"ხმაურიანი ბურთის ფონზე, შემთხვევით..."

1851 წლის დასაწყისში ალექსეი ტოლსტოი უკვე ოცდაცამეტი წლის იყო. სჯეროდა, რომ ცუდად ცხოვრობდა, მაგრამ არავინ იცოდა მისი მტკივნეული ფიქრები. გონება და აღზრდა მას უბრალო მანერებით ანიჭებდა, მაგრამ ამ არისტოკრატიულ უბრალოებას თავისი სირთულე ჰქონდა, რაც ყოველგვარ გულწრფელობას გამორიცხავდა. ის ჭკუაში დაიმალა, თითქოს ჭურვიში - ეს მისი ქვესტიის თვალსაჩინო ნაწილი იყო. ტოლსტოიმ თავისთვის იცოდა, რომ ის ხელოვანი იყო, მაგრამ საკუთარი ნიჭის განცდამ მხოლოდ სინანულს ამძიმებდა - შემოქმედების ნაცვლად, მას ამაოება აძლევდნენ და ის არ იყო საკმარისად ძლიერი, რომ უარყო ზედმეტი და აეღო მთავარი...

თუმცა, როგორც ყველა ჭეშმარიტი მხატვარი, ის გაზვიადებდა საკუთარ ამაოებას. უსაქმურები ვერ ამჩნევენ დაკარგულ დროს. მუშებისთვის, ყოველი დღე, რომელიც არ არის მიცემული მიზეზი, თითქმის კატასტროფად გამოიყურება. ისინი იტანჯებიან, ისინი საყვედურობენ საკუთარ თავს სიზარმაცისთვის ზუსტად ასეთ დღეებში, ივიწყებენ გასულ თვეებს, რადგან არ აქვთ დრო, რომ იფიქრონ აუტსაიდერებზე. დიახ, და მხატვრის აშკარა უსაქმურობა ნაყოფიერი აზრის მომწიფების დროა.

ტოლსტოი მუშა იყო.

ანა ალექსეევნა ტოლსტაია ჯერ კიდევ ეჭვიანობით ზრუნავდა შვილზე. იგი საშინლად ფიქრობდა მის ქორწინებაზე, სწორედ სიტყვა "ცოლი" იყო გამოწვევა ანა ალექსეევნას ეგოისტური თავგანწირვისთვის და წინასწარმეტყველებდა, როგორც მას წარმოიდგენდა, კატასტროფულ ცვლილებებს შვილობილ სიყვარულსა და სიყვარულში. მან გამოიგონა დაავადებები, რომლებიც საჭიროებდა საზღვარგარეთ ხანგრძლივ მკურნალობას და შვილის აუცილებელ ყოფნას და მოვლას. მან მიმართა ყოვლისშემძლე ძმების დახმარებას, რომლებმაც ალექსეი დაუძახეს მასთან გადაუდებელი საოჯახო საქმეებისთვის ან გაგზავნეს იგი ეროვნული მნიშვნელობის მივლინებებში. იქ კი... გაიფანტა და დაავიწყდა. ასე იყო გრაფინია კლერიც, რომელიც ტოლსტოის მოგონებებში და სხვა გატაცებებში ჩანდა.

ზამთარში, იანვარში, ალბათ, იმ საღამოს, როდესაც ფანტაზია ალექსანდრინკაში მიდიოდა, ალექსეი ტოლსტოი, სასამართლოს მორიგეობით, ტახტის მემკვიდრეს თან ახლდა მასკარადის ბალზე, რომელიც გადაეცა ბოლშოის თეატრში. . მომავალ იმპერატორ ალექსანდრე II-ს უყვარდა ასეთი გართობა, მას ამძიმებდა თავისი ჭკვიანი და მშვიდი ცოლი და ღიად მიათრევდა ქალებს, არ უგულებელყო შემთხვევითი ნაცნობები საზოგადოებრივ ადგილებში.

ბურთზე ალექსეი ტოლსტოი შეხვდა უცნობს, რომელსაც ჰქონდა წვნიანი კონტრალტო, საუბრის დამაინტრიგებელი მანერა, აყვავებული თმა და ლამაზი ფიგურა. მან უარი თქვა ნიღბის მოხსნაზე, მაგრამ აიღო მისი სავიზიტო ბარათი და პირობა დადო, რომ საკუთარი თავი გახდებოდა.

სახლში დაბრუნებულმა ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა, ღამით მუშაობის ღრმა ჩვევის გამო, ცდილობდა მაგიდასთან დაჯდომოდა და დიდი ხნის წინ დაწყებული რომანის გაგრძელებას ან პოეზიის გასწორებას, მაგრამ საერთოდ ვერ ახერხებდა კონცენტრირებას, აგრძელებდა სიარულს. ოფისის კუთხით და უცნობზე ფიქრობდა. სიარულით დაღლილი დივანზე წამოწვა და ოცნება განაგრძო. არა, ახალგაზრდული კანკალისაგან შორს მიიპყრო იგი ნიღბისკენ... ქალის სიყვარულით გაფუჭებულს ეტყობოდა, რომ პირველივე სიტყვებიდან მას და ამ ქალს თავისუფლად შეეძლოთ საუბარი, გაიგებდა მის ნათქვამს და საინტერესო იქნებოდა. მას არა იმიტომ, რომ ის, ალექსეი ტოლსტოი, ცდილობსლაპარაკი საინტერესოა, მაგრამ იმის გამო, რომ ის ჭკვიანია და მთელი თავისი სევდიანი გამოხედვით, იღიმება, საუბრობს, უსმენს, ხდის მას არა სეკულარულად მოდუნებულს, არამედ ადამიანურად შთაგონებას. ამან იმ სენსუალურობასთან ერთად, რომლის გამოღვიძებასაც ვერ ახერხებდა, ღრმად აღელვებდა მას, ჰპირდებოდა არა მხოლოდ სიამოვნებას...

შესაძლოა, იმ ღამეს აღმოაჩინა ლექსის სიტყვები თავისი ახალშობილი გრძნობის აღსაწერად, რომელიც ამიერიდან ყოველთვის შთააგონებს კომპოზიტორებსა და მოყვარულებს.

ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით,

სამყაროს არეულობაში,

მე შენ გნახე, მაგრამ საიდუმლო

შენი დაფარული თვისებები;

როგორც შორეული ფლეიტის ხმა,

როგორც ზღვის ტალღები.

მომეწონა შენი გამხდარი ფიგურა

და მთელი შენი გააზრებული მზერა

და შენი სიცილი, სევდიანიც და ხმაურიანიც,

მას შემდეგ ის ჩემს გულშია.

მარტოსული ღამის საათებში

მიყვარს, დაღლილი, წოლა;

სევდიან თვალებს ვხედავ

მესმის მხიარული გამოსვლა

და სამწუხაროდ ასე მეძინება

და უცნობის ოცნებებში მეძინება ...

მიყვარხარ, არ ვიცი

მაგრამ მგონი მიყვარს!

ამჯერად არ გამიქცევი! - თქვა ალექსეი ტოლსტოიმ რამდენიმე დღის შემდეგ სოფია ანდრეევნა მილერის მისაღები ოთახში შესვლისას. მან გადაწყვიტა გააგრძელოს სამეჯლისო გაცნობა და მას მოწვევა გაუგზავნა.

ახლა მას შეეძლო მისი სახის დანახვა. სოფია ანდრეევნა არ იყო ლამაზი და ერთი შეხედვით მხოლოდ ნიღბით შეეძლო ყურადღების მიქცევა. მაღალი, გამხდარი, წვრილი წელით, სქელი ნაცრისფერი თმით, თეთრი კბილებით, ძალიან ქალური იყო, მაგრამ სახე გაფუჭებული ჰქონდა მაღალი შუბლით, ფართო ლოყებით, ცხვირის ბუნდოვანი მონახაზებით, ძლიერი ნებისყოფის ნიკაპი. თუმცა, უფრო ახლოს რომ შეხედეს, მამაკაცები აღფრთოვანებულნი იყვნენ სავსე სუფთა ტუჩებით და ვიწრო ნაცრისფერი თვალებით, რომლებიც ჭკუით ანათებდნენ.

ივან სერგეევიჩ ტურგენევმა მასზე ისაუბრა ლეო ტოლსტოის ოჯახში და დაარწმუნა, რომ ის ალექსეი კონსტანტინოვიჩთან ერთად იყო მასკარადზე და რომ ერთად გაეცნენ "ხდენილი და საინტერესო ნიღაბი, რომელიც მათ ჭკვიანურად ესაუბრებოდა. ისინი დაჟინებით მოითხოვდნენ, რომ ნიღაბი მოეხსნათ, მაგრამ მან მათ თავი მხოლოდ რამდენიმე დღის შემდეგ გაუმხილა და თავისთან მიიწვია.

რა ვნახე მაშინ? - განაცხადა ტურგენევმა. - ჩუხონელი ჯარისკაცის სახე კალთაში.

”მოგვიანებით შევხვდი გრაფინია სოფია ანდრეევნას, ქვრივს A.K. ტოლსტოი, - დასძენს ს.ლ., რომელმაც ეს ამბავი გაიგო. ტოლსტოი, - სულაც არ იყო მახინჯი და, მეტიც, უდავოდ ჭკვიანი ქალი იყო.

საეჭვოა ამბავი, რომ ტურგენევი ტოლსტოისთან ერთად იმყოფებოდა დასამახსოვრებელ მასკარადზე. სავარაუდოდ, თავად ალექსეი ტოლსტოიმ ცოტა მოგვიანებით გააცნო ტურგენევი სოფია ანდრეევნას და ამას თან ახლდა რაღაც ძალიან უხერხული გარემოება, რამაც ივან სერგეევიჩს უსიამოვნო გემო დატოვა, რამაც ზურგს უკან ცილისწამება გამოიწვია და სოფია ანდრეევნასადმი მიწერილ წერილებში გამართლება .. .

სოფია ანდრეევნას შესახებ თანამედროვეთა მოსაზრებები ყველაზე საკამათო იყო. დასაწყისისთვის, იგივე ტურგენევი ყოველთვის უგზავნიდა მას ერთ-ერთ პირველ ახალ ნამუშევრებს და მოუთმენლად ელოდა მის სასამართლო პროცესს. მისი გარეგნობის კარიკატურული აღწერა მრავალი წლის შემდეგ შეიძლება იყოს დაჭრილი სიამაყის შედეგი. ის, ისევე როგორც ალექსეი ტოლსტოი, იყო ამ ქალის ჯადოქრობის ქვეშ, მაგრამ მათი ურთიერთობა გაურკვეველია.

ამჯერად არ გამიქცევი! - გაიმეორა ალექსეი ტოლსტოიმ, რომელმაც ისევ გაიგონა მისი უჩვეულო ვიბრაციული ხმა, რომელიც, როგორც ამბობდნენ, სამუდამოდ ახსოვდა. და ისინი ასევე საუბრობდნენ მასზე, როგორც ტკბილ, ძალიან განვითარებულ, ძალიან კარგად წაკითხულ ქალზე, რომელიც გამოირჩეოდა გარკვეული თავხედობით, რომელსაც, თუმცა, იმდენი გამართლება ჰქონდა, რომ მას ნებით აპატიეს.

უყვარდა სერიოზული მუსიკა. ”სოფია ანდრეევნა მართლაც ანგელოზივით მღეროდა,” იხსენებს მისი ერთ-ერთი თანამედროვე, ”და მე მესმის, რომ ზედიზედ რამდენიმე საღამოს მოსმენის შემდეგ, შეიძლება გიჟურად შეყვარებულიყო და არა მხოლოდ გრაფი, არამედ სამეფოც დააყენო. გვირგვინი ცოცხალ თავზე“.

არა, ქალი, რომელიც კარგად იყო მცოდნე ლიტერატურაში, რომელსაც შეუძლია გოგოლის ტომი აეღო და ფურცლიდან ფრანგულად თარგმნა ურთულესი ფრაგმენტები, რომელმაც ზოგიერთი წყაროს მიხედვით თოთხმეტი, ზოგის მიხედვით კი თექვსმეტი ენა იცოდა, სანსკრიტის ჩათვლით, არ შეეძლო ღრმა შთაბეჭდილების მოხდენა გრაფზე, რომლის ცოდნა უჩვეულოდ ფართო და ღრმა იყო.

რაზე ისაუბრეს ამ შეხვედრაზე, მხოლოდ გამოცნობა შეიძლება, მაგრამ ახლა არ გასულა დღე, რომ არ შეხვედროდნენ, არ დაწერონ წერილები ერთმანეთს, ძირითადად ლიტერატურას, ხელოვნებას, ფილოსოფიას, მისტიციზმს.

სოფია ანდრეევნა, ნეე ბახმეტევა, იყო ცხენის მცველის, კაპიტანი ლევ ფედოროვიჩ მილერის ცოლი. მდიდრული ხორბლის ულვაშისა და ჩვეულებრივი გარეგნობის ამ მფლობელს ტოლსტოი შეხვდა მუსიკალურ სალონებში. ახლა მან იცოდა, რომ სოფია ანდრეევნა ქმართან არ ცხოვრობდა, მაგრამ ფრთხილად იყო, არ ეკითხა, რამ გამოიწვია მათი გატეხვა. მან მიიღო ეს ქალი მხიარული სიტყვით და სევდიანი თვალებით, როგორიც იყო, უყვარდა მასთან სიახლოვის ყოველი წუთი და ისინი ძალიან სწრაფად დაუახლოვდნენ, რადგან სოფია ანდრეევნას ეს სურდა. ის იყო ერთ-ერთი იმ ძლიერ, მაგრამ დაუცველ მამაკაცთაგანი, რომელსაც ჭკვიანი ქალები თავად ირჩევენ, ტოვებენ მათ ამ არჩევანის სიბნელეში და არ აძლევენ უფლებას გაურკვევლობასა და ეჭვებს პირველი იმპულსი დაეუფლონ.

ძალიან მალე იგი მას საპასუხო ვიზიტით ეწვია და უკვე 15 იანვარს ტოლსტოიმ ლექსები გაუგზავნა სოფია ანდრეევნას:

ჩემს სიმშვიდეში ცარიელია. მარტო ვჯდები ბუხართან

სანთლები დიდი ხნის წინ ჩავაქრო, მაგრამ ვერ ვიძინებ,

ფერმკრთალი ჩრდილები კანკალებს კედელზე, ხალიჩაზე, ნახატებზე,

წიგნები იატაკზე დევს, ირგვლივ წერილებს ვხედავ.

წიგნები და წერილები! რამდენი ხანია შეგეხო ახალგაზრდა ხელი?

შენი ნაცრისფერი თვალები დიდი ხანია ხუმრობენ შენზე? ..

მაგრამ სიყვარულის პოეტურ დეკლარაციას ის დასძენს: „ეს მხოლოდ იმ ბერძნული სტილის შეხსენებისთვისაა, რომელიც შენ გიყვარს. თუმცა, რასაც ლექსად გეუბნებით, პროზაშიც შემეძლო გამემეორებინა, რადგან ეს არის წმინდა სიმართლე.

მან წაუკითხა მას „იამბა“ და ნაწყვეტები ჰენრი ჩენიერის ლექსიდან „ჰერმესი“, კლასიკოსების სულით გამსჭვალული იდილიაები და ელეგიები, ახლა კი სოფია ანდრეევნას გაუგზავნა თავისი ლექსების ტომი. იშვიათი გამოცემა, რომელიც შედგენილია პოეტ ლატუშის მიერ 1819 წელს და ძვირფასია მათთვის, ვინც მან მემკვიდრეობით მიიღო ალექსეი პეროვსკისგან. ტოლსტოის ასევე იზიდავდა ნახევრად ბერძენი, ნახევრად ფრანგი ჩენიერის პიროვნება, რომელიც მე-18 საუკუნის თავისუფლებისმოყვარე იდეებში იყო, მაგრამ არ მიიღო იაკობინების ტერორი და ღიად აცხადებდა: ”კარგია, გულწრფელად. ტკბილად, მკაცრი ჭეშმარიტების გულისთვის, დაექვემდებაროს უსირცხვილო დესპოტების სიძულვილს, რომლებიც ტირანს ატარებენ თავისუფლებას თვით თავისუფლების სახელით“ და დაასრულა სიცოცხლე ოცდათორმეტში გილიოტინის დანის ქვეშ რობესპიერის დაცემამდე ორი დღით ადრე. საფრანგეთის რევოლუციის წინააღმდეგობებმა აიძულა ტოლსტოი დაფიქრებულიყო მხატვრების ბედზე პოლიტიკური აჯანყების ეპოქაში. ჩენიერს ხომ ტოლსტოის მსგავსად „წინ შუქის სხივი“ ჰქონდა. საკუთარი განზრახვების შეუსრულებლობა აწუხებდა ტოლსტოის ყოველ ჯერზე, როცა იხსენებდა, როგორ ავიდა ჩენიერი, რომელიც ეშაფოტზე ავიდა, შუბლზე დაარტყა თავს და თქვა: „მაინც, იქ რაღაც მქონდა!“

ამაღლებული ფიქრებიდან იგი ყველაზე ჩვეულებრივი ეჭვიანობის გამოხატულებამდე დაეშვა, რადგან სოფია ანდრეევნას წინა საღამოს პოლიციის განყოფილების ფორმაში გამოწყობილმა კავალერმა ბურთი ჩამოართვა. მაგრამ ეს იყო ბოლო წერილი, რომელშიც ტოლსტოიმ საყვარელ ადამიანს მიმართა "შენ". და მალე მას ეჩვენება, რომ ”ჩვენ ერთდროულად დავიბადეთ და ყოველთვის ვიცნობდით ერთმანეთს და ამიტომ, საერთოდ არ გიცნობთ, მაშინვე გამოვვარდი შენთან, რადგან შენს ხმაში რაღაც ნაცნობი გავიგე... დაიმახსოვრე, შენ ალბათ იგივეს გრძნობდა...

ამიერიდან მისი თითოეული წერილი სავსე იქნება უდიდესი ნდობით, თითოეული მათგანი იქნება აღიარება და სიყვარულის გამოცხადება.

მხოლოდ ალექსეი კონსტანტინოვიჩის მგზნებარე მონოლოგი მოვიდა ჩვენამდე (სოფია ანდრეევნას წერილები არ არის შემონახული), საუბარია მათ სულიერ სიახლოვეს, რომელშიც ლიტერატურა, ხელოვნება, ფილოსოფია, მისტიკა მეორეხარისხოვან როლს ასრულებდა, რამაც შესაძლებელი გახადა დიდი ხნის დაგროვილის გადმოღვრა. , განიცადა და მიმალული ამ დროისთვის. ადამიანი ნიჭიერია, მაგრამ უმიზეზოდ, უპასუხოდ, გაუგებრად, შეიძლება არ ილაპარაკოს, ბოლომდე დარჩეს ბუნდოვანი შეგრძნებების ძალაში, ატარებდეს საკუთარ თავში აზრების ფრაგმენტებს, განუვითარებელ და დაუმთავრებელს.

ტოლსტოი თავს მახინჯად, არამუსიკალურად, არაელეგანტურად თვლიდა... ბევრი იყო, ყველანაირი „არა“. სოფია ანდრეევნას უყვარდა გერმანული მუსიკა, მაგრამ ტოლსტოის ეს არ ესმოდა და ნერვიულობდა, რომ მისი საყვარელი ბეთჰოვენის კართან შორდებოდა.

ტოლსტოიში უფრო და უფრო იზრდებოდა ზიზღი სამსახურის მიმართ. ის ყველანაირად ცდილობდა სასახლეში მოვალეობის თავიდან აცილებას. სოფია ანდრეევნა თანაუგრძნობდა მის სურვილს, გაწყვეტილიყო სასამართლო ცხოვრება და თავდაყირა ჩაეფლო შემოქმედებითობაში. და მაინც ძლიერი ნათესავები დააწინაურეს მას. თებერვალში ხდება კოლეგიური მრჩეველი, მაისში კი „მისი უდიდებულესობის სასამართლოს ცერემონიების ოსტატი“. ტახტის მემკვიდრე, მომავალი იმპერატორი ალექსანდრე II, მას ნადირობისას შეუცვლელ თანამგზავრად თვლის, ის ხშირად სტუმრობს პუსტინკას სახლში, რომელიც აღჭურვილი იყო ყველა შესაძლო ფუფუნებით - ბულის ავეჯით, ხელოვნების მრავალი ნიმუშით, ძვირფასი ფაიფურით, რომელიც ეკუთვნის იქ პეროვსკი მოიყვანეს. ეს ყველაფერი გემოვნებით იყო მოწყობილი, თვალისთვის სასიამოვნო და ტოლსტოის სიამოვნებით ატარებდა დროს პუსტინკაში. მას სურდა ხატვა, ძერწვა და სხვა, ტყეებსა და მინდვრებში გასეირნება ან ცხენზე ჯდომა.

ის დაუნდობლად ფიქრობს სოფია ანდრეევნაზე. ის არაფერს ამბობს და ხანდახან გაურბის მას. ტოლსტოი ამაში საკუთარ თავს ადანაშაულებს. ეს ის იყო, ვინც საკმარისად მგრძნობიარე არ იყო ... ან იქნებ უკვე დაკარგა ინტერესი მის მიმართ? ქალს შეუძლია წინასწარ განსაზღვროს ის, რაც მამაკაცმა ჯერ არ იცის. მუზას ეჭვი კვებავს.

იარაღით მხრებზე, მარტო, მთვარეზე,

მარჯვენა ცხენით მივდივარ მინდორზე.

სადავეები ჩამოვუშვი, მასზე ვფიქრობ

წადი, ჩემო ცხენო, მეტი გართობა ბალახზე! ..

და მასთან ერთად არის დამცინავი ორეული, თითქოს გამოცნობს ტოლსტოის ნამდვილ მდგომარეობას, წინასწარმეტყველებს მისი სიყვარულის ტრივიალურ დასასრულს:

”მე ვიცინი, ამხანაგო, შენს ოცნებებზე,

მეცინება, რომ მომავალს ანადგურებ;

გგონია რომ მართლა გიყვარს?

შენ თვითონ მართლა გიყვარს იგი?

სასაცილოა ჩემთვის, სასაცილოა, რომ ასე ვნებიანად მიყვარს,

შენ ის არ გიყვარს, მაგრამ გიყვარს საკუთარი თავი.

გონს მოდი, შენი იმპულსები არ არის იგივე!

ის აღარ არის თქვენთვის საიდუმლო.

თქვენ შემთხვევით შეიკრიბეთ ამქვეყნიურ აურზაურში,

თქვენ მას შემთხვევით გაწყვეტთ.

მწარედ ვიცინი, ბოროტად მეცინება

ის ფაქტი, რომ ასე ძლიერად კვნესის.

მაგრამ ტოლსტოიში ყოველთვის არ არის შესაძლებელი იმის გაგება, თუ სად არის ის სასიკვდილო სერიოზული და სად არის ისეთივე სასიკვდილო ირონიული. ეს წვეტიანი თვისებაა...

ტოლსტოის სოფია ანდრეევნასადმი მიწერილი წერილების რამდენიმე ფრაგმენტში აღარ არის ირონია. როგორც ჩანს, მან მისწერა მას, რომ მისი გრძნობა მხოლოდ ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული იყო. გაივლის და ტოლსტოის ის აღარ შეიყვარებს. მან იგრძნო მის სიტყვებში გაუგებრობა, რაც მას აწუხებდა. მან მიანიშნა მისთვის უცნობ გარემოებებზე. მას შეეშინდა ... მაგრამ მას არ ესმოდა, რისი ეშინოდა, არ ესმოდა მისი "საზრუნავი, წინათგრძნობა, შიში", მან თქვა, რომ ყვავილი ქრება, მაგრამ ნაყოფი რჩება, თავად მცენარე. დიახ, მან იცის, რომ სიყვარული არ არის მარადიული გრძნობა. მაგრამ ღირს ამის შიში? ისე, სიყვარული გაივლის, მაგრამ კურთხეული მეგობრობა დარჩება, როცა ადამიანებს აღარ შეუძლიათ ერთმანეთის გარეშე, როცა ერთი ხდება, თითქოს, მეორის ბუნებრივი გაგრძელება. ახლაც გრძნობს, რომ ის უფრო მეტად ის არის, რომ სოფია ანდრეევნა მისთვის უფრო მეტია, ვიდრე მეორე "მე".

„ვფიცავ, როგორც უფლის სამსჯავროს წინაშე დავიფიცებდი, რომ მიყვარხარ მთელი ჩემი შესაძლებლობებით, ყველა ფიქრით, ყველა მოძრაობით, მთელი ჩემი სულის ტანჯვითა და სიხარულით. მიიღეთ ეს სიყვარული ისეთი, როგორიც არის, ნუ ეძებთ მის მიზეზებს, ნუ ეძებთ მას სახელებს, როგორც ექიმი ეძებს სახელებს დაავადებისთვის, ნუ მიაკუთვნებთ მას ადგილს, ნუ აანალიზებთ მას. მიიღე ის ისეთი, როგორიც არის, მიიღე ისე, რომ არ ჩაუღრმავდე, უკეთესს ვერაფერს მოგცემ, მე შენ მოგცე ყველაფერი, რაც ძვირფასი მქონდა, უკეთესი არაფერი მაქვს ... "

ერთხელ მან აჩვენა მას თავისი დღიური და გაოცდა ფრაზა:

„სიმართლის მისაღწევად, ადამიანმა სიცოცხლეში ერთხელ უნდა გათავისუფლდეს ყველა ნასწავლი შეხედულებისგან და აღადგინოს საკუთარი ცოდნის მთელი სისტემა“.

