Lenin-palkinnot- Neuvostoliitossa yksi korkeampia muotoja kansalaisten kannustaminen suurimpiin saavutuksiin tieteen, tekniikan, kirjallisuuden, taiteen ja arkkitehtuurin alalla.
Lenin-palkintoa koskevien töiden käsittely ja päätökset palkintojen myöntämisestä tehtiin Neuvostoliiton ministerineuvoston alaisuudessa toimivissa Neuvostoliiton Lenin- ja Valtiopalkintokomiteassa. NSKP:n keskuskomitean ja Neuvostoliiton ministerineuvostojen päätökset Lenin-palkinnon myöntämisestä julkaistiin lehdistössä V. I. Leninin syntymäpäivänä. Lenin-palkinnon saaneet henkilöt palkittiin "Lenin-palkinnon saajaksi", heille myönnettiin diplomi, kunniamerkki ja todistus. Lenin-palkintoja ei jaettu uudelleen
Kirjallisuuden palkitut:
* Jalil, Musa Mustafovich (postuumisti) - runoilija, runosarjalle "Moabit Notebook".
* Leonov, Leonid Maksimovich - kirjailija romaanista "Venäjän metsä".
* Auezov, Mukhtar Omarkhanovich - näytelmäkirjailija, eeposelle "Abain tie".
1. Rylsky, Maxim Faddeevich - runokokoelmista "Kaukainen taivas" (1959) ja "Ruusut ja viinirypäleet" (1957)
2. Tursun-Zade, Mirzo - runoista "Khasan-arbakesh" (1954), "Moonlight" (1957) ja runosarjasta "Aasian ääni" (1956)
3. Sholokhov, Mihail Aleksandrovitš - romaanista "Neitsyt maaperä ylösalaisin" (1932-1960)
* Smuul, Johan - kirjailija, kirjasta "Jääkirja".
* Stelmakh, Mihail Afanasjevitš - kirjailija, romaaneista "Ihmisen veri ei ole vettä", "Isot sukulaiset", "Leipä ja suola".
* Tvardovsky, Aleksanteri Trifonovich - runoilija, runosta "Etäisyyden takana - etäisyys".
* Petrus Brovka - Valko-Venäjän kirjailija, runoilija, kokoelmalle "Ja päivät kuluvat ...".
* Chukovsky, Korney Ivanovich - kirjailija kirjasta "Nekrasovin mestari".
* Marshak, Samuil Yakovlevich - runoilija, runokirjasta "Valitut sanoitukset".
* Gonchar, Oles (Aleksandri Terentjevitš) - kirjailija romaanista "Tronka".
* Shabliovsky, Evgeny Stepanovitš - kirjallisuuskriitikko, kirjasta "T. G. Shevchenko ja Venäjän vallankumoukselliset demokraatit. 1858-1861"
* Svetlov, Mihail Arkadievich (postuumisti) - runoilija, näytelmäkirjailija.
* Gafur Ghulam (postuumisti) - runoilija.
* Mikhalkov, Sergei Vladimirovich - kirjailija.
1. Melezh, Ivan Pavlovich - romaaneista "Ihmiset suossa" (1961) ja "Ukonilman hengitys" (1965)
2. Shaginyan, Marietta Sergeevna - kirjoille V. I. Leninistä: "Pojan syntymä" ("Uljanov-perhe") (1938, 1957), "Ensimmäinen koko venäläinen" (1965), "Lippu historiaan" ( 1937), " Neljä oppituntia Leninistä" (1968)
3. Barto, Agniya Lvovna - runokirjasta "Kukkiin sisään talvinen metsä» (1970). (Palkinto lasten kirjallisista ja taideteoksista)
1. Simonov, Konstantin (Kirill) Mikhailovich - trilogialle "Elävät ja kuolleet" ("Elävät ja kuolleet" (1955-1959), "Sotilaat eivät synny" (1960-1964), " viime kesänä"(1965-1970))
1. Avijus, Jonas Kazys - Lost Home (1970)
2. Markov, Georgi Mokeevich - romaanille "Siperia" (1969-1973)
Maxim Tank (Skurko Evgeniy Ivanovich) - runokirjasta "Narochansky Pines" (1977)
. Tšakovski, Aleksanteri Borisovitš - romaanista Blockade (1968-1975)
* Brežnev, Leonid Iljitš, NKP:n keskuskomitean pääsihteeri, trilogioista "Pieni maa", "Renessanssi" ja "Neitsytmaa", "väsymättömästä rauhantaistelusta"
1. Dumbadze, Nodar Vladimirovich - romaanista "Ikuisuuden laki" (1978)
2. Isaev, Egor Alexandrovich - runollisista dilogioista "Muistin tuomioistuin" (1962), "Muistin etäisyys" (1976-1977)
1. Bazhan Mykola (Nikolai Platonovich) - runokirjasta "Signs" (1979)
1. Karim, Mustai (Karimov Mustafa Safich) - tarinasta "Pitkä, pitkä lapsuus" (1974-1978) ja tragediasta "Älä heitä tulta, Prometheus!" (1976)
1. Bykov, Vasily Vladimirovich - tarinasta "The Sign of Trouble" (1982)
2. Vasiliev, Ivan Afanasjevitš - esseekirjasta "Pääsy aloitteeseen" (1983), esseistä "Ylistys kotillesi", "Paluu maahan" (1984), "Kirjeitä kylältä". (Palkinto taiteellisen journalismin teoksista)
1. Kuliev, Kaisyn Shuvaevich (postuumisti) - puolesta erinomainen panos Neuvostoliiton kirjallisuudessa taiteellista omaperäisyyttä ja kehitystä kansanperinteitä sosialistisen yhteiskunnan henkisessä elämässä
Kuusikymmentä vuotta sitten, 15. elokuuta 1956, perustettiin Neuvostomaan pääpalkinto.
Uutislehti TASS/Sergey Loskutov
Suhtautuminen eri tason palkintoihin Venäjällä ja ehkä kaikkialla maailmassa ei erotu vain innostuksesta ja ihastuksesta. Aina on niitä, jotka uskovat, että tämä tai tuo palkinto on myönnetty tälle ja tuolle ansaitsemattomasti. Kuitenkin, kuten sanotaan asiantuntevia ihmisiä, premium-palkkiot planeetan kaikissa päissä, yleensä, vaikkakin piilevästi, yrittävät ylläpitää tiettyä etujen tasapainoa.
Neuvostoliiton pääpalkinto sosialistiset tasavallat perustettiin 60 vuotta sitten, 15. elokuuta 1956. Vaikka on oikeampaa sanoa: he eivät perustaneet, vaan ennallistivat (tai elvyttävät), koska Lenin-palkinto ensimmäisessä maailman työläisten ja talonpoikien valtiossa otettiin käyttöön 23. kesäkuuta 1925 kansankomissaarien neuvoston yhteisellä päätöksellä. Neuvostoliiton ja bolshevikkien kommunistisen puolueen keskuskomitean. Tuolloin se oli todellinen läpimurto, koska vain vuosi tai kaksi sitten kangaspalaa, sinttiä tai niittiä (puna-armeijassa - punaiset vallankumoukselliset housut), saappaat ja muut arkipäiväiset tavarat pidettiin arvostetuina promootioina.
Ensimmäistä kertaa koko neuvostomaan historiassa Lenin-palkinnosta tuli korkein tunnustus, koska siihen mennessä valtion palkinnot oli vain yksi - Punaisen sodan lipun ritarikunta.
Vuoden 1925 mallin Lenin-palkinto sisälsi kunnian ja kunnioituksen lisäksi rahallisen palkkion. Sen määrä erilaisia asiakirjoja- erilainen: kahdesta viiteen tuhanteen ruplaan. Ilmeisesti palkitun tittelin rahallisella "täydeydellä" ei ollut kiinteää virallista kokoa.
Rahat eivät tuolloin olleet suuria, mutta erittäin suuria, varsinkin jos ottaa huomioon, että Neuvostoliiton keskipalkka vuonna 1925 oli 46,4 ruplaa, vuonna 1926 - 52,5, vuonna 1927 - 56 ruplaa kuukaudessa.
Sosialismia rakentavan maan kansalaisen peruskulutuksen hinnat eivät olleet alhaiset.
Paljonko se maksoi (hinta per kilo):
Diplomin ja taloudellisen tuen lisäksi Lenin-palkinnon saajalle myönnettiin hänen pyynnöstään tontti lähellä Moskovan aluetta, jolle hän pystyi rakentamaan maalaistalon omalla kustannuksellaan.
Erityistä huomiota tulee kiinnittää ensimmäisten Lenin-palkintojen motivoivaan muotoiluun. Neuvostoliiton kansankomissaarien neuvoston ja bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean asetuksessa todetaan, että ne myönnetään vain tieteellisiä töitä ja "kannustaakseen tieteellistä toimintaa V.I:n ideoita lähinnä olevaan suuntaan. Lenin, nimittäin tieteen ja elämän läheisen yhteyden suuntaan.
He päättivät nimetä palkitut johtaja Vladimir Uljanovin (Lenin) syntymäpäivänä - kunkin vuoden huhtikuun 22. päivään mennessä.
