Patru lecții de la Lenin” (1968)
3. Barto, Agniya Lvovna - pentru cartea de poezii „Pentru flori în pădure de iarnă» (1970). (Premiul pentru opere de literatură și artă pentru copii)
1. Simonov, Konstantin (Kirill) Mihailovici - pentru trilogia „Vii și morți” („Vii și morți” (1955-1959), „Nu se nasc soldații” (1960-1964), „ vara trecuta„(1965-1970))
1. Avijus, Jonas Kazys - Casa pierdută (1970)
2. Markov, Georgy Mokeevich - pentru romanul „Siberia” (1969-1973)
Maxim Tank (Skurko Evgeniy Ivanovich) - pentru cartea de poezii „Narochansky Pines” (1977)
. Chakovsky, Alexander Borisovich - pentru romanul Blockade (1968-1975)
* Brejnev, Leonid Ilici, secretar general al Comitetului Central al PCUS, pentru trilogia „Pământul mic”, „Renașterea” și „Țara virgină”, „pentru lupta neobosită pentru pace”
1. Dumbadze, Nodar Vladimirovici - pentru romanul „Legea eternității” (1978)
2. Isaev, Egor Alexandrovich - pentru dilogia poetică „Curtea memoriei” (1962), „Distanța memoriei” (1976-1977)
1. Bazhan Mykola (Nikolai Platonovich) - pentru cartea de poezii „Semne” (1979)
1. Karim, Mustai (Karimov Mustafa Safich) - pentru povestea „Copilărie lungă, lungă” (1974-1978) și tragedia „Nu arunca foc, Prometeu!” (1976)
1. Bykov, Vasily Vladimirovici - pentru povestea „Semnul necazului” (1982)
2. Vasiliev, Ivan Afanasievici - pentru cartea de eseuri „Admiterea la inițiativă” (1983), eseurile „Lauda căminului tău”, „Întoarcerea la pământ” (1984), „Scrisori din sat”. (Premiul pentru lucrări de jurnalism artistic)
1. Kuliev, Kaisyn Shuvaevich (postum) - pt contribuție remarcabilăîn literatura sovietică originalitatea artistică si dezvoltare traditii populareîn viaţa spirituală a societăţii socialiste
În urmă cu 60 de ani, la 15 august 1956, a fost înființat premiul principal al țării sovieticilor.
Newsreel TASS/Sergey Loskutov
Atitudinea față de premiile de diferite ranguri în Rusia și, poate, peste tot în lume, nu se distinge doar prin entuziasm și răpire. Întotdeauna sunt cei care cred că cutare sau cutare premiu i s-a acordat cutare sau cutare nemeritat. Totuși, după cum se spune oameni cunoscători, comisioane premium la toate capetele planetei, de regulă, deși în mod latent, încearcă să mențină un anumit echilibru al intereselor.
Premiul principal al Uniunii Sovietice Republici Socialisteînființată acum 60 de ani, la 15 august 1956. Deși este mai corect să spunem: nu au înființat, ci au restaurat (sau au reanimat), pentru că Premiul Lenin în primul stat mondial al muncitorilor și țăranilor a fost introdus la 23 iunie 1925 printr-o rezoluție comună a Consiliului Comisarilor Poporului. al URSS și al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune. La acea vreme, a fost o adevărată descoperire, pentru că în urmă cu doar un an sau doi, o bucată de pânză, chintz sau capsă (în Armata Roșie - pantaloni revoluționari roșii), cizmele și alte articole de zi cu zi erau considerate promoții prestigioase.
Pentru prima dată în toată istoria țării sovietice, Premiul Lenin a devenit cea mai înaltă distincție, deoarece până atunci, dintre toate premii de stat a existat doar unul – Ordinul Steagului Roșu al Războiului.
Premiul Lenin al modelului din 1925, pe lângă onoare și respect, prevedea o recompensă bănească. Suma sa în diverse documente- diferit: de la două la cinci mii de ruble. Aparent, nu exista o mărime oficială fixă a „plinătății” monetare a titlului de laureat.
Banii la acea vreme nu erau mari, ci foarte mari, mai ales dacă țineți cont de faptul că salariul mediu în URSS în 1925 era de 46,4 ruble, în 1926 - 52,5, în 1927 - 56 de ruble pe lună.
Prețurile pentru setul de bază de consum al unui cetățean al unei țări care construiește socialismul nu erau mici.
Cât a costat (preț pe kilogram):
Pe lângă diplomă și sprijin financiar, laureatului Premiului Lenin, la cererea sa, i s-a alocat un teren în apropierea regiunii Moscovei, pe care să-și poată construi o casă de țară pe cheltuiala sa.
O atenție deosebită trebuie acordată formulării motivaționale a primelor Premii Lenin. Decretul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS și Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune prevede că acestea sunt acordate numai pentru lucrări științificeși „pentru a încuraja activitate științificăîn direcția cea mai apropiată de ideile lui V.I. Lenin, și anume în direcția legăturii strânse dintre știință și viață.
Ei au decis să numească laureații de ziua de naștere a liderului Vladimir Ulyanov (Lenin) - până la 22 aprilie a fiecărui an.
Foto: TASS Newsreel/Vladimir Musaelyan
Câștigători ai premiului I în 1926:
Printre cei mai noti laureați ai Lenin din alți ani Vladimir Vorobyov, un anatomist binecunoscut în comunitatea științifică. Așadar, în 1927, munca sa de îmbălsămare a corpului liderului revoluției, Vladimir Ulianov (Lenin), a fost apreciată. Tehnologiile lui Vorobyov pentru conservarea mumiei sunt folosite și astăzi.
În același an, academicianul David Ryazanov (Goldendach) a devenit laureat Lenin pentru pregătirea lucrărilor colectate ale lui Karl Marx și Friedrich Engels pentru publicare. Revoluționar de profesie, care a trecut prin „școala” închisorilor și exilaților țarisți din 1891, a devenit un om de știință de seamă, unul dintre fondatorii școlii naționale de studii sursă. Dar atât marxismul, cât și leninismul, și mai ales principiile centralismului democratic, până la mijlocul anilor 1930, Stalin era foarte enervat. Iar academicianul-laureat Lenin, fost director al Institutului Uniunii de Marxism-Leninism a fost împușcat la 21 ianuarie 1938.
În 1929, premiul lor. Lenin a fost primit de celebrul inginer Vladimir Șuhov, autorul turnului de televiziune și radio de pe Shabolovka, una dintre clădirile emblematice din Moscova. Există structuri de turn hiperboloid ajurate similare în Petushki, regiunea Vladimir și Krasnodar. Și turnul înăuntru Regiunea Nijni Novgorod recent restaurat și luat sub protecția federală a monumentelor de arhitectură. Celebrul designer și inventator a adus o contribuție neprețuită la dezvoltarea conductelor de petrol autohtone, la construcția de rafinării, a primelor cracare sovietice și a instalațiilor de depozitare a petrolului.
În 1931, premiul lor. Lenin a fost primit și de părintele afacerii petroliere sovietice, dezvoltatorul sistemului de zăcăminte de petrol și gaze din teritoriile RSFSR („al doilea Baku”) Ivan Gubkin, a cărui frază: „Subsolul nu va eșua dacă oamenii o fac. nu eșua” a devenit de mulți ani motto-ul dezvoltatorilor de zăcăminte de materii prime energetice din Patrie.