თვითონ ყოველთვის ასე ფიქრობდა, მაგრამ ზუსტად ვერ გამოთქვა, როგორ გააკეთა ეს ჭკვიანმა სოფია ანდრეევნამ. „მე ვგავარ რაღაც ფარდულს ან უზარმაზარ ოთახს, სავსე ყველანაირი ნივთით, ძალიან სასარგებლო, ზოგჯერ ძალიან ძვირფასი, მაგრამ რატომღაც ერთმანეთზე დაყრილი; მსურს შენთან საქმე და ყველაფერი მოწესრიგდეს.

მას სტუმრობენ აზრები, რომლებიც საერთოა ნებისმიერი გამოჩენილი, შემოქმედებითი ადამიანისთვის. როგორ მოხდა, რომ ნახევარი სიცოცხლე უშედეგოდ იცხოვრა? მას აქვს იმდენი ურთიერთგამომრიცხავი თვისება, რომლებიც კონფლიქტში მოდის, იმდენი სურვილი, გულის იმდენი მოთხოვნილება, რომ შერიგებას ცდილობს... მაგრამ შერიგება, ჰარმონია არ მუშაობს. შემოქმედებითად გამოხატვის ყოველგვარი მცდელობა იწვევს საკუთარ თავში წინააღმდეგობების ისეთ ბრძოლას, რომ მთელი არსება ამ ბრძოლიდან ნაწილებად გამოდის. ის არ ცხოვრობს თავის გარემოში, არ მისდევს თავის მოწოდებას, მის სულში სრული უთანხმოებაა და თურმე ჩვეულებრივი ზარმაცი ადამიანია, თუმცა, არსებითად, ბუნებით აქტიურია...

ეს ნიშნავს, რომ ყველაფერი უნდა შეიცვალოს, ყველაფერი თავის ადგილზე უნდა დადგეს და ამაში მხოლოდ ერთ ადამიანს შეუძლია დაეხმაროს - სოფია ანდრეევნა.

1851 წლის ზაფხული ცხელი იყო. ტყიდან დაბრუნებული ტოლსტოი დაჯდა და წერილები მისწერა სოფია ანდრეევნას და უთხრა, როგორ იზიდავდა მას ტყის სუნი. ისინი მოგვაგონებენ წითელ რქაში გატარებულ ბავშვობას, ასე მდიდარ ტყეებს. რიჟიკი, ყველა სახის სოკო მასში აღვიძებს უამრავ სურათს წარსულიდან. უყვარს ხავსის სუნი, ბებერი ხეები, ახალგაზრდა, ახლად მოჭრილი ფიჭვები... ტყის სუნი ცხელ შუადღეს, ტყის სუნი წვიმის შემდეგ, ყვავილების სუნი...

ანა ალექსეევნამ უკვე შეიტყო შვილის კავშირის შესახებ სოფია ანდრეევნასთან, მაგრამ მშვიდად უყურებდა დაქორწინებულ ქალთან ურთიერთობას, რადგან მათ თვლიდა არასერიოზულ, ხანმოკლე ჰობიდ, ვერ ხედავდა ვერაფერს შვილის გრძნობებში სოფია ანდრეევნას მიმართ, რაც საფრთხეს უქმნიდა. ეგოისტური დედობრივი სიყვარული.

სოფია ანდრეევნა ძმასთან წავიდა პენზას პროვინციაში, ბახმეტევების საოჯახო მამულში, სოფელ სმალკოვოში. ტოლსტოი სწყურია და წერს მას პუსტინკასგან ვრცელ წერილს, რომელშიც ისევ ჟღერს სიყვარულის მარადისობის, მისი წინასწარგანზრახვისა და ფატალურობის მოტივი. და ალბათ ეს მთავარიაწერილი, მისი სარწმუნოება, რომელსაც ურყევად ეჭირა მთელი ცხოვრება.

„... არის მომენტები, როცა შენზე ფიქრისას ჩემს სულს თითქოს ახსოვს ის შორეული, შორეული დრო, როცა ჩვენ კიდევ უკეთ ვიცნობდით ერთმანეთს და კიდევ უფრო ახლოს ვიყავით, ვიდრე ახლა, და მაშინ მეჩვენება, რომ დაპირება ჩვენ ისევ ისე დავუახლოვდებით, როგორც ადრე იყო, და ასეთ მომენტებში მე განვიცდი ბედნიერებას იმდენად დიდ და იმდენად განსხვავებულად, რაც აქ ჩვენი იდეებისთვის ხელმისაწვდომია, რომ ეს წინასწარ გემოს ან წინათგრძნობას ჰგავს. მომავალი ცხოვრება. ნუ შეგეშინდებათ თქვენი ინდივიდუალობის დაკარგვის და თუნდაც ის დაკარგოთ, ეს არაფერს ნიშნავს, რადგან ჩვენი ინდივიდუალობა არის ჩვენ მიერ შეძენილი, ხოლო ჩვენი ბუნებრივი და ორიგინალური მდგომარეობა კარგია, რომელიც არის ერთი, ერთგვაროვანი და განუყოფელი. სიცრუეს, ბოროტებას ათასობით ფორმა და ტიპი აქვს და ჭეშმარიტება (ან სიკეთე) შეიძლება იყოს მხოლოდ ერთი... ასე რომ, თუ რამდენიმე პიროვნება დაუბრუნდება თავის ბუნებრივ მდგომარეობას, ისინი აუცილებლად ერწყმის ერთმანეთს და ამ მდგომარეობაში არაფერია არც სამწუხარო. ან გამაღიზიანებელი..."

და რადგან „ჩვენი თავდაპირველი მდგომარეობა კარგია“, მაშინ მისი ღრმა პატივისცემა ჩნდება იმ ადამიანების მიმართ, რომლებსაც შეუძლიათ ბუნებრივად ცხოვრება, არ ექვემდებარებიან თავს მსოფლიოს კონვენციებს და „ე.წ. სამსახურის“ მოთხოვნებს. ტოლსტოის ეჩვენება, რომ ასეთები არიან ხელოვნების ადამიანები, რომ განსხვავებული აზრები და კეთილი სახეები აქვთ. ის ყვება, თუ რა სიამოვნებას ანიჭებს ადამიანების ხილვა, რომლებმაც თავი მიუძღვნეს რაიმე სახის ხელოვნებას, არა მცოდნე მომსახურება, რომლებიც არ არიან დაკავებული ოფიციალური საჭიროების საბაბით "ინტრიგები ერთი მეორეზე ჭუჭყიანია". ის არის იდეალისტი, ჩვენი გმირი, რომელსაც სჯერა, რომ ინტრიგა უჩვეულოა ხელოვნების ადამიანებისთვის. მათ სამყაროში ის ხედავს შესაძლებლობას „დაისვენოს“ ოფიციალურ ფორმაში მარადიული ყოფნისაგან, ბიუროკრატიული ჰოსტელის წესების დაცვით, ბიუროკრატიული მონობისგან, რომელსაც ვერც ერთი თანამშრომელი ვერ აარიდებს თავს, რაც არ უნდა მაღალი იყოს იერარქიული კიბე. ის არის.

„ახლა საკუთარ თავზე ლაპარაკის სურვილი არ მაქვს, მაგრამ ოდესმე გეტყვით, რამდენად ცოტა დავიბადე სამსახურისთვის და რამდენად ცოტა გამომადგება...

მაგრამ თუ გინდა გეტყვი რა არის ჩემი ნამდვილი მოწოდება - იყავი მწერალი.

ჯერ არაფერი გამიკეთებია - არასდროს მხარში მიდგას და ყოველთვის გულგატეხილი ვარ, ძალიან ზარმაცი ვარ, მართალია, მაგრამ ვგრძნობ, რომ რაღაც კარგის გაკეთება შემეძლო, მხოლოდ იმისთვის, რომ მხატვრულ გამოძახილს ვიპოვო და ახლა უკვე იპოვე... ეს შენ ხარ.

თუ ვიცი, რომ ჩემი ნაწერი გაინტერესებს, უფრო მონდომებული ვიქნები და უკეთ ვიმუშავებ.

ასე რომ იცოდე, მე არ ვარ თანამდებობის პირი, არამედ ხელოვანი.

და აი, ჩვენ ვუახლოვდებით ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის სიყვარულის განსაცდელს სოფია ანდრეევნა მილერის მიმართ. ეს წერილი გაიგზავნა პუსტინკადან სმალკოვოში 1851 წლის 14 ოქტომბერს და რამდენიმე დღის შემდეგ თავად ტოლსტოი მივარდა იქ, რათა მოისმინოს საყვარელი ქალის აღიარება ...

და უკვე 21 ოქტომბერს, იგი წერს ლექსს სოფია ანდრეევნასადმი, სიყვარულით სავსე და მიანიშნებს მათ მტკივნეულ ახსნა-განმარტებებზე:

შენი ამბის მოსმენისას შემიყვარდი, ჩემო სიხარულო!

მე შენი ცხოვრებით ვიცხოვრე და შენი ცრემლებით ვტიროდი...

ბევრი რამ მტკიოდა, მრავალგზის გაკიცხავდი;

მაგრამ მე არ მინდა დავივიწყო შენი შეცდომები და ტანჯვა...

რა მოხდა ამ შვიდი დღის განმავლობაში? რატომ აფრინდება ტოლსტოი, რომელმაც ახლახანს დაწერა გრძელი ეპისტოლე და მასში არც ერთი სიტყვა არ ახსენა სოფია ანდრეევნას „შეცდომებზე და ტანჯვაზე“, მოულოდნელად აფრინდება და, შეიარაღებული ყველაზე ძლიერი საგზაო მატარებლით, ატარებს ეტლებს, ატარებს ცხენებს? მირბის სმალკოვოში?

ანა ალექსეევნა ტოლსტაიამ საბოლოოდ გააცნობიერა, რომ მის შვილს არ ჰქონდა უბრალო სასიყვარულო ურთიერთობა და დაინტერესდა მისი რჩეულით. მან მოითხოვა და დამხმარე ჭორიკანებმა სოფია ანდრეევნას შესახებ ისეთი რამ უთხრეს, რომ შეშინებული იყო. გრაფინია თეატრშიც კი აჩვენეს გარკვეულ ადამიანს, სახელების თანხმობით შეცდა სოფია ანდრეევნაში. პიროვნების ვულგარულმა გარეგნობამ უკიდურესად შოკში ჩააგდო ანა ალექსეევნა, რომელმაც, თითქმის იმავე საღამოს, უხეშად ჰკითხა შვილს, როგორი ურთიერთობა ჰქონდა სოფია ანდრეევნასთან, უყვარდა თუ არა იგი ...

ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა, რომელიც ვერ ახერხებდა პრევარიფიკაციას, თქვა, რომ უყვარდა, რომ არ იცოდა უფრო მშვენიერი და ჭკვიანი ქალივიდრე სოფია ანდრეევნა მილერს, და თუ ის მოახერხებდა ქმრის განქორწინებას, ის ჩათვლიდა მის თანხმობას, რომ ცხოვრების მეგობარი გამხდარიყო ბედნიერებისთვის... ანა ალექსეევნამ გაბრაზებულმა შეაწყვეტინა მას და გამოთქვა ყველაფერი, რაც მოისმინა და თვითონაც ფიქრობს სოფია ანდრეევნაზე.

მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ სოფია ანდრეევნა პეტერბურგში არ იმყოფებოდა, მან გაიღიმა, როდესაც დედამისმა თეატრში ნანახი ქალბატონი დახატა, მაგრამ როგორც კი დედის ამბავში გაბრწყინდა ბახმეტევების სახელები და სხვადასხვა ნაცნობი დეტალები, რომლებიც მჭიდროდ იყო დაკავშირებული იმასთან, რაც მან ნახა. ჯერ არ იცოდა, მაგრამ შეეძლო გამოეცნო, თუ უნდოდა, როგორ ჩამოშორდა ღიმილი სახიდან. ის შოკირებული იყო. მას სურდა მაშინვე ენახა სოფია ანდრეევნა, აეხსნა მისთვის, მისი ტუჩებიდან გაეგო, რომ ეს ყველაფერი სიმართლეს არ შეესაბამება...

ტოლსტოის სასწრაფოდ სჭირდებოდა ბიძამისი ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკის ორენბურგში მისვლა და იქ გზა პენზას პროვინციაში გადიოდა. სარანსკი გაბრწყინდა, ახლა კი სმალკოვო - ეკლესია მაღალი სამრეკლოთ, ბახმეტევების ორსართულიანი სახლი, ნახევრად დაფარული ტირიფებით, სოფლის ქოხებით. სახლში შესვლისას მან გაიგონა ფორტეპიანოს ხმები და ხმა, "საიდანაც მაშინვე წამოვიდა", საოცარი ხმა, რომელმაც სამუდამოდ დაიპყრო...

სოფია ანდრეევნას იმდენად გაუხარდა მისი ჩამოსვლა, რომ უხერხული იყო მისთვის დაწყება უსიამოვნო საუბარი. როდესაც მან საიდუმლოების გამო გაკიცხვა დაიწყო, მან ცრემლები წამოიწია, თქვა, რომ უყვარდა და ამიტომ არ სურდა მისი განაწყენება. ის ყველაფერს ეტყვის, ის კი თავისუფლად შეუძლია დაიჯეროს თუ არ დაუჯეროს...

მათ ახსნაზე მხოლოდ ვარაუდი შეგვიძლია. იყო ტოლსტოის საყვედურები, მაგრამ იყო თანაგრძნობა, პატიება, უსაზღვრო გულუხვობა. მალე ის მისწერს: „საწყალი შვილო, რაც სიცოცხლეში ჩაგდე, მხოლოდ ქარიშხალი და ჭექა-ქუხილი იცი. საუკეთესო მომენტებშიც კი, როდესაც ჩვენ ერთად ვიყავით, თქვენ აწუხებთ რაიმე სახის მუდმივი საზრუნავი, რაიმე სახის წინასწარმეტყველება, რაიმე სახის შიში ... "

სოფია ანდრეევნას წარსული ბუნდოვანი და დისფუნქციური იყო.

ტოლსტოის მხოლოდ რამდენიმე წერილია შემორჩენილი მილერისთვის, რომელშიც შემთხვევით გადარჩა მინიშნებები მისი ტანჯვისა და წარსულის შესახებ - მისი გარდაცვალების შემდეგ მან უმოწყალოდ გაანადგურა საკუთარი წერილები და ცალკეული სტრიქონებიც კი ამოჭრა ალექსეი კონსტანტინოვიჩის მარცხენა ასოებიდან ...

მაგრამ „მოგზაურობა საზღვარგარეთ“ მ.ნ. ფოხვინევი, 1847“ ნახსენებია საგულდაგულოდ დაფარული დრამა:

„ჩვენთან ერთად ტრასაზე მიდის გრაფი ტოლსტოი, მოსკოველი ლამაზმანის პოლინას მამა (მოსკოვში ასე ითვლებოდა), რომელიც ცოტა ხნის წინ დაქორწინდა პრინცზე. ვიაზემსკი, რომელმაც დუელში მოკლა პრეობრაჟენსკი ბახმეტევი... გრაფი ამაყად გვიყვება თავის სიძეზე, რომელმაც დიდი ხმაური გამოიწვია ბახმეტევთან მისმა ამბავმა; საქმე ეხებოდა ბახმეტევის დას, რომელსაც ვიაზემსკი დაჰპირდა დაქორწინებას და რომელიც, როგორც ამბობენ, აცდუნა; ძმა აღუდგა დას და მოკლა ვიაზემსკიმ. მასზე სასამართლო პროცესი დასრულდა და განაჩენი გამოუცხადეს გრაფის შვილთან ერთად. ტოლსტოი (რომელიც მისი მეორე იყო), სისხლის სამართლის პალატის კართან. მოხუცი ქალის რაზუმოვსკაიას, ვიაზემსკის დეიდის შუამდგომლობის წყალობით, ამ უკანასკნელს მიესაჯა ორწლიანი პატიმრობა ... "

რამდენი მათგანი, ტოლსტოი და რაზუმოვსკი, იმ დროისთვის ოჯახური კავშირებით იყო დაკავშირებული თითქმის ყველა გამოჩენილთან. კეთილშობილური ოჯახები! სოფია ანდრეევნას ქმარს, ცხენის მცველ ლევ ფედოროვიჩ მილერსაც კი ჰყავს დედა ტატიანა ლვოვნა - ნე ტოლსტაია.

სოფია ანდრეევნას ცხოვრება სახლშიაუტანელი გახდა. გვერდითი მზერისგან თავის დასაღწევად (ოჯახი მას ძმის სიკვდილის დამნაშავედ თვლიდა) ცოლად გაჰყვა მასზე ვნებიანად შეყვარებულ კაპიტან მილერს. მაგრამ ქორწინება წარუმატებელი აღმოჩნდა, მას ზიზღი ჰქონდა ქმრის მიმართ და მალევე მიატოვა იგი.

სოფია ანდრეევნამ აღიარა ტოლსტოის, მაგრამ იყო თუ არა მისი აღიარება სრული, იყო თუ არა მისი გრძნობა ისეთივე ღრმა და ძლიერი, როგორც მისი, არასოდეს გახდება ცნობილი. თუ არა, მაშინ ის უკმაყოფილო იყო მისი "შეშფოთებით, წინასწარმეტყველებებით, შიშებით". უზომოდ ბედნიერი იყო...

ძლიერი კაცის თანაგრძნობა და კეთილშობილება აშკარად ჩანს იმ ლექსის ბოლოს, სადაც მან თქვა, რომ არ სურდა სოფია ანდრეევნას შეცდომების დავიწყება.

შენი ცრემლები ძვირფასია ჩემთვის და ყოველი სიტყვა ძვირფასია!

მე შენში ღარიბს ვხედავ ბავშვურად, მამის გარეშე, მხარდაჭერის გარეშე;

ადრე იცოდი მწუხარება, მოტყუება და ადამიანური ცილისწამება,

უფრო ადრე, უსიამოვნებების სიმძიმის ქვეშ, შენი ძალა დაიმსხვრა!

შე საწყალი ხე, დახრილი თავი!

შენ ეყრდნობი ჩემსკენ, პატარა ხე, მწვანე თელას:

შენ ჩემსკენ დაიხარე, მე ვდგავარ უსაფრთხოდ და მტკიცედ!

ათი დღის შემდეგ ყალიბდება კიდევ ერთი ლექსი, რომელმაც მოგვიანებით, თავისებურად, მოაჯადოვა კომპოზიტორები ლიადოვი და არენსკი.

არ იკითხო, ნუ კითხავ

გონება-მიზეზი არ გაიფანტოს:

როგორ მიყვარხარ, რატომ მიყვარხარ

და რატომ მიყვარს და რამდენ ხანს?

არ იკითხო, არ გაფანტო:

ჩემი და ხარ, ახალგაზრდა ცოლი

ან ჩემთვის პატარა ბავშვი ხარ?

და არ ვიცი და არ ვიცი

როგორ დაგირეკოთ, როგორ დაგირეკოთ.

ბევრი ყვავილი ღია მინდორში,

ცაზე ბევრი ვარსკვლავი ანათებს

და არ არსებობს მათი დასახელების უნარი,

მათი ამოცნობის გზა არ არსებობს.

შემიყვარდი, არ მიკითხავს;

ვერ გავარკვიე, არ განმიცდია

შენ მიყვარხარ, მე ხელი ავიქნიე,

გამოკვეთა მისი ველური თავი!

სმალკოვოდან ტოლსტოი ბიძასთან ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკისთან წავიდა ორენბურგში და გზად მას ჰქონდა დრო, ეფიქრა სოფია ანდრეევნაზე და მის ოჯახზე ...

სასიამოვნო სიურპრიზი იყო იმის გაგება, რომ სოფია ანდრეევნას, ისევე როგორც მას, უყვარს ნადირობა, მიდის კაცივით, კაზაკთა უნაგირზე, მთელი სისწრაფით მირბის მინდვრებში მათრახით და იარაღით მხრებზე, და მისი ჩვევები მსგავსია. ნამდვილი მოგზაურის...

ის ასევე შეხვდა უამრავ ბახმეტევს - ოჯახის უფროსს, პიოტრ ანდრეევიჩს, მის ცოლს, შვილებს იურის, სოფიას, ნინას, სოფია ანდრეევნას დებს, მის კიდევ ერთ ძმას, ნიკოლაი ანდრეევიჩს, რომელიც ამბობდნენ, რომ იყო "სული და ნერვი". მთელი ადგილობრივი საზოგადოება. ”ის საშინელი ამაოა, დემონივით მოუსვენარი, მაგრამ მეორეს მხრივ, სადაც არ უნდა შევიდეს, თან მოაქვს სიცოცხლე.” ყველა მას კოლიაშას ეძახდა. იგი აღმერთებდა სოფია ანდრეევნას, რომელსაც სრულყოფილების სიმაღლედ თვლიდნენ. ყველა ბახმეტევს შორის ურთიერთობა ძალიან რთული იყო.

ერთ-ერთი ბახმეტევი დაქორწინებული იყო ვარვარა ალექსანდროვნაზე, ვარენკაზე, ახალ ლოპუხინაზე, რომელსაც ლერმონტოვი უყვარდა. ვარვარა ალექსანდროვნას ქმარი მოუწამლა სიცოცხლეს - პოეტის ყველა მოთხრობაში თუ დრამაში, სადაც სულელი ქმარი იყო გამოჩენილი, რომლის ცოლსაც სხვა უყვარს, თითქოს დაცინვა იყო, დაცინვა. სოფია ანდრეევნამ ყველაფერი იცოდა ამ ოჯახური ჩხუბის შესახებ, რადგან ერთ დროს, საკმაოდ ახალგაზრდა, ცხოვრობდა ვარვარა ალექსანდროვნასთან, მისი აღზრდილი იყო, მისი განვითარება ევალებოდა.

ორენბურგში, პატარა ციხესიმაგრეში, რომელიც გარშემორტყმულია თიხის გალავანითა და თხრილებით, ტოლსტოის სიხარულით შეხვდნენ პეროვსკი და ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვი.

„ხივას“ წარუმატებელი კამპანიის შემდეგ, როგორც გვახსოვს, პეროვსკი დაბრუნდა პეტერბურგში, ჭრილობები საზღვარგარეთ დაუმუშავა, უსაქმოდ ტრიალებდა, რადგან სახელმწიფო საბჭოს წევრის მოვალეობა მოსაწყენი ჩანდა. მან განიცადა თავისი რაზმის ჯარისკაცების სიკვდილი.

დედაქალაქში ბენკენდორფებმა, ნესელროდებმა და კლეინმიხელებმა, რომლებიც მჭიდროდ გარს ერტყა მეფეს, ყველაფერი გააკეთეს იმისათვის, რომ არ გაემართლებინა თავისი ქმედება. აუდიტორიისთვის ორი თვის ლოდინის შემდეგ, მან გადაწყვიტა სასოწარკვეთილი მოქმედება. მიმოხილვაზე ის სუნთქვა ამოიწურა და ხელები მკერდზე გადაიჯვარედინა. იმპერატორმა შუბლი შეიჭმუხნა, მაგრამ, როცა გაიგო, რომ ეს პეროვსკი იყო, მივიდა და ჩაეხუტა.

პეროვსკიმ უზრუნველყო, რომ წარუმატებელი კამპანიის ყველა გადარჩენილი მონაწილე დაჯილდოვდა. მაგრამ მას ახალი კამპანიის გაკეთების უფლება არ მისცეს. ის დიდხანს იყო ავად. როცა სრულიად ავად გახდა, ნიკოლოზ I-მა მოინახულა.

Რით შემიძლია დაგეხმაროთ? ჰკითხა იმპერატორმა.

მსურს, თქვენო უდიდებულესობავ, ურალის კაზაკებმა დამარხონ, - უპასუხა პეროვსკიმ.

როდესაც საზღვარზე გადამწყვეტი მოქმედება იყო საჭირო, პეროვსკი კვლავ დაინიშნა ორენბურგის მხარეში და მას უზარმაზარი უფლებამოსილება მიანიჭეს.

ის ჩავიდა ორენბურგში და თან წაიყვანა ძმისშვილი ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვი, როგორც თანამდებობის პირი თავის კაბინეტში. სენტინელები იდგნენ ორენბურგის გალავანზე და ღამით ყვიროდნენ: „მისმინე-აი!“, რის გამოც მათ სამეფო მამლები ეძახდნენ.

მხოლოდ თორმეტი ათასი მცხოვრები, ჯარების დათვლით, იყო ქალაქში, რომელიც მართავდა უსასრულოდ დიდ რეგიონს. ორენბურგში კი გენერალი ობრუჩევი მართავდა, თავისი ქვეშევრდომების გაკიცხვისა და მთავრობის ფულის დაზოგვის მოყვარული. მან დაზოგა მილიონი მანეთი, გაგზავნა პეტერბურგში, მაგრამ ამისთვის ჯილდო არ მიუღია. მაგრამ 1851 წლისთვის ორენბურგი დარჩა ცუდი და დანგრეული შენობების თაიგულად.

მაგრამ აქ გარეუბანი გაიღვიძა. ორენბურგისა და სამარას გენერალურ გუბერნატორად დანიშნულმა პეროვსკიმ თან მოიყვანა ჩინოვნიკების უზარმაზარი შტაბი. სპეციალური დავალებებიდა ადიუტანტებმა მრავალი ახალი ინსტიტუტი დააარსეს და ისე დიდებულად იცხოვრეს, რომ მაამებლებმა დაიწყეს მისი შედარება ლუი XIV-თან.

