Existem três departamentos: sistema respiratório(mecanismo respiratório) fornecendo ar para a glote; laringe(fonte sonora), onde são colocadas as pregas vocais (cordas vocais); aparelho de articulação com um sistema de cavidades ressonantes que servem para formar vogais e consoantes. No processo de fala e canto, todas as partes do aparelho vocal funcionam de forma interconectada. O som é energizado pela respiração.

Sistema respiratório-é fácil com trato respiratório e músculos que realizam o processo de respiração. Os pulmões consistem em um tecido poroso delicado, que é um acúmulo de vesículas - alvéolos, conectados por canais que formam o sistema brônquico. Os brônquios dos pulmões direito e esquerdo estão conectados à traqueia, que termina na laringe. Os brônquios e a traqueia formam a chamada árvore brônquica. Os pulmões, juntamente com os brônquios e a traqueia, retêm de 5 a 6 litros de ar. Uma respiração calma normal é de aproximadamente 0,5 litros de ar ( respirar ar). Uma respiração profunda permite que você coloque adicionalmente nos pulmões 1,5-1,8 litros de ar (ar adicional). Aproximadamente a mesma quantidade pode ser expirada após uma expiração calma (ar de reserva).O volume de ar da inspiração máxima à expiração máxima é chamado de capacidade vital dos pulmões e é igual a 3,5 a 4,5 litros. Ao inspirar os músculos peito e diafragmas expandem a cavidade torácica nas direções vertical, lateral e ântero-posterior, e o ar entra nos pulmões sob a influência da pressão atmosférica. Uma ligeira expansão do tórax e enchimento dos pulmões ocorre em sua parte inferior devido à diminuição da cúpula do diafragma e expansão do tórax na região das costelas inferiores.

No canto, costuma-se distinguir vários tipos de respiração: costal(torácica) com predominância do trabalho de tórax; abdominal(abdominal) com predominância do diafragma; costabdominal(mama diafragmática, mista), em que o tórax e o diafragma participam igualmente, - clavicular respiração (clavicular), na qual predomina o movimento das costelas superiores, clavículas e ombros; no último tipo de respiração, a participação do diaurasma é insignificante.

Laringe-é um tubo que liga a traqueia à faringe. Ocupa a frente do pescoço. A laringe é composta por 5 cartilagens e músculos. Os músculos externos da laringe elevam, abaixam ou fixam a laringe. Essas propriedades da laringe são muito importantes, principalmente para cantores de ópera. Os músculos internos servem para realizar a respiração e a formação da voz. Os principais para a formação da voz são as cordas vocais verdadeiras - pregas, cujas vibrações causam o aparecimento do som. um estado calmo, as cordas vocais formam uma abertura triangular - a glote, através da qual o ar passa livremente. Acima das cordas vocais verdadeiras estão as chamadas cordas vocais falsas, e no espaço entre as cordas vocais verdadeiras e falsas há depressões, cuja membrana mucosa hidrata as cordas vocais.

O comprimento das cordas vocais (pregas) geralmente depende do tipo de voz. As dobras são as mais longas graves- 24-25mm; barítono-22-24mm; tenor e mezzo-soprano-18-21mm ; no soprano- 14-19 milímetros. A espessura das pregas vocais em estado de estresse é de 6 a 8 mm. As pregas vocais são capazes de fechar, abrir, apertar e esticar.

aparelho articulatórioé chamado de cavidade fechada em paredes elásticas, tendo uma saída e respondendo a certos tons sonoros. O sistema de cavidades localizado acima da laringe é chamado de tubo de extensão. Inclui a cavidade faríngea, cavidades oral, nasal e anexiais do nariz.Graças ao ressonador dessas cavidades, o timbre do som muda.

Existem ressonadores superiores e inferiores do aparelho de canto. Ressonadores superiores situados acima da laringe: faringe, boca, nariz, cavidades paranasais; os ressonadores inferiores - cavidades situadas abaixo da faringe: a traqueia e os brônquios (árvore brônquica) Os ressonadores superiores - as cavidades acessórias do nariz e a cavidade nasal - têm uma forma estável e, portanto, têm um ressonador inalterado. A ressonância das cavidades oral e faríngea muda devido ao trabalho aparelho de articulação, que inclui a língua, lábios e palato mole. Os ressonadores inferiores afetam o timbre, afetam a vibração dos ligamentos e contribuem para um aumento na atividade de seu trabalho com o menor consumo de energia.

Altura do som - a qualidade do som musical, dependendo da frequência de vibração do corpo sonoro; na acústica é medido em hertz (o número de oscilações por segundo) Na execução musical, distingue-se a altura absoluta (afinação do instrumento e cantores de acordo com o padrão de altura - diapasão). No canto, o tom do som formado acima das cordas é determinado pela frequência de vibração das cordas. A frequência de oscilação depende do grau de tensão, espessura e comprimento dos ligamentos. O trabalho oscilatório das dobras é uma função especial da laringe. A frequência de suas oscilações não depende da respiração.

Para a correta abordagem da resolução de problemas de canto e pedagógicos, é necessário conhecer a estrutura do aparelho vocal e sua relação com os órgãos do corpo humano que recebem envolvimento direto no processo de cantar. Tais órgãos são os pulmões, cavidades condutoras e ressonantes do som, órgãos articulatórios - lábios, língua e sistema nervoso, que controla centralmente todo o complexo vocal.

