"ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទាំងអស់។ អត្រា odic... "- កំណាព្យកម្មវិធីដោយ Akhmatova ។ គាត់ត្រូវបានដកស្រង់ជាញឹកញាប់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះមិនត្រឹមតែនៅក្នុងស្នាដៃដែលឧទ្ទិសដល់អាណា Andreevna ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៅក្នុងស្នាដៃដែលទាក់ទងនឹងតួលេខអក្សរសាស្ត្រនិងកំណាព្យផ្សេងទៀតជាទូទៅ។

ប្រវត្តិនៃការបង្កើត

កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1940 រួមបញ្ចូលនៅក្នុងវដ្ត "អាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្ម" ។ ក្រៅពីគាត់មានប្រាំបួនទៀត។ ស្នាដៃអត្ថបទចម្រៀងដែលនីមួយៗត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យ។ កំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis ... " ត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងដោយទស្សនាវដ្តី Zvezda ក្នុងលេខ 3/4 សម្រាប់ឆ្នាំ 1940 ។ រយៈពេលនៃការសរសេរការងារនេះគឺទាក់ទង ម៉ោងពន្លឺថ្ងៃនៅក្នុងជីវិតរបស់ Akhmatova ។ នៅចុងឆ្នាំ 1939 អាជ្ញាធរសូវៀតបានចាប់ផ្តើមពេញចិត្តនាង។ កវី​បាន​ទទួល​សំណើ​រៀបចំ​សៀវភៅ​សម្រាប់​បោះពុម្ព​សម្រាប់​គ្រឹះស្ថាន​បោះពុម្ព​ចំនួន​ពីរ។ លើសពីនេះទៀតនាងត្រូវបានគេទទួលយកទៅក្នុងសហភាពអ្នកនិពន្ធការប្រមូល "ពីសៀវភៅប្រាំមួយ" ត្រូវបានបោះពុម្ពកំណាព្យរបស់ Anna Andreevna បានចាប់ផ្តើមលេចឡើងនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "តារា" "Leningrad" និង "អក្សរសាស្ត្រសហសម័យ" ។

វីរបុរសទំនុកច្រៀង

នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic rati ... " វីរបុរសទំនុកច្រៀងគឺជាកវីដែលនិយាយអំពីការច្នៃប្រឌិត។ គាត់ប្រកាសបដិសេធមិនសរសេរស្នាដៃដែលត្រូវធ្វើ ជីវិត​ពិតទំនាក់ទំនងសម្របសម្រួល។ គាត់មិនត្រូវបានទាក់ទាញដោយការរំពឹងទុកនៃការបង្កើត odes និង elegies ។ "សំរាម" នៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃគឺជាសម្ភារៈដែលកំណាព្យគួរកើត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះមិនមានកន្លែងសម្រាប់អ្វីដែលនាំអោយនៅក្នុងស្នាដៃដែលបានបញ្ចប់នោះទេពួកគេត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពសាមញ្ញដ៏អស្ចារ្យ។ ចំណុចសំខាន់- វីរបុរសទំនុកច្រៀងទទួលបានសេចក្តីរីករាយពិតប្រាកដពីការធ្វើការងារប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ដូចដែលបានបង្ហាញដោយបន្ទាត់ចុងក្រោយ។ ពួកគេនិយាយថា ខគម្ពីរនេះស្តាប់ទៅរីករាយមិនត្រឹមតែអ្នកអានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាកវីខ្លួនឯងផងដែរ។

ប្រធានបទនិងគ្រោង

កំណាព្យមិនមានគ្រោងទេ។ ផ្តោតលើគំនិត វីរបុរសទំនុកច្រៀង. ប្រធានបទសំខាន់នៃការងារគឺប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យ។ ជាញឹកញាប់កំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic rati ... " ត្រូវបានគេយល់ថាជាការបង្ហាញរបស់ Akhmatova ។ ទីមួយ ប្រយោគទីពីររបស់គាត់ ដែលនិយាយអំពីទំនុកច្រៀងដែលដុះចេញពីការទុកដាក់សំរាម។ ជាប្រភពសំខាន់នៃការបំផុសគំនិតសម្រាប់កវី វាត្រូវបានបញ្ជាក់នៅទីនេះ ជីវិត​សាមញ្ញ, ធម្មជាតិ។ ដើម្បីកត់សម្គាល់កំណាព្យក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដើម្បីស្វែងយល់ពីភាពស្រស់ស្អាត ទេពកោសល្យពិតប្រាកដគឺត្រូវការ។

អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះមានទំនោរបកស្រាយកំណាព្យរបស់ Akhmatova ខុសគ្នា។ តាមគំនិតរបស់ពួកគេ ប្រភពដើមនៃអត្ថន័យនៃការងារស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថា ដោយមានជំនួយពីវា អាណា Andreevna ប្រកាសថាមិនមែនជាការត្រលប់ទៅធម្មជាតិវិញ ហើយមិនមែនជាការស្វែងរកការបំផុសគំនិតក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃនោះទេ ប៉ុន្តែស្នើឱ្យងាកទៅរកវប្បធម៌វិញ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ Roman Timenchik ចង្អុលថាវគ្គអំពី "ផ្សិតអាថ៌កំបាំងនៅលើជញ្ជាំង" គឺសំដៅទៅលើ Leonardo da Vinci ។ ទេពកោសល្យអ៊ីតាលីនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance បានអំពាវនាវឱ្យពិនិត្យមើល "ជញ្ជាំងប្រឡាក់ដោយស្នាមប្រឡាក់ផ្សេងៗ" ដើម្បីមើលឃើញនៅទីនោះ "ភាពស្រដៀងគ្នានៃទេសភាពផ្សេងៗ" ។ លើសពីនេះទៀតអ្នកស្រាវជ្រាវផ្សេងទៀតបានរកឃើញឯកសារយោងទៅការងាររបស់ Pushkin និង Kuzmin នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic rati ... " ។

ទំហំ, rhymes និង tropes

កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរជា iambic ។ rhyme នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ឆ្លង​, rhymes ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ​ទាំង​បុរស​និង​ស្ត្រី​។ ការងារនេះមានអក្សរចារឹកជាច្រើនសម្រាប់ព្យញ្ជនៈដែលមានសំឡេង។ ក្នុងចំណោមពួកគេ - "r", "h", "b" ។ ក្នុងចំណោមមូលនិធិផ្សេងទៀត។ ការបង្ហាញសិល្បៈ- ការប្រៀបធៀប (ខគម្ពីរដុះឡើងដូចជា mugs និង quinoa), metaphors ("odic rati"), epithets (ខនេះគឺ "ទន់ភ្លន់" និង "ក្លៀវក្លា") ។ សូមអរគុណចំពោះផ្លូវដែលបានជ្រើសរើសនិងអវត្ដមាននៃពណ៌ងងឹតកំណាព្យបានប្រែទៅជាភ្លឺ, ពន្លឺ, រីករាយ។

ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ

នៅក្នុងសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់នាង Akhmatova បានសរសេរថា "នៅឆ្នាំ 1910 វិបត្តិនៃនិមិត្តសញ្ញាបានលេចឡើងយ៉ាងច្បាស់" ។ ដោយ​សារ​តែ​ហេតុ​នេះ កវី​ដែល​ប្រាថ្នា​ចង់​បាន​ត្រូវ​ជ្រើសរើស​ផ្លូវ​ផ្សេង។ ពួកគេខ្លះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Futurists ខ្លះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Acmeists ។ Anna Andreevna ចូលចិត្តជម្រើសទីពីរ។ Acmeism បានប្រឆាំងនឹងខ្លួនឯងទៅនឹងនិមិត្តសញ្ញា។ ក្នុងនាមជាគោលដៅចម្បង អ្នកបង្កើតរបស់វាបានកំណត់រូបភាពនៃពិភពគោលបំណង ការប្រើប្រាស់ពាក្យភ្លឺ និងច្បាស់លាស់ ក៏ដូចជារូបភាពប្លែកៗ។ យូរ ៗ ទៅ Akhmatova មានភាពចង្អៀតនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌ acmeist ។ អត្ថបទចម្រៀងរបស់នាងបានចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍស្របតាមភាសារុស្សី កំណាព្យបុរាណ. ចាប់តាំងពីកំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic rati ... " គឺជាគំរូមួយ។ ការច្នៃប្រឌិតចាស់ទុំ Anna Andreevna បន្ទាប់មកវាមិនមែនជាកម្មសិទ្ធិរបស់ចលនាអក្សរសាស្ត្រណាមួយទេ។

• "Requiem" ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Akhmatova
• "ភាពក្លាហាន" ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Akhmatova
• "នាងបានច្របាច់ដៃរបស់នាងនៅក្រោមវាំងននងងឹត ... " ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Akhmatova

A.A. AKHMATOVA

ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis ទេ។

និងភាពទាក់ទាញនៃកិច្ចការឆើតឆាយ។

សម្រាប់ខ្ញុំនៅក្នុងកំណាព្យ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែនៅក្រៅកន្លែង

មិនដូចមនុស្សធ្វើទេ។

ពេលណាទើបដឹងថាសំរាម

កំណាព្យដុះឡើង មិនដឹងខ្មាស់គេ

ដូចជា dandelion ពណ៌លឿងនៅជាប់របង

ដូចជា burdock និង quinoa ។

យំ​ខឹង​ក្លិន​ស្រស់​នៃ​ជ័រ,

ផ្សិតអាថ៌កំបាំងនៅលើជញ្ជាំង...

ហើយ​ខ​គម្ពីរ​នោះ​ស្តាប់​ទៅ​ហើយ ក្លៀវក្លា សុភាព។

សម្រាប់ភាពរីករាយរបស់អ្នកនិងខ្ញុំ។

(មិនទាន់មានការវាយតម្លៃនៅឡើយ)