მის დაქვემდებარებაში მყოფი რეგიონები ვრცელდებოდა ვოლგიდან ურალის ღელვამდე. მას ანდობდნენ დიპლომატიური ურთიერთობებიხივასა და ბუხარასთან ერთად, გარკვეული მიღებებისთვის ხაზინა მას წელიწადში ნახევარ მილიონ რუბლს უშვებდა.

პეროვსკის გეგმები უზარმაზარი იყო და მან შემდგომში შეასრულა ისინი.

მის ქვეშ აშენდა მრავალი ციხესიმაგრე ყაზახეთის სტეპში, რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა ამჟამინდელ ქალაქებს, გამოიკვლია არალის ზღვა, კოკანდის ციხე აკ-მეჩეტი, მოგვიანებით დაარქვეს პეროვსკის ციხე, აიღო შტორმმა, დაიდო ხელშეკრულება ხივასთან, რამაც ამ ტირანის საფუძვლები შეარყია მონა სახელმწიფო. პეროვსკის ქმედებებმა წინასწარ განსაზღვრა ცენტრალური აზიის უზარმაზარი ტერიტორიების რუსეთთან ანექსია.

მის შესახებ თანამედროვე წერდა:

”ენერგია, სიჩქარე, შეტევა - ეს იყო პეროვსკის საქმიანობის ძირითადი მახასიათებლები.

სიმპათიური, დიდებული, საშუალოზე მაღალი, კეთილგანწყობილი, მან მომხიბვლელი შთაბეჭდილება მოახდინა საზოგადოებაში. მისით განსაკუთრებით აღფრთოვანებული იყვნენ ქალბატონები, რომლებიც, ეტყობა, წმინდა მოვალეობად ჩათვალეს მისი შეყვარება და კინაღამ გაიქცნენ უკან - სადაც ის არის, იქ არიან. ხანდახან ისე ახერხებდა მათი მოხიბვლა, რომ როგორც იტყვიან სულში ჩაეტევა. მაგრამ სხვა დროს, მისი ერთ-ერთი გაბრაზებული გამოხედვით, იგივე ქალბატონები გონება დაკარგეს.

პეროვსკი ძალიან ამაყობდა იმით, რომ თავის თანამდებობაზე ის ასევე იყო ორენბურგის ატამანი კაზაკთა არმიათორმეტი პოლკით. ერთ-ერთი პოლკი ქალაქის მიმდებარე სოფელში მდებარეობდა. კაზაკები თავისუფლად ცხოვრობდნენ, ვაჭრობდნენ ბირჟის ეზოში, უზარმაზარ ბაზარში, რომელიც გადაჭიმული იყო მდინარე ურალზე.

ვის არ უნახავს ეს ბაზარი! აქლემებისა და ცხენების ქარავნები ბუხარადან, ხივადან, კოკანდიდან, ტაშკენტიდან, აკმოლინსკიდან...

ყვირილი, კვნესა, ჭყლეტა... ათეულ ენაზე ხალხი ვაჭრობდა, კამათობდა, შეთანხმებული იყო. უმრავლესობა წერა-კითხვის უცოდინარი იყო, ფულის დათვლა არ შეეძლო და მხოლოდ ბარტერს აღიარებდა.

ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკიმ, რომელსაც საკუთარი ოჯახი არ ჰყავდა, თავის მოვალეობად ჩათვალა იზრუნა თავისი დების ვაჟებზე ალექსეი ტოლსტოისა და ძმები ჟემჩუჟნიკოვებზე. როდესაც ორენბურგში ჩავიდა, ტოლსტოი საზოგადოებაში სასიამოვნო აღმოჩნდა, ბევრს ნადირობდა, მონაწილეობდა ალექსანდრე ჟემჩუჟნიკოვის სასაცილო ხრიკებში ...

ორენბურგში მოგზაურობისას პოეტი ხშირად უსწრებდა მსჯავრდებულთა რიგს, რომლებიც აღმოსავლეთისკენ მიდიოდნენ სტეპში. პირქუშები, გაპარსული შუბლებით, ჯაჭვებით აწკრიალებული, ისინი გაბრწყინებული უყურებდნენ გამვლელ ეტლს და ზოგჯერ მღეროდნენ თავიანთ სამგლოვიარო სიმღერებს. ასეთი შეხვედრებით აღფრთოვანებულმა ტოლსტოიმ დაწერა ლექსი „კოლოდნიკი“, რომელიც მრავალი წლის შემდეგ გამოიცა და ა. ვ.ი.ლენინს ძალიან უყვარდა და პოლიტპატიმრები ხშირად მღეროდნენ.

მზე ჩადის სტეპებზე,

შორს ბუმბულის ბალახი ოქროსფერია, -

კოლოდნიკოვის ზარის ჯაჭვები

გზის მტვრის აყრა...

ტოლსტოი და ჟემჩუჟნიკოვები, გამოყენებით ოჯახის კავშირები, ხშირად ემხრობოდნენ ხელოვანებსა და მწერლებს, რომლებიც რეპრესიებს ექვემდებარებოდნენ. ჯერ კიდევ 1850 წელს მათ სთხოვეს ვასილი ალექსეევიჩ პეროვსკის შუამავლობა შევჩენკოსთვის. III ფილიალის საქმეებში დაცული იყო გენერლის წერილი დუბელტისადმი:

„ვიცოდე რამდენად ცოტა თავისუფალი დრო გაქვთ, არ ვაპირებ მოგაბეზროთ პირადი ახსნა-განმარტებებით და ამიტომ, ერთ საკითხზე ჩანაწერის მიყოლებით, თავმდაბლად ვთხოვ თქვენს აღმატებულებას, თავისუფალ მომენტში წაიკითხოთ იგი და შემდეგ შემატყობინოთ: არის თუ არა. შესაძლებელია, თქვენი აზრით, გადავდგათ ნაბიჯები შევჩენკოს ბედის შესამსუბუქებლად?

ჩანაწერი შეიცავდა უკრაინელი მხატვრისა და პოეტის საქმის შეჯამებას, „გამოგზავნილი მსახურებისთვის ცილისმწამებლური ლექსების დასაწერად პატარა რუსულ ენაზე... მას შემდეგ რიგითი შევჩენკო მშვენივრად იქცეოდა... გასულ წელს... ცალკეული ორენბურგის კორპუსის მეთაური (ობრუჩევი. - დ.ჯ.),დარწმუნებული ვარ, რომ ის შესანიშნავი ქცევადა აზროვნება, ხატვის ნებართვა სთხოვა, მაგრამ ამ სპექტაკლს უარი ეთქვა... რიგითი შევჩენკო ორმოცი წლისაა; ის ძალიან სუსტი და არასანდო აღნაგობისაა...“

დუბელტმა უპასუხა: „თქვენი აღმატებულების 14 თებერვლით დათარიღებული ნოტის შედეგად, მე მოვალეობად მივიჩნიე, მომეხსენებინა ბატონ გენერალ-ადიუტანტ გრაფ ორლოვს... მისმა აღმატებულებამ... პატივისცემით გამოეხმაურა ამაზე, მთელი გულწრფელი სურვილით გააკეთო ის, რაც მოეწონება. თქვენო აღმატებულებავ ამ შემთხვევაში, ნაადრევად მიმაჩნია შემოსვლა ყველაზე თავმდაბალი მოხსენებით...“

და ორი თვის შემდეგ შევჩენკო, რომელიც ორენბურგში შედარებით თავისუფლად ცხოვრობდა და, აკრძალვის საწინააღმდეგოდ, ხატავდა და წერდა, კვლავ დააპატიმრეს.

იმ დროისთვის, როდესაც ვ.ა. პეროვსკი დაინიშნა ხელმძღვანელად ორენბურგის რეგიონი III ფილიალის ძალისხმევით შევჩენკო ქალაქიდან უკვე გადაიყვანეს ორსკის ციხესიმაგრეში, შემდეგ კი მანგიშლაკში.

ამის შემდეგ ლევ ჟემჩუჟნიკოვმა შევჩენკოს ბიოგრაფს ა.ია კონისკის მისწერა:

”პეროვსკიმ შევჩენკოს შესახებ იცოდა K. P. Bryullov– სგან, თქვენ. ანდრ. ჟუკოვსკი და ა.შ. შევჩენკო სთხოვა პეროვსკის, როცა მოსკოვში გადიოდა და გრაფ ანდრ. ივ. გუდოვიჩი (ილია ივ. ლიზოგუბის მეუღლის ძმა); სთხოვა მას პეტერბურგსა და ორენბურგში ჩემი ბიძაშვილი, ახლა უკვე ცნობილი საზოგადო პოეტი, გრაფ ა.კ.ტოლსტოი. მაგრამ პეროვსკიმ, თუმცა ის ყოვლისშემძლე სატრაპი იყო, როგორც შევჩენკო ამბობდა, შევჩენკოს ვერაფერი უშველა: იმპერატორი ნიკოლაი პავლოვიჩი იმდენად იყო გაბრაზებული პოეტზე. პეროვსკიმ უთხრა ლიზოგუბს, ტოლსტოის და გუდოვიჩს, რომ უკეთესი იქნებოდა ახლა გაჩუმდნენ, რათა დაივიწყონ შევჩენკო, რადგან მისთვის შუამდგომლობამ შეიძლება ზიანი მიაყენოს მას. ეს ფაქტი უდავო და სერიოზული ფაქტია, რადგან ის განსხვავებულად ანათებს ვ.ა. პეროვსკის პიროვნებას, ვიდრე შევჩენკო ფიქრობდა მასზე. პეროვსკი, გარეგნულად მკაცრი, კეთილი, უაღრესად კეთილშობილი და რაინდულად პატიოსანი იყო: ის ყოველთვის აადვილებდა გადასახლებულთა ბედს, როგორც ეს გადასახლებული პოლონელები და რუსები არაერთხელ აცხადებდნენ, მაგრამ ის უძლური იყო შევჩენკოს სასარგებლოდ რაიმე გაეკეთებინა. იმპერატორმა ნიკოლაიმ შევჩენკო უმადურად მიიჩნია და განაწყენებული და გამწარებული იყო ცოლის კარიკატურული სახით წარდგენის გამო ლექსში "ოცნება" ... "

მეფემ ვერ აპატია პოეტს ასეთი სტრიქონები:

შევჩენკომ ჯარისკაცს ღვედი ნოვოპეტროვსკის ციხესიმაგრეში, კასპიის ზღვის უკაცრიელ და ცხელ სანაპიროზე მოკიდა. ”მაგრამ კარგი ხალხი, უეჭველია, განაგრძობდა შევჩენკოს ფიქრს და ზრუნავს და მათ შორის იყვნენ, როგორც ვიცი, ალექსეი ტოლსტოი, ლიზოგუბები და იგივე ვ.ა. პეროვსკი”, - წერს ლევ ჟემჩუჟნიკოვი თავის მოგონებებში.

ორენბურგის გენერალური გუბერნატორი გახდა, პეროვსკიმ, თავისი ახლო თანამოაზრეების მეშვეობით, არაერთხელ მიანიშნა შევჩენკოს მეთაურებს, რომ პოეტი არ უნდა დაჩაგრულიყო და ნოვოპეტროვსკის ციხესიმაგრეების კომენდანტის მეუღლის, უსკოვას წერილში. იგივე ა. ია (უსკოვი), ორენბურგიდან წასვლისას, წავიდა ციხესიმაგრეში პეროვსკის დასამშვიდობებლად, შემდეგ ის იყო პირველი, ვინც ისაუბრა შევჩენკოს შესახებ და ქმარს სთხოვა, როგორმე შეემსუბუქებინა სიტუაცია ... ".

ა.ა.კონდრატიევი ირწმუნება, რომ ტოლსტოი ორენბურგიდან პეტერბურგში თითქმის 1852 წლის გაზაფხულზე დაბრუნდა და ისევ სმალკოვოსკენ მიმავალ გზაზე გაჩერდა. თუმცა ამ განცხადებას ეწინააღმდეგება პეტერბურგიდან სოფია ანდრეევნასთვის გაგზავნილი წერილი. მასში ალექსეი კონსტანტინოვიჩი "ნანობს" სმალკოვოში ყოფნისას, რადგან "არისტოკრატიული ჰობის შუაგულში" მას უსურვა საკუთარი თავი. სოფლის ცხოვრება. წერილი ლირონდელის წიგნის მიხედვით 1851 წლით თარიღდება.

პეტერბურგში კი ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა ნანობდა, რომ არ ჰქონდა საკმარისი სიტყვები სმალკოვისგან მოშორებით თავისი მდგომარეობის გადმოსაცემად. აქ ის დაბრუნდა მასკარადის ბურთიდან, სადაც ოფიციალურ სამსახურს მსახურობდა – თან ახლდა ტახტის მემკვიდრეს.

„რა სევდიანი ვიყავი იქ!არასოდეს წახვიდე იმ საზიზღარ მასკარადის ბურთებზე! - იძახის ის, თუმცა სოფია ანდრეევნასთან გაცნობა მათ ევალება. "ძალიან მინდა გაგაცოცხლო შენი საწყალი გული, მინდა დაისვენო მთელი შენი ცხოვრებიდან!"

დიახ სმალკოვო, სოფელი, საყვარელი ქალი... იქ, სმალკოვოს სახლში, ნეტარი და მშვიდი იყო. Რა არის იქ? "მსოფლიოს მთელი აურზაური, ამბიცია, ამაოება და ა.შ." ეს არაბუნებრივია, ეს არაკეთილსინდისიერი ნისლია. მისი მეშვეობით და ახლა თითქოს ისმის მისი ხმა:

სამუდამოდ ვთმობ მას შენი სიყვარულის გამო!

მათ იპყრობს განუყოფელი ბედნიერების განცდა. მის მიერ ნათქვამი სიტყვები სმალკოვში ისევ და ისევ ჟღერს ჩემს სულში, როგორც გარანტია, რომ ამიერიდან არაფერი დაშავდება არც მას და არც მას.

"შენი გული მღერის ბედნიერებით და ჩემი უსმენს მას.და რაკი ეს ყველაფერი ჩვენშია, არ შეიძლება მისი წართმევა და ამქვეყნიური ამაოების შუაგულშიც კი შეგვიძლია მარტო ვიყოთ და ვიყოთ ბედნიერები. ჩემი პერსონაჟი ტანჯვითაა, მაგრამ მასში წვრილმანი არ არის - სიტყვას გაძლევ.

რუსული ლიტერატურა წარმოუდგენელია შექმნილი სასიყვარულო ლირიკის გარეშე დიდი გრძნობაალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოი.

ყველგან არის ხმა და ყველგან არის სინათლე,

და ყველა სამყაროს აქვს ერთი დასაწყისი,

და ბუნებაში არაფერია

როგორც არ უნდა სუნთქავდეს სიყვარული.

ყველაფერი ადვილი არ იყო ამ სიყვარულში.

მილერისგან განქორწინებაზე თანხმობის მიღება ადვილი არ იყო.

ანა ალექსეევნასთან ადვილი არ იყო. ნახსენებია ტოლსტოის წერილი დედამისისადმი, რომელშიც ის ისევ და ისევ საუბრობს თავის გრძნობებზე, ითხოვს პატიებას, ევედრება არ დაიჯეროს ცუდი ჭორები სოფია ანდრეევნას შესახებ ...

მომდევნო ორი წლის განმავლობაში ტოლსტოი მირბის პუსტინკას, მის სანქტ-პეტერბურგში მდებარე ბინას ვიელგორსკის სახლში მიხაილოვსკაიას მოედანზე და სმალკოვოს შორის.

ცნობილია, რომ ტოლსტოი საყვარელ ადამიანს თითქმის ყოველდღე წერდა. აქ არის სტრიქონები 1852 წლის 23 ივნისით დათარიღებული წერილიდან, რომელიც პირველად გამოქვეყნდა რუსულ ენაზე:

ზოგჯერ ტოლსტოი დედის დაჟინებული მოთხოვნით მოგზაურობს საზღვარგარეთ და წყლებში. იგი იტანჯება, უგზავნის მას სასოწარკვეთილ წერილებს, "მთელი ენთუზიაზმით ამაღლდება" მისი დამოუკიდებლობის წინააღმდეგ და ის იტანჯება მისი მწუხარების გამო. "ჩემი სიყვარული იზრდება შენი სევდის გამო", წერს ის ანა ალექსეევნას.

ხანდახან დედასთან მიმოწერა სასტიკია. შემდეგ ტოლსტოი ინანიებს: ”არ მახსოვს, რა მოგწერე, ცუდი შთაბეჭდილების ქვეშ ვყოფილვარ…” ზოგჯერ განაწყენებული დედა საერთოდ წყვეტს მის წერილებზე პასუხს.

გაზაფხულიდან და თითქმის მთელი 1851 წ. ივან სერგეევიჩ ტურგენევი სპასკოე-ლუტოვინოვოში იმყოფებოდა. მაგრამ მას ხშირად ახსენებდნენ წერილებში.

სოფია ანდრეევნამ შეაქო ტურგენევი. ტოლსტოიმ ეს შექება ეჭვიანობით მიიღო.

„...მაგრამ ახლა ტურგენევზე ვისაუბროთ. მე მჯერა, რომ ის არის ძალიან კეთილშობილი და ღირსეული ადამიანიმაგრამ მე ვერაფერს ვხედავ იუპიტერიანს მის სახეზე!...“

ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა გაიხსენა რუსული მამაკაცური სახე, ფრანგული სტილის აბრეშუმის მაყუჩები კისერზე, რბილი ხმა, რომელიც ასე არ შეესაბამებოდა ტურგენევის დიდ აღნაგობას და გმირულ აღნაგობას და დასძინა:

”უბრალოდ კარგი სახე, საკმაოდ სუსტი და არც ისე ლამაზი. პირი განსაკუთრებით სუსტია. შუბლის ფორმა კარგია, მაგრამ თავის ქალა დაფარულია სხეულის ცხიმოვანი ფენებით. ის სულ რბილია."

ტურგენევსა და სოფია ანდრეევნას შორის რაღაც იყო მათი გაცნობის დასაწყისში. Მაგრამ რა? ტურგენევმა მას მოგვიანებით მისწერა:

„არ არის საჭირო, გავიმეორო ის, რაც მოგწერე ჩემს პირველ წერილში, კერძოდ: იმ ბედნიერ შემთხვევებს შორის, როცა ხელიდან ათეულობით გავუშვი ხელი, განსაკუთრებით მახსოვს ის, ვინც შეგკრიბეთ და რომელიც ასე მოვიქეცი. ცუდად ვისარგებლეთ.. ისე უცნაურად შევხვდით და დავშორდით, რომ წარმოდგენა არ გვქონდა ერთმანეთზე, მაგრამ მეჩვენება, რომ მართლა ძალიან კეთილი უნდა იყოთ, რომ დიდი გემოვნება და მადლი გაქვთ..."

1852 წლის დასაწყისში ტურგენევი ჩავიდა პეტერბურგში.

იგი დასახლდა მალაია მორსკაიაზე, მიიღო მრავალი ნაცნობი. ალექსანდრინკამ დადგა კომედია „ფულის ნაკლებობა“ მარტინოვის სასარგებლო სპექტაკლისთვის. და მალევე გავრცელდა ინფორმაცია, რომ გოგოლი მოსკოვში გარდაიცვალა.

„გოგოლი მოკვდა!.. რომელი რუსული სული არ შეძრწუნდება ამ სიტყვებით?..“ - წერდა ტურგენევი სტატიაში. - დიახ, მოკვდა, ეს კაცი, რომელსაც ახლა გვაქვს უფლება, მწარე უფლება, რომელიც სიკვდილმა მოგვცა, დიდად ვუწოდოთ; ადამიანი, რომელმაც თავისი სახელით აღნიშნა ეპოქა ჩვენი ლიტერატურის ისტორიაში; კაცი, რომლითაც ვამაყობთ, როგორც ჩვენი დიდება!”

ცენზურამ არ დაუშვა ეს სტატია პეტერბურგის ვედომოსტში დაბეჭდილიყო.

მოსკოვმა საზეიმოდ დაკრძალა გოგოლი, თავად მისმა გენერალურმა გუბერნატორმა ზაკრევსკიმ, წმიდა ანდრიას ლენტით, გააცილა მწერალი... სანქტ-პეტერბურგიდან ზაკრევსკის უთხრეს, რომ ასეთი საზეიმო ღონისძიება შეუფერებელი იყო.

"მეგობრებთან მიმოწერის" ავტორი, რომელიც, როგორც ჩანს, უნდა შეერიგებინა მასთან არსებული ძალები, გარდაიცვალა. ბელინსკი თავს დაესხა თავის ცნობილ წერილში, რომლის შენახვა და წაკითხვა სახელმწიფო დანაშაულად ითვლებოდა. სხვათა შორის, ტურგენევმა ზამთარი გაატარა, როცა ბელინსკისთან ერთად დაიწერა ზალცბრუნში... მაგრამ გოგოლი ბელინსკიმ "ნატურალური სკოლის" მამად გამოაცხადა და უნებლიეს დროშა გახდა.

პუშკინი მშვიდად დაკრძალეს, რათა თავიდან აეცილებინათ „ლიბერალების ტრიუმფის უხამსი სურათი“, როგორც ნათქვამია ჟანდარმთა კორპუსის ქმედებების შესახებ მოხსენებაში.

იგივე მოსაზრებები ახლდა გოგოლის სიკვდილს.

ტურგენევმა გაგზავნა თავისი სტატია მოსკოვში, სადაც ბოტკინისა და ფეოქტისტოვის ძალისხმევით გამოჩნდა მოსკოვსკის ვედომოსტიში პეტერბურგიდან წერილების საფარქვეშ.

მოჰყვა III დეპარტამენტის "ყველაზე დაქვემდებარებული მოხსენება" ტურგენევისა და "მისი თანამზრახველების" შესახებ, რომლებმაც გამოაქვეყნეს სტატია ცენზურის გვერდის ავლით.

„... აშკარა დაუმორჩილებლობისთვის დააპატიმრეთ ერთი თვით და გაგზავნეთ სამშობლოში მეთვალყურეობის ქვეშ საცხოვრებლად, ხოლო ბატონი ზაკრევსკი სხვებს მოექეცით, როგორც ისინი არიან დამნაშავენი“.

დადგენილების დაწესების შემდეგ, ნიკოლოზ I-მა ჰკითხა ტურგენევის შესახებ:

ის თანამდებობის პირია?

არა, თქვენო უდიდებულესობავ, ის არსად არ მსახურობს.

აბა, დაცვაში ეს დაუშვებელია, პოლიციაში ჩასვით.

ასე რომ, ტურგენევი დასრულდა მე-2 ადმირალტის ქვედანაყოფის ყრილობაზე.

ოლგა ნიკოლაევნა სმირნოვას მოგონებების თანახმად, ტურგენევის დაპატიმრება თითქმის მათ სახლში მოხდა. ”მან ჩვენთან ერთად ისადილა. A.K. ტოლსტოი (გოგოლის გარდაცვალების შემდეგ 1852 წელს). ჩემს დღიურში ვიპოვე გოგოლის გარდაცვალებასთან დაკავშირებული დეტალები და საუბრებიც კი, ზაფხულში ჩვენს სოფელში ყოფნის შესახებ, მამის გარეუბანში და ა.შ. მწერლები მოულოდნელად მოხუცებულმა ალექსანდრა ოსიპოვნა როსეტ-სმირნოვამ მიიღო. ოლგა ნიკოლაევნამ ჩაწერა საინტერესო საუბარი დედასა და ტოლსტოის და ტურგენევს შორის, რომლებმაც მას ჰკითხეს პუშკინის, ლერმონტოვისა და გოგოლის შესახებ.

ან ტურგენევმა ან ტოლსტოიმ ჰკითხეს, რა მოსწონდა მეფეს ყველაზე მეტად ბორის გოდუნოვში. მან კი უპასუხა, რომ თავად მეფემ უამბო მას იმ მშვენიერი სცენის შესახებ, სადაც ბორისი რჩევებს აძლევს შვილს. მან მოიყვანა პუშკინის სიტყვები გლეხების განთავისუფლების აუცილებლობის შესახებ, რომლის გარეშეც ქვეყანა ვერ განვითარდება სათანადოდ. მან ასევე ისაუბრა იმაზე, თუ როგორ მოკრძალებით შეიტანა გოგოლმა ყველაფერი, რაც პუშკინისგან მოისმინა ჯიბის წიგნში...

დაკავების შემდეგ ალექსეი ტოლსტოი მაშინვე მივიდა ტურგენევთან პოლიციის განყოფილებაში და ურჩია, წერილი მიეწერა ტახტის მემკვიდრეს. მომავალ მეფეს ერთ-ორჯერ ელაპარაკება.

21 აპრილს ის წერს სოფია ანდრეევნას: ”მე ახლახან დავბრუნდი დიდი ჰერცოგისაგან, რომელთანაც კვლავ ვილაპარაკე ტურგენევზე. როგორც ჩანს, გოგოლის შესახებ სტატიის გარდა, სხვა პრეტენზიებიც არსებობს. მასთან სტუმრობა აკრძალულია, მაგრამ წიგნების გაგზავნის უფლება მომცეს“.

"სხვა პრეტენზიებს" შორის მთავარი იყო წიგნი "მონადირის შენიშვნები".

ამ წიგნმა წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა ტოლსტოისზე. მან პუსტინკადან საყვარელს მისწერა:

„დედაჩემს წავიკითხე მონადირის შენიშვნების მთელი მეორე ტომი, რომელიც მან დიდი სიამოვნებით მოისმინა. ფაქტობრივად, ძალიან კარგია - საბოლოო ფორმის გარეშე... რაღაცნაირად გადადის ერთიდან მეორეზე და ღებულობს ყველანაირ ფორმას, იმისდა მიხედვით, თუ რა განწყობაზე ხარ სული, რომელშიც ხარ... რაღაცას მახსენებს. ბეთჰოვენის სონატის... ეს რუსტიკული და მარტივი...