1. Laringe

2. Cavidade supraglótica

3. Cavidade subglótica

4. Traqueia e brônquios

5. Cavidade oral

6. Cavidade nasal

7. Palato mole

8. Palato duro

10. Parede posterior da faringe

11. Segunda boca (cantando).

Uma seção esquemática do aparelho vocal é mostrada na Fig.1. Sua parte principal é a laringe com a cordas vocais. Nas cordas vocais, as camadas de fibras musculares estão localizadas sob ângulos diferentes, que causa vibrações complexas dos ligamentos, ou seja, a diversidade do som da voz (mudança simultânea na força do som, tom e até, em certa medida, no timbre). O mecanismo pelo qual ocorre a vibração das cordas vocais ainda não é totalmente compreendido. Há razão para apresentá-lo como uma ação conjunta simultânea de dois fatores - vibrações elásticas músculos dos ligamentos sob pressão do ar, exposição para controlar bioimpulsos periódicos do sistema nervoso central.

Acima e abaixo da laringe, cavidades tubulares são diretamente adjacentes, constituindo um único todo com ela. A parte inferior - tubo subglótico - passa para a traqueia e brônquios. A parte superior - tubo supraglótico - passa para a cavidade da orofaringe (faringe) e ainda para as cavidades oral e nasal. Assim, a laringe, juntamente com o tubo supraglótico, orofaringe e cavidade oral, representa um único sistema de corno condutor de som. A forma e o tamanho das cavidades, com a ajuda de seus tecidos musculares móveis, estão em constante mudança, adaptando suas qualidades ressonantes ao modo de funcionamento das cordas vocais e às condições de articulação.

O nó produtor de som - a laringe - constituído por um tambor cartilaginoso, cordas vocais e músculos, é suspenso juntamente com a raiz da língua livremente até o maxilar inferior. As principais funções da laringe são fornecer respiração e produção de som. Além disso, a laringe é um dispositivo de proteção mecânica para os ligamentos. A produção do som é o resultado de uma interação complexa e sutil de todas as partes da laringe, que é realizada por meio de uma ampla rede de conexões neurais com o cérebro. Então, é na laringe que a subglote se ajusta pressão do ar e a quantidade de ar que passa pela glote. A laringe é muito móvel verticalmente - a amplitude de seu movimento em uma direção atinge 2-3 cm. Essa mobilidade é necessária para colocá-la na posição bioacústica mais favorável. Ao cantar, a extensão da laringe é menor e o movimento em si é mais suave. Em cantores habilidosos, a laringe é relativamente estável em relação à posição média.

Parte da energia sonora sai da laringe pelas cavidades superiores e sai pela boca. Parte dele desce para a traqueia e, ressoando ali, causa uma sensação de vibração da parede anterior do tórax.

A "construção" da laringe com as cavidades a ela associadas é uma peça única e não possui partes ou órgãos que possam alterar a direção do som. O cantor só pode alterar a intensidade do som e, até certo ponto, o timbre, controlando o tamanho e a forma da abertura da orofaringe e da própria boca. Claro que, virando a cabeça e o corpo, o cantor pode orientar sua voz a direção certa usando a cavidade oral como bocal. A cavidade oral e a própria abertura da boca, dependendo da articulação, mudam reflexivamente. No entanto, é especialmente importante que o cantor seja capaz de controle consciente este complexo com a ajuda dos músculos correspondentes. especificamente importância tem o controle da orofaringe com a ajuda dos músculos do palato mole, amígdalas e a raiz da língua. Essa abertura complexa da orofaringe também é chamada de "segunda" ou "boca cantante", enfatizando assim o fato de que o som é formado nesse mesmo local.

A raiz da língua pode bloquear a entrada na cavidade oral e, em seguida, o som passará apenas para a cavidade nasal. Mas a entrada da cavidade nasal não pode ser completamente fechada - sempre há algum tipo de abertura que proporciona a respiração. Os cantores usam constantemente a oportunidade de ajustar a passagem do som para as cavidades oral e nasal para alterar a entonação e a cor do som.

A superfície do palato duro tem um grande número de terminações nervosas, percebendo a pressão do som e sinalizando para o cérebro, o que dá ao cantor a oportunidade de avaliar seu humor ao cantar - a liberdade do som passando pela orofaringe, entrando nos ressonadores da cabeça, etc.

Entre os cantores, essas sensações são chamadas de sensação de som em uma "máscara" ou dizem que "som em posição alta". Na verdade, este é o estado acústico ideal do aparelho vocal.

A qualidade sonora da voz do cantor depende de muitos fatores anatômicos e fisiológicos, incluindo a forma e o tamanho das cavidades supraglóticas e, em particular, da abóbada palatina. A abóbada do palato, constituída por um palato duro, transformando-se em mole, é uma superfície que reflete o fluxo do som em direção à saída - a boca, e as qualidades acústicas desse refletor devem corresponder ao modo de funcionamento da voz. cabos. Cantores com vozes de boa sonoridade têm palato duro alto com uma descida anterior íngreme até os dentes. Simultaneamente grande importância tem a proporção do comprimento do palato mole e duro. Mais favorável para a sondagem é o caso quando o comprimento do palato duro é muito maior do que a superfície absorvente do palato mole. Pode haver casos em que a estrutura desvantajosa do arco refletor superior ou a ausência de dentes possam ser um obstáculo ao uso. voz cantando. Há casos em que próteses de dentes anteriores ausentes levaram à restauração de um bom som.

As vozes das crianças têm um som de cabeça alta. Em termos de conteúdo de tons, são mais pobres do que as vozes dos adultos, mas têm um prateado e leveza especiais. Embora as vozes das crianças sejam inferiores em força às vozes dos adultos, elas se distinguem pela maior sonoridade e pelo "voo". Propriedades do timbre como prateado e sonoridade conferem às vozes das crianças um charme especial. As diferenças qualitativas nas vozes das crianças estão associadas às características anatômicas e fisiológicas do aparelho vocal e de todo o corpo da criança em crescimento.