1. "អាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្ម" នៅក្នុងអត្ថបទរបស់ A. A. Akhmatova ប្រធានបទនៃកវីនិងកំណាព្យគឺជាប្រពៃណីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីវាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីរំលឹកឡើងវិញនូវការងាររបស់ A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, B. L ... ។
2. AA AKHMATOVA * * * ខ្ញុំបានរៀនរស់នៅដោយសាមញ្ញ មានប្រាជ្ញា ក្រឡេកមើលមេឃ ហើយអធិស្ឋានដល់ព្រះ ហើយដើរយ៉ាងយូរមុនល្ងាច ដើម្បីនឿយហត់ពីការថប់បារម្ភដែលមិនចាំបាច់។ ពេល​ច្រែះ​នៅ​ជ្រោះ...
3. សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ បុរាណ​និយម​បាន​ទទួល​បាន​ភាព​ល្បី​ល្បាញ​ឡើង​វិញ។ Molier គឺជាអ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺបំផុតនៃនិន្នាការនេះ។ តួអង្គរបស់គាត់មានភាពប្រាកដនិយម ហើយភាពស្រស់ស្អាតពិតរបស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈទស្សនៈ និងចិត្តរបស់ពិភពលោក។ មួយ​នៃ​ភាគច្រើន រូបភាពរស់រវើក,...
4. អ្វីដែលប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមាតុភូមិបង្រៀនយើង ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏ស្មុគស្មាញ ស្មុគស្មាញ និងខុសពីធម្មតានៃប្រទេសរបស់យើងបង្រៀនយើងយ៉ាងច្រើន។ ការសន្និដ្ឋានត្រឹមត្រូវ។កុំធ្វើដដែលៗ...
5. CLASSICS VG KOROLENKO អ្វីដែលការងាររបស់ VG KOROLENKO បង្រៀនយើង ឈ្មោះរបស់ Vladimir Galaktionovich Korolenko រួចទៅហើយក្នុងជីវិតរបស់គាត់បានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃ "មនសិការនៃសម័យកាល" ។ នេះជាអ្វីដែល I.A. បានសរសេរអំពីគាត់...
6. មនុស្សជាច្រើននៅពេលព្រឹកព្រលឹមនៃជីវិតរបស់ពួកគេបាត់បង់ចំណាប់អារម្មណ៍លើអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅជុំវិញ ដោយផ្តោតលើបទពិសោធន៍ខាងក្នុង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានប្រភេទមួយទៀតនៃបុរសនិងស្ត្រីដែល, ទៅខ្លាំងណាស់ ពេលចុងក្រោយ...
7. សៀវភៅគឺជាទីប្រឹក្សាដ៏ស្មោះត្រង់ក្នុងជីវិត ជាកំណប់នៃចំណេះដឹងដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងជាមិត្តពិត។ យើងរៀន អភិវឌ្ឍ ធំឡើង ហើយគ្រប់ពេលដែលនាងនៅជាមួយយើង។ ដូច្នេះវាទាំងអស់ចាប់ផ្តើមជាមួយសៀវភៅ។ ទំនើប...
8. តើរឿងខ្លី "ស្លឹកចុងក្រោយ" បង្រៀនខ្ញុំអ្វីខ្លះ? ខ្ញុំជឿថាអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងជាមនុស្សម្នាក់ ជោគវាសនាលំបាកគាត់បានយកស៊ុមមួយចេញពីជីវិតរបស់គាត់ជាមូលដ្ឋាននៃការងារ។ ជាប់​ពន្ធនាគារ​អស់​៥​នាក់...
9. ភ្ញាក់​ពី​គេង​ពេល​ព្រឹក​ដែល​មាន​ពន្លឺ​ថ្ងៃ​ដ៏​កក់​ក្ដៅ​ហើយ​បើក​បង្អួច​គឺ​ល្អ​យ៉ាង​ណា។ នេះគឺជាអ្វីដែលវីរនារីនៃគំនូរ "ពេលព្រឹក" របស់ Yablonskaya បានធ្វើ។ ក្មេងស្រីបានបើកទ្វារយ៉រ ទុកខ្យល់ស្រស់ និងភាពត្រជាក់ពេលព្រឹកចូលក្នុងបន្ទប់។ ក្មេង...
10. Anna Andreevna Akhmatova ត្រូវឆ្លងកាត់ច្រើន។ ឆ្នាំដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចដែលផ្លាស់ប្តូរប្រទេសទាំងមូល មិនអាចប៉ះពាល់ដល់ជោគវាសនារបស់ខ្លួន។ កំណាព្យ "Requiem" គឺជាសក្ខីភាពចំពោះអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកវីត្រូវប្រឈមមុខ។ Epigraph...
11. របស់យើង។ បន្ទប់ត្រជាក់ដែលមានទីតាំងនៅជាន់ទីពីរ។ កម្ពស់បន្ទប់ដែលថ្នាក់រៀនរបស់យើងស្ថិតនៅគឺប្រហែលបីម៉ែត្រ។ បង្អួចធំបីមើលឃើញ ផ្នែកខាងកើតសាលារៀន។ ពន្លឺថ្ងៃគ្រប់គ្រាន់...
12. ជោគវាសនារបស់អាណា Akhmatova គឺសោកនាដកម្មសូម្បីតែសម្រាប់អាយុដ៏ឃោរឃៅរបស់យើង។ នៅឆ្នាំ 1921 ប្តីរបស់នាងគឺកវី Nikolai Gumilyov ត្រូវបានបាញ់សម្លាប់ដោយចោទប្រកាន់ពីបទសមគំនិតក្នុងការសមគំនិតប្រឆាំងបដិវត្តន៍។ ចុះរឿងអីហ្នឹង...
13. ជំពូកទី 1. លក្ខណៈរបស់អឺរ៉ុប អក្សរសិល្ប៍ XVIIផែនការសតវត្ស វគ្គជាក់ស្តែង 1. តើអ្វីជាហេតុផលសង្គម-ប្រវត្តិសាស្ត្រសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ទំនើប។ 2. លក្ខណៈពិសេស និន្នាការអក្សរសាស្ត្រពេលវេលាដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ 3. លក្ខណៈទ្រឹស្ដី និងសិល្បៈនៃភាពប្រាកដនិយមរបស់ក្រុមហ៊ុន Renaissance ។ ៤....
14. ... នៅក្នុងកំណាព្យរបស់នាង ព្រលឹងដែលរស់នៅ ជិតស្និទ្ធ និងធ្លាប់ស្គាល់របស់ស្ត្រីនៃសម័យអន្តរកាល សម័យនៃការបែកបាក់ ចិត្តវិទ្យារបស់មនុស្ស... ជំនាញរបស់ A. Kollontyai Akhmatova ត្រូវបានទទួលស្គាល់ស្ទើរតែភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយលើកដំបូង ...
15. បន្ទាប់ពីការរំលាយអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់នាងជាមួយ Nikolai Gumilyov Anna Akhmatova បានភ្ជាប់ជោគវាសនារបស់នាងជាមួយនឹងអ្នកបូព៌ា Vladimir Shileiko ។ យោងតាមសាក្សីដែលឃើញផ្ទាល់ភ្នែក បានឲ្យដឹងថា ដំបូងឡើយ នាងបានជួលបន្ទប់មួយនៅក្នុងអាផាតមិន St. Petersburg របស់គាត់ ហើយក្រោយមកពិតជាត្រូវបានបណ្តេញចេញ…
16. ជោគវាសនាបានផ្តល់រង្វាន់ដល់អាណា Akhmatova អំណោយរីករាយ. របស់នាង រូបរាង- "ទម្រង់រាជវង្ស" - បង្ហាញបុគ្គលិកលក្ខណៈយ៉ាងច្បាស់និងស្រស់ស្អាត។ ប៉ុន្តែព្រះបានផ្តល់ឱ្យ Akhmatova មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេ សម្រស់ខាងក្រៅប៉ុន្តែក៏ខាងវិញ្ញាណផងដែរ។ អាណា...
17. ទឹកដីរុស្ស៊ីគឺសម្បូរទៅដោយភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិនិងអ្នកស្រឡាញ់របស់វា។ សិល្បករជាច្រើនមិនដែលខកខានឱកាសក្នុងការពណ៌នាពណ៌បៃតងដំបូង ព្រះអាទិត្យរះ ថ្ងៃលិច ថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃ និងភ្លៀង និងរដូវនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេ....
18. ការគាបសង្កត់ស្តាលីននិយមមិនបានឆ្លងកាត់គ្រួសាររបស់ Anna Akhmatova ទេ។ ដំបូង​គាត់​ត្រូវ​បាន​ចាប់​ខ្លួន​និង​បាញ់​ដោយ​នាង អតីតស្វាមី Nikolai Gumilyov ហើយបន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1938 លើការចោទប្រកាន់មិនពិតពួកគេបានផ្តន្ទាទោសកូនប្រុសរបស់ពួកគេឈ្មោះ Lev Gumilyov ...
19. រោងចក្រ LYRICA (1903) បង្អួច Zholta នៅក្នុងផ្ទះជិតខាង។ នៅពេលល្ងាច - នៅពេលល្ងាចការស្រមើលស្រមៃ bolts creak មនុស្សចូលទៅជិតទ្វារ។ ហើយទ្វារត្រូវបានចាក់សោថ្លង់ ហើយនៅលើជញ្ជាំង និងនៅលើ ...
20. ក្រួស​ដើម​មួយ​ដែល​ខ្ញុំ​បាន​រក​ឃើញ​គ្រួស​មិន​ធម្មតា​នៅ​ច្រាំង​ទន្លេ។ នៅ glance ដំបូងវាគឺជាគ្រួសធម្មតា។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលខ្ញុំសើមគ្រួសដោយទឹក គំរូដ៏អស្ចារ្យមួយបានលេចឡើងនៅលើផ្ទៃរបស់វា៖ អាថ៌កំបាំងមួយ ...
21. V. V. NABOKOV * * * ខ្លួនគាត់រាងត្រីកោណ ស្លាបពីរ ជើងគ្មានដៃ ប៉ុន្តែមានមុខរាងមូល មានមន្តស្នេហ៍ Izhitsa លឿនក្នុងចិត្តឆ្កួត ហោះជុំវិញបន្ទប់ ទារកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ពិការសេឡេស្ទាល ភ្ញៀវដោយ ...
22. ភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ Pushkin ទេពកោសល្យរបស់គាត់គឺជាប្រភពនៃការបំផុសគំនិតមួយ។ កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យ “អាយុប្រាក់"អាណា Akhmatova ។ អ្នកនិពន្ធកំណាព្យល្អបំផុតនៃ "យុគសម័យប្រាក់" ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមឥទិ្ធពលនៃ muse នៃកវីរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យបានស្រូបយកទាំងអស់ ...
23. កំណាព្យ "In Memory of Sergei Yesenin" ត្រូវបានសរសេរដោយ Akhmatova ក្នុងឆ្នាំ 1925 ហើយត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1968 បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់នាង។ នេះគឺជាកំណាព្យដ៏សោកសៅអំពី ជោគវាសនាសោកនាដកម្មកវី។ "ដោយមិនគិត និងគ្មានការឈឺចាប់...
24. ក្នុងវ័យកុមារភាព អាណា Akhmatova ជាមនុស្សហ៊ាន និងមិនប្រកាន់ ដែលតែងតែធ្វើដូចដែលនាងឃើញសម ដោយមិនយកចិត្តទុកដាក់។ មតិ​សាធារណៈ. ការបញ្ចុះបញ្ចូលនាងឱ្យធ្វើអ្វីដែលប្លែកគឺស្ទើរតែ ...
25. ភាពក្លាហាន និងទំនួលខុសត្រូវរបស់កុមារ (ផ្អែកលើប្រលោមលោករបស់ Mark Twain "The Adventures of Tom Sawyer") មនុស្សដែលអស់សង្ឃឹម និងមិនប្រុងប្រយ័ត្ន រីករាយ និងធន់ ក្លាហាន និងធនធានបំផុតក្នុងពិភពលោកគឺជាកុមារ។ មនុស្សពេញវ័យណាដឹងរឿងនេះ...
26. ទេ ហើយមិនមែននៅក្រោមផ្ទៃមេឃរបស់ជនបរទេសទេ ហើយមិនស្ថិតនៅក្រោមការការពារនៃស្លាបមនុស្សក្រៅភពទេ ពេលនោះខ្ញុំនៅជាមួយប្រជាជនរបស់ខ្ញុំ ជាកន្លែងដែលប្រជាជនរបស់ខ្ញុំជាអកុសល។ A. Akhmatova Plan I. សោកនាដកម្ម... វាជាទម្លាប់ក្នុងការភ្ជាប់ Sergei Yesenin ជាចម្បងជាមួយភូមិ ជាមួយនឹងតំបន់ Ryazan ដើមកំណើតរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែពី ភូមិ Ryazan Konstantinov ដែលជាកវីបានចាកចេញនៅក្មេង បន្ទាប់មករស់នៅក្នុងទីក្រុងមូស្គូ និងសាំងពេទឺប៊ឺគ...
27. អ្នកដែលមិនស្គាល់ Anna Akhmatova ផ្ទាល់បានជឿជាក់ថានាងបានផ្លាស់ប្តូរគូស្នេហ៍ស្ទើរតែរៀងរាល់សប្តាហ៍។ ធ្វើ​បែប​នេះ​គឺ​គ្រប់គ្រាន់​ដើម្បី​ស្គាល់​ស្នាដៃ​របស់​កវី​ដែល​មាន​កំណាព្យ...

"ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis"

"Chrysostom Anna នៃ Rus ទាំងអស់"មិន​ត្រឹម​តែ​ក្លាយ​ជា​កំណាព្យ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​សញ្ញា​សីលធម៌​នៃ​អាយុ​របស់​វា​ផង​ដែរ។ Akhmatova បានសរសេរថា "យុគសម័យដ៏ឃោរឃៅបានប្រែក្លាយខ្ញុំដូចជាទន្លេ" ដោយសំដៅលើផ្លូវជីវិតរបស់នាង ហើយផ្លូវអក្សរសាស្ត្ររបស់នាងមិនអាចបំបែកចេញពីវាបានទេ។ កំណាព្យរបស់ Akhmatova បានក្លាយជាស្ពានមួយប្រភេទដែលដាក់ពីបុរាណនៃសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនរហូតដល់សម័យរបស់យើង។

Akhmatova គឺជាកវីម្នាក់ក្នុងចំណោមកវីពីរបីនាក់ ព្រោះស្ទើរតែគ្រប់គ្នាជឿរឿងនោះ។ "ការ​ក្លាយ​ជា​កវី​គឺ​ជា​រឿង​មិន​សម​ហេតុផល​សម្រាប់​មនុស្ស​ស្រី". ប្តីរបស់ Akhmatova គឺ Nikolai Gumilyov ក៏ប្រកាន់ខ្ជាប់នូវទស្សនៈនេះដែរ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីទាំងអស់ ទេពកោសល្យមិនសម្លឹងមើលថាអ្នកជានរណាទេ បុរសឬស្ត្រី - ប៉ុន្តែគ្រាន់តែស្វែងរក "ជំរក" ជាមួយមនុស្សម្នាក់ដែលអាចចែកចាយដល់អ្នកអាននូវបទពិសោធន៍ទាំងអស់របស់គាត់ផ្ទាល់និងប្រទេសទាំងមូល អារម្មណ៍ មនុស្សម្នាក់។ អ្នកណាអាចដឹងពីគោលបំណងនៃអំណោយនេះ។

វាំងននទីប្រាំពីរនៃអ័ព្ទបានធ្លាក់ចុះ -
អ្នកដែលនាំមកនូវនិទាឃរដូវ។ -

នេះគឺជា epigraph នៃវដ្ត "អាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្ម". វដ្តនេះបានបង្ហាញថាសម្រាប់ Akhmatova ការច្នៃប្រឌិតគឺមិនអាចបំបែកចេញពីជីវិតបានទេ: បើគ្មានជីវិតដែលជាការបង្ហាញដ៏សំខាន់នៃសេចក្តីស្រឡាញ់នោះនឹងមិនមានកំណាព្យទេ។ ស្នេហាគឺជាអារម្មណ៍ដែលកើតចេញពីជីវិតខ្លួនឯង។ នៅក្នុងវេន ដំណើរការនៃការច្នៃប្រឌិតគឺស្មើនឹងដំណើរការដែលកើតឡើងនៅក្នុងជីវិត នៅក្នុងធម្មជាតិ។ កាតព្វកិច្ច​របស់​កវី​គឺ​មិន​ត្រូវ​ប្រឌិត​ឡើង​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​គ្រាន់​តែ​បាន​ឮ​បទ​ចម្រៀង​សម័យ​នោះ​ហើយ​ត្រូវ​សរសេរ​ចុះ។ កំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis"ជួយឱ្យយល់ពីអ្វីដែលកំពុងធ្វើ និងធ្វើក្នុងជីវិត៖

ពេលណាទើបដឹងថាសំរាម
កំណាព្យដុះឡើង មិនដឹងខ្មាស់គេ
ដូចជា dandelion ពណ៌លឿងនៅជាប់របង
ដូចជា burdock និង quinoa ។

នេះ។ "សំរាម"ក្លាយជាដីមានជីជាតិសម្រាប់ "ទុំ"ការពិតនៃកំណាព្យ ដែលលើកមនុស្សមកជាមួយ...

ខ្ញុំមិនដឹងថាមកពីមូលហេតុអ្វីនោះទេ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលខ្ញុំអានកំណាព្យនេះ ខ្ញុំនឹកស្រមៃដល់ផ្ទះចាស់ទ្រុឌទ្រោម ដែលនៅជុំវិញនោះមានរបងដែលទ្រុឌទ្រោមដូចគ្នា។ ប៉ុន្តែ​គាត់​ជា​របង​គឺ​មើល​ទៅ​មិន​សូវ​ឃើញ​ទេ​ព្រោះ​តែ​កញ្ចក់។ ក្មេងៗសប្បាយរត់ជុំវិញផ្ទះ សើចខ្លាំងៗ។ ឪពុក​ម្តាយ​ស្រែក​អង្វរ​កុំ​ឲ្យ​មាន​សំឡេង តែ​ប្រុសៗ​មិន​ស្តាប់ សើច​ខ្លាំង​ឡើង​ៗ ។ គួរឲ្យចម្លែកណាស់ ក្មេងៗស្ថិតក្នុងចំណោមរឿងនេះ "ថយក្រោយ"ដែលជាកន្លែងដែលអ្វីៗទាំងអស់មានភាពទ្រុឌទ្រោមប៉ុន្តែជាទីស្រឡាញ់ដល់បេះដូងនឹងរីកចម្រើន មនុស្សអស្ចារ្យ. រឿងដដែលនេះកើតឡើងជាមួយកំណាព្យ៖ ពួកវាកើតចេញពីសំរាម ប៉ុន្តែដុះនៅលើក្លិនស្រស់នៃ tar៖

ការស្រែកខឹង ក្លិនស្រស់នៃ tar
ផ្សិតអាថ៌កំបាំងនៅលើជញ្ជាំង...
ហើយសំឡេងទាំងនេះរួចទៅហើយ, ក្លៀវក្លា, ទន់ភ្លន់,
សម្រាប់ភាពរីករាយរបស់អ្នកនិងខ្ញុំ។

ល្អ- មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ-tropes បង្កើនឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពលើអ្នកអាន សង្កត់ធ្ងន់លើភាពអស្ចារ្យនៃភាសា។ ដោយមានជំនួយពីបុគ្គល Akhmatova អាចបង្ហាញយ៉ាងត្រឹមត្រូវបំផុតពីរបៀបដែលកំណាព្យបានកើត "ធំឡើង": ពួកគេមិនចាំបាច់ត្រូវបានបង្កើតទេប៉ុន្តែគ្រាន់តែបានឮសរសេរចុះហើយមានតែពេលនោះពួកគេនឹងចាក់បទចម្រៀងសម្រាប់មនុស្ស។ ( "សំឡេងកំណាព្យ") យល់ថា Akhmatova កំណាព្យជាទីស្រឡាញ់ថ្វីត្បិតតែកើតចេញពីសំរាម ប៉ុន្តែគាប់ចិត្ត ព្រោះទាំងក្លិនជ័រ និងផ្សិតនៅលើជញ្ជាំង រំឭកពីរឿងផ្ទាល់ខ្លួន អាថ៌កំបាំង អាថ៌កំបាំង ជួយប្រាប់ផង (អាថ៍កំបាំង កិច្ចការដ៏ប្រពៃ ការស្រែកខឹង ក្លិនស្រស់ ផ្សិតអាថ៌កំបាំង) .

ភាព​ឡូយ​ឆាយ ការ​បង្ហាញ​នៃ​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​ដោយ​ការ​ច្រៀង​ឆ្លង​កាត់ ៖

ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis ទេ។
និងភាពទាក់ទាញនៃកិច្ចការឆើតឆាយ
សម្រាប់ខ្ញុំនៅក្នុងកំណាព្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែនៅក្រៅកន្លែង
មិនដូចមនុស្សធ្វើទេ។

លក្ខណៈ តួលេខស្ទីល។ដូចជាការខ្វះខាតនៃសហជីពដែលមានវត្តមាននៅក្នុងឃ្លាទីបី Akhmatova បង្ហាញពីពេលវេលាដ៏ខ្លីនៃកំណើតនៃខ។ ពេលនេះអាចបាត់បង់ ប៉ុន្តែប្រសិនបើរឿងនេះមិនកើតឡើងទេ នោះកំណាព្យដែលបំផុសគំនិតដោយជីវិតខ្លួនឯងនឹងរីករាយជាមួយនឹងភាពរីករាយ និងទន់ភ្លន់។

"ខ្ញុំមិនត្រូវការ ODIC RATI ... "

(ចំពោះអាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្មរបស់ Anna Akhmatova)

នៅក្នុងស្នាដៃផ្សេងទៀតខ្ញុំបានសរសេររួចហើយអំពីគំនូរកណ្តាលនៃ "ភាពខ្លាំងតាមរយៈភាពទន់ខ្សោយ" សម្រាប់កំណាព្យនិងការបង្កើតជីវិតរបស់ Akhmatova ។ ទិដ្ឋភាពពិសេសនៃតំបន់ត្រូពិចយុទ្ធសាស្ត្រនេះគឺតួនាទីរបស់វាជាការឆ្លើយតបទៅនឹងការប៉ះទង្គិចគ្នារវាងវប្បធម៌វរជន និងវប្បធម៌មហាជន ដែលជាលក្ខណៈនៃសតវត្សទី 20 ។ កម្មវិធីចម្លែករបស់ Akhmatov នៃ "សមូហភាពនិយម" ដោយជោគជ័យរួមបញ្ចូលគ្នានូវភាពពិសេស ភាពផ្តាច់មុខ ចិញ្ចើមខ្ពស់ជាមួយនឹងបរិយាកាសជាក្រុម ការធ្វើឱ្យព្រិលនៃព្រំដែនបុគ្គល និងការចម្លង។ ធម្មជាតិត្រូពិចនៃកំណាព្យត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងករណីនេះតាមបន្ទាត់សំខាន់ដែលជាធាតុផ្សំ: វោហាសាស្ត្ររបស់ Akhmatov ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើភាពឆបគ្នាដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃអត្ថបទដែលផ្នែកម្ខាងរបស់វា - គ្រោងអារម្មណ៍ "សាមញ្ញ" - ប្រែទៅជាអ្នកអានដ៏ធំនិង ផ្សេងទៀត - អក្សរសាស្ត្រតិចតួច (ស្វ័យប្រវត្តិ) ការដកស្រង់ "hermetic" - ដល់ឥស្សរជនវប្បធម៌។

