MP Mussorgskys Oper „Chowanschtschina“

„Khovanshchina“ ist eine unerschöpfliche Palette an aufrührerischen Farben, die ihre ganze Kraft wütend auf den Betrachter herunterzieht und keine Chance lässt, sich zu erheben, sich auf den Beinen zu halten, sodass die gesamte Aufmerksamkeit von Anfang bis Ende auf die Bühne gerichtet ist die Oper. Ausgehend von den zweideutigen Ereignissen des Ersten Streltsy-Aufstand 1682 legte Modest Petrovich Mussorgsky all seine Originalität in die Musik und spiegelte im Klang sowohl die tobende Menge als auch ruhige Inseln des Geistes inmitten tobender Leidenschaften mit selbstbewussten Strichen komponierenden Talents wider. Leider wurde das Werk zu Lebzeiten des Autors nicht aufgeführt, so dass er nie herausfand, welchen Einfluss es auf seine Zeitgenossen hatte und wie es in die Seele der Bewunderer seines Talents eindrang, da es die rebellische Innenwelt von Modest Petrovich widerspiegelte ...

In einem Brief von 1872 an V.V. Stasov, Mussorgsky schrieb: „Ich bitte Sie, diesen Brief in der Reihenfolge der Nummerierung Nr. 1 zu betrachten, da weitere Briefe nacheinander folgen werden, Geschmäcker und Vorspeisen unterschiedlicher Art, aber zum Thema Bogenschießen. Möge dies die Erinnerung an unser neues Werk sein, schneidiges Werk. Von diesem Moment an begann die mühsame Arbeit an der Oper, voller schwerer schöpferischer Qualen und Hin und Her.

Figuren:		Beschreibung
Fürst Chowanski	Bass	herrschsüchtiger und grausamer Bogenschützenhäuptling
Prinz Golitsyn	Tenor	unbeständiger und vielseitiger Rivale von Khovansky
Andrej	Tenor	Sohn von Chovansky, Prinz
Shaklovity	Bariton	engster Assistent von Prinzessin Sophia
Dositheus	Bass	philosophischer Weiser-Schismatiker
Martha	Mezzosopran	treuer und tapferer Gefährte des Dositheus
Podochie	Tenor	Angestellter, der für die Kommunikation zwischen der Regierung und dem Volk zuständig ist

Zusammenfassung

"Khovanshchina" zeigt schreckliche Ereignisse eine relativ kurze Zeitspanne im Jahr 1682, die Zeit einer wilden und ereignisreichen Strelitzen-Rebellion und Machtergreifung, angeführt von Prinz Chowanski, dem Oberhaupt der Streze-Truppen. Ein weiterer Anwärter auf den Thron ist Prinz Golitsyn, ein Europäer, der gleichzeitig an der Antike festhält. Beide Prinzen, die sich hassen, versuchen, angesichts von ein Bündnis zu schließen neue Kraft im Angesicht des jungen Zarewitsch Peter. Bei ihren Plänen setzen sie auch auf die Hilfe der schismatischen Altgläubigen, angeführt von Dositheus. Aber Khovanskys Pläne sollten nicht in Erfüllung gehen. Während des Festes wird er zu einem Rat eingeladen, angeblich im Namen von Prinzessin Sophia, und dann ersticht Shaklovity den Prinzen mit einem Dolch. Golitsyn wird ins Exil geschickt, da er sein Vertrauen nicht gerechtfertigt hat. Streltsy-Truppen, die der Rebellion beschuldigt und von weinenden Ehefrauen begleitet werden, sollen hingerichtet werden, aber Peter begnadigt sie. Dositheus beschließt nach langen, schweren Überlegungen, die Altgläubigen aufzufordern, sich selbst zu verbrennen. Martha und Andrey Khovansky gehen gemeinsam ins Feuer. Mit dem Erscheinen von Peters Truppen bleiben nur noch verkohlte Ruinen übrig.

Leistungsdauer
Ich Schauspiele	II. Akt	III Akt	IV - V Akt
50min.	40min.	50min.	50min.

Ein Foto:

Interessante Fakten

• Wie bekannt, Mussorgsky hatte keine Zeit, Khovanshchina fertigzustellen, und umso wertvoller ist die Arbeit des sowjetischen Musikwissenschaftlers Pavel Lamm, der es geschafft hat, das Ganze wiederherzustellen Original Text Opern. Die Oper hat zahlreiche Ausgaben von verschiedenen Komponisten erfahren: AUF DER. Rimski-Korsakow, WENN. Strawinsky in Zusammenarbeit mit M.Ravel, B.V. Asafiev, D.D. Schostakowitsch.
• Mussorgsky hat die Handlung und die Charaktere aller Charaktere sehr akribisch und sorgfältig studiert und jedem seine eigene Besonderheit und Originalität verliehen. Als Anhänger der „Puschkin-Schule“ enträtselte er die Psychologie der Menschen, saß nachts beisammen historische Dokumente, wodurch ganze, vollständige Bilder aus unterschiedlichen Passagen entstehen. Gleichzeitig stieß er nicht nur die „Geschichtlichkeit“ des Charakters ab, sondern enthüllte ihn auch tief. Innere, seine Erfahrungen und ergänzt sie mit seiner kreativen Vorstellungskraft.
• Es gab eine Meinung, dass die Oper eine gemeinsame Frucht zweier Komponisten ist: N.A. Rimsky-Korsakov und M.P. Mussorgsky. Angeblich hat Modest Petrovich nur ein rohes, unfertiges Ding gemacht, und Rimsky-Korsakov hat es entworfen und ihm ein fertiges Aussehen gegeben. Der Sohn von Rimsky-Korsakov erwähnt dies in seinen Memoiren.
• Interessanterweise galt das Werk in den 20er Jahren des letzten Jahrhunderts als religiös, eine Art „erbärmliche Tragödie des Glaubens“. Natürlich wurden solche blasphemischen Ansichten später zurückgewiesen.
• F. Chaliapin war ab dem 12. November 1897 der berühmteste Interpret von Dositheus. Zum ersten Mal wurde Dosifeis Arie von ihm an der Moskauer Privatoper von S.I. Mamontow. 1911 dann in St. Petersburg auf der Mariinsky-Bühne und in Paris sang er bei der ersten Auslandsproduktion mit S. Diagileva.
• Mussorgsky hat speziell ein spezielles Notizbuch erstellt, das er "Khovanshchina" nannte. Es ist bekannt, dass die Idee der Oper Stasov gehörte, und Modest Petrovich widmete ihm dieses Werk. In einem Notizbuch hielt der Komponist schriftliche Daten aus den Büchern, die er las, über Ereignisse, die ihn interessierten, und historische Figuren. Anfangs gab es neun Hauptquellen, aber dann erweiterte der Komponist sein Wissen auf diesem Gebiet so sehr, dass er aufhörte, Schallplatten zu machen und alles im Kopf zu behalten.
• Die Oper von P. Lamm war in 5 Akte geteilt, wobei der 4. in 2 Szenen geteilt war. Mussorgsky hingegen wollte 6 Gemälde machen, die den Akten gleichwertig wären.
• Modest Petrovich schrieb unabhängig das Libretto der Oper und beriet sich ständig mit Stasov in allen Fragen. Gleichzeitig war er äußerst anspruchsvoll in der Herangehensweise an die Qualität des Textes, korrigierte und überarbeitete das bereits fertige Material immer wieder.

Berühmte Arien und Nummern:

Einführung "Dawn on the Moscow River" (hören)

Chor "Der Schwan schwimmt" (hören)

Marfas Arie "The Baby Came Out" (hören)

Arie von Shaklovity "The Archer's Nest Sleeps" (anhören)

Schlusschor (hören)

Historische Genauigkeit in den Bildern der Charaktere von "Khovanshchina"

„Was für eine riesige, reiche Welt der Kunst, wenn man den Menschen zum Ziel nimmt! Sie stoßen auf ungewöhnliche, völlig unerwartete Aufgaben, und das nicht mit Gewalt, sondern wie durch Zufall.

„M. P. Mussorgsky. Literarisches Erbe»

In "Khovanshchina" vermittelt Mussorgsky historische Realitäten durch die Augen der direkt Beteiligten. Ein Volk, das "nicht mit eigenen Augen sehen kann, was daraus gekocht wird". Die leidende Seite, die unter jedem herrschenden Herrscher dort bleibt, wo sie war – ganz unten, hoffnungslos und dunkel. Das verbindet das Leitmotiv, das sich durch die gesamte musikalische Erzählung zieht.