A laringe em crianças está localizada alta. É 2 a 2,5 vezes menor que a laringe dos adultos. As cartilagens da laringe são flexíveis, macias, não completamente formadas. Portanto, a laringe das crianças é elástica e altamente móvel. Os músculos da laringe são pouco desenvolvidos. As pregas vocais das crianças são curtas, estreitas e finas. Na espessura das pregas vocais, uma criança com menos de 5 anos de idade não possui músculos vocais, apenas aos 11-12 anos eles estão totalmente formados.

Aproximadamente a partir dos 9-10 anos, à medida que os músculos vocais se desenvolvem, a forma de formação da voz começa a adquirir um caráter cada vez mais misto.

As vozes das crianças são ouvidas maior força, são enriquecidos com sobretons, e o alcance também aumenta. A elasticidade dos ressonadores superiores aumenta (a área do palato mole, cavidades supraglóticas). Há um desenvolvimento intensivo da musculatura vocal, principalmente em crianças com vozes baixas. O timbre de tais vozes torna-se mais profundo, mais suculento, adquire um caráter misto. Naquilo período de idade há uma oportunidade para aumentar a força do som.

O período em que um adolescente atinge 11-12 anos é chamado de "pré-mutação". O crescimento físico e o crescimento de seu aparelho vocal deixam de ser suaves. A desproporcionalidade externa também indica desigualdade desenvolvimento interno. A voz perde o brilho, enfraquece, um pouco rouca. Às vezes é perceptível uma mudança no alcance: alguns alunos que cantavam livremente começam a evitar sons mais altos ou a cantá-los com tensão. Todas essas alterações, que ocorrem como resultado de uma séria reestruturação do corpo e de seu sistema nervoso, podem afetar negativamente a voz cantada, que exige atenção especial e modo.

Crianças em idade escolar - os membros do coral geralmente têm defeitos de voz. O motivo mais comum para a ocorrência de deficiências na formação do som do canto é a sobretensão do aparelho vocal. Muitas vezes os cantores iniciantes cantam em uma tessitura incomum para sua voz: alta ou baixa. Os donos de vozes altas adaptam-se às vozes baixas e cantam obras para essas vozes. Também acontece vice-versa. Muitas vezes, cantores iniciantes, tentando aumentar seu alcance, praticam as notas superiores por conta própria, sem saber como usá-las. As crianças tentam "superar" umas às outras com notas altas, mas também competem no canto alto, tentando tornar sua voz mais forte do que realmente é. Abuse das notas agudas, cantando numa tessitura inusitada, forçando a voz a violar função normalórgãos vocais, fazem com que eles se esforcem, trabalhem demais e levem a doenças.

Segundo alguns pesquisadores, muitos defeitos na formação da voz são resultado de um modo incorreto e irracional de usar a voz em infância. As crianças muitas vezes adotam a maneira de cantar dos adultos, e as dificuldades técnicas que surgem são superadas pela sobrecarga do aparelho vocal ou de seus partes separadas.

1. Defeito orgânico do aparelho;

3. Hábitos errôneos incutidos no processo de imitação, forçando o som, a respiração, ou decorrentes da execução de um repertório insuportável.

Para identificar e possível eliminação O primeiro grupo de deficiências requer atenção médica.

O segundo grupo de deficiências - a brevidade do alcance, força insuficiente e baixa sonoridade - pode ser completamente eliminado no processo de desenvolvimento sem pressa e sistemático da voz. Uma melhora significativa no timbre também é possível.

O terceiro grupo de desvantagens inclui:

Produção de som lenta , expressa em tomada imprecisa da nota inicial e sua finalização difusa, "entradas" constantes, lubrificação de escalas, acompanhada de dicção difusa e má articulação vogais.

afiado , som duro, em que a voz soa tensa, seca, às vezes até rangente. Como regra, um cantor com tal maneira de cantar só pode cantar no forte; cantar no piano não está disponível para ele.

As principais razões para a ocorrência são violações do autocontrole auditivo, mudança na posição de produção sonora correta e desenvolvimento musical deficiente.

A vibração do som é percebida pelo ouvido como uma vibração com maior amplitude de oscilação e oscilação do som. A mudança na frequência do vibrato é resultado de uma posição instável da laringe, fazendo com que ela vibre de forma anormal. Externamente, como regra, isso é acompanhado pela inclinação da mandíbula inferior.

A causa do tremor pode ser a assincronia no trabalho das cordas vocais; neste caso, ocorre um som de batida, que pode ser reconhecido por um timbre seco especial. Muitas vezes, esses batimentos indicam uma doença grave do aparelho vocal que requer tratamento.

Outro caso extremo de violação do vibrato normal é sua ausência, que é expressa pelo ouvido em um som direto, sem tom, vazio e sem emoção da voz. Com a contração espástica dos músculos do aparelho vocal, o vibrato é impossível e a voz tem um caráter de bipe direto. A voz sem vibração é o fenômeno mais comum entre os alunos.

Isso não significa a transição natural de uma voz não treinada de um registro para outro, mas uma mudança deliberada no som - uma maneira que persegue o objetivo de uma suposta maior emocionalidade da performance. Hoje acontece no chamado gênero "folk" e performance pop.

Distorção de vogais no início da segunda oitava, causada pelo desejo de um som excessivamente "aberto" e uma transição acentuada para um som áspero.

A causa de tal defeito pode ser o resultado de uma abordagem incorreta do aluno, quando o trabalho está sendo feito sem levar em consideração sua características psicológicas, o grau de sua suscetibilidade às tarefas que enfrenta. Às vezes os professores cometem um erro grosseiro, tentando impor ao aluno suas sensações musculares, vibratórias durante a fonação, não levando em conta ele. qualidades individuais, características fisiológicas e mentais.