អាថ៌កំបាំងមិនសប្បាយចិត្ត

ជា ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អ ការងារអត្ថបទយុទ្ធសាស្រ្តអំណាច សូមពិចារណាដូចខាងក្រោម វាហាក់ដូចជាឧទាហរណ៍គ្មានកំហុសនៃកំណាព្យរបស់ Akhmatov ។

កំណាព្យ metapoetic នៃកម្មវិធីដោយ Akhmatova គឺជាផ្នែកមួយនៃការដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនិងដកស្រង់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនមែនជារឿងសាមញ្ញ និងមិនចេះអៀនខ្មាស ដូចដែលវាហាក់ដូចជា - ហើយចង់បង្ហាញ។

ដើម្បីចាប់ផ្តើម ការផ្តាច់ខ្លួនចេញពីភាពថ្លៃថ្នូរ ភាពថ្លៃថ្នូរពិតជាស្តាប់ទៅហាក់ដូចជា "គួរឱ្យរំភើប" ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃកំណាព្យរបស់ Akhmatova ទាំងមូល ដែលពោរពេញទៅដោយវិមាន ទឹកហូរ រូបចម្លាក់ និងផ្ទាំងគំនូរអធិរាជដទៃទៀត។ ពោរពេញដោយភាពអស្ចារ្យនៃបុព្វបុរសកំណាព្យ និងសហសម័យ តួលេខបុរាណ និងសម្រង់ដ៏អស្ចារ្យ អត្ថបទដែលមានអត្ថន័យ សញ្ញានៃកាលបរិច្ឆេទ និងទីកន្លែងសំខាន់ៗ។ ហើយ​សរសេរ​កាន់តែ​ឆ្ងាយ ទំហំ​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ដេញ​ច្រើន ( Gasparov ឆ្នាំ ១៩៩៣); នៅក្នុងពាក្យមួយដែលមិនកំណត់ស្រទាប់ខាងក្រោមច្នៃប្រឌិតរបស់វាទៅនឹង burdocks និងផ្សិតនៅលើជញ្ជាំង។

តាមពិតការបដិសេធរួចទៅហើយ ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទាំងអស់។... - ជាប្រពៃណី និងជាពិសេសជាតួយ៉ាងនៃកំណាព្យនៃ "ភាពពិតដែលមិនគួរឱ្យជឿ" ។ អ្នកនិពន្ធប្រកាសពីការលះបង់អនុសញ្ញា ប៉ុន្តែនៅក្នុងការប្រកាសអំពីភាពឥតប្រយោជន៍នៃកិច្ចការ គេអាចឮសំឡេងរបស់ Pushkin ដែលជាបុរាណក្នុងចំណោមបុរាណ ដែលកំណត់អាកប្បកិរិយាមិនច្បាស់លាស់ចំពោះការបាត់បង់របស់ពួកគេ៖

លើសពីនេះទៅទៀត Pushkin (ទាក់ទងនឹងអ្វីដែលជាការពិតគំនិតនៃឧបករណ៍ដកប្រាកដនិយមត្រូវបានបង្កើតឡើង។ Lotman ឆ្នាំ 1994: 64, 72-73) លេងប្រធានបទដដែលម្តងទៀត ហើយសង្កត់ធ្ងន់លើការតស៊ូនៃរចនាប័ទ្មដែលត្រឡប់ទៅរកអក្សរសិល្ប៍បុរាណ៖

ដោយអនុលោមតាមទ្រឹស្ដីការវិវត្តន៍អក្សរសាស្ត្ររបស់ Tynyanov គោលការណ៍នៃកិច្ចការអវិជ្ជមានចង្អុលផ្លូវមិនត្រឹមតែឆ្ពោះទៅមុខ ទៅរកភាពប្រាកដនិយមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងត្រលប់ទៅបុរាណនិយមទៀតផង។

នៅក្នុងកំណែសម័យទំនើប ជាពិសេសនៅក្នុង Akhmatova ការតំរង់ទិសឡើងវិញដោយមនសិការពី "ខ្ពស់ ប៉ុន្តែអសុរោះ អក្សរសាស្ត្រ" ទៅ "ទាប ប៉ុន្តែស្រស់ ការពិត" អាចត្រូវបានតាមដានត្រឡប់ទៅ Verlaine (តាមរយៈមេ Annensky ដែលទទួលស្គាល់របស់នាង) ។ វាអាចទៅរួចដែលថានៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយនៃ "Artpoetique" របស់គាត់ ( Etkind: 478-479) មនុស្សម្នាក់ក៏គួរតែរកមើលឫសផ្ទាល់នៃរុក្ខជាតិ និងក្លិនក្រអូបដែលហៅថា ដើម្បីជំនួសកងទ័ពអូឌីក និងកិច្ចការដ៏ឧឡារិក៖

Que ton vers soit la bonne aventure Parse au vent crispé du matin Qui va fleurant la menthe et le thym... et tout le reste est អក្សរសិល្ប៍.

(អក្សរ. សូម​ឲ្យ​ខគម្ពីរ​របស់​លោក​អ្នក​ជា​គ្រូទាយ​សំណាង ដែល​ត្រូវ​ខ្យល់​បក់​បោក​ពេល​ព្រឹក​ដែល​បក់​មក​ដោយ​ក្លិន​ឈ្ងុយ​នៃ​ជីអង្កាម និង​ផ្កា​ខ្ទឹម… ហើយ​អ្វី​ៗ​ផ្សេង​ទៀត​ជា​អក្សរសិល្ប៍​)។

ប៉ុន្តែក្នុងករណីនេះកំណាព្យរបស់ Akhmatov មិនដុះចេញពីសំរាមធម្មជាតិទេ ប៉ុន្តែច្បាស់ណាស់ចេញពី "អក្សរសិល្ប៍" ដែលបានបដិសេធដោយឧស្សាហ៍ព្យាយាម។ ដោយប្រើវចនានុក្រមនៃកំណាព្យជិតខាង "The Poet" ដែលបង្ហាញឱ្យឃើញនូវល្បិចជាច្រើននៃកំណាព្យរបស់ Akhmatov មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានថាកំណាព្យត្រូវបានគេឮមិនច្រើននៅជិតព្រៃនិងស្រល់ទេប៉ុន្តែមកពី scherzo រីករាយរបស់នរណាម្នាក់។ ដូច្នោះហើយ សំណួរនៃ "ភាពល្ងង់ខ្លៅនៃការខ្មាស់អៀន" (= "យកឆ្វេងស្តាំដោយគ្មានកំហុស") បាត់បង់ចរិតលក្ខណៈវោហាសាស្ត្រសុទ្ធសាធ។

អ្នកណែនាំផ្នែកអក្សរសាស្ត្រម្នាក់របស់ Akhmatova គឺ Mikhail Kuzmin ដែលនាងថែមទាំងបានខ្ចីអត្ថបទនៃ "Poem without a Hero" ទៀតផង។ គណនីស្មុគស្មាញរបស់ Akhmatova ជាមួយ Kuzmin - ប្រធានបទពិសេសប៉ុន្តែ ដោយមិនសង្ស័យ មាន "ការទុកដាក់សំរាម" និង "អាម៉ាស់" ជាច្រើននៅក្នុងពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដូចដែលបានកត់សម្គាល់ដោយអ្នកចងចាំ និងអ្នកស្រាវជ្រាវ វាជាតួយ៉ាងសម្រាប់ Akhmatova ក្នុងការសម្អាតកំណាព្យ metapoetic របស់នាងពីសំណល់ពិភពលោក។ ប៉ុន្តែការបន្សុតបែបនេះគ្រាន់តែមានន័យថាជាការងារនៃយន្តការនៃការបង្ក្រាប និង sublimation ស្រដៀងគ្នាទៅនឹងយុទ្ធសាស្រ្តនៃការបោះបង់ចោលការច្នៃប្រឌិតអក្សរសាស្ត្រក្នុងការពេញចិត្តនៃ mugs ធម្មជាតិ។

ដូច្នេះ Kuzmin ។ ដោយដឹងថាគ្មានការខ្មាស់អៀន Akhmatova ស្តាប់ខ្សែទាំងនេះពីគាត់៖

ហើយ​ប្រគល់​ពួក​វា​ទៅ​ជា​របស់​ខ្លួន ហាក់​ដូច​ជា​ជា​កម្មសិទ្ធិ​របស់​ជីវិត​អាក្រក់​ទាំង​ស្រុង។

Similar : size - elegiac (!) 5-st. iambic ជាមួយប្រយោគស្រី និងបុរសឆ្លាស់គ្នា; បើក ចង្វាក់បុរសនៅលើ -e; ការរាប់បញ្ចូលនៃសំណង់និកាយ; ការបញ្ច្រាសនៅក្នុងពាក្យទីពីរ ( លិខិតមួយក្រុម ការប្រជុំពីរ - ក្លិននៃ tar); ការជម្រុញនៃការពេញចិត្តជាមួយនឹងតូចនិងចៃដន្យ, ដោយសារតែនៅពីក្រោយវានៅតែអស្ចារ្យ; និងទូលំទូលាយជាងនេះទៅទៀតសោភ័ណភាព coquettish បន្តិចនៃការរីករាយ stoic នៃការបដិសេធនិងការរងទុក្ខ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត នៅឆ្ងាយពីអ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Akhmatov គឺខុសពីមនុស្ស ប៉ុន្តែមានតែអ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិតប៉ុណ្ណោះដែលអាចជ្រាបចូលទៅក្នុងអាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្មកំណាព្យបាន។ ជាពិសេស - នៅក្នុង riddle នៃផ្សិតនៅលើជញ្ជាំង។ នៅ Akhmatova

"នៅពីក្រោយការក្លែងបន្លំដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃភាពវៃឆ្លាត [ត្រូវបានលាក់ ... ត្រូវបានគេបញ្ឆោត .. [និង] បកស្រាយ ... ឃ្លាដ៏ពេញនិយមពីកំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis" ... ជាការសុំទោស ... សម្រាប់ការត្រលប់ទៅធម្មជាតិវិញទោះបីជា pathos នៃ stanza មានយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុង ការត្រលប់ទៅវប្បធម៌វិញ... ហើយវាសំដៅទៅលើ Leonardo yes Vinci...: "មើលជញ្ជាំងដែលប្រឡាក់ដោយស្នាមប្រឡាក់ផ្សេងៗគ្នា... អ្នកអាចមើលឃើញនៅទីនោះនូវភាពស្រដៀងគ្នានៃទេសភាពផ្សេងៗ..." ( លោក Leonardo Da Vinci: 89)”. (Timenchik ឆ្នាំ ១៩៨៩ ក: 22)

