შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან

„ანდერგრაუნდის“ გმირი, ჩანაწერების ავტორი, კოლეგიური შემფასებელია, რომელიც ცოტა ხნის წინ პენსიაზე გავიდა მცირე მემკვიდრეობის მიღების შემდეგ. ახლა ის ორმოცი წლისაა. ის ცხოვრობს "კუთხეში" - "გაფუჭებული, საზიზღარი" ოთახი პეტერბურგის პირას. „ანდერგრაუნდში“ ის ფსიქოლოგიურადაც არის: თითქმის ყოველთვის მარტო, თავს იკავებს თავშეუკავებელ „ოცნებებში“, რომლის მოტივები და გამოსახულებები „წიგნებიდან“ არის აღებული. გარდა ამისა, უსახელო გმირი, რომელიც ავლენს არაჩვეულებრივ გონებას და გამბედაობას, იკვლევს საკუთარ ცნობიერებას, საკუთარი სული. მისი აღიარების მიზანია "გამოსცადო: შესაძლებელია თუ არა საკუთარ თავთან იყო სრულიად გულწრფელი და არ შეგეშინდეს მთელი სიმართლის?"

მას მიაჩნია, რომ ჭკვიანი კაცი 60-იანი წლები მე-19 საუკუნე განწირულია „უხასიათოდ“. აქტიურობა სულელების ბევრია, შეზღუდული ხალხი. მაგრამ ეს უკანასკნელი არის „ნორმა“, ხოლო ამაღლებული ცნობიერება არის „ნამდვილი, სრული ავადმყოფობა". გონება აჯანყდება ღიას თანამედროვე მეცნიერებაბუნების კანონები, რომლის „ქვის კედელი“ მხოლოდ „სულელი“ პირდაპირი ადამიანისთვის არის „გარკვევა“. "ანდერგრაუნდის" გმირი არ ეთანხმება აშკარას შერიგებას და განიცდის "დანაშაულს" არასრულყოფილი მსოფლიო წესრიგისთვის, რაც მას ტანჯვას იწვევს.

მეცნიერება „ცრუობს“, რომ ადამიანი შეიძლება დაიყვანოს გონიერებამდე, „სიცოცხლის უნარის“ უმნიშვნელო ნაწილამდე და „გამოითვალოს“ „ტაბლეტის“ მიხედვით. "სურვილი" არის "მთელი ცხოვრების გამოვლინება". სოციალიზმის „მეცნიერული“ დასკვნების საწინააღმდეგოდ ადამიანის ბუნებადა ადამიანის კეთილდღეობა, ის იცავს თავის უფლებას „აურიოს პოზიტიური წინდახედულობა […] ყველაზე ვულგარულ სისულელეს […] მხოლოდ იმისთვის, რომ დაადასტუროს საკუთარ თავს […], რომ ხალხი ისევ ხალხია და არა ფორტეპიანოს კლავიშები, რომლებზეც […] უკრავს თავად ბუნების კანონები საკუთარი ხელით ... ".

„ჩვენს ნეგატიურ ეპოქაში“ „გმირი“ ისწრაფვის იდეალისკენ, რომელსაც შეუძლია დააკმაყოფილოს მისი შინაგანი „სივრცე“. ეს არ არის სიამოვნება, არც კარიერა და არც სოციალისტების „ბროლის სასახლე“, რომელიც ადამიანს ართმევს ყველაზე მნიშვნელოვან „სარგებელს“ - საკუთარ „სურვილს“. გმირი აპროტესტებს სიკეთისა და ცოდნის იდენტიფიკაციას, მეცნიერებისა და ცივილიზაციის პროგრესის უპირობო რწმენას.

ეს უკანასკნელი „არაფერს არბილებს ჩვენში“, არამედ ავითარებს მხოლოდ „გრძნობათა მრავალმხრივობას“, ასე რომ, სიამოვნება გვხვდება როგორც დამცირებაში, ასევე „დაუკმაყოფილებელი სურვილის შხამში“ და სხვის სისხლში... ბოლოს და ბოლოს. ადამიანურ ბუნებაში არა მარტო წესრიგის, კეთილდღეობის, ბედნიერების მოთხოვნილება, არამედ - ქაოსი, ნგრევა, ტანჯვა. „კრისტალ პალასი“, რომელშიც ამ უკანასკნელის ადგილი არ არის, იდეალურია, რადგან ის ართმევს ადამიანს არჩევანის თავისუფლებას. და ამიტომ ჯობია – თანამედროვე „ქათამი“, „ცნობიერი ინერცია“, „მიწისქვეშა“.

მაგრამ „რეალობის“ ლტოლვა ადრე „კუთხიდან“ მაშორებდა. ერთ-ერთი ასეთი მცდელობა დეტალურად არის აღწერილი ჩანაწერების ავტორის მიერ.

ოცდაოთხი წლის ასაკში ის ჯერ კიდევ მსახურობდა ოფისში და იყო „საშინლად ამაყი, საეჭვო და მგრძნობიარე“, სძულდა და სძულდა, „ამავდროულად […] ეშინოდა“ „ნორმალური“ კოლეგების. თავს „მშიშარად და მონად“ თვლიდა, როგორც ნებისმიერი „განვითარებული და წესიერი ადამიანი". ადამიანებთან ურთიერთობა შეიცვალა გაზრდილი კითხვით, ღამით ის "გარყვნილდა" "ბნელ ადგილებში".