Ultima dată când au fost acordate premiile Lenin „primul val” a fost în 1934. Și totul pentru munca în domeniul marxism-leninismului. Economistul marxist Yevgeny Varga a primit-o pentru cartea sa Noi fenomene în criza economică mondială, istoricul Lev Mendelssohn pentru lucrarea Imperialism as the Highest Stage of Capitalism și istoricul Yevgeny Stepanova pentru cartea sa Friedrich Engels. Apropo, Varga, singurul din întreaga galaxie a laureaților, a primit de două ori Premiul Lenin - prima dată în 1925, a doua în 1957.
Timp de 22 de ani - din 1935 până în 1957, țara a refuzat premiile Lenin. În 1941–1952 au fost înlocuite Premiile Stalin trei grade. Tovarășul Stalin a luat personal decizia cui și pentru ce să le acorde. Comitetul Central al PCUS și Consiliul de Miniștri al URSS au decis să restabilească Premiile Lenin și să le numească câștigătorii exclusiv până la 22 aprilie, emitând o rezoluție comună corespunzătoare la 15 august 1956. Dar, ca de obicei, în anul adoptării documentului fundamental, ei înșiși l-au încălcat. Și pe 7 septembrie a aceluiași 1956 au apărut, după o lungă pauză, primii laureați ai Premiului Lenin.
Foto: TASS Newsreel/Vladimir Savostyanov
Pentru ce au fost acordate premiile Lenin ale celui de-al doilea val:
În martie 1960, jurnalismul și jurnalismul au fost adăugate la această „listă de prețuri”. În 1970, prevederea privind premiile Lenin a fost completată cu un alineat „pentru opere remarcabile de literatură și artă pentru copii”.
La început, Premiile Lenin erau acordate anual, dar din 1967 au introdus o „sechestrare” și au început să numească laureații o dată la doi ani, în ani chiar (firesc, până la urmă, titlul este onorabil).
Dar adesea s-au abătut de la regula introdusă. Publicul larg nu știa despre acest lucru, deoarece decretele adoptate „în afara regulilor” conțineau numele câștigătorilor din „secretul”: industriile de apărare, spațială, nucleară, electronică și aviație. În 1957, regulamentele prevedeau 42, dar din 1961, 76 de premii Lenin anual.
Cu toate acestea, în 1967, numărul de premii a fost din nou redus la 25. Explicația pentru aceasta este simplă. În acest an, partidul și guvernul au decis să introducă un bonus suplimentar - Statul. Apropo, conform statutului și beneficiilor de drept, a fost imediat echivalat cu Premiul Stalin scos din domeniul premiilor țării.
Laureații Premiului Lenin aveau dreptul la o diplomă, o medalie de aur și un premiu în bani. La început, 100 de mii, iar după denumirea din 1961 - 10 mii de ruble. Premiul de stat stabilit al URSS a fost considerat mai puțin prestigios, iar umplerea sa monetară a fost la jumătate: 5 mii de ruble.
Mai puțin de toate în raport cu componenta monetară, laureații au fost norocoși – „cotații”. Uneori, 15 sau chiar 18 persoane ieșeau pentru un premiu. După cum se spune, nu există nimic de împărtășit. Și, de regulă, suma datorată rangurilor a fost imediat transferată fie către Fondul sovietic de pace. Sau la Fondul Sovietic pentru Copii. Totodată, un „ritual” contabil era obligatoriu. Fiecare dintre premiați a scris o declarație scrisă de mână cu o solicitare de a transfera partea lor din bonus către organizația pe care a ales-o.
Ce ar putea fi cumpărat pentru Premiul Lenin după denumirea din 1961 (10 mii de ruble):
Fizicienii nucleari
Fizicienii nucleari Igor Kurchatov, Yakov Zel'dovich, Andrei Saharov, Yuli Khariton au devenit primii laureați ai Premiului Lenin „al doilea val”. Decizia de a le acorda premiul principal al țării a fost dată cu ușile închise (nu a fost publicată nicăieri) la 7 septembrie 1956. Contrar regulamentului aprobat: acordarea de premii până pe 22 aprilie, ziua de naștere a lui Lenin. Pe atunci, aceşti oameni erau şi ei închisi tuturor, slăvindu-se pentru totdeauna Patria şi stiinta mondiala. Despre ele nou premiuși aproape toți erau până atunci de trei ori eroi munca socialistă, n-avea o singură comandă, oricum, nimeni nu ar fi știut.
Adevărat, în rezoluția din 22 aprilie 1957, care a promulgat numele, parcă, primii laureați ai premiului, numele lor erau enumerate în lista generala, ei înșiși sunt numiți simplu: fizicieni nucleari. Cel mai probabil, a fost o repetare forțată pentru a se conforma statutului stabilit al sentinței.
Dar tocmai acest „cvartet” de oameni de știință nucleari de talie mondială a rămas laureatul nr. 1 al lui Lenin. „Părintele” bombei atomice sovietice, Igor Kurchatov, la trei ani și jumătate după ce i s-a acordat premiul pe 7 februarie 1960, la vârsta de 57 de ani, a murit în fața colegei și prietenului său Yuli Khariton, vorbind cu el pe banca sanatoriului Barvikha, unde a venit în vizită. Inima s-a oprit brusc, o embolie, un cheag de sânge au înfundat mușchiul inimii.
Newsreel TASS/Vladimir Peslyak
„Tatăl” primului din lume bombă cu hidrogen Andrei Saharov, la doi ani după ce a fost distins cu Premiul Lenin, a inițiat o campanie de interzicere a testării armelor nucleare în trei medii - pe uscat, în aer și în apă. În 1961, a intrat într-o confruntare ascuțită cu liderul de atunci al URSS Nikita Hrușciov, încercând să oprească testul creației sale - „bomba țarului”, cu o capacitate de 100 de megatone peste arhipelagul Novaia Zemlya din Arctica. În același an, a făcut o propunere: să nu mai servească cursa înarmărilor impusă URSS de americani, ci pur și simplu să plaseze (academicianul a atașat o diagramă la proiectul său) de-a lungul coastelor Atlanticului și Oceanele Pacifice„Lant” american de încărcături nucleare de 100 de megatone fiecare. Iar în cazul agresiunii inamicului, doar „apăsați butoanele”. Proiectul, în esență, este draconic, punând într-adevăr lumea în pragul autodistrugerii nucleare.
La trei ani după premiul Lenin, Saharov s-a alăturat mișcării pentru drepturile omului din țară, pentru care a început să fie supus persecuției organizate de la sfârșitul anilor 1960, iar în 1980, după condamnarea publică. invazie sovieticăîn Afganistan a fost lipsit de toate premiile, titlurile, premiile și exilat la Gorki, care a fost atunci oras inchis. Oamenii au „împrăștiat” imediat bicicleta: au îndulcit orașul Gorki. Totul, inclusiv un nume bun, a revenit academicianului cu perestroika, în 1989, care a fost ultimul lui.
Yakov Zeldovich, care a făcut descoperiri neprețuite care au făcut posibilă îmbunătățirea sovieticului arme nucleare, în ultimii ani ai vieții s-a angajat efectiv în cosmologie, scriind monografiile fundamentale „Teoria gravitației și evoluția stelelor” și „Structura și evoluția universului”. A intrat în istorie ca un popularizator al matematicii superioare. Cartea sa „Higher Mathematics for Beginners and Its Applications to Physics” a trecut prin nenumărate ediții. Julius Khariton a trăit până la sfârșitul zilelor sale centru nuclear Arzamas -16 ani, acum orașul Sarov, unde a continuat să lucreze la programele nucleare ale țării și a murit la vârsta de 92 de ani.
