पावेल ग्रिगोरिविच एंटोकोल्स्की

एंटोकोल्स्की पावेल ग्रिगोरिविच (1896 - 1978), कवि, अनुवादक। 19 जून (1 जुलाई NS) को सेंट पीटर्सबर्ग में एक वकील के परिवार में जन्म। बचपन का मुख्य शौक पानी के रंग और रंगीन पेंसिल से चित्रकारी करना था। 1904 में परिवार मास्को चला गया, जहाँ भविष्य के कवि ने जल्द ही प्रवेश किया निजी व्यायामशाला. यह हाई स्कूल में शुरू हुआ कविता के लिए जुनून, रंगमंच, पाठ। उन्होंने एक हस्तलिखित पत्रिका भी रखी। 1914 में हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, एक साल बाद उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया, लेकिन उनका वकील बनना तय नहीं था। उनके भाग्य का फैसला स्टूडेंट ड्रामा स्टूडियो में कक्षाओं द्वारा किया गया था, जिसका नेतृत्व ई। वख्तंगोव ने किया था। वह एक अभिनेता बन गए, फिर - 1930 के दशक के मध्य तक - थिएटर में एक निर्देशक। ई. वख्तंगोव।

क्रांति की शुरुआत के साथ, उन्होंने स्टूडियो को संरक्षित करने के लिए मॉस्को सिटी काउंसिल के आवास विभाग में सेवा की, जो जल्द ही लोगों के रंगमंच में बदल गया। पत्थर का पुल. 1918 में उन्होंने अग्रिम पंक्ति के अभिनेताओं की एक ब्रिगेड के साथ यात्रा की पश्चिमी मोर्चा, फिर विभिन्न मास्को थिएटरों में सेवा की।

1920 में उन्होंने टावर्सकाया पर "कैफे ऑफ पोएट्स" का दौरा करना शुरू किया, जहां उनकी मुलाकात वी। ब्रायसोव से हुई, जिन्हें एंटोकोल्स्की की कविताएँ पसंद थीं, और उन्होंने उन्हें पंचांग "द आर्टिस्टिक वर्ड" (1921) में प्रकाशित किया। "पोएम्स" की पहली पुस्तक 1922 में प्रकाशित हुई थी। 1920 - 30 के दौरान उन्होंने कई कविता संग्रह प्रकाशित किए: "ज़ापद" (1926), "एक्टर्स" (1932), "लार्ज डिस्टेंस" (1936), "पुश्किन ईयर" (1938) ) और अन्य। देशभक्ति युद्ध के दौरान, एंटोकोल्स्की फ्रंट-लाइन अखबारों के लिए एक संवाददाता थे, एक फ्रंट-लाइन थिएटर मंडली का नेतृत्व किया। 1943 में, "बेटा" कविता बनाई गई थी, स्मृति को समर्पितबेटा जो सामने मर गया।

पी। एंटोकोल्स्की का काम किताबों में पूरी तरह से दर्शाया गया है: "वर्कशॉप" (1958), "हाई वोल्टेज" (1962), "द फोर्थ डाइमेंशन" (1964), "टाइम" (1973), "एंड ऑफ द सेंचुरी" "(1977) और अन्य।

एंटोकोल्स्की के पास लेखों और संस्मरणों की कई पुस्तकें हैं: पोएट्स एंड टाइम (1957), वेज़ ऑफ़ पोएट्स (1965), टेल्स ऑफ़ टाइम (1971)।

एंटोकोल्स्की को फ्रांसीसी कविता के उत्कृष्ट अनुवादक के साथ-साथ जॉर्जिया, अजरबैजान, आर्मेनिया आदि के कवियों के रूप में भी जाना जाता है।

उन्होंने एक लंबा जीवन जिया, पी। एंटोकोल्स्की का 1978 में मास्को में निधन हो गया।

पुस्तक की प्रयुक्त सामग्री: रूसी लेखक और कवि। संक्षिप्त जीवनी शब्दकोश। मॉस्को, 2000।

20वीं सदी के लेखक

एंटोकोल्स्की पावेल ग्रिगोरिएविच - कवि।

एंटोकोल्स्की का जन्म एक वकील के परिवार में हुआ था, उनके पिता निजी फर्मों में शपथ लेने वाले वकील थे। फ्रोबेल पाठ्यक्रमों से स्नातक करने वाली माँ ने खुद को पूरी तरह से परिवार के लिए समर्पित कर दिया। एंटोकोल्स्की के दादा एक प्रसिद्ध मूर्तिकार हैं, जो इवान द टेरिबल की प्रसिद्ध मूर्ति के निर्माता हैं। लड़के को ललित कलाओं के लिए प्यार विरासत में मिला: उसने चित्रों को चित्रित किया, बाद में उसने अपनी किताबें तैयार कीं, और कलाकारों की सामूहिक प्रदर्शनियों में भाग लिया। जब वह 8 साल का था, तो परिवार मास्को चला गया - उसने एक निजी व्यायामशाला में अध्ययन किया, कविता लिखना और शौकिया प्रदर्शन में खेलना शुरू किया। पर बचपनउन्होंने 1905 की क्रांति देखी, विद्रोही कार्यकर्ताओं और सैनिकों के बीच बैरिकेड्स और लड़ाई देखी।

1914 में हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने कुछ समय के लिए पीपुल्स यूनिवर्सिटी में पढ़ाई की। शान्यावस्की। फिर उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया, लेकिन अभिनेता बनने का सपना देखते हुए, दूसरे वर्ष से छोड़ दिया। उन्होंने एक्स्ट्रा में भाग लिया, रेड आर्मी में मंडली के साथ यात्रा की, मॉस्को आर्ट थिएटर के दूसरे स्टूडियो में, मॉस्को चैंबर थिएटर में एवग वख्तंगोव द्वारा आयोजित छात्र नाटक स्टूडियो में खेला गया।

1920 से उन्होंने इवग वख्तंगोव के निर्देशन में और थिएटर में ड्रामा स्टूडियो में काम किया। Evg. Vakhtangov - एक निर्देशक और सह-निदेशक, साहित्यिक भाग के प्रमुख के रूप में। 1917-18 में स्टूडियो के मंच पर एंटोकोल्स्की के नाटक बेट्रोथल इन ए ड्रीम का प्रदर्शन किया गया। एंटोकोल्स्की ने जीवन भर थिएटर के लिए अपने प्यार को निभाया, यह उनका दूसरा पेशा था, कविता से कम गंभीर और शक्तिशाली नहीं।

पहली कविताएँ 1918 में "सेंटीपीड" पत्रिका में और 1920 में "आर्टिस्टिक वर्ड" ("एडमंड कीन" और " कांस्य घुड़सवार”), कुछ हद तक भविष्य के काव्य विषयों और एंटोकोल्स्की की छवियों की भविष्यवाणी की। उनमें नाटकीयता भी निहित है - कवि के संपूर्ण कार्य की एक विशेषता।

1922 में, पहला संग्रह "पोएम्स" प्रकाशित हुआ था, और 1926 में - "द वेस्ट", इवग के साथ एक यात्रा के छापों से प्रेरित था। स्वीडन और जर्मनी के लिए वख्तंगोव थिएटर। दोनों पुस्तकों में कवि की आत्मा और चेतना के समान रूप से स्वामित्व वाले दो तत्वों का एक विचित्र अंतर्विरोध देखा जा सकता है: नाटकीयता और कविता। रंगमंच की छवियां कभी-कभी उनमें सामने आती हैं और जीवन के प्रति दृष्टिकोण को निर्धारित करती हैं, जो कलाकार की आंखों को जुनून के विशाल रंगमंच के रूप में दिखाई देता है, और पात्र अभिनेताओं की तरह दिखते हैं। विशेष रूप से श्लोक ऐसे हैं। "थियेट्रिकल जर्नी", "लंदन 1666", "हेमलेट", "नौवीं सिम्फनी"। क्रांति उन्हें "विश्व युद्ध के रंगमंच" के रूप में दिखाई देती है। उसी समय, नाटकीयता, विशद तमाशा और शोभा ने एंटोकोल्स्की को अपनी कविताओं में इतिहास की वास्तविक गति को व्यक्त करने से नहीं रोका। रंगमंच और नाट्यता ने वास्तविकता को उनकी आँखों से बंद नहीं किया, बल्कि समय और लोगों को समझने का एक जन्मजात, जैविक साधन था। एंटोकोल्स्की मुख्य रूप से एक रोमांटिक है, और इसलिए वह अभिव्यंजक शब्दों और रंगों की तलाश करता है और पाता है, क्योंकि उनकी राय में केवल अभिव्यक्ति ही ऐतिहासिक कार्रवाई की आंतरिक तीव्रता को व्यक्त कर सकती है।

"द वेस्ट" पुस्तक में उन्होंने एक तरह के कवि-पैगंबर और कलाकार-निंदा करने वाले के रूप में काम किया। एक भूखे रूस से स्वीडन और जर्मनी में पहुंचे, जिसने युद्ध की भयावहता को सहन किया था, वह पश्चिमी पूंजीपति वर्ग के अच्छी तरह से पोषित परोपकारिता से मारा गया था। एंटोकोल्स्की सतर्कता से एक बर्गर के सुस्थापित जीवन में क्षय और क्षय के संकेतों को नोटिस करता है। मुख्य मकसदकिताबें - एक निकट आने वाले तूफान-प्रतिशोध, आपदा, मृत्यु की भावना। श्लोक ऐसे हैं। "स्टॉकहोम", "व्हाइट नाइट", "स्टोन", "नाइट टॉक", "थंडरस्टॉर्म इन द टियरगार्टन"। अपने पतन के वर्षों में, उन्होंने याद किया कि यह इस पुस्तक में था कि द्वितीय विश्व युद्ध से पहले भी, पूंजीवादी संस्कृति के संकट और मृत्यु का विषय उनके काम में प्रमुख हो गया था, कि उन्होंने उन छवियों को छुआ, जिन्होंने काव्यात्मक कार्य को निर्धारित किया। लंबे समय तक कलाकार।

1927 में, एंटोकोल्स्की ने द थर्ड बुक प्रकाशित की, जिसमें प्रसिद्ध संस्कुलोटे शामिल थे, जिसने एक तरह के कार्यक्रम कार्य की भूमिका निभाई। एंटोकोल्स्की के अनुसार, यह उनमें था, वास्तव में, "तीसरी पुस्तक" में शामिल कई अन्य कविताओं में, इतिहास की भावना व्यक्त की गई थी, यह महसूस किया गया था कि इतिहास अतीत और पृष्ठों की संपत्ति नहीं है स्कूल की पाठ्यपुस्तकें, लेकिन वर्तमान में रहता है, समकालीनों की आत्माओं में खेला जाता है। इसके अलावा, महान फ्रांसीसी क्रांति के युग के लिए एंटोकोल्स्की का भावुक और दीर्घकालिक जुनून संस्कुलोटे के साथ शुरू हुआ। "तीसरी किताब" में कवि का एक और महत्वपूर्ण विषय शुरू हुआ - प्रेम गीत। प्रेम के बारे में लिखी गई लगभग सभी कविताएँ एंटोकोल्स्की की पत्नी जोया बाज़ानोवा को समर्पित हैं।

1928 में वख्तंगोवियों ने पेरिस का दौरा किया। वहां उनकी मुलाकात एक रोमांटिक कवि मरीना स्वेतेवा से हुई, जिनके छोटे नाटकों का मंचन गृहयुद्ध के दौरान स्टूडियो में किया गया था। इस यात्रा से प्रेरित कविताओं का एक नया चक्र "1920-1928" पुस्तक में शामिल किया गया था। कविताएँ"।

1930 में, एंटोकोल्स्की ने नाटकीय कविता रोबेस्पिएरे और द गोरगन प्रकाशित की, साथ ही साथ कविताओं पर काम शुरू किया पेरिस कम्यूनऔर कवि फ्रांकोइस विलन के बारे में। एंटोकोल्स्की का आवारा और रोमांटिक विलन कम से कम एक ऐतिहासिक व्यक्ति है। एंटोकोल्स्की ने खुद कहा था कि विलन के जीवन के सभी उलटफेर उनके द्वारा आविष्कार किए गए थे, कि इस छवि में उन्होंने, जैसा कि यह था, अपने रोमांटिकवाद को केंद्रित किया।

1930 का दशक उनके लिए था, जैसा कि कई अन्य लोगों के लिए था। अन्य सोवियत लेखकउस समय के, देश भर की यात्राओं से भरा हुआ - लेखकों की टीमों के हिस्से के रूप में और अपने दम पर। उन्होंने Syasstroy का दौरा किया, फिर तीन बार आर्मेनिया में, जॉर्जिया में, दो बार अज़रबैजान में, यूक्रेन में। "एक्टर्स" (1932), "लार्ज डिस्टेंस" (1936), "पुश्किन ईयर" (1933) किताबें दिखाई दीं। "एक्टर्स" में, एक विशिष्ट "नाटकीय" शीर्षक वाली एक पुस्तक, "विश्व रंगमंच" सामने आती है: एंटोकोल्स्की इतिहास (महान क्रांति, 1914 के दौरान गीज़, फ्रांस के युद्ध) और आधुनिकता दोनों को संबोधित करता है। हम कह सकते हैं कि पूरी किताब का मुख्य "चरित्र" एक या दूसरा नहीं है ऐतिहासिक आंकड़ाया समकालीन, लेकिन समय, इतिहास, युग। जॉर्जियाई कविताओं में, टिटियन ताबिदेज़, निको पिरोस्मानिशविली, तमारा अबकेलिया के काव्य चित्र बाहर खड़े हैं। यात्राओं ने न केवल एंटोकोल्स्की को नए स्थानों और चेहरों के ज्ञान से समृद्ध किया, बल्कि उन्हें कवियों के प्रथम श्रेणी के अनुवादक के रूप में भी प्रसिद्धि दिलाई। सोवियत गणराज्य. उन्होंने जॉर्जियाई शोटा रुस्तवेली, साइमन चिकोवानी, टिटियन ताबिदेज़, कार्लो कलादेज़, अज़रबैजानी कवियों - निज़ामी गांज़ेवी, मिर्ज़ा फ़ताली अखुंडोव, समद वरगुन से अर्मेनियाई होवनेस तुमानियन और येघिश चेरेंट्स से अनुवाद किया। इन अनुवादों को सही मायने में क्लासिक्स माना जाता है, जैसा कि, वास्तव में, फ्रेंच से अनुवाद हैं, जो उनके द्वारा अलग-अलग वर्षों में किए गए हैं: "फ्रांस की नागरिक कविता" (1955), "बेरेंजर से एलुअर्ड तक" (1966), "कॉपर लियर" ( 1970), "टू सेंचुरी ऑफ फ्रेंच पोएट्री" (1976)।

1930 के दशक का अंत, जब एक के बाद एक लेखक दमन के अधीन थे, कविता के लिए कठिन था। यह बहुत संभव है कि अनुवादों ने कुछ अन्य कवियों की तरह एंटोकोल्स्की को कुछ समय के लिए कमोबेश सुरक्षित स्थान दिया हो। हालाँकि, एक विश्व त्रासदी का दृष्टिकोण पद्य में प्रतिध्वनित नहीं हो सका। देश के फाटकों पर पहले से ही खड़ी मुसीबत का एक तेज पूर्वाभास युद्ध की पूर्व संध्या पर लिखे गए एक कविता से होता है - "इकतालीस जून" (बाद में इसे कवि "ऑन द ईव" कहा गया)। युद्ध के वर्षों के दौरान, उन्होंने "हाफ ए ईयर" (1942), "आयरन एंड फायर" (1942), "सोन" (1943) पुस्तकें प्रकाशित कीं, उन्हें "युद्ध की तीसरी पुस्तक" में शामिल होना चाहिए, प्रकाशित 1946 में। पहली पुस्तक ("आधा वर्ष") "माई सन" कविता के साथ खोली गई, दूसरी में लेफ्टिनेंट व्लादिमीर एंटोकोल्स्की को संबोधित कविताएँ भी हैं।

1942 में, एंटोकोल्स्की को एक भयानक दुःख हुआ: उनके बेटे की मृत्यु हो गई। वह अपने पुत्र और सभी मृत पुत्रों दोनों को समर्पित एक उपसंहार कविता लिखता है। पूरी कविता एक एकालाप है, कवि की अपनी आत्मा और अपने मृत पुत्र के साथ बातचीत। आंतरिक भावनालोगों के साथ इसके संलयन और लोगों के दुर्भाग्य के साथ इसकी त्रासदी ने बाहरी रूप से विशुद्ध रूप से गीतात्मक कार्य के लिए एक महाकाव्य उपभूमि का निर्माण किया। दुखी और भयभीत अपने बेटे के बारे में बात करते हुए, एंटोकोल्स्की न केवल व्यक्तिगत दर्द को दूर करने के लिए, बल्कि अपने पाठकों को जीवन की सामान्य समस्याओं के बारे में सोचने के लिए भी ताकत पाता है। एंटोकोल्स्की की कविता एम. अलीगर की कविता "ज़ोया" और ओ. बर्घोल्ज़ की कविता "इन मेमोरी ऑफ़ द डिफेंडर्स" के बराबर है।

युद्ध के बाद के वर्षों में, एंटोकोल्स्की ने मूल परिणामों को सारांशित करने वाली पुस्तकें प्रकाशित कीं: "चयनित" (1947), "कविताएँ और कविताएँ" (1950), "दस वर्ष" (1953)। वह विचार और आत्मा के गुप्त कार्य का समय था। 1950 के दशक के उत्तरार्ध में उनके काम में एक नया उभार आया। तो यह पुरानी पीढ़ी के अन्य कवियों के साथ था - वी। लुगोव्स्की, एल। मार्टीनोव, एन। ज़ाबोलोट्स्की। इस समय, युवा कविता तीव्रता और उज्ज्वल रूप से रहती थी। एंटोकोल्स्की ने "वर्कशॉप" (1958) पुस्तक प्रकाशित की, जो लगभग पूरी तरह से कला और कला के लोगों के लिए समर्पित है। वह कड़ी मेहनत और फलदायी रूप से काम करता है, कई किताबें प्रकाशित करता है, सामग्री में भिन्न: द पावर ऑफ वियतनाम (1960), हाई वोल्टेज (1962), द फोर्थ डाइमेंशन (1964), द टेल ऑफ बायगोन इयर्स (1968)। एंटोकोल्स्की के शब्दों में, द फोर्थ डाइमेंशन और द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स दोनों, उनके जीवन को "पलटते" लगते हैं। समय, हमेशा की तरह, एंटोकोल्स्की के साथ, उनके कार्यों का मुख्य चरित्र बना हुआ है - न केवल वे जहां वह इतिहास ("रात की समीक्षा") को संदर्भित करता है, बल्कि वे भी जहां हम बात कर रहे हेआधुनिकता के बारे में ("ट्रैवल जर्नल"), साथ ही साथ उनके एकमात्र गद्य पुस्तक"टेल्स ऑफ़ द टाइम" (1971)। एंटोकोल्स्की बहुत कुछ लिखता है काव्य कौशलअपने कवि मित्रों को याद करते हुए, अर्थात्। न केवल अपने समृद्ध अनुभव पर, बल्कि कलाकारों के अनुभव पर भी भरोसा करते हैं विभिन्न देश(कवि और समय। एम।, 1957)। सोवियत काल की कविता और रूसी कविता में एंटोकोल्स्की का योगदान महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण है। उन्होंने काव्य कला में रोमांटिक लाइन को जारी रखा और विकसित किया।

ए.आई. पावलोवस्की

पुस्तक की प्रयुक्त सामग्री: XX सदी का रूसी साहित्य। गद्य लेखक, कवि, नाटककार। बायोबिब्लियोग्राफिक डिक्शनरी। वॉल्यूम 1. पी। 51-53.