ერთხელ ტავერნაში, ბილიარდის თამაშს უყურებდა, მან შემთხვევით გზა გადაუკეტა ერთ ოფიცერს. მაღალმა და ძლიერმა ჩუმად გადაიყვანა სხვა ადგილას „დაბალი და გაფითრებული“ გმირი. „ანდერგრაუნდს“ სურდა „სწორი“, „ლიტერატურული“ ჩხუბის წამოწყება, მაგრამ „ამჯობინა [...] გამწარებული ეტკინა“ იმის შიშით, რომ მას სერიოზულად არ მიიღებდნენ. რამდენიმე წლის განმავლობაში ის ოცნებობდა შურისძიებაზე, ბევრჯერ ცდილობდა არ მობრუნებულიყო პირველი, როდესაც ისინი ნევსკის შეხვდნენ. როდესაც, ბოლოს და ბოლოს, ისინი "მჭიდროდ დაეჯახა მხარ-მხრებს", ოფიცერმა ამას ყურადღება არ მიაქცია და გმირი "აღფრთოვანდა": მან "ღირსებას დაუჭირა მხარი, არც ერთი ნაბიჯი არ გადადგა და საჯაროდ დააყენა მასთან თანაბარ მდგომარეობაში". სოციალური საფუძველი.” “.

„მიწისქვეშა“ ადამიანის დროდადრო „სოციუმში შევარდნის“ მოთხოვნილებას აკმაყოფილებდა რამდენიმე ნაცნობი: უფროსი კლერკი სეტოჩკინი და სკოლის ყოფილი მეგობარი სიმონოვი. ვიზიტის დროს ბოლო გმირიგაიგებს მოახლოებული ვახშმის შესახებ ერთ-ერთი პრაქტიკოსის პატივსაცემად და "ნაწილდება" სხვებთან ერთად. შესაძლო შეურაცხყოფისა და დამცირების შიში სადილამდე დიდი ხნით ადრე აწუხებს "მიწისქვეშეთში": ყოველივე ამის შემდეგ, "რეალობა" არ ემორჩილება ლიტერატურის კანონებს, მაგრამ რეალური ადამიანებიისინი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეასრულონ მეოცნებე წარმოსახვაში მათთვის დაკისრებული როლები, მაგალითად, „შეიყვარონ“ იგი მისი გონებრივი უპირატესობის გამო.

ვახშამზე ის ცდილობს ამხანაგების შეურაცხყოფას და შეურაცხყოფას. პასუხად ისინი წყვეტენ მის შემჩნევას. „ანდერგრაუნდი“ ხვდება მეორე უკიდურესობაში – საზოგადოებრივ თვითდამცირებაში. ამხანაგები ბორდელში მიდიან ისე, რომ ის მათთან არ მოიპატიჟონ. ახლა „ლიტერატურულობისთვის“ ის ვალდებულია შური იძიოს იმ სირცხვილისთვის, რომელიც განიცადა. ამ მიზნით ყველას უკან დაჰყვება, მაგრამ უკვე მეძავების ოთახებში წავიდნენ. ლიზა მას სთავაზობენ.

„უხეში და უსირცხვილო“ „გარყვნილების“ შემდეგ გმირი გოგონასთან საუბარს იწყებს. 20 წლისაა, ბურჟუაა რიგიდან და ახლახან პეტერბურგში. გამოიცნობს მასში მგრძნობელობას, ის გადაწყვეტს აინაზღაუროს ის, რაც განიცადა ამხანაგებისგან: ლიზას წინაშე ხატავს თვალწარმტაც სურათებს ან მეძავის საშინელი მომავლის, ან მისთვის მიუწვდომელი ოჯახური ბედნიერების შესახებ, შედის „პათოსში იმ დონემდე, რომ […] თავად ჰქონდა ყელის სპაზმი მომზადებული“. და ის აღწევს „ეფექტს“: ზიზღი მისი ძირეული ცხოვრების მიმართ, გოგონას ტირილამდე და კრუნჩხვამდე მიჰყავს. წასვლისას "მხსნელი" ტოვებს "დაკარგულად" მისამართს. თუმცა, ლიზას ნამდვილი სინანული და სირცხვილი მისი "გამჭრელობის" გამო გზას ადგას მასში არსებული "ლიტერატურულობის" გავლით.

სამი დღის შემდეგ ჩამოდის. „ამაზრზენად დარცხვენილი“ გმირი გოგონას ცინიკურად უმხელს თავისი საქციელის მოტივებს, მაგრამ მოულოდნელად შეხვდება მისი მხრიდან სიყვარულსა და სიმპათიას. ისიც აღელვებულია: „არ მაძლევენ... ვერ ვიქნები... კეთილი!“ მაგრამ მალე, "სისუსტის" შერცხვენილი, შურისძიებით დაეპატრონება ლიზას და სრული "ტრიუმფისთვის" - მეძავივით ხელში იდებს ხუთ მანეთს. როდესაც ის ტოვებს, იგი ფრთხილად ტოვებს ფულს.

"ანდერგრაუნდი" აღიარებს, რომ მან სირცხვილით დაწერა მემუარები, და მაინც მან "მხოლოდ მიიყვანა [...] სიცოცხლე უკიდურესობამდე", რომლის განახევრებაც სხვებმა "ვერ გაბედეს". მან შეძლო დაეტოვებინა გარემომცველი საზოგადოების ვულგარული მიზნები, მაგრამ ასევე „ანდერგრაუნდი“ – „მორალური კორუფცია“. ადამიანებთან ღრმა ურთიერთობა, „ცოცხალი ცხოვრება“, მასში შიშს აღძრავს.

შენიშვნების მთავარი გმირი და ნახევარ განაკვეთზე ავტორი პენსიაზე გასული კოლეგიის შემფასებელია. ის ცხოვრობს პატარა ოთახში პეტერბურგის პირას. ეს ადგილი უფრო მიწისქვეშეთს ჰგავს, რომელშიც გმირის სხეული და სული ტყვეობაშია. მიდრეკილია დაუფიქრებელი ოცნებებისკენ წაკითხულ წიგნებზე და მათგან წაღებულ შეთქმულებებზე. ამრიგად, გმირი ცდილობს საკუთარი თავის შეცნობას, საკუთარ თავთან გულწრფელობის მოტივის გამოცდას.

