ყველაფერი, რაც შენ არ ხარ, ისეთი ამაო და ყალბია,
ყველაფერი, რაც შენ არ ხარ, უფერული და მკვდარია.
ალექსეი ტოლსტოი
თოვლით დაფარულ პეტერბურგში, თითქმის დათოვლილ ბინაში (ოჰ, მაცხოვრებლის ეს ნაცნობები პოსტსაბჭოთა სივრცენიშნები, როგორიცაა "თუ ცუდად თბება, გაზაფხული მოდის!") ცხოვრობს მოხუცი ქალი დაქორწინებული წყვილი. გრიგორი პეტროვიჩი თავს აყენებს როგორც ცუდი ჯანმრთელობისა და მწერლობის ნიჭის მქონე ადამიანად, ამიტომ სძინავს შალის ორ საბნის ქვეშ და აწერს მოგონებებს ბანაკში ყოფნის შესახებ - რეგულარულად, დღეში ოთხ გვერდს. ვერა ანდრეევნა წარსულში მასწავლებელია, რომელიც საკუთარ თავს არავისად არ თვლის, მაგრამ ერთგულად იტანს ქმრის ახირებას და ნახევარ განაკვეთზე სამუშაოს, რადგან მისი შვილი და შვილიშვილები ამერიკაში არიან, თუ მას შეუძლია დახმარება, მაშინ არა დაუყოვნებლივ, მაგრამ იცხოვრე, ანუ იცხოვრე ისე, როგორც თავად არის გამოხატული, ეს დღეს აუცილებელია. სიცივე უბიძგებს ბაზარში გამათბობელზე წასვლას და ეს მოვლენა შემთხვევითი შეხვედრის მოულოდნელ სიხარულს ანიჭებს: ჯერ ვერა ანდრეევნა იპოვის იქ. ზუსტი ასლიმესაზღვრე კარაცუპას გატეხილი ფიგურა ძაღლთან ერთად, შემდეგ კი - მისი პირველი სიყვარული, ალექსეი. უკიდურესად ასკეტური პეიზაჟები, ინტერიერები, კოსტიუმები, არაფერი ზებუნებრივი სცენარში და ამასობაში ცხოვრების პროზა, იმავდროულად, გამოცდილების სიძლიერითა და გულწრფელობით, ამ უკანასკნელის შემოტევის ქვეშ გადაიქცევა პოეზიად და ამოვარდება თოვლის ქვეშ. ყოველდღიური ცხოვრება მყიფე თეთრი ყვავილით
ასეთი ერთი შეხედვით მარტივი, გაურთულებელი მელოდრამატული სიუჟეტიდან ვიტალი მელნიკოვი მთელი ეპოქის კინოს ისტორიას ჩარჩო-აგურიდან აგებს. ნახატი „ბაღი სავსე იყო მთვარეზე“ გადარჩენილებზეა სამხედრო ბავშვობაევაკუაციაში, რომელიც ამაყად შეინახავს თავს ყურმილიანი ქუდში მაღალი მოდური დიზაინის შუაგულში და მოკრძალებულ ოთახს დეკომისირებული ქსოვილით დაამშვენებს, რომელსაც შეუძლია ყვავილების ყიდვა პენი პენსიით. თხრობის წრფივობას წყვეტს მოგონებები და ისინი აძლევენ გასაღებს ორი ადამიანის წლების განმავლობაში გატარებული სიყვარულის გასაგებად - ისევე, როგორც სიმონოვის სპექტაკლში "დამელოდე", ისინი ერთხელ თამაშობდნენ სცენაზე. ასე განსხვავებული, მაგრამ მისთვის ერთნაირად საყვარელი მამაკაცებით დაჩრდილული, ცენტრალური ფიგურაფილმში ვერა ანდრეევნაა. მთელი ცხოვრება, მისივე აღიარებით, ის ცხოვრობდა ქმრისთვის, შვილისთვის, სტუდენტებისთვის, საზოგადოებისთვის. ”მე ვარ საქმიანი დატივი, არაარსებითი სახელი, პასიური მონაწილე, სასწრაფო, მგრძნობიარე სახელი…” ახლაც, როდესაც სამოცდაათზე ცოტა მეტი წლის ასაკში იგი ემორჩილება თავისი გრძნობების ნებას და ისმენს. ყოფილი სტუდენტი ნასტიას საყვედურით: ”ეს ჩემი სიყვარულის დროა”, მან უნდა დაიცვას მათი უფლება იყოს მამაკაცი, ქალი, გამოიყენოს გული არა მხოლოდ როგორც ფიბროკუნთოვანი ორგანო. და ამავე დროს განახორციელოს იშვიათი უნარინუ ჩავარდებით ეგოიზმში და ნუ აწყენთ საყვარელ ადამიანებს, თუნდაც ერთი წუთით იფიქროთ საკუთარ თავზე.
წვრილმანებზე, რომ არ შეგეძლოს გაცვლა,
არ დაივიწყოთ გრძნობები აურზაურსა და აურზაურში,
სამუდამოდ დამშვიდობება, მაგრამ არა განშორება,
და მთელი გულით აპატიე და მიიღე!
(მარინა ცვეტაევა)
"ბაღი სავსე იყო მთვარე" დაჯილდოვდა MIFF-ის სპეციალური ვერცხლის "წმინდა გიორგი" სამსახიობო ანსამბლისთვის და ეს არ არის კეთილგანწყობილი ჟიურის მხრიდან: ზინაიდა შარკო, ნიკოლაი ვოლკოვი (უმცროსი) და ლევ დუროვი თამაშობდნენ. მათი გმირები, თითქოს სამ ხმაში მღეროდნენ რომანს, სტრიქონი, საიდანაც ამოღებულია სახელი - რომანტიული, მსუბუქი, ელეგიური. დუროვი, რომელიც ჩვეულებრივ ყველა ასპექტს მაქსიმალურად ამჟღავნებს პროფესიული ბრწყინვალებაექსცენტრიული გეგმის როლებში და აქ განუმეორებლად ორგანულია, განსაკუთრებით ეზოში სკამზე ცოლ-ქმრის აჯანყების სცენაზე, ცვეტაევას „მეტოქეების“ სულისკვეთებით გაძლიერებული მუქარით, თავზე თოვლის დაფრქვევით და მისი ჭამა. რათა სწრაფად გადავიდეთ საუკეთესო სამყაროში. ზინაიდა შარკომ მოახერხა თავისი ცხოვრების ორივე მამაკაცის მიმართ თანაბარი სიყვარული გამოეჩინა, ნებისმიერ სიტუაციაში შეინარჩუნა ხიბლიც, სითბოც და ქალის კოკეტობაც: გოგოსავით შეშინებული და აღფრთოვანებული გამოდის ღამის ცირკის ასპარეზზე; იღებს თაიგულს პირველ პაემანზე, მორცხვი, როგორც ახალგაზრდა გოგონა. ნიკოლაი ვოლკოვი, მაღალი, უხერხული და მოუსვენარი, სადგამ ქურთუკში „სპეციფიკური სუნით“ უკვე საყურადღებოა საბეჭდი მანქანის უკნიდან სტუმრის გულისთვის გამოყვანილ გრიგორი პეტროვიჩთან შეხვედრისას („მე საბეჭდი მანქანის უკან ვარ“ ყოველ ჯერზე არანაკლებ ხაზგასმული ჟღერს, ვიდრე " მე ვმართავ" ან "მე ვმართავ სახატავ დაფას"), და მით უმეტეს ლირიკულ ეპიზოდებში