Rezoluția privind primul premiu „legal” Lenin, publicată la 22 aprilie 1957, este în principal o listă a laureaților cărora li se acordă titlul pentru aceeași realizare. În „listă”, în special, celebrul designer de avioane Andrei Tupolev, care, împreună cu colegii săi din Biroul de Proiectare, a primit premiul pentru crearea primului jet sovietic. aeronave de pasageri Tu-104. Mai târziu, pe margine, vor cânta pe tonul marșului lui Chopin: „Tu-104, the best aircraft...”, dar deocamdată este primul din lume din clasa sa și nu i s-a interzis încă zborul. din cauza numeroaselor accidente cu sute victime umane. Pe listă se află și Serghei Korolev, „părintele” sovieticului tehnologie spațială.
Laureații unici au fost, în special, academicianul Mstislav Keldysh pentru evoluțiile în domeniul rachetelor și tehnologiei nucleare, Pavel Agadzhanov, unul dintre creatorii primelor sisteme de control radio pentru avioane sovietice. nava spatialași software Computer (calculatoare electronice), pilot de testare Alexey Perelet, care a testat primele port-rachete sovietice aviație cu rază lungă de acțiune Tu-95, care sunt încă în serviciu. După categoria de știință, printre laureați, în special, doi filologi - unul a fost premiat pentru „insolubilitatea problemei identității grupurilor de cuvinte”, celălalt – pentru studiul morfemelor în limba franceză veche. Există și un cercetător lumea antica popoarele din Transcaucazia, un specialist în domeniul trematodelor animale și umane, un expert în protistologie.
În afară de prima rezoluție privind premiile Lenin din „al doilea val” celebrul chirurg rus Alexander Bakulev. A fost „lasat” la categoria „tehnică”, însă, premiul a fost formulat astfel: „pentru organizație. cercetare științifică boli dobândite și congenitale ale inimii și ale marilor vase, dezvoltarea metodelor de tratament chirurgical și introducerea lor în practica instituțiilor medicale.
O trăsătură notabilă a primei rezoluții privind câștigătorii Premiului Lenin din 22 aprilie 1957 este acordarea unor grupuri de echipe de producție, care includeau reprezentanți ai clasei muncitoare. În acest „segment” - tunelieri ai uneia dintre minele din Donbass, creatorii centralei nucleare din Obninsk, prima din țară. S-au remarcat și organizatorii primei producții automate de rulmenți în masă, noi linii de producție pentru producția de alumină și ciment, geologii care au descoperit o multitudine (care este încă confirmată) de zăcământ de diamante în Yakutia.
Secțiunea „Literatura și artă” a fost întotdeauna cea mai remarcată și mai discutată în societate. Primii câștigători ai Premiului Lenin în acest domeniu au fost sculptorul Serghei Konenkov, balerina Galina Ulanova, scriitorul Leonid Leonov, poetul Mussa Jalil și compozitorul Serghei Prokofiev. Ultimii doi au primit ranguri înalte postum.
Pe 22 aprilie 1991, Premiul Lenin a fost acordat pentru ultima dată. Patru persoane au primit-o individual și același număr - ca o listă. Aproape toate reprezentau complexul militar-industrial. Excepție este Sergey Arzhakov în viață, specialist în lacuri, vopsele și polimeri. Și într-o oarecare măsură, inginerul de proiectare ucrainean Vladimir Sichevoy, care a fost angajat în construcția tehnologiei spațiale în Dnepropetrovsk.
Newsreel TASS/Victor Budan, Alexander Konkov
Restul laureaților au primit Premiul Lenin pentru crearea de arme chimice binare, iar chimistul S.V. Smirnov, după cum se precizează în rezoluție, „noi arme chimice (neletale)”.
Este imposibil de spus despre toți laureații Premiului Lenin. Nu este ușor să „smulgi” dintre cei mai cunoscuți. Mai mult, din aproximativ 1970, motivația acordării unor ranguri înalte a devenit puțin înțeleasă. Și într-o serie de cazuri, rezoluțiile pur și simplu au încetat să indice pentru ce a fost acordată premiul. Acest lucru a fost valabil mai ales pentru înalți oficiali militari și guvernamentali. De exemplu, în documente: pentru 1973, Serghei Alexandrovich Afanasiev, ministrul ingineriei generale al URSS, pentru 1980 - Rashidov Sharaf Rashidovich, primul secretar al Comitetului Central al Partidului Comunist din Uzbekistan, pentru 1981 Belov Andrey Ivanovich, mareșal al trupele de semnalizare. Și există zeci de astfel de laureați. Pentru ce este principalul premiu al țării? Aparent, pentru că a fost ministru, funcționar de partid, mareșal. Probabil că tocmai această devalorizare a titlului de laureat a dat naștere unor povești în mediul sovietic precum: „Președintele KGB Iuri Andropov a fost nominalizat la Premiul Lenin pentru că a demonstrat că o bătaie se deplasează mai repede decât sunetul”.
Și totuși, au fost semnificativ mai mulți oameni cărora li s-a acordat principalul premiu al URSS pentru realizări reale, în afara tendințelor pieței, cei care sunt cunoscuți lumii întregi. Este vorba despre balerina Maya Plisetskaya, muzicianul Mstislav Rostropovich, jurnalistul Vasily Peskov, regizorul Tengiz Abuladze, scriitorul Vasil Bykov, actorul Mihail Ulyanov, compozitorul Rodion Shchedrin și designerul de avioane Pavel Sukhoi. În galaxia oamenilor care au glorificat țara, sunt mulți cei pe care Premiul Lenin i-a „depășit” după moarte. Aceștia sunt poetul Mihail Svetlov, prozatorul, actorul și regizorul Vasily Shukshin, regizorul de film Andrei Tarkovsky.
Pentru Pace
A mai fost un premiu Lenin. A fost introdus la 6 septembrie 1956 și a fost numit Premiul Internațional Lenin „Pentru întărirea păcii între popoare” (din 11 decembrie 1989 - pur și simplu Premiul internațional pentru pace Lenin). A fost acordat la început o dată pe an, iar mai târziu - exclusiv o dată la doi ani cetateni straini. Adevărat, în lista primilor laureați, acest statut a fost încălcat de mai multe ori. Împreună cu figurile științei, culturii și artei care s-au dedicat luptei pentru o lume fără războaie tari diferite a fost acordată funcționarului Uniunii Scriitorilor din URSS, poetul Nikolai Tihonov. „Autoritățile nu au ridicat mâna pentru creativitate, ci în calitate de luptător pentru pace, vă rog”, i-au batjocorit colegii săi din magazin. În 1959, premiul a fost acordat liderului sovietic de atunci Nikita Hrușciov. Pentru a treia oară, dramaturgul sovietic Alexander Korneichuk a primit premiul, pentru aceeași motivație ca și poetul Tihonov. Pentru a patra oară în 1973, ea a fost dată lui Leonid Brejnev.
Statutul premiului internațional Lenin pentru pace nu a mai fost încălcat. Printre laureații săi s-au numărat personalități atât de cunoscute în lume precum liderul permanent cubanez Fidel Castro, artistul american Rockwell Kent, președintele chilian Salvador Allende, care a murit în timpul loviturii de stat, activistul afro-american pentru drepturile omului Angela Davis, prim-ministrul și reformatorul indian. Indira Gandhi, compozitorul grec Mikis Theodorakis. Ultimul câștigător al Premiului Lenin pentru Pace în 1990 a fost celebrul luptător împotriva apartheidului Nelson Mandela, care a transformat sistemul vechi de secole din Africa de Sud.
