सैकड़ों सबसे महत्वपूर्ण विज्ञान कथा पुस्तकों को संकलित करने के लिए समान पुस्तकों की तुलना में हमारे संपादकों से अधिक प्रयास की आवश्यकता होती है। खेल सूचियाँ, फिल्में और श्रृंखला। कोई आश्चर्य नहीं, क्योंकि किताबें सभी विश्व कथाओं की नींव हैं। पहले की तरह, हमारे लिए मुख्य मानदंड विश्व और घरेलू विज्ञान कथाओं के लिए इस या उस काम का महत्व था। हमारी सूची में केवल वे पुस्तकें और चक्र शामिल हैं जो विज्ञान कथा साहित्य के सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त स्तंभ बन गए हैं या व्यक्तिगत विज्ञान कथा प्रवृत्तियों के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा है। उसी समय, हमने अंग्रेजी बोलने वाले लेखकों के लिए विज्ञान कथा में मुख्य योगदान का श्रेय देने के लिए प्रलोभन नहीं दिया: हमारी सूची का लगभग पांचवां हिस्सा रूसी उस्तादों द्वारा शब्द पर कब्जा कर लिया गया है। तो, यहां 100 पुस्तकें दी गई हैं, जिन्हें, एमएफ के अनुसार, विज्ञान कथा के किसी भी स्वाभिमानी प्रशंसक को अवश्य पढ़ना चाहिए!

कल्पना के अग्रदूत

मैरी शेली "फ्रेंकस्टीन, या आधुनिक प्रोमेथियस"

एक अंग्रेजी महिला की किताब, एक प्रसिद्ध कवि की पत्नी, "ऑन ए डेयर" लिखी गई। पर्सी शेली और उनके दोस्त बायरन असफल रहे, और 20 वर्षीय लड़की ने सबसे प्रसिद्ध "गॉथिक" उपन्यासों में से एक लिखा। लेकिन बात एक गोथिक तक सीमित नहीं थी! स्विस वैज्ञानिक विक्टर फ्रेंकस्टीन की कहानी, जिसने बिजली के साथ मृत ऊतक को चेतन करना सीखा, को पहला सही मायने में विज्ञान कथा का काम माना जाता है।

लुईस कैरोल "एलिस इन वंडरलैंड"

जूल्स वर्ने "ट्वेंटी थाउजेंड लीग्स अंडर द सी"

सबसे ज्यादा प्रसिद्ध किताबेंएनएफ के "संस्थापक पिता"। बेशक, उनके कई और उपन्यासों को एक साथ रखा जा सकता है - "जर्नी टू द सेंटर ऑफ द अर्थ", "पृथ्वी से चंद्रमा तक", "रॉबर द कॉन्करर", लेकिन यह "20 हजार ..." है। यह वैज्ञानिक और तकनीकी भविष्यवाणियों को जोड़ती है जो सच हो गई हैं, एक आकर्षक साहसिक कथानक, अनुभूति और एक उज्ज्वल चरित्र, जिसका नाम एक घरेलू नाम बन गया है। कैप्टन निमो और उनके नॉटिलस को कौन नहीं जानता।

रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन "डॉ जेकिल और मिस्टर हाइड का अजीब मामला"

एक ही व्यक्तित्व के दो विपरीत हिस्सों की कहानी, एक ही समय में - प्रगति के द्वंद्व और समाज के प्रति विज्ञान की जिम्मेदारी के बारे में एक नैतिक दृष्टांत (बाद में इस विषय को जी। वेल्स द्वारा द इनविजिबल मैन और द आइलैंड ऑफ डॉ। मोरो)। स्टीवेन्सन ने बड़ी चतुराई से विज्ञान-कथा, गॉथिक हॉरर और दार्शनिक रोमांस के तत्वों को जोड़ा। परिणाम एक ऐसी किताब है जिसने बहुत सारी नकलें पैदा कीं और जेकिल हाइड की छवि को एक घरेलू नाम बना दिया।

मार्क ट्वेन, किंग आर्थर के दरबार में एक कनेक्टिकट यांकी

एक और क्लासिक जो लेखक के समकालीन समाज पर व्यंग्य और कई शानदार विचारों के शानदार अवतार को जोड़ती है, जिसे बाद में सैकड़ों लेखकों ने दोहराया। समय यात्रा, वैकल्पिक इतिहास, संस्कृतियों के टकराव का विचार, "निष्क्रिय" समाज को बदलने के तरीके के रूप में प्रगतिवाद की संदिग्धता - सब कुछ एक आवरण के नीचे फिट बैठता है।

ब्रैम स्टोकर "ड्रैकुला"

वैम्पायर के बारे में एक उपन्यास जिसने साहित्यिक और सिनेमाई कथा साहित्य में नकल के एक महासागर को जन्म दिया। आयरिश स्टोकर ने दुनिया को एक सक्षम "ब्लैक पीआर" का उदाहरण दिखाया। उसने वैलाचियन शासक का असली रूप लिया - थोड़ा सहानुभूति वाला व्यक्ति, लेकिन ऐतिहासिक रूप से काफी सामान्य - और उससे एक बड़े अक्षर के साथ एक राक्षस बनाया, जिसका नाम जन चेतना में लूसिफर और हिटलर के बीच कहीं रखा गया है।

इसहाक असिमोव, फ्यूचर हिस्ट्री सीरीज़

विश्व विज्ञान कथा में भविष्य का पहला स्मारकीय इतिहास, जिसका सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा फाउंडेशन त्रयी (ह्यूगो पुरस्कार अब तक की सर्वश्रेष्ठ फंतासी श्रृंखला के रूप में) है। असिमोव ने सभ्यता के विकास को गणितीय सूत्रों के समान कानूनों के एक सेट तक कम करने की कोशिश की। मानव जाति के रक्षक सेनापति और राजनेता नहीं हैं, बल्कि वैज्ञानिक हैं - "मनोविज्ञान" के विज्ञान के अनुयायी। और पूरी श्रृंखला की कार्रवाई में 20 हजार साल शामिल हैं!

रॉबर्ट हेनलेन "स्टारशिप ट्रूपर्स"

उपन्यास ने एक गंभीर घोटाले का कारण बना, क्योंकि कई उदारवादियों ने इसमें सैन्यवाद और यहां तक ​​​​कि फासीवाद का प्रचार देखा। हेनलेन एक कट्टर उदारवादी थे, जिनका समाज के प्रति उत्तरदायित्व का विचार राज्य द्वारा व्यक्तिगत स्वतंत्रता के पूर्ण प्रतिबंध की अस्वीकृति के साथ सह-अस्तित्व में था। "स्टारशिप ट्रूपर्स" न केवल अजनबियों के साथ लड़ाई के बारे में "सैन्य युद्ध" का संदर्भ है, बल्कि एक आदर्श समाज के बारे में लेखक के विचारों का प्रतिबिंब भी है, जहां कर्तव्य सबसे ऊपर है।

अल्फ्रेड एल्टन वैन वोग्ट "स्लान"

जैविक उत्परिवर्तन पर पहला महत्वपूर्ण कार्य जो मानवता को विकास के एक नए चरण में संक्रमण के साथ धमकी देता है। स्वाभाविक रूप से, सामान्य लोग इतिहास के कूड़ेदान में जाने के लिए तैयार नहीं हैं, इसलिए उत्परिवर्ती स्लैन के लिए कठिन समय होता है। स्थिति इस तथ्य से जटिल है कि स्लैन जेनेटिक इंजीनियरिंग का फल है। क्या मानवजाति स्वयं अपनी कब्र खोदने वाले को जन्म देगी?

जॉन विन्धम "ट्रिफिड्स का दिन"

एक विज्ञान-फाई "आपदा उपन्यास" का प्रतीक। एक ब्रह्मांडीय प्रलय के परिणामस्वरूप, लगभग सभी पृथ्वीवासी अंधे हो गए और शिकारी पौधों के शिकार में बदल गए। सभ्यता का अंत? नहीं, ब्रिटिश विज्ञान कथा उपन्यास मानव आत्मा की शक्ति में विश्वास से ओत-प्रोत है। कहो, "चलो हाथ मिलाते हैं, दोस्तों, ताकि एक-एक करके गायब न हों"! पुस्तक ने समान (हालांकि अक्सर अधिक निराशावादी) कहानियों की एक लहर शुरू की।

वाल्टर मिलर "द लीबोविट्ज़ पैशन"

क्लासिक पोस्ट-एपोकैलिक महाकाव्य। एक परमाणु युद्ध के बाद, ज्ञान और संस्कृति का एकमात्र गढ़ एक भौतिक विज्ञानी द्वारा स्थापित ऑर्डर ऑफ सेंट लीबोविट्ज़ के व्यक्ति में चर्च रहता है। पुस्तक की कार्रवाई एक हजार वर्षों में होती है: सभ्यता धीरे-धीरे फिर से नष्ट होने के लिए पुनर्जन्म लेती है ... एक ईमानदार आस्तिक, मिलर मानवता के लिए सच्चा मोक्ष लाने के लिए धर्म की क्षमता पर गहरी निराशावाद के साथ देखता है।

इसहाक असिमोव, आई, रोबोट

रोबोट के बारे में असिमोव की कहानियों ने कारेल कैपेक द्वारा नाटक आरयूआर में उठाए गए विषय को विकसित किया - मनुष्य और कृत्रिम बुद्धि के बीच संबंधों के बारे में। रोबोटिक्स के तीन नियम कृत्रिम प्राणियों के अस्तित्व के लिए नैतिक आधार हैं, जो "फ्रेंकस्टीन कॉम्प्लेक्स" (किसी के निर्माता को नष्ट करने की एक निहित इच्छा) को दबाने में सक्षम हैं। ये सिर्फ लोहे के टुकड़े सोचने के बारे में कहानियां नहीं हैं, बल्कि लोगों के बारे में एक किताब, उनके नैतिक फेंक और आध्यात्मिक प्रयोगों के बारे में एक किताब है।

फिलिप के. डिक "क्या एंड्रॉइड इलेक्ट्रिक भेड़ का सपना देखते हैं?"

वास्तविक साइबरपंक का पहला उदाहरण, जो इस शब्द के जन्म से बहुत पहले और इसके द्वारा निर्दिष्ट शानदार घटना से बहुत पहले प्रकट हुआ था। भविष्य की अम्लीय-उदास दुनिया, जिसके निवासी लगातार अपने स्वयं के अस्तित्व के अर्थ और यहां तक ​​​​कि वास्तविकता पर सवाल उठाते हैं, ऐसे विषय हैं जो इस उपन्यास और डिक के पूरे काम की विशेषता हैं। और किताब ने रिडले स्कॉट की पंथ फिल्म ब्लेड रनर के आधार के रूप में काम किया।

विलियम गिब्सन न्यूरोमैंसर

साइबरपंक की पवित्र पुस्तक, जहां इसके लगभग सभी प्रतिष्ठित संकेत हैं। निकट भविष्य में एक उच्च तकनीक में शानदार ढंग से चित्रित किया गया है, जिसमें शिकारी बहुराष्ट्रीय निगम शक्ति रखते हैं और साइबर अपराध फलते-फूलते हैं। गिब्सन ने आज आने वाले डिजिटल युग के एक वास्तविक भविष्यवक्ता के रूप में कार्य किया, न केवल सूचना प्रौद्योगिकी विकास की समस्याओं का पूर्वाभास किया, बल्कि विशिष्ट कंप्यूटर शब्दजाल को व्यापक प्रचलन में लाया।

आर्थर क्लार्क "2001: ए स्पेस ओडिसी"

एक पुरानी कहानी पर आधारित, आर्थर सी. क्लार्क ने स्टेनली कुब्रिक की फिल्म के लिए पटकथा लिखी - विश्व सिनेमा का पहला वास्तविक विज्ञान-कथा महाकाव्य। और उपन्यासकरण गंभीर अंतरिक्ष विज्ञान कथा का प्रतीक बन गया है। कोई स्टार वार्स नहीं, ब्लास्टर्स के साथ कोई सुपरहीरो नहीं। बृहस्पति के एक अभियान के बारे में एक यथार्थवादी कहानी, जिसके दौरान मशीनी दिमाग अपनी सीमा तक पहुंच जाता है, लेकिन एक व्यक्ति संभव की किसी भी सीमा से परे जाने में सक्षम होता है।

माइकल क्रिचटन "जुरासिक पार्क"

क्रिचटन को साइंस फिक्शन टेक्नो-थ्रिलर का जनक माना जाता है। "जुरासिक पार्क" अपनी तरह का पहला काम नहीं है, बल्कि स्टीवन स्पीलबर्ग के अनुकूलन के कारण सबसे प्रसिद्ध में से एक है। अनिवार्य रूप से विषयों और विचारों का एक कुशल संयोजन होने के कारण विज्ञान कथाओं में कई बार काम किया गया - आनुवंशिक इंजीनियरिंग, क्लोनिंग, कृत्रिम प्राणियों का विद्रोह - उपन्यास ने लाखों प्रशंसकों और कई नकल प्राप्त की हैं।

एचजी वेल्स "टाइम मशीन"

आधुनिक एसएफ की आधारशिलाओं में से एक वह पुस्तक है जिसने समय यात्रा के विषय के शोषण का बीड़ा उठाया है। वेल्स ने अपने समकालीन पूंजीवाद को दूर के भविष्य में भी जारी रखने की कोशिश की, जिसमें मानवता दो जैविक प्रजातियों में विभाजित थी। एलोई और मोरलॉक के अजीब समाज से भी ज्यादा, "समय का अंत" हिलता है, जो मन की पूर्ण मृत्यु का प्रतीक है।

एवगेनी ज़मायटिन "वी"

पहला महान डायस्टोपिया जिसने अन्य क्लासिक्स - हक्सले और ऑरवेल को प्रभावित किया, कई विज्ञान कथा लेखकों का उल्लेख नहीं करना जो समाज के विकास की गंभीर भविष्यवाणी करने की कोशिश करते हैं। कहानी की कार्रवाई एक छद्म स्वप्नलोक में होती है, जहां एक व्यक्ति की भूमिका एक तुच्छ दल की स्थिति में कम हो जाती है। परिणाम एक "आदर्श" एंथिल समाज है जिसमें "एक शून्य है, एक बकवास है।"

एल्डस हक्सले "बहादुर नई दुनिया"

साहित्यिक डायस्टोपिया की नींव में से एक। अपने समकालीनों के विपरीत, जिन्होंने विशिष्ट राजनीतिक मॉडल को उजागर किया, हक्सले के उपन्यास ने तकनीकी लोकतंत्र की पूर्णता के बारे में आदर्शवादी विचारों के साथ विवाद किया। जिन बुद्धिजीवियों ने सत्ता पर कब्जा कर लिया है, वे एकाग्रता शिविर का एक और संस्करण बनाएंगे - भले ही वह एक सभ्य दिखने वाला हो। काश, हमारा आधुनिक समाज हक्सले की सत्यता की पुष्टि करता।

जॉर्ज ऑरवेल "1984"

द्वितीय विश्व युद्ध की गंभीर घटनाओं से प्रेरित एक और क्लासिक डायस्टोपियन उपन्यास। शायद अब दुनिया के सभी कोनों में उन्होंने ऑरवेल द्वारा गढ़े गए "बिग ब्रदर" और "न्यूज़पीक" शब्द सुने। "1984" है व्यंग्यात्मक छविपूर्ण अधिनायकवाद, चाहे कोई भी विचारधारा हो - समाजवादी, पूंजीवादी या नाजी - उसने खुद को ढक लिया।

कर्ट वोनगुट "स्लॉटरहाउस फाइव"

युद्ध-विरोधी कथा (और सामान्य रूप से साहित्य) की एक उत्कृष्ट कृति। पुस्तक का नायक लेखक बिली पिलग्रिम का परिवर्तनशील अहंकार है, जो एक युद्ध के दिग्गज थे जो बच गए बर्बर बमबारीड्रेसडेन। एलियंस द्वारा अपहरण किया गया, नायक केवल उनकी मदद से एक घबराहट के झटके से उबरने और आंतरिक शांति पाने में सक्षम होगा। किताब का शानदार कथानक सिर्फ एक तकनीक है जिसके साथ वोनगुट अपनी पीढ़ी के आंतरिक राक्षसों से लड़ता है।

रॉबर्ट हेनलेन "स्ट्रेंजर इन अ स्ट्रेंज लैंड"

संयुक्त राज्य अमेरिका में राष्ट्रीय बेस्टसेलर बनने वाली पहली sf पुस्तक। यह "कॉस्मिक मोगली" की कहानी है - माइकल वेलेंटाइन स्मिथ की सांसारिक संतान, जिसे मौलिक रूप से अलग दिमाग के प्रतिनिधियों ने पाला और नया मसीहा बन गया। स्पष्ट कलात्मक योग्यता और विज्ञान कथाओं के लिए निषिद्ध कई विषयों की खोज के अलावा, उपन्यास का महत्व यह है कि इसने अंततः एसएफ की सार्वजनिक धारणा को अपरिपक्व दिमाग के लिए साहित्य के रूप में बदल दिया।

स्टानिस्लाव लेम "सोलारिस"

दार्शनिक विज्ञान कथा का प्रमुख। एक उल्लेखनीय पोलिश लेखक की पुस्तक एक ऐसी सभ्यता के साथ असफल संपर्क के बारे में बताती है जो हमारे लिए बिल्कुल अलग है। लेम ने सबसे असामान्य एसएफ-दुनिया में से एक बनाया - ग्रह-महासागर सोलारिस का एकल दिमाग। और आप हजारों नमूने ले सकते हैं, सैकड़ों प्रयोग कर सकते हैं, दर्जनों सिद्धांत सामने रख सकते हैं - सत्य "बाहर, क्षितिज से परे" रहेगा। विज्ञान केवल ब्रह्मांड के सभी रहस्यों को नहीं सुलझा सकता है - चाहे आप कितनी भी कोशिश कर लें ...