Kuva: TASS Newsreel/Vladimir Musaelyan
Ensimmäisen palkinnon voittajat vuonna 1926:
Yksi merkittävimmistä voittajista Muina vuosina Lenin Vladimir Vorobjov, tiedeyhteisön tunnettu anatomi. Joten vuonna 1927 arvostettiin hänen työtään vallankumouksen johtajan Vladimir Uljanovin (Leninin) ruumiin palsamointiin. Vorobjovin teknologiaa muumion säilyttämiseksi käytetään edelleen.
Samana vuonna akateemikko David Ryazanov (Goldendach) sai Lenin-palkinnon Karl Marxin ja Friedrich Engelsin kerättyjen teosten valmistelemisesta julkaisua varten. Ammattimainen vallankumouksellinen, joka kävi läpi tsaarin vankiloiden ja maanpakolaisten "koulun" vuodesta 1891 lähtien, hänestä tuli merkittävä tiedemies, yksi kansallisen lähdetutkimuksen koulun perustajista. Mutta sekä marxilaisuus että leninismi ja varsinkin demokraattisen sentralismin periaatteet 1930-luvun puolivälissä Stalin oli hyvin ärsyyntynyt. Ja Lenin-palkittu akateemikko, Marxismi-Leninismin Unionin instituutin entinen johtaja ammuttiin 21. tammikuuta 1938.
Vuonna 1929 palkinto heille. Leninin otti vastaan kuuluisa insinööri Vladimir Shukhov, Shabolovkan, yhden Moskovan ikonisista rakennuksista, televisio- ja radiolähetystornin kirjoittaja. Samanlaisia harjattomia hyperboloiditornirakenteita on Petushkissa, Vladimirin alueella ja Krasnodarissa. Ja torni sisään Nižni Novgorodin alueäskettäin kunnostettu ja otettu liittovaltion arkkitehtonisten monumenttien suojelukseen. Kuuluisa suunnittelija ja keksijä antoi korvaamattoman panoksen kotimaisten öljyputkien kehittämiseen, jalostamoiden rakentamiseen, ensimmäisiin Neuvostoliiton krakkauksiin ja öljyvarastoihin.
Vuonna 1931 palkinto heille. Leninin otti vastaan myös Neuvostoliiton öljyliiketoiminnan isä, RSFSR:n ("toisen Bakun") alueiden öljy- ja kaasukenttien järjestelmän kehittäjä Ivan Gubkin, jonka lause: "Alamaa ei petä, jos ihmiset tekevät niin. ei epäonnistu" tuli Isänmaan energiaraaka-aineesiintymien kehittäjien mottona useiden vuosien ajan.
Edellisen kerran "ensimmäisen aallon" Lenin-palkinnot jaettiin vuonna 1934. Ja kaikki työlle marxismin-leninismin alalla. Marxilainen taloustieteilijä Jevgeni Varga sai sen kirjasta "Uudet ilmiöt maailman talouskriisissä", historioitsija Lev Mendelssohn - teoksesta "Imperialismi kapitalismin korkeimpana vaiheena", historioitsija Jevgeni Stepanova - kirjasta "Friedrich Engels ". Muuten, Varga, ainoa koko palkittujen galaksista, sai Lenin-palkinnon kahdesti - ensimmäisen kerran vuonna 1925, toisen vuonna 1957.
22 vuoden ajan - vuosina 1935-1957 - maa kieltäytyi Lenin-palkinnoista. Vuosina 1941–1952 ne vaihdettiin Stalinin palkinnot kolme astetta. Toveri Stalin teki henkilökohtaisesti päätöksen siitä, kenelle ja mistä heidät palkitsee. NSKP:n keskuskomitea ja Neuvostoliiton ministerineuvosto päättivät palauttaa Lenin-palkinnot ja nimetä niiden voittajat yksinomaan 22. huhtikuuta mennessä antamalla vastaavan yhteisen päätöslauselman 15. elokuuta 1956. Mutta kuten tavallista, perusasiakirjan hyväksymisvuonna he itse rikkoivat sitä. Ja saman syyskuun 7. päivänä vuonna 1956 ensimmäiset Lenin-palkinnon saajat ilmestyivät pitkän tauon jälkeen.
Kuva: TASS Newsreel/Vladimir Savostyanov
Mistä toisen aallon Lenin-palkinnot myönnettiin:
Maaliskuussa 1960 journalismi ja journalismi lisättiin tähän "hintalistaan". Vuonna 1970 Lenin-palkintoa koskevaa säännöstä täydennettiin kappaleella "erinomaisista lasten kirjallisuuden ja taiteen teoksista".
Aluksi Lenin-palkinnot jaettiin vuosittain, mutta vuodesta 1967 lähtien he ottivat käyttöön "sekvestroinnin" ja alkoivat nimetä palkitut kerran kahdessa vuodessa, parillisina (luonnollisesti nimike on kunniakas) vuosina.
Mutta usein he poikkesivat käyttöönotetusta säännöstä. Suuri yleisö ei tiennyt tästä, koska "sääntöjen ulkopuolella" hyväksytyt asetukset sisälsivät "salaisuuden" voittajien nimet: puolustus-, avaruus-, ydin-, elektroniikka- ja ilmailuteollisuus. Vuonna 1957 säännöissä määrättiin 42, mutta vuodesta 1961 lähtien 76 Lenin-palkintoa vuosittain.
Vuonna 1967 palkintojen määrä kuitenkin väheni jälleen 25:een. Selitys tälle on yksinkertainen. Tänä vuonna puolue ja hallitus päättivät ottaa käyttöön lisäbonuksen - valtion. Muuten, lain ja etuuksien mukaan se rinnastettiin välittömästi Stalin-palkintoon, joka poistettiin maan palkintokentästä.
Lenin-palkinnon saajat olivat oikeutettuja diplomiin, kultaiseen rintamitaliin ja rahapalkintoon. Aluksi 100 tuhatta ja vuoden 1961 nimellisarvon jälkeen - 10 tuhatta ruplaa. Neuvostoliiton perustettua valtionpalkintoa pidettiin vähemmän arvokkaana ja sen rahallinen täyttö oli puolet: 5 tuhatta ruplaa.
Vähiten rahakomponentin suhteen palkitut olivat onnekkaita - "listatut". Joskus 15 tai jopa 18 henkilöä lähti hakemaan yhtä palkintoa. Kuten sanotaan, ei ole mitään jaettavaa. Ja pääsääntöisesti riveille kuuluva summa siirrettiin välittömästi joko Neuvostoliiton rauhanrahastoon. Tai Neuvostoliiton lastenrahastoon. Samaan aikaan kirjanpidon "rituaali" oli pakollinen. Jokainen palkituista kirjoitti käsin kirjoitetun lausunnon, jossa hän pyysi siirtää osuutensa bonuksesta valitsemalleen organisaatiolle.
Mitä Lenin-palkintoa varten voitiin ostaa vuoden 1961 nimellisarvon jälkeen (10 tuhatta ruplaa):
Ydinfyysikot
Ydinfyysikot Igor Kurchatov, Jakov Zel'dovich, Andrei Saharov, Yuli Khariton tulivat ensimmäisiksi "toisen aallon" Lenin-palkinnon saajiksi. Päätös myöntää heille maan pääpalkinto tehtiin suljettujen ovien takana (ei julkaistu missään) 7.9.1956. Vastoin hyväksyttyä määräystä: jakaa palkinnot 22. huhtikuuta, Leninin syntymäpäivään mennessä. Tuolloin nämä ihmiset olivat myös suljettuja kaikilta, ylistäen ikuisesti Isänmaata ja maailman tiede. Heistä uusi palkinto, ja melkein kaikki heistä olivat siihen aikaan kolme kertaa sankareita sosialistista työtä, ei ollut yhtään tilausta, joka tapauksessa kukaan ei olisi tiennyt.
On totta, että 22. huhtikuuta 1957 antamassa päätöslauselmassa, jossa julkaistiin ikään kuin ensimmäisten palkinnon saajien nimet, heidän nimensä mainittiin yleinen lista, heitä itseään kutsutaan yksinkertaisesti: ydinfyysikot. Todennäköisesti se oli pakotettu toisto palkinnon vakiintuneen säädöksen noudattamiseksi.
Mutta juuri tämä maailmanluokan ydintutkijoiden "kvartetti" pysyi Leninin ykköspalkinnon saajina. Neuvostoliiton atomipommin "isä" Igor Kurchatov kuoli kolme ja puoli vuotta palkinnon myöntämisen jälkeen 7. helmikuuta 1960 57-vuotiaana kollegansa ja ystävänsä Yuli Kharitonin edessä puhuessaan hänelle Barvikhan parantolan penkki, jossa hän tuli käymään. Sydän pysähtyi yhtäkkiä, embolia, veritulppa tukkisi sydänlihaksen.
Uutislehti TASS/Vladimir Peslyak
Maailman ensimmäisen "isä". vetypommi Andrei Saharov aloitti kaksi vuotta Lenin-palkinnon myöntämisen jälkeen kampanjan ydinasekokeiden kieltämiseksi kolmessa ympäristössä - maassa, ilmassa ja vedessä. Vuonna 1961 hän joutui terävään yhteenottoon Neuvostoliiton silloisen johtajan Nikita Hruštšovin kanssa yrittäessään pysäyttää aivolapsensa - "tsaaripommin" -testin, jonka kapasiteetti on 100 megatonnia Novaja Zemljan saariston yllä arktisella alueella. Samana vuonna hän teki ehdotuksen: älä enää palvele amerikkalaisten Neuvostoliitolle määräämää kilpavarustelua, vaan yksinkertaisesti sijoittaa (akateemikko liitti kaavion projektiinsa) Atlantin rannikolle ja Tyynellämerellä Yhdysvaltain "ketju" ydinpanokset 100 megatonnia kukin. Ja vihollisen aggression tapauksessa vain "paina painikkeita". Projekti on pohjimmiltaan ankara, ja se todella asettaa maailman ydinvoiman itsensä tuhon partaalle.