Evgheni Kuznețov
Premiile Lenin au fost restaurate, dar de fapt reînființate. Până la apariția celor de Stat, le vor înlocui pe cele Stalin, apoi vor deveni cele mai mari premii, „Nobelul sovietic”
După moartea lui Lenin, premiul care poartă numele lui nu a existat de mult ca unul academic și a fost acordat unor oameni de știință de seamă: Vavilov, Obruchev, Fersman, Chichibabin. În anii 1930, au încercat să transforme Premiul Lenin într-un super-premiu acordat la fiecare cinci ani cu o medalie de aur și calitatea de membru de onoare la Academia de Științe, dar nu au reușit. Dar de la 60 de ani de la Stalin (1939) au început să dea generos premii lui Stalin. Premiul a avut trei grade, așa că recompensele au variat, sunt mai mulți câștigători.
Condamnând cultul personalității lui Stalin, actualul guvern nu poate continua să acorde Premiile Stalin. Comitetul Central al PCUS și guvernul decid: anual pe 22 aprilie să acorde 42 de premii Lenin, fără diplome. Este mult mai puțin decât au fost aproape nenumărați cei de Stalin, dar obiceiul de a acorda este mare, iar numărul de premii va crește la 76 pe an. Ei nu își amintesc deloc de laureați anteriori - ca și cum nu ar exista, nu sunt indicați în listele de regalii. Abia în 1966 vor găsi o ieșire: vor introduce Premii de Stat, iar toți cei eliberați de Stalin vor fi recunoscuți ca ei, după ce au schimbat diplome și insigne. „Suveranul” va deveni relativ accesibil, iar de acum încolo sunt doar 30 de Leninsky și se dau o dată la doi ani, în ani pare.
Un premiu mai rar decât titlul de Erou al Muncii Socialiste ar trebui să celebreze marile descoperiri și capodopere. Publicul larg știe puțin despre știință și tehnologie, dar în cultură un astfel de laureat înseamnă statutul unui trai clasic sovietic. Reputația Premiului Lenin va fi grav afectată de acordarea lui în literatură cărților lui Leonid Brejnev, în plus, făcute în anul impar 1979.
Fenomene menționate în text
al XX-lea congres. Raportul lui Hrușciov din 1956
La o ședință închisă a congresului ordinar al PCUS, primul secretar al Comitetului Central, Nikita Hrușciov, face un raport „Despre cultul personalității și consecințele sale”. Textul nu îndrăznește să fie publicat, ci se citește cu voce tare în toată țara. Raportul semi-secret definește conținutul întregii guvernări de 10 ani a lui Hrușciov - va rămâne în istorie ca anti-Stalin
Potrivit publicației „Laureații Premiul Lenin. Sculptori. Text: Editura Abolina R. „Artist sovietic”, Moscova, 1970
În 1925, Institutul Premiilor Lenin a fost înființat pentru a încuraja munca remarcabilă în domeniul științei și tehnologiei. Într-o rezoluție din 1956, această tradiție remarcabilă a fost dezvoltată în continuare, au fost stabilite premii pentru cele mai remarcabile opere de literatură și artă, care au primit o largă recunoaștere publică.
IN SI. Lenin, cu perspicacitatea lui caracteristică, a văzut rol uriaș artă în viața oamenilor, capacitatea sa remarcabilă de a uni sentimentele, gândurile și voința maselor. El a înaintat un plan de propagandă monumentală, care se baza pe ideea naționalității și partizanității artei, propaganda ei prin idealurile înalte ale noii societăți. Desigur, acordarea unui premiu care poartă numele Lenin unui artist sau altul este o evaluare înaltă a talentului său personal, iar opera pe care a creat-o este recunoscută ca un exemplu înalt al artei societății comuniste.
Deja acordarea primelor premii în domeniul artelor plastice a arătat ce pretenții mari a făcut publicul față de artist, onorându-l cu înaltul titlu de laureat al Premiului Lenin, cât de profundă și multifațetă trebuie să fie opera pe care a creat-o, dezvăluind cele mai esențiale aspecte ale vieții, emoționând mințile și inimile a milioane de oameni. Aceste lucrări ale realismului socialist, care au primit o largă recunoaștere națională, au devenit adevărate repere în dezvoltare arta sovietică. Începând cu 1957, Premiul Lenin a început să fie acordat pentru lucrări de toate tipurile și genurile artei noastre.
Premiul Lenin în 1957, în primul an de la înființare, a fost acordat lui S.T. Konenkov pentru „Autoportret”. În 1958 - M.K. Anikushin pentru monumentul lui Pușkin din Leningrad; în 1959 - A.P. Kibalnikov pentru monumentul lui Maiakovski din Moscova; în 1962 - L.E. Kerbel pentru monumentul lui Karl Marx din Moscova; în 1963 - G. Iokubonis pentru monumentul „Victimelor fascismului din Pirchupis”. Toate aceste lucrări, remarcate prin meritul artistic ridicat, poartă principala calitate definitorie. Ele dezvăluie ideile avansate ale modernității, afirmă puterea mintea umană, activitatea gândirii revoluţionare.
Autorii acestor lucrări sunt artiști cu o individualitate creativă strălucitoare, care posedă propriul mod, propriul stil artistic, propriul limbaj plastic. Fiecare dintre ei a reușit să spună nu numai cele mai importante și mai mari dintre gândurile sale despre viață și om, ci și să exprime ideea oamenilor despre eroii lor, oameni cu voință puternică, talent nestins.
Primele lucrări ale celui mai vechi sculptor S.T. Konenkov (născut în 1874) au fost create la începutul a două secole. Acest maestru este profund original, rus și, în același timp, aparține întregii omeniri. Creatorul de imagini eroice generalizate, chiar simbolice („Țăran”, „Slav”, „Nike”, 1906J; inspirat de folclor „Bătrâni-Polevichkov” și „Bătrâne profetice”, 1910), care a întruchipat frumusețea unui gol. corp feminin în statui de marmură și lemn perfect completate - sculptorul a fost întotdeauna pasionat de portrete, putând dezvălui într-o formă plastică unică caracter uman. De obicei, modelele sculptorului sunt oameni cu individualitate creativă strălucitoare, intelect puternic, talent original strălucitor - gânditori, descoperitori, artiști.
Puterea minții umane și a sentimentelor, o atitudine activă și eficientă față de lume - laitmotivul preferat al portretelor lui Konenkov, de fiecare dată refractate în mod unic în imagine individuală(„Paganini”, 1910 și 1916; „Dostoievski”, 1933; „Musorgski” și „Socrate”, 1953). Multe dintre cele mai bune calități ale lui Konenkov ca pictor portret au fost concentrate în „Autoportret”, creat de sculptor în 1954. Nu este prima dată când această temă apare în lucrarea sa. De interes sunt „Autoportretul” din 1914 și „Autoportretul” din 1916, care reflecta temperamentul exuberant, vigilența privirii unui artist iscoditor.
Dar această temă capătă un sunet cu adevărat epic acum, când experiența bogată a maestrului este combinată cu rafinamentul gândirii, roadele reflecției filozofice asupra vieții.
O inspirație specială luminează chipul artistului. Un mare interes pentru lume, înțelegerea înțeleaptă, admirația pentru frumusețea mediului înconjurător îi determină starea; se simte că această minte iscoditoare, însetată de adevăr și frumos, se află în în continuă mișcare si dezvoltare.
Grandoarea interioară a imaginii a determinat claritatea și frumusețea formei plastice. Portretul transmite originalitatea individuală subtil observată a înfățișării artistului, felul său de a ține, asculta, privi lumea din jurul său. Dar în portret nu există nicio urmă de gen și intimitate. Forma sa este generalizată, maiestuoasă, s-ar putea spune, monumentală.