Bilder

• Prinz Khovansky - nach den Erinnerungen von Menschen, die ihn kannten - ein Mann, "der hauptsächlich für seine Niederlagen und Beschwerden seiner Untergebenen über ihn berühmt war". Frivol, machtberauscht und grausam, auf niemandes Meinung Rücksicht nehmend;
• Prinz Golitsyn ist ein unbeständiger, explosiver Mensch, aufbrausend und vielseitig. Aber gleichzeitig - poetisch, nicht ohne besonderen Charme und Subtilität. Ein äußerst komplexes Bild, widersprüchlich und dual;
• Podyachy - fiktiv zusammengesetzte Persönlichkeit, die keinen Namen hat und spezifisch historisches Vorbild. Der vom Volk so ungeliebte Repräsentant der herrschenden Klasse. Doppelgesichtiger, wählerischer und schlüpfriger Typ, der nur vor der Gewalt kriecht, an alle Lebensbedingungen angepasst;
• Prinz Andrei, der Sohn von Khovansky, ist eine Figur, die die komplexe Beziehung zwischen Vater und Sohn zeigen sollte. Aus Zeitmangel hat der Autor ihn nicht gegeben wichtige Rolle in der Oper
• Shaklovity - der Komponist nahm mutig die engste Assistentin von Prinzessin Sophia als einzigen Verfasser der Denunziation der Khovanskys auf. In der Interpretation des Autors hat dieses Zeichen keine spezifische Anzeige. Vielmehr kann es als Verkörperung einer blinden historischen Kraft dargestellt werden;
• Dositheus - das Buch "Das Leben des Erzpriesters Avvakum" diente als Hintergrund für die Schaffung des Bildes eines Schismatikers. Sie war eine Art Muse, aber der Komponist hat das in der Vita gezeigte Bild nicht blind kopiert. In der Oper ist Dositheus viel weicher als sein Vorgänger Avvakum, volksnäher, edler und erhabener;
• Marfa - Licht lyrisches Bild, durchdrungen von den Zügen einer schroffen Nationalität. Die gefühlvolle und selbstbewusste Martha ist eine komplett fiktive Figur. Hilft Dositheus in seinem politischen Kampf /

Hilfsfiguren der Oper

• Emma - Chovanskys Konkubine, ist tatsächlich seine Sklavin;
• Varsonofiev - ein Anhänger von Golitsyn, hat zu keinem Thema eine eigene Meinung;
• Susanna, Pastorin, Bogenschützin Kuzka, Günstling Golitsyn;
• drei namenlose Bogenschützen;
• Moskau diverse Aliens, Bogenschützen, schismatische Altgläubige, Sklaven von Khovansky, Menschen.

festhalten historische Ereignisse, fügte Mussorgsky der Oper deutliche Verzerrungen hinzu historische Fakten, sondern nur zum besseren Verständnis der dramatischen Kollisionen, die sich zu dieser Zeit abspielten. So wurden neben den Hauptfiguren fiktive Nebenfiguren hinzugefügt, die helfen, die Intention des Komponisten besser zu verstehen und die Wirkung auf den Betrachter stark zu verstärken. Die Schlüsselfigur in der Entwicklung der Handlung sind die Menschen - als treibende Kraft, der alles auf seinem Weg hinwegfegt, unaufhaltsam und alle Hindernisse zerschmetternd, aber gleichzeitig an die Macht gebunden. Außerdem war der Komponist recht frei mit dem zeitlichen Rahmen und fügte dem Bühnengeschehen jene Aktionen hinzu, die erst viel später – 1689 – stattfanden. Um den Schrecken der Gesetzlosigkeit zu betonen und die Unmöglichkeit zu zeigen, was nur einer Person passiert, ist eine solche Verschmelzung vorübergehender Ereignisse völlig gerechtfertigt und beweist nur die Fähigkeit von Mussorgsky, der es geschafft hat, harmonisch zu kombinieren verschiedene Perioden Geschichten mit dem Leben der wichtigsten Schauspieler.

Oper (volkstümliches Musikdrama) in fünf Akten; Libretto des Komponisten.

Aktionszeit: 1682.

Ort: Moskau und Umgebung.

Figuren:

Prinz Ivan Khovansky (Bass), Prinz Andrey Khovansky (Tenor), Prinz Vasily Golitsyn (Tenor), Bojar Shaklovity (Bariton), Dosifey (Bass), Martha (Mezzosopran), Assistentin (Tenor), Emma (Sopran), Varsonofiev (Bass), Kuzka (Bariton), erster, zweiter und dritter Bogenschütze (zwei Bässe und Tenor), Streshnev (Tenor), Susanna (Sopran), Bogenschützen, Schismatiker, Heumädchen und persische Sklaven von Prinz Ivan Khovansky, Peters "amüsant" , Leute, flüchtige Moskauer, Anhänger der Khovanskys.

AKT I

Moskau. Roter Platz. Steinsäule und Kupfertafeln mit Inschriften darauf. Rechts ist der Gerüststand. Die Orchestereinleitung – „Dawn on the Moscow River“ – zeichnet ein Bild vom Erwachen des alten Moskau: Die Glocken ertönen zur Matutin, der Ruf der Trompete des Bogenschützen (hinter der Bühne). Langsam hebt sich der Vorhang. Auf der Bühne werden die Köpfe der Kirchen beleuchtet aufgehende Sonne. Nach und nach wird die ganze Bühne von der Sonne beleuchtet. Eine Volksmelodie fließt wie ein endloser Strom. Dieses symphonische Bild ist eines der Meisterwerke der russischen Musik. Es wird oft als eigenständiges Werk in die Programme von Sinfoniekonzerten aufgenommen.

Das Leben beginnt innerhalb der Mauern des Kremls. Bogenschützen wachen auf - zuerst Kuzka, dann andere. Der Podyachy tritt ein, er geht zu seiner Bude und setzt sich hinein. Der Bojar Shaklovity erscheint. Er ist ein Schützling von Prinzessin Sophia. Er hat "einen wichtigen Auftrag" für den Sachbearbeiter. Er rät: einen Betrüger zu kritzeln – und freut sich darauf, mit diesem Geschäft Geld zu verdienen. Shaklovity warnt vor der Strafe, die Podyachy erwartet, wenn er sie verfehlt. Dieser Moment zögert, aber am Ende reibt er sich in Erwartung der Zahlung die Hände und stimmt zu. Shaklovity diktiert Peter eine anonyme Denunziation über die Khovanskys: Der Chef der Streltsy, Ivan Khovansky, plante, seinen Sohn Andrei auf den Thron zu setzen, und stiftet zu diesem Zweck eine Rebellion an. Der Sachbearbeiter hat Angst, dies schreiben zu müssen. Er hat Todesangst, dass "Prinz (Khovansky. - BIN.) wird alles herausfinden, der Prinz wird mir nicht vergeben ... "Hinter den Kulissen ist ein Chor sich nähernder Bogenschützen zu hören ("Goy, du Militär, du, Bogenschützen sind fern, goy, geh, du gehst fröhlich") ... Bogenschützen gehen vorbei und gehen. Shaklovity diktiert weiter seine Denunziation. Endlich ist die Tat vollbracht. Der Betrüger geht. Die Bühne ist voller Fremder. Der Angestellte versteckt derweil die Geldbörse, er tastet sich unter dem Tresen vor, zählt das Geld, nicht ohne Angst zu den Fremden blickend. Sie sind verwirrt über die Säule, die über Nacht auf dem Platz erschienen ist. Darauf die Inschriften, aber aus Unwissenheit können sie sie nicht lesen. Sie wenden sich an den Podyachy, um sie zu lesen. Er grob lehnt sie ab. Dann heben sie die Kabine, in der er sich versteckt hält, und tragen sie zum Posten. Der Podyachy ruft in Angst um Hilfe und verspricht, die Inschrift zu lesen, es stellt sich heraus, dass dies eine Gedenksäule ist, die die Bogenschützen als Zeichen errichtet haben ihres kürzlichen Sieges: darauf stehen die Namen jener anstößigen Bojaren, die sie hingerichtet haben.

Inzwischen ist der Klang von Trompeten zu hören. So begrüßen die Bogenschützen ihren Anführer - Prinz Ivan Khovansky. Fürst Iwan Chowanski tritt ein. „Der Gang ist glatt, er hält sich hochmütig, hinter ihm Bogenschützenoberste und Moskauer Gäste“ – so erklärt der Komponist die Inszenierung. Der Prinz wendet sich an die Menge: „Kinder, meine Kinder! Moskau und Russland (Gott schütze!) in einem großen Pogrom …“ Streltsy lobt die Bolschoi, wie sie Chowanski nennen.

Aus den Tiefen der Bühne tauchen Prinz Andrey Khovansky und Emma, ​​ein Mädchen aus dem Deutschen Viertel, auf. Andrei versucht Emma zu umarmen, aber sie wehrt sich. Emma beschuldigt ihn, ihren Vater getötet, ihren Verlobten verbannt und nicht einmal Mitleid mit ihrer Mutter gehabt zu haben. Martha, eine Schismatikerin, Andrei's jüngste Geliebte, stellt sich Emmas Verteidigung ("So, so, Prinz! Du bist mir treu geblieben!"). Andrei ist empört und stürzt mit einem Messer auf Martha, aber auch sie reißt ein Messer unter ihrer Soutane hervor und wehrt seinen Schlag ab. Hinter der Bühne singt der Chor (Volk) eine Doxologie für Prinz Khovansky Sr. („Ehre dem Schwan! Ehre sei dem Großen!"). Fürst Iwan Chowanski tritt ein. Er ist erstaunt, Andrei, Martha und auch Emma zu sehen, die er selbst mochte. Und nun begegnen sich Vater und Sohn als Rivalen: Der Vater befiehlt den Bogenschützen, Emma zu packen, der Sohn tritt zu ihrer Verteidigung ein. Der Vater befiehlt wütend, Emma zu nehmen und sie in ihre Gemächer zu bringen. Dann bringt Andrey Emma ein Messer: „So keep it dead!“ er ruft. In diesem Moment tritt Dosifey ein, er stoppt Andreys Hand. Emma kniet vor Dositheus, ihrem Retter. Dositheus befiehlt Martha, Emma zu sich nach Hause zu bringen. Als sie gehen, wendet sich Dositheus an die Khovanskys: "Die Zeit ist gekommen." Dieser traurige Monolog von ihm malt das Aussehen eines strengen und stolzen alten Mannes. Der Ausruf von Ivan Khovansky: „Bogenschützen! .. Schnell! Zum Kreml!“ - fordert Bogenschützen auf, Moskau und den orthodoxen Glauben zu verteidigen. Dositheus erhebt in einem mystischen Impuls ein Gebet zum Herrn.