ប៉ុន្តែអាជីវកម្មរបស់លោក Leonardo មិនត្រូវបានកំណត់ទេ។ ទំនាក់ទំនងសម្ងាត់ក៏លាតសន្ធឹងទៅនឹងគំនូរនៃផ្សិតនិងជញ្ជាំងនៅក្នុងកំណាព្យ "The Cellar of Memory" ដែលបានសរសេរតែបីថ្ងៃមុន "កងទ័ព Odic" (ថ្ងៃទី 18 ខែមករាឆ្នាំ 1940) ហើយតាមរយៈវា - ទៅប្រលោមលោកដោយ Kuzmin ដូចគ្នា "អ្នកដំណើរអណ្តែតទឹក" (1915) ។ យោង​ទៅ​តាម ការស្រាវជ្រាវជាមូលដ្ឋានប្រធានបទ "Akhmatova និង Kuzmin" ( Timenchik និងអ្នកផ្សេងទៀត 1978: 227-228), ក្រោយមកទៀតលេចឡើងដោយផ្ទាល់នៅក្នុង Cellar of Memory:

បន្ទាត់ ជនពាលនោះបានស្លាប់ដោយសារអាយុចាស់សំដៅលើ "ឆ្លើយតប Sonnet" របស់ Kuzmin ខ្លួនគាត់ ( ប៉ុន្តែ​អ្នក​កំដរ​បាន​ចុះចាញ់​ដោយ​កំហឹង​ដ៏​ត្រឹមត្រូវ។; Kuzmin ឆ្នាំ 1990: 126);

បន្ទាត់ តាមរយៈផ្សិតនេះ ផ្សែង និងផេះនេះ ត្បូងមរកតពណ៌បៃតងពីរបានឆាបឆេះ / ហើយឆ្មាក៏ស្រែកថ្ងូរ...- ដល់ការអនុម័តពីប្រលោមលោក Kuzmin ដែលនិយាយអំពីឆ្មាខ្មៅនិងចើងរកានកមដោដែលផុតពូជ ( Kuzmin ឆ្នាំ ១៩៨៥: 30);

ហើយចាប់តាំងពីការធ្លាក់ចូលទៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដីនៃការចងចាំត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការចុះចូលទៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដីនៃសត្វឆ្កែ Stray រហូតទាល់តែបន្ទាត់ ប៉ុន្តែខ្ញុំប៉ះគំនូរជញ្ជាំងសំដៅទៅលើការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ Akhmatov ដើមដំបូងចំពោះកាបារ៉ែតនេះ "យើងទាំងអស់គ្នាជាចោរនៅទីនេះ ស្ត្រីពេស្យា ... " (1913; I: 97) ជាពិសេសចំពោះបន្ទាត់៖ មានផ្កានិងបក្សីនៅលើជញ្ជាំង។

ភាពច្របូកច្របល់នេះទៅនឹងកំណាព្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ការនិយាយរបស់ Kuzmin និងការបង្រៀនរបស់ Leonardo គួរតែត្រូវបានគ្របដណ្តប់ ផ្សិតអាថ៌កំបាំងនៅលើជញ្ជាំង- ដោយអនុលោមតាមយុទ្ធសាស្រ្តនៃ "ការបន្សុទ្ធឥស្សរិយយសដែលបន្លំជាអសមភាពនិយមដ៏អាក្រក់"។

ក្នុងន័យនេះ អង្គការលេចធ្លោនៃអត្ថបទ ដែលជាទិដ្ឋភាពនៃកំណាព្យនៃវេយ្យាករណ៍ដែលតម្រង់ទិសដោយផ្ទាល់ឆ្ពោះទៅរកសក្ដានុពលសង្គមនៃសុន្ទរកថា សមនឹងទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់។ កំណាព្យនេះត្រូវបានស៊ុមដោយបឋម ដល់​ខ្ញុំដែលបង្ហាញនៅក្រោមសញ្ញាកាយវិការអវិជ្ជមាន ( ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទាំងអស់។) អមដោយភាពអវិជ្ជមានដែលបន្ទន់បន្តិចលើការដឹកនាំបន្ទាប់បន្សំ ( សម្រាប់ខ្ញុំ... អ្វីៗគួរតែនៅក្រៅកន្លែង) ហើយនៅក្នុងវគ្គចុងក្រោយ វាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យតាមរបៀបវិជ្ជមានដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ ( សម្រាប់ភាពរីករាយរបស់អ្នកនិងខ្ញុំ) ការបញ្ចប់ជាវិជ្ជមានក៏ទាក់ទងនឹងទំនាក់ទំនងផងដែរ។ វីរនារីទំនុកច្រៀងជាមួយអ្នកទទួលអត្ថបទ ដែលត្រូវបានតំណាងដោយសព្វនាមនៃលេខទី 2 ។ pl. ម៉ោង ( ដល់​អ្នក) ណែនាំដំបូងក្នុងឃ្លាទីពីរ ( តើអ្នកនឹងដឹងនៅពេលណា) ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅពីក្រោយឈុតឆាកនៃ bravura ប្រែក្លាយពីខ្ញុំទៅគ្មានអ្វីសម្រាប់អ្នកនិងខ្ញុំ (គាំទ្រដោយសូរសព្ទនៃការបញ្ចេញសំឡេងផ្ទុយគ្នា ទេ... ratiនិង សម្រាប់ភាពរីករាយ) លាក់ជម្លោះធ្ងន់ធ្ងរ។

សព្វនាម "អ្នក" លេចឡើងបន្ទាប់ពីឃ្លាអវិជ្ជមានវេយ្យាករណ៍ចុងក្រោយ ( មិនដូចមនុស្សទេ។) ហើយដូច្នេះស្ទើរតែឈានដល់ការលើកឡើងនៃអ្នកចូលរួមទីបីនៅក្នុងការពិភាក្សា metapoetic ដែលតំណាងដោយពាក្យ មនុស្ស. នាមផ្ទាល់ខ្លួនមិនកំណត់នេះគឺមានន័យដូច (ជាពិសេសជាផ្នែកមួយនៃសព្វនាមនេះ) ជាមួយនឹងសព្វនាមដែលត្រូវគ្នា (ដូចជា នរណាម្នាក់ ខ្លះ ខ្លះ) ដូច្នេះហើយ ក្នុងនាមជាសមាជិកស្របច្បាប់ ត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងគំរូ ខ្ញុំ - អ្នក - ពួកគេ។. ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅ glance ដំបូង មនុស្សដូចជាប្រសិនបើពួកគេមិនមាន អ្នកគ្មានអ្វីដូចគ្នាទេ៖ តាមន័យត្រង់ ទាំងនេះគឺជាអ្នកដឹកជញ្ជូននៃសោភ័ណភាពដែលខុសពីអត្ថបទចម្រៀង "ខ្ញុំ" ហើយនៅទីបញ្ចប់ចំពោះ "អ្នក" របស់អ្នកអាន។ តាមវេយ្យាករណ៍ វាជានាម មិនមែនជាសព្វនាម; នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃអង្គការទំនាក់ទំនង - បុគ្គលទីបីជាក់លាក់មួយហើយមិនមែនជាអ្នកទទួលការអំពាវនាវនៃអត្ថបទចម្រៀងនៅក្នុងទីពីរ ( អ្នក) តាមពិតពួកគេទាំងពីរគឺជា “ហ្វូង” ប្រឆាំងកវី ដោយមានភាពខុសប្លែកគ្នាដែលនៅក្រោមឈ្មោះហៅក្រៅដ៏ថោកទាប “មនុស្ស” វាត្រូវបានទទួលរងនូវសោភ័ណភាពផ្តាច់មុខ និងដោយមានជំនួយពីការគោរព និងសេវនៈ។ អ្នកចូលរួមក្នុងការអប់រំសាភ័ណភ្ព។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ល្បិចនេះគឺសូម្បីតែ អ្នកអនុញ្ញាតឱ្យតែបឋមសិក្សា - "ធម្មជាតិ" - កម្រិតនៃសោភ័ណភាពរបស់ Akhmatov ខណៈពេលដែលអាថ៌កំបាំង "វប្បធម៌" នៃសិប្បកម្មរបស់នាងនៅតែមិនអាចចូលដំណើរការបានចំពោះពួកគេ។

អំណាចនិងភាពអាម៉ាស់.

ការក្លែងបន្លំដោយប្រុងប្រយ័ត្ននៅក្នុងអត្ថបទនៃកងទ័ព Odic គឺជាជម្លោះលក្ខណៈរវាងអាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរក "ភាពទន់ខ្សោយ ការបោះបង់ចោល ភាពក្រីក្រ ភាពមិនគួរឱ្យជឿ" និងនៅពេលជាមួយគ្នាឆ្ពោះទៅរក "ភាពខ្លាំង ភាពរុងរឿង បុរាណនិយម អំណាច" ។ បន្ទាត់ សម្រាប់ខ្ញុំនៅក្នុងកំណាព្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែនៅក្រៅកន្លែងបង្ហាញពីសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះកំណាព្យដែលមិនមានលក្ខណៈស្តង់ដារដែលបានប្រកាសនៅក្នុងវា មិនត្រឹមតែដោយជម្រើសត្រឹមត្រូវនៃវាក្យសព្ទ ( សម្រាប់ខ្ញុំ; ចេញពីកន្លែង) និងការបញ្ច្រាសដ៏ឆ្លាតវៃ ( អ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែជំនួស​អោយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែ) ប៉ុន្តែ​ក៏​ដោយ​ប្រវែង​ជាក់​ស្តែង​របស់​វា ជា​ពិសេស​ក្នុង​ការ​ប្រៀប​ធៀប​ជាមួយ​នឹង "មិន​សមរម្យ" ដែល​ត្រូវ​បាន​កាត់​ឱ្យ​ខ្លី - បី​ជើង និង​មាន​តែ​ការ​វាយ​ប្រហារ​ពីរ - ជួរ​បន្ទាប់ ( Timenchik ឆ្នាំ 1975: ២១៣). ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅពីក្រោយ facade មិនធម្មតានេះ មានវិន័យកំណាព្យដែលធ្វើពីដែក។

ជាដំបូង ដោយការកកស្ទះរបស់វា ខ្សែទី 3 ងាកចេញពី បទដ្ឋានដែលទទួលយកឆ្ពោះទៅរកមិនត្រឹមតែអនាធិបតេយ្យ improvisational ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ជាឧត្តមគតិផងដែរ - បុរាណ, វែងអស្ចារ្យ "Lomonosov" - ផលប៉ះពាល់ពេញលេញ។ មុនពេលយើងដូច្នេះដើម្បីនិយាយ, elegiac 5-st ។ iambic ជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេង odic នៅលើជើងនីមួយៗ។