როცა მსგავს რაღაცას ვხვდები, ვგრძნობ, რომ ენთუზიაზმი აწვება ხერხემალს ისე, როგორც კითხვისას. მშვენიერი ლექსები. მისი მრავალი პერსონაჟი ძვირფასი ქვებიმაგრამ არა დამსხვრეული.

ჩემი გონება ნელია და ჩემი ვნებების გავლენით, მაგრამ სამართლიანია.

გგონია ოდესმე რამე გამოვა ჩემგან?

და რა შეიძლება ოდესმე გამოვიდეს ჩემგან?

თუ საქმე მხოლოდ ჩირაღდნის აღებას და ფხვნილის მაღაროს დაკიდებას და ამით თავის აფეთქებას, შემეძლო ამის გაკეთება; მაგრამ ამდენი ადამიანიც შეძლებდა ამას... ვგრძნობ გულში, გონებაში - და დიდი გული, მაგრამ რა არის ჩემთვის?

ამ თითქმის ახალგაზრდულ ფიქრებში ვერანაირად ვერ ამოიცნობთ გავლენიან კარისკაცს. მაგრამ რა არის სიმწიფის საზომი? ამქვეყნიური წარმატება, კავშირები საზოგადოებაში? ტოლსტოისთვის ეს არ იყო ცხოვრება. მასში შემავალი მხატვარი უკვე მომწიფებული იყო, მაგრამ ტოლსტოის სურდა დაეტოვებინა წინა ეჭვების ტვირთი სოფია ანდრეევნასთან გაზიარებით.

„... დაფიქრდი, რომ 36 წლამდე არავინ მყავდა, რომ ჩემი მწუხარება დამეჯერებინა, სული რომ ამომეღო.

”თქვენ მელაპარაკებით გრაფ თ-ზე (ტოლსტოი). ეს არის გულის კაცი, რომელმაც ჩემში აღძრა პატივისცემისა და მადლიერების დიდი გრძნობა. ის თითქმის არ მიცნობდა, როცა ჩემი უსიამოვნო ინციდენტი მოხდა და ამის მიუხედავად, არავინ გამომიცხადა იმდენი თანაგრძნობა, როგორც მან და დღესაც ის არის ალბათ ერთადერთი ადამიანი პეტერბურგში, ვინც არ დამვიწყებია, ერთადერთი ვინც მინიმუმრაც ამას ამტკიცებს. ვიღაც საწყალმა ადამიანმა ჩაიფიქრა, რომ მადლიერება მძიმე ტვირთია; ჩემთვის - ბედნიერი ვარ, რომ მადლობელი ვარ თ (ტოლსტოის) - ამ გრძნობას მის მიმართ მთელი ცხოვრება შევინარჩუნებ.

ტოლსტოიმ უბიძგა ტურგენევს, ვის დაეწერა, რა უნდა მიეცეს სანქტ-პეტერბურგში დაბრუნების უფლებას. მაგრამ ეს ყველაფერი ამაო იყო. მაშინ ალექსეი ტოლსტოიმ ძალიან სარისკო ნაბიჯი გადადგა.

მან ტახტის მემკვიდრის სახელით მიმართა ჟანდარმების უფროსს, გრაფ ორლოვს. ორლოვმა უარი ვერ თქვა და 1853 წლის 14 ნოემბერს მან წარუდგინა მოხსენება მეფეს ტურგენევის დედაქალაქში ცხოვრების ნებართვის შესახებ.

მეფემ გამოაცხადა:

– გეთანხმები, მაგრამ აქ მკაცრი მეთვალყურეობის ქვეშ იყავი.

ორლოვმა უკვე მისწერა მემკვიდრეს, რომ მისი თხოვნა შესრულდა და წერილი გენერალ დუბელტს გადასცა გასაგზავნად.

ტოლსტოი უფსკრულის პირას იყო. საქმე ის იყო, რომ მემკვიდრეს ტურგენევი არ უთხოვია. ტოლსტოიმ მოატყუა ორლოვი.

თითქოს არაფერი იცოდა მეფის დადგენილების შესახებ, ტოლსტოი წავიდა III განყოფილებაში.

ლეონტი ვასილიევიჩ დუბელტს არ ეწინააღმდეგებოდა ფილოსოფოსობა არსებული წესრიგის კეთილგანწყობის, რუსი გლეხის მორჩილების შესახებ. ის ამბობდა: „რუსეთი არლეკინის კაბას შეიძლება შევადაროთ, რომლის ნატეხები ერთი ძაფით არის შეკერილი და ლამაზად და ლამაზად იკავებს. ეს თემა არის ავტოკრატია. ამოიღეთ და კაბა დაიშლება.

მან მაშინვე მიიღო ტოლსტოი და ძალიან კეთილი იყო მის მიმართ. ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა, გადაჭარბებული ყურადღებით მოისმინა დუბელტის აზრები, როგორც ჩანს, სხვათა შორის თქვა, რომ ტახტის მემკვიდრე, რა თქმა უნდა, განწყობილი იყო ტურგენევის მიმართ, რის შესახებაც მან, ტოლსტოიმ, ესაუბრა გრაფ ორლოვს. მაგრამ მან, როგორც ჩანს, მიიჩნია ეს საუბარი მემკვიდრის პირდაპირ შუამდგომლობად და ახლა ეს გაუგებრობა შეიძლება არასწორად გაიგოს მისმა იმპერიულმა უმაღლესობამ ...

ნიკოლაევის ჟანდარმების შესახებ თავის წიგნში მ.ლემკე წერდა:

„რაც არ უნდა ეშმაკური იყო დუბელტი, მან ვერ გაიგო ტოლსტოის ხრიკები და სთხოვა ორლოვს შეეცვალა ნაშრომის ფორმულირება მემკვიდრეზე. ორლოვი წერდა: ”თუ ფიქრობთ, რომ ჩემი ნაშრომი ცარევიჩს შეუძლია გრაფს ზიანი მიაყენოს. ტოლსტოი, მაშინ არ შეგიძლია მისი გაგზავნა, მით უმეტეს, რომ თავად ტურგენევმა სთხოვა.

ამრიგად, ტოლსტოი გადაარჩინა.

ტოლსტოის წერილი გაფრინდა სპასკოე-ლუტოვინოვოში მილოცვით და სურვილით, რომ ტურგენევი სასწრაფოდ გაემგზავრა პეტერბურგში და მოსკოვის გავლისას არ დაყოვნებულიყო, რათა პეტერბურგში სასწრაფოდ წასულიყო ტოლსტოისთან, მანამდე კი არ შეხვედროდა. ვინმესთან ერთად. ტოლსტოის უნდა გაეფრთხილებინა ტურგენევი, თუ როგორ განვითარდა მოვლენები და როგორ მოქცეულიყო პეტერბურგში. წაკითხვის შემთხვევაში კი წერილში შექება მემკვიდრე, „რომელმაც დიდი წვლილი შეიტანა შეწყალებაში“.

ტოლსტოი და მისი ბიძაშვილები ჟემჩუჟნიკოვები ცდილობდნენ ამ ვერსიის გავრცელებას პეტერბურგში. გრიგორი გენადი თავის დღიურში 1853 წლის 28 ნოემბერს წერდა: „დღეს ჟ (ემჩუჟნიკოვმა) მომიტანა ამბავი ივ პატიების შესახებ. ტურგენევი. გრაფი ალექსეი ტოლსტოი მასზე აკოცა მემკვიდრესთან.

დეკემბერში ტურგენევი პეტერბურგში იმყოფებოდა და მალე სოფია ანდრეევნაც იქ ჩავიდა. მხატვარმა ლევ ჟემჩუჟნიკოვმა მოგვიანებით გაიხსენა:

„1853 წლის მთელი ზამთარი გავატარე პეტერბურგში და ვიქირავე სპეციალური ბინა ხის სახლში, ბაღში, სადაც მხოლოდ მეპატრონე და მისი ცოლი ცხოვრობდნენ; განსაკუთრებული ნაბიჯი მქონდა და არავინ იცოდა ეს ბინა, გარდა ა.ტოლსტოის, ბეიდემანის, კულიშისა და ტურგენევისა. ჩანახატების წერასა და კითხვას ვიკავებდი... ა.ტოლსტოი ხშირად მოდიოდა აქ, მოტანილ ტაფაზე თევზს ან სტეიკს ამზადებდა, მასთან და მის მომავალ მეუღლესთან სოფია ანდრეევნასთან ერთად ვივახშმოთ და დავემშვიდობოთ; ის წავა თავის ადგილას, მე კი მამაჩემთან, სადაც ყოველთვის ვთიულობდი ღამეს... ამ ზამთარს ხშირად ვატარებდი საღამოებს ა.ტოლსტოისთან და სოფია ანდრეევნასთან, სადაც ტურგენევი ხშირად სტუმრობდა და კითხულობდა პუშკინს, შექსპირს და მის ზოგიერთ ნაწარმოებს. ჩვენთვის. ტურგენევი ყოველთვის საინტერესო იყო და საუბარი დაღლილობის გარეშე გაგრძელდა, ზოგჯერ შუაღამემდე ან მეტი. სოფია ანდრეევნა, ა.ტოლსტოის მომავალი მეუღლე, კარგი მუსიკოსი იყო, უკრავდა პერგოლეზის, ბახის, გლუკის, გლინკას და სხვათა ნაწარმოებებს და სიმღერით ჩვენს საღამოებს მრავალფეროვნებას მატებდა.

ალექსეი კონსტანტინოვიჩი ახლა არასოდეს დაშორდება სოფია ანდრეევნას. მათ ჯერ კიდევ ბევრი ტესტი აქვთ გასაკეთებელი. ტოლსტოიმ იცოდა პატიება და სიყვარული. ეს დამახასიათებელია გმირებისთვის, უზარმაზარი ძალის მქონე ადამიანებისთვის.

მალე, 1854 წლის გაზაფხულზე, ალექსეი ტოლსტოის რამდენიმე ლექსი გამოჩნდა Sovremennik-ში. საბოლოოდ, მან შესაძლებელი გახადა გამოექვეყნებინა ცოტა რამ, რაც დაწერა. და არ არის აუცილებელი იყო განსაკუთრებული გაგება, რომ გაიგოთ რისგან არის შთაგონებული ლექსები:

თუ გიყვარს, ასე უმიზეზოდ,

თუ იმუქრები, ეს ხუმრობა არ არის,

თუ გაკიცხავთ, ასე დაუფიქრებლად,

თუ დაჭრი, ისეთი დაუდევარია!

თუ კამათობ, ისეთი თამამია

კოლი დასაჯოს, ასე რომ მიზეზი,

Kohl მაპატიე, ასე რომ მთელი გულით.

თუ ქეიფია, მაშინ ქეიფი მთაა!

ამ ლექსში ბევრმა დაინახა რუსული პერსონაჟის საუკეთესო თვისებები.

„ბნელი შვიდი წელი“ გაგრძელდა. ნეკრასოვმა და პანაევმა ყველაფერი გააკეთეს ჟურნალ Sovremennik-ის გადასარჩენად. მათ მიაღწიეს წარმატებას. მათ მიიზიდეს დასავლელი ბოტკინი და ლიბერალი დრუჟინინი თანამშრომლობისთვის, გამოაქვეყნეს ტურგენევის, გრიგოროვიჩის, პისემსკის, ტიუტჩევის, ფეტ. ამ დროს გონჩაროვის, ლეო ტოლსტოის და ალექსეი ტოლსტოის დებიუტი შედგა Sovremennik-ში. 1854 წელი აღინიშნა ალექსეი კონსტანტინოვიჩის ლექსების ჟურნალის გვერდებზე და მისი ერთ-ერთი განსახიერება - კოზმა პრუტკოვის მრავალმხრივი ნაწარმოები.

სოვრმენნიკის წრე (სანამ მასში ჩერნიშევსკი გამოჩნდებოდა) კეთილშობილური იყო. გამონაკლისი იყო ბოტკინი, მაგრამ ამ ვაჭრის ვაჟი არც განათლებით და არც მანერებით არ განსხვავდებოდა ბარ-მწერლებისგან. წრე ხვდებოდა ნეკრასოვის ბინაში კოლოკოლნაიას ქუჩისა და პოვარსკის შესახვევის კუთხეში ან ფონტანკას სანაპიროზე მდებარე რედაქციაში.

სხვა დღეებში ამ ვახშმებზე დომინირებდა ავდოტია იაკოვლევნა პანაევა, სიმაღლით პატარა, მოხდენილი, შავთმიანი, სქელი და წითური. ყურებში დიდი ბრილიანტები უბრწყინავდა, ხმა კი კაპრიზული იყო, როგორც გაფუჭებული ბავშვის ხმა. მისი ქმარი ივან ივანოვიჩ პანაევი გულმოდგინედ უყურებდა სტუმრებს, ყოველთვის მოდურად ჩაცმულნი, სურნელოვანი ულვაშებით, უაზრო და თანაბრად მშვიდად, მაღალი საზოგადოების გასართობ ოთახებში და ჰუსარის დღესასწაულებზე.

„ხვალ (პარასკევს) მოხვალ ჩემთან სადილზე. იქნებიან ტურგენევი, ტოლსტოი (ა.კ.) და სხვები. Არაფრის".

მაღალი, ქერათმიანი და გამხდარი დრუჟინინი, პატარა თვალებით, ნეკრასოვის თქმით, „ღორის მსგავსი“, რა თქმა უნდა, იქ იყო, თუმცა ინგლისელი ჯენტლმენი იქცეოდა. დიდი იუმორის გრძნობით დაჯილდოებულმა, მხიარული სტატიით უპასუხა იგავ-არაკის „დირიჟორი და ტარანტული“ „ახალი პოეტის“ (პანაევის) ფელეტონში გამოჩენას, რომელიც კოზმა პრუტკოვის დაბადებას უწინასწარმეტყველებდა.

1853 წლის 13 დეკემბერს ტურგენევის გადასახლებიდან დაბრუნების დღეს დიდი ვახშამი გაიმართა და ნეკრასოვმა წარმოთქვა ექსპრომტი სიტყვა, რომელშიც შედიოდა შემდეგი:

ის ოდესღაც ბევრად უარესი იყო

მაგრამ ვერ ვიტან საყვედურებს

და ამ მორცხვ ქმარში მე

აბსოლუტურად ყველაფერი მიყვარს...

და მისი დიდი ქება

ყველაფერი რასაც წერ

და ეს თავი ნაცრისფერია

ახალგაზრდული სულით.

გრიგოროვიჩი იხსენებს, რომ ისინი თითქმის ყოველდღე ხვდებოდნენ რედაქციაში. „... მოხდა ისეთი რამ, რაც არ მინახავს არცერთ ლიტერატურულ შეხვედრაზე, არც ერთ შეხვედრაზე; ხასიათის დარღვევები და მცირე დროებითი უთანხმოება, როგორც იქნა, შემოსასვლელში დარჩა ბეწვის ქურთუკებით. სერიოზულ ლიტერატურულ დებატებს შეუერთდა მკვეთრი რეპლიკები, იკითხებოდა იუმორისტული ლექსები და პაროდიები, ყვებოდა მხიარული ანეკდოტები; სიცილი განუწყვეტლივ გრძელდებოდა." ცნობისმოყვარეა, თუმცა, სხვა რამ არის - თითქმის ყველა მემუარისტი უსიტყვოდ ხსნის ამ გართობას... ცენზურით.

მიხაილ ლონგინოვი იმ დროს ძალიან ლიბერალური იყო. ის ყველას აჯობებდა ცენზურის აბსურდულთა დაცინვით, მაგრამ ამან ხელი არ შეუშალა მას მოგვიანებით გამხდარიყო მწერალთა პრესის დეპარტამენტის ყველაზე ძლიერი ხელმძღვანელი. მან ჯერ კიდევ გაიხსენა "ბნელი საათი", ჟურნალისტიკის საშიშროება, მწერლების სასოწარკვეთა და სულის ყურადღების გაფანტვა ხუმრობით, რადგან მაშინ ყველა ახალგაზრდა იყო ...

A. N. Pypin გამოჩნდა Sovremennik- ში უკვე მისი ნათესავის ჩერნიშევსკის რედაქციაში კონსოლიდაციით და სერიოზული ატმოსფეროს გაბატონებით, მაგრამ მან მაინც იპოვა რაღაც წინა წლებისგან და დაწერა ამის შესახებ თავის მოგონებებში ნეკრასოვის შესახებ:

”ლიტერატურული წრის განწყობა, რომელიც მე აქ ვნახე ... (ნეკრასოვის ლანჩებსა და სადილებზე. - დ.ჯ.)საკმაოდ უცნაური იყო; უპირველეს ყოვლისა, ეს იყო, რა თქმა უნდა, დეპრესიული განწყობა; ლიტერატურაში ძნელი იყო იმის თქმაც კი, რაც ახლახან, ორმოციანი წლების ბოლოს ითქვა. საიდუმლო კომიტეტის ბრძანებით შეირჩა კიდეც წარსულის ზოგიერთი წიგნი, მაგალითად, ორმოციანი წლების „სამშობლოს ცნობები“; სლავოფილებს უბრალოდ ეკრძალებოდათ სტატიების დაწერა ან ცენზურაზე წარდგენა; მხოლოდ ბნელი მინიშნებები და სიჩუმე დარჩა შესაძლებელი. Sovremennik-ის წრეში გადიოდა სხვადასხვა სახის ამჟამინდელი ამბები, ცენზურა ანეგდოტები, ზოგჯერ ზებუნებრივი, ან იყო უპრეტენზიო მეგობრული ჭორაობა, რომელიც დიდი ხანია დომინირებდა მაშინდელი უფლისწული კლასის ბაკალავრიატის კომპანიაში - და ეს კომპანია იყო როგორც ბაკალავრიატი, ასევე უფლისწული. ხშირად ის თავს ესხმოდა ძალიან მოლიპულ თემებს ... "

როდესაც ტურგენევს მოგვიანებით ჰკითხეს, როგორ შეიძლება გაერთონ ადამიანები ასეთ პირქუშ დროს ანალოგიურად, ის აგონებდა ბოკაჩოს დეკამერონს, სადაც ჭირის მწვერვალზე ბატონები და ქალბატონები ერთმანეთს უხამსი შინაარსის ისტორიებით ართობენ.

განა ნიკოლოზის ჩაგვრა არ იყო ერთგვარი ჭირი განათლებული საზოგადოებისთვის, დაასკვნა ტურგენევმა?

ასეთ საქმიანობას დრუჟინინი "შავ წიგნს" უწოდებდა. გრიგოროვიჩმა გაიხსენა, რომ საფუძვლიანად მუშაობის შემდეგ, დრუჟინინი ისვენებდა მეგობრების გარემოცვაში სპეციალურად ნაქირავებ ბინაში ვასილიევსკის კუნძულზე, სადაც ისინი ცეკვავდნენ მედიკესის ვენერას თაბაშირის გარშემო, მღეროდნენ სწრაფ სიმღერებს.

მაგრამ, მიუხედავად ცენზურის დევნისა და გართობისა, რომელიც მათ ვითომ წარმოქმნიდა, ლიტერატურა ძალზე ენერგიულად გამდიდრდა და ბევრი რამ, რაც მაშინ გამოქვეყნდა Sovremennik-ში, გადააჭარბა თავის ასაკს. "კოზმა პრუტკოვის მეგობრების" წრის კომიკური შემოქმედება შეუყვარდა მწერალთა მთელ კომპანიას და გამოქვეყნდა თითქმის მთელი 1854 წლის განმავლობაში Yeralash-ში, ჟურნალის სპეციალურად დაწყებულ განყოფილებაში. ნეკრასოვმა პირველ პუბლიკაციას წინ უძღოდა სათამაშო ლექსის გამყოფი სიტყვით.

კოზმა პრუტკოვის შემოქმედების წარმატებამ დიდწილად განსაზღვრა ალექსეი ტოლსტოის ნიჭი, მისი დახვეწილი იუმორი, რამაც მაშინვე გამოიყვანა გამოგონილი პოეტი ჩვეულებრივი დამცინავების რიგებიდან, რაც მთელ წარმოქმნილ გამოსახულებას აძლევდა აუწერელ სირთულეს და მრავალფეროვნებას.

ვლადიმერ ჟემჩუჟნიკოვის ჩანაწერებიდან ჟურნალის ტექსტების ასლებზე ცნობილია, რომ ტოლსტოიმ დაწერა „ეპიგრამა No1“.

"Გიყვარს ყველი?" - ჰკითხა ერთხელ თვალთმაქცმა,

”მე მიყვარს,” უპასუხა მან, ”მე მასში ვპოულობ გემოვნებას.”

მან ასევე დაწერა „წერილი კორინთიდან“, „ძველი პლასტიკური ბერძნული“ და ცნობილი „იუნკერ შმიდტი“.

ფოთოლი ხმება, ზაფხული გადის,

ყინვა ვერცხლისფერია.

იუნკერ შმიდტი პისტოლეტით

სროლა სურს.

მოიცადე, გიჟო! ისევ

გამწვანება გაცოცხლდება...

იუნკერ შმიდტი! გულწრფელად,

ზაფხული დაბრუნდება.

მაგრამ, ნამდვილად არ ღირს იმის გარკვევა, თუ რა დაწერა ტოლსტოიმ დამოუკიდებლად და რა პრუტკოვის საგნები დაიწერა ჟემჩუჟნიკოვთან ერთად. ყოველ შემთხვევაში, ალექსეი კონსტანტინოვიჩის ნიჭის შტამპი ატარებს საუკეთესო ნამუშევრებს - "ესპანელობის სურვილი", "პამბას ალყა", რომელიც ასე უყვარდა დოსტოევსკის და სხვა რუს კლასიკოსებს. მოგვიანებით მან ასევე დახატა "ჩემი პორტრეტი", რაც თავისუფლად აძლევდა შემდგომ ფანტაზიებს კოზმა პეტროვიჩ პრუტკოვის იმიჯის ჩამოყალიბებაში.

როცა ხალხში ვინმეს ხვდები

ვისი შუბლი ნისლიან ყაზბეკზე მუქია,

არათანაბარი ნაბიჯი;

ვისაც თმა აწეული აქვს უწესრიგოდ,

ვინც ტირის

ყოველთვის კანკალებ ნერვიულ შეტევაში, -

იცოდე რომ მე ვარ!

ვისაც ბრაზით აწვალებენ, სამუდამოდ ახალს

თაობიდან თაობას;

ვისგანაც ბრბო მისი დაფნის გვირგვინი

გიჟური ღებინება;

ვინც მოქნილის წინაშე ზურგს არ იხრის, -

იცოდე რომ მე ვარ!

მშვიდი ღიმილი ჩემს ტუჩებზე

მკერდში - გველი! ..

კოზმა პრუტკოვის იმიჯი განუყოფელია, თუმცა მისი ნამუშევრები კოლექტიური შემოქმედების ნაყოფია. ძნელი გასარკვევია, პრუტკოვის რომელი ცნობილი აფორიზმი გამოიგონა ტოლსტოიმ და რომელი ჟემჩუჟნიკოვებმა.

კოზმა პრუტკოვმა თქვა: ”მე არ მესმის, რატომ უწოდებს ბევრი ადამიანი ბედს ინდაურს და არა სხვა ფრინველს, რომელიც უფრო ჰგავს ბედს”. შემოქმედებითი ბედითავად კოზმა პრუტკოვს ბედნიერების გარდა სხვას ვერაფერს ვუწოდებ. ჩვენს დროში კი, ხუმრობით და სერიოზულად იყენებენ ბიუროკრატი ბრძენის გამონათქვამებს, სხვებმა არც კი იციან, ვის შეეძინა ეს მიზანმიმართული სიტყვები, რადგან ისინი უკვე განუყოფელია ჩვენი ყოველდღიური მეტყველებისგან. ცნობილია გამონათქვამების ავტორიტეტი: ”არავინ აითვისებს უკიდეგანობას”, ”შეხედეთ ფესვს!”, ”დააწკაპუნეთ კვერნას ცხვირში - ის კუდს აქნევს”, ”თუ გინდა იყო ბედნიერი, იყოს ეს. ", "Ფრთხილად!" სხვა. მაგრამ ვის ახსოვს ის ჩვეულებრივი ფრაზები, როგორიცაა: „რაც გვაქვს, არ ვინახავთ; წაგებული - ტირილი“, „ფხიზლად იყავით!“, „ყველანი ამბობენ, რომ ჯანმრთელობა ყველაზე ძვირფასია; მაგრამ ამას არავინ აკვირდება ”- ასევე გამოიგონა კოზმა პრუტკოვმა. მაშინაც კი, როცა ვჩივით, რომ „გულში ნალექია“, პრუტკოვის აფორიზმს ვიმეორებთ.

კოზმა პრუტკოვი "სიცოცხლის განმავლობაშიც კი" ძალიან პოპულარული იყო. მასზე წერდნენ ჩერნიშევსკი, დობროლიუბოვი და მრავალი სხვა კრიტიკოსი. დოსტოევსკიმ თავის ნამუშევრებში არაერთხელ ახსენა მისი სახელი აღტაცებით. სალტიკოვ-შჩედრინს უყვარდა პრუტკოვის ციტირება და მის სულში აფორიზმების შექმნა. ეს შეუცვლელია ჰერცენის, ტურგენევის, გონჩაროვის წერილებში...