ასე ცოტა ფილმი წარმოგვიდგენს ჭეშმარიტი სიყვარულის ისტორიებს ახალგაზრდების შინაგანი ფუჟით და არა პასპორტით: "შემდეგი - სიჩუმე", "ძველმოდური კომედია", "ჯინჯერი და ფრედი", "კიდევ ერთი წელი" - თითქოს უხერხულ თემას ერიდება ან აქსიომად იღებს განცხადებას: "აღარ ოცნებობ სინაზეზე, დიდებაზე, ყველაფერი გავიდა, ახალგაზრდობა გავიდა!" მაგრამ არც სიღარიბე და არც სიბერე არ შეიძლება ჩაითვალოს მანკიერებებში - ბევრად უფრო ამორალურია გულგრილობა, გაუგებრობა, გონებრივი სიბრაზეან არაგულწრფელობა. მე, შენ, ის, ის - თაობა, რომელიც ირჩევს პეპსს და პლასტიკურ ქირურგიას, მობილურს და მაღალსიჩქარიან ასაკში ცხოვრობს - არ გვაქვს დრო, რომ გავჩერდე, ჩავჭიდო ბაბუას ან ბებიას დანაოჭებულ ხელს, ჩახედე მათ თვალებში. , მოუსმინე. მაგრამ ხვალ ეს შესაძლებლობა შეიძლება არ გამოჩნდეს. კეთილშობილი მოხუცების თაობა არ არის საჭირო ცისფერი სისხლიჩვენს გვერდით მცხოვრები ინტელექტუალური და განათლებული, უპრეტენზიო და დელიკატური, თანდათან ქრება, ტოვებს შავ-თეთრ ფოტოებს, წინა ხაზზე სიმღერებს, წიგნებს, ბავშვებს, მაგრამ, სამწუხაროდ, სამუდამოდ რაღაცას ატარებს თან. სწორედ ამაზეა ფილმი - გამჭოლი, უტყუარი, როგორც ფეტოვის ლექსის საეტაპო ღამის მოგონებები. ამასთან, ვიტალი მელნიკოვის ნახატის გმირები არ მიდიან მოგზაურობაში მთვარის გზის გასწვრივ, როგორც პონტიუს პილატე და იეშუა. სამივენი მწვანე მინდორზე ახტება - იქ, სადაც „არც სევდა, არც შფოთვა, არც ტკივილი მკერდში, თითქოს მთელი ცხოვრებაუკან და მხოლოდ ნახევარი საათი წინ“, სადაც „ცას დასასრული არ აქვს; მაგრამ სიყვარულს დასასრული არ აქვს.
ლექსი "ღამე გაბრწყინდა ..." შექმნა A Fet-მა ერთის შთაბეჭდილების ქვეშ მუსიკალური საღამომეგობრების წრეში და ეძღვნება ტატიანა ანდრეევნა ბერს, კუზმინსკაიას ქორწინებაში, რომელთანაც ფეტი ერთ დროს იყო გატაცებული. გოგონამ ამ საღამოს იმღერა, რადგან ის იყო მშვენიერი მომღერალი, პროფესიონალურად დაკავებული მუსიკით. კუზმინსკაია - ლეო ტოლსტოის მეუღლის და - ნატაშა როსტოვას პროტოტიპი გახდა რომანში "ომი და მშვიდობა". ფეტმა ერთ საღამოს ბერსის სიმღერა რომ გაიგო, უთხრა: „როცა მღერი, სიტყვები ფრთებზე დაფრინავს“.
ქვემოთ მოცემულია ნაწყვეტი ტ.კუზმინსკაიას მოგონებებიდან „ჩემი ცხოვრება სახლში და იასნაია პოლიანაში“ იმის შესახებ, თუ როგორ გამოჩნდა ლექსები.
"უკვე ბნელოდა და მაისის მთვარის შუქი ზოლებად დაეცა ბუნდოვან მისაღებში. ბულბულებმა, როცა სიმღერა დავიწყე, მიყვირეს თავზე. ცხოვრებაში პირველად განვიცადე ეს. როცა ვმღეროდი, ჩემი ხმა. ჩვეულებისამებრ, გაძლიერდა, შიში გაქრა და ფეტის სიტყვებს ვუმღერე გლინკა, დარგომიჟსკი და ბულახოვის "კროშკა". აფანასი აფანასიევიჩი მოვიდა ჩემთან და მთხოვა გამემეორება. სიტყვები დაიწყო:
უბრალოდ ცოტა ბნელდება
დაველოდები ზარი თუ დაირეკება.
მოდი ჩემო საყვარელო
მოდი საღამოს დაჯექი.
ჩაი მიირთვა და დარბაზში შევედით. ეს მშვენიერი, დიდი დარბაზი, დიდი ღია ფანჯრებიგანათებულ ბაღში სავსე მთვარე, განწყობილი სიმღერისთვის. დარბაზში მეორე პიანინო იდგა. ჩაიზე საუბარი მუსიკაზე გადაიზარდა. ფეტმა თქვა, რომ მუსიკა მასზე ისევე მოქმედებს, როგორც ლამაზი ბუნებადა სიტყვა იმარჯვებს სიმღერაში.
აი ახლა მღერი, არ ვიცი ვისი სიტყვებია, სიტყვები მარტივია, მაგრამ ძლიერი გამოვიდა. 
და მან გამოაცხადა:
რატომ ხარ როცა შემხვდები
მელანქოლიისგან რბილად მიჭერ ხელს?
და ჩემს თვალებში უნებლიე მონატრებით
ეძებ და ელოდები რამეს?
მარია პეტროვნა უაზროდ მიუახლოვდა ბევრ ჩვენგანს და თქვა:
თქვენ ნახავთ, რომ ეს საღამო არ არის ამაო იქნება Govubchik Fet, ის დაწერს რაღაცას იმ ღამით.
სიმღერა გაგრძელდა. ყველაზე მეტად გლინკას რომანი მომეწონა: „მახსოვს მშვენიერი მომენტი"და მას" - ასევე გლინკა მაზურკას ტემპით. ჩვეულებრივ ამ რომანს ლევ ნიკოლაევიჩი თან ახლდა და საოცრად კარგად. მან თქვა: "ამ რომანში არის მადლიც და ვნებაც. გლინკამ დაწერა ეს მაშინ, როცა დაღლილი იყო. კარგად ჭამე."
მე ძალიან ვამაყობდი ამ მიმოხილვით. ის ასე იშვიათად მაქებდა და სულ უფრო მეტად კითხულობდა მორალიზაციას. 
ღამის ორი იყო, როცა ერთმანეთს დავშორდით. მეორე დილით, როცა ყველა ჩაის ვისხედით მრგვალი მაგიდაშემოვიდა ფეტი, რომელსაც მარია პეტროვნა მოჰყვა კაშკაშა ღიმილით. ღამე ჩვენთან გაათენეს. აფანასი აფანასიევიჩმა, რომ მიესალმა უფროსებს, ჩუმად მომიახლოვდა და ჩემს ჭიქის მახლობლად დადო ქაღალდის ნაჭერი, რომელზეც წერილები იყო, თეთრი კი არა, თითქოს ნაცრისფერი ქაღალდი.
ეს თქვენთვისაა გუშინდელი ედემის საღამოს ხსოვნისთვის.