Kolme vuotta Lenin-palkinnon jälkeen Saharov liittyi maan ihmisoikeusliikkeeseen, jonka vuoksi hänet alettiin joutua järjestäytyneen vainon kohteeksi 1960-luvun lopulta lähtien ja vuonna 1980 julkisen tuomitsemisen jälkeen. Neuvostoliiton hyökkäys Afganistaniin riistettiin kaikki palkinnot, arvonimet, palkinnot ja karkotettiin Gorkiin, joka oli silloin suljettu kaupunki. Ihmiset "levittivät" pyörän välittömästi: he makeuttivat Gorkin kaupungin. Kaikki, myös hyvä nimi, palasi akateemikolle perestroikalla vuonna 1989, joka oli hänen viimeinen.
Yakov Zeldovich, joka on tehnyt korvaamattomia löytöjä, jotka mahdollistivat Neuvostoliiton parantamisen ydinase, elämänsä viimeisinä vuosina hän harjoitti tehokkaasti kosmologiaa ja kirjoitti perusmonografioita "Painovoimateoria ja tähtien kehitys" ja "Universumin rakenne ja kehitys". Hän jäi historiaan korkeamman matematiikan popularisoijana. Hänen kirjansa "Korkeampi matematiikka aloittelijoille ja sen sovellukset fysiikkaan" kävi läpi lukemattomia painoksia. Julius Khariton eli elämänsä loppuun asti ydinkeskusta Arzamas -16, nykyinen Sarovin kaupunki, jossa hän jatkoi työskentelyä maan ydinohjelman parissa ja kuoli 92-vuotiaana.
Päätöslauselma ensimmäisestä "laillisesta" Lenin-palkinnosta, joka julkaistiin 22. huhtikuuta 1957, on pääasiassa luettelo palkituista, joille on myönnetty titteli samasta saavutuksesta. "Roster-luettelossa" erityisesti kuuluisa lentokonesuunnittelija Andrei Tupolev, joka yhdessä suunnittelutoimiston kollegojensa kanssa sai palkinnon ensimmäisen Neuvostoliiton suihkukoneen luomisesta. matkustajalentokoneita Tu-104. Myöhemmin sivussa he laulavat Chopinin marssin säveleen: "Tu-104, paras lentokone ...", mutta toistaiseksi se on luokkansa ensimmäinen maailmassa, eikä sitä ole vielä kielletty lentämästä. lukuisten satojen onnettomuuksien vuoksi ihmisuhreja. Listalla on myös Neuvostoliiton "isä" Sergei Korolev avaruusteknologiaa.
Yksittäisiä voittajia olivat erityisesti akateemikko Mstislav Keldysh raketti- ja ydinteknologian kehityksestä, Pavel Agadzhanov, yksi ensimmäisten Neuvostoliiton lentokoneiden radio-ohjausjärjestelmien luojista. avaruusalus ja ohjelmisto Tietokone (elektroniset tietokoneet), testilentäjä Aleksei Perelet, joka testasi ensimmäisiä Neuvostoliiton ohjuskantajia pitkän matkan ilmailu Tu-95, jotka ovat edelleen käytössä. Tieteen luokan mukaan palkittujen joukossa erityisesti kaksi filologia - yksi palkittiin "sanaryhmien identiteetin ongelman ratkaisemattomuudesta", toinen - morfeemien tutkimisesta vanhan ranskan kielellä. Mukana on myös yksi tutkija muinainen maailma Transkaukasian kansat, yksi eläinten ja ihmisten trematodien asiantuntija, yksi prostologian asiantuntija.
Lukuun ottamatta "toisen aallon" Lenin-palkintoja koskevaa ensimmäistä päätöslauselmaa kuuluisa venäläinen kirurgi Aleksandr Bakulev. Hänet "annettiin" kategoriassa "tekniikka", mutta palkinto muotoiltiin seuraavasti: "järjestölle tieteellinen tutkimus hankitut ja synnynnäiset sydämen ja suurten verisuonten sairaudet, kirurgisten hoitomenetelmien kehittäminen ja niiden käyttöönotto lääketieteellisten laitosten käytäntöön.
Huomattava piirre ensimmäisessä Lenin-palkinnon saajia koskevassa päätöslauselmassa 22. huhtikuuta 1957 on tuotantoryhmien palkitseminen, joihin kuului työväenluokan edustajia. Tässä "segmentissä" - yhden Donbassin kaivoksen tunnelerit, Obninskin ydinvoimalan luojat, maan ensimmäinen. Myös ensimmäisen automaattisen massalaakereiden tuotannon järjestäjät, uudet alumiinioksidin ja sementin tuotantolinjat, geologit, jotka löysivät lukemattomia (mikä on edelleen vahvistettu) timanttiesiintymiä Jakutiasta, huomioitiin.
Osio "Kirjallisuus ja taide" on aina ollut huomattavin ja eniten keskusteltu yhteiskunnassa. Ensimmäiset Lenin-palkinnon voittajat tällä alueella olivat kuvanveistäjä Sergei Konenkov, balerina Galina Ulanova, kirjailija Leonid Leonov, runoilija Mussa Jalil ja säveltäjä Sergei Prokofjev. Kaksi viimeistä saivat korkeat arvosanat postuumisti.
22. huhtikuuta 1991 Lenin-palkinto jaettiin viimeisen kerran. Neljä henkilöä sai sen erikseen ja saman verran - luettelona. Lähes kaikki heistä edustivat sotilas-teollista kompleksia. Poikkeuksena on nyt elävä Sergei Arzhakov, lakkojen, maalien ja polymeerien asiantuntija. Ja jossain määrin ukrainalainen suunnitteluinsinööri Vladimir Sichevoy, joka oli mukana avaruustekniikan rakentamisessa Dnepropetrovskissa.
Uutislehti TASS/Victor Budan, Alexander Konkov
Loput palkitut saivat Lenin-palkinnon binaaristen kemiallisten aseiden luomisesta, ja kemisti S.V. Smirnov, kuten päätöslauselmassa todettiin, "uudet kemialliset aseet (ei-tappavat)".
On mahdotonta kertoa kaikista Lenin-palkinnon saajista. Tunnetuimpien joukosta ei ole helppoa "ryöstää". Lisäksi noin 1970-luvun jälkeen korkean arvosanan myöntämisen motivaatiota ei ole ymmärretty. Ja useissa tapauksissa päätöslauselmissa yksinkertaisesti lakattiin ilmoittamasta, mistä palkinto myönnettiin. Tämä koski erityisesti korkeita sotilaita ja valtion virkamiehiä. Esimerkiksi asiakirjoissa: vuodelta 1973, Sergei Aleksandrovitš Afanasjev, Neuvostoliiton yleisen tekniikan ministeri, vuodelta 1980 - Rashidov Sharaf Rashidovich, Uzbekistanin kommunistisen puolueen keskuskomitean ensimmäinen sihteeri, vuonna 1981 Belov Andrey Ivanovich, marsalkka signaalijoukot. Ja tällaisia palkittuja on kymmeniä. Mistä maan pääpalkinto on myönnetty? Ilmeisesti ministerinä, puolueen toimijana, marsalkkana. Todennäköisesti juuri tämä palkitun tittelin devalvaatio aiheutti tarinoita neuvostoympäristössä, kuten: "KGB:n puheenjohtaja Juri Andropov oli ehdolla Lenin-palkinnon saajaksi todistaessaan, että koputus kulkee ääntä nopeammin."
Ja silti, oli paljon enemmän ihmisiä, joille myönnettiin Neuvostoliiton pääpalkinto todellisista saavutuksista, markkinatrendien ulkopuolella, niitä, jotka tunnetaan koko maailmalle. Nämä ovat baleriini Maya Plisetskaya ja muusikko Mstislav Rostropovich ja toimittaja Vasily Peskov ja ohjaaja Tengiz Abuladze, ja kirjailija Vasil Bykov ja näyttelijä Mihail Uljanov ja säveltäjä Rodion Shchedrin ja lentokonesuunnittelija Pavel Sukhoi. Maata ylistäneiden ihmisten galaksissa on monia niitä, jotka Lenin-palkinto "ohitti" kuoleman jälkeen. Nämä ovat runoilija Mihail Svetlov, proosakirjailija, näyttelijä ja ohjaaja Vasily Shukshin, elokuvaohjaaja Andrei Tarkovski.