AKT II

Das Büro von Prinz Vasily Golitsyn, Kanzler und Liebling von Prinzessin Sophia. Die Situation ist, wie der Komponist erklärt, geschmacklich gemischt: Moskau-europäisch. Später Abend. Kandelaber werden auf dem Schreibtisch des Prinzen angezündet. Vor dem Betrachter ist ein Garten und ein schönes Gitter auf Steinsäulen. Abenddämmerung. Prinz liest Liebesbrief von Prinzessin Sophia. Er wird von Angst gequält, von Zukunftsängsten überwältigt.

Auftritt Adliger Varsonofiev, Verleumdung von Prinz Golitsyn. Er informiert den Prinzen, dass ein "lutherischer Priester" ihn beharrlich bittet, zu kommen. Der Prinz befiehlt, den Pfarrer einzuladen. Der Pastor wendet sich an Golitsyn mit der Bitte, für Emma einzutreten. Der Prinz weigert sich: "Ich kann nicht in die Privatgeschäfte der Khovanskys einsteigen." Dann geht der Pfarrer zu einem anderen Thema über: im Deutschen Viertel eine Kirche bauen zu lassen ("Eine mehr, nur eine"). Diese Bitte bringt den Prinzen aus dem Gleichgewicht: "Bist du verrückt oder so, oder hast du Mut gesammelt; du willst Russland mit Spitzhacken aufbauen! .." Der Pfarrer geht mit nichts.

Varsonofiev tritt wieder ein. Diesmal kündigt er die Ankunft der "Hexerei" an. Es war Martha, die sich als Wahrsagerin verkleidet hatte. Klevret bereitet alles Notwendige für die Weissagung vor. Beginnt zentrale Bühne Diese Aktion ist eine Weissagungsszene. Die berühmte Arie von Marfa „Secret Forces“ erklingt. Sie sagt dem Prinzen voraus, dass ihn Schande erwartet. Der abergläubische Prinz Golitsyn ist in Aufruhr. Aus Angst, dass die Wahrsagerin herausplatzen wird, was sie ihm gesagt hat, fordert er den Diener auf, Martha zu ertränken, aber Martha hört alles und versteckt sich rechtzeitig.

Plötzlich erscheint Fürst Iwan Chowanski („Und wir sind ohne Bericht, Fürst, so!“). Zwischen Golitsyn und Khovansky entbrennt ein Streit über die Rechte und die Würde der eigenen und der Bojaren („Wir haben jetzt unsere Plätze verloren“, wirft Ivan Khovansky Golitsyn einen wütenden Vorwurf zu. „Du selbst hast uns erledigt, Prinz, hast uns mit einem Diener gleichgemacht “). Mitten in ihrem Streit taucht Dositheus auf; er gerät zwischen sie; die Prinzen stehen regungslos da und wenden sich voneinander ab. Dositheus unterbricht ihren Streit (terts „Fürsten, bändigt euren Zorn“). Er überredet die Fürsten zur Versöhnung. Hinten an der Bühne gehen Chernoryastsy (Schismatiker) feierlich mit Büchern auf dem Kopf vorbei (so die Bemerkung des Komponisten), sie werden von einer Menschenmenge begleitet. Dositheus weist auf sie als aktive Kraft hin („Ihr, Bojaren, seid viel mehr in Worten, aber wer tut es“). Die Schismatiker singen: „Zur Schande, zur Schande“. Ihr Chor klingt wie eine fanatische Hymne. Golitsyn ruft wütend: „Split!“ Khovansky dagegen tapfer: „Lubo! Mit uns und alten Rudeln wird sich Russland freuen!“

Martha rennt plötzlich herein und eilt, kaum zu Atem gekommen, mit der Bitte um Gnade zu Prinz Golitsyn. Dositheus wendet sich mit tröstenden Worten an sie. Sie erkennt ihn und erzählt dann, wie Golitsyns Diener versuchten, sie zu erwürgen (auf Befehl des Prinzen), und wie ihr nur knapp die Flucht gelang - zum Glück kamen die Petroviten rechtzeitig. Die Erwähnung der Armee von Peter und die Tatsache, dass sie, wie sich herausstellt, bereits sehr nahe ist, versetzt die Prinzen in einen Schockzustand. Shaklovity tritt ein. Er wendet sich an die Prinzen und sagt, dass die Prinzessin (Sofya) befohlen habe, ihnen mitzuteilen, dass ihre Verschwörung entdeckt worden sei: Im Dorf Izmailovsky wurde eine Anzeige genagelt, dass die Khovanskys in das Königreich eingedrungen seien. Auf die Frage von Dositheus, was Zar Peter gesagt habe, antwortete Shaklovity: „Er nannte mich „Khovanshchina“ und befahl, es zu finden.“ Hinter den Kulissen sind die Stimmen der Petroviten zu hören.

AKT III

Samoskworetschje. Streltsy Sloboda, gegenüber von Belgorod, hinter der Kremlmauer an der Moskwa. In der Ferne, vor dem Betrachter, befindet sich eine starke Holzwand aus riesigen Balken. Ein Teil von Belgorod ist auf der anderen Seite des Flusses sichtbar. Zeit für Mittag.

Die Handlung beginnt mit einem Chor von Schismatikern – wie im zweiten Akt (sie singen dieselbe fanatische Hymne). Ihr Gesang ist zuerst von weitem (hinter der Bühne) zu hören, dann erscheinen sie auf der Bühne, gehen zum Tor und verlassen die Bühne wieder. Diese Prozession ist, wie beim ersten Mal, eine Demonstration der spirituellen Stärke der Altgläubigen.

Die Bühne ist leer; Martha hebt sich unmerklich von der Masse ab. Sie setzt sich auf einen Hügel in der Nähe des von Khovansky bewohnten Hauses. Martha erinnert sich an ihre unglückliche Liebe; Sie geht durch den Verrat von Andrei Khovansky (ihr schönes lyrisches Lied „The Baby Came Out“) klingt hart. Dosifey kommt aus dem Haus, in dem Khovansky jetzt lebt. Martha steht ihm entgegen und verbeugt sich vor ihm. Dosifey tröstet sie (Duett „Oh, my killer wal, be geduldig a little“). In mystischer Stimmung „sieht“ Marfa, wie die Schismatiker auf dem Scheiterhaufen brennen. Dositheus ermahnt sie: „Brenne!.. Es ist eine schreckliche Sache!.. Nicht die Zeit, nicht die Zeit, Täubchen.“ Er nimmt sie mit und tröstet sie gleichzeitig.

Mit gegenüberliegende Seite Szene erscheint Shaklovity. Er trauert um das Schicksal Russlands („The Streltsy Nest Sleeps“). Erwachte betrunkene Bogenschützen gönnen sich brutalen, rücksichtslosen Spaß. Streltsy-Frauen rennen auf die Bühne und stürzen sich auf ihre Ehemänner („Ah, verfluchte Säufer, ah, eingefleischte Kolybnikovs!“).

Hinter den Kulissen ist der Schrei eines verängstigten Angestellten zu hören; er scheint um Hilfe zu rufen. Da kommt er außer Atem. „Ärger, Ärger …“, schreit er. - Reiters (stellte Peters Reiter ein. -BIN.) schließen; sie stürzen auf dich zu und zerstören alles!“ Die Schützen sind fassungslos. Sie rufen Khovansky an (Chor „Papa, Papa, komm zu uns raus!“). Prinz Ivan Chovansky wird unter dem Baldachin des Turms gezeigt. Die Bogenschützen bitten ihn, sie in den Kampf gegen die Plünderer und Soldaten der Peters-Regimenter zu führen. Aber Khovansky sagt ihnen: „Zar Peter ist schrecklich! Geht in eure Häuser, wartet ruhig auf das Schicksal der Entscheidung!“ Er selbst geht.

IV. AKT

Bild 1. Ein reich ausgestattetes Refektorium in den Villen von Prinz Ivan Khovansky auf seinem Anwesen. Prinz Khovansky am Esstisch. Bauern für Handarbeiten. Die Mädchen unterhalten ihn mit Liedern - einem verweilenden Reigen („In der Nähe des Flusses, auf einer Wiese“), einem lebhaften Tanz („Hayduchok“) und einem majestätischen („Schwimmender, schwimmender Schwan“). Aber das dritte Lied wird das letzte in diesem Bild sein, und bevor ... Betreten Sie den Diener von Prinz Golitsyn. Er warnt den Prinzen, dass er in Gefahr ist. Der Prinz ist wütend und überrascht: Wer kann ihn auf seinem Anwesen bedrohen? Er verlangt, dass ihm Met serviert wird, und befiehlt den persischen Mädchen, für ihn zu tanzen (es wird eine orientalische Ballettnummer aufgeführt).

Shaklovity tritt ein. Er sagt Khovansky, dass Sophia ihn zu einem geheimen Rat ruft. Der Prinz ruht sich zunächst aus - er ist von der Prinzessin beleidigt: „Jetzt werden ihr wahrscheinlich andere Berater dienen“, sagt er und bezieht sich natürlich auf Prinz Golitsyn. Aber am Ende befiehlt er, ihm Kleidung zu geben. Die Bäuerinnen rufen ihn wieder. Und als der Prinz die Kammer verlässt, tötet Shaklovitys Söldner ihn an der Tür. Er fällt mit einem schrecklichen Schrei tot um; die Bäuerinnen laufen schreiend davon. Shaklovity lacht.