სათაური იყო - "ისევ". ეს იმიტომ მოხდა, რომ 1862 წელს, როდესაც ლევ ნიკოლაევიჩი ჯერ კიდევ საქმრო იყო, მთხოვა, ფეტისთვის რამე მემღერა. უარი ვუთხარი, მაგრამ ვიმღერე. შემდეგ ლევ ნიკოლაევიჩმა მითხრა: "შენ არ გინდოდა სიმღერა, მაგრამ აფანასი აფანასიევიჩმა შეგაქო. გიყვარს, როცა გაქებენ".
მას შემდეგ ოთხი წელი გავიდა.
აფანასი აფანასიევიჩ, წაიკითხე შენი ლექსები - ისე კარგად წაიკითხე, - ვუთხარი და მადლობა გადავუხადე.
და მან წაიკითხა ისინი. ეს ბროშურა ჯერ კიდევ ჩემს საკუთრებაშია. ეს ლექსები დაიბეჭდა 1877 წელს - ჩემი ქორწინებიდან ათი წლის შემდეგ და ახლა მათზე მუსიკაც დაიწერა. ტექსტი ოდნავ შეიცვალა. აი ტექსტი, რომელიც მომცეს:
ისევ
ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იწვა
სხივები ჩვენს ფეხებთან მისაღებ ოთახში განათების გარეშე.
ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა,
მოიწონეთ ჩვენი გული თქვენი სიმღერისთვის.
გათენებამდე მღეროდი, ცრემლებით დაღლილი,
რომ მარტო ხარ - სიყვარული, რომ სხვა სიყვარული არ არსებობს,
და ასე მინდოდა მეცხოვრა, ასე რომ მხოლოდ, ძვირფასო,
და გავიდა მრავალი წელი, დაღლილი და მოსაწყენი,
და ღამის სიჩუმეში ისევ მესმის შენი ხმა.
და უბერავს, როგორც მაშინ, ამ ხმაურ კვნესაში,
რომ მარტო ხარ - მთელი ცხოვრება, რომ მარტო ხარ - სიყვარული,
რომ არ არსებობს ბედის შეურაცხყოფა და ცეცხლმოკიდებული ფქვილის გული,
და სიცოცხლეს დასასრული არ აქვს და სხვა მიზანი არ არსებობს,
როგორც კი დაიჯერებ მოფერების ხმებს,
მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე.
ნაწერი
აფანასი აფანასიევიჩ ფეტის (შენშინის) პოეზია რუსული ლირიკის ერთ-ერთი აღიარებული მწვერვალია. Fet არის ერთ-ერთი ყველაზე კითხულობს პოეტებს. პოეტის პიროვნებაში სასწაულებრივადორივე იდეალურად ჯდება განსხვავებული ადამიანი: უხეში, ცხოვრობდა მძიმე ცხოვრებაპრაქტიკოსი და შთამაგონებელი, სიყვარულისა და სილამაზის დაუღალავი მომღერალი. ფეტის პოეზია მუსიკალურია. მისი ბევრი ლექსი რომანტიკულ ტრადიციაშია დაწერილი. და ლექსი, რომელიც ამ ნაწარმოებში იქნება განხილული, არ არის გამონაკლისი. „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. ისინი იწვნენ ... ”- პოეტის დროს პოპულარული რომანი, მუსიკალური. თემატურად, ფეტის ლექსები შემოიფარგლება ბუნების სილამაზითა და ქალის სიყვარულით, მაგრამ მის ნამუშევრებში თემები არ თამაშობს. მნიშვნელოვანი როლი. ფეტის ლექსები წარმოუდგენლად ექსპრესიული სურათების კრებულებია.
ლექსი „ღამე გაბრწყინდა, ბაღი მთვარე იყო. იწვნენ...“ წერია სოფია ანდრეევნა ტოლსტაიას დაზე ტატიანა ბერსზე (დაქორწინებული კუზმინსკაია). ფეტმა ერთ საღამოს მოისმინა ტატიანა ბერსის სიმღერა და უთხრა: „როცა მღერი, სიტყვები ფრთებზე დაფრინავს“. შთაგონებული სიმღერით მოხიბლულმა პოეტმა შექმნა საკუთარი ლექსი, ძალიან ლირიკული, ექსპრესიული და ნაზი:
ღამე ანათებდა, ბაღი მთვარის შუქით იყო სავსე. სხივები ჩვენს ფეხებთან იწვა მისაღებ ოთახში განათების გარეშე. ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა, როგორც ჩვენი გული შენი სიმღერისთვის.
ეს ლექსი გამორჩეულია თავისი საოცრად ნაზი რიტმით და შთამაგონებელი, დახვეწილი და ზუსტი სურათებით. ფეტის სიზუსტე და დეტალებისადმი ყურადღება მისი უდავო ნიჭია. ეს ლექსი, ისევე როგორც ფეტის ყველა პოეზია, ხასიათდება ბგერითი დამწერლობით. მოდით შევხედოთ პირველ სტროფს. აქ ჭარბობს რბილი, მოლურჯო და თითქოს მიედინება "ლ": "ღამე ანათებდა", "ბაღი სავსე იყო მთვარით", "სხივები იწვა ...", რის შემდეგაც ხდება გადასვლა "r"-ის რულონებზე. : „ფორტეპიანო ... ღიაა“ , „სიმები..., კანკალებდა“. თქვენ შეგიძლიათ იგრძნოთ გადასვლა გლუვიდან ამაღლებაზე ემოციური დაძაბულობა. საოცარი უნარიწერენ ბგერებით და ფეტის ლექსებს აძლევს ასეთ მუსიკალურ ჟღერადობას.
ლექსი ეფუძნება ღამის, მთვარის და ფორტეპიანოს სურათებს. სიბნელე, სინათლე და მუსიკა - ეს არის ამ ნაწარმოების საფუძველი. მომღერლის იმიჯი, მისი ხმა უკანა პლანზე მოდის. ამ ლექსში იგრძნობა ადამიანის ერთიანობა მის გარშემო არსებულ სამყაროსთან.
მთვარის ღამე, ბაღი ფორტეპიანოსა და მომღერლის ხმის გარეშე წარმოუდგენელია. ისევე, როგორც სხვა პირობებში, ის ტატიანა ბერსი, რომლითაც პოეტი აღფრთოვანებული იყო, აღარ იარსებებდა. ფეტის საოცრად ფიგურალური ლექსები ხიბლავს მათი თამაშით, ფერებითა და ზუსტად შერჩეული სიტყვებით.
ფეტში, ამ ლექსში, ბუნება თანაარსებობს გრძნობებთან: „მიყვარხარ, ჩაგეხუტე და იტირე შენზე“. ღამის ბაღის წყნარ სურათს ცვლის კონტრასტული გამოსახულება - ქარიშხალი პოეტის სულში: "ფორტეპიანო სულ ღია იყო ...". ლექსი აგებულია ოპოზიციაზე. „მომაბეზრებელი და მოსაწყენი“ ცხოვრება ეწინააღმდეგება „გულის ფქვილს“. პოეტისთვის სიცოცხლის მიზანი სულის ერთიან იმპულსშია. ამ ნაწარმოებში სულიერი ქარიშხლის სტიმული იყო ტატიანა ბერსის სიმღერა. ამ ლექსში, როგორც ყველა ლექსში, ფეტი ქმნის საკუთარ სამყაროს - სიყვარულის, სილამაზისა და კონტრასტის სამყაროს - სიმშვიდეს. ნათელი ბუნებაფსიქიკური ტანჯვით.