კოზმა პრუტკოვი არ არის ჩვეულებრივი პაროდისტი. მან საკუთარ თავში მრავალი პოეტი „შეაერთა“, მათ შორის ყველაზე ცნობილი, მთელი ლიტერატურული მოძრაობები. იგი განთქმული იყო ყველაფრის აბსურდამდე მიყვანის უნარით, შემდეგ კი ერთი დარტყმით ყველაფერი თავის ადგილზე დააყენა და საღი აზრის დახმარებისკენ მოუწოდა. მაგრამ პრუტკოვი არსაიდან არ გამოჩნდა.

პუშკინი იყო ბრწყინვალე პოლემიკოსი. უყვარდა მკვეთრი სიტყვა. იგი კამათში ასწავლიდა სტილიზებას, ლიტერატურული მეტოქე სტილის პაროდიას. ერთხელ მან აღნიშნა: „ამ ხუმრობას სტილის იშვიათი მოქნილობა სჭირდება; კარგ პაროდისტს ყველა მარცვალი აქვს."

პუშკინის დროსაც კი, ოსიპ სენკოვსკი მორთული იყო თავის "საკითხავ ბიბლიოთეკაში". მაშინდელი მკითხველი საზოგადოება თავის ბარონ ბრამბეუსს ცოცხალ, რეალურ მწერლად აღიქვამს. შემდეგ ნადეჟდინმა გამოაქვეყნა თავისი ფელეტონები Vestnik Evropy-ში, „ყოფილი სტუდენტის“ ნიკოდიმ არისტარხოვიჩ ნადუმკოს ნიღბით, აკრიტიკებდა რომანტიზმს, რომელიც უკვე შეიცვალა „ბუნებრივი სკოლათ“.

კოზმა პრუტკოვის გამოჩენამდე, ტურგენევმა გაიხსენა:

„... გამოჩნდა ადამიანთა მთელი ფალანგა, უდაოდ ნიჭიერი, მაგრამ რომელთა ნიჭზე დევს რიტორიკის კვალი, გარეგნობა, რომელიც შეესაბამება იმ დიდ, მაგრამ წმინდად გარეგნულ ძალას, რომელსაც ისინი ექოს ემსახურებოდნენ. ეს ხალხი გამოჩნდა პოეზიაშიც, მხატვრობაშიც, ჟურნალისტიკაშიც, თეატრის სცენაზეც... რა ხმაური და ჭექა-ქუხილი იყო!

ის ასახელებს ამ "ცრუ დიდებული სკოლის" სახელებს - მარლინსკი, კუკოლნიკი, ზაგოსკინი, კარატიგინი, ბენედიქტოვი...

ცივ ადამიანებზე ვულკანივით მოვკვდები,

მდუღარე ლავა დაიტბორება...

ბენედიქტეს ეს ლექსები აღიქმება, როგორც წყალგამყოფი პუშკინის რომანტიზმსა და კოზმა პრუტკოვის აბსურდებს შორის.

კოზმა პრუტკოვის კითხვისას ხშირად ხვდები არეულობას - როგორც ჩანს, ფორმაში ერთია, შინაარსით - მეორე, მაგრამ თუ ამას გონებით დაფიქრდები, მისი ეპოქის ყველა გარემოებას გაეცნობი და იყავი მესამე, მეოთხე და მეხუთე... აი, როგორც ჩანს, ბოლომდე მიაღწია, მაგრამ არა - პატივცემული კოზმა პეტროვიჩის ნაშრომს ერთზე მეტი ფსკერი აქვს, მაგრამ იმდენად, რომ თვლას კარგავ და თქვენ აღარ იცით, იცინოთ თუ იტიროთ ყოფიერების და ადამიანის ბუნების არასრულყოფილებაზე, იწყებთ ფიქრს, რომ სისულელე არის ბრძენი, ხოლო სიბრძნე სისულელეა, რომ ბანალური ჭეშმარიტებები მართლაც სავსეა საღი აზრიდა ლიტერატურული სიამოვნება, მთელი მათი შრომის მიუხედავად, დაუფიქრებლად გადაიქცევა. ლიტერატურული ამაოება წარმოშობს პარადოქსებსა და ამაღლებულობას, რომლის მიღმაც იგივე ბანალურობა იმალება და ნებისმიერ ლიტერატურულ აბსურდს და სიგიჟესაც კი თავისი ლოგიკა აქვს.

ბუნებრივია ადამიანმა თავის მოტყუება და მით უმეტეს მწერლის. მაგრამ გამჭრიახობის მომენტებში ის სხვებზე უფრო ნათელს ხედავს საკუთარი ნაკლოვანებებიდა მწარედ იცინის მათზე. საკუთარი თავისთვის სიმართლის თქმა ადვილია, სხვებისთვის უფრო რთული... იმიტომ, რომ არავის მოსწონს სხვისი პირის ღრუს მწარე სიმართლე და მაშინ საჭიროა კოზმა პრუტკოვი, მისი მორთული სიმართლე, ბრძენი, რომელიც აყენებს. უბრალოების ნიღაბში...

როგორ აღიქვამდა პრუტკოვი მკითხველმა საზოგადოებამ, შეიძლება ვიმსჯელოთ სულ მცირე S.V. Engelhardt-ის (მწერალი ოლგა ნ.) წერილიდან დრუჟინინისადმი 1854 წლის ნოემბერში: „რაც შეეხება ერალაშს, უნდა გითხრათ, რომ მე გამუდმებით მოვდივარ მოწყენილობის მომენტებში. და ასეთი მომენტები, რა თქმა უნდა, ხშირად ხდება, როცა სექტემბრიდან ქვეყანაში ხარ. კუზმა პრუტკოვი დადებითად მახალისებს, ხშირად მაიძულებს შუაღამემდე ფხიზლად ვიყო და სულელივით მეცინება ჩემთვის. ვაღიარებ ამას, მიუხედავად მოსკოველთა აზრისა, რომ სერიოზული ადამიანი არასდროს იცინის.

კოზმა პრუტკოვს ოდესღაც ეძახდნენ „გენიოსი სისულელეში“, მაგრამ ასეთი განსაზღვრება დიდი ხანია ეჭვს იწვევს. ცნობილი ლექსი იუნკერ შმიდტის შესახებ, რომელსაც თავის გადაღება სურდა, პაროდიად მიიჩნიეს. მაგრამ ვის? შემდეგ მათ დაინახეს ლექსის მომხიბლავი შეხება და დაუცველობა, წარმოიდგინეს ქვეყნის მედპერსონალი ან ფოსტალიონი, რომელზეც ოცნებობდა. ლამაზი ცხოვრება. შენიშნეს, რომ ეს დიდი პოეტის დაწერილია, შენიშნეს რიტმის ოსტატური დევნა, შესანიშნავი რითმა. საბჭოთა ლიტერატურათმცოდნე ვ. სკვოზნიკოვი ნაწარმოების კარგ ინტონაციაზე წერდა: „სიცოცხლის გემოვნება დაკარგულს, დეპრესიულ მდგომარეობაში რომ უთხრეს: „იუნკერ შმიდტ, პატიოსნად, ზაფხული დაბრუნდება!“ - ხუმრობა იქნება, მაგრამ გამამხნევებელი ხუმრობა!

თუ გავიხსენებთ, რომ ლექსი დაიწერა 1851 წელს, როდესაც ალექსეი ტოლსტოი განიცდიდა სოფია ანდრეევნას საპასუხო გრძნობების გაურკვევლობას, დედის საყვედურებს, როცა სიყვარულითა და ტკივილით სავსე ლექსებს წერდა, მაშინ შეიძლება იფიქრო საკუთარ თავზე ირონიაზე, შეხებაზე. ხუმრობა დიდ გრძნობაზე. ამიტომ არ არის ლექსი ასე გამორჩეული კოზმა პრუტკოვის ყველა შემოქმედებაში? ღრმა, ტანჯვის გრძნობა რჩება იმაშიც კი, რასაც თავად ტოლსტოი წვრილმანად თვლიდა...

ალექსეი ჟემჩუჟნიკოვმა ძმას ვლადიმერს მისწერა: ”პრუტკოვის ურთიერთობა სოვემენნიკთან წარმოიშვა თქვენი და ჩემი კავშირებიდან. „სოვრმენნიკში“ გამოვაქვეყნე ჩემი ლექსები და კომედიები და თქვენ იცნობდით რედაქტორებს“.

ნეკრასოვის მოწვევის ნოტაში ა.კ. ტოლსტოის სახელი უკვე გაბრწყინდა. გენადის 1855 წლის გამოუქვეყნებელ დღიურში ვკითხულობთ შემდეგ ჩანაწერს:

„გუშინ, 17 თებერვალს, დიუსომ პუშკინის თხზულების გამომცემლის, პ.ვ. ანენკოვის პატივსაცემად ისადილა... მონაწილეობდნენ: პანაევი, ნეკრასოვი, დრუჟინინი, ავდეევი, მიხაილოვი, არაპეტოვი, მაიკოვი, პისემსკი, ჟემჩუჟნიკოვი, გრაფი ა. ტოლსტოლი. , ბოტკინი, გაეევსკი, იაზიკოვი.

პიპინმა დაასრულა თავისი შთაბეჭდილებები ნეკრასოვისა და პანაევის ვახშმებზე, რათა აეხსნა კოზმა პრუტკოვის დაბადების მნიშვნელობა გარკვეულწილად გაფართოებული გზით:

„ამ დროს დრუჟინინი „სოვრმენნიკში“ წერდა მთელ ბუფონურ ფელეტონებს სათაურით „ივან ჩერნოკნიჟნიკოვის მოგზაურობა პეტერბურგის დაჩის გავლით“ - მკითხველის გასართობად და საკუთარი თავისთვის. ამ დროს შეიქმნა ცნობილი კუზმა პრუტკოვის ქმნილებები, რომლებიც ასევე გამოქვეყნდა Sovremennik-ში ჟურნალის სპეციალურ განყოფილებაში, ხოლო Sovremennik-ის რედაქციაში პირველად შევხვდი ამ კომბინირებული სიმბოლური ფსევდონიმის ერთ-ერთ მთავარ წარმომადგენელს, ვლადიმირს. ჟემჩუჟნიკოვი. იმ დროს, როცა კუზმა პრუტკოვის ნაწარმოებები იწერებოდა, მეგობრული კომპანია, რომელსაც ის წარმოადგენდა, ნაწილობრივ არისტოკრატიული, პეტერბურგში სხვადასხვა პრაქტიკულ ბუფონიას აკეთებდა, რომლებიც, თუ არ ვცდები, კუზმა პრუტკოვის შესახებ ლიტერატურაში იყო ნახსენები. ეს არ იყო მხოლოდ უდარდელი და განებივრებული ახალგაზრდების უბრალო ხუმრობა; ამავდროულად დროის მახრჩობელ ატმოსფეროში სიცილის ნაწილობრივ ინსტინქტური, ნაწილობრივ გაცნობიერებული სურვილი იყო. თავად კუზმა პრუტკოვის შემოქმედება, როგორც ეს იყო, სურს იყოს მაგალითი სერიოზული, თუნდაც გააზრებული, ასევე მოკრძალებული და კეთილგანწყობილი ლიტერატურისა, რომელიც არანაირად არ დაარღვევს "საიდუმლო კომიტეტის" მკაცრ მოთხოვნებს.

ასე აერთიანებს „კოზმა პრუტკოვის მეგობრების“ წრე სოვრმენნიკის გარშემო დაჯგუფებულ მწერალთა დიდ წრეს. მონაწილეობდა თუ არა ალექსეი ტოლსტოი ზოგიერთი მათგანის ხანდახან უაზრო გართობებში? ნაკლებად სავარაუდოა. ის არ არის თავხედი, მაგრამ იუმორის გრძნობის გამოვლინებაში არასოდეს გადალახა ირონიისა და ცინიზმის ზღვარს. ბუნებით სუფთა, ის მუსეტს ამორალურადაც კი თვლის და იმუქრება, რომ თუ სოფია ანდრეევნას მაგიდაზე აღმოაჩენს მისი ნამუშევრების ასლს, მაშინ "ის აღარ იქნება ტურპენტინით, არამედ ტარით".

ალექსეი კონსტანტინოვიჩის სიყვარულის შესახებ მოთხრობის შეწყვეტის გარეშე, მისი ლიტერატურული კავშირების შესახებ, გავიხსენოთ, რომ საშინელი მოვლენები უკვე ახლოვდება, რომ ჩვენი გმირის ფიქრები სულ უფრო და უფრო იკავებდა ფენომენს, რომლის სახელია ომი!

ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოი ვლადიმერ ნოვიკოვი

"ხმაურიანი ბურთის ფონზე..."

"ხმაურიანი ბურთის ფონზე..."

ხანდახან ადამიანის ცხოვრება მკვეთრად იცვლის თავის მიმდინარეობას - ერთი წუთიც საკმარისია. და ყველაზე ხშირად ეს შეიძლება იყოს ერთი ნახვით სიყვარულზე. მსგავსი რამ მოხდა ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის შემთხვევაშიც. მის " ლამაზი მომენტი» მან ერთ-ერთი ყველაზე მეტად მიუძღვნა ცნობილი ლექსებირუსული ლირიკის ანთოლოგიაში.

ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით,

სამყაროს არეულობაში,

მე შენ გნახე, მაგრამ საიდუმლო

შენი თვისებები დაფარულია.

როგორც შორეული ფლეიტის ხმა,

როგორც ზღვის ტალღები.

მომეწონა შენი გამხდარი ფიგურა

და მთელი შენი გააზრებული მზერა

და შენი სიცილი, სევდიანიც და ხმაურიანიც,

მას შემდეგ ის ჩემს გულშია.

მარტოსული ღამის საათებში

მიყვარს, დაღლილი, დაწექი -

სევდიან თვალებს ვხედავ

მესმის მხიარული გამოსვლა.

და სამწუხაროდ ასე მეძინება

და უცნობის ოცნებებში მეძინება ...

მიყვარხარ - არ ვიცი

მაგრამ მგონი მიყვარს!

("ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით ...". 1851)

ჩაიკოვსკის მუსიკის ამ ლექსმა უკვე მოიპოვა უპრეცედენტო პოპულარობა, როგორც რომანტიკა. თანამედროვე მკითხველისთვის ეს არც ისე "ლიტერატურულად" გამოიყურება, ის ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ტოლსტოის სტრიქონებს დაუკავშიროს ლერმონტოვის ლექსებს:

იდუმალი ცივი ნახევრად ნიღბის ქვეშ

შენი მომხიბვლელი თვალები გამიბრწყინდა

და ეშმაკურმა ტუჩებმა გაიღიმა.

………………………………………………….

შემდეგ კი ჩემს წარმოსახვაში შევქმენი

მარტივი ნიშნებით, ჩემო სილამაზე:

და მას შემდეგ, უსხეულო ხედვა

სულში ვიცვამ, ვეფერები და მიყვარს.

ცოტამ თუ შეამჩნია, რომ სტრიქონი "ამქვეყნიური ამაოების შფოთვაში" იმეორებს პუშკინის "ხმაურიანი ამაოების შფოთვას" (ანა კერნისადმი გაგზავნილი გზავნილიდან). მე-19 საუკუნეში სურათი გარკვეულწილად განსხვავებული იყო. აშკარა იყო პოეტების მოწოდება და გარკვეულწილად ალექსეი ტოლსტოის მეორეხარისხოვანი ბუნებაც კი. მაგალითად, ლეო ტოლსტოი, რომელსაც მოეწონა თავისი შორეული ნათესავის ლექსი, მაინც ლერმონტოვის ამჯობინა. თუმცა, დროთა განმავლობაში, A.K. ტოლსტოი გამოვიდა გამარჯვებული პოეტურ დავაში. მისი ლექსი რუსული პოეზიის ყველა მოყვარულს ესმის; პოპულარობით მან შორს დატოვა თავისი ბრწყინვალე კოლეგისა და წინამორბედის ლექსი.

ეს ყველაფერი მოხდა 1851 წლის იანვრის საღამოს სანქტ-პეტერბურგის დიდ თეატრში გამართულ მასკარადზე. მორიგე ახალგაზრდა პოეტი ფესტივალზე მემკვიდრეს თან ახლდა. მისი ყურადღება მიიპყრო მაღალმა, სუსტმა და აყვავებულმა უცნობმა, რომელიც თავისუფლად ფლობს ინტრიგების ხელოვნებას. მან ოსტატურად აარიდა თავი დაჟინებულ მოთხოვნას ნიღბის ჩამორთმევის შესახებ, მაგრამ აიღო ალექსეი ტოლსტოის სავიზიტო ბარათი და დაპირდა, რომ უახლოეს მომავალში გახდებოდა საკუთარი თავი. მართლაც, რამდენიმე დღის შემდეგ მან მიიღო მიწვევა იდუმალი ქალბატონის მოსანახულებლად. მისი სახელი იყო სოფია ანდრეევნა მილერი.

როგორც ჩანს, ამ მასკარადზე ივან სერგეევიჩ ტურგენევიც იმყოფებოდა. ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის ვაჟი სერგეი ლვოვიჩი იხსენებს:

”... მან (ტურგენევი. - V.N.) უამბო, თუ როგორ, მასკარადზე, პოეტ A.K. ტოლსტოისთან ერთად, შეხვდა მოხდენილი და საინტერესო ნიღაბი, რომელიც მათ ჭკვიანურად ესაუბრებოდა. ისინი დაჟინებით მოითხოვდნენ, რომ მას ერთდროულად მოეხსნა ნიღაბი, მაგრამ მან მათ თავი მხოლოდ რამდენიმე დღის შემდეგ გაუმხილა და თავის ადგილზე მიიწვია.

რა ვნახე მაშინ? - თქვა ტურგენევმა, - ჩუხონელი ჯარისკაცის სახე კალთაში.

სერგეი ლვოვიჩი, რომელიც იცნობდა ამ ეპიზოდის გმირს, დაარწმუნა, რომ ტურგენევი აზვიადებდა.

მართლაც, სოფია ანდრეევნა მილერს არ შეიძლება ეწოდოს სილამაზე. როგორც ფოტოებიდან შეიძლება ვიმსჯელოთ, მას აქვს ბუნდოვანი სახის ნაკვთები, ფართო ლოყები, ძლიერი ნებისყოფის მქონე მამაკაცის ნიკაპი და ძალიან მაღალი შუბლი, რომელიც ბევრს ფიქრობს. მაგრამ თავდაპირველი არასახარბიელო შთაბეჭდილება მალევე დავიწყებას მიეცა. ის საოცრად ქალური იყო და რამდენიმე წუთში მოჯადოებულმა თანამოსაუბრემ დაინახა მხოლოდ მისი ნაცრისფერი თვალები, რომლებიც ჭკუიდან ცქრიალა.

წარმოუდგენლად ძნელია დაწერო ქალზე, რომელიც, მიუხედავად იმისა, რომ მთელი ცხოვრება თვალწინ დგას გამოჩენილი თანამედროვეების თვალწინ, სიტყვების მძლავრი ნიჭით არის დაჯილდოებული, მაგრამ არ დაუტოვებია საკუთარი მოგონებები, ან თუნდაც წერილები და სხვა მასალები. წარმოუდგენლად რთული. ხანდახან ინფორმაცია მისი ახალგაზრდობის შესახებ ცალ-ცალკე იკვებება და ენით ბრუნვით უნდა დაკმაყოფილდეს.

მისი ქალიშვილობის სახელია ბახმეტიევა. იგი დაიბადა 1825 წელს ლივონის დრაგუნის პოლკის გადამდგარი ლეიტენანტის ოჯახში, რომელიც ადრე გარდაიცვალა და ქვრივი დარჩა სამი ვაჟი და ორი ქალიშვილი. სოფია შვილებიდან ყველაზე პატარა იყო.

მან ბავშვობა გაატარა მამის მამულში სმალკოვოში, პენზას პროვინციაში. პატარა სოფო გამოირჩეოდა არაჩვეულებრივი ნიჭით; წლების მიღმა განვითარებული, ის ყველაფერში უსწრებდა თანატოლებს. მაგრამ სოფლის უდაბნოში გოგონა გაიზარდა, როგორც ნამდვილი თოჯინა. „სანადიროდ წავიდა კაცივით, კაზაკთა უნაგირზე და ნადირობდა, როგორც ყველაზე გამოცდილი და გამოცდილი მოგზაური. რაიონში ყველას ახსოვდა იგი მათრახით ხელში, იარაღით მხრებზე, მთელი სისწრაფით მირბოდა მინდვრებში, ”- იხსენებს მწერალი ანა სოკოლოვა.

საინტერესო ოჯახური ლეგენდა ამაზონის დისშვილმა სოფია ხიტროვომ უამბო. როცა სოფო ხუთი წლის იყო, დედამ ყველა შვილი საროვის ერმიტაჟში წაიყვანა მამა სერაფიმეს კურთხევისთვის. ყველა გადააჯვარედინა და დალოცა, პატარა სოფოს წინაშე კი მუხლებზე დაიჩოქა, ფეხზე აკოცა და საოცარი მომავალი უწინასწარმეტყველა. ახდა თუ არა წმიდა უხუცესის წინასწარმეტყველება, მკითხველმა უნდა განსაჯოს. მაგრამ თავიდან ბედი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მისთვის ხელსაყრელი ყოფილიყო.

მეზობელი აქშინოს მამული ეკუთვნოდა მამის ნათესავს, გადამდგარი შტაბის კაპიტანს ნიკოლაი ბახმეტიევს. მასზე ცოტა რამის თქმა შეიძლება. ბევრად უფრო საინტერესოა მისი ახალგაზრდა ცოლი. ეს არის იგივე ვარენკა (ვარვარა ალექსანდროვნა) ლოპუხინი, რომელსაც ბევრი მკვლევარი ლერმონტოვის ერთადერთ სიყვარულად მიიჩნევს. მკაცრმა ქმარმა, რომელიც პოეტის სახელსაც კი ვერ იტანდა მის თანდასწრებით, აიძულა ცოლი გაენადგურებინა მისი წერილები, მაგრამ მაინც მალულად განაგრძობდა ლერმონტოვთან კავშირს. ამიტომ მან მისგან მიიღო დემონის ხელნაწერი, რომელიც ჯერ არ იყო დაბეჭდილი; ლექსმა ვერ დაძლია ცენზურა ოც წელზე მეტი ხნის განმავლობაში.

სოფო, ფაქტობრივად, ვარვარა ალექსანდროვნას დისშვილი იყო და თინეიჯერობის ასაკში გარკვეული პერიოდიც კი ცხოვრობდა მასთან. შემდგომში სოფია ანდრეევნამ უთხრა ლერმონტოვის პირველ ბიოგრაფს, პაველ ალექსანდროვიჩ ვისკოვატს, რომ მას ბევრი რამ ევალებოდა მის სულიერ განვითარებაში. ზოგადად, ვისკოვატი იყო პირველი, ვინც ყურადღება მიაქცია ვარენკა ლოპუხინას, რომლის სახელიც იმ დროისთვის საფუძვლიანად დავიწყებული იყო. მას განსაკუთრებული შეხვედრა ჰქონდა სოფია ანდრეევნასთან და მისმა ჩვენებამ მხოლოდ გააძლიერა მისი ვარაუდები; სწორედ მისი წყალობით აღდგა ვარენკა ლოპუხინას ხსოვნა და იგი ლერმონტოვის ბიოგრაფიის ერთ-ერთი მთავარი გმირი გახდა.

სოფოს ძმების შუათანა იური ბახმეტიევი მსახურობდა პრივილეგირებულ ლაიფ-გვარდიულ პრეობრაჟენსკის პოლკში. 1838 წელს სოფი მოათავსეს ეკატერინეს კეთილშობილ ქალწულთა ინსტიტუტში; ეს დაწესებულება ითვლებოდა მეორე ყველაზე პრესტიჟულად ცნობილი სმოლნის ინსტიტუტის შემდეგ. საკმაოდ დიდი დრო დასჭირდა და ჭკვიანურად მომხიბვლელი გოგონასრულიად მიჩვეული მესაზღვრეების - მისი ძმის მეგობრების გარემოცვას.

ძალიან მუსიკალური იყო და ლამაზად მღეროდა. უკვე ნახსენები ანა სოკოლოვა წერს: ”მე მესმის, რომ რამდენიმე საღამოს მოსმენის შემდეგ, შეიძლება გიჟურად შეიყვარო იგი”. მემუარისტმა სოფოს მხოლოდ ერთი ნაკლი აღმოაჩინა: გარკვეული თვითშეფასება, მაგრამ „ამ თავმოყვარეობას იმდენი გამართლება ჰქონდა, რომ ნებით აპატიეს მას“. გასაკვირი არ არის, რომ მალე მისი ხელისა და გულის პრეტენდენტები გამოჩნდნენ. პირველი იყო მისი ძმის კოლეგა, პრაპორშჩიკი პრინცი გრიგორი ვიაზემსკი, მეორე იყო ცხენის მცველი ლევ მილერი, რომელმაც გოგონა დაბომბა მგზნებარე წერილებით. თუმცა ისინი უპასუხოდ დარჩნენ. სოფოს ვნებიანად უყვარდა ვიაზემსკი. მათ იზიარებდნენ მუსიკისადმი ორმხრივი გატაცება. ახალგაზრდებს მაშინდელი ზნეობრივი ნორმების დარღვევის არ ეშინოდათ და ერთმანეთის ხელში აღმოჩნდნენ.