Compoziția portretului, cu toată dinamica lui, este strict echilibrată, ritmul său este clar identificat. Linia siluetei se întinde elastic, acoperind mâna sculptată în marmură, umărul stâng, profilul „vulturului”, frunte inalta, apoi începe declinul liniilor în șuvițele grele ale părului aruncat înapoi, curgerea bărbii. Volumele principale sunt îndreptate în sus și ușor în diagonală, în timp ce baza portretului, întinsă orizontal, creează o bază solidă pentru această sculptură. Schimbarea punctelor de vedere dă dezvoltarea sculpturii în spațiu. Într-o perspectivă puternică, chipul este perceput din partea dreaptă. Aici, pantele liniilor sunt mai abrupte, volumele sunt mai masive, nu mai există o linie orizontală calmă, echilibrată. Aceasta nu este doar o stare de reflecție, contemplare; un principiu activ activ sună clar.
„Autoportret” al lui Konenkov este perceput într-un mod generalizator. „Când lucram la autoportretul meu în liniștea studioului meu”, spune sculptorul, „referindu-mă la asta ca la o reflecție profundă, nu m-am gândit doar la asemănarea portretului, ci mai presus de toate am vrut să-mi exprim atitudinea față de muncă. iar arta, aspirația mea pentru viitor, pe tărâmul adevărului și dreptății permanente. Cât de fericit sunt să realizez că această conversație cu mine însumi, o privire către un viitor mai luminos, este înțeleasă de contemporanii mei.
Această lucrare a reflectat o etapă specială în opera artistului, caracteristică în general pentru dezvoltarea artei realismului socialist.
Sentimentele exprimate în ea îi entuziasmează profund pe contemporani. atitudine creativă la viață, la muncă, muncă activă pentru prezent și viitor, străduința de a transforma lumea - toate acestea sunt atât de caracteristice constructorului societății comuniste. Datorită saturației ideologice profunde, amplorii ideii, Konenkov a reușit să exprime în portretul de șevalet sentimente grozaveși gânduri ale epocii sale.
Sculptura monumentală rezolvă aceste probleme într-un mod și mai versatil și nu este o coincidență că majoritatea premiilor Lenin au fost acordate monumentelor aflate pe străzi și piețe. Una dintre sarcinile mari și onorabile ale sculptorilor sovietici este realizarea unui monument pentru A.S. Pușkin. Construcția sa a fost prevăzută de planul de propagandă monumentală al lui Lenin. Imaginea poetului iubit a entuziasmat mulți sculptori sovietici. Competiția pentru monument din 1937, programată să coincidă cu centenarul morții lui Pușkin, a concentrat forțe creative considerabile pentru rezolvarea acestei probleme. Atunci au fost create busturi și statui interesante care au contribuit la iconografia lui Pușkin.
Cu toate acestea, monumentul pentru Leningrad, care a fost proiectat în cadrul acestor competiții, nu a fost niciodată creat din motivul că niciunul dintre proiectele depuse nu a îndeplinit pe deplin cerințele specifice care au fost impuse acestui monument. În plus, lucrările la monument au fost suspendate din cauza izbucnirii celui de-al Doilea Război Mondial.
Orașul, în care a înflorit geniul lui Pușkin, cântat în poeziile sale nemuritoare, păstrând parcă amintiri vii despre el, necesita o soluție specială la acest subiect.
Și de îndată ce salvele războiului s-au stins, artiștii și-au continuat munca întreruptă - crearea unui monument pentru Pușkin, a cărui imagine este acum, în lumina faptă patriotică oameni, parcă ar fi îmbogățit cu noi caracteristici.
După război, forțele tinere au ajuns la artă, printre care s-a numărat și sculptorul din Leningrad M.K. Anikushin are aceeași vârstă cu octombrie. A absolvit Academia de Arte în 1947. În spate se afla frontul, ale cărui impresii s-au reflectat în primele sale lucrări („Câștigătorul”, „Prietenia soldatului”).
Artistul participă la concursul pentru monumentul lui Pușkin (1949). Și imediat au ieșit la iveală noi aspecte frumoase ale talentului tânărului sculptor. Statuia lui Pușkin, prezentată pentru proiect, a captivat prin simplitatea sa nobilă, spiritualitatea deosebită și grația, care corespundeau atât ideii lui Pușkin.
Anikushin a fost instruit să lucreze în continuare la proiect. În turul doi al competiției (1950), a fost singurul câștigător; modelul lui a fost adoptat pentru construirea monumentului. Și aici s-a manifestat marea exigență a sculptorului față de sine.
Studiind opera lui Pușkin, vizitând locuri asociate cu numele său, impregnat de starea de poezie nestingherită, Anikushin pune în creațiile sale un Pușkin din ce în ce mai unic.
Această temă l-a surprins complet pe sculptor. A creat o serie de schițe și statui finisate ale lui Pușkin, corespunzătoare diferitelor perioade din viața sa, transmițând nuanțele subtile ale reflecțiilor sale poetice, inspirație creativă. Toate acestea, desigur, au îmbogățit proiectul monumentului, la care nu a încetat să lucreze.
Cu toate acestea, după ce a realizat un model al monumentului din lut, care a fost aprobat în toate cazurile, sculptorul creează o versiune nouă, mai perfectă, conform căreia monumentul, deschis în iunie 1957, a fost realizat.
Principalul lucru care atrage în ea este claritatea cristalului și armonie interioară imagini, deci corespunzând însuși Spiritului poeziei lui Pușkin. Fața lui Pușkin este inspirată și cumva strict luminată. Se pare că poeziile lui tocmai au sunat, se simte chiar caracterul lor, iubitor de libertate, liber, civil. Gestul lui Pușkin este larg, plin nu numai de atractie, ci transmite inspirația poetului, căldura sufletului, convingere interioară. O aspirație mândră către cer se simte în întreaga figură, totul este întors într-o întindere largă.
Modelarea figurii este clară, finisată. Claritatea formei dezvăluie acea rigoare clasică și, în același timp, entuziasm romantic, în unitatea căreia continut interior imagine.
Soclul pentru monument a fost proiectat cu succes (arh. V.A. Petrov). Mic, corect găsit în proporții, subliniază perfect armonia și lejeritatea figurii în sine.
Atât prin structura figurativă, cât și prin arhitectură, monumentul corespunde ansamblului Piața Artelor, al cărui centru a devenit acum.
Impregnat de spiritul poeziei lui Pușkin, noul monument a împodobit în mod adecvat Leningradul, sunând la unison cu minunatele sale ansambluri vechi, dintre care multe au fost create pe vremea lui Pușkin.
Sarcina nu mai puțin responsabilă și dificilă a artei sovietice a fost crearea unui monument lui Mayakovsky la Moscova. Dacă Pușkin este despărțit de noi de un secol, atunci Mayakovsky este aproape un contemporan, amintirile întâlnirilor cu el sunt încă păstrate. S-ar părea că ar fi mult mai ușor să-i întruchipezi trăsăturile într-un monument. Cu toate acestea, acest lucru ridică propriile dificultăți specifice. Acest monument a cerut o decizie foarte neconvențională, îndrăzneață. cel mai bun poet epoca sovietică. Designul său a durat mulți ani. Majoritatea proiectelor, având o anumită forță impresionantă, păreau unilaterale - nu au dezvăluit într-o singură sinteză calitățile lui Mayakovsky - un om, un poet, un cetățean. Prin urmare, proiectul sculptorului A.P. Kibalnikova (n. 1912), prezentată la una din ultimele runde ale competiției (1955), a arătat o încercare serioasă de a recrea imaginea în complexa ei unitate dialectică, absorbind diverse partide personalitate surprinzător de originală a lui Maiakovski.