მინდა ვთქვა, რომ ლექსი „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით, იწვნენ...“ ურტყამს თავისი სიწმინდით და შეღწევით. მისი სტრიქონები გაჟღენთილია აღფრთოვანებით, აღტაცებით და პოეტის გატაცებით მისი სამყაროს, შემოქმედების სამყაროსადმი და ყველაფრის მიმართ, რაც ხელს უწყობს შემოქმედების რეალობასთან შერწყმას, ახალი ლექსების დაბადებას. მეჩვენება, რომ ეს ლექსი გულგრილს არავის დატოვებს, მას ძალუძს გულში შეაღწიოს და სულში ყველაზე დაფარულ სიმებს შეეხოს.
ვალერი აგაფონოვის მიერ შესრულებული რომანი "გიყვარდე, ჩაგეხუტო და ვიტირო" ბრილიანტია არა მხოლოდ მის შემოქმედებაში, არამედ რუსული რომანტიკის მთელ კულტურაში. თან სრული ნდობაშეიძლება იმის მტკიცება, რომ საუკეთესო შესრულებაეს რომანი ჯერ არ არსებობს.
ევგენი დიატლოვის (დ. 1963), ანდრეი სვიატსკის და ანდრეი პავლოვის მიერ შესრულებული ეს რომანი ძალიან ახლოს ჟღერს ვალერი აგაფონოვის შედევრთან.
1965 წელს პოეტმა და მთარგმნელმა ანატოლი კონსტანტინოვიჩ პერედრეევმა (1932-1987) მიუძღვნა შემდეგი ლექსი თავის მეგობარს ვადიმ ვალერიანოვიჩ კოჟინოვს (1930-2001), კრიტიკოსს, ლიტერატურათმცოდნეს და პუბლიცისტს:
რა ცარიელია ეს ღამე, სადაც არ უნდა წახვიდე,
რა ცარიელი და ყრუა ეს ქალაქი ღამით...
ჩვენთვის რჩება, ჩემო მეგობარო, მხოლოდ სიმღერა -
დააკონკრეტეთ სიმები თქვენს გიტარაზე
სიმები შეასრულეთ ძველი გზით,
რომელშიც ყველაფერი ყვავის და გაჩაღდა -
ღამე ანათებდა, ბაღი მთვარის შუქით იყო სავსე.
და ნუ ხედავ, რომ მე არ ვმღერი
რომ სახეზე ხელები ავიფარე,
არაფერი მავიწყდება, მეგობარო,
მახსოვს ყველაფერი, რაც არ დაგავიწყდა.
ყველაფერი, რაც ბედისწერაა
და ასე ჟღერს - გულს და ყურს, -
რომ შენთან ერთად ყველაფერს ვერ ვიმღერებთ,
ყველაფერი არ არის დაკარგული, ჩემო მეგობარო!
კიდევ ერთი სიმი ტკივილამდეა დაჭიმული,
მაინც სული ასე უსაფუძვლოდ ბოდიში
ღია მინდორში დაბადებული სილამაზე,
იმის სევდა, რომელიც შორს სუნთქავს...
და ძვირფასო რუსული გზა
ჯერ კიდევ ისმის - სიტყვებიც კი არ არის საჭირო,
შორიდან, შორიდან დასაშლელად
დავიწყებული ზარების ნაცნობი რეკვა.
გრძნობები, რომ რომანტიკა "ღამე ანათებდა, ბაღი სავსე იყო მთვარე" ბადებს რუსი ადამიანის სულს, იმ არაჩვეულებრივი სილამაზით, რომელიც მხოლოდ რუსულ დედამიწაზე შეიძლება დაიბადოს და მხოლოდ რუსი ადამიანი გაიგოს.
ამ რომანის ისტორია საკმაოდ ცნობილია, რომლის მუზის წყალობითაც იგი ეძღვნება - ტატიანა ანდრეევნა ბერს (1846 - 1925), ლეო ტოლსტოის მეუღლის, სოფია ანდრეევნას უმცროსი და.
1867 წელს ტატიანა ანდრეევნა დაქორწინდა თავის ბიძაშვილზე, ადვოკატ ალექსანდრე მიხაილოვიჩ კუზმინსკისთან და სიცოცხლის ბოლოს მან დაწერა მემუარები "ჩემი ცხოვრება სახლში და იასნაია პოლიანაში", სადაც მე -16 თავში "ედემის საღამო" იგი კერძოდ წერს:
”ერთ მაისის კვირას ჩერემოშნაში (ტულას ოლქის შჩეკინსკის რაიონი) საკმაოდ ბევრი სტუმარი შეიკრიბა: მარია ნიკოლაევნა გოგონებთან, სოლოვიოვებთან, ოლგა ვასილიევნასთან, სერგეი მიხაილოვიჩ სუხოტინთან, დიმიტრი ალექსეევიჩის სიძესთან და ფეტთან ერთად. მისი ცოლი.
ვახშამი ოფიციალური იყო. პორფირი დემენტიევიჩი, რომელმაც უკვე დადო თეფში დარია ალექსანდროვნას წინ, მაგიდასთან იყო დაკავებული და თვალით ლაპარაკი არ წყვეტდა, რადგან ლაკეები მუნჯები უნდა ყოფილიყვნენ.
აფანასი აფანასიევიჩმა მთელი სუფრა გააცოცხლა ისტორიებით იმის შესახებ, თუ როგორ დარჩა მარტო, მარია პეტროვნა ძმასთან წავიდა და ის ყრუ, ბებერ დიასახლისთან, ჩუხონკასთან ერთად მასპინძლობდა, რადგან მზარეული შვებულებაში იყო და ისპანახის კეთება ასწავლა. . ხელები ყურთან მიიდო და იმეორებს:
-არ ვუსმენ.
მერე მთელი ძალით ვყვირი:
- Გადი გარეთ! და მე თვითონ ვამზადებ ისპანახს.
ეს ყველაფერი აფანასი აფანასიევიჩმა სერიოზული სახით წარმოაჩინა სახეებში, როცა ჩვენ ყველა ვიცინოდით.
არ ვიცნობდი, რომ მას მიბაძვის ასეთი უნარი ქონდეს. ძვირფასო მარია პეტროვნამ ნაზად შეხედა ქმარს და უთხრა: - გოვუბჩიკ ფეტი დღეს ძალიან ცოცხალია. დარია ალექსანდროვნა, მას უყვარს შენთან სტუმრობა ჩერემოშნაში.
სადილის შემდეგ კაცები ოფისში მოსაწევად წავიდნენ.
მარია ნიკოლაევნა მისაღებში დაჯდა და დოლის ოთხი ხელით ეთამაშა. ჩვენ კი, ზოგი ტერასაზე, ზოგი მისაღებში, მუსიკას ვუსმენდით. როდესაც ისინი დაასრულეს, დოლიმ დაიწყო ჩემი რომანების თამაში და მათ მაიძულებდნენ მემღერა. ვინაიდან ქალები მარტო დავრჩით, სიამოვნებით შევასრულე მათი თხოვნა. როგორც ახლა მახსოვს, ვიმღერე ბოშათა რომანი "მითხარი რატომ" და უცებ წამი მესმის. მამაკაცის ხმა- ეს იყო დიმიტრი ალექსეევიჩი. სიმღერის შეწყვეტა სამარცხვინოც იყო და უხერხულიც. ყველანი მისაღებში დაბრუნდნენ. დუეტი გავაგრძელეთ. დამთავრების შემდეგ ვიფიქრე, აღარ მემღერა და წავსულიყავი, მაგრამ ეს შეუძლებელი იყო, რადგან ყველა დაჟინებით მთხოვდა გაგრძელებას.
მეშინოდა ამხელა კომპანიაში მემღერა. თავიდან ავიცილე. თან ფეტის კრიტიკის მეშინოდა.
