Prêmios Lenin- na URSS um dos formas superiores incentivo dos cidadãos para as maiores conquistas no campo da ciência, tecnologia, literatura, arte e arquitetura.
A consideração das obras apresentadas para o Prêmio Lenin e as decisões sobre a concessão de prêmios foram feitas pelos comitês dos Prêmios Lenin e Estatal da URSS sob o Conselho de Ministros da URSS. As resoluções do Comitê Central do PCUS e dos Conselhos de Ministros da URSS sobre a atribuição do Prêmio Lenin foram publicadas na imprensa no aniversário de V. I. Lenin. As pessoas que receberam o Prêmio Lenin receberam o título de “Laureado do Prêmio Lenin”, receberam um diploma, um distintivo de honra e um certificado. Os Prêmios Lenin não foram concedidos novamente
Laureados em Literatura:
* Jalil, Musa Mustafovich (postumamente) - poeta, para o ciclo de poemas "Moabit Notebook".
* Leonov, Leonid Maksimovich - escritor, para o romance "Floresta Russa".
* Auezov, Mukhtar Omarkhanovich - dramaturgo, para o épico "O Caminho de Abai".
1. Rylsky, Maxim Faddeevich - para as coleções de poemas "Distant Sky" (1959) e "Roses and Grapes" (1957)
2. Tursun-Zade, Mirzo - para os poemas "Khasan-arbakesh" (1954), "Moonlight" (1957) e o ciclo de poemas "Voice of Asia" (1956)
3. Sholokhov, Mikhail Alexandrovich - para o romance "Virgin Soil Upturned" (1932-1960)
* Smuul, Johan - escritor, para o livro "The Ice Book".
* Stelmakh, Mikhail Afanasyevich - escritor, para os romances "Sangue humano não é água", "grandes parentes", "pão e sal".
* Tvardovsky, Alexander Trifonovich - poeta, para o poema "Além da distância - distância".
* Petrus Brovka - escritor bielorrusso, poeta, para a coletânea "E os dias passam...".
* Chukovsky, Korney Ivanovich - escritor, para o livro "O Domínio de Nekrasov".
* Marshak, Samuil Yakovlevich - poeta, para o livro de poemas "Letras selecionadas".
* Gonchar, Oles (Alexander Terentyevich) - escritor, para o romance "Tronka".
* Shabliovsky, Evgeny Stepanovich - crítico literário, pelo livro “T. G. Shevchenko e democratas revolucionários russos. 1858-1861"
* Svetlov, Mikhail Arkadievich (postumamente) - poeta, dramaturgo.
* Gafur Ghulam (postumamente) - poeta.
* Mikhalkov, Sergey Vladimirovich - escritor.
1. Melezh, Ivan Pavlovich - para os romances "People in the Swamp" (1961) e "Thunderstorm Breath" (1965)
2. Shaginyan, Marietta Sergeevna - para livros sobre V. I. Lenin: “O Nascimento de um Filho” (“A Família Ulyanov”) (1938, 1957), “O Primeiro Todo-Russo” (1965), “Ticket for History” ( 1937), “ Quatro lições de Lenin "(1968)
3. Barto, Agniya Lvovna - para o livro de poemas "Para flores em floresta de inverno» (1970). (Prêmio para obras de literatura e arte para crianças)
1. Simonov, Konstantin (Kirill) Mikhailovich - para a trilogia "Os vivos e os mortos" ("Os vivos e os mortos" (1955-1959), "Os soldados não nascem" (1960-1964), " verão passado"(1965-1970))
1. Avijus, Jonas Kazys - Lost Home (1970)
2. Markov, Georgy Mokeevich - para o romance "Sibéria" (1969-1973)
Maxim Tank (Skurko Evgeniy Ivanovich) - para o livro de poemas "Narochansky Pines" (1977)
. Chakovsky, Alexander Borisovich - para o romance Blockade (1968-1975)
* Brezhnev, Leonid Ilyich, Secretário Geral do Comitê Central do PCUS, pela trilogia "Terra Pequena", "Renascença" e "Terra Virgem", "pela luta incansável pela paz"
1. Dumbadze, Nodar Vladimirovich - para o romance "A Lei da Eternidade" (1978)
2. Isaev, Egor Alexandrovich - para a dilogia poética "The Court of Memory" (1962), "The Distance of Memory" (1976-1977)
1. Bazhan Mykola (Nikolai Platonovich) - para o livro de poemas "Sinais" (1979)
1. Karim, Mustai (Karimov Mustafa Safich) - para a história "Longa, longa infância" (1974-1978) e a tragédia "Não jogue fogo, Prometheus!" (1976)
1. Bykov, Vasily Vladimirovich - para a história "The Sign of Trouble" (1982)
2. Vasiliev, Ivan Afanasyevich - para o livro de ensaios "Admissão à Iniciativa" (1983), os ensaios "Louvor à sua casa", "Retorno à terra" (1984), "Cartas da aldeia". (Prêmio para trabalhos de jornalismo artístico)
1. Kuliev, Kaisyn Shuvaevich (postumamente) - para notável contribuição na literatura soviética originalidade artística e o desenvolvimento tradições folclóricas na vida espiritual da sociedade socialista
Sessenta anos atrás, em 15 de agosto de 1956, foi estabelecido o principal prêmio do país dos soviéticos.
Newsreel TASS/Sergey Loskutov
A atitude em relação a prêmios de vários níveis na Rússia e, talvez, em todo o mundo, não se distingue apenas pelo entusiasmo e êxtase. Há sempre quem acredite que este ou aquele prémio foi atribuído a isto e aquilo imerecidamente. No entanto, como dizem pessoas conhecedoras, comissões premium em todos os extremos do planeta, via de regra, ainda que de forma latente, tentam manter um certo equilíbrio de interesses.
Prêmio principal da União Soviética Repúblicas Socialistas fundada há 60 anos, em 15 de agosto de 1956. Embora seja mais correto dizer: eles não estabeleceram, mas restauraram (ou reanimaram), porque o Prêmio Lenin no primeiro estado mundial de trabalhadores e camponeses foi introduzido em 23 de junho de 1925 por uma resolução conjunta do Conselho dos Comissários do Povo da URSS e do Comitê Central do Partido Comunista Bolchevique de Toda a União. Naquela época, foi um verdadeiro avanço, porque apenas um ou dois anos atrás, um pedaço de pano, chita ou grampo (no Exército Vermelho - calças revolucionárias vermelhas), botas e outros itens do dia a dia eram considerados promoções de prestígio.
Pela primeira vez em toda a história do país soviético, o Prêmio Lenin tornou-se a mais alta distinção, porque naquela época, de todos os prêmios estaduais havia apenas uma - a Ordem da Bandeira Vermelha da Guerra.
O Prêmio Lenin do modelo de 1925, além de honra e respeito, previa uma recompensa monetária. Sua quantidade em vários documentos- diferente: de dois a cinco mil rublos. Aparentemente, não havia um tamanho oficial fixo da "plenitude" monetária do título de laureado.
O dinheiro na época não era grande, mas muito grande, especialmente se você levar em conta que o salário médio na URSS em 1925 era de 46,4 rublos, em 1926 - 52,5, em 1927 - 56 rublos por mês.
Os preços do conjunto básico de consumo de um cidadão de um país construindo o socialismo não eram baixos.
Quanto custou (preço por quilo):
Além do diploma e do apoio financeiro, o laureado do Prêmio Lenin, a seu pedido, recebeu um terreno na região próxima de Moscou, no qual ele poderia construir uma casa de campo às suas próprias custas.