Muitas vezes, os professores se esforçam para alcançar o resultado desejado por “pressão”, obrigando repetidamente o aluno a repetir a mesma nota ou frase, exigindo um resultado positivo momentâneo, esquecendo-se da gradação e consistência no trabalho. Via de regra, com essa abordagem, o cantor é forçado a forçar o som, o que leva a um som defeituoso da voz e pinçamento do aparelho vocal.

Devido ao uso inadequado da voz, podem ocorrer alterações orgânicas nos ligamentos - nódulos falsos e verdadeiros, não fechamento e religamento persistente das cordas vocais, inchaço crônico. Um tom rouco com descarga de escarro fala de fenômenos catarrais.

Um tom seco e rouco indica uma falta de fechamento das cordas vocais, possivelmente um espessamento do ligamento ou o aparecimento de nódulos.

Todas essas alterações patológicas, sentidas pelo ouvido, requerem atenção especial, descanso oportuno e tratamento especial.

Há também distúrbios persistentes da produção normal do som, caracterizados pela ausência de alterações externas e objetivamente observáveis ​​no aparelho vocal. A cantora queixa-se de dificuldades físicas para cantar, de sonoridade deficiente e o foniatra não percebe alterações ao exame. Tal condição anormal do aparelho vocal é chamada fonostenia, que como resultado de uma violação da relação entre o cérebro e o aparelho vocal. Considerar mais recursos este relacionamento.

Todo o controle do corpo é realizado através do sistema nervoso central, através do cérebro. Algumas de suas funções, em particular, no aparelho vocal, uma pessoa pode controlar conscientemente (força e tom, articulação, timbre, tempo e ritmo), algumas sem a participação da consciência (o trabalho das cordas vocais, regulação do ar subglótico pressão, ajuste mútuo da laringe, ressonadores).

O cérebro controla o aparelho vocal com base na tarefa de cantar e nas informações que recebe dos nossos sentidos. Todas as informações são condicionalmente divididas em externas e internas. As informações externas podem incluir: a tarefa de cantar, a presença de pessoas ao redor, seu comportamento, bem como iluminação, ruídos, música, etc.

A informação interna é produzida por órgãos envolvidos no canto, músculos e transmitida ao cérebro por meio de canais nervosos periféricos.

Toda essa informação é um irritante que pode estimular o humor físico e psicoemocional geral do cantor, ou retardá-lo.

Calma ambiente de trabalho, a atitude benevolente do professor, camaradas e ouvintes, iluminação suave que não fere os olhos, boa saúde estimulam positivamente o tom de canto, enquanto problemas de saúde, comentários ásperos e ruído afetam negativamente oportunidades profissionais cantor.

Tal desordem como fonostenia na maioria das vezes é causado pela mudança de ações automatizadas habituais por ações volitivas. Outra razão pode ser a fadiga nervosa causada por um distúrbio da atividade muscular do aparelho vocal, que, é claro, se reflete no som.

Tudo isso acontece quando o professor, não levando em conta o estado do sistema nervoso do aluno, tenta mudar drasticamente a maneira de cantar e lhe dá uma tarefa avassaladora.

Muitos cantores por natureza ou como resultado de formação prévia apresentam deficiências no timbre da voz. Se houver bons dados no complexo geral, as deficiências no timbre podem ser corrigidas total ou parcialmente. educação correta voto. Mas para isso é necessário representar corretamente a causa da ocorrência de conotações viciosas. Alguns deles têm a ver com a quebra do vibrato, outros têm a ver com o trabalho. glote, outros com palato mole.

Não é surpreendente que escolares de meia-idade muitas vezes tenham defeitos na sonoridade da voz, porque esse "nó" produtor de som - a laringe tem uma estrutura fina e vulnerável, e nos mais jovens adolescência o aparelho vocal se desenvolve de forma desigual, a função da voz pode ser prejudicada.

Em crianças, observam-se distúrbios funcionais e orgânicos, cuja causa é principalmente o modo incorreto e irracional de usar a voz.

Faz sentido destacar métodos e técnicas para corrigir essas violações.

Desproporção no desenvolvimento de órgãos individuais do aparelho vocal;

Falta de desenvolvimento gradual e presença de saltos nesse processo;

Fim diferente do crescimento vários órgãos dispositivo de voz.

A laringe de recém-nascidos de ambos os sexos cresce intensamente apenas no primeiro ano de vida. Nos meninos, isso é especialmente perceptível nos primeiros 3 meses, bem como nos 8 e 9 meses após o nascimento. Nas meninas - durante o 1º e depois aos 4-7 meses do primeiro ano de vida.

As pregas vocais verdadeiras se comportam de maneira diferente durante o crescimento do que a laringe. As pregas vocais crescem intensamente até o final do primeiro ano de vida. Devido ao crescimento desigual várias partes aparelho de voz, a voz da criança muda em suas qualidades básicas - em tom, volume, timbre, alcance, registros e duração do som.

Existem dois mecanismos de formação da voz na ontogênese: de 7 a 10 anos em crianças, prevalece o mecanismo de falsete, na implementação do qual o músculo cricóide anterior desempenha a parte principal. O próprio músculo vocal não está envolvido no mecanismo do falsete. Está em processo de formação.

A partir dos 10 anos de idade, o músculo tireoide-aritenoideo interno (voz) se torna independente e leva Participação ativa no controle das pregas vocais. Assim, surge outro mecanismo de fonação (torácico), que é parcialmente utilizado no início. Em crianças dessa idade, o chamado mecanismo misto misto predomina na formação do som. Neste caso, um som de peito começa a surgir nas notas mais baixas da extensão, e um registro de falsete é usado nas notas mais altas. As pregas vocais nas notas mais baixas fecham-se completamente, enquanto se movem para as mais altas, permanece um estreito intervalo linear, que é característico do falsete.