आगे पढ़िए:

रूसी लेखक और कवि(जीवनी गाइड)।

रचनाएँ:

एकत्रित कार्य: 4 खंडों में। एम।, 1971-73;

पुश्किन के बारे में एम।, 1960;

समय की परीक्षा: लेख। एम।, 1945;

कवियों के तरीके: निबंध। एम।, 1965।

साहित्य:

लेविन एल। फोर लाइव्स: ए क्रॉनिकल ऑफ द वर्क्स एंड डेज ऑफ पी। एंटोकोल्स्की। एम।, 1969;

तारासेनकोव एल। पावेल एंटोकोल्स्की की रचनात्मकता // तारासेनकोव ए। साहित्य के बारे में लेख। एम।, 1958। टी। 1।

19 (1. VII) जून 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग में जन्म।

1904 में, उनके पिता, एक प्रसिद्ध वकील, मास्को चले गए। किरपिचनिकोवा के निजी व्यायामशाला से स्नातक (1914 में) के बाद, एंटोकोल्स्की ने शान्यावस्की पीपुल्स यूनिवर्सिटी में व्याख्यान सुना, और थोड़ी देर बाद मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया। "शायद वह अपने पिता के नक्शेकदम पर चलना चाहता था, लेकिन सबसे अधिक संभावना है क्योंकि कानून के संकाय उस समय लापरवाह युवाओं के लिए एक प्रतिष्ठित स्थान था, जो किसी तरह परीक्षा पास करने जा रहे थे, व्याख्यान में कम जाते थे और निर्धारित से परे काम नहीं करते थे। ... »

एक वकील कैरियर, हालांकि, विफल रहा: 1915 में, एंटोकोल्स्की पहली बार ई। बी। वख्तंगोव के नाटक स्टूडियो में आया, और अपने पूरे जीवन के लिए थिएटर से प्यार हो गया। सच है, वह एक अभिनेता नहीं बने, लेकिन कवि ने किसी और दुनिया के विपरीत, अपना, बिल्कुल अपना पाया। "कविता में, वह थिएटर के आदमी थे, और थिएटर में कविता के आदमी थे," कावेरिन ने बाद में लिखा। "विचित्र रूप से परस्पर जुड़े हुए, इन दो अदम्य जुनून ने उन्हें अन्य कवियों के विपरीत बना दिया, उनकी काव्य आवाज उठाई और उन्हें पूर्ण शरीर और गर्व की आवाज बना दिया, क्योंकि ओस्टुज़ेव और यरमोलोवा, कचलोव और कूनन की आवाज मंच से निकली थी ..." एंटोकोल्स्की जुड़ा हुआ था वख्तंगोव के स्टूडियो के साथ लंबे साल. उनकी पहली पत्नी एन। शचेग्लोवा (एक कलाकार, निश्चित रूप से) ने याद किया: “दिसंबर में एक बार, पावलिक ने मुझे विदा कर दिया। हमेशा की तरह, उसने नए छंदों का पाठ किया और जल्दी में था, क्योंकि यह पहले से ही मेरे घर के काफी करीब था। सर्दियों की भरपूर ठंड थी। मैंने फर के साथ एक प्यारा चर्मपत्र कोट और एक पैटर्न के साथ एक नीला रेशमी दुपट्टा पहना हुआ था, और पावलिक ने अपने पिता से बदला हुआ छोटा कोट पहना हुआ था। जाहिरा तौर पर, वह बहुत ठंडा था और उसने मेरा हाथ पकड़ लिया, मुझसे चिपक गया। मुझे उसके साथ भाग लेने के लिए खेद था, लेकिन मैं उसे अपने पास नहीं बुलाना चाहता था। वहां ठंड और असहजता थी, और मैं उसे चाय भी नहीं दे सकता था - मुझे पता था कि मिट्टी के तेल में मिट्टी का तेल नहीं था, मेरे पास इसे खरीदने का समय नहीं था। और अचानक, बिना छंदों को सुने, मैंने कहा: "हमें शादी करने की ज़रूरत है।" "हाँ, हाँ," पावलिक ने बिना रुके कहा और लगभग अपने घर भाग गया। मैं किसी तरह उसके व्यवहार से हैरान नहीं था। मुझे लगा कि यह सही है..."

1921 में, एंटोकोल्स्की की पहली कविताएँ "कलात्मक शब्द" संग्रह में प्रकाशित हुईं, और अगले वर्ष एक संग्रह प्रकाशित हुआ जिसमें कवि ने पॉल I के बारे में अपनी पंक्तियाँ शामिल कीं। "हर दिन ऊंचा, हर दिन शापित, एक हैडुक के साथ, एक बजने के साथ, एक उछाल के साथ, भयानक पीटर्सबर्ग के लिए दौड़ता है, पुलों पर दौड़ता है, नदी की बर्फ के पार, कमजोर और शक्तिशाली, और नशे में धुत कूरियर तुरही के बवंडर में खाली बर्फानी तूफान ... अखिल रूसी निरंकुश! यह कैसे है कि इस शक्ति ने एक ठग और दफन तानाशाह का सपना देखा है? या क्या सीथियन बर्फीले तूफान, जैसा कि डेरझाविन ने उन्हें आदेश दिया था, उसके लिए भगवान की तरह मूर्खों के सिंहासन की रक्षा की?एंटोकोल्स्की को जानने वाले कई लोगों ने सम्राट पॉल के साथ कवि की अविश्वसनीय शारीरिक समानता का उल्लेख किया। मरीना स्वेतेवा ने अपनी बहन से कहा: "आप समझते हैं, वह किसी की तरह नहीं दिखता ... नहीं, वह दिखता है - लेकिन एक अलग रंग में - पॉल द फर्स्ट। वही विशाल आँखें, भारी पलकें और छोटी नाक। एक पाउडर ब्रैड उसके अनुरूप होगा - वह पॉल द फर्स्ट की भूमिका निभा सकता है ... "

एंटोकोल्स्की की दूसरी पुस्तक - "द वेस्ट" (1926) - स्वीडन और जर्मनी के बारे में कविताओं से बनी थी। यह 1923 में वख्तंगोव थिएटर के साथ उनकी विदेश यात्रा की प्रतिध्वनि बन गई। "सभी कलाकार की वृत्ति के साथ," एंटोकोल्स्की ने लिखा, "मैंने उन विषयों और छवियों से छुआ, जिन्होंने मेरे काम को बहुत लंबे समय तक निर्धारित किया ..." उसी समय, कवि के जीवन में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। "जब मेरी बेटी दो साल की थी और यह थोड़ा आसान हो गया," एन। शचेग्लोवा ने लिखा, "मैंने थिएटर में लौटने का फैसला किया। रूबेन सिमोनोव और मैंने वख्तंगोव को दिखाने के लिए एक पैंटोमाइम तैयार करना शुरू किया। मैं खुद इस पैंटोमाइम के साथ आया था, हमने संगीत उठाया - सब कुछ वहां नृत्य पर आधारित था, और हमारा टैप नृत्य विशेष रूप से अच्छा था। और सब कुछ, सब कुछ ठीक था, थिएटर विदेश में गर्मियों के दौरे पर जा रहा था - बर्लिन, स्वीडन तक, और मैंने सपना देखा कि मैं सभी के साथ कैसे जाऊंगा। और अचानक यह पता चला कि मैं फिर से एक बच्चे की उम्मीद कर रही थी। पावलिक मेरे बिना थिएटर छोड़ कर चला गया और इस यात्रा में उसे जोया (बाज़ानोवा) से प्यार हो गया। उन्हें हाल ही में थिएटर में स्वीकार किया गया था। उनकी सभी पेरिस की कविताएँ ज़ो हैं। उसके प्यार में पागल। और वह इसमें है। जोया वास्तव में उससे बहुत प्यार करती थी। तब भी मैं समझ गया था कि वह मुझसे ज्यादा प्यार करती है, और इसलिए मैं उसे दोष नहीं देता, लेकिन मैं उसे समझता हूं। मैं समझता हूं कि उसे एक वास्तविक महिला का प्यार मिला, जो मैं उसे नहीं दे सका। और मैं, हालांकि यह विश्वास करना कठिन है, शायद, लेकिन मुझे छोड़ने के लिए मुझे उससे कभी कोई शिकायत नहीं थी, क्योंकि मैं उसके लिए वह पत्नी नहीं थी जिसकी उसे आवश्यकता थी। और ज़ोया के साथ वह खुश था ... "

"मैं तुम्हें एक दूर की गाड़ी में प्यार करता हूँ, आग के पीले इनडोर प्रभामंडल में, एक नृत्य की तरह और एक पीछा की तरह, तुम रात में मेरे माध्यम से उड़ते हो ... मैं तुम्हें एक गर्म बिस्तर में प्यार करता हूँ, उस क्षण में किंवदंती द्वारा कब्जा कर लिया, जब हाथ आपस में गुंथे हुए हैं और आराधना में सड़े-गले गले लग रहे हैं..."

"ज़ोया कॉन्स्टेंटिनोव्ना," कावेरिन को याद करते हुए, "यह आसान नहीं था, न केवल इसलिए कि वह कवि की पत्नी थी, बल्कि इसलिए कि वह एक उन्मत्त स्वभाव का व्यक्ति था, असीम रूप से तेज-तर्रार, चंचल, मेहनती और एक ही समय में लापरवाह था। . एक ऐसा व्यक्ति जिसमें चरम सीमाएँ प्रतिच्छेद करती हैं, जो आसानी से दूसरों के प्रभाव में आ जाती है, जिसने उसे कभी-कभी झूठ के साथ प्रेरित किया, कहीं भी विचार नहीं किया। मैंने एक बार उन्हें सामान्य रूप से किताबों के खिलाफ बोलते हुए सुना था, दुनिया के सभी लेखकों को उन्हें लिखने के लिए फटकार लगाई थी। उन्होंने इसे अकेले में नहीं, बल्कि लेखकों के घेरे में कहा, और, स्वाभाविक रूप से, उनमें से कुछ को यह समझ में नहीं आया कि यह भावुक कलाकार, जिसने जीवन भर किताबें एकत्र कीं और नई किताबें लिखने के लिए अपना जीवन दिया, उन दोनों का त्याग कैसे कर सकता है और अन्य। इसके अलावा, जब मैंने उनके भाषण पर बहुत कठोर प्रतिक्रिया दी, तो उन्हें बहुत आश्चर्य हुआ। इसने उसे जल्द ही यह स्वीकार करने से नहीं रोका कि वह "सिर्फ मूर्ख, पागलपन, अपूरणीय रूप से मूर्ख था।" संक्षेप में, जिस दुनिया में वे रहते थे वह कविता थी, और केवल कविता थी, और इसके बाहर जो हुआ वह उन्हें गंभीर ध्यान देने योग्य नहीं लग रहा था। वह कर्मों से जीता था। जीवन का एक समान मार्ग, उसके लिए उसका क्रम केवल अतीत में ही मौजूद था, लेकिन वर्तमान में उनके पास नहीं था विशेष महत्व. सच में, कभी-कभी उन्होंने एक ऐसे व्यक्ति की छाप दी जो मानव अस्तित्व के प्राकृतिक मानदंडों से परे चला गया। "क्रेज़ी हार्ट" - जैसा कि उनके एक दोस्त ने उन्हें प्यार से बुलाया। और उनके संस्मरणों में, उनके जीवन के केवल एक बहुत ही छोटे हिस्से को कवर करते हुए, कोई भी इस विकार को देख सकता है, इसे अपनी किताबों से दूसरों तक फेंकना, लंबे समय से मृत विचारकों के साथ यह उन्मादी संघर्ष, ये विवाद कि उन्होंने पूरी शताब्दी से कम नहीं शुरू किया। यहाँ, अमुक व्यक्ति के बगल में, बड़े दिल और लोहे की इच्छा वाली एक पतली, गोरे, छोटी महिला रहती थी। उसे न केवल उसकी आवश्यकता थी, उसके बिना उसका सारा दैनिक और काव्यात्मक अस्तित्व तुरन्त उखड़ जाएगा ... "

"उसने पावेल ग्रिगोरिएविच के सभी जुनून साझा नहीं किए," कवि लेव ओज़ेरोव ने कावेरिन को जोड़ा। - उसके लिए, उसने अपने सभी जुनून साझा किए, तत्काल और लंबे समय तक उन्हें अपना बना लिया। लेकिन अपवाद थे। चरित्र की ललक और कुछ कलात्मक शिशुवाद के कारण, वह कभी-कभी ज़ोया कोन्स्टेंटिनोव्ना की ओर देखे बिना कुछ करना चाहता था। उसने किया और बहुत जल्दी अपने काम पर पछताया। एकीकृत उपक्रमों का कोई समन्वय नहीं था, ज़ोया कोन्स्टेंटिनोव्ना का कोई आशीर्वाद नहीं था, और - पावेल ग्रिगोरिएविच की भ्रमित आत्मा ने उसे निराश किया, उसे भ्रमित किया। "आप, पावलिक, फिर से पोडियम पर क्यों चढ़ रहे हैं? आखिर लड़कपन से अपनी मुट्ठी लहराते हुए - (उसने दिखाया कैसेउसने अपनी मुट्ठी लहराई) और पहला वाक्यांश चिल्लाया - (उसने यह पहला वाक्यांश भी चिल्लाया), - आप अभी भी नहीं जानते थे कि आप इसे कैसे जारी रखेंगे और आप इसे कैसे समाप्त करेंगे। फिर से यह बकवास!

द थर्ड बुक (1927) में, संस्कुलोट्स पहली बार दिखाई दिए, जिन्हें पहले केवल सूचियों से और स्वयं एंटोकोल्स्की को पढ़ने से जाना जाता था। "मेरी माँ एक चुड़ैल या वेश्या है, और मेरे पिता कुछ पुराने अर्ल हैं। इससे पहले कि उनकी उज्ज्वल सुनवाई नहीं पहुंची, कैसे, अपनी स्कर्ट को डायपर में फाड़कर, दो शरद ऋतु की रातों के लिए मेरी माँ ने मुझे एक खाई में जन्म दिया। बारिश भी थोड़ी चिंता का विषय थी और मेरे जीने की बात पर थूक दिया...""संकुलोटे" से शुरू हुआ पूरी लाइनफ्रांस को समर्पित कवि की बड़ी और छोटी कृतियाँ, फ्रांसीसी क्रांति। 1928 में जब एंटोकोल्स्की ने पहली बार वख्तंगोव थिएटर के साथ पेरिस का दौरा किया, तो वह हमेशा इस भावना से प्रेतवाधित थे कि वह पहले से ही इस शहर में एक से अधिक बार आ चुके हैं।

एंटोकोल्स्की के लिए तीसवां दशक खानाबदोश बन गया। इसके बाद उन्होंने सायस्त्रॉय, आर्मेनिया, जॉर्जिया, अजरबैजान, यूक्रेन का दौरा किया। एक के बाद एक, किताबें सामने आईं, जिसमें उन्होंने पुराने रूमानियत से हटकर एक नई वास्तविकता को व्यक्त करने की कोशिश की - "एक्टर्स" (1932), "लार्ज डिस्टेंस" (1936), "पुश्किन ईयर" (1938)। उन्होंने बहुत अनुवाद किया - होवनेस तुमानियन, येघिश चेरेंट्स, शोटा रुस्तवेली, साइमन चिकोवानी, टिटियन ताबिदेज़, मिकोला बज़ान, लियोनिद पेरवोमिस्की, निज़ामी गांज़ेवी, समद वरगुन। बेशक, उन्होंने अपने पसंदीदा फ्रांसीसी - ह्यूगो, रिंबाउड, बार्बियर, बेरेंजर का भी अनुवाद किया। इसके बाद, इन अनुवादों से पुस्तकें संकलित की गईं - "फ्रांस की नागरिक कविता" (1955), "बेरेंजर से एलुअर्ड तक" (1966), "कॉपर लियर" (1970), और अंत में, एक बड़ी मात्रा - "फ्रांसीसी कविता की दो शताब्दी" "(1976)।

युद्ध के वर्षों के दौरान, शुकिन स्ट्रीट पर एंटोकोल्स्की का अपार्टमेंट एक साहित्यिक केंद्र और युद्ध के दिग्गजों के लिए एक होटल के बीच कुछ बन गया। एक मेहमान को यहां हमेशा एक मग कॉफी मिल सकती है, हालांकि हमेशा चीनी के साथ नहीं। कवियों डोलमातोव्स्की, सिमोनोव, माटुसोव्स्की ने यहां का दौरा किया, मोर्चों से आकर, निकोलाई तिखोनोव ने लेनिनग्राद से उड़ान भरी, ए। फादेव ने एक से अधिक बार आश्रय पाया। जुलाई 1942 में, एक लेफ्टिनेंट का एक पत्र उसी पते पर आया, जिसने कवि के बेटे व्लादिमीर के साथ सेवा की थी। "अभिनय सेना। आपके बेटे एंटोकोल्स्की वोलोडा के एक दोस्त से एंटोकोल्स्की पावेल जी। प्रिय माता-पिता, मैं आपको एक बहुत ही दुखद घटना के बारे में सूचित करना चाहता हूं। हालाँकि मुझे आपके लिए खेद है कि आप बहुत परेशान होंगे, मैं आपको सूचित करता हूं कि आपका बेटा वोलोडा, जर्मन लुटेरों के साथ एक भीषण लड़ाई में, 6 जुलाई, 1942 को युद्ध के मैदान में एक वीरतापूर्ण मृत्यु हो गई। लेकिन हम आपके बेटे वोलोडा के लिए जर्मन कमीनों से बदला लेने की कोशिश करेंगे। यह उनके साथी वास्या सेवरिन आपको लिख रहे हैं। उन्हें ज़िज़द्रा की एक सहायक नदी, रेसेटा नदी के पास दफनाया गया था। अलविदा, आपको हार्दिक बधाई के साथ।

"कहां से आगमन उत्तरी मोर्चा, - कावेरिन ने कहा, - मैंने सबसे पहले पावेल ग्रिगोरिएविच को बुलाया। ज़ोया फोन पर गई। "क्या, तुम कुछ नहीं जानते? वोवा मर चुका है। मुझे नहीं पता कि पावलिक के साथ क्या करना है। वह किसी को देखना नहीं चाहता। लेकिन तुम आओ, यह तुम हो।" वह मुझे शुकुकिन स्ट्रीट के एक अपार्टमेंट में मिला, पीला, एक उदास चेहरे के साथ, जैसे कि उसने खुद को रोने का आदेश नहीं दिया था। मैंने पावेल को अपरिचित रूप से वृद्ध पाया, लगभग उदासीन, डरे हुए चेहरे के साथ - और यही मुझे डराता था। वह व्यस्त था - अपने बेटे को चित्रित करना - और पहली बार नहीं, बल्कि शायद बीसवीं बार। मैंने अपने बेटे को एक अधिकारी की वर्दी में खींचा। चित्र खिड़की पर, मेज पर, ब्यूरो पर, किताबों की अलमारी के कांच के पीछे देखे जा सकते थे। और मेरे आगमन ने उसे इस व्यवसाय से दूर नहीं किया। हम गले मिले, और फिर वह फिर से टेबल पर बैठ गया और अपने हाथों में एक पेंसिल ले ली। मैं उससे क्या कह सकता था... सन्नाटा बहुत देर तक रहा, कम से कम आधा घंटा। उसने आकर्षित किया और मैंने उसकी ओर देखा। ज़ोया ने दरवाज़ा खोला और तुरंत पटक कर बंद कर दिया। फिर, एक असंगत बातचीत के बाद, जो उसने लगभग भावहीन आवाज में शुरू की: मैं कहाँ से आया, कैसे चीजें सामने हैं, मैं कैसे एक नए, फिर भी असामान्य सर्कल में रहता हूं, - मैंने अचानक कहा: "पावलिक, आपको चाहिए वोलोडा को मत खींचो। आपको इसे लिखना होगा। मुझे बताओ कि वह स्कूल में कैसा था, उसे किस चीज में दिलचस्पी थी, जिसके साथ वह दोस्त था, उसने स्नातक होने के बाद रात कैसे बिताई, जिसके साथ वह प्यार करता था। उसने पूछा: "क्या आपको लगता है?" इसलिए उसने हमेशा मुझसे एक नए विचार के बारे में परामर्श किया, और हमारी बातचीत, जिसमें बेहोश, अनकहे शब्दों ने संघर्ष किया, कोई रास्ता नहीं खोजा, अचानक जीवन में आया। यह वह क्षण था जब उन्होंने अपने बेटे के अधूरे चित्र के साथ कार्डबोर्ड को एक तरफ रख दिया। वैसे, मैं ध्यान देता हूं कि पावेल ग्रिगोरिविच एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समैन थे, और वोलोडा के चित्र न केवल समान थे, बल्कि देखभाल के साथ छायांकित थे, जिसमें कुछ ऐसा था जो मुझे डराता था, पागलपन के करीब ... "