ნაწარმოების პირველი ნაწილი დაცულია გმირის ფილოსოფიურ და მორალურ ასახვას რაზე თანამედროვე ადამიანიუნდა იყოს უმოქმედო და არაფერი გააკეთოს. თანამედროვე სამყაროადამიანს ართმევს ნამდვილ ბუნებას – ქაოსს, ამიტომ ასეთი შეზღუდვა ვერავის გაახარებს. იმისათვის, რომ როგორმე გადაიტანოს ყურადღება ამ ფიქრებისგან, გმირს, ხანდახან მაინც, უწევს თავის მიწისქვეშეთიდან გამოსვლა. ერთ დღეს მთავარი გმირიგახდა გაფიცვის მონაწილე, რომლის შედეგი იმდენად უსიამოვნო იყო გმირისთვის, რომ ის გამუდმებით უბრუნდებოდა იმ დღის მოვლენებს და ოცნებობდა შურისძიებაზე დამნაშავეზე. მაგრამ დამნაშავეებთან შეხვედრისას გმირმა გადაიფიქრა შურისძიების შესახებ და მისი ეს ქმედება საკმაოდ ღირსეულად ჩათვალა.

ნაწარმოების მეორე ნაწილი მეძავების ცდუნების გარყვნილ სცენებს ეთმობა. ასე რომ, მიწისქვეშა კაცი ხვდება ლიზას, 20 წლის მეძავს. მასში მგრძნობიარე ბუნების დანახვისას გმირი გადაწყვეტს ამის ანაზღაურებას. ის სიტყვიერად ამცირებს მას ყველანაირად, ისე რომ გოგონამ ტირილი დაიწყო და მიდის. მაგრამ ის სამი დღის შემდეგ ბრუნდება იმ იდეით, რომ გამოხატოს სიყვარული „მიწისქვეშა კაცის“ მიმართ, თუმცა მას არ ესმის მის მიმართ ეს დამოკიდებულება. სისუსტის დარცხვენილი გმირი ლიზას დაეპატრონება და მერე მეძავის მსგავსად ფულს უყრიან ხელში.

ნაწარმოების მთავარი იდეა ისაა, რომ თანამედროვე ადამიანი იწყებს ამა თუ იმ გზით ჩამოყალიბებული ღირებულებების გადახედვას და ესმის ადამიანის სულის თავისუფლების ფასი.

მიწისქვეშა ჩანაწერების სურათი ან ნახატი

სხვა გადმონაშთები მკითხველის დღიურისთვის

• შემაჯამებელი ნარკვევები ბურსა პომიალოვსკის შესახებ

  სკოლაში ყველა ოთახი იყო დიდი ზომებიდა არ იყვნენ სუფთა. გაკვეთილების ბოლოს მოსწავლეები გაერთნენ და ითამაშეს. სკოლამ ცოტა ხნის წინ დაასრულა ძალადობრივი განათლება

• ტურგენევ ლგოვის რეზიუმე

  AT ეს ისტორია კითხვაზემთავარი გმირის იხვებზე ნადირობის შესახებ ლგოვში, დიდ სოფელში, რომელიც მდებარეობს ჭაობიან მდინარეზე. სოფლიდან არც თუ ისე შორს ეს მდინარე ადიდება. ბინადრობს სხვადასხვა ჯიშის მრავალი იხვი

• ანდერსენის პრინცესა და ბარდას რეზიუმე

  ერთ სამეფოში ცხოვრობდა პრინცი, რომელმაც ცოლად მოიყვანა ნამდვილი პრინცესა. მთელი მსოფლიო იმოგზაურა, სახლში დაბრუნდა, მაგრამ ვერ იპოვა ის, რაც სურდა. მათ შორის უზარმაზარი თანხაპატარძლები, არავინ იყო, ვისთანაც ბედს დააკავშირებდა, რაღაც ნაკლოვანებები გამოჩნდა.

• რეზიუმე კავერინი ორი კაპიტანი

  ჯერ კიდევ ახალგაზრდა სანია გრიგორიევი კარგავს მამას - მას მკვლელობაში დაადანაშაულეს და ციხეში გაგზავნეს, სადაც გარდაიცვალა. სანია ერთადერთია, ვინც იცის, რომ მისი მამა უდანაშაულოა.

ნაწარმოები „შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან“ დოსტოევსკიმ 1864 წელს დაწერა. ნოტების ავტორი ანდერგრაუნდის გმირია.

ნაწარმოების მთავარი გმირი

რომელიც ცოტა ხნის წინ პენსიაზე გავიდა მცირე მემკვიდრეობის მიღების შემდეგ. ნაწარმოების „შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან“ გმირი 40 წლისაა. ის ცხოვრობს პეტერბურგის განაპირას, "ყველის" ოთახში. ეს გმირი ფსიქოლოგიურადაც ანდერგრაუნდშია: თითქმის ყოველთვის მარტოა, „ოცნებობს“, რომლის სურათები და მოტივები წიგნებიდანაა აღებული. გარდა ამისა, უსახელო გმირი იკვლევს საკუთარ სულს და ცნობიერებას, აჩვენებს არაჩვეულებრივ გონებას. ასეთი აღიარების მიზანია გაარკვიოს, შესაძლებელია თუ არა სრულიად გულწრფელი, ყოველ შემთხვევაში საკუთარ თავთან, სიმართლის შიშის გარეშე.

გმირის ფილოსოფია

გმირი თვლის, რომ მე-19 საუკუნის 60-იან წლებში ინტელექტუალური ადამიანი უბრალოდ განწირულია "უხასიათოდ". ბევრი შეზღუდული სულელი ხალხი - სხვადასხვა აქტივობები, რაც ნორმად ითვლება, ამაღლებული ცნობიერება კი დაავადებად. გონება აიძულებს გმირის აჯანყებას თანამედროვე მეცნიერების მიერ აღმოჩენილი ბუნების კანონების წინააღმდეგ. მათი „ქვის კედელი“ მხოლოდ „სულელისთვის“ არის „გარკვევა“. ცხადია, ანდერგრაუნდის გმირი არ ეთანხმება შერიგებას. ის გრძნობს იმას, რომ მსოფლიო წესრიგი არასრულყოფილია და ეს მას ტანჯვას იწვევს. მეცნიერება ცრუობს, რომ ადამიანი შეიძლება დაიყვანოს მხოლოდ გონიერებამდე, „დაანგარიშებული ტაბლეტის მიხედვით“. „მთელი ცხოვრების გამოვლინება“ არის „სურვილი“. ის იცავს, ადამიანის სიკეთისა და ადამიანის ბუნების შესახებ ყველა „მეცნიერული“ დასკვნის საწინააღმდეგოდ, უფლებას, „ვულგარული სისულელე“ შეურიოს „პოზიტიურ წინდახედულობას“, რათა დაამტკიცოს საკუთარ თავს, რომ ადამიანები არ არიან „ფორტეპიანოს კლავიშები“, რომლებზეც ბუნების კანონებია. თავად თამაშობენ.