ბოლოს და ბოლოს, მან მოისმინა იმდენი კარგი სიმღერა, კარგი ხმებიდა უსწავლელი ვარ, გავიფიქრე.
ჯერ ხმა ამიკანკალდა და დიმიტრი ალექსეევიჩს ვთხოვე ჩემთან ერთად ემღერა. მაგრამ მერე მარტო დამტოვა და მხოლოდ ერთი მეორის მიყოლებით უწოდა რომანს, რომელიც უნდა მემღერა. დოლი გულით წამომყვა.
უკვე ბნელოდა და მაისის მთვარის შუქი ზოლებად იწვა ნახევრად ბნელ მისაღებში. ბულბულებმა, როცა სიმღერა დავიწყე, დამიყვირეს. ცხოვრებაში პირველად განვიცადე ეს. როგორც ვმღეროდი, ხმა, როგორც ყოველთვის, ძლიერდებოდა, შიში გამიცრუვდა და ფეტის სიტყვებზე გლინკა, დარგომიჟსკი და ბულახოვის „კროშკა“ ვიმღერე. აფანასი აფანასიევიჩი მოვიდა ჩემთან და მთხოვა გამემეორებინა. სიტყვები დაიწყო:
უბრალოდ ცოტა ბნელდება
დაველოდები ზარი თუ დაირეკება.
მოდი ჩემო საყვარელო
მოდი საღამოს დაჯექი.
ჩაი მიირთვა და დარბაზში შევედით. ეს საოცარი, დიდი დარბაზი, დიდი ღია ფანჯრებით, რომელიც გადაჰყურებს ბაღს, სავსე მთვარით განათებულს, ხელსაყრელი იყო სიმღერა. დარბაზში მეორე პიანინო იდგა. ჩაიზე საუბარი მუსიკაზე გადაიზარდა. ფეტმა თქვა, რომ მუსიკა მასზე ისევე მოქმედებს, როგორც მშვენიერი ბუნება და სიტყვები იმარჯვებენ სიმღერაში.
-აი ახლა მღერი, არ ვიცი ვისი სიტყვებია, სიტყვები მარტივია, მაგრამ ძლიერი გამოვიდა. და მან გამოაცხადა:
რატომ ხარ როცა შემხვდები
მელანქოლიისგან რბილად მიჭერ ხელს?
და ჩემს თვალებში უნებლიე მონატრებით
ეძებ და ელოდები რამეს?
მარია პეტროვნა უაზროდ მიუახლოვდა ბევრ ჩვენგანს და თქვა:
- ნახავ, რომ ეს საღამო ფუტი არ იქნება ფეტისთვის, იმ ღამეს რაღაცას დაწერს.
სიმღერა გაგრძელდა. ყველაზე მეტად გლინკას რომანი მომეწონა: "მახსოვს მშვენიერი მომენტი" და "მას" - ასევე გლინკა მაზურკას ტემპით. ლევ ნიკოლაევიჩი ჩვეულებრივ თან ახლდა ჩემთან ამ რომანს და საოცრად კარგად. მან თქვა: „ამ რომანში არის მადლიც და ვნებაც. გლინკამ დაწერა ეს მაშინ, როცა დაღლილი იყო. კარგად ჭამე." მე ძალიან ვამაყობდი ამ მიმოხილვით. ის ასე იშვიათად მაქებდა და სულ უფრო მეტად კითხულობდა მორალიზაციას.
ღამის ორი იყო, როცა ერთმანეთს დავშორდით. მეორე დილით, როცა ყველანი ჩაის მრგვალ მაგიდასთან ვისხედით, ფეტი შემოვიდა, რომელსაც მარია პეტროვნა გაღიმებული მოჰყვა. ღამე ჩვენთან გაათენეს. აფანასი აფანასიევიჩმა, რომ მიესალმა უფროსებს, ჩუმად მომიახლოვდა და ჩემს თასთან ახლოს დადო ფურცელი, რომელიც დაფარული იყო ნაწერით, თეთრი კი არა, თითქოს ნაცრისფერი ქაღალდი.
- ეს შენთვის გუშინდელი ედემის საღამოს ხსოვნას.
სათაური იყო "ისევ".
ეს იმიტომ მოხდა, რომ 1862 წელს, როდესაც ლევ ნიკოლაევიჩი ჯერ კიდევ საქმრო იყო, მთხოვა, ფეტისთვის რამე მემღერა. უარი ვუთხარი, მაგრამ ვიმღერე.
შემდეგ ლევ ნიკოლაევიჩმა მითხრა: ”შენ არ გინდოდა სიმღერა, მაგრამ აფანასი აფანასიევიჩმა შეგაქო. შენ გიყვარს ქება“.
მას შემდეგ ოთხი წელი გავიდა.
- აფანასი აფანასიევიჩ, წაიკითხე შენი ლექსები - კარგად წაიკითხე, - ვუთხარი მე და მადლობა გადავუხადე. და მან წაიკითხა ისინი. ეს ბროშურა ჯერ კიდევ ჩემს საკუთრებაშია.
ეს ლექსები დაიბეჭდა 1877 წელს - ჩემი ქორწინებიდან ათი წლის შემდეგ და ახლა მათზე მუსიკაც დაიწერა.
ტექსტი ოდნავ შეიცვალა. აი ტექსტი, რომელიც მომცეს:
"ისევ"
ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იწვა
რომ მარტო ხარ - სიყვარული, რომ სხვა სიყვარული არ არსებობს,
და ასე მინდოდა მეცხოვრა, ასე რომ მხოლოდ, ძვირფასო,
და უბერავს, როგორც მაშინ, ამ ხმაურ კვნესაში,
მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე.
მე გადავწერე ტოლსტოის მიერ საღამოს აღწერილობის ეს 16 სტრიქონი.
ლევ ნიკოლაევიჩს მოეწონა ლექსები და ერთხელ ჩემი თანდასწრებით ვიღაცას ხმამაღლა წაუკითხა. ბოლო სტრიქონამდე რომ მიაღწია: „მიყვარხარ, ჩაგეხუტე და ვიტირე“, მან ყველას გაგვეცინა:
”ეს ლექსები მშვენიერია,” თქვა მან, ”მაგრამ რატომ სურს ტანიას ჩახუტება? გათხოვილი კაცი...
ყველას გაგვეცინა, რა მოულოდნელად სასაცილო გამოვიდა ამ რეპლიკით.
უცნაური კაციიყო აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი. ხშირად მაღიზიანებდა თავისი ეგოიზმით, მაგრამ შესაძლოა, მე არ ვიყავი მასთან. მე ყოველთვის, თან ახალგაზრდა წლებიროგორც ჩანს, გონივრული ადამიანი იყო და არა გულის. მისი ცივი, გაფუჭებული დამოკიდებულება ყველაზე ძვირფას მარია პეტროვნას მიმართ ხშირად მაბრაზებდა. ის, ისევე როგორც მზრუნველი ძიძა, ისე ექცეოდა მას ისე, რომ მისგან არაფერი მოსთხოვა. ყოველთვის პირველ რიგში საკუთარი თავი ახსოვდა. მასში ერთნაირად ძლიერი იყო პრაქტიკულიც და სულიერიც. ლაპარაკი უყვარდა, მაგრამ ჩუმად ყოფნაც იცოდა. საუბრისას საკუთარი თავის მოსმენის შთაბეჭდილებას ტოვებდა.