1843 წლის მაისის დასაწყისში ვიაზემსკიმ ოფიციალური შეთავაზება გააკეთა. მისი საყვარლის დედამ ეს დადებითად მიიღო, მაგრამ ნიშნობა არ გახმაურებულა მანამ, სანამ საქმროს მშობლების თანხმობა არ მიიღეს, რომლებიც მოსკოვში ცხოვრობდნენ. ვიაზემსკი დარწმუნებული იყო, რომ მათი მხრიდან არანაირი წინააღმდეგობა არ იქნებოდა, მაგრამ ის მწარედ ცდებოდა. მათ ვერ დაამტკიცეს მათი შვილის დაქორწინება ყბადაღებულ მზითავზე. მდიდარი პატარძალი პოლინა ტოლსტაია, პირველი მოსკოვის ლამაზმანი, უკვე გონებაში იყო. დაგეგმილი კავშირი უნდა გაეუმჯობესებინა ვიაზემსკის ოჯახის არასტაბილური ფინანსური მდგომარეობა.

მამამ დიპლომატიურად უპასუხა ვიაზემსკის: ”მე და დედა, ყურადღებით განვიხილეთ თქვენი წერილი, ვერ გავბედავთ მტკიცედ შევეწინააღმდეგოთ თქვენს სავარაუდო კეთილდღეობას, მაგრამ თქვენ ახალგაზრდა ხართ, შეყვარებული ხართ და, შესაბამისად, ვნებები გიბრძანებთ. ოდნავი წარმოდგენა არ მაქვს იმ გოგოზე, რომელიც მოგწონთ, ისევე როგორც მის ოჯახზე, სამართლიანად უნდა შევწყვიტო მალე თანხმობა თქვენს დაქორწინებაზე. ამას მოჰყვა ჩივილი ქონების გაღატაკებისა და უსახსრობის შესახებ. წერილი მთავრდება შემდეგი შეჯამებით: „მოითმინეთ, ამ ინიციატივით ვწერ ჩემს დას, გრაფინია რაზუმოვსკაიას, ვეტყვი შენს განზრახვას და თუ ის რაიმე მიზეზით არ დათანხმდება შენს ქორწინებას, მაშინ ჩემი თანხმობაც არ შეიძლება მოჰყვეს. და მით უმეტეს, რომ ქალბატონი ბახმეტიევის ოჯახზე ოდნავი წარმოდგენაც არ მაქვს და ამიტომ ჩემი მხრიდან გაუაზრებელი იქნება თქვენი ბედის გადაწყვეტა ზედმეტად ნაჩქარევად და დაუფიქრებლად. სიფრთხილე მბრძანებს, ჯერ გამოვიკვლიო ის, რაც აუცილებლად უნდა ვნახო და მხოლოდ მაშინ გაიგებთ ჩემს გადამწყვეტ მშობლის ნებას და თქვენ, როგორც კარგი შვილი, მოგიწევთ მას თავმდაბლობით დაემორჩილოთ.

აშკარა იყო მშობლების დათრგუნვა. სიტუაციას ართულებდა ის ფაქტი, რომ სოფო ორსულად იყო. საქმროს მხრიდან საჭირო იყო გადამწყვეტი ნაბიჯები, მაგრამ შორს იქცეოდა საუკეთესო გზით. თავიდან ვიაზემსკი ყოყმანობდა და ამტკიცებდა, რომ სიყვარულს არ დათმობდა, მაგრამ შემდეგ პატარძლის დედას მისწერა, რომ მშობლების ნების საწინააღმდეგოდ ვერ წასულიყო და მისი შეთავაზება უკან დაიბრუნა.

სოფო სასოწარკვეთილებაში იყო; ის მოსკოვშიც კი წავიდა, რათა პრინცესა ვიაზემსკაიასთვის აეხსნა თავი. მას დადებითად მიესალმნენ, აფასებდნენ ახალგაზრდა ქალის გამორჩეულ ღვაწლს, მაგრამ ამავდროულად, აზრების შეცვლას არავინ აპირებდა. ბოლოს სოფოს კეთილშობილურად სურდა ნიშნობის გაუქმების მთელი ბრალი აეღო (რაც უკვე ფართოდ იყო ცნობილი პეტერბურგში) და მონასტერში წასულიყო. მან დაამშვიდა თავისი წარუმატებელი სიმამრი და დედამთილი იმ დარწმუნებით, რომ არასოდეს დაქორწინდებოდა ვიაზემსკიზე მათი მშობლების კურთხევის გარეშე. თუმცა სოფოს დედამ თავი შეურაცხყოფილად იგრძნო და გაბრაზებულმა ცოტათი უკბინა. მან დაიწყო საჩივრების გაგზავნა ყველა ინსტანციაში: დიდგვაროვანი ქალწულების საგანმანათლებლო დაწესებულებების ხელმძღვანელმა, ოლდენბურგის პრინცი პეტრე გეორგიევიჩმა, სიცოცხლის გვარდიის მეთაურმა, დიდმა ჰერცოგმა მიხაილ პავლოვიჩმა და ნიკოლოზ I-მაც კი. სკანდალის ჩაქრობა უკვე შეუძლებელი გახდა. . როგორც მოსალოდნელი იყო, პეტერბურგის სამყარო საერთოდ არ იყო შერცხვენილი გოგონას მხარეს. დედის წერილები მაგიდაზე ედო მესამე განყოფილების უფროსს, გრაფ ალექსეი ფედოროვიჩ ორლოვს. მას შემდეგ რაც აწონ-დაწონა ყველა დადებითი და უარყოფითი მხარე (პირველ რიგში მხარეთა კავშირები და გავლენა), მან ეს საკითხი არავითარ შემთხვევაში არ გადაწყვიტა პენზას გაღატაკებული მიწის მესაკუთრის სასარგებლოდ. ორლოვის დადგენილებაში ნათქვამია, რომ "პრინცი ვიაზემსკი არ იყო ვალდებული დაქორწინებულიყო ქალწულ ბახმეტიევაზე". მართალია, მას გადადგომა მოუწია "შინაური გარემოებების გამო". გარდა ამისა, იური ბახმეტიევი საყვარელი დის საპატივსაცემოდ დადგა და დუელში გამოწვევა.

დუელი მხოლოდ ორი წლის შემდეგ შედგა. ლეიტენანტი იური ბახმეტიევი მსახურობდა პეტერბურგში, ვიაზემსკი მოსკოვში ცხოვრობდა. თუმცა ბახმეტიევი მალევე გადავიდა კავკასიაში. დედა საყდრის გავლით, მან შენიშვნა გაუგზავნა ვიაზემსკის: ”ძვირფასო ბატონო, მე აუცილებლად უნდა გნახოთ. გელოდები შენი სახლის ჭიშკართან ციგაში. იმედია ჩემთან მოსვლაზე უარს არ იტყვი. თუ არ გამოხვალ, მაშინ იძულებული ვიქნები ოდნავი პატივისცემაზეც უარი ვთქვა. მე ყოველთვის ჩაგითვლით და ყველგან დაგიძახებთ ნაძირალას პატივისცემის გარეშე, კეთილშობილების ჩრდილის გარეშე და გარწმუნებთ, რომ პირველ შეხვედრაზე საჯაროდ მოგესალმებით ამ სახელით - მე გადავწყვიტე ყველაფერი ... ” მოწინააღმდეგეები არ შეხვდნენ, მაგრამ ვიაზემსკიმ პირობა დადო, რომ დაღესტანში ჩავიდოდა მომავალ ზაფხულს. მან პირობა არ შეასრულა.

უფროსი ძმა ნიკოლაი ბახმეტიევი 1845 წლის იანვარში გაემგზავრა მოსკოვში, რათა მოეგვარებინა სიტუაცია და იურის ნაცვლად დუელში წასულიყო. მაგრამ ვიაზემსკიმ კვლავ თავი აარიდა და მიუთითა იმ ფაქტზე, რომ მან სიტყვა უკვე მისცა იური ბახმეტიევს. ამ უკანასკნელმა მოსკოვში ჩასვლა მხოლოდ იმავე წლის მაისში მოახერხა, როცა შვებულება მიიღო. ორივე ძმა სმალკოვოდან დედა საყდარში ჩავიდა. დუელი 15 მაისს, გამთენიისას, პეტროვსკის პარკში გაიმართა. პირველივე გასროლით მოწინააღმდეგეებმა მხოლოდ ოდნავ დაკაწრეს ერთმანეთი. წამები დაჟინებით მოითხოვდნენ, რომ საქმე დასრულებულიყო, მაგრამ იური ბახმეტიევი შეუპოვარი იყო. მტრებმა ისევ ათი ნაბიჯით დაიხიეს ბარიერი და მიახლოება დაიწყეს. ბარიერამდე მისვლამდე ვიაზემსკიმ გაისროლა. ტყვია იური ბახმეტიევს მკერდში მოხვდა და ის მაშინვე მკვდარი დაეცა. როგორც წინასწარ იყო შეთანხმებული, გარდაცვლილი ბუჩქებში შეიყვანეს. ნიკოლაი ბახმეტიევმა მაშინვე გამოაცხადა ძმის გაუჩინარება. დაიწყო ძებნა; მხოლოდ ორი დღის შემდეგ ცხედარი აღმოაჩინეს.

სმალკოვოში მათ არაფერი იცოდნენ და რაც მოხდა, ჭექა-ქუხილი იყო მოწმენდილი ცა. მთელი ოჯახი გლოვობდა. შესაძლოა, არც ერთი საყვედური არ თქვა, მაგრამ სოფიმ გვერდითი მზერა მიაპყრო საკუთარ თავს, რაც მჭევრმეტყველად მიანიშნებს, რომ სწორედ ის ითვლებოდა ძმის სიკვდილის დამნაშავედ. თანდათან ატმოსფერო გაუსაძლისი გახდა, შემდეგ კი სოფიმ, სიტუაციის განმუხტვის მიზნით, ნაჩქარევად დაქორწინდა უკვე ხსენებულ ცხენოსანი მცველების კაპიტანზე, მასზე ვნებიანად შეყვარებულ ლევ მილერზე.

თანამედროვეებს, უპირველეს ყოვლისა, მისი მდიდრული ხორბლისფერი ულვაშები აოცებდა. თუმცა, ის არ იყო დამსახურების გარეშე. გარეგნულად, ქორწინება კიდევ უფრო მომგებიანი ჩანდა, ვიდრე ვიაზემსკისთან კავშირი. საქმროს მამა გენერალ-მაიორის წოდებამდე ავიდა და მოსკოვის პოლიციის უფროსი იყო; დედა ფიოდორ ივანოვიჩ ტიუტჩევის დედის და იყო. პოეტი იყო არა მხოლოდ მისი ახლო ნათესავი, არამედ მისი ნათლია. თავად მილერი, თავისი ბიძაშვილის შიშით, ასევე წერდა პოეზიას; ერთ დროს ზოგიერთი მათგანი პოპულარული რომანი გახდა. მაგრამ სოფო უკვე შინაგანად გატეხილი იყო. როგორც მოსალოდნელი იყო, ქორწინება უბედური აღმოჩნდა. მალე ისინი ურთიერთშეთანხმებით დაშორდნენ და თვითონ განიკურნენ. პეტერბურგის "დიდ სამყაროში" სოფია ანდრეევნა მილერის ინტელექტმა, განათლებამ და მომხიბვლელობამ სწრაფად მოიპოვა პოპულარობა.

ვიაზემსკის შემდგომ ბედს ძნელად შეიძლება ეწოდოს აყვავებული. დუელი კატეგორიულად აკრძალული იყო და მას ციხეში ორი წელი უნდა გაეტარებინა. გათავისუფლების შემდეგ იგი დაუბრუნდა სამხედრო სამსახურს და მალე გახდა მესამე დივიზიის უფროსის, გრაფ ა.ფ.ორლოვის ადიუტანტი. ქორწინებაში ვიაზემსკის (ბედის ხელი?) არ გაუმართლა; ქალიშვილის დაბადების შემდეგ იგი დაქვრივდა. მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში ვიაზემსკი მუსიკალურ ამბიციებს ატარებდა, მაგრამ აქაც ის წარუმატებელი აღმოჩნდა. მან შეასრულა მუსიკა და ხელყოფაც კი აიღო ოპერაში. მისი პირველი ორმოქმედებიანი ოპერა „ჯადოქარი“ 1855 წელს დაიდგა სანკტ-პეტერბურგის სცენაზე, მაგრამ მხოლოდ რვა სპექტაკლზე გავიდა. პრემიერა შედგა ცნობილი მომღერლის ოსიპ პეტროვის სასარგებლო სპექტაკლზე, მაგრამ მისი ოპუსის წარუმატებლობის გამო, ვიაზემსკი იძულებული გახდა ბენეფიციარს გადაეხადა "სრული საფასური", ასევე თეატრს აუნაზღაურებინა წარმოების ხარჯები.

თითქმის ოცდაათი წლის შემდეგ, ვიაზემსკიმ მიაღწია შემდეგი ოპერის, პრინცესა ოსტროვსკაიას დადგმას მოსკოვის დიდი თეატრის სცენაზე. ერთადერთი წარმოდგენა შედგა 1882 წლის 17 იანვარს. სპექტაკლი სრული მარცხი იყო. მიმოხილვები დამანგრეველი იყო. ვიაზემსკის ახალი ოპუსი აღიქმებოდა ყველაზე ვულგარული დილეტანტიზმის ნიმუშად. Russkiye Vedomosti წერდა: ”... ვერაფერი დააკმაყოფილებდა მსმენელს, რომელიც არ არის მოკლებული მუსიკალური გაგებისა და გემოვნების... ოპერის ირგვლივ მიმოფანტული ყველა რიცხვიდან, პოზიტიურად არ არის არც ერთი, სადაც ნიჭია. იმოქმედებდა. მელოდიური აზროვნების სიღარიბე ყოველ ნაბიჯზეა... ასეთი უპირობოდ ცუდი ოპერა, ყველა თვალსაზრისით, ძნელად თუ ვინმეს ახსოვს დიდი თეატრის სცენაზე... "პრინცესა ოსტროვსკაიას" გამოჩენა იმავე სცენაზე, სადაც რუბინშტეინის „დემონი“, სეროვის „მტრის ძალა“ და „ჯუდიტი“ ესაზღვრება აბსურდს“. ამ დროისთვის ვიაზემსკი დიდი ხანია გადამდგარი პოლკოვნიკი იყო. მან ვერ გადაურჩა თავისი კომპოზიტორის პრეტენზიების დაშლას და ფატალური პრემიერიდან რამდენიმე დღეში გარდაიცვალა.

ვიაზემსკისგან განსხვავებით, სოფია ანდრეევნა თავს არასოდეს თვლიდა შემოქმედებით ადამიანად; მაგრამ მისი უჩვეულოობა მუდმივად იზიდავდა მისკენ ხელოვნების ადამიანებს. ტოლსტოის შეხვედრამდეც კი, იგი შევიდა მწერალთა წრეში. ტურგენევის ზემოთ მოყვანილი უცნაური სიტყვები შეიძლება აიხსნას იმით, რომ იგი გახდა ამ ცირკის მსხვერპლი და ცდილობდა მის დავიწყებას. ცნობილია, რომ დიდი ხნის განმავლობაში უგზავნიდა მას, ერთ-ერთ პირველს, თავის ახალ ნამუშევრებს და დაჟინებით ითხოვდა სასამართლო პროცესს. თუმცა, მათი ურთიერთობა არ გამოვიდა, რაც ტურგენევმა გულწრფელად ინანა. სიბერის ზღურბლზე მან მისწერა: „... იმ ბედნიერ შემთხვევებს შორის, რომლებიც ხელიდან გავუშვი ათეულობით, განსაკუთრებით მახსოვს ის, რომელმაც შენთან ერთად მომიყვანა და რომლითაც ასე ვისარგებლე. ცუდად... ისე უცნაურად დავშორდით ერთმანეთს, რომ ძლივს გვქონდა რაიმე წარმოდგენა ერთმანეთზე, მაგრამ მეჩვენება, რომ მართლა ძალიან კეთილი უნდა იყოთ, რომ დიდი გემოვნება და მადლი გაქვთ... ”ისევ ყველაფერი მოსაწყენი და გაუგებარია და ფართო ველი იხსნება სხვადასხვა სახის ვარაუდებისთვის. ვინ იცის - არ იყო ტურგენევი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ა.კ.ტოლსტოის სამწუხარო მეტოქე? თუმცა, თუ ეს ასეა, მაშინ შეყვარება მხოლოდ წარმავალი იყო.

ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის შეხვედრამდე ცოტა ხნით ადრე სოფია ანდრეევნამ განიცადა ხანმოკლე, მაგრამ მშფოთვარე რომანი დიმიტრი გრიგოროვიჩთან. თუმცა, როცა ეს უკანასკნელი სანკტ-პეტერბურგში მდებარე მამულიდან ჩამოვიდა, დივანზე მწოლიარე ავადმყოფი დახვდა, ფეხებთან კი შეყვარებული ტოლსტოი იჯდა. გრიგოროვიჩმა გადაწყვიტა არ ჩარეულიყო და წავიდა.

იანვრის საღამოსთვის, რომელმაც მთელი მისი ცხოვრება თავდაყირა დააყენა, ალექსეი ტოლსტოი შინაგანად მზად იყო. გრძნობდა, რომ საბედისწერო წერტილში იდგა. წლების განმავლობაში ტოლსტოი სულ უფრო და უფრო მძაფრად გრძნობდა, რომ ის იყო უცხო ელემენტი სასახლის დარბაზებში, რომ მისი ნამდვილი მოწოდება იყო ხელოვნება. იმავდროულად, ახალგაზრდა პოეტი მტკიცედ იყო მიჯაჭვული სამსახურში, ყოველდღიურმა მოვალეობებმა არ მისცა საშუალება ყურადღება გამახვილებულიყო ცხოვრებაში მთავარზე: მხოლოდ დროდადრო იღვრება ლექსები, ისტორიული რომანი ივანე საშინელის ეპოქიდან (საბოლოოდ. სახელწოდებით "პრინცი ვერცხლი") არ გადავიდა უფრო შორს, ვიდრე პირველი ესკიზები. მზარდი სიყვარული ქალის მიმართ, რომელიც მზად იყო გაეგო მისი შემოქმედებითი მოთხოვნილებები და დაეკავშირებინა მისი ბედი მასთან, თითქოს, წმენდა იყო. ის, ისევე როგორც პუშკინის წინასწარმეტყველი, იძენს ყოვლისმომცველ ნიჭს.

მე, სიბნელეში და მტვერში

აქამდე ბორკილები ათრევდა,

სიყვარულის ფრთები ასწია

ალისა და სიტყვების სამშობლოს.

და გაანათა ჩემი მუქი თვალები,

და უხილავი სამყარო ჩემთვის ხილული გახდა,

და ესმის ყური ამიერიდან,

რაც სხვებისთვის მიუწვდომელია.

და ჩამოვედი სიმაღლიდან

შეაღწია ყველა მისმა სხივმა,

და მერყევ ველზე

ახალი თვალებით ვუყურებ.

და მესმის საუბარი

ყველგან სიჩუმე ისმის,

როგორც ცეცხლოვანი მთის გული

სიყვარულით სცემს ბნელ ნაწლავებში.

სიყვარულით ლურჯ სამყაროში

ნელი ღრუბლები შემოდის

და ხის ქერქის ქვეშ

ახალი და სურნელოვანი გაზაფხულზე,

სიყვარულით ფოთლების წვენი ცოცხალია

თვითმფრინავი მელოდიური აწევა.

და წინასწარმეტყველური გულით მივხვდი

რომ სიტყვით დაბადებული ყველაფერი

ირგვლივ სიყვარულის სხივებია,

მას სურდა ისევ მასთან დაბრუნება;

და ცხოვრების ყოველი ნაკადი

კანონის მორჩილი სიყვარული.

ყოფნის ძალით იბრძვის

შეუდარებლად ღვთის წიაღში;

ყველგან არის ხმა და ყველგან არის სინათლე,

და ყველა სამყაროს აქვს ერთი დასაწყისი,

და ბუნებაში არაფერია.

როგორც არ უნდა სუნთქავდეს სიყვარული.

("მე, სიბნელეში და მტვერში ...". 1851 ან 1852)

თავის საყვარელში პოეტმა ნათესაური სული აღმოაჩინა. ესთეტიკური გემოსოფია ანდრეევნა უნაკლო იყო. ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოიმ მაშინვე დააყენა იგი თავისი შემოქმედების უზენაესი მოსამართლის კვარცხლბეკზე - და მან არასოდეს მოინანია ეს. ხანდახან თავს უფლებას აძლევდა დაექვემდებაროს მას მსუბუქი გამოცდა. ასე რომ, ანდრე ჩენიერის პოეზიით გატაცების დროს, მან 1856 წლის 25 ნოემბერს მისწერა მას: ”... მე გიგზავნით რამდენიმე ლექსს თარგმანში და არ გეტყვით, ვინ არის ორიგინალების ავტორი. მინდა ვნახო, გამოიცანი თუ არა? მე არასოდეს მიგრძვნია ასეთი სიმსუბუქე წერაში ... ”სოფია ანდრეევნასაც მიიპყრო თავისი არაჩვეულებრივი ნიჭი, თავისუფლად ფლობდა, ერთი ვერსიით - თოთხმეტი ენა, მეორის მიხედვით - თექვსმეტი (სანსკრიტის ჩათვლით). ცნობილი შემთხვევაა (თუმცა ეს უკვე 1870-იან წლებში იყო), როცა გერმანულ სახლში, მფლობელების თხოვნით, სოფია ანდრეევნამ პირდაპირ „ფურცლიდან“ გერმანულად თარგმნა გოგოლის „ძველი სამყაროს მიწათმფლობელები“.

მათი სიყვარულის დასაწყისში ალექსეი ტოლსტოი სოფოს ყოველდღე უგზავნიდა გრძელ აღიარებით წერილებს. მართალია, ჩვენთან ბანკნოტებით მოვიდნენ. სოფია ანდრეევნა, მწარედ ასწავლიდა ცხოვრების გამოცდილება, გადაკვეთა ყველა ფრაზა, ნებისმიერი გამოთქმა, რომელიც შეიძლება მისთვის შეუსაბამო ან მოუხერხებელი ჩანდეს გამოსაქვეყნებლად; ზოგჯერ, როცა საჭიროდ თვლიდა, უმოწყალოდ ჭრიდა წერილებს და წვავდა კიდეც. როგორც ჩანს, საკმარისზე მეტი მიზეზი იყო, რადგან პოეტმა საყვარელ ადამიანს გაუმხილა მისი სულის ყველა საიდუმლო. აქ არის რამდენიმე დამახასიათებელი პასაჟი:

«… მხატვრად დავიბადე, მაგრამ ყველა გარემოება და მთელი ჩემი ცხოვრება აქამდე ეწინააღმდეგებოდა ჩემს გახდომას საკმაოდმხატვარი.

ზოგადად, მთელი ჩვენი ადმინისტრაცია და ზოგადი ფორმირება- აშკარა მტერი ყველაფრისა, რაც ხელოვნებაა - პოეზიიდან დაწყებული ქუჩების ორგანიზებამდე...

ვერასოდეს ვერ ვიქნები მინისტრი, დეპარტამენტის დირექტორი, გუბერნატორი... ვერ ვხვდები, რატომ არ იქნება ხალხთან იგივე, რაც მასალებით.

ერთი მასალა შესაფერისია სახლების ასაშენებლად, მეორე ბოთლების გასაკეთებლად, მესამე ტანსაცმლის გასაკეთებლად, მეოთხე ზარებისთვის... მაგრამ გვაქვს ქვა ან მინა, ქსოვილი ან ლითონი - ყველაფერი ერთ ფორმაში ჯდება, სამსახურში! .. მეორე მოერგება, მეორეს კი ან გრძელი ფეხები აქვს ან დიდი თავი - და მე მინდა, მაგრამ შენ არ მოერგები! ..

ვინც არ მსახურობს და თავის სოფლებში ცხოვრობს და ღვთისგან მინდობილთა ბედით არის დაკავებული, უსაქმურებს ან თავისუფალ მოაზროვნეებს უწოდებენ. მათ მაგალითად მოჰყავთ ის სასარგებლო ადამიანები, რომლებიც პეტერბურგში ცეკვავენ, სკოლაში დადიან ან ყოველ დილით მოდიან რომელიმე ოფისში და იქ საშინელ სისულელეს წერენ.

რაც შემეხება მე, არ მგონია, რომ კარგი ფერმერი ვიყო - მეეჭვება ქონების ამაღლება შემეძლოს, მაგრამ მეჩვენება, რომ ჩემს გლეხებზე კარგი მორალური გავლენის მოხდენა შემეძლო - ვიყო სამართლიანი მათ მიმართ. და ყველა მავნე აგზნების თავიდან აცილება, მათში პატივისცემის აღძვრა იმავე ხელისუფლების მიმართ, რომელიც ასე ცუდად გამოიყურება იმ ადამიანებზე, რომლებიც არ ემსახურებიან.

მაგრამ თუ გინდა გეტყვი რა არის ჩემი ნამდვილი მოწოდება, იყავი მწერალი.

ჯერ არაფერი გამიკეთებია - არასდროს მქონია მხარდამჭერი და ყოველთვის გულგატეხილი, ძალიან ზარმაცი ვარ, მართალია, მაგრამ ვგრძნობ, რომ რაღაც კარგის გაკეთება შემეძლო - უბრალოდ დარწმუნებული ვიყო, რომ მხატვრულ გამოძახილს ვიპოვი - და ახლა მე იპოვე... ეს შენ ხარ.