გმირი, რომელიც წერდა შენიშვნებს ანდერგრაუნდიდან, სწყურია იდეალისკენ, რომელსაც შეუძლია დააკმაყოფილოს მისი „სივრცე“. ეს არ არის კარიერა, არც სიამოვნება, არც ის „ბროლის სასახლე“, რომელსაც სოციალისტები აშენებენ, რადგან ის ართმევს ადამიანს მთავარს – საკუთარ სურვილს. გმირი აპროტესტებს ცოდნისა და სიკეთის იდენტიფიკაციას, ცივილიზაციისა და მეცნიერების პროგრესის უდავო რწმენას. ცივილიზაცია ჩვენში "არაფერს არბილებს", არამედ მხოლოდ ავითარებს, მისი აზრით, "გრძნობათა მრავალმხრივობას", შესაბამისად, სიამოვნება გვხვდება როგორც დამცირებაში, ასევე სხვის სისხლში... ადამიანის ბუნებაში, გმირის აზრით, საჭიროა არა მხოლოდ ბედნიერება, კეთილდღეობა, წესრიგი, არამედ ტანჯვა, ნგრევა, ქაოსი. "კრისტალ პალასი" უგულებელყოფს მათ უარყოფითი მხარეები, როგორც იდეალი, დაუსაბუთებელია, რადგან უკეთესს ართმევს, შესაბამისად, „ცნობიერ ინერციას“, თანამედროვე „ქათმის კუბოს“, ანდერგრაუნდს.

გმირის ცხოვრება, როდესაც ის მსახურობდა ოფისში

თუმცა მოხდა ისე, რომ რეალობისადმი ლტოლვამ კუთხიდან გააძევა. გმირმა, რომელიც წერდა ჩანაწერებს მიწისქვეშეთიდან, დეტალურად აღწერა ერთ-ერთი ასეთი მცდელობა. ის ჯერ კიდევ 24 წლის ასაკში მსახურობდა კაბინეტში და ეზიზღებოდა და სძულდა, საშინლად „გულწრფელი“, „უნდობელი“ და „ამპარტავანი“ კოლეგებს, მაგრამ ამავდროულად მათი ეშინოდა. გმირი თავს „მონად“ და „მშიშად“ თვლიდა, როგორც ნებისმიერი „ღირსეული“ და „განვითარებული“. ინტენსიური კითხვით ჩაანაცვლა ადამიანებთან ურთიერთობა, ღამით კი „ბნელ ადგილებში“ „გარყვნილდა“.

ეპიზოდი ტავერნაში

ბილიარდის თამაშს უყურებდა, მან შემთხვევით გადაუღო გზა ერთ ოფიცერს ტავერნაში. ძლიერმა და მაღალმა ჩუმად გადაიტანა სხვა ადგილას „გაწურული“ და „დაბალი“ გმირი. მერე უნდოდა „ლიტერატურული“, „სწორი“ ჩხუბის წამოწყება, მაგრამ მხოლოდ „მწარედ გაჩუმდა“, იმის შიშით, რომ სერიოზულად არ მიიღებდნენ. ამ ეპიზოდის შემდეგ, გმირი რამდენიმე წლის განმავლობაში ოცნებობდა შურისძიებაზე, ბევრჯერ სცადა ნევსკის შეხვედრისას, რომ პირველი არ შემობრუნებულიყო. როდესაც საბოლოოდ ისინი მხრებს შეეჯახნენ, ოფიცერი ამით აღფრთოვანებულიც კი იყო, მაგრამ ნაწარმოების გმირი აღფრთოვანებული იყო, რადგან მან არ დათმო არც ერთი ნაბიჯი, შეინარჩუნა თავისი ღირსება და საჯაროდ მოათავსა თავი თანაბარ სოციალურ მდგომარეობაში. ოფიცერთან ერთად. გმირის ყველა ეს დაკვირვება საკუთარ თავზე აღწერილია მისი ავტორის, დოსტოევსკის ფ.

"შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან": სადილი ყოფილ კლასელებთან

ხანდახან მიწისქვეშა კაცი გრძნობდა საზოგადოების საჭიროებას, რომელსაც მხოლოდ რამდენიმე ნაცნობი აკმაყოფილებდა: სიმონოვი, სკოლის ყოფილი მეგობარი და სეტოჩკინი, უფროსი კლერკი. სიმონოვთან სტუმრობისას გაიგებს, რომ თანაკურსელის პატივსაცემად სადილს ამზადებენ და სხვებთან ერთად „მონაწილეობს“. ამ ვახშამამდე დიდი ხნით ადრე, "ანდერგრაუნდს" აწუხებს შესაძლო დამცირებისა და შეურაცხყოფის შიში, რადგან რეალობა არ ემორჩილება ლიტერატურის კანონებს და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ რეალური ადამიანები ითამაშონ მათთვის მინიჭებული როლები ერთი მეოცნებე წარმოსახვაში: ისინი. შეძლებს, მაგალითად, ამოიცნოს და შეიყვაროს მთავარი გმირი გონებრივი უპირატესობისთვის. ვახშამზე თანამებრძოლების შეურაცხყოფას და შეურაცხყოფას ცდილობს. ისინი უბრალოდ წყვეტენ მის შემჩნევას სანაცვლოდ. ანდერგრაუნდი მეორე უკიდურესობამდე მიდის - საზოგადოებრივი თვითდამცირება. შემდეგ თანმხლები ბორდელში მის გარეშე მიდიან. „ლიტერატურისთვის“ ახლა ის ვალდებულია შური იძიოს ამ ხალხზე განსაცდელის სირცხვილის გამო, ამიტომ ყველას უკან დადის. თუმცა, ისინი უკვე წავიდნენ თავიანთ ოთახებში. გმირს სთავაზობენ ლიზას.