A partir desta faixa etária, os músculos vocais internos, assim como os músculos externos da laringe, são os principais no processo de controle das pregas vocais. Os músculos tireoide-cricóides anteriores também têm grande participação nisso. Eles regulam a folga da glote durante a fonação, alteram a qualidade do som por contração, alongando as pregas vocais como um todo ou suas partes individuais. Outros músculos da laringe também participam desse ato em um grau ou outro, recebendo impulsos do sistema nervoso central de acordo com uma tarefa ou outra.

As características anatômicas e fisiológicas do aparelho vocal infantil também incluem uma posição bastante alta da laringe; um grande número de glândulas mucosas em todas as partes da laringe, bem como linfáticas e tecido conjuntivo, que em tenra idade substitui os músculos vocais internos ausentes.

A voz de um recém-nascido, obedecendo a mecanismos reflexos incondicionados, varia em força, mas é sempre a mesma em tom e quase não difere em timbre em todas as crianças de ambos os sexos (assexualidade). Durante este período, os hormônios da mãe circulam no corpo. A cor principal da voz da criança é a sua "prateza". A cada 2-3 anos, a voz muda suas qualidades de "prata" com uma faixa de som de 5 a 6 notas, fica saturada, adquire plenitude de som, um tom "metálico", a faixa aumenta para 11 a 12 notas e no 6º ano é igual ao sétimo.

aparelho de fala representado por um sistema de órgãos interligados responsáveis ​​pela produção dos sons e pela construção da fala. É um sistema pelo qual as pessoas podem se comunicar através da fala. É composto por vários departamentos e diferentes elementos do corpo humano, indissociavelmente ligados.

A estrutura do aparelho de fala é um tipo de sistema no qual muitos órgãos humanos estão envolvidos. Inclui os órgãos respiratórios, componentes ativos e passivos da fala, elementos do cérebro. Os órgãos respiratórios desempenham papel importante, os sons não podem ser produzidos sem expiração. Com a contração do diafragma interagindo com os músculos intercostais, nos quais os pulmões descansam, ocorre a inspiração, com relaxamento - expiração. O resultado é um som.

Órgãos passivos não têm muita mobilidade. Estes incluem: a região da mandíbula, cavidade nasal, órgão laríngeo, palato (duro), faringe e alvéolos. Eles são a estrutura de suporte para órgãos ativos.

Elementos ativos produzem som e produzem uma das principais funções da fala. Eles são representados por: a área dos lábios, todas as partes da língua, cordas vocais, palato (mole), epiglote. As cordas vocais são representadas por dois feixes musculares que produzem sons quando contraídos e relaxados.

O cérebro humano envia sinais para outros órgãos e controla todo o seu trabalho, direcionando a fala de acordo com a vontade de quem fala.

A estrutura do aparelho de fala humano:

• Nasofaringe
• Palato duro e palato mole.
• Lábios.
• Linguagem.
• Incisivos.
• Área da garganta.
• Laringe, epiglote.
• Traquéia.
• Brônquio do lado direito e pulmão.
• Diafragma.
• Coluna.
• Esôfago.

Os órgãos listados pertencem a dois departamentos que formam o aparelho de fala. Esta é a parte central do periférico.

Departamento periférico: sua estrutura e funcionamento

O aparelho de fala periférico é formado por três seções. A primeira seção inclui órgãos respiratórios, que desempenham um papel importante na pronúncia dos sons durante a expiração. Este departamento fornece jatos de ar, sem os quais é impossível criar som. Os fluxos de ar na saída realizam duas caracteristicas importantes:

• Votação.
• Articulação.

Em caso de infrações respiração falada sons são distorcidos.

A segunda seção consiste nos órgãos passivos da fala humana, que têm o principal impacto no componente técnico da fala. Eles dão à fala uma certa cor e poder, criando sons característicos. Este é o departamento de voz responsável pela traços de caráter fala humana:

• força;
• Timbre;
• Altura.

Quando as cordas vocais se contraem, o fluxo de ar na saída é convertido em uma vibração de partículas de ar. São essas pulsações, transmitidas ao ambiente aéreo são ouvidos como uma voz. A força da voz depende da intensidade das contrações das cordas vocais, que é regulada pelo fluxo de ar. O timbre depende da forma das vibrações de oscilação e a altura depende da força de pressão nas cordas vocais.

A terceira seção inclui órgãos de fala ativos que produzem som diretamente e realizam o trabalho principal durante sua formação. Este departamento desempenha o papel de criador de sons.

Aparelho articulado e seu papel

A estrutura do aparelho articulatório é construída com base nos seguintes elementos:

• Área dos lábios;
• Componentes da linguagem;
• Palato mole e duro;
• Departamento maxilar;
• região laríngea;
• pregas vocais;
• Nasofaringe;
• Ressonadores.

Todos esses órgãos são compostos de músculos individuais que podem ser treinados, trabalhando assim sua fala. As mandíbulas (inferiores e superiores) quando abaixadas e levantadas fecham ou abrem o caminho para a cavidade nasal. A pronúncia de alguns sons de vogais depende disso. A forma e a estrutura das mandíbulas são refletidas nos sons falados. As deformações desta parte do departamento levam a distúrbios da fala.

• O principal elemento do aparelho articulatório é a língua. É muito móvel graças a numerosos músculos. Isso permite que ele se torne mais estreito ou mais largo, longo ou curto, plano ou arqueado, o que é importante para a fala.