Particular atenção deve ser dada à formulação motivacional dos primeiros Prêmios Lenin. O Decreto do Conselho dos Comissários do Povo da URSS e do Comitê Central do Partido Comunista de Toda a União dos Bolcheviques afirma que eles são concedidos apenas por trabalhos científicos e "para estimular atividade científica na direção mais próxima das idéias de V.I. Lenin, nomeadamente no sentido da estreita ligação entre a ciência e a vida.
Eles decidiram nomear os laureados no aniversário do líder Vladimir Ulyanov (Lenin) - até 22 de abril de cada ano.
Foto: TASS Newsreel/Vladimir Musaelyan
Vencedores do primeiro prêmio em 1926:
Entre os mais notáveis laureados do Lenin de outros anos Vladimir Vorobyov, um anatomista conhecido na comunidade científica. Assim, em 1927, seu trabalho de embalsamamento do corpo do líder da revolução, Vladimir Ulyanov (Lenin), foi apreciado. As tecnologias de Vorobyov para preservar a múmia ainda são usadas hoje.
No mesmo ano, o acadêmico David Ryazanov (Goldendach) tornou-se Lenin Laureate por preparar as obras coletadas de Karl Marx e Friedrich Engels para publicação. Revolucionário profissional que passou pela "escola" das prisões e exilados czaristas desde 1891, tornou-se um cientista proeminente, um dos fundadores da escola nacional de estudos das fontes. Mas tanto o marxismo quanto o leninismo, e especialmente os princípios do centralismo democrático, em meados da década de 1930, Stalin estava muito irritado. E o acadêmico-laureado de Lenin, ex-diretor do Instituto da União do Marxismo-Leninismo foi fuzilado em 21 de janeiro de 1938.
Em 1929, o prêmio para eles. Lenin foi recebido pelo famoso engenheiro Vladimir Shukhov, autor da torre de transmissão de televisão e rádio em Shabolovka, um dos edifícios emblemáticos de Moscou. Existem estruturas de torre hiperboloide a céu aberto semelhantes em Petushki, região de Vladimir e Krasnodar. E a torre em Região de Níjni Novgorod recentemente restaurado e tomado sob proteção federal de monumentos arquitetônicos. O famoso designer e inventor fez uma contribuição inestimável para o desenvolvimento de oleodutos domésticos, a construção de refinarias, os primeiros crackers soviéticos e instalações de armazenamento de petróleo.
Em 1931, o prêmio para eles. Lenin também foi recebido pelo pai do negócio petrolífero soviético, o desenvolvedor do sistema de campos de petróleo e gás nos territórios da RSFSR ("segundo Baku") Ivan Gubkin, cuja frase: "O subsolo não falhará se as pessoas fizerem não falhar" tornou-se o lema dos desenvolvedores de depósitos de matérias-primas energéticas na Pátria por muitos anos.
A última vez que os Prêmios Lenin da "primeira onda" foram concedidos foi em 1934. E tudo pelo trabalho no campo do marxismo-leninismo. O economista marxista Yevgeny Varga o recebeu por seu livro New Phenomena in the World Economic Crisis, o historiador Lev Mendelssohn por sua obra Imperialism as the Higher Stage of Capitalism, e o historiador Yevgeny Stepanova por seu livro Friedrich Engels. A propósito, Varga, o único de toda a galáxia de laureados, recebeu o Prêmio Lenin duas vezes - a primeira vez em 1925, a segunda em 1957.
Por 22 anos - de 1935 a 1957, o país recusou os Prêmios Lenin. Em 1941-1952 eles foram substituídos Prêmios Stalin três graus. O camarada Stalin tomou pessoalmente a decisão sobre quem e para que premia-los. O Comitê Central do PCUS e o Conselho de Ministros da URSS decidiram restaurar os Prêmios Lenin e nomear seus vencedores exclusivamente até 22 de abril, emitindo uma resolução conjunta correspondente em 15 de agosto de 1956. Mas, como de costume, no ano da adoção do documento fundamental, eles mesmos o violaram. E em 7 de setembro do mesmo 1956, os primeiros laureados do Prêmio Lenin apareceram após um longo intervalo.
Foto: TASS Newsreel/Vladimir Savostyanov
Pelo que os Prêmios Lenin da segunda onda foram concedidos:
Em março de 1960, jornalismo e jornalismo foram adicionados a essa "lista de preços". Em 1970, a provisão sobre os Prêmios Lenin foi complementada com um parágrafo "para obras notáveis de literatura e arte para crianças".
No início, os Prêmios Lenin eram concedidos anualmente, mas desde 1967 eles introduziram um "sequestro" e começaram a nomear os laureados uma vez a cada dois anos, em anos pares (naturalmente, afinal, o título é honroso).
Mas muitas vezes eles se desviaram da regra introduzida. O público em geral não sabia disso, porque os decretos adotados "fora das regras" continham os nomes dos vencedores do "segredo": indústrias de defesa, espaço, nuclear, eletrônica e aviação. Em 1957, o regulamento previa 42, mas desde 1961, 76 Prêmios Lenin anualmente.
No entanto, em 1967 o número de prêmios foi novamente reduzido para 25. A explicação para isso é simples. Foi neste ano que o partido e o governo decidiram introduzir um bônus adicional - o Estado. By the way, de acordo com o estatuto e os benefícios de direito, foi imediatamente equiparado ao Prêmio Stalin retirado do campo de prêmios do país.
Os laureados do Prêmio Lenin tinham direito a um diploma, uma medalha de peito de ouro e um prêmio em dinheiro. No início, 100 mil, e após a denominação de 1961 - 10 mil rublos. O Prêmio Estadual estabelecido da URSS foi considerado menos prestigioso e seu preenchimento monetário foi metade: 5 mil rublos.
Muito menos em relação ao componente monetário, os laureados tiveram sorte – os “listados”. Às vezes, 15 ou até 18 pessoas saíam para um prêmio. Como dizem, não há nada para compartilhar. E, como regra, o valor devido às fileiras foi imediatamente transferido para o Fundo de Paz Soviético. Ou para o Fundo Soviético para a Infância. Ao mesmo tempo, um "ritual" contábil era obrigatório. Cada um dos premiados escreveu uma declaração manuscrita com um pedido para transferir sua parte do bônus para a organização que escolheram.
O que poderia ser comprado para o Prêmio Lenin após a denominação de 1961 (10 mil rublos):
Físicos nucleares
Os físicos nucleares Igor Kurchatov, Yakov Zel'dovich, Andrei Sakharov, Yuli Khariton tornaram-se os primeiros laureados do Prêmio Lenin da "segunda onda". A decisão de conceder-lhes o prêmio principal do país foi emitida a portas fechadas (não foi publicada em nenhum lugar) em 7 de setembro de 1956. Ao contrário do regulamento aprovado: entregar os prêmios até 22 de abril, aniversário de Lenin. Naquela época, essas pessoas também estavam fechadas para todos, glorificando para sempre a Pátria e ciência mundial. Sobre eles novo prêmio, e quase todos eles eram três vezes Heróis trabalho socialista, não tivesse um único pedido, de qualquer forma, ninguém saberia.
É verdade que na resolução de 22 de abril de 1957, que promulgou os nomes dos primeiros laureados do prêmio, seus nomes foram listados em lista geral, eles próprios são nomeados simplesmente: físicos nucleares. Muito provavelmente, foi uma repetição forçada para cumprir o estatuto estabelecido da sentença.
Mas foi precisamente este "quarteto" de cientistas nucleares de classe mundial que permaneceu o número 1 laureado de Lenin. O "pai" da bomba atômica soviética, Igor Kurchatov, três anos e meio depois de receber o prêmio em 7 de fevereiro de 1960, aos 57 anos, morreu na frente de seu colega e amigo Yuli Khariton, conversando com ele em o banco do sanatório Barvikha, onde ele veio visitar. O coração parou de repente, uma embolia, um coágulo de sangue entupiu o músculo cardíaco.