ა.კ.ტოლსტოი სულ უფრო და უფრო აუტანელი ხდებოდა გამუდმებით ერთი და იგივე სიტყვების მოსმენა: სამსახური, ფორმა, ბოსები; მას სულ სხვა რამ უნდოდა. ამავე წერილში ვკითხულობთ:

”მე ვნახე ულიბიშევი. იყო კიდევ ორი ​​ჯენტლმენი... „სამყაროდან ხელოვნება“ და დაიწყეს კონტრაპუნქტის საკითხის განხილვა, რომელშიც, რა თქმა უნდა, მე ვერაფერი გავიგე - მაგრამ თქვენ ვერ წარმოიდგენთ, რა სიამოვნებით ვხედავ ადამიანებს, რომლებმაც თავი მიუძღვნეს რაიმე სახის ხელოვნებას.

ყოველთვის დიდ სიამოვნებას მანიჭებს 50 წელზე მეტი ასაკის ადამიანების ნახვა, რომლებიც ცხოვრობდნენ და ცხოვრობენ ხელოვნების სახელით და სერიოზულად აღიქვამენ მას, რადგან ასე მკვეთრად არის გამიჯნული ე.წ. მომსახურებადა ყველა იმ ადამიანთაგან, რომლებიც იმ მოტივით, რომ ემსახურებიან, ცხოვრობენ ინტრიგებში, ერთი მეორეზე ბინძური.

და ამ კეთილ ადამიანებს, ოფიციალური წრის მიღმა, განსხვავებული სახეები აქვთ. შეიძლება დაინახოს, რომ მათში სრულიად განსხვავებული აზრები ცხოვრობენ და, მათი შემხედვარე, შეგიძლიათ დაისვენოთ.

ხანდახან ჩანს, რომ ტოლსტოიმ გადაჭარბებულ ტვირთად აწვა საყვარელ ადამიანს: „... მე მაქვს იმდენი ურთიერთსაწინააღმდეგო თვისება, რომლებიც ერთმანეთს ეწინააღმდეგება, იმდენი სურვილი, იმდენი გულის მოთხოვნილება, რომ შევურიგდე, მაგრამ როგორც კი შევეხები. ცოტათი, ეს ყველაფერი იწყებს მოძრაობას, უერთდება ბრძოლას; თქვენგან ველი ამ ყველა საჭიროების ჰარმონიასა და შერიგებას. ვგრძნობ, რომ შენს გარდა ვერავინ განმაკურნებს, რადგან მთელი ჩემი არსება ნაწილებად არის მოწყვეტილი. შევკერე და შევასწორე ეს ყველაფერი, როგორც შემეძლო, მაგრამ კიდევ ბევრი რამის გადაკეთება, შეცვლა, განკურნებაა საჭირო. მე არ ვცხოვრობ ჩემს გარემოში, არ მივყვები ჩემს მოწოდებას, არ ვაკეთებ იმას, რაც მინდა, ჩემში სრული უთანხმოებაა და, ალბათ, ეს არის ჩემი სიზარმაცის საიდუმლო, რადგან მე ვარ, არსი, ბუნებით აქტიური... ის ელემენტები, რომლებიდანაც ჩემი არსება შედგებოდა, თავისთავად კარგია, მაგრამ ისინი შემთხვევით იქნა აღებული და პროპორციები არ იყო დაცული. არ არის ბალასტი ჩემს სულში და გონებაში. შენ უნდა აღადგინო ჩემი ბალანსი…”

ტოლსტოიმ თავის ოჯახშიც კი ვერ იპოვა სრული გაგება - არა მხოლოდ დედისგან, არამედ მისი გარდაცვლილი ბიძის, მწერლისგანაც კი. გასაკვირი არ არის, რომ მან თავის მოვალეობად მიიჩნია სოფია ანდრეევნას წინაშე სრულიად გულწრფელი ყოფილიყო: „... იფიქრეთ, რომ 36 წლამდე არავინ მყავდა, რომ ჩემი მწუხარება დამეჯერებინა, არავის არ გამოეღო ჩემი სული. ყველაფერი, რაც მაწუხებდა - და ეს ხდებოდა ხშირად, თუმცა შეუმჩნევლად ცნობისმოყვარე თვალებისთვის - ყველაფერი, რაც მსურდა პასუხის პოვნა გონებაში, მეგობრის გულში, ვთრგუნავდი საკუთარ თავში, მაგრამ სანამ ბიძა ცოცხალი იყო, ნდობა რაც მასში მქონდა შებოჭილი იყო მისი გაღიზიანების, ხანდახან გაღიზიანების შიშით და იმის დარწმუნებით, რომ ის მთელი თავისი მხურვალებით აჯანყდებოდა გარკვეული იდეებისა და გარკვეული მისწრაფებების წინააღმდეგ, რომლებიც შეადგენდნენ ჩემი გონების და აზრების არსს. გონებრივი ცხოვრება. მახსოვს, როგორ დავმალე მას რამდენიმე წიგნის კითხვა, რომლიდანაც ჩემი ავიღე პურიტანულიპრინციპები, რადგან იმავე წყაროში იყო თავისუფლებისა და პროტესტანტული სულის სიყვარულის პრინციპებიც, რომლებსაც ის არასოდეს შეურიგდებოდა და რომლებზეც მე არ მინდოდა და ვერც უარს ვამბობდი. ეს იყო მუდმივი უხერხულობა, მიუხედავად იმისა, რომ დიდი ნდობა მქონდა მისდამი“.

უცნობია, რა უპასუხა სოფია ანდრეევნამ პოეტს. მან გაანადგურა მისი წერილები. ზოგადად, როგორც ჩანს, იგი ყოველმხრივ გაურბოდა „ქაღალდზე საუბარს“ და ეს გასაკვირია: ბოლოს და ბოლოს, იმ ეპისტოლარული ეპოქაში მრავალი წერილი იწერებოდა და ისინი საგულდაგულოდ ინახებოდა. გარდა ამისა, განათლებული ადამიანების უმეტესობა თავის მოვალეობად თვლიდა დღიურების შენარჩუნებას. იგი არასოდეს ცდილობდა კალმის გამოყენებას.

შემოდგომაზე, ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა, რომელიც ვერ გაუძლო პირველ განშორებას, სოფია ანდრეევნას შემდეგ მივარდა სმალკოვოში, ბიძა ვასილი პეროვსკის კიდევ ერთი მივლინება სთხოვა. აქ მან აღმოაჩინა მისი სხვა თვისებები, რამაც ისინი კიდევ უფრო დააახლოვა. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, სოფია ანდრეევნა დაუღალავი მხედარი იყო. მან მრავალი საათი გაატარა უნაგირში, გალოპირებდა მიმდებარე მინდვრებსა და ცხედრებში. პეტერბურგში დაბრუნებულმა ტოლსტოიმ, რომელიც კვლავ აიძულა დედაქალაქის აურზაურში ჩაძირულიყო, მისწერა:

”... მე მოვედი მასკარადის ბურთიდან, სადაც მე არ ვიყავი ჩემი ნებით, მაგრამ ... დიდი ჰერცოგის გულისთვის ... რა სევდიანი ვიყავი იქ! ..

... ხეებით ნახევრად დამალულ სახლს ვხედავ, სოფელს ვხედავ, მესმის შენი ფორტეპიანოს ხმები და ეს ხმა, საიდანაც მაშინვე წამოვდექი. და ყველაფერი, რაც ეწინააღმდეგება ამ ცხოვრებას, მშვიდი და ნეტარი, სინათლის მთელი აურზაური, ამბიცია, ამაოებადა ა.შ., ყველა ხელოვნური საშუალება, რომელიც აუცილებელია სინდისის საზიანოდ ამ არაბუნებრივი არსებობის შესანარჩუნებლად, ეს ყველაფერი ჩემს თვალწინ ჩნდება შორიდან, თითქოს უსიამოვნო ნისლში, და თითქოს მესმის შენი ხმა, რომელიც ჩემს სულში აღწევს: ვაძლევ ეს სამუდამოდ თქვენი სიყვარულისთვის." შემდეგ კი განუყოფელი ბედნიერების გრძნობა მიპყრობს და შენს მიერ ნათქვამი სიტყვები ჟღერს და ეხმიანება ჩემს სულში, როგორც დარწმუნება, რომ ამიერიდან ვერაფერი დაგიშავებს და მაშინ მე მესმის, რომ მთელი ეს ბედნიერება შექმნილი ოცნების, ამ სახლისგან. , ეს დალოცა და წყნარი ცხოვრებაეს ყველაფერი ჩვენშია...

... საღამოდან დავბრუნდი; დილის სამის ნახევარია. თუ ეს ხშირად მეორდება, სმალკოვოში ცხოვრებას მხოლოდ უფრო ძლიერად ვინანებ, რისთვისაც, არსებითად, თითქოს შექმნილი ვარ. ამ თვალსაზრისით, საკუთარ თავთან უთანხმოება არასოდეს განმიცდია, რადგან, მართალია, ეტიკეტი ბევრ შემთხვევაში საჭიროდ მივიჩნიე, ყოველთვის მინდოდა მისი არსებობა, მაგრამ ჩემი ცხოვრების მიღმა. ჩემი არისტოკრატული ვნებების შუაგულშიც კი, ყოველთვის ვუსურვებდი ჩემს თავს უბრალო სოფლის ცხოვრებას ... "

აქ მხოლოდ სიტყვები არ არის. მგზნებარე მონადირე, ა.კ. ტოლსტოი ყოველთვის ცდილობდა სოფელს, ბუნების წიაღს. მხოლოდ წითელ რქაზე იშვიათი მოგზაურობის დროს ღრმად სუნთქავდა, გრძნობდა ცხოვრების მთლიანობას, რომელიც, როგორც ჩანს, მან დაკარგა პეტერბურგში. პოეტს მუდმივად სურდა ბავშვობა ჩერნიგოვის პროვინციის უდაბნოში. პუსტინკაში შემდეგი ვიზიტისას მან სოფის მისწერა:

„ახლა ახლახან დავბრუნდი ტყიდან, სადაც ვეძებე და ბევრი სოკო ვიპოვე. ჩვენ ერთხელ ვისაუბრეთ სუნების გავლენის შესახებ და რამდენად შეუძლიათ მათ გაიხსენონ და აღადგინონ ის, რაც მრავალი წლის განმავლობაში დავიწყებულია. მეჩვენება, რომ ტყის სურნელს უფრო მეტი აქვს ეს თვისება. და მაინც, ალბათ ასე მეჩვენება, რადგან მთელი ბავშვობა ტყეებში გავატარე. სოკოს ახალი სუნი მაღელვებს მთელი ხაზიმოგონებები. ახლა, კოჭას ყნოსვით, ჩემს თვალწინ, თითქოს ელვისებურად დავინახე მთელი ჩემი ბავშვობა ყველა დეტალით შვიდ წლამდე. თავის რჩეულთან ტოლსტოიმ აქაც სრული გაგება ჰპოვა.

სოფია ანდრეევნა მისი რჩეულის მუზა გახდა. მწერალი ელენა ხვოშჩინსკაია, მათი მშფოთვარე რომანტიკის მოწმე, იხსენებს: ”როდესაც კითხულობ ლირიკული პოეზიაგრაფი ტოლსტოი, ის (სოფია ანდრეევნა. - V.N.) შენს თვალებში ცოცხლდება მის ბევრ ლექსში ... ”თუმცა, პოეტის სიყვარული არ შეიძლება იყოს უღრუბლო. ზოგჯერ ალექსეი კონსტანტინოვიჩი მტკივნეულად ეჭვიანობდა სოფია ანდრეევნაზე მისი წარსულის გამო; იყო მომენტები, როცა მას ასე ეჩვენებოდა

ჩვენ შემთხვევით შევხვდით ამქვეყნიურ აურზაურში,

ჩვენ მასში შემთხვევით ჩავვარდებით.

("იარაღი მხრებზე, მარტო მთვარის შუქზე ...". 1851)

მაგრამ ეს განწყობები გარდამავალი იყო, რისი პოეტური მტკიცებულებაც შეგიძლიათ:

შენი ამბის მოსმენისას შემიყვარდი, ჩემო სიხარულო!

შენი ცხოვრებით ვიცხოვრე და შენი ცრემლებით ვტიროდი;

გონებრივად, შენთან ერთად განვიცდი გასული წლები,

შენთან ერთად ვგრძნობდი ყველაფერს, სევდასაც და იმედსაც,

ბევრი რამ მტკიოდა, მრავალგზის გაკიცხავდი;

მაგრამ მე არ მინდა დავივიწყო შენი შეცდომები და ტანჯვა;

შენი ცრემლები ძვირფასია ჩემთვის და ყოველი სიტყვა ძვირფასია!

მე შენში ღარიბს ვხედავ ბავშვურად, მამის გარეშე, მხარდაჭერის გარეშე;

ადრე იცოდი მწუხარება, მოტყუება და ადამიანური ცილისწამება,

უფრო ადრე, უსიამოვნებების სიმძიმის ქვეშ, შენი ძალა დაიმსხვრა!

შე საწყალი ხე, დახრილი თავი!

შენ ეყრდნობი ჩემსკენ, პატარა ხე, მწვანე თელას:

შენ ჩემსკენ დაიხარე, მე ვდგავარ უსაფრთხოდ და მტკიცედ!

(„შენი ამბის მოსმენისას შემიყვარდი, ჩემო სიხარულო! ..“ 1851 წ.)

1850-იან წლებში A.K. ტოლსტოი იყო ძირითადად ლირიკოსი პოეტი. მისი პოეზია, როგორც დღიური, მოგვითხრობს სოფია ანდრეევნა მილერთან ურთიერთობაზე. ამ დღიურის მიხედვით, შეიძლება თვალი ადევნო პოეტის სიყვარულის ყველა აღმავლობას - მტკივნეული გაურკვევლობის პირველი დღეებიდან იმის გააზრებამდე, რომ საბოლოოდ მისი ცხოვრება ზემოდან განწირულ ერთადერთ არხში შევიდა.

წიგნიდან ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოი ავტორი ჟუკოვი დიმიტრი ანატოლიევიჩი

თავი მეხუთე "ხმაურიანი ბურთის ფონზე, შემთხვევით..." 1851 წლის დასაწყისში ალექსეი ტოლსტოი უკვე ოცდაცამეტი წლის იყო. სჯეროდა, რომ ცუდად ცხოვრობდა, მაგრამ არავინ იცოდა მისი მტკივნეული ფიქრები. გონება და აღზრდა მას უბრალო მანერებით ანიჭებდა, მაგრამ ამ არისტოკრატულ უბრალოებაში იყო

წიგნიდან კაცი, რომელმაც არ იცოდა შიში ავტორი კიტანოვიჩი ბრანკო

დღისით, მოდით, დავუბრუნდეთ მოვლენებს, რომლებიც მოხდა როვნოში დაახლოებით იმავე დროს, როგორც "საქმე ფონ ორტელთან". 1943 წლის 20 აპრილს ვალია დოვგერმა და კუზნეცოვმა დაინახეს პოდიუმზე დაბადების დღის აღნიშვნის დროს. ფიურერის გენერალ ჰერმან კნუტის. ეს მსუქანი გენერალი მნიშვნელოვანი იყო

წიგნიდან Frosty Patterns: Poems and Letters ავტორი სადოვსკოი ბორის ალექსანდროვიჩი

„ბურთის ბრწყინვალებაში შემხვდი...“ ბურთის ბრწყინვალებაში შემხვდი. ვულგარული სახეების კალეიდოსკოპში მოციმციმე ნათურა ციმციმდა შენი წამწამების ცოცხალი ჩრდილი. აყვავებულ ბუმბულებიდან გაბრწყინებული, ხელებში და მკერდზე ყვავილები. მაგრამ ბავშვების თვალებმა ასე მორცხვად და სამარცხვინოდ დახარეთ. როდის არის ბურთი

წიგნიდან ჩემი პროფესია ავტორი ობრაზცოვი სერგეი

"ხმაურიანი ბურთის შუაგულში" შესაძლოა, ჩემი მეგობრობა ზანგებთან დასრულებულიყო ამ სისულელეებზე, როგორც ერთხელ დასრულდა ჩემი მეგობრობა ბ-ბა-ბოსთან, ზანგები რომ არ დაეწყოთ მომღერლების მიბაძვა, უფრო სწორად, არც კი. მომღერლები, მაგრამ ჩემი საკუთარი სიმღერის გაკვეთილები უკვე ვთქვი, რომ ზოგიერთი

წიგნიდან Kolyma Notebooks ავტორი შალამოვი ვარლამ

ჩვენ დავდივართ ჰამაკებს შორის ჩვენ დავდივართ ჰამაკებს შორის მთვარის ლურჯ სხივებში, ყველა დაწყევლილი კითხვა, ისინი ამბობენ, მოგვარებულია. მაგრამ მთვარე, როგორც პიტნის ჯანჯაფილი, საბავშვო ყინულოვანი ჯანჯაფილი, უეცრად უკან ბრუნდება და - მთვარე დასრულდა. და სასწაულით შეწუხებულს გული ამიკანკალებს, მივიღებ

წიგნიდან სამყაროსთვის უხილავიცრემლები. რუსი მსახიობების დრამატული ბედი. ავტორი სოკოლოვა ლუდმილა ანატოლიევნა

ალა ლარიონოვა: ბურთის დედოფალი - მი-ლა-ია... - ბოშათა გუნდის გაჭიანურებული მელოდია შეუფერხებლად სრიალებდა ტალღებზე. - ​​გისმენ... - ძვირფასო, - ჩუმად გაიმეორა მიხაილ ჟაროვმა თავის დაბლა. უხეში ხმა. და, კამერისგან დამალული სახე, მან ცხარედ ჩაიჩურჩულა: ”როგორ ჰგავხარ ლუსკას (ლუდმილა

აქსენოვის წიგნიდან ავტორი პეტროვი დიმიტრი პავლოვიჩი

თავი 7. ბალას შემდეგ, თუმცა, მხოლოდ ჩანდა, რომ მწერალთა კავშირიდან ალმანახის წამქეზებელთა გარიცხვით დასრულდა მდევნელთა მიერ ერთგვარ აჯანყების დროშად ქცეული „მეტროპოლის საქმე“. მათ, ვინც ვერ გააძევეს SP-დან, განიცადეს სხვა სახის დევნა. Მაგალითად,

წიგნიდან კეთილი იყოს თქვენი მობრძანება სსრკ-ში ავტორი ტროიცკი სერგეი ევგენევიჩი

პროდუქციული დილა რუნევთან ერთად დავხეტიალობდით ჩვენი მაღალსართულიანი შენობებისკენ, გზად ენთუზიაზმით განვიხილავდით ახალ გოგოებთან გაცნობას. ლენინის მთები, ასევე SCORPIONS-ის უახლესი ალბომი - "BLACK OUT". უკვე გაქცეული გვინდოდა, მაგრამ მსროლელის კრეატივი გამახსენდა

ბეტანკურის წიგნიდან ავტორი კუზნეცოვი დიმიტრი ივანოვიჩი

ფილარმონიის ბურთის ნაცვლად იმ დღეს, როდესაც ესპეჯო პირველად გამოჩნდა იუსუპოვის სასახლეში, ბეტანკურის ოჯახში მცირე დაბნეულობა იყო. ყველა ქალს ერთდროულად ახსოვდა, რომ ბოლშაია მორსკაიას ქუჩაზე მასკარადის ბურთის ბილეთების ყიდვა დაავიწყდათ. სასწრაფოდ

წიგნიდან უგრეშ ლირა. გამოშვება 3 ავტორი ეგოროვა ელენა ნიკოლაევნა

„ბრბოს შორის, ჩაბნელებულ ხედებს შორის...“ ბრბოს შორის, ჩაბნელებულ ხედებს შორის გეძებ, როგორც მზე. შესაძლოა, შენი ხმა სადღაც ახლოს არის, შენი მხიარული მზიანი თვალი. შეიძლება არც ისე ცუდი.შეყვარებული ვარ. და ამქვეყნიური არეულობის გულებში, შესაძლოა

წიგნიდან ცაზე ნაზი. ლექსების კრებული ავტორი მინაევი ნიკოლაი ნიკოლაევიჩი

პ.ა. ტერსკი ("მოუსვენრებს შორის...") დაუღალავი საბჭოთა ლირიკის, სახელმწიფოს ფიქრების ფონზე და ბავშვის სახით, ეს წიგნი, პეტრო, ალბათ ყველასთვის სასიამოვნო იქნება მრიცხველის სისუფთავით. 1926 წლის 20 თებერვალი

წიგნიდან ჯიუტი კლასიკური. ლექსების შეგროვება (1889–1934) ავტორი შესტაკოვი დიმიტრი პეტროვიჩი

ნატალია გონჩაროვას წიგნიდან. სიყვარული თუ მოტყუება? ავტორი ჩერკაშინა ლარისა სერგეევნა

XIII. ”იყო დრო: ბურთის ნაპერწკლებით…” იყო დრო: ბურთის ნაპერწკლებით, სადღესასწაულო მშვილდების სუნთქვაში, გაზაფხული დაუდევრად მღეროდა მის გარიჟრაჟს, მის სიყვარულს. ცხოვრება თავიდან არ დაბრუნდება, ყოფილი ყვავილები არ აყვავდებიან, მხოლოდ სამუდამოდ მკერდში კვნესოდა მშვილდის ბოლო კანკალი... 29 აგვისტო.

ავტორის წიგნიდან

ბურთის დიასახლისი ნატალია ნიკოლაევნას ცხოვრებაში, უკვე პუშკინის გარეშე, არც ისე ბევრი მნიშვნელოვანი დღეა. შემდეგ კი ერთ-ერთი მათგანი, ალბომის გვერდებს შორის გამხმარი ყვავილივით დავიწყებული, მოულოდნელად ყოფილი ცხოვრებით აივსო. უცნაურად საკმარისია, მაგრამ მისი ხსოვნა შემორჩა ლეონტი ვასილიევიჩის წყალობით

ხმაურიანი ბურთის შუაგულში

ხმაურიანი ბურთის შუაგულში, შემთხვევით,
სამყაროს არეულობაში,
მე შენ გნახე, მაგრამ საიდუმლო
შენი თვისებები დაფარულია.

მომეწონა შენი გამხდარი ფიგურა
და მთელი შენი გააზრებული მზერა
და შენი სიცილი, სევდიანიც და ხმაურიანიც,
მას შემდეგ ის ჩემს გულშია.

მარტოსული ღამის საათებში
მიყვარს, დაღლილი, დაწექი -
სევდიან თვალებს ვხედავ
მესმის მხიარული გამოსვლა;

და სამწუხაროდ ასე მეძინება
და უცნობის ოცნებებში მეძინება ...
მიყვარხარ - არ ვიცი
მაგრამ მგონი მიყვარს!

ბევრს ახსოვს ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის (1817-1875) ეს ლექსები და ჩაიკოვსკის რომანტიკის მელოდია, რომელიც მათ ერწყმის. მაგრამ ყველამ არ იცის, რომ პოემის უკან ცოცხალი მოვლენებია: არაჩვეულებრივი რომანტიული სიყვარულის დასაწყისი.

ისინი პირველად შეხვდნენ მასკარადზე 1850–51 წლის ზამთარში პეტერბურგის ბოლშოის თეატრში. იქ თან ახლდა ტახტის მემკვიდრეს, მომავალ მეფე ალექსანდრე II-ს. ბავშვობიდანვე ირჩევდნენ ცარევიჩის თანამოაზრედ და ამით ფარულად დამძიმებული, რეგულარულად ატარებდა არჩევის ტვირთს. ის მასკარადზე იმიტომ გამოჩნდა, რომ ქმართან, ცხენოსან მილერთან შესვენების შემდეგ, ეძებდა შესაძლებლობას დაევიწყებინა და გაფანტულიყო. საერო ხალხში, რატომღაც, მან მაშინვე მიიპყრო ყურადღება მასზე. ნიღაბი სახეზე აიფარა. მაგრამ ნაცრისფერი თვალები დაჟინებით და სევდიანად უყურებდნენ. წვრილი ნაცრისფერი თმა გვირგვინდა თავზე. ის იყო მოხდენილი და მოხდენილი, ძალიან წვრილი წელით. მისი ხმა მომხიბვლელი იყო – სქელი კონტრალტო.
დიდხანს არ ისაუბრეს: ფერადი მასკარადის ბურთის აურზაური დაშორდა მათ. მაგრამ მან მოახერხა მასზე შთაბეჭდილების მოხდენა თავისი დროებითი განსჯის სიზუსტითა და ჭკუით. მან, რა თქმა უნდა, იცნო იგი. ამაოდ სთხოვდა მას სახის გახელას, ნიღბის მოხსნას... მაგრამ მან აიღო მისი სავიზიტო ბარათი და ეშმაკური პირობა მისცა, რომ არ დაივიწყებდა. მაგრამ რა მოუვიდოდა მას და ორივეს, იმ ბურთთან რომ არ მოსულიყო? შესაძლოა სწორედ 1851 წლის იმ იანვრის ღამეს, როცა ის სახლში ბრუნდებოდა, მის გონებაში ამ ლექსის პირველი სტრიქონები ჩამოყალიბდა.

ეს ლექსი გახდება ერთ-ერთი საუკეთესო რუსულ სასიყვარულო ლექსებში. მასში არაფერია გამოგონილი, ყველაფერი ისეა, როგორც იყო. ის სავსეა რეალური ნიშნებით, დოკუმენტირებული, როგორც რეპორტაჟი. მხოლოდ ეს არის „რეპორტაჟი“, რომელიც პოეტის გულიდან გადმოვიდა და, შესაბამისად, ლირიკულ შედევრად იქცა. და კიდევ ერთი უკვდავი პორტრეტი დაამატა „რუსული რომანების მუზების“ გალერეას.