რა შთაბეჭდილება შეიძლება ჰქონდეს ოცი წლის ტატიანა ანდრეევნას სიმღერას ფეტზე, შეგიძლიათ წაიკითხოთ L.N. ტოლსტოი რომანში "ომი და მშვიდობა". მთავარი გმირირომელსაც, "ნატაშა როსტოვმა", ლევ ნიკოლაევიჩმა, საკუთარი განცხადების თანახმად, დაწერა, მათ შორის ტატიანა ბერსისგან.
„... როცა ეს დაუმუშავებელი ხმა არასწორი მისწრაფებებით და გადასვლების ძალისხმევით გაისმა, ექსპერტ მოსამართლეებსაც კი არაფერი უთქვამთ და მხოლოდ ამ დაუმუშავებელი ხმით ტკბებოდნენ და მხოლოდ მისი მოსმენა სურდათ. მის ხმაში იყო ის ქალიშვილობა, ხელშეუხებლობა, მისი ძლიერი მხარეების უცოდინრობა და ჯერ კიდევ დაუმუშავებელი ხავერდოვნება, რომელიც იმდენად იყო შერწყმული სიმღერის ხელოვნების ნაკლოვანებებთან, რომ შეუძლებელი ჩანდა ამ ხმაში რაიმეს შეცვლა მისი გაფუჭების გარეშე.
რა ასოციაციები დაიბადა ფეტის სულში, აკადემიზმისგან ხელშეუხებელი ამ ქალწული ხმის მომხიბლავი გავლენით, მხოლოდ გამოცნობა შეიძლება. მაგრამ ის ფაქტი, რომ ამ სიმღერით შთაგონებული სტრიქონები უდავო პარალელია პუშკინის "მახსოვს მშვენიერი მომენტი ...", ფეტის შემოქმედების ბევრი მკვლევარი მას უპირობოდ მიიჩნევს.
ორივე ლექსი საუბრობს ორ შეხვედრაზე, ორ ძლიერ, განმეორებით შთაბეჭდილებაზე. ფეტის მიერ გამოცდილი ტატიანა ბერსის "ორი სიმღერა" და კომბინაციაში მისცა იმ პოეტურ იმპულსს, რომელშიც მომღერლის პიროვნება, მისი სიმღერა, რომელმაც პოეტი დაიპყრო, განუყოფელი აღმოჩნდა იმ საყვარელი ფეტოვის რომანტისაგან, რომელიც ჟღერდა მის შესრულებაში. : "და ისევ აქ ხარ" "და ღამის სიჩუმეში ისევ მესმის შენი ხმა." ასე დაიბადა ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი ლექსებიფეტა სიყვარულსა და მუსიკაზე - "ღამე გაბრწყინდა...", რომელშიც ფეტის მუსიკალურობამ მიიღო იმპულსი პუშკინის ლირიკული მოტივიდან, გამოცდილი და "ნათქვამი" ტოლსტოის გმირის მიერ.
ფეტის ლექსის კიდევ ერთი პარალელია პუშკინის ნამუშევრები. საუბარია „ეგვიპტურ ღამეებზე“ და ცნობილ იმპროვიზაციაზე კლეოპატრაზე. იწყება ასე:
დარბაზი ანათებდა. გუნდში ჭექა-ქუხილი
მომღერლები ფლეიტისა და ლირის ხმაზე...
აშკარაა ფეტის ლექსის დასაწყისთან მსგავსება: ერთი და იგივე ზმნა („ბრწყინავდა“), პირველი სტრიქონის იგივე სინტაქსური არასრული, აქაც და იქაც. ჩვენ ვსაუბრობთმუსიკის შესახებ. ასევე არსებობს იდეა, რომელიც საერთოა ამ ორი ნაწარმოებისთვის. პუშკინის მოთხრობის მთავარი გმირი იმპროვიზატორია. შთაგონების აურზაურით ის ქმნის დიდებულ შედევრებს, რომლებიც ატყვევებს და აოცებს საზოგადოებას. ეს არის ეს უნიკალურობა, წამიერი შთაგონება, რომელიც სიცოცხლეს შთააგონებს ხაზებს. ცხოვრება ხომ ისეთივე წარმავალია. არც ერთი წუთი არ მეორდება ორჯერ. თითოეული მათგანი უნიკალურია. იგივეს ვხედავთ ფეტის ლექსშიც, ტოლსტოის აღწერაშიც. სწორედ იმპროვიზაცია, ხმის უნიკალურობა ატყვევებს მსმენელს. სწორედ ეს აიძულებს ფეტს ოთხი წლის შემდეგაც კი ახსოვდეს მისი შესრულება, რომელმაც ის ძალიან გაახარა. ის ასახავდა ცხოვრების არსს, რომელიც თავის არსში იმპროვიზაციულია.
ფეტის ლექსი „ისევ“ ერთ-ერთი ყველაზე დიდია ნათელი მაგალითები ფილოსოფიური ლექსებიპოეტი. აისახა არა მარტო კონკრეტული მოვლენაამან გააოცა ავტორს, არამედ მის შეხედულებას ბუნებისა და ადამიანის, როგორც განუყოფელი ერთიანობის შესახებ. ლექსი, რომელიც პუშკინის სტრიქონებს ეხება, საუბრობს ყოველი მომენტის აბსოლუტურ ღირებულებაზე, ყოველი გაცოცხლებული წუთის უნიკალურობაზე.
ის ფაქტი, რომ თავად ლექსის დაწერასა და მის გამოქვეყნებას შორის საკმარისი იყო გრძელი ინტერვალიდროთა განმავლობაში, არსებობს საფუძველი იმის დასაჯერებლად, რომ პირველი პუბლიკაცია იყო არა 1877 წელს, არამედ 1883 წელს, იმის გამო, რომ ფეტმა განაგრძო ლექსზე მუშაობა, რაც აისახა ლევ ნიკოლაევიჩთან მიმოწერაში.
ავტოგრაფი-ნოუთბუქის ვარიანტები (in კვადრატული ფრჩხილებიდართულია ავტორის მიერ უარყოფილი საპროექტო ვერსიები.).
Პირველი ხაზი:
„[მეფობდა] ღამე. ბაღი სავსე იყო მთვარით, - იტყუებოდნენ ”(სტრიქონის საბოლოო ვერსია იგივეა, რაც დაბეჭდილ ტექსტში);
მეექვსე სტრიქონის ვარიანტი (გრაფი ლ.ნ. ტოლსტოისადმი მიწერილ წერილში):
"რომ შენ ერთი სიყვარული ხარ და სხვა სიყვარული არ არსებობს."
მეშვიდე ხაზის პირველი ვერსია:
”და ასე მინდოდა მეცხოვრა, ასე რომ სამუდამოდ, ძვირფასო”; მეორე - "და ასე მინდოდა მეცხოვრა, მხოლოდ ასე, ძვირფასო" (ეს ვარიანტი ასევე შეიცავს ავტოგრაფში გრაფ ლ.ნ. ტოლსტოის წერილიდან");
მეთერთმეტე ხაზი:
„და [ისმის ისევ] ამ ხმაურ კვნესაში“ (სტრიქონის საბოლოო ვერსია იგივეა, რაც დაბეჭდილ ტექსტში);
მეთხუთმეტე ხაზი:
„როგორც კი დაიჯერებ მოფერების ხმებს“ (ეს ვარიანტი მოცემულია როგორც ავტოგრაფი-რვეულში, ასევე გრაფ ლეო ტოლსტოისადმი მიწერილ წერილში).
(იხილეთ ვარიანტები გამოცემაში: Fet A.A. საღამოს განათება. S. 442).