Há um frênulo na estrutura da língua que afeta significativamente a pronúncia. No freio curto reprodução prejudicada dos sons oculares. Mas esse defeito é facilmente eliminado na terapia fonoaudiológica moderna.

• Os lábios desempenham um papel na articulação dos sons, auxiliando na sua mobilidade para levar a língua a um local específico. Ao alterar o tamanho e a forma dos lábios, é fornecida a criação articulatória de vogais.
• O palato mole, que dá continuidade ao palato duro, pode descer ou subir, proporcionando a separação da nasofaringe da faringe. Está em posição elevada durante a formação de todos os sons, com exceção de "H" e "M". Se o funcionamento da cortina palatina é perturbado, os sons são distorcidos, a voz acaba sendo nasal, “nasal”.
• O palato duro é um componente do obturador lingo-palatal. A força de tensão exigida da linguagem ao criar sons depende de seu tipo e forma. As configurações deste departamento do sistema articulatório são diferentes. Dependendo de suas variedades, alguns componentes da voz humana são formados.
• O volume e a clareza dos sons produzidos dependem das cavidades do ressonador. Os ressonadores estão localizados no tubo de extensão. Este é o espaço acima da laringe, representado pelas cavidades oral e nasal, assim como a faringe. Devido ao fato de que a orofaringe de uma pessoa é uma cavidade, é possível criar sons diferentes. O tubo que esses órgãos formam é chamado de tubo de extensão. Ele desempenha a função fundamental de um ressonador. Ao alterar o volume e a forma, o tubo de extensão está envolvido na criação de ressonância, como resultado, alguns dos tons sonoros são abafados e alguns são amplificados. Como resultado, um timbre de fala é formado.

Aparelho central e sua estrutura

O aparelho central da fala são os elementos do cérebro humano. Seus componentes:

• córtex cerebral(principalmente o lado esquerdo).
• Nós sob a casca.
• Núcleo de nervos e tronco.
• Vias que transportam sinais.

A fala, como todas as outras manifestações do trabalho do sistema nervoso superior, se desenvolve devido a reflexos. Esses reflexos estão inextricavelmente ligados ao trabalho do cérebro. Seus alguns departamentos desempenham um papel especial, papel de liderança na reprodução da fala. Entre eles: a parte temporal, o lobo frontal, a região parietal e o occipital, relacionados ao hemisfério esquerdo. Nos destros, esse papel é desempenhado pelo hemisfério do lado direito do cérebro.

Quanto mais baixo, eles também são frontais, os giros desempenham um papel importante na criação Discurso oral. As circunvoluções na região das têmporas são a parte auditiva, que percebe todas as irritações sonoras. Graças a ela, você pode ouvir o discurso de outra pessoa. No processo de compreensão dos sons, o principal trabalho é realizado pela região parietal do córtex. cérebro humano. E a parte occipital é responsável pela parte visual e pela percepção da fala em forma de letra. Nas crianças, é ativo ao observar a articulação dos idosos e leva ao desenvolvimento da fala oral.

A partir de núcleos subcorticais depende da cor característica da voz.

O cérebro interage com os elementos periféricos do sistema através de:

• Caminhos centrípetos.
• Caminhos centrífugos.

As vias centrífugas conectam o córtex com os músculos que regulam o trabalho da seção periférica. O início do caminho centrífugo leva no córtex cerebral. O cérebro envia sinais ao longo dessas vias para todos os órgãos periféricos que produzem sons.

Os sinais de resposta para a seção central passam ao longo das vias centrípetas. Sua origem está localizada nos barorreceptores e proprioceptores localizados no interior dos músculos, bem como nos tendões e nas superfícies articulares.

Os departamentos central e periférico estão inextricavelmente ligados e a disfunção de um levará inevitavelmente à ruptura do outro. Eles compõem sistema único aparelho de fala, graças ao qual o corpo é capaz de produzir sons. O departamento articulatório, como elemento da parte periférica, desempenha um papel à parte na formulação do correto e belo discurso.

com um sistema de ressonadores de inalação e exalação e emissores de som

Estrutura anatômica e fisiologia do aparelho vocal humano. A relação do aparelho vocal com o órgão da audição. Sincronização da percepção e reprodução do som. O valor de um único sistema funcional voz e audição para comunicar as pessoas.

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Todos os órgãos envolvidos na formação da voz juntos formam o chamado aparelho vocal.Isso consiste de:cavidades oral e nasal com cavidades anexiais, faringe, laringe com cordas vocais, traqueia, brônquios, pulmões, tórax com músculos respiratórios e diafragma,

músculos abdominais.

O sistema nervoso também participa da formação da voz, correspondendo a centros nervosos cérebro com nervos motores e sensoriais conectando esses centros com todos os órgãos indicados.

As ordens vão do cérebro ao longo dos nervos motores para esses órgãos (conexão eferente), e as informações sobre o estado dos órgãos em funcionamento chegam através dos nervos sensoriais (conexão aferente). De fato, os órgãos envolvidos na formação da voz são os executores técnicos das ordens do sistema nervoso central. O trabalho dos órgãos de formação da voz não pode ser considerado à parte do sistema nervoso que organiza suas funções em um único processo de canto integral, que é o ato psicofísico mais complexo.

No canto, assim como na fala comum, é necessário ter um aparelho que crie e perceba sons.É bem sabido que uma criança que perdeu completamente a audição em primeira infância(até um ano) como resultado de uma doença dos órgãos auditivos, torna-se não apenas surdo, mas também mudo.

Percebidas por órgãos auditivos saudáveis, irritações auditivas de ambiente externo tornam-se irritantes para células nervosas que controlam o trabalho dos órgãos do aparelho vocal. Para uma criança surda percepções auditivas e, como resultado deles, não há irritações dos centros motores da fala e, portanto, o aparelho vocal não funciona.