Rauhan puolesta
Oli toinen Lenin-palkinto. Se otettiin käyttöön 6. syyskuuta 1956 ja sitä kutsuttiin kansainväliseksi Lenin-palkinnoksi "kansojen välisen rauhan lujittamisesta". (11. joulukuuta 1989 lähtien - yksinkertaisesti kansainvälinen Leninin rauhanpalkinto). Se myönnettiin aluksi kerran vuodessa ja myöhemmin - vain kerran kahdessa vuodessa ulkomaalaisia. Totta, ensimmäisten voittajien luettelossa tätä asemaa rikottiin useita kertoja. Yhdessä tieteen, kulttuurin ja taiteen hahmojen kanssa, jotka omistautuivat taistelulle sotittoman maailman puolesta eri maat Se myönnettiin Neuvostoliiton kirjailijaliiton toimihenkilölle, runoilija Nikolai Tihonoville. "Viranomaiset eivät nostaneet kättään luovuuden puolesta, vaan rauhantaistelijana, kiitos", hänen kollegansa kaupassa pilkkasivat. Vuonna 1959 palkinto myönnettiin Neuvostoliiton silloiselle johtajalle Nikita Hruštšoville. Kolmannen kerran Neuvostoliiton näytelmäkirjailija Aleksanteri Korneichuk sai palkinnon samasta motivaatiosta kuin runoilija Tikhonov. Neljännen kerran vuonna 1973 hänet annettiin Leonid Brežneville.
Kansainvälisen Leninin rauhanpalkinnon asemaa ei enää loukattu. Sen palkittujen joukossa oli sellaisia maailmassa tunnettuja henkilöitä kuin Kuuban pysyvä johtaja Fidel Castro, amerikkalainen taiteilija Rockwell Kent, vallankaappauksen aikana kuollut Chilen presidentti Salvador Allende, afroamerikkalainen ihmisoikeusaktivisti Angela Davis, Intian pääministeri ja uudistaja. Indira Gandhi, kreikkalainen säveltäjä Mikis Theodorakis. Viimeinen Leninin rauhanpalkinnon voittaja vuonna 1990 oli kuuluisa apartheidin vastainen taistelija Nelson Mandela, joka käänsi vuosisatoja vanhan järjestelmän Etelä-Afrikassa.
Jevgeni Kuznetsov
Lenin-palkinnot on palautettu, mutta itse asiassa perustettu uudelleen. Kunnes valtiolliset ilmestyvät, ne korvaavat Stalinin omat, ja sitten niistä tulee korkeimmat palkinnot, "Neuvostoliiton Nobel"
Leninin kuoleman jälkeen hänen mukaansa nimetty palkinto ei ollut kauan olemassa akateemisena, ja se myönnettiin merkittäville tiedemiehille: Vavilov, Obruchev, Fersman, Chichibabin. 1930-luvulla Lenin-palkinnosta yritettiin tehdä viiden vuoden välein myönnettävä superpalkinto kultamitalin ja Tiedeakatemian kunniajäsenyyden kera, mutta se epäonnistui. Mutta Stalinin 60-vuotisjuhlasta (1939) lähtien he alkoivat antaa anteliaasti Stalin-palkintoja. Palkinnolla oli kolme tutkintoa, joten palkinnot vaihtelivat, voittajia on useita.
Stalinin persoonallisuuskultin tuomitessa nykyinen hallitus ei voi jatkaa Stalin-palkintojen jakamista. NSKP:n keskuskomitea ja hallitus päättävät: vuosittain 22. huhtikuuta jakaa 42 Lenin-palkintoa ilman tutkintoja. Tämä on paljon vähemmän kuin Stalin-palkintoja oli lähes lukemattomia, mutta palkintotottumus on hyvä, ja palkintojen määrä kasvaa 76:een vuodessa. He eivät muista aiempia voittajia ollenkaan - ikään kuin heitä ei olisi olemassa, heitä ei ole merkitty kuninkaallisten luetteloihin. Vasta vuonna 1966 he löytävät ulospääsyn: he ottavat käyttöön valtionpalkinnot, ja kaikki Stalinin myöntämät tunnustetaan niiksi, kun he ovat vaihtaneet tutkintotodistukset ja merkit. "Suvereeni" tulee suhteellisen saavutettavaksi, ja tästä lähtien Leninskyjä on vain 30, ja niitä annetaan joka toinen vuosi, parillisina vuosina.
Harvinaisemman palkinnon kuin Sosialistisen Työn sankarin tittelin pitäisi juhlistaa suuria löytöjä ja mestariteoksia. Suuri yleisö tietää vähän tieteestä ja tekniikasta, mutta kulttuurissa tällainen palkittu tarkoittaa eläimen asemaa Neuvostoliiton klassikko. Lenin-palkinnon mainetta vahingoittaa pahasti sen kirjallisuuspalkinto Leonid Brežnevin kirjoille, lisäksi pariton vuonna 1979.
Tekstissä mainitut ilmiöt
XX kongressi. Hruštšovin raportti 1956
NSKP:n säännöllisen kongressin suljetussa kokouksessa keskuskomitean ensimmäinen sihteeri Nikita Hruštšov laatii raportin "Persoonallisuuskultista ja sen seurauksista". Tekstiä ei uskalla julkaista, mutta se luetaan ääneen koko maassa. Puolisalainen raportti määrittelee koko 10-vuotisen Hruštšovin hallinnon sisällön – se jää historiaan Stalinin vastaisena
Julkaisun "Laureaatit Lenin-palkinto. Kuvanveistäjät. Teksti: Abolina R. Kustantaja "Soviet Artist", Moskova, 1970
Vuonna 1925 perustettiin Lenin-palkintojen instituutti kannustamaan erinomaista työtä tieteen ja tekniikan alalla. Vuoden 1956 päätöksellä tätä merkittävää perinnettä kehitettiin edelleen, palkintoja perustettiin merkittävimmille kirjallisuuden ja taiteen teoksille, jotka saivat laajaa julkista tunnustusta.
IN JA. Lenin näki hänelle ominaisella tarkkanäköisyydellä valtava rooli taidetta ihmisten elämässä, sen huomattavaa kykyä yhdistää massojen tunteita, ajatuksia ja tahtoa. Hän esitti monumentaalisen propagandan suunnitelman, joka perustui ajatukseen taiteen kansallisuudesta ja puolueellisuudesta, sen propagandasta uuden yhteiskunnan korkeiden ihanteiden avulla. Luonnollisesti Lenin-nimisen palkinnon myöntäminen jollekin taiteilijalle on korkea arvio hänen henkilökohtaisesta lahjakkuudestaan, ja hänen luomansa teos tunnustetaan korkeaksi esimerkiksi kommunistisen yhteiskunnan taiteesta.
Jo kuvataiteen alan ensimmäisten palkintojen jakaminen osoitti, kuinka suuria vaatimuksia yleisö asetti taiteilijalle kunnioittaen häntä korkealla Lenin-palkinnon saajanimikkeellä, kuinka syvällinen ja monipuolinen hänen luomansa teoksen täytyy olla, paljastaen elämän tärkeimmät osa-alueet, jotka jännittävät miljoonien mieliä ja sydämiä. Näistä sosialistisen realismin teoksista, jotka saivat laajan kansallisen tunnustuksen, tuli todellisia virstanpylväitä kehityksessä Neuvostoliiton taidetta. Vuodesta 1957 alkaen Lenin-palkintoa alettiin jakaa taiteen kaikentyyppisille ja -lajeille.
Lenin-palkinto vuonna 1957, ensimmäisenä vuonna sen perustamisen jälkeen, myönnettiin S.T. Konenkov elokuvasta "Omakuva". Vuonna 1958 - M.K. Anikushin Puškinin muistomerkistä Leningradissa; vuonna 1959 - A.P. Kibalnikov Majakovskin muistomerkistä Moskovassa; vuonna 1962 - L.E. Kerbel Karl Marxin muistomerkille Moskovassa; vuonna 1963 - G. Iokubonis "Fasismin uhrien Pirchupisissa" muistomerkistä. Kaikilla näillä korkeilla taiteellisilla ansioilla erottuvilla teoksilla on tärkein määrittävä laatu. Ne paljastavat modernin edistyneet ideat, vahvistavat voimaa ihmismieli, vallankumouksellisen ajattelun toimintaa.
Teosten tekijät ovat kirkkaan luovan yksilöllisyyden taiteilijoita, joilla on oma tapansa, oma taiteellinen tyylinsä, oma plastinen kielensä. Jokainen heistä onnistui sanomaan paitsi tärkeimmät ja suurimmat ajatuksensa elämästä ja ihmisestä, myös ilmaisemaan ihmisten käsityksen sankareistaan, mahtavan tahdon ihmisistä, haalistumattomasta lahjakkuudesta.
Ensimmäiset teokset vanhimmalta kuvanveistäjältä S.T. Konenkov (s. 1874) luotiin kahden vuosisadan vaihteessa. Tämä mestari on syvästi omaperäinen, venäläinen ja samalla kuuluu koko ihmiskunnalle. Yleistettyjen sankarillisten, jopa symbolisten kuvien luoja ("Talonpoika", "Slav", "Nike", 1906J; kansanperinteen innoittama "Vanhat miehet ja vanhat naiset", 1910), joka ilmensi alaston naisen kehon kauneutta täydellisesti viimeisteltynä marmoripatsaat ja puu - kuvanveistäjä on aina pitänyt muotokuvista, koska hän pystyi paljastamaan ainutlaatuisessa muovisessa muodossa ihmisen luonne. Yleensä kuvanveistäjän mallit ovat ihmisiä, joilla on kirkas luova yksilöllisyys, voimakas äly, kirkas alkuperäinen lahjakkuus - ajattelijat, löytäjät, taiteilijat.