În ciuda faptului că proiectul lui Kibalnikov a fost acceptat pentru implementare, lucrarea principală pentru sculptor era încă în față. În acel moment avea deja o experiență considerabilă în domeniul sculpturii monumentale. Mulți ani de muncă asupra imaginii lui N.G. Chernyshevsky s-a încheiat cu crearea unui monument la Saratov (1953).
Este de la transfer stare internă merge sculptorul și lucrează la un nou monument. Excitarea interioară, o privire atentă, pătrunzătoare, o atitudine activă față de viață determină imaginea poetului. Așezată pe un piedestal jos din granit roșu, figura din bronz pare să fie aproape de privitor. Maiakovski aparține în întregime acelei vieți pline de viață care se desfășoară în jurul lui. „Ca să vorbesc cu oameni vii”, pare să fi făcut un pas spre viitor. Forță, tinerețe, energie revoluționară - acel lucru unic pe care îl asociem cu ideea de poezie a lui Mayakovski este exprimat în compoziția monumentului: în plasticitatea energetică a volumelor, o întorsătură puternică a corpului, un elastic, linie clară a siluetei. Cu toată puterea, greutatea tangibilă a figurii, se distinge prin ușurință comparativă și armonie a proporțiilor.
Dezvoltând cele mai bune tradiții ale sculpturii monumentale sovietice, Kibalnikov în monumentul lui Mayakovsky a reușit să atingă o adâncime și o versatilitate deosebite a imaginii, care anterior erau considerate în principal proprietatea sculpturii de șevalet. Purificată de tot ce este întâmplător, dar fără a pierde din complexitatea și versatilitatea personajului individual, imaginea își găsește o formă clară, concisă și expresivă.
Această linie este deosebit de importantă pentru dezvoltarea sculpturii noastre monumentale, deoarece uneori dorința de laconism duce la unilateralitatea conținutului și, în același timp, la simplificarea și schematizarea formei.
Kibalnikov a completat atât părțile sculpturale, cât și cele arhitecturale ale monumentului, care se potrivesc atât de organic în ansamblul pieței.
În iulie 1958, la Moscova a fost deschis un monument, recreând în mod convingător imaginea poetului Revoluției.
Dezvoltarea sculpturii monumentale sovietice continuă pe liniile mari ale artei realiste, iar un artist poate obține expresivitate prin multe mijloace, dacă, desigur, păstrează principalul lucru - un principiu figurativ viu. După cum arată practica artei noastre, o idee profundă poate fi exprimată și într-o imagine care îmbină forme specifice cu cele monumentale generalizate. Sculptorul L. E. Kerbel a mers pe această cale, creând în colaborare cu arhitecții (R. A. Begunts, N. A. Kovalchuk, V. G. Makarevich și V. M. Margulis) un monument al lui Karl Marx. Listele planului de propagandă monumentală prevedeau construirea „în primul rând de monumente ale figurilor marcante ale revoluției, Marx și Engels”.
La 7 noiembrie 1918, la Moscova a fost dezvelit un monument temporar lui Marx și Engels al sculptorului S. Mezentsev.
La 1 mai 1920, în timpul așezării unui nou monument de lungă durată lui Karl Marx în Piața Teatrului, V. I. Lenin a rostit un discurs emoționant. Sculptorul S.S. a lucrat mult la realizarea imaginii monumentale a lui K. Marx. Aleshin, dar monumentul nu a fost niciodată implementat.
În 1957, Prezidiul Comitetului Central al PCUS a decis să construiască un monument lui Karl Marx la Moscova. Despre proiectul său a fost anunțat concurs deschis. Mulți sculptori au luat parte la ea, dorind cu ardoare să creeze un monument demn de strălucitul profesor al proletariatului mondial. Dintre propuneri, s-a remarcat un proiect - sub motto-ul „Ciocanul și secera roșii”, care a oferit o soluție concisă, concisă și expresivă.
Autorul părții sculpturale a monumentului a fost L. E. Kerbel (născut în 1917), care aparține generației de mijloc a sculptorilor sovietici, care a creat deja mai multe monumente portret, printre care - un monument al generalului F. I. Tolbukhin.
Dar în lucrarea la monumentul lui K. Marx, totul a fost mult mai complicat. Transmițând cu acuratețe trăsăturile portretului, păstrând concretețea imaginii, a fost necesar să se transmită măreția cauzei lui Marx, care trăiește și triumfă în cea mai mare parte a globului.
În proiectul prezentat s-a făcut o cerere serioasă pentru o astfel de soluție.
L.E. Kerbel, realizând toată responsabilitatea și onoarea sarcinii, împreună cu o echipă de arhitecți, se pune la treabă. În foarte termen scurt(de aproximativ un an) realizează o machetă de mărimea unui monument, în care rafinează și aduce la cea mai mare claritate soluția plastică.
Împreună cu arhitecții se elaborează un aspect, care leagă monumentul de teritoriul pieței, forme arhitecturale suplimentare.
Sculptorul a asumat un singur material pentru realizarea monumentului - granitul. Numai în întregul său bloc monolitic s-a putut realiza compoziția dorită. Livrat din cariera Kudashevsky, din apropiere de Dnepropetrovsk, un bloc de granit gri cu granulație grosieră a fost prelucrat de maeștri-granitari sub conducerea lui L. E. Kerbel. La traducerea modelului în granit, au apărut modificări suplimentare, dictate de specificul materialului.
A fost deosebit de important să se găsească raportul corect dintre părțile prelucrate și neprelucrate ale blocului, astfel încât figura să crească organic și natural din piatră.
Așa simțim în monumentul înființat. Figura lui Marx, care se ridică dintr-un bloc de granit, pare a fi contopit cu ea. Mișcarea exprimată în partea sculpturală a compoziției este percepută mai puternic în contrast cu masa de granit neclintită. Doar partea frontală a bazei de granit iese în evidență ca o linie clară; Brațul drept al lui Marx, îndoit la cot, se sprijină pe el ca pe un amvon; întreaga silueta, cu brațul stâng răpit, se aplecă înainte. Capul este deosebit de expresiv, unde nu se transmite doar o asemănare exactă de portret, ci o mare spiritualitate, o convingere pasionată a gânditorului. Fața este tratată cu planuri largi, cu o distribuție clară, dar în același timp moale a luminii și umbrelor la suprafață. Privirea lui Marx, care se distinge printr-o vigilență deosebită și o acuratețe, este îndreptată spre depărtare. Ca și cum ar crește chiar din pământ, monumentul a necesitat un design arhitectural special al zonei înconjurătoare. Totul este oarecum înălțat și mărginit de o fâșie de granit lustruit, care, împreună cu verdeața din jur, creează un fel de cadru pentru monument. Două stâlpi de granit gri din spatele monumentului, cu cuvintele lui Lenin și Engels sculptate pe ei, îmbogățesc monumentul atât ca semnificație, cât și ca compoziție.
Deschis la 29 octombrie 1961, în zilele celui de-al XXII-lea Congres al Partidului, monumentul a căpătat o mare semnificație internațională și politică.
O chestiune de onoare pentru sculptura sovietică a fost realizarea de monumente și ansambluri întregi dedicate eroilor și evenimentelor celui de-al Doilea Război Mondial. Multe dintre aceste lucrări sunt de natură simbolică, iar acest simbolism provine dintr-un larg reflecție filozofică ispravă a poporului.
În 1957, guvernul lituanian a decis să construiască un monument pe locul satului Pirchupis, distrus de naziști la 28 iulie 1944, ai cărui locuitori au fost arși de vii. Pătrunzând adânc în această tragedie, tânărul sculptor lituanian Gediminas Iokubonis (n. 1927) a întruchipat tema eroică într-o formă laconică, severă și expresivă.