रे ब्रैडबरी "द मार्टियन क्रॉनिकल्स"

मनुष्य द्वारा मंगल ग्रह की विजय के बारे में एक बहुआयामी चक्र, जहां एक अजीब और एक बार महान सभ्यता अपने अंतिम दिनों में जी रही है। यह दो की टक्कर के बारे में एक काव्य कहानी है विभिन्न संस्कृतियों, और पर प्रतिबिंब शाश्वत समस्याऔर हमारे जीवन के मूल्य। "द मार्टियन क्रॉनिकल्स" उन पुस्तकों में से एक है जो स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती है कि विज्ञान कथा सबसे जटिल समस्याओं को छूने में सक्षम है और "बड़े" साहित्य के साथ समान शर्तों पर प्रतिस्पर्धा कर सकती है।

उर्सुला ले गिनी, हेन साइकिल

भविष्य की सबसे चमकदार कहानियों में से एक, "सॉफ्ट" एसएफ की उत्कृष्ट कृति। पारंपरिक अंतरिक्ष फंतासी परिदृश्यों के विपरीत, सभ्यताओं के बीच ले गिनी का संबंध एक विशेष नैतिक संहिता पर आधारित है जो हिंसा के उपयोग को बाहर करता है। चक्र के कार्य विभिन्न मनोविज्ञान, दर्शन और संस्कृतियों के प्रतिनिधियों के साथ-साथ उनके रोजमर्रा के जीवन के बीच संपर्कों के बारे में बताते हैं। चक्र का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा उपन्यास द लेफ्ट हैंड ऑफ डार्कनेस (1969) है।

हेनरी लियोन ओल्डी, द एबिस ऑफ़ हंग्री आइज़

आधुनिक रूसी विज्ञान कथा, द एबिस ऑफ हंग्री आइज़ में पहली बहुस्तरीय दार्शनिक और पौराणिक कृति में विज्ञान कथा और फंतासी के विभिन्न क्षेत्र शामिल हैं। ब्रह्मांड का निर्माण करते हुए, सह-लेखक विभिन्न प्रकार की पौराणिक योजनाओं का उपयोग करते हैं, एक मजबूत साहसिक कथानक और वर्तमान घटनाओं की दार्शनिक समझ के साथ अच्छी तरह से विकसित पात्रों का संयोजन करते हैं।

अंतरिक्ष ओपेरा

एडगर राइस बरोज़ "मंगल की राजकुमारी"

वह उपन्यास जिसने मंगल ग्रह पर जॉन कार्टर को धरती पर उतारने के कारनामों के बारे में सुपर-लोकप्रिय श्रृंखला खोली। वास्तव में, पुस्तक और चक्र ने दूसरी दुनिया में "हमारे" के कारनामों के बारे में साहसिक कल्पना की शुरुआत को चिह्नित किया और अंतरिक्ष ओपेरा के अग्रदूत बन गए। और यद्यपि बरोज़ का साहित्यिक उपहार बहुत कमजोर था, उनकी अविश्वसनीय कल्पना और एक रोमांचक साज़िश बनाने की क्षमता ने विज्ञान कथा लेखकों की कई पीढ़ियों को प्रभावित किया।

एडवर्ड एल्मर "डॉक्टर" स्मिथ "स्पेस लार्क"

इस पुस्तक ने "स्पेस ओपेरा" के इतिहास को साहसिक कथा की एक अलग दिशा के रूप में शुरू किया। उपन्यास के नायक, आविष्कारक सेटन, अंतरिक्ष यान "स्पेस लार्क" पर साहित्यिक कथा के इतिहास में पहली बार सितारों के लिए उड़ान भरते हैं। इसके बाद, स्मिथ ने एक अन्य प्रसिद्ध लेंसमेन चक्र के साथ अंतरिक्ष ओपेरा के "एडमिरल" के रूप में अपनी स्थिति को मजबूत किया।

फ्रैंक हर्बर्ट "दून"

सबसे प्रसिद्ध और बहुस्तरीय एसएफ उपन्यासों में से एक, जिसे कई पुरस्कारों से नवाजा गया है। गेलेक्टिक स्तर की राजनीतिक साज़िशों के सफल संयोजन का एक उदाहरण, एक प्रकार की छद्म-इस्लामी संस्कृति का संपूर्ण प्रदर्शन, पात्रों के मनोविज्ञान के विस्तृत विवरण के साथ एक करिश्माई नेता की रोमांटिक जीवनी। हर्बर्ट ने अंतरिक्ष ओपेरा को एक नए स्तर पर ले लिया है।

कैरोलीन जे। चेरी, एलायंस और यूनियन सीरीज़

यह दो गांगेय बलों - ट्रेड एलायंस और सैन्यवादी संघ के बीच टकराव के बारे में भविष्य की सिर्फ एक और कहानी नहीं है। श्रृंखला का मुख्य लाभ, जिसमें कई चक्र शामिल हैं, जीवन का अविश्वसनीय रूप से सटीक वर्णन है और मन की शांतिगैर-मानव सभ्यताएं। चेरी के उपन्यासों और कहानियों के नायक अक्सर विभिन्न "अजनबी" होते हैं जो सोच और व्यवहार में हमसे मौलिक रूप से भिन्न होते हैं। शायद लेखक एक विदेशी संस्थापक है?

डैन सीमन्स "हाइपरियन"

हर्बर्ट्स ड्यून की तरह, यह पुस्तक एक बड़े अक्षर वाला स्पेस ओपेरा है। सीमन्स ने दूर के भविष्य की दुनिया के बारे में एक शानदार स्तरित काम बनाने में कामयाबी हासिल की है, जिसमें विज्ञान कथा के कई मुख्य विषयों को शामिल किया गया है - समय यात्रा से लेकर कृत्रिम बुद्धिमत्ता की समस्या तक। उपन्यास विश्व साहित्य और पौराणिक कथाओं के संदर्भों से भरा है, दार्शनिक प्रतिबिंबों से भरा है और साथ ही साथ बेहद आकर्षक भी है।

व्यंग्य और हास्य

कारेल कैपेक "सैलामैंडर के साथ युद्ध"

चेक लेखक का उपन्यास एक दार्शनिक महाकाव्य खोज है सामाजिक घटनाफासीवाद का उदय और साथ ही, व्यंग्य कथा का मानक। क्यूट सैलामैंडर, तर्क की मूल बातें रखने वाले, चालाक छोटे लोगों द्वारा बेशर्मी से शोषण किया जाता है। वे सस्ते मजदूर, बेदाग सैनिक और यहां तक ​​कि डिब्बाबंद खाना भी बनाते हैं। और फिर एक निश्चित छोटा आदमी है, पूर्व सार्जेंट प्रमुख एंड्रियास शुल्ज़, जो एक सफल समन्दर दंगा का नेतृत्व करता है ...

रॉबर्ट शेकली लघु कथाएँ

बेस्ट ह्यूमरस फिक्शन शॉर्ट फॉर्म (शायद कुछ हेनरी कुट्टनर सामान जोड़ें)। विषय वस्तु सबसे विविध है - विज्ञान-कथा शैली की पैरोडी से लेकर सामाजिक घटनाओं के एकमुश्त व्यंग्य तक। बहुत ही मार्मिक अंदाज में शानदार विचार प्रस्तुत किये हैं. साहित्यिक शैली के संदर्भ में, रॉबर्ट शेकली का काम ओ'हेनरी के काम के सबसे करीब है: नरम हास्य, साथ ही एक झटका और अक्सर पूरी तरह से अप्रत्याशित अंत।

पियर्स एंथोनी "गिरगिट के लिए एक जादू"

उत्कृष्ट लेखक से बहुत दूर एक शानदार उपन्यास होने से दूर, उन्होंने कॉमिक फिक्शन को पूरी तरह से नए मोर्चे पर लाया। फंतासी हास्य के लिए दर्शक लंबे समय से सीमित हैं। हालांकि, ज़ैंथ के बारे में पहला उपन्यास एक सनसनीखेज बेस्टसेलर बन गया, जिसके बाद हास्य पश्चिमी प्रकाशकों का स्वागत अतिथि बन गया। रॉबर्ट एस्प्रिन के अधिक उज्ज्वल "MYTHIC" चक्र ने सफलता को समेकित किया, लेकिन एंथोनी को अभी भी अग्रणी की महिमा मिली।

डगलस एडम्स "द हिचहाइकर गाइड टू द गैलेक्सी"

लेखक द्वारा एक उपन्यास में रेडियो नाटकों का एक चक्र एक ऐसे व्यक्ति के बारे में है जो नष्ट हुई पृथ्वी से बच निकला और आकाशगंगा के माध्यम से यात्रा पर निकल पड़ा। अंग्रेजी हास्य की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में, लेखक विज्ञान कथा की रूढ़ियों का उपहास करता है, साथ ही साथ "जीवन, ब्रह्मांड और बाकी सब कुछ।" ब्रिटेन में, एडम्स की किताबों ने एक "कॉमिक बूम" को जन्म दिया, जिसके बिना हमारे पास डिस्कवर्ल्ड नहीं होता।

अर्कडी और बोरिस स्ट्रैगात्स्की "सोमवार शनिवार से शुरू होता है", "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका"

सबसे चमकदार सोवियत कॉमिक फिक्शन। रूसी साहित्य की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में परी-कथा लोककथाओं, विडंबना और व्यंग्य गद्य का एक जैविक संलयन। "सोमवार शनिवार से शुरू होता है" वैज्ञानिक अनुसंधान के रोमांस, तकनीकी प्रगति में विश्वास से ओत-प्रोत एक हास्यप्रद बात है। लेकिन तीखा व्यंग्य "द टेल ऑफ़ द ट्रोइका" एक अमानवीय नौकरशाही मशीन के साथ इस रोमांस का सामना करता है। दो कहानियाँ सोवियत साठ के दशक के दो पक्षों की तरह हैं: प्रकाश और अंधेरा।

एंड्री बेलयानिन "बिना नाम की तलवार"

बेलयानिन ने हमारे आधुनिक विज्ञान कथा साहित्य के लिए वही भूमिका निभाई है जो एंथोनी और एडम्स ने अंग्रेजी भाषा के कथा साहित्य के लिए निभाई थी। उनके नायकों के विनोदी कारनामे बिल्कुल अच्छे और मजाकिया नहीं हैं, वे सिर्फ पाठकों के लिए सही निकले और नकल करने वालों की एक टुकड़ी को जन्म दिया। आंशिक रूप से फंतासी हास्य को लोकप्रिय बनाने की योग्यता मिखाइल उसपेन्स्की के एडवेंचर्स ऑफ ज़िखर से संबंधित है, लेकिन, एक तरह से या किसी अन्य, बेलयानिन की किताबें बहुत अधिक लोकप्रिय हो गईं।

अलेक्जेंडर बिल्लाएव "एम्फीबियन मैन"

Belyaev प्रारंभिक सोवियत विज्ञान कथा के अब तक के सबसे शानदार लेखक हैं। उनके पास कई उत्कृष्ट उपन्यास हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध द एम्फ़िबियन मैन है, जो एक ऐसे युवक की दुखद कहानी का वर्णन करता है जिसने समुद्र में रहने की क्षमता प्राप्त की। विश्व विज्ञान कथा में पहली पुस्तकों में से एक, जो सामान्य लोगों और कृत्रिम रूप से बनाए गए "अतिमानव" के बीच नैतिक और नैतिक रूप से कठिन संबंधों को दर्शाती है। आंशिक रूप से - जेनेटिक इंजीनियरिंग के बारे में एनएफ के अग्रदूत।

इवान एफ्रेमोव "एंड्रोमेडा नेबुला"

सोवियत विज्ञान कथा के लिए एक मील का पत्थर पुस्तक, "निकट सीमा" की विज्ञान कथा विचारधारा की अस्वीकृति को चिह्नित करती है। यह दूर के कम्युनिस्ट भविष्य के बारे में एक बड़े पैमाने पर यूटोपिया है, जो सामाजिक और दार्शनिक विचारों से संतृप्त है। एफ़्रेमोव उस समय के बारे में एक ज्वलंत काल्पनिक ग्रंथ बनाने में कामयाब रहे जब लोग मुख्य रूप से आध्यात्मिक विमान में "देवताओं की तरह" बन गए। हालाँकि, सुंदर शैली ने उपन्यास को आज तक अपनी अपील को बनाए रखने की अनुमति नहीं दी।

सर्गेई स्नेगोव "लोग भगवान की तरह हैं"

एक और कम्युनिस्ट यूटोपिया जो विज्ञान कथा के इतिहास में नीचे चला गया, एक आत्मीयता के लिए धन्यवाद, सोवियत साहित्य के लिए असामान्य, "पूंजीवादी" अंतरिक्ष ओपेरा के साथ। यदि एफ़्रेमोव और स्ट्रैगात्स्की के संघर्ष एक अंतर-प्रणालीगत या नैतिक-मनोवैज्ञानिक प्रकृति के थे, तो स्नेगोव एक व्यापक गांगेय युद्ध की दुनिया को चित्रित करता है। लेखक द्वारा दिखाए गए स्टार बेड़े की लड़ाई का सोवियत विज्ञान कथा में पैमाने के संदर्भ में कोई एनालॉग नहीं है।

किर बुलचेव, ग्रेट गुसलारी के बारे में एक चक्र

विज्ञान कथा साहित्य की एक प्रतिष्ठित श्रृंखला "यूएसएसआर में निर्मित"। प्रांतीय शहर वेलिकी गुसलीर के असामान्य रोजमर्रा के जीवन के बारे में विनोदी कहानियां सोवियत और सोवियत के बाद के जीवन का एक शानदार स्केच हैं, जहां रोजमर्रा की जिंदगी कल्पना के साथ मिलती है। यह सिलसिला कई वर्षों तक सफलतापूर्वक चलता रहा, जो हमारे समाज में हो रहे परिवर्तनों को दर्शाता है। परिणाम रहस्यमय रूसी आत्मा का एक प्रकार का शानदार क्रॉनिकल था।

अलेक्जेंडर वोल्कोव, एमराल्ड सिटी के बारे में साइकिल

ओज़ के बारे में एल. फ्रैंक बॉम की परी कथा श्रृंखला का एक मुफ्त रूपांतरण, जिसने वोल्कोव को बच्चों के साहित्य का एक क्लासिक और रूसी बच्चों की कल्पना का अग्रदूत बना दिया। प्रारंभिक कहानी अमेरिकी मूल का केवल एक "रीमेक" है, लेकिन प्रत्येक खंड के साथ, वोल्कोव अपनी दुनिया का निर्माण करते हुए, बॉम से अधिक से अधिक दूर चले गए। और अगर बॉम की किताबें तनावपूर्ण नैतिकता से पीड़ित थीं, तो वोल्कोव एक गतिशील कथानक और विशद पात्रों के साथ विनीत संपादन को संयोजित करने में कामयाब रहे।

Kir Bulychev, Alisa Selezneva . के बारे में एक चक्र

हमारे देश में कई पीढ़ियां "अतिथि और भविष्य" के कारनामों के बारे में किताबों पर पली-बढ़ी हैं। बहादुर, ईमानदार और महान अलीसा सेलेज़नेवा के बारे में सबसे अच्छी कहानियाँ किशोर कथाओं का मानक बन गई हैं, जो न केवल अपने पाठकों का मनोरंजन करती हैं, बल्कि उन्हें एक अच्छे तरीके से सिखाती हैं, बिना सुस्ती के, आत्म-सुधार को प्रोत्साहित करती हैं। ऐलिस में रुचि आज तक गायब नहीं हुई है - अगले साल आने वाला एक पूर्ण-लंबाई वाला कार्टून इसकी गारंटी देता है।

व्लादिस्लाव क्रैपिविन, ग्रेट क्रिस्टल के बारे में चक्र

सशर्त रूप से संबंधित कार्यों का एक चक्र राष्ट्रीय बाल कथा साहित्य के स्वर्ण कोष में शामिल है। भूखंड काफी हद तक समान हैं: एक किशोर या एक युवक खुद को एक चरम स्थिति में पाता है (दूसरे ग्रह पर स्थानांतरित, एलियंस का सामना करना, आदि)। क्रैपिविन के लिए फिक्शन एक बच्चे के बड़े होने, अच्छे और बुरे के बीच की सीमाओं पर प्रतिबिंब, झूठ और ईमानदारी, "पिता और बच्चों" की समस्या पर जोर देने की तकनीक से ज्यादा कुछ नहीं है।

फिलिप पुलमैन की डार्क सामग्री

हैरी पॉटर के विपरीत, यह चक्र पारंपरिक फंतासी महाकाव्य के करीब है। नायक एक यात्रा पर निकलते हैं जो ब्रह्मांड के भाग्य का निर्धारण करेगी। लेकिन मुख्य बात आत्मा का रोमांच है। लाइरा और विल सामान्य किशोर हैं जो पाठक की आंखों के सामने परिपक्व होते हैं, अपने और अपने आसपास की दुनिया के बारे में सीखते हैं। चक्र पर नास्तिकता को बढ़ावा देने का आरोप लगाया गया है, बल्कि ईश्वर के सच्चे सार की खोज के बारे में एक कहानी है, जिसे पुजारियों के एक समूह द्वारा एकाधिकार नहीं किया जा सकता है।

जोन राउलिंग हैरी पॉटर सीरीज

गोल चश्मे में एक युवा जादूगर के बारे में किताबों के प्रति आपका अलग-अलग दृष्टिकोण हो सकता है, जिसने पूरी दुनिया को कानों में डाल दिया, लेकिन विज्ञान कथा और साहित्य के लिए राउलिंग की योग्यता आम तौर पर निर्विवाद है। हैरी पॉटर का असली जादू यह है कि उन्होंने युवा पीढ़ी के हाथों में पुस्तक लौटा दी, पढ़ने में रुचि को पुनर्जीवित किया जो मल्टीमीडिया मनोरंजन के हमले के तहत मर गई थी। और मल्टीमिलियन-डॉलर सर्कुलेशन और शानदार मुनाफा सिर्फ एक परिणाम है।

फिलिप के. डिक "द मैन इन द हाई कैसल"

एक गंभीर और नाटकीय वैकल्पिक इतिहास का एक उत्कृष्ट उदाहरण - एक हल्के मनोरंजन साहसिक कार्य को गढ़ने की कोशिश किए बिना। डिक एक बहुत ही विश्वसनीय दुनिया बनाने में कामयाब रहे जहां जर्मनी और जापान ने द्वितीय विश्व युद्ध जीता। हालांकि, लेखक ने खुद को एआई तक सीमित नहीं रखा - उपन्यास में एक व्यक्ति के आसपास की वास्तविकता की असत्यता के बारे में डिक के पसंदीदा विषय से जुड़ी एक आध्यात्मिक पृष्ठभूमि भी है। यहीं से "मैट्रिक्स" पैर बढ़ते हैं!

एंड्री वैलेंटाइनोव "आई ऑफ पावर"

बहुत ही शब्द "क्रिप्टोइतिहास" वैलेंटाइनोव के काम के लिए धन्यवाद प्रकट हुआ - विशेष रूप से चक्र "आई ऑफ पावर" (हालांकि, पश्चिम में, "गुप्त इतिहास" की दिशा लंबे समय से मौजूद है)। चक्र एक बड़े पैमाने पर है, भले ही कुछ भोला कैनवास है, जहां कई दशकों से हमारे इतिहास को विभिन्न कोणों से माना जाता है। यह पता चला है कि पसंदीदा नेता सोवियत लोगथे... शाह... कौन-कौन जानता है! और सामान्य तौर पर, सब कुछ वैसा नहीं होता जैसा लगता है!