Bild 2. Moskau. Platz vor der Basilius-Kathedrale. Neuankömmlinge aus Moskau drängen sich, begutachten die Außenansicht der Kathedrale. Betreten Sie Raiters, bewaffnet mit Schwertern und Speeren; Sie stellen sich mit dem Rücken zum Dom in Reihen auf und drängen die Menge auf die andere Seite. Berittene Bewerter sind zu sehen, dahinter, wie Mussorgsky schreibt, eine Klapperfalle, ebenfalls begleitet von Reitern. Aus den Worten von Dositheus wird deutlich, dass Prinz Golitsyn ins Exil gebracht wird. Martha tritt ein. Sie informiert Dositheus, dass die Angreifer angewiesen werden, die Schismatiker in ihren heiligen Skete einzuschließen und sie gnadenlos zu töten. Dositheus befiehlt Marfa, Prinz Andrei Khovansky zu nehmen; Der Älteste fordert Martha auf, den Prinzen so zu lieben, wie sie ihn geliebt hat. Martha ist bereit, „vom Herrn in Feuer und Flamme die Krone der ewigen Herrlichkeit zu empfangen!“

Andrej Chowanski tritt auf; er ist sehr aufgeregt. Er ist wütend auf Martha und sucht nun nach Emma. Martha sagt ihm, dass die Rater sie mitgenommen haben und dass sie bald ihren Verlobten in ihrer Heimat umarmen wird (den er - Andrei - vertrieben hat). Andrei ist empört; er droht Martha, Bogenschützen zu sammeln und sie, eine Verräterin, wie er sie nennt, hinzurichten. Diese Drohungen deuten darauf hin, dass Andrei nicht weiß, was passiert ist, und Marfa erzählt ihm von der Ermordung seines Vaters und dass er selbst in ganz Moskau gesucht wird. Andrei glaubt ihr nicht und bläst sein Horn und ruft die Bogenschützen ...

Hinter den Kulissen läutet eine große Domglocke. Bogenschützen kommen heraus; sie selbst tragen die Instrumente ihrer Hinrichtung - Hackklötze und Äxte. Ihnen folgen ihre Frauen. Andreas sieht das. Jetzt wurden seine Augen für alles, was geschehen war, geöffnet. „Rette mich“, betet er zu Marfa und sie führt ihn hastig weg. Die Hinrichtung von Bogenschützen wird vorbereitet. Sie knien vor den Hackklötzen. In diesem Moment sind hinter den Kulissen die unhöflichen "amüsanten" (Peters) Regimenter zu hören. Der Chor der Bogenschützen und ihrer Frauen betet für die Hinrichtung ihrer Verfolger und für ihre Erlösung. Peters Trompeter betreten die Bühne, gefolgt von Streshnev als Herold. Und in dem Moment, in dem die Bogenschützen keine Hoffnung mehr haben, verkündet er ihnen: „Die Könige und Souveräne Ivan und Peter senden euch Gnade: Geht in eure Häuser und betet zum Herrn für ihre souveräne Gesundheit.“ Die Bogenschützen stehen schweigend auf. Auf dem Weg zum Kreml Preobraschenski-Regiment Peter.

AKT V

Kiefernholz. Sketch. Mondscheinnacht. Die Orchestereinleitung schildert, so der Komponist, „das Geräusch des Waldes in einer mondhellen Nacht, das sich jetzt intensiviert, dann abklingt, wie eine Brandung von Wellen“ (aus Mussorgskys Brief an V. V. Stasov vom 6. August 1873). Der nachdenkliche Dositheus tritt ein; seine Bewegungen sind langsam. Er trauert und erkennt den Untergang der Schismatiker und seine Verantwortung für ihr Schicksal. Und jetzt fordert er alle auf, für ihren Glauben auf dem Scheiterhaufen zu brennen, sich aber nicht den Feinden zu ergeben. Tschernorizianer und Tschernorizken verlassen den Skete und gehen in den Wald; sie singen: "Menschenfeind, Fürst dieser Welt, erhebe dich!" Martha kommt, dann Prinz Andrey Khovansky. Nachdem Martha ihn vor den Petrinen gerettet hatte, versöhnten sie sich. Aber jetzt ist ihr Tod unvermeidlich, und Martha bittet Andrey, sich darauf vorzubereiten. Trompeten klingen. Andrew stöhnt - es ist schwer für ihn. Martha ist entschlossen - sie hat keine Angst vor Verbrennungen. Die vom Glauben erfüllten Schismatiker singen ekstatisch: „Herr der Herrlichkeit, komme zu Deiner Herrlichkeit.“ Marfa zündet mit einer Kerze ein Feuer an. Und als die Wachen von Peter beim Durchbrechen des Walddickichts auf die Lichtung stürmten, sahen sie die schismatischen Sketen, die in Flammen verschlungen waren. Auch Andrej, den Martha mit ins Feuer gezerrt hat, verbrennt im Feuer. Auch Dositheus stirbt mit seiner Herde im Feuer. Außenseiter kommen heraus. Sie schauen auf das Feuer und trauern um Russland: „Oh, liebe Mutter Russland ... Wer wird dich trösten, mein Lieber, dich jetzt beruhigen? ..“

Auf Modest Mussorgsky, dem vielleicht brillantesten russischen Komponisten, lastete etwas Verhängnisvolles: Keine seiner Opern wurde von ihm vollendet. „Salambo“ blieb unvollendet, „Die Ehe“ wurde von M. M. Ippolitov-Ivanov fertiggestellt und orchestriert, „Boris Godunov“ wurde zwei Autoreneditionen unterzogen und musste dennoch von N. A. Rimsky-Korsakov und in unserer Zeit von D. D. Schostakowitsch fertiggestellt werden; " Sorochinskaya-Messe» abgeschlossen von Ts. A. Cui. Khovanshchina, außergewöhnlich in seinen künstlerischen Verdiensten, ist keine Ausnahme in dieser Liste unvollendeter Kreationen: Es wurde auch auf der Grundlage der Materialien des Autors (er vollendete den letzten Akt und orchestrierte die Oper) von dem unendlich fürsorglichen und edlen N. A. Rimsky-Korsakov fertiggestellt .

"Khovanshchina" ist nicht nur musikalisch, sondern auch literarisch eine herausragende Schöpfung. Das Libretto dieser Oper hat im Gegensatz zu Mussorgskys anderen Opern keine literarische Quelle und ist vollständig vom Komponisten selbst geschrieben, und dies in literarischer Hinsicht nicht weniger talentiert als die Musik der Oper. Mussorgsky interessierte sich für diese Zeit Streltsy-Aufstand und kirchliches Schisma 1870, als er an Boris Godunov arbeitete. Dem Komponisten wurde von V. V. Stasov, dem Mussorgsky die Oper widmete, geraten, eine Oper über diese Ära in der russischen Geschichte zu schreiben. Ihre Korrespondenz ist eine unschätzbare Informationsquelle über den Fortschritt der Arbeit an diesem Meisterwerk. Der Komponist teilte Stasov die kleinsten Details der Handlung mit, als er sie entwickelte. Hier nur ein Beispiel ihrer Korrespondenz: „Die Einführung in Chowanschtschina ist fast fertig, die Morgendämmerung bei Sonnenaufgang ist wunderschön, bis zu dem Punkt gebracht, an dem die Denunziation diktiert wird, d.h. mit einer kleinen Skizze von Shaklovity. Das Training ist fair, man misst sechsmal und schneidet einmal ab: es geht nicht anders, so etwas sitzt im Inneren, das einen zur Strenge drängt. Manchmal hast du es eilig, aber nein, hör auf: Der innere Koch sagt, dass die Suppe kocht, aber es ist zu früh, um sie auf dem Tisch zu servieren - sie wird flüssig sein, vielleicht musst du etwas mehr Wurzel oder Salz werfen; Nun, der Koch versteht sein Handwerk besser als ich: Ich warte. Aber wenn Sie nur Suppe auf den Tisch bekommen, werden Sie Ihre Zähne essen “(aus einem Brief von Mussorgsky vom 2. August 1873).

Das Bühnenschicksal der Oper hat es immer gegeben starker Einfluss Ideologische Überlegungen. die Oper wurde von der Direktion abgelehnt Kaiserliche Theater, als N. A. Rimsky-Korsakov, nachdem er es fertiggestellt hatte, erstmals 1883 für die Inszenierung vorschlug. Der Vorfall mit ihr, der in den Memoiren von Mark Reizen, einem herausragenden Darsteller der Rolle des Dositheus, erzählt wird, ist bezeichnend. 1928 tourte der Sänger durch Swerdlowsk (heute Jekaterinburg) und sollte in mehreren Aufführungen Dosifey singen. „Am Vorabend der dritten Aufführung, für die alle Tickets verkauft waren, wurde ich plötzlich informiert“, erinnert sich die Sängerin, „dass Khovanshchina abgesagt wurde und die Aufführung durch eine andere ersetzt werden würde. Die Direktion des Theaters sagte mir, dass es unter den Einwohnern der Stadt und der Umgebung viele Altgläubige gibt. Und jetzt eine Aufführung, in der eine der Seiten der Geschichte des Schismas neu erstellt wird und eine von zentrale Figuren was der Kopf der Schismatiker für sie nicht nur eine Quelle musikalischer Emotionen war ... Das Gerücht über "Khovanshchina" verbreitete sich schnell, und am nächsten Tag griffen Scharen bärtiger Männer an die Theaterkasse ... Das Management fand heraus sich in einer Situation, in der fast die gesamte Halle von Gläubigen gekauft wurde. Die Frage der antireligiösen Propaganda war in jenen Jahren an diesen abgelegenen Orten akut - insbesondere, aber hier - welche Art von "Anti"? .. Es wurde zum Wohle von "Khovanshchina" erwogen, aus dem Repertoire ausgeschlossen zu werden irgendwann. Und in unserer Zeit wird jede Produktion von "Chovanshchina" in Russland nicht nur zu einem künstlerischen, sondern bis zu einem gewissen Grad auch zu einem politischen Akt.