Amintirea evenimentului din Pirchupis a răsunat cu durere vie în inima poporului lituanian și, prin urmare, competiția pentru monument a atras Atentie speciala publicul. S-au arătat multe proiecte interesante, aproape toate au fost rezolvate în mod simbolic, multe au dat o interpretare alegorică complexă a evenimentului. Iokubonis a prezentat proiectul în două versiuni. Într-una dintre ele, principala formă arhitecturală a fost un obelisc cu vârf rupt, pe care a fost instalată o statuie a unei femei cu un copil, în cealaltă - o soluție pur sculpturală: o figură. femeie bătrânăîncremenit într-o durere mută. A doua variantă părea mai inovatoare, simbolismul ei era destul de firesc și în același timp semnificativ; versiunea prezentată a monumentului a fost cu adevărat incitantă, deși nu avea încă tot ce mi-aș dori să văd în această lucrare.
În 1958, Iokubonis a început dezvoltarea proiectului împreună cu arhitectul V. Gabryunas. În mod caracteristic, la crearea monumentului, Iokubonis s-a ridicat la un nivel calitativ nou de creativitate. Investind în această imagine gândurile sale despre soarta oamenilor, despre idealurile strălucitoare pe care le afirmă societatea comunistă, el a întruchipat în linii mari, pătrunzător, această idee incitantă într-un monument monumental.
Versiunea finală a monumentului a combinat cu succes caracteristicile tradiționale ale artei populare lituaniene cu o nouă soluție vizuală modernă.
Situat pe teritoriul satului Pirchupis, nu departe de autostrada care duce de la Vilnius spre sud-est, monumentul a fost proiectat ca monument pe marginea drumului.
Înălțat pe un teren plat, mărginit în depărtare de păduri, atât de caracteristic pentru Dzukija lituaniană, acest monument, de dimensiuni reduse, dar bine regăsit la scară, atrage imediat atenția.
Pe un piedestal jos stă figura unei femei-mamă, parcă încremenită într-o întristare adâncă. Ea pare să fi crescut împreună cu țara natală, protejând-o.
Compoziția exterior statică este plină de dinamică internă. Tot ce este întâmplător, de prisos este aruncat în el, atenția este concentrată asupra principalului lucru. Un șal aruncat peste cap, o rochie lungă căzută la pământ ajută la crearea unei siluete simple și foarte expresive, subliniind soliditatea sculpturii, construită din blocuri mari de granit gri. Expresia feței este izbitoare. Ochi adânc scufundați, sprâncene împreunate cu jale, gură comprimată cu jale și sever. Dar experiența nu distorsionează fața. Forme modelate generalizate, linii care se disting prin acuratețe și puritate - toate acestea aduc o claritate epică deosebită imaginii tragice, o fac maiestuoasă și nobilă. Forta sentimentul exprimat gest accentuat și reținut - mana dreapta, ținând șalul la bărbie, strânge convulsiv batista, cea din stânga este coborâtă.
Expresivitatea sculpturii este sporită de designul arhitectural general al monumentului, acesta legătură organică cu natura inconjuratoare. Contrastul dintre verticala monumentului și terenul plat este oarecum atenuat de un zid memorial jos situat în spatele acestuia, pe care este sculptat textul: „Tragedia lui Pirchupis nu se va mai întâmpla”, sub numele tuturor morților. scris și un relief este încorporat, cu mult tact, parcă ar dezvolta subtil tema monumentului. Conturate de o silueta laconica si expresiva, figurile in relief exprima tragedia ultimelor minute ale unor oameni sortiti mortii. Arbori special plantați în apropierea monumentului, poteci din moloz de granit sunt fin găsite lovituri ale soluției semantice și compoziționale generale a ansamblului.
Printre monumentele memoriale din sculptura sovietică și străină, monumentul din Pirchupis, deschis în iulie 1960, a ocupat locul de mândrie.
Majoritatea sculpturilor distinse cu Premiul Lenin aparțin artei monumentale. În ea își găsesc expresia subiectele mari interesante, sunt întruchipate imagini care sunt dragi oamenilor.
Desigur, atunci când creează o imagine care poartă în sine marea idee a unui fenomen generalizat al realității, artistul, așa cum spune, tot timpul simte sprijinul invizibil al oamenilor, participarea lor arzătoare.
Pentru mulți sculptori, în special pentru cei tineri, lucrarea la astfel de monumente a reprezentat o nouă etapă în munca lor, o adevărată viață și școală artistică, în care nu numai că au atins culmea măiestriei, ci au învățat și marele rol social al artei.
Și, prin urmare, lucrările lor, întruchipând ideea de propagandă monumentală pe noua sa, treapta cea mai înaltă, încununat pe bună dreptate cu un premiu care poartă numele marelui Lenin, care a prevăzut cu ingeniozitate perspectivele dezvoltării artei viitorului, a artei comunismului.
Pe vremea când această ediție era deja tipărită, au fost acordate Premiile Lenin pentru literatură, artă și arhitectură în 1970.
Premiile au fost acordate unor lucrări remarcabile de artă monumentală, ansambluri arhitecturale și sculpturale: ansamblul memorial în memoria victimelor terorii fasciste din Salaspils (autori G.K. Asaris, arhitect, L.V. Bukovsky, sculptor, O.N. Zakamenny, arhitect, J.P. Zarin, sculptor). , O. I. Ostenberg, arhitect, O. Yu. Skarain, sculptor, I. A. Strautman, arhitect), ansamblu monument al eroilor Bătălia de la Stalingrad la Volgograd (autor al proiectului, șeful echipei de autori E.V. Vuchetich, sculptor, autor al proiectului Ya.B. Belopolsky, arhitect, coautori: V.A. Demin, arhitect, V.E. Matrosov, sculptor, A.S. Novikov , sculptor, A.A. Tyurenkov, sculptor) și complexul memorial Khatyn (autori Yu.M. Gradov, arhitect, V.P. Zankovich, arhitect, L.L. Mendelevich, arhitect, S.I. Selikhanov, sculptor).
Opt sculptori au devenit noi laureați ai Premiului Lenin.
Istoria premiilor
Premiile Lenin au fost înființate la 23 iunie 1925 prin decret al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune și al Consiliului Comisarilor Poporului. Premiat inițial doar pentru lucrări științifice „pentru a încuraja activitatea științifică în direcția cea mai apropiată de ideile lui V. I. Lenin și anume în direcția unei legături strânse între știință și viață”.
certificat de premiu Lenin interior.jpg
Certificat de premiu Lenin exterior.jpg
Certificat de laureat al Premiului Lenin, 1962
Laureații Premiului Lenin
Laureați ai Premiului V. I. Lenin
Vezi si
- Premiul Internațional Lenin „Pentru întărirea păcii între popoare”
Scrieți o recenzie despre articolul „Premiul Lenin”
Note
Literatură
- Premiile Lenin // Kuna - Lomami. - M. : Enciclopedia Sovietică, 1973. - (Marea Enciclopedie Sovietică: [în 30 de volume] / cap. ed. A. M. Prohorov; 1969-1978, v. 14).
Un fragment care caracterizează Premiul Lenin
- Bate-l! .. Sa moara tradatorul si sa nu-i fie rusine numele rusului! strigă Rastopchin. - Ruby! Eu comand! - Auzind nu cuvinte, ci sunetele furioase ale vocii lui Rostopchin, mulțimea a gemut și a înaintat, dar s-a oprit din nou.- Contele! .. - spuse vocea timidă și în același timp teatrală a lui Vereșchagin în mijlocul unei tăceri de moment. „Contele, un singur zeu este deasupra noastră...” a spus Vereshchagin, ridicând capul și din nou vena groasă de pe gâtul său subțire s-a umplut de sânge, iar culoarea a ieșit rapid și a fugit de pe fața lui. Nu a terminat ce voia să spună.