वेरा कामशा "आर्तिया का इतिहास"

चक्र के पहले उपन्यास पेरुमोव की एक बोझिल और अनाड़ी नकल हैं। हालांकि, तीसरे खंड से शुरू करते हुए, कामशा ने अपने वेक्टर को छद्म-ऐतिहासिक कल्पना की ओर बदल दिया, जो कि गुलाब के अंग्रेजी युद्धों की अवधि और जॉर्ज मार्टिन के काम के आधार पर आधारित था। और चक्र फिर से चंगा हो गया, उज्ज्वल लिखित पात्रों की एक गैलरी के लिए धन्यवाद। आज, वेरा कामशा उन कुछ घरेलू लेखकों में से एक हैं, जो दुनिया के सर्वश्रेष्ठ नमूनों के स्तर पर किताबें लिखते हैं।

महाकाव्य फंतासी

जॉन आर आर टॉल्किन "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स"

आधुनिक फंतासी की "बाइबिल", जो एक साहसिक उपन्यास, एक रूपक दृष्टांत, एक भाषाई और पौराणिक महाकाव्य, एक दार्शनिक और नैतिक कल्पना को जोड़ती है। सबसे पहले, टॉल्किन ने अपने बच्चों के लिए एक परी कथा लिखी, जिसे उन्होंने द हॉबिट (1937) शीर्षक के तहत प्रकाशित किया। सीक्वल पर काम लगभग 20 वर्षों तक चला, एक बहुत ही अप्रत्याशित परिणाम लाया। एपिगोन अभी भी कई महाकाव्यों के लिए टॉल्किन के काम का उपयोग करते हैं।

उर्सुला ले गिनी, अर्थसी सीरीज़

अर्थसी की जादुई दुनिया द्वारा एकजुट उपन्यासों और लघु कथाओं की एक श्रृंखला, हालांकि चक्र की प्रसिद्धि का मुख्य हिस्सा जादूगर गेड के बारे में त्रयी से आता है। पात्रों के आंतरिक अनुभवों पर बहुत ध्यान दिया जाता है। लेखक द्वारा ध्यान से वर्णित जादू एक वैकल्पिक विज्ञान जैसा दिखता है। रोजर ज़ेलाज़नी द्वारा द क्रॉनिकल्स ऑफ़ एम्बर के साथ, गेड त्रयी नई लहर की शीर्ष फंतासी पुस्तकों में से एक थी।

टेरी ब्रूक्स "द स्वॉर्ड ऑफ़ शन्नारा"

इस साधारण उपन्यास की खूबी कल्पना को व्यापक रूप से लोकप्रिय बनाने में है। इससे पहले, केवल टॉल्किन को बड़ी संख्या में प्रकाशित किया गया था, और तब भी उन्हें "उन्नत" पाठकों के लिए एक विशिष्ट लेखक के रूप में उद्धृत किया गया था। "द स्वॉर्ड ऑफ़ शन्नारा" - पहली फंतासी समकालीन लेखक, जिसे समाचार पत्र न्यू . की बेस्टसेलर सूची में शामिल किया गया था यॉर्क टाइम्सऔर वहां करीब छह महीने तक रहे। इस पुस्तक की सफलता के बिना, अंग्रेजी भाषा के कथा साहित्य में कोई फंतासी उछाल नहीं होता।

आंद्रेज सपकोव्स्की "द विचर"

विचर के बारे में कहानियों की प्रारंभिक पुस्तक को स्लाव वीर कल्पना का संस्थापक माना जा सकता है। सच है, पोलिश लेखक ने विडंबनापूर्ण उत्तर-आधुनिकतावाद की तकनीकों का उपयोग करके अपनी कहानियों का निर्माण किया, जिसने उन्हें उसी प्रकार की फंतासी एक्शन फिल्मों से अलग किया। श्रृंखला में बाद की पुस्तकों में, सपकोव्स्की ने एक अद्भुत प्रामाणिक जादुई दुनिया को चित्रित किया जो अपरंपरागत पात्रों से आबाद है जो महाकाव्य घटनाओं में भाग लेते हैं।

निक पेरुमोव, ऑर्डरेड के बारे में साइकिल

"द रिंग ऑफ डार्कनेस" - एक नकल और एक ही समय में टॉल्किन के साथ पोलेमिक्स में कुछ हद तक अनुभवहीन प्रयास - रूसी विज्ञान कथा के इतिहास में पहला काल्पनिक महाकाव्य बन गया। फिर पेरुमोव ने कई और चक्र बनाए, उन्हें ऑर्डर के एक ही ब्रह्मांड में एक साथ जोड़कर, संतुलन के सामान्य कानूनों के अधीन। यद्यपि पेरुमोव का काम गंभीर कमियों से मुक्त नहीं है, रूसी कल्पना के विकास पर उनका प्रभाव निर्विवाद है।

रोजर ज़ेलाज़नी "एम्बर का इतिहास"

दर्शन और गूढ़ता के एक मजबूत स्पर्श के साथ विज्ञान-फाई साहसिक और पौराणिक कल्पना का संयोजन। ब्रह्मांड के केंद्र का मूल विचार, इसके अनगिनत प्रतिबिंब और वहां पर शासन करने वाला परिवार, साज़िशों के एक नेटवर्क में उलझा हुआ, ज़ेलज़नी ने किसान के "टियर्ड वर्ल्ड" चक्र से उधार लिया। लेकिन पौराणिक कथाओं और साहित्य के संदर्भ, मनोवैज्ञानिक रूप से विश्वसनीय पात्रों के निर्माण ने द क्रॉनिकल्स ऑफ एम्बर को एक रोमांचक साहसिक कार्य से कहीं अधिक बदल दिया।

मार्गरेट वीस, ट्रेसी हिकमैन "द स्पीयर सागा"

दृश्य प्रमाण है कि बोर्ड गेम पर आधारित पुस्तक बहुत अच्छी तरह से पढ़ने योग्य हो सकती है। द सागा ऑफ़ द स्पीयर ने दुनिया भर के कई पाठकों का प्यार जीता, जिससे सबसे करिश्माई जादूगरों में से एक - रैस्टलिन की काल्पनिक छवि दी गई। दुर्भाग्य से, समय के साथ, चक्र अंतहीन नीरस अनुक्रमों में फंस गया है, लेकिन मूल त्रयी अभी भी खेल के उपन्यासकरण का मानक बना हुआ है।

मारिया सेमोनोवा "वुल्फहाउंड"

स्लाव विषय पर पहला घरेलू वीर यूरी निकितिन का उपन्यास "थ्री फ्रॉम द फॉरेस्ट" था, लेकिन ग्रे डॉग्स के जीनस से वुल्फहाउंड के बारे में प्रारंभिक पुस्तक ने सबसे बड़ी प्रतिध्वनि, जन लोकप्रियता और पंथ का दर्जा हासिल किया। इसका मुख्य लाभ एक उच्च गुणवत्ता वाली साहित्यिक भाषा और गहरी नृवंशविज्ञान प्रकृति है, जिसके लिए लेखक ने उदारतापूर्वक इतिहास और निकट-स्लाव जनजातियों और राष्ट्रीयताओं की परंपराओं के क्षेत्र में अपने काफी ज्ञान का उपयोग किया।

हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट लघु कथाएँ

20 वीं सदी के प्रारंभ में आधिकारिक विज्ञानदावा किया कि ग्रह पर जीवन कई अरबों वर्षों से अस्तित्व में है, यह भी सुझाव देता है कि अज्ञात बाहरी स्थान पृथ्वी से परे हैं। समय और दूरी के ये सभी रसातल भयावह थे - और लवक्राफ्ट इन आशंकाओं को व्यक्त करने में सक्षम था। लेकिन, इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि लेखक ने अपने कार्यों के लिए एक ही पौराणिक पृष्ठभूमि तैयार की। उनकी कहानियाँ, उक्त और गुप्त को उचित अनुपात में मिलाकर, आज तक पाठकों की कल्पना को उत्तेजित करती हैं।

ऐनी राइस "वैम्पायर के साथ साक्षात्कार"

एक उपन्यास जिसने एक बहुत लोकप्रिय श्रृंखला खोली जो "पिशाच" कथा का मानक बन गई है। उत्तम के साथ चावल नया पक्षएक खूनखराबे-घोल की परिचित छवि को देखा - मनुष्य का एक प्राकृतिक दुश्मन। उनकी किताबों में पिशाच पीड़ित प्राणी हैं, वे केवल एक दर्पण हैं जो मानवीय गुणों और कमियों को दर्शाते हैं। उपन्यास ने परिष्कृत रक्त-चूसने वाले सौंदर्यशास्त्र के बारे में समान विषयगत पुस्तकों के एक महासागर की नींव रखी।

स्टीफन किंग "कैरी"

किंग का पहला उपन्यास उनकी सर्वश्रेष्ठ पुस्तक नहीं है। वह खुद "कैरी" छात्र को बकवास कहता है, और कई मायनों में वह सही है। हालांकि, यह उपन्यास था कि: ए) डरावनी शैली के भविष्य के शासक को दुनिया के सामने प्रकट किया, बी) अपने काम के कई मुख्य विषयों को निर्धारित किया, सी) प्रांतीय अमेरिका के क्षेत्र में पहली ईंट बन गई , जहां राजा की लगभग सभी पुस्तकों की कार्रवाई सामने आती है, और d) कई मायनों में अभिनव बन गई, जिससे "भयानक" कहानियों के नायकों के मनोविज्ञान पर जोर दिया गया।

स्टीफन किंग "द डार्क टॉवर"

किंग डार्क टॉवर चक्र को अपने काम का शिखर और सर्वोत्कृष्टता मानते हैं। उन्होंने न केवल अपनी कई पुस्तकों की छवियों और भूखंडों को एक साथ लाने में कामयाबी हासिल की, बल्कि पौराणिक और ऐतिहासिक आर्कटाइप्स के कई संदर्भों से भरे डरावनी और क्लासिक फंतासी महाकाव्य का एक शानदार संकर भी बनाया। इसके अलावा, हमेशा पात्रों के विकास पर विशेष ध्यान देते हुए, राजा ने बस खुद को यहाँ से बाहर कर दिया।

क्लाइव बार्कर "रक्त की पुस्तकें"

स्पैटरपंक बहुत सारा खून है जो सुरम्य फव्वारों में बिखरा हुआ है, और हिंसा को सिनेमाई सटीकता और सौंदर्य परिष्कार के साथ दिखाया गया है। बार्कर इतने प्रतिभाशाली हैं कि उनकी सबसे बुरे सपने बिल्कुल यथार्थवादी लगते हैं। "रक्त की पुस्तकें" शानदार हैं, लेकिन उन्हें नर्वस, कम उम्र और गर्भवती पढ़ने की अनुशंसा नहीं की जाती है। संक्षेप में, यदि आप अपने विवेक को बनाए रखना चाहते हैं, तो ग्रिम्पेन के बार्कर प्रतिभा के दलदल से दूर रहें!

लॉर्ड डनसनी "पेगाना के देवता"

द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के प्रकट होने से बहुत पहले, एडवर्ड जॉन मॉर्टन ड्रेक्स प्लंकेट, 18 वें बैरन डनसानी ने पेगाना देश का सपना देखा और इसे लोगों, जादुई प्राणियों और देवताओं के साथ आबाद किया। उनकी लघु कथाओं में कोई स्पष्ट रूपक समानताएं या साहित्यिक खेल नहीं थे। ये अपने शुद्धतम रूप में जादुई कहानियां हैं, छोटी कृतियों ने लवक्राफ्ट से लेकर टॉल्किन तक, शैली के कई संस्थापक पिताओं को प्रभावित किया है।

टेरेंस हनबरी व्हाइट "द वन्स एंड फ्यूचर किंग"

सबसे प्रसिद्ध "आर्थुरियाना", प्रारंभिक कल्पना की सबसे महत्वपूर्ण पुस्तकों में से एक है। शुरुआती कहानी, द स्वॉर्ड इन द स्टोन, एक क्लासिक अंग्रेजी साहित्यिक कहानी की परंपरा में लिखी गई है। हालांकि, तब लेखक ने थॉमस मैलोरी की पुस्तक "द डेथ ऑफ आर्थर" को आधार के रूप में इस्तेमाल करते हुए, अपने काम को काफी जटिल बना दिया, इसमें एक दार्शनिक उपन्यास के तत्वों को पेश किया। पुस्तक ने प्रसिद्ध संगीत "कैमलॉट" और डिज्नी कार्टून के आधार के रूप में कार्य किया।

मैरियन ज़िमर ब्रैडली "द मिस्ट ऑफ़ एवलॉन"

हालांकि ब्रैडली का उपन्यास हमारे देश में प्रकाशित हुआ था, लेकिन इसने ज्यादा ध्यान आकर्षित नहीं किया। इस बीच, यह कई मायनों में एक मील का पत्थर किताब है, जिसमें अर्थुरियन की पौराणिक कथाओं को नारीवादी विचारों के साथ जोड़ा गया है, और वास्तविक रूप से लिखित कार्रवाई व्यापक पैमाने पर होती है। ऐतिहासिक पृष्ठभूमि. पुस्तक एक अंतरराष्ट्रीय बेस्टसेलर बन गई, जो लंबे समय तक केवल द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स इन द वेस्ट के बाद लोकप्रियता में दूसरे स्थान पर रही।

रोजर ज़ेलाज़नी "प्रिंस ऑफ़ लाइट"

शास्त्रीय पौराणिक कथाओं का एक असामान्य पुनर्विक्रय। नायक "देवताओं की तरह" हैं, वास्तव में, पृथ्वी के उपनिवेशवादी, जो उच्च तकनीक का उपयोग करते हुए, हिंदू देवताओं के पात्रों की भूमिका निभाते हैं। उपन्यास एक मनोरंजक थ्रिलर और एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एक जटिल रूपक है जो अपने जीवन पर पुनर्विचार करता है और व्यवस्था के खिलाफ विद्रोह करता है। वैसे, किताब को हिंदू धर्म के अध्ययन के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।

नील गैमन "अमेरिकन गॉड्स"

आधुनिक पौराणिक कथाओं का एक रत्न जो मनोवैज्ञानिक थ्रिलर, नाटक और रहस्य उपन्यास की तकनीकों का उपयोग करके लिखा गया है। देवताओं को एक झुंड की आवश्यकता होती है, जिसके बिना वे पिछली शताब्दियों की केवल पीली छाया हैं। और, कोई कुछ भी कहे, अब भी लोग मानते हैं - केवल उनके नए देवताओं ने रंग बदल दिया है ... उपन्यास विश्वास की प्रकृति और स्वयं की खोज के बारे में एक विचारशील दृष्टांत है।

मर्विन पीक "गोर्मेंघास्ट"

एक सनकी त्रयी, निर्णायक रूप से किसी भी ढांचे और परिभाषाओं को तोड़ना। डिकेंस और काफ्का, फैंटमसेगोरिया, विचित्र, दृष्टांत का मिश्रण - और यह सब एक अति सुंदर शैली में लिखा गया है। विशाल महल और उसके निवासियों में से एक की कहानी फंतासी साहित्य में एक मील का पत्थर बन गई है। पीक का कोई अनुयायी नहीं था, क्योंकि उसने एक साथ विषय को खोला और बंद किया: आप गोर्मेंघस्ट से कुछ चित्र उधार ले सकते हैं, लेकिन आप लेखक की शैली की नकल नहीं कर सकते।

फिलिप जोस किसान "प्रेमी"

पॉल एंडरसन "टाइम पेट्रोल"

एंडरसन की श्रृंखला एक साहसिक कल्पना है, लेकिन साहसिक अपने आप में एक अंत नहीं है, बल्कि गंभीर समस्याओं के बारे में सोचने का एक साधन है। एक विशेष गुप्त सेवा की अवधारणा जो एक वैश्विक अस्थायी तबाही से बचने के लिए इतिहास के दौरान अनधिकृत हस्तक्षेप को रोकती है, ने नकल करने वालों की एक टुकड़ी को जन्म दिया है। निष्पक्षता में, आइए स्पष्ट करें: "टाइम पुलिस" का आविष्कार एंडरसन ने नहीं किया था, बल्कि बीम पाइपर ने किया था।

माइकल मूरकॉक, द मल्टीवर्स सीरीज़

एक सुपर सीरीज जिसका साइंस फिक्शन की दुनिया में कोई एनालॉग नहीं है। मूरकॉक ने मल्टीवर्स की अवधारणा विकसित की, जहां कई समानांतर दुनिया सह-अस्तित्व में हैं। मेगासाइकिल पुस्तकें . में लिखी गई हैं विभिन्न शैलियों- साइंस फिक्शन, फंतासी, वैकल्पिक इतिहास, यहां तक ​​कि यथार्थवादी कल्पना। पात्र स्वतंत्र रूप से उपन्यास से उपन्यास की ओर पलायन करते हैं, अंततः एक अविश्वसनीय पॉलीफोनिक कैनवास बनाते हैं। वीर कल्पना में मूरकॉक का योगदान विशेष रूप से महत्वपूर्ण है।

मिखाइल बुल्गाकोव "द मास्टर एंड मार्गरीटा"

एक बहुआयामी दार्शनिक उपन्यास, जो लेखक की मृत्यु के कई वर्षों बाद एक विस्फोट बम के प्रभाव को उत्पन्न करते हुए प्रकाशित हुआ था। पुस्तक को लंबे समय से सोवियत बुद्धिजीवियों का बैनर माना जाता है। शैली को परिभाषित करना मुश्किल है, लेकिन अब यह आधुनिक "जादुई यथार्थवाद" के ढांचे में पूरी तरह फिट बैठता है - आलोचकों द्वारा "निम्न" कल्पना को बढ़ाने के लिए एक कृत्रिम दिशा का आविष्कार किया गया।

पीटर बीगल "द लास्ट यूनिकॉर्न"

महाकाव्य "लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" फंतासी के साथ खेला गया बुरा मजाक: कई उत्तराधिकारी "पत्र" की नकल करने के लिए दौड़ पड़े, "आत्मा" के बारे में पूरी तरह से भूल गए। बीगल ने पुरानी मशकों में नई शराब डाली: उसने एक कक्ष और नाजुक चीज बनाई, जिसमें असली जादू मौजूद है। एक जीवंत और बुद्धिमान परी कथा लगातार चालीस वर्षों तक पाठकों को दिल से लगाती है। बीगल ने हाल ही में "टू हार्ट्स" की एक लघु कहानी-निरंतरता लिखी - और जादू मरा नहीं है!

जीन वोल्फ, न्यू सन साइकिल

फंतासी, रहस्यवाद, विज्ञान-फाई और अन्य-भेड़िया-जानता का एक विस्फोटक मिश्रण-जो पाठकों को अभी भी टेट्रालॉजी की कुछ घटनाओं के अर्थ के बारे में बहस करता है। बुद्धिजीवियों के लिए एक किताब? नहीं - वोल्फ जानता है कि कैसे और एक गतिशील साजिश का निर्माण करना पसंद करता है। हालांकि, विज्ञान कथा में मजबूत कहानीकार एक दर्जन से अधिक हैं, और ऐसी समृद्ध कल्पना वाले कुछ ही लोग हैं - जिसके लिए हम वोल्फ की सराहना करते हैं। सच है, ब्रायन महाकाव्य की बाद की पुस्तकें प्रारंभिक चक्र के क्रम में हीन हैं।

माइकल स्वानविक "आयरन ड्रैगन की बेटी"

शैलियों की सीमाएं उन्हें मिटाने के लिए मौजूद हैं। यह थीसिस नई नहीं है, लेकिन कुछ लोगों ने वास्तव में क्रांतिकारी और सफल "बचने के प्रयास" किए हैं। "डॉटर्स ..." में स्वानविक प्रतीत होता है कि असंगत: साइबर और स्टीमपंक के तत्वों के साथ काल्पनिक और भविष्य संबंधी रोमांस को संयोजित करने में कामयाब रहे। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि ऐसा संबंध काफी स्वाभाविक लगता है। इसमें एक आकर्षक कथानक और उत्तम शैली जोड़ें - और आपको एक वास्तविक कृति मिलती है।

रॉबर्ट शी, रॉबर्ट ए. विल्सन "इल्यूमिनेटस!"