Noticiário TASS/Vladimir Peslyak
"Pai" do primeiro do mundo Bomba de hidrogênio Andrei Sakharov, dois anos depois de ter recebido o Prêmio Lenin, iniciou uma campanha para proibir os testes de armas nucleares em três ambientes - em terra, no ar e na água. Em 1961, ele entrou em um confronto acirrado com o então líder da URSS Nikita Khrushchev, tentando impedir o teste de sua ideia - a "bomba do czar", com capacidade de 100 megatons sobre o arquipélago de Novaya Zemlya, no Ártico. No mesmo ano, ele fez uma proposta: não mais servir à corrida armamentista imposta à URSS pelos americanos, mas simplesmente colocar (o acadêmico anexou um diagrama ao seu projeto) ao longo das costas do Atlântico e Oceanos Pacíficos"cadeia" dos EUA de cargas nucleares de 100 megatons cada. E em caso de agressão inimiga, basta "pressionar os botões". O projeto, em essência, é draconiano, realmente colocando o mundo à beira da autodestruição nuclear.
Três anos após o Prêmio Lenin, Sakharov se juntou ao movimento de direitos humanos do país, pelo qual a partir do final da década de 1960 começou a ser submetido a perseguição organizada e, em 1980, após condenação pública invasão soviética para o Afeganistão foi privado de todos os prêmios, títulos, prêmios e exilado em Gorky, que foi então cidade fechada. As pessoas imediatamente "espalham" a bicicleta: eles adoçaram a cidade de Gorky. Tudo, inclusive um bom nome, voltou ao acadêmico com a perestroika, em 1989, que foi sua última.
Yakov Zeldovich, tendo feito descobertas inestimáveis que tornaram possível melhorar o sistema soviético arma nuclear, nos últimos anos de sua vida dedicou-se efetivamente à cosmologia, escrevendo as monografias fundamentais "A Teoria da Gravidade e a Evolução das Estrelas" e "A Estrutura e Evolução do Universo". Ele entrou para a história como um popularizador da matemática superior. Seu livro "Matemática Superior para Iniciantes e Suas Aplicações à Física" passou por inúmeras edições. Julius Khariton até o fim de seus dias viveu em centro nuclear Arzamas -16, hoje a cidade de Sarov, onde continuou a trabalhar nos programas nucleares do país e morreu aos 92 anos.
A resolução sobre o primeiro Prêmio Lenin "legal", publicado em 22 de abril de 1957, é principalmente uma lista de laureados que recebem o título pela mesma conquista. Na "lista", em particular, o famoso projetista de aeronaves Andrei Tupolev, que, juntamente com seus colegas do Design Bureau, recebeu o prêmio pela criação do primeiro jato soviético avião de passageiros Tu-104. Mais tarde, à margem, vão cantar ao som da marcha de Chopin: "Tu-104, o melhor avião...", mas por enquanto é o primeiro no mundo da sua classe e ainda não foi proibido de voar devido a inúmeros acidentes com centenas baixas humanas. Também na lista está Sergei Korolev, o "pai" da União Soviética tecnologia espacial.
Os laureados individuais foram, em particular, o acadêmico Mstislav Keldysh por desenvolvimentos no campo da tecnologia de foguetes e nuclear, Pavel Agadzhanov, um dos criadores dos primeiros sistemas de controle de rádio de aeronaves soviéticas. nave espacial e Programas Computador (computadores eletrônicos), piloto de testes Alexey Perelet, que testou os primeiros porta-mísseis soviéticos aviação de longo alcance Tu-95, que ainda estão em serviço. De acordo com a categoria de ciência, entre os laureados, em particular, dois filólogos - um foi premiado pela "insolubilidade do problema da identidade de grupos de palavras", o outro - pelo estudo dos morfemas na língua francesa antiga. Há também um pesquisador mundo antigo povos da Transcaucásia, um especialista na área de trematódeos animais e humanos, um especialista em protistologia.
Além da primeira resolução sobre os Prêmios Lenin da "segunda onda" o famoso cirurgião russo Alexander Bakulev. Ele foi "deixado" na categoria de "técnica", porém, o prêmio foi formulado da seguinte forma: "para a organização pesquisa científica doenças adquiridas e congênitas do coração e grandes vasos, o desenvolvimento de métodos de tratamento cirúrgico e sua introdução na prática das instituições médicas.
Uma característica notável da primeira resolução sobre os laureados do Prêmio Lenin em 22 de abril de 1957 é a atribuição de grupos de equipes de produção, que incluíam representantes da classe trabalhadora. Neste "segmento" - túneis de uma das minas de Donbass, os criadores da usina nuclear de Obninsk, a primeira do país. Os organizadores da primeira produção automática de rolamentos de massa, novas linhas de produção para a produção de alumina e cimento, geólogos que descobriram uma miríade (que ainda se confirma) depósito de diamantes em Yakutia também foram notados.
A seção "Literatura e Arte" sempre foi a mais notada e mais discutida na sociedade. Os primeiros vencedores do Prêmio Lenin nesta área foram o escultor Sergei Konenkov, a bailarina Galina Ulanova, o escritor Leonid Leonov, o poeta Mussa Jalil e o compositor Sergei Prokofiev. Os dois últimos receberam altas classificações postumamente.
Em 22 de abril de 1991, o Prêmio Lenin foi concedido pela última vez. Quatro pessoas receberam individualmente e o mesmo número - como uma lista. Quase todos representavam o complexo militar-industrial. A exceção é o agora vivo Sergey Arzhakov, especialista em vernizes, tintas e polímeros. E, até certo ponto, o engenheiro de design ucraniano Vladimir Sichevoy, que estava envolvido na construção de tecnologia espacial em Dnepropetrovsk.
Newsreel TASS/Victor Budan, Alexander Konkov
O resto dos laureados recebeu o Prêmio Lenin pela criação de armas químicas binárias, e o químico S.V. Smirnov, conforme consta na resolução, "novas armas químicas (não letais)".
É impossível falar sobre todos os laureados do Prêmio Lenin. Não é fácil "arrebatar" entre os mais famosos. Além disso, desde cerca de 1970, a motivação para conceder altos escalões tornou-se pouco compreendida. E em vários casos, as resoluções simplesmente deixaram de indicar para que o prêmio foi concedido. Isso era especialmente verdadeiro para oficiais militares e governamentais de alto escalão. Por exemplo, nos documentos: para 1973, Sergei Alexandrovich Afanasiev, Ministro da Engenharia Geral da URSS, para 1980 - Rashidov Sharaf Rashidovich, 1º Secretário do Comitê Central do Partido Comunista do Uzbequistão, para 1981 Belov Andrey Ivanovich, marechal de as tropas de sinalização. E há dezenas desses laureados. Para que serve o principal prêmio do país? Aparentemente, por ser ministro, funcionário do partido, marechal. Provavelmente, foi justamente essa desvalorização do título de laureado que deu origem a contos no ambiente soviético como: "O presidente da KGB, Yuri Andropov, foi indicado ao Prêmio Lenin por provar que uma batida viaja mais rápido que o som".
E, no entanto, houve muito mais pessoas que receberam o prêmio principal da URSS por conquistas reais, fora das tendências do mercado, aquelas que são conhecidas no mundo inteiro. Esta é a bailarina Maya Plisetskaya, o músico Mstislav Rostropovich, o jornalista Vasily Peskov, o diretor Tengiz Abuladze, o escritor Vasil Bykov, o ator Mikhail Ulyanov, o compositor Rodion Shchedrin e o projetista de aeronaves Pavel Sukhoi. Na galáxia de pessoas que glorificaram o país, há muitos aqueles que o Prêmio Lenin "ultrapassou" após a morte. Estes são o poeta Mikhail Svetlov, o prosador, ator e diretor Vasily Shukshin, o diretor de cinema Andrei Tarkovsky.