A. Maykapar

Mussorgsky hat seine letzte Oper nicht vollendet. Das Finale blieb unvollendet, die Instrumentierung wurde nicht vorgenommen. Die Arbeit wurde von Rimsky-Korsakov abgeschlossen.

Der Weg des Komponierens auf die Bühne war aus Zensurgründen schwierig. Die Kirche verbot die Darstellung religiöser Auseinandersetzungen auf der Bühne. Nach einer Reihe von Auftritten auf privaten und provinziellen Bühnen mit einer sehr mittelmäßigen Aufführung fand eine historische Premiere an der Moskauer Privaten Mamontov-Oper (1897, Chaliapin als Dosifei) statt, die spielte große Rolle in der Bühnengeschichte der Komposition.

1911 wurde "Khovanshchina" zum ersten Mal auf der kaiserlichen Bühne in St. Petersburg aufgeführt (Dirigent Coates, Regisseur Chaliapin, Solisten Chaliapin, Ershov, Zbrueva und andere). 1913 fand die Pariser Uraufführung der von Strawinsky und Ravel (Dirigent Cooper, Regisseur Sanin) überarbeiteten Oper mit Hilfe des Unternehmens Djagilew statt.

Der Essay ist auf der ganzen Welt sehr beliebt. Eine Neuauflage erfolgte 1959 durch Schostakowitsch. Unter den Produktionen den letzten Jahren Aufführungen von Covent Garden (1963), La Scala (1967), Wiener Oper (1989, Dirigent Abbado), Hamburger Oper (1994, Intendant Kupfer) und anderen. 1995, ein neue Produktion am Bolschoi-Theater (Dirigent Rostropovich, Regisseur Pokrovsky).

E. Tsodokov

OPER AUF MP3 AUFNEHMEN

Prinz Ivan Khovansky, Leiter der Bogenschützen ... ... A. Krivchenya (Bass)
Fürst Andrey Khovansky, sein Sohn …………………V. Piavko (Tenor)
Fürst Wassili Golitsyn………………………………A. Maslennikow (Tenor)
Shaklovity, Bojaren ………………………………V. Nechipailo (Bariton)
Dositheus, Oberhaupt der Schismatiker ………………………A. Ogniwzew (Bass)
Martha, Schismatikerin …………………………………I. Archipova (Mezzosopran)
Emma, ​​ein Mädchen aus dem Deutschen Viertel……………T. Sorokina (Sopran)
Bestatter ……………………………………………………G. Efimov (Tenor)
Varsonofiev, enger Mitarbeiter von Golitsyn…………Yu. Koroljow (Bass)
Susanna, alte Schismatikerin………………………T. Tugarinova (Sopran)
Kuzka, Schütze ……………………………………… Yu. Grigorjew (Bariton)
Streshnev als Herold von Peter………………………A. Fedosejew

Chor und Orchester des Staatlichen Akademischen Bolschoi-Theaters. Chorleiter Alexander Khazanov. Dirigent Boris Chaikin

DISKOGRAPHIE:

CD - Le Chant du Monde. Dirigent Khaykin, Ivan Khovansky (Krivchenya), Andrey Khovansky (Pyavko), Golitsyn (Maslennikov), Dosifei (Ognivtsev), Martha (Arkhipova).

Philips. Dirigent Gergiev, Ivan Khovansky (Minzhilkiev), Andrey Khovansky (Galuzin), Golitsyn (Steblyanko), Dosifey (Okhotnikov), Marfa (Borodina).

L.D. Dirigent Abbado, Ivan Khovansky (Gyaurov), Andrey Khovansky (Atlantov), ​​​​Golitsyn (Marusin), Dosifey (Burchuladze), Marfa (Shemchuk).

Illustrationen:
V. Surikov "Morgen der Streltsy-Hinrichtung" 1881
K. Korovin "Heumädchen von Prinz Khovansky". Kostümentwurf für Mussorgskys Oper „Chowanshchina“

KHOVANSHINA

Volksmusikdrama in fünf Akten (sechs Szenen)

Figuren:

Prinz Ivan Chovansky, Leiter der Bogenschützen Prinz Andrei Chovansky, sein Sohn Fürst Wassili Golitsyn Dositheus, Anführer der Schismatiker Bojar Shaklovity Martha, schismatisch Susanna, alte Schismatikerin Podochie Emma, ​​​​ein Mädchen aus einer deutschen Siedlung Pastor Varsonofiev, enger Mitarbeiter von Golitsyn Kuzka, Bogenschütze 1. Bogenschütze 2. Bogenschütze 3. Bogenschütze Streshnev, Bojar

Bass Tenor Tenor Bass Bariton Mezzosopran Sopran Tenor Sopran Bariton Bass Bariton Bass Bass Tenor Tenor

Bogenschützen, Schismatiker, Heumädchen und persische Sklaven von Prinz Ivan Khovansky, Peters "amüsanten" Volk.

Ort: Moskau.

Aktionszeit: 1682.

HANDLUNG

Roter Platz in Moskau. Es wird hell. Der Bojar Shaklovity, ein Schützling von Prinzessin Sophia, diktiert Peter eine Denunziation: Der Kopf der Bogenschützen, Prinz Ivan Khovansky, plante, seinen Sohn auf den Thron zu setzen und die alte Ordnung in Russland zu etablieren. An der Säule, die die Bogenschützen zur Erinnerung an ihren jüngsten Sieg errichteten,Fremde halten an; Mit Entsetzen erfahren sie von den brutalen Repressalien gegen die Bojaren, die den Bogenschützen zuwider waren. Währenddessen begrüßen die Bogenschützen ihren Anführer Ivan Khovansky. Da ist auch der Sohn von Prinz Andrej, der Emma, ​​ein Mädchen aus der deutschen Siedlung, mit seinen Liebesansprüchen verfolgt. Die schismatische Martha, Andrejs jüngste Geliebte, kommt zu ihrer Verteidigung. Diese Szene wird vom zurückgekehrten Ivan Khovansky eingefangen. Er selbst mochte Emma, ​​aber Andrei ist bereit, sie zu töten, anstatt sie seinem Vater zu geben. Das über das Mädchen gebrachte Messer wird von Dositheus, dem Oberhaupt der Schismatiker, gebieterisch entfernt.

Das Büro von Prinz Vasily Golitsyn, Kanzler und Liebling von Prinzessin Sophia. Der Prinz ist in düstere Gedanken versunken, die Zukunftsangst überkommt ihn. Martha, die unter dem Deckmantel einer Wahrsagerin auftritt, sagt dem Prinzen Schande voraus. Der abergläubische Golitsyn ist in Aufruhr. Um die Prophezeiung geheim zu halten, fordert er den Diener auf, die Wahrsagerin zu ertränken. Doch Martha gelingt die Flucht. Gegner von Peter versammeln sich in Golitsyns Haus. Das Gespräch zwischen Golitsyn und Khovansky – heimliche Rivalen, die sich hassen und fürchten – entwickelt sich zu einem Streit, der von Dosifey beendet wird. Er fordert sie auf, ihren arroganten Stolz zu demütigen und an die Rettung Russlands zu denken. Eine aufgeregte Martha kommt herein. Sie spricht über den Anschlag auf ihr Leben und die wundersame Errettung, die von den Petrinen kam. Die Verschwörer hören mit Schrecken den Namen Peter. Aber noch schrecklicher sind die Nachrichten von Shaklovity: Zar Peter erfuhr von der Verschwörung, brandmarkte ihn als Khovanshchina und befahl, ihm ein Ende zu bereiten.

Streltsy Sloboda in Samoskworetschje. Marfa tut sich schwer mit dem Verrat an Prinz Andrei. Dositheus tröstet sie sanft. Erwachte betrunkene Bogenschützen gönnen sich gewalttätigen, rücksichtslosen Spaß. Er wird von einem verängstigten Schurken zu Tode unterbrochen. Ein Unglück ereignete sich: Die Bewohner der Siedlung gnadenlos schlagend, nähern sich Peters Reiter (angeheuerte Reiter). Die Schützen sind fassungslos. Sie bitten Khovansky, die Regimenter in die Schlacht zu führen. Aber aus Angst vor Peter fordert der Prinz die Bogenschützen auf, sich zu unterwerfen und nach Hause zu gehen.

Golitsyns Diener warnt Khovansky, der auf seinem Anwesen in der Nähe von Moskau Zuflucht gesucht hat, dass sein Leben in Gefahr ist. Khovansky entbrennt vor Wut - wer wagt es, ihn in seinem eigenen Reich anzufassen? Shaklovity erscheint mit einer Einladung von Prinzessin Sophia zu einem geheimen Rat. Khovansky befiehlt, sich zeremonielle Kleidung zu geben. Sobald der Prinz jedoch die Kammer verlässt, schlägt Shaklovitys Söldner mit einem Dolch auf ihn ein.