ამრიგად, ლექსის პირველი ვერსია ასე გამოიყურებოდა:
ღამე მეფობდა. ბაღი მთვარე იყო, - იწვა
სხივები ჩვენს ფეხებთან მისაღებ ოთახში განათების გარეშე.
ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა,
მოიწონეთ ჩვენი გული თქვენი სიმღერისთვის.
გათენებამდე მღეროდი, ცრემლებით დაღლილი,
რომ შენ ერთი სიყვარული ხარ და სხვა სიყვარული არ არსებობს,
და ასე მინდოდა მეცხოვრა, ასე რომ სამუდამოდ, ძვირფასო
მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე.
და გავიდა მრავალი წელი, დაღლილი და მოსაწყენი,
და ღამის სიჩუმეში ისევ მესმის შენი ხმა.
და [ისმის ისევ] ამ ხმაურიან კვნესაში,
რომ მარტო ხარ - მთელი ცხოვრება, რომ მარტო ხარ - სიყვარული,
რომ არ არსებობს ბედის შეურაცხყოფა და ცეცხლმოკიდებული ფქვილის გული,
და სიცოცხლეს დასასრული არ აქვს და სხვა მიზანი არ არსებობს,
როგორც კი დაიჯერებ მოფერების ხმებს,
მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე.
როგორც ხედავთ, ის გარკვეულწილად განსხვავდება იმისგან, რომელსაც ტატიანა ანდრეევნა მოჰყავს თავის მოგონებებში. სავარაუდოდ, იმ დროისთვის, როდესაც მან დაწერა მემუარები, ფეტის ჩანაწერი დაკარგა მან და მან გაამრავლა მისი ვერსია, რომელიც რედაქტირებულია ავტორის მიერ, ზოგიერთი ბეჭდური პუბლიკაციიდან.
დღეს არსებობს მოსაზრება, რომ ეს ლექსი დაიწერა 1877 წლის 2 აგვისტოს, თუმცა ტატიანა ანდრეევნა ცალსახად მიუთითებს 1877 წელს, როგორც მისი პირველი გამოქვეყნების წლად, მისი ქორწინებიდან 11 წლის შემდეგ.
მოვლენები, რომლებსაც იგი აღწერს ედემის საღამოში, მოხდა ტოლსტოის მიერ გაგზავნილი წერილის წინა დღეს, რომელშიც აღწერილი იყო როგორც ლექსი, ასევე თავად საღამო. მისი თქმით, ტოლსტოიმ მას უპასუხა 1866 წლის 25 მაისს. თუ ტოლსტოი იმ დროს იმყოფებოდა ქ. იასნაია პოლიანა, მაშინ ასოებს შორის ინტერვალი შეიძლება იყოს სამიდან შვიდ დღემდე. ამიტომ „ედემის საღამო“ 18-22 მაისს შედგა.
ტატიანა ანდრეევნა განმარტავს, რომ საღამო კვირას გაიმართა. 1866 წლის მაისში კვირა დაეცა 6, 13, 20 და 27. ამიტომ ლექსი „ისევ“ დაიწერა 1866 წლის 20 მაისს.
სამწუხაროდ, კომპოზიტორი, რომელმაც ფეტის მშვენიერი სიტყვები მუსიკას შეუქმნა, ნაკლებად ცნობილია და რომელიც დღეს ამ რომანის საუკეთესო მუსიკალურ განსახიერებად ითვლება. 1911 წლის შემორჩენილი პუბლიკაციის მიხედვით ცნობილია მხოლოდ მისი სახელი - ნიკოლაი შირიაევი. არცერთი ბიოგრაფიული ინფორმაციამის შესახებ დღეს, სამწუხაროდ, არა.
ამ ლექსისთვის მუსიკა სხვა კომპოზიტორებმაც დაწერეს: B.V. გროძკი (1891), ა.ნ. ალფერაკი (1894), გ.ე. კონიუსი (1898), მ.ნ. ოფროსიმოვი (1901), ე.ბ. ვილბუშევიჩს (1900-იანი წლები), მაგრამ მათ ვერ გადმოსცემდნენ ფეტოვის სტრიქონების მუსიკალურ განწყობას ისე, როგორც ეს გააკეთა შირიაევმა და ამიტომ აღმოჩნდა, რომ დღეს არ იყო მოთხოვნადი.
ვალერი აგაფონოვმა შეასრულა ეს რომანი ნიკოლაი შირიაევის მუსიკალურ არანჟირებაში.
ამ სპექტაკლში სასწაულებრივად გაერთიანდა სამი ადამიანის ნიჭი, რომელიც გვაჩუქებდა მშვენიერების, ამაღლებული და გამძლეობის ამოუწურავი წყაროს. ვალერი აგაფონოვის მიერ შესრულებული ეს რომანი, ვფიქრობ, დიდი დროდარჩება რუსული რომანტიკის დაუპყრობელ მწვერვალად.
სიყვარულის თემა ნათლად ჟღერდა ფეტის გვიან ლექსებთან დაკავშირებულ ლექსში „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. დადგნენ...“. ეს ლექსი დაიწერა 1877 წლის 2 აგვისტოს. ის უშუალოდ მუსიკასა და სიმღერას ეძღვნება და, შესაბამისად, ავტორი მას მელოდიების ციკლს ასახელებს.
ლექსი "ღამე ანათებდა ..." შექმნა პოეტმა მეგობრებთან ერთად ერთი მუსიკალური საღამოს შთაბეჭდილების ქვეშ და ეძღვნება ტატიანა ანდრეევნა ბერს, კუზმინსკაიას ქორწინებაში, რომლითაც ფეტი ერთ დროს იყო გატაცებული. გოგონამ ამ საღამოს იმღერა, რადგან ის იყო მშვენიერი მომღერალი, პროფესიონალურად დაკავებული მუსიკით. კუზმინსკაია - ლეო ტოლსტოის მეუღლის და - ნატაშა როსტოვას პროტოტიპი გახდა რომანში "ომი და მშვიდობა". ტოლსტოის რომანის ეპიზოდებში და ფეტის ლექსებში ჩვენ გვესმის მისი სიმღერის ხმები:
ფეტისთვის ლირიკული ჰეროინი- სიცოცხლის მშვენიერების მიწიერი განსახიერება, მისი მაღალი "ხმა".
AT ეს ლექსისიყვარულის სურათი დომინირებს - მოგონებები, რომლებსაც დრო არ ექვემდებარება:
და გავიდა მრავალი წელი, დაღლილი და მოსაწყენი,
და ღამის სიჩუმეში ისევ მესმის შენი ხმა...
A.A. Fet იყენებს წარსული დროის ზმნებს ("იმღერა", "გავიდა მრავალი წელი", "სიმები აკანკალდა"), რადგან ძველი სიყვარული- ეს მხოლოდ მოგონებაა, რომელმაც ნათელი კვალი დატოვა მის ცხოვრებაში. ლექსი სავსეა ავტორის გრძნობებით. მას აქვს ძალა ლირიკული გამოცდილება, და გარკვეულწილად ავტორი საკუთარ თავსაც კი საყვედურობს იმ ფაქტზე, რომ დიდი ხნის განმავლობაში მან ვერ იპოვა ადგილი თავისთვის, ვერაფერი მოიფიქრა, გარდა T. A. Bers:
რომ არ არსებობს ბედის შეურაცხყოფა და ცეცხლმოკიდებული ფქვილის გული,
და სიცოცხლეს დასასრული არ აქვს და სხვა მიზანი არ არსებობს...