"आप लंबे समय तक काली राख में खोदेंगे। एक दिन नहीं, एक साल नहीं, साल नहीं, बल्कि सदियां, जब तक सूखी आंखें अंधी नहीं हो गईं, जब तक कि अस्थियुक्त हाथ ने अपनी आखिरी की रेखाएं नहीं खींचीं - उसकी पसंदीदा विशेषताओं को देखें। तुम्हारा बेटा नहीं, बल्कि तुम उसके वारिस हो। आपने स्थान बदल दिया, वह और आप… ”

दोस्तों के अनुसार, "बेटा" कविता की पांडुलिपि, जबकि एंटोकोल्स्की ने उस पर काम किया, लगातार डेस्क पर पड़ा रहा। उन्हें पांडुलिपि देखने की अनुमति थी, इससे उन्हें कोई फर्क नहीं पड़ा। एक डायरी भी खुली थी, जो सभी के लिए सुलभ थी - ताकि एक बार फिर उनकी भावनाओं के बारे में बात न करें। 1943 में, कविता स्मेना पत्रिका में छपी। "मैं वास्तव में चाहता था कि पत्रिका में वोवोचका का एक चित्र हो," एंटोकोल्स्की ने अपनी बेटी को लिखा, "और संपादकों ने इस पर सहमति व्यक्त की, लेकिन कोम्सोमोल की केंद्रीय समिति ने कड़ा विरोध किया। इस आपत्ति में एक सच्चाई है: वे चाहते हैं कि कविता यथासंभव व्यापक और सामान्य लगे। हमें उनके साथ भी सहमत होना होगा क्योंकि यह कोम्सोमोल प्रेस है जो वोवा के योग्य स्मृति के लिए उपयुक्त है ... "और एक पोस्टस्क्रिप्ट:" पूरी फीस टैंकों में जाएगी।

1946 में, "सोन" कविता को स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

हालांकि, इसने एंटोकोल्स्की को उन क्रूर अध्ययनों से नहीं बचाया जो आने वाले वर्षों में उनके और उनके कई सहयोगियों के अधीन थे। "उनके लिए एक कठिन समय में - और ऐसा हुआ कि उनके नाम का उल्लेख एक छोटे से पत्र के साथ किया गया था," कवि मार्क सोबोल को याद करते हैं, "उस छोटी अवधि में, सौभाग्य से, पावेल ग्रिगोरिएविच ने गरिमा के साथ व्यवहार किया। उन्होंने काम करना जारी रखा, यह कम से कम कविता लिखने की तारीखों से देखा जा सकता है, और सबसे कटु अनुभव से बहिष्कार किया जा सकता है। शिक्षण विभाग(साहित्यिक संस्थान में) ... मुझे आपको कवियों की एक बैठक और एंटोकोल्स्की के व्यवहार के बारे में बताना चाहिए। एक चित्र को चित्रित करने की कोशिश किए बिना, मैं अभी भी चरित्र को कुछ हद तक दिखाना चाहता हूं। उस दिन, न केवल पावेल ग्रिगोरिविच, बल्कि उनके छात्रों ने भी इसे प्राप्त किया। उन्हें नाम से सूचीबद्ध करते हुए, स्पीकर ने एकमात्र महिला के सामने झुकना आवश्यक समझा: "वेरोनिका मिखाइलोव्ना मुझे क्षमा करें, लेकिन वह भी ..." वेरोनिका तुशनोवा अपनी कुर्सी से कूद गई और, मैं कहने की हिम्मत करता हूं, शानदार ढंग से घोषणा की पूरा हॉल: "अगर मैं इस सूची में नहीं होता तो मुझे बुरा लगता!" - पावेल ग्रिगोरीविच बहस में बोलने वाले आखिरी थे। उन्होंने पोडियम से उदास होकर और हमेशा की तरह पूरे जोश के साथ बात की। यह संभावना नहीं है कि वह बीजगणित के साथ दुर्जेय आरोपों की सभी विसंगतियों की जांच कर सके, लेकिन आश्चर्यजनक रक्षाहीनता के साथ उन्होंने उन्हें अपने दिल से स्वीकार कर लिया। उसने खुद को जमकर पहचाना - और सिर्फ खुद को! सभी मामलों में दोषी। अब भी मुझे प्रतिवादी के खिलाफ अभियोजक का दुखद भाषण सुनाई देता है: दोनों का उपनाम एक ही है - एंटोकोल्स्की। पावेल ग्रिगोरिएविच ने भोग के लिए नहीं कहा, लेकिन अपने भाषण से कठोर वाक्य को अंजाम दिया। न्यायाधीशों के लिए इतना ही काफी था; उनमें से सबसे अडिग, आत्मीयता के साथ, उनके बारे में अस्वाभाविक, घोषित किया: "मैं एंटोकोल्स्की को मानता हूं।" एक और दूसरा - और पावेल ग्रिगोरीविच जनता और प्रेसिडियम की तालियों के लिए मंच छोड़ देंगे। लेकिन उसी क्षण हॉल के कोने से एक सवाल आया: "कवि पी के बारे में आपकी क्या राय है?" वह एक ऐसा व्यक्ति था, जिसे हम आज कहेंगे, घृणित है कि उसका नाम, सामान्य रूप से, यहां तक ​​​​कि जुड़ा नहीं था। शिक्षक के नाम के साथ ... और एक विराम था ... बोलने वालों सहित हर कोई, जिसने उसे और खुद पावेल ग्रिगोरीविच को मना कर दिया, समझ गया कि यह प्रश्न एक मूर्ख जाल की तरह था। अपनी सांस रोककर, हमने एंटोकोल्स्की के जवाब की प्रतीक्षा की ... "मैं पी। को बहुत प्रतिभाशाली व्यक्ति मानता हूं!"

"वह बचपन से भरोसेमंद और खुले थे," आलोचक ए। रेविच को याद किया। - यही कारण है कि उन्होंने इतनी पीड़ा से मानवीय क्रूरता और विश्वासघात का अनुभव किया। इसके द्वारा, और कायरता से नहीं, अब मैं उन दिनों में उनके अत्यधिक भ्रम की व्याख्या करता हूं जब उन्हें "काम" किया गया था। उस पर पश्चिम के आदी होने का आरोप लगाया गया था, और वह रूस का एक वास्तविक पुत्र था, रूसी संस्कृति, "मास्को का नागरिक", जैसा कि उन्होंने पद्य में लिखा है। यहां तक ​​​​कि यूरोपीय इतिहास में, फ्रांसीसी संस्कृति और विचार में उनकी रुचि पश्चिम में एक पारंपरिक रूसी रुचि थी; यह व्यर्थ नहीं था कि वह ब्लोक के शब्दों को इतना उद्धृत करना पसंद करते थे: "हमारे लिए सब कुछ स्पष्ट है - तेज गैलिक भावना और उदास जर्मनिक प्रतिभा दोनों।"फ्रांस में उनकी दिलचस्पी सिर्फ गैलोमेनिया नहीं थी, बल्कि लोकतंत्र की फ्रांसीसी भावना, फ्रांसीसी क्रांतिवाद के लिए एक आध्यात्मिक आकर्षण थी। इसलिए कम्यून के बारे में कविताएँ, फ्रेंकोइस विलन के बारे में, इसलिए रोबेस्पिएरे और गोरगन और सैनकुलोट। इसलिए बॉडेलेयर और रिंबाउड, आरागॉन और एलुअर्ड का रूसी में अनुवाद करने की इच्छा। इसमें उन्होंने पुश्किन परंपरा का पालन किया। पुश्किन भी दोस्तों के लिए, चेनियर के लिए तैयार थे ... "

पुस्तकें प्रकाशित होती रहीं - "पोएट्स एंड टाइम" (1957), "वर्कशॉप" (1958), "द पावर ऑफ वियतनाम" (1960), "हाई वोल्टेज" (1962), "द फोर्थ डायमेंशन" (1964), " द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स" (1969)। दुर्भाग्य से, एंटोकोल्स्की ने अपनी पत्नी को खो दिया। "मुझे अब याद नहीं है कि मैंने शुकुकिना स्ट्रीट पर अपने अपार्टमेंट में पावलिक को किस समय तक लिखा था," अनास्तासिया स्वेतेवा को याद किया, "अपार्टमेंट में, जैसा कि मैंने सुना, उसकी खुशी, उसकी परिपक्वता और, शायद, बुढ़ापे की शुरुआत, अपनी दूसरी पत्नी, ज़ोया बाज़ानोवा के साथ अपनी शादी के वर्षों के दौरान। मुझे नहीं पता कि वह कब मर गई, लेकिन मुझे पता है क्यापावलिक को हुआ बाद मेंउसकी मौत, वह गिर गया। यह अब जीवन नहीं है - अस्तित्व। जिस दुनिया से वे एक साथ प्यार करते थे, वह अभी भी चारों ओर खिल रही थी और शोरगुल कर रही थी, लेकिन अब इसमें अपना पूर्व स्थान नहीं था। किसी तरह, एक ही बार में, उनकी अंतिम आयु आ गई: वर्षों को ध्वनिहीन रूप से स्तरित किया गया था - और केवल एक चीज अभी भी उन्हें सुनाई दे रही थी: पद्य। जैसे ही ताल की आवाज जगमगा उठी, साल आग पर पतंगों की तरह जल गए, बूढ़ा शिविर सीधा हो गया, पीली पलकों के नीचे की आंखें पहले की तरह चमक उठीं, और कवि की आवाज श्रोताओं के शांत घेरे पर लगभग अप्राकृतिक शक्ति से गरज गई। .. "

"यह नहीं कहा जा सकता है कि उसे छोड़ दिया गया था," लेव ओज़ेरोव ने लिखा। "उनके पास अभी भी बहुत सारे दोस्त थे, खासकर युवा लोग, खासकर युवा महिलाएं। उत्तरार्द्ध को दो भागों में विभाजित किया गया था: एक हिस्सा ईमानदारी से और निःस्वार्थ रूप से उससे जुड़ा हुआ था, जबकि दूसरा हिस्सा एंटोकोल्स्की की विरासत के बारे में चिंतित था। उसने बूढ़े दूल्हे की भूमिका निभाई, और ऐसा लग रहा था कि वह गाँठ बाँधने वाला है। इससे नताल्या पावलोवना (कवि की बेटी) नाराज हो गई। मेरे पिता पैसे से अटे पड़े थे, युवतियों के लिए महंगे उपहार खरीदते थे और नेशनल और सेंट्रल हाउस ऑफ राइटर्स में डिनर की व्यवस्था करते थे, जिसमें स्लाइडिंग टेबल और रैंडम हंटर्स पीने और खाने के लिए होते थे ... "

"1976 की गर्मियों में," मार्गरीटा अलीगर ने याद किया, "उनका अस्सीवां जन्मदिन पूरी तरह से और ईमानदारी से मनाया गया था। वह अपने बड़े विद्यार्थियों की पहचान, प्रेम, मित्रता और छोटों की आराधना से घिरा हुआ था। वह वर्षगांठ से प्रसन्न था। लेकिन यह वर्षगांठ उनके अस्तित्व में एक निश्चित सीमा की तरह बन गई है। जैसे वह बहुत बड़ा है आंतरिक तनावउसका पालन किया, और उससे बचकर, पट्टियों को ढीला कर दिया, उस इच्छा को कमजोर कर दिया जिसने उसे नहीं, लेकिन फिर भी रूप में धारण किया। वह और अधिक बीमार हो गया, अस्पताल में अधिक समय बिताया। लगभग दस वर्षों तक वह ज़ोया के बिना रहा, अपने लिए असहज, गन्दा, असामान्य रहा, एक दिन के लिए भी अपने काम में बाधा नहीं डाली। लेकिन उसकी शारीरिक शक्ति समाप्त हो रही थी। 1 जुलाई, 1978 को, उनके जन्मदिन पर, उन्हें बधाई देने के लिए सुबह उनके दचा को बुलाने के बाद, मुझे पता चला कि वह शहर के लिए सुबह जल्दी निकल गए थे और वापस नहीं जा रहे थे। और वह अपना जन्मदिन नहीं मनाने जा रहा है। घर पर होंगे, शुकिन स्ट्रीट पर। नहीं, बीमार नहीं, लेकिन पूरी तरह से स्वस्थ भी नहीं। मूड खराब है ... दिन के अंत में, सोफिया ग्रिगोरीवना कारागानोवा, जो एंटोकोल्स्की की एक पुरानी दोस्त भी थी, और मैं उससे कुछ भी बात किए बिना शहर चला गया। सोफिया ग्रिगोरिवना के पास स्टोर में किसी तरह के विदेशी पेय की एक बोतल थी, और मैं भाग्यशाली था - मैं प्राग में एक स्वादिष्ट और बड़ा ताजा केक खरीदने में कामयाब रहा। एंटोकोल्स्की के ड्राइवर व्लादिमीर मिखाइलोविच ने हमारे लिए दरवाजा खोला था, जो कई सालों से उनके निरंतर साथी और दोस्त थे। पावेल ग्रिगोरीविच अपने कार्यालय में चित्रों, तस्वीरों, किताबों, हमें बहुत परिचित और प्रिय चीजों के बीच बैठा था। शनि अनुपस्थित, अलग। ऐसा लग रहा था जैसे वह यहाँ से बहुत दूर है, बहुत दूर, भगवान जाने कहाँ। शायद, वह फिर भी हम पर आनन्दित हुआ, लेकिन यह उससे कितनी दूर था कि पावलिक लोगों में आनन्दित होना जानता था। घर में और कोई नहीं था..."

जीवनी

एंटोकोल्स्की पावेल ग्रिगोरिविच (1896 - 1978), कवि, अनुवादक।

19 जून (1 जुलाई NS) को सेंट पीटर्सबर्ग में एक वकील के परिवार में जन्म। बचपन का मुख्य शौक पानी के रंग और रंगीन पेंसिल से चित्रकारी करना था। 1904 में परिवार मास्को चला गया, जहाँ जल्द ही भविष्य के कवि ने एक निजी व्यायामशाला में प्रवेश किया। हाई स्कूल में, कविता, रंगमंच और पाठ के लिए उनका जुनून शुरू हुआ। उन्होंने एक हस्तलिखित पत्रिका भी रखी। 1914 में हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, एक साल बाद उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया, लेकिन उनका वकील बनना तय नहीं था। उनके भाग्य का फैसला स्टूडेंट ड्रामा स्टूडियो में कक्षाओं द्वारा किया गया था, जिसका नेतृत्व ई। वख्तंगोव ने किया था। वह एक अभिनेता बन गए, फिर - 1930 के दशक के मध्य तक - थिएटर में एक निर्देशक। ई. वख्तंगोव।

क्रांति की शुरुआत के साथ, उन्होंने स्टूडियो को संरक्षित करने के लिए मॉस्को सिटी काउंसिल के आवास विभाग में सेवा की, जो जल्द ही स्टोन ब्रिज के पास लोगों के रंगमंच में बदल गया। 1918 में उन्होंने पश्चिमी मोर्चे की सामने की सड़कों पर अभिनेताओं की एक ब्रिगेड के साथ यात्रा की, फिर मास्को के विभिन्न थिएटरों में सेवा की।

1920 में उन्होंने टावर्सकाया पर "कैफे ऑफ पोएट्स" का दौरा करना शुरू किया, जहां उनकी मुलाकात वी। ब्रायसोव से हुई, जिन्हें एंटोकोल्स्की की कविताएँ पसंद थीं, और उन्होंने उन्हें पंचांग "द आर्टिस्टिक वर्ड" (1921) में प्रकाशित किया। पहली पुस्तक "पोएम्स" 1922 में प्रकाशित हुई थी। 1920 - 30 के दौरान उन्होंने कई कविता संग्रह प्रकाशित किए: "ज़ापद" (1926), "एक्टर्स" (1932), "लार्ज डिस्टेंस" (1936), "पुश्किन ईयर" (1938) आदि। देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, एंटोकोल्स्की फ्रंट-लाइन अखबारों के लिए एक संवाददाता थे, एक फ्रंट-लाइन थिएटर के एक दल का नेतृत्व किया। 1943 में, कविता "सोन" लिखी गई थी, जिसे समर्पित किया गया था बेटे की यादजो सामने मर गया।

पी। एंटोकोल्स्की का काम किताबों में पूरी तरह से दर्शाया गया है: "वर्कशॉप" (1958), "हाई वोल्टेज" (1962), "द फोर्थ डाइमेंशन" (1964), "टाइम" (1973), "एंड ऑफ द सेंचुरी" "(1977) और अन्य।

एंटोकोल्स्की के पास लेखों और संस्मरणों की कई पुस्तकें हैं: "कवि और समय" (1957), "वेज़ ऑफ़ पोएट्स" (1965), "टेल्स ऑफ़ टाइम" (1971)।

एंटोकोल्स्की को फ्रांसीसी कविता के उत्कृष्ट अनुवादक के साथ-साथ जॉर्जिया, अजरबैजान, आर्मेनिया आदि के कवियों के रूप में भी जाना जाता है।

उन्होंने एक लंबा जीवन जिया, पी। एंटोकोल्स्की का 1978 में मास्को में निधन हो गया।

एंटोकोल्स्की पावेल ग्रिगोरिविच - प्रसिद्ध रूसी कविऔर एक अनुवादक, 19 जून को नई शैली के अनुसार पैदा हुआ - 1 जुलाई को सेंट पीटर्सबर्ग में एक वकील के परिवार में। बचपन में बड़ी दिलचस्पी के साथ, लड़के को ड्राइंग के लिए आकर्षित किया गया था। पावेल बाद में 1904 में अपने परिवार के साथ मास्को चले गए और व्यायामशाला में प्रवेश किया।

हाई स्कूल में होने के कारण, युवक ने कविता, रंगमंच, पाठ में विशेष रुचि जगाई। 1914 में, भविष्य के कवि ने विधि संकाय में प्रवेश किया। हालांकि, स्टूडेंट ड्रामा स्टूडियो में पढ़ने के बाद उन्हें एहसास हुआ कि वह असली वकील नहीं हो सकते। उनकी कॉलिंग थिएटर है। ई। वख्तंगोव के मार्गदर्शन में, वह एक उत्कृष्ट अभिनेता बन जाता है। क्रांति के दौरान स्टूडियो को बचाने के लिए, भविष्य के कवि ने मॉस्को सिटी काउंसिल के आवास विभाग में सेवा में बने रहने का फैसला किया। जल्द ही यह स्टोन ब्रिज के पास पीपुल्स थियेटर बन गया। 1918 में उन्होंने पश्चिमी मोर्चे की सड़कों पर अभिनेताओं के एक समूह के साथ यात्रा करना शुरू किया। बाद में उन्होंने मास्को के कई थिएटरों में काम किया।

1920 के बाद से, वह अक्सर "कैफे ऑफ़ पोएट्स" में आने लगे, जहाँ वे वी। ब्रायसोव से मिले, उन्होंने उन्हें कुछ कविताएँ भी पढ़ीं। बेशक, वी। ब्रायसोव ने उनकी सराहना की और जल्द ही एंटोकोल्स्की की कविताओं को पंचांग "द आर्टिस्टिक वर्ड" (1921) में प्रकाशित किया।

पावेल एंटोकोल्स्की के काम की अवधि: 1922 - "कविता" की पहली पुस्तक; 1926 - संग्रह "वेस्ट"; 1932 - संग्रह "पात्र"; 1936 - संग्रह "बड़ी दूरी"; 1938 - संग्रह "पुश्किन का वर्ष"।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, कवि फ्रंट-लाइन समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता थे। 1943 में, उनके बेटे की स्मृति को समर्पित एक कविता, जो मोर्चे पर मर गई, दुनिया में प्रकाशित हुई, जिसे "बेटा" नाम मिला। रचनात्मकता पी। एंटोकोल्स्की ने किताबों में सबसे अधिक खुलासा किया: "कार्यशाला" (1958); "हाई वोल्टेज" (1962); "चौथा आयाम" (1964); "टाइम" (1973): "एंड ऑफ द सेंचुरी" (1977)। इसके अलावा, कुछ लेख और संस्मरण कवि के काम से संबंधित हैं: "कवि और समय" (1957); "कवियों के तरीके" (1965); "टेल्स ऑफ़ द टाइम" (1971)।

एंटोकोल्स्की फ्रेंच, जॉर्जियाई और अज़रबैजानी कविता का एक अद्भुत अनुवादक है। कवि का 1978 में मास्को में निधन हो गया।