Pela paz
Houve outro Prêmio Lenin. Foi introduzido em 6 de setembro de 1956 e foi chamado de Prêmio Internacional Lenin "Para o fortalecimento da paz entre os povos" (desde 11 de dezembro de 1989 - simplesmente o Prêmio Internacional Lenin da Paz). Foi concedido inicialmente uma vez por ano e depois - uma vez a cada dois anos exclusivamente cidadãos estrangeiros. É verdade que na lista dos primeiros laureados, esse status foi violado várias vezes. Juntamente com as figuras da ciência, cultura e arte que se dedicaram à luta por um mundo sem guerras países diferentes foi concedido ao funcionário da União dos Escritores da URSS, o poeta Nikolai Tikhonov. “As autoridades não levantaram a mão para a criatividade, mas como um lutador pela paz, por favor”, insultaram seus colegas na loja. Em 1959, o prêmio foi entregue ao então líder soviético Nikita Khrushchev. Pela terceira vez, o dramaturgo soviético Alexander Korneichuk recebeu o prêmio, pela mesma motivação do poeta Tikhonov. Pela quarta vez em 1973, ela foi dada a Leonid Brezhnev.
O status do Prêmio Internacional da Paz Lenin não foi mais violado. Entre seus laureados estavam personalidades tão conhecidas no mundo como o líder cubano permanente Fidel Castro, o artista americano Rockwell Kent, o presidente chileno Salvador Allende, que morreu durante o golpe, a ativista afro-americana de direitos humanos Angela Davis, o primeiro-ministro indiano e reformador Indira Gandhi, compositor grego Mikis Theodorakis. O último vencedor do Prêmio Lenin da Paz em 1990 foi o famoso lutador contra o apartheid Nelson Mandela, que transformou o sistema centenário na África do Sul.
Evgeny Kuznetsov
Os Prêmios Lenin foram restaurados, mas de fato restabelecidos. Até o aparecimento dos de Estado, eles substituirão os de Stalin, e então se tornarão os maiores prêmios, "Nobel soviético"
Após a morte de Lenin, o prêmio em homenagem a ele não existiu por muito tempo como acadêmico e foi concedido a cientistas proeminentes: Vavilov, Obruchev, Fersman, Chichibabin. Na década de 1930, tentaram transformar o Prêmio Lenin em um superprêmio concedido a cada cinco anos com medalha de ouro e membro honorário da Academia de Ciências, mas não conseguiram. Mas a partir do 60º aniversário de Stalin (1939) eles começaram a dar generosamente Prêmios Stalin. O prêmio teve três graus, então as recompensas variaram, existem vários vencedores.
Condenando o culto à personalidade de Stalin, o atual governo não pode continuar a conceder Prêmios Stalin. O Comitê Central do PCUS e o governo decidem: anualmente, em 22 de abril, conceder 42 Prêmios Lenin, sem diplomas. Isso é muito menos do que havia quase inúmeros de Stalin, mas o hábito de premiar é grande, e o número de prêmios aumentará para 76 por ano. Eles não se lembram de laureados anteriores - como se não existissem, não são indicados nas listas de regalias. Só em 1966 eles encontrarão uma saída: introduzirão Prêmios de Estado, e todos os emitidos por Stalin serão reconhecidos como eles, trocando diplomas e distintivos. "O Soberano" se tornará relativamente acessível e, a partir de agora, há apenas 30 Leninskys, e eles são entregues a cada dois anos, nos anos pares.
Um prêmio mais raro que o título de Herói do Trabalho Socialista deveria celebrar grandes descobertas e obras-primas. O público em geral sabe pouco sobre ciência e tecnologia, mas na cultura tal laureado significa o status de um clássico soviético. A reputação do Prêmio Lenin será gravemente prejudicada por sua atribuição em literatura aos livros de Leonid Brezhnev, além disso, feitos no ano ímpar de 1979.
Fenômenos mencionados no texto
XX Congresso. O relatório de Khrushchev 1956
Em uma reunião fechada do congresso regular do PCUS, o primeiro secretário do Comitê Central Nikita Khrushchev faz um relatório "Sobre o culto da personalidade e suas consequências". O texto não ousa ser publicado, mas é lido em voz alta em todo o país. O relatório semi-secreto define o conteúdo de todo o governo Khrushchev de 10 anos - ele ficará na história como anti-Stalin
Segundo a publicação "Laureados Prêmio Lenin. Escultores. Texto: Editora Abolina R. "Artista Soviética", Moscou, 1970
Em 1925, o Instituto de Prêmios Lenin foi criado para incentivar o trabalho de destaque no campo da ciência e tecnologia. Em uma resolução de 1956, essa tradição notável foi desenvolvida, prêmios foram estabelecidos para as obras mais destacadas da literatura e da arte, que receberam amplo reconhecimento público.
DENTRO E. Lenin, com sua perspicácia característica, viu grande papel arte na vida do povo, sua notável capacidade de unir os sentimentos, pensamentos e vontade das massas. Ele apresentou um plano de propaganda monumental, baseado na ideia de nacionalidade e partidarismo da arte, sua propaganda por meio dos altos ideais da nova sociedade. Naturalmente, a atribuição de um prêmio com o nome de Lenin a este ou aquele artista é uma alta avaliação de seu talento pessoal, e a obra que ele criou é reconhecida como um alto exemplo da arte da sociedade comunista.
Já a entrega dos primeiros prémios na área das artes plásticas mostrava as grandes exigências que o público fazia ao artista, honrando-o com o alto título de laureado do Prémio Lenine, quão profunda e multifacetada deve ser a obra que criou, revelando a aspectos mais essenciais da vida, excitando as mentes e corações de milhões. Essas obras de realismo socialista, que receberam amplo reconhecimento nacional, tornaram-se verdadeiros marcos no desenvolvimento arte soviética. A partir de 1957, o Prêmio Lenin começou a ser concedido a obras de todos os tipos e gêneros de nossa arte.
O Prêmio Lenin em 1957, no primeiro ano após sua criação, foi concedido a S.T. Konenkov para "Auto-retrato". Em 1958 - M. K. Anikushin para o monumento a Pushkin em Leningrado; em 1959 - P.A. Kibalnikov para o monumento a Mayakovsky em Moscou; em 1962 - L. E. Kerbel para o monumento a Karl Marx em Moscou; em 1963 - G. Iokubonis para o monumento às "Vítimas do fascismo em Pirchupis". Todas estas obras, distinguidas pelo elevado mérito artístico, carregam a principal qualidade definidora. Revelam as ideias avançadas da modernidade, afirmam o poder mente humana, a atividade do pensamento revolucionário.
Os autores dessas obras são artistas de brilhante individualidade criativa, possuidores de um jeito próprio, de um estilo artístico próprio, de uma linguagem plástica própria. Cada um deles conseguiu dizer não apenas o mais importante e maior de seus pensamentos sobre a vida e o homem, mas também para expressar a ideia do povo sobre seus heróis, pessoas de grande vontade, talento inabalável.
As primeiras obras do escultor mais antigo S.T. Konenkov (nascido em 1874) foram criados na virada de dois séculos. Este mestre é profundamente original, russo e ao mesmo tempo pertence a toda a humanidade. O criador de imagens heróicas generalizadas, até simbólicas (“Camponês”, “Eslavo”, “Nike”, 1906J; inspirado no folclore “Velhos-Polevichkov” e “Velhas Proféticas”, 1910), que encarnavam a beleza de um nu corpo feminino em estátuas de mármore e madeira perfeitamente acabadas - o escultor sempre gostou de retratos, sendo capaz de revelar em uma forma plástica única caráter humano. Normalmente, os modelos do escultor são pessoas de individualidade criativa brilhante, intelecto poderoso, talento original brilhante - pensadores, descobridores, artistas.