दा विंची कोड की आखिरी लहर में हमारा चक्र खो गया था। इस बीच, इसे शानदार साजिश सिद्धांतों का सबसे महत्वपूर्ण काम माना जाता है - इसकी तुलना "दून" से भी की जाती है! लेखक एक बहुआयामी दुनिया बनाने में कामयाब रहे बड़ी मात्राकुशलता से परस्पर जुड़ी कहानी। इल्लुमिनाती का रहस्यमय समाज कई शताब्दियों से मुख्य षड्यंत्र को अंजाम दे रहा है - हालाँकि, लेखक इस विषय पर सामूहिक उन्माद के संबंध में विडंबनापूर्ण हैं।

सर्गेई लुक्यानेंको, व्लादिमीर वासिलीव "गश्ती"

शहरी फंतासी और जासूसी थ्रिलर का एक संकर, आधुनिक घरेलू कथाओं की सबसे व्यावसायिक रूप से सफल श्रृंखला। पहले उपन्यासों में, लेखकों ने कथा में मनोवैज्ञानिक नाटक के तत्वों को पेश किया, और नैतिक द्वैतवाद के विषय पर दार्शनिक प्रतिबिंब भी थे। "सेंटिनल" कहानियों और उनके फिल्म रूपांतरण ने हमारे देश में फंतासी को लोकप्रिय बनाने में बहुत योगदान दिया, हालांकि हाल के खंडअपने पूर्ववर्तियों की तुलना में स्पष्ट रूप से कम।

डैन ब्राउन "द दा विंची कोड"

ब्राउन के उपन्यास का वास्तविक मूल्य छोटा है। निकट-ऐतिहासिक विषय पर एक मजबूत थ्रिलर - "बौद्धिकता" के दावे के साथ सामान्य जन मनोरंजन। और ब्राउन से पहले ऐसी किताबें बहुतायत में लिखी जाती थीं। लेकिन कुछ क्षणिक चमत्कार ने इस विशेष पुस्तक को सही समय और स्थान पर एक पत्थर बनने की अनुमति दी जिसने हिमस्खलन को जन्म दिया। परिणाम नकल की एक विरासत है और सदियों के रहस्यों (विशेष रूप से धार्मिक लोगों) को उजागर करने वाले विरोधों के लिए एक सामान्य विश्व फैशन है।

तीन किताबें जिन्होंने कल्पना को बदल दिया।

ओलाफ स्टेपलडन विज्ञान कथा की कई शाखाओं में अग्रणी हैं। उन्होंने इस शैली में सबसे भव्य रचनाएँ लिखीं, जो उनके समकालीनों की समीक्षा के योग्य थीं और विज्ञान कथाओं के कई क्लासिक्स को प्रभावित करती थीं। उदाहरण के लिए, यह स्टेपलडन की किताबें थीं जिन्होंने गंभीर कथा साहित्य के लेखन को प्रेरित किया।

लेकिन इस सब के साथ, स्टेपलडन व्यापक दर्शकों के लिए लगभग अज्ञात रहा। हम बताते हैं कि उन्होंने किस तरह की किताबें लिखीं और वे इतनी महत्वपूर्ण क्यों हैं।

"अजीब जॉन" (1935)

पुस्तक का कथानक उत्परिवर्ती जॉन वेनराइट की कहानी है, जिसे एकमात्र व्यक्ति द्वारा बताया गया है जिसे किसी तरह उसका मित्र कहा जा सकता है।

जॉन का जन्म दो पूरी तरह से सामान्य माता-पिता से हुआ था, लेकिन उनके विपरीत, वह होमो सुपीरियर की एक नई प्रजाति का प्रतिनिधि है। लड़का सनकी, प्रतिभाशाली, निर्णायक, असंतुलित और अक्सर आक्रामक हुआ। उम्र के साथ, उन्होंने खुद को विकास के अगले चरण के प्रतिनिधि के रूप में महसूस किया, टेलीपैथी सीखी और कई आविष्कारों का पेटेंट कराया।

मानवता से मोहभंग होकर, जॉन ने एक नौका के साथ एक विशेष ग्लाइडर का निर्माण किया और दुनिया की यात्रा करने और अन्य म्यूटेंट के साथ संवाद करने के लिए तैयार हो गया। अंत में, उन्होंने अलौकिक लोगों की एक टीम इकट्ठी की और उन्हें खोजने का फैसला किया प्रशांत महासागरहोमो सुपीरियर के लिए राज्य, कारण की शक्ति का दावा।

"मनुष्य जानवरों और सुपरमैन के बीच फैली एक रस्सी है।" नीत्शे के अनुसार "सुपरमैन" का आगमन मानव जाति के विकास में एक प्राकृतिक चरण है। अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, वह सत्ता के लिए एक उन्मादी वासना के साथ एक कट्टरपंथी अहंकारी और अत्यधिक बुद्धिमान रचनाकार होना चाहिए।

अजीब जॉन से पहले म्यूटेंट के बारे में कहानियां ज्यादातर उनकी क्षमताओं पर केंद्रित थीं, और इन किताबों के केंद्रीय पात्र अधिक पसंद थे यूनानी नायक. इसलिए ओलाफ स्टेपलडन ने नीत्शे की "सुपरमैन" की अवधारणा को एक आधार के रूप में लिया और सामाजिक और सामाजिक पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया। मनोवैज्ञानिक क्षेत्रमानव जाति के विकास में एक नए चरण का जीवन। उदाहरण के लिए, पहले से ही अपनी युवावस्था में, जॉन वेनराइट ने अवमानना ​​के साथ भी व्यवहार किया सबसे महान विचारकलोग अपने दिमाग की सीमाओं के कारण। पुस्तक में, कई म्यूटेंट, समाज से मोहभंग हो गए, पीछे हट गए और "अपने आप में वापस आ गए।"

उपन्यास के उत्तर-मानवतावादी विचार जल्दी ही लेखकों के बीच लोकप्रिय हो गए। होमो सुपीरियर शब्द को सुपरमैन के पर्यायवाची के पद तक बढ़ा दिया गया है। पत्रिका अस्टाउंडिंग साइंस फिक्शन के लेखकों ने "अजीब जॉन" को अलग-अलग तत्वों में खींच लिया जो "स्लान", "म्यूटेंट", "एटम चाइल्ड" और अन्य उपन्यासों के आधार के रूप में काम करते थे। एक्स-मेन के पहले अंक बनाते समय स्टेन ली और जैक किर्बी इन कहानियों से प्रेरित थे।

1963 में एक्स-मेन का पहला अंक

दिलचस्प बात यह है कि मार्वल चक्र के दो मुख्य पात्र एक साथ जॉन की छवि से प्रकट हुए: प्रोफेसर एक्स, जो टेलीपैथी के मालिक हैं और समाज से अलग म्यूटेंट के समाज को खोजने के लिए दुनिया की यात्रा करते हैं, और मैग्नेटो, मानव जाति के प्रति अपनी आक्रामकता और अहंकार के साथ .

होमो सेपियन्स एक मकड़ी है जो स्नान से बाहर निकलने की कोशिश करती है। यह जितना ऊँचा रेंगता है, दीवारें उतनी ही सख्त होती हैं। जल्दी या बाद में, वह सबसे नीचे समाप्त होता है। वह तब तक काफी अच्छा महसूस करता है जब तक वह सबसे नीचे रहता है, लेकिन जैसे ही वह चढ़ना शुरू करता है, वह फिसलना शुरू कर देता है। और जितना ऊँचा उठेगा, उतना ही गिरेगा। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह किस तरह से कोशिश करता है।

जॉन वेनराइट

लेकिन "अजीब जॉन" ने अतिमानवों के बारे में कार्यों की कई नींव रखी। ओलाफ स्टेपलडन की अन्य पुस्तकों ने एक या दूसरे तरीके से सभी विज्ञान कथाओं को प्रभावित किया है।

"लास्ट एंड फर्स्ट मेन: ए हिस्ट्री ऑफ द नियर एंड डिस्टेंट फ्यूचर" (1930)

कहानी एक लेखक के दृष्टिकोण से बताई गई है, जिसे भविष्य की एक आवाज 20 वीं शताब्दी के मध्य से मानव अस्तित्व के अंतिम क्षण तक मानव जाति के इतिहास को निर्देशित करती है, जो दो अरब साल बाद आई थी।

इतनी लंबी खगोलीय अवधि में, कई तबाही हुई हैं: परमाणु युद्ध, मंगल ग्रह पर आक्रमण, चंद्रमा के साथ पृथ्वी की टक्कर, सूर्य का ठंडा होना - लेकिन मानवता ने यह सब अनुभव किया है और आगे बढ़ गया है। इसके लिए अठारह बार कुछ नया विकसित करना आवश्यक था।

लोग कई रूपों पर प्रयास करने में कामयाब रहे हैं: फटे हुए महाद्वीपों के मलबे पर बालों वाले बौद्धिक दिग्गज, वीनसियन महासागरों के ऊपर उड़ने वाले सपने देखने वाले, आदिम जानवर उच्च गुरुत्वाकर्षण के साथ गर्म नेपच्यून की प्रशंसा के लिए अनुकूलित - और भी बहुत कुछ।

लेकिन इतना ही नहीं बाहरी स्थितियांबदले हुए लोग - स्टेपलडन ने अपने काम में उनके आध्यात्मिक फेंकने पर बहुत ध्यान दिया। मानवता ने या तो एक स्वचालित स्वप्नलोक में एक अविश्वसनीय आध्यात्मिक उत्थान का अनुभव किया, या धार्मिक पीड़ा के कारण, खुद को अत्याचार के लिए बर्बाद कर दिया। विशाल दिमागटावर

साजिश का पहला भाग, जो परमाणु आपदा से पहले मानवता के बारे में बताता है, उपन्यास में सबसे कमजोर है: यहां पहले और के विपक्ष हैं अंतिम लोग' सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। सबसे पहले, स्टेपलडन ने प्रगति के त्वरण को ध्यान में नहीं रखा, यही कारण है कि पुस्तक में लोग उन चीजों के लिए आते हैं जो हम सहस्राब्दियों के बाद ही अभ्यस्त होते हैं। दूसरे, लेखक का व्यवहार कभी-कभी भोला होता है, और यह चूक तुरंत स्पष्ट हो जाती है। तीसरा, काम की शैली के साथ ही एक समस्या है। यह एक पारंपरिक कथा उपन्यास की तुलना में एक भविष्यवादी निबंध है।

हालांकि, इन सबके बावजूद, स्टेपलडन कई सफल भविष्यवाणियां करने में सक्षम था। स्पेंगलर के लेखन को आधार के रूप में लेते हुए, उन्होंने पहले दुनिया के लिए यूरोप के महत्व में गिरावट के बारे में लिखा (भले ही इसके लिए यूरोप को सचमुच नष्ट कर दिया गया हो), और फिर संयुक्त राज्य अमेरिका और चीन के उदय के बारे में लिखा। इसके अलावा, उनकी संस्कृति का वर्णन इस तरह से किया गया है कि किसी समय आप भूल जाते हैं कि पुस्तक तीस के दशक में बनाई गई थी।

इसके अलावा, ओलाफ स्टेपलडन पहले विज्ञान कथा लेखकों में से एक हैं जिन्होंने जैविक हथियारों के बड़े पैमाने पर उपयोग की संभावना, नागरिक उड्डयन की शुरुआत, कोयले और तेल की जल्दी थकावट की स्थिति में वैकल्पिक ऊर्जा स्रोतों के बारे में बात की थी।

"अंतिम और पहले लोग" का उल्लेख Deus Ex में भी किया गया है। और बिना कारण के नहीं: स्टेपलडन ने विज्ञान कथा में पहली बार मानव जाति को एक प्रजाति के रूप में आधुनिकीकरण करने के लिए ट्रांसह्यूमनिस्टों की वैश्विक साजिश के बारे में एक कहानी पेश की थी।

पहले विश्व स्तर पर बदले गए लोगों के साथ साजिश के हिस्से के आधार के रूप में कार्य करने वाले विचार, स्टेपलडन ने एचजी वेल्स के काम से उधार लिया: द टाइम मशीन से मानवता की विकसित शाखाएं, मार्टियन जो आक्रमण के दौरान वायरस से मर गए थे पृथ्वी, विश्व युद्ध से - लेकिन यहाँ इन छवियों को एक नए स्तर पर ले जाया गया। उदाहरण के लिए, यदि मोरलॉक और एलोई केवल विश्व स्तर पर अवक्रमित लोग हैं, तो स्टेपलडन के बाद के मानव पहले से ही एक प्रजाति के रूप में सभ्यता और मानवता के कुल क्षरण के बाद अगला विकासवादी कदम हैं। यह काफी हद तक जॉन बर्नाल और जॉन हाल्डेन के लेखन के प्रभाव के कारण था।

वेल्स के एलियंस विज्ञान कथाओं में एक वास्तविक क्रांति थे, क्योंकि शारीरिक रूप से वे किसी भी तरह से मनुष्यों के समान नहीं थे। स्टेपलडन के एलियंस किसी भी स्थलीय प्रजाति से उनकी असमानता के कारण एक बड़ी छलांग थे। उसी समय, "अवर्णनीय सार्वभौमिक भयावहता" की संरचना के विपरीत, जो विवरण में नहीं गया, स्टेपलडन ने एलियंस के बारे में विस्तार से बात की।

द लास्ट एंड फर्स्ट मेन में, कम घने वातावरण और कम गुरुत्वाकर्षण की स्थितियों में, मंगल ग्रह पर ऐसे जीव दिखाई दिए जो रेडियो तरंगों से एकजुट होकर उड़ने वाले बादलों-उपनिवेशों के रूप में मौजूद हैं। इसलिए, मार्टियंस ने धीरे-धीरे अपना व्यक्तित्व खो दिया, जिसमें विलय हो गया सामूहिक दिमाग. यह तय करते हुए कि बुद्धिमान जीवन, सिद्धांत रूप में, केवल उनके समान हो सकता है, उन्होंने एक पड़ोसी ग्रह के लिए एक अभियान का आयोजन किया, वहां पहुंचकर सौर पाल. लक्ष्य सभी हीरों को "उनके लिए अस्तित्व के अनुपयुक्त रूप" से मुक्त करना था। मार्टियंस ने सोचा भी नहीं था कि मानवता बुद्धिमान हो सकती है।

स्टेपलडन की प्रेरणा के मुख्य स्रोतों में से एक जर्मन इतिहासकार ओसवाल्ड स्पेंगलर का लेखन है। उन्होंने इतिहास को एक दूसरे से स्वतंत्र संस्कृतियों की एक श्रृंखला के रूप में देखने का प्रस्ताव रखा, जीवित, जीवित जीवों की तरह, उत्पत्ति की अवधि, गठन और मृत्यु।

कथानक के अनुसार, किसी समय, मानवता ने खुद को विशाल दिमाग में बदल लिया, जिसके अस्तित्व को विशेष उपकरणों द्वारा समर्थित किया गया था। विशेष कृत्रिम अंगों की मदद से किसी व्यक्ति की क्षमताओं में सुधार करने की अवधारणा साहित्य में नई नहीं है - कोई भी अपने लोहे के शैतानी हाथ से गोएट्ज़ वॉन बर्लिचिंगन के बारे में कम से कम कार्यों को याद कर सकता है। और अगर आप साइंस फिक्शन से एक उदाहरण दें, तो 1908 से एक साइबोर्ग सुपरहीरो, निक्टालोप के बारे में किताबें प्रकाशित हुई हैं। लेकिन द लास्ट एंड फर्स्ट मेन की रिलीज से पहले इतने बड़े पैमाने पर और इतने कट्टरपंथी साइबराइजेशन का कोई उदाहरण नहीं था।

विज्ञान कथाओं में आनुवंशिक इंजीनियरिंग के विषयों को भी व्यावहारिक रूप से पहले कभी नहीं उठाया गया है। उदाहरण के लिए, apek के "R.U.R" में, सभी बायोरोबोट्स बायोप्लाज्मा से खरोंच से बनाए गए थे। इसलिए स्टेपलडन ने अपनी अवधारणा को जूलियन हक्सले के कार्यों से उधार लिया। द लास्ट एंड फर्स्ट मेन के बाद लंबे समय तक, साइंस फिक्शन ने केवल कुछ मामूली बदलावों के लिए आनुवंशिकी का इस्तेमाल किया: पहले से ही ब्रेव न्यू वर्ल्ड में, जो एक साल बाद सामने आया, यह समाज में यथास्थिति बनाए रखने के बारे में अधिक था।

इस संदर्भ में और भी उत्सुक लोगों की उप-प्रजातियों में से एक के टेलीपैथिक कनेक्शन के बारे में साजिश का हिस्सा है। और यद्यपि 1863 में जूल्स वर्ने ने "पेरिस इन द 20वीं शताब्दी" कहानी में एक अखिल-ग्रह सूचना नेटवर्क का वर्णन किया था, वहां यह सिर्फ एक वैश्विक टेलीग्राफ है। स्टेपलडन के उपन्यास में टेलीपैथ का नेटवर्क पहले से ही इंटरनेट की तरह अधिक था, क्योंकि वर्ल्ड वाइड वेब सिर्फ एक मैसेजिंग टूल से ज्यादा है।

इंटरनेट के समान आनुवंशिक प्रयोग, साइबोर्गिज़ेशन, टेलीपैथिक संचार; विश्व सरकार के खिलाफ विद्रोह, ज़ोम्बीफाइड अधिकांशपृथ्वी की जनसंख्या; नई विश्व व्यवस्था के आयोजक स्वयं, जो वास्तव में बायोकंप्यूटर थे; विशाल दिमाग के एजेंट, बाकी मानवता से अप्रभेद्य - वास्तव में, तीस के दशक में ओलाफ स्टेपलडन पारंपरिक साइबरपंक की अवधारणा के साथ आए थे।

स्टेपलडन की पुस्तकों ने वैन वोग्ट, स्टैनिस्लाव लेम और अन्य लेखकों को प्रभावित किया। उन्होंने बदले में विलियम गिब्सन और ब्रूस स्टर्लिंग को प्रेरित करने वाले लेखकों को प्रभावित किया। सामान्य तौर पर, द लास्ट एंड फर्स्ट मेन को साइबरपंक का परदादा कहा जा सकता है।

मानव विकास की नेप्च्यूनियन कहानी ने आंशिक रूप से डगल डिक्सन के मैन आफ्टर मैन: एन एंथ्रोपोलॉजी ऑफ द फ्यूचर को प्रेरित किया

"लोगों" का एक अन्य महत्वपूर्ण तत्व टेराफोर्मिंग है। विशेष रूप से, वहां की मानवता ने शुक्र की जलवायु को बदलने की कोशिश की, साथ ही साथ मूल निवासियों के खिलाफ नरसंहार की व्यवस्था की।

टेराफॉर्मिंग के कुछ विवरण वेल्स के विश्व युद्ध में पाए जा सकते हैं, जहां मार्टियंस ने अपने लिए पृथ्वी की पारिस्थितिकी को बदल दिया। तब विज्ञान कथा लेखकों ने या तो इस मुद्दे के बारे में बिल्कुल नहीं सोचा था, या एक प्राथमिकता अन्य ग्रहों को उपनिवेश के लिए उपयुक्त माना जाता था।

तो द लास्ट एंड फर्स्ट मेन न केवल साइबरपंक के पूर्वज हैं, बल्कि पहली पुस्तक भी है जिसमें ग्रह पर कृत्रिम जलवायु परिवर्तन की प्रक्रिया को कम या ज्यादा विस्तार से वर्णित किया गया था। और यह मरती हुई पृथ्वी से मानव जाति के प्रवास के बारे में लगभग पहला उपन्यास है। उस समय, अधिकांश ब्रह्मांडवादी दार्शनिकों (जिसमें स्टेपलडन भी शामिल थे) ने पृथ्वी पर तबाही को अन्य ग्रहों के उपनिवेशीकरण का कारण नहीं माना।