60 के दशक के मध्य में, मोस्कोवस्की कोम्सोमोलेट्स अखबार में, जहां मेरी पत्रकारिता गतिविधि शुरू हुई, मेरी आंखों के सामने एक विशेष साप्ताहिक पृष्ठ दिखाई दिया और मेरी भागीदारी के साथ, विशेष रूप से किशोरों को संबोधित किया। इसे कहा जाता था - "पीर"। यह केंद्रीय "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा" में उसी "स्कारलेट सेल" के बाद उत्पन्न हुआ - शाब्दिक रूप से छह महीने बाद। लेकिन हमारा पेज कुछ अलग है। इसमें एक अनिवार्य "लेखक का टुकड़ा" था। यही है, कुछ प्रसिद्ध लेखक ने एक गैर-मानक और भावनात्मक "शब्द" को सीधे एक किशोर पाठक को संबोधित किया। "Svversnik" गुरुवार को सामने आया। यह हमारे छात्र युवा विभाग द्वारा किया गया था, जहां कर्मचारियों की औसत आयु बमुश्किल बाईस वर्ष थी, और आपस में हमने इस पट्टी को "द गंदी" कहा।

एक बार, जब एक बार फिर से मेरे पास एक पृष्ठ बनाने के लिए गिर गया, "लेखक के टुकड़े" के लेखक की तलाश में, मैंने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के भाषाशास्त्र विभाग में एक सहपाठी अन्ना मास की ओर रुख किया। उनके पिता एक प्रसिद्ध व्यंग्यकार थे, वे मास्को के पास एक लेखक के गाँव में रहते थे, और उनके लेखकों के बहुत सारे परिचित थे। आन्या ने तुरंत जवाब दिया और जल्दी से देश के एक पड़ोसी कवि पावेल एंटोकोल्स्की के साथ एक बैठक की व्यवस्था की।

सहमत दिन की सुबह, मैं पाखरा नदी पर लेखकों के गांव पहुंचा और दबाया

एक पुराने डाचा बाड़ के द्वार पर एक सफेद घंटी बटन। कुछ ही देर में मैंने एक बूढ़ी औरत को गेट खोलने के लिए जाते देखा। किसी कारण से, एक महिला ने कर्कश और ऊंचे पुरुष स्वर में मुझे चिल्लाया: "कौन है? संवाददाता? लेकिन?" महिला ने गेट खोला और बिल्कुल सामान्य और मधुर स्वर में कहा: "अंदर आओ!" ऊपर कहीं से मैंने फिर से एक तुरही कर्कश पुरुष आवाज सुनी - मैंने अपना सिर उठाया और अटारी की खिड़की में एंटोकोल्स्की का चेहरा देखा, जो चित्रों से परिचित था।

घर के अंदर, या तो डाइनिंग रूम या लिविंग रूम से, एक संकरी लकड़ी की सीढ़ी ऊपर की ओर जाती थी। मैं उस पर चढ़ गया और एक कार्यालय में किताबों, कागजों, धूम्रपान पाइपों से अटी पड़ी एक विशाल मेज के साथ समाप्त हुआ, और कई दीवार अलमारियों के साथ लकड़ी के घोंघे से बने विभिन्न आकारों और बाहरी मूर्तियों के संस्करणों के साथ घनी रूप से पैक किया गया। कर्कश का स्वामी और ज़ोर की आवाज़इस छोटी और तंग जगह में यह छोटा लग रहा था और एक गहरे खुबानी के गड्ढे जैसा था।

मुझे लगता है कि लेव ओज़ेरोव पहले ही कवि के साथ मुलाकात और बातचीत के बारे में अपनी छाप व्यक्त कर चुके हैं। और मुझसे बहुत बेहतर। उन्होंने पावेल एंटोकोल्स्की को इस प्रकार याद किया: " प्राकृतिक उपहारवाक्पटुता संचार, ट्रिब्यून, कविता के लगातार पढ़ने से विकसित। कविता और रंगमंच के विषयों पर साक्षात्कार। इससे भी अधिक - थिएटर ही। तेज आवाज, हावभाव, जिसके पीछे हमेशा - रोमन वक्ता बोले. अपनी ऊंचाई से लंबा होने की इच्छा ने अपना हाथ आगे बढ़ाया, या यों कहें, एक मुट्ठी ऊपर, जितना संभव हो उतना ऊंचा। . मुझे नहीं पता कि उन्हें बयानबाजी की कला में प्रशिक्षित किया गया था, लेकिन उन्होंने वाक्पटुता की इस लुप्त होती कला में ईर्ष्यापूर्ण कौशल के साथ महारत हासिल की। इसने एक कामचलाऊ शुरुआत विकसित की। वह पोडियम पर जाता है, भूरी भेदी आँखों से चमकता है, जिसके नीचे हमेशा अनिद्रा और थकान के गहरे बैंगनी घेरे होते हैं, जो कॉफी या वोदका के भारी हिस्से से समाप्त हो जाते हैं। वह अक्सर आग पकड़ लेता था। बिना कारण के या बिना कारण के। वह शायद ही कभी उत्तेजित होता था। उसे शांति और शालीनता की स्थिति में खोजना असंभव था। कभी-कभी यह एक थिएटर की तरह होता था। सबसे अधिक बार थिएटर। उन्होंने अपने जीवन की राजकुमारी तुरंडोट की भूमिका निभाई ... "

मैं कई बार पाखरा में उनसे मिलने गया था। वह चूहे की तरह शांत थी। उसने एक बड़े प्याले से चाय की चुस्की ली। और सुना, सुना। और फिर वह पड़ोसी डाचा में अन्या के पास गई और कहा ...

मुझे पता था कि एंटोकोल्स्की उन कुछ लेखकों में से थे जो अच्छे और बुरे समय में रचना करने में कामयाब रहे। अन्या मास सहित, उन्हें जानने वालों में से कई ने कहा: उन्होंने यथासंभव मानवीय नैतिकता का पालन करने की कोशिश की। कुछ बदबूदार कागज पर हस्ताक्षर करने के प्रस्ताव के जवाब में, वह टेलीफोन रिसीवर में चिल्ला सकता था: "एंटोकोल्स्की मर चुका है!"

स्टालिन के समय ने उन्हें अपनी आत्मा को नष्ट करने वाली मिट्टी से नहीं बिखेरा। उन्होंने बाद में भयंकर मूंछों के बारे में लिखा:

हम सब, पुरस्कार विजेता,

उनके सम्मान में सम्मानित किया गया

समय के साथ शांति से चलना

जो मर चुका है;

हम सब उनके भाई-सैनिक हैं,

चुप जब

हमारी खामोशी से बढ़े

लोगों की परेशानी;

एक दूसरे से छुपाना

रातों की नींद हराम,

जब हमारे अपने घेरे से

उन्होंने जल्लाद...

पावेल ग्रिगोरीविच एंटोकोल्स्की उस उदास और दर्दनाक समय में एक तरह का उत्सव का चमत्कार था। वह मनमर्जी से रहता था। उनका सम्मान किया विशेष ध्यानऔर दोस्ती मरीना स्वेतेवा। 1919 के भूखे वर्ष में, उन्होंने वख्तंगोव अभिनेता और कवि पावलिक एंटोकोल्स्की को एक जर्मन कास्ट-आयरन रिंग - कास्ट-आयरन गुलाब के साथ एक आंतरिक सोने की रिम पर प्रस्तुत किया। और रिंग में - मरीना की कविताएँ:

"मैं तुम्हें एक लोहे की अंगूठी देता हूं:

अनिद्रा - प्रसन्नता - और निराशा।

ताकि आप लड़कियों के चेहरे पर न दिखें,

ताकि आप शब्द भी भूल जाएं - कोमलता।

ताकि आपका सिर पागल हो जाए

एक झागदार प्याले के रूप में अंतरिक्ष में उठा,

कोयले में बदलने के लिए - और राख में - और धूल में

आप - यह लोहे की सजावट।

आपके भविष्यसूचक कर्ल कब

लाल कोयले से ही प्रेम स्पर्श करेगा,

फिर चुप रहो और अपने होठों को दबाओ

लोहे की अंगूठीएक सूनी उंगली पर।

यहाँ लाल होंठों से आपके लिए एक ताबीज है,

आपके चेन मेल का पहला लिंक ये है -

दिनों की आंधी में अकेले खड़े रहना - बांज की तरह,

एक अपने लोहे के घेरे में भगवान के समान है।

लोहे की अंगूठी रिश्तेदारी का प्रतीक है। इसे एंटोकोल्स्की को सौंपते हुए, स्वेतेवा ने उन्हें कविता में एक सहयोगी के रूप में मान्यता दी।

और उन्होंने, बदले में, पहले युवा समकालीनों को साहित्य में पेश किया - कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव, मार्गरीटा अलीगर, येवगेनी डोलमातोव्स्की, फिर फ्रंट-लाइन कवि - मिखाइल लुकोनिन, शिमोन गुडज़ेंको। और, अंत में, वह बेला अखमदुलिना और येवगेनी येवतुशेंको के लिए एक शिक्षक बन गया।

पावेल ग्रिगोरीविच एंटोकोल्स्की तीन महीने से 83 साल तक जीवित नहीं रहे।

वे ईश्वर के कवि थे। लेकिन हमारे व्यर्थ समय में इसे भुला दिया गया है। दोबारा जारी नहीं किया गया। वे मंच से नहीं पढ़ते, जैसा कि वे करते थे। इस बीच, पावेल एंटोकोल्स्की, तेज और थोड़ा बोहेमियन, जो एक टाई के बजाय एक धनुष टाई और एक सिगरेट के बजाय एक पाइप से प्यार करता था, उसके नोट्स, जिस पर उन्होंने लगभग बहुत अंत तक काम किया।

तात्याना तोरलीना

अन्या मास की यादों से

1. अपार्टमेंट नंबर 38

बोल्शोई लेवशिंस्की पर हमारा मॉस्को पांच मंजिला घर, वख्तंगोव थिएटर के कलाकारों का घर, 1928 में बनाया गया था। चौथे प्रवेश द्वार में, अपार्टमेंट नंबर 38 में, एक अविवाहित कलाकार ज़ोया बाज़ानोवा को एक कमरा मिला, दूसरे कमरे पर कब्जा कर लिया गया था। वेरा गोलोविना, अविवाहित, तीसरी - अविवाहित युवा कलाकार व्लादिमीर बालिखिन। रियाज़ान के पास की एक गाँव की लड़की, उनकी आम नौकरानी वर्या, रसोई में बस गई।

बालीखिन जल्द ही अपनी पत्नी, एक आकर्षक बैलेरीना को अपने कमरे में ले आया। वेरा गोलोविना ने शादी कर ली और अपने पति, एक थिएटर डेकोरेटर के साथ हमारे घर के दूसरे प्रवेश द्वार पर रहने लगी। उसका खाली कमरा ज़ोया के प्रिय, पावेल ग्रिगोरिविच एंटोकोल्स्की को दिया गया था, या, जैसा कि हर कोई जो उसे करीब से जानता था, उसे पावलिक कहा जाता था। उन्होंने वख्तंगोव स्टूडियो के एक कलाकार और निर्देशक के रूप में शुरुआत की, लेकिन जब तक वह बोल्शोई लेवशिंस्की पर 8 बजे घर में बस गए, तब तक वे पहले से ही एक प्रसिद्ध कवि थे। ज़ो की खातिर, उन्होंने अपनी पत्नी और दो बच्चों को छोड़ दिया, उनके साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखा। अपने पूरे जीवन में उन्होंने पहले परिवार की मदद की, जिसमें उन्हें हमेशा ज़ोया का समर्थन और प्रोत्साहन मिला, जिनकी अपनी कोई संतान नहीं थी।

अपार्टमेंट नंबर 38 कई दोस्तों का घर था। युद्ध के दौरान, कवि येवगेनी डोलमातोव्स्की, मिखाइल माटुसोव्स्की, निकोलाई तिखोनोव, मार्गरीटा अलीगर सामने से पावलिक और ज़ोया के पास आए। अलेक्जेंडर फादेव रुक गए और लंबे समय तक उनके साथ रहे। सबके लिए एक कटोरा सूप, एक रोटी का टुकड़ा, एक मग कॉफी, एक गद्दा, एक खाट थी। पावलिक को युवा कवियों की "खोज" करना पसंद था, पहली पुस्तक के प्रकाशन में मदद की, और उन्हें राइटर्स यूनियन के लिए अनुशंसित किया। वह था " धर्म-पिता» अलेक्जेंडर मेझिरोव, मिखाइल लुकोनिन, शिमोन गुडज़ेंको, एवगेनी विनोकुरोव।

पावलिक और ज़ोया की दयालुता और विश्वसनीयता को जानकर, वे कभी-कभी अपार्टमेंट नंबर 38 . में आते थे अपरिचित लोगसिर्फ पैसे की जरूरत है। कुछ, प्रवेश करने में शर्मिंदा हुए, लैंडिंग पर खड़े हो गए। वरिया के माध्यम से उन्हें पैसा हस्तांतरित किया गया था। लेकिन किसी को मना नहीं किया।

मेरे पिता के निर्वासन के वर्षों के दौरान, एंटोकोल्स्की उन लोगों में से एक थे जिन्होंने साइबेरिया से गोर्की में उनके स्थानांतरण में सक्रिय रूप से योगदान दिया, और युद्ध के वर्षों के दौरान उन्होंने कुछ समय के लिए एक फ्रंट-लाइन थिएटर ब्रिगेड का नेतृत्व किया। वे जीवन भर महान मित्र रहे हैं। पिता को पावलिक की कविताएँ पसंद थीं, धातु की तरह भारी, सुरीली। उन्हें "हिरोनिमस बॉश" पढ़ना पसंद था:

मैं अपने परपोते को नोट वसीयत करूंगा,

जहां इसे बिना किसी डर के व्यक्त किया जाएगा

Hieronymus बॉश के बारे में पूरी सच्चाई।

प्राचीन काल में यह कलाकार

वह गरीबी में नहीं रहता था, वह हंसमुख, आत्मसंतुष्ट था,

हालांकि मुझे पता था कि मुझे फांसी दी जा सकती है

चौक पर, किसी भी मीनार के सामने,

दृष्टिकोण के संकेत के रूप में कयामत का दिन…

आकर्षक बैलेरीना, थोड़े समय के लिए बालिखिन की पत्नी रही, अपनी बेटी नताशा को छोड़कर उड़ गई, जिसे व्लादिमीर वासिलिविच ने नताशा की तरह अपने "वावोचका" के रूप में अपना लिया। नताशिन "वावोचका", शिक्षित, बुद्धिमान, बहुत शांत व्यक्ति, एक अद्भुत कलाकार, युद्ध से पहले भी, करंदीशेव ने फिल्म "द दहेज" में उल्लेखनीय भूमिका निभाई, और थिएटर में वह माध्यमिक भूमिकाओं में थे, शायद उनके चरित्र की विनम्रता के कारण। पावलिक की उबलती, मैत्रीपूर्ण ऊर्जा और बालिखिन की शांत विनम्रता ने उन्हें अंदर जाने से नहीं रोका। महान मित्रता, और इस अपार्टमेंट में नताशा, एक आम पसंदीदा बच्चा था।

नताशा हमारी यार्ड गर्लफ्रेंड थी, और हम अक्सर उसके पास दौड़ते थे। हमसे मिले हंसमुख भौंकनाऔर जंपिंग फैमिली फेवरेट - ब्लैक पूडल डिमका। गृहस्वामी वर्या, जो एक डरपोक गाँव के नौकर से एक सख्त गृहस्वामी और परिवार के लगभग मुख्य सदस्य में बदल गया था, हम पर चिल्लाया, लेकिन गुस्से में नहीं: “अपनी गालियाँ उतारो! गलियारे पर मत रुको! वे मधुशाला में नहीं आए!" रसोई से शग की गंध आ रही थी, और वरवरा के प्रेमी, चालक सिदोरोव से कर्कश खांसी आ रही थी। आप ज़ोया कोन्स्टेंटिनोव्ना को फोन पर बात करते हुए सुन सकते थे, और पावेल ग्रिगोरिएविच अपने कार्यालय में किसी के साथ गर्मजोशी से बहस कर रहे थे, या ऐसा लग रहा था कि वह बहस कर रहे थे, लेकिन वास्तव में उनके पास बात करने का इतना ऊर्जावान तरीका था। हमें जरा भी शर्मिंदगी नहीं हुई कि हमने अपने आगमन से प्रसिद्ध कवि की शांति भंग कर दी। इसके अलावा, पावेल ग्रिगोरिएविच ने हमारे साथ ऐसा व्यवहार नहीं किया प्रसिद्ध कवि, अर्थात् "पावलिक" - उसने कार्यालय छोड़ दिया, शोर से अभिवादन किया, स्कूल के मामलों के बारे में जिज्ञासा से पूछा।

युद्ध के बाद, जब राज्य-विरोधी अभियान शुरू हुआ, तो एंटोकोल्स्की उन लोगों में से थे, जिन्हें "जड़हीन महानगरीय" के रूप में स्थान दिया गया था। समाचार पत्र जिन्होंने हाल ही में उत्साहपूर्वक अपने स्टालिन पुरस्कार के बारे में लिखा था दुखद कविता"बेटा", अब उनकी कविता पर उपहास किया। उन्होंने उसे प्रकाशित करना बंद कर दिया, उसे साहित्य संस्थान से निकाल दिया, जहाँ वह पढ़ाता था। उन्होंने उनके बारे में लिखा कि उनकी कविताएँ और कविताएँ संघर्ष और जीवन से दूर सौंदर्यवाद, पतन और निराशावादी मनोदशाओं से ओत-प्रोत हैं। सोवियत लोग. लेकिन साहित्यिक दोषों के इस सेट में सबसे गंभीर आरोप यह था कि उनकी कविताएं "पश्चिमी यूरोपीय विषयों को संबोधित हैं।" एक सीधा संकेत है कि "फ्रेंकोइस विलन" कविता के लेखक, हिरेमोनस बॉश के बारे में कविताएँ

उस खतरनाक और शर्मनाक समय में, अपार्टमेंट नंबर 38 एक ऐसी जगह बना रहा जहाँ कलाकार और कवि आते थे, कविताएँ, संगीत, विवाद और - सब कुछ के बावजूद - हँसी की आवाज़ आती थी।

हम बच्चे, जो कुछ हो रहा था, उसे कम समझ में आया, हमारे माता-पिता ने हमारे सामने ऐसी बातें नहीं कीं। वे जानते थे कि पावलिक एक अद्भुत कवि थे, कि उनकी कविता "बेटा", जिसके लिए उन्हें स्टालिन पुरस्कार मिला था, उनके बेटे वोलोडा के बारे में था, जो युद्ध में मारा गया था। हम कविता पढ़ते हैं। इसमें कुछ भी सौंदर्य नहीं था, यानी हमारे विचारों के अनुसार, अस्पष्ट, इसमें। इसके विपरीत, सब कुछ स्पष्ट और निकट था:

...वोवा! आप अपना हाथ नहीं हिला सकते

चेहरे से आंसू नहीं पोंछे जा सकते,

मैं अपना सिर पीछे नहीं झुका सकता

अपने सभी फेफड़ों के साथ गहरी सांस लें।

तेरी नज़रों में हमेशा के लिए क्यों

केवल नीला, नीला, नीला?

या जली हुई पलकों से

कोई भोर नहीं टूटेगा? ..

हम भी इस कविता से इतने प्रभावित हुए क्योंकि हमें वोवा एंटोकोल्स्की अच्छी तरह याद थी। युद्ध से पहले, वह अक्सर अपने पिता से मिलने जाता था। मैंने पुराने लोगों के साथ यार्ड में वॉलीबॉल खेला - वादिक रुस्लानोव, ज़ेका सिमोनोव, मेरे भाई वाइटा के साथ। यह कहा जाता था कि गणित के लिए उनकी बहुत योग्यता थी, कि वह ड्राइंग और पियानो बजाने में अच्छे थे। उन्होंने यह भी कहा कि वह दूसरे प्रवेश द्वार से कात्या सिनेलनिकोवा से प्यार करते थे।

उनकी तस्वीर - गंभीर आंखों वाला एक सुंदर युवक - सिनेलनिकोव के अपार्टमेंट में एक चमकता हुआ फ्रेम में लटका हुआ था ...