Ihmismielen ja tunteiden voima, aktiivinen, tehokas asenne maailmaan - Konenkovin muotokuvien suosikkileitmotiivi, joka kerta ainutlaatuisesti taittuu yksilöllinen tapa("Paganini", 1910 ja 1916; "Dostojevski", 1933; "Mussorgski" ja "Sokrates", 1953). Monet Konenkovin parhaista ominaisuuksista muotokuvamaalaajana keskittyivät kuvanveistäjän vuonna 1954 luomaan "Omakuvaan". Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun tämä teema esiintyy hänen työssään. Mielenkiintoisia ovat "omakuva" vuodelta 1914 ja "omakuva" vuodelta 1916, jotka heijastelevat piristävää temperamenttia, uteliaan taiteilijan katseen valppautta.
Mutta tämä teema saa nyt todella eeppisen soundin, kun mestarin rikas kokemus yhdistyy ajattelun hienostuneisuuteen, elämänfilosofisen pohdiskelun hedelmiin.
Erityinen inspiraatio valaisee taiteilijan kasvoja. Suuri kiinnostus maailmaa kohtaan, viisas näkemys, ympäristön kauneuden ihailu määräävät hänen tilansa; tuntuu, että tämä utelias mieli, joka janoaa totuutta ja kauneutta, on sisällä jatkuvassa liikkeessä ja kehitystä.
Kuvan sisäinen loisto määräsi plastisen muodon selkeyden ja kauneuden. Muotokuva välittää taiteilijan ulkonäön hienovaraisesti havaittua yksilöllistä omaperäisyyttä, hänen tapaansa pitää, kuunnella, kurkistaa ympäröivään maailmaan. Mutta muotokuvassa ei ole jälkeäkään genrestä ja läheisyydestä. Sen muoto on yleistetty, majesteettinen, voisi sanoa, monumentaalinen.
Muotokuvan koostumus on kaikesta dynamiikasta huolimatta tiukasti tasapainossa, sen rytmi on selkeästi tunnistettu. Siluetin viiva kulkee joustavasti ylöspäin peittäen marmoriin kaiverretun käden, vasemman olkapään, "kotka"-profiilin, korkea otsa, sitten alkaa raskaiden hiussäikeiden juonteiden väheneminen taaksepäin, parran virtaus. Päävolyymit on suunnattu ylöspäin ja hieman vinosti, kun taas muotokuvan pohja vaakasuoraan levitettynä luo vankan pohjan tälle veistokselle. Näkökulman vaihtuminen antaa kuvanveiston kehittymisen avaruudessa. Vahvassa perspektiivissä kasvot havaitaan oikealta sivulta. Täällä linjojen rinteet ovat jyrkempiä, volyymit massiivisempia, ei ole enää rauhallista, tasapainottavaa vaakaviivaa. Tämä ei ole vain pohdiskelun, mietiskelyn tila; aktiivinen aktiivinen periaate kuulostaa selkeältä.
Konenkovin "omakuva" nähdään laajasti yleistävällä tavalla. "Kun työskentelin studioni hiljaisuudessa "Omakuvaa", kuvanveistäjä kertoo, "käsitellen tätä syvänä pohdiskeluna, en ajatellut vain muotokuvien samankaltaisuutta, vaan ennen kaikkea halusin ilmaista suhtautumistani työ ja taide, pyrkimykseni tulevaisuuteen, pysyvän totuuden ja oikeuden valtakuntaan. Kuinka iloinen olenkaan huomatessani, että aikalaiseni ymmärtävät tämän keskustelun itseni kanssa, katseen valoisampaan tulevaisuuteen.
Tämä teos heijasteli erityistä vaihetta taiteilijan työssä, joka on yleisesti sosialistisen realismin taiteen kehitykselle ominaista.
Siinä ilmaistut tunteet kiihottavat aikalaisia syvästi. luova asenne elämään, työhön, aktiivista työtä nykyisyyden ja tulevaisuuden hyväksi, pyrkimys muuttaa maailmaa - kaikki tämä on niin ominaista kommunistisen yhteiskunnan rakentajalle. Syvän ideologisen kylläisyyden, idean leveyden ansiosta Konenkov onnistui ilmaisemaan maalaustelinemuotokuvassa mahtavia tunteita ja ajatuksia aikakaudestaan.
Monumentaaliveistos ratkaisee nämä ongelmat entistä monipuolisemmin, eikä ole sattumaa, että suurin osa Lenin-palkinnoista myönnettiin kaduilla ja aukioilla seisoville monumenteille. Yksi Neuvostoliiton kuvanveistäjien suurista, kunniallisista tehtävistä on muistomerkin luominen A.S. Pushkin. Sen rakentaminen oli Leninin monumentaalisen propagandan suunnitelma. Rakastetun runoilijan kuva innosti monia Neuvostoliiton kuvanveistäjiä. Vuonna 1937 Puškinin kuoleman satavuotisjuhlaan ajoitettu kilpailu monumentista keskitti huomattavia luovia voimia tämän ongelman ratkaisemiseen. Silloin luotiin mielenkiintoisia rintakuvat ja patsaat, jotka vaikuttivat Pushkinin ikonografiaan.
Näissä kilpailuissa suunniteltua Leningradin muistomerkkiä ei kuitenkaan koskaan luotu siitä syystä, että yksikään esitetyistä hankkeista ei täysin täyttänyt tälle monumentille asetettuja erityisvaatimuksia. Lisäksi monumenttityöt keskeytettiin toisen maailmansodan puhkeamisen vuoksi.
Kaupunki, jossa Pushkinin nero kukoisti, laulettiin hänen kuolemattomissa runoissaan, ikään kuin säilyttäen eläviä muistoja hänestä, vaati erityistä ratkaisua tähän aiheeseen.
Ja heti kun sodan volleyt vaimenivat, taiteilijat jatkoivat keskeytettyä työtään - Puškinin muistomerkin luomista, jonka kuva on nyt isänmaallinen teko ihmisiä, ikään kuin rikastutettuina uusilla ominaisuuksilla.
Sodan jälkeen nuoret voimat tulivat taiteeseen, ja heidän joukossaan oli Leningradin kuvanveistäjä M.K. Anikushin on saman ikäinen kuin lokakuu. Hän valmistui Taideakatemiasta vuonna 1947. Takana oli etuosa, jonka vaikutelmat heijastuivat hänen ensimmäisiin teoksiinsa ("Voittaja", "Sotilasystävyys").
Taiteilija osallistuu Puškinin muistomerkkikilpailuun (1949). Ja heti uusia kauniita piirteitä nuoren kuvanveistäjän lahjakkuudesta paljastuivat. Projektia varten esitelty Pushkinin patsas valloitti jalollaan yksinkertaisuudellaan, erityisellä henkisyydellä ja armollaan, mikä niin vastasi Puškinin ideaa.
Anikushin sai tehtäväkseen työskennellä projektin parissa. Kilpailun toisella kierroksella (1950) hän oli ainoa voittaja; hänen mallinsa otettiin käyttöön muistomerkin rakentamiseen. Ja tässä ilmeni kuvanveistäjän suuri vaativuus itseään kohtaan.
Opiskellessaan Pushkinin työtä, vieraillessaan hänen nimeensä liittyvissä paikoissa, haalistuvan runouden tunnelmissa, Anikushin tuo luomuksiinsa yhä ainutlaatuisempaa Pushkinia.
Tämä teema vangitsi kuvanveistäjän täysin. Hän loi sarjan Puškinin luonnoksia ja valmiita patsaita, jotka vastaavat hänen elämänsä eri ajanjaksoja, välittäen hänen runollisten heijastustensa hienovaraisia sävyjä, luovaa inspiraatiota. Kaikki tämä tietysti rikasti muistomerkkiprojektia, jonka parissa hän ei lopettanut työskentelyä.
Kaikessa hyväksytyssä savesta tehdyn muistomerkin mallin jälkeen kuvanveistäjä kuitenkin luo uuden, täydellisemmän version, jonka mukaan kesäkuussa 1957 avattu monumentti tehtiin.
Tärkein asia, joka houkuttelee siinä, on kristallin kirkkaus ja sisäistä harmoniaa kuvia, jotka vastaavat niin Puškinin runouden henkeä. Pushkinin kasvot ovat inspiroidut ja jotenkin tiukasti valaistut. Näyttää siltä, että hänen runonsa ovat juuri kuulleet, voi jopa tuntea niiden luonteen, vapautta rakastavan, vapaan, sivistyneen. Pushkinin ele on leveä, täynnä paitsi vetovoimaa, myös runoilijan inspiraatiota, sielun lämpöä, sisäistä vakaumusta. Ylpeä pyrkimys taivaalle tuntuu koko hahmossa, kaikki se on käännetty laajalle avaruudelle.
Figuurin muotoilu on selkeä, viimeistelty. Muodon selkeys paljastaa sen klassisen ankaruuden ja samalla romanttisen jännityksen, jonka yhtenäisyydessä sisäinen sisältö kuva.
Monumentin jalusta suunniteltiin onnistuneesti (arkkitehti V.A. Petrov). Pieni, oikeat mittasuhteet, se korostaa täydellisesti itse hahmon harmoniaa ja keveyttä.
Monumentti vastaa sekä figuratiiviselta rakenteeltaan että arkkitehtoniltaan Taideaukio-yhtyettä, jonka keskukseksi siitä on nyt tullut.
Pushkinin runouden hengessä täynnä oleva uusi monumentti koristi Leningradia riittävästi ja soi soinnussa upeiden vanhojen kokoonpanojensa kanssa, joista monet syntyivät Puškinin aikana.