វាកាន់តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលថា "ឆន្ទៈអំណាចនិងសណ្តាប់ធ្នាប់" ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងបន្ទាត់នេះដែលត្រូវបានដកស្រង់ដោយរលោងនិងដោយផ្ទាល់ទោះបីជាវានៅតែមិនមាននរណាកត់សម្គាល់រហូតមកដល់ពេលនេះ។ យ៉ាង​ណា​មិញ តើ​ពាក្យ​ដែល​លាក់​ទុក​ក្នុង​ទី​ដែល​មាន​ន័យ​យ៉ាង​ណា? ត្រូវតែប៉ុន្តែកម្មវិធីដ៏តឹងរ៉ឹងនៃការមិនយកចិត្តទុកដាក់? ចំណាប់អារម្មណ៍បានបង្កើតឡើង ការបញ្ចេញទឹកមុខ Muse របស់អ្នកនិពន្ធ Akhmatova មិនដូច Baratynsky មិនអនុញ្ញាតឱ្យអ្វីៗដំណើរការទេ។ មិន​ដូច​ការ​មិន​រំខាន​របស់​គាត់​ ប៉ះដោយពន្លឺនៃពន្លឺនិង ការសរសើរដោយមិនចេះខ្វល់ខ្វាយ, នាង ចេញពីកន្លែងណែនាំនៅក្រោមការអមដំណើរនៃ categorical មួយ។ ក្លាយជា ត្រូវតែ. នៅក្នុងខ្លឹមសារ យើងមាននៅចំពោះមុខយើងនូវ Akhmatova oxymoron ធម្មតា ដែលមិនទាបជាងឧទាហរណ៍ក្នុងសៀវភៅសិក្សាដូចជា មើល​ទៅ​នាង​សប្បាយ​នឹង​សោក​ស្តាយ​ណាស់​អាក្រាត​ឆ្លាត("រូបសំណាក Tsarskoye Selo"; I: 160) ។ ដោយដៃរបស់មេ "ការរអាក់រអួល" របស់ Verlaine ដោយមានជំនួយពីឧបករណ៍សមស្របនិងគ្រឿងសំអាងត្រូវបានជួសជុលក្នុងទម្រង់នៃ "ធម្មជាតិ" សន្មត់ថា មិនទូទៅ, ទេ។ ដូចជាមនុស្សប៉ុន្តែការពិតល្អឥតខ្ចោះ សក់ទៅសក់ ស្ទីលម៉ូដសក់ "ត្រឹមត្រូវ" ។

មូលដ្ឋាន "ដែក" នៃកំណាព្យរបស់ Akhmatov ហាក់ដូចជា "ផុយស្រួយ" ត្រូវបានបង្ហាញជាលើកដំបូងនៅក្នុងអត្ថបទចាស់មួយ។ Nedobrovo ឆ្នាំ ១៩៨៣) ជាភស្តុតាងបន្ថែមដែលចង់ដឹងចង់ឃើញ ខ្ញុំនឹងដកស្រង់សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកតំណាងនៃជំរុំកំណាព្យផ្ទុយ - Mayakovsky៖

"កវី Simon Chikovani បានរំលឹកថា ... នៅ Tiflis ក្នុងឆ្នាំ 1926 នៅក្នុងរង្វង់នៃកវីហ្សកហ្ស៊ី ... Mayakovsky ... បានអាន "កំណាព្យពីរដោយ Anna Akhmatova ... ដោយមិននឹកស្មានដល់ជាមួយនឹងការយល់ដឹងដ៏កម្រ ជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយាដ៏គួរឱ្យគោរព និងបំផុសគំនិតចំពោះ ពួកគេ។ គ្រប់​គ្នា​ភ្ញាក់​ផ្អើល… ខ្ញុំ​បាន​កត់​សម្គាល់​យ៉ាង​ព្រហើន៖

ខ្ញុំ​មិន​បាន​គិត​ថា​បាស​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​របស់​អ្នក​នឹង​ស័ក្តិសម​នឹង​ខ្សែ​ដ៏​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ និង​ផុយស្រួយ​របស់ Akhmatova យ៉ាង​នេះ​ទេ។

Mayakovsky ... ឆ្លើយដោយសម្លេងដូចអ្នកជំនួញ៖

វាមានសារៈសំខាន់ក្នុងពេលតែមួយដែលយោងទៅតាម Nedobrovo ការស្ថាបនាសិល្បៈគឺជា "ភាពផុយស្រួយ" នៃខគម្ពីរមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអារម្មណ៍របស់ពួកគេផ្ទាល់ឬផ្ទុយទៅវិញការប្រព្រឹត្តរបស់វីរនារីរបស់ Akhmatova ។ លាក់ខ្លួននៅពីក្រោយផ្សិត burdock ជាដើម ភាពជាដែកនៃតួរអង្គដ៏មានមន្តស្នេហ៍របស់ Akhmatova "ខ្លាំង" ដោយ "ភាពទន់ខ្សោយ" ដែលក្លែងបន្លំខ្លួនវាកំពុងលាក់បាំងយ៉ាងពិតប្រាកដ គួរឱ្យអាម៉ាស់ ដូច្នេះហើយត្រូវការការក្លែងបន្លំ និងបន្ទាបបន្ថោក "សំរាម" ដែលនាង កំណាព្យបានកើនឡើង; quinoa គ្មានការបង្កគ្រោះថ្នាក់ វាពិតជាមិនចាំបាច់ខ្មាស់អៀនទេ។

ភាពពាក់ព័ន្ធនៃគំនិតនៃ "ការទុកដាក់សំរាម" សម្រាប់ទស្សនៈរបស់ Akhmatova លើការកសាងជីវប្រវត្តិរបស់កវីគឺបង្ហាញឱ្យឃើញពីសក្ខីកម្មដ៏ល្បីល្បាញនៃសហសម័យ។ ការណែនាំរបស់នាងទៅ P. N. Luknitsky ដែលជំនួសឱ្យនាងកំពុងប្រមូលសម្ភារៈសម្រាប់ជីវប្រវត្តិរបស់ Gumilyov:

“អ្នក…សម្រេចចិត្តប្រមូលអ្វីៗទាំងអស់… សូម្បីតែសំរាមទាំងអស់ដែលលាយឡំជាមួយឈ្មោះមនុស្ស… អ្នកមិនត្រូវភ្លេចទេ៖ ជីវប្រវត្តិនេះ ចងក្រងដោយអ្នក ប្រហែលជាការចោទប្រកាន់ធ្ងន់ធ្ងរ… អ្នកត្រូវតែ តម្រៀបរាល់រឿងតូចតាច ឆ្លងកាត់សំរាមទាំងអស់នេះ ... បង្កើតរូបភាពពិតរបស់ Nikolai Stepanovich ... នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំខ្លាច "សេចក្តីសង្ខេប" របស់អ្នក ... អ្នកទាំងពីរអាចបង្រួមវាចុះ ហើយធ្វើខុស ...

នាង​បាន​ដឹង​ថា​ការ​បង្កើត​ជីវប្រវត្តិ​បែប​នេះ​គឺ​ជា​ការងារ​សិល្បៈ​ដូច​គ្នា។ តើមានអ្វី - នេះគឺជាការច្នៃប្រឌិតដូចគ្នានឹងអ្វីៗផ្សេងទៀត" ( Luknitsky: 232-233)

ហើយទាក់ទងនឹងរូបភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងអាកប្បកិរិយាដូចគ្នារបស់ Akhmatova ត្រូវបានធ្វើជាសាក្សីដោយ N. Ya. Mandelstam៖

"កន្លែងណាមួយពីដើម ដើមឆ្នាំនាង​មាន​គំនិត​ថា ការ​ត្រួត​ពិនិត្យ​ណា​មួយ​របស់​នាង​នឹង​ត្រូវ​បាន​យក​មក​ពិចារណា​ដោយ​អ្នក​សរសេរ​ជីវប្រវត្តិ​របស់​នាង។ នាង​បាន​រស់នៅ​ដោយ​មើល​លើ​ជីវប្រវត្តិ​របស់​នាង​ផ្ទាល់... នាង​បាន​និយាយ​ថា "អ្វីៗ​គឺ​នៅ​ក្នុង​ដៃ​របស់​យើង" ហើយ​: "ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​រិះគន់​ផ្នែក​អក្សរសាស្ត្រ ខ្ញុំ​ដឹង"... និងភាពល្ងង់ខ្លៅដែលជៀសមិនរួចក្នុងជីវិតនីមួយៗ ហើយរឹតតែខ្លាំងជាងនេះទៅទៀតនៅក្នុងជីវិតរបស់កវី។ ស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត អត់ធ្មត់ ឆ្លាតវៃ ហើយក្រៅពីនេះ កវីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ - នោះហើយជាអ្វីដែល A. A បង្កើតឡើងសម្រាប់ខ្លួននាង” ( Mandelstam: 319).

ទាំងអស់កាន់តែចម្រាញ់ និងរៀបចំ និងមិនធម្មជាតិ និងតាមអំពើចិត្ត ហើយសំខាន់បំផុត មិនមែនជាការចង់បានដោយកវីនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានរុះរើដោយត្រជាក់ និងអនុញ្ញាតឱ្យចូលទៅក្នុងភ្នែករបស់អ្នកអាន លេចឡើងនៅលើការពិនិត្យកាន់តែជិតនៃនិមិត្តសញ្ញា។ សំរាមនៅក្នុងកំណាព្យនៅក្នុងសំណួរ។ ការជំនួសផ្ទៃខាងក្រោយដ៏ធ្ងន់ធ្ងរនៃការបង្កើតជីវិតដោយការទទួលយកនូវវោហាសាស្ត្រ coquettishly នៃសំរាមគឺជាអាថ៌កំបាំងបំផុតនៃសិប្បកម្មរបស់ Akhmatov ។

ទាក់ទងនឹង សត្វស្វាបន្ទាប់មកវាក៏លេចឡើងនៅក្នុងកំណាព្យមិនច្រើនពីការទុកដាក់នៅក្រោមរបងនោះទេប៉ុន្តែពីកំណាព្យផ្ទាល់របស់ Akhmatova - ពី "ចម្រៀង" ដំបូងរបស់នាង (1911; I: 75):

រូបភាពដ៏ល្បីល្បាញនេះ - ល្បីល្បាញជាពិសេសចំពោះប្រភពដើមនៃការប្រើប្រាស់របាំងស្មៅសាមញ្ញរបស់អ្នកនិពន្ធកំណាព្យ - បានក្លាយជាហត្ថលេខាមួយរបស់ Akhmatova ហើយជាការពិតណាស់បញ្ហានៃ "ភាពត្រឹមត្រូវ" របស់វាធ្វើឱ្យមានការចង់ដឹងចង់ឃើញយ៉ាងខ្លាំង។

“ខ្ញុំបានប្រាប់នាងថា កំណាព្យរបស់នាងបង្ហាញថានាងស្រឡាញ់ quinoa ខ្លាំងណាស់។ “បាទ, ខ្លាំងណាស់, និង nettles និង burdocks ។ វាមកពីកុមារភាព។ នៅពេលខ្ញុំនៅតូច ពួកយើងរស់នៅក្នុង Tsarskoye ក្នុងផ្លូវមួយ ហើយនៅទីនោះ burdocks និង quinoa បានដុះនៅក្នុងប្រឡាយមួយ។ ខ្ញុំ​នៅ​តូច ហើយ​ពួក​វា​មាន​ស្លឹក​ធំ មាន​ស្លឹក​ធំ មាន​ក្លិន​ក្រអូប កំដៅ​ដោយ​ព្រះអាទិត្យ - ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​ពួក​គេ​ខ្លាំង​ណាស់​តាំង​ពី​ពេល​នោះ​មក”( Chukovskaya: 119).