1951 में, वेरा इनबर के छोटे से अलग अपार्टमेंट को लेखक के घर कामर्गेर्स्की लेन (तब "मॉस्को आर्ट थिएटर के प्रोज़्ड") में खाली कर दिया गया था (वह लावृशेंस्की पर लेखक के घर चली गई), और राइटर्स यूनियन ने एंटोकोल्स्की को उसके अपार्टमेंट की पेशकश की। इसका कारण यह था कि अपमानित कवि को सांप्रदायिक को एक अलग में बदलने की अनुमति दी गई थी, शायद यह तथ्य था कि "सोवियत संघ के मित्र" लुई आरागॉन और एल्सा ट्रायलेट फ्रांस से मास्को आए थे। और, उनके असंतोष को शांत करने के लिए - और वे कवि पर हमलों के बारे में जानते थे, जो फ्रांस में प्रसिद्ध थे, राइटर्स यूनियन ने अपना बड़प्पन दिखाने का फैसला किया। जवाब में, एंटोकोल्स्की ने अपने स्वयं के संस्करण का प्रस्ताव रखा: वह और ज़ोया वख्तंगोव हाउस में रहेंगे, और बालिखिन और नताशा कामगेर्स्की चले जाएंगे। प्रबंधन ने सिर खुजलाया और मान गया। तो, पारस्परिक लाभ के लिए, दो परिवारों को एक अलग अपार्टमेंट मिला।

2. देश पड़ोस

पचास के दशक के मध्य से, एंटोकोल्स्की और मैं एक ही दचा गाँव में रहने लगे, बाड़ से बाड़ तक, और हमारे परिवारों के बीच दोस्ती घनिष्ठ हो गई - न केवल आलंकारिक रूप से, बल्कि अंदर भी वस्तुत:. हमारे बीच की कमजोर बाड़ कुछ समय बाद सड़ गई और गिर गई, और हमने जानबूझकर इसे बहाल करना शुरू नहीं किया, हम रहते थे, जैसे कि एक आम भूखंड पर। पावलिक की बेटी किप्स अपने पति, कवि लियोन टूम और बच्चों - एक किशोरी आंद्रेई और छोटी कात्या के साथ आई थी।

अभिनेत्री के ज़ोइना और माँ के दोस्त आए - "माशा" सिनेलनिकोवा, "वावोचका" वैग्रिना। हमारे आधे में संचार किया, फिर एंटोकोल्स्की आधे में। उन्होंने दोपहर का खाना खाया, हमने चाय पी। या ठीक इसके विपरीत। किप्सा से हमारी दोस्ती हो गई, हालाँकि वह मुझसे पंद्रह साल बड़ी थी। वास्तव में, उसका नाम नताशा था, नतालिया पावलोवना, और किप्सा उसका बचपन का उपनाम था, लेकिन यह उसे बहुत अच्छी तरह से अनुकूल था: वह मोटी, रसीला, हंसमुख, सहज, चंचल शरारती थी।

कुछ साल बाद, परिवार के पास एक नया था अभिनेता- प्रिय। वह विवाहित थी और घर में पावलिक के पोते, आंद्रेई टूम द्वारा लाया गया था, जो उस समय मुश्किल से बीस वर्ष का था, और वह मुश्किल से अठारह वर्ष की थी। लघु, सुंदर - आप अपनी आँखें उससे नहीं हटा सकते - वह उल्लेखनीय रूप से बड़े, शोरगुल वाले, मिलनसार, मेहमाननवाज एंटोकोल्स्की परिवार में फिट हो गई, जब उसने अपने खुद के - डेनिस को जन्म दिया, तब भी उसका पसंदीदा बिगड़ैल बच्चा बन गया। वह, संक्षेप में, एक बच्ची थी: एक हाई स्कूल डिप्लोमा और भविष्य की पूरी अनिश्चितता। आंद्रेई ने तब विश्वविद्यालय में अध्ययन किया और एक होनहार गणितज्ञ थे।

परिवार परिषद में, मिला को "निर्धारित" करने का निर्णय लिया गया। यह कार्य पावेल ग्रिगोरिएविच द्वारा किया गया था। उन्होंने मिला को निर्देशक रूबेन निकोलाइविच सिमोनोव को दिखाने का फैसला किया। यह माना जाता था कि वह, पुरानी दोस्ती के संकेत के रूप में, मिला को शुकुकिन थिएटर स्कूल में स्वीकार करने में मदद करेगा।

उस दिन, जब एंटोकोल्स्की गाँव के एक पड़ोसी, कवि शिमोन किरसानोव, और मैं उनके साथ कार में थे, "निर्धारित" करने के लिए मिला को डाचा से मास्को ले जा रहे थे।

क्या आप जानते हैं यह कौन है? - एंटोकोल्स्की ने किरसानोव से पूछा, आगे की सीट से मुड़कर मिला की ओर सिर हिलाया। - यह मेरे पोते एंड्री की पत्नी है।

किरसानोव ने गंभीर रूप से मिला को देखा, जो एक भयभीत पक्षी की तरह एक गेंद में लिपटा हुआ था, और अविश्वसनीय रूप से कहा:

हालाँकि, रूबेन निकोलाइविच सिमोनोव ने मिला को सुनने के बाद कहा कि न केवल दोस्ती की निशानी के रूप में, बल्कि ईमानदारी से इच्छा और आत्मविश्वास के साथ, वह उसे स्कूल के रेक्टर बोरिस ज़खावा से सलाह देता है, और मुझे यकीन है कि वह ले जाएगा उसकी। और ऐसा हुआ भी। मिला ने एक थिएटर स्कूल से स्नातक किया, और उसे यंग स्पेक्टेटर के थिएटर में ले जाया गया। वहाँ वह पहली, शब्दहीन भूमिकाओं से नताशा रोस्तोवा की भूमिका और "रुय ब्लास" नाटक की रानी से चली गईं। वह हमेशा ईमानदारी से अद्भुत खेलती थी। युवा दर्शकों ने उसे अपने साथियों के लिए गलत समझा। वह और भी बहुत कुछ खेल सकती थी, लेकिन जब 1986 में हेनरीएटा यानोव्सकाया यूथ थिएटर की मुख्य निदेशक बनीं और थिएटर ने अपनी प्रोफ़ाइल और प्रदर्शनों की सूची को पूरी तरह से बदल दिया, तो माइल टूम को वहां जगह नहीं मिली। यूथ थिएटर से, यानी यंग स्पेक्टेटर के लिए थिएटर, एक ही नाम बचा है, यह वयस्कों के लिए एक थिएटर बन गया है। मिला को पृष्ठभूमि में वापस ले लिया गया था। परेशान होकर उसने थिएटर छोड़ दिया।

मिलोचका एंटोकोल्स्की परिवार की दोस्त बनी रही, तब भी जब वह आंद्रेई से टूट गई और प्रतिभाशाली थिएटर डिजाइनर एलिक सयादयंत की पत्नी बन गई। उसने और अलीका ने परिवार के साथ दोस्ती की और कई सालों तक आंद्रेई के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा। वह जानती थी कि उसके साथ किए गए अच्छे को कैसे चुकाना है। कभी किसी के बारे में बुरा नहीं बोला। यह उसकी स्थिति थी।

फिर, साठ के दशक में, धन, आराम, अच्छी तरह से तैयार एंटोकोल्स्की घर से, प्राचीन फर्नीचर, दुर्लभ नक्काशी, किताबें ... लिविंग रूम में एक नक्काशीदार ओक टेबल रखी गई थी, या वे एक विशाल छत पर स्थित थे। ज़ोया कोंस्टेंटिनोव्ना मेहमानों को प्राप्त करना जानती थी।

उसने बुढ़ापे तक लड़की की कोणीय, सुंदर आकृति को बरकरार रखा। उसका आकर्षक मसखरा, बड़ा मुंह वाला चेहरा था, सीधे सुनहरे बाल उसके गाल पर पंख की तरह गिरे थे। थिएटर में सेवा छोड़कर, वह बागवानी, बागवानी और में रुचि रखने लगी पिछला दशकउनके जीवन की - एक लकड़ी की मूर्ति। जड़ों की बुनाई में, एक सूखे, नुकीले टुकड़े में, उसकी कलात्मक कल्पना ने या तो एक पौराणिक गोर्गन का सिर, या एक शानदार वन जानवर देखा।

पावलिक बाद में लिखेंगे:

फटे कपड़े में नंगे पांव,

सड़े हुए पत्तों में, बरसाती धुंध में

आप एक क्रूस की तलाश में थे

या झाड़ू पर चुड़ैल...

घर में आकृतियाँ दिखाई दीं,

जंगल के झरने की तरह।

लकड़ी की त्वचा से

आपने उनके सपनों को मुक्त कर दिया ...

उसे घर के सामने के बगीचे में काम करना अच्छा लगता था। उसके हाथ खुरदुरे, अधिक काम करने वाले थे, जो उसके रूप की मंदता से मेल नहीं खाते थे, लेकिन उसे स्वाभाविकता का आकर्षण देते थे। उसे व्लादिमीर मिखाइलोविच, एक धीमा, सुंदर बूढ़ा, उनके पूर्व ड्राइवर, और अब "घर में एक आदमी" और एक पारिवारिक मित्र द्वारा सहायता प्रदान की गई थी। उसने खुद को हथौड़े और कीलों से लैस किया और आकृतियों के हिस्सों को एक पूरे में जोड़ दिया। उन्होंने इसे "शैतानों में नाखून चलाना" कहा। जब कीलों को शैतानों में डाला गया, तो कला के नए काम को देखने के लिए दोस्तों को बुलाया गया। शिमोन किरसानोव आया, शर्मीला, ऊर्जावान, कद में छोटा, बाहरी रूप से पावलिक जैसा दिखता था; नागीबिन अपनी तत्कालीन पत्नी बेला अखमदुलिना, माटुसोव्स्की बेटियों के साथ आए थे।

पावलिक! पाव्लिचेक! ज़ोया कहा जाता है।

पावेल एंटोकोल्स्की: अज्ञात और अल्पज्ञात कविताएँ
अन्ना टूम और एंड्री टूम द्वारा प्रकाशन और प्रस्तावना

हाल ही में, मरीना स्वेतेवा के मॉस्को हाउस-म्यूज़ियम ने "यह कहीं दूर था ..." पुस्तक प्रकाशित की - कवि के पोते आंद्रेई टूम और उनकी पत्नी अन्ना टूम द्वारा संकलित पावेल ग्रिगोरीविच एंटोकोल्स्की द्वारा कविताओं, नाटकों और आत्मकथात्मक गद्य का एक संग्रह। . हम यहां पीजी की कविताओं के एक छोटे से चयन के साथ संकलक की प्रस्तावना रखते हैं। एंटोकोल्स्की, के सबसेजो पहले प्रकाशित नहीं हुआ है।

संपादकीय

संकलक से

जो खोया हुआ माना जाता है उसे ढूंढना और मूल एंटोकोल्स्की को प्रकाशित करना एक सनसनी हो सकती है। मुझे यकीन है कि एक दिन आप पाठ की एक पूरी परत देखेंगे जो कहीं छिपा हुआ है, और यह पाठ भगवान की इच्छा के लिए जारी किया जाएगा, और फिर बहुत दिलचस्प आंकड़ारूसी कविता दुनिया को दिखाई देगी।

बातचीत से ए.पी. मेज़िरोव.

पावेल ग्रिगोरीविच एंटोकोल्स्की (1896-1978) - एक कवि, अनुवादक, साहित्यिक आलोचक - बीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्य के क्लासिक्स से संबंधित हैं। उनके कार्यों के कई आजीवन संस्करण हैं। और आज ऐसा लग सकता है कि शब्द के प्रसिद्ध गुरु का काम समाप्त हो गया है, और वंशज केवल उनके कार्यों के पुराने संग्रह को फिर से पढ़ सकते हैं। लेकिन ऐसा नहीं है।

पावेल ग्रिगोरिविच एंटोकोल्स्की

पुस्तक "यह कहीं दूर था ..." पी.जी. के साहित्यिक अभिलेखागार के साथ हमारे कई वर्षों के काम का परिणाम है। एंटोकोल्स्की। उनकी अप्रकाशित रचनाएँ अभिलेखागार में पाई गई हैं। कई पांडुलिपियां लगभग सौ साल पुरानी हैं, क्योंकि कवि ने अपनी शुरुआत की थी रचनात्मक तरीकाक्रांति से पहले भी। उनके परिपक्व वर्षों में पहले से ही लिखी गई कई प्रारंभिक कविताएँ, दो नाटक, एक आत्मकथात्मक कहानी हैं।

ऐसा कैसे हो सकता है कि लेखक के जीवन काल में इन सभी कृतियों ने प्रकाश नहीं देखा? उन्होंने अपनी शुरुआती कविताओं में से कुछ को क्यों प्रकाशित नहीं किया, और जो कुछ प्रकाशित हुईं, उन्हें या तो बदल दिया गया ताकि वे तुरंत पहचानने योग्य न हों, या प्रकाशित पुस्तकों के चक्र में "छिपे" हों ताकि वे तुरंत न मिलें? उन्होंने अपनी आत्मकथात्मक कहानी को मुद्रित करने के लिए प्रस्तुत क्यों नहीं किया, हालांकि उन्होंने अपने समकालीनों के बारे में निबंधों पर काम करने के लिए पांडुलिपि को एक से अधिक बार सामग्री के रूप में इस्तेमाल किया? अगर उसने उनकी सराहना नहीं की, तो उन्होंने उन्हें क्यों रखा? यह ज्ञात है कि 1941 में, निकासी के लिए जाने से पहले, पावेल ग्रिगोरिएविच ने अपने संग्रह के कुछ हिस्से को जला दिया था, लेकिन उनकी शुरुआती कविताओं को नहीं - उन्होंने उन्हें सुरक्षित रूप से छिपा दिया। किस लिए? - किताब तैयार करते हुए हमें इस सवाल का जवाब मिल गया।

पुस्तक में पीजी की कविता का प्रतिनिधित्व करने वाले तीन खंड हैं। एंटोकोल्स्की, उनकी नाटकीयता और गद्य। अनुभाग के लिए शायरीलेखक की प्रसिद्ध और अल्पज्ञात कविताओं के साथ, दो सौ से अधिक अज्ञात कविताओं को शामिल किया गया था, अधिकांश भाग उनके काम की प्रारंभिक अवधि - 1915-1919 से संबंधित थे। अनुभाग के लिए नाट्य शास्त्रदो शुरुआती नाटक "द डॉल ऑफ द इन्फेंटा" और "पुस इन बूट्स या बेट्रोथल इन ए ड्रीम" शामिल हैं। अध्याय गद्यआत्मकथात्मक कहानी "माई नोट्स" द्वारा प्रस्तुत, सबसे बड़ी गद्य कार्यकभी लेखक द्वारा बनाया गया। अनुभाग के लिए रेखांकनतस्वीरों के साथ, जिनमें से अधिकांश पहले प्रकाशित नहीं हुए हैं, अज्ञात चित्र पी.जी. एंटोकोल्स्की और उनकी युवावस्था के एक दोस्त यू.ए. ज़ावाडस्की, जिन्होंने अपनी कविताओं का चित्रण किया।

इन सभी कार्यों को गलती से एक साथ एकत्र नहीं किया गया है: पुस्तक के विभिन्न भाग एक दूसरे के पूरक और व्याख्या करते हैं। एंटोकोल्स्की की कविताएँ और नाटक तब और अधिक समझ में आते हैं जब हम उनकी आत्मकथात्मक कहानी से उनके लेखन का विवरण सीखते हैं। यहां प्रस्तुत आंकड़े ठीक-ठीक सबसे पहले का वर्णन करते हैं, कम से कम ज्ञात अवधिलेखक की रचनात्मकता।

पुस्तक "यह कहीं दूर था ..." आज तक का एकमात्र प्रकाशन है जिसमें पी.जी. की लगभग सभी अप्रकाशित विरासत शामिल हैं। एंटोकोल्स्की।

पावेल एंटोकोल्स्की ने जल्दी लिखना शुरू कर दिया। चमत्कारिक रूप से, एक पतली नोटबुक बच गई - व्यायामशाला साहित्यिक पंचांग "द अपील", दिनांक 1913 - और इसमें हमें छद्म नाम पोपलेव्स्की के तहत उनकी कलम के बहुत पहले और डरपोक नमूने मिलते हैं: ह्यूगो वॉन हॉफमैनस्टल और रेनर रिल्के की कविताओं का अनुवाद। उन्होंने एक अच्छे व्यायामशाला में अध्ययन किया, जहाँ छात्रों की रचनात्मकता को प्रोत्साहित किया जाता था। व्यायामशाला ई.ए. सड़क पर किरपिचनिकोवा। मॉस्को के केंद्र में अर्बत्स्काया स्क्वायर के पास ज़नामेन्का, अपने उदारवाद और मानविकी में उत्कृष्ट शिक्षा के लिए प्रसिद्ध था। देशी और विदेशी भाषाओं को पढ़ाना विशेष रूप से अच्छी तरह से व्यवस्थित था, और व्यायामशाला में आयोजित थिएटर को शायद मास्को में सबसे अच्छा छात्र थिएटर माना जाता था। यह व्यायामशाला के वर्षों में था कि दोनों पेशेवर शौक पी.जी. एंटोकोल्स्की - साहित्य, सहित साहित्यिक अनुवाद, और रंगमंच। उनके कई सहपाठियों ने लिखा। उन्होंने अलग-अलग मामलों में भी लिखा और पहले तो जाहिरा तौर पर, इस गतिविधि को ज्यादा महत्व नहीं दिया।

वह पहले से स्थापित कलात्मक परंपराओं वाले परिवार से थे। रिश्तेदारों में कला के लोग थे - मूर्तिकार, चित्रकार। वह भी में पढ़ा गया था कला अकादमी. माता-पिता अपने बेटे को पेरिस में पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए भेजना चाहते थे, लेकिन प्रथम विश्व युद्ध के फैलने से इन योजनाओं को नष्ट कर दिया गया था।

परिवार की जरूरत थी, और यह निर्णय लिया गया कि पावलिक मास्को में रहेगा। हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने कुछ समय के लिए पीपुल्स यूनिवर्सिटी में भाग लिया। शान्यावस्की, और फिर मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया और बिना अधिक रुचि के कानून के संकाय में दो साल तक अध्ययन किया। लेकिन रचनात्मक ऊर्जा एक तेज नदी की तरह है: एक बाधा खड़ी करो और वह एक और चैनल खोज लेगी। यह तब था जब उन्हें साहित्यिक रचनात्मकता में गंभीरता से दिलचस्पी हो गई थी।

पावेल एंटोकोल्स्की के काव्य पथ की शुरुआत रूसी साहित्य के "रजत युग" के उत्तराधिकार के साथ हुई। सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में साहित्यिक जीवन पूरे जोरों पर था: काव्य मंडल एक के बाद एक उभरे, और हर बार नए उज्ज्वल व्यक्तित्व दिखाई दिए। सार्वभौमिक प्रशंसा का विषय पुरानी पीढ़ी के कवि अलेक्जेंडर ब्लोक की कविता है। लेकिन युवा प्रतिभाओं, लगभग एंटोकोल्स्की के समान उम्र ने भी खुद को पूरी आवाज में घोषित किया: अखमतोवा, पास्टर्नक, मंडेलस्टम, स्वेतेवा, मायाकोवस्की, यसिनिन - मजबूत, उज्ज्वल व्यक्तित्व, आत्मविश्वासी कवि जिन्होंने पिछली पीढ़ी के साथ समान शर्तों पर तर्क दिया। और वह अभी भी बहुत शर्मीला होने के साथ-साथ एक भोला-भाला युवक है।

उनकी कविताओं की तुलना में, उनकी अपनी कविताएँ उन्हें असहाय लगती थीं, और वे उन्हें प्रकाशन के योग्य नहीं मानते थे। इस तरह की आत्म-अभिव्यक्ति, बेशक, एक गुण है, लेकिन फिर भी उनकी आत्म-धारणा पूरी तरह से पर्याप्त नहीं थी। आखिरकार, मरीना इवानोव्ना स्वेतेवा ने उनमें कवि को पहचाना: उनमें, लगभग एक लड़का, उसने उसे केवल एक कविता से पहचाना, और वह कितनी सख्त थी, खुद से और दूसरों से कितनी मांग कर रही थी! ..