Neuvostoliiton taiteen yhtä vastuullinen ja vaikea tehtävä oli Majakovskin muistomerkin luominen Moskovaan. Jos Puškina erottaa meistä vuosisata, Majakovski on melkein nykyaikainen, muistot tapaamisista hänen kanssaan säilyvät edelleen. Vaikuttaa siltä, että olisi paljon helpompi ilmentää hänen piirteitään monumentissa. Tämä aiheuttaa kuitenkin omat erityisongelmansa. Tämä monumentti vaati hyvin epätavallista, rohkeaa päätöstä. paras runoilija Neuvostoliiton aika. Sen suunnittelu kesti useita vuosia. Suurin osa hankkeista, joilla oli tietty vaikuttava voima, vaikutti yksipuoliselta - ne eivät paljastaneet yhdessä synteesissä Majakovskin - miehen, runoilijan, kansalaisen - ominaisuuksia. Siksi kuvanveistäjä A.P. Kibalnikova (s. 1912), joka esiteltiin yhdellä kilpailun viimeisistä kierroksista (1955). Se osoitti vakavaa yritystä luoda kuva uudelleen sen monimutkaisessa dialektisessa yhtenäisyydessä, joka imee erilaisia juhlia Majakovskin yllättävän omaperäinen persoonallisuus.
Huolimatta siitä, että Kibalnikovin projekti hyväksyttiin toteutettaviksi, kuvanveistäjän päätyö oli vielä edessä. Siihen mennessä hänellä oli jo huomattava kokemus monumentaalisen kuvanveiston alalta. Hänen monivuotinen työnsä N.G. Chernyshevsky päättyi muistomerkin luomiseen Saratoviin (1953).
Se on peräisin siirrosta sisäinen tila menee kuvanveistäjä ja työskentelee uuden monumentin parissa. Sisäinen jännitys, tarkkaavainen, läpitunkeva katse, aktiivinen asenne elämään määräävät runoilijan kuvan. Punaisesta graniitista valmistetulle matalalle jalustalle asetettu pronssihahmo näyttää olevan lähellä katsojaa. Majakovski kuuluu kokonaan hänen ympärillään avautuvaan riemastuttavaan elämään. "Kuten puhuisi eläville ihmisille", hän näyttää ottavan askeleen kohti tulevaisuutta. Vahvuus, nuoruus, vallankumouksellinen energia - se ainutlaatuinen asia, jonka yhdistämme Majakovskin runouden ideaan, ilmaistaan muistomerkin koostumuksessa: volyymien energisessä plastisuudessa, kehon voimakkaassa käännöksessä, elastisuudessa, selkeä siluettiviiva. Figuurin kaikella vahvuudella, konkreettisella painolla se erottuu suhteellisen keveydestä ja mittasuhteiden harmoniasta.
Neuvostoliiton monumentaaliveiston parhaita perinteitä kehittäessään Kibalnikov Majakovskin muistomerkissä onnistui saavuttamaan kuvan erityisen syvyyden ja monipuolisuuden, jota aiemmin pidettiin pääasiassa maalaustelineveistoksen omaisuutena. Kaikesta sattumasta puhdistettu, mutta yksilöllisen luonteen monimutkaisuutta ja monipuolisuutta menettämättä, kuva löytää selkeän, ytimekkään ja ilmeikkään muodon.
Tämä linja on erityisen tärkeä monumentaaliveistoksemme kehityksen kannalta, koska joskus lakonisuuden halu johtaa sisällön yksipuolisuuteen ja samalla muodon yksinkertaistamiseen ja kaavamaisuuteen.
Kibalnikov viimeisteli muistomerkin sekä veistokselliset että arkkitehtoniset osat, mikä sopii niin orgaanisesti aukion kokonaisuuteen.
Heinäkuussa 1958 Moskovassa avattiin muistomerkki, joka luo vakuuttavasti uudelleen kuvan vallankumouksen runoilijasta.
Neuvostoliiton monumentaaliveiston kehitys etenee realistisen taiteen laajoilla linjoilla, ja taiteilija voi saavuttaa ilmeisyyttä monin tavoin, jos hän tietysti säilyttää pääasia - elävän figuratiivisen periaatteen. Kuten taiteen käytäntö osoittaa, syvä ajatus voi ilmaista myös kuvassa, joka yhdistää erityisiä muotoja yleistettyihin monumentaalisiin. Kuvanveistäjä L. E. Kerbel kulki tällä tavalla ja loi yhteistyössä arkkitehtien (R. A. Begunts, N. A. Kovalchuk, V. G. Makarevitš ja V. M. Margulis) kanssa muistomerkin Karl Marxille. Monumentaalisen propagandan suunnitelman luetteloissa määrättiin "ensisijaisesti muistomerkkien rakentamisesta vallankumouksen merkittäville henkilöille, Marxille ja Engelsille".
7. marraskuuta 1918 Moskovassa paljastettiin kuvanveistäjä S. Mezentsevin Marxin ja Engelsin väliaikainen monumentti.
V. I. Lenin piti jännittävän puheen 1. toukokuuta 1920, kun Teatterin aukiolle pystytettiin uutta, pitkäaikaista Karl Marxin muistomerkkiä. Kuvanveistäjä S.S. työskenteli paljon K. Marxin monumentaalisen kuvan luomiseksi. Aleshin, mutta muistomerkkiä ei koskaan toteutettu.
Vuonna 1957 NSKP:n keskuskomitean puheenjohtajisto päätti rakentaa Karl Marxin muistomerkin Moskovaan. Hänen projektistaan julkistettiin avoin kilpailu. Monet kuvanveistäjät osallistuivat siihen, haluten kiihkeästi luoda muistomerkin, joka olisi maailman proletariaatin loistavan opettajan arvoinen. Ehdotusten joukossa erottui yksi hanke - mottolla "Punainen vasara ja sirppi", joka antoi tiiviin, ytimekäs ja ilmeikäs ratkaisu.
Muistomerkin veistoksellisen osan kirjoittaja oli L. E. Kerbel (s. 1917), joka kuuluu Neuvostoliiton kuvanveistäjien keskisukupolveen, joka on jo luonut useita muotokuvamonumentteja, muun muassa kenraali F. I. Tolbukhinin muistomerkin.
Mutta K. Marxin muistomerkkityössä kaikki oli paljon monimutkaisempaa. Välittämällä tarkasti muotokuvan piirteet, säilyttäen kuvan konkreettisuuden, oli tarpeen välittää Marxin asian suuruus, joka elää ja voittaa suurimmassa osassa maapalloa.
Esitetyssä hankkeessa tällaiselle ratkaisulle tehtiin vakava hakemus.
L.E. Kerbel, joka ymmärtää tehtävän vastuun ja kunnian, lähtee yhdessä arkkitehtiryhmän kanssa töihin. Hyvin Lyhytaikainen(noin vuoden ajan) hän luo monumentin kokoisen mallin, jossa hän jalostaa ja tuo äärimmäisen selkeyden muoviratkaisun.
Yhdessä arkkitehtien kanssa kehitetään asettelua, joka yhdistää muistomerkin aukion alueelle, lisää arkkitehtonisia muotoja.
Kuvanveistäjä olettaa muistomerkin toteuttamiseen vain yhtä materiaalia - graniittia. Vain sen monoliittisessa koko lohkossa voitiin toteuttaa suunniteltu koostumus. Kudaševskin louhoksesta, lähellä Dnepropetrovskia, toimitettu karkearakeinen harmaa graniittikappale työstettiin mestarien graniittoreiden toimesta L. E. Kerbelin johdolla. Käännettäessä mallia graniitiksi, syntyi lisämuutoksia materiaalin erityispiirteiden sanelemana.
Erityisen tärkeää oli löytää oikea käsiteltyjen ja käsittelemättömien osien välinen suhde, jotta hahmo kasvoi orgaanisesti, luonnollisesti kivestä.
Näin tunnemme perustetussa monumentissa. Graniittilohkosta kohoava Marxin hahmo näyttää sulautuvan siihen. Sävellyksen veistoksellisessa osassa ilmaistu liike havaitaan voimakkaammin verrattuna horjumattomaan graniittimassaan. Vain graniittipohjan etuosa erottuu selkeänä viivana; Marxin oikea käsi, kyynärpäästä taivutettuna, nojaa siihen kuin saarnatuoli; koko hahmo, vasen käsi kaapattu, nojaa eteenpäin. Erityisen ilmeikäs on pää, jossa ei välitetä vain tarkkaa muotokuvaa, vaan suurta henkisyyttä, ajattelijan intohimoista vakaumusta. Kasvot käsitellään leveillä tasoilla, joissa valon ja varjon jakautuminen pinnalle on selkeä, mutta samalla pehmeä. Marxin katse, jolle on ominaista erityinen valppaus ja terävyys, on suunnattu kaukaisuuteen. Ikään kuin suoraan maasta kasvanut monumentti vaati ympäröivältä tontilta erityistä arkkitehtonista suunnittelua. Kaikkea sitä hieman kohottaa ja reunustaa kiillotettu graniittikaistale, joka yhdessä ympäröivän vehreyden kanssa muodostaa monumentille eräänlaisen kehyksen. Muistomerkin takana kaksi harmaata graniittipylonia, joihin on kaiverrettu Leninin ja Engelsin sanat, rikastuttaa monumenttia sekä merkitykseltään että sommittelultaan.