ការសន្ទនាធ្វើឡើងនៅថ្ងៃទី 20 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1940 ពោលគឺប្រាំមួយខែបន្ទាប់ពីការសរសេររបស់ The Odic Army (និង Willow ចុះថ្ងៃទី 18 ខែមករា ឆ្នាំ 1940 ជាមួយនឹងបន្ទាត់៖ ខ្ញុំចូលចិត្ត burdocks និង nettles; ខ្ញុំ៖ ២៣៩)។ នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តដ៏គួរឱ្យគោរពរបស់នាង Akhmatova ផ្តល់សិទ្ធិឱ្យ "សរីរាង្គ" យ៉ាងខ្លាំង - សារៈសំខាន់, កុមារ, អារម្មណ៍, ធម្មជាតិ - ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការបង្កើត burdocks និង quinoa ។ ប៉ុន្តែក្នុងនាមជាម្ចាស់ស្មុគ្រស្មាញនៃការ pose, masks, oxymorons និង auto-irony នៅក្នុងទស្សនិកជនផ្សេងទៀតនាងស្ម័គ្រចិត្តលេងកំណែអក្សរសាស្ត្រសុទ្ធសាធ:

“ ក្នុងអំឡុងឆ្នាំទុរ្ភិក្ស Akhmatova បានរស់នៅជាមួយ Rykovs នៅ Detskoye Selo ។ ពួកគេមានសួនច្បារនៅទីនោះ។ ក្នុងចំណោមភារកិច្ចរបស់ Natalya Viktorovna គឺដើម្បីជម្រះវា - ស្មៅ quinoa ។ អាណា Andreevna ស្ម័គ្រចិត្តជួយ៖ "មានតែអ្នកទេ ណាតាសេនកា បង្ហាញខ្ញុំថានាងជាអ្វី គីណូអា" ( ហ្គីសបឺក: ១៣៣; ឆ្នាំ 1927) ។

នៅទីនេះ Akhmatova ហាក់ដូចជាមិនដែលឃើញ quinoa នេះទេហើយដូច្នេះដើម្បីទាញវាចេញពីគំរូពាក្យសំដីសុទ្ធសាធតាមគ្រប់លទ្ធភាពទាំងអស់ ចម្រៀងប្រជាប្រិយ ។

នៅក្នុងវិធីដូចគ្នានេះដែរ epithet ស្រស់ជាពិសេសនៅពេលដែលបានអនុវត្តទៅអ្វីមួយ caustic និង stuffy គឺជាហត្ថលេខា Akhmatov មួយផ្សេងទៀត; cf. ល្បី

នៅក្នុងវេន, ទៅបន្ទាត់ ហេតុអ្វីបានជាអ្វីៗទាំងអស់ខុសជាមួយយើង?ពីកំណាព្យដើមមួយទៀត ("យើងមិនដឹងពីរបៀបនិយាយលា ... "; 1917; ខ្ញុំ: 166) ជាក់ស្តែង កម្មវិធី មិនដូចមនុស្សទេ។(Timenchik ឆ្នាំ 1975: 213-214).

ក្តារចុចចងចាំដោយស្វ័យប្រវត្តិទាំងអស់នេះដំណើរការម្តងទៀតតាមពីរវិធី។ យន្តការនៃការរំលឹកឡើងវិញនូវ narcissistic បង្ហាញពីភាពរឹងមាំខាងក្នុងនិងភាពគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯងរបស់វីរនារីទំនុកច្រៀង ប៉ុន្តែដោយហេតុនេះ ដោយសារភាពអាម៉ាស់មួយចំនួនរបស់វា អំពាវនាវឱ្យមានការលាក់បាំងពីអ្នកមិនធ្លាប់មាន ដែលត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យរីករាយជាមួយសត្វស្វា និងក្លិននៃ tar ។

ទាំងអក្ខរកម្មនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសូម្បីតែកំណាព្យ acmeistic ច្រើនទៀត និងអាកប្បកិរិយាបង្កើតជីវិតរបស់អ្នកតំណាង (ក្រោយ) គឺជារឿងដែលគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់។ IN ទិដ្ឋភាពទូទៅគ្រោះថ្នាក់នៃការអានអក្សរ និងការផ្ទេរចូលទៅក្នុងការអនុវត្តប្រចាំថ្ងៃ ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកសោភ័ណភាព និងនយោបាយរបស់កវី-គ្រូមន្តអាគម និងគ្រូមន្តអាគមនៃជីវិត ដែលកើតឡើងនៅចំនុចប្រសព្វរបស់ពួកគេក៏ត្រូវបានដឹងផងដែរ។ បន្តរីករាយនឹងកំណាព្យនិងរបាំងមុខរបស់ Blok និង Mayakovsky អ្នកអានសម័យទំនើបលែងយល់ថាពួកគេជាគំរូទៀតហើយ - បង្កើតជីវិតជាមួយនរណាម្នាក់(ម៉ាយ៉ាកូវស្គី) ដោយបានស្ទាត់ជំនាញ "ត្រជាក់" របៀប "ដើរ" នៃការទទួលភ្ញៀវដែលស្នើឡើងដោយ A. D. Sinyavsky:

"មនុស្សមួយចំនួនគិតថាអ្នកអាចរស់នៅជាមួយ Pushkin ។ ខ្ញុំមិនដឹងទេ មិនទាន់បានសាកល្បងទេ។ អ្នកអាចលេងជាមួយគាត់បាន" Tertz ឆ្នាំ 1975: 178).

នៅ Akhmatova ការតំរង់ទិសទ្វេដែលមិនអាចយល់បានក្នុងពេលតែមួយលើបុរសលេងប៉ាហីដ៏ធ្ងន់ធ្ងរនៃយុគសម័យប្រាក់និងទេពកោសល្យ proteus ដែលមិនមានលក្ខណៈស្តង់ដាររបស់ Pushkin លាក់បាំងការតស៊ូនៃការអះអាងរបស់នាងដែលជាមូលហេតុដែលអាថ៌កំបាំងនិងសិទ្ធិអំណាចនៃតួលេខរបស់នាងកាន់តែខ្លាំងក្លាហើយ រូបភាពបង្កើតជីវិត ទទួលបានឯកភាពសរីរាង្គ។ អត្ថបទនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការវិភាគនៃការវិភាគទាំងមូលដែលមិនអាចរំលាយបាន។

អក្សរសាស្ត្រ

Akhmatova Anna ឆ្នាំ 1967 ឆ្នាំ 1968 ឆ្នាំ 1983. ការងារ។ ធី. I, II. ទីក្រុង Munich: អាហារូបករណ៍អក្សរសាស្ត្រអន្តរជាតិ។ T. III. ប៉ារីស៖ YMCA-Press.

Akhmatova Anna ឆ្នាំ 1989. កំណាព្យដោយគ្មានវីរបុរស / Ed ។ R. D. Timenchik និង V. Ya. Morderer ។ M.: MPI ។

AC ឆ្នាំ 1992- ការអាន Akhmatova ។ កិច្ចការ។ ១៖ ព្រះរាជបន្ទូល / Ed ។ N.V. Koroleva និង S.A. Kovalenko ។ M.: បេតិកភណ្ឌ។

Baratynsky E. 1976. កំណាព្យ។ មូស្គូ៖ សូវៀតរុស្ស៊ី។

WAA ឆ្នាំ ១៩៩១-- អនុស្សាវរីយ៍របស់ Anna Akhmatova / Comp ។ V. Ya. Vilenkin និង V. A. Chernykh ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ អ្នកនិពន្ធសូវៀត។

Vilenkin V. 1990 ។នៅក្នុងកញ្ចក់មួយរយដំបូង។ ការបោះពុម្ពលើកទី 2 ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ អ្នកនិពន្ធសូវៀត។

Gasparov ឆ្នាំ ១៩៩៧. ខគម្ពីរដោយ Anna Akhmatova // គាត់។ ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស។ T. 3. អំពីខ។ M. : ភាសានៃវប្បធម៌រុស្ស៊ី។ ទំព័រ 476-491 ។

Ginzburg L. Ya. ឆ្នាំ ១៩៨៩។ Akhmatova (ទំព័រជាច្រើននៃអនុស្សាវរីយ៍) // WAA: 126-141.

Zholkovsky A.K. ឆ្នាំ ១៩៩៥។(ពីសម្ភារៈរហូតដល់ជីវប្រវត្តិបង្កើតជីវិតរបស់ Akhmatova) // Wiener Slawistischer Almanakh 36: 119-154 ។

Zholkovsky A.K. ឆ្នាំ ១៩៩៦ ។// "ផ្កាយ" ឆ្នាំ 1996, 9: 211-227 ។

Zholkovsky A.K. ឆ្នាំ ១៩៩៧។(នៅលើទ្រឹស្តីនៃការលេងសើច) // Inmemoriam ។ ការប្រមូលការចងចាំរបស់ Ya.S. Lurie / Ed ។ N. Botvinnik និង E. Vaneeva ។ សាំងពេទឺប៊ឺគៈ Atheneum/Feniks, 1997, ទំព័រ 383-394

Katanyan, V. A. 1985 ។ Mayakovsky: កាលប្បវត្តិនៃជីវិតនិងការងារ។ M.: ប្រឌិត។

Katsis L. F. 1991 ។កំណត់ចំណាំលើកំណាព្យរបស់ Anna Akhmatova "Mayakovsky ក្នុងឆ្នាំ 1913" // "អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី" 30: 317-336 ។

Kelly ឆ្នាំ 1994— Catriona Kelly។ Anna Akhmatova (1889-1966) // A History of Russian Women's Writing. 1820-1992. Oxford: ClarendonPress. P. 207-223 ។

Kovalenko S.A. ១៩៩២ ។ Akhmatova និង Mayakovsky // AC ឆ្នាំ 1992: 166-180.

Kuzmin M.A. 1985 [ 1923]/ អ្នកដំណើរអណ្តែតទឹក។ រ៉ូម៉ាំង // គាត់គឺជា។ សុភាសិត។ T. 5. Ed ។ V. Markov និង F. Stolz ។ (អក្សរសិល្ប៍ និងវប្បធម៌រុស្ស៊ីទំនើប។ ការសិក្សា និងអត្ថបទ លេខ ១៨)។ Berkeley: Berkeley Slavic ឯកទេស។ ទំ.៥-២៧៧។

Kuzmin M. ឆ្នាំ 1990. ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស. L.: ប្រឌិត។

Leonardo da Vinci ឆ្នាំ 1952. ចំណូលចិត្ត។ M.: សិល្បៈ។

Lotman Yu. M. 1980. ប្រលោមលោករបស់ A.S. Pushkin "Eugene Onegin" ។ មតិយោបល់។ ការណែនាំសម្រាប់គ្រូ។ L.: ការត្រាស់ដឹង។

Lotman Yu. M. 1994 ។ការបង្រៀនអំពីកំណាព្យតាមរចនាសម្ព័ន្ធ // Yu. M. Lotman និងសាលា Tartu-Moscow semiotic / Comp ។ A.D. Koshelev ។ M.: Gnosis ។ ទំព័រ ១៧-២៦៣ ។

Luknitsky P. N. 1991 ។ជួបជាមួយ Anna Akhmatova ។ ភាគ I. 1924-25 ប៉ារីស៖ YMCA-Press.