एंटोकोल्स्की ने अलेक्जेंडर ब्लोक को अपना शिक्षक माना, हालांकि, वह व्यक्तिगत रूप से नहीं जानता था। ब्लोक की कविता ने उन्हें "एक प्रकार के रूपक के अर्थ को समझने में मदद की" जादुई शक्तिदुनिया को बदलना। इसलिए उन्होंने खुद दावा किया और अक्सर मुस्कराहट के साथ जोड़ा: "मेरी शुरुआती कविताएँ ब्लोक की पूरी नकल हैं।" उन्होंने उन वर्षों के मास्को काव्य युवाओं के संरक्षक और संरक्षक वालेरी ब्रायसोव के बारे में कृतज्ञता के साथ बात की, उनके पहला प्रकाशक। लेकिन उनकी काव्य नियति में मुख्य भूमिका, उन्होंने मरीना स्वेतेवा को सौंपी। वह न केवल उनकी कविताओं को स्वीकार करने वाली पहली थीं, बल्कि उन्हें एक मर्मज्ञ मूल्यांकन भी दिया, और फिर उनके लिए वह किया जो किसी और ने नहीं किया: उन्होंने खोला उनके लिए उनकी काव्य कार्यशाला का द्वार।

उनकी पुरानी पांडुलिपियों के साथ काम करते हुए, हमने अप्रत्याशित रूप से उनके काम पर एक अन्य कवि के प्रभाव की खोज की, जिसका उन्होंने कभी उल्लेख नहीं किया। 1915 की पावेल एंटोकोल्स्की की कुछ कविताओं की समानता, एलिसैवेटा दिमित्रिवा की कविताओं के साथ, जिसे छद्म नाम चेरुबिना डी गेब्रीक के तहत जाना जाता है, हड़ताली है। उन्होंने उससे एक पूरी शानदार दुनिया उधार ली: काव्य चित्र, पात्र, कुछ काव्य पंक्तियाँ . उनकी आत्मकथाएँ भी समान हैं: प्रत्येक में प्रारंभिक अवस्थाअपनी बहन के खोने से बच गया - इसलिए दोनों के काम में मौत का विषय, अभी भी बहुत कम उम्र के लोग।

ए। ब्लोक, वी। ब्रायसोव, एम। स्वेतेवा, च। डी गेब्रिक उनके समकालीन लेखक हैं, जिनकी प्रतिभा और रचनात्मकता उनके लिए एक मॉडल थी, उन्होंने जानबूझकर या अनजाने में उनसे कविता सीखी।

और उन्होंने अपनी कविताओं में किसे संबोधित किया? उसने उन्हें किसके लिए समर्पित किया? - अक्सर रिश्तेदार: चाची ऐलेना पावलोवना एंटोकोल्स्काया (तारखानोवा से शादी की) - मूर्तिकार, चाचा लेव मोइसेविच एंटोकोल्स्की - कलाकार। वे अमीरों के उत्तराधिकारी हैं सांस्कृतिक परंपराउनसे आ रहा है समान पूर्वज, एक उत्कृष्ट मूर्तिकार मार्क मतवेयेविच एंटोकोल्स्की।

उनकी कविताओं में युवा अभिभाषक भी हैं। सबसे पहले, निश्चित रूप से, यू। ए। ज़वादस्की, उन वर्षों के सबसे करीबी दोस्त। और अक्सर पांडुलिपियों के पन्नों पर उन लोगों के नाम होते हैं, जो क्रांति के बाद या तो श्वेत सेना में चले गए या निर्वासन में चले गए: मरीना स्वेतेवा, सर्गेई गोल्तसेव, यूरी सेरोव, व्लादिमीर अलेक्सेव, एवगेनी कमिंग। युवा एंटोकोल्स्की का सामाजिक दायरा ऐसा है: रिश्तेदार, देश में फैले क्रांतिकारी बुखार से दूर, और दोस्तों, जिनमें से कई ने एक विदेशी भूमि और यहां तक ​​​​कि बोल्शेविक रूस में जीवन के लिए मौत को प्राथमिकता दी।

यह देखना मुश्किल नहीं है कि न तो उनके शिक्षक, V.Ya के संभावित अपवाद के साथ। ब्रायसोव, न ही उनके कई दोस्त भरोसेमंद हैं नई सरकारनहीं थे। और यह कोई दुर्घटना नहीं है। बोल्शेविकों को "वर्ग शत्रु" के रूप में समाज का एक संपूर्ण तबका माना जाता था सांस्कृतिकसबसे अधिक उत्पादक। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि एंटोकोल्स्की को ऐसे लोगों में दिलचस्पी थी। और यह एक ईमानदार, खुले युवक के काम को प्रभावित नहीं कर सका। इसमें कोई संदेह नहीं है: यदि पावेल एंटोकोल्स्की की शुरुआती कविताएँ 20-30 के दशक में छपीं, तो वह परेशानी से नहीं बचेंगे। यहाँ यह मुख्य कारण है कि उन्होंने उन्हें शायद ही कभी प्रकाशित किया।

इसलिए, पावेल एंटोकोल्स्की ने अपने समय के महान उस्तादों से सीखते हुए, कविता में अपना पहला कदम रखा। जो कुछ नहीं था वह एक पसंदीदा चीज थी, जिसकी बदौलत वह खुद एक व्यक्ति के रूप में और एक कवि के रूप में हो सका। मामले ने मदद की।

एक दिन, सर्दियों की सुबह 1915 में, वह पहले से ही विधि संकाय में द्वितीय वर्ष के छात्र थे, उन्होंने नाटक स्टूडियो में प्रवेश के लिए विश्वविद्यालय की इमारत की दीवार पर एक विज्ञापन देखा। वह वहाँ गया, मास्को के बहुत केंद्र में, आर्बट के पास मंसूरोव्स्की लेन में, और एवगेनी बागेशनोविच वख्तंगोव के नेतृत्व में एक अभिनय मंडली में नामांकित हुआ। स्टूडियो अपने समय की सबसे चमकदार नाटकीय घटना में विकसित होगा, और बाद में प्रसिद्ध थिएटर बन जाएगा। ई. वख्तंगोव।

एंटोकोल्स्की ने इस स्टूडियो के लिए तीन नाटक लिखे, उनमें द डॉल ऑफ द इन्फेंटा (1916) और बेट्रोथल इन ए ड्रीम (1917-1918) शामिल हैं। उनके उत्पादन का मुख्य उत्साही अभिनेता और कलाकार यूरी ज़ावाडस्की था। "यह तब था जब भविष्य के संभावित निर्देशक उनमें जाग गए," एंटोकोल्स्की ने बाद में याद किया। लेकिन प्रदर्शनों का भाग्य बहुत सुखद नहीं था - अशांत क्रांतिकारी वर्षों में वे अप्रासंगिक हो गए।

अगले वर्ष, उनकी गंभीरता के बावजूद, पावेल एंटोकोल्स्की के लिए असाधारण रूप से फलदायी थे और दिलचस्प बैठकों से भरे हुए थे। इन बैठकों के बारे में कहानियां आत्मकथात्मक कहानी "माई नोट्स" का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं। उन्होंने ई.बी. के साथ काम करने के बारे में लिखा। वख्तंगोव, थिएटर में काम करने वाले अपने साथियों के बारे में, एम.आई. के साथ दोस्ती के बारे में। स्वेतेवा और यू.ए. Zavadsky, A.Ya के बारे में। ताइरोव, जिनके साथ उन्हें भी काम करना था, महान निर्देशकों के बारे में वी.ई. मेयरहोल्ड और के.एस. स्टानिस्लावस्की।

तीस के दशक में, वह पहले से ही मुख्य रूप से साहित्यिक कार्यों में लगे हुए थे। "नोट्स" कविता के अनुवाद के गठन के इतिहास को दर्शाता है राष्ट्रीय गणराज्यपूर्व सोवियत संघ में। स्नातकोत्तर एंटोकोल्स्की इस दिशा के संस्थापकों में से थे। उन्होंने उन वर्षों की एक और अद्भुत घटना के बारे में भी बताया - थिएटर के लिए युवाओं का उत्साह। उन्होंने अपनी पत्नी ज़ोया कोन्स्टेंटिनोव्ना बाज़ानोवा के साथ, एक अभिनेत्री, ई। वख्तंगोव के थिएटर के प्रतिनिधियों के रूप में, गोर्की शहर में इन युवा थिएटरों में से एक का नेतृत्व किया।

साथ ही, स्टेट पब्लिशिंग हाउस और साहित्य संस्थान में साहित्यिक संगोष्ठियों के नेता के रूप में। गोर्की, पी.जी. एंटोकोल्स्की ने अपने आसपास के देश के प्रतिभाशाली काव्यात्मक युवाओं को लामबंद किया, कई पीढ़ियों के कवियों के शिक्षक बने, जिन्हें बाद में "सोवियत कविता का रंग" कहा जाने लगा। उनकी दोस्ती कैसे पैदा हुई, द्वितीय विश्व युद्ध के वर्षों के दौरान यह कैसे मजबूत हुई, दूसरों ने एक से अधिक बार बात की: उनके शिष्य और इतिहासकार दोनों - लेकिन वह खुद, ऐसा लगता है, पहली बार - ठीक उनके "नोट्स" में .

कहानी "माई नोट्स" लेखक के जीवन के लगभग तीस वर्षों को कवर करती है: यह प्रथम विश्व युद्ध से शुरू होती है और द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में समाप्त होती है। हालाँकि, यह कभी भी अपने मूल रूप में या इसकी संपूर्णता में प्रकाशित नहीं हुआ है। हाँ, और यह शायद ही संभव था। "माई नोट्स" शांत, स्पष्ट, गोपनीय है, और, लेखक की शुरुआती कविताओं की तरह, राजनीतिक रूप से गलत नामों और घटनाओं से भरपूर है जो सोवियत प्रेस में चुप थे। पहले दो भाग विशेष रूप से दिलचस्प हैं। वे युवाओं के दोस्तों के लिए एक श्रद्धांजलि हैं - उनमें से कुछ ने रूस छोड़ दिया और लंबे समय तक, या यहां तक ​​​​कि हमेशा के लिए रूसी संस्कृति के इतिहास से मिटा दिया गया।

कहानी जुलाई 1953 में लिखी गई थी। दो महीने पहले स्टालिन की मौत हो गई थी। घटनाओं के बीच संबंध निर्विवाद है। इतिहास का एक महत्वपूर्ण दौर समाप्त हो गया है, जिसमें कवि पावेल एंटोकोल्स्की भी भागीदार थे। किसी को यह आभास हो जाता है कि इस कहानी में वह अपने जीवन और व्यक्तित्व को एक साथ लाता है - इसलिए एक प्राकृतिक आपदा से बचकर, जब सबसे बुरा पहले से ही पीछे है, तो वह खुद को महसूस करता है कि वह बरकरार है या नहीं। "क्या मेरा विवेक बरकरार है?", पावेल ग्रिगोरिएविच खुद से पूछते हैं और अपने संस्मरणों के पूरे पाठ के साथ जवाब देते हैं: "हाँ, यह बरकरार है।"

पीजी का जीवन एंटोकोल्स्की देश के जीवन में एक अशांत युग के साथ मेल खाता है - एक ऐसा युग जिसमें महान आशाएं, महान भय, महान नुकसान और महान कला शामिल थी। उसे इन सब से गुजरना पड़ा, वह हर चीज में शामिल था। इकलौता बेटा युद्ध में मारा गया, के हाथों मारा गया फासीवादी आक्रमणकारीउन अनगिनत लाखों लोगों में से हैं जिनके जीवन के साथ देश ने अपने नेताओं के विश्वासघात और मूर्खता के लिए भुगतान किया। वोलोडा की याद में, एंटोकोल्स्की ने "सोन" कविता लिखी, जो सभी मृतकों के लिए एक आवश्यक वस्तु बन गई। कविता के लिए, उन्हें स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, लेकिन ... दूसरी डिग्री। और जल्द ही "महानगरीय लोगों" के खिलाफ एक राजनीतिक अभियान शुरू किया गया और उनके बेटे की मौत ने उनके पिता को हमलों से नहीं बचाया: उन्हें "बुर्जुआ औपचारिकतावादी" कहा गया और कविता से बहिष्कृत किया गया। वर्षों बीत गए, पुराने कवि को अच्छी तरह से मान्यता और पुरस्कार मिले। सच है, उसे बहुत कम इनाम दिया गया था - एक संदिग्ध अतीत को ध्यान में रखते हुए। और उनकी पुस्तकें मध्यम संस्करणों में प्रकाशित हुईं। पर सोवियत कालसंचलन पाठक की मांग से नहीं, बल्कि अधिकारियों की राय से निर्धारित होता था। एक साधारण किताबों की दुकान में एंटोकोल्स्की की कविताओं का संग्रह खरीदना लगभग असंभव था। यहां तक ​​​​कि कवि की मृत्यु के बाद सामने आए उनके संस्मरणों का संग्रह बहुत ही मामूली था - 30 हजार प्रतियां। इस तथ्य के बावजूद कि संग्रह बहुत लोकप्रिय था और जल्दी से बिक गया, अधिकारियों से इसे फिर से जारी करने की अनुमति नहीं मिली। इसलिए कवि पावेल एंटोकोल्स्की कभी भी अधिकारियों के लिए अपने नहीं बने।

उनका रचनात्मक मार्ग पूर्व-क्रांतिकारी रूस में शुरू हुआ। वह रूसी क्रांति के साक्षी हैं और गृहयुद्ध. पितृभूमि के लिए उस दुखद अवधि में लिखी गई उनकी कविताओं, और उस समय की बाद की यादों में, देश में राज करने वाले राजनीतिक सेंसरशिप और परिणामस्वरूप, आत्म-सेंसरशिप द्वारा दबाए गए प्रकाश को नहीं देखा गया। आज, जब सोवियत युग पर पुनर्विचार किया जा रहा है, इसके सबसे प्रतिभाशाली कवियों में से एक की अप्रकाशित रचनाएँ सामयिक और महत्वपूर्ण हैं।

स्नातकोत्तर एंटोकोल्स्की ने अपनी पुरानी पांडुलिपियों को अपने प्रिय अतीत की स्मृति के रूप में रखा। और, शायद, उन्हें उम्मीद थी कि तीसरी सहस्राब्दी में वंशज, अब स्टालिन के दमन या ब्रेझनेव के ठहराव से नहीं डरते, निष्पक्ष रूप से उनके कार्यों को पढ़ेंगे और रूसी कविता में अपना सही स्थान पाएंगे। और हम चाहते हैं कि आज के पाठक यह समझें कि कैसे यह प्रतिभाशाली और प्रतिभाशाली व्यक्ति कई वर्षों के भय से टूट गया। और कितना, सब कुछ के बावजूद, वह कहने में कामयाब रहे।

गणित के प्रोफेसर

पेरनामबुको स्टेट यूनिवर्सिटी, ब्राज़ील

मनोविज्ञान के प्रोफेसर

ट्राइडेंट इंटरनेशनल यूनिवर्सिटी, यूएसए

अज्ञात और अल्पज्ञात कविताएँ

***

पृथ्वी पर अनेक व्यवसाय और व्यवसाय हैं,

कई देवदूत, महादूत, शैतान हैं,

मुर्गा कौवे, प्रगति के कौवे,

झबरा बूढ़े और कटे हुए बच्चे।

कई मेले और सैकड़ों घंटाघर हैं,

और एक हजार जुदाई और हर तरह की मुसीबतों के ढेर -

तो आज तुम दुखी क्यों हो?

ऐसा क्या है जो आप अभी भी नहीं समझते हैं, कवि?

आपका सितारा क्या है? चारों ओर, उबलने के ऊपर

अथाह गहराई। और सुबह प्रकाश।

अंत तक धैर्य - धैर्य और धैर्य।

आपके पास शराब, आत्मा और शिल्प है।

1915. पब। पहला।

***

एल. एंटोकोल्स्की

हम रहते हैं। हम एक सपने में गुजरते हैं

प्राचीन चर्चों को अतीत, टावरों के पीछे,

अपने गांवों और कृषि योग्य भूमि को विगत करें

और हमें अपने देश की याद आती है।

गोल्डन सरोन के खेतों के बारे में,

गरजने वाली सदियों के बारे में,

और मरने वाली लड़कियों के बारे में

और राजा सुलैमान के गीतों के बारे में।

हम मर जाएगा। हम आपके पास से गुजरेंगे

एक भूले हुए अनंत काल की तरह। लेकिन हर

कम से कम एक बार देखने के लिए मुड़ेंगे

हमारी आँखों के अभेद्य अंधेरे में।

सर्दी - वसंत 1916। पब्लिक। पहला।

***

वी. शेस्ताकोव

उसकी आँखें दो तलवारों की तरह हैं

खून और लोहे से।

जल्दी में घोड़े को फुसलाने के बाद,

शहर के चारों ओर उड़ता है, चिल्लाता है -

और रोने में - मार्सिले।

जब वह वापस चिल्लाती है:

- अरे, प्रवेश द्वार पर कौन हमारा इंतजार कर रहा है?

वू वोन्चे ई गाने, उज्जवल देखो

और लोगों के बैरिकेड्स की गड़गड़ाहट

उत्तर: आज़ादी!

और, शराब की तरह नशे में

उसकी खूनी रोशनी में

जला हुआ देश

सिर झुकाता है, प्यार में

सदियों की मालकिन में।

शीतकालीन-वसंत 1916। पब्लिक। पहला।

***

धर्मयुद्ध

हमारे ऊपर धन्य वर्जिन

रेगिस्तान के अंधेरे में उठेंगे।

दुखद साहस एक बैनर है।

हमेशा के लिए और हमेशा आमीन।

उत्तर में वे शांति से सपने देखते हैं

कैथेड्रल और संतों के मंदिर,

और लोगों की वाणी निराली है

सराय और महल शांत थे।

और हवा उत्तर से चलेगी

शरद ऋतु और शोकाकुल पक्षी,

और वह एक नेता की तरह उठेगा और कराहेगा,

और ढेर सारी खामियों को दूर करें।

और वहाँ, टेंक्रेड की कब्र पर,

पंखहीन अलार्म सुनकर,

शीत बुराई जीत

रोते हुए वापस देखो।

वसंत 1916. पहली बार सार्वजनिक।

***

मैंने तहखाने से जंग लगी तलवार निकाली,

बेवकूफ़ माथे पर कार्डबोर्ड का हेलमेट लगाया

और मजेदार मुलाकातों की तलाश में सड़क पर चले गए,

एक राजपूत के रूप में।

और बारिश हो रही है। और पीछे धड़कता है

खाली और गड्ढों से भरा।

और छाती पर - एक खेत का फूल,

बाहों का एक उदास कोट, एक बच्चे के लिए भी समझ में आता है।

आप मुझसे लालटेन पर मिले

जब उन्होंने उदास द्रव्यमान छोड़ा।

ओह मेरी जान! अरे बेचारा भोर!

खाली, रोमांटिक बकवास।

वसंत 1916. प्रकाशन। पहला।

***

किस्मत ने मुझे अजीब बोझ दिया है।

यह दरांती या गुलाम की कुदाल नहीं है।

यह न तलवार है, न क्रूस, और न धनुष,

बाँसुरी भी नहीं - चाँदी का दोस्त।

रात के सन्नाटे में कुछ भागता है।

भूरे बालों वाली पुरातनता में कुछ है।

एक विदूषक की एक मोटी, बेवकूफी भरी पोशाक।

लाल, दुष्ट, कुटिल होंठ।

एक बच्चे की गुड़िया और एक चाकू का प्रतिबिंब।

एक चमत्कार और विद्रोह के पतन के लिए एक अनुरोध।

एक अजीब सा बोझ... मानो मुझमें

हजारों आंखें, एक सपने में बंद।

हजारों जीवन और एक हजार घाव।

कोहरे को भेदने वाले हजारों भाले।

कॉल पर जाने वाले एक जंगली गीत के साथ।

वसंत 1916. प्रकाशन। पहला।

* **

वेनिस का डोगे कितना पुराना है

अँगूठी फेंकी, खामोश प्रतिज्ञा

एड्रियाटिक तरंगों में

उनकी मौज पर लगाम।

जैसे टूटे बैरिकेड्स के दिनों में

तड़पते हुए डेमोगॉग्स

सड़क पर Vitiystvovali

उसी पुराने नर्क की ओर ले जाना

तो अब, वसंत के पहले दिन,

सत्रहवें वर्ष के वसंत,

मैं गली के दंगल के रोने में हूँ

मैं आपकी गहराई की कोशिश कर रहा हूं।

टेलीग्राम की अनपढ़ गड़गड़ाहट,

मानव समुद्र का शोर

आप दु: ख के पापी हाथ,

टूथलेस मुंह, खूनी निशान।

आप पहले व्यक्ति हैं जिनसे आप मिलते हैं

चार बजे उस कोने पर

तुम नफरत की आंखें हो,

मैं आपको हमेशा के लिए आशीर्वाद देता हूं।

शरद ऋतु 1916 - 1917. प्रकाशन। पहला।

***

किताब। ई.पी. तारखानोवा

और यहाँ वह है, जिसके बारे में दादाजी ने सपना देखा था

और उन्होंने कॉन्यैक पर शोर-शराबा किया,

गिरोंदे के लबादे में, बर्फ़ और मुसीबतों के बीच

वह एक नीची संगीन के साथ हम में टूट गई।

और डीसमब्रिस्ट पहरेदारों के भूत

बर्फ के ऊपर, पुश्किन नेवा के ऊपर

वे बग्घियों के आह्वान पर रेजीमेंटों का नेतृत्व करते हैं,

युद्ध संगीत की तेज आवाज के तहत।

सम्राट स्वयं कांस्य जूते में

मैंने तुम्हें बुलाया, प्रीब्राज़ेंस्की रेजिमेंट,

जब खुली गलियों की बाढ़ में

तेजतर्रार शहनाई बजाई और चुप हो गई।

और उसे याद आया, चमत्कारी निर्माता,

पतरस और पौलुस की गोलीबारी सुनकर,

वह पागल, अजीब, उद्दंड,

मार्च - अप्रैल 1917।

***

दिमित्री तारेविच

रूस! कस्बों और गांवों को जला दो!