"टेराफॉर्मिंग" शब्द जैक विलियमसन द्वारा 1942 में "टकराव कक्षा" कहानी में गढ़ा गया था।

विभिन्न आदिम प्रजातियों में लोगों के पतन और उसके बाद के विकास के साथ प्रकरण फिर से नया नहीं है। वेल्स टाइम मशीन के मूल संस्करण में, खरगोश जैसे जानवरों के साथ एक प्रकरण था, जो एक पतित मानवता की एक और शाखा निकला। चूंकि ये जानवर विशाल सेंटीपीड के लिए भोजन थे, प्रकाशक ने फैसला किया कि मानव जाति के इस तरह के पतन की तस्वीर पाठकों के लिए बहुत निराशाजनक थी।

हालांकि, स्टेपलडन ने अवधारणा को एक नए स्तर पर ले लिया: उन्होंने नेपच्यून में लगभग विशेष रूप से लोगों के वंशजों द्वारा निवास किया, जिन्होंने लगभग सभी प्राकृतिक निचे पर कब्जा कर लिया था। इस कथानक ने कई विज्ञान कथा लेखकों को प्रेरित किया, जिन्होंने लोगों के विकास के लिए समर्पित एक विशेष उप-शैली बनाई।

"जीवन के बीज" और वंशजों की प्रगति की अवधारणाएं लगभग तीस के दशक से साहित्य में दिखाई देने लगीं। पहली बार 2014 में इंटरस्टेलर में भी छिटपुट रूप से देखा जा सकता है। दूसरा बहुत कम आम है, लेकिन, उदाहरण के लिए, स्टार डायरीज़ ऑफ़ इयोन द क्विट से बीसवीं यात्रा इस विचार की प्रत्यक्ष पैरोडी है।

द लास्ट एंड फर्स्ट पीपल से मानव जाति का दो अरब साल का इतिहास उन वर्षों के लगभग सभी विज्ञान कथाओं का निचोड़ है, जिसमें बड़ी संख्या में अपने स्वयं के नवाचार और भविष्य के लोगों के आध्यात्मिक फेंकने का एक अनूठा प्रदर्शन है।

केवल एक किताब ने उन दिनों के भविष्य के भव्य इतिहास से निपटने का प्रयास किया, अल्फ्रेड डोबलिन के 1924 के पर्वत, समुद्र और दिग्गज। आधुनिकता की शैली में लिखे गए उपन्यास ने भविष्य में मानव जाति के इतिहास की सत्ताईस शताब्दियों को बताया।

डोबिन ने पूर्वी यूरोप के विनाश, अफ्रीका और मध्य पूर्व के यूरोपीय और प्रवासियों के आत्मसात करने, निर्मित डायस्टोपिया के प्रतिगमन, आनुवंशिक इंजीनियरिंग, सिंथेटिक भोजन, ग्रीनलैंड की बर्फ के पिघलने, सभी अपराधियों के बाद के पुनर्वास के साथ वर्णित किया। और उन प्राचीन राक्षसों का पुनरुद्धार जो कभी उन बर्फ में जमे हुए थे। अपनी आधुनिकतावादी शैली के कारण यह पुस्तक पाठक के लिए अत्यंत चुनौतीपूर्ण थी। स्टेपलडन का "लास्ट एंड फर्स्ट मेन" समझने में बहुत आसान, बड़ा और बेहतर वैज्ञानिक आधार के साथ निकला।

तीस के दशक के बाद मानव जाति के भविष्य के पूरे इतिहास का वर्णन करने का भी प्रयास किया गया, लेकिन पैमाने के संदर्भ में वे अंतिम और पहले लोगों के करीब नहीं आ सके। सिमक द्वारा उसी "सिटी" की तुलना न तो इतिहास के पैमाने के संदर्भ में की जा सकती है और न ही उपयोग की जाने वाली शानदार अवधारणाओं की संख्या में। और क्योंकि स्टेपलडन को खुद एक सीक्वल बनाना था, और भी अधिक महत्वाकांक्षी।

"स्टार मेकर" (1937)

एक शाम, एक साधारण अंग्रेजी लेखक विचार के प्रयास से अपने मन को अपने शरीर से अलग करने में सक्षम था। उन्होंने तुरंत अंतरिक्ष और समय की यात्रा करके इसका फायदा उठाया। अन्य ग्रहों का दौरा करते हुए, नायक अंततः उड़ान में अन्य समान यात्रियों के साथ जुड़ा।

कथाकार द्वारा देखी गई पहली विदेशी सभ्यता मानव के समान थी। थोड़ा अलग दिखने के अलावा, "अन्य लोगों" के पास कम विकसित दृष्टि और श्रवण था, लेकिन बेहतर गंध और स्वाद था। रेडियो तकनीक के विकास ने दौड़ को ट्रांसमीटर बनाने की अनुमति दी जो पूरे ग्रह में स्वाद और सुगंध विषयों के मिश्रण को प्रसारित करते हैं, विभिन्न भ्रामक दृष्टि में विसर्जित करते हैं - कुछ मायनों में आभासी अंतरिक्ष का एक एनालॉग।

अधिकांश अन्य एलियंस पृथ्वीवासियों की तरह थोड़े ही दिखते थे। बुद्धिमान नॉटिलोइड्स का वर्णन किया गया था जो ग्रह के सभी महासागरों की सतह को कवर करते थे। कीड़ों के झुंड और पक्षियों के झुंड एक ही मन का निर्माण करते हैं, जिसमें व्यक्तियों की भूमिका शरीर में कोशिकाओं के समान होती है। अर्ध-पशु, आधा-पौधा, जो अपना वातावरण खो चुके ग्रह पर शाश्वत ध्यान में चले गए हैं। इचिनोडर्म की एक जाति जो कृत्रिम गर्भाधान के लिए आई और इस तथ्य से मर गई कि महिलाएं केवल एक प्रकार के पुरुष को पसंद करती हैं। ichthyoids और arachnoids की सहजीवी प्रजातियां: सबसे पहले महासागरों में छोड़ी गईं गृह ग्रह, और दूसरा अंतरिक्ष को जीतने के लिए गया, टेलीपैथिक रूप से अधिक बुद्धिमान इचिथोइड्स का जिक्र करते हुए। पुस्तक में बुद्धिमान ग्रहों का भी वर्णन किया गया है।

प्रौद्योगिकी में महारत हासिल किए बिना अधिकांश बुद्धिमान प्रजातियां मर गईं अंतरिक्ष यात्रा. लेकिन फिर भी, कई दौड़ बनाने में कामयाब रहे गांगेय साम्राज्य, आकाशगंगा के माध्यम से यात्रा करते हुए, अपने प्रकाशकों के पाठ्यक्रम को बदल रहे हैं। युद्धरत साम्राज्यों का युग एक सर्व-गांगेय संघ के साथ समाप्त हुआ जिसने टेलीपैथिक संचार द्वारा ग्रहों और सितारों (उनके पास भी बुद्धि थी) को एकजुट किया। परिणामस्वरूप, बुद्धिमान जीवन परमेश्वर तक पहुँचने और उससे जीवन का अर्थ सीखने के लिए निकल पड़ा।

स्टार ट्रेक के निर्माता जीन रोडडेनबेरी, प्रेरणा के लिए नियमित रूप से द लास्ट एंड फर्स्ट मेन और द स्टार मेकर को फिर से पढ़ते हैं

स्टार मेकर को कॉस्मिस्ट्स के दर्शन से प्रेरित एक फ्यूचरोलॉजिकल निबंध के रूप में भी अधिक लिखा गया है। उपन्यास के विचार बल्कि विवादास्पद हैं, और भगवान की प्रकृति के बारे में तर्क विरोधाभासी हैं। इन सबके बावजूद, स्टेपलडन के टाइटैनिक काम ने एक बार फिर विज्ञान कथा लेखकों को प्रेरित किया, जिन्होंने इसे भूखंडों के विश्वकोश के रूप में इस्तेमाल किया। विदेशी संस्कृतियों की इतनी विविधता पहले कभी किसी एक पुस्तक के पन्नों पर एकत्र नहीं की गई है। साथ ही गांगेय महत्व की कई घटनाएं।

नतीजतन, स्टारमेकर की अवधारणाएं ब्रायन एल्डिस, आर्थर सी क्लार्क, स्टैनिस्लाव लेम और वर्नर विंग के लिए प्रेरणा के मुख्य स्रोतों में से एक थीं।

फ्रीमैन डायसन ने खुद "स्टार मेकर" से डायसन क्षेत्र का विचार लिया

दुर्भाग्य से, ओलाफ स्टेपलडन के काम ने केवल कुछ दशकों के लिए नए लेखकों को सक्रिय रूप से प्रेरित किया। वैज्ञानिक चित्रतीस के दशक की दुनिया अप्रचलित हो गई। साहित्यिक आलोचकों ने विज्ञान कथा की खराब प्रतिष्ठा के कारण स्टेपलडन की पुस्तकों को मान्यता नहीं दी (आखिरी लेखक जिन्होंने ज्यादातर विज्ञान कथाएं लिखीं, जो "शानदार यहूदी बस्ती" के निर्माण से पहले प्रसिद्ध होने में कामयाब रहे, वे करेल कैपेक थे), और दार्शनिकों ने उनका नहीं लिया बहुत साहित्यिक होने के लिए गंभीरता से काम करता है।

अंत में, सभी को यह याद दिलाना पड़ा कि ओलाफ स्टेपलडन कौन था। पश्चिम में ब्रायन एल्डिस और आर्थर क्लार्क इसमें सबसे अधिक सक्रिय थे। सत्तर के दशक में पूर्वी यूरोप में, स्टैनिस्लाव लेम ने लिखा था कि सभी आधुनिक विज्ञान कथाएँ स्टेपलडन की पुस्तकों की तुलना में एक बड़ा प्रतिगमन है। लैटिन अमेरिका में, बोर्जेस ने लेखक के काम के पुनर्मुद्रण को बढ़ावा दिया।

अमेरिकन साइंस फिक्शन अक्सर स्टेपलडन के काम से निकले टुकड़ों पर फ़ीड करता है: वास्तव में, एक तरह की "गूंज", उनके काम की एक तरह की "निरंतरता" इसमें पाई जा सकती है। लेकिन अगर विज्ञान कथा इस पुस्तक के दायरे से बाहर जाती है, तो यह मनुष्य के दर्शन की दिशा में नहीं है; क्या इस तरह के संयम के अर्थ पर विस्तार करना उचित है?

किसी भी क्षेत्र में, छात्रों को उनसे आगे निकलने के लिए मास्टर्स को याद रखना आवश्यक है। लगभग चालीस साल पहले लिखी गई इस पुस्तक की तुलना में, सभी विज्ञान कथाएं एक निरंतर प्रतिगमन है। उसने इस काम के साथ विवाद में प्रवेश नहीं किया, इसकी प्रशंसा में शामिल नहीं हुआ, इसे जारी रखने या इसे पार करने की कोशिश नहीं की; ब्रायन एल्डिस द्वारा शांत संतुष्टि के साथ संदर्भित, यह काम विज्ञान कथा के सांस्कृतिक वजन को पुष्ट करने वाले किसी भी व्यक्ति के विवेक के लिए एक तिरस्कार होना चाहिए।

मुझे लगता है कि समस्या इस बारे में सोचने के लिए काफी गंभीर है। स्टेपलडन के बाद लाखों पृष्ठों में फिक्शन का विकास हुआ, लेकिन न तो उनकी स्वयंसिद्ध समझ में जैव विकासवादी, और न ही सामाजिक विकासवादी मकसद को ऑन्कोलॉजिकल समस्याओं और समाधानों की ऊंचाई तक धकेला गया।

स्टानिस्लाव लेमे

"साइंस फिक्शन एंड फ्यूचरोलॉजी"। पुस्तक दो। 1972

2001 में, ओलाफ स्टेपलडन मरणोपरांत उत्कृष्ट सेवाओं के लिए कॉर्डवेनर स्मिथ पुरस्कार प्राप्त करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिन्हें उनके समय में कम करके आंका गया था। 2014 में, उन्हें साइंस फिक्शन और फैंटेसी हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया था। 21वीं सदी में, पश्चिमी विज्ञान कथा लेखकों ने आखिरकार उस व्यक्ति को याद किया जिसने इस शैली को केवल कहानियों की एक बड़ी संख्या दी थी।

डेटाबेस में अपनी कीमत जोड़ें

टिप्पणी

फिक्शन (अन्य ग्रीक φανταστική से - कल्पना की कला, फंतासी) में एक शैली और रचनात्मक विधि है उपन्यास, सिनेमा, दृश्य और कला के अन्य रूप, एक शानदार धारणा, "असाधारण का तत्व", वास्तविकता की सीमाओं का उल्लंघन, स्वीकृत सम्मेलनों के उपयोग की विशेषता है। समकालीन कल्पनाइसमें विज्ञान कथा, फंतासी, डरावनी, जादुई यथार्थवाद और कई अन्य जैसी शैलियों शामिल हैं।

कल्पना की उत्पत्ति

विज्ञान कथाओं की उत्पत्ति पौराणिक लोककथाओं के बाद की चेतना में है, मुख्यतः एक परी कथा में।

फंतासी एक विशेष प्रकार के रूप में सामने आती है कलात्मक सृजनात्मकताजैसे-जैसे लोकगीत रूप दूर होते जाते हैं व्यावहारिक कार्यवास्तविकता की पौराणिक समझ (सबसे पुराने ब्रह्मांड संबंधी मिथक अनिवार्य रूप से गैर-शानदार हैं)। आदिम विश्वदृष्टि वास्तविकता के बारे में नए विचारों से टकराती है, पौराणिक और वास्तविक योजनाएँ मिश्रित होती हैं, और यह मिश्रण विशुद्ध रूप से शानदार है। ओल्गा फ्रीडेनबर्ग के शब्दों में, फिक्शन "यथार्थवाद की पहली संतान" है: बानगीमिथक में यथार्थवाद का आक्रमण "शानदार प्राणियों" (पशु और मानव विशेषताओं, सेंटोरस, आदि के संयोजन वाले देवता) की उपस्थिति है। फंतासी, यूटोपिया और फंतासी यात्रा की प्राथमिक शैली भी कहानी कहने के सबसे पुराने रूप थे, विशेष रूप से होमर ओडिसी में। ओडिसी की साजिश, चित्र और घटनाएं सभी साहित्यिक पश्चिमी यूरोपीय कथाओं की शुरुआत हैं।

हालाँकि, मिमिसिस का मिथक के साथ टकराव, जो कल्पना का प्रभाव पैदा करता है, अब तक एक अनैच्छिक चरित्र रहा है। पहला व्यक्ति जो जानबूझकर उन्हें एक साथ धकेलता है, और इसलिए, पहला जागरूक विज्ञान कथा लेखक, अरिस्टोफेन्स है।

प्राचीन साहित्य में कल्पना

हेलेनिज़्म के युग में, अब्देरा, यूगेमर, यंबुल के हेकेटी ने अपने कार्यों में शानदार यात्रा और यूटोपिया की शैलियों को जोड़ा।

रोमन काल में, सामाजिक-राजनीतिक स्वप्नलोक का क्षण, हेलेनिस्टिक छद्म-यात्राओं की विशेषता, पहले ही खराब हो चुकी थी; केवल शानदार कारनामों की एक श्रृंखला बनी हुई है विभिन्न भागग्लोब और उससे आगे - चाँद पर, एक प्रेम कहानी के विषय से जुड़ा। इस प्रकार में एंटनी डायोजनीज द्वारा "द इनक्रेडिबल एडवेंचर्स बियॉन्ड थुले" शामिल है।

कई मायनों में, एक शानदार यात्रा की परंपरा की निरंतरता छद्म-कैलिस्थनीज का उपन्यास "द हिस्ट्री ऑफ अलेक्जेंडर द ग्रेट" है, जहां नायक खुद को एक ऐसे क्षेत्र में दिग्गजों, बौनों, नरभक्षी, शैतानों के दायरे में पाता है। अजीब प्रकृति, असामान्य जानवरों और पौधों के साथ। भारत के चमत्कारों और उसके "नग्न संतों", ब्राह्मणों के लिए बहुत जगह समर्पित है। धन्य के देश का दौरा करने वाले इन सभी शानदार भटकने का पौराणिक प्रोटोटाइप नहीं भूला है।

मध्ययुगीन साहित्य में काल्पनिक

प्रारंभिक मध्य युग की अवधि में, लगभग 5वीं से 11वीं शताब्दी तक, यदि अस्वीकृति नहीं, तो, के अनुसार कम से कम, चमत्कारी का दमन, शानदार की नींव। XII-XIII सदियों में, जैक्स ले गोफ के अनुसार, "वैज्ञानिक संस्कृति में चमत्कारी आक्रमण हुआ है।" इस समय, एक के बाद एक, तथाकथित "चमत्कारों की पुस्तकें" (टिलबरी के गेर्वसियस, मार्को पोलो, रेमंड लुल, जॉन मैंडविल, आदि) दिखाई दिए, जो विरोधाभास की शैली को पुनर्जीवित करते हैं।

पुनर्जागरण में कथा

पुनर्जागरण के दौरान कल्पना का विकास एम. सर्वेंट्स डॉन क्विक्सोट द्वारा पूरा किया गया है, जो नाइटली एडवेंचर्स की कल्पना की एक पैरोडी है और साथ ही एक यथार्थवादी उपन्यास की शुरुआत है, और एफ। रबेलैस 'गारगंटुआ और पेंटाग्रुएल, जो अपवित्रता का उपयोग करता है मानवतावादी यूटोपिया और मानवतावादी व्यंग्य विकसित करने के लिए एक शिष्ट उपन्यास की भाषा। रबेलैस में, हम यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक (थेलेमे एबे पर अध्याय) पाते हैं, हालांकि यह मुख्य रूप से अप्राप्य है: आखिरकार, शैली के संस्थापकों में से, टी। मोर (1516) और टी। कैम्पैनेला (1602), यूटोपिया एक उपदेशात्मक ग्रंथ की ओर बढ़ता है और केवल एफ बेकन द्वारा "न्यू अटलांटिस" में एक विज्ञान-फाई फंतासी खेल है। न्याय के एक शानदार दायरे के सपने के साथ कल्पना के अधिक पारंपरिक संयोजन का एक उदाहरण शेक्सपियर का द टेम्पेस्ट है।

17वीं और 18वीं शताब्दी में उपन्यास

17वीं शताब्दी के अंत तक, मनेरवाद और बारोक, जिसके लिए कल्पना एक निरंतर पृष्ठभूमि थी, अतिरिक्त कलात्मक योजना(उसी समय, कल्पना की धारणा का सौंदर्यीकरण हुआ, चमत्कारी की जीवित भावना का नुकसान), क्लासिकवाद द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो स्वाभाविक रूप से कल्पना के लिए विदेशी है: मिथक के लिए इसकी अपील पूरी तरह से तर्कसंगत है।