Maksimov D. E. 1991 ។អំពី Anna Akhmatova ដែលខ្ញុំចងចាំ // WAA: 96-125.

Mandelstam N. Ya. ឆ្នាំ ១៩៩១។ពីការចងចាំ // WAA: 299-325.

Meilach M. B. ឆ្នាំ 1975 ។នៅលើឈ្មោះរបស់ Akhmatova: I. Anna // អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី 10/11: 33-57 ។

Naiman A.G. ឆ្នាំ ១៩៨៩។រឿងរ៉ាវអំពីអាណា Akhmatova ។ M.: ប្រឌិត។

Nedobrovo N.V. 1983. Anna Akhmatova // Akhmatova ឆ្នាំ ១៩៨៣: 473-494.

Poltavtseva N.G. 1992 ។ Akhmatova និងវប្បធម៌នៃ "យុគសម័យប្រាក់" (" រូបភាពអស់កល្ប» វប្បធម៌នៅក្នុងការងាររបស់ Akhmatova) // AC ឆ្នាំ 1992: 41-58.

Pushkin A. S. 1937-1949. បញ្ចប់ការងារជា 16 ភាគ។ M. : AN SSSR ។

Roskina Natalia ឆ្នាំ ១៩៩១។"វាដូចជាខ្ញុំកំពុងនិយាយលាម្តងទៀត ... " // VAA: 520-541 ។

វចនានុក្រម ១៩៦១- វចនានុក្រមនៃភាសា Pushkin / ទទួលខុសត្រូវ។ ed ។ V.V. Vinogradov ។ M. : គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់រដ្ឋនៃបរទេសនិង វចនានុក្រមជាតិ. ធ.៤.

Tertz A. ឆ្នាំ 1975 ។ដើរជាមួយ Pushkin ។ ទីក្រុងឡុងដ៍៖ ការផ្លាស់ប្តូរការបោះពុម្ពផ្សាយក្រៅប្រទេស និងខូលីន។

Tertz ឆ្នាំ ១៩៨៨. អ្វី​ទៅ​ជា​សង្គម​និយម។ ប៉ារីស៖ វាក្យសម្ពន្ធ។

Timenchik R. D. 1975. ការពិពណ៌នាអំពីមេតាដោយស្វ័យប្រវត្តិរបស់ Akhmatova // អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី 10/11: 213-226 ។

Timenchik R. D. 1981 ។ប្រាសាទនៃប្រាជ្ញារបស់ព្រះ៖ កំណាព្យរបស់ Anna Akhmatova "ទ្វារបានបើកចំហរ..." // Slavica Hierosolymitana 5-6: 297-317 ។

Timenchik R. D. 1989a ។បន្ទាប់ពីទាំងអស់។ កំណត់ចំណាំ​មិន​សិក្សា // "ការ​ពិនិត្យ​អក្សរសាស្ត្រ" ឆ្នាំ ១៩៨៩, ៥:២២-២៦។

Timenchik R. D. 1989b ។កំណត់ចំណាំលើ "កំណាព្យដោយគ្មានវីរបុរស" // Akhmatova ឆ្នាំ ១៩៨៩: 241-250.

Timenchik និងអ្នកផ្សេងទៀត 1978-- R. D. Timencik, V. N. Toporov, T. V. Civ" ខែមករា Achmatova និង Kuzmin // អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី 6 (3): 213-305 ។

ហ្វារីន 1980 — Jerzy Faryno។ អាថ៌កំបាំងនៃយាន Hierosolymitana Akhmatova // Wiener Slawistischer Almanach 6: 17-75 ។

Chukovskaya L.K. 1989. កំណត់ចំណាំអំពី Anna Akhmatova ។ សៀវភៅ 1. 1938-1941 ។ M.: សៀវភៅ។

Etkind E.com ។ ១៩៦៩។កំណាព្យបារាំងដែលបកប្រែដោយកវីរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19-20 ។ ជាភាសាបារាំង និងរុស្ស៊ី។ M. : វឌ្ឍនភាព។

តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីសរសេរកំណាព្យ? ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាពអស្ចារ្យដែលមិនអាចទទួលយកបានបានលេចឡើង ម្យ៉ាងវិញទៀត អាថ៌កំបាំងដែលមិនអាចយល់បាន។ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំដើម្បីពន្យល់អាថ៌កំបាំង ការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យមិនអាចទៅរួច។ ហើយក៏ A.S. Pushkin ក៏មិនត្រេកត្រអាល A.A. ហ្វីត​មិន​អាច​លាតត្រដាង​រឿង​នេះ​ប្រាប់​ខ្ញុំ​បាន​ទេ។ មានតែ A.A. អនុញ្ញាតឱ្យនាងចូលទៅក្នុងសិក្ខាសាលារបស់នាង។ Akhmatova និយាយដោយសាមញ្ញដូចដែលនាងដឹងពីរបៀបដែលនិយាយអំពីសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើត "សម្រាប់សេចក្តីអំណររបស់អ្នកនិងខ្ញុំ" ។

នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis" សរសេរនៅឆ្នាំ 1940 ដោយកវីចាស់ទុំម្នាក់។ រូបភាពដ៏អស្ចារ្យមិនដូចកំណាព្យរបស់ Akhmatov ទេ។ តើនាងជាអ្វី?

នៅ​ដើម​ដំបូង​កំណាព្យ​កំណត់​ ប្រភពដើមនៃប្រភេទអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់៖

ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic ratis ទេ។
និងភាពស្រស់ស្អាតនៃចំណង់ចំណូលចិត្តឆើតឆាយ។

ទាំង bravura នៃ odes និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃ elegies មិនត្រូវបានអត់ឱនដោយ A.A. Akhmatova ។ ភាពសាមញ្ញគឺជាច្បាប់នៃកំណាព្យរបស់នាង ហើយនៅក្នុង "អ្វីគ្រប់យ៉ាងគួរតែនៅក្រៅកន្លែង" "មិនមែនជាវិធីដែលមនុស្សធ្វើនោះទេ"។

កំណាព្យមិនមែនជាការនិទានរឿងជីវិត មិនមែនជាឯកសារទេ វាគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វា ដែលជាបន្ទរដែលមិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែអាចបញ្ចេញសំឡេងបាន។ A.A. Akhmatova មានអំណោយបែបនេះ។ សំឡេងរបស់កវី "ស្តាប់ទៅ, ក្លៀវក្លា, ទន់ភ្លន់" ។

Anna Andreevna មិនដែលនៅក្នុងកំណាព្យនិយាយអំពីទេពកោសល្យ ទេពកោសល្យ សូម្បីតែសមត្ថភាព។ នាងធ្វើការងារដោយដឹង និងស្រឡាញ់សិប្បកម្មរបស់នាងបានយ៉ាងល្អ វាមិនមែនសម្រាប់អ្វីទាំងអស់ដែលការប្រមូលនេះត្រូវបានគេហៅថា "អាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្ម" ។

នៅក្នុងការងារមានការអំពាវនាវដោយអចេតនាចំពោះអ្នកអានដែលក្លាយជាទ្វារដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់ចំពោះភាពបរិសុទ្ធនៃម្ចាស់ៈ

ពេលណាទើបដឹងថាសំរាម
កំណាព្យ​រីក​ចម្រើន​ឥត​ខ្មាស...

A.A. Akhmatova បំផ្លាញការបំភាន់នៃភាពមិនធម្មតាភាពអស្ចារ្យនៃកំណាព្យ "សម្ភារៈ" ។ វាសាមញ្ញ ប៉ុន្តែមានតែពីរបីនាក់ប៉ុណ្ណោះដែលអាចបង្កើតខគម្ពីរចេញពី "សម្រាម" នៅក្រោមប៊ិចរបស់ពួកគេ សម្លេងស្រែកថ្ងូរចេញមក មានក្លិនក្រអូបស្រស់ថ្លា ផ្សិតអាថ៌កំបាំងនៅលើជញ្ជាំង...

ពិភពនៃភាពសាមញ្ញ ធម្មតា សូម្បីតែវត្ថុបុរាណក៏ក្លាយជាចម្រុះពណ៌ និងស្រស់ស្អាត ហើយវត្ថុក្លាយជា muses ។ កវីខ្លួនឯងលែងជាសិប្បករទៀតហើយ នាងជាមេពិតប្រាកដ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដែលប្រើនៅទីនេះរួមចំណែកដល់ការបង្កើតរូបភាពនៃកំណាព្យ។ តួនាទីសំខាន់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ការប្រៀបធៀប និងលក្ខណៈបុគ្គល ព្រោះកំណាព្យត្រូវតែរស់។ កំណាព្យដោយ A.A. Akhmatova "ធំឡើង", "មិនដឹងខ្មាស់",

ដូចជា dandelion ពណ៌លឿងនៅជាប់របង
ដូចជា burdock និង quinoa ។

នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ចុង​ក្រោយ​នេះ epithets ("ខឹង" "ស្រស់" "អាថ៌កំបាំង") មាន​សារៈសំខាន់​ពិសេស។ ពួកគេគឺជាមធ្យោបាយដ៏ល្អបំផុតដើម្បីកំណត់លក្ខណៈ "សម្ភារៈ" នៃកំណាព្យ: "ស្រែក" "ផ្សិត" ។ មានចលនាពីតូចទៅធំ៖ ពីក្លិន សំឡេង អារម្មណ៍ រហូតដល់ការបង្កើតស្នាដៃដែលបានបញ្ចប់។

ភាព​សង្ខេប ការ​រឹត​បន្តឹង​នៃ​កំណាព្យ ដូច​ជា​វា​បញ្ជាក់​ពី​សារៈសំខាន់​នៃ​ប្រធានបទ។ កង្វះនៃការក្លែងបន្លំ ភាពម៉ត់ចត់ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសារតែប្រភពដើមនៃវាក្យសម្ព័ន្ធ។ ក្នុង​ចំណោម​ប្រយោគ​ទាំង​ប្រាំ​ក្នុង​កំណាព្យ មាន​បី​ប្រយោគ​មួយ​ផ្នែក។ សំណើផ្ទាល់ខ្លួនផ្តល់ឱ្យទូទៅនូវអ្វីដែលបាននិយាយ, ពង្រីកប្រធានបទ; ការដាក់ឈ្មោះ - ធ្វើឱ្យការងារសំខាន់។ ទាំងពីរបម្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព ដំណើរការច្នៃប្រឌិត. អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងវាគឺសាមញ្ញនិងស្មុគស្មាញក្នុងពេលតែមួយហើយលទ្ធផលគួរតែផ្គាប់ចិត្តអ្នកអានមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងផងដែរ។ បន្ទាប់មកវាជាសិប្បកម្មមួយ វាជាសិល្បៈពិតប្រាកដ។

កំណាព្យ "ខ្ញុំមិនត្រូវការ odic rati ... " ដែលជាចំណុចកណ្តាលនៅក្នុងការប្រមូល "អាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្ម" សង្ខេបអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបានសរសេរពីមុនលើប្រធានបទនេះហើយក្នុងពេលតែមួយបម្រើ។ ចំណុច​ចាប់ផ្ដើមសម្រាប់ការបង្កើតនាពេលអនាគត។