A força da mente e dos sentimentos humanos, uma atitude ativa e eficaz em relação ao mundo - o leitmotiv favorito dos retratos de Konenkov, cada vez refratados de forma única em maneira individual("Paganini", 1910 e 1916; "Dostoiévski", 1933; "Mussorgsky" e "Sócrates", 1953). Muitas das melhores qualidades de Konenkov como retratista estavam concentradas no "Auto-Retrato", criado pelo escultor em 1954. Esta não é a primeira vez que este tema aparece em sua obra. De interesse são o "Auto-retrato" de 1914 e o "Auto-retrato" de 1916, que refletiam o temperamento efervescente, a vigilância do olhar de um artista curioso.
Mas este tema ganha uma sonoridade verdadeiramente épica agora, quando a rica experiência do mestre é combinada com a sofisticação do pensamento, frutos da reflexão filosófica sobre a vida.
Uma inspiração especial ilumina o rosto do artista. Grande interesse pelo mundo, visão sábia, admiração pela beleza do ambiente determinam sua condição; sente-se que esta mente inquisitiva, sedenta de verdade e beleza, está em em constante movimento e o desenvolvimento.
A grandeza interna da imagem determinava a clareza e a beleza da forma plástica. O retrato transmite a originalidade individual sutilmente percebida da aparência do artista, sua maneira de segurar, ouvir, perscrutar o mundo ao seu redor. Mas no retrato não há vestígios de gênero e intimidade. Sua forma é generalizada, majestosa, pode-se dizer, monumental.
A composição do retrato, por toda a sua dinâmica, é rigorosamente equilibrada, seu ritmo é claramente revelado. A linha da silhueta sobe elasticamente, cobrindo a mão esculpida no mármore, o ombro esquerdo, o perfil "águia", testa alta, então começa o declínio das linhas nas mechas pesadas do cabelo jogadas para trás, o fluxo da barba. Os volumes principais são direcionados para cima e ligeiramente na diagonal, enquanto a base do retrato, espalhada horizontalmente, cria uma base sólida para esta escultura. A mudança de pontos de vista dá o desenvolvimento da escultura no espaço. Em uma perspectiva forte, o rosto é percebido do lado direito. Aqui, as inclinações das linhas são mais íngremes, os volumes são mais maciços, não há mais uma linha horizontal calma e equilibrada. Este não é apenas um estado de reflexão, contemplação; um princípio ativo ativo soa claramente.
O "Auto-retrato" de Konenkov é percebido de maneira amplamente generalizante. “Quando, no sossego do meu atelier, estava a trabalhar em “Auto-Retrato”, diz o escultor, “tratando isto como uma reflexão profunda, pensei não só na semelhança do retrato, mas sobretudo quis expressar a minha atitude perante trabalho e arte, minha aspiração ao futuro, no reino da verdade e da justiça permanentes. Como fico feliz em perceber que essa conversa comigo mesmo, um olhar para um futuro melhor, é compreendida pelos meus contemporâneos.
Este trabalho refletiu uma etapa especial na obra do artista, característica em geral para o desenvolvimento da arte do realismo socialista.
Os sentimentos expressos nele excitam profundamente os contemporâneos. atitude criativaà vida, ao trabalho, ao trabalho ativo para o presente e o futuro, esforçando-se para transformar o mundo - tudo isso é tão característico do construtor da sociedade comunista. Graças à profunda saturação ideológica, a amplitude da ideia, Konenkov conseguiu expressar no retrato de cavalete grandes sentimentos e pensamentos de sua época.
A escultura monumental resolve esses problemas de uma maneira ainda mais versátil, e não é por acaso que a maioria dos Prêmios Lenin foi concedido a monumentos nas ruas e praças. Uma das grandes e honrosas tarefas dos escultores soviéticos é a criação de um monumento a A.S. Pushkin. Sua construção foi prevista pelo plano de propaganda monumental de Lenin. A imagem do amado poeta excitou muitos escultores soviéticos. A competição pelo monumento em 1937, programada para coincidir com o centenário da morte de Pushkin, concentrou consideráveis forças criativas na solução desse problema. Foi então que foram criados bustos e estátuas interessantes que contribuíram para a iconografia de Pushkin.
No entanto, o monumento a Leningrado, que foi projetado nessas competições, nunca foi criado pelo motivo de nenhum dos projetos apresentados não atender plenamente aos requisitos específicos que foram impostos a este monumento. Além disso, o trabalho no monumento foi suspenso devido à eclosão da Segunda Guerra Mundial.
A cidade, na qual floresceu o gênio de Pushkin, cantado em seus poemas imortais, como se guardasse lembranças vivas dele, exigia uma solução especial para esse tópico.
E assim que as rajadas da guerra cessaram, os artistas continuaram seu trabalho interrompido - a criação de um monumento a Pushkin, cuja imagem é agora, à luz de ato patriótico pessoas, como se enriquecido com novos recursos.
Após a guerra, forças jovens chegaram à arte, e entre elas estava o escultor de Leningrado M.K. Anikushin tem a mesma idade de outubro. Graduou-se na Academia de Artes em 1947. Atrás estava a frente, cujas impressões foram refletidas em seus primeiros trabalhos ("Winner", "Soldier's Friendship").
O artista participa do concurso para o monumento a Pushkin (1949). E imediatamente novos belos aspectos do talento do jovem escultor vieram à tona. A estátua de Pushkin, apresentada para o projeto, cativou com sua nobre simplicidade, espiritualidade e graça especiais, que tanto correspondiam à ideia de Pushkin.
Anikushin foi instruído a trabalhar mais no projeto. Na segunda rodada da competição (1950), ele foi o único vencedor; seu modelo foi adotado para a construção do monumento. E aqui se manifestou a grande exatidão do escultor consigo mesmo.
Estudando a obra de Pushkin, visitando lugares associados ao seu nome, imbuídos do clima de poesia imperecível, Anikushin coloca cada vez mais Pushkin único em suas criações.
Este tema capturou completamente o escultor. Ele criou uma série de esboços e estátuas finalizadas de Pushkin, correspondentes a vários períodos de sua vida, transmitindo os tons sutis de suas reflexões poéticas, inspiração criativa. Tudo isso, é claro, enriqueceu o projeto do monumento, no qual ele não parou de trabalhar.
No entanto, tendo feito um modelo do monumento em barro, que foi aprovado em todas as instâncias, o escultor cria uma nova versão, mais perfeita, segundo a qual o monumento, inaugurado em junho de 1957, foi feito.
A principal coisa que atrai nele é a clareza cristalina e harmonia interior imagens, correspondendo assim ao próprio Espírito da poesia de Pushkin. O rosto de Pushkin é inspirado e de alguma forma estritamente iluminado. Parece que seus poemas acabaram de soar, pode-se até sentir seu caráter, amante da liberdade, livre, civil. O gesto de Pushkin é amplo, cheio não apenas de apelo, mas transmitindo a inspiração do poeta, o calor da alma, a convicção interior. Uma orgulhosa aspiração ao céu é sentida em toda a figura, toda ela se transforma em uma vasta extensão.
A moldagem da figura é clara, acabada. A clareza da forma revela aquele rigor clássico e ao mesmo tempo excitação romântica, em cuja unidade conteúdo interno imagem.