17 वीं शताब्दी की फ्रांसीसी "दुखद कहानियां" क्रॉनिकल से सामग्री खींचती हैं और घातक जुनून, हत्या और क्रूरता, राक्षसी कब्जे आदि को दर्शाती हैं। ये उपन्यासकार मार्क्विस डी साडे और "ब्लैक उपन्यास" के कार्यों के दूर के पूर्ववर्ती हैं। सामान्य तौर पर, कथा कथा के साथ विरोधाभासी परंपरा का संयोजन। एक पवित्र फ्रेम में राक्षसी विषय (भगवान की सेवा के मार्ग पर भयानक जुनून के साथ संघर्ष की कहानी) बिशप जीन-पियरे कैमस के उपन्यासों में दिखाई देते हैं।

रोमांटिकतावाद में फंतासी

रोमांटिक लोगों के लिए, द्वैत एक विभाजित व्यक्तित्व में बदल जाता है, जिससे एक काव्यात्मक रूप से लाभकारी "पवित्र पागलपन" हो जाता है। "फंतासी के दायरे में शरण" सभी रोमांटिक लोगों द्वारा मांगी गई थी: "येनीज़" कल्पनाओं के बीच, यानी, मिथकों और किंवदंतियों की उत्कृष्ट दुनिया में कल्पना की आकांक्षा को उच्च अंतर्दृष्टि की शुरुआत के रूप में आगे रखा गया था, एक के रूप में जीवन कार्यक्रम - एल टिक में अपेक्षाकृत समृद्ध (रोमांटिक विडंबना के कारण) नोवालिस में दयनीय और दुखद, जिसका "हेनरिक वॉन ओफ्टरडिंगन" एक नए सिरे से शानदार रूपक का एक उदाहरण है, जिसे एक अप्राप्य और समझ से बाहर आदर्श की खोज की भावना में समझा जाता है। आध्यात्मिक दुनिया।

रोमांटिक फिक्शन को ई. टी. ए. हॉफमैन के काम द्वारा संश्लेषित किया गया था: यहां दोनों गॉथिक उपन्यास ("डेविल्स एलिक्सिर") साहित्यिक कथा("लॉर्ड ऑफ द फ्लीस", "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग"), और करामाती फैंटमसागोरिया ("राजकुमारी ब्रंबिला"), और एक शानदार पृष्ठभूमि के साथ एक यथार्थवादी कहानी ("द चॉइस ऑफ ए ब्राइड", "द गोल्डन पॉट" )

यथार्थवाद में काल्पनिक

यथार्थवाद के युग में, फंतासी ने फिर से साहित्य की परिधि पर खुद को पाया, हालांकि इसका उपयोग अक्सर व्यंग्य और यूटोपियन उद्देश्यों के लिए किया जाता था (जैसा कि दोस्तोवस्की की कहानियों "बॉबोक" और "ड्रीम" में है) अजीब आदमी")। उसी समय, विज्ञान कथा का जन्म हुआ, जो रोमांटिकतावाद के एपिगोन के काम में जे। वर्ने ("एक गुब्बारे में पांच सप्ताह", "पृथ्वी के केंद्र की यात्रा", "पृथ्वी से चंद्रमा तक" , "बीस हजार लीग अंडर द सी", "मिस्टीरियस आइलैंड", "रॉबर द कॉन्करर") और उत्कृष्ट यथार्थवादी जी। वेल्स मूल रूप से सामान्य शानदार परंपरा से अलग हैं; वह वास्तविक दुनिया को चित्रित करती है, विज्ञान द्वारा परिवर्तित (बदतर या बेहतर के लिए) और शोधकर्ता की निगाहों में एक नए तरीके से खुलती है। (सच है, अंतरिक्ष फंतासी के विकास से नई दुनिया की खोज होती है, जो अनिवार्य रूप से पारंपरिक परी कथा के साथ किसी न किसी तरह से संबंधित है, लेकिन यह एक गुजरने वाला क्षण है।)

शैली के बारे में अधिक

19वीं सदी के उत्तरार्ध और 20वीं सदी की शुरुआत में विज्ञान कथा के विकास के परिणामस्वरूप एक स्वतंत्र अवधारणा के रूप में फंतासी को अलग करने का सवाल उठा। साहित्य, वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति के साथ दृढ़ता से जुड़ा हुआ है। विज्ञान कथा कार्यों की साजिश वैज्ञानिक खोजों, आविष्कारों, तकनीकी दूरदर्शिता पर आधारित थी ... हर्बर्ट वेल्स और जूल्स वर्ने उन दशकों के विज्ञान कथाओं के स्वीकृत अधिकारी बन गए। 20वीं सदी के मध्य तक। फंतासी ने बाकी साहित्य से थोड़ा अलग रखा: यह विज्ञान के साथ बहुत निकटता से जुड़ा हुआ था। सिद्धांतकारों साहित्यिक प्रक्रियाइसने यह कहने का आधार दिया कि विज्ञान कथा एक पूरी तरह से विशेष प्रकार का साहित्य है, जो केवल निहित नियमों के अनुसार विद्यमान है, और स्वयं को विशेष कार्य निर्धारित करता है।

इसके बाद, यह राय हिल गई थी। प्रसिद्ध अमेरिकी विज्ञान कथा लेखक रे ब्रैडबरी का कथन विशेषता है: "कथा साहित्य है।" दूसरे शब्दों में, कोई महत्वपूर्ण बाधाएं नहीं हैं। 20वीं सदी के उत्तरार्ध में विज्ञान कथाओं में हुए परिवर्तनों के हमले के तहत पुराने सिद्धांत धीरे-धीरे पीछे हट गए।

सबसे पहले, "फंतासी" की अवधारणा में न केवल "विज्ञान कथा" को उचित रूप से शामिल करना शुरू किया गया, अर्थात। काम करता है जो मूल रूप से जूल वर्ने और वेल्स उत्पादन के नमूनों पर वापस जाता है। एक ही छत के नीचे "डरावनी" (डरावनी साहित्य), रहस्यवाद और कल्पना (जादुई, जादुई कल्पना) से संबंधित ग्रंथ थे।

दूसरे, विज्ञान कथाओं में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं: अमेरिकी विज्ञान कथा लेखकों की "नई लहर" और यूएसएसआर में "चौथी लहर" (1950-1980 के दशक के 20 वीं शताब्दी) ने सीमाओं को नष्ट करने के लिए एक सक्रिय संघर्ष का नेतृत्व किया। विज्ञान कथा का "यहूदी बस्ती", इसे साहित्य के साथ मिलाने के लिए। "मुख्यधारा", पुरानी शैली के क्लासिक विज्ञान कथा पर हावी होने वाली अनकही वर्जनाओं का विनाश। "गैर-शानदार" साहित्य में कई प्रवृत्तियों ने किसी तरह एक शानदार ध्वनि प्राप्त की, विज्ञान कथाओं के प्रतिवेश को उधार लिया। रोमांटिक साहित्य, साहित्यिक परी कथा (ई। श्वार्ट्ज), फैंटमागोरिया (ए। ग्रीन), गूढ़ उपन्यास (पी। कोएल्हो, वी। पेलेविन), कई ग्रंथ जो उत्तर-आधुनिकतावाद की परंपरा में निहित हैं (उदाहरण के लिए, मंटिसा फाउल्स), मान्यता प्राप्त हैं विज्ञान कथा लेखकों में "उनके" या "लगभग उनके अपने" के रूप में, अर्थात। सीमा रेखा, एक विस्तृत बैंड में पड़ी है, जो "मुख्यधारा" के साहित्य और विज्ञान कथा दोनों के प्रभाव के क्षेत्रों से आच्छादित है।

20वीं सदी के अंत में और 21वीं सदी के पहले वर्षों में। विज्ञान कथा साहित्य से परिचित "फंतासी" और "विज्ञान कथा" की अवधारणाओं का विनाश बढ़ रहा है। इस प्रकार के उपन्यासों के लिए कड़ाई से परिभाषित सीमाओं को तय करते हुए, एक तरह से या किसी अन्य, बहुत सारे सिद्धांत बनाए गए हैं। लेकिन सामान्य पाठक के लिए, परिवेश से सब कुछ स्पष्ट था: कल्पना वह जगह है जहाँ जादू टोना, तलवारें और कल्पित बौने हैं; साइंस फिक्शन वह जगह है जहां रोबोट, स्टारशिप और ब्लास्टर्स हैं।

धीरे-धीरे, "विज्ञान फंतासी" दिखाई दी, अर्थात्। "वैज्ञानिक फंतासी" जो पूरी तरह से जादू टोना को स्टारशिप से जोड़ती है, और तलवारें रोबोट के साथ। एक विशेष प्रकार की विज्ञान कथा का जन्म हुआ - "वैकल्पिक इतिहास", बाद में "क्रिप्टोइतिहास" के साथ फिर से भर दिया गया। और वहाँ, और वहाँ, विज्ञान कथा लेखक विज्ञान कथा और फंतासी के सामान्य प्रवेश दोनों का उपयोग करते हैं, और यहां तक ​​​​कि उन्हें एक अघुलनशील पूरे में मिलाते हैं। ऐसी दिशाएँ उत्पन्न हुई हैं जिनमें विज्ञान कथा या फंतासी से संबंधित होना वास्तव में बिल्कुल भी मायने नहीं रखता है। एंग्लो-अमेरिकन साहित्य में, यह मुख्य रूप से साइबरपंक है, और रूसी साहित्य में यह टर्बोरियलिज़्म और "पवित्र कल्पना" है।

नतीजतन, एक ऐसी स्थिति पैदा हो गई है जहां विज्ञान कथा और कल्पना की अवधारणाएं, जो पहले विज्ञान कथा साहित्य को दो में मजबूती से विभाजित करती थीं, सीमा तक धुंधली हो गई हैं।

फंतासी - शैलियों और उपजातियां

यह ज्ञात है कि कल्पना को विभिन्न दिशाओं में विभाजित किया जा सकता है: कल्पना और विज्ञान कथा, कठिन विज्ञान कथा, अंतरिक्ष कथा, युद्ध और हास्य, प्रेम और सामाजिक, रहस्यवाद और डरावनी।

शायद ये विधाएँ, या जैसा कि उन्हें विज्ञान कथा के उपप्रकार भी कहा जाता है, अब तक अपने हलकों में सबसे प्रसिद्ध हैं। आइए उनमें से प्रत्येक को अलग से चित्रित करने का प्रयास करें।

साइंस फिक्शन (एसएफ)

तो, विज्ञान कथा साहित्य और फिल्म उद्योग की एक शैली है जो वास्तविक दुनिया में होने वाली घटनाओं का वर्णन करती है और ऐतिहासिक वास्तविकता से कुछ महत्वपूर्ण तरीके से भिन्न होती है।

ये अंतर तकनीकी, वैज्ञानिक, सामाजिक, ऐतिहासिक और अन्य कोई भी हो सकते हैं, लेकिन जादुई नहीं, अन्यथा "विज्ञान कथा" की अवधारणा का पूरा विचार खो जाता है। दूसरे शब्दों में, विज्ञान कथा प्रभाव को दर्शाती है वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगतिरोजमर्रा की जिंदगी के लिए और आदतन जीवनव्यक्ति। इस शैली के कार्यों के लोकप्रिय भूखंडों में अज्ञात ग्रहों की उड़ानें, रोबोट का आविष्कार, जीवन के नए रूपों की खोज, नवीनतम हथियारों का आविष्कार आदि शामिल हैं।

इस शैली के प्रशंसकों के बीच, निम्नलिखित रचनाएँ लोकप्रिय हैं: "आई, रोबोट" (अज़ेइक असिमोव), "पेंडोरा स्टार" (पीटर हैमिल्टन), "एटेम्प्ट टू एस्केप" (बोरिस और अर्कडी स्ट्रैगात्स्की), "रेड मार्स" (किम स्टेनली) रॉबिन्सन) और कई अन्य महान पुस्तकें।

फिल्म उद्योग ने कई विज्ञान-फाई फिल्मों का भी निर्माण किया है। पहली विदेशी फ़िल्मों में जॉर्ज मिलिज़ की फ़िल्म "जर्नी टू द मून" रिलीज़ हुई थी। इसे 1902 में फिल्माया गया था और इसे वास्तव में सबसे लोकप्रिय फिल्म माना जाता है जिसे बड़े पर्दे पर दिखाया गया था।

आप "विज्ञान कथा" की शैली में अन्य चित्रों को भी नोट कर सकते हैं: "जिला नंबर 9" (यूएसए), "द मैट्रिक्स" (यूएसए), पौराणिक "एलियंस" (यूएसए)। हालांकि, ऐसी फिल्में हैं जो शैली की क्लासिक्स बन गई हैं।

उनमें से: 1925 में फिल्माया गया "मेट्रोपोलिस" (फ्रिट्ज लैंग, जर्मनी), मानव जाति के भविष्य के अपने विचार और दृष्टि से प्रभावित हुआ।

एक और फिल्म मास्टरपीस जो क्लासिक बन गई है वह है 2001: ए स्पेस ओडिसी (स्टेनली कुब्रिक, यूएसए), 1968 में रिलीज़ हुई। यह तस्वीर अलौकिक सभ्यताओं के बारे में बताती है और काफी हद तक मिलती-जुलती है वैज्ञानिक सामग्रीएलियंस और उनके जीवन के बारे में - 1968 के दूर के दर्शकों के लिए, यह वास्तव में कुछ नया, शानदार है, जो उन्होंने पहले कभी नहीं देखा या सुना था। बेशक, आप अनदेखा नहीं कर सकते और " स्टार वार्स.

विज्ञान-कथा की उप-शैली के रूप में कठिन विज्ञान कथा

साइंस फिक्शन की एक तथाकथित उप-शैली या उप-प्रजाति है जिसे "हार्ड साइंस फिक्शन" कहा जाता है। सॉलिड साइंस फिक्शन पारंपरिक साइंस फिक्शन से इस मायने में अलग है कि कथा के दौरान वैज्ञानिक तथ्य और कानून विकृत नहीं होते हैं।

अर्थात्, हम कह सकते हैं कि इस उप-शैली का आधार प्राकृतिक वैज्ञानिक ज्ञान का आधार है और संपूर्ण कथानक एक निश्चित वैज्ञानिक विचार के इर्द-गिर्द वर्णित है, भले ही वह शानदार हो। इस तरह के कार्यों में कहानी हमेशा सरल और तार्किक होती है, जो कई वैज्ञानिक मान्यताओं पर आधारित होती है - एक टाइम मशीन, अंतरिक्ष में अल्ट्रा-हाई-स्पीड यात्रा, एक्स्ट्रासेंसरी धारणा, और इसी तरह।

अंतरिक्ष कथा, विज्ञान-कथा की एक और उप-शैली

अंतरिक्ष कल्पनाविज्ञान कथा की एक उप-शैली है। इसकी विशिष्ट विशेषता यह है कि मुख्य भूखंड बाहरी अंतरिक्ष में या विभिन्न ग्रहों पर प्रकट होता है सौर प्रणालीया परे।

अंतरिक्ष कथाओं का एक विभाजन है: ग्रह उपन्यास, अंतरिक्ष ओपेरा, अंतरिक्ष ओडिसी। आइए प्रत्येक प्रकार के बारे में अधिक विस्तार से बात करें।

1. स्पेस उडीसी। तो, स्पेस ओडिसी एक कहानी है जिसमें अंतरिक्ष जहाजों (जहाजों) पर सबसे अधिक बार कार्रवाई होती है और नायकों को एक वैश्विक मिशन को पूरा करने की आवश्यकता होती है, जिसका परिणाम किसी व्यक्ति के भाग्य पर निर्भर करता है।
2. ग्रह रोमांस। घटनाओं के विकास के प्रकार और कथानक की जटिलता के संदर्भ में ग्रहों का उपन्यास बहुत सरल है। मूल रूप से, सभी क्रियाएँ एक विशेष ग्रह तक सीमित हैं, जिसमें विदेशी जानवरों, लोगों का निवास है। इस तरह की शैली में बहुत सारे काम दूर के भविष्य के लिए समर्पित हैं जिसमें लोग दुनिया के बीच आगे बढ़ते हैं अंतरिक्ष यानऔर यह है सामान्य, अंतरिक्ष कथा के कुछ शुरुआती कार्यों में आंदोलन के कम यथार्थवादी तरीकों के साथ सरल भूखंडों का वर्णन किया गया है। हालांकि, ग्रहों के उपन्यास का लक्ष्य और मुख्य विषय सभी कार्यों के लिए समान है - किसी विशेष ग्रह पर नायकों का रोमांच।
3. अंतरिक्ष ओपेरा। स्पेस ओपेरा विज्ञान कथाओं की एक समान रूप से दिलचस्प उप-प्रजाति है। इसका मुख्य विचार गैलेक्सी को जीतने या ग्रह को मुक्त करने के लिए भविष्य के शक्तिशाली उच्च तकनीक वाले हथियारों के उपयोग के साथ नायकों के बीच संघर्ष की परिपक्वता और वृद्धि है। अंतरिक्ष एलियंस, ह्यूमनॉइड और अन्य अंतरिक्ष जीव। इस ब्रह्मांडीय संघर्ष के पात्र वीर हैं। अंतरिक्ष ओपेरा और विज्ञान कथा के बीच मुख्य अंतर यह है कि कथानक के वैज्ञानिक आधार की लगभग पूर्ण अस्वीकृति है।

ध्यान देने योग्य अंतरिक्ष कथाओं के कार्यों में निम्नलिखित हैं: पैराडाइज लॉस्ट, द एब्सोल्यूट एनिमी (एंड्रे लिवडनी), स्टील रैट सेव्स द वर्ल्ड (हैरी हैरिसन), स्टार किंग्स, रिटर्न टू द स्टार्स (एडमंड हैमिल्टन), द हिचहाइकर गाइड टू गैलेक्सी (डगलस एडम्स), और अन्य महान पुस्तकें।

और अब आइए अंतरिक्ष फंतासी शैली में कुछ उज्ज्वल फिल्मों पर ध्यान दें। बेशक, आप सब कुछ बायपास नहीं कर सकते। प्रसिद्ध फिल्म"आर्मगेडन" (माइकल बे, यूएसए, 1998); पूरी दुनिया को उड़ा दिया "अवतार" (जेम्स कैमरून, यूएसए, 2009), जो असामान्य विशेष प्रभावों से अलग है, ज्वलंत चित्र, एक अज्ञात ग्रह की समृद्ध और असामान्य प्रकृति; "स्टारशिप ट्रूपर्स" (पॉल वर्होवेन, यूएसए, 1997), भी अपने समय में एक लोकप्रिय फिल्म थी, हालांकि आज कई फिल्म प्रशंसक इस तस्वीर को एक से अधिक बार संशोधित करने के लिए तैयार हैं; जॉर्ज लुकास के स्टार वार्स के सभी हिस्सों (एपिसोड) को नोट करना असंभव नहीं है, मेरी राय में, विज्ञान कथा की यह उत्कृष्ट कृति दर्शकों के लिए हर समय लोकप्रिय और दिलचस्प होगी।

फाइटिंग फिक्शन

कॉम्बैट फिक्शन कल्पना का एक प्रकार (उप-शैली) है जो दूर या इतने दूर के भविष्य में होने वाले सैन्य अभियानों का वर्णन करता है, और सभी क्रियाएं सुपर-शक्तिशाली रोबोट और नवीनतम हथियारों का उपयोग करके होती हैं जो आज मनुष्य के लिए अज्ञात हैं।