Peter befasste sich auch mit anderen Verschwörern: Prinz Golitsyn wurde unter Eskorte ins Exil geschickt, den Reiters wurde befohlen, die schismatischen Sketen zu umgeben. Nur Andrei Khovansky weiß nichts über den Zusammenbruch der Verschwörung. Er glaubt Martha nicht, die ihm dies mitteilt, und bläst vergeblich in sein Horn und ruft sein Regiment. Als Andrei jedoch sieht, wie die Bogenschützen zur Hinrichtung gehen, erkennt er, dass alles tot ist, und bittet Martha aus Angst, ihn zu retten. Bogenschützen neigen bereits ihre Köpfe über die Blöcke, aber drinnen letzter Moment Bojar Streshnev, von Peter geschickt, verkündet ein Begnadigungsdekret.

Lichtung in einem dichten Wald. Mondscheinnacht. Dositheus trauert allein; er ist sich des Schicksals der Schismatiker und seiner Verantwortung für ihr Schicksal bewusst. Erfüllt von mutiger Entschlossenheit appelliert er an die Brüder mit der Bitte, im Namen des heiligen Glaubens im Feuer zu brennen, aber sich nicht zu ergeben. Die Schismatiker sind bereit, sich selbst anzuzünden. Und als die Soldaten von Peter beim Durchbrechen des Dickichts auf die Lichtung stürmten, sahen sie die schismatischen Sketen, die in Flammen verschlungen waren. Zusammen mit den Brüdern stirbt auch Andrei, den Martha ins Feuer trug und davon träumte, sich im Tod mit ihrer Geliebten zu vereinen.

Die Oper zeigt das Schicksal des russischen Volkes in der Zeit unmittelbar vor der Regierungszeit von Peter I. und stellt Episoden des Kampfes der reaktionären Kräfte des alten feudalen Russlands gegen fortschrittliche Bestrebungen nach junger Petrus, der Komponist verband es mit der Verschwörung des Anführers der Bogenschützen Ivan Khovansky, der von den Schismatikern unterstützt wurde. Die Idee der Oper ist zutiefst tragisch. Als sensibler Künstler spürte Mussorgsky die Unausweichlichkeit des Untergangs der alten Ordnung, sah aber, dass auch Peters Reformen den Menschen keine Erleichterung brachten. Weit sozialer Hintergrund, die wahre Farbe der Ära, helle Eigenschaften historische Persönlichkeiten u verschiedene Schichten Menschen machen "Khovanshchina" zu einem herausragenden Kunstwerk.

In „Chowanschtschina“ zeigte sich Mussorgskys melodisches Talent mit besonderer Kraft. Die Oper ist voll von glatten, frei fließenden Melodien, die oft langgezogenen Bauernliedern nahe kommen. Zusammen mit konvex, spitz individuelle Eingenschaften Hauptcharaktere guter Platz in der Oper sind Chorszenen dargestellt verschiedene Gruppen Menschen - Bogenschützen, Schismatiker, Moskauer. Mit verblüffendem Können vermittelt der Komponist die Vielfalt des sich ständig weiterentwickelnden Geschehens.

Die Orchestereinleitung „Dawn on the Moscow River“ zeichnet ein symbolisches Bild vom Erwachen des alten Moskau; .zur Matutin ertönt das Läuten der Glocke, der Ruf der Trompete des Bogenschützen; die Volksmelodie fließt in einen weiten, endlosen Strom von Liedern.
Der erste Akt zeigt die komplexen Beziehungen zwischen verschiedenen Schichten des Volkes. Episoden ersetzen sich schnell und schaffen eine Atmosphäre der Angst, der Angst. Viele gleichzeitig stattfindende Ereignisse werden durch Musik vereint. Während Shaklovity eine Denunziation diktiert, erklingt ein fröhliches Tanzlied der Moskauer „Es war einmal ein Pate“, dann der Chor der Bogenschützen „Goy you, military people“; das letzte Lied, nahe an den Melodien des alten Soldaten, atmet Kraft und gewalttätige Tapferkeit. Diese weite Szene schließt mit dem Refrain „Oh, liebe Mutter Russland“, einem traurigen Gedanken an die Heimat. Eine mächtige Steigerung durchdringt die Szene des Treffens von Khovansky, in der Mitte steht das feierliche majestätische "Ehre dem Schwan". Im Terzett sticht vor dem Hintergrund von Emmas verzweifelten Ausrufen und Andreis aufgeregten Ausrufen Marthas sanfte, zurückhaltende Rede voller leidenschaftlicher Lyrik hervor. Der traurige Ruf von Dositheus „Die Zeit ist gekommen“ zeichnet das Aussehen eines strengen und stolzen alten Mannes. Der schismatische Chor „God, banish the words of slyness“ ist nah dran an echten Old Believer-Melodien.

Der zweite Akt besteht aus zwei Teilen. Im Zentrum des ersten steht Marthas Weissagung (der Spruch „Secret Forces“ und die Prophezeiung „Du bist von Schande bedroht“), seine Musik ist in unheilvollen, mal mystisch-geheimnisvollen, mal hoffnungslos traurigen Tönen gemalt. Der zweite Teil ist ein Streit zwischen den Fürsten und der einfallenden fanatischen Hymne der Schismatiker "Victory".

Der dritte Akt beginnt wunderschön lyrisches Lied Marfa "The Baby Came Out", basierend auf einer echten Volksmelodie. Shaklovitys Arie „The Archer’s Nest Sleeps“ ist eine der tiefgründigsten und musikalisch edelsten Episoden der Oper. Der ausgelassene Chorgesang „Ah, there was no sadness“ und das ansteckend fröhliche (im Geiste von Ditties) Kuzkas Lied „Started up in the backstreets“ vermitteln den wilden Spaß der Bogenschützen. Im Chorgesang der Bogenschützen "Papa, Papa, komm raus zu uns!" eine nagende Klage, Angst und Ohnmacht sind zu hören.

In der ersten Szene des vierten Akts nimmt eine farbenfrohe Gesangs- und Tanzsuite einen bedeutenden Platz ein. Der langgezogene Chorgesang „Near the River, in the Meadow“, der flotte Tanz „Hayduchok“ und der majestätische „Floating, Swimming Swan“ basieren auf Volksmelodien. Die im Bild enthaltene Tanznummer "Persian Dances" ist im orientalischen Stil gestaltet.
Das zweite Bild des vierten Akts beginnt mit einer dramatischen Orchestereinleitung, in der sich die Melodie von Marthas Prophezeiung entwickelt. Marthas Appell an Andrey "Es ist offensichtlich, dass Sie es nicht gerochen haben, Prinz" - das Stöhnen einer starken und leidenschaftlichen Seele. In der Hinrichtungsszene erhält die Melodie des Bogenschützenchores den Charakter eines Trauerzuges. Der Akt schließt brillant ab Siegesmarsch Verwandlung St.

Die Orchestereinleitung zum fünften Akt, so der Komponist, schildert „das Geräusch des Waldes, das jetzt zunimmt und dann abklingt, wie die Brandung“. Dosifeys erhabener, nobler Monolog „Hier, an diesem Ort“ ist von tiefer Tragik durchdrungen. Im Herzen des letzten Refrains „My Lord“ steht die Melodie eines altgläubigen Gebets.

Libretto der Oper „Khovanshchina“

Volksmusikalisches Drama vier Schritte(sechs Gemälde)
Libretto von M. P. Mussorgsky

Figuren:
Prinz Ivan Khovansky, Leiter des Bogenschützenbasses
Prinz Andrei Khovansky, sein Sohn Tenor
Prinz Vasily Golitsyn Tenor
Dositheus, Oberhaupt der Schismatiker
Boyar Shaklovity Bariton
Marfa, schismatische Mezo-Sopranistin
Susanna, alter schismatischer Sopran
Untertenor
Emma, ​​ein Mädchen aus einer deutschen Sopransiedlung
Pfarrer Bariton
Varsonofiev, ungefährer Golitsyn-Bass
Kuzka, Bogenschützenbariton
1. Bogenschützenbass
2. Bogenschützenbass
3. Bogenschützen-Tenor
Streshnev, Bojaren-Tenor

Bogenschützen, Schismatiker, Heumädchen und persische Sklaven von Prinz Ivan Khovansky, Peters "amüsanten" Volk.

Ort: Moskau.
Aktionszeit: 1682.