O pedestal do monumento foi projetado com sucesso (arquiteto V.A. Petrov). Pequeno, corretamente encontrado nas proporções, enfatiza perfeitamente a harmonia e a leveza da própria figura.
Tanto na sua estrutura figurativa como arquitetónica, o monumento corresponde ao conjunto da Praça das Artes, cujo centro agora se tornou.
Imbuído do espírito da poesia de Pushkin, o novo monumento adornou adequadamente Leningrado, soando em uníssono com seus maravilhosos conjuntos antigos, muitos dos quais foram criados no tempo de Pushkin.
Não menos responsável e difícil tarefa da arte soviética foi a criação de um monumento a Mayakovsky em Moscou. Se Pushkin está separado de nós por um século, então Mayakovsky é quase um contemporâneo, as memórias dos encontros com ele ainda são preservadas. Parece que seria muito mais fácil incorporar suas feições em um monumento. No entanto, isso levanta suas próprias dificuldades específicas. Este monumento exigiu uma decisão muito pouco convencional e ousada. melhor poeta era soviética. Seu design levou muitos anos. A maioria dos projetos, possuindo uma certa força impressionante, parecia unilateral - eles não revelavam em uma única síntese as qualidades de Mayakovsky - um homem, um poeta, um cidadão. Assim, o projeto do escultor A.P. Kibalnikova (n. 1912), apresentado em uma das últimas rodadas do concurso (1955), mostrava uma séria tentativa de recriar a imagem em sua complexa unidade dialética, absorvendo várias partes personalidade surpreendentemente original de Mayakovsky.
Apesar do projeto de Kibalnikov ter sido aceito para implementação, o principal trabalho do escultor ainda estava pela frente. Por esta altura já tinha uma experiência considerável no campo da escultura monumental. Seus muitos anos de trabalho na imagem de N.G. Chernyshevsky terminou com a criação de um monumento em Saratov (1953).
É da transferência Estado interno vai o escultor e está trabalhando em um novo monumento. A excitação interior, um olhar atento e penetrante, uma atitude ativa diante da vida determinam a imagem do poeta. Colocada sobre um pedestal baixo de granito vermelho, a figura de bronze parece estar próxima do observador. Mayakovsky pertence inteiramente a essa vida efervescente que se desenrola ao seu redor. “Como conversar com pessoas vivas”, ele parece ter dado um passo em direção ao futuro. Força, juventude, energia revolucionária - aquela coisa única que associamos à ideia da poesia de Mayakovsky é expressa na composição do monumento: na plasticidade energética dos volumes, uma forte virada do corpo, um elástico, linha de silhueta clara. Com toda a força, peso tangível da figura, distingue-se pela leveza comparativa e harmonia de proporções.
Desenvolvendo as melhores tradições da escultura monumental soviética, Kibalnikov no monumento a Mayakovsky conseguiu alcançar uma profundidade e versatilidade especiais da imagem, que anteriormente eram consideradas principalmente propriedade da escultura de cavalete. Purificada de tudo o que é acidental, mas sem perder a complexidade e versatilidade do personagem individual, a imagem encontra uma forma clara, concisa e expressiva.
Esta linha é especialmente importante para o desenvolvimento de nossa escultura monumental, pois às vezes o desejo de laconicismo leva à unilateralidade do conteúdo e, ao mesmo tempo, à simplificação e ao esquematismo da forma.
Kibalnikov completou as partes esculturais e arquitetônicas do monumento, que se encaixa tão organicamente no conjunto da praça.
Em julho de 1958, um monumento foi inaugurado em Moscou, recriando de forma convincente a imagem do poeta da Revolução.
O desenvolvimento da escultura monumental soviética prossegue ao longo das grandes linhas da arte realista, e um artista pode alcançar a expressividade por muitos meios, se, é claro, ele mantiver o principal - um princípio figurativo vivo. Como mostra a prática de nossa arte, uma ideia profunda também pode ser expressa em uma imagem que combina formas específicas com formas monumentais generalizadas. O escultor L. E. Kerbel foi assim, criando em colaboração com arquitetos (R. A. Begunts, N. A. Kovalchuk, V. G. Makarevich e V. M. Margulis) um monumento a Karl Marx. As listas do plano de propaganda monumental previa a construção "principalmente de monumentos às figuras proeminentes da revolução, Marx e Engels".
Em 7 de novembro de 1918, um monumento temporário a Marx e Engels do escultor S. Mezentsev foi inaugurado em Moscou.
Em 1º de maio de 1920, durante a colocação de um novo monumento de longa duração a Karl Marx na Praça do Teatro, um discurso emocionante foi proferido por V. I. Lenin. O escultor S.S. trabalhou muito na criação da imagem monumental de K. Marx. Aleshin, mas o monumento nunca foi implementado.
Em 1957, o Presidium do Comitê Central do PCUS decidiu construir um monumento a Karl Marx em Moscou. Em seu projeto foi anunciado concurso aberto. Muitos escultores participaram, desejando ardentemente criar um monumento digno do brilhante professor do proletariado mundial. Entre as propostas, um projeto se destacou - sob o lema "Red Hammer and Sickle", que deu uma solução concisa, concisa e expressiva.
O autor da parte escultórica do monumento foi L. E. Kerbel (nascido em 1917), que pertence à geração média de escultores soviéticos, que já criou vários monumentos de retratos, entre eles - um monumento ao general F. I. Tolbukhin.
Mas na obra do monumento a K. Marx, tudo era muito mais complicado. Transmitindo com precisão os traços do retrato, preservando a concretude da imagem, era preciso transmitir a grandeza da causa de Marx, que vive e triunfa na maior parte do globo.
No projeto apresentado, foi feita uma aplicação séria para tal solução.
L.E. Kerbel, percebendo toda a responsabilidade e honra da tarefa, junto com uma equipe de arquitetos, começa a trabalhar. Em muito curto prazo(há cerca de um ano) cria uma maquete do tamanho de um monumento, na qual refina e traz ao máximo a clareza da solução plástica.
Juntamente com os arquitetos, está sendo desenvolvido um layout, ligando o monumento ao território da praça, formas arquitetônicas adicionais.
O escultor assumiu apenas um material para a execução do monumento – o granito. Somente em todo o seu bloco monolítico poderia ser realizada a composição pretendida. Entregue da pedreira Kudashevsky, perto de Dnepropetrovsk, um bloco de granito cinza de grão grosso foi processado por mestres-graniteiros sob a direção de L. E. Kerbel. Ao traduzir o modelo em granito, surgiram alterações adicionais, ditadas pelas especificidades do material.
Era especialmente importante encontrar a proporção certa de partes processadas e não processadas do bloco, para que a figura crescesse organicamente e naturalmente da pedra.
É isso que sentimos no monumento estabelecido. A figura de Marx, erguendo-se de um bloco de granito, parece fundir-se com ele. O movimento expresso na parte escultórica da composição é mais fortemente percebido em contraste com a inabalável massa granítica. Apenas a frente da base de granito se destaca como uma linha clara; O braço direito de Marx, dobrado no cotovelo, apoia-se nele como um púlpito; toda a figura, com o braço esquerdo abduzido, inclina-se para a frente. A cabeça é especialmente expressiva, onde não se transmite apenas uma semelhança exata do retrato, mas uma grande espiritualidade, uma convicção apaixonada do pensador. O rosto é tratado com planos largos, com uma distribuição clara, mas ao mesmo tempo suave de luz e sombra na superfície. O olhar de Marx, que se distingue pela especial vigilância e nitidez, dirige-se à distância. Como se brotasse do solo, o monumento exigia um projeto arquitetônico especial da área circundante. Todo ele é um pouco elevado e delimitado por uma faixa de granito polido, que, juntamente com a vegetação circundante, cria uma espécie de moldura para o monumento. Dois postes de granito cinza atrás do monumento com as palavras de Lenin e Engels esculpidas neles enriquecem o monumento tanto em termos de significado quanto de composição.