A conexão entre audição e voz é bidirecional: não só a voz não pode ser formada sem a participação da audição, mas a audição também não pode se desenvolver sem a participação dos órgãos vocais.As percepções auditivas são realizadas através da atividade dos órgãos vocais, ouvindo a fala, a música ou o canto, nós "para nós mesmos", e às vezes em voz alta, repetimos e só então percebemos.

Durante a formação e desenvolvimento das habilidades vocais, o trabalho dos órgãos participantes está sendo constantemente corrigido: os supérfluos são varridos, fixados e aprimorados. movimentos necessários. Todo esse processo é impossível sem o controle das sensações auditivas, musculares, ressonantes. A audição é o principal regulador da voz.

Laringe - o órgão onde ocorre a origem da voz. Ele está localizado em linha do meio pescoço em sua parte anterior e é um tubo, cuja abertura superior se abre na cavidade faríngea e a inferior continua diretamente na traqueia.

A laringe desempenha uma tripla função (respiratória, protetora, vocal) e possui uma estrutura complexa. Seu esqueleto é composto de cartilagem, interconectado de forma móvel com a ajuda de articulações e ligamentos e entrelaçado por dentro e por fora com músculos.

A superfície interna da laringe, como todos os órgãos abdominais do nosso gel, é revestida por uma membrana mucosa. A maior cartilagem da laringe - a tireóide - determina o tamanho da laringe.

A abertura superior da laringe, chamada de entrada para a laringe, tem formato oval, formada na frente da cartilagem laríngea móvel pela epiglote.

Ao respirar, a entrada da laringe está aberta. Ao engolir, a borda livre da epiglote se inclina para trás, fechando sua abertura.Durante o canto, a entrada da laringe se estreita e é coberta pela epiglote. Este fenômeno é de grande importância para a formação de qualidades artisticamente valiosas do som do canto, para o suporte do canto.

Se você olhar para a laringe de cima, duas saliências da membrana mucosa localizadas uma acima da outra são simetricamente visíveis de ambos os lados. Entre eles há pequenas depressões simétricas - ventrículos piscando. As projeções superiores são chamadas de pregas falsas (ventriculares) e as inferiores são chamadas de pregas vocais.

Doces falsos são da mesma cor que toda a membrana mucosa da laringe. Eles consistem em tecido conjuntivo frouxo, glândulas, músculos pouco desenvolvidos que unem essas dobras. Glândulas localizadas nas pregas falsas e nas próprias paredes dos ventrículos umedecem as pregas vocais, nas quais não há glândulas. Esta função é especialmente importante na formação da voz cantada.

As pregas vocais formam uma lacuna ao respirar forma triangular chamado glote. Durante a formação da voz, as pregas vocais se aproximam ou se fecham, a glote se fecha. A superfície das pregas vocais é coberta por um tecido elástico denso de cor madrepérola. Dentro deles estão os músculos em forma de escudo externos e internos. Os segundos, internos, são chamados de músculos vocais.

As fibras musculares estão localizadas paralelamente à borda interna da prega e em direção oblíqua. Graças a essa estrutura, a prega vocal pode alterar não apenas seu comprimento de várias maneiras, mas também flutuar em partes: em largura e comprimento total ou em partes, o que determina a riqueza das cores do som cantado.

As pregas vocais dividem a laringe em dois espaços: as regiões supraglótica e infraglótica. Todos os músculos da laringe são divididos em externos e internos. Os músculos internos fecham a glote e realizam a formação da voz (são músculos fonadores). Os músculos externos da laringe conectam-na ao osso hióide situado acima, sob a mandíbula inferior e abaixo do esterno. Esses músculos abaixam e elevam toda a laringe, além de fixá-la certa altura, definido para a posição necessária para voz.

Abaixo, a laringe passa diretamente para a traqueia ou traqueia (Fig. 3).

A traqueia é um tubo constituído por anéis cartilaginosos que não se fecham atrás. Essas placas cartilaginosas são interligadas por ligamentos e entrelaçadas por músculos circulares e longitudinais. Os músculos circulares, contraindo-se, estreitam o lúmen da traqueia, enquanto os músculos longitudinais o encurtam durante a contração.

A traqueia se divide em dois grandes brônquios, que, ramificando-se em forma de árvore, se transformam em brônquios cada vez menores. Os brônquios menores, chamados bronquíolos, terminam em vesículas onde ocorrem as trocas gasosas.

Toda a árvore brônquica é construída como uma traqueia, apenas com anéis cartilaginosos fechados. Os músculos da traqueia e dos brônquios são do tipo dos músculos lisos, não estão diretamente subordinados à nossa consciência, funcionam automaticamente. À medida que o diâmetro do brônquio diminui, tecido cartilaginoso torna-se menor, desloca-se pelo músculo. Os pequenos brônquios são quase inteiramente compostos de tecido muscular. Essa estrutura permite que os pequenos brônquios atuem como válvulas que regulam o suprimento de ar do tecido pulmonar durante a formação da voz.

Todos os brônquios juntamente com as vesículas pulmonares formam dois pulmões- direita e esquerda, que são colocadas na cavidade torácica, hermeticamente isoladas do ar circundante, localizadas no tórax.

Caixa torácica tem a forma de um cone truncado. É formado na frente do esterno, atrás - da coluna torácica. A coluna vertebral está ligada ao esterno por costelas arqueadas.

O esqueleto do peito é trançado com músculos que participam da respiração. Alguns estão envolvidos na inalação - inaladores (levantar e empurrar, expandir a cavidade torácica). Outros músculos peitorais abaixam as costelas, saem e são chamados de expiratórios.