मैं फिर से सुनता हूँ

बहरी कुंजी, चाबियां प्राचीन थीं

खून बढ़ गया।

मैं आपका त्सरेविच हूं, जिसे भाग्य का ताज पहनाया गया है।

मैं एक मूर्ख हूँ।

क्राको से, पस्कोव से - हॉक

मैं उड़ान का पालन करता हूं।

और मैं मास्को राज्य का सपना देखता हूं,

मेरा भयानक तरीका।

और ज़ार इवान एक सोने और जंग लगी बैसाखी है

यह छाती में गिर जाता है।

कबूतर पुस्तक से प्रकट चेहरा -

मेरा उस्ताद।

क्रेमलिन डीफ़्रॉकिंग की बैठक में गुलजार है,

चाबुक सीटी बजा रहे हैं।

अनाथामा! वेस्पर्स झंकार!

पन्ना! माफ़ करना -

भीड़ के हाहाकार पर मेरी नजरें टिकी हुई हैं,

मेरी रोशनी रास्ते में है।

शरद ऋतु 1917. प्रकाशन। पहला।

***

ए. केरेन्स्की

यह एक सच्चा गढ़ और इनाम है।

यह पेत्रोग्राद के हथियारों का पत्थर का कोट है।

यह बीरोन की नीच सनक है।

यह एक ट्रोइका है जो नीचे उड़ रही है

ड्राइवर के नशे में गाने के तहत।

यह सुबह की हवा है: उठो!

यह निराश उत्साह है।

यह नेवस्काया उथले पर हवा है।

यह दुष्ट और पवित्र दोस्तोवस्की है।

केरेन्स्की, समीक्षा के लिए बाहर आएं।

तुम हमारी तलवार हो। आपने हमें बचाया। आप पीटर हैं।

जुलाई 1917. पब्लिक. पहला।

***

पॉल द फर्स्ट

एक हैडुक के साथ, एक बजने के साथ, एक उछाल के साथ, वह भयानक पीटर्सबर्ग में जाता है,

पुलों पर, सदियों, खलिहान अतीत में ऐसे दौड़ते हैं मानो स्मृति में

और नशे में धुत कूरियर खाली बर्फानी तूफान के बवंडर को रौंद देता है।

सभी रूस के निरंकुश! यह क्या है? कौन सी शक्ति

यह एक ठग-नाक और दफन तानाशाह का सपना देखा था?

या सीथियन बर्फ़ीला तूफ़ान, जैसा कि डर्ज़ह्विन ने उन्हें आदेश दिया था,

भगवान जैसे मूर्खों के आसपास गार्ड ऑफ ऑनर गए?

या, एक माल्टीज़ स्टार की तरह, उसे भाग्य ने ही जहर दिया है,

या एक पागल टकटकी एक सेंटौर पर तय

फाल्कोनेट, या पूंछ पीठ पर नृत्य करती है?

नहीं, अभी सब कुछ खोया नहीं है, एक और कार्ड भाग्य को हरा देता है,

यूरोप रेजिमेंटल संगीत की गर्जना के साथ पीछे हट जाएगा!

नहीं, अभी तक सब कुछ ज्ञात नहीं है, मार्च के बर्फ़ीले तूफ़ान में क्यों?

वह साम्राज्य और मौत का नीला रंग उसकी जीभ से बाहर निकल गया।

सर्दी-वसंत 1918

***

ए एफ। केरेन्स्की

तंग दस्तानों में एक हाथ कांपता है।

बालकनी में घूरते लोग -

जीत के मचान पर डगमगाता है,

जहां लाल जल्लाद कानून है।

ओत्रेपयेव की आँखें। झटकेदार

आपका प्रलाप, भाग्य से रौंदा,

बड़ा हो रहा है, बड़ा होने के लिए उड़ रहा है

आपके लिए कोड़ा और सीटी।

रूस वहाँ है। गले की तरह

ऐंठन से जकड़ा हुआ।

मानो - क्षेत्र फैल गया हो

आपका लबादा आपका उत्साह है!

जाओ - उड़ो - रात को सोओ मत -

सामने - मौत के लिए - पेत्रोग्राद को।

क्या यह आपके पीछे नहीं है

परेड जो सेना से भाग गई।

क्या यह तुम्हारे अहंकारी गौरव के लिए नहीं है,

फिनिश चट्टानों के विभाजन में सीटी बजाते हुए,

फाल्कोनेट घोड़ा तांबा-जंगली

रास्ते नीचे गिरा दिया।

या शायद हमारे वर्षों में

Lyrics meaning: में तोड़ दिया के बाद आप झूठा

स्कूनर से स्वतंत्रता के विभाजन तक

पागल चेहरे वाला वह कप्तान।

और ठंड लगना। सैनिक गाते हैं।

रूस - वहाँ। वह देखती हैं

मजदूरी के झांसे में

सींग जंगली दहाड़।

और ध्वज को धूसर हवा के नीचे फाड़ दिया जाता है ...

वहाँ - मिन्स्क में, डॉन पर - हमारे लिए

बेनामी अधिकारी के ऊपर

मानक सामने आया है ... में शुभ समय!

ग्रीष्म 1918. पब्लिक. पहला।

***

पीटर्सबर्ग। मुख्यालय का मेहराब टूटा हुआ है।

ग्रे नेवा के ऊपर से हवा चलती है।

केवल खुर आधी रात को बजते हैं

अंत में सूखा फुटपाथ।

और चैनलों में ग्रेनाइट ब्लॉकों में

ग्रे पोंटून नदी धड़कता है।

और मछलियाँ पिंजरों में जमी हुई हैं।

और मशीनें शिपयार्ड पर भड़क रही हैं।

वहाँ - पुतिलोवो, सोर्मोवो, तुला ...

ड्राइव बेल्ट हैं।

वहाँ - बाँसुरी की तरह बंदूक के बैरल

तोपों की सलामी का जवाब।

एक आंसू भरी आंख हैकार्बोरन्टे

फैक्ट्रियों के गले से चीख निकली बेकार,

लाल दंगा की त्रिज्या की तरह

बर्लिन और न्यूयॉर्क के लिए स्विंग करेंगे।

शहर के बीचोंबीच - पटाखों की चहचहाहट के साथ

गाडिय़ों का साया बिखरा हुआ है।

अगस्त घुड़सवार सेना गार्ड

वे फील्ड मार्शल की बकवास से चूक गए।

मूर्तियाँ चौकों को देखती हैं,

वे देखते हैं - झंडा, और झंडे पर - एक चील।

पीने के आखिरी गिलास की तरह,

हर्मिटेज मिरर रिंग।

एक बधिर ग्रेनेडियर द्वारा जागृत नहीं,

सिपाही की संगीन से भी माफ नहीं,

एक भूतिया रात के खाने के लिए पावेल द फर्स्ट

वह अपनी जीभ बाहर लटके हुए प्रवेश करता है।

और, क्रोनस्टेड के जलपरी की तरह उठते हुए,

पतरस की पीतल की दहाड़ बरस रही है -

जहां पाइप के साथ, एक मधुशाला तूफान में,

आउटलैंडर्स स्किपर को सोते हैं।

ग्रीष्म 1918

***

मरीना स्वेतेवा

बर्बर लोगों को राजधानी पर राज करने दो

और महलों में शीशे टूट जाते हैं,

मैंने एन्क्रिप्टेड पेज पर भरोसा किया

हथियारों का आपका पुराना आकर्षक कोट एक चील है।

मातृभूमि से उत्तर की ओर रेंगते समय

और रात की गाड़ियाँ रो पड़ीं

मैंने आक्षेप से सेविल प्रशंसक को निचोड़ लिया

और काले विद्रोह में लौटने में बहुत देर हो चुकी थी।

मुझे कैसानोवा की तरह झूठा होना चाहिए

विद्रोह के चैंबर में चिल्लाओ

सभी विवादी - और फिर से घूमें

एक लड़का और एक चाकू निगलनेवाला।

और चाँदी की अँगूठी जो तू पहनता है

फांसी सजाओ - किसी और की और मेरी -

ताकि आखिरी पैंटोमाइम के अंत में

खेल ड्रा हो गया।

और नए जीवन में चर्मपत्र सीटी बजाएगा,

गंजे सिर पर पतले चाबुक की तरह:

वह आज संसद नहीं आएंगी

और आपको तितर-बितर करने का आदेश देता है।

1918

***

काले, साथ ही कुएं काले हैं।

काले गहरे, विकृत सपने।

तो यहूदी खून शुरू होता है।

बीसवीं सदी की ओर बहते हुए और बदला लेते हुए,

ताकि मैं मर न जाऊं, जो न सोए,

लेकिन एक साधारण चरवाहा। उस रात

रात रसातल, एक बहन के नाम की तरह,

एक बार ग्रेनेडा में लगी आग

और कर्ल में सींग उग आए।

अलाव जल उठे। सिनाई गिर गया।

इसलिए हम दुश्मन बन गए।

किस झूठ के साथ, कुबड़ा डबल,

आराधनालयों के अँधेरे से तुम मेरे मन में प्रवेश कर गए

आप किस सत्य के स्वामी हैं?

तू जिसने हवा के लिए एलोहीम नाम को धोखा दिया,

तुम मेरी आँखों में जलन क्यों कर रहे हो?

बहुत देर से यहूदिया लौटा?

1919. पब। पहला।

***

वेल्स के सिलेसियन बुनकर और खनिक

शिपयार्ड में, खदानों में, बांधों के स्टॉप के सामने,

जिनके लहूलुहान हाथों में तार तार की तरह गाते हैं,

जिनका गला गुलजार शहरों से नहीं भरा है, -

आप, बोनापार्ट से साहसी आरंभकर्ता,

आप छुड़ाने वाले मसीह से अधिक दिव्य हैं।

यहाँ सैन्य मुख्यालय के छोटे झंडों में एक नक्शा है -

यहाँ यूरोपीय उद्यान और आपके तंग क्वार्टर हैं।

आपका पुराना साल जल रहा है। एजेंट Cresot और Krupp

रीम्स के लिए कोलोन कैथेड्रल की आड़ में व्यापार।

वे इसके बारे में अपने टेलीफोन मुखपत्र में थूकते हैं

गेंदबाजों में कौवे आपके फिगारो और टाइम्स हैं।

जबकि वे मौत का सपना देखते हैं, यह हवा के घोड़े नहीं हैं,

मरे हुए पहरेदार से नहीं कूदी लाशें,

लेकिन फटे हुए ड्रैगन में टूट गया

खाली खाइयों में बारिश से बह गई कैरियन,

ट्रैक्टरों के काफिले, क्वार्टरमास्टरों के काफिले

सारे पत्थर, सारे ताबूत, सारी दुनिया कोई आड़ नहीं है

आधी सदी के सामने रिक्त स्थान के वर्ग में।

संसद - चिल्लाने वाले। मठाधीशों के लिए मुफ्त स्वर्ग।

स्टॉक ट्रेडर पाउंड स्टर्लिंग को निगल जाता है।

हम आपको अलार्म के संगीत के लिए आमंत्रित करते हैं

उनके लिए अनुवाद करें कि बोल्शेविक का क्या अर्थ है।

शूरवीरों, समुद्री लुटेरों और अपाचे का यूरोप -

सदियों के दांव के पीछे यह गिरजाघर ढह गया।

साथियों, यह समय है! वह आपके गीत के लिए है

बड़े पैमाने पर उसने लोगों का पहिया चलाया।

ऑक्सफोर्ड के तमाम बच्चों और धूल भरी किताबों के नाम पर,

मन और हृदय के नाम पर नोत्र डेम –

हम आपको गले लगाते हैं। और हम चेहरों को चूमते हैं

भूखे शहरों में रोटी ले जाते बैल।

1919. पब। पहला।

***

अंतिम

चट्टान के ऊपर। शोक मार्च की गर्जना पर,

घोड़े की कटी हुई लोप के ऊपर।

कब हुआ था बादशाह का भूत

गोली मार कर जमीन में गाड़ दिया?

उड़न मानक पर काला चील कहाँ है

काला सागर स्क्वाड्रन की रोशनी में?

मानक कम है, और एक काले बादल के नीचे

हमारा लाल मुर्गा उठाया जाएगा।

जब प्यारे टोपी में ग्रेनेडियर्स

चागल्स - क्या आपको उनका बड़बड़ाना याद है?

क्या आपको याद है कि वह बारूद की गंध की तरह था

और आधे यूरोप के "क्रॉल" के बारे में कैसे?

क्या आपको वह शरद ऋतु की बारिश के संगीत के लिए याद है?

फिर ट्रेनें सीमाओं पर चली गईं।

वह शरद ऋतु! केवल मार्चों की साँसें उसमें बढ़ीं

और वे ग्रेनाइट के ऊपर एक खंभे की तरह खड़े थे।

मूसलाधार बारिश के पर्दे के नीचे धूसर हो रही है

सैन्य थिएटर बंद कर दिया।

परदे के नीचे फेंकने के लिए केवल कौवे के झुंड

यह बनी हुई है: "विदाई, सम्राट!"

पतझड़ के पेड़ उसे सलाम करते हैं

शाखाओं की सीटी बजाते कृपाण।

और वह सुनता है, एक खाली की फायरिंग सुनता है

पूरी रात वाहक देखते हैं।

फिर वह, बेवकूफ प्रतिवादी, पहनने योग्य

ग्रे तराई और पहाड़ियों के माध्यम से,

काली खोडनका से पीली त्सुशिमा तक,

प्रार्थना, हारमोनिका, शोक के साथ...

एक दावत के लिए, प्रतिशोध के लिए, दया के अधिकार के बिना,

सदी के टूटे हुए चक्रव्यूह में

वह लड़के के साथ दौड़ता है। और घोड़े ने भीख माँगी

जैसा कि आप देख सकते हैं, उसे गोल करने का समय आ गया है।

उसने सूंघा, कीचड़ पर चिंगारी बुवाई,

एक भयानक घोड़ा खर्राटे लेता है।

..........................................................

- पिताजी, क्या हम आ गए हैं? हम कहाँ है? - रसिया में।

हम जमीन में दबे हुए हैं, एलोशा।

1919

***

महान पीटर

अस्तित्व के निर्मम लोभ में,

हर शून्य के पीछे, हर राग

उसकी छाया रात के शहरों पर उड़ती है।

और हर धातु पेशी गूंजती है

घंटी की तरह। और, धुंधला हरा हो जाना,

एक क्लासिक रेनकोट को नक्शेकदम पर घसीटा जाता है।

उन्होंने बाल्टिक को स्टील की आंख से मापा।

मलेरिया में चिमेरा की तरह जलना

घुटने के जूते के ऊपर कदम के नीचे दलदल और पत्थर।

संप्रभु की कोई सीमा नहीं होगी,

बमुश्किल देखा - और सब कुछ संभाल लिया।

मेन्शिकोव जल्दी में है, लेफोर्ट उसका पीछा कर रहा है।

फ्रिगेट्स पर रोशनी। क्रोनवेर्क से संकेत।

और बर्फ की तरह चाकू। और विकृत चेहरा,

बर्फ़ीला तूफ़ान भर गया - और चला गया, और चला गया ...

और अब भोर में विभाग के लिए चल रहा है

पीटर्सबर्गवासी भटक रहे हैं, अपना मुंह दबाए हुए हैं

ग्रेट ईगल के धूमिल कप के लिए।

और फिर से - फिनिश ग्रेनाइट पर चढ़ा -

दूसरी सदी की नींद हराम हो जाती है,

उन्मत्त, ठंडा बूआ पीटर,

समुद्र और जमीन के नक्शे पर ड्राफ्ट्समैन,

वह संशोधनवादी मृत आत्माओं को नष्ट कर देता है,

कब्रिस्तान भूतिया समीक्षा जल्दी करता है।

1921 (1966)

***

चारों तरफ से घिरा हुआ

शहर कौवे पाल रहा है।

वह चिंतित है क्योंकि

इसमें रेडियो और मेल है।

मैंने सुना है, मैं एक शक्तिशाली गड़गड़ाहट सुनता हूँ!

तो हमारे युग की शुरुआत में

अध्ययन किया गया लेख

जीवन रक्षक अधिकारी।

सैन्य मानचित्रों के हाशिये पर

और टिन कॉकेड पर

महिमा का प्रतीक अंकित है -

जानवर संप्रभु और दो सिर वाला है।

हम फिर घर आ गए

एक सैन्य जेल के कालेपन में।

राज्य, मेरे आदर्श! -

चाबी का ताला साधारण!

मैंने ढ़ेरों अँधेरा देखा

आप लोगों के मन में उतरते हैं

बोतलें पीने के बाद

सिर के पिछले हिस्से में आम मुहावरे और गोलियां।

मैंने लंबे समय से प्यार किया है

घंटे जब कमांडेंट के कार्यालयों में

वे सच्चाई को तहखाने में ले जाते हैं,

विवेक को मूर्खों में छोड़ दो।

बहुत दिनों से मुलाकात नहीं हुई

आपकी कॉल अप्रतिरोध्य थी!

कितने पतझड़ और बसंत

वह स्पष्ट और असहनीय था!

कुंद संगीन के कितने टुकड़े

कांटों पर लटकी लाशें,

कितनी मौत! यही तो

हमारे ज्वलनशील आँसुओं की मूर्ति।

अखबार की बकवास को कोठरी में फेंक दो!

काली रात का गलियारा

रात के रूप में पूर्ण,

सिंगल्स की आवाज।

राज्य, पत्थर के गोदाम,

लैंडफिल, कब्रिस्तान, तबाही, -

आप मुझसे जुड़े हुए हैं

राजकोषीय आंख और कान की तरह।

1929. प्रकाशन। 1989 में पहली बार

***

विनाश शिविर

और फिर वह हमारे पास आई, नींबू की तरह पीली,

अस्सी साल की वह बूढ़ी औरत,

एक कट्सवेयका में, एंटीडिलुवियन काल के दुपट्टे में -

बमुश्किल चलती टांगों का कंकाल।

उसके विग की नीली किस्में

मुश्किल से नालीदार थे

और एक बूढ़ी औरत की नीली नसों वाला हाथ

उसने खाई के भूस्खलन की ओर इशारा किया।

"क्षमा करें, मैं सड़क के खंभों पर चल रहा था,

जमीन पर जले हुए स्थानों में।

आप नहीं जानते कि मेरे लड़के कहाँ हैं, सर,

क्या आपने देखा कि उनके शरीर कहाँ हैं?

क्षमा करें, मैं बहरा और अंधा हूँ।

शायद पोलिश मैदानों के बीच,

शायद ये टूटी खोपड़ी

मेरे यूसुफ और मेरे बिन्यामीन...