Inaugurado em 29 de outubro de 1961, durante os dias do XXII Congresso do Partido, o monumento adquiriu grande importância internacional e política.
Uma questão de honra para a escultura soviética foi a criação de monumentos e conjuntos inteiros dedicados aos heróis e eventos da Segunda Guerra Mundial. Muitas dessas obras são de natureza simbólica, e esse simbolismo surge de uma ampla reflexão filosófica façanha do povo.
Em 1957, o governo lituano decidiu construir um monumento no local da vila de Pirchupis, destruída pelos nazistas em 28 de julho de 1944, cujos habitantes foram queimados vivos. Aprofundando-se nessa tragédia, o jovem escultor lituano Gediminas Iokubonis (n. 1927) incorporou o tema heróico de forma lacônica, severa e expressiva.
A memória do evento em Pirchupis ecoou com dor viva no coração do povo lituano e, portanto, a competição pelo monumento atraiu Atenção especial o público. Muito foi mostrado projetos interessantes, quase todos eles foram resolvidos de forma simbólica, muitos deram uma complexa interpretação alegórica do evento. Iokubonis apresentou o projeto em duas versões. Em um deles, a principal forma arquitetônica era um obelisco com o topo quebrado, contra o qual foi instalada uma estátua de uma mulher com uma criança, no outro - uma solução puramente escultórica: uma figura idosa congelado em uma dor muda. A segunda opção parecia mais inovadora, seu simbolismo era bastante natural e ao mesmo tempo significativo; a versão apresentada do monumento foi realmente emocionante, embora ainda não tivesse tudo o que eu gostaria de ver neste trabalho.
Em 1958, Iokubonis iniciou o desenvolvimento do projeto junto com o arquiteto V. Gabryunas. Caracteristicamente, ao criar o monumento, Iokubonis subiu para um nível qualitativamente novo de criatividade. Tendo investido nessa imagem seus pensamentos sobre o destino do povo, sobre os brilhantes ideais que a sociedade comunista afirma, ele incorporou ampla e com alma essa ideia emocionante em um monumento monumental.
A versão final do monumento combinou com sucesso as características tradicionais da arte popular lituana com uma nova solução visual moderna.
Localizado no território da aldeia de Pirchupis, não muito longe da estrada que leva de Vilnius a sudeste, o monumento foi projetado como um monumento à beira da estrada.
Erguendo-se num terreno plano, delimitado ao longe por florestas, tão característico da Dzukija lituana, este monumento, de pequena dimensão, mas bem encontrado em escala, chama imediatamente a atenção.
Em um pedestal baixo está a figura de uma mulher-mãe, como que congelada em profunda tristeza. Ela parece ter crescido junto com sua terra natal, protegendo-a.
A composição externamente estática é preenchida com dinâmica interna. Tudo aleatório, supérfluo é descartado nele, a atenção é focada no principal. Um xale jogado sobre a cabeça, um vestido longo caindo no chão ajudam a criar uma silhueta simples e muito expressiva, enfatizando a solidez da escultura, construída a partir de grandes blocos de granito cinza. A expressão facial é impressionante. Olhos profundamente encovados, sobrancelhas tristemente unidas, boca triste e severamente comprimida. Mas a experiência não distorce o rosto. Formas modeladas generalizadas, linhas distinguidas pela precisão e pureza - tudo isso traz uma clareza épica especial à imagem trágica, tornando-a majestosa e nobre. Força sentimento expresso gesto enfatizado e contido - mão direita, segurando o xale no queixo, aperta convulsivamente o lenço, o esquerdo é abaixado.
A expressividade da escultura é realçada pelo desenho arquitetónico global do monumento, pela sua conexão orgânica com natureza circundante. O contraste entre a vertical do monumento e o terreno plano é um pouco atenuado por um muro baixo memorial localizado atrás dele, no qual está esculpido o texto: “A tragédia de Pirchupis nunca mais acontecerá”, abaixo os nomes de todos os mortos estão escrito e um relevo é embutido, com muito tato, como se desenvolvesse discretamente o tema do monumento. Delineadas por uma silhueta lacônica e expressiva, as figuras em relevo expressam a tragédia dos últimos minutos de pessoas condenadas à morte. Árvores especialmente plantadas perto do monumento, caminhos feitos de cascalho granítico são traços finamente encontrados da solução semântica e composicional geral do conjunto.
Entre os monumentos memoriais em escultura soviética e estrangeira, o monumento em Pirchupis, inaugurado em julho de 1960, teve um lugar de destaque.
A maioria das esculturas premiadas com o Prêmio Lenin pertence à arte monumental. É nela que grandes temas excitantes encontram sua expressão, imagens que são caras para as pessoas são incorporadas.
Naturalmente, ao criar uma imagem que carrega em si a grande ideia de um fenômeno amplamente generalizador da realidade, o artista, por assim dizer, sente o tempo todo o apoio invisível das pessoas, sua participação ardente.
Para muitos escultores, especialmente os jovens, o trabalho em tais monumentos foi uma nova etapa em seu trabalho, uma vida real e uma escola artística, na qual eles não apenas atingiram o ápice da maestria, mas também aprenderam o grande papel social da arte.
E, portanto, suas obras, incorporando a ideia de propaganda monumental em seu novo, o estágio mais alto, justamente coroado com um prêmio com o nome do grande Lenin, que engenhosamente anteviu as perspectivas para o desenvolvimento da arte do futuro, a arte do comunismo.
Na época em que esta edição já estava sendo impressa, foram concedidos os Prêmios Lenin de Literatura, Arte e Arquitetura em 1970.
Os prêmios foram concedidos a obras notáveis de arte monumental, conjuntos arquitetônicos e escultóricos: o conjunto memorial em memória das vítimas do terror fascista em Salaspils (autores G.K. Asaris, arquiteto, L.V. Bukovsky, escultor, O.N. Zakamenny, arquiteto, J.P. Zarin, escultor , O. I. Ostenberg, arquiteto, O. Yu. Skarain, escultor, I. A. Strautman, arquiteto), conjunto-monumento para heróis Batalha de Stalingrado em Volgogrado (autor do projeto, chefe da equipe de autores E.V. Vuchetich, escultor, autor do projeto Ya.B. Belopolsky, arquiteto, coautores: V.A. Demin, arquiteto, V.E. Matrosov, escultor, A.S. Novikov, escultor, A.A. Tyurenkov, escultor) e o complexo memorial de Khatyn (autores Yu.M. Gradov, arquiteto, V.P. Zankovich, arquiteto, L.L. Mendelevich, arquiteto, S.I. Selikhanov, escultor).
Oito escultores tornaram-se novos laureados do Prêmio Lenin.
Histórico de prêmios
Os Prêmios Lenin foram estabelecidos em 23 de junho de 1925 por decreto do Comitê Central do Partido Comunista de Toda a União dos Bolcheviques e do Conselho dos Comissários do Povo. Inicialmente concedido apenas para trabalhos científicos “a fim de encorajar a atividade científica na direção mais próxima das ideias de V.I. Lenin, ou seja, na direção da estreita conexão entre ciência e vida”.
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Certificado de laureado do Prêmio Lenin de 1962
Laureados do Prêmio Lenin
Laureados do V. I. Prêmio Lenin
Veja também
- Prêmio Internacional Lenin "Para fortalecer a paz entre os povos"
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Notas
Literatura
- Prêmios Lenin // Kuna - Lomami. - M : Enciclopédia Soviética, 1973. - (Grande Enciclopédia Soviética: [em 30 volumes] / cap. ed. A. M. Prokhorov; 1969-1978, v. 14).