ეპიზოდი ბორდელში

გარდა ამისა, დოსტოევსკი ("შენიშვნები მიწისქვეშადან") აღწერს შემდეგ მოვლენებს. „გარყვნილების“, „უხეში და უსირცხვილო“ შემდეგ გმირი გოგონას ელაპარაკება. ის არის 20. ის პეტერბურგში ახალია და თავად რიგის ბურჟუაა. ის გადაწყვეტს, გამოიცნო გოგონაში მგრძნობელობა, ანაზღაურება: ის ხატავს მომავალი მეძავის თვალწარმტაცი სურათებს, რის შემდეგაც - მისთვის მიუწვდომელია. ეფექტი მიღწეულია: მისი ცხოვრებისადმი ზიზღი გოგონას კრუნჩხვამდე და ტირილამდე მიჰყავს. "მაცხოვარი", გასვლისას, უტოვებს მის მისამართს. თუმცა, "ლიტერატურული" მეშვეობით გზას ადგამენ მასში სირცხვილის "მუნჯობის" და ლიზას საწყალი. ნაწარმოების „შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან“ მთავარ გმირს ძალიან უყვარს საკუთარი ქმედებების ანალიზი.

ლიზა გმირთან მიდის

გოგო მოდის 3 დღეში. დოსტოევსკის მიერ აღწერილი გმირი („შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან“) „ამაზრზენად დარცხვენილია“. ის ცინიკურად ამხელს მას თავისი საქციელის მოტივებს, მაგრამ მოულოდნელად შეხვდება მისი მხრიდან სიმპათიას და სიყვარულს. ის შეხებულია, აღიარებს, რომ ვერ იქნება კეთილი. თუმცა, მალევე შერცხვენილი სისუსტის, შურისძიებით დაეუფლა ლიზას და 5 მანეთი ჩაურტყა ხელში სრული ტრიუმფისთვის. წასვლისას გოგონა ფულს შეუმჩნევლად ტოვებს.

საბოლოო ნაჭერი

გმირი აღიარებს, რომ მან სირცხვილით დაწერა მემუარები. თუმცა, მან მხოლოდ უკიდურესობამდე მიიყვანა, რისი გატანასაც დანარჩენებმა ვერ გაბედეს ნახევარზე. გმირმა შეძლო საზოგადოების მიზნების მიტოვება, რომელიც მას ვულგარულად ეჩვენება, მაგრამ ანდერგრაუნდი არის „მორალური კორუფცია“. " ცოცხალი ცხოვრება", სხვა ადამიანებთან ღრმა ურთიერთობა მასში შიშს აღძრავს. ასე მთავრდება ნაწარმოები "შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან". შემაჯამებელირომელიც ჩვენ აღვწერეთ.

ეს ამბავი დღეს წაკითხვის შემდეგ არავის დატოვებს გულგრილს. თუმცა, 1864 წელს, შენიშვნების მიწისქვეშა გამოქვეყნებისთანავე, მიმოხილვები ძალიან ცოტა იყო, თუმცა რევოლუციური დემოკრატიული ბანაკის წარმომადგენლები მაშინვე დაინტერესდნენ მათით. ნაწარმოებზე ერთადერთი მყისიერი პასუხი იყო შჩედრინის პაროდია, რომელმაც თავის მიმოხილვაში სათაურით "ლიტერატურული წვრილმანები" შეიტანა ბროშურა "სვიფტები". მასში, ჟურნალ Epoch-ის მონაწილეებს სატირული სახით დასცინოდა, მეოთხე სვიფტის საფარქვეშ გამოსახა დოსტოევსკი, „მოწყენილი მწერალი“. კრიტიკოსების ინტერესი ამ ამბავმა გააღვიძა მას შემდეგ, რაც გამოქვეყნდა რომანი „დანაშაული და სასჯელი“, ანუ ორი წლის შემდეგ. „შენიშვნებში“ ასახული ბევრი რამ მასში განვითარდა.