यह शैली काफी युवा है, इसकी उत्पत्ति को 20 वीं शताब्दी के मध्य में वियतनाम युद्ध की ऊंचाई के दौरान जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। इसके अलावा, मैं ध्यान देता हूं कि युद्ध कथा लोकप्रिय हो गई और दुनिया में संघर्षों के विकास के प्रत्यक्ष अनुपात में कार्यों और फिल्मों की संख्या में वृद्धि हुई।

इस शैली के लोकप्रिय लेखकों-प्रतिनिधियों में शामिल हैं: जो हाल्डमैन "अनंत युद्ध"; हैरी हैरिसन "स्टील रैट", "बिल - हीरो ऑफ़ द गैलेक्सी"; घरेलू लेखक अलेक्जेंडर ज़ोरिच "टुमॉरो वॉर", ओलेग मार्केलोव "पर्याप्तता", इगोर पोल "गार्जियन एंजेल 320" और अन्य अद्भुत लेखक।

"कॉम्बैट फिक्शन" "फ्रोजन सोल्जर्स" (कनाडा, 2014), "एज ऑफ टुमॉरो" (यूएसए, 2014), स्टार ट्रेक: रिट्रीब्यूशन (यूएसए, 2013) की शैली में बहुत सारी फिल्में बनाई गई हैं।

हास्य कथा

हास्य कथा एक ऐसी शैली है जिसमें असामान्य और शानदार घटनाओं की प्रस्तुति विनोदी रूप में होती है।

हास्य कथा प्राचीन काल से जानी जाती है और हमारे समय में विकसित हो रही है। साहित्य में हास्य कथा साहित्य के प्रतिनिधियों में, सबसे हड़ताली हमारे प्यारे स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स हैं "सोमवार शनिवार को शुरू होता है", किर बुल्चेव "चमत्कार इन गुसलीर", साथ ही हास्य कथा के विदेशी लेखक प्रूडचेट टेरी डेविड जॉन "मैं डालूंगा" मध्यरात्रि", बेस्टर अल्फ्रेड "क्या आप प्रतीक्षा करेंगे?", बिसन टेरी बैलेंटाइन "वे मांस से बने होते हैं।"

प्रेम कथा

लव फिक्शन, रोमांटिक एडवेंचर काम करता है।

इस प्रकार की फंतासी में काल्पनिक पात्रों के साथ प्रेम कहानियां, जादुई देश जो मौजूद नहीं हैं, असामान्य गुणों के साथ अद्भुत ताबीज के वर्णन में उपस्थिति, और निश्चित रूप से, इन सभी कहानियों का सुखद अंत होता है।

बेशक, आप शैली में बनी फिल्मों के आसपास नहीं पहुंच सकते। यहां उनमें से कुछ हैं: "द क्यूरियस केस ऑफ बेंजामिन बटन" (यूएसए, 2008), "द टाइम ट्रैवलर्स वाइफ" (यूएसए, 2009), "शी" (यूएसए, 2014)।

सामाजिक कल्पना

सोशल फिक्शन एक प्रकार का साइंस फिक्शन साहित्य है जो समाज में लोगों के बीच संबंधों पर केंद्रित है।

अवास्तविक परिस्थितियों में सामाजिक संबंधों के विकास को दिखाने के लिए शानदार उद्देश्यों के निर्माण पर जोर दिया गया है।

इस शैली में निम्नलिखित रचनाएँ लिखी गईं: द स्ट्रैगात्स्की ब्रदर्स "द डूमेड सिटी", "द बुल ऑवर" आई. एफ़्रेमोव द्वारा, एच. वेल्स "द टाइम मशीन", रे ब्रैडबरी द्वारा "451 डिग्री फ़ारेनहाइट"। सिनेमा के गुल्लक में सामाजिक कथा शैली की फिल्में भी हैं: द मैट्रिक्स (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1999), डार्क सिटी (यूएसए, ऑस्ट्रेलिया, 1998), यूथ (यूएसए, 2014)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, विज्ञान कथा एक ऐसी बहुमुखी शैली है कि कोई भी व्यक्ति चुन सकता है कि उसे आत्मा में क्या सूट करता है, प्रकृति में, आपको भविष्य की जादुई, असामान्य, भयानक, दुखद, उच्च तकनीक वाली दुनिया में डुबकी लगाने का अवसर देगा और हमारे लिए अकथनीय - आम लोग।

फंतासी साइंस फिक्शन से कैसे अलग है?

शब्द "फंतासी" ग्रीक भाषा से हमारे पास आया, जहां "फैंटास्टिक" का अर्थ है "कल्पना करने की कला"। "फंतासी" अंग्रेजी "फैंटेसी" (ग्रीक "फैंटासिया" से ट्रेसिंग पेपर) से आता है। शाब्दिक अनुवाद- "कल्पना, कल्पना"। कला और कल्पना शब्द यहाँ प्रमुख हैं। कला शैली के निर्माण के लिए कुछ पैटर्न और नियमों का तात्पर्य है, और कल्पना असीमित है, कल्पना की उड़ान कानूनों का पालन नहीं करती है।

साइंस फिक्शन आसपास की दुनिया के प्रतिबिंब का एक रूप है जिसमें ब्रह्मांड के बारे में वास्तविक विचारों के आधार पर तार्किक रूप से असंगत चित्र बनाया जाता है। फंतासी एक प्रकार की विज्ञान कथा है, एक प्रकार की शानदार कला जो दुनिया में काल्पनिक घटनाओं को दर्शाती है जिनके अस्तित्व को तार्किक रूप से समझाया नहीं जा सकता है। फंतासी का आधार एक रहस्यमय, तर्कहीन शुरुआत है।

काल्पनिक दुनिया एक तरह की धारणा है। लेखक अपने पाठक को समय और स्थान की यात्रा पर भेजता है। आखिरकार, शैली का आधार कल्पना की मुक्त उड़ान है। इस दुनिया का स्थान किसी भी तरह से निर्दिष्ट नहीं है। इसके भौतिक नियमों को हमारी दुनिया की वास्तविकताओं द्वारा नहीं समझाया जा सकता है। जादू और जादू वर्णित दुनिया के आदर्श हैं। फंतासी के "चमत्कार" प्रकृति के नियमों की तरह अपनी प्रणाली के अनुसार काम करते हैं।

आधुनिक विज्ञान कथाओं के नायक, एक नियम के रूप में, पूरे समाज का विरोध करते हैं। वे एक मेगा-निगम या एक अधिनायकवादी राज्य से लड़ सकते हैं जो समाज के जीवन को नियंत्रित करता है। फंतासी अच्छाई और बुराई, सद्भाव और अराजकता के विरोध पर आधारित है। नायक सच्चाई और न्याय की तलाश में एक लंबी यात्रा पर जाता है। अक्सर साजिश की साजिश किसी तरह की घटना होती है जो बुराई की ताकतों को जगाती है। नायक का सामना या पौराणिक काल्पनिक प्राणियों द्वारा किया जाता है, जो सशर्त रूप से कुछ "दौड़" (कल्पित बौने, orcs, बौने, ट्रोल, आदि) में एकजुट हो सकते हैं। एक क्लासिक उदाहरणफंतासी शैली को जे आर आर टॉल्किन द्वारा "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स" के रूप में मान्यता दी गई है।

जाँच - परिणाम

1. शब्द "फंतासी" का अनुवाद "कल्पना करने की कला" और "फंतासी" - "प्रतिनिधित्व", "कल्पना" के रूप में किया जाता है।
2. कल्पना के कार्यों की एक विशिष्ट विशेषता एक शानदार धारणा की उपस्थिति है: कुछ शर्तों के तहत दुनिया कैसी होगी। फंतासी लेखक एक वैकल्पिक वास्तविकता का वर्णन करता है जो मौजूदा वास्तविकता से जुड़ा नहीं है। काल्पनिक दुनिया के नियमों को बिना किसी स्पष्टीकरण के दिए गए रूप में प्रस्तुत किया जाता है। जादू और पौराणिक जातियों का अस्तित्व आदर्श है।
3. फंतासी कार्यों में, एक नियम के रूप में, समाज पर लगाए गए मानदंडों और नायक की स्वतंत्रता की इच्छा के बीच संघर्ष होता है। यानी नायक अपनी असमानता का बचाव करते हैं। फंतासी कार्यों में, मुख्य संघर्ष प्रकाश और अंधेरे बलों के बीच टकराव से जुड़ा है।

सिनेमैटिक फिक्शन

फिल्म फिक्शन कलात्मक छायांकन की एक दिशा और शैली है, जिसे पारंपरिकता के बढ़े हुए स्तर की विशेषता हो सकती है। विज्ञान कथा फिल्मों की छवियों, घटनाओं और परिवेश को अक्सर रोजमर्रा की वास्तविकता से जानबूझकर हटा दिया जाता है - यह दोनों विशिष्ट कलात्मक लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है, जो फिल्म निर्माताओं के लिए यथार्थवादी सिनेमा के माध्यम से विज्ञान कथा के माध्यम से हासिल करना अधिक सुविधाजनक है। , या केवल दर्शकों का मनोरंजन करने के लिए (बाद वाला मुख्य रूप से शैली की फिल्मों के लिए विशिष्ट है)। सिनेमा)।

सम्मेलन की प्रकृति विशिष्ट दिशा या शैली पर निर्भर करती है - विज्ञान कथा, कल्पना, डरावनी फिल्म, फैंटमगोरिया - लेकिन इन सभी को व्यापक रूप से सिनेमाई कथा के रूप में समझा जा सकता है। सिनेमा की विशुद्ध रूप से व्यावसायिक शैली के रूप में विज्ञान-कथा का एक संकीर्ण दृष्टिकोण भी है; इस दृष्टिकोण के अनुसार, उदाहरण के लिए, "ए स्पेस ओडिसी 2001" एक काल्पनिक फिल्म नहीं है। यह लेख उपयोग करता है व्यापक समझसिनेमाई फिक्शन, जो आपको विषय की अधिक संपूर्ण तस्वीर देने की अनुमति देता है।

सिनेमाई कल्पना के विकास ने काफी हद तक अधिक गतिशील फंतासी साहित्य के विकास का अनुसरण किया है। हालाँकि, शुरू से ही छायांकन में दृश्यता का गुण था, जिसमें लिखित साहित्य व्यावहारिक रूप से रहित है। चलती छवि को दर्शक प्रामाणिक के रूप में देखता है, यहां और अभी मौजूद है, और प्रामाणिकता की भावना इस बात पर निर्भर नहीं करती है कि स्क्रीन पर सामने आने वाली क्रिया कितनी शानदार है। सिनेमा के प्रति दर्शकों की धारणा की इस संपत्ति ने विशेष प्रभावों के आगमन के बाद विशेष महत्व प्राप्त किया।

फिल्म फिक्शन तकनीकी युग की पौराणिक कथाओं का सक्रिय रूप से उपयोग करता है। माइथोलॉजी साइंस फिक्शन फिल्मों का हिस्सा है।

कार्य 18. एक जटिल वाक्य "नंबर 1" में विराम चिह्न

फॉर्म स्टार्ट

1. एक दुर्लभ स्प्रूस जंगल में (1) एस्टेट के सामने, तीन मोटरसाइकिलें (2) घास में दौड़ रही थीं, मशीनगनें (3) जिनमें से (4) आनन-फानन में कहीं टकरा गई।

2. डीओरोगा एक अवकाश (1) में दोनों तरफ (2) जिसमें से (3) पाइन के साथ रेतीले ढलानों में चला गया।

3. यहीं से शुरू हुआ पुराना काउंट का पार्क (1) घनी हरियाली में (2) जिसमें से (3) सुंदर दचा, फूलों की क्यारियाँ, ग्रीनहाउस और फव्वारे बिखरे हुए थे।

4. एचआद्या ने अपना सिर घुमाया, एक रेशमी पर्दा (1) और एक खिड़की (2) से (3) देखी, जो (4) सर्दियों की धुंधलके में पहले से ही नीली हो रही थी।

5. गुलाब (1) पहला उल्लेख (2) जिसमें से (3) ईसा पूर्व 5वीं शताब्दी का है। (4) प्राचीन भारतीय किंवदंतियों में वर्णित है।

6. लॉगिन अनातोली पेट्रोविच एंडोज़र्स्की के कार्यालय में बैठे थे (1) जिनकी सजावट (2) (3) स्वाद और मौलिकता के व्यर्थ दावों की निंदा करती है

7. एक उथली दलदली झील (1) किनारे के साथ (2) जिसमें से (3) हमने अपना रास्ता बनाया (4) अभी भी पेड़ों के बीच सफेद थी।

8. लंबे समय से हम एक संकरे रास्ते पर गाड़ी चला रहे हैं (1) दो या तीन ट्रैक (2) जिनमें से (3) हम एक शानदार घास के मैदान की हरी कुंवारी मिट्टी को थोड़ा काटते हैं

9. घंटे (1) दर्दनाक उम्मीद के (2) के दौरान (3) जिनमें से (4) मिश्का ने अपनी सभी परेशानियों को भूलने की असफल कोशिश की (5) अनंत काल तक खींचती रही।

10. कुछ और दूर एक घना बादल (1) गहराइयों में मंडरा रहा था (2) जिसमें से (3) लाल चिंगारी जल उठी और निकल गई।

कार्य 18. एक जटिल वाक्य "नंबर 2" में विराम चिह्न

फॉर्म स्टार्ट

विराम चिह्न लगाएं: उन सभी नंबरों को इंगित करें जिनके स्थान पर अल्पविराम वाक्य में होना चाहिए। रिक्त स्थान, अल्पविराम और अन्य अतिरिक्त वर्णों के बिना संख्याओं का क्रम लिखें।

रूसी कला के खजाने में (1) सबसे सम्माननीय स्थानों में से एक (2) आई.आई.

रेशम (1) को चित्रित करते समय, एक बंद समोच्च (2) के रूप में कपड़े पर एक विशेष रंग रचना लागू होती है (3) जिसमें (4) उत्पाद विशेष पेंट (5) के साथ स्केच के अनुसार चित्रित किया जाता है (6)।

एस.एम. बौंडी (1) के वैज्ञानिक हितों का गठन पेत्रोग्राद विश्वविद्यालय (2) में स्नातक (3) के बाद अध्ययन के दौरान किया गया था, जिसमें से (4) उन्हें विभाग में छोड़ दिया गया था।

ज़ुरावलेव बंदूक के पास दौड़े (1) के पास (2) जिनमें से (3) टूटे हाथ वाला एक बैटरीमैन तैर रहा था।

पर XVIII सदी (1) यूरोपीय शाही महलों में (2) आर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों के चैपल (3) नेतृत्व करने के लिए थे (4) जिसमें (5) उत्कृष्ट संगीतकारों को आमंत्रित किया गया था।

जोहान सेबेस्टियन बाख के बेटे (1) और उनके द्वारा लाए गए अन्य संगीतकारों (3) में से (2) जिनमें से (4) कई गंभीर पेशेवर (5) एक शिक्षक के रूप में बाख की प्रतिभा की गवाही देते हैं।

जर्मन रिसॉर्ट्स (1) के लिए फैशन ईडन (2) की इच्छा से समझाया गया था जिसकी रूपरेखा (3) (4) राइन घाटी के परिदृश्य में दिखाई दी थी।

रस्कोलनिकोव (1) उसके दिल में और अधिक सेनाया स्क्वायर(2) आस-पास (3) जिसके (4) गरीब लोग एक दयनीय अस्तित्व को घसीटते हैं।

9. अब एक युवा चमकीला हरा जंगल (1) हमारी ओर बढ़ रहा था, चोटियों के ऊपर (2) जिनमें से (3) चाक की चट्टानें पहले से ही गायब हो रही थीं।

10. कथा (1) कई रूप (2) जिनमें से (3) गोगोल के "रोजमर्रा" के कार्यों में भी पाए जा सकते हैं (4) लेखक के सभी कार्यों में व्याप्त हैं।

चांबियाँ

№ कार्य

1 विकल्प

विकल्प 2

1

2

3

4

5

6

2 5

7

1 4

8

9

2 5

10

1 4

फॉर्म का अंत

विशेष रूप से होमर द्वारा ओडिसी में। ओडिसी की साजिश, चित्र और घटनाएं सभी साहित्यिक पश्चिमी यूरोपीय कथाओं की शुरुआत हैं।

हालाँकि, मिमिसिस का मिथक के साथ टकराव, जो कल्पना का प्रभाव पैदा करता है, अब तक एक अनैच्छिक चरित्र रहा है। पहला व्यक्ति जो जानबूझकर उन्हें एक साथ धकेलता है, और इसलिए, पहला जागरूक विज्ञान कथा लेखक, अरिस्टोफेन्स है।

प्राचीन साहित्य में कल्पना

कई मायनों में, एक शानदार यात्रा की परंपरा की निरंतरता छद्म-कैलिस्थनीज का उपन्यास "द हिस्ट्री ऑफ अलेक्जेंडर द ग्रेट" है, जहां नायक खुद को एक ऐसे क्षेत्र में दिग्गजों, बौनों, नरभक्षी, शैतानों के दायरे में पाता है। अजीब प्रकृति, असामान्य जानवरों और पौधों के साथ। भारत के अजूबों और इसके "नग्न संतों," ब्राह्मणों के लिए बहुत जगह समर्पित है। धन्य के देश का दौरा करने वाले इन सभी शानदार भटकने का पौराणिक प्रोटोटाइप नहीं भूला है।

फिक्शन कायापलट के उपन्यास में पुरातन है (अपुलीयस द्वारा स्यूडो-लुसियन, मेटामोर्फोसिस, या गोल्डन ऐस द्वारा पात्रा, लुसियस, या गधे के लुसियस द्वारा गैर-संरक्षित मेटामोर्फोस)। उत्तरार्द्ध एक "शानदार कथा है, जहां आत्मा की कहानी शरीर के इतिहास के बारे में कहानी के रूप में तैयार की जाती है।"

मध्ययुगीन साहित्य में काल्पनिक

प्रारंभिक मध्य युग की अवधि में, लगभग 5 वीं से 11 वीं शताब्दी तक, यदि अस्वीकृति नहीं है, तो कम से कम चमत्कारी का दमन, शानदार का आधार होता है। XII-XIII सदियों में, जैक्स ले गोफ के अनुसार, "वैज्ञानिक संस्कृति में चमत्कारी आक्रमण हुआ है।" इस समय, तथाकथित "चमत्कारों की पुस्तकें" (टिलबरी के गेर्वसियस, मार्को पोलो, रेमंड लुल, जॉन मैंडविल, आदि) एक के बाद एक, विरोधाभास की शैली को पुनर्जीवित करते हुए दिखाई देते हैं।

पुनर्जागरण में कथा

पुनर्जागरण के दौरान कल्पना का विकास डॉन क्विक्सोट द्वारा एम। सर्वेंट्स द्वारा पूरा किया गया है - नाइटली एडवेंचर्स की कल्पना की एक पैरोडी और साथ ही एक यथार्थवादी उपन्यास की शुरुआत, और एफ। रबेलैस द्वारा गर्गेंटुआ और पेंटाग्रुएल, अपवित्र भाषा का उपयोग करते हुए मानवतावादी यूटोपिया और मानवतावादी व्यंग्य विकसित करने के लिए एक शिष्ट उपन्यास का। रबेलैस में, हम यूटोपियन शैली के शानदार विकास के पहले उदाहरणों में से एक (अध्याय "थेलेमे एबे") पाते हैं, हालांकि यह मुख्य रूप से अप्राप्य है: आखिरकार, शैली के संस्थापकों में टी। मोरा () और टी। कैम्पानेला () यूटोपिया एक उपदेशात्मक ग्रंथ की ओर बढ़ता है और केवल एफ बेकन द्वारा "न्यू अटलांटिस" में एक विज्ञान-कथा फंतासी खेल है। न्याय के एक शानदार क्षेत्र के सपने के साथ कल्पना के अधिक पारंपरिक संयोजन का एक उदाहरण डब्ल्यू शेक्सपियर का द टेम्पेस्ट है।