ფეტისთვის სიყვარული ერთადერთი შინაარსია ადამიანი, ერთადერთი რწმენა. ვნების მოზღვავება იგრძნობა ლექსში „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. დადგნენ...“.
ლექსის დასაწყისში მშვიდი სურათიღამის ბაღი უპირისპირდება პოეტის სულში ქარიშხალს: ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იწვა
სხივები ჩვენს ფეხებთან მისაღებ ოთახში განათების გარეშე.
ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა,
მოიწონეთ ჩვენი გული თქვენი სიმღერისთვის.
ფეტის ლექსებში ბუნება და სიყვარული ურთიერთდაკავშირებულია. ეს ცნებები დაკავშირებულია და ისინი გამოხატავენ არსების არსს. როდესაც ეს ცნებები ერთიან მთლიანობაში ერწყმის, პირველყოფილი სილამაზე იბადება.
ლექსის დასაწყისი ძალზე გამომხატველია: „ღამე ანათებდა“. ეს არის ოქსიმორონი, რადგან ღამე ბნელია, შავი, მოცემული სტილისტური მოწყობილობახაზგასმულია ინვერსიით: პრედიკატი წინ უსწრებს სუბიექტს.
ეს არის არაჩვეულებრივი ღამე, სადღესასწაულო, მთვარის ნათელი. A. A. Fet არის ღამის მომღერალი, შიგნიდან განათებული, ჰარმონიული, აკანკალებული უამრავი შუქით. "ღამე გაბრწყინდა" ფეტოვის ტიპიური ფრაზაა.
პოემაში მისაღები ოთახი ბაღის გაგრძელებაა: „სხივები ჩვენს ფეხებთან იწვა მისაღებში განათების გარეშე“. პირველი სტროფი არც ისე მკაფიოდ განსაზღვრავს დიდი ხნის განცდის გახსენების მოტივს.
ლექსი "ღამე გაბრწყინდა ..." შევსებულია ხმის გამეორებები. მათ ფეტი აღიქვამს, როგორც სილამაზის ფენომენს პოეზიაში. სონორანტები რუსულში, კერძოდ "რ" და "ლ", ყველაზე ხმოვანი, მელოდიური თანხმოვნებია. სწორედ განმეორებით სონორანტებზეა აგებული ხმოვანი გამოსახულება ლექსში და ის მხარს უჭერს, ხაზს უსვამს ფერწერულ გამოსახულებას. ლექსი "ღამე გაბრწყინდა", ისევე როგორც ფეტის მრავალი სხვა ლექსი, გამოირჩევა ბგერის ჰარმონიით და კომპოზიციის ჰარმონიით. ერთი მიჰყვება მეორეს, მეორე აგრძელებს და ავითარებს წინას. ლირიკული თხრობა იზრდება: იზრდება სემანტიკური შედეგის გრძნობა. განსაკუთრებით ძლიერ შთაბეჭდილებას ახდენს ლექსის ამგვარი კომპოზიცია.
გადარჩა ნამდვილი სიყვარულიმიუხედავად ამისა, ფეტი არ არის განადგურებული და მთელი ცხოვრება ინახავდა თავის მეხსიერებაში გრძნობების სიახლეს და საყვარელი ადამიანის იმიჯს. და ტანჯვის, ცრემლების, ტირილის, ტირილის მოტივი ამძაფრებს ცხოვრებისა და სილამაზის გრძნობას:
გათენებამდე მღეროდი, ცრემლებით დაღლილი,
რომ მარტო ხარ - სიყვარული, რომ სხვა სიყვარული არ არსებობს,
და ასე მინდოდა მეცხოვრა ისე, რომ ხმის ამოვარდნის გარეშე,
მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე.
ლექსში ხშირად იმეორებს სიტყვა „სიყვარული“ და „სიყვარული“, რაზეც საუბარია მთავარი თემამუშაობს. სიყვარული სიცოცხლეა და ამ გრძნობაზე მნიშვნელოვანი ამქვეყნად არაფერია. სიყვარულის სურვილს ხაზს უსვამს რეფრენი: „მიყვარხარ, ჩაგეხუტე და იტირე შენზე“. ლექსში დრო ფსიქოლოგირდება: ხაზგასმულია ჭეშმარიტი ყოფიერების მომენტები, მათ შორის ცოტაა, განსხვავებით „მომაბეზრებელი და მოსაწყენი“ წლებისა.
პოემის ბოლო სტროფები აზრიანი და კომპოზიციურად მნიშვნელოვანია. ბოლო სტროფი კომპოზიციურად მეორეს პარალელურია, შეიცავს პოეტურ აზრს: რომ არ არსებობს ბედის შეურაცხყოფა და ცეცხლოვანი ტანჯვის გული,
და სიცოცხლეს დასასრული არ აქვს და სხვა მიზანი არ არსებობს,
როგორც კი გჯერა ტირილის ხმების,
მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე!
უარყოფაზე აგებული სტროფი მთავრდება მეორე სტროფის სიტყვასიტყვითი გამეორებით. შეიცვალა მხოლოდ სასვენი ნიშანი: წერტილი აძლევს ადგილს ძახილისკენ.
ღია პიანინო, აკანკალებული სიმები, ღია გულები– სიტყვების მეტაფორული მნიშვნელობა აშკარად ცვლის სახელობითს. ავტორი იყენებს პერსონიფიკაციას: „სხივები გაფრინდნენ“. ის აცოცხლებს ბუნებას.
ლექსი „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იწვნენ...“ დაწერილი იამბიკურ ექვს ფუტში, ოთხკუთხედები მონაცვლეობით ქალის („წოლა – კანკალი“) და მამრობითი („ცეცხლი – შენი“) რითმებით. ლექსი დაწერილია გრძელი სტრიქონებით, ვოკალიზმების სიუხვით: "გათენებამდე მღეროდი, ცრემლით დაღლილი...". ეს გრძელი სტრიქონები ისე ჟღერს, თითქოს მღერიან.
ლექსები ძალიან მელოდიურია. შემთხვევითი არ არის, რომ ფეტის ბევრი ლექსი მშვენიერი რომანი გახდა, კერძოდ, „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. დადგნენ...“. ა.ა.ფეტის ლექსი შესანიშნავი მასალა იყო მრავალი რუსი კომპოზიტორის: ჩაიკოვსკის, რახმანინოვის რომანსებისთვის... სალტიკოვ-შჩედრინის თქმით, ფეტის რომანსებს „თითქმის მთელი რუსეთი მღერის“. თანამედროვე შემსრულებელი, ბარდი ალექსანდრე სუხანოვი თავის ერთ-ერთ სიმღერაში ციტირებს ფეტოვის მშვენიერ სტრიქონებს: „ღამე გაბრწყინდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით.
პოეტური სამყაროლექსები რომანტიკული და ორიგინალურია. ეს ნამუშევარი არის სიყვარულის გრძნობების ელემენტში შეღწევის არაჩვეულებრივი ძალა.
სიყვარულის ლექსები A.A. Feta შესაძლებელს ხდის უკეთ გავიგოთ მისი ზოგადი ფილოსოფიური, ასევე ესთეტიკური შეხედულებები, შეხედეთ მისი სულისა და გამოცდილების სამყაროს. მსურს ისევ და ისევ მივმართო მის მელოდიური ლექსებს, ვივსო მათით, შევუშვა ეს უბრალო სილამაზე ჩემს სულში, გავხდე უკეთესი, მდიდარი და სულიერად სუფთა. მაღალი ამხანაგობაოსტატის შემოქმედებით.