გმირი, შენიშვნების ავტორი, არის კოლეგიური შემფასებელი, რომელიც ცოტა ხნის წინ პენსიაზე გავიდა მცირე მემკვიდრეობის მიღების შემდეგ. ახლა ის ორმოცი წლისაა. ის ცხოვრობს - ოთახი პეტერბურგის პირას. ის ფსიქოლოგიურადაც არის: თითქმის ყოველთვის მარტო, თავს იკავებს თავშეუკავებელში, რომლის მოტივები და სურათებიც არის აღებული. გარდა ამისა, უსახელო გმირი არაჩვეულებრივი გონებისა და გამბედაობის გამოვლენით იკვლევს საკუთარ ცნობიერებას, საკუთარ სულს. მისი აღიარების მიზანია. მას მიაჩნია, რომ 60-იანი წლების ჭკვიანი კაცია. მე-19 საუკუნე განწირული იყოს. აქტივობა სულელური, შეზღუდული ადამიანების სიმრავლეა. მაგრამ ეს უკანასკნელი არის და ამაღლებული ცნობიერება არის. გონება აჯანყდება თანამედროვე მეცნიერების მიერ აღმოჩენილი ბუნების კანონების წინააღმდეგ, რომლებიც მხოლოდ უშუალო პიროვნებისთვისაა განკუთვნილი. გმირი, მეორეს მხრივ, არ ეთანხმება შერიგებას ცხადთან და გამოცდის არასრულყოფილი მსოფლიო წესრიგისთვის, რაც მას ტანჯვას იწვევს. მეცნიერება იმის შესახებ, რომ ადამიანი შეიძლება შემცირდეს გონიერებამდე, უმნიშვნელო წილადამდე და. - აქ. ადამიანის ბუნებისა და ადამიანის კეთილდღეობის შესახებ სოციალიზმის დასკვნების საპირისპიროდ, ის იცავს თავის უფლებას ისწრაფვოდეს იდეალისკენ, რომელსაც შეუძლია მისი შინაგანი მეის დაკმაყოფილება. ეს არ არის სიამოვნება, არც კარიერა და არც სოციალისტი, ადამიანისგან ყველაზე მთავარი - საკუთარის წართმევა. გმირი აპროტესტებს სიკეთისა და ცოდნის იდენტიფიკაციას, მეცნიერებისა და ცივილიზაციის პროგრესის უპირობო რწმენას. ეს უკანასკნელი, მაგრამ მხოლოდ აწარმოებს, ისე რომ სიამოვნება მოიპოვება როგორც დამცირებაში, ასევე სხვის სისხლში: ბოლოს და ბოლოს, ადამიანის ბუნებაში არა მხოლოდ საჭიროა წესრიგი, კეთილდღეობა, ბედნიერება, არამედ ქაოსიც, განადგურება. ტანჯვა. , რომელშიც ამ უკანასკნელის ადგილი არ არის, იდეალად გაუსაძლისია, რადგან ის ართმევს ადამიანს არჩევანის თავისუფლებას. და ამიტომ უკეთესია - თანამედროვე,. მაგრამ ლტოლვამ გამაძევა. ერთ-ერთი ასეთი მცდელობა დეტალურად არის აღწერილი ჩანაწერების ავტორის მიერ. ოცდაოთხი წლის ასაკში ის კვლავ მსახურობდა ოფისში და, როგორც იქნა, სძულდა და ეზიზღებოდა თავისი კოლეგები. თავს ისე ვთვლიდი, როგორც ყველა. ადამიანებთან ურთიერთობა შეიცვალა გაძლიერებული კითხვით, ღამით, გ. ერთხელ ტავერნაში, ბილიარდის თამაშს უყურებდა, მან შემთხვევით გზა გადაუკეტა ერთ ოფიცერს. მაღალი და ძლიერი, მან ჩუმად გადაიყვანა გმირი სხვა ადგილას. უნდოდა ჩხუბის წამოწყება, მაგრამ იმის შიშით, რომ სერიოზულად არ მიიღებდნენ. რამდენიმე წლის განმავლობაში ის ოცნებობდა შურისძიებაზე, ბევრჯერ ცდილობდა არ მობრუნებულიყო პირველი, როდესაც ისინი ნევსკის შეხვდნენ. როდესაც, ბოლოს და ბოლოს, მათ, ოფიცერმა ამას ყურადღება არ მიაქცია და გმირი: ის. ადამიანის მოთხოვნილებას ზოგჯერ რამდენიმე ნაცნობი აკმაყოფილებდა: უფროსი კლერკი სეტოჩკინი და სკოლის ყოფილი მეგობარი სიმონოვი. ამ უკანასკნელთან ვიზიტის დროს გმირი გაიგებს მოახლოებული ვახშმის შესახებ მისი ერთ-ერთი პრაქტიკოსის პატივსაცემად და სხვებთან ერთად. შესაძლო შეურაცხყოფისა და დამცირების შიში სადილამდე დიდი ხნით ადრე აწუხებს: ბოლოს და ბოლოს, ის არ ემორჩილება ლიტერატურის კანონებს და რეალური ადამიანები ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეასრულონ მეოცნებე წარმოსახვაში მათთვის მინიჭებული როლები, მაგალითად, მისი გონებრივი უპირატესობის გამო. ვახშამზე ის ცდილობს ამხანაგების შეურაცხყოფას და შეურაცხყოფას. პასუხად ისინი წყვეტენ მის შემჩნევას. ხვდება მეორე უკიდურესობაში - საჯარო თვითდამცირებაში. ამხანაგები ბორდელში მიდიან ისე, რომ ის მათთან არ მოიპატიჟონ. ახლა, რადგან ის ვალდებულია შური იძიოს დატანჯულ სირცხვილზე. ამ მიზნით ყველას უკან დაჰყვება, მაგრამ უკვე მეძავების ოთახებში წავიდნენ. ლიზა მას სთავაზობენ. მას შემდეგ, რაც გმირი იწყებს საუბარს გოგონასთან. 20 წლისაა, ბურჟუაა რიგიდან და ახლახან პეტერბურგში. გამოიცნობს მასში მგრძნობელობას, ის გადაწყვეტს აინაზღაუროს ის, რაც განიცადა ამხანაგებისგან: ლიზას თვალწინ ხატავს თვალწარმტაცი ნახატებს, ან მეძავის საშინელი მომავალი, ან მისთვის მიუწვდომელი ოჯახური ბედნიერება. და ის აღწევს: ზიზღი მისი ძირეული ცხოვრების მიმართ, გოგონას ტირილამდე და კრუნჩხვით იწვევს. ტოვებს, ტოვებს მისამართს. თუმცა, ლიზას ნამდვილი სინანული და საკუთარის სირცხვილი გზას ადგას. სამი დღის შემდეგ ჩამოდის. გმირი ცინიკურად უცხადებს გოგონას მისი საქციელის მოტივებს, მაგრამ მოულოდნელად შეხვდება მისი მხრიდან სიყვარულს და სიმპათიას. ისიც შეხებულია: მაგრამ მალე, შერცხვენილი, შურისძიებით დაეპატრონება ლიზას და სისრულისთვის, მეძავივით ხელში 5 მანეთს უსვამს. წასვლისას იგი ფრთხილად ტოვებს ფულს. აღიარებს, რომ მან სირცხვილით დაწერა მემუარები, და მაინც ის არის სხვების. მან შეძლო დაეტოვებინა გარემომცველი საზოგადოების ვულგარული მიზნები, მაგრამ ასევე -. ადამიანებთან ღრმა ურთიერთობა მასში შიშს იწვევს.