Um trecho que caracteriza o Prêmio Lenin
- Bata nele!.. Deixe o traidor morrer e não envergonhe o nome do russo! gritou Rastopchin. - Rubi! Eu ordeno! - Ouvindo não palavras, mas os sons raivosos da voz de Rostopchin, a multidão gemeu e avançou, mas novamente parou.- Conde!... - disse a voz tímida e ao mesmo tempo teatral de Vereshchagin em meio a um silêncio momentâneo. "Conde, um deus está acima de nós..." disse Vereshchagin, levantando a cabeça, e novamente a veia grossa em seu pescoço fino se encheu de sangue, e a cor rapidamente saiu e fugiu de seu rosto. Ele não terminou o que queria dizer.
- Corte-o! Eu ordeno! .. - gritou Rostopchin, de repente ficando tão pálido quanto Vereshchagin.
- Sabres fora! gritou o oficial para os dragões, desembainhando ele mesmo o sabre.
Outra onda ainda mais forte passou por entre as pessoas e, tendo chegado às primeiras filas, essa onda moveu os da frente, cambaleando, levando-os até os degraus do alpendre. Um sujeito alto, com uma expressão petrificada no rosto e com a mão erguida, parou ao lado de Vereshchagin.
- Rubi! quase sussurrou um oficial para os dragões, e um dos soldados de repente, com um rosto distorcido de raiva, atingiu Vereschagin na cabeça com uma espada romba.
"MAS!" - Vereshchagin gritou curto e surpreso, olhando em volta assustado e como se não entendesse por que isso foi feito com ele. O mesmo gemido de surpresa e horror percorreu a multidão.
"Oh meu Deus!" - ouviu-se a exclamação triste de alguém.
Mas após a exclamação de surpresa que escapou de Vereschagin, ele gritou de dor, e esse grito o arruinou. Que se esticou o mais alto grau quadra sentimento humano, que ainda segurava a multidão, explodiu instantaneamente. O crime começou, era preciso completá-lo. O gemido lamentoso de reprovação foi abafado pelo rugido formidável e furioso da multidão. Como a última sétima onda que quebra navios, esta última onda imparável subiu das fileiras de trás, atingiu as da frente, derrubou e engoliu tudo. O dragão que atacou quis repetir o golpe. Vereshchagin com um grito de horror, protegendo-se com as mãos, correu para o povo. O sujeito alto, com quem ele tropeçou, agarrou o pescoço magro de Vereschagin com as mãos e, com um grito selvagem, junto com ele, caiu sob os pés das pessoas que rugiam que haviam se empilhado.
Alguns bateram e rasgaram em Vereshchagin, outros eram sujeitos altos. E os gritos do povo esmagado e daqueles que tentaram salvar o sujeito alto só despertaram a fúria da multidão. Por muito tempo os dragões não conseguiram libertar o operário ensanguentado e espancado até a morte. E por muito tempo, apesar de toda a pressa febril com que a multidão tentou completar o trabalho uma vez iniciado, aquelas pessoas que espancaram, estrangularam e dilaceraram Vereschagin não conseguiram matá-lo; mas a multidão os esmagou de todos os lados, com eles no meio, como uma massa, balançando de um lado para o outro e não lhes deu a oportunidade de acabar com ele ou deixá-lo.
“Bater com um machado, ou o quê? .. esmagado ... Traidor, vendeu Cristo! .. vivo ... vivo ... para o ladrão de farinha. Constipação então! .. Ali está vivo?
Somente quando a vítima já havia parado de lutar e seus gritos foram substituídos por um chiado prolongado uniforme, a multidão começou a se mover apressadamente em torno do cadáver ensanguentado e deitado. Todos se aproximaram, olharam para o que havia sido feito e voltaram com horror, reprovação e surpresa.
“Oh meu Deus, as pessoas são como uma fera, onde podem estar os vivos!” foi ouvido na multidão. “E o sujeito é jovem... deve ser dos mercadores, depois do povo! .. dizem, não aquele... como não aquele... ai meu Deus... outro foi espancado, dizem , um pouco viva... Eh, as pessoas... Quem não tem medo do pecado... - diziam agora as mesmas pessoas, com uma expressão dolorosamente lamentável, olhando para corpo morto com um rosto azul, manchado de sangue e poeira, e com um pescoço longo e fino cortado.
Um policial diligente, achando indecente a presença de um cadáver no pátio de Sua Excelência, ordenou aos dragões que puxassem o corpo para a rua. Dois dragões agarraram as pernas mutiladas e arrastaram o corpo. Uma cabeça ensanguentada, manchada de poeira, morta, raspada em um pescoço comprido, dobrada para cima, arrastada pelo chão. As pessoas se afastaram do cadáver.
Enquanto Vereschagin caiu e a multidão, com um rugido selvagem, hesitou e balançou sobre ele, Rostopchin de repente empalideceu e, em vez de ir para a varanda dos fundos, onde os cavalos o esperavam, ele, sem saber onde e por quê, abaixou o cabeça, com passos rápidos percorria o corredor que levava aos quartos do andar térreo. O rosto do conde estava pálido e ele não conseguia parar de tremer o maxilar inferior como se estivesse com febre.
"Vossa Excelência, por aqui... onde você gostaria de ir?... por aqui, por favor", sua voz trêmula e assustada disse por trás. O conde Rostopchin não conseguiu responder nada e, obedientemente, virando-se, foi para onde foi indicado. Havia uma carruagem na varanda dos fundos. O estrondo distante da multidão rugindo foi ouvido aqui também. O conde Rostopchin entrou apressadamente na carruagem e ordenou que fosse para sua casa de campo em Sokolniki. Tendo partido para Myasnitskaya e não ouvindo mais os gritos da multidão, o conde começou a se arrepender. Ele agora se lembrava com desgosto da excitação e do medo que havia demonstrado a seus subordinados. "La populace est terrible, elle est hideuse", pensou em francês. - Ils sont sosh les loups qu "on ne peut apaiser qu" com a cadeira. [A multidão é terrível, é nojento. Eles são como lobos: você não pode satisfazê-los com nada além de carne.] “Conte! um deus está acima de nós!' - ele de repente se lembrou das palavras de Vereshchagin, e uma sensação desagradável de frio percorreu as costas do conde Rostopchin. Mas esse sentimento foi instantâneo, e o conde Rostopchin sorriu com desprezo para si mesmo. "J" avais d "autres devoirs", pensou. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique", [eu tinha outros deveres. Eu tinha que satisfazer as pessoas. Muitas outras vítimas morreram e estão morrendo pelo bem público.] - e ele começou a pensar no general deveres que ele tinha em relação à sua família, seu capital (a ele confiado) e a si mesmo - não como Fyodor Vasilyevich Rostopchin (ele acreditava que Fyodor Vasilyevich Rostopchin se sacrifica pelo bien publique [bem público]), mas sobre si mesmo como comandante em chefe, sobre "Se eu fosse apenas Fyodor Vasilyevich, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [meu caminho teria sido traçado de uma maneira completamente diferente], mas eu tinha que salvar a vida e a dignidade do comandante em chefe."
Balançando um pouco nas molas suaves da carruagem e não ouvindo os sons mais terríveis da multidão, Rostopchin se acalmou fisicamente e, como sempre acontece, simultaneamente com a calma física, a mente forjou para ele as razões da calma moral. O pensamento que acalmou Rostopchin não era novo. Desde que o mundo existe e as pessoas estão se matando, nem uma única pessoa cometeu um crime contra sua própria espécie sem se tranquilizar com esse pensamento. Esse pensamento é le bien publique [o bem público], o suposto bem de outras pessoas.