Muistomerkki, joka avattiin 29. lokakuuta 1961, XXII puoluekokouksen päivinä, sai suuren kansainvälisen ja poliittisen merkityksen.
Neuvostoliiton kuvanveiston kunniakysymys oli toisen maailmansodan sankareille ja tapahtumille omistettujen monumenttien ja kokonaisten kokoonpanojen luominen. Monet näistä teoksista ovat luonteeltaan symbolisia, ja tämä symboliikka syntyy laajasta filosofinen pohdiskelu ihmisten saavutus.
Vuonna 1957 Liettuan hallitus päätti rakentaa muistomerkin natsien 28. heinäkuuta 1944 tuhoaman Pirchupisin kylän paikalle, jonka asukkaat poltettiin elävältä. Syvälle tähän tragediaan tunkeutunut nuori liettualainen kuvanveistäjä Gediminas Iokubonis (s. 1927) ilmensi sankariteeman lakonisessa, ankarassa ja ilmeikkäässä muodossa.
Pirchupisin tapahtuman muisto kaikui elävästä tuskasta Liettuan kansan sydämessä, ja siksi kilpailu monumentista houkutteli. Erityistä huomiota julkinen. Paljon on esitetty mielenkiintoisia projekteja, melkein kaikki niistä ratkaistiin symbolisesti, monet antoivat tapahtumasta monimutkaisen allegorisen tulkinnan. Iokubonis esitteli projektin kahdessa versiossa. Yhdessä niistä pääarkkitehtoninen muoto oli rikkinäinen obeliski, jota vasten oli asennettu naisen ja lapsen patsas, toisessa - puhtaasti veistoksellinen ratkaisu: hahmo iäkäs nainen jäätyneenä mykistä surusta. Toinen vaihtoehto vaikutti innovatiivisemmalta, sen symboliikka oli varsin luonnollista ja samalla merkittävää; muistomerkin esitetty versio oli todella jännittävä, vaikka siinä ei vielä ollut kaikkea, mitä haluaisin nähdä tässä työssä.
Vuonna 1958 Iokubonis aloitti hankkeen kehittämisen yhdessä arkkitehti V. Gabryunasin kanssa. Tyypillistä on, että monumenttia luodessaan Iokubonis nousi laadullisesti uudelle luovuuden tasolle. Sijoitettuaan tähän kuvaan ajatuksensa ihmisten kohtalosta, kirkkaista ihanteista, joita kommunistinen yhteiskunta vahvistaa, hän ilmeni laajasti, sielullisesti tämän jännittävän idean monumentaaliseen monumenttiin.
Monumentin lopullisessa versiossa onnistuttiin yhdistämään Liettuan kansantaiteen perinteiset piirteet uuteen moderniin visuaaliseen ratkaisuun.
Pirchupisin kylän alueella, lähellä Vilnasta kaakkoon johtavaa moottoritietä sijaitseva monumentti suunniteltiin tienvarsimonumentiksi.
Liettuan Dzukialle niin ominaista tasaisella maastolla kohoava, kaukaa reunustama metsät, tämä pienikokoinen, mutta mittakaavaltaan hyvä monumentti herättää heti huomion.
Matalalla jalustalla seisoo nais-äidin hahmo, ikään kuin syvään suruun jäätyneenä. Hän näyttää kasvaneen yhdessä kotimaansa kanssa ja suojelleet häntä.
Ulkoisesti staattinen koostumus on täynnä sisäistä dynamiikkaa. Kaikki satunnainen, tarpeeton hylätään siinä, huomio keskittyy pääasiaan. Pään päälle heitetty huivi, pitkä mekko, joka putoaa maahan, auttavat luomaan yksinkertaisen ja erittäin ilmeikkään siluetin, joka korostaa suurista harmaagraniittipaloista rakennetun veistoksen lujuutta. Kasvojen ilme on silmiinpistävä. Syvälle painuneet silmät, surullisesti yhteen vedetty kulmakarvat, surullisen ja voimakkaasti puristettu suu. Mutta kokemus ei vääristä kasvoja. Yleistetyt mallinnetut muodot, tarkkuudella ja puhtaudella erotetut linjat - kaikki tämä tuo traagiseen kuvaan erityisen eeppisen selkeyden, tekee siitä majesteettisen ja jalon. Vahvuus ilmaistu tunne korostettu ja hillitty ele - oikea käsi, pitelee huivia leuassa, puristaa kouristelevasti nenäliinaa, vasen laskeutuu alas.
Veistoksen ilmekkyyttä lisää muistomerkin kokonaisarkkitehtoninen suunnittelu, sen orgaaninen yhteys Kanssa ympäröivää luontoa. Monumentin pystysuoran ja tasaisen maaston kontrastia pehmentää jonkin verran sen takana oleva matala muistoseinä, johon on kaiverrettu teksti: "Pirchupisin tragedia ei toistu", alla kaikkien kuolleiden nimet. kirjoitettu ja siihen on upotettu kohokuvio, erittäin tahdikkaasti, ikään kuin hillitysti muistomerkin teemaa kehittäen. Lakonisen ja ilmeikkään siluetin ääriviivat kohokuviot kuvaavat kuolemaan tuomittujen ihmisten viimeisten minuuttien tragediaa. Erityisesti istutetut puut muistomerkin läheisyydessä, graniittimurskaa tehdyt polut ovat hienoja piirteitä kokonaisuuden yleisestä semanttisesta ja kompositioratkaisusta.
Neuvostoliiton ja ulkomaisen kuvanveiston muistomerkkien joukossa Pirchupisin muistomerkki, joka avattiin heinäkuussa 1960, oli ylpeä.
Suurin osa Lenin-palkinnon saaneista veistoista kuuluu monumentaalitaiteeseen. Siinä suuret jännittävät aiheet saavat ilmaisunsa, ihmisille rakkaita kuvia ruumiillistuu.
Luonnollisesti luodessaan kuvaa, joka kantaa itsessään suurta ideaa laajasti yleistävästä todellisuusilmiöstä, taiteilija ikään kuin tuntee koko ajan ihmisten näkymätöntä tukea, heidän kiihkeää osallistumistaan.
Monille kuvanveistäjille, erityisesti nuorille, työ tällaisten monumenttien parissa oli uusi vaihe heidän työssään, todellinen elämä ja taidekoulu, jossa he eivät vain saavuttaneet mestaruuden huippua, vaan myös oppivat taiteen suuren yhteiskunnallisen roolin.
Ja siksi heidän teoksensa, jotka ilmentävät ajatusta monumentaalisesta propagandasta sen uudessa, korkein vaihe, joka on oikeutetusti kruunattu suuren Leninin nimeä kantavalla palkinnolla, joka näki nerokkaasti tulevaisuuden taiteen, kommunismin taiteen, kehitysnäkymät.
Kun tätä painosta jo painettiin, jaettiin kirjallisuuden, taiteen ja arkkitehtuurin Lenin-palkinnot vuonna 1970.
Palkinnot myönnettiin merkittäville monumentaalitaiteen teoksille, arkkitehtonisille ja veistoskokonaisuuksille: Salaspilsin fasistisen terrorin uhrien muistokokonaisuus (kirjoittajat G.K. Asaris, arkkitehti, L.V. Bukovsky, kuvanveistäjä, O.N. Zakamenny, J.Pchippttorrin , O. I. Ostenberg, arkkitehti, O. Yu. Skarain, kuvanveistäjä, I. A. Strautman, arkkitehti), muistomerkki-yhtye sankareille Stalingradin taistelu Volgogradissa (projektin kirjoittaja, kirjailijaryhmän johtaja E.V. Vuchetich, kuvanveistäjä, projektin kirjoittaja Ya.B. Belopolsky, arkkitehti, mukana kirjoittajat: V.A. Demin, arkkitehti, V.E. Matrosov, kuvanveistäjä, A. S. Novikov, kuvanveistäjä A.A. Tyurenkov, kuvanveistäjä) ja Khatynin muistomerkkikompleksi (kirjoittajat Yu.M. Gradov, arkkitehti, V.P. Zankovich, arkkitehti, L.L. Mendelevitš, arkkitehti, S.I. Selikhanov, kuvanveistäjä).
Kahdeksan kuvanveistäjää tuli uusiksi Lenin-palkinnon saajaksi.
Palkinnon historia
Lenin-palkinnot perustettiin 23. kesäkuuta 1925 bolshevikkien kommunistisen puolueen keskuskomitean ja kansankomissaarien neuvoston asetuksella. Aluksi myönnettiin vain tieteellisistä töistä "kannustaakseen tieteellistä toimintaa V. I. Leninin ideoita lähinnä olevaan suuntaan, nimittäin tieteen ja elämän läheiseen yhteyteen".
Lenin-palkintotodistus sisällä.jpg
Lenin-palkintosertifikaatti ulkopuolella.jpg
Lenin-palkinnon saaja, 1962
Lenin-palkinnon saajat
V. I. Lenin-palkinnon saajat
Katso myös
- Kansainvälinen Lenin-palkinto "kansojen välisen rauhan vahvistamisesta"
Kirjoita arvostelu artikkelista "Lenin-palkinto"
Huomautuksia
Kirjallisuus
- Lenin-palkinnot // Kuna - Lomami. - M. : Soviet Encyclopedia, 1973. - (Great Soviet Encyclopedia: [30 osana] / ch. toim. A. M. Prokhorov; 1969-1978, v. 14).