SCHRITT EINS

Bild eins

Altes Moskau. Frühmorgen. Patrouillenbogenschützen rühmen sich. wie sie mit den verhassten Yuyars umgegangen sind. Zur Erinnerung an diese Bluttaten steht auf dem Platz eine Säule, auf der die Namen der Hingerichteten stehen.
Ein Protege von Prinzessin Sophia, der Bojar Shaklovity, diktiert dem Angestellten eine Denunziation von Prinz Ivan Chovansky, der daran denkt, die Macht im Moskauer Staat zu übernehmen.
Neuankömmlinge halten an der Säule. Sie bitten den Schreiber, die Inschrift auf der Säule zu lesen. Die Menschen erfahren vom Tod der Bojaren, die auf Befehl von Khovansky von Bogenschützen getötet wurden.
Gewalttätige triumphierende Bogenschützen betreten den Platz. Sie verherrlichen Prinz Ivan Khovansky. Der Prinz mit Bogenschützen geht um Moskau herum.
Emma, ​​ein Mädchen aus dem Deutschen Viertel, rennt über den Platz. Sie wird vom jungen Andrei Khovansky verfolgt. Ehemaliger Schatz Andrea, die schismatische Martha, beobachtet sie eifersüchtig. Plötzlich erscheint sie vor Andrej und macht ihm wütende Vorwürfe.
Die Bogenschützen kehren nach einem Umweg zurück, Ivan Khovansky ist bei ihnen. Er fordert die Bogenschützen auf, Emma zu nehmen. Aber Andrey ist bereit, Emma zu töten, anstatt sie den Bogenschützen zum Vorwurf zu machen.
Der Kopf der Schismatiker, Dositheus, taucht aus der Menge auf. Er weist Martha an, das Mädchen zu beschützen. Vater und Sohn Khovansky ziehen sich vor dem Willen ihres mächtigen Verbündeten zurück.
ZWEITER AKT
Bild zwei
Prinz Vasily Golitsyn liest einen Liebesbrief von Prinzessin Sophia vor. Nachdem er den Titel eines Kanzlers aus ihren Händen erhalten hat, befindet er sich gleichzeitig in einer Verschwörung mit Khovansky. Golitsyn wird von Zweifeln, Angst vor der Zukunft überwältigt. Er muss vorsichtig sein.
Martha betritt die Gemächer des Prinzen durch eine Geheimtür. Sie weiß, dass die Lage des allmächtigen Prinzen Golitsyn prekär ist. Unter dem Deckmantel der Weissagung enthüllt Martha ihm „das Geheimnis seines Schicksals“ – nahe Schande und Verbannung.
Die Vorhersage entsetzt den abergläubischen Prinzen. Martha versteckt sich.
Prinz Ivan Chovansky trifft ein, um sich mit Golitsyn auf gemeinsame Aktionen zu einigen. Bald gesellt sich Dositheus zu ihnen. Vom Ehrgeiz überwältigt, kommen die Verschwörer nicht miteinander aus.
Marfa läuft. Sie erzählt Dosifey, dass sie auf Befehl von Golitsyn versucht haben, sie zu töten. Soldaten lustige Truppe Der junge Peter hat sie gerettet. Die Nachricht von dem „Amüsanten“ bringt Unruhe ins Lager der Verschwörer.
Der Bojar Shaklovity erscheint. Er berichtet, dass es im Dorf Izmailovsky, in dem Peter lebt, eine Denunziation gibt: "Die Khovanskys haben in das Königreich eingegriffen." Der König ist wütend, "nannte ihn Khovanshchina und befahl, gefunden zu werden."
Die Verschwörer sind schockiert. Und die Straße hinunter, vorbei an Golitsyns Chor, marschieren die Verwandlungisten, Peters Soldaten, mit festen Schritten.

Bild drei

Die schismatische Martha kam in das Haus der Khovanskys in Zamoskvorechye. Prinz Andrei liebt sie nicht mehr. Martha beklagt den Zusammenbruch ihrer Hoffnungen und erwägt Selbstverbrennung.
Dositheus tröstet und nimmt Martha mit.
Die rücksichtslosen Gesänge beschwipster Bogenschützen sind zu hören.
Ein Angestellter kommt auf den Platz gerannt. Er spricht über den Angriff von Peters Soldaten auf die Streltsy-Siedlung. Diese Nachricht macht die Bogenschützen fassungslos. Sie appellieren an ihren Chef, Ivan Khovansky.
Khovansky selbst ist jedoch ratlos: Das Geschäft mit dem Bogenschießen steht kurz vor dem Tod.

DRITTER AKT
Bild vier

Sich weigern, mit Bogenschützen gegen Peter anzutreten. Khovansky ging zu seinem Anwesen in der Nähe von Moskau. Schwere Gedanken überkommen ihn. Er fordert die Leibeigenen auf, ihn mit fröhlichen Liedern zu unterhalten.
Klevret, von Golitsyn geschickt, warnt Khovansky vor Sophias Missgunst ihm gegenüber und rät ihm, vorsichtig zu sein. Khovansky befiehlt, Varsonofiev auszupeitschen: In seinem Erbe hat der Prinz vor nichts Angst.
Plötzlich erscheint der Bojar Shaklovity. Im Auftrag von Prinzessin Sophia ruft er den Prinzen an Staatsrat. Chowanski ist geschmeichelt. Er feiert den Sieg. Anziehen prunkvollen Prunkkleidern verlangt der Prinz von den Heumädchen, ihn zu würdigen.
Khovansky geht zum Ausgang und fällt tot um, niedergeschlagen vom Messer von Shaklovitys Diener.

Bild fünf

Andere Mitglieder der Verschwörung sterben ebenfalls. Sophia wird entmachtet. entehrter Prinz Golitsyn wird unter Eskorte ins Exil geschickt.
Dositheus und Martha überbringen schreckliche Nachrichten: Peter will seine Truppen gegen die Schismatiker schicken.
Erkennen, dass die Situation aussichtslos ist. Dositheus beschließt, Selbstmord zu begehen. Zusammen mit den Schismatikern soll auch Andrey Khovansky brennen.
Marfa erzählt Andrei vom Mord an seinem Vater. Andreas will es nicht glauben. Er weiß noch nichts von der Niederlage der Verschwörung. Andrei ist überzeugt, dass treue Bogenschützen sofort auf seinen Ruf reagieren werden. Er bläst das Horn.
Als Reaktion darauf sind alarmierende Schläge der Domglocke zu hören. Unter diesem Läuten werden Bogenschützen zur Hinrichtung geführt.
Deprimiert von dem Anblick bittet Andrei Martha, ihn zu retten.
Der Marsch der „Amüsanten“ ist zu hören. Der junge Bojar Streshnev, von Peter geschickt, kommt zum Exekutionsplatz und erklärt den Bogenschützen Peters Barmherzigkeit und Vergebung.

VIERTER AKT
Bild sechs

Stille Nacht in einem schismatischen Skete. Hier flüchten die Schismatiker vor den Truppen des Petrus.
Kein Ausgang. Dositheus fordert die Schismatiker auf, sich zu verbrennen, um nicht in die Hände von Peters Soldaten zu fallen.
Trompeten sind aus dem Wald zu hören. In Leichentücher gekleidete Dissidenten gehen vorbei. Martha nimmt Andrej mit.
Die Schismatiker gehen zum Skete. Alte Fanatiker bedecken die Wände mit Reisig und zünden es an. Skit brennt.
Peters Soldaten erscheinen. Sie bewegen sich wie eine mächtige Lawine durch den Wald, um Menschen zu retten, die im Feuer sterben.

Modest Mussorgsky "Chowanshchina"(Volksmusikdrama)

Libretto - Modest Mussorgsky

Die historische Grundlage der Handlung

Chowanschtschina- die Ereignisse von 1682, eine kurze Zeit der Allmacht in Moskau, Fürst Ivan Chovansky, der von Zarewna Sophia nach dem Strelitzenaufstand zum Oberhaupt des Strelitzenordens ernannt wurde. Khovansky war sehr beliebt, die Bogenschützen nannten ihn sogar "batya". Der Sommer 1682 war geprägt von der Aktivierung der Altgläubigen, die hofften, mit Hilfe von Khovansky die von Sophia unterstützte offizielle Kirche zu überwinden und Russland zum "alten Glauben" zurückzubringen. Höhepunkt war ein Glaubensstreit in der Facettenkammer des Moskauer Kreml (5. Juli 1682), der auf gegenseitige Anschuldigungen der Parteien der Häresie und Ignoranz reduziert wurde. Die Altgläubigen, die den Kreml verlassen hatten, verkündeten jedoch öffentlich ihren vollständigen Sieg auf dem Roten Platz. Diese Geschichte trennte Sophia schließlich von ihrem Kandidaten Khovansky. Nicht weg und drei Monate wie der Herrscher einen Weg fand, mit dem Anführer der Bogenschützen fertig zu werden: Am 17. September 1682 wurden Ivan Chovansky und sein Sohn Andrei von Sophias Anhängern festgenommen und am selben Tag ohne Gerichtsverfahren hingerichtet. Fjodor Schalowity wurde zum neuen Oberhaupt des Streltsy-Ordens ernannt.

Nur sieben Jahre später ging die Macht aus den Händen von Prinzessin Sophia in die Hände von Peter über. Am 7. August 1689 befahl Sophia Shaklovity, weitere Bogenschützen in den Kreml zu schicken, als wollte sie sie auf einer Pilgerreise zum Donskoy-Kloster begleiten. Es ging das Gerücht um, dass sich die Bogenschützenregimenter tatsächlich auf einen Feldzug gegen Preobraschenskoje vorbereiteten, um alle Anhänger von Peter zu schlagen. Nachdem Peter die Nachricht davon erhalten hatte, flüchtete er mit einem kleinen Gefolge in das Trinity-Sergius-Kloster. Am 8. August kamen „lustige“ Regimenter mit Artillerie hierher. Ein paar Tage später befahl Peter allen anderen Regimentern in Moskau, zur Dreifaltigkeit zu gehen. Großer Teil Truppen gehorchten dem legitimen König. Nachdem die Macht verloren hatte, wurde Prinzessin Sophia bald eingesperrt Nowodewitschi-Kloster, und ihr Favorit, Prinz Vasily Golitsyn, wurde ins Exil geschickt. Fjodor Schalowity wurde hingerichtet.