ანდერგრაუნდის შენიშვნები, მრავალი კრიტიკოსის აზრით, არის ეტაპსპროზის ნიჭის ჩამოყალიბება და საავტორო მანერა ფ.მ. დოსტოევსკი. ნამუშევარი შეიძლება აღიქმებოდეს, როგორც პროექტი, რათა შეიქმნას ყველაზე ცნობილი ფსიქოლოგიური რომანები, როგორიცაა "დანაშაული და სასჯელი", "ძმები კარამაზოვები", "დემონები", რომელშიც "ანდერგრაუნდის" გმირი მიიღებს თავის შემდგომი განვითარება.

ნაწარმოებს „შენიშვნები მიწისქვეშეთიდან“, რომლის მოკლე შინაარსის გადმოცემა საკმაოდ რთულია, დაბალი მოვლენით გაჯერებულია. იგი წარმოადგენს გმირის რეფლექსიას მის ცხოვრებასა და საზოგადოებაში ადგილის შესახებ. ჩანაწერების ავტორი ცდილობს შეაფასოს როგორც მისი ქმედება, ასევე უმოქმედობა, ამ ყველაფრის შესახებ აღიარებითი ჩვენების სახით ყვება.

ამბავი მოთხრობილია ორმოცი წლის მამაკაცის პერსპექტივიდან, რომელიც ახლახან დატოვა თანამდებობა, როგორც კოლეგიური შემფასებელი. სამუშაოს დასაწყისში ცალსახად აღნიშნულია, რომ ცოტა ხნის წინ მიიღო მემკვიდრეობა. შესაბამისად, გმირის მატერიალური საკითხი არ აწუხებს. გაექცა ყოველდღიური ცხოვრების აურზაურს, ყოფილი თანამდებობის პირიმარტო ყოფნისას ცდილობს შეაჯამოს თავისი ცხოვრება და გაანალიზოს მისი მნიშვნელობა.

მისი აზრით, ორმოცი წელი საკმაოდ სერიოზული ასაკია და საკუთარ თავს არ ახარებს იმ იმედით, რომ ცხოვრებაში სხვა რამე კარგს დაინახავს. მემუარების სახით გმირი იკვლევს მის ცხოვრებას, დაწყებული ბავშვობიდან. საკვანძო წერტილიამ ანალიზში არის პრობლემა იმისა, თუ ვინ ვარ მე და როგორ სურდათ სხვებს ვყოფილიყავი.

მოთხრობის პირველ ნაწილში ავტორი იკვლევს თანამედროვე საზოგადოების არსს. აშკარა ხდება, რომ ის ზიზღს განიცდის სხვებს, რეალობას და აბსტრაქციის მიზნით რეალური სამყაროდა კომუნიკაცია ჩვეულებრივი ხალხი, ლიტერატურის სიბრტყეს აფარებს თავს. ეწინააღმდეგება საზოგადოებას, როგორც მოაზროვნე და მოაზროვნე პიროვნებას, გმირი მაინც უკმაყოფილოა საკუთარი თავით. მას სძულს საკუთარი თავი სისუსტის, სიმხდალისა და გარემომცველი რეალობის წინააღმდეგობის გაწევის შეუძლებლობის გამო. ამიტომ ირჩევს მიწისქვეშა ცხოვრებას.

ნაწარმოების მეორე ნაწილი ასახავს გმირის მცდელობებს გადააგდოს ერთი უკიდურესობიდან მეორეში, რათა დაამტკიცოს საკუთარი თავის ეფექტურობა და ძალა. მკითხველის წინაშე არის რამდენიმე მოვლენა, რომელსაც ავტორი თავის ბიოგრაფიაში ყველაზე თვალსაჩინოდ და გამოვლენად თვლის. მკითხველი ხდება მოწმე იმ სიტუაციისა, როდესაც ერთ-ერთ ტავერნაში გმირი, რომელიც ერთ ოფიცერს ერეოდა, ამ უკანასკნელმა გზიდან გააცილა. ჩანაწერების ავტორმა ეს მძიმე შეურაცხყოფად მიიღო, რის შემდეგაც მან სძულდა ყველა ოფიცერი და რამდენიმე წლის განმავლობაში შეიმუშავა შურისძიების გეგმა, სძულდა საკუთარი თავი, რომ არ შეეძლო დაუყოვნებლივ ეპასუხა დამნაშავეს. რამდენიმე წლის შემდეგ, გმირი, რომელიც შემთხვევით შეხვდა ოფიცერს სანაპიროზე, პირდაპირ მისკენ წავიდა და მახვილით უბიძგა მას მხრით. მაშინ ის წარმოუდგენლად ამაყობდა საკუთარი თავით.

კიდევ ერთი მცდელობა, დაემტკიცებინა საკუთარი თავისთვის და საზოგადოებისთვის თავისი ინდივიდუალურობა, იყო გმირის საქციელი სკოლის მეგობრებთან შეხვედრაზე. იმის მაგივრად, რომ მათ წრეში შესულიყო, დემონსტრაციულად ხაზს უსვამდა თავის უპირატესობას დანარჩენებზე, ამცირებდა და აყენებდა შეურაცხყოფას თანამებრძოლებს, რის შედეგადაც კვლავ მარტო და გარიყული დარჩა.

სიუჟეტის მაჩვენებლები

ყველაზე მეტად ნათელი მოვლენანამუშევარი არის შეხვედრა ლიზასთან - გოგონა ბორდელიდან, რომელსაც სუფთა და კეთილი სული ჰქონდა. გოგონას სინაზესა და კეთილგანწყობას გრძნობდა, გმირმა მის მიმართ თბილი გრძნობები განიცადა, მაგრამ მაშინვე შეაჩერა თავი და უხეშად მოიქცა ლიზავეტასთან, ცდილობდა თავისთვის დაემტკიცებინა, რომ ის გარემოზე უკეთესი და მაღალი იყო.