A base do tórax é o diafragmaou obstrução abdominal. Este é um poderoso órgão muscular que separa a cavidade torácica da cavidade abdominal. O diafragma está preso às costelas inferiores e à coluna, possui duas cúpulas - direita e esquerda. Durante a inspiração, os músculos do diafragma se contraem, ambas as cúpulas caem, aumentando o volume do tórax. O diafragma é formado por músculos estriados. Seu movimento não está completamente subordinado à nossa consciência. Podemos inspirar e expirar conscientemente, mas os movimentos complexos do diafragma durante a formação da voz ocorrem subconscientemente.

O diafragma regula a taxa de fluxo de ar e a pressão subglótica durante a formação de sons e mudanças em sua força.

A parte superior deste tubo é a cavidade nasal (7). É composto de tecidos moles do nariz e ossos faciais do crânio. Na linha média, é dividido por um septo nasal vertical em metades esquerda e direita, aberto na frente e atrás. A cavidade nasal se comunica com a faringe (com a nasofaringe) através das aberturas posteriores, coanas.

Nas paredes da cavidade nasal existem pequenas aberturas dos canais através dos quais se comunica com as cavidades aéreas localizadas nos ossos faciais do crânio. Essas cavidades são chamadas de cavidades acessórias ou seios. Eles, como a cavidade nasal, são revestidos por uma membrana mucosa. Com sua doença, essas cavidades podem ser preenchidas com pus ou formações poliposas (crescimentos da membrana mucosa), o que afeta negativamente a qualidade do som do canto.

A mucosa nasal é rica veias de sangue e glândulas, bem como as vilosidades, pelas quais o ar inalado, passando pelo nariz, é aquecido, umedecido e limpo.

Localizado sob a cavidade nasalcavidade oral. Suas paredes laterais são as bochechas, o fundo da boca preenche a língua, a parede frontal é formada pelos lábios (no estado fechado).Na espessura dos lábios existem músculos que os fecham, formando a abertura da boca e mudando sua forma.

A parede superior da cavidade oral é composta por uma placa óssea que separa a cavidade oral da cavidade nasal. É chamado palato duro, que vai de trás para céu suave, chamado de véu do palato.

A borda posterior do palato mole, pendurada livremente na faringe, tem uma saliência no meio - uma pequena língua (apenas uma pessoa a possui).

O palato mole continua em duas pregas simétricas da membrana mucosa, divergindo para baixo em um ângulo. Essas dobras são chamadas de arcos; frente e verso. Na espessura dos arcos estão os músculos que conectam o palato mole com a língua e a laringe.

O palato mole é bem inervado por nervos sensoriais. Os músculos localizados na espessura do céu sobem durante a contração, puxando-o.

O palato duro e mole, juntamente com os dentes da frente, formam a abóbada do palato.A estrutura de suas partes afeta a qualidade da voz cantada.

Atrás da boca, uma ampla abertura - uma faringe - abre-se na faringe (em sua seção intermediária). De cima, a faringe é limitada pelo palato mole, dos lados pelos arcos palatinos e de baixo pelo dorso da língua. Zev pode estreitar e expandir. Ele se estreita devido à contração dos músculos embutidos nos arcos do palato mole.

Ao cantar, a faringe se expande; isso ocorre quando o palato mole é levantado e a língua abaixada, o que é observado com um bocejo cantante.

Faringe É um tubo muscular, que termina cegamente sob a abóbada craniana com uma seção superior expandida. afinando para baixo,a faringe passa da frente para a laringe e por trás- no esôfago. Em sua superfície frontal, como já observado, existem aberturas: coanas e faringe.

A faringe é condicionalmente dividida em três partes: a superior - a nasofaringe, a média - a orofaringe e a inferior - a laringofaringe. Existem na garganta grupos individuais glandular, o chamado tecido linfático, que forma as amígdalas. O mais significativo deles: a tonsila faríngea (fica na parede superior da faringe, em seu arco) e as tonsilas, localizadas entre os arcos palatinos anterior e posterior.

As amígdalas desempenham uma função protetora: os micróbios presos na garganta permanecem nelas. A inflamação aguda das amígdalas é chamada de amigdalite aguda ou amigdalite. Um aumento significativo nas amígdalas reduz a cavidade faríngea, afeta negativamente a formação da voz cantada.

As paredes da faringe são formadas por músculos fortes que correm em direção longitudinal e circular. Graças a eles, a faringe pode aumentar e diminuir, estreitar em várias seções (inferior, média, superior) e, assim, alterar sua forma e volume, propriedades ressonantes de várias maneiras.

Os músculos da faringe estão inteiramente subordinados à nossa consciência.

Qualquer corpo elástico em estado de oscilação põe em movimento as partículas do ar circundante, das quais ondas sonoras. Essas ondas, propagando-se no espaço, são percebidas pelo nosso ouvido como som. É assim que o som é produzido no ambiente ao nosso redor.

No corpo humano isso corpo elástico são as pregas vocais. Os sons da fala e da voz cantada são formados pela interação da vibração das pregas vocais e da respiração.

Se uma pessoa quer cantar, todas as partes de seu aparelho vocal entram em estado de prontidão para realizar essa ação.

O processo de cantar começa com a inalação, durante a qual o ar é forçado através das cavidades oral e nasal, faringe, laringe, traqueia, brônquios para os pulmões expandidos na entrada. Então, sob a ação de sinais nervosos (impulsos) do cérebro, as pregas vocais se fecham e a glote se fecha. Isso coincide com o início da expiração. As pregas vocais fechadas bloqueiam o caminho do ar expirado, impedindo a expiração livre.