प्राचीन पौराणिक कथाओं और लोककथाओं की तुलना में कुछ हद तक, बाइबिल की धार्मिक पौराणिक छवियों ने कल्पना को प्रेरित किया। क्रिश्चियन फिक्शन की सबसे बड़ी कृतियाँ - पैराडाइज लॉस्ट एंड पैराडाइज रिगेन्ड बाय जे। मिल्टन - एपोक्रिफा पर आधारित हैं। हालांकि, यह इस तथ्य से अलग नहीं होता है कि मध्य युग और पुनर्जागरण की यूरोपीय कल्पना के कार्यों में, एक नियम के रूप में, एक माध्यमिक, नैतिक ईसाई रंग है या ईसाई एपोक्रिफ़ल दानव विज्ञान की भावना में शानदार छवियों के एक नाटक का प्रतिनिधित्व करता है। फंतासी के बाहर संतों के जीवन हैं, जहां चमत्कारों को मौलिक रूप से असाधारण घटनाओं के रूप में चुना जाता है। फिर भी, ईसाई-पौराणिक चेतना एक विशेष शैली के फलने-फूलने में योगदान देती है - दर्शन की कल्पना। जॉन थियोलॉजिस्ट के सर्वनाश से शुरू होकर, "दृष्टिकोण" या "रहस्योद्घाटन" एक पूर्ण साहित्यिक शैली बन जाते हैं: इसके विभिन्न पहलुओं का प्रतिनिधित्व डब्ल्यू। लैंगलैंड द्वारा "द विजन ऑफ पीटर द प्लोमैन" () और "द डिवाइन कॉमेडी" द्वारा किया जाता है। "दांते द्वारा। जीवन के विपरीत "रहस्योद्घाटन" का विचार, अस्तित्व के अलौकिक विमान के लिए सांसारिक वास्तविकता का विरोध है।

धार्मिक "रहस्योद्घाटन" की कविताएं डब्ल्यू ब्लेक के दूरदर्शी उपन्यास को परिभाषित करती हैं: उनकी भव्य "भविष्यवाणी" छवियां शैली का नवीनतम शिखर हैं।

17वीं और 18वीं शताब्दी में उपन्यास

रोमांटिकतावाद में फंतासी

रोमांटिक लोगों के लिए, द्वैत एक विभाजित व्यक्तित्व में बदल जाता है, जिससे एक काव्यात्मक रूप से लाभकारी "पवित्र पागलपन" हो जाता है। "फंतासी के दायरे में शरण" सभी रोमांटिक लोगों द्वारा मांगी गई थी: "एनेट्स" कल्पनाओं के बीच, यानी, मिथकों और किंवदंतियों की उत्कृष्ट दुनिया में कल्पना की आकांक्षा को उच्च अंतर्दृष्टि की शुरुआत के रूप में आगे रखा गया था, एक के रूप में जीवन कार्यक्रम - एल टिक में अपेक्षाकृत समृद्ध (रोमांटिक विडंबना के कारण) नोवालिस में दयनीय और दुखद, जिसका "हेनरिक वॉन ओफ्टरडिंगन" एक नए सिरे से शानदार रूपक का एक उदाहरण है, जिसे एक अप्राप्य और समझ से बाहर आदर्श की खोज की भावना में समझा जाता है। आध्यात्मिक दुनिया। हीडलबर्ग स्कूल ने फंतासी को भूखंडों के स्रोत के रूप में इस्तेमाल किया जिसने सांसारिक घटनाओं के लिए अतिरिक्त रुचि दी (उदाहरण के लिए, एल ए अर्निम द्वारा "मिस्र का इसाबेला" चार्ल्स वी के जीवन से एक प्रेम प्रकरण की एक शानदार व्यवस्था है)। एफ के लिए ऐसा व्यावहारिक दृष्टिकोण विशेष रूप से आशाजनक साबित हुआ।

फंतासी के संसाधनों को समृद्ध करने के प्रयास में, जर्मन रोमांटिक अपने प्राथमिक स्रोतों में बदल गए - उन्होंने परियों की कहानियों और किंवदंतियों ("पीटर लेब्रेक्ट्स फोक टेल्स", टाइक के प्रसंस्करण में, "चिल्ड्रन एंड फैमिली टेल्स", -, और " जर्मन परंपराएं", -, भाइयों आई और वी। ग्रिम)। इसने सभी यूरोपीय साहित्य में साहित्यिक परी कथा शैली के निर्माण में योगदान दिया, जो आज तक बच्चों की कथा में अग्रणी शैली बनी हुई है। इसका उत्कृष्ट उदाहरण एच. के. एंडरसन की परियों की कहानियां हैं।

रोमांटिक फिक्शन को ई. टी. ए. हॉफमैन के काम द्वारा संश्लेषित किया गया था: यहां एक गॉथिक उपन्यास ("द डेविल्स एलिक्सिर"), और एक साहित्यिक परी कथा ("लॉर्ड ऑफ द फ्लीस", "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग"), और एक करामाती है फैंटमसेगोरिया ("राजकुमारी ब्रैम्बिला"), और एक शानदार पृष्ठभूमि के साथ एक यथार्थवादी कहानी ("दुल्हन की पसंद", "गोल्डन पॉट")।

"दूसरी दुनिया के रसातल" के रूप में फंतासी के आकर्षण को ठीक करने का प्रयास गोएथ्स फॉस्ट द्वारा दर्शाया गया है; शैतान को आत्मा बेचने के पारंपरिक फंतासी मकसद का उपयोग करते हुए, कवि शानदार के दायरे में आत्मा के भटकने की व्यर्थता का पता लगाता है और सांसारिक जीवन की पुष्टि करता है जो दुनिया को अंतिम मूल्य के रूप में बदल देता है (यानी, यूटोपियन आदर्श को बाहर रखा गया है) कल्पना के दायरे से और भविष्य में प्रक्षेपित)।

रूस में, वी। ए। ज़ुकोवस्की, वी। एफ। ओडोएव्स्की, ए। पोगोरेल्स्की, ए। एफ। वेल्टमैन के कार्यों में रोमांटिक कथा का प्रतिनिधित्व किया जाता है। ए.एस. पुश्किन ("रुस्लान और ल्यूडमिला", जहां फंतासी का महाकाव्य-परी-कथा स्वाद विशेष रूप से महत्वपूर्ण है) और एन.वी. गोगोल, जिनकी शानदार छवियां यूक्रेन की लोक-काव्य आदर्श तस्वीर ("भयानक बदला", " Viy ")। उनका सेंट पीटर्सबर्ग फिक्शन ("द नोज़", "पोर्ट्रेट", "नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट"), बेहद किफायती और "एसचीट", वास्तविकता की सामान्य तस्वीर से अलग तरह से वातानुकूलित है, जिसकी संघनित छवि स्वाभाविक रूप से शानदार छवियों को जन्म देती है ( जैसा कि पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स या एफ.एम. डोस्टोव्स्की द्वारा "द डबल" में)।

फंतासी की गॉथिक परंपरा ई। पो ("द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ एस्चर्स", "द वेल एंड द पेंडुलम") द्वारा विकसित की गई है। हालांकि, उन्होंने कल्पना की एक नई शाखा के उद्भव ("द स्टोरी ऑफ आर्थर गॉर्डन पाइम", "द फॉल इन द मैलस्ट्रॉम") का भी अनुमान लगाया - विज्ञान कथा

यथार्थवाद में काल्पनिक

19वीं शताब्दी के अंत में कल्पना में रुचि का पुनरुद्धार

फंतासी में रुचि 19 वीं शताब्दी के अंत में पुनर्जीवित हुई। नव-रोमांटिक्स (आर। एल। स्टीवेन्सन), डिकैडेंट्स (एम। श्वाब, एफ। सोलोगब), प्रतीकवादी (एम। मैटरलिंक, ए। ए। ब्लोक), अभिव्यक्तिवादी (जी। मेयरिंक), अतियथार्थवादी (जी। कज़ाक, ई। क्रेडर)। बच्चों के साहित्य का विकास काल्पनिक दुनिया के एक नए रूप को जन्म देता है - खिलौना दुनिया: एल। कैरोल, के। कोलोडी, ए। मिल्ने; ए। एन। टॉल्स्टॉय ("द गोल्डन की"), एन। एन। नोसोव, के। चुकोवस्की। पश्चिमी साहसिक साहित्य ए ग्रीन के उद्देश्यों और छवियों की भागीदारी के साथ एक काल्पनिक, आंशिक रूप से परी-कथा की दुनिया बनाई गई है।

20वीं सदी में उपन्यास

21वीं सदी में उपन्यास

20वीं सदी के अंत और 21वीं सदी की शुरुआत में, क्लासिक साइंस फिक्शन ने फंतासी, स्टीमपंक, शहरी फंतासी और रहस्य थ्रिलर की लोकप्रियता खोना शुरू कर दिया। जोआन राउलिंग द्वारा हैरी पॉटर को रूस में व्यापक व्यावसायिक सफलता मिली है - सर्गेई लुक्यानेंको की घड़ियाँ, निक पेरुमोव की किताबें। रूस में, वासिली गोलोवाचेव की किताबें लोकप्रिय हैं, जो लेखक हर साल लिखते हैं, युद्ध और / या रूसी-देशभक्ति कथा (ज़ोरिख) की शैली में लिखने वाले कई लेखक भी हैं।

फंतासी की शैलियां

पर इस पलकल्पना की तीन मुख्य विधाएँ हैं - विज्ञान कथा, फंतासी, डरावनी। अतीत की मुख्य फंतासी विधाएं फंतासी यात्रा और यूटोपिया हैं।

कल्पना के अन्य रूप

फंतासी की शैलीगत और शैली के रूप - विचित्र और असाधारण - व्यंग्य का एक पारंपरिक सहायक साधन बन गए हैं: एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ("एक शहर का इतिहास") से वी.वी. मायाकोवस्की ("बेडबग" और "बाथ") तक। 20वीं सदी के फंतासी साहित्य की गैर-शैली की किस्में शानदार यथार्थवाद, जादुई यथार्थवाद हैं।

विज्ञान कथा लेखक

टिप्पणियाँ

1. लोटमैन यू। कल्पना के सिद्धांतों पर // उचेन। अनुप्रयोग। तीखा। राज्य विश्वविद्यालय - 1970. -मुद्दा। 284. - (ट्र। साइन सिस्टम पर: [टी।] 5), पी। 285-287; रोजर कैलोइस भी। शानदार / प्रति की गहराई में। फ्र से। नतालिया किस्लोवा। - सेंट पीटर्सबर्ग, 2006, विशेष रूप से पी। 110-111.

2. पौराणिक कथाओं के लोककथाओं में संक्रमण में मुख्य भूमिका अवधारणाओं के रूप में एक यथार्थवादी विश्वदृष्टि के उद्भव द्वारा निभाई गई थी। अवधारणाएं मिथक से इसके ठोस और प्रत्यक्ष अर्थों को जन्म देती हैं। इसने लोककथाओं की नींव रखी, जिसने पौराणिक कथाओं की पूरी विरासत को सावधानीपूर्वक पुन: प्रस्तुत किया, हालांकि, एक यथार्थवादी विश्वदृष्टि द्वारा समझा गया। इस आधार पर एक पारंपरिक रूप में जम गया, दूसरा शानदार हो गया, तीसरा रूपांतरित हो गया।

   (ओल्गा फ्रीडेनबर्ग, मिथ एंड लिटरेचर ऑफ एंटिकिटी। एम।, 1998, पी। 17।

3. इस विशेष, मूल योजना को या तो कुछ शानदार या ऐतिहासिक रूप से वास्तविक रूप में समझना आवश्यक नहीं है। फंतासी देर से पैदा होती है, और मैं इसके बारे में अपनी जगह पर बात करूंगा। आदिम मिथक की धार्मिक योजना वास्तविक है, लेकिन इसका फंतासी से कोई लेना-देना नहीं है।

   (उक्त., पृ. 38)

4. हाँ, दृष्टि का क्षेत्र जितना व्यापक होता जाता है प्रारंभिक समाजजितना अधिक उसकी चेतना मिथक-निर्माण के अपने पूर्व चरित्र को खो देती है, यथार्थवाद के तत्व उतने ही मजबूत होते हैं और इस चेतना पर आक्रमण करते हैं और अभ्यस्त, लंबे समय से स्थापित पौराणिक छवियों के साथ संघर्ष करते हैं। दो वैचारिक विधियों के इस मिलन से उनके अचेतन संघर्ष से एक प्रकार का समामेलन प्राप्त होता है। पौराणिक छवियथार्थवादी अवलोकन के साथ, जिसके परिणामस्वरूप कल्पना होती है।

   (उक्त., पृ. 112)

5. शानदार छवियों में, एक जानवर में व्यक्तिगत मानवीय विशेषताएं हो सकती हैं, और एक व्यक्ति के पास जानवर हो सकते हैं। एक शानदार प्राणी प्राणियों का मिश्रण है। मिस्र में, देवताओं ने सबसे प्राचीन रूप को बरकरार रखा - पशु या अर्ध-जानवर; बाबुल में - शानदार; यूनानियों के पास बाद में मानवीय रूप है, और रोम में कई पूर्व-व्यक्तिगत, अनाकार देवता हैं। जनजातीय समाज राक्षसों, दानवों, बौनों, विचित्र जानवरों, पक्षियों और मछलियों के रूप में दुनिया में रहने वाले पात्रों की कल्पना करता है। ये शानदार जीव आंशिक रूप से एक नस्ल से हैं, आंशिक रूप से दूसरे से, लेकिन वे अब किसी व्यक्ति की उपस्थिति के बिना नहीं करते हैं। यह उत्सुक है कि इन सभी में इस मिश्रण के अलावा, धातु, लकड़ी, पत्थर की प्रकृति भी है, और निश्चित रूप से ब्रह्मांड की प्रकृति है - प्रकाश, अग्नि, जल, पृथ्वी। ऐसे सभी पौराणिक चेहरे हैं, जो मानवीय रूप और मानवीय आदतों से आच्छादित हैं, लेकिन पूरी तरह से वास्तविक विरोधी हैं, सार में शानदार हैं, जैसे कि उनके माथे पर एक आंख वाला विशालकाय, पॉलीफेमस, या हेफेस्टस के धातु सेवक, या किसी प्रकार का मानस , स्काइला और चरीबडिस की चट्टान-महिलाएं और सैकड़ों अन्य। । यह कहना मुश्किल है कि वे दिखने में कौन हैं, देवता या लोग, जानवर या तत्व, चेतन या निर्जीव वस्तुएं। वे सभी एक साथ हैं, लेकिन अलग-अलग नहीं हैं। इन विलक्षण जीवों को बहुरूपी कहना अधिक वैज्ञानिक होगा। कहने की जरूरत नहीं है, शानदार उपस्थिति पौराणिक व्यक्तियों के शानदार संबंधों के साथ है, पूरे आसपास की वास्तविकता का शानदार चेहरा है।

   (उक्त।, पीपी। 112-113)

6. दूर के प्रस्थान के साथ कहानी के आनुवंशिक कनेक्शन और विचित्र "चमत्कार" को देखकर, आश्चर्य के साथ, खुद को इस तथ्य में महसूस किया कि सबसे पुराने आख्यानों ने गैर-मौजूद विदेशी भूमि में शानदार निवासियों के लिए जाने की बात की। "अन्य दुनिया" देश के चमत्कार, "भूमिगत पृथ्वी" (χθων), दूर और असामान्य देशों के बारे में कहानियों में बदल गए, यूटोपियन साम्राज्यों के बारे में, "कहीं नहीं" में स्थित अभूतपूर्व क्षेत्रों और उद्यानों के बारे में। प्राचीन लॉगोग्राफी के आख्यान ऐसे हैं; उनमें समय नहीं होता, उनमें क्रिया का विकास नहीं होता। लेकिन महाकाव्य में ऐसे आख्यान हैं, ऐसे आख्यान-मृगतृष्णा के रूप में यूटोपियन आख्यानों की किस्में हैं।

   (उक्त।, पृष्ठ 278)

7. उनकी शुरुआत ओडिसी में हमारे पास आई है। रूप में इस कविता की प्रकृति रोज़मर्रा की है (एकफ्रेसिस की रोजमर्रा की योजना का पूर्ण अनुपालन और इलियड की विस्तृत तुलना!), सामग्री में यह जादुई है। हम इसे "शानदार" कहते हैं। द ओडिसी में ऐसे तत्व हैं जो एक औसत कॉमेडी में काफी पाए जाते हैं: एक नकली चरित्र, भूतिया शहर और निवासी, धोखेबाज, धोखेबाज, एक फाएशियन मृगतृष्णा जो वास्तविकता के समान "दिखता है", दृष्टि जो दूरदर्शी "चित्र" हैं। "ओडिसी" का जादू "चमत्कार" है, व्यक्तिपरक दुनिया की एक भूतिया और अनुकरणीय वास्तविकता, जैसा कि यह मनुष्य को दिखाई देने लगा: मिथकवाद ने लोगों की नई चेतना में वास्तविकता की "छवि" (είκών) के चरित्र पर कब्जा कर लिया , जो "समान", "समान" है। दूर-दराज के देशों, भूतिया लोगों और शहरों की यात्रा, अद्भुत रोमांच, जादूगरनी का जादू, शानदार जीव - यह सब बाद की "सच्ची कहानियों" और अद्भुत देशों की "छवियों" में खुद को प्रकट करता है और सुंदर चित्रलोक रंगमंच के अद्भुत दर्शन।

   (उक्त।)

8. चरित्र और स्थितियों की शानदार प्रकृति प्राचीन कॉमेडी में निहित है क्योंकि यह जानबूझकर पौराणिक छवि को अवधारणा के साथ भ्रमित करती है।<...>इस तथ्य में कुछ भी शानदार नहीं है कि होमेरिक अचेन्स की तुलना ततैया से की जाती है, लेकिन अरिस्टोफेनियन एथेनियन, ततैया या ततैया के रूप में, शानदार, विचित्र दिखते हैं। क्यों? क्योंकि होमर में त्रासदी में भी कोई वैचारिक और रोजमर्रा की पृष्ठभूमि नहीं होती है, लेकिन प्राचीन कॉमेडी में इस पर जोर दिया जाता है, और जो कुछ भी स्पष्ट रूप से इसके अनुरूप नहीं होता है वह कल्पना या हंसी में योगदान देता है।

   (उक्त।, पीपी। 370-371)
9. पोलाकोवा एस.वी. "मेटामोर्फोसेस" या "गोल्डन अस" अपुलियस द्वारा। एम।, 1988, पी। 54.
10. जैक्स ले गोफ। मध्यकालीन दुनियाकाल्पनिक। एम।, 2001, पी। 45