ამ საზიზღარ აქტზე ნოტები წყდება. ეს საშუალებას აძლევს მკითხველს იმედოვნებდეს, რომ მისი ცხოვრების მიმოხილვით წერადა მოქმედებების გაანალიზების შემდეგ გმირი შეიცვლის დამოკიდებულებას საკუთარი თავისა და მის გარშემო არსებული სამყაროს მიმართ.

ნაწარმოების მთავარი გმირი რუსი ინტელექტუალის ორაზროვანი იმიჯია, რომელიც უკმაყოფილოა საზოგადოებაში საკუთარი როლით. ის არის გონებისა და სულის ტრაგედიის პერსონიფიკაცია, რომელსაც სძულს საკუთარი თავი უმოქმედობის გამო, მაინც არ იღებს. გადამწყვეტი ნაბიჯები. ეშინია საზოგადოებაში გაუგებრად გამოჩნდეს, ვერ უპასუხებს შეურაცხყოფას, ვერ ახერხებს თავის მტკიცებას, ამიტომ იმალება მიწისქვეშეთში და ზიზღს აყენებს ყველას და საკუთარ თავს რაიმეს შეცვლის შეუძლებლობის გამო.

მრავალი კრიტიკოსის აზრით, დოსტოევსკის მოთხრობის გმირი თავისი დროის ინტელიგენციის მრავალრიცხოვან წარმომადგენელთაგანია – ადამიანები, რომლებიც ფიქრობენ, მაგრამ არაფერს აკეთებენ. სულში თხრაში და მორალურ ტანჯვაში გმირი გარკვეულ სიხარულს პოულობს. როგორც ჩანს, გარკვეულწილად, ის კომფორტულია ამ მდგომარეობაში, რადგან მას უბრალოდ ეშინია რაიმეს შეცვლა. ბევრი მკვლევარი თანხმდება, რომ მოთხრობის გმირი არის შემოქმედების პირველი განვითარება ფსიქოლოგიური ტიპი, რომელსაც დოსტოევსკის დიდ ხუთწიგნეულში შევხვდებით.

ნაწარმოების ძირითადი იდეები

დოსტოევსკის მოთხრობის ცენტრში ურთიერთობის პრობლემა ინდივიდუალური პიროვნებადა გარემომცველი საზოგადოება. გმირის სახელის მინიჭების გარეშე, ავტორი ხაზს უსვამს მისი გამოსახულების კოლექტიურ ბუნებას, რადგან მოაზროვნე ადამიანების უმეტესობა უკმაყოფილოა საზოგადოების, მისი პრიმიტიული მოთხოვნილებებიდა ღირებულებები.

ერთი მხრივ, ავტორი იზიარებს გმირის ურთიერთობას მის გარშემო არსებულ სამყაროსთან. მეორე მხრივ, დოსტოევსკი თავის მოაზროვნე გმირს აჩვენებს როგორც გამწარებულს, სუსტს და მორალურად დაცემულს. ქმედითუნარიანობის შეუძლებლობის გამო, მთავარი გმირი საზოგადოებაზე მაღლა კი არ დგება, არამედ, პირიქით, ბოლოში იძირება. ავტორი გმობს საზოგადოების ბანალურ არსებობას და ამის პასიურ ჭვრეტას ჭეშმარიტად შემოქმედებით და მოაზროვნე ხალხი.

კრიტიკოსების მიერ ფსიქოლოგიური რეალიზმის ნიმუშად შეფასებულ მოთხრობაში, უდავოდ, აღინიშნება ეგზისტენციალიზმის გაჩენის პირველი ელემენტები რუსულ ლიტერატურაში. ადამიანის შინაგანი ტანჯვის გამჟღავნება, საკუთარი ფიგურის მნიშვნელობა საზოგადოებაში და მის თვალში, ასახვა ცხოვრების ღირებულებაზე, რომელიც ეწინააღმდეგება რეალურ და სავალალო არსებობას, ფუნდამენტურია ეგზისტენციალიზმის ნაწარმოებებში. სიუჟეტი, რომელსაც თავად ავტორმა „ნოტები“ უწოდა, სინამდვილეში ეს არ არის. ეს არის მემუარებთან, დღიურებთან ან წერილებთან მიახლოებული ჟანრი. აღიარება დაწერილი წერა, არის გმირის აზრებისა და მისი ფსიქიკური ტანჯვის მატერიალიზების მცდელობა.

ნაწარმოების სტილისტურ ეკლექტიკაში საკმაოდ ნათლად ჩანს სიმბოლიზმისთვის დამახასიათებელი ალეგორიული გამოსახულებები. ნაწარმოების მთავარი სიმბოლოა ანდერგრაუნდი, როგორც თავშესაფრის ალეგორიული გამოსახულება, ვინც ადგილს ვერ პოულობს. ნამდვილი ცხოვრებასაზოგადოება. ეს არის ჭურვი, რომელშიც გმირი შეიძლება იყოს საკუთარი თავი.

სიმბოლურია ბროლის სასახლის გამოსახულებაც; ბროლის სასახლე არ არის მშვენიერი ოცნება, არამედ ცივი კონსტრუქცია, შექმნილი მკაფიოდ გათვლილი პროპორციებით, სადაც არ არის ადგილი ინდივიდუალობისა და თავისუფლებისთვის და ყველას აქვს გარკვეული. სოციალური როლი. საბჭოთა კრიტიკაბროლის სასახლის გამოსახულებას და მის მიმართ გმირის დამოკიდებულებას რევოლუციურ შეხედულებებად ახსნა. თუმცა, გმირის ანარეკლებს საერთო არაფერი აქვს 60-იანი წლების მიმდინარეობის წინააღმდეგობასთან XIX წელისაუკუნეში პოლიტიკური რეჟიმი. ბროლის სასახლის გამოსახულებისადმი დამოკიდებულება არის ტრადიციული ადამიანური ღირებულებების უარყოფა, ზოგადად მიღებული ინტერპერსონალური ურთიერთობების უარყოფა და საკუთარი თავის უარყოფა რეალობის სამყაროში.