ლექსის წარმოშობის ისტორია ისეთივე რომანტიულია, როგორც რომანტიული სიყვარულის დაბადება.
ერთ-ერთი ვერსიით, პეტერბურგის ბოლშოის თეატრში (ქვის თეატრი) გამართულ ბალზე შემთხვევით გამოჩნდა კამერული იუნკერი ალექსეი ტოლსტოი (33 წლის) - მორიგეობის დროს იგი ახლდა მომავალ იმპერატორ ცარევიჩ ალექსანდრეს.

ჩვეულებისამებრ, მასკარადის ბურთებზე, ქალბატონებს ნახევრად ნიღბები ეკეთათ და მხოლოდ თვალები ტოვებდნენ ღია. გოგონა სევდიანი ნაცრისფერი თვალებით ლამაზი ფიგურადა მელოდიური ხმამ მიიპყრო ტოლსტოის ყურადღება. იგი მოხდენილი ვალსით, მახვილგონივრული პასუხობდა კითხვებს, ავლენდა კეთილ განწყობას და განათლებას... ტოლსტოი იმდენად დაინტერესდა მისით, რომ ბურთის ბოლოს მშვენიერმა უცნობმა იგი მთლიანად დაიმორჩილა.

სხვა ვერსიით, ბურთზე სოფია ანდრეევნა მილერს შეხვდა არა ტოლსტოი, არამედ ივან სერგეევიჩ ტურგენევი. ნიღბიანმა გოგონამ ტურგენევი დააინტერესა და მან პაემანი მოაწყო მასთან. ტურგენევმა თავის მეგობარს ალექსეი ტოლსტოის ბურთზე გაცნობის სცენა დახატა. იგი დაინტერესდა და დაარწმუნა ტურგენევი პაემანზე წაეყვანა. ორივენი მოვედით.

24 წლის სოფია ანდრეევნას მახინჯი სახის დანახვისას ტურგენევის ენთუზიაზმი მყისიერად გაქრა. მოგვიანებით, იმ შეხვედრის გახსენებისას, იტყვის - მას ჰქონდა "ჩუხონელი ჯარისკაცის სახე კალთაში". შეხვედრის დროს იმედგაცრუებული ტურგენევი გულწრფელად მოწყენილი იყო და ტოლსტოი, პირიქით, სიამოვნებით ესაუბრებოდა სოფია ანდრეევნას. არ უნახავს მისი ფართო, ვიწრო ტუჩებიანი პირი, ცხვირხრილი, ან სევდიანად ჩამოწეული წარბების ხაზი - ტკბებოდა საუბარი და გოგონა მომხიბვლელი აღმოჩნდა.

წარმოსახვითი გამოსახულების გრძნობები ტოლსტოის რეალური ჩანდა, ის თავის თავში ჩაეფლო მათში. რამდენიმე დღის შემდეგ, შეყვარებულმა დაასხა თავისი გრძნობები ლექსში "ხმაურიან ბურთს შორის".

მოგვიანებით, მეგობართან და ნათესავთან A. M. Zhemchuzhnikov-თან საუბარში, ტოლსტოიმ მას უწოდა "ტკბილი, ნიჭიერი, კეთილი, განათლებული, უბედური და ლამაზი სულით".

მესამე ვერსიით - ტოლსტოი და ტურგენევი იმ მასკარადზე ერთად მივიდნენ. განსხვავება ის იყო, რომ ტურგენევი სოფია მილერში იმედგაცრუებული იყო, ტოლსტოის კი პირიქით, შეუყვარდა იგი.

ისტორიული ფაქტები მოწმობს, რომ პირველი შეხვედრიდან მხოლოდ 12 წლის შემდეგ ალექსეი კონსტანტინოვიჩი და სოფია ანდრეევნა დაქორწინდნენ.

არსებობს მოსაზრება, რომ მთელი ამ წლების განმავლობაში მათ ერთმანეთი უყვარდათ, მაგრამ, ალექსეი კონსტანტინოვიჩის ბიოგრაფიის დეტალების გაცნობისას, დავიწყე ეჭვი სოფია ანდრეევნას საპასუხო სიყვარულში.

ითვლება, რომ თუ წესიერ ქალს უყვარს და, რაც მთავარია, ცნობილი კაცი, მაშინ ანგელოზები მაშინვე იწყებენ მის ირგვლივ სიმღერას და ის გარდაიქმნება, გადადის სიკეთის მხარეზე, რადგან კარგ ადამიანს ნამდვილად უყვარს თავისი კეთილი, კარგი და კარგი "ბოროტი ცოლები" არ ხდება. სამწუხაროდ, ეს ხდება.

კარგ, კეთილ, ინტელექტუალურ და ნიჭიერ ალექსეი ტოლსტოის უყვარდა სოფია მილერი, ამიტომ სტანდარტულად მას უნდა ჰქონოდა დადებითი სულიერი თვისებები, მაგალითად, უყვარდა ქმარი და დაეხმარა მას საქმეებში. ზოგიერთი ლიტერატურათმცოდნე თვლის, რომ ტოლსტოი, სავარაუდოდ, არც ერთ სტრიქონს არ დაწერდა სოფია მილერის მხარდაჭერის გარეშე.

ბიოგრაფები თანხმდებიან, რომ სოფია ანდრეევნას ჰქონდა ფართო განათლება, კითხულობდა და ლაპარაკობდა თოთხმეტი თუ თექვსმეტ ენაზე (როდესაც შეეძლო!), იცოდა როგორ ემართა და შეენარჩუნებინა საუბარი ნებისმიერ თემაზე, ლამაზად მღეროდა, ესმოდა ლიტერატურა და მუსიკა... რა თქმა უნდა, ქალისთვის დიდი პლუსია, მაგრამ განათლება, მანერები და ქცევა არ არის ბედნიერი სიყვარულის სინონიმი.

სხვადასხვა ბიოგრაფიული წყაროებიდან მოპოვებული მონაცემების მიხედვით, მე დავასკვენი, რომ თუ ამ წყვილთაგან რომელიმეს უყვარდა, ეს იყო ტოლსტოი და სოფიამ მხოლოდ თავის შეყვარების უფლება მისცა. შესაძლოა, მათი რომანტიული გაცნობის დასაწყისში იგი ცდილობდა ეპასუხა ალექსეი კონსტანტინოვიჩის გრძნობებზე, მაგრამ ვნება არ არის სიყვარული, ის ხანმოკლე და მყიფეა.

ჩემი ეჭვები გარკვეული ფაქტების გავლენით გაჩნდა.
1.
ტოლსტოის შეყვარებული, მიუხედავად იმისა, რომ სოფია დაქორწინებული იყო, მილერის სახლში მივიდა და სოფიას ქორწინების წინადადება შესთავაზა. თუ მას უყვარდა, ისარგებლებდა ამ გარემოებით და მტკიცედ მიატოვებდა უსაყვარლეს ქმარს (გაიხსენეთ ანა კარენინა), მაგრამ არ წავიდა, თუმცა ქმართან ურთიერთობა იმ დროისთვის წმინდა ფორმალური იყო. ასე რომ, მას არც ტოლსტოი უყვარდა.

2.
როდესაც სოფიას ქმარი, კავალერიის პოლკოვნიკი ლევ ფედოროვიჩ მილერი იბრძოდა ყირიმის ომი, მან დაიწყო რომანი მწერალ გრიგოროვიჩთან, თუმცა იცოდა ტოლსტოის გრძნობების შესახებ: მისგან ხშირად იღებდა რომანტიკულ წერილებს სიყვარულის გამოცხადებებით და მისადმი მიძღვნილი ლექსებით. რა თქმა უნდა, მან იცოდა, რომ ჭორები მისი გრიგოროვიჩთან კავშირის შესახებ აუცილებლად მიაღწევდა შეყვარებულ ტოლსტოის და ტკივილს და ტანჯვას მიაყენებდა მას, მაგრამ ... უსაყვარლესი არ არის სამწუხარო!

3.
ᲕᲐᲠ. ჟემჩუჟნიკოვმა გაიხსენა საუბარი A.K. ტოლსტოის დედასთან, ანა ალექსეევნასთან, რომელმაც აღიარა, რომ იგი განაწყენებული იყო მისი შვილის სოფია ანდრეევნასადმი "მიჯაჭვულობით", რომ იგი "ღრმად აღშფოთებული იყო" მისი "მოტყუებითა და გათვლებით" და მიუთითებს მის გულწრფელობაზე. სრული უნდობლობით“.

ანა ალექსეევნამ იცოდა რაზე ლაპარაკობდა. საზოგადოებაში სოფია მილერმა გააძლიერა მოსაზრება, რომ მას ღირსეული გოგოსთვის უღირსი წარსული აქვს.

ფაქტია, რომ ახალგაზრდა (გაუთხოვარ) სოფიას რომანი ჰქონდა პრინც გრიგორი ვიაზემსკისთან, რომლისგანაც მან შვილი გააჩინა. ვიაზემსკის არ სურდა მათი ურთიერთობის ლეგიტიმაცია, რის გამოც მას და სოფიას ძმას შორის დუელი გაიმართა, რის შედეგადაც ძმა მოკლეს.

4.
ტოლსტოის ცოლად, სოფია ანდრეევნამ მას მხოლოდ გვარით მიმართა, მაგალითად: "რა სისულელეებს ლაპარაკობ, ტოლსტოი". ქმარმა გააღიზიანა და არც დაუმალავს. იგი უარყოფდა მის მუშაობას და ამბობდა, მაგალითად, რომ ტურგენევიც კი უკეთესად წერს! ქმრის გარემოცვაში მობეზრდა და ევროპაში გასართობად წავიდა, ოჯახის ფულს ფუფუნებაში ხარჯავდა, მამულები კი დანგრეული იყო.

მაგრამ სიყვარული ... ამ ქალის სიყვარული კვლავ ცხოვრობდა პოეტის გულში:

ვნებამ გავიდა და მისი აურზაური შემაშფოთებელია
აღარ მტანჯავს გული,
მაგრამ მე ვერ შევწყვეტ შენს სიყვარულს!
ყველაფერი, რაც შენ არ ხარ, ისეთი ამაო და ყალბია,
ყველაფერი რაც შენ არ ხარ უფერული და მკვდარია.... /A.K. ტოლსტოი/

5.
გრაფ ალექსეი კონსტანტინოვიჩს გაუმართლა ცხოვრებაში, ჩანდა, რომ მის დღეებს ვერაფერი დაჩრდილავდა - ცხოვრობდა, უყვარდა, ქმნიდა, ჰქონდა დიდი ჯანმრთელობა, შეეძლო სანადიროდ გასვლა დანით ხელში... რატომ. ბოლო წლებიტოლსტოის მძიმე ნერვული აშლილობა ჰქონდა? იქნებ ტოლსტოის გარდაცვალების მიზეზი (58 წლის ასაკში) იყო არა სედატიური საშუალებების შემთხვევითი დოზის გადაჭარბება, არამედ თვითმკვლელობის განზრახ ქმედება?

სოფია ანდრეევნაც კარგი მსახიობი იყო - "საზოგადოებრივად" მან თავი მოკრძალებული, მზრუნველი და მოსიყვარულე ცოლი გამოიჩინა და აუტსაიდერებს ჰქონდათ მოსაზრება, რომ ტოლსტოი და მილერი ბედნიერი წყვილი იყვნენ.

ბიოგრაფები სოფია ტოლსტაიას (მილერს) მიაწერენ იმ ფაქტს, რომ იგი ასწორებდა ქმრის ხელნაწერებს და ეწეოდა მის გამომცემლობას. ვფიქრობ, ბიოგრაფები სოფია მილერს მიაწერდნენ სხვა სოფია ანდრეევნა ტოლსტოის - ლეო ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის მეუღლის ღირსებას, რომელიც, მართლაც, სარედაქციო საზრუნავის მთელ ტვირთს ატარებდა. იგივე გააკეთა მესამე სოფია ანდრეევნა ტოლსტაიამ, ს.ა.ესენინის მეუღლემ; მანაც აიღო აქტიური მონაწილეობაქმრის საგამომცემლო საქმეში.
და რასაც ორი სოფია ანდრეევნა აკეთებდა, ადვილად შეიძლება მესამეს მივაწეროთ….

ნიჭიერი ადამიანებისთვის რუსეთში ცხოვრება ადვილი არ იყო, ამიტომ მგრძნობიარე, ინტელექტუალური და რაც მთავარია მოსიყვარულე ცოლები მათთვის „თავშესაფარი და დასვენება“ იყო. სამწუხაროდ, ალექსეი კონსტანტინოვიჩს მოკლებული იყო სულიერი თავშესაფარი, თუმცა ის დარჩა რომანტიკოსად სიცოცხლის ბოლომდე, ინარჩუნებდა ერთგულებას, ერთგულებას და სიყვარულს რჩეულის მიმართ.

რა თქმა უნდა, მან იგრძნო თავისი ცხოვრებისეული მეგობრის სიცივე და ამან დიდად შეაწუხა, მაგრამ ბურთზე პირველი შეხვედრის გახსენებამ სულიერი ჭრილობების შეხორცებას შეუწყო ხელი:

„მარტოობის ღამეების საათებში
მიყვარს, დაღლილი, დაწექი -
სევდიან თვალებს ვხედავ
მესმის მხიარული გამოსვლა;

და სამწუხაროდ ასე მეძინება
და უცნობის ოცნებებში მეძინება ... "

აი ესენია: „მიყვარს მარტოობის ღამეებში წოლა, დაღლილი“ და „ასე სევდიანად მეძინება“ - მოსვენებას არ მაძლევენ. მე თანავუგრძნობ და თანავუგრძნობ ამ დიდ, კეთილ, ნაზ და დაუცველ ადამიანს... რა თქმა უნდა, ტოლსტოიმ ესმოდა განსხვავება ნამდვილ სოფიასა და წარმოსახვით სოფიას შორის.

დაკვირვებულმა და ბრძენმა ფაინა გეორგიევნა რანევსკაიამ ერთხელ აღნიშნა: „ქალი კაცებზე ჭკვიანი. გსმენიათ ოდესმე ქალის შესახებ, რომელიც დაკარგავს თავის თავს მხოლოდ იმიტომ, რომ კაცს ლამაზი ფეხები აქვს? "

მაგრამ კაცს შეუძლია! და მას შეუძლია დაკარგოს თავი მხოლოდ ლამაზი ფეხების გამო, არამედ ლამაზი თვალების გამო, განსაკუთრებით თუ ისინი მოწყენილი არიან, როგორც ქალბატონი ნახევრად ნიღაბში. ამ თვალებმა, თვალებმა გააღვიძეს კეთილი, სიმპატიური და შთამბეჭდავი ალექსეი კონსტანტინოვიჩ ტოლსტოის სულში ინტერესი მათი მფლობელის მიმართ.

ჩვენ ლამაზს ვუწოდებთ სახეს, რომელშიც მისი ყველა კომპონენტი პროპორციულია, ისინი ავსებენ ერთმანეთს, ერთდებიან მთლიანობაში და ქმნიან სახის უნიკალურ სილამაზეს. ბევრად უფრო ხშირად ხდება, რომ სახის ნაკვთები ინდივიდუალურად ლამაზი და გამომხატველია, მაგრამ ისინი არ ჯდება ერთმანეთთან და შეგიძლიათ მხოლოდ აღფრთოვანებულიყავით, მაგალითად, ცხვირით, ტუჩებით ან თვალებით. გავიხსენოთ, როგორ აღწერა ლეო ტოლსტოიმ პრინცესა მარიას მახინჯი სახე "ომი და მშვიდობა":

პრინცესას თვალები, დიდი, ღრმა და კაშკაშა (თითქოს თბილი სინათლის სხივები ხანდახან თაიგულებში გამოდიოდა), იმდენად კარგი იყო, რომ ძალიან ხშირად, მთელი სახის სიმახინჯის მიუხედავად, ეს თვალები უფრო მიმზიდველი ხდებოდა. სილამაზე..."

არ არის გასაკვირი ასეთი თვალების შეყვარება!

სოფიას სახე თვალების ქვემოთ ნახევრად ნიღაბით იყო დამალული - "საიდუმლო" / მე შენ გნახე, მაგრამ შენი საიდუმლოებები ფარავდა თვისებებს /. მე მჯერა, რომ ტოლსტოის მოსწონდა მისი თვალები / "მხოლოდ მისი თვალები ჩანდა სევდიანი" /, მას მოსწონდა მისი "თხელი" ბანაკი, (და სხვა რა უნდა შეხედო?), გაიგონა, რომ სოფია ოსტატურად ხუმრობდა, მახვილგონივრული პასუხობდა კითხვებს, ოსტატურად აგრძელებდა საუბარს /" მისი ხმა ისეთი საოცრად ჟღერდა" და მისი სიცილი იყო: "შორეული ფლეიტის ზარივით, როგორც ზღვის ტალღა უკრავს" - მან რაღაც დაინახა, რაღაც გაიგო, რა ცოტაა საჭირო შეყვარებისთვის! დანარჩენი პოეტურმა ფანტაზიამ გააკეთა.

არავინ იცის არც სიყვარულის დაბადების დრო და არც მისი მიზეზები: როგორც პუშკინმა თქვა ტატიანა ლარინას შესახებ: "მოვიდა დრო - ის შეუყვარდა!" ალექსეი ტოლსტოის დრო დადგა და მას "საიდუმლოში" შეუყვარდა უცხო ადამიანი, როცა "თავით აუზში გადახტა".
ადამიანში ყოველთვის არის სიყვარულისადმი მიდრეკილება; ეს არის ნაყოფიერი ნიადაგი, რომელშიც ერთი თესლი (ლამაზი ფეხები, თვალები ან ხმა) დიდ განცდაში იზრდება.

აღსანიშნავია, რომ ივან ტურგენევსაც ჰქონდა საშუალება დაეფასებინა თვალები, ბანაკი და სოფიას ხმა, მაგრამ ტურგენევისთვის თვალები არ გახდა "სევდიანი თვალები", ბანაკი, თუმცა მოქნილი, არ შთაბეჭდილება მოახდინა და ხმამ. არ იწვევს ასოციაციებს არც ფლეიტასთან და არც ზღვის ტალღასთან. . უფრო მეტიც, როდესაც მან დაინახა სოფია მილერის სახე ნიღბის გარეშე, ტურგენევმა "ფი" გააკეთა, და მისი იმედგაცრუება (როგორც კეთილგანწყობილი ადამიანი) შეწუხებული მზერით დაფარა.

მაგრამ ტოლსტოი... ტოლსტოი თავისი გრძნობების ხელში იყო. წარმოსახვამ მას ნაზი არსების სახე დახატა და პირველი შეხვედრის წუთები გაიხსენა: „და შენი სიცილი, სევდიანიც და ხმაურიანიც, მას შემდეგ ჟღერს გულში“.
მამაკაცები ძირითადად მონოგამიები არიან. ალექსეი კონსტანტინოვიჩმა ქვეცნობიერად იგრძნო, რომ მისი პირველი და ერთადერთი სიყვარული- ეს ბედის საჩუქარია და ის ყოველთვის უნდა დარჩეს საჩუქრად, საიდანაც იღებთ სიხარულსაც, ძალასაც და სულიერ მადლს!

როგორც არ უნდა იყოს, სოფია ანდრეევნა მილერი ალექსეი კონსტანტინოვიჩისთვის იყო შემოქმედების მუზა, მისი სასიყვარულო ლექსების გმირი, რისთვისაც ქედს იხრის.
მისი წყალობით (უფრო სწორად, პოეტის სიყვარულის წყალობით), ჩვენ გვაქვს შესაძლებლობა დავტკბეთ ტოლსტოის ლექსებით და მოვუსმინოთ სიმღერებსა და რომანსებს ამ ლექსებზე, მაგალითად, ისეთი ცნობილი, როგორიცაა "არა ქარი, უბერავს. სიმაღლე“, „ეს იყო ადრე გაზაფხული"," არ დამიჯერო, მეგობარო", "შემოდგომა. მთელი ჩვენი ღარიბი ბაღი მოფენილია“, „ჩემი ზარები, სტეპის ყვავილები“ ​​და მრავალი სხვა.

და მათ შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია ლექსს "ხმაურიანი ბურთის შუაგულში", რომელსაც ბევრი კომპოზიტორი წერდა მუსიკას, მათგან ყველაზე ცნობილი პიოტრ ილიჩ ჩაიკოვსკის ეკუთვნის.

ილუსტრაცია: ალექსეი კ. ტოლსტოი და სოფია ტოლსტაია (ძვ. ბახმეტევა, პირველ ქორწინებაში მილერი)
Mita Pe კოლაჟი.

ლექსის ანალიზი ხმაურიანთა შორის ბალა შემთხვევით

Გეგმა

1.შექმნის ისტორია

2.ჟანრი

3.მთავარი თემა

4.კომპოზიცია

5.ზომა

6.ექსპრესიული საშუალებები

7. მთავარი იდეა

1. შექმნის ისტორია. ნამუშევარი დაწერა A.K. ტოლსტოიმ S.A. Miller-თან ბურთზე შეხვედრის შთაბეჭდილების ქვეშ. პოეტი და მწერალი, განსხვავებით მისი თანამემამულე მწერლების უმეტესობისგან, არ იყო ახალი რომანების მოყვარული და გამუდმებით მისწრაფებული ადამიანი. სოფია მილერმა მართლაც ძალიან შექმნა ტოლსტოი დიდი შთაბეჭდილებადა უფრო მეტად არა სილამაზით, არამედ მისი ერუდიციით. პატივსაცემი და მაღალზნეობრივი პოეტისთვის სოფიას დაქორწინების ფაქტი უზარმაზარი დაბრკოლება იყო. თუმცა მან ტოლსტოის უთხრა, რომ ქორწინებით უკმაყოფილო იყო და დიდი ხანია ცდილობდა ქმრისგან განქორწინებას. გრძნობების დარწმუნების ნიშნად პოეტმა სოფიას შეხვედრის შემდეგ თითქმის მაშინვე დაწერილი ლექსი აჩუქა.

2. ჟანრი.ჟანრის მიხედვით ლექსი სასიყვარულო ლირიკაა და წარმოადგენს ავტორის მიმართვას საყვარელი ადამიანის მიმართ.

3. მთავარი თემანამუშევრები - აღწერილობა იმ შთაბეჭდილებისა, რომელიც სოფიამ დატოვა ტოლსტოის. დამახასიათებელია, რომ ამ აღწერაში დომინირებს არა სხეულის სილამაზის ზოგიერთი ელემენტი („თხელი სხეული“), არამედ ქალის ხმა და სიცილი. კეთილშობილი პოეტი მოხიბლულია სოფიას სევდიანი მზერით, რომელიც მალავს რაღაც საიდუმლოს. ის აღიარებს, რომ არ შეუძლია დაივიწყოს საყვარელი ადამიანის "ზარის სიცილი", რომელიც დღემდე ჟღერს მის გულში.

4. შემადგენლობა.ლექსი შეიძლება დაიყოს ორ ძირითად ნაწილად. შესავალი (პირველი ორი სტროფი) არის შეხვედრის აღწერა და სოფიას მიერ პოეტზე წარუშლელი შთაბეჭდილება. მესამე სტროფი წარმოადგენს გლუვ გადასვლას წარსულიდან აწმყოში. დასკვნითი ნაწილი (მეოთხე და მეხუთე სტროფი) არის მდგომარეობა, რომელშიც პოეტი ახლა იმყოფება, მუდმივად განიცდის მომავალ საყვარელთან პირველი შეხვედრის მომენტებს. პოეტი პირდაპირ არ საუბრობს გათხოვილი ქალის სიყვარულზე გადამწყვეტ ახსნამდე, არბილებს აღსარებას გამოთქმით „როგორც ჩანს, მიყვარს“.

5. ზომა.ნაწარმოები დაწერილია სამფეხიან ამფიბრაქში ჯვრის რითმით, რაც მას განსაკუთრებულ ამაღლებულ განზომილებას და მუსიკალურობას ანიჭებს. შემდგომში, ლექსის სიტყვები მუსიკაზე გადაიღეს.

6. გამომსახველობითი საშუალებებიარა მრავალრიცხოვანი, მაგრამ გამოიყენა ტოლსტოიმ დიდი ოსტატობით და ორგანულად ჯდება ლექსში. პოეტი იყენებს აუცილებელ მოკრძალებულ ეპითეტებს („მოაზროვნე“, „სევდიანი“, „ხმიანი“). ნათელი შედარება გამოიყენება მხოლოდ ხმასთან მიმართებაში (როგორც „ფლეიტის ზარი“ და „ზღვის სათამაშო ტალღა“). ინვერსია („თხელი ბანაკი“, „მარტოობის საათები“, „მიყვარს“) განსაკუთრებულ საზეიმობასა და ექსპრესიულობას ანიჭებს ნაწარმოებს.

7. მთავარი იდეალექსები - შეყვარებული ავტორის ფრთხილი და უმწიკვლო აღიარება. პოეტი ცდილობს შეაფასოს თავისი გრძნობების სიძლიერე და შესაძლებლობა შემდგომი განვითარება. A.K. ტოლსტოი ეკუთვნოდა ძველი სკოლის რომანტიკულ პოეტებს. ის არასოდეს აძლევდა თავს უხეში ან გულწრფელ განცხადებებს და სიყვარულს უმაღლესად ეპყრობოდა სულიერი განცდაპირი. სიყვარულის გრძნობა, რომელიც გაჩნდა ტოლსტოიში, ვერ გახდა წარმავალი ჰობი. ის არ შემცდარა თავის შეფასებაში. სოფია მილერი მისი ცხოვრების პარტნიორი და შემოქმედებითი მუზა გახდა.