Dramaturgie und Musik

BEIM reale Ereignisse Chowanschtschina im Jahr 1682 nahm der 10-jährige Zar Peter nicht teil. Mussorgsky wollte jedoch die Machtübertragung aus den Händen von Prinzessin Sophia in die Hände von Peter zeigen. Daher werden die Ereignisse von 1682 und 1689 im Libretto seiner Oper skurril gemischt. Mussorgsky zeigt die Kräfte, die Peter feindlich gesinnt sind: Bogenschützen, angeführt von Prinz Khovansky; Prinz Golitsyn, Sophias Liebling; Altgläubige, angeführt von Dositheus (dem echten Hegumen Dositheus (gest. 1690)). Wenn Prinz Khovansky, den Bogenschützen alles gönnt, danach strebt königliche Macht, dann werden die Bogenschützen selbst als dunkle Masse dargestellt, die im Interesse anderer eingesetzt wird. Die Altgläubigen werden dargestellt als mutige Menschen um des Glaubens willen zur Selbstverbrennung gehen.

Eine große Rolle bei der Entwicklung des Handelns kommt den Menschen zu - auch in mehr als bei Boris Godunow. Chöre sind sehr vielfältig. Nicht weniger lebhaft verkörpert einzelne Bilder: hochmütiger und selbstherrlicher Khovansky; listiger und narzisstischer Golitsyn; majestätischer Dositheus; stark, impulsiv, leidenschaftlich, bereit für das Kunststück von Martha; unruhiger und schwacher Andrey Khovansky; patriotisch und zu allem fähig, um Russland Shaklovity zu retten; fröhlicher und rücksichtsloser junger Bogenschütze Kuzka; feiger und gieriger Angestellter.

Aus der Musik von "Khovanshchina" sind die bekanntesten: Einleitung ("Dawn on the Moscow River"); die Szene von Marthas Weissagung aus dem 2. Akt ("Geheime Mächte, große Mächte"); Arie von Shaklovity aus dem 3. Akt ("Das Nest des Bogenschützen schläft"); Pause für den 4. Akt ("Golitsyn's Train"); „Tanz der Perser“ aus dem 4. Akt.

Entstehungsgeschichte und Orchestrierungsoptionen

Chowanschtschina wurde 1872 von Mussorgsky konzipiert. Er schrieb es (mit Unterbrechungen) bis ins Mark letzten Tage sein Leben, aber nie vollendet. Die Musik des 2. Aktes blieb unvollendet (das Manuskript bricht bei den Worten von Shaklovity ab „Und befahl zu finden ...“) und des 5. Aktes. Einige der Autogramme sind verloren gegangen, darunter Martha's Love Funeral, auf das Mussorgsky besonders stolz war. Der größte Teil der Musik, die der Komponist in Form eines Claviers aufgenommen hat, war nicht orchestriert. In Mussorgskys Orchestrierung sind nur der Chor der Bogenschützen „Steh auf, gut gemacht“ (3. Akt) und Marthas Lied erhalten.

Die gesamte Oper wurde zum ersten Mal von Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov orchestriert, der es vorzog, sein Werk nicht als Orchestrierung, sondern als Arrangement zu bezeichnen. Aus eigener beruflicher Überzeugung und unter Berücksichtigung der Anforderungen der Zeit reduzierte er die Oper erheblich, fügte die notwendigen Verknüpfungen hinzu, änderte Mussorgskys Stimmführung und Harmonik. Rimsky-Korsakovs Partitur wurde 1883 veröffentlicht.

1958 erstellte Dmitri Schostakowitsch eine neue Orchestrierung auf der Grundlage des von P. Lamm (1932) veröffentlichten Klaviers des Autors. Diese Version wurde in der Filmoper Khovanshchina (1959, Regisseurin Vera Stroeva, Drehbuchautorin und Komponistin D. D. Schostakowitsch) verwendet. 1960 wurde diese Version der Oper in Leningrad im Kirov (Mariinsky) Theater aufgeführt. Die Partitur von Schostakowitsch wurde 1963 veröffentlicht.

I. F. Strawinsky schrieb seine eigene Version des Schlusschors (in der Szene der Selbstverbrennung der Schismatiker), der zusammen mit M. Ravel eine neue Version der Oper für die Aufführung 1913 in Paris durch die Truppe von S. Diaghilev vorbereitete . Diese Ausgabe verwendete Rimsky-Korsakovs Orchestrierung, und die Arbeit von Strawinsky und Ravel bestand darin, Fragmente wiederherzustellen (in einigen Fällen zu rekonstruieren) und zu orchestrieren, die nicht in Rimsky-Korsakovs Ausgabe enthalten waren.

Erste Produktionen

Die Oper wurde zu Mussorgskys Lebzeiten nicht aufgeführt.

Erste Produktionen :

1. in St. Petersburg: von den Kräften des Musical and Drama Circle of Amateurs, in der Halle von I. A. Kononov, am 9. Februar 1886, E. Yu Goldstein dirigiert.

3. in Moskau: Russische Privatoper von S. I. Mamontov, in den Räumlichkeiten des Theaters von G. G. Solodovnikov, 12. November 1897. Dirigent E. D. Esposito, Dosifei - F. I. Chaliapin, Künstler A. M. Vasnetsov, K. A. Korovin und S. V. Malyutin.

Zusammenfassung von M. Mussorgskys Oper "Khovanshchina"

Die Handlung spielt im Jahr 1682.

Akt eins

Moskau. Roter Platz im Morgengrauen. Hören Sie das Morgengezwitscher. Schütze Kuzka schläft an einer Steinsäule, seine Kameraden sind um ihn herum. Der Bojar Shaklovity tritt ein und diktiert dem Angestellten eine anonyme Denunziation, die an die Zaren Ivan und Peter (beide jung und unter der Obhut ihrer Schwester Prinzessin Sophia) gerichtet ist: Prinz Ivan Chovansky, der Kopf der Bogenschützen, stiftet eine Rebellion an und setzte mit Hilfe von Schismatikern seinen Sohn Andrew auf den Thron. Das Volk und die Bogenschützen begrüßen Ivan Khovansky (" weißer Schwan der Weg ist breit). Der Prinz wendet sich an das Volk: Seine Pflicht ist es, die jungen Zaren vor den aufständischen Bojaren zu schützen. Auf der Bühne erscheint Emma, ​​ein Mädchen aus einer deutschen Siedlung, verfolgt von Andrej (Duett „Lass mich gehen, lass mich gehen, verlass mich!“). Martha kommt Emma zu Hilfe, sie wirft dem Prinzen vor, sie verlassen zu haben, er versucht, sie mit einem Messer zu erstechen, aber auch sie hebt das Messer (terts „So, so, Prince!“). Martha prophezeit ihm, dass er nicht so sterben soll. Andrei nennt sie verächtlich besessen. Ivan Chovansky, beeindruckt von Emmas Schönheit, befiehlt, das Mädchen in seine Gemächer zu bringen. Aber Andrey ist bereit, sie besser zu töten, als seinem Vater nachzugeben. Dositheus, der Anführer der Schismatiker, hält Andrej gerade noch rechtzeitig auf. Er fordert die Orthodoxen auf, für den wahren Glauben zu kämpfen (mit dem Chor „God, otzheni“).

Aktion zwei

Büro des Prinzen Golitsyn. Später Abend. Golitsyn liest einen Liebesbrief von Prinzessin Sophia vor. Er wird von Angst gequält. Als Wahrsagerin verkleidet tritt Martha auf. Sie sagt Golitsyn voraus, dass ihn Schande, Verbannung und Armut erwarten ("Secret Forces"). Der Prinz lässt sie ertränken, aber Martha hört alles und versteckt sich rechtzeitig. Plötzlich taucht Ivan Chovansky auf. Die Fürsten streiten über Politik, beschuldigen sich gegenseitig (Duett „Und wir sind ohne Bericht, Fürst: so geht’s“). Dositheus unterbricht ihre Auseinandersetzung (tertset „Fürsten, bezwingt euren Zorn“). Im Hintergrund der Bühne gehen Schismatiker vorbei und singen den Sieg über die Ketzer. Martha rennt herein: Golitsyns Diener wollte sie ertränken, aber die Petroviten kamen ihr zu Hilfe. Die Prinzen sind erstaunt, dass die Truppen des Königs so nahe sind. Shaklovity teilt ihnen mit, dass ihre Verschwörung entdeckt wurde, Peter nannte ihn "Khovanshchina" und "befahl, ihn zu finden".

Dritter Akt

Streltsy Sloboda in Samoskworetschje. Martha erinnert sich an ihre unglückliche Liebe und sagt voraus, dass sie und Andrey zusammen in einer Flamme sterben werden ("A Baby Came Out"). Dosifey tröstet sie (Duett „Oh, my Killer Whale“). Shaklovityy trauert um Russland ("The Archer's Nest Sleeps"). Aus der Siedlung dringen Kampfgeräusche. Plötzlich rennt ein Angestellter herein: Peters Truppen schlagen die Bogenschützen. Kuzka bietet an, Ivan Khovansky um Hilfe zu bitten („Papa, Papa, komm zu uns raus“). Aber der Prinz fordert die Bogenschützen auf, nach Hause zu gehen und auf das Urteil zu warten.

Akt vier

Kammern von Ivan Chovansky. Der Prinz sitzt am Tisch und die Mädchen unterhalten ihn mit Liedern („Am Fluss, auf der Wiese“, „Über die Hayduchka“). Varsonofiev, von Golitsyn geschickt, warnt Ivan, dass sein Leben in Gefahr ist. Der Prinz ist empört. Nach einiger Zeit bringt Shaklovity den Auftrag von Prinzessin Sophia und ruft ihn vor Gericht. Der Prinz befiehlt, formelle Kleidung mitzubringen und fordert die Mädchen auf, ihm zu Ehren zu singen ("Schwimmender, schwimmender Schwan"). Kaum erreicht er die Schwelle, fällt er mit einem Aufschrei hin, getroffen vom Killer.