आखिर कुचला हुआ पत्थर आपके पैरों तले दब गया।

यह काली तैलीय धूल

यह मानव जले हुए शरीर की राख है,

तो बूढ़ी औरत राहेल ने कहा।

और हम उसके पीछे-पीछे खेतों में जाते रहे। और आंखें

हम अक्सर आंसुओं में डूबे रहते थे।

और चारों ओर सुनहरे जंगल चमक उठे,

देर से शरद ऋतु पोलिश सुंदरता।

जली हुई सुनहरी घास की एक पट्टी है,

न दरांती और न ही दरांती चलते हैं।

केवल फुसफुसाती आवाजें, आवाजें,

वहाँ चुपचाप फुसफुसाती आवाज़ें:

"हम मृत हैं। हम एक दूसरे को गले लगा रहे हैं।

हमने अपनों को गले लगाया,

लेकिन अब हम केवल अजनबियों की ओर रुख करते हैं,

हम अजनबियों से कुछ नहीं छिपाते।

जमीन में गड्ढों को गिनें

सड़े-गले कपड़ों के झुरमुट में,

टूटे शीशे से, राख में खिलौनों से,

कितनी उज्ज्वल आशाएँ थीं।

हमसे कितनी धूप और रोटी चुराई है,

कितने बच्चों की आंखें सो गई।

कितने नीले-काले बाल काटे,

कितने चंचल हाथ सुलझे।

कितनी छोटी स्कर्ट, शर्ट, मोज़ा

दुनिया भर में हवा चली और खींची।

फास्फोरस, और रक्त, और प्रोटीन की लागत कितनी थी

फासीवादी मांदों की कालकोठरी में।

ये तारे और ये फूल हम हैं।

जल्लाद खत्म करने की जल्दी में थे,

क्योंकि उनकी आँखों पर अँधेरा छा गया था

हमारा जीवन नग्न किरणें हैं।

हत्यारे के गैस के डिब्बे ने सब कुछ खत्म कर दिया है।

अपनी सभी दयनीय महिमा में मृत्यु

वह डामर राजमार्ग के किनारे हमसे दूर भाग गई,

क्योंकि शाम की ओस में

घास की कंपकंपी में, पत्तों की बड़बड़ाहट में,

धूसर बादलों की रूपरेखा -

आप समझते हैं! हम अब मरे नहीं हैं

हम हमेशा और हमेशा के लिए पुनर्जीवित हो जाते हैं।

1944 [ ] .

***

सब कुछ जैसा था

ये गीली झोपड़ियाँ कौवे के घोंसलों की तरह हैं,

ये नंगी शाखाएँ छड़ के समान काली होती हैं।

इस शरद ऋतु में दुश्मन सेना बचाव की मुद्रा में है

मास्को के पास एक गाँव में, देश के मध्य में।

तो लालटेन के साथ अजीब सी सीढ़ियों से नीचे उतरो,

दरवाजे चौड़े खुले - और सीधे खराब सन्नाटे में,

लेकिन किस अफसोस के साथ, किस उत्साह के साथ

आप आखिरी बार गरीब जमीन पर मेहमान हैं।

सब कुछ वैसा ही है जैसा था। और फिर से रहस्यमय सितारों के लिए

मूर्ख ज्योतिषी लालच से आंख मूंद लेता है।

सब कुछ वैसा ही है जैसा वह था: आपकी दुनिया आखिरकार बनाई गई है:

और अंतरिक्ष गतिहीन है, और समय बहता है।

सब कुछ वैसा ही है जैसा था! हाँ, लेकिन तुम नहीं हो

आप युवा नहीं हैं, सुंदर नहीं हैं, कलाकार नहीं हैं, भगवान नहीं हैं,

अनजाने में एक परग्रही ग्रह में भटक गया,

खाँसी और जूतों की चीख़ से उसका अपमान किया

उसके होठों पर गिरो, गर्म, कम से कम विचार करो

घास की इन छोटी जड़ों और ब्लेडों की विशेषता है।

भले ही वह आपकी नश्वर सनक हो,

वैसे भी वह एक माँ है, समझे?

उसे अपने मानवीय दुःख के बारे में बताएं -

जिनको तू ने दफ़नाया, उन सभोंको पृथ्वी ने बचाया।

सब कुछ वैसा ही है जैसा था। उसके पास आपके साथ साझा करने के लिए कुछ भी नहीं है।

उसमें केवल मिट्टी और धूल, और राख।

28 अक्टूबर, 1945. पब्लिक. 1982 में पहली बार।

***

गैर-शाश्वत स्मृति

1.

स्पिनोजा का पदार्थ पीसने में चला गया,

आइंस्टीन के तारे की राख बिखरी पड़ी है।

खामोश रेत बहती है

अस्पष्ट निशान में चूसो।

भिखारियों की केवल कृत्रिम अंग चिपक जाती है,

रेशम के टुकड़े और कांच के टुकड़े।

और भूरे बालों पर, समय की तरह, राख

और ऐसा लगता है जैसे एक अनंत काल बीत चुका है।

उसे देरी क्यों करनी चाहिए? तारे की निराई

और निष्क्रिय मन से तर्क किया,

वह मैथ्यू के अध्यायों को सही करेगी

थॉमस की कपटी व्याख्या।

और तुम, भयानक सदी के समान उम्र,

आप, चालीसवें वर्ष के आदमी,

कोड़े की तरह स्मृति से कटा हुआ,

और वास्तव में शांतिपूर्ण वृद्धावस्था के लिए तैयार हैं?

क्या आपको टेबल लैंप की मंद रोशनी पसंद है?

और छोटी लहरों पर पृथ्वी की गड़गड़ाहट ...

कहाँ हैं ये उदास iambs

क्या आपको घर में डर के लिए लाया गया है?

खैर, अंत पर करीब से नज़र डालें

भूमिगत आवाजें सुनें!

आप स्वयं एक बर्बर भोजन के बचे हुए हैं,

आप स्वयं त्वचा के टुकड़ों में तंदुरूस्त हैं।

उपहास करने की हिम्मत मत करो

ताजा जुताई की खाइयों से।

और अगर आप सड़क पर उतरे, तो देखो, संकोच मत करो!

आखिरी पास और भी डरावना है।

2.

नरसंहार और राउंडअप समाप्त हो रहे हैं।

सिर्फ खून के रिश्ते की नजदीकियां

धिक्कार से गहरा और महिमा से उज्जवल।

शाप या महिमा - जो पहले आता है?

सहस्राब्दियों में खोया निशान

जले हुए शहरों में घूमना।

बाबी यार के पीछे की रेत में, काली गपशप में,

काले बाज़ारों में, कबाड़ में, - और वहाँ

क्षितिज के साथ स्पॉटलाइट झिलमिलाहट

वे खाइयों के साथ रेंगते हैं, पुलों पर रेंगते हैं।

ढोंगी मूर्ख चारों ओर, डरे हुए कांप रहे हैं

और पालना पर झूठ बोलने वाला धोखा देता है ...

और कहीं वे जलते हैं, कुचलते हैं, काटते हैं, भूनते हैं,

जंग लगे तार के पीछे फँसना - और वहाँ

कोई निशान नहीं हैं - यूरोप के शहरों में नहीं,

किसी भी बोधगम्य ग्रह पर,

मिट्टी के गर्भ के काले घनेपन में नहीं,

वे अब स्वर्ग या नर्क में नहीं हैं।

डेंजिग साबुन सलाखों में है,

हड्डियों और नसों से क्या उबाला जाता है।

उधर, दो पंखों से उड़ी किसी की जिंदगी

और यह समाप्त हो गया ताकि मैं दुनिया में रह सकूं।

किसका जीवन? किसकी मौत बेघर और नींद हराम है?

किस रसीली काली चोटी के ताज में,

सफेद लिनन की किस चमक में

क्या आपने उस नश्वर ढलान पर कदम रखा?

मुझे तीन शताब्दियों की देरी के लिए क्षमा करें

और तीन हजार साल का मौन!

हम फिर छूट गए रेलगाड़ियां

जिस जमीन पर तू जलता है।

मुझे अपनी त्वचा को अपने हाथों से छूने दो

अपने होठों को सुनहरे कंधे से सटाकर, -

मैं उसी के बारे में बात कर रहा हूँ, सुन रहे हो? - उसी के बारे में सब कुछ

लेकिन वह भूल गया कि मैं किस बारे में फुसफुसा रहा था ...

मेरे दादा-मूर्तिकार आधी सदी से आपका इंतजार कर रहे हैं,

एक छोटी छेनी से संगमरमर में काटना,

ताकि तुम मनुष्य की आँखों के सामने प्रकट हो

ऐसे मासूम चेहरे के साथ।

आपकी कलाइयों को अभी तक छुआ नहीं गया है

हथकड़ी, हठ से संघर्ष,

फिर भी आप वारसॉ सड़कों की व्यवस्था के माध्यम से

मैल गौंटलेट्स के साथ दूर नहीं चला।

और तेज बजरी, अस्थि क्रशर की राख

मैंने तुम्हारे कोमल पैरों को खून नहीं किया,

और दुष्ट काँटा नहीं काटा

आधे में जीवन, "वर्ते नोह!"

गांठे सीधे गले में नहीं आती

उन भयानक फाटकों पर नम धरती ...

पृथ्वी पर रहते हैं! क्या आसान और अधिक परिचित है

काली रोटी और नीली ऑक्सीजन से भी!

लेकिन जो कुछ भी मैं तुमसे कहता हूं, जो कुछ भी

न ही अधिक भावुक और पवित्र आविष्कार किया,

मैं झाड़ी से केवल डंठल को फाड़ दूंगा

आपकी सभी मौतों के धरातल पर।

और आपका बच्चा, हमेशा के लिए नशे में धुत

आपके निप्पल पर अमर होंठ

बंद पलकों से नहीं देख सकता

यह डंठल कितना हरा और लंबा है।

पाइप फट गए। तार गूंज उठे।

वायलिन वादकों की उंगलियों में धनुष टूट गया।

आप किसकी मस्ती कर रहे थे? किसका दुख?

किसका ब्रह्मांड? - शायद एक ड्रा?

जागो, जले हुए लोगों के बच्चे!

गैस, या चाबुक, या सीसे का एक घूंट, -

उठो, जवान! इस तरह के मामलों में,

ऐसे प्यार में - कोई अंत नहीं हो सकता।

ऐसी रात में बेरहमी से खुला

तारों के हरे रंग में आकाश गुंबद।

समुद्र चमकता है, गुलाबों से भरी महक आती है

सैकड़ों वर्षों के माध्यम से, सैकड़ों हजारों मील।

मैंने अपनी तिथि के लिए बनाया है

अनंत काल तक लटके हुए पुल।

ब्रह्मांड मेरी चिंता सुनता है।

और लाल रंग की लौ के साथ फट जाता है।

और आप?

3.

कितना निराशाजनक, कितना क्रूर

समय वर्षों से उड़ता है।

लेकिन इसकी धारा का विलय गड़गड़ाहट

ध्वनि। हमेशा याद रखना।

वह हर बूंद से पत्थर को तेज करता है।

लेकिन जैसे ही आप सड़क पर निकलते हैं -

सब कुछ निराशाजनक है, सब कुछ क्रूर है

ऐसा लगता है: भूल जाओ, भूल जाओ, भूल जाओ।

1946

***

हम इतिहास में इसे और उस को पार करेंगे,

आइए लाइनों और समय सीमा दोनों को परिमार्जन और साफ करें।

हम एक बोल्ट लेंगे जो सीसा से भरा है,

सड़क के किनारे फावड़े से क्या दबा है।

नहीं, ठोस स्मृति में नहीं, मेरे सही दिमाग में नहीं,

लेकिन आज्ञाकारी, लगन से, साधारण की तरह,

किसी भी घुटन भरे अंधेरे में दम घुटना

और हम दुनिया में, यदि आवश्यक हो, पहली बार पैदा होंगे।

क्या हुआ? कौन याद करता है? हिम्मत कौन करता है?

फिर से शुरू करें, अमर परिवर्तन!

तांबे की घंटी ने अलार्म नहीं बजाया,

उसने मृतकों को नाम से नहीं पुकारा।

केवल गिरे हुए के पैरों से ही हमें घसीटा जाता है,

केवल उन्हें रसातल में, पागल रसातल में फेंक दिया जाता है,

और एक खूनी प्रालंब हवा में कांपता है,

एक लाल झंडा मूल कारण को दर्शाता है।

ज़िंदगी चलती रहती है। क्रांति माता

अड़ियल, भयानक व्यापार जारी है।

और क्या खत्म नहीं हुआ, अनदेखी -

वह अस्थायी है। यह पाप और विराम नहीं है।

1953. पब। पहला।

***

सपनों की वापसी

सपने भटकने से लौटते हैं।

उनकी ताकत केवल दृढ़ता में है।

इस तथ्य में कि हमने पहले ही उनका सपना देखा था

और तब से उन्होंने साफ नहीं किया है।

दफन की शाश्वत रात से

एक जवान लड़का बाहर आता है

नहीं, तब से वह बूढ़ा नहीं हुआ,

लेकिन, तब तक, वह मार्च में थक गया था।

पंद्रह साल पांच शतक नहीं है।

और सैन्य कार्ड पर खून

यह अभी फीका नहीं है, यह फीका नहीं है।

केवल जीर्ण जिमनास्ट।

वह चिंता नहीं करता, वह मजाक नहीं करता,

हमारे कार्यों का न्याय नहीं करता

हमारे लिए कोई चिंता नहीं दिखाता है

सुख का दावा नहीं करता।

वह केवल याद करता है, अस्पष्ट रूप से याद करता है

हमारे कमरों का स्थान

और मेज, और किताबों की अलमारी पर धूल,

और शाम लंबी गपशप में।

वह कभी-कभी नोटिस करता है

इसकी रिश्तेदारी और हमारे साथ समानता।

वह अपना अनाथपन देखेगा

जब यह खुली हवा में निकलती है।

1957

* **

हम सभी पुरस्कार विजेता हैं

उनके सम्मान में दिया गया,

समय के साथ शांति से चलना

जो मर चुका है।

हम सब उनके भाई-सैनिक हैं,

चुप जब

हमारी खामोशी से बढ़े

लोगों की परेशानी।

एक दूसरे से छुपाना

रातों की नींद हराम,

जब हमारे अपने घेरे से

उसने जल्लाद बनाया

टनों खोदी गई मूर्तियों के लिए

सभी चट्टानें,

दबी हुई इंसान की कराह

प्रशंशा का जल,-

प्रपौत्र हमें ले चलो

हमेशा के लिए अवमानना

सब बराबर बराबर -

हमें शर्म नहीं आती।

जी हां, इन सच्चाइयों का सबूत

वास्तव में सरल!

लेकिन हम मरे हुओं से नफरत नहीं करते

और हमारा अंधापन।

1956. पहली बार प्रकाशित। 1997 में।

***

मैं एक मरे हुए आदमी पर मुकदमा नहीं करना चाहता

क्योंकि वह मुझे पिता की तरह लगते थे।

मैं उसका मजाक नहीं उड़ा सकता

उसके मामलों में देखें

और देर से हुए विवाद में

एक मकबरे के साथ - एक शाश्वत कालकोठरी ...

मैं आम मेज का साथी हूं,

उसकी आग भस्म हो जाती है,

सांप के जहर से जहर।

मैं, इतनी सारी आपदाओं का समकालीन,

वह रहता था और रहता था, लेकिन सामान्य तौर पर वह जीवित और स्वस्थ होता है।

लेकिन मैं उसकी तरफ से बूढ़ा हो गया।

मजाक नहीं, तिपहिया नहीं -

समय पर बूढ़ा हो जाओ,

जीने की ज़िंदगी नहीं, बल्कि दस ज़िंदगियाँ -

और अपनी याददाश्त से दूर मत जाओ,

बेटों की कड़वी विरासत से

इस निर्दयी पर्व पर।

मैं अब अपने बारे में बात नहीं कर रहा हूँ!

लेकिन एक कहानी से सीख

उसकी निर्भीक निडरता, -

यहाँ, खड़ी, नंगे किनारे पर,

मैं सच्चाई का एक टुकड़ा बचाऊंगा

लेकिन मैं इन शब्दों को अलंकृत नहीं करूंगा।

1956. पहली बार प्रकाशित। 1997 में।

***

वे कैसे बेघर, उदास, नीरस हैं,

वे कितने दुखी होकर शराब पीते हैं,

ताला बनाने वाले, बढ़ई, चित्रकार, प्लास्टर करने वाले

देश के मध्य में, मास्को के पास एक गाँव में।

क्या उन पर ज़ुल्म और ज़ुल्म करता है और हवा के नीचे झुक जाता है

और खराब समय में जमीन पर झुक जाता है?

उनमें से हर तिहाई क्यों मरते हैं

और हर पल पुलिस में रंगेहाथ?

शैतान नहीं, गीक्स नहीं ... शक्तिशाली नस्ल,

साज़ेन में कंधे, मुद्रा दृढ़ और गर्वित है, -

भगवान इनकार करते हैं, प्रकृति के स्वामी,

वह पीढ़ी जिसने श्रम का झंडा ढोया!

वे निर्णायक योजनाओं में सीमेंट थे,

नदी क्रॉसिंग पर तूफान की आग...

देखो - क्या उनके पास ऑर्डर बार नहीं हैं,

चंगा घाव, राज्य के अधिकार?

हमने एक गंभीर अवसर के लिए कविताएँ लिखीं,

स्तब्ध दिल, आंसू बहाए...

खैर, यहाँ वह एक प्रमुख बादल के नीचे है,

सब कुछ जैसा है - पूरे रूस में नीचे भीड़ है।

तो चलिए चलते हैं सड़कों के किनारे, मिट्टी के ढलानों के साथ,

जहां किसी भी हाईवे पर तीन टन स्किडिंग,

जहां गीली झोपड़ियों के पीछे, रूसी मैदान पर

वह जर्जर सुंदरता में गाने गाती है।

जहाँ लकड़ी के बैरक में, नम छात्रावास में

आधी रात के बाद खराब बटन अकॉर्डियन बरस रहा है ...

- वोल्गा के पास जाओ, जिसकी कराह सुनाई देती है, - मुझे बताओ,

वह उदास और नशे में क्यों है?

क्या, कॉमरेड, गलत है - भगवान के लिए कहो,

हमारे देश में मेहनतकश लोगों के गौरवशाली शिविर में?

लेकिन कॉमरेड चुप है और गहरी आह भरता है।

वह नहीं सुनता। वह किनारे लगता है।

या सिविल शोक आज अनुचित है?

या ढोल और तुरही वापस प्रचलन में है?

या यह बहुत ही चापलूसी और बहुत प्रसिद्ध है?

या दृष्टि सतर्क नहीं है और त्वचा खुरदरी है?

मूसा, शिरापरक खाल को नीचे जाने दो,

मैं तुम्हारी आँखों से बचने के लिए बीमार हूँ -

ताला बनाने वाले, बढ़ई, चित्रकार, प्लास्टर करने वाले -

असली लोग, मजदूर वर्ग।

1957. पब। पहला।

टिप्पणियाँ

ह्यूगो वॉन हॉफमैनस्टल (1874-1929) - ऑस्ट्रियाई लेखक, कवि, नाटककार; अंत के ऑस्ट्रियाई साहित्य में पतन का प्रतिनिधियूएसएसआर एसएसआर के पार्टी ब्यूरो के सचिव एन.एम. ग्रिबाचेव द्वारा प्रावदा में एक लेख। 02/16/1949। // अलेक्जेंडर एन। याकोवलेव फाउंडेशन। दस्तावेज़ संख्या 113।

इस कविता के लिए धन्यवाद, लेखक ने 1917 की शरद ऋतु में एम.आई. स्वेतेवा।

कविता एंटोकोल्स्की द्वारा 1944 में सोबिबोर के पोलिश गांव की यात्रा की छाप के तहत लिखी गई थी, जहां 15 मई, 1942 से 15 अक्टूबर, 1943 तक, नाजियों द्वारा आयोजित एक एकाग्रता शिविर संचालित था, जिसमें लगभग 250 हजार यहूदी मारे गए थे। . यात्रा के दौरान प्राप्त सामग्री के अनुसार पी.जी. एंटोकोल्स्की और वी.ए. कावेरिन ने निबंध "द विद्रोह इन सोबिबोर" (देखें Zn, नंबर 4, 1945) भी लिखा था, जिसे लाल सेना के सैन्य पत्रकारों की "ब्लैक बुक" में शामिल किया गया था I.G. एहरेनबर्ग (1891-1967) और वी.एस. ग्रॉसमैन (1905-1964) - द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान यूएसएसआर और पोलैंड के क्षेत्र में यहूदी लोगों के नरसंहार के बारे में।