Ote Lenin-palkinnosta
- Lyö hänet! .. Anna petturin kuolla äläkä häpeä venäläisen nimeä! huusi Rastopchin. - Ruby! Tilaan! - Ei kuultuaan sanoja, vaan Rostopchinin äänen vihaisia ääniä, joukko voihki ja siirtyi eteenpäin, mutta pysähtyi jälleen.- Kreivi! .. - Vereshchaginin arka ja samalla teatraalinen ääni sanoi keskellä hetkellistä hiljaisuutta. "Kreivi, yksi jumala on yläpuolellamme..." Vereshchagin sanoi nostaen päätään, ja jälleen hänen ohuen kaulan paksu suoni täyttyi verestä, ja väri tuli nopeasti ulos ja pakeni hänen kasvoiltaan. Hän ei lopettanut sitä, mitä halusi sanoa.
- Leikkaa hänet! Tilaan! .. - huusi Rostopchin, muuttuen yhtäkkiä yhtä kalpeaksi kuin Vereshchagin.
- Sapelit ulos! huusi upseeri lohikäärmeille vetäen itse sapelinsa.
Toinen vieläkin voimakkaampi aalto kohotti ihmisten läpi, ja päästyään eturiviin, tämä aalto liikutti eturiviä järkyttäen, toi heidät aivan kuistin portaille. Vereshchaginin viereen seisoi pitkä mies, kivettynyt ilme kasvoillaan ja käsi pysähtynyt kohotettuna.
- Ruby! miltei kuiskasi upseeri lohikäärmeille, ja yksi sotilaista yhtäkkiä, vihan vääristyneillä kasvoilla, löi Vereshchaginia päähän tylsällä leveällä miekalla.
"MUTTA!" - Vereshchagin huusi pian ja yllättyneenä, katsoen ympärilleen peloissaan ja ikään kuin ymmärtämättä, miksi hänelle tehtiin näin. Sama yllätys ja kauhu huokaisi väkijoukon läpi.
"Herranjumala!" - kuultiin jonkun surullinen huuto.
Mutta Vereshchaginilta pakeneneen yllätyshuudon jälkeen hän huusi valitettavasti kivusta, ja tämä huuto tuhosi hänet. Se venytti korkein aste lohko ihmisen tunne, joka edelleen piti väkijoukkoja, purskahti välittömästi. Rikos aloitettiin, se oli tarpeen saattaa loppuun. Valitettava moitteen huokaus hukkui väkijoukon pelottavaan ja vihaiseen karjumiseen. Kuten viimeinen seitsemäs aalto, joka rikkoo laivoja, tämä viimeinen pysäyttämätön aalto nousi ylös takariveistä, saavutti eturivit, kaatoi ne ja nieli kaiken. Lohikäärme, joka oli lyönyt, halusi toistaa iskunsa. Vereshchagin kauhuhuudossa, suojaten itseään käsillään, ryntäsi ihmisten luo. Pitkä mies, johon hän törmäsi, tarttui käsillään Vereshchaginin ohueen kaulaan ja kaatui hurjalla huudolla yhdessä hänen kanssaan karjuvien ihmisten jalkojen alle.
Jotkut löivät ja repivät Vereshchaginia, toiset olivat pitkiä miehiä. Ja murskattujen ihmisten ja niiden, jotka yrittivät pelastaa pitkän miehen, huudot herättivät vain väkijoukon raivoa. Pitkään aikaan lohikäärmeet eivät voineet vapauttaa veristä, kuoliaaksi hakattua tehtaan työntekijää. Ja pitkään, huolimatta kaikesta kuumeisesta kiireestä, jolla väkijoukko yritti saattaa päätökseen kerran aloitetun työn, ihmiset, jotka hakkasivat, kuristivat ja repäisivät Vereshchaginia, eivät voineet tappaa häntä; mutta väkijoukko murskasi heidät joka puolelta, heidän keskellään, kuin yksi massa, heilutellen puolelta toiselle, eikä antanut heille mahdollisuutta joko lopettaa häntä tai jättää häntä.
"Tako kirveellä, vai mitä? .. murskattu ... Petturi, myi Kristus! .. elossa ... elävä ... piinaa varkaalle. Ummetus sitten! .. Onko Ali elossa?
Vasta kun uhri oli jo lopettanut kamppailun ja hänen huutonsa korvattiin yhtenäisellä venytetyllä vinkumisella, väkijoukko alkoi kiireesti liikkua makaavan, verisen ruumiin ympärillä. Kaikki tulivat ylös, katsoivat, mitä oli tehty, ja tungosivat takaisin kauhusta, moitteista ja yllätyksestä.
"Voi luoja, ihmiset ovat kuin peto, missä voivat olla elävät!" kuului väkijoukosta. "Ja kaveri on nuori... sen täytyy olla kauppiailta, sitten ihmisiltä! .. sanotaan, ei se ... kuinka ei se ... Voi luoja ... Toista hakattiin, he sanovat , vähän elossa... Eh, ihmiset... Kuka ei pelkää syntiä... - he sanoivat nyt samat ihmiset tuskallisen säälittävällä ilmeellä katsoen kuollut ruumis siniset kasvot, verestä ja pölystä tahriintuneet, ja pitkä, ohut kaula.
Ahkera poliisi, joka piti ruumiin läsnäoloa Hänen ylhäisyytensä pihalla sopimattomana, käski lohikäärmeitä vetämään ruumiin kadulle. Kaksi lohikäärmettä tarttui silvotuista jaloista ja raahasi ruumista. Verinen, pölyn tahrainen, kuollut, ajeltu pää pitkässä kaulassa, kohotettuna, raahattiin maata pitkin. Ihmiset käpertyivät pois ruumiin luota.
Kun Vereshchagin kaatui ja väkijoukko epäröi ja heilui hänen ylitsensä villin karjun kanssa, Rostopchin yhtäkkiä kalpeni, ja sen sijaan että olisi mennyt takakuistille, jossa hevoset odottivat häntä, hän, tietämättä missä ja miksi, laski hänen pää, käveli nopein askelin pohjakerroksen huoneisiin johtavaa käytävää pitkin. Kreivin kasvot olivat kalpeat, eikä hän voinut pysäyttää alaleuansa täristämistä kuin kuumeessa.
"Teidän ylhäisyytenne, tähän suuntaan... minne haluaisit mennä?... tähän, kiitos", hänen vapiseva, peloissaan ääni sanoi takaapäin. Kreivi Rostopchin ei kyennyt vastaamaan mitään ja kääntyi kuuliaisesti ympäri, minne häntä ohjattiin. Takakuistilla oli vaunu. Täälläkin kuului myrskyvän väkijoukon kaukainen humina. Kreivi Rostopchin nousi kiireesti vaunuihin ja käski mennä taloonsa Sokolnikiin. Lähtiessään Myasnitskajaan eikä enää kuullut väkijoukon huutoja, kreivi alkoi katua. Hän muisteli nyt tyytymättömänä jännitystä ja pelkoa, jota hän oli osoittanut alaistensa kohtaan. "La populace est terrible, elle est hideuse", hän ajatteli ranskaksi. - Ils sont sosh les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la chair. [Joukko on kauheaa, se on inhottavaa. He ovat kuin sudet: niitä ei voi tyydyttää millään muulla kuin lihalla.] ”Laske! yksi jumala on yläpuolellamme!” – hän muisti yhtäkkiä Vereshchaginin sanat, ja kreivi Rostopchinin selkää pitkin valui epämiellyttävä kylmän tunne. Mutta tämä tunne tuli välittömästi, ja kreivi Rostopchin hymyili halveksivasti ylitsensä. "J" avais d "autres devoirs", hän ajatteli. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres uhres ont peri et perissent pour le bien publique", [Minulla oli muita velvollisuuksia. Minun piti tyydyttää ihmiset. Monet muut uhrit kuolivat ja ovat kuolemassa yleisen edun puolesta.] - ja hän alkoi ajatella yleistä velvollisuudet, jotka hänellä oli suhteessa perheeseensä, (hänelle uskottuun) pääomaansa ja itseensä - ei niin kuin Fjodor Vasilyevich Rostopchin (hän uskoi, että Fjodor Vasilyevich Rostopchin uhraa itsensä bien publiquen [yleisen hyvän] puolesta), vaan hänestä komentajana päällimmäisenä: "Jos olisin vain Fjodor Vasilyevich, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [polkuni olisi piirretty aivan eri tavalla], mutta minun täytyi pelastaa sekä komentajan henki että ihmisarvo päällikkö."
Hieman heilutellen vaunun pehmeillä jousilla ja kuulematta väkijoukon kauheampia ääniä, Rostopchin rauhoittui fyysisesti, ja kuten aina tapahtuu, samanaikaisesti fyysisen rauhoitumisen kanssa mieli takoi hänelle syyt moraaliseen rauhoittumiseen. Ajatus, joka rauhoitti Rostopchinia, ei ollut uusi. Siitä lähtien kun maailma on ollut olemassa ja ihmiset ovat tappaneet toisiaan, yksikään ihminen ei ole koskaan tehnyt rikosta omaa sukulaisiaan vastaan rauhoittamatta itseään tällä ajatuksella. Tämä ajatus on le bien publique [yleinen etu], muiden ihmisten oletettu hyvä.