- Tăiați-l! Comand!.. - strigă Rostopchin, devenind brusc la fel de palid ca Vereșchagin.
- Sabrele afară! strigă ofiţerul către dragoni, trăgând el însuşi sabia.
Un alt val și mai puternic s-a înălțat printre oameni și, ajungând în rândurile din față, acest val i-a mișcat pe cei din față, clătinându-se, i-a adus chiar pe treptele pridvorului. Un tip înalt, cu o expresie pietrificată pe față și cu mâna ridicată oprită, stătea lângă Vereșchagin.
- Ruby! aproape a șoptit un ofițer dragonilor, iar unul dintre soldați deodată, cu o față deformată de furie, l-a lovit pe Vereșchagin în cap cu o sabie lată.
"DAR!" - strigă Vereșchagin scurt și surprins, uitându-se în jur speriat și de parcă nu înțelegea de ce i s-a făcut asta. Același geamăt de surpriză și groază a trecut prin mulțime.
"Oh, Doamne!" - s-a auzit exclamația tristă a cuiva.
Dar în urma exclamației de surpriză care a scăpat de la Vereșchagin, el a strigat plângător de durere și acest strigăt l-a ruinat. Asta s-a întins cel mai înalt grad bloc sentimentul uman, care încă ținea mulțimea, a izbucnit instantaneu. Crima a fost începută, a fost nevoie să o finalizeze. Gemetul plângător de reproș a fost înecat de vuietul formidabil și furios al mulțimii. Asemenea ultimului al șaptelea val care sparge navele, acest ultim val de neoprit s-a înălțat din rândurile din spate, a ajuns la cele din față, le-a doborât și a înghițit totul. Dragonul care lovise a vrut să-și repete lovitura. Vereshchagin cu un strigăt de groază, apărăndu-se cu mâinile, s-a repezit la oameni. Bărbatul înalt, de care s-a împiedicat, a apucat cu mâinile gâtul subțire al lui Vereșchagin și, cu un strigăt sălbatic, împreună cu el, a căzut sub picioarele poporului care rămăseseră, care se grămaseră.
Unii l-au bătut și l-au sfâșiat pe Vereșchagin, alții erau niște oameni înalți. Iar strigătele oamenilor zdrobiți și ale celor care au încercat să-l salveze pe tipul înalt nu au făcut decât să stârnească furia mulțimii. Multă vreme dragonii nu l-au putut elibera pe muncitorul însângeros, bătut până la moarte. Și pentru o lungă perioadă de timp, în ciuda toată graba febrilă cu care mulțimea a încercat să ducă la bun sfârșit lucrarea odată începută, acei oameni care l-au bătut, l-au sugrumat și l-au sfâșiat pe Vereșchagin nu l-au putut ucide; dar mulțimea i-a zdrobit din toate părțile, cu ei la mijloc, ca o masă, legănându-se dintr-o parte în alta și nu le-a dat ocazia nici să-l termine, nici să-l părăsească.
„Bate cu securea, sau ce? .. zdrobit... Trădător, vândut pe Hristos! .. viu... viu... chin pentru un hoț. Constipație atunci! .. Este Ali în viață?
Abia când victima încetase deja să se mai lupte, iar strigătele ei au fost înlocuite de un șuier uniform întins, mulțimea a început să se miște în grabă în jurul cadavrului însângerat. Toată lumea a venit, s-a uitat la ceea ce s-a făcut și s-a înghesuit cu groază, reproș și surpriză.
„O, Dumnezeule, oamenii sunt ca o fiară, unde pot fi cei vii!” s-a auzit în mulțime. „Și omul e tânăr... trebuie să fie de la negustori, apoi de la oameni! .. se zice, nu ăla... cum nu ăla... Doamne... Altul a fost bătut, se spune. , un pic viu... Eh, poporul... Cine nu se teme de păcat... - spuneau acum aceiași oameni, cu o expresie dureros de jalnic, privind cadavru cu fața albastră, mânjită cu sânge și praf și cu gâtul lung și subțire tăiat.
Un ofițer de poliție harnic, constatând prezența unui cadavru în curtea Excelenței Sale indecentă, a ordonat dragonilor să tragă cadavrul în stradă. Doi dragoni au apucat picioarele mutilate și au târât cadavrul. Un cap însângerat, pătat de praf, mort, ras pe un gât lung, strâns în sus, târât de-a lungul pământului. Oamenii s-au ghemuit departe de cadavru.
În timp ce Vereșchagin cădea și mulțimea, cu un vuiet sălbatic, șovăia și se legăna peste el, Rostopchin s-a făcut deodată palid și, în loc să se ducă pe veranda din spate, unde îl așteptau caii, el, neștiind unde și de ce, și-a coborât. cap, cu pași repezi parcurgea coridorul care ducea la camerele de la parter. Fața contelui era palidă și nu-și putea opri maxilarul inferior să tremure ca de febră.
„Excelența voastră, pe aici... unde doriți?... pe aici, vă rog”, spuse vocea lui tremurândă și înspăimântată din spate. Contele Rostopchin nu a putut să răspundă nimic și, întorcându-se ascultător, s-a dus unde i se îndrepta. Pe veranda din spate era o trăsură. S-a auzit și aici bubuitul îndepărtat al mulțimii care hohote. Contele Rostopchin se urcă grăbit în trăsură și porunci să meargă la casa lui de la țară din Sokolniki. După ce a plecat la Myasnitskaya și nu a mai auzit strigătele mulțimii, contele a început să se pocăiască. Acum își amintea cu neplăcere de entuziasmul și teama pe care le manifestase subordonaților săi. „La populace est terrible, elle est hideuse”, gândi el în franceză. - Ils sont sosh les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la chair. [Mulțimea este îngrozitoare, este dezgustătoare. Sunt ca lupii: nu-i poti satura cu altceva decat cu carne.] „Numara! un singur zeu este deasupra noastră!” – și-a amintit brusc de cuvintele lui Vereșchagin și o senzație neplăcută de frig a trecut pe spatele contelui Rostopchin. Dar acest sentiment a fost instantaneu și contele Rostopchin a zâmbit disprețuitor asupra sa. „J” avais d „autres devoirs”, se gândi el. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique“, [Aveam alte îndatoriri. Trebuia să mulțumesc oamenii. Multe alte victime au murit și mor pentru binele public.] - și a început să se gândească la general. îndatoririle pe care le avea în relație cu familia sa, capitalul său (încredințat) și el însuși - nu ca Fiodor Vasilevici Rostopchin (el credea că Fiodor Vasilevici Rostopchin se sacrifică pentru bien public [bunul public]), ci despre el însuși ca comandant în șef, despre „Dacă aș fi fost doar Fyodor Vasilyevich, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [calea mea ar fi fost trasă într-un mod complet diferit], dar a trebuit să salvez atât viața, cât și demnitatea comandantului în şef."
Legănându-se ușor pe arcurile moi ale trăsurii și neauzind sunetele mai îngrozitoare ale mulțimii, Rostopchin s-a liniștit fizic și, așa cum se întâmplă întotdeauna, concomitent cu calmarea fizică, mintea i-a făurit motivele calmării morale. Gândul care l-a liniştit pe Rostopchin nu era nou. De când lumea a existat și oamenii s-au ucis între ei, nicio persoană nu a comis vreodată o crimă împotriva propriului soi fără să se liniștească cu acest gând. Acest gând este le bien publique [bunul public], presupusul bine al